Sunteți pe pagina 1din 31

SIMBOLISMUL

PREZENTARE GENERAL

Simbolismul este un curent literar aprut n Frana la sfritul secolului al XIX-lea, ca reacie mpotriva romantismului (orientare ideologic, artistic i literar manifestat n prima jumtate a sec. al XIX-lea n spaiul european, caracterizat prin: afirmarea individualitii i a spontaneitii, primatul sentimentului i al fanteziei creatoare, expansiunea eului individual, evadarea din realitate n fantezie, respingerea regulilor impuse de clasicism) i parnasianismului(curent literar aprut n Frana n a doua jumtate a sec. al XIX-lea c o reacie mpotriva romantismului. n esen parnasianismul cultiva o poezie rece, impersonal, eliberat de afectivitate). Simbolismul a fost mai nti o micare literar, apoi artistic, care a reunit un numr mare de scriitori i artiti din ntreaga lume, n baza unui program estetic bine conturat. Graie caracterului su cosmopolit, simbolismul, francez la origine, avea s cucereasc toat Europa i America, cea spaniola i cea anglo-saxon. Aceast micare a fost de esen i de expresie francez, dar la ea au participat chiar de la nceput strini: greci c Jean Moras, pseudonimul lui Papadiamantopulos, flmnzi, anglo-saxoni, evrei, spanioli i muli alii printre care trebuie citat opera realizat i n limba francez a italianului Gabriele DAnnunzio, a englezului Oscar Wilde i a romanului Alexandru Macedonski (colaborator la una din primele reviste ale curentului, La Wallonie).

Ideologie i estetic

Poezia simbolist este una exclusiv a sensibilitii pure. Ea nu comunic, ci se comunica; Obiectul poeziei simboliste l constituie strile sufleteti nelmurite, fluide, vagi, muzicale, care sunt transmise recurgnd la analogie, la sugestie, utiliznd un limbaj poetic inedit; Simbolismul respinge conceptul de mimesis, de imitaie. Ca obiect al artei este proclamat domeniul impalpabilului i al imaginarului, subcontientul; nclinaia ctre stri sufleteti nedefinite, are ca reprezentri: nelinitea, nevroz, plictisul, spleenul, oboseala, angoas, disperarea, amrciunea, macabrul, exotismul; Atitudinea comun simbolitilor de pretutindeni este respingerea mediocritii, a platitudinii unei societi stpnite de valorile materiale; Simbolitii au recurs la analogie i corespondente, la puterea de sugestie a muzicii i a simbolului; Poezia simbolist va deveni fluid, incantatorie.

Trsturile esteticii simboliste SIMBOLUL

Se consider c elementul esenial al poeticii simboliste l reprezint utilizarea simbolului, termen care d i numele curentului. Simbolul este un substituent, un procedeu artistic care, n baza unor corespondente sau legturi, nlocuiete i reprezint altceva dect elementul concret-real exprimat la prima vedere, este o imagine concret, avnd o semnificaie proprie, pentru o realitate ascuns, abstract. Acest procedeu artistic a existat n toate epocile, dar simbolismul se difereniaz de alte curente att prin faptul c da imaginilor poetice funcie implicit, i nu explicit simbolic, ct i prin faptul c are multiple semnificaii n contextul poetic.

CORESPONDEN ELE

-sunt afinitile invizibile dintre diferitele pri ale universului (eu poetic i lume), care se traduc la nivelul receptivitii prin simboluri; -ele i-au gsit pentru prima dat ecoul n sonetul Corespondances de Charles Baudelaire, considerat ulterior arta poetic a simbolismului; -in categoria corespondentelor intra i analogiile ntre senzaii, emoii i tonuri.

Muzica
Simbolitii vor plasa n lumea de obiecte i fenomene starea de inefabil,de tain,care nu poate fi descris i expus,ci numai sugerat,astfel arta simbolist se apropie att de mult de muzic. Au pledat pentru muzic Verlaine-muzica nainte de toate,Mallarme-face distincie ntre valoarea muzical i cea noional-poetic a cuvintelor,Macedonski,pentru care arta versurilor este arta muzicii.Cuvintele capt nuane subtile,ele devin muzic.Cteva poezii simboliste au fost puse pe note-Cnta un matelota lui I. Minulescu,Note de primvara lui G. Bacovia. Este subliniat i o muzic interioar la Bacovia, care a asimilat muzica,n sensul c ea sugereaz stri de spirit,n timp ce la Minulescu ea rmne adesea exterioar.

Prozodia

Marea invocaie a simbolitilor n materie de prozodie o constituie introducerea n poezie a versului liber,ns nu toi poeii simboliti au renunat la versificaia clasic(Mallarme,Verlaine,Rimbaud).n Frana versul liber a fost introdus de Gustave Kahn. Poemul Hinoval lui Macedonski renun la versul liber,sub motivul c aceasta prezint pericolul alunecrii spre proza ritmic.n poezia romneasc versul liber se deosebete la Ov. Densusian,I. Minulescu,T. Arghezi,L. Blaga. Poeii simboliti au dat importan problemelor de form,ritm,crend cele mai savante armonii verbale,pauze,asonane i refrenuri. Eminescianizat la nceput,sentimental,decorativ,stilizat,simbolismul romnesc dobndete o nuan expresionist n unele versuri ale lui Bacovia i Sulescu.

Teme i motive Motivul singuratatii


Descinde din romantism.n simbolism el i pierde grandoarea,nu este clamat,devine elegiac i intim.tefan Petic i d o dimensiune tragic:Btui la porile strine,/inchise poeile-au rmas.Nota de singurtate este mbogit cu melancolia tcerii,cu gesturi nehotrte,cu tristei apstoare,la D. Anghel.Bacovia se simte pribeag pe pmnt,odaia l sufoc precum sicriul.O cauz a exvitabilitii i a agitaiei este starea de gol n care linitea devine apstoare sau provoac stri nelmurite:Eu stau,i m duc i m-ntorc,Stau singur n cavou, Singur,singur.singur,Eu singur cu umbra.Efectul singurtii este melancolia i spleen-ul,Motivul spleen-ului presupune un amestec de plictiseal profund, dezolare i tristee abstract,fr ca poetul s ajung la decepie i pesimism propriu-zis,ca n romantism(Lidia Bote). Simbolismul cultiv un rafinament al senzaiilor i al emoiilor,obinut prin poetizarea vieii urbane sau transfigurarea unor trmuri exotice,necunoscute.Starea este de reverie,poeii simboliti sunt atrai,n evadrile lor,de mister,de dorina de a se elibera din mediul nchis,apstor.

Evadrile, tentaia avntrii spre mari deprtri cu miraje i trmuri misterioase, ntr-o imagistic imprecis,costituie o adevrat categorie tematic n simbolismul romnesc.Reprezentativ n acest sens este I. Minulescu,poet al marilor plecri,cu obsesia exotismului,atracia ctre zonele sudului,tropicale sau extrem-orientale,cu vegetaii luxuriante. Marea plecare o iniiaz ns,n poezia noastr,Macedonski:ntindei pnzele, bieii.../Un vnt subire se ridic,/Albastra mare se despic. Exotismul se realizeaz i prin vocaia pentru atmosfera de legend i de mister,poeii manifestnd interes pentru feeria de ev mediu.Pe de alt parte,n scrieri ca poemul dramaticSolii pcii(t. Petic)i poezia Cu sufletul i noaptea (M.Sulescu)se realizez fuziuni ale simbolismului cu basmul,inspiraia fiind autohtonizat. Natura : Spre deosebire de poezia romantic,natura nu mai este subiect,ci stare sufleteasc,exprimat muzical ori cromatic,sau decor. Astfel, parcul, grdina, statuile,orizonturile marine sunt prezentate static.n jurul obiectelor plutesc muzica i parfumul,n spaii nedefinite,ca i n poezia lui Baudelaire;poeii i propun s dezvluie corespondeneledin natur.Simbolitii cnt amurgurile subordonate strilor afective;tonul unora este ns explicativ:t. Petic mrturisete c,aa cum se stinge seninul zilei aa pierit-a cldura altor zile bune. Bacovia devine un liric al culorilor,audiiile lui sunt colorate(sinestezie).Natura lui Bacovia este aparent static,ns n realitate toamna plnsul,golul,somnul,frigul,cldura,rsul,ploaia se mic ntocmai fiinelor vii. Culorile dominante sunt cenuiul,negrul,albul;culorile obsesiei; roul,violetul, galbenul,expresii ale strilor anxioase.

Motivul ploii: ncepnd cu Macedonski(Cntecul ploaiei)-i al toamnei apare la toi simbolitii.Critica a semnalat ecouri eminesciene n poezia toamnei.Sonetele lui Eminescu n care toamna constituie prilej de aduceri aminte,ntr-o lumin sur,filtrat de soare,se prelungesc n poezia lui t. Petic: O,las toamna care piere/Graiul dulcilor povete. Poezia toamnei va excela ns n lirica bacovian,copleind ntregul univers. Sentimentul ploii aduce stri depresive:Ce melancolie,/Plou,plou,plou,pn la enervarea exasperant:O bolnav fat vecin rcnete la ploaie rznd. La I. Minulescu,sentimentul ploii intr n analogie cu existena stereotip: Umede de-atta ploaie,/Oreni pe trotuare/Par ppui automate....Alteori,la I. Minulescu,i face loc nota jovial,uor estetizat i exterioar:Plou gris ca-ntr-o stamp japonez. De la tratarea anecdotic pn la trirea dramatic,cu descoperirea sentimentului trziuluii al pustiului, pulveriznd categoriile de spaiu i timp,se dezvluie drama nerealizrii(Trziu clavirul moare,cntecul geme trziu,va fi trziu n ziua aceea,i tare-i trziu i n-am mai murit,s-asculi pustiul,pierdut n muzeul pustiu,pierdut ntr-o provincie pustie-G. Bacovia). Iubirea : Simbolitii nu ncadreaz tematica iubirii n conte xtul naturii.Cele dou elemente nu formeaz,ca la romantici,un tot.Poeii vor gsi ns corespondene n comunicarea sentimentelor.Ei vor exprima uneori i direct sentimentul,implicnd triri intense,manifestate prin reacii vitaliste(Macedonski)sau maladive(Bacovia). Predilecia pentru parfumuri i muzic este de ordin vital . Al. Macedonski public,n 1886,n La Walonie,o poezie,Nevroz,i pe urmele lui,t. Petic,N. Davidescu,I. Minulescu scriu i ei nevroze. Erotica simbolist,pe lng motivul nevrozei,implic i un univers floral.Femeia este hieratic,se mic ntro lume dematerializat sau nostalgia prezenei ei deteapt senzaii olfactive,ca la t. Petic,pentru care fptura iubit este o raz parfumat. Un univers floral bine cunoscut aduce volumul n grdin,a lui D. Anghel;florile amintesc de cei mori,de statornicia n dragoste.

Simbolismul european
Numele curentului a fost dat de poetul Jean Moreas,care n 1886,a publicat un celebru articol-manifest,Le symbolisme.n acelai an s-a constituit gruparea care sa autointitulat simbolisti n fruntea creia s-a gsit poetul Stephane Mallarme.Tot atunci,Rene Ghil nfiineaz coala simbolist-armonist, devenit apoi filozoficoinstrumentist.Ali poei de orientare antiparnasian l considerau ef de coal pe Paul Verlaire;ei i-au luat,n semn de sfidare,numele de decadeni.Reprezentani de frunte ai decadenilor sunt Arthur Rimbaud,Tristan Corbiere,Jules Laforgue.Aceti poeti i muli alii ncepuser s scrie cu mult nainte de constituirea gruprilor n care s-au ncadrat. Astfel ,elemente ale curentului simbolist au luat natere nu n 1886,ci mult mai devreme, cuprinznd pe toi poeii de orientare antiparnasian,unii n efortul de a descoperi esena poeziei. Simbolitii belgieni de expresie francez prezint un deosebit interes prin creaia lor poetic(Emile Verhaeren, Rene Ghil), dar i prin tentativele de a scrie proz simbolist(Georges Rodenbach-romanele Bruges i Clopotarul) sau dramaturgie (Maurice Maeterlink-piesele Pelleas i Melisanda ) Simbolismul ptrunde mai trziu n rile europene cu tradiie cultural puternic (Anglia, Spania, Italia), precum i n rile din centrul i sud-estul european unde genereaz coli naionale:simbolism polonez, maghiar, romnesc.

Charles Baudelaire -18211867)


Ilustru poet francez,considerat (cu volumul de versuri Florile rului, ntemeietorul poeziei moderne.Opera sa mai cuprinde Spleenurile Parisului, Paradisurile artificiale i Curioziti estetice (critica de art).

Charles Baudelaire se situeaz la rspntia din care poezia se desparte de romantism, alegnd definitv calea modernismului.Simbolitii i-l revendic drept precursor, biografia i opera lui ntruchipnd perfect mitul poetului blestemat.Viaa de boem a lui Baudelaire ilustreaz revolta mpotriva societii i revana artistului, contient de propria superioritate fa de spiritul burghez.

Baudelaire ncalc flagrant principiile estetice ale epocii cnd confer alt scop artei: explorarea prii ascunse a lumii, dezvluirea impalpabilului, depirea aparenelor i sondarea adncimilor universului.n mod deliberat, poetul caut o estetic a profunzimilor. Metafora obsesiv a creaiei sale este abisul le gouffre, iar coordonatele fundamentale ale viziunii sale sunt: adncul, oceanul, marea, infernul.Imagini ale vidului(golul, prpastia) apar cu mare frecven n universul su poetic i sugereaz stari de disperare, de alienare i de cdere n absurd. n vocea sa se auzeau italice si majuscule initiale.Gesturile sale erau ncete, rare, sobre, ineau minile apropiate de trup, cci avea oroare de gesticulaia meridional.Nu-i plcea nici vorbirea volubil, iar rceala britanic i se prea de bungust.Despre Baudelaire se poate spune c era un dandy rtcit n mijlocul boemei(Teophile Gautier) Att moral ct i fizic, am avut mereu senzaia abisului, nu numai abisul somnului, dar i abisul aciunii, al visului, al amintirii,al regretului i al remucrii, al frumosului, al numruluiAcum m simt tot timpul ameit(Charles Baudelaire) n Structura liricii moderne, Hugo Friedrich constata: o trstur fundamental a lui Baudelaire e disciplina sa spiritual i claritatea contiinei sale artistice. El ntrunete geniul poetic i inteligena critic. Concepiile despre procesul poetic stau pe aceeai treapt cu poezia nside altfel, aceste concepii au avut mai mult influen asupra epocii urmtoare dect lirica sa.

Stphane Mallarm (18421898)


De la parnasianism la simbolism Aa cum creaia lui E.A. Poe a avut un rol modelator pentru Baudelaire, Florile rului mplinesc o funcie similar n cazul lui Mallarm, care intuiete linia de continuitate, tiind c poezia nou trebuie s continuie revoluia nceput de Baudelaire n planul limbajului, unde trebuie s inventeze o limb a poeziei, mai exact, o limb numai i numai a poeziei. Mallarm a trecut printr-o criza spiritual de mare intensitate n 1866, din care iese mrturisind c, dupa ce a gsit Neantul, a gsit Frumosul.Aadar, Neantul nu este capt, ci punct de plecare. Ca i Baudelaire, crede c, prin analogii, poetul transcede realitile cotidiene i ajunge la o esen ideal.

Imaginile recurente n imaginarul poetic mallarmmean(evantaiul, pasrea, oglinda, lebda) nu sunt zugrvite sau descrise n manier parnasian, ci devin aluzii, sugestii, simboluri.

n plan poetic, se produce o reinventare a lumii i a cuvntului, proces pe care Mallarm l-a numit transpunere(transposition).Ca s obin efectele aluzive i sugestive, poetul ii ia libertatea dislocrii sintaxei consacrate de uzul limbii.De aici provine impresia de ermetism a poeziei lui, fraza poetic nu are obinuinta liniaritate, ci apare ca o construcie in arabesc.Astfel, lectura este dominat de incertitudine i ambiguitate.

Printre operele sale cele mai reprezentative se numr Irodiada, Dup-amiaza unui faun, ca i poemul n proz Igitur. Era profesor de englez undeva n provincie, dar coresponda regulat cu Parisul.A publicat n Parnas, versuri de o noutate care a scandalizat jurnalele.Nu s-a sinchisit de nimic, pentru a fi pe placul delicailor, cci era cel mai greu de mulumit dintre toi delicaii.Ru primit de critic, acest rar poet va supravieui atta timp ct va exista o limb francez care s mrturiseasc despre uriaele sale eforturi.(Paul Verlaine)

Paul Verlaine (1844-1896)


Afirmarea noii sensibiliti poetice Reprezentant de seam al simbolismului francez, preocupat de muzicalitatea cuvntului i de valoarea lui magico-evocativ.Este autorul unor volume de versuri ca: Poeme saturniene, Serbrile galante, Cntecul bun, Cndva i odinioar, nelepciune. Simbolismul i structureaz liniile de for pe un fundal de criz profund prin care trece Frana:rzboaiele franco-germane si Comuna din Paris.Agravarea crizei face imposibil orice fel de compensaie n plan literar: romantismul i parnasianismul nu le puteau oferi n poezie, realismul i naturalismul-n proz.

Paul Verlaine face primul gest decisiv, asumndu-i destinul generaiei sale: concepe i scrie Art poetic, pune n circulaie textul n mediul boem al cafenelelor literare unde se ntlneau frecvent artitii, formulnd astfel noua poetic simbolist.Verlaine va intra n legenda literar care nsoete micarea simbolist, iar secvene din Arta poetic devin sintagme-reper pentru construirea identitii simbolismului.

Nimeni n-a fost mai puin teoretician ca el, mai puin preocupat de ambiiile estetice i filosofice ale contemporanilor si, mai puin alchimist( ca de pild Mallarm), mai puin vizionar i profet (ca Rimbaud).El s-a nscut pentru a duce la perfeciune lirismul intim i sentimentul (Marcel Raymond)

Arthur Rimbaud (1854-1891)


Revolt absolut Arthur Rimbaud realizeaz cea mai ndraznea tentativ de schimbare a lumii prin poezie.El vede esena prometeic a poetului tlhar care fur focul i i atribuie acestuia un rost suprem s ptrund n trmul invizibilului, sondnd straturile cele mai adnci ale necunoscutului. n acest scop, Rimbaud caut cile de acces: se apropie de pitagorism i de orfism, se ndreapt spre filozofiile orientale(doctrine hinduse, budism, zen) spre alchimie i Cabal, se las atras de filozofia ocult i de scrierile ezoterice.Are convingerea c printr-o asemenea cunoatere, dobndete puteri supranaturale.

Ieind din perimetrul raiunii, folosind dereglarea voit a tuturor simurilor, poetul ptrunde n irealitatea care i provoac stri stranii, viziuni, care l duc n pragul nebuniei i al morii.Renunarea la poezie se poate explica i ca un gest de autosalvare, determinat de neputina de a mai suporta asemenea exaltri i halucinaii. Creaia poetic a lui Rimbaud, realizat ntr-un timp concentrat i plin de evenimente istorice i biografice (1870-1874), marcheaz sfritul poeziei tradiionale i al limbajului poetic consacrat. Arthur Rimbaud enun prin celebra formul Je est un autre (Eu este altul), trmul pe care l va explora poezia modern: abisul propriu, meandrele interioare.Titlurile ciclurilor de poezii indic limpede vizionarismul rimbaldian: Corabia beat, Un anotimp n Infern, Iluminri. Strlucirea lui, aceea a unui meteor aprins fr alt motiv dect propria-i prezen, nind de unul singur pentru a se stinge apoi.Apariia acestui trector colosal n-a fost pregtit de nici o mprejurare literar.(Stphane Mallarm)

nceputurile simbolismului romnesc coincid cu nceputurile simbolismului francez.Sincronizarea are mai multe cauze: o generaie nou se arat receptiv fa de efervescena mediilor artistice pariziene.O nou contiin a condiiei artei i a artistului apare la poeii romni care studiaz la Paris sau cltoresc in Frana (Ion Minulescu, Dimitrie Anghel) i se familiarizeaz cu noul spirit al sfaritului de secol al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea. n 1880, simultan cu ntlnirile patronate de Mallarme la Paris, tnrul Macedonski, ca deschiztor de drum, editeaz la Bucureti revista Literatorul, n care i public att articole teoretice (Despre logica poeziei), ct i creaii experimentale: prima poezie n vers liber din literatura romn (Hinov), armonii imitative (nmormntarea i toate sunetele clopotului) n 1886, cnd Jean Moreas consacra, printr-un celebru manifest literar, micarea i numele simbolismului, Macedonski public versuri n limba francez, n revista La Wallonie, condus de Albert Mockel, admirator i discipol al lui Mallarme. Eforturile lui Alexandru Macedonski de a impune noul curent, pe care-l numea simbolism instrumentalist, se ndreapt n mai multe direcii: public articole teoretice n Literatorul, semnate de el nsui sau de unii discipoli;afirm o nou identitate fa de poezie, cu riscul de a fi neneles sau de a fi considerat ridicol.

Simbolismul romnesc

Etapele simbolismului romnesc

Prima etapa este cea teoretica-estetica, reprezentata de activitatea de pionierat a lui Alexandru Macedonski la revista Literatorul. Macedonski teoretizeza spre o noua poezie, in mai multe articole, cel mai important fiind Poezia viitorului (1892). Noua poezie trebuie sa fie ,,muzica si imagine; daca proza implica anecdota, descriere, poezia insemna in primul rand sugestie. Alti poeti care se arata receptivi fata de experientele simboliste sunt: Mircea Demetriad, Ion Theo (Tudor Arghezi), Traian Demetrescu, Iuliu Savescu, Stefan Petica, Dimitrie Anghel. Primei etape ii urmeaza directia pseudosimbolista de la Viata noua (1905), care il are ca teoretician pe Ovid Densusiasnu. Acesta opune poeziei de orientare samanatorista o poezie citadina, inspirata din peisajul specific al oraselor, cu parcuri, cu havuzuri, turnuri. El nu agrea insa starile depresive, nevroza in poezie, se simtea atras de energia oraselor. Astfel, poezia lui este doar o modalitate armonioasa de comunicare, poeziile sale neavand nimic in comun cu adevarata poezie simbolista. Simbolismul ,,exterior, minulescian este un nou aspect din desfasurarea acestui curent. Ion Minulescu este simbolist mai mult prin mijloace decat prin viziune si sensibilitate. Poezia sa este retorica, ceea ce contravine principiului simbolist, potrivit caruia elocventa trebuie reprimata. In schimb, Minulescu manifesta deosebita atractie fata de tehnica si motivele simboliste. Insa simbolismul autentic este reprezenat in literatura roamana de George Bacovia. Poezia sa are mai toate trasaturile esentiale specific simboliste: atitudinea antiburgheza, revolta fata de realitatea sociala sursa a inadaptarii, evaziunii, insingurarii; cultivarea analogiilor, a sugestiei, a simbolului, a sinesteziilor. Ultima etapa in desfasurarea simbolismului este cea a declinului, care dureaza din 1914 pana in 1920.

Alexandru Macedonski

Alexandru M. Macedonski (n. 14 martie 1854 d. 24 noiembrie 1920) a fost un poet i prozator; dramaturg; ef de cenaclu literar, publicist romn. Teoretiznd simbolismul, el a dovedit totodat gust i simpatii pentru mai toate celelalte curente literare cu caracter novator. Adornd, nainte de 1880,problema artei romantice i a celei simboliste, Macedonski susine c poetul nu este dect un instrument al senzaiilor primite de la natur, pe care le transmite apoi n formulri inedite; poezia i apare ca o revrsare a sentimentului. Poetul accentua, astfel, latura romantic a poeziei. Dup 1890,n Arta versurilor, el relev faptul c poezia are o muzic interioar, care este altceva dect muzicalitatea prozodic. Ideea va fi reluat n Poezia viitorului(1892) ,n care se

Poezia ar avea o logic proprie, ea tinde s se deosebeasc de proz, crendu-i un limbaj al ei propriu. Alteori, susine c poezia nu are o legtur direct cu cugetarea: domeniul poeziei este dar departe de a fi al cugetrii. El este al imaginaiunii. ntr-un alt articol Despre poem, relev c a fi poet nseamn a simi: poezia s detepte cugetarea, nu s fie ea nsi cugetare. Macedonski pledeaz pentru sinteza liric i, poema trebuind s cuprind stri spirituale-limit, s fie nsi inima omului. Iatl deci pe poet optnd pentru adevrata poezie; aa se explic rezervele pe care le va manifesta n momentul cnd simbolismul devine, n parte, extremist i decadent. Dup Macedonski, decadena nu ine seama de principiile fundamentale ale naturii omeneti i ale naturii nconjurtoare(Decadentismul). Trsturile liricii lui Macedonski: Iniiatorul unei direcii poetice i estetice noi, originale- poezia modern; Sintez ntre tradiie i inovaie; Pasiune pentru forme, culori i sunete; Magician al cuvintelor; Inovator al versificaiei, al vocabularului poetic n care introduce neologismul; Romantic prin structur, clasic, parnasian, simbolist; Dragostea pentru frumos, pentru cei umili; Euforii creatoare;

tefan Petic

Intelectual autodidact, poliglot, cu preocupri multidisciplinare umaniste n literatur (francez, german, englez, italian, spaniol, de unde a efectuat traduceri), filozofie, sociologie, antropologie, astronomie, istoria artei, finalizate cu comentarii literare, articole, studii, note, recenzii pertinente i incisive. A efectuat documentare specializat, achiziionnd cri i publicaii de la diverse edituri de marc din Romnia, Italia, Frana, Anglia i Germania.

Considerat ca un intelectual precoce, un selfmademan, care promitea o oper literar de substan, deschiztor de drum n literatura simbolist, ndeosebi dup apariia volumului de poeme Fecioara n alb (Bucureti, 1902), fiind primul poet simbolist autentic, teoreticianul profund i subtil al noului curent literar, <Simbolismul romnesc>, fenomen component i sincron cu cel european, avangardist i care precede pe confraii literari, Al. Macedonski, i urmat de Mircea Demetriade, Al. Obedenaru, Traian Demetrescu, Dimitrie Anghel, Ion Minulescu, G. Bacovia, N. Davidescu i glenii Alfred Mooiu i Eugeniu tefnescu-Est. Trsturile liricii lui tefan Petic:

Sim deosebit pentru pauze i tceri muzicale; Melancolie-influena lui Verlaine; Armonia n cuvinte de o sonoritate ampl; beia de parfumuri-senzualitate maladiva; tragic, fatalitate, damnare; stri morbide; Fuziunea ntre simbolism i basm; Sentimentul diafanului,fragilului.

Dimitrie Anghel

Dimitrie Anghel (n. 16 iulie 1872 la Corneti, Iai d. 13 noiembrie 1914, Iai) a fost un poet, prozator, reprezentant al simbolismului romn. A urmat coala primar i liceul la Iai, ntre 1879 i 1890, cnd a prsit studiile pentru a se dedica scrisului. A cltorit n Italia, Frana, Elveia i Spania, revenind n ar n 1902. A fost funcionar n Dobrogea (1906 - 1907), referent la Casa coalelor i inspector al Ministerului Cultelor i Instruciunii Publice ( din 1911) .

Dimitrie Anghel este unul dintre cei mai importani reprezentani ai simbolismului n literatura romn. El cultiv mediul naturii artificiale, umanizate, al grdinilor i procedeul sinesteziilor. Este un contemplativ, un vistor, care aduce n poezie tema cltoriilor, a evaziunii, motivul boemei i imagini ale peisajului marin. Simbolismul se mbin n poezia lui cu notele romantice. Proza sa vdete nzestrare pictural, elegan a stilului i verv polemic. Trsturile liricii lui Dimitrie Anghel: rafinamentul; refugiu n fantezie i vis; aspiraia spre frumos; protest mpotriva societii; intimism muzical; anecdotica simbolist.

Ion Minulescu
Poet, prozator si dramaturg, Ion Minulescu (1881-1944) a fost foarte apreciat in epoca mai ales pentru lirica sa declamatorie, elocventa si de o sonoritate de fanfara" (Calinescu), din care multe poezii se retin si astazi.S-a nascut la Bucuresti, ca fiu al negustorului Tudor Minulescu si al Alexandrinei Ciuca. Face studii la Liceul "Bratianu" din Pitesti si la Bucuresti, luand bacalaureatul in 1899. in perioada 1900-1904 se afla la Paris, frecventand boema artistica a vremii. Cunoaste pe Jean Moreas, se familiarizeaza cu Baudelaire, Lautreamont, Verlaine, Jules Laforgue.

Este un sustinator fervent al simbolismului in literatura romana, exersand cu insistenta tehnicile simboliste in numeroase volume de versuri: "Romante pentru mai tarziu" (1908), "De vorba cu mine insumi" (1913), "Spovedanii" (1927), "Strofe pentru toata lumea" (1930), "Nu sunt ce par a fi... "(1936). Scrie proza de atmosfera simbolista si decadenta, "Casa cu geamuri portocalii " (1908), "Masti de bronz si lampioane portocalii" (1920), "Pleaca berzele" (1921), romanele "Rosu, galben si albastru" (1924), "Corigent la limba romana" (1929), "Cetiti-le noaptea" (1930), piese de teatru, "Manechinul sentimental" (1926), "Amantul anonim" (1928). Trsturile liricii lui Ion Minulescu:

Tentativa verlainian de a compune romane; Corespondene; Gesturi teatrale; Limbaj abundent i fluent; Enigmaticul, exotismul, jovialitatea; Persiflarea romanei; Gust decadent; Policromie; Nostalgia cltoriilor in necunoscut; Declamatoriul.

George Bacovia
George Bacovia (n. 17 septembrie 1881 (S.V. 4 septembrie), Bacu d. 22 mai 1957, Bucureti) a fost un scriitor romn format la coala simbolismului literar francez. Este autorul unor volume de versuri i proz scrise n baza unei tehnici unice n literatura romn, cu vdite influene din marii lirici moderni francezi pe care-i admira. La nceput vzut ca poet minor de critica literar, va cunoate treptat o receptare favorabil, mergnd pn la recunoaterea sa ca cel mai important poet simbolist romn i unul dintre cei mai importani poei din poezia romn modern.

Opera lui George Bacovia este reprezentativ pentru unul dintre cei mai originali poei romni de dup Eminescu, despre "bacovianism" vorbind toi marii notri critici. Poezia lui Bacovia este expresia cea mai elocvent i mai durabil a simbolismului autohton, cu toate temele, motivele i tehnicile specifice acestui curent literar pe plan european. Se regsesc n opera sa poetic toate instrumentele tehnicii simboliste: simbolul, sugestia, corespondenele, muzicalitatea, cromatica, olfactivul, prozodia, precum i temele i motivele ce ilustreaz i definesc acest curent: condiia poetului i a poeziei, solitudinea, melancolia, spleen-ul, misterul, evadarea, natura (cu motivul ploii dezintegratoare i al anotimpurilor nevrotice), nevroza, iubirea deprimant, oraul sufocant ele.

Trsturile liricii lui George Bacovia: Atitudine nonconformist, de frond i epatare; Postur de damnat; Revolt mpotriva existenei urtului; O lume a vidului, a inadaptrii; O atmosfer sumbr; Simboluri dure, asociaii stranii n tonaliti depresive; Izolarea dezarmant; Picturalitatea simbolist,culori obsesive; Dispoziia sufleteasc muzical; Concentrarea exprimrii.