Sunteți pe pagina 1din 72

UNIVERSITATEA DIN ORADEA FACULTATEA DE TIINE POLITICE I TIINELE COMUNICRII DOMENIUL TIINELE COMUNICRII PROGRAMULUI DE STUDII UNIVERSITARE : JURNALISM

GENURILE PRESEI (Televiziune)

Lector universitar LAZA IOAN

Oradea, 2009 FIA DISCIPLINEI


Universitatea Facultatea Specializarea I. Denumire disciplin II. Cod disciplin UOSPSC.JU.0301 III. Statut disciplin (se marcheaz cu x) IV. Numele i prenumele Instituia Semestrul2) 3 UNIVERSITATEA DIN ORADEA TIINE POLITICE I TIINELE COMUNICRII JURNALISM

GENURILE PRESEI (Televiziune)


Structur disciplin (Nr. ore sptmnal) Categoria3) Credite Curs Seminar DS 6 2 Opional

Laborator

Proiect

Obligatorie X

Facultativ

Curs LAZA IOAN Universitatea din Oradea tiine Politice

Titular disciplin Seminar HARAGO OCTAVIAN

Laborator

Proiect

Catedr /Departament Titlul tiinific doctorand Gradul didactic lector ncadrarea titular Vrsta 54 V. Obiectivele disciplinei - nsuirea de ctre studeni a particularitilor jurnalismului de televiziune, a elementelor editoriale ale produciei de televiziune (genurile majore, scriitura, structura unei emisiuni informative etc.), a unor elemente de management al produciei, precum i a unor principii, tehnici i reguli n producia de televiziune. - Asimilarea regulilor i tehnicilor de redactare a unor materiale specifice jurnalismului de televiziune; Deprinderea unor tehnici de lucru adecvate produciei de televiziune; Monitorizarea unor emisiuni de televiziune, analiza i evaluarea acestora; Redactarea unor tiri, relatri, interviuri i reportaje de televiziune. VI. Coninutul disciplinei Nr. ore/spt. VI.1. Curs (capitole/subcapitole) SPECIFICUL JURNALISMULUI DE TELEVIZIUNE Relaia dintre cuvnt i imagine Reguli de redactare a textului pentru televiziune Dactilografierea / imprimarea textului pentru audio vizual Lectura textului BIBLIOGRAFIE: Coman, Mihai (coord.), Manual de jurnalism, vol. 1, ediia a II-a, revzut, Editura Polirom, Iai, 2005, pp. 237 - 246 Blescu, Mdlina, Manual de producie de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2003, pp.106-112 2 2

TIREA DE TELEVIZIUNE Definiie, tipologie, structur. Modele de structurare a informaiei n tirea de televiziune Relatarea stand-up Elaborarea tirii de televiziune S lucrezi cu i n echip Colaborarea cu operatorul Postrocesarea unei tiri de televiziune Procedee de montaj BIBLIOGRAFIE: Coman, Mihai (coord.), Manual de jurnalism, vol. 1, ediia a II-a, revzut, Editura Polirom, Iai, 2005, pp. 246 261 Bignell, Jonathan, Orlebar, Jeremy, Manual practic de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2009, pp. 128-137, 264-265 Blescu, Mdlina, Manual de producie de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2003, pp.70-71, 79-81 JURNALUL DE TELEVIZIUNE Formate de jurnal Funcia de agend a jurnalului Modaliti de tratare a informaiei pe parcursul unui jurnal televizat clasic Reguli aplicabile n ierarhizarea informaiei din jurnal Modele de organizare a jurnalului de televiziune Model nde sumar Model de script Model de desfurtor BIBLIOGRAFIE: Buzura-Zeca, Daniela, Jurnalismul de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2005, pp.50-69 Lazr, Mirela, Noua televiziune i jurnalismul de spectacol, Editura Polirom, Iai, 2008, pp. 29-114 Blescu, Mdlina, Manual de producie de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2003, pp.72-79, 81-83 Bucheru, Ion, Fenomenul Televiziune, Editura Fundaiei Romnia de mine, Bucureti, 2004, pp. 142-150 REPORTAJUL DE TELEVIZIUNE Definiii Ideea Documentarea Alegerea unghiului de abordare Realizarea nregistrrilor Construcia reportajului Tipuri de reportaj BIBLIOGRAFIE: Coman, Mihai (coord.), Manual de jurnalism, vol. 2, ediia a II-a, revzut, Editura Polirom, Iai, 2005, pp. 219 242 Buzura - Zeca, Daniela, Jurnalismul de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2005, pp.93-104 Blescu, Mdlina, Manual de producie de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2003, pp. 83-88 Bucheru, Ion, Fenomenul Televiziune, Editura Fundaiei Romnia de mine, Bucureti, 2004, pp. 165-171 INTERVIUL DE TELEVIZIUNE Specificul interviului de televiziune Etapele realizrii unui interviu de televiziune Formate de difuzare Tipologia interviurilor de televiziune Pregtirea interviului de televiziune Realizarea interviului de televiziune Zece reguli de aur pentru un interviu reuit BIBLIOGRAFIE: Coman, Mihai (coord.), Manual de jurnalism, vol. 2, ediia a II-a, revzut, Editura Polirom, Iai, 2005, pp. 196 218 Buzura - Zeca, Daniela, Jurnalismul de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2005, pp.105-124 Blescu, Mdlina, Manual de producie de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2003, pp. 88-103 Bucheru, Ion, Fenomenul Televiziune, Editura Fundaiei Romnia de mine, Bucureti, 2004, pp. 151-157 ANCHETA DE TELEVIZIUNE Decupajul problemei Planul de aciune Identificarea surselor Filmarea declaraiilor Elaborarea scriptului Montajul secvenelor selectate BIBLIOGRAFIE: Buzura - Zeca, Daniela, Jurnalismul de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2005, pp.127-132 3

Bucheru, Ion, Fenomenul Televiziune, Editura Fundaiei Romnia de mine, Bucureti, 2004, pp. 180-188 DEZBATEREA I TALK SHOW-UL Particularitile dezbaterii/Particularitile talkshow-ului. Punerea n scen Tematica Tipul de participani Moderatorul Gestionarea dezbaterii Dimensiunea spectacular BIBLIOGRAFIE: Charaudeau, Patrick; Ghiglione, Rodolphe, Talk show-ul. Despre libertatea cuvntului ca mit, Editura Polirom, Iai, 2005, pp. 107-132 Buzura - Zeca, Daniela, Jurnalismul de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2005, pp.133-150 DOCUMENTARUL DE TELEVIZIUNE Narativitatea Actorii Efectele Pregtirea i elaborarea documentarului de televiziune BIBLIOGRAFIE: Buzura - Zeca, Daniela, Jurnalismul de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2005, pp.155-164 Blescu, Mdlina, Manual de producie de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2003, pp. 103-105 Bignell, Jonathan, Orlebar, Jeremy, Manual practic de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2009, pp. 104-115, 161-172 Bucheru, Ion, Fenomenul Televiziune, Editura Fundaiei Romnia de mine, Bucureti, 2004, pp. 172-179 VII. Bibliografie

1. Coman, Mihai (coord.), Manual de jurnalism, vol. I, ediia a II-a, revzut, Editura Polirom, Iai, 2005, pp. 237 - 261 2. Coman, Mihai (coord.), Manual de jurnalism, vol. II, ediia a II-a, revzut, Editura Polirom, Iai, 2001, pp. 196 - 240 3. Zeca Buzura, Daniela, Jurnalismul de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2005, pp.50-69, 93-164 4. Blescu, Mdlina, Manual de producie de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2003, pp.70-112 5. Charaudeau, Patrick; Ghiglione, Rodolphe, Talk show-ul. Despre libertatea cuvntului ca mit, Editura Polirom, Iai, 2005, pp. 107-132 6. Bignell, Jonathan, Orlebar, Jeremy, Manual practic de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2009, pp. 104-115, 128-137, 161-172, 264-265 7. Bucheru, Ion, Fenomenul Televiziune, Editura Fundaiei Romnia de mine, Bucureti, 2004, pp. 142-188 8. Lazr, Mirela, Noua televiziune i jurnalismul de spectacol, Editura Polirom, Iai, 2008, pp. 29-114 VIII. Forme de Metode didactice folosite activitate Curs expunerea problematizat, conversaia, observarea, discuia panel IX. Forme de activitate Examen Evaluare % din nota final 20 %

-parcurgerea i asimilarea bibliografiei obligatorii; -nota de la seminar (prezen, participare la dezbateri, elaborare i susinere de referate); 20 % -nota testelor intermediare; 20 % -nota de la examenul final din sesiunea de examene. 40 % Abiliti dobndite de student: -Cunoaterea particularitilor jurnalismului de televiziune, a regulilor i tehnicilor de redactare a unor materiale specifice; -Capacitatea de a monitoriza emisiuni de televiziune i de a le analiza critic; -Capacitatea de a trata informaia n funcie de particularitile acestui suport de informare. 4

Titular curs, Lector univ. Ioan Laza

CUPRINS

SPECIFICUL JURNALISMULUI DE TELEVIZIUNE 6

TIREA DE TELEVIZIUNE .... 14


REPORTAJUL DE TELEVIZIUNE .... 27 INTERVIUL DE TELEVIZIUNE ................ 42 DEZBATEREA I TALK SHOW-UL ......... 60 CUPRINS ........................ 65

SPECIFICUL JURNALISMULUI DE TELEVIZIUNE


Planul cursului

I. O cerin esenial - adecvarea redactrii la mediul de comunicare II. Discursul vizual i discursul verbal III. Principii n redactare textelor pentru televiziune IV. Reguli tehnice de redactare pentru audio-vizual V. Dactilografierea/imprimarea textului pentru audio-vizual VI. Lectura textului VII. Recomandri practice VIII. Relaia dintre cuvnt i imagine

I. O CERIN ESENIAL - ADECVAREA REDACTRII LA MEDIUL DE COMUNICARE


Modul diferit de transmitere a unui text, n form scris (carte, ziar, etc.) sau vorbit (radio, televiziune, etc.), influeneaz receptarea sa. n consecin, jurnalismul trebuie s i adapteze stilul i organizarea informaiei, n conformitate cu particularitile concrete ale canalului de comunicare ales. Prin urmare, la redactarea textelor pentru televiziune - tiri, reportaje etc. trebuie s se in seama de trsturile specifice ale acestui mediu. Cititorul unei pagini tiprite i stabilete singur ritmul lecturii n funcie de dificultatea textului, de cunotinele sale, de starea sa de oboseal etc. El poate relua o fraz sau un pasaj, dac nu a neles; se poate opri pentru a medita asupra unei idei sau poate s ntrerup lectura.Telespectatorul nu are asemenea posibiliti. Mesajul audio vizual sosete n flux continuu ; ceea ce nu se nelege n momentul difuzrii rmne o informaie pierdut.

II. DISCURSUL VIZUAL I DISCURSUL VERBAL


6

Prin alturarea lor, ntre imagine i cuvnt pot aprea relaii : a) de concuren, b) de redundan, sau c) de complementaritate. O imagine foarte captivant prin, s zicem, dramatismul sau ineditul ei, va distrage atenia spectatorului de la comentariu. La fel, un comentariu interesant va pune n umbr imaginea care l nsoete. Un text nu este absolut liniar, el conine pasaje mai mult sau mai puin interesante. La fel stau lucrurile i n ceea ce privete succesiunea imaginilor. Momentele forte ale discursului vizual nu trebuie s coincid cu momentele forte ale discursului verbal. Este bine ca atenia privitorului s fie condus alternativ ntre palierul verbal i cel auditiv. Pe de alt parte, un comentariu continuu, non-stop, devine obositor. Pauzele permit spectatorului s reflecteze asupra celor spuse, facilitnd nelegerea i memorarea. O greeal frecvent a nceptorilor, atunci cnd redacteaz un comentariu pentru o tire sau un film documentar, const n a povesti ceea ce se vede. Textul devine redundant, n loc s fie complementar, adic s cuprind ceea ce imaginea nu poate s arate. n mod obinuit, un cititor renun la alte preocupri n timpul lecturii; chiar dac, s zicem, ascult muzic, bea cafea sau fumeaz, atenia sa este ndreptat n principal, spre text. Urmrirea unei emisiuni la televizor nu presupune ns o asemenea concentrare, telespectatorul putnd avea n acelai timp i alte preocupri. Adesea, unii telespectatori urmresc doar auditiv emisiunea de tiri; ei o vor privi numai dac se transmite ceva interesant. Pentru aceasta este necesar ca mai nti fiecare material s capteze atenia spectatorului.

III. PRINCIPII N REDACTARE TEXTELOR PENTRU TELEVIZIUNE


Ziarele i revistele au un public mai restrns, mai uniform, oarecum specializat, n timp ce posturile de televiziune se adreseaz unui public foarte larg, cu un bagaj cultural eterogen, dispunnd de capaciti de nelegere diferite.

Toate aceste caracteristici ale televiziunii cer ca materialele audio-vizuale difuzate s fie ct mai accesibile, permind telespectatorului s neleag imediat, fr greutate, sensul mesajului.

Jurnalismul de televiziune se sprijin pe urmtoarele principii n redactarea materialelor: S se scrie simplu (dar nu simplist), clar , concis i direct, adic explicit. S se scrie n limbajul de fiecare zi, aa cum se vorbete n mod obinuit, ocolindu-se ns familiarismele i jargonul. Se vor evita formulrile preioase sau gongorice, stilul oficial, administrativ etc. Dac informaia cuprins ntr-un document oficial urmeaz s fie inclus ntr-o tire sau comentariu, ea va fi transpus n limbaj colocvial. Destinat iniial ochiului, ea
7

va fi rescris astfel nct s se adreseze auzului.O bun metod de redactare pentru audiovizual const n a se rosti propoziiile mai nti cu voce tare, pentru ca apoi s fie notate. Verificarea calitii auditive a unui text se face n acelai fel : prin citire cu voce tare. S se foloseasc propoziii i fraze scurte, evitndu-se construciile arborescente, greoaie. Informaia s fie ordonat n mod logic, firesc i uor de urmrit. S se renune la detaliile i cuvintele inutile. S se armonizeze relaia dintre cuvnt i imagine.

IV. REGULI TEHNICE DE REDACTARE PENTRU AUDIO-VIZUAL

Nume, titluri, funcii. Cnd numele unei persoane apare pentru prima dat n textul rostit, specificai titlul, funcia, gradul ori calitatea sa n raport cu subiectul sau tema materialului. Prezentarea poate fi verbal sau subtitrat.
a)

Spre deosebire de presa scris, unde succesiunea uzual este nume - funcie, n audio-vizual ordinea se inverseaz de obicei, fiind funcie nume. Sigle, acronime.Cele notorii vor fi scrise ca atare : ONU, NATO, CDR, PNCD, PDSR etc. Numele unor organizaii sau instituii mai puin cunoscute vor fi redate integral, eventual cu adugarea acronimului, pentru a putea fi reluat astfel mai departe n text: Departamentul Administraiei Publice Locale (DAPL, rostit : de-a-pe-le), Fora Internaional a Pcii n fosta Iugoslavie (IFOR, rostit: ifor), Comunitatea Stalelor Independente (CSI : ce-se-i) etc. Cifre, numere. Deoarece numerele compuse din multe cifre nu se rein cu uurin atunci cnd sunt auzite, se recomand fie evitarea lor, fie rotunjirea valorilor. Un text cu multe cifre, indiferent de importana acestora, este greu de urmrit. Sunt situaii cnd prezentarea exact i n detaliu a unor valori numerice este esenial pentru nelegerea unui eveniment sau a unei stri de lucruri, cum ar fi, de exemplu : rezultatele alegerilor, sondajele de opinie sau prezentarea evoluiei demografic. Receptarea acestei informaii va fi uurat dac, n paralel cu textul rostit, se vor utiliza grafice sau, cel puin, cifrele vor aparea scrise pe ecran. Depinde de imaginaia i profesionalismul realizatorilor gsirea celor mai sugestive reprezentri vizuale, uor de urmrit i atractive. Este cu totul inacceptabil citirea, fr suport grafic, a unui lung ir de cifre.Ar fi o dovad de diletantism i de dispre fa de telespectator. Precizia plasrii temporale a unor evenimente nu trebuie exagerat, fiind recomandate formule de genul: n jurul orei dou, n aceast diminea, la Prefectura Judeului Bihor , n ultimele zile au avut loc, pentru mine sunt anunate, la nceputul sptmnii viitoare etc.

Citatele. Pentru a reda, ntr-un material audio-vizual, spusele unei persoane exist urmtoarele posibiliti:
a) cel n cauz este prezent n imagine i vorbete direct, declaraia sa fiind

reprodus: integral de la primul pn la ultimul cuvnt, fr nici o omisiune, parial se alege doar un fragment din cele spuse i se fonotecheaz se combin mai multe fragmente, uneori chiar pri de fraz, pentru a reda mai sintetic o anumit idee, pstrnd, pe ct este cu putin, formulrile iniiale (procedeul, dei d natere unor neplcute srituri n cadru, pare s fi fost acceptat mai ales la emisiunile de tiri). n cazul reproducerilor pariale i fonotecate, reporterul va avea grij s nu distorsioneze sensul afirmaiilor fcute de interlocutor; b) persoana intervievat este prezent doar n imagine, n timp ce coloana sonor cuprinde o sintez a spuselor sale, realizat i rostit de ctre reporter;
c) crainicul este prezent n imagine i rostete un text ce conine un citat; pentru a

evita confuziile cine a spus asta, jurnalistul sau cel despre care se vorbete ? nu este suficient schimbarea tonului lecturii, ci se recomand una din urmtoarele modaliti: - introducerea unor formule explicite care semnaleaz nceputul i sfritul fragmentului reprodus textual : dup cum a declarat Preedintele Partidului X, citez, deputatul Y s-a situat pe o poziie contrar, iat propriile sale cuvinte, am ncheiat citatul, nchid ghilimelele etc. Dac se preia un citat mai lung, este util s se intercaleze formule de ntrire, care s reaminteasc telespectatorului c textul reprodus nu s-a ncheiat nc: n continuare, directorul general a afirmat c. - nlocuirea declaraiei directe print-o variant indirect; Sursa unei declaraii se va meniona naintea , nu la ncheierea fragmentului citat.

Vocabularul. ndeosebi la materialele destinate emisiunilor de tiri, nu se vor folosi cuvinte i expresii complicate, greu de pronunat, cuvinte nefamiliare sau termeni tehnici, de specialitate. Acestea ar ngreuna nelegerea textului de ctre o parte a telespectatorilor. Dintre dou sinonime se va prefera cuvntul mai scurt. Se recomand evitarea neologismelor atunci cnd exist variante echivalente, mai cunoscute, n limba romn. ntr-o tire difuzat de un post local de televiziune, privind pericolul trichinelozei, se vorbea despre sacrificarea suinelor i se amintea faptul c boala poate fi letal. Ci dintre telespectatori tiu c prin suine, termen de specialitate, sunt desemnai porcii? Aceast exprimare elegant, frumoas este preioas, cu totul nepotrivit n context. Verbul. n cadrul emisiunilor de tiri, se va prefera timpul prezent daca acesta se potrivete cu coninutul informaiei. Se va utiliza diateza activ, nu cea pasiv, ori de cte ori este posibil. Apoziiile. Subiectul i predicatul vor fi ct mai apropiate, evitndu-se apoziiile. Pronumele. Se vor utiliza ct mai puine pronume, deoarece exist riscul s nu fie limpede la cine se refer ele i, astfel s apar neclariti.
9

Propoziiile subordonate. Nu se vor folosi propoziii subordonate la nceputul frazelor, deoarece ele ngreuneaz perceperea subiectului. Expresiile celebre redate n original, multe n latin constituie i ele o tentaie, prin iluzia c , n felul acesta, comentariul va primi o not mai distins. Fie c sunt dintre cele mai cunoscute, cum ar fi pro domo, sine die, sine qua non etc. Sau mai puin folosite, ele reduc accesibilitatea mesajului.

V. DACTILOGRAFIEREA/IMPRIMAREA AUDIO-VIZUAL

TEXTULUI

PENTRU

Fiecare post de televiziune are propriile reguli i convenii privind scrierea (grafierea) unui text. Ele au drept scop prentmpinarea dificultilor n lectur. Tnrul jurnalist trebuie s le cunoasc i s le adopte : aceasta este o condiie a integrrii sale ntr-un sistem concret de producie. n continuare sunt prezentate cteva asemenea reguli; unele dintre ele sunt valabile i la scrierea pe teleprompter. Textele vor fi dactilografiate sau editate cu ajutorul calculatorului pentru a asigura o lizibilitate maxim. Scrisul de mn nu ofer sigurana unei lecturi fr sincope. Pentru tirile sau lead-urile citite n emisie, partea superioar a paginii pe care sunt scrise este rezervat unor notaii de factur tehnic : lungimea textului n secunde, data i ora emisiunii, autorul textului, dac citirea se face direct la camer sau exist imagini etc. ntre rnduri se va lsa sufiecient spaiu pentru ca eventualele modificri de ultim moment s poat fi uor de intercalat i de citit. Se vor evita urmtoarele semne de punctuaie : parantezele, punctul si virgula, linia de pauz. Ele nu-l ajut pe cel ce va citi textul. n general, este bine ca semnele de punctuaie s nu fie utilizate n mod excesiv. Lungimea rndurilor nu va fi mai mare de 35-40 de semne. Cuvintele mai greu de citit vor fi subliniate sau se vor despri n silabe. Numele strine mai dificile se vor scrie aa cum se pronun i vor fi desprite n silabe. Astfel, Jaime Mayor Oreja, ministrul spaniol de interne (1996), va fi scris: Hai-me Ma-ior O-re-ha. Cuvintele nu se vor despri n silabe la captul rndului. Numerele de la 0 la 11 se scriu n litere, de la 12 la 999 se scriu n cifre, iar valorile mai mari se scriu: o mie, dou mii, 12 mii, 420 de mii, cinci milioane, 14 milioane, 239 de milioane, 87 de milioane 400 de mii... Fraciile se scriu tot n litere, devine trei ptrimi. Pe fiecare pagin se trece doar o tire. O propoziie nu se desparte ntre dou pagini.

10

n final, verificai exactitatea transcrierii, ndeosebi a cifrelor i a numelor. Dac nu este vorba de lucruri sau persoane foarte cunoscute, altcineva dect cel care a redactat textul nu prea are posibilitatea s observe eventualele erori. Astfel, numele Clranu poate ajunge s fie scris Cldranu ! Puin atenie, i vei evita neplcutul telefon pentru cuvenitele explicaii i scuze. Chiar i la numele celebre pot aprea sincope: ostakovski n loc de ostakovici, cum s-a citit la o emisiune de tiri.

VI. LECTURA TEXTULUI


Nu exist doar un singur mod corect de a citi / prezenta un text, valabil n toate cazurile. Alegerea unui anumit fel de lectur depinde de: a) tipul emisiunii, b) coninutul textului, c) personalitatea crainicului i d) intenia realizatorilor emisiunii. La toate acestea se adaug, fcndu-i simit influena, i marca stilistic general a postului. Lectura unui text n faa camerelor de televiziune, la nivel profesional, nu este un lucru chiar att de uor precum pare la prima vedere, ci presupune o minim nzestrare natural i un ndelung exerciiu. Pe lng dicie i fluen, este necesar nuanarea i accentuarea ideilor, adic o lectur a sensurilor, nu doar a cuvintelor. Pentru aceasta, prima condiie este ca acela care citete s neleag despre ce este vorba, iar lectura s nu se fac n mod automat, alunecnd pe deasupra cuvintelor. Crainicul trebuie s fie natural, s citeasc fr afectare, ca i cum s-ar adresa unei singure persoane, unui prieten aflat n faa lui, nu unei mulimi compuse din anonimi. Tonul cald i apropiat, evitarea inflexiunilor autoritare, rigide sau de infatuare, vor plasa comunicarea n limitele firescului i i vor da o sonoritate agreabil. Lectura trebuie s respecte spiritul textului, fr s-l denatureze prin intonaii tendenioase. O lectura prea rapid face textul greu de urmrit, una prea lent plictisete. Un ritm susinut d tensiune i sporete interesul, dar ntins pe o durat prea lung, acesta poate deveni obositor. Viteza aleas trebuie s fie adecvat coninutului i genului emisiunii, deoarece nepotrivirile dau impresia de artificial i neprofesionalism. Televiziunile britanice prefer o vitez de 180 cuvinte/minut, adic 3 cuvinte/secund, BBC World Service 140-160 cuv./min., iar SUA i alte ri 150 cuv./min. Pauzele n lectur au un rol important, marcheaz ritmul acesteia i subliniaz ideile mai importante, lsnd totodat timp telespectatorului pentru a nelege. Cnd exist neclariti legate de pronunie se vor consulta lucrrile de specialitate, dintre care amintim: Dicionarul ortografic, ortoepic i morfologic al limbii romne, Ed. Academiei, i ndreptarul ortografic, ortoepic i de punctuaie, Ed. Academiei, de preferin ediiile cele mai recente. Accentuarea cuvintelor poate ntmpina dificulti, mai ales atunci cnd exist forme incorecte care au o circulaie destul de larg (de ex.: prevedri i prvedericorect fiind prima variant) sau cnd uzul contrazice norma. Respectarea acesteia din urm, rostindu-se : trfic, butele, avare, n loc de : trafc, butlie, avrie, ar da o not de artificial.

11

Cnd nu suntei siguri de o pronunie, verificai-v ntrebndu-i pe cei din jur. Fii ateni, surprizele neplcute pot s apar oricnd i unde te atepi mai puin. Astfel, la o emisiune de tiri, denumirea aeronavei IL-18 a fost rostit i-el 18, in loc de il 18, iar a aeronavei AN 24 a-en 24 n loc de a-ne 24. Dei conforme cu recomandrile academice, ele nu sunt corecte pentru c limba vorbit a validat alte variante. Pentru numele proprii strine se recomand dicionarele enciclopedice sau Dicionarul de pronunare, Ed. Enciclopedic romn, 1973, lucrare semnat de Florena Sdeanu. Pentru numele din actualitatea curent, unele agenii de pres ofer transcrieri fonetice, nu ntotdeauna exacte. Soluia cea mea sigur este solicitarea informaiei prin telefon de la ambasade, consulate, centre culturale, lectorate universitare etc. ntocmirea n redacie a unei liste cu nume strine i pronuniile corespunztoare, completat continuu, este foarte util. Greelile de rostire, de la blbieli la pronunii anapoda, uor de sesizat, au darul de a-l irita pe telespectator i creeaz impresia de neprofesionalism.

VII. RECOMANDRI PRACTICE:


nainte de emisie sau de nregistrare, textul trebuie citit de mai multe ori pentru:
a) a observa i corecta eventualele greeli de redactare sau dactilografiere; b) a se familiariza cu coninutul materialului (n cazul n care altcineva a redactat textul)

i a gsi cel mai potrivit mod de lectur; c) a identifica eventualele formulri i cuvinte a cror rostire este dificil; dac este necesar, se va modifica textul (fr a schimba sensul informaiei!).

Reporterul/crainicul trebuie s citeasc cu interes, nu plat i detaat.Dac el nu pare captivat de informaia pe care o comunic, atunci nici spectatorii nu vor fi! Tonul lecturii trebuie s fie adecvat subiectului tirii. Reporterul/crainicul trebuie s ncerce s fie el nsui, nu s imite. Reporterul/crainicul trebuie s-i pstreze suflul pn la sfritul textului, tonul nu trebuie s cad spre final.

VIII. RELAIA DINTRE CUVNT I IMAGINE


Influena cuvntului asupra imaginii. Doar prin sine, o imagine nu poate s numeasc o persoan, un lucru sau un eveniment; ea ngduie, cel mult, o recunoatere.Imaginea nu ofer dect indicaii generale despre locul sau momentul unde i cnd a fost nregistrat (sau de unde este transmis n direct).
12

Vedem un ora, dar nu tim ce ora este dac nu recunoatem unele cldiri sau vreo firm sau un afi nu ne ofer premiza unei deducii. Putem observa c este zi sau noapte, dar nu tim n ce dat. Ascultm o persoan vorbind n cunotin de cauz despre problemele economiei naionale, este un director de firma, un patron, un ziarist, un politician ? Toate acestea se pot comunica doar cu ajutorul cuvintelor, rostite sau nscrise pe ecran: ele permit identificarea.

Influena imaginii asupra cuvntului. Imaginea este neleas cvasi-instantaneu (ne dm seama imediat, de exemplu, c este vorba de o demonstraie, chiar dac nu tim cine i de ce demonstreaz); perceperea sensului unei propoziii presupune un anumit timp. Din aceast cauz, imaginea are un efect mai rapid i poate comunica o mai mare cantitate de informaii. Este cunoscut maxima care afirm c o imagine valideaz (sau nu) cuvntul, construind cadrul n care acesta este perceput:
-

efectul de confirmare imaginile autentice despre un subiect oarecare las impresia c reportajul respectiv este adevrat, chiar dac imaginile nu susin prin nimic ceea ce se afirm n comentariu. efectul spectacular imaginile n sine sunt dinamice, ele dau via unei tiri De aceea, uneori, ele sunt utilizate chiar dac subiectul lor are doar o legtur vag i nesemnificativ cu informaia transmis. efectul emoional imaginile accentueaz perceperea afectiv a unui eveniment sau a unei relatri, n detrimentul coninutului raional. Neconcordana dintre discursul vizual i cel verbal d natere, n funcie de context, unor efecte diferite: poate fi vorba de o metafor cinematografic, de accente ironice sau pamfletar-sarcastice, de umor involuntar, de o tentativ de manipulare ori doar de un pasaj pur i simplu confuz. ase moduri de alturare a imaginii i a comentariului. Un material de televiziune folosete o singur modalitate sau apeleaz la mai multe, combinndu-le succesiv.
a)

Comentariu puternic/imagini fundal( de umplutur) : la aceast posibilitate se recurge atunci cnd subiectul materialului este de factur abstract, fr legtur cu vreun eveniment concret, vizibil (de exemplu: evoluia omajului, a indicatorilor economici, a indicilor demografici etc.). n asemenea cazuri se filmeaz imagini apropiate temei, dar fr o legtur direct cu informaia transmis.Soluia cea mai comod, prea des folosit, const n a filma oameni pe strad; justificarea este simpl, aproape orice se ntmpl ne afecteaz, pe noi, oamenii, ntr-un fel sau altul. Asemenea materiale de televiziune, de un interes redus, nu se justific dect prin importana informaiei transmis verbal. Imaginile nu relateaz subiectul, i nici nu l plaseaz spaial, temporal i evenimenial.Ar fi bine ca la o asemenea soluie s se recurg doar n ultim instan.

13

b) Comentariu puternic/imagini generice: n aceast modalitate, foarte asemntoare

primeia, textul rostit este susinut de imagine prin prezentarea unui element sau detaliu specific subiectului abordat. Datele statistice despre omaj, de exemplu, pot fi nsoite de aspecte nregistrate la un birou pentru plasarea forei de munc (oameni stnd la rnd n faa unui ghieu, fizionomii, funcionari, afiaje, o persoan citind rubrica de angajri din paginile unui ziar, etc.). Elementele vizuale, dei alese ntmpltor, au valoare generic. Ele ilustreaz un fapt, un subiect, o tem, dar nu le redau. De menionat c interesul spectatorilor nu poate fi pstrat mult timp folosind asemenea imagini.
c)

Comentariu puternic/imagini de ilustraie: relaia se definete prin alegerea unor imagini ce corespund punctual cte unui cuvnt sau idei din comentariu, neacordndu-se atenie logicii interne i construirii discursului vizual.Dac se amintete de guvern, se prezint cldirea n care se afl sediul su, dac se vorbete despre o persoan, este artat cel n cauz, dac se pomenete de o osea, se vede o osea oarecare .a.m.d. Extins prea mult, opiunea pentru stabilirea unui raport de strict coresponden ntre cuvnt i imagine, devine plicticoas i obositoare, prin redundan. o poveste ce poate fi urmrit i neleas independent de comentariu, intrnd n concuren cu acesta. Dificultatea rezid n conducerea ateniei spectatorului n mod alternativ, de la palierul vizual al comunicrii la cel auditiv i invers.

d) Comentariu puternic/imagini puternice: imaginea, formnd un tot coerent, prezint

e) Comentariu cu rol complementar/imagini puternice : comentariul doar explic i

comenteaz relatarea vizual ce tinde s redea realitatea prin nregistrri de mare tensiune, nsoite de sunetul original, transformndu-l pe spectator n martor. Astfel sunt subiectele dramatice n plin desfurare, surprinse pe viu, spre exemplu : demonstraiile violente de strad.
f) Imagini fr comentariu: aici exist dou posibiliti radical diferite: a) nregistrri nefinisate, nemontate, ale filmrilor de actualiti, cu planuri lungi,

cu sunetul original, oferind senzaia participrii directe la un evenimet sau a contactului nemediat cu o anumit realitate (vezi unele dintre materialele difuzate la rubrica No comment, a canalului EURONEWS) i
b) poeme sau eseuri vizuale n care compoziia cadrului, micrile de aparat,

lumina, montajul, sunetul original, muzica, etc.au un rol de prim ordin. Realitatea, n acest fel, este explorat mai subtil, iar rezultatul pune n valoare viziunea autorului.

BIBLIOGRAFIE:

Coman, Mihai (coord.), Manual de jurnalism, vol. 1, ediia a II-a, revzut, Editura Polirom, Iai, 2005, pp. 237 - 246 Blescu, Mdlina, Manual de producie de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2003, pp.106-112

14

15

TIREA DE TELEVIZIUNE

Planul cursului

I. Definiie II. Valori ale tirii III.Tipologii ale tirii de televiziune IV. Structura tirii V. Relatarea n picioare (stand-up) VI. Recomandri pentru reporterul nceptor VII. Elaborarea tirii de televiziune VII.1 Sursele de informaii VII.2 Sursele de imagini VII.3 nelegerea subiectului VII.4 Unghiul de abordare VII.5 Finalul tirii VII.6 Coloana sonor a tirii VII.7 Contextul tirii . Realizarea tirii de televiziune VIII.1 Echipa VIII.2 Pregtirea VIII.3 Participarea VIII.4 Acoperirea unui eveniment
16

VIII.5 Colaborarea cu operatorul VIII.6 Crearea sau influenarea evenimentelor VIII.7 Structura tehnic a tirii de televiziune VIII.8 Post-procesarea tirii VIII.9 Procedee de montaj

I.

DEFINIIE

Este o relatare audio-vizual succint despre un fapt, o situaie sau o problem de actualitate, care intereseaz un mare numr de oameni. tirea bine elaborat rspunde la cele ase ntrebri din paradigma 5W + H (cine?, ce?, cnd?, unde?, cum?, de ce?) i cuprinde toate elementele semnificative care determin caracterul subiectului despre care se vorbete. Nu toate materialele difuzate n cadrul telejurnalelor au formatul de tire.

II.

VALORI ALE TIRII

Ca i n presa scris, tirile de televiziune prezint fapte ce se caracterizeaz prin importan (adic numrul persoanelor i gradul n care acestea sunt sau vor fi afectate), prin prezena unui element conflictual (ntre indivizi, ntre grupuri, ntre oameni i instituii etc.) prin insolit, prin spectaculozitate, prin dramatism, prin interesul uman etc.

III.

TIPOLOGII ALE TIRII DE TELEVIZIUNE


Exist mai multe categorii de tiri care propun strategii de producie diferite. a. b. c. d. e. n funcie de perisabilitatea lor n funcie de coninut n funcie de momentul difuzrii n funcie de durata lor n funcie de raportul dintre informaia vizual i cea verbal

1. n funcie de perisabilitatea lor, tirile de televiziune se mpart n dou

categorii:
17

a. de actualitate imediat (hard news) b. de o actualitate mai larg (soft news) Actualitatea imediat este cea care red cursul vieii, cu ajutorul ei se construiete impresia c un post sau altul este bine informat. tirile de actualitate mai larg nu sunt legate de o dat anume. Interesul fa de asemenea subiecte se pstreaz mai mult timp. Ca atare, difuzarea lor poate fi amnat cteva zile, cu meniunea c exist riscul ca un alt post de televiziune concurent s difuzeze informaia respectiv.
2. n funcie de coninut, tirile se pot clasifica pornind de la domeniile crora le aparin: politic, social, economic, cultural, medical, sportiv etc.

Prezena unor subiecte mai frecvente n telejurnale a impus i alte categorii distincte: accidente, incendii, catastrofe, crime, arestri, scandaluri, evenimente din viaa unor celebriti, curioziti tiinifice, fapte diverse etc.
3. n funcie de momentul difuzrii unei tiri n raport cu momentul producerii

evenimentului, exist trei categorii de relatri: a. post factum: se refer la situaii ncheiate b. n evoluie: au n vedere fapte aflate n curs de desfurare; c. anticipatoare: anun evenimente viitoare 4. n funcie de durata lor, tirile de televiziune se pot grupa n trei categorii, ale cror limite nu trebuie ns absolutizate: a. flashuri de aproximativ 10-30 de secunde, n care evenimentul prezentat este doar enunat; b. tirea obinuit, cu o durat ntre 30 de secunde i dou minute; c. tirile ample, depesc dou minute i pot ajunge, n funcie de subiect i profilul emisiunii, pn la patru - cinci minute 5. n funcie de raportul dintre informaia vizual i cea verbal, se ntlnesc urmtoarele categorii de tiri: a. imagini comentate: n acest caz informaia vizual predomin i este esenial pentru nelegerea tirii. De obicei sunt prezentate: 1. locul evenimentului (planuri generale, de situare, dar i detalii relevante) 2. personajele principale sau martorii, atunci cnd exist 3. ce anume s-a ntmplat sau se ntmpl; b. comentariu ilustrat cu imagini generice. n aceast situaie, dei imaginile au legtur cu tema tirii, facilitndu-i nelegerea, ele ar putea nsoi multe alte informaii din acelai domeniu; c. comentariu nsoit de imagini fr legtur cu subiectul: este o formul precar, determinat de dificultatea real de a prezenta o relatare despre un eveniment nevizual. Se pot urmri adesea tiri de televiziune care au drept unic suport vizual oameni mergnd pe strad.

IV.

STRUCTURA TIRII

Distingem mai nti ntre textul de prezentare, tirea propriu-zis (cau corpul tirii) i, uneori, un text post tire. a) Textul de prezentare (lead-ul)

18

Este rostit de crainicul emisiunii i introduce materialul care urmeaz. Are o durat foarte scurt, cuprins de cele mai multe ori ntre 5 i 15 secunde. Textul de prezentare ndeplinete una sau mai multe din urmtoarele funcii: 1. trezete interesul i capteaz atenia telespectatorului pentru subiectul care urmeaz; 2. arat despre ce este vorba i indic perspectiva din care va fi tratat subiectul; 3. sugereaz tonul tirii: grav, dramatic, ironic etc.; 4. descrie contextul evenimentului; 5. aduce date noi, aprute dup finalizarea materialului (filmrii). Prima funcie este obligatorie i ea reprezint condiia esenial pentru un lead bun. Exist mai multe variante de prezentare. Recomandarea este s fie aleas cea mai potrivit n raport cu coninutul tirii. Peter Gross enumer urmtoarele formule de prezentare, cu meniunea c ele nu se exclud, ci se pot asocia n acelai enun, completndu-se: -

prezentarea rezumativ conine sinteza tirii, oferind o imagine global asupra evenimentului; prezentarea explicativ favorizeaz nelegerea faptelor i a semnificaiei lor; prezentarea prin contrast evideniaz un element aflat n opoziie cu coninutul tirii; prezentarea interogativ atrage atenia asupra subiectului prin formularea unei ntrebri; prezentarea cu adresare direct folosete persoana a doua pentru a-l implica direct pe telespectator; prezentarea cu ajutorul unui citat este preluat un fragment semnificativ, incitant, din declaraia unei persoane publice, a unui martor etc.; prezentarea narativ const n nceputul unei istorisiri care va fi continuat n cuprinsul tirii.

Textul de prezentare dispare n cazul telejurnalelor fr crainic, unde materialele se succed unul dup altul, desprite doar de un semnal vizual-sonor foarte scurt. n acest caz, ntreaga informaie este inclus n corpul tirii. b) tirea propriu zis La redactarea tirilor de televiziune nu se utilizeaz modelul piramidei rsturnate din presa scris, ci se prefer alte formule pentru organizarea materialului. Datorit faptului c la primele cuvinte ale tirii telespectatorul s-ar putea s nu fie foarte atent, ar exista riscul ca informaia principal plasat chiar la nceput s se piard. Iat patru modaliti de structurare a informaiei n funcie de subiectul tratat:
1. James Glen Stovall propune modelul unitii dramatice, avnd trei pri:

a. punctul culminant conine esena evenimentului, artnd ce s-a ntmplat;


19

b. cauza insist asupra ntrebrii de ce? i prezint circumstanele evenimentului; c. efectul descrie contextul i posibilele consecine sau implicaii. 2. O a doua variant este adecvat ndeosebi subiectelor referitoare la un conflict: a. captarea ateniei cu ajutorul primei imagini sau prin prima propoziie a comentariului; b. prezentarea naturii conflictului; c. prezentarea poziiei celor dou pri; d. punctul culminant, care conine cel mai dramatic aspect al subiectului (acesta poate fi prefigurat n prezentare) e. finalul: consecine imediate sau mai ndeprtate, condiii pentru soluionare etc. 3. structura cunoscut sub numele WHAT formula (aparine teoreticianului Andrew Boyd) W ce s-a ntmplat se relateaz pe scurt faptele; H cum s-a ntmplat se descrie contextul evenimentului; A detalierea introducerii se prezint aspectele definitorii ale subiectului; T construirea finalului se ofer detalii suplimentare legate de context sau se arat urmrile evenimentului; 4. a patra variant este alctuit din banala structur: introducere-cuprins-ncheiere. Introducerea are rolul de a continua i ntri prezentarea, de a atrage i menine atenia telespectatorului, de a stabili tonul materialului i de a pregti momentul urmtor. Important este ca ea s fie ct mai scurt i ct mai percutant. Cuprinsul reprezint expunerea propriuzis, cuprinznd doar elementele eseniale, fr detalii inutile. Finalul accentueaz n chip conclusiv o anumit idee sau aspect privind subiectul abordat. c) Textul post tire (lead-out) Dup difuzarea imaginilor care alctuiesc tirea, crainicul din studio sau reporterul n stand-up poate aduga informaii suplimentare, de ultim moment, sau s prezinte posibilele consecine ori evoluii ulterioare ale evenimentului despre care s-a relatat.

V.

RELATAREA N PICIOARE (STAND-UP)

Este acea relatare n care reporterul transmite de pe teren, stnd n picioare i vorbind n faa camerelor de luat vederi. Funciile unei asemenea relatri:
a.

Se consider c dac telespectatorul l vede pe reporter la faa locului tirea ctig n credibilitate. De aceea, posturile de televiziune recurg ori de cte ori este posibil la stand-up;

20

b.

c.

d.

Cu ajutorul fundalului din spatele reporterului, a zgomotelor de fond, a tonului folosit de reporter i eventual a felului n care este mbrcat, se reuete redarea, ntr-o anumit msur, a atmosferei locului sau a momentului, creindu-i telespectatorului impresia c este martor la cele ntmplate; Transmisia (nregistrarea) de la faa locului este ea nsi un eveniment, avnd o doz de spectaculozitate, ceea ce o face mai atractiv dect simpla citire din studio a aceluiai text. Se suplinete n felul acesta absena imaginilor n cazul tirilor nevizuale; Relatarea stand-up permite consemnarea cu uurin a evoluiilor ce s-au produs dup ncheierea filmrilor.

Exist dou variante de stand-up: 1. relatare exclusiv verbal; 2. relatare verbal nsoit (acoperit) parial de imagini. Intervenia direct a reporterului la nceputul relatrii se ntlnete mai rar, deoarece introducerea sa poate fi preluat de crainicul emisiunii de tiri; Prezena reporterului n cadru, n partea median a tirii, are drept scop s uneasc dou unghiuri ale abordrii aceluiai subiect. Apariia final a reporterului permite completarea informaiei cu nouti de ultim moment, atunci cnd acestea nu sunt lsate pentru lead.

Durata apariiilor reporterului este scurt (15-20 secunde), partea sau prile nsoite de imagini fiind preponderente. Relatrile de tip stnd n picioare ncep sau se termin cu o formul ce cuprinde numele jurnalistului, denumirea postului de televiziune sau a emisiunii i locul de unde transmite. Prin aceast formul se specific i faptul dac reporterul este angajatul permanent al postului (ex. Mihai Croitoru, ProTV) sau un colabrator extern (ex. Mihai Croitoru, pentru ProTV). ncadrarea reporterului se face n plan mijlociu sau mai strns. Plasarea n centrul imaginii i d reporterului un plus de autoritate. El se suprapune peste subiect i l domin. Sunt operatori care prefer s pun n valoare ambiana printr-un cadraj lateral n stnga sau n dreapta reporterului, ceea ce l face pe jurnalist s devin parte a scenei. Fundalul ales trebuie s fie relevant pentru subiect i s nu cuprind elemente care s distrag atenia telespectatorilor. Apariia sau intrarea n cadru a reporterului poate fi fcut n mai multe variante: 1. direct, prin tietur de montaj (cea mai uzual variant); 2. prin panoramare - imaginea pornete de pe un element semnificativ din locul de unde se transmite i panorameaz, descoperindu-l pe reporter. Acesta ncepe s vorbeasc fie imediat, fie numai dup apariia sa n imagine. n ultima variant trebuie evitat momentul neplcut, care trdeaz neprofesionalism, cnd spectatorul
21

l vede pe reporterul care ateapt s vorbeasc, iar acesta nu realizeaz c a intrat deja n cadru; 3. prin transfocare napoi (cu menionarea acelorai observaii ca la punctul 2). n general, reporterul st pe loc n timp ce vorbete. Dac totui se deplaseaz, va fi urmrit de camer, astfel nct mrimea sa s rmn constant n cadru.

VI.
1.

RECOMANDRI PENTRU REPORTERUL NCEPTOR


S nu se legene, s nu se rsuceasc, s nu-i mite nervos picioarele, s nu dea din cap ca i cum ar avea un tic. Asta nu nseamn c trebuie s rmn complet nemicat. Exist o expresivitate corporal, fireasc i natural, care trebuie pus n valoare. Picioarele s nu stea nici lipite, nici ncruciate i nici prea deprtate. Reporterul va privi fix n obiectivul camerei, cutnd n acest fel s stabileasc legtura cu telespectatorul. Reporterul va ine astfel microfonul nct s nu-i acopere faa cu el. Dac citete de pe o hrtie, aceasta va fi prins de un suport (clipboard) pentru a fi mai uor de inut n mn i pentru a nu fi micat de vnt. Prima propoziie va fi spus cu vigoare i cldur ca s capteze interesul pentru ceea ce urmeaz. Este un fel de promovare a propriului material. Cuvintele cheie pot fi accentuate fr a depi limitele firescului Reporterul trebuie s-i pstreze suficient energie pentru final, astfel nct s pstreze aceeai intonaie Reporterul se va strdui s-i reprime orice gesturi sau ticuri care i-ar trda stri nepotrivite - nervozitate, emotivitate, nerbdare etc. Va avea grij ca nainte de a-i ncepe relatarea, precum i dup ce a ncheiat-o, s stea cu gura nchis.

2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9.

VII. ELABORAREA TIRII DE TELEVIZIUNE


Sursele de informaii

Ca i n presa scris, jurnalitii de televiziune pot obine informaiile apelnd la mai multe surse: 1. mass-media 2. comunicate de pres primite din partea unor instituii, organizaii, partide, firme etc. 3. activitatea propriilor reporteri (participarea nemijlocit la evenimente, intervievarea persoanelor implicate etc.) 4. agenii de pres; 5. semnalri primite din partea colaboratorilor sau a unor persoane particulare; 6. grupuride presiune
22

Informaiile obinute trebuie verificate din mai multe surse pentru a fi evitate inexactitile sau omisiunile semnificative n redactarea tirii. Reporterul trebuie s se fereasc de pseudo-evenimente, de ntmplri care nu spun nimic semnificativ pentru telespectatori. n egal msur, unele subiecte vin singure nspre redacie (accidente, incendii etc) dar pentru cele mai multe este nevoie de o atitudine mai activ, de fler i intuiie pentru a le descoperi. Este necesar monitorizarea sistematic a tuturor surselor poteniale. Cultivarea relaiilor personale faciliteaz obinerea la timp a unor informaii importante. Sursele de imagini Reporterul va analiza de la nceput ce informaie vizual i ofer subiectul su i i va stabili strategia n funcie de cele trei situaii posibile:

a. b. c.

subiect concret care poate fi relatat vizual (demonstraii, accidente, reuniuni politice etc); subiect abstract care poate fi ilustrat cu imagini generice (creteri de preuri, consumul de droguri etc); subiect abstract, greu de ilustrat (devalorizarea leului etc)

O tire nensoit de imagini nu este o tire de televiziune. n mod curent se accept tiri fr suport vizual doar atunci cnd informaia este foarte important, iar absena imaginilor este justificat prin cauze evidente (prbuirea unui avion ntr-o zon greu accesibil) sau dac tirea se refer la o realitate abstract (evoluia comerului exterior). Chiar i n asemenea situaii, un post de televiziune care se respect va cuta soluii pentru a ilustra cu ajutorul unor hri sau desene textul citit. Posturile de televiziune folosesc imagini: 1. 2. 3. 4. realizate de propriii lor operatori; existente n arhivele studiourilor; oferite de diferite instituii, organizaii, firme, ambasade etc.; realizate de persoane particulare, aflate ntmpltor acolo unde s-a produs un eveniment neateptat; 5. imagini de la agenii de pres. Mai pot fi utilizate diferite reprezentri grafice realizate pe calculator n cadrul postului de televiziune sau de la companii specializate. nelegerea subiectului

23

Reporterul trebuie s neleag subiectul despre care vorbete, s cunoasc posibilele sale implicaii, cadrul legal, eventualele situaii similare. Cu toate acestea, nu de puine ori pot fi auzite comentarii pline de generaliti, afirmaii confuze, care trdeaz lipsa de competen n abordarea subiectului. Unghiul de abordare Datorit duratei scurte, de uni-dou minute, nu pot fi consemnate toate aspectele i implicaiile unui subiect. Din aceast cauz, reporterul trebuie s aleag o singur faet a evenimentului, cea pe care o consider mai important. Prin urmare, reporterul va alege o singur perspectiv, un singur unghi. n situaii bine motivate, reclamate de un eveniment complex, tirea poate avea i dou unghiuri. n asemenea cazuri, ele vor fi tratate distinct, materialul fiind alctuit din 2 pri. Se va trece de la primul unghi la al doilea, fr a se reveni la primul. O soluie mai preferabil const n realizarea din unghiuri diferite a dou sau mai multe materiale despre acelai subiect. Finalul tirii Cercetrile aplicate domeniului relev faptul c tirile se uit foarte repede. De aceea, este potrivit ca ncheierea s reaminteasc ntr-o alt form ideea principal a tirii, fr a se crea ns impresia de repetiie. Finalul trebuie s dea rotunjime materialului, ntrind ultima impresie. Pentru aceasta se va alege o imagine puternic. Coloana sonor a tirii Comentariul trebuie s aib ca fundal sonor sunetul original, nregistrat n momentul filmrii, pentru a reda atmosfera locului. La anumite subiecte, ndeosebi cele despre fapt divers sau de divertisment, zgomotul de ambian poate fi nlocuit cu o pies muzical adecvat. Contextul tirii Prin contextul unei tiri se neleg: 1. 2. toate acele situaii care au legtur cu subiectul tirii, influenndu-i semnificaia; celelalte evenimente situate temporal n preajma tirii i care, chiar dac nu au o legtur cu subiectul ei, prin coinciden pot crea impresia fals c ar exista una.

VIII. REALIZAREA TIRII DE TELEVIZIUNE


Echipa n presa scris, de obicei ziaristul i pregtete i i redacteaz singur articolul, chiar dac uneori utilizeaz documentaii realizate de alii. n televiziune, chiar i o tire banal este rezultatul activitii mai multor persoane cu specializri diferite. Din aceast cauz, tnrul
24

jurnalist trebuie s lucreze cu i ntr-o echip pe care de regul o conduce. Pentru aceasta este nevoie s-i prezinte de fiecare dat n mod clar, explicit, inteniile sale, s arate c tie ce vrea, c este documentat i stpnete subiectul. Este important s fie receptiv la sugestii. n planul relaiilor umane trebuie s se strduiasc s imprime o atmosfer de colaborare, chiar dac nu agreeaz sau nu este agreat de toat lumea. Pregtirea Evenimentele anunate sau previzibile i permit jurnalistului s se documenteze asupra temei. Cele care se produc pe neateptate nu-i las rgaz pentru o pregtire minuioas. Pentru a depi un asemenea impas, reporterul de televiziune are obligaia de a monitoriza zilnic evenimentele curente. Reprezint o obligaie profesional lectura presei, ascultarea buletinelor de tiri la radio, urmrirea televiziunilor concurente etc. Un reporter care se respect trebuie s cunoasc personalitile i persoanele publice din zona n care i desfoar activitatea i pe ct posibil s fie cunoscut de ctre acestea. Participarea Spre deosebire de jurnalistul din presa scris, care poate redacta o tire chiar dac nu a luat parte la evenimentul consemnat, bazndu-se pe relatri ulterioare, reporterul de televiziune trebuie s fie prezent la faa locului i s asiste direct. O tire fr imagini semnificative nu va avea succes la nici un post de televiziune. nainte de plecarea echipei la filmare, reporterul are ndatorirea s verifice informaiile n legtur cu locul, ora i durata estimat a evenimentului, s cunoasc eventualele condiii specifice (este nevoie de acreditare? este nevoie de lumin artificial?), s aprecieze corect timpul necesar deplasrii, lund n calcul i eventualele situaii neprevzute din trafic. Succesul unei filmri depinde esenial de rigoarea planificrii. Acoperirea unui eveniment n funcie de importana i amploarea evenimentului, dar i de bugetul postului, echipa de televiziune care se deplaseaz pe teren poate avea o componen diferit. n general se recurge la una dintre urmtoarele variante: 1. 2.
3.

echipa standard un reporter i un operator - la care se adaug de la caz la caz un sunetist, un electrician i un ofer; varianta ampl mai muli reporteri i mai muli operatori - plus ali tehnicieni; varianta minim doar un operator-reporter.

Colaborarea cu operatorul Reporterul trebuie s-l informeze pe operator asupra subiectului i a condiiilor tehnice de filmare. El trebuie s-i precizeze: 1. durata pe care o va avea materialul finit; 2. ce elemente sau aspecte dorete s fie filmate i n ce mod; 3. cum intenioneaz s-i structureze materialul, preciznd, cnd este posibil, prima i ultima imagine.
25

Este bine ca reporterul s se sftuiasc mpreun cu operatorul asupra modului de realizare a materialului i s fie receptiv la eventualele sale sugestii, mai ales dac acesta are mai mult experien. Reporterul va avea grij s se filmeze suficient material. Pentru subiectele obinuite, raportul optim este de 1 la 3. Trebuie pornit de la urmtorul calcul orientativ: pentru un material finit de dou minute, ceea ce nseamn 20-30 de cadre, se vor filma cinci-ase minute (50-60 de cadre), cu mrimi diferite ale cadrelor (generale, medii i apropiate) i coninut variat. Se va evita astfel situaia n care materialul vizual nu ajunge, precum i pierderea unui timp preios la montaj, atunci cnd s-a filmat prea mult. La locul filmrii se vor nregistra i cteva planuri de legtur care vor fi extrem de utile la montaj. Micrile de aparat (boala nceptorului!) trebuie s fie puine, scurte i motivate. Dac vor fi prea multe panoramri sau transfocri vom crea greuti la montaj.

Crearea sau influenarea evenimentelor Activitatea jurnalitilor de televiziune nu are doar rolul de a reflecta realitatea, ci ntr-o anumit msur de a o influena. Un fapt oarecare, dac este filmat i difuzat la televiziune, devine un eveniment i este perceput drept important datorit mediatizrii. Aa apar pseudoevenimetele. n anumite mprejurri, ndeosebi conflictuale, se produce uneori o influenare direct. Prezena unui cameraman poate determina un comportament diferit n comparaie cu situaia n care ei nu ar filma acolo. Relatrile despre evenimente n curs pot s le influeneze n chip semnificativ, dup cum anumite tiri pot genera situaii noi. (declaraii privind cursul euro/leu .a.)

Structura tehnic a tirii de televiziune Pentru emisiunile transmise n direct materialele care se vor difuza se pregtesc ntruna din urmtoarele variante, n funcie de dotarea tehnic a postului: 1. pe cte o caset separat; 2. pe aceeai caset cu alte materiale ale emisiunii, separate de scurte poriuni de negru (1-3 secunde); 3. pe hard-diskul unui computer. n cazurile 1 i 2 materialul are dou coperte, adic dou imagini fr sunet, de aproximativ 3 secunde fiecare, care nu vor fi vzute n emisie. Rolul lor este de a permite comutarea, adic trecerea de la imaginea crainicului din studio la imaginea dat de videoplayer i invers. Aceasta va permite ca trecerea s se efectueze n siguran, fr a se tia din nceputul sau sfritul comentariului.
26

Post-procesarea tirii Poate urma una din cele dou variante: 1. 2. reporterul este cel care redacteaz i citete comentariul, iar mpreun cu editorul de imagine monteaz materialul brut; reporterul doar transmite n redacie materialul brut, urmnd ca redactarea comentariului i montajul imaginii s fie realizate de altcineva (de un editor).

Indiferent de formula n care se lucreaz, reporterul trebuie s se obinuiasc s-i redacteze comentariul repede, n pofida condiiilor nefavorabile specifice produciei de tiri (zgomot, presiunea timpului, oboseal etc).

Procedee de montaj Alegerea unei anumite succesiuni a operaiilor de montaj influeneaz forma final a relaiei imagine comentariu.

1. Mai nti comentariul o modalitate impus de televiziune din necesitatea de a realiza ct mai repede materiale scurte, gen tiri. Realizatorul vizioneaz ce s-a filmat, apoi redacteaz i nregistreaz textul, urmnd ca peste comentariu s se monteze imaginile. Avantaje: - este un procedeu uor i rapid; - permite o sincronizare exact a imaginilor cu anumite pri ale textului, chiar la nivelul cuvintelor, evitndu-se cu uurin alturrile nepotrivite. Dezavantaje: - procedeul este utilizabil doar n cadrul materialelor scurte; - nu este adecvat materialelor mai lungi, deoarece paralelismul celor dou discursuri (vizual i verbal) devine suprtor. n general, prin acest procedeu se obin construcii vizuale fr pretenii, n care textul are rolul principal, iar imaginea o funcie secundar.

2. Mai nti imaginea este varianta tradiional de montaj n cinematografie. Se finalizeaz imaginea, se msoar lungimea secvenelor i dup aceea, n conformitate cu acestea, se scrie i se nregistreaz comentariul. Avantaje:
27

- se pot obine materiale de televiziune complexe, construite conform logicii interne a imaginilor. Dezavantaje: - este un procedeu laborios i, din aceast cauz, mai lent; - sincronizarea exact a comentariului cu imaginile se dovedete mai dificil.

3. Variante intermediare combin n diferite proporii avantajele i dezavantajele primelor dou procedee a. se pornete de la imaginile filmate i, printr-o minuioas elaborare, se stabilete n prealabil forma final a montajului i coninutul comentariului, astfel nct operaiile efective rmn doar simple manevre tehnice. Este o modalitate dificil, care presupune o anumit experien, iar rezultatele nu sunt lipsite uneori de surprize neplcute. b. se stabilete iniial structura general a imaginii i a comentariului, urmnd ca la montajul efectiv, prin operaii de ajustare reciproc, s se obin forma final.

Important: n fiecare studio exist un anumit circuit al materialelor. Dup terminarea montajului redactorul va preda caseta, precum i urmtoarele informaii: durata exact a tirii (la secund!), locul materialului pe caset (de unde, pn unde), numele i funcia persoanelor intervievate, propunerea pentru lead, precum i orice alt text care ar trebui s fie introdus n timpul emisiei (locul unde s-a filmat), toate scrise cite i fr prescurtri.

BIBLIOGRAFIE:

Coman, Mihai (coord.), Manual de jurnalism, vol. 1, ediia a II-a, revzut, Editura Polirom, Iai, 2005, pp. 246 261 Bignell, Jonathan, Orlebar, Jeremy, Manual practic de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2009, pp. 128-137, 264-265 Blescu, Mdlina, Manual de producie de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2003, pp.70-71, 79-81

28

REPORTAJUL DE TELEVIZIUNE
Planul cursului

I.
II.

Definiie Principii generale ale reportajului audio-vizual

III. Funcii ale reportajului de televiziune IV. Tipologii ale reportajului de televiziune V. Unghiul de abordare

VI. Producia reportajului


29

6.1 Pregtirea reportajului n redacie 6.2 Producia reportajului n teren 6.3 Informaia n imagini 6.4 Alegerea i compoziia imaginilor 6.5 Unghiuri de filmare 6.6 Micri ale camerei 6.7 Reporterul n imagine 6.8 Suporturi ale informaiei 6.9 Principii de redactare

VII. Principii ale montajului

I. DEFINIIE

Pierre Ganz afirm c reportajul este un mod de comunicare care descrie spectacolul unui eveniment pentru un public vast. Ceea ce deosebete fundamental reportajul de televiziune de alte genuri este relaia direct a jurnalistului cu evenimentul. Reporterul este prezent la faa locului, calitate care i permite s relateze faptele ntr-o manier precis, detaliat, veridic, original, atribute care contureaz specificul reportajului n comparaie cu alte genuri publicistice audio-vizuale. Dac la reportaj prezena la faa locului este primul element al definiiei i condiia produciei, constrngerea nu este neaprat valabil i n cazul tirii sau interviului. Prezena la faa locului ns este la fel de obligatorie n realizarea unei anchete jurnalistice. Jean-Dominique Boucher ofer o alt definiie, mult mai complex, care din pcate lanseaz multe puncte de plecare care nu ajung niciodat la fini. Astfel, din punctul su de vedere, reportajul este: o istorie povestit; un mod de a atribui semnificaii unei poveti reale; arta de a povesti i de a construi poveti cu care suntem contemporani;
30

- un argument al credibilizrii informaiei n audio-vizual; - o stare de spirit, o atitudine, un reflex al reporterului; Dincolo de toate acestea, argumentul suprem al legitimitii reportajului l reprezint informaia. Un reportaj bun nu este obligatoriu cel care prezint evenimente spectaculoase. Regula de aur este sobrietatea. Un reportaj izbutit ncepe n punctul n care orice fapt divers este tratat nsufleit i orice relatare aparent neinteresant capt via.

Ce este un reportaj?

Este spectacolul unui eveniment care merit s fie vzut i povestit, avnd drept obiective vizualizarea, nelegerea faptelor; Structural, este o nlnuire de fapte, informaie cunoscute, montate dup regulile unui spectacol, avnd drept coninut elemente de decor, sunete, mirosuri, costume, personaje, aciune. Pe scurt, este vorba de scenariu, dialoguri i regie, organizate de cele mai multe ori dup regulile narative elementare (debut, desfurare, final). Este o organizare de fapte girat de jurnalist, care vede realitatea n imagini. Nu jurnalistul este cel care valorizeaz pozitiv sau negativ ceea ce vede. Spectatorul este cel care decide acest lucru.

II. PRINCIPII GENERALE ALE REPORTAJULUI AUDIO-VIZUAL

1. Dei produsul final este cu mult mai spectaculos i mai atractiv dect cel oferit de presa scris, datorit imaginii, creatorii de reportaj de televiziune sunt supui acelorai norme de lucru ale profesiei: a. n redacie aici are loc pregtirea pentru realizarea reportajului, mai exact localizarea evenimentului i predocumentarea b. la faa locului aici reporterul soluioneaz stabilirea surselor i atribuirea informaiilor. Mai exact, cu cine vorbete, ce imagini vor fi nregistrate i care sunt scopurile pe care le servesc aceste informaii. c. din nou n redacie n acest moment, reporterul recurge la evaluarea surselor i organizarea informaiilor ntr-un produs final.

2. Specificul mesajului audio-vizual deriv dintr-o sum de constrngeri care stau la baza oricrui proces de producie audio-vizual. Principiile specificitii au la baz anumite premise:
31

a. Mesajul este perceput n timp real, fiind fixat de jurnaliti fr posibilitatea interveniei publicului. Singura form de control sau de protest a telespectatorului este schimbarea canalului de televiziune. Un mesaj bine construit i lipsit de ambiguitate la cele trei niveluri (imagine, sunet, cuvnt) este cel mai bun argument pentru atragerea i meninerea ateniei. b. Publicul are o atenie fragil. Aceasta este premisa pentru crearea unui mesaj dens i concis ca structur, coninut i semnificaie c. Mesajul este construit n echip. Echipa care produce un reportaj nu este o asociere ntmpltoare ale unor persoane, ci un corp profesional care are acelai limbaj i care lucreaz n baza unor constrngeri date.

III. FUNCII ALE REPORTAJULUI

Funcia - pilot rmne cea de informare. Boucher i Ganz au identificat ns o serie de alte funcii orientate ctre:
-

nelegerea evenimentului; aducerea n atenie a unei informaii personalizate; restituirea unei realiti date ntr-o manier original; informaie n defavoarea spectacolului; stabilirea unei legturi ntre jurnalist i public; sensibilizarea publicului; seducie, persuasiune etc..

IV. TIPOLOGII ALE REPORTAJULUI DE TELEVIZIUNE


Principalele categorii ale reportajului se descriu dup criterii diferite, care pun n discuie mai ales relaia dintre eveniment i momentul difuzrii, amploarea acordat subiectului, natura emisiunii n care este difuzat, natura subiectului ales.
a. dup criteriul actualitii evenimentului, Boucher identific ase tipuri de reportaj: 1. reportaj cald are drept coninut evenimente neprevzute, de

2. 3. 4.
5.

genul accidentelor, faptele diverse i evenimentele previzibile, transmise n direct; reportaj rece care vorbete despre evenimentele prevzute ce preced acelai tip de evenimente (un reportaj de la o conferin de pres care pecede deschiderea concursului Eurovision); reportaj magazin care nu este inspirat din realitatea imediat, dar are o anumit legtur cu aceasta; reportaj atemporal consacrat de obicei unui subiect ct se poate de cunoscut, cu un potenial permanent de interes (rasism, prostituie); reportaj de urmrire care ajut la stabilirea unor concluzii asupra unui eveniment produs recent;
32

6. reportaj relocalizat consacrat unui eveniment de actualitate, n care se gsesc personaje implicate n alte evenimente de amploare din trecut; b. Pierre Ganz identific n plus patru tipuri de reportaje, organizndu-le n jurul a dou criterii diferite: 1. dup suportul transmisiei reportajele sunt directe i nregistrate. n cazul reportajelor directe colectarea informaiei, tratamentul i difuzarea ei sunt simultane cu producerea evenimentului; 2. dup formatul emisiunii, exist: a. reportajul de tiri construirea acestuia necesit sinteza celor mai semnificative informaii, n conformitate cu perspectiva de abordare aleas. Colectarea, tratamentul, difuzarea informaiei se situeaz la distane relativ mici n timp n raport cu ncheierea evenimentului. Esenialul muncii se produce n teren. Caracteristica principal a aciunii reportericeti este viteza. Este difuzat n emisiunile informative specializate; b. reportajul - magazin caracterizat de cele mai multe ori printr-o distan temporal mare fa de eveniment. Coerena sa este asigurat de reporter i nu de eveniment, dup cum forma i structura acestui tip de reportaj sunt strict dependente de pregtirea sa, de viziunea reporterului asupra faptelor c. Domeniul de activitate din contextul cruia se extrage evenimentul este un alt criteiu de tipologizare a reportajului. n aceast situaie se poate vorbi de: reportaj politic, reportaj social, reportaj economic, reportaj cultural, reportaj de fapt divers, reportaj sportiv. d. n funcie de zona geografic de producere a evenimentului n raport cu comunitatea naional exist: reportaje locale, reportaje regionale, reportaje naionale i reportaje internaionale e. Daniel Garvey i Wiliam Rivers propun n lucrarea Informaia radio-televizat o alt distincie, regsit frecvent n produciile contemporane: - reportajul de actualitate corespunde formei tradiionale a reportajului i are ca obiect un eveniment actual. Este reportajul despre ceea ce se ntmpl astzi. Formula dup care poate fi recunoscut este oricare din urmtoarele: n aceast diminea, astzi etc. Fiecare reportaj de acest gen se concentreaz asupra a ceea ce se petrece la un moment dat ntr-un singur loc, chiar dac are posibilitatea de a trata fondul problemei. Limitele strnse n care trebuie s se ncadreze reportajul oblig jurnalistul s verifice exact ceea ce raporteaz. Una dintre slbiciunile reporterilor neexperimentai este superficialitatea n verificarea faptelor. - reportajul de profunzime aduce n plus perspectiva care restituie contextul evenimentului. Aduce i rspunsul la ntrebrile de ce?, cu ce efecte? n afara celor absolut obligatorii din reportajul de actualitate (cine?, ce?, unde?, cnd?, cum?). Etapele care trebuie parcurse pentru realizarea unui astfel de reportaj sunt cele cunoscute: alegerea subiectului, stabilirea surselor,
33

identificarea lor etc., cu meniunea c ceea ce difer este timpul mai mare acordat parcurgerii acestor etape, fapt care aduce un plus de informaie, de profunzime, de nelegere a evenimentului. Formele de prezentare ale acestui demers jurnalistic sunt multiple: emisiune unitar, consacrat unui singur subiect; documentare; dosar; raport restrns. Fiecare mod de prezentare presupune un alt mod de abordare. Pentru reportajele gen raport (vezi 7 zile n Romnia), fiecare dintre ele va expune problema, incluznd ceea ce s-a spus deja, plus elementul de actualitate sau elementul - surpriz, care justific aducerea n atenie a problemei. Pentru reportajul dosar sunt exploatate la maximum toate tehnicile de construcie referitoare la relaia imagine - cuvnt i la pluralitatea opiniilor. Regula de aur n cadrul reportajului-dosar este echilibrarea balanei informaiei pro i contra. Acest fapt nu presupune neaprat o egalitate perfect a punctelor de vedere prezentate, dar include obligatoriu ocazii pentru ambele pri de a-i exprima prerea. - reportajul de interpretare (analitic) scopul su este s rspund strict la ntrebarea De ce?. Un reportaj n profunzime ar putea studia, de pild, care sunt ultimele evoluii statistice despre numrul criminalilor, ct vreme un reportaj analitic va ncerca s descopere cauzele creterii criminalitii ntr-un mediu anume. Reportajul analitic presupune o documentare mai aplicat, precum i o personalizare mai accentuat a abordrii. - reportajul - anchet cei mai importani termeni care apar aici sunt prob i mrturie. Orice anchet poate expune jurnalistul sau postul de televiziune unui proces n justiie. Singurele argumente cu care trebuie s vin jurnalistul n prezentarea faptelor sale sunt probele cu care poate s demonstreze adevrul celor afirmate. Pornind de la aceste considerente n elaborarea unui reportaj anchet, esenial este strngerea dovezilor. Este extrem de dificil obinerea informaiilor n imagini, element de structur fr de care reportajul nu poate exista.

V. UNGHIUL DE ABORDARE
Acesta este diferit de subiectul materialului, fiind un punct de vedere personal asupra evenimentului. Unghiul de abordare este un singur aspect al subiectului care poate fi abordat, avnd ca scop lmurirea fondului problemei. Alegerea unghiului este o decizie care urmeaz analizei unei serii de factori de influen: actualitatea, proeminena, elementul de culoare, interesul publicului etc. De regul, este preferat informaia care aduce concretul. Opiunea asupra unghiului de abordare denot nu odat politica redacional.

34

VI. PRODUCIA REPORTAJULUI

VI.1 Pregtirea reportajului n redacie Pentru ndeplinirea condiiilor ideale de producie a reportajului trebuie ndeplinite patru exigene: 1. familiarizarea cu subiectul presupune o rapid evaluare a informaiei din punct de vedere al importanei sale i al interesului potenial al publicului, verificarea veridicitii informaiei iniiale, disocierea zvonului de informaia real; 2. localizarea evenimentului este o faz pregtitoare n care se stabilete contactul cu actorii evenimentelor, care, n unele situaii, sunt avizai asupra inteniei de a realiza un reportaj i crora li se cere eventual acordul. Contactul cu actorii evenimentului i are importana lui, mai ales pentru situaiile n care potenialul personaj nu dorete s fie filmat. Este recomandabil ca jurnalistul s evite pe ct posibil contactele oficiale. Purttorii de cuvnt, birourile de pres i pot deturna adesea pe jurnaliti de la adevratele surse, dirijndu-i spre unele irelevante. Localizarea evenimentului este absolut necesar n cazul transmisiilor n direct, pentru c n acest mod se obin informaii utile de buctrie intern (se evalueaz locurile unde se plaseaz camera, se verific dac exist surs de energie, de lumin etc). Un alt avantaj al reperrii locului este acela de a permite construirea unui scenariu dup care s se fac filmarea, ceea ce uureaz infinit situaia la faa locului. Adesea se vorbete de tehnica turnat montat, care poate fi aplicat n teren. Adic, imaginile sunt filmate conform ordinii din scenariu, iar difuzarea lor va urma strict aceeai ordine. Acest mod de lucru este indicat, dar nu i practicat n reportajele de tiri, unde presiunea timpului nu permite o asemenea procedur. 3. documentarea asupra evenimentului scopul acestui demers este obinerea unui maximum de informaie despre actorii, cadrul i contextul evenimentului; 4. pregtirea instrumentelor necesare filmrii: materialul de lucru este fundamental pentru succesul reportajului de televiziune. Reporterul are responsabilitatea de a-i pregti notie privind coordonatele interlocutorilor i schia comunicrii n teren (fie cu ntrebri, fie cu informaii, fie cu date tehnice etc). Banalele instrumente de scris nu trebuie pierdute din vedere, fiind un suport de date de nepreuit n cazul defeciunilor tehnice. Camera de luat vederi, sursele de lumin, cablurile, casetele, microfonul sunt, de regul, n grija tehnicienilor, care au competena necesar manipulrii lor. Reporterul, n calitatea sa de coordonator al echipei de filmare, urmrete ndeaproape modul de pregtire a materialului tehnic.

VI.2 Producia reportajului n teren Cel mai important obiectiv al prezenei n teren este colectarea informaiilor, prin cele dou suporturi posibile, cuvnt i imagine. Prezena unei echipe de filmare n mijlocul unei
35

situaii cu potenial jurnalistic atrage ntotdeauna atenia. De aceea, cuvntul de ordine al lucrului n teren este discreia. Elementul cheie al muncii n teren este gestionarea relaiei cu sursele. n acest sens, un cuvnt greu de spus l are flerul reporterului. Martorii sunt cea mai cutat categorie de surse, dat fiind relevana interveniei lor ca participani sau ca spectatori n relaie direct cu evenimentul. Reporterul poate fi considerat un bun manager al relaiei cu sursele dac ndeplinete trei roluri fundamentale:
a. b.

c.

de sprijin - n cazul surselor emoionale sau al martorilor care se afl pentru prima dat n faa aparatului de filmare, acest rol este esenial; de identificare - acest rol intervine atunci cnd reporterul afl care este numele, prenumele i funcia martorului su. Identificarea martorului este important, fiind considerat de ctre public ca o responsabilitate asumat a afirmaiilor fcute, ceea ce aduce un plus de credibilitate reportajului; de selecie reporterul joac acest rol n cazul surselor care sunt familiarizate cu televiziunea, ncercnd s profite de interveniile de acest tip i s-i mbunteasc imaginea. Problema esenial pentru reporter este aceea a seleciei celor mai relevante surse n contextul general al desfurrii evenimentului;

Sursele oficiale sunt o a doua categorie de surse. Acestea pot furniza aspecte relevante n derularea reportajului. Titulatura oficial nu este ntotdeauna n relaie direct cu calitatea sursei din punct de vedere jurnalistic. Credibilitatea este mare dac sursa este garantat personal. Jurnalistul-surs este n principiu o surs util, deoarece informaia este evaluat dup aceleai criterii profesionale. Dezavantajul apare atunci cnd jurnalistul confrate este mut ca un pete, date fiind condiiile de concuren. Cele mai egoiste surse de acest fel sunt jurnalitii de teren cu statut special (trimiii speciali, corespondenii n strintate), n lupta lor pentru exclusivitate. Partea luminoas a lucrurilor este c dup transmiterea informaiei, acest tip de surs se relaxeaz i furnizeaz informaia. Specialitii sunt tipul de surse dificile pentru simplul fapt c se debaraseaz foarte greu de limbajul specializat din diferite domenii. Reporterul nsui este un tip de surs, dar cu o doz mare de subiectivitate. Tehnicile de colectare a informaiei cel mai frecvent utilizate n practica reportajului sunt interviul i observaia. Interviul (ca mod de colectare a informaiei) n opinia lui Pierre Ganz, practica din teren a legitimat patru tipuri de interviu: 1. interviul mrturie are scop obinerea informaiilor de baz care s rspund celor cinci ntrebri (cine? ce? unde? cnd? cum?);
36

2. interviul - declaraie este exprimat un punct de vedere considerat relevant de ctre jurnalist n contextul evenimentului; 3. interviul - explicaie se d cuvntul expertului, care aduce lmuriri asupra unor aspecte importante ale producerii evenimentului; 4. interviul - document este preferat n reportajele dedicate personalitilor.

Jacques Larue - Langlois identific n Manual de jurnalism radio-televizat opt tipuri de interviu, clasificate dup criteriul scopului urmrit de jurnalist: 1. interviul de informare un mod de conversaie organizat, care aduce n atenia publicului mrturia unei persoane care a luat parte la desfurarea evenimentului; 2. interviul de descriere prezint telespectatorului un observator extern evenimentului, care poate fi un jurnalist sau un simplu martor care a asistat la eveniment, dar fr a participa; 3. interviul - analiz este realizat de regul cu un expert, considerat capabil s plaseze evenimentul ntr-un context precis i s rspund ntrebrii de ce?; 4. interviul - comentariu acesta organizeaz discuia n jurul ntrebrii ce credei despre?. n acest caz, interlocutorul este un expert sau o persoan cunoscut opiniei publice, a crei prere este important; 5. interviul de opinie (de controvers) are n centrul ateniei un om politic, un om de tiin sau un specialist recunoscut ntr-un anumit domeniu, care explic, d replica unui adversar sau comenteaz informaii de ultim or; 6. interviul cu personaliti aduce n atenie un individ remarcabil sau celebru, n scopul popularizrii sale; 7. interviul de promovare acesta are ca obiectiv sensibilizarea ateniei publicului asupra unui fapt excepional, a unei realizri excepionale etc ; 8. interviul consacrat unei teme majore - aduce n dezbatere preocupri sociale majore sau probleme grave la un moment dat pentru o anumit comunitate. Regula fundamental a interviului urmeaz logica ntietii interlocutorului, fr ca jurnalistul s piard controlul dialogului. Manualele de jurnalism recomand ca, n timpul filmrii, personajul cheie s fie filmat de preferin n picioare, ipostaz care d impresia de dinamism, s fie scos din cadrul su obinuit, pentru c aici este mai uor de surprins, i s fie filmat pe ct posibl ntr-un cadru natural, ntruct lumina natural este mai bun dect cea artificial. Personajul cheie trebuie s fie dotat cu un microfon lavalier, care permite redarea unui sunet de calitate i relaxeaz discuia.

37

ntrebrile clare i scurte sunt de preferat celor complicate din punct de vedere al construciei. Dup scopul i tipul interviului, manualele de jurnalism indic trei tipuri de ntrebri: 1. nchise care implic trei posibiliti de rspuns (da, nu i nu tiu); 2. semi-nchise care presupun o alegere din partea interlocutorului; 3. deschise n care rspunsul este liber, imprevizibil. Indicaiile tehnice de realizare a interviului sunt orientate ctre: a. repetarea la intervale regulate de timp a numelui i funciei interlocutorului, aspect important pentru telespectatorul care a deschis televizorul mai trziu; b. evitarea aluziilor la informaii off the record; c. se recomand evitarea apelativului tu, chiar dac interlocutorul este cel mai bun prieten al jurnalistului Observaia Este arta de a transforma informaii i detalii n imagini i cuvinte. Aici se verific capacitatea reporterului de a asimila datele situaiei pe care o descrie i de a le traduce n limbaj audio-vizual. Civa pai necesari observrii sunt: - fixarea la faa locului a unor puncte de observare, a unor obiective de observare (personaje, aciuni, decoruri), dispunerea echipei n teren n funcie de aceste obiective, toate acestea urmrind un scop informaional. Reporterul este cel care joac rolul de legtur ntre toate aceste secvene incoerente ale observrii, prin discursul scris. Regulile generale ale observrii constau n stpnirea emoiilor i focalizarea ateniei pe detaliile importante. Autocontrolul i experiena sunt decisive n acest sens.

VI.3 Informaia n imagini

Coerena discursului imaginii asigur n msur covritoare succesul reportajului. Calitile unei imagini convingtoare sunt claritatea, informativitatea, autenticitatea, concizia, credibilitatea. Planurile de filmare consacrate de practic sunt: 1. planul de ansamblu acesta descrie cel mai mare cadru fizic posibil n care se integreaz aciunea. Are ca scop localizarea aciunii; 2. planul general are n atenie un cadru fizic care conine aciunea, dar care poate fi lrgit; 3. planul ntreg planul de personaj care permite vizualizarea acestuia n ntregime;
38

4. planul american n aceast situaie, personajul este filmat n aa fel nct nu i se vede partea inferioar a picioarelor; 5. planul mediu conine jumtatea superioar a corpului personajului, de la bust; 6. gros-planul descrie faa personajului; 7. planul - detaliu aduce n atenie un detaliu anatomic (ochi, deget, nas, mn etc.), detaliu considerat purttor de informaie; 8. planul de legtur, care conine orice obiect sau detaliu static considerat neutru din punct de vedere informativ, cu rol de a asigura trecerea de la o secven la alta a aciunii. Pierre Ganz. recomand urmtoarele tipuri de planuri: a. Pentru. Personaj: - plan mediu; - plan american; - gros-plan; - plan detaliu.

b. Pentru decoruri sau mediul n care are loc nregistrarea: - planul de ansamblu - planul general - planul - detaliu c. Pentru a face legtura ntre momentele aciunii: - planul de legtur (de tranziie) acesta poate fi independent (cnd nu are nici o legtur cu aciunea principal, dar nu intr n contradicie cu aceasta) sau dependent cnd conine o informaie care este integrat n aciunea principal).

VI.4 Alegerea i compoziia imaginilor A gndi n imagini este una dintre marile condiii ale artei reportajului de televiziune. Cuvintele nu sunt suficiente, fiind de preferat ca realitatea s se autodezvluie i s nu fie relatat de altcineva. Imaginile n micare nu sunt printre cele mai recomandate pentru reportajele de tiri, deoarece efectul lor spectaculos poate veni n contradicie cu valorile de neutralitate i imparialitate ale tirii. Reflecia asupra subiectului nainte de a pleca la filmare este un exerciiu util care asigur un plus de acuratee informaiilor obinute. n cazul reportajelor consacrate evenimentelor imprevizibile, tot ceea ce conteaz este imaginea care conine informaie. Un
39

bun reporter trebuie s identifice sensul exact al ntmplrilor care se desfoar n faa ochilor si, imagini care trebuie s atrag atenia telespectatorilor.

VI.5 Unghiuri de filmare

Acestea se refer la poziia camerei n raport cu obiectul filmrii. Cele mai utilizate trei unghiuri sunt: 1. de sus n jos (plonjat, ochi de vultur) - reduce importana personajului sau descrie contextul; 2. de jos n sus (contra-plonjat, ochi de broasc) are efecte spectaculare, dramatice; 3. pe orizontal camera este la aproximativ aceeai nlime cu obiectul filmrii (Ganz).

VI.6 Micri ale camerei

panoramarea: este o micare lent a camerei de luat vederi, pentru ca obiectele s se disting. Este utilizat, de regul, n descrierea unei aciuni sau a unui subiect n micare. Axele de filmare sunt vertical i orizontal. Orice panoramare este precedat de un plan fix i se ncheie cu un plan fix; transfocarea (zoom): este o micare care focalizeaz atenia asupra unui subiect, plecnd de la un context dat; travelling-ul: este realizat prin deplasarea camerei n paralel cu micarea subiectului.

VI.7 Reporterul de imagine

Prezena reporterului n imagine are mai multe funcii: s confirme prezena la faa locului n situaii cnd aceasta poate fi pus la ndoial (de exemplu, n reportajele anchet care fac dezvluiri spectaculoase); - s ateste importana excepional a evenimentului (de unde i practica transmisiilor n direct), s dinamizeze reportajul. ncadrarea reporterului n imagine trebuie fcut astfel nct s nu mai existe un alt punct de atragere a ateniei (un alt personaj, un obiect care se mic etc.). De regul, este de preferat ca reporterul s priveasc direct n camer i nu n fiele sale, pentru a nu lsa impresia de nesiguran.

40

VI.8 Suporturi ale informaiei

Pentru stocarea informaiilor reporterul are la dispoziie trei posibiliti:


caseta profesional, pe a crei band se nregistreaz imaginile; reportofonul, util n nregistrarea declaraiilor persoanelor care nu vor s apar n imagini i n cazul pierderii, din diverse motive, a casetei; pixul i agenda: dei nu sunt mijloace favorite ale reporterului de televiziune, i pot dovedi utilitatea n cazul n care mijloacele audio-vizuale l trdeaz, dintr-un motiv sau altul.

VI.9 Principii de redactare

nceputul reportajului. Pentru captarea telespectatorului, reportajul va ncepe cu faptul cel mai semnificativ, cel mai derutant care poate fi comunicat printr-o informaie sau un detaliu-surpriz. Atacul trebuie s conin indicii despre perspectiva n care va fi tratat reportajul. Altfel spus, trebuie s rspund la dou-trei dintre cele ase ntrebri eseniale, niciodat la toate, deoarece s-ar pierde din start interesul publicului. ntrebarea la care nu trebuie s se rspund niciodat n prima parte a textului este de ce?, deoarece ar cere o explicaie a ceea ce s-a ntmplat i aceasta ar fi mult prea lung. Introducerile umoristice omit orice informaie clar, fiind utilizate mai ales n subiectele umoristice. Introducerile interogative nu sunt recomandate n nici o mprejurare, pentru c dau impresia unei insuficiente cunoateri a subiectului. Stilul relatrii va fi unul concis. La nivelul propoziiei, acest lucru este posibil prin aplicarea schemei subiect-predicat-adverb. La nivelul frazei concizia i inteligibilitatea se obin prin redactarea unor fraze care s conin cel mult dou propoziii (principalsubordonat, principal-principal). Asemenea structuri contribuie i la imprimarea unui ritm n prezentare. Verbele sunt folosite n mod prioritar la timpul prezent, marcnd astfel actualitatea evenimentului. Pentru a prezenta un fapt din trecut este utilizat de regul perfectul compus, dar, n acest caz, trebuie fcute precizri privind data evenimentului. Este de preferat folosirea diatezei active, care face propoziiile mai scurte, mai convingtoare, mai uor de neles. Lexicul recomandat este cel alctuit din cuvinte fcnd parte din vocabularul comun, pentru a facilita accesul unui public numeros la nelegerea evenimentului. Sunt de preferat cuvintele puternice, desemnnd obiecte concrete, persoane, sentimente puternice. ncheierea textului este important deoarece ultimele cuvinte rmn mai mult n atenia telespectatorului, care le percepe ca pe o concluzie. Funciile pe care trebuie s le asigure finalul vizeaz nchiderea unghiului din care a fost abordat subiectul i evitarea
41

formulrilor moralizatoare. Dac subiectul rmne deschis, trebuie formulat o concluzie oarecare, alturi de promisiunea de a continua dezbaterea. Vocile prezente n reportaj sunt echivalente citatului ntre ghilimele din presa scris i au rolul de a aduce un plus de informaie i de culoare. Dat fiind presiunea timpului, declaraiile personajelor trebuie s conin fraze-cheie. Identificarea sursei este obligatorie, fiind un reper care ajut la evaluarea importanei informaiei. Cu ct sursa este mai aproape de eveniment sau are proeminen n raport cu acesta, cu att informaia este mai valoroas. Cele dou reguli referitoare la citate sunt: un atac nu ncepe niciodat cu un citat (s-ar putea confunda cu perspectiva major de abordare); se practic mai nti citarea sursei (pentru captarea ateniei), apoi introducerea informaiei. Cel mai bun mod de a cita pe cineva este declaraia sa n imagine. Nu se recomand citatul ntre ghilimele n interiorul textului dect n cazuri extreme. n acest caz, trebuie indicat foarte clar unde ncepe i unde se termin citatul prin formule specifice de tipul citez, am ncheiat citatul. Numele i titlurile sunt citate complet cnd apar pentru prima dat n material. Ulterior, se poate renuna la titlul persoanei pentru a uura scriitura. Cele mai cunoscute instituii pot fi citate cu numele ntreg la nceput, apoi cu iniiale. Pentru toate funciile (militare, religioase, diplomatice etc.) trebuie ca autoritile respective s fie consultate.

Tehnicile de construcie ale reportajului sunt n majoritatea lor narative (specifice reportajelor de actualitate) sau argumentative (caracteristice reportajelor ample). Elementele de structur ale argumentrii sunt: baza factual (o situaie, fapte, evenimente care au generat dezbaterea), o poziie iniial (favorabil sau defavorabil acestor evenimente), expunerea argumentelor (statistici, rapoarte ale experilor etc.) i poziia final (care este reconfirmarea punctului de vedere iniial).

VIII.

PRINCIPII ALE MONTAJULUI

Ordinea n care sunt prezentate secvenele de imagini care compun un reportaj are exigenele ei. nti de toate trebuie evaluate imaginile care dau telespectatorului impresia de a fi la faa locului i de a asista la desfurarea situaiei. Formula utilizat n astfel de cazuri este relativ simpl: plan de ansamblu, urmat de un plan mediu, apoi de un gros-plan i de un plan detaliu. Se poate opera apoi trecerea de la gros-plan, la planul mediu i apoi la planul de ansamblu, care a fost chiar punctul de plecare, reportajul avnd astfel simetrie, coeren, informaie. Una dintre aceste etape poate lipsi fr s afecteze neaprat coerena ansamblului. Ceea ce trebuie evitat este ns trecerea brusc de la o extrem (de ansamblu) la alta (detaliu). Recomandri generale:
42

folosirea unui cadru suficient de lung astfel nct aciunea s fie inteligibil; imaginile obinute din micri ale camerei trebuie folosite, inclusiv cteva secunde dup terminarea micrii; lungimea cadrului trebuie s concorde cu importana aciunii; sunetul poate fi un element care s asigure tranziia ntre diferitele pri ale aciunii; Exist mai multe moduri de a construi un material:

nti textul, apoi imaginea: textul nu trebuie s descrie imaginea, ci trebuie s fie complementar acesteia; nti imaginea, apoi textul: aciunea i informaiile deriv din imagine; cuvintele au funcia de a explica aspectele controversate sau ambigue ale imaginii; simultan, imagine i text: presupune o nlnuire coerent de informaii, care pot fi coninute fie n text, fie n imagine, fie n declaraii. Dac timpul permite, este extrem de util vizionarea casetei nainte de a ajunge la montaj, pentru o ct mai just evaluare i ierarhizare a imaginilor.

BIBLIOGRAFIE:

Coman, Mihai (coord.), Manual de jurnalism, vol. 2, ediia a II-a, revzut, Editura Polirom, Iai, 2005, pp. 219 242 Buzura - Zeca, Daniela, Jurnalismul de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2005, pp.93-104 Blescu, Mdlina, Manual de producie de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2003, pp. 83-88 Bucheru, Ion, Fenomenul Televiziune, Editura Fundaiei Romnia de mine, Bucureti, 2004, pp. 165-171

43

44

INTERVIUL DE TELEVIZIUNE
Planul cursului
I. II. Specificul interviului de televiziune Etapele realizrii unui interviu de televiziune II.1 Decizia de a lua interviul II.2 Pregtirea II.3 Luarea interviului II.4 Post-procesarea Formate de difuzare Tipologia interviurilor de televiziune Pregtirea interviului de televiziune V.1 Scopul interviului V.2 Alegerea persoanei intervievate V.3 Obinuiii casei V.4 Intervievaii i instituiile V.5 Opiuni Realizarea interviului de televiziune VI.1 Stabilirea ntlnirii VI.2 Acordul pentru selecie VI.3 Cooperarea VI.4 Recomandri privind ntrebrile interviului VI.5 Desfurarea interviului VI.6 Categorii speciale de interviuri VI.7 Post-procesarea interviurilor de televiziune VI.8 Interviul de televiziune din punct de vedere vizual VI.9 Planurile de reacie, de ascultare i de legtur VI.10 Microfonul VI.11 Decorul VI.12 mbrcmintea VI.13 Protejarea identitii

III. IV. V.

VI.

I. SPECIFICUL INTERVIULUI DE TELEVIZIUNE


Mediul audio-vizual ofer interviului o serie de particulariti:
1. informaia vizual:

Persoana intervievat este vzut i caracterizat de gesturile pe care le face, de expresia chipului, de modul n care este mbrcat, de eventualele podoabe,
45

toate aceste elemente suprapunndu-se discursului verbal, ntrindu-l sau contrazicndu-l. Locul unde se desfoar interviul, prin ambiana sa, poate fi interesant sau nu, adecvat sau nu temei discutate. Bine ales, el ofer un plus de autenticitate.

2. informaia auditiv ne-verbal:

Sensurile afirmaiilor cuprinse ntr-un interviu sunt nuanate n chip semnificativ de intonaie, de ritmul n care se vorbete, de fora pe care o transmite vocea, de eventualele ezitri i pauze, precum i de ambiana sonor care confer amprenta specific unui anumit loc;
3. tehnica de televiziune:

Echipa de filmare, videocamera i toate celelalte echipamente creeaz cel puin pentru nceput un cadru artificial de dialog, care poate inhiba i afecta ntr-o anumit msur firescul comunicrii;
4. prelucrarea limitat a nregistrrii:

Spre deosebire de presa scris, interviul de televiziune nu poate fi redactat dect ntr-o mic msur prin fonotecare, adic prin scurtarea lui. Nu sunt posibile reformulri ale unor idei, nu este posibil ca intervievatul s revad forma final a interviului i s fac eventuale modificri pentru a completa, corecta sau nuana o afirmaie

II.ETAPELE REALIZRII UNUI INTERVIU DE TELEVIZIUNE


Decizia de a lua interviul Este etapa iniial n care se stabilesc:
1.

a. b. c. d. e. f.

tema sau subiectul viitorului interviu scopul pentru care se ia interviul persoana care va fi intervievat modul n care se va lua interviul formatul de difuzare durata lui aproximativ

2. Pregtirea n general, pregtirea unui interviu presupune: a. obinerea acordului persoanei, n caz contrar, de indisponibilizate sau refuz, gsirea alteia, n msur s o suplineasc pe cea iniial stabilit b. o documentare asupra temei sau subiectului abordat c. o documentare privind persoana care va fi intervievat
46

d. definirea strategiei de urmat i redactarea ntrebrilor Exist dou moduri de documentare unul punctual, pentru un anumit subiect, i un altul, general i continuu, care presupune s fii la curent cu actualitatea unui domeniu mai larg. O bun documentare este prima condiie a unui interviu reuit, ea asigurnd nelegerea subiectului, facilitarea formulrii ntrebrilor, precum i derularea efectiv a dialogului. n cazul interviurilor ntmpltoare nu este timp pentru o documentare special, ele bazndu-se mai mult pe experiena acumulat de jurnalist.

Luarea interviului n funcie de modul n care se realizeaz ntlnirea dintre echipa de televiziune i persoana intervievat, exist urmtoarele variante:
3.

a) interviul planificat are loc fie n studio, fie pe teren, n urma unei nelegeri prealabile ntre jurnalist i interlocutor privind tematica abordat; b) interviul n ateptare se desfoar cu persoane publice pe care jurnalitii le ateapt la sfritul unui eveniment important, pentru a le chestiona n legtur cu ce s-a discutat n cadrul reuniunii respective. ntruct dialogul are loc sub presiunea timpului, la acest gen de interviu nu se pun dect 2-3 ntrebri, direct la subiect;
c) interviul neplanificat acesta se solicit i se realizeaz pe loc cu

ocazia unor evenimente i n legtur cu ele (premiere, vernisaje, proteste etc)


d) interviul smuls reporterul, secondat de operator, abordeaz direct

persoana pe care dorete s o intervieveze, persoan despre care presupune sau chiar tie c nu accept s rspund la ntrebri. Dac, de exemplu, cel vizat iese dintr-o cldire i nu se oprete, reporterul l va urma ncercnd n felul acesta s-l fac s vorbeasc. Uneori chiar i tcerea poate fi un rspuns, secvena filmat urmnd s fie prezentat ca atare. Rmne de discutat dac i cnd o asemenea practic nu ncalc drepturile fundamentale ale omului, pentru c oricine are dreptul de a refuza s dea un interviu;
e) interviul cu camera ascuns este o variant a interviului smuls,

numai c nu se filmeaz la vedere; camera este fie ascuns (de exemplu, ntro saco), fie este inut n mn ca i cum n-ar funciona. i aici se pun probleme de deontologie.

4.

Post-procesarea

47

Cu excepia emisiunilor n direct, rareori un interviu se difuzeaz chiar n forma n care a fost nregistrat. n funcie de genul emisiunii i de inteniile realizatorului se ntlnesc urmtoarele categorii de intervenii: a. Cosmetizarea nregistrrii prin ndeprtarea unor deficiene formale minore, fr a modifica interviul propriu-zis (eliminarea eventualelor -uri, a unor zgomote accidentale etc); b. Eliminarea unor fragmente din interviu, scurtri care se fac fie din raiuni de timp (materialul trebuie s aib o anumit durat dinainte stabilit), fie din dorina de a-l mbunti (se renun la pasajele de repetiii, digresiuni etc); c. Dintr-o nregistrare mai ampl se extrage doar un scurt fragment, de la cteva secunde pn la cteva zeci de secunde, coninnd cea mai important afirmaie fcut n contextul dat, afirmaie ce se insereaz ntr-un material mai mare (o relatare, o tire etc.); d. n cazul produciilor complexe (o anchet), interviurile mai multor persoane pot fi segmentate, iar fragmentele rezultate se regrupeaz dup tematic, eventual dup un alt criteriu pentru a oferi perspectiva complex a diferitelor puncte de vedere exprimate; e. Interviurile ceva mai lungi pot fi acoperite parial cu imagini care ilustreaz tema n discuie sau prezint aspecte din activitatea profesional a intervievatului, ori momente din viaa sa privat; f. Pe plan sonor, pe sub interviu uneori se adaug muzic sau zgomotul de ambian al imaginilor de acoperire. Toate aceste operaii de post-procesare presupun respectarea unui principiu de deontologie jurnalistic: prin modificrile efectuate s nu se schimbe sensul afirmaiilor sau s nu se elimine vreo afirmaie important.

III.FORMATE DE DIFUZARE
Aspectul final al unui interviu, aa cum ajunge el la spectatori, fie c este transmis n direct, fie c este nregistrat, constituie ceea ce se numete formatul de difuzare. Fiecare gen de emisiune utilizeaz un numr de formate de interviuri, adecvate scopurilor sale. Iat cele mai frecvente formate de interviuri: 1. 2. 3. interviu scurt, nregistrat pe teren, integrat ntr-un material mai mare (tire, documentar, reportaj), utilizat ndeosebi la telejurnale; interviu scurt nregistrat pe teren sau transmis n direct, prezentat ca material de sine stttor; interviu scurt, cu un invitat n studio, intervievat n direct de crainicul emisiunii de tiri; (Tehnic este posibil i varianta nregistrat dac persoana intervievat nu este disponibil la ora difuzrii.);

48

4. 5. 6.

7.

8.

9.

interviu scurt, realizat n direct, prin legtur video de ctre crainicul emisiunii. Cele dou personaje (crainicul i invitatul) apar pe ecran n dou ferestre, cu treceri succesive n prim-plan interviu telefonic realizat n direct sau nregistrat, format utilizat mai ales n cadrul telejurnalelor; pseudo-intervievarea de ctre crainic a reporterului care relateaz direct de pe teren (coresponden). Acest procedeu se utilizeaz la telejurnale i la transmisiile n direct de la diferite evenimente (sportive etc) interviuri ample, n direct sau nregistrate, care ocup n totalitate sau cea mai mare parte a spaiului unei emisiuni. Caracterul interviului este determinat de genul emisiunii (pe teme de actualitate, documentare, de divertisment etc) interviuri ample, fragmentate i reordonate conform logicii documentarului, reportajului, anchetei de televiziune. n acest caz este posibil s se pstreze doar rspunsurile, nu i ntrebrile unui interviu , alternndu-le cu fragmente de comentariu. Aceast formul mut accentul de pe dialog pe rememorarea unor situaii i ntmplri vox-populi

Alegerea variantelor se face n primul rnd pe baza considerentelor de ordin jurnalistic, dar se au n vedere i cele de ordin tehnic sau legate de costuri. La filmarea unui interviu se ine seama de formatul n care urmeaz s fie difuzat. Uneori, un acelai material de baz servete pentru finalizarea a dou formate diferite: un insert ntr-o tire, respectiv un interviu mediu de 10-14 minute.

IV.TIPOLOGIA INTERVIURILOR DE TELEVIZIUNE


Din perspectiva scopului sau funciei interviului se contureaz urmtoarele variante:
b. interviul de informaie ofer date, informaii, relatri, precizri, descrieri etc.

obinute de la cei implicai n evenimente, de la cei ce le fac sau de la martori. Ceea ce se urmrete sunt faptele, datele concrete; c. interviul de interpretare un specialist sau un comentator specializat analizeaz, explic i interpreteaz un fapt, ncadrndu-l n context; prezint fapte similare, descrie mecanismele care au generat fenomenul i implicaiile sale probabile; Specialistul nu i prezint propriile sale opinii, ci ofer doar acea informaie pe care ar putea s o furnizeze orice alt specialist din domeniu, astfel ca publicul s neleag despre ce este vorba i s-i formeze singur o prere. Cerina fa de acest specialist este ca el s fie imparial i s nu ncerce, sub masca obiectivitii, s influeneze opinia public. Acolo unde exist puncte de vedere diferite, datoria specialistului este s le prezinte corect pe toate, fr si exprime propria opiune. De aceea, buna credin a specialistului este esenial;
49

d. interviul de opinie i comentariu spre deosebire de interviul de interpretare,

e.

f.

g. h.

aici tocmai opinia i poziia personale sunt evideniate. n acest caz, adesea se consemneaz reacia cuiva la un eveniment. n acest caz spectatorul este avertizat c este vorba doar despre un punct de vedere, cruia i se pot opune alte opinii; interviul emoional arat starea de spirit a interlocutorului (bucuria celui care a ctigat un concurs, spaima celui care a trecut printr-un accident, furia unui protestatar etc); interviul de atmosfer caracterizeaz un eveniment, un loc sau o comunitate prin felul n care vorbete interlocutorul, prin mimica sa, prin felul n care este mbrcat etc. n acest caz, ceea ce spune este adesea mai puin important. Interviul emoional i cel de atmosfer sunt socotite interviuri de coloratur; interviul de promovare are ca obiectiv atragerea ateniei publicului asupra unui eveniment cultural, sportiv, social etc; interviul portret urmrete conturarea personalitii interlocutorului

Un alt criteriu de clasificare este numrul participanilor la interviu:


a. un jurnalistun intervievat - formula obinuit, cel mai des ntlnit; b. un jurnalistmai muli intervievai - o variant utilizat att n studio, ct i

pe teren. La lungimi mari este greu de evitat impresia de artificialitate, mai ales dac aceleai ntrebri sunt adresate pe rnd invitailor; c. mai muli jurnalitiun singur intervievat la aceast formul se recurge atunci cnd se intenioneaz s se dea o not protocolar ntlnirii cu o personalitate; d. mai muli jurnaliti-mai muli intervievai aceast variant descrie conferinele de pres cu mai muli respondeni. La ea se apeleaz i la ntlnirile finale din cadrul campaniilor electorale Un alt criteriu de clasificare este lungimea interviului:
a. interviuri foarte scurte includ inserturi de la cteva secunde la cteva zeci

de secunde;
b. interviuri scurte 2-3 minute; c. interviurile medii - 5-14 minute; d. interviurile lungi 28 de minute i peste ;

Aceste limite sunt convenionale i orientative, fr a fi extrem de riguroase. Standardele de lungime ale unei emisuni, inclusiv genericele, sunt 14 minute, 28 minute, 56 de minute sau multipli. Televiziunile comerciale au adoptat valori mai scurte. Timpul rmas pn la valoarea rotund este rezervat publicitii i promo-urilor. Orice alt format va avea dificulti la introducerea n grila de programe. Msura n care un interviu este sau nu protocolar reprezint un alt criteriu ce vorbete despre natura sa. Variante:
a. interviul neprotocolar cu oameni obinuii; b. interviul semi-protocolar cu lideri politici, cu oameni de afaceri, cu

funcionari superiori, cu directori;


50

c. interviul protocolar realizat cu efi de state, de guverne sau cu lideri ai

unor importante organizaii internaionale.

V.PREGTIREA INTERVIULUI DE TELEVIZIUNE


Scopul interviului Jurnalistul trebuie s precizeze foarte clar scopul pentru care urmeaz s ia interviul. BBC subliniaz faptul c acest scop trebuie s fie uor de sesizat de ctre telespectatori. Este recomandabil s nu fie abordate acele subiecte pe care jurnalistul nu se simte stpn. Interlocutorii vor vorbi mai bine dac sesizeaz c jurnalistul i nelege i i urmrete cu atenie.

Alegerea persoanei intervievate Criteriul de baz general care ghideaz opiunea poate fi enunat pe scurt astfel: oricine are ceva de spus, datorit competenei sale, pentru c ocup o anumit funcie, pentru c a fost martor la un eveniment etc. n cazul interviurilor de televiziune apare o exigen suplimentar: exist persoane a cror competen i valoare sunt recunoscute, dar care nu sunt buni vorbitori. Pentru a evita un eec previzibil este bine ca n asemenea cazuri s fie cutate alte variante.

Obinuiii casei Jurnalistul i echipa redacional din care face parte ajung la un moment dat la o formul comod i sigur pentru a rezolva problema alegerii persoanei care s vorbeasc despre o anume tem. Pentru chestiuni medicale se apeleaz la doctorul X, pentru finane la domnul Z .a.m.d.Ei devin un fel de experi ai casei, monopoliznd dreptul la opinie. Suficiena acestei soluii este criticat de unii autori, pentru c i face pe jurnaliti s nu-i mai caute pe cei care ar avea cu adevrat ceva de spus. Recomandarea este s se ajung la un echilibru ntre prezena persoanelor a cror competen i capacitate de comunicare au fost deja verificate i cutarea permanent a unor figuri noi, cu idei noi spre a fi aduse n atenia publicului.

Intervievaii i instituiile Jurnalistul american John Martin consider c persoanele intervievate fac parte dintr-una din urmtoarele trei categorii:

51

1. conductori, reprezentani autorizai, precum i experi recunoscui ai unor instituii, organizaii sau firme. Acetia vorbesc de cele mai multe ori n calitatea pe care o au, favoriznd tocmai perspectiva instituiei, ocolind punctele sensibile i neconvenabile. Din pcate, muli jurnaliti se mulumesc doar cu aceas categorie de intervievai, uor de gsit i mereu disponibili. Aceste interviuri au toate ansele s fie orientate, s prezinte o perspectiv subtil deformat. De reinut: cu ct numele i funcia sunt mai sonore, cu att interviul pare a ctiga n greutate. 2. cei care, integrai unei instituii, organizaii sau firme, nu ocup o poziie nalt n ierarhia intern, ci una de baz, dar care asigur funcionarea sistemului. De cele mai multe ori este posibil ca ei s ofere o alt perspectiv. Aceast speran trebuie ns temperat. Se poate ntmpla, de pild, ca sindicatul i conducerea unei regii s aib un punct de vedere comun. Exist i posibilitatea ca prin contractul de confidenialitate persoanele din aceast categorie s nu fac publice date sau informaii care contrazic poziia oficial a conducerii. 3. cei care nu fac parte din firm, dar o cunosc suficient de bine i pot vorbi despre ea. Jurnalistul trebui s caute ntotdeauna puncte de vedere alternative. Favoriznd, din cauza comoditii, perspectiva instituional, jurnalistul se las manipulat, transformndu-se n simplu funcionar de pres.

Opiuni Jurnalistul are de ales ntre trei atitudini fa de persoana intervievat: de complezen, neutr sau critic. - acionnd conform celei dinti, jurnalistul va pune doar ntrebri comode, ocolind chestiunile delicate. Se d astfel interlocutorului ocazia s spun numai ce dorete i s apar ntr-o lumin favorabil. - cea de-a doua atitudine propune o discuie de la egal la egal, n care jurnalistul urmrete s obin rspunsuri la problemele care l intereseaz, indiferent dac persoana intervievat ar prefera s treac sub tcere unele dintre ele - interviul critic rmne acceptabil atta timp ct jurnalistul nu se transform n acuzator. Efectul unei asemenea poziii va fi adesea contrar celui urmrit, telespectatorul tinznd s-l priveasc cu simpatie pe cel care pare a fi devenit victim.

VI.REALIZAREA INTERVIULUI DE TELEVIZIUNE


Stabilirea ntlnirii

52

Dac filmarea interviului se va desfura n alt parte dect la televiziune, jurnalistul i echipa sa trebuie s se asigure c a reinut exact locul de ntlnire, evitnd orice confuzie. Nu este recomandabil s se ntrzie la ntlnire. Este un prim semn de respect i de seriozitate. Persoanele intervievate au propriul lor program i s-ar putea s dispun de un timp limitat pentru un interviu. Dac se ntmpl s intervin ceva cu totul deosebit care l mpiedic pe jurnalist s fie prezent la ora stabilit, atunci acesta este obligat s-i ntiineze telefonic potenialul interlocutor, s-i cear scuzele de rigoare, s solicite o amnare a ntlnirii sau chiar o reprogramare a ei. Acordul pentru selecie n cazul transmisiilor n direct sau al nregistrrilor ca n direct, jurnalistul trebuie s precizeze care este durata interviului, subliniindu-i interlocutorului c ea nu poate fi depit. n celelalte situaii, jurnalistul i va propune interlocutorului s nregistreze mai mult, urmnd s aleag el, la montaj, momentele cele mai bune. Jurnalistul nu trebuie s ezite s-i cear acordul interlocutorului pentru selecia acestor momente. Cooperarea Teoreticienii genului recomand c, ori de cte ori este posibil, jurnalistul trebuie s-i pregteasc interviul mpreun cu persoana solicitat. De comun acord pot fi stabilite problemele ce urmeaz a fi atinse, precum i ordinea lor aproximativ. Dup aceea, jurnalistul va redacta ntrebrile, fr a le aduce la cunotina persoanei n cauz, pentru a o feri de tentaia de a-i pregti rspunsuri scrise. Att la pregtirea interviului, ct i n momentele de dinaintea emisiunii sau nregistrrii, nu se recomand ca jurnalistul s discute n detaliu despre chestiunile pe care le va aborda. Recomandri privind ntrebrile interviului - ntrebrile trebuie s fie clare, precise i s conin o singur problem; - ntrebrile s nu fie prea lungi, telespectatorii fiind mai interesai de rspunsuri; - nu trebuie s fie adresate dou sau mai multe ntrebri deodat. Exist riscul ca ntr-o asemenea situaie s nu se ofere un rspuns complet; - ntrebrile nu trebuie s sugereze rspunsul; - trebuie evitate ntrebrile nchise. Se poate recurge la ele atunci cnd interlocutorul ncearc s ocoleasc un rspuns tranant; - ntrebrile nu trebuie s cuprind insinuri; - las o impresie neplcut acei jurnaliti care se lanseaz n consideraii pe marginea temei discutate, dorind s se fac remarcai; - cnd este vorba de un interviu mai lung, ntrebrile cele mai importante nu se pun chiar la nceput, dar locul lor nu este nici spre sfrit, pentru c s-ar putea ca
53

timpul rezervat emisiunii sau nregistrrii s se termine nainte de a fi discutat ntreaga chestiune; - n cazul subiectelor controversate, jurnalistul are datoria s joace rolul de avocat al diavolului i s pun ntrebri care s reflecte poziia oponenilor n chestiunea discutat, fr a se implica personal.

Desfurarea interviului Dac jurnalistul de afl acas la intervievat sau la locul su de munc: - nu este recomandabil s fumeze dac persoana n cauz nu fumeaz; - jurnalistul va evita s se aeze pn nu i se sugereaz unde. Altminteri s-ar putea s aleag chiar locul preferat al interlocutorului; - n general, mutai ct mai puin mobil, vaze, tablouri, acvarii etc., iar la ncheierea filmrii punei totul la loc; nainte de a ncepe interviul propriu-zis sunt necesare cteva msuri prin care jurnalistul se asigur c nimic accidental nu-l va ntrerupe: cei prezeni trebuie rugai s deconecteze telefoanele mobile i cele fixe; o persoan trebuie postat la u; poate fi util i un bilet de atenionare s nu se intre n ncpere pe durata nregistrrii; se recomand ca interlocutorului s i se lase un anumit timp pentru a se acomoda cu situaia n care se afl; dac este o persoan mai timid, ea trebuie ajutat s-i depeasc emoia; rspunsurile unor intervievai pot fi prolixe, pot ncerca s ocoleasc ntrebarea sau se pot ndeprta de la subiect. n asemenea cazuri, jurnalistul trebuie s-l ntrerup politicos pe intervievat i s-i reaminteasc ntrebarea. Jurnalistul este cel care conduce interviul i nu este admis s se lase dominat de interlocutorul su. Pe parcursul interviului, jurnalistul va fi atent la ceea ce spune interlocutorul su, pentru a putea interveni. l va urmri cu privirea, cutnd s menin cu el o legtur vizual. Este o greeal ca jurnalistul s acorde o mai mare atenie propriilor sale hrtii, dect invitatului su. La fel de greit este ca ntrebrile s fie citite mecanic, fr s se in seama de ce s-a spus anterior. Cnd ascult rspunsurile, jurnalistul nu trebuie s-l aprobe pe intervievat. Orice afirmaie evident fals trebuie sancionat imediat, fie prin invocarea unor dovezi contrare, fie prin formularea unei ntrebri dubitative. n situaia n care interlocutorul recurge la remarci jignitoare la adresa unei persoane sau instituii, jurnalistul se va distana de asemenea afirmaii spunnd
54

Desigur, aceasta este opinia dvs.! Lipsa de reacie va sugera c jurnalistul este de acord cu cele spuse de interlocutor. La interviurile nregistrate, jurnalistul trebuie s fie atent i s nu intervin pe finalul ultimului cuvnt rostit de interlocutorul su. Datorit suprapunerii celor dou voci, n acel loc nu se va putea tia la montaj.

Categorii speciale de interviuri 1. Vox populi (vox-pop) sau interviul stradal este alctuit dintr-o succesiune de foarte scurte interviuri realizate pe strad, cu trectori alei la ntmplare, pentru a ilustra atitudinea opiniei publice sau nivelul ei de cunoatere ntr-o anumit chestiune. Durata ntregului material nu depete cteva minute. De cele mai multe ori nu se precizeaz numele i ocupaia celor intervievai. Pentru a se evita monotonia vizual, persoanele intervievate sunt plasate alternativ n stnga i n dreapta ecranului. Selectarea rspunsurilor este o operaiune delicat i important, ce poate influena sensul general al materialului. Ca atare, ea trebuie fcut echilibrat, fr partizanat, rednd diversitatea opiniilor i a argumentelor ntlnite. Cele mai frecvente utilizri ale formulei vox-pop sunt: a. b. c. d. n cadrul emisiunilor de tiri pentru a consemna reacia opiniei publice sau doar a unei anumite categorii n legtur cu un eveniment de actualitate; n talk show-uri pentru iniierea sau relansarea dezbaterii, prin prezentarea unor puncte de vedere diferite ; n documentarele de televiziune i n anchete; n emisiunile de divertisment

Avantajele formulei vox-pop: este ieftin, rapid i relativ uor de filmat; are un caracter democratic, permind unor persoane anonime s-i expun n mod public opiniile; Dezavantajele i riscurile formulei vox-pop: nu reflect realitatea. Nu reuete dect ntmpltor s ofere o imagine exact a opiniei publice; nu are valoarea de reprezentativitate a unui sondaj sociologic. Prin urmare, teoreticienii suin c un vox pop nu poate fi luat niciodat drept argument n favoarea unei idei sau a unei anumite poziii; las loc manipulrilor;

2. Conferina de pres

55

Prin condiiile ei specifice de desfurare, aceasta prezint cteva inconveniente pentru televiziune. Sunt muli vorbitori, greu de acoperit cu o singur camer i un singur microfon, dotarea standard a unei echipe obinuite. n plus, conferinele de pres dureaz destul de mult. Avnd n vedere aceste dificulti, se recomand dou strategii diferite: a. la conferinele de pres importante, se filmeaz n sal, nainte de a ncepe, cteva planuri de atmosfer i de legtur, cu ziariti, cameramani etc., apoi se nregistreaz tot, sau aproape tot, cu aparatul ndreptat spre cei care susin conferina de pres. n final se va extrage ceea ce este semnificativ. b. la conferinele de pres obinuite, se nregistreaz eventual declaraia de la nceput, apoi se filmeaz cteva planuri de acoperire, cu organizatorii i jurnalitii prezeni. La ncheierea ntlnirii, dac subiectele discutate prezint interes, se realizeaz un interviu separat cu unul sau mai muli organizatori. n felul acesta, materialul va conine doar chestiunile interesante, calitatea sunetului va fi bun, iar dimensiunile materialului brut vor fi mai mici i mai uor de procesat.

Post-procesarea interviurilor de televiziune Cuprinde trei operaiuni: - fonotecarea, - ilustrarea cu imagini, sunet natural i muzic, - subtitrarea 1. Fonotecarea Este lesne s tai ntre fraze sau propoziii cnd tonul coboar, sugernd finalul unei idei. Dificultatea apare atunci cnd vorbitorul nu mai pune punct i nu i ncheie fraza. Dac se taie cnd tonul vocii este sus, chiar dac ideea s-a ncheiat i fragmentul are sens, efectul auditiv va fi foarte neplcut. n general, fonotecarea creeaz n imagine o sritur. Lipsa de racord ntre cele dou planuri alturate, poate fi atenuat prin mai multe procedee: a. se introduce o musc, adic dou-trei fotograme negre sau albe ntre cele dou imagini. La vizionare se va observa doar o foarte scurt ntrerupere a imaginii, efect mai puin suprtor dect simpla alturare artificial a dou imagini. Dei imperfect, acest procedeu este acceptat la emisiunile de tiri, unde exigenele legate de plastica limbajului sunt ceva mai sczute. Recomandabil este s nu se abuzeze de aceast soluie. b. sritura este acoperit cu imagini de ilustrare sau cu planuri de legtur, astfel nct spectatorul nu sesizeaz ca deranjant tietura efectuat. c. ntre cele dou planuri se pun voleuri sau alte efecte electronice 2. Ilustrarea cu imagini, sunet natural i muzic: Pentru a da mai mult via unui interviu, pentru a-l face mai explicit sau pentru a-i aduga elemente emoionale
56

se pot folosi imagini cu sau fr sunet natural i muzic. Recomandabil este ca aceste elemente suplimentare s nu distrag atenia de la interviul propriu-zis. 3. Subtitrarea Aceast operaiune const n a face s apar pe ecran pentru cteva secunde numele i funcia interlocutorului. De regul, acest text apare n partea de jos i pe mijlocul ecranului. n cazul n care interviul este realizat ntr-o limb strin, pentru a-i lsa loc traducerii, numele va fi scris n partea de sus, n dreapta sau n stnga ecranului. Se va evita ca textul s apar suprapus peste faa persoanei intervievate.

Interviul de televiziune din punct de vedere vizual Un interviu de televiziune, cu o informaie verbal foarte bun va fi compromis de o imagine proast (tremurat, neclar, ru cadrat, cu micri greite de aparat), dup cum o imagine bun nu poate salva un dialog anost, neinteresant. Direcia privirilor Interlocutorul va fi rugat s se adreseze doar redactorului i, prin urmare, s nu priveasc spre obiectivul camerei. Explicaia acestei reguli rezid n convenia pe care o propune televiziunea: spectatorul aezat n faa ecranului este doar un martor, nu un participant. O privire n obiectiv d spectatorului sentimentul, mai puin comod, c este implicat personal. Atunci cnd n timpul interviului apare i prim-planul reporterului, indiferent dac se filmeaz cu o singur camer sau mai multe, privirea lui trebuie s se ncrucieze cu cea a interlocutorului su. Doar n felul acesta se obine racordul cinematografic. La nceputul interviului, cnd anun subiectul care va fi discutat, reporterul va privi direct la camer. Cnd l prezint pe interlocutor, i va ndrepta privirea spre acesta. Sunt operatori care opteaz pentru un unghi de filmare din lateral, astfel nct interlocutorul apare din profil. O asemenea tehnic trebuie evitat, pentru c rezultatul este inestetic. nlimea camerei a. n cazul n care interviul se desfoar n picioare, camera se plaseaz la nivelul ochilor interlocutorului. Dac diferena de nlime dintre jurnalist i interlocutorul su este mare, se recomand ca acest fapt s fie atenuat, s nu se observe n imagine, pentru c va distrage atenia i uneori poate strni rsul. Excepie: situaiile n care o asemenea diferen este justificat (un interviu cu un baschetbalist sau un copil). Iat cteva modaliti pentru estomparea diferenei de nlime: - interlocutorii stau aezai; - n imagine este artat doar interlocutorul;

57

- jurnalistul i interlocutorul sunt filmai separat, singuri n cadru, de la nlimi diferite (soluie destul de anevoioas). Pentru a mri spectaculozitatea unui interviu n ceea ce privete latura sa vizual se poate recurge la unghiuri de filmare neobinuite (cadraje nclinate etc)

Mrimea cadrului ncadraturile cel mai des folosite sunt: - prim-planul - planul bust - planul mediu Se recomand planuri mai largi atunci cnd dorim s artm gesturile persoanei intervievate, mbrcmintea sa, decorul. Cadrele strnse dezvluie trsturile feei, expresia ochilor i, n general, mimica interlocutorilor. De mare for este gros-planul. Acesta este recomandat doar n momentele de mare tensiune. Micrile de aparat Un rspuns lung, tras ntr-un singur cadru fix este monoton i devine curnd plictisitor. Intercalarea din timp n timp a figurii jurnalistului nu aduce suficient dinamism. O soluie mai bun pentru a crete spectaculozitatea i interesul vizual al unui interviu o reprezint micrile de aparat. Acestea pot avea i o funcie creativ, subliniind anumite momente ale dialogului, dezvluind detalii semnificative. Numrul, amploarea i viteza micrilro de aparat trebuie dozate cu mult discernmnt pentru a nu avea un efect suprtor. Mai mult, transfocrile sau panoramrile creeaz probleme la montaj, deoarece nu se poate tia pe micare. Un alt gen de interviuri n micare sunt cele desfurate n mijloacele de transport, unde fundalul se deplaseaz.

Variante de filmare a interviurilor

a) O camer un singur plan Punctul de staie fix a. reporterul i interlocutorul su stau fa n fa. n cadru apare interlocutorul singur sau eventual cu reporterul n amors. n timp ce reporterul pune ntrebarea, se vede doar intervievatul ascultnd. Cel mai bun rezultat se obine atunci cnd redactorul se plaseaz lng camer.
58

Operatorul are dou posibiliti de cadrare: filmarea peste umr: reporterul se afl n faa camerei, aproape de axa optic; n amors se vd capul i umrul su, iar interlocutorul este plasat n partea opus; alturi de camer reporterul se afl lng camer, n lateral, astfel c nu mai apare n imagine. Privirea interlocutorului trebuie s pstreze aceeai direcie, pe lng obiectiv. b. reporterul i interlocutorul su stau unul fa de cellalt la aproximativ 90 de grade. Camera este situat fie pe bisectoarea unghiului astfel format, fie perpendicular pe interlocutor, reporterul aprnd n profil. Se ncepe cu reporterul n prim-plan privind la camer. Dup ce i rostete introducerea, i ntoarce privirea spre invitatul su, moment n care imaginea panorameaz spre acesta (de la reporter ntre interlocutor) sau, prin transfocare, cadrul se lrgete, cuprinzndu-i pe cei doi. Dac durata interviului este mai mare, cameramanul ar putea transfoca sau panorama de pe unul pe cellalt, ns operaiunea este dificil, mai ales pentru un cameraman fr experien. Trebuie inut seama de alternarea interveniilor i de faptul c nu se poate tia pe micare. Punctul de staie mobil a. jurnalistul i interlocutorul merg pe jos i sunt urmrii de camer, care se deplaseaz odat cu ei (travelling). Este o formul utilizat cu precdere n documentare i reportaje de amploare; b. jurnalistul intervieveaz pe rnd un grup de persoane i camera l urmrete n deplasarea sa; c. jurnalistul i cel intervievat stau pe loc, iar camera se deplaseaz de la unul la altul printr-o micare liber bazat pe travelling i panoramri. Este o formul mai nonconformist, adecvat ndeosebi pentru emisiunile de divertisment b) O camer mai multe unghiuri Ca efect este asemntoare filmrii cu mai multe camere. Sunt posibile dou strategii pentru filmare/nregistrare: 1. la fiecare ntrebare, respectiv rspuns, se mut camera. Este o soluie greoaie, nepractic, cu multe neajunsuri (interviul se fragmenteaz, se pierde din spontaneitate, filmarea dureaz mult etc) 2. interviul se filmeaz integral dintr-un singur unghi, avndu-l n cadru pe interlocutor, iar la finele interviului, camera se mut i se filmeaz ntrebrile, care vor fi inserate la montaj. Nici aceast variant nu este lipsit de neajunsuri: filmarea ulterioar a ntrebrilor nu asigur obinerea intonaiei folosite n cursul interviului, ceea ce d un aer de artificialitate. n aceast strategie se recomand evitatea filmrilor cu amors,

59

deoarece este foarte dificil de realizat racordul pentru poziia minilor, a capului sau a trupului. c) Mai multe camere ntr-un studio care se respect se lucreaz cu 3-4 camere, ceea ce ngduie obinerea unui material vizual mult mai bogat: se pot surprinde reacii i gesturi, posibilitile de montaj vor fi mai multe, interviul va fi mai viu. Planurile de reacie, de ascultare i de legtur Pe lng valenele artistice, au o funcie utilitar, facilitnd montajul. Durata lor nu este mare, ci doar de dou-trei secunde. Planul de reacie este o imagine care prezint reacia spontan din partea asistenei la spusele cuiva, la o aciune, la un fapt care s-a produs etc. Reacia, oricare ar fi ea, face parte din eveniment i l definete ntr-o anumit msur. De regul le ntlnim la talk-show, mas rotund, dar i la interviurile cu mai muli jurnaliti i mai muli participani. Planul de ascultare arat o persoan n timp ce urmrete spusele altcuiva. n cazul interviurilor, acestea au rolul de a reduce din monotonia vizual sau de a acoperi o eventual tietur prin care a fost scurtat imaginea vorbitorului. Asemenea planuri pot fi realizate chiar n timpul desfurrii dialogului, prin filmarea cu mai multe camere, sau la terminarea interviului, cnd interlocutorii mimeaz c ascult. n aceast ipostaz exist riscul ca atitudinea s par nefireasc. Pentru a da ct mai mult naturalee planurilor de ascultare, este recomandabil ca jurnalistul i intervievatul s continue s discute n timpul nregistrrii lor. La montaj se vor alege, pe ct posibil, acele fragmente care conin o mic micare (de ex.: ridicarea privirii). Planul de legtur const din detalii neutre, specifice locului unde se filmeaz (un tablou, un orologiu, o floare). El va fi folosit la montaj pentru a acoperi lipiturile fr racord. Cu acelai rol pot fi filmate minile persoanei intervievate sau ale jurnalistului n timp ce noteaz ceva sau face un gest La sfritul nregistrrii unui interviu ntotdeauna se vor filma cteva planuri de legtur i de ascultare. Microfonul La interviurile pentru tiri, microfonul, pe care s-a aplicat sigla postului, poate s apar n imagine. La restul materialelor se va evita, pe ct posibil, prezena lor n cadru, excepie. fac microfoanele lavalier. Dac, din diferite motive, la interviul unei persoane aezate la o mas sau un birou, microfonul va intra, totui, n imagine, atunci el va fi aezat pe un suport. Varianta n care o mn ptrunde n cadru, pe post de stativ, este nefericit. Microfonul trebuie astfel inut nct s nu acopere faa celui care vorbete.

60

Unii interlocutori, atunci cnd rspund au tendina de a lua microfonul din mna reporterului. Cnd se ntmpl aa ceva, se ntrerupe nregistrarea i i se explic faptul c reporterul trebuie s in microfonul. Decorul Locul n care se realizeaz interviul poate fi banal sau interesant. Prin atmosfera i semnificaia sa el contribuie n mare msur la conturarea impresiei finale. Decorul va fi astfel ales (pe teren) sau construit (n studio) nct s ndeplineasc cel puin una din urmtoarele funcii: a. s ilustreze tema sau subiectul interviului; b. s spun ceva despre cel intervievat; c. s sugereze condiiile n care se ia interviul, dac acest fapt este relevant. Excepie fac interviurile luate n studio, n cadrul unor emisiuni ce i pstreaz neschimbat decorul de la o ediie la alta. Se recomand evitarea fundalurilor prea dinamice sau prezena n cadru a altor elemente care ar putea distrage atenia privitorului. O variant particular de decor o ntlnim n documentarele televiziunilor britanice. Aici personajele intervievate sunt aezate n faa unui fundal cufundat complet n ntuneric. Avem de-a face cu o absen a decorului. Rezultatul pare artificial, mai ales c uneori i iluminarea personajului este nefireasc. O filmare a unui interviu la mas ori la un birou sugereaz un dialog riguros i pragmatic. n varianta unui interviu mai lejer se poate opta pentru fotolii i, eventual, o msu joas. O formul interesant i de succes const n a intervieva aceeai persoan n mai multe locuri, ceea ce d materialului un plus de expresivitate i de dinamism. n acest caz exist ns o condiie restrictiv: schimbarea i alegerea locurilor de filmare trebuie s fie motivat de subiectul abordat. Dac de fiecare dat interlocutorul apare altfel mbrcat se sugereaz c filmarea a durat mai multe zile. mbrcmintea Modul n care jurnalistul se mbrac pentru un interviu va ine seama de caracterul subiectului, de locul nregistrrii, de emisiunea n care se va difuza etc. Regula de baz ar fi ca jurnalistul s fie mbrcat n acelai fel ca i persoana intervievat. Manualele britanice recomand ca i ceilali membri ai echipei de filmare s respecte pe ct posibil regula, chiar dac ei nu apar n imagine, mai ales dac vorbim de interviuri protocolare sau semiprotocolare. Protejarea identitii

61

Sunt situaii n care identitatea persoanelor trebuie protejat (minori agresai sexual, victime ale unui viol, martori care ar putea suferi represalii, ofieri ai serviciilor speciale, ai poliiei). Pentru ca intervievaii s nu fie recunoscui se apeleaz la diverse procedee: - sunt filmai din spate; - sunt filmai contre-jour (rezult doar o siluet); - la montaj, figura le este acoperit printr-un efect vizual (raster, de pild); Atunci cnd protecia s fie total, se schimb i timbrul vocii.

BIBLIOGRAFIE:

Coman, Mihai (coord.), Manual de jurnalism, vol. 2, ediia a II-a, revzut, Editura Polirom, Iai, 2005, pp. 196 218 Buzura - Zeca, Daniela, Jurnalismul de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2005, pp.105-124 Blescu, Mdlina, Manual de producie de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2003, pp. 88-103 Bucheru, Ion, Fenomenul Televiziune, Editura Fundaiei Romnia de mine, Bucureti, 2004, pp. 151-157

62

DEZBATEREA I TALK SHOW-UL

Planul cursului

I. Dou formate distincte

II. Numrul actorilor mediatici

III. Rolurile de comunicare

IV. Dispunerea participanilor

V. Talk show-ul

VI. Actorul nr. 1 - moderatorul


63

I. DOU FORMATE DISTINCTE

Numit cu expresia metaforic mas rotund, dup terminologia francez a colii de pres, apoi dezbatere televizat, talk show-ul a devenit conceptul generalizat pentru a marca, la televiziune, interaciunea filmat n platou ntre un moderator i unul sau mai muli invitai. Tranziia de la o accepiune la alta reflect nu numai vrstele televiziunii, n succesiunea lor cronologic i tehnologic, ci i o evoluie a viziunii editoriale. ntrebarea care se pune frecvent este accea dac dezbaterea televizat a disprut, dac a fost nlocuit de talk show odat cu americanizarea modelelor de comunicare televizual. Majoritatea teoreticienilor mass-media admit existena ambelor genuri, ca structuri dramaturgice i deliberative. Formula de structuri dramaturgice i deliberative i aparine teoreticianului francez Robert Vion. Talk show-ul este ntr-o traducere liber un spectacol al vorbelor, a vorbi + spectacol. El se poate nrudi cu ueta, dei aceasta presupune cel mai adesea o convorbire intim, uoar i plcut, ceea ce nu se ntmpl ntotdeauna cu ncrncenatele talk show-uri ale marilor moderatori. Talk show-ul este comparat adesea cu o corid, cu politicieni mpini de-a valma n aren - i cu ziariti pe post de matadori (Andrei Pleu). Talk show-ul este, deci, terenul unde se afirm moderatorul.

II. DEZBATEREA I NUMRUL ACTORILOR MEDIATICI

n rivalitate evident cu talk show-ul, dezbaterea televizat menine la nivel formal aparena de duel reglementat, formul vizibil n aproape toate campaniile electorale. Spre deosebire de talk show, dezbaterea impune o limitare numeric a participanilor: minimum trei (doi interlocutori i un moderator), maximum ase. La o dezbatere televizat pot participa actori politici, comentatori, persoane publice reprezentante ale unor instituii ori grupuri sociale. n platou, identitatea lor mediatic poate fi divers: candidat, martor, expert etc. Un element esenial care departajeaz dezbaterea de talk show este prezena fizic a publicului n spaiul televizat. Publicul este agreat de dezbatere ca o instan de interaciune simulat. El se exprim foarte rar, de regul este o prezen controlat, care cel mult aplaud, fr s-i fie admise alte intervenii. n talk show, publicul se constituie ca o instan semnalat, adic emite mesaje pe banda forum, afiat permanent pe parcursul emisiunii. n acest fel se dubleaz dispozitivul conversaional (Nel Nel teoretician francez). De remarcat c dezbaterile de televiziune de ultim generaie se preocup i ele de impunerea interactivitii cu publicul prin iniierea unor televoting-uri la care spectatorii particip, sau
64

prin includerea n construcia emisiunii a unor vox-uri (materiale nregistrate prin care se manifest poziiile pro sau contra ale publicului fa de o problem pus n discuie). Voci din rndul teoreticienilor atrag atenia asupra caracterului parial i aleator al televotingului, voxului i mesajelor de pe banda forum.

III. ROLURILE DE COMUNICARE

Spre deosebire de talk show, dezbaterea distribuie roluri de comunicare ntre unul sau mai muli moderatori, participanii la dialog i publicul prezent n platou. Dac rolurile de comunicare ale invitailor sunt prioritar explicative, rolul jurnalistului moderator variaz n funcie de gradul de implicare al acestuia n contextul mediatic. Prin urmare, el poate s dein:
1.

2.

3.

un simplu rol constitutiv i reglator. n aceast ipostaz el deschide i nchide dialogul filmat, utiliznd adesea formule stereotipe, prezint interlocutorii, distribuie lurile de cuvnt, dar i pstreaz statutul unui arbitru echidistant. un rol evaluator. n aceast situaie, intervenia moderatorului depete limita unui monolog minimal, postura de gardian al firului discursiv (Nel Nel), pentru a se implica n infirmarea sau confirmarea informaiilor. Aceast atitudine i confer moderatorului un rol de comunicare valorizator. un rol de autoreprezentare. Acesta se afl n strns legtur cu identitatea mediatic a jurnalistului. El poate fi o figur consacrat a canalului de televiziune sau poate fi un comentator notoriu din presa scris.

Indiferent de ipostaza sa, statutul de moderator i atribuie celui care l deine att rolul de reprezentant legitim al publicului, ct i de delegat al postului respectiv. Cu fiecare apariie televizat, moderatorul i exerseaz propria reprezentare, aceasta nsemnnd expunerea repetat a unei imagini, a unei competene profesionale i de persuasiune. Dispozitivul mediatic (Nel Nel) al dezbaterii televizate poate s includ destul de frecvent materiale nregistrate i difuzate n cadrul transmisiunii directe, cu scopul evident de explicitare sau de argumentare suplimentar a interveniei participanilor.

Tipologia cadrelor de filmare, stabilit dup criteriul apropierii i al deprtrii, ca i modul de dispunere a participanilor n platou sunt elemente importante n orice analiz a dezbaterii televizate.

IV. DISPUNEREA PARTICIPANILOR

65

Spaiul studioului de televiziune devine un loc riguros structurat. Dispunerile spaiale cele mai frecvente i semnificative n cadrul dezbaterii televizate sunt plasarea diametral, plasarea concentric i plasarea triadic. n dispunerea diametral, o ax central divide n dou zone egale spaiul scenic. Cnd n aceast dispunere sunt plasai mai muli actori, poziia sugereaz confruntare i conflict, situaie n care gros-planul va fi o imagine a raportului de for. n structura concentric formula de dispunere este una foarte dinamic. Aceast configuraie delimiteaz zona participanilor la dezbatere de cea a spctatorilor n situaia n care exist public n platou. Aceast distribuire accentueaz sugestia de spectacol, permite jocul alert de planuri: de la planul ansamblu, la planul mediu i prim-plan. Structura triadic mbin caracteristicile modelului diametral cu ale celui concentric. Aceast situare pe nlimea unghiului de vedere permite alternarea planurilor medii i a planurilor generale cu imaginile plonjate, acestea din urm oferind o sugestie de introspecie, de investigaie a contextului scenic.

V. TALK SHOW-UL

n cazul talk show-ului moderatorul trebuie s se preocupe ndeaproape de invitarea interlocutorilor, precizndu-le data, ora, locaia, canalul de televiziune, moderatorul, formatul emisiunii i tema de discuie. Distana de la dezbatere la talk show, de la interviul televizat la talk show, este aceea de la credibil la seductor, de la polemic la sociabil (Nel Nel) Cu foarte rare excepii, talk show-ul este o emisiune de prime-time. Televiziunile care difuzeaz talk show localizeaz acest format n grila de programe n intervalul orar 1922. Strategiile clasice de programare l recomand ca emisiune cu caracter serial, derulat zilnic n afara weekendului, sau ca emisiune cu frecven sptmnal. Talk show-ul acord prioritate n special argumentelor i conduitelor bazate pe experiena cotidian a invitatului i moderatorului, de unde i nota mai familiar, mai accesibil. E mai util s-i cumperi o pung mare de popcorn i s rmi n faa ecranului ca s te uii la talk show-ul fcut de altcineva, dect s-l faci tu nsui fr o documentare minuioas i adecvat. (Nel Nel) Rezult limpede necesitatea unei documentri riguroase, care i va conferi siguran n timpul dezbaterilor.

VI. ACTORUL NR. 1 - MODERATORUL


66

n pregtirea unui talk show moderatorul trebuie s-i aleag informaia din cele mai credibile surse, indiferent de costul lor. Moderatorul nu trebuie s-i subestimeze asistena. ntre cei care te vd i te aud sigur sunt i civa la fel de buni ca tine, aa nct: fii autoritar fr s te ncruni, fr s te alarmezi i fr s ridici vocea; mbrac-te ngrijit, fr s par ns c n fiecare sear se transmite la televiziune propria ta nunt; din cnd n cnd e bine s zmbeti chiar dac eti pe scaunul moderatorului. (Nel Nel) Moderatorul trebuie s-i convoace oaspeii puin mai devreme fa de ora obinuit de ncepere a spectacolului. El trebuie s le lase invitailor impresia c se afl ntr-un loc familiar, anticipnd ntr-o oarecare msur momente din desfurarea aciunii: tema, ntrebrile, ba chiar s le arate camera de prim-plan repartizat fiecruia. Machiajul, probele de sunet, repartizarea n studio pot s i crispeze pe neavizai. Moderatorul trebuie s fie exemplu de naturalee, s nu-i consulte notiele pn n ultima clip, nainte de nceperea emisiunii, n faa invitailor, s fie machiat i atent cu invitaii la sosirea acestora i pn la intrarea n platou, astfel nct s se observe reaciile i alte amnunte care i pot fi de folos n timpul transmisiunii directe. Moderatorul trebuie s se adreseze politicos i prin comenzi clare echipei din platou cu care lucreaz, asigurndu-se c i rspunde conform ateptrilor. O colaborare perfect inspir ncredere participanilor la emisiune i impune respect. Relaia dintre moderator i invitaii si din platou este aceea dintre medic i pacient. Nimeni nu are ncredere ntr-un chirurg cruia i tremur bisturiul n mn. (Nel Nel)

BIBLIOGRAFIE:

Charaudeau, Patrick; Ghiglione, Rodolphe, Talk show-ul. Despre libertatea cuvntului ca mit, Editura Polirom, Iai, 2005, pp. 107-132 Buzura - Zeca, Daniela, Jurnalismul de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2005, pp.133-150

67

BIBLIOGRAFIE

1. Coman, Mihai (coord.), Manual de jurnalism, vol. I, ediia a II-a, revzut, Editura

Polirom, Iai, 2005


2. Coman, Mihai (coord.), Manual de jurnalism, vol. II, ediia a II-a, revzut, Editura

Polirom, Iai, 2001


3. Zeca Buzura, Daniela, Jurnalismul de televiziune, Editura Polirom, Iai, 2005 4. Blescu, Mdlina, Manual de producie de televiziune, Editura Polirom, Iai,

2003
5. Charaudeau, Patrick; Ghiglione, Rodolphe, Talk show-ul. Despre libertatea

cuvntului ca mit, Editura Polirom, Iai, 2005


6. Bignell, Jonathan, Orlebar, Jeremy, Manual practic de televiziune, Editura Polirom,

Iai, 2009
7. Bucheru, Ion, Fenomenul Televiziune, Editura Fundaiei Romnia de mine,

Bucureti, 2004
8. Lazr, Mirela, Noua televiziune i jurnalismul de spectacol, Editura Polirom, Iai,

2008

68

Emisiunea magazin este alcatuita din materiale diferite, respectiv momente care au ceva in comun. Formatele pot sa fie foarte diferite: - o emisiune numai din materiale filmate ex enciclopedia, atlas - emisiune cu prezentator , ex DW( deutsche welle) - moderator+invitat Durata emisiunilor: de la 15 min, peste o ora mai rar Calitatea materialelor trebuie sa fie apropiate, iar stilul unitar. Subiectele tratate in emisiune si materialele ce formeaza emisiunea sa fie un tot unitar cu o anumita coerenta. Ordonarea subiectelor trebuie sa aiba si ea o logica, o anumita justificare. Alaturarea a doua materiale trebuie sa evite situatia de incompatibilitate. Atuuile unei emisiuni magazin -prezentarea unor subiecte ddiferite dintr-o anumita zona tematica( avantaje :evita monotonia si ajuta telespectatorul sa vada ce nu vede de la inceput sa vada la urmatorul material; iar efortul de participare e mai fic , fata de un film cand esti atent o ora si ceva incontinuu) - ofera o anumita flexibilitate si siguranta Poti sa scoti un material, bagi altul ( dar de lungime apropiata) -ofera siguranta pentru ca poti face materiale tip conserva(materiale atemporale)care pot fi difuzate, fie indiferent cand, fie intr-o perioada mai larga de timp. Tematice:sportive, economice, mondene etc Pe genuri: reporteje , documentare, ancheta Magazin matinal- contine rubrici de 2 feluri in functie de frecventa.Rubrici zilnice, obligatorii in fiecare editie si rubrici mai rare, ocazionale

Emisiunea magazin

REVISTA PRESEI
-emisiune de sinestatatoare apare in grila; -statul de rubrica intr-o emisiune mai ampla- ex:magazin.
69

Se face: -seara tarziu cand editiile ziarelor sunte terminate sau definitivate; -dimineata- se iau ziarele de la chiosc; Zona de acoperire: -ziare centrele - emisiune nationala; -acoperire regionala ziare regionale; -emisiunea unui post local ziare locale + ziare centrale. Scopul: - de a prezenta succint principalele subiecte si teme abordate de presa in ziua respectiva; (se refera cu precadere la public, cotidiene+saptamanale) creaza imaginea globala a presei; poate promova o linie editoriala sau politica a unui post prin comentarii; poate deveni un pretext pentru comentarii; Conteaza foarte mult moderatorul pentru ca spectatorul il primeste la el in casa.

Formatul emisiunii: - continutul: selectie de titluri cu o foarte scurta prezentare; prezentare mai ampla a aticolelor cu citari de fragmente; articole+comentarii care tin de moderator - modul de prezentare ; - fara prezentator (Euronews) - un prezentator; - 2 prezentatori care sa discute; - se arata imaginea articolului sau capul ziarului; - daca e live sau inregistrat. Exigente care il privesc pe realizator (pentru emisiune echidistanta): 1) selectia trebuie sa contina cele mai importante articole(cine le selecteaza trebuie sa stie foarte bine actualitatea); 2) prezentarea trebuie sa surprinda esenta articolului si sa o redea exact, fara deformari; 3) tonul emisiunii: serios, ironic, bascalios, justitiar; Recomandari practice: 1) Sa nu dea pre multe detalii; conteaza calitatea selectiei; 2) Se pot face legaturi si comparatii intre articole pe aceeasi tema;
70

3) Se poate face legatura de la un articol la altul; 4) Lectura nu trebuie sa fie monotona; 5) Pentru a crea imaginea si subiectul trebuie sa se puncteze subiectele noi, diferite; articolele nu trebuie abordate egal; 6) Ritmul prezentarii: sustinut dar nu exagerat; 7) Pot exista informatii suplimentare pentru a imbogatii emisiunea

83% din populatia adulta a Romaniei se uita zilnic la televizor, iar 10% - de cateva ori pe saptamana, 75% apreciaza ca televiziunile sunt dispuse sa difuzeze orice de dragul audientei, iar 65% - ca televiziunea manipuleaza, potrivit unui sondaj cu tema "Atitudini si obiceiuri de consum media. Perceptii privind CNA", realizat de IRES si prezentat, astazi, la CNA. Sondajul a fost realizat in octombrie, pe un esantion de 1.243 de persoane de 18 ani si peste si are o eroarea maxima tolerata de +/-2,8%. Potrivit sondajului, 98% dintre respondenti cred ca televiziunea ar trebui sa aiba un rol educativ, 82% cred ca publicul roman are un nivel de educatie scazut, iar 75% - ca televiziunile sunt dispuse sa difuzeze orice de dragul audientei. Un esantion de 37% dintre respondenti spun ca nu asculta radio, 33% - asculta radio pe parcursul intregii saptamani, iar 16% - ca asculta radio doar in zilele de lucru. Sondajul IRES arata, intre altele ca 83% dintre respondenti se uita zilnic la televizor, 10% - de cateva ori pe saptamana, 3% - o data pe saptamana, 0,4% niciodata. Informarea este principalul motiv de urmarire a programelor TV pentru 57% dintre respondenti, divertismentul - pentru 8%, interesul pentru o tema anume 5%, ocuparea timpului liber - 4%, lipsa de ocupatie si plictiseala - 3%, "pentru ca imi place" - 3%, curiozitatea - 2%, cultura generala - 1%, filme - 1%. Circa 76% dintre respondenti spun ca se uita la TV toata saptamana, 7% - doar in zilele de lucru, 16% - la sfarsitul saptamanii, si numai 28% dintre respondenti urmaresc posturi locale (Insomar 2007: 26%) Interesant este ca 5% urmaresc emisiuni TV la locul de munca, iar dintre acestia 11% se uita peste 10 ore pe saptamana la TV. Asa cum era de astepta, 81% din cei chestionati cred ca programele TV supun copiii unui nivel ridicat de influenta nociva. In privinta numarului de televizoare aflate in gospodarie 1% spun ca au cinci televizoare in gospodarie, 8% - 4 televizoare, 21% - 3 televizoare, 40% - 2 televizoare, 27% - 1 televizor, 0,2% niciun televizor in gospodarie Un procent de 78% dintre cei intervievati au spus ca vizionarea unor programe 71

TV i-a ajutat sa inteleaga mai bine problemele sociale cu care se confrunta Romania. In ceea ce priveste rolul televiziunilor, 98% cred ca televiziunea ar trebui sa aiba si un rol educativ, 82% cred ca publicul roman are un nivel de educatie scazut, 75% cred ca televiziunile sunt dispuse sa difuzeze orice de dragul audientei, 72% cred ca televiziunile din Romania exagereaza orice subiect, 65% cred ca televiziunile din Romania manipuleaza, nu informeaza, iar 55% cred ca publicul roman doreste sa vada scandaluri la televizor Cine, ce si cat urmareste la televizor: documentare - 16% spun ca nu urmaresc niciodata, 13% urmaresc zilnic, 24% de cateva ori pe saptamana filme artistice - 21% urmaresc zilnic, 14% - niciodata, 29% - de cateva ori pe saptamana muzica si divertisment - 26% urmaresc zilnic, 10% - niciodata, 29% - de cateva ori pe saptamana stiri - 81% se uita zilnic, 11% - de cateva ori pe saptamana, 2% - niciodata emisiuni sportive - 25% se uita zilnic, 31% - niciodata, 12% - de cateva ori pe saptamana talk-show-uri - 16% se uita zilnic, 23% - de cateva ori pe saptamana, 29% niciodata emisiuni religioase - 5% se uita zilnic, 33% de cateva ori pe saptamana, iar 29% nu se uita niciodata

72