Sunteți pe pagina 1din 20

Varianta 1

Subiectul 1

1. ger", promoroac", ururi", cristal", zpad", ,ghea". 2. Punctul i virgula indic o pauz de o mai mic durat dect punctul, dar mai mare dect virgula. Punctul marcheaz grafic finalul unei comunicri. 3. Gerul aspru i slbatic strnge-n brae-i cujlire"; S ne-aduc viu aminte de-ale verii nfloriri". 4. Tema naturii, iubirii; motivul morii, al amintirii. 5. Utilizarea mrcilor pronominale de persoana I singular sau plural i de persoana a Ii-a singular, precum ne-, tu, meu, m, eu. 6. Prin intermediul personificrii gerul ...strnge-n brae-i cujlire", eul liric surprinde atmosfera trist, specific anotimpului hibernal, avnd sentimentul de copleire, sufocare i de imposibilitate de a evada din acest univers; inversiunea ,^eagra lunc" scoate n eviden epitetul cromatic, termen care este articulat, putnd fi asociat cu simbolul morii Universului. 7. Utilizarea termenului gerul n mod repetat n text conduce la realizarea paralelismului sintactic. Acesta este plasat n poziie iniial n cadrul strofelor, iar poetul reuete astfel s accentueze importana sa. Articolul hotrt al acestui termen confer caracter de unicitate, scond n relief asprimea iernii. 8. In ultima strof se observ sentimentul dominant de mreie a naturii sugerat prin personificarea gerului. Se observ antropomorfizarea stihiilor. Un rol important l joac imaginile vizuale, care contribuie la conturarea unui peisaj hibernal. Dei gerul este aspru, viziunea rmne una nseninat. ntreaga strof evideniaz legtura omului cu natura. Interjecia o! surprinde profunda implicare a eului liric. Sunt semnalate epitete gerule nprasnic, cmp luciu, dar i metafora gerul d aripi de vultur. 9. Expresivitatea e dat de capacitatea limbajului poetic de a exprima, ntr-o manier plastic ideile poetice, cu maxim ncrctur afectiv i subiectiv; aceasta se realizeaz prin figuri de stil, imagini artistice, sintaxa poetic, topic, punctuaie i prozodie. Expresivitatea limbajului este dat de bogia imaginilor artistice, de ornamentaia stilistic bogat, accentul plasnduse asupra imaginilor vizuale. 1.campul semnatic al iernii : ger si zapada 2 ; -marcheaza prezenta subiectului din prima parte a textului si continuitatea primei idei . marcheaza finalul unui enunt 3. ``sa ne - aduca viu aminte`` 4. tema naturii si tema nuntii 5.``ne``-pronume pers la pers 1 pl ``(calul)meu``-adj pronominal posesiv ``sa ma poarte``- pron personal 6. ``neagra lunca`` -epitet in inversiune care subliniaza aspectul static al naturii pe timp de iarna,negrul fiind o non culoare care sugereaza moartea.

Varianta 2 1. tain", ,^ecret"\ miros", mireasm". 2. Cratima marcheaz cderea unei vocale iniiale, leag dou cuvinte care se pronun mpreun, ajut la pstrarea ritmului i msurii. 3. a clca pe urmele cuiva, a clca strmb, a clca cu stngul, a clca cu dreptul, a clca apa, a-i clca pe inim. 4. sehastru - sihastru; orizonul - orizontul. 5. ,JDorm valurile mrii", vaporu-nainteaz", se-nal-un negru munte", ,J)in zare se ntinde o punte argintie". 6. Prin intermediul inversiunii negrul munte" se evideniaz, datorit articulrii epitetului cromatic, unicitatea acestuia. In sens denotativ, epitetul trimite spre culoarea dat de cenu lavei, iar n sens conotativ, se face trimiterea spre moartea, destinul cruia nimeni nu i se poate sustrage. Metafora c din snu-i azvrle stele" sugereaz unicitatea vulcanului, ce capt atribute creatoare, se asociaz tririle specific umane cu cele ale mediului naturii. 7. Termenul ,fosforeaz" surprinde artistic luminozitatea cadrului nocturn. Imaginea vizual este una difuz, cadru prielnic meditaiei nocturne. Termenul stncie" red cadrul arid, primejdios al peisajului exotic, asocierea bazndu-se pe duritatea inspirat. 8. Sentimentul dominant al strofei este de mreie a naturii, de admiraie profund a acestui cadru. Prezena imaginilor vizuale contribuie la conturarea unui peisaj exotic. Motivul cltorului este invocat pentru a sublinia farmecul spaiului exotic, descoperit de ctre un neiniiat. Viziunea evocat este una senin. Prin intermediul personificrii dorm valurile mrii" se realizeaz descrierea artistic, care este panoramic, dinspre general spre particular i dinspre planul ndeprtat ctre cel apropiat. Predomin epitete atmosfer cald, baie azurie", care inspir cltorul la meditaie. Apar i alte figuri de stil proprii unei descrieri artistice, precum metafora, enumeraia, personificarea, dar i imagini artistice adresate vizualului. 9. Descrierea este realizat n text cu ajutorul imaginilor vizuale, precum Dorm valurile mrii", olfactive aspir al Syracuseiparfum oriental", dar i cu ajutorul numeroaselor figuri de stil, precum epitetul negru munte, personificarea dorm valurile mrii" etc. Descrierea poate fi argumentat i datorit prezenei numeroaselor substantive nsoite de adjective, precum Carybda slbatic, stncie".

Varianta 3 1. A fi numai ochi i urechi, a-i deschide urechile, a ajunge la urechea cuiva, a-i trece cuiva pe la ureche, a avea ureche, a fi ntr-o ureche. 2. Virgulele delimiteaz o propoziie inciden, se aduc informaii suplimentare, arat intervenia naratorului n text. 3. Cnta" - tcere", ascultare". 4. Prin intermediul epitetului nenorocita" se subliniaz starea sufleteasc a personajului, care l reprezint alegoric pe poet. Aceasta i exteriorizeaz tririle intense, d fru liber frmntrilor interioare prin intermediul imaginilor auditive. 5. Imagini auditive - Cnta-n pdure", Un cntec jalnic"; imagini vizuale - Capul pleotise", ,Jei-nainte". 6. Epitetul mgar mare" surprinde, n sens denotativ, diferena de dimensiune dintre cele dou personaje, argument ce ntrete orgoliul mgarului; n sens conotativ, se contureaz caracterul acestuia; comparaia ca un aspru judector" surprinde comportamentul personajului, lipsa de profunzimea judecii personajului, dar i orgoliul nemsurat, infatuarea acestuia, care se erijeaz n atotcunosctor. 7. Titlul este semnificativ, n relaie cu textul dat, surprinznd personajele din fabul. Denumirea acestora este subliniat prin articularea substantivelor, conferindu-le caracter de unicitate. Alegoria ascunde ipostaza poetului, n spatele privighetorii i pe neiniiatul infatuat, n personajul ntruchipat de mgar 8. Ultima strofa are rol conclusiv i moralizator, fiind reliefat semnificaia alegoriei. Forma corect care ar fi trebuit s fie ntrebuinat n final era a fi mgar". Figurile de stil i imaginile artistice, sunt mai puin reliefate, accentul plasndu-se asupra exprimrii directe a opiniei privighetorii, care rspunde rspicat. 9. Lucrarea poate fi ncadrat n genul epic, deoarece n text apar personaje care se observ din titlu; personificarea are scop satiric. Exprimarea sentimentelor se realizeaz n mod indirect, prin intermediul personajelor i al aciunii. Vocea naratorului intervine n mod direct n text, naraiunea se desfoar la persoana a IlI-a. Varianta 4 1. umbre", noaptea", stnc", iarb", rul", munii". 2. Punctele de suspensie marcheaz grafic ntreruperi ce apar n vorbire, nu se exprim pn la capt ideea; punctele de suspensie despart o constatare de restul enunului, n care apar detalieri. 3. ceas bun, ceas ru, a se da de ceasul morii, a merge ca ceasul. 4. Tema naturii, istoriei; motivul umbrelor, al nopii, al amintirii. 5. Imagini vizuale turnurilor umbre peste unde stau culcate", noaptea iese, m-mpresoar"; imagini auditive Glasul ei sentinde" . 6. Prin intermediul epitetului cromatic chipuri negre" se surprinde legtura cu trecutul; n sens denotativ, se face asocierea cu un cadru nocturn al nserrii, iar n sens conotativ, se face trecerea spre moarte, spre trecutul istoric. 7. Verbele la prezent stau, izbesc, se prelungesc contureaz imaginea iniial, contribuie la realizarea tabloului nserrii, fac trecerea nspre trecutul eroic. Verbele Ia perfect compus, precum ai fost martur, ai privit contribuie la evocarea trecutului glorios i se sugereaz prelungirea efectelor tabloului nocturn asupra privitorului. 8. Forma de vocative Oltule surprinde adresarea direct a eului liric interlocutorului, martor tcut peste timp. Are loc evocarea trecutului glorios, simbolizat de figura lui Mircea cel Btrn. Ampla interogaie retoric evoc trecutul poporului nostru, fiind invocat Oltul ca martor secular, de la care nu se ateapt un rspuns imediat. Adresarea direct subliniaz nfrirea omului cu natura. Atmosfera este solemn, accentuat de epitetele puternici legioane, virtui mari. 9. Lirismul subiectiv este asigurat de caracterul confesiv al discursului poetic. Eul liric apare n text, prin intermediul mrcilor pronominale de persoana I i a Ii-a, precum i, ie, dar i a formelor verbale de persoana I i a Ii-a, precum ascultai. Sunt sugerate stri sufleteti, atitudini ale eului liric prin adresarea direct, subliniat de substantiv cu form de vocativ Oltule sau verbul la imperativ ascultai. Varianta 5 1. Luni merg la munte. Atept plecarea de mai multe luni. 2. Cratima marcheaz prezena unei inversiuni, cderea unei vocale iniiale, leag dou cuvinte care se rostesc ntr-o singur silab, ajut la pstrarea ritmului i msurii. 3. Pentru strmoi i pruncii nenscui". 4. Tema naturii, tema trecerii ireversibile a timpului; motivul amintirii, al stelei. 5. Mrcile lexico-gramaticale prin care se evideniaz eul liric sunt formele pronominale de persoana I singular sau plural i de persoana a Ii-a singular mele, -i, i, dar i utilizarea formelor verbale de persoana I s mulumesc". 6. Prin intermediul epitetului cromatic ,flamuri sure" poetul asociaz nuana de gri cald, specific elementului cosmic, cu senintatea cadrului natural terestru. Asocierea are la baza cromatica norilor, care trimit nspre ideea apropierii morii, dar se evoc i caracterul diafan al acestora, datorit substantivului flamuri. 7. Conjuncia coordonatoare i realizeaz o legtur ntre elementele fundamentale ale universului uman i terestru. Se realizeaz paralelismul sintactic, reliefndu-se valorile fundamentale ale cadrului natural. Plasarea n poziie iniial a termenului, n cadrul strofelor, accentueaz importana acestuia.

8. Sentimentul dominant de mreie al naturii, sugerat prin enumeraia ce cuprinde elemente ale cadrului natural, care vor contura un peisaj paradisiac. Se mpletesc elemente concrete, de factur terestr, tapezi", crini", pelicani", cu cele abstracte uitare", amintiri". Ideea final este de fragilitate a vieii; n versul final se sugereaz iminena morii, dar dintr-o perspectiv uor pozitiv, aceea de acceptarea a morii ca un fapt fapt firesc, o etap din ciclul existenei umane. 9. Titlul operei este semnificativ n relaie cu textul poeziei date; este alctuit dintr-un substantiv cu form nearticulat, ceea ce confer caracter generalizator. Eul liric are capacitatea de a contempla simplitatea naturii i mulumirea adresat divinitii. Varianta 6 1. curat", pur"; ornament", podoab". 2. Cratima marcheaz cderea unei vocale iniiale i a unei vocale finale, leag dou cuvinte care se pronun ntr-o singur silab, scurteaz cantitatea vocalic, ajut la pstrarea ritmului i a msurii. 3. a trece n revist; a trece cu vederea; a trece peste cineva; a-i trece printre degete; a trece la fapte; a trece la fapte. 4. Tema trecerii ireversibile a timpului, a naturii; motivul morii, visului, oglinzii, norocului 5. o fat ubred i pal", vasele-s mpodobite cu triste flori de cizanteme", Brndue-le-nfloresc". 6. S spuie - s spun; ntilor - ntielor; nsamn - nseamn. 7. Prin intermediul epitetului personificator tristeflori" plasat n cadrul unei inversiuni, eul liric surprinde atmosfera care sugereaz apropierea iminent a morii. Personificarea vine moartea s te cheme" surprinde destinul implacabil, cruia nimeni nu i se poate sustrage, acesta avnd caracteristici umane, surprinse n cadrul acestei imagini auditive. 8. Sentimentul dominant care se degaj din text este de tristee, deoarece este resimit apropierea morii. Motivul toamnei anun moartea att a cadrului natural, ct i a corespondentului uman. Motivul oglinzii sugereaz reflectarea adevratei fee a tinerei. Epitetul dublu ubred i pal" sugereaz boala care i macin corpul, trimind spre aceeai idee a morii n stare latent. Lipsa nunii surprinde neterminarea ciclului firesc al existenei umane. Predomin epitetele fat ubred i pal, oglinzile-obosite, florile mhnite, dar i comparaia ca o vestal. Strofa se caracterizeaz prin muzicalitatea deosebit. 9. Expresivitatea e dat de capacitatea limbajului poetic de a exprima, ntr-o manier plastic ideile poetice, cu maxim ncrctur afectiv i subiectiv; aceasta se realizeaz prin figuri de stil, imagini artistice, sintaxa poetic, topic, punctuaie i prozodie. Expresivitatea limbajului este dat de bogia imaginilor artistice, de ornamentaia stilistic bogat, accentul plasnduse asupra imaginilor vizuale. Varianta 7 1. caiii", zarzrii", prunii". 2. Cratima marcheaz cderea unei vocale iniiale, leag dou cuvinte care se pronun ntr-o singur silab, scurteaz cantitatea vocalic, ajut la pstrarea ritmului i msurii. Apostroful marcheaz cderea unei vocale finale. 3. nevzute", despodobii". 4. Tema trecerii ireversibile a timpului, a naturii; motivul norocului, a umbrelor, a lunii. 5. Imagini vizuale nvemntai n haine albe se clatin", cochetrii i graii albe, i roze gesturC1, umbrele czute pe pajite"; imagini auditive vntul plecat a deteptat un cnt", stinse i dulci orchestre". 6. Prin intermediul inversiunii roze gesturi" se evideniaz termenul plasat n poziie iniial, .un epitet cromatic. Atmosfera este una de armonie, asociind vizualul cu elementele gesticii solemne. 7. Titlul este semnificativ, fiind alctuit din dou substantive articulate. Substantivul cu form articulat balul", scoate n eviden caracterul unic. Eul liric contempl frumuseea naturii i regsete armonia depline. Termenul bal desemneaz un eveniment anual de o mare nsemntate pentru existen, respectiv destinul viitoarelor fructe. 8. Sentimentul dominant al strofei este de tristee. Ipostaza liric a poetului contientizeaz faptul c atmosfera srbtoreasc este una efemer i se surprinde astfel ciclului firesc al vieii. Accentul e plasat asupra imaginilor vizuale mprumut luciul lunii, care contribuie la reliefarea evenimentului major al existenei acestora. Apare antiteza ntre nceputul catrenului albii cavaleri" i finalul acestuia banaliipomi", sugernd reintrarea n ciclul firesc al vieii. 9. Apartenena operei la simbolism este surprins prin tema poeziei, anotimpul primvar fiind surprins ntr-un moment ce simbolizeaz regenerarea, bucuria care anim ntreg universul, apariia simbolurilor, precum cel al pomilor, purttori ai viitoarelor fructe. Cromatica evideniaz atmosfera de bucurie, de srbtoare ateptat cu nerbdare, perspectiva optimist fiind subliniat prin roz, iar puritatea prin alb. Muzicalitatea e surprins att prin imaginile auditive, ct i prin prezena orchestrei sau a ritmului. Varianta 8 1. ranul seamn gru. El seamn cu tata. 2. Virgula desparte substantivul n vocativ de restul enunului. Cea de-a doua virgul desparte dou propoziii coordonate prin juxtapunere. 3. fr suflet, aprinde suflet, a-i ncrca sufletul, cu sufletul la gur, suflet mare. 4. ^trundei, nelese i nenelese, Cel-ce tie ns nu cunoate. 5. n text, prezena eului liric este evideniat prin utilizarea mrcilor pronominale de persoana I singular mea i persoana a Ii-a

plural v. Apar forme verbale de persoana a Ii-a plural zburai, chioptai, ptrundei, care suprind adresarea direct. 6. Prin intermediul personificrii stihuri, acum pornii" se surprinde porunca adresat de creator operei sale. Intenia acestuia fiind de rspndire a ideilor artistice. Acest fapt fiind subliniat i prin forma de imperativ a verbului. 7. Verbele la imperativ zburai, pornii, chioptai surprind o comand, un ndemn. n partea iniial a fiecrui catren, poezia conine cte un verb Ia acest mod, accentund poruncile creatorului care trebuie s fie ndeplinite ct mai grabnic. 8. Substantivul cu form veche stihuri" avnd forma de vocativ, surprinde faptul c poetul se adreseaz n mod direct creaiei artistice. ntreaga strof exprim ideea nemulumirii fa de propria creaie, fa de meritele creatorului; de exemplu imperativul chioptat?' i comparaia ca psrile mici de catifea". Creaia abia acum ncepe s se desprind de mediul ocrotitor; are un caracter fragil, de aici i tendina de ocrotire patern. 9. Opera surprinde concepiile poetului cu privire la rolul pe care l are opera literar, ca art in genere. Poetul este ngrijorat de faptul c opera sa nu va fi receptat n totalitate de ctre cititor. Se surprinde suferina creatorului, care contientizeaz c, o dat ce procesul creativ e ncheiat, opera nu-i mai aparine, c aceasta are viaa ei proprie. Ultima strofa surprinde creatorul aflat n faa marilor ntrebri despre Dumnezeu. Varianta 9 1. a asasina, a omor; a nvia, a renate. 2. Rolul virgulelor este de a despri apoziia dezvoltat uoar zburtoare" de restul enunului, fiind o adresare direct. 3. de vis, ca prin vis, cnd nici nu visezi, vise de aur. 4. Verbele la gerunziu Zcnd", dormind1 surprind o aciune dinamic, n plin desfurare, imprimnd un efect muzical. 5. Eul liric este evideniat n text prin intermediul mrcilor pronominale de persoana I singular mea i persoana a Il-a singular te, i, tu. Sunt utilizate i forme verbale de persoana a'II-a singular s duci, strnge, te gseti, dar i adresarea direct uoar zburtoare. 6. Prin intermediul epitetului uoar zburtoare" plasat ntr-o inversiune, eul liric evideniaz nsuirea albinei, caracterul ei fragil, care este asociat calitilor sale fizice, care in de concretee. 7. n relaie cu textul poeziei, titlul operei este semnificativ, fiind alctuit dintr-un substantiv nearticulat, nsoit de un adjectiv. Epitetul lin", care sugereaz caracterul blnd, va fi infirmat de ntmplarea cu caracter dramatic din text. Titlul trimite spre sensul conotativ, n sensul lumina lin"; este trecerea spre o alt existen, dat fiind sfritul tragic al micuei zburtoare. 8. Verbul la gerunziu voind" din partea iniial a catrenului, surprinde o aciune dinamic, n plin desfurare. Metafora tezaurul de cear" subliniaz importana muncii albinei, zburtoare ce poart cu sine o comoar. Imaginea vizual surprins n versul al doilea al catrenului te prbuii din drumul cel nalt reia destinul tragic al lui Icar. Finalul strofei sugereaz nedumerirea poetului cu privire la gestul ce va rmne neneles, aceast atitudine fiind surprins prin ampla interogaie retoric. 9. Expresivitatea e dat de capacitatea limbajului poetic de a exprima, ntr-o manier plastic, idei concentrate, cu maxim ncrctur afectiv i subiectiv; aceasta se realizeaz prin figuri de stil, imagini artistice, sintaxa poetic, topic, punctuaie i prozodie. Expresivitatea limbajului nu este dat de bogia imaginilor artistice, de ornamentaia stilistic, ci de utilizarea unui limbaj simplu, dar ncrcat de sugestii i materialitate. Varianta 10

1. cuvinte", s spuie", buzele", vocea" . 2. Cratima marcheaz cderea unei vocale iniiale, leag dou cuvinte care se rostesc ntr-o singur silab, scurteaz cantitatea vocalic. Semnul exclamrii marcheaz o propoziie de factur exclamativ, n care se apare o porunc, un ndemn. 3. Le vezi? Au czut, s-au sculat". 4. s - sunt; s spuie - s spun; detele - degetele. 5. Mrcile lexico-gramaticale, prin care eul liric este prezent n text, sunt formele pronominale de persoana I singular mele, mi i persoana a Il-a singular ta. Sunt utilizate forme verbale de persoana a Il-a singular: vezi, hulete. Apare adresarea direct a eului liric. 6. Imagini vizuale ,^4u czut, s-au sculat", umbl prin mocirle cu stele"; imagini auditive S nu le mai cnte cumva vocea ta" . 7. n relaie cu textul poeziei date, titlul operei este semnificativ, fiind alctuit dintr-un substantiv nearticulat i un adjectiv. Forma nearticulat a substantivului, trimite la generalizarea mesajului, privind creaia artistic. Epitetul stricate" surprinde esteticia urtului, specific operei argheziene. Accentul cade asupra mbinrii neobinuite a cuvintelor, care dau natere unei creaii artistice superioare. 8. Metafora s-au stricat cuvintele mele indic incapacitatea cuvintelor de a reda ideile pe care creatorul dorete s le transmit. Poetul consider actul creativ drept un proces ndelungat, n cadrul cruia poezia poart n sine valori desprinse din adncuri. Fiind o oper de factur modernist, limbajul metaforic predomin n strof; de exemplu, umbl prin mocirle cu stele de cositor", cu ajutorul acesteia este reflectat estetica urtului. 9. n text, lirismul subiectiv este reflectat prin prezena eului liric, prin intermediul mrcilor pronominale de persoana I i a Il-a mele, mi, dar i prin formele verbale de persoana I i a II-a vezi, hulete. Sunt utilizate exclamaii i interogaii retorice Le vezi?. Figurile de stil sugereaz o percepie unic a eului liric asupra realitii, sentimentele sunt transmise n mod direct.

Varianta 11 1. Cuvinte derivate cu prefixe: ngroat", desfrunzete", nenfeles", ngroape" etc. 2. Utilizarea cratimei n structura casele-adunate" are drept consecin marcarea grafic a rostirii legate a dou cuvinte prin eliminarea unei silabe. Sub raport prozodic acest fapt asigur pstrarea msurii versului etc. 3. Anul acesta recolta de vin a fost deosebit de bogat. Nu tiu dac voi putea s vin n vacana aceasta la munte. 4. Dou structuri lexicale care conin imagini vizuale cromatice:Palid aternut e esul cu mtas", Stau n rmu-albastru-al rului de soare", Psrile negre suie n apus", Foile-azur" etc. 5. Forma verbului la perfect simplu ,fu", marcheaz o aciune trecut, ncheiat de curnd; n text ea evideniaz ncrctura eului liric, tristeea, nostalgia prezenei toamnei, dar i a trecerii timpului etc. 6. Teme/ motive ale poeziei, de exemplu: toamna, trecerea timpului, moartea etc. 7. Semnificaia unei figuri de stil identificate n strofa a doua a poeziei, de exemplu: epitetul cromatic psrile negre" exprim singurtatea toamnei; comparaia ca frunza bolnav" ne trimite spre ideea de boal, spre ideea descompunerii datorate toamnei, dar i a trecerii timpului etc. 8. Titlul poeziei, prin substantivul toamna", nu ne trimite cu gndul numai la anotimpul respectiv, ci i la ideea apropierii unui sfrit; aflat n relaie cu adverbul niciodat", aezat n poziie iniial, se accentueaz ideea timpului trector i ireversibil; pentru a ne da posibilitatea interpretrii, a reflexiei, n final, apar, nu ntmpltor, punctele de suspensie etc. 9. Apartenena la modernism este motivat de tematica poeziei, de crizele existeniale, condiia efemer a condiiei umane, sentimentul nostalgic al apropierii morii. n cazul lui Arghezi, un rol important n configurarea modernismului operei sale l are modul particular de folosire a limbajului, ct i structura aleatorie a textului etc. Varianta 12 1. Sinonime: neputin" - slbiciune, incapacitate; pova" - ndrumare, sfat etc. 2. Punctele de suspensie marcheaz grafic ntreruperi ce apar n vorbire; vorbitorul nu i exprim pn la sfrit ideea; n text, imposibilitatea dialogului cu Divinitatea etc. 3. Ai devenit un nger al vieii mele. Copilul acesta va ajunge o stea a dansului clasic. 4. Verbele la /nodul indicativ arat o aciune real, realizat sau n plin desfurare; n funcie de timpul acesteia, verbele arat realitatea dialogului dintre poet i Divinitate etc. 5. Temele/ motivele poeziei. De exemplu: tema credinei i a dialogului cu Divinitatea, tema ndoielii, dar i a rzvrtirii . 6. Mrcile lexico-gramaticale ale eului liric sunt verbe i forme pronominale de persoana I. De exemplu: ,JVu-i cer", mea", ,,ncepui", s-i", vreau" etc. 7. Sentimentul dominant care se desprinde din poezie este cel al credinei, nsoit de ndoial; eul liric se simte prsit de Divinitate care continu s rmn indiferent la strigtele sale. Altfel spus, este drama fiinei umane condamnat la singurtate etc. 8. Strofa evideniaz faptul c poetul se simte nedreptit de Divinitate, deoarece ntre cei doi nu se realizeaz actul comunicrii. Senzaia este de neputin a transcederii, fapt pentru care se adreseaz direct, imperios, prin verbele: vreau s vorbeti'; participarea afectiv a eului poetic la drama existenial; limbajul metaforic i simbolic etc. 9. Lirismul de tip subiectiv este evideniat prin verbe i pronume de persoana I, ca mrci ale subiectivitii: mie", nu mi-a trimis", m rog" etc. Cele dou versuri ale ultimei strofe sunt un monolog liric sub forma unei lamentaii provocate de neputina comunicrii cu ,Domnul" etc. Varianta 13 1. Expresii/ locuiuni; de exemplu: ,,a-(i)pleca capul(fruntea, grumazul), ,,a(nu) avea unde s-(i) plece capul (oasele); apleca n lume", a pleca pe lumea cealalt" etc. 2. Utilizarea cratimei n structura de-abia" are drept consecin marcarea grafic a rostirii legate a dou cuvinte prin eliminarea unei silabe. Sub raport prozodic acest fapt asigur pstrarea msurii versului etc. 3. N-ai mai dat un semn de via n ultima vreme. El a crescut n umbra personalitii tatlui su. 4. Structurile antitetice evideniaz dorina mplinirii iubirii, dar i ndoiala, pendularea spre starea ezitare; de exemplu: Voiam s pleci, voiam i s rmi' etc. 5. Interogaia retoric n ultima strof a poeziei: ,JDe ce-ai plecat? De ce-ai mai fi rmas?" este prezent pentru a ilustra starea de ezitare, de nehotrre n iubire a eului liric; oscilaia ntre dorina prezenei fiinei iubite i dorina de a visa la ea n absen etc. 6. Temele/ motivele poeziei; de exemplu: tema iubirii, dar i a ndoielii, a despririi, dar i a dorului etc. 7. Lirismul textului este de tip subiectiv, evideniat prin verbe i pronume de persoana I, ca mrci ale subiectivitii: Te-am rugat", Te urmream", i-a fi fcut" etc, dar i prin ncrctura liric a versurilor etc. 8. Ultima strofa evideniaz ambiguitatea sentimentului de dragoste, dorina realizrii n iubire, dar i refuzul acesteia, relevat prin structurile antitetice: Voiam s pleci, voiam i s rmi". Ultimul vers este alctuit din dou interogaii retorice, exprimnd

ndoiala, nehotrarea eului liric n faa unei situaii ambigue etc. 9. Titlul poeziei este n relaie direct cu textul poeziei, ilustrnd sentimentul nostalgic al despririi, dar i al regretului c iubita n-a neles ,gndul fr glas", acela de a rmne mpreun. Verbul plecasei', la timpul mai mult ca perfectul arat ncheierea unei aciuni trecute i ncheiate de mult vreme, ns devine apropiat prin asocierea cu adverbul de-abia" etc. Varianta 14 1. Pinea coapt pe vatr e deosebit de gustoas. Pmntul rii e vatra noastr strmoeasc. 2. Linia de pauz marcheaz grafic o pauz n procesul vorbirii, lsnd posibilitatea refleciei etc. 3. Expresii/ locuiuni; de exemplu: ap de plumb", a avea plumb n picioare", ,greu ca lumbul", a se duce plumb" etc. 4. Dou cuvinte/ structuri care aparin cmpului semantic al iernii:/ar", ninge" etc. 5. Mrcile lexico-gramaticale ale eului liric sunt verbe i forme pronominale de persoana I, de exemplu: mi-am zis", ,ji-am oftat", mtur" sau adjectivul pronominal posesiv, ,gndul meu" etc. 6. Temele/ motivele poeziei; de exemplu: iarna, tristeea, singurtatea, motivul corbului, motivul plumbului, motivul plnsului etc. 7. Semnificaia a dou figuri de stil identificate, n prima strof a poeziei: personificarea plns de cobe pe la geamuri se opri" atribuie nsuiri umane unei fiine sinistre, provoac team, angoas; epitetele plumb de iarn", ,^zarea grea de plumb" i imaginea vizual ninge gri" accentueaz ideea unei ierni apstoare, triste, o lume sufocant i murdar, dominat de ideea singurtii iremediabile a eului liric etc. 8. Strofa a doua a poeziei evideniaz ideea dominant a poeziei: sufletul ncrcat i greu al eului liric, datorat incapacitii de a se adapta; sentimentul solitudinii, reliefat i de prezena corbilor, dar i de claustrarea provocat de atta zpad; predomin simbolurile, dar i imagini vizuale cromatice: gndul meu se nnegri", ,^area grea de plumb", ninge gr?'; muzicalitate etc. 9. Titlul poeziei Gri" este n relaie evident cu ntreaga poezie, sugernd o stare general de apsare, de tristee, de monotonie; aceast stare este dat de sensurile cuvntului, de culoarea pe care o reprezint. Este o repetare obsesiv a ideii exprimate n ,JPlumb", dar i n toat lirica bacovian etc. Varianta 15 1. sumbru = ntunecat, posomort; orizont = zare; 2. Folosirea cratimei marcheaz n ambele cazuri pronunarea ntr-o singur silab a sunetelor finale din primulcuvnt i a celor iniiale din cel de-al doilea (valabil i pentru al doilea cu al treilea cuvnt), avnd rol n pstrarea msurii i ritmului versului. 3. n amurg; n amurgul vieii; 4. Cmpia alb un imens rotund ; Copacii rari i nini par de cristal; 5. tema morii, glul, motivul corbului; 6. Epitetul cromatic cmpia alb nu are o simpl valoare ornant; el creaz un contrast expresiv su termenii care evoc insistent culoarea negru (sumbru, corb), imprimnd viziunii poetice un caracter ireal. 7. Cea de-a doua strofa poeziei continu descrierea tabloului trist de iarn din prima strof. Se observ construcia nchis marcat de apariia versului tind orizontul, diametral, att n finalul acestei strofe, dar i n cel al primei strofe. Astfel impresia creat este de stranie micare n cerc. Spaiul poetic este tensionat de imaginea repetat a micrii corbului. Zborul corbului ntr-o direcie nedeterminat (n prima strof) i ntoarcerea lui n a doua strof, sugereaz repetarea obsesiv a micrii ce devine o expresie simbolic a unei stri limit. 8. Titlul Amurg de iarn este semnificativ pentru aceste pastel simbolist, sugernd prin conotaia cuvntului amurg sentimentul de vid, solitudinea poetului aflat ntr-un spaiu nchis, iar prin substantivul iarna o lume pustie, trist, agonizant. 9. Apartenena la curentul simbolism este motivat de tematica poeziei, anotimpul iarna surprins ntr-un moment ce simbolizeaz sfritul, apropierea morii, condiia efemer a condiiei umane; motivul literar al corbului ca simbol al solitudinii; folosirea refrenului, n ultimul vers al fiecrui catren; prezena simbolurilor, a cromaticii, a muzicalitii etc. Varianta 16 1. Sensul celor dou cuvinte: carbonizate" - arse, ofilite etc; parfum" - miros, mireasm etc. 2. Exemplu de enun cu linie de pauz: Iubirea ta - mereu o mare ntrebare. (Linia de pauz marcheaz grafic o pauz n fluxul vorbirii, lsnd posibilitatea refleciei etc.) 3. Am privit aceast demonstraie ca pe o scnteie de talent. S-a produs o ceart cu scntei. 4. Cuvinte din cmpul semantic al culorii negru: carbonizate", negru", negre", arse", funerare". 5. Temele/ motivele poeziei, de exemplu: iubirea, moartea, motivul negrului etc. 6. Figurile de stil identificate n prima strof a poeziei, de exemplu: epitetele cromatice sicrie negre, arse", vetminte funerare" semnific singurtatea morii, sufocarea n negru; arderea este sugerat i ea prin carbonizate",arse", mangal",

provocnd n suflet ideea unei imensiti de negru negru profund, noian de negru" ca descompunere total a materiei vii . 7. Comentarea strofei a doua a poeziei, prin evidenierea relaiei dintre ideea poetic i mijloacele artistice. De exemplu: strofa evideniaz ideea dominant a poeziei, sufletul ncrcat i greu al eului liric, datorat incapacitii de a se adapta; sentimentul solitudinii, al morii, reliefat i de prezena ploii, dar i de claustrarea provocat de atta negru; predomin simbolurile, dar i imagini vizuale cromatice: carbonizat", noian de negru", pene arse", olfactivul este prezent si el prin: amorul fumega", parfum de pene arse" etc. 8. Titlul poeziei Negru" este n relaie evident cu ntreaga poezie. Prin sensurile cuvntului, prin culoarea pe care o reprezint sugereaz o stare general de apsare, de tristee, de monotonie. Este o repetare obsesiv a ideii exprimate n Plumb", dar i n toat lirica bacovian etc. 9. Una dintre calitile particulare ale stilului, existente n fragmentul citat ar putea fi, de exemplu: eufonia, datorat muzicalitii versurilor prin repetarea sintagmelor ce conin cuvntul negru" etc. Varianta 17

1. Dou cuvinte din cmpul semantic al toamnei, de exemplu: ,frunza", galben", toamna", pic" etc. 2. Folosirea cratimei are drept consecin marcarea grafic a rostirii legate a dou cuvinte prin eliminarea unei silabe; sub raport prozodic acest fapt asigur pstrarea msurii versului etc. 3. Expresii/ locuiuni; de exemplu: ca frunza i ca iarba", a tia frunze la cini" etc. 4. Structuri lexicale care conin o imagine vizual, respectiv una auditiv, de exemplu: imagine vizual - pic frunza", i-i galben ca tine"; imagine auditiv - nu mai plnge", chemam n aiurare" etc. 5. Mrcile lexico-gramaticale ale eului liric sunt verbe i forme pronominale de persoana I. De exemplu: uit-m pe mine, eu", chemam", m alint", spune-mC1' etc. 6. Punctele de suspensie marcheaz grafic ntreruperi ce apar n vorbire, vorbitorul nu i exprim pn la capt ideea; n text se exprim incapacitatea comunicrii cu persoana iubit; prin folosirea celor dou semne de punctuaie, se imprim lecturii un ritm lent, de reflexie etc. 7. Strofa a doua a evideniaz ideea dominant a poeziei: prezena toamnei, ca anotimp al unui sfrit, al unei despriri {adio, pic frunza"), att n natur, ct i n iubire; disperarea eului liric n perspectiva singurtii exprimat prin sintagma chemam n aiurare" sau metafora golul toamnei" etc. 8. Titlul poeziei Pastel" este n relaie evident cu ntreaga poezie, sugernd o stare general de tristee, de profund singurtate, prin sensurile cuvntului, pastel nsemnnd un tablou din natur, o natur ns trist, mohort, fiind toamn, iar plecarea iubitei accentund solitudinea pn la disperare etc. 9. Poezia are trsturi specifice curentului simbolism. De exemplu: apartenena la simbolism este motivat de tematica poeziei; anotimpul toamna simbolizeaz un sfrit, n natur, dar i n iubire; motivul literar al toamnei, al bolii, al descompunerii materiei; prezena simbolurilor, a cromaticii, a muzicalitii, folosirea refrenului etc. Varianta 18 1. Dou cuvinte din cmpul semantic al ploii; de exemplu: plou", plnsul", ploaie" etc. 2. Punctele de suspensie marcheaz grafic ntreruperi ce apar n vorbire, vorbitorul nu i exprim pn la sfrit ideea; n text, nedumerirea poetului n faa ploii nesfrite, ce pare c inund tot universul etc. 3. Atept cu nerbdare luna mai. Nu mai vreau s merg la mare. 4. Dou teme/ motive ale poeziei sunt: tema naturii, a ploii, a bolii, a solitudinii, motivul tlngii etc. 5. Mrcile lexico-gramaticale ale eului liric sunt verbe i forme pronominale de persoana I, de exemplu:n-am mai vzut", sufletu-mi" etc. 6. Semnificaia unei figuri de stil identificate n prima strof a poeziei, de exemplu: pentru a arta micarea nceat, datorat greutii, ca n epitetul grele tlngi", personificarea "tlngi adormite" atribuie nsuiri umane clopotului; un alt epitet uri nvechite" ne oblig spre o ntoarcere n timp, unul ancestral, n care eul liric era supus solitudinii etc. 7. Folosirea, n poezie, a refrenului este una dintre trsturile specifice curentului simbolist; muzicalitatea textului este generat fie de repetarea obsesiv a unor sunete, cuvinte, sintagme, fie de prezena unor instrumente muzicale sau sunete propriu-zise, fie de tehnica refrenului, ca n acest text: Oh, plnsul tlngii cnd plou!" n felul acesta versul devine i un lait-motiv, accentund plnsul ntregului univers etc. 8. Penultima strof a poeziei surprinde singurtatea ploii, a universului, accentuat de muzica trist, de gur", de scncetele unui copil; n acest mediu meschin, al plnsului universal, totul devine i sun umil", chiar sentimentele cele mai puternice, din comparaia ca tot ce-i iubire i ur". De altfel, reapare refrenul poeziei. n aceeai poziie, imaginile artistice sunt impresionante prin simplitate; multitudine de simboluri, muzicalitate, puncte de suspensie, linie de pauz etc. 9. Una dintre calitile particulare ale stilului, existente n fragmentul citat, ar putea fi eufonia, dat de muzicalitatea versurilor, de prezena refrenului Oh, plnsul tlngii cnd plou!", particulariti specifice curentului simbolist etc.

Varianta 19 1. Dou cuvinte/ structuri antitetice: solitarul" ~ tovar"; pal lumin" - noaptea deplin" etc. 2. Utilizarea cratimei n structura mi-i" are drept consecin marcarea grafic a rostirii legate a dou cuvinte prin eliminarea unei silabe; sub raport prozodic acest fapt asigur pstrarea msurii versului etc. 3. Din deprtare se aude fonetul codrilor de aram. Comportamentul colegei noastre a fost ca la pia. 4. Structuri lexicale ce conin imagini vizuale; de exemplu: cu tristele becuri cu pal lumin", umbra/ Ce sperie cinii pribegi prin canale", cu jocuri de umbr" etc. 5. Semnificaia a dou figuri de stil identificate n prima strof a poeziei, de exemplu: personificarea tristele becuri" atribuie nsuiri umane unor obiecte, accentund ideea unei stri generale de singurtate, tristee metafizic a ntregului univers; provoac melancolie, dar i team, angoas; epitetele pal lumin", noaptea deplin" creeaz o imagine ntunecat a lumii, a sufletului uman, simbolizat prin sintagma solitarulpustiilor piee" care devine un lait-motiv; imaginea auditiv sun arama" mrete golul nconjurtor din pia, dar mai ales, din suflet; o lume sufocant i trist, dominat de ideea singurtii iremediabile a eului liric etc. 6. Lirismul de tip subiectiv este evideniat prin verbe i pronume de persoana I, ca mrci ale subiectivitii: sunt"mi-f etc. Versurile poeziei sunt un monolog liric de forma unei lamentaii provocate de singurtatea universal etc. 7. Ultima strof a poeziei surprinde singurtatea eului liric, accentuat de imaginea pustiilor piee", cu jocuri de umbr ce dau nebunie", dar, mai ales, plind n tcere i-n paralizie". De altfel, primul i ultimul vers al strofei pare a fi refrenul poeziei, Sunt solitarul pustiilor piee", care este prezent, n aceeai poziie, n prima strof; imaginile artistice sunt impresionante prin simplitate; multitudine de simboluri, cromatic, muzicalitate etc. 8. Sugernd o stare general de apsare, de tristee, de monotonie, prin sensurile cuvntului, dar i prin culoarea pe care o reprezint, titlul poeziei flind" este n relaie evident cu ntreaga poezie. Este o repetare obsesiv a ideii de boal, de suferin, exprimat n ^lumb", dar i n toat lirica bacovian etc. 9. Apartenena la simbolism este motivat de tematica poeziei, solitudinea eului liric, dar i a universului; motivul literar al bolii, al nebuniei, al descompunerii materjei; prezena simbolurilor, a cromaticii, a muzicalitii, folosirea refrenului etc. Varianta 20 1. Sinonime: cunun" - coroan, glorie, faim; grav" - sobr, solemn, sever, profund etc. 2. Rolul utilizrii virgulelor n structura slvit Sor": folosirea celor dou virgule se datoreaz unei sintagme n cazul vocativ reprezentat, n acest caz, de natura etc. 3. Expresii/ locuiuni, de exemplu: n inima oraulut', din toat inima", ,^lab de inim", apune la inim" etc. 4. Unde ai petrecut seara trecut? Pe suprafaa lacului s-au format o mulime de unde. 5. Dou structuri lexicale care conin imagini artistice vizuale, de exemplu: i-m mpletit suprema cunun", s te nali n cadrul tu de-azur", seara s-i umbreasc nalta frumusee" etc. 6. Semnificaia unei figuri de stil, identificate n a doua strofa a poeziei ar putea fi; personificarea slvit Sor" sau ncumetarea ta ovie" care atribuie nsuiri umane elementelor naturii; fiecare cuvnt amplific imaginea mreiei tabloului etc. 7. Titlul poeziei surprinde mreia naturii, omagiat prin sintagma i-am mpletit...", evident, o suprem cunun de tristee", iar punctele de suspensie marcheaz grafic o pauz n vorbire, avnd ca scop reflexia receptorului; imaginile artistice sunt impresionante prin simplitate etc. 8. Prezena descrierii n poezie este motivat de bogia imaginilor vizuale, unele statice, altele dinamice, precum i de abundena substantivelor i a adjectivelor. Ca pri de vorbire specifice acestui mod de expunere; limbajul figurat, simbolic, demonstreaz c textul este o descriere artistic etc. 9. Una dintre calitile generale/ particulare ale stilului, existente n fragmentul citat ar putea fi, de exemplu: expresivitatea textului dat de bogia figurilor de stil, dar i sobrietate acestora. Dei poezia aparine lui Ion Barbu, poet de preferin ermetic i ambiguu, aici versurile au o elegan special etc. Varianta 21 1. mulime, o multitudine; ilimitate, infinite. 2. Scrierea cu majuscul evideniaz substantivul, conferindu-i acestuia o deosebit important. Se face asocierea cu sensul conotativ al termenului, cu ntoarcerea spre originile primordiale. 3. El este fruntea clasei. Valoarea pe care o are acest scriitor i confer dreptul de a reprezenta un nume n literatura romn. 4. Tema trecerii ireversibile a timpului, motivul morii, soarelui, apei, ritmurilor. 5. Mrcile lexico-gramaticale prin care eul liric este prezent n text sunt formele pronominale de persoana I singular: mea, mi. Sunt utilizate forme verbale de persoana a I singular: port, nsuesc, aduc. Apare adresarea direct a eului liric, caracterul confesiv al operei; prin intermediul imaginilor artistice i al figurilor de stil, poetul i transmite n mod direct gndurile i sentimentele. 6. Prin intermediul metaforei: o verig din marea ndoire, ipostaza liric a creatorului surprinde percepia contient a trecerii ireversibile a timpului. El analizeaz, cu luciditate, rolul pe care l joac omul n marea existen a umanitii: faptul c este

nensemnat n raport cu umanitatea, dar este n acelai timp o legtur, o punte de trecere nspre viitor. 7. Ipostaza liric a gnditorului contientizeaz importana fiecrui individ n procesul evoluiei umane. Omul poate fi privit ca punct ultim, fapt subliniat prin valoarea metaforic a termenului existene, dar n acelai timp, omul este perfect contient de finalitatea vieii, de alunecarea spre infinit. 8. Strofa transmite sentimentul de vitalitate al eului liric. Epitetele: cltoarea und, apele eterne evideniaz micarea de alunecare a omului prin via, capacitatea acestuia de a reine elementele vitale ale vieii i de a se hrni din valorile fundamentale ale umanitii. Metafora: mi nsuesc vestmntul celor care mor reliefeaz caracterul ciclic, acceptarea morii ca pe un lucru firesc, faptul c orice om continu s duc mai departe valorile acumulate de predecesori. O dat cu acceptarea contient a acestui destin, are loc o metamorfozare, astfel nct el poate s i pstreze naturaleea n orice situaie, idee sugerat prin epitetele: umede caverne, sli orgolioase, elemente a cror construcie este antitetic la nivel ideatic. 9. n relaie cu textul poeziei, titlul operei este semnificativ, fiind alctuit dintr-un substantiv nearticulat, ceea ce i confer un caracter de generalitate. Titlu sugereaz o caracteristic specific uman: dorina de realizare personal att n aceast existen concret, ct i n cadrul celei spirituale. Varianta 22 1. preioas, valoroas; azvrle, aterne. 2. Virgulele sunt utilizate pentru a separa o construcie inciden de restul enunului, marcheaz adresarea direct a eului liric. 3. Cad fulgii ovielnici n stoluri fr numr. 4. Tema naturii, trecerii ireversibile a timpului; motivul norilor, plumbului, morii, sufletului. 5. Mrcile lexico-gramaticale prin care eul liric este prezent n text sunt formele pronominale de persoana I singular meu i de persoana a H-a plural voi. Sunt utilizate forme verbale de persoana a Ii-a plural lsai, ai prefcut, ai pus. Apare adresarea direct a eului liric, caracterul confesiv al operei, poetul i transmite n mod direct gndurile i sentimentele prin intermediul imaginilor artistice i al figurilor de stil. 6. Prin intermediul inversiunii albul umr eul liric evideniaz ipostaza cromatic a elementului naturii, reliefnd puritatea acestuia i contribuind la descrierea peisajului hibernal. Personificarea otiri de nori alearg contribuie la conturarea unei imagini vizuale plastice, prin care se atribuie caliti umane unui element al naturii, bazndu-se pe rapiditatea micrii. 7. Rolul utilizrii persoanei a Ii-a n discursul liric evideniaz faptul c monologul liric este unul adresat, fapt subliniat i de interogaiile retorice prezente n text. Se contureaz legtura strns dintre om i natur, o component care evideniaz armonia universal. 8. Strofa final conine o descriere a naturii realizat cu ajutorul imaginilor vizuale construite pe baza unei simetrii sintactice: cad fulgii, cad stropi. Atmosfera conturat este una de basm, privitorul admir un inut mirific, idealizat. Finalul strofei conine o adresare direct, ctre cititor, a ipostazei lirice a gnditorului, prin care acesta este ndemnat s i asume cu superioritate destinul; acest fapt este sugerat de metafora inuturi ale minii. Simbolul soarelui trimite nspre ideea de cunoatere absolut. Metafora final: braul ritmic al timpului accentueaz idea de trecere ireversibil a timpului, de ciclicitate, de asumare superioar a existenei umane ca fiind o parte component din marele mister. 9. Expresivitatea e dat de capacitatea limbajului poetic de a exprima, ntr-o manier plastic, idei cu maxim ncrctur afectiv; aceasta se realizeaz prin figuri de stil, imagini artistice, sintaxa poetic, topic, punctuaie i prozodie. Expresivitatea limbajului este dat de bogia imaginilor artistice, de ornamentaia stilistic, de utilizarea unui limbaj elevat, ncrcat de sugestii i materialitate. Varianta 23 1. trist - tristei. 2. Liniile de pauz marcheaz o ntrerupere a discursului liric, este o construcie inciden n care eul liric i transmite n mod direct gndurile i sentimentele. 3. bles-te-mul. 4. Tema naturii, iubirii; motivul nopii, umbrei, orei. 5. Adverbul mai surprinde incapacitatea celor doi ndrgostii de a-i rspunde, de a reface armonia Ia nivelul cuplului. Sufletele lor nu mai sunt n rezonan, de aici apare ideea unei comunicri euate. 6. Prin intermediul personificrii: murea prin sear strada se asociaz o trstur specific uman, cea a morii, cu linitea care inund spaiul uman odat cu apariia serii. Imaginea plastic reliefeaz lipsa motricitatii, trecerea ntr-o stare meditativ, de contientizare i asumare superioar a faptelor accumulate de-a lungul zilei ca simbol al faptelor realizate de-a lungul vieii. Epitetul plasat ntr-o inversiune: nnoptate tristei scoate n eviden termenul plasat n poziie iniial. Sensul conotativ al epitetului reliefeaz starea de melancolie, de angoas, de meditaie profund asupra existenei umane. 7. Textul conine o serie de verbe care sunt utilizate la imperfect, precum: murea, cdea, trezeau, verbe care surprind aciuni aparinnd trecutului, dar care exprim o micare sau o stare care deja s-a ncheiat. Formele de mai mult ca perfect: se prvlise, se amestecase sunt utilizate la diateza reflexiv, arat o micare dinamic, care s-a ncheiat. Sunt utilizate cu precdere, n partea final a textului, verbele la perfect compus: am stat, ne-am oprit. Un singur verb Ia conjunctiv arat sperana s cercetm. Alternanele verbale surprind frmntarea sufletului zbuciumat, reflect drumul lung al contientizrii. 8. Strofa final surprinde relaia stabilit la nivelul cuplului o dat cu trecerea timpului. Simbolurile: rspntia i bruma scot n eviden rscrucea de drumuri. Acestea ncearc s deslueasc drumul cel bun, s vad un semn al viitorului, dar sunt mpiedicate de imposibilitatea omului de a-i deslui propriul destin. Repetiia verbal i-am stat scoate n relief contientizarea faptului c se afl naintea unui moment extreme de important al vieii. Epitetul dublu arbori singurateci i desfrunzii arat, n mod simbolic, unicitatea fiecrui individ, lipsa de comunicare, precum i apropierea iminent a morii. Majuscula folosit la substantivul Orei reliefeaz importana acestuia, faptul c opera este pus sub semnul timpului trector. 9. Expresivitatea e dat de capacitatea limbajului poetic de a exprima, ntr-o manier plastic, idei concentrate, cu maxim ncrctur afectiv; aceasta se realizeaz prin figuri de stil, imagini artistice, sintax poetic, topic, punctuaie i prozodie.

Expresivitatea limbajului este dat de bogia imaginilor artistice, de ornamentaia stilistic, de utilizarea unui limbaj elevat, ncrcat de sugestii i materialitate. Varianta 24 1. muni, picuri, rou, cer, strop. 2. Prima virgul delimiteaz o interjecie de restul versului, iar cea de-a doua virgul separ dou substantive aflate n cazul vocativ. 3. i dau din toat inima acest dar. 4. Motivul lumii, dorului, cerului. 5. Fiind un text de factur modernist, remarcm faptul c versurile sunt inegale, msura acestora variaz de la 2 la 12 silabe, iar a doua particularitate const n faptul c e utilizat versul alb. 6. Verbele la conjunctiv, precum s topesc, s beau, s pier, surprind o aciune dorit cu ardoare de eul liric, dar nc nemplinit. 7. Rolul adjectivului pronominal de ntrire nsumi este de a marca dorina eului liric, aceea de renatere din propria fiin. Adjectivul "accentueaz imaginea metaforic de regsire a sevei originare, care ngemneaz umanul cu spiritul superior al naturii. 8. Semnificaia amplei enumeraii prezente n text este de evideniere a principalelor elemente care compun spaiul natural, spaiu care eman vitalismul necesar fiinei firave a omului pentru atingerea absolutului. Apar elemente ale cadrului terestru munii, ale cadrului cosmic cerul, elemente concrete rou, dar i elemente abstracte cu tot ce plnge n tine, reuind s cuprind astfel ntreaga sfer a universului nconjurtor. Scopul final, este de a evidenia frumuseea care poate fi regsit permanent n jurul nostru; poate fi neles ca un elogiu adus lumii ntregi. 9. Atitudinea abordat de eul liric este de asumare, n plan superior, a frumuseii, de regsirea a linitii i puritii primordiale. Puternicul vitalism resimit prin folosirea verbelor, face ca fiina liric s se transforme, s se metamorfozeze pentru a putea duce cu sine minunile universului. Varianta 25 1. se sting, apun; generalul, universalitatea. 2. Linia de pauz prezent la nceputul fiecrei strofe marcheaz o ntrerupere a discursului liric, o pauz menit s aduc dup sine informaii suplimentare. 3. icoan, anotimp, ran, timpuri, simiri, lun, furtun. 4. Tema iubirii, motivul lunii, toamn, icoan, inim. 5. Prin intermediul comparaiei: ca-n rana strvechiului copac se sugereaz atingerea sevei eseniale a fiinei; capacitatea de aajunge la adevrul primordial, fcnd apel la lucrurile care aparin universului. Durerea devine o cale de accedere spre adevrul suprem, spre esena fiinei. Epitetul cromatic verde copac, plasat ntr-o inversiune, accentueaz rolul fundamental al culorii, simbol al vigorii universale, al regenerrii naturii, dar i al fiinei umane. 6. In discursul liric, rolul utilizrii persoanei a Ii-a evideniaz faptul c monologul liric este unul adresat, fapt subliniat prin verbele plasate n poziie iniial, considerat, n text, poziie tare". Se contureaz legtura strns dintre om i natur, o component care evideniaz armonia universal. Se observ tendina de generalizare, iubirea este o component fundamental a sufletului oricrui om. 7. Termenii moartea i poveste sunt utilizai cu sens conotativ, fiind posibil astfel o relaie de antinomie. Se exprim opinia eului liric cu privire la posibilitatea unui nou nceput, dincolo de existena uman vremelnic pe acest pmnt. Moartea e considerat un capt de drum, un sfrit brusc i banalizat al vieii. Poetul consider c poate spera ntr-o alt poveste, fapt ce presupune c i aceast existen este tot una de vis. Bazndu-se pe asocierea cu idea c: viaa este un vis, se evideniaz dimensiunea iluzorie a percepia vieii. Perspectiva este una optimist, reuind s reflecte concepia de factur mioritic cu privire la moarte. 8. Strofa final are rol conclusiv, fiind pus aceasta sub semnul iubirii, ca act fundamental de accedere la misterele universale. Metafora odihn, furtun i este, surprinde strile contradictorii care pot coexista n fiecare om. Iubirea, valoare suprem a omului, este aproape de acesta att n momentele de puternic frmntare luntric, ct i atunci cnd simte nevoia acut de reflexivitate, de ntoarcere spre sine. Ideea este reluat n versul final, care conine o metafor lav ptruns de lun, metafor care reliefeaz mbinarea pasiunii ardente cu melancolia, coexistena tririlor aparent antagonice ntr-un singur trup, dar care duc spre acelai drum final, cel al iubirii. 9. Titlul operei este semnificativ n relaie cu textul poeziei, fiind alctuit dintr-un substantiv nearticulat, ceea ce i confer caracter de generalitate. Prin aceasta se sugereaz o caracteristic specific uman i anume: dorina de realizare personal prin iubire. Valoarea suprem care poate ajunge n posesia omului este iubirea, prezentat aici cu multiplele ei valene. Varianta 26 1. zmbetul; flfire, tremur. 2. Linia de pauz, prezent n text, marcheaz o ntrerupere a discursului liric, o pauz menit s aduc dup sine informaii suplimentare; se exprim n mod direct opinia ipostazei lirice a ndrgostitului. 3. Mrcile lexico-gramaticale prin care eul liric este prezent n text sunt formele pronominale de persoana I singular mea, mi i de persoana a Ii-a singular tine, i-. Sunt utilizate forme verbale de persoana I singular adun, a putea, s srut. Apare adresarea direct a eului liric, caracterul confesiv al operei, poetul i transmite n mod direct gndurile i sentimentele prin intermediul imaginilor artistice i al figurilor de stil. 4. Tema poeziei este iubirea. 5. Fiind un text de factur modernist, remarcm faptul c versurile sunt inegale, msura acestora variaz de la 3 la 14 silabe, iar a doua particularitate const n faptul c e utilizat versul alb, nu apare rima. Apare valorificat ingambamentul, versurile ncep cu liter mic, deoarece poetul consider c nu i-a ncheiat de expus idea i aceasta trebuie continuat n versul urmtor.

6. Verbele la prezent strng, crete, ntinde surprind o aciune n plin desfurare, care nc nu s-a ncheiat. Prin solemnitatea gesturilor evocate, acestea capt caracter de prezent etern. 7. Intre titlul operei i textul poeziei exist o strns relaie. n relaie cu textul poeziei, titlul operei este semnificativ fiind alctuit dintr-un substantiv nearticulat, ceea ce i confer caracter de generalitate. Prin aceasta, autorul sugereaz o caracteristic specific ipostazei lirice a ndrgostitului, iubirea. 8. Prin intermediul metaforei mini tomnatice ntinde noaptea mea spre tine se sugereaz iubirea ajuns la vrsta senectuii, care reface ritualul erotic al apropierii de fiina iubit. Simbolul nopii, echivalent al morii iminente care pndete latent, este valorificat, n text, n cadrul acestei metafore revelatorii. Epitetul cromatic licurici verzui asociaz culoarea ochilor iubitei cu luminozitatea, cu singura posibilitatea de a-1 ghida pe ndrgostit n aceast "noapte". Portretul iubitei este un elogiu adus frumuseii acesteia, gingiei i puritii sale, fiind conturat cu ajutorul metaforei Gura ta e strugure-ngheat. Valoarea suprem, pstrat n adncul fiinei ndrgostitului, rmne sursul, n fapt o modalitate de reflectare a strii de armonie i de mprtire a sentimentelor erotice. 9. Expresivitatea e dat de capacitatea limbajului poetic de a exprima, ntr-o manier plastic, idei concentrate, cu maxim ncrctur afectiv; aceasta se realizeaz prin figuri de stil, imagini artistice, sintax poetic, topic, punctuaie i prozodie. Expresivitatea limbajului este dat de bogia imaginilor artistice, de ornamentaia stilistic. Varianta 27 1. destin, noroc; ne nlm, accedem. 2. Rolul virgulelor este de a delimita termenii unei repetiii, marcnd o adresare direct a eului liric. 3. Pe drumul vieii muli se rtcesc. 4. Tema creaiei, motivul soarelui, drumului, cerului, cuvintelor, ochilor. 5. Mrcile lexico-gramaticale prin care eul liric este prezent n text sunt formele pronominale de persoana I singular: mea, m i de persoana a Ii-a singular: voi, v. Sunt utilizate forme verbale de persoana I singular: s vorbesc, s-ncep, dar i de persoana a Ii-a: trecei, v uitai. Apare adresarea direct a eului liric, caracterul confesiv al operei; prin intermediul imaginilor artistice i al figurilor de stil, poetul i transmite n mod direct gndurile i sentimentele. 6. Fiind un text de factur modernist, remarcm faptul c versurile sunt inegale, msura acestora variaz de la 7 la 18 silabe, iar a doua particularitate const n faptul c e utilizat versul alb, nu apare rima. Apare valorificat ingambamentul, versurile ncep cu liter mic, deoarece poetul consider c nu i-a ncheiat de expus ideea i aceasta trebuie continuat n versul urmtor. 7. Enumeraia surprinde, prin intermediul unor metafore revelatorii, teme i motive prezente n creaia artistic, o lume att de permisiv i att de deschis. Ideea destinului implacabil, cruia nimeni nu i se poate sustrage este alturat temei biblice, care capt chiar accente de bogumilism, prin mbinarea neobinuit a binelui cu rul. Motivul arhanghelilor este accentuat n versurile care urmeaz; se sugereaz prezena divinul n planul uman, faptul c umanitatea beneficiaz n permanen de ajutorul lor. Aspiraia omului spre infinit e vzut aici ca un lucru firesc, specific fiecrui individ. Sentimentele de ur, tristee, mai puin dorite, fac i ele parte din universul uman, deci pot constitui surse de inspiraie poetic. Termenul rstignire trimite, nspre motivul christic, sugernd faptul c pn i greelile fundamentale ale umanitii, pot fi transformate, prin intermediul actului artistic, n creaii valoroase. 8. n vederea sublinierii ideii de poesis, poezia debuteaz cu plasarea accentului asupra formelor pronominale de persoana I, ipostaza liric a creatorului delimitndu-i obiectul creaiei, n partea final a poeziei, accentul se deplaseaz asupra formelor de persoana a Ii-a plural, sugernd dorina de integrare a individului n mulime, n valorile supreme ale umanitii. Aceeai alternan este reflectat i la nivel verbal. Iniial predomin verbe la prezent: e, trecei, ateptai, verbe care exprim o aciune n plin desfurare, pentru ca n partea final s predomine verbele la conjunctiv: s umblu, s ies, verbe care reflect o aciune dorit, dar nc nemplinit. 9. Titlul operei este semnificativ n relaie cu textul poeziei, cuprinznd o adresare direct, o dedicaie adresat cititorilor. Forma de plural sugereaz caracterul de art poetic, de dorin a creatorului de a lsa motenire urmailor valorile acumulate de-a lungul experienei sale. Varianta 28 1. nemrginita, ilimitata; strbat, rtcesc. 2. Rolul ghilimelelor din finalul poeziei este de a marca rostirea exact a cuvintelor eului liric. 3. S-a lovit de un col al mesei. i-a scos colii, deoarece nu era de acord cu cele spuse. 4. Nestvilita nebunie - epitet situate ntr-o inversiune; vrtejul meu de-avnt - metafor. 5. Mrcile lexico-gramaticale prin care eul liric este prezent n text sunt formele pronominale de persoana I singular: mi-, m, mei. Sunt utilizate forme verbale de persoana I singular: am plmdit, vd, cutreier. Apare adresarea direct a eului liric, caracterul confesiv al operei. Prin intermediul imaginilor artistice i al figurilor de stil, poetul i transmite, n mod direct, gndurile i sentimentele. 6. Fiind un text de factur modernist, remarcm faptul c versurile sunt inegale, msura acestora variaz de la 4 la 13 silabe, iar a doua particularitate const n faptul c e utilizat versul alb, nu apare rima. 7. Opoziia dintre termenii iad i rai din ultimele dou versuri are drept scop evidenierea celor dou modaliti de existen uman n lumea de dincolo. Eul liric nu manifest sentimente de team fa de moarte, considernd-o un lucru firesc, care trebuie acceptat cu senintate i chiar cu mpcare. Cei doi termeni antitetici devin aici complementar; se scoate n eviden faptul c n orice ru poate exista i latur a binelui, concepie ce are la baz teoria bogumilist. 8. Interogaiile retorice prezente n text dau glas frmntrilor adnci ale unui suflet mcinat de dorina de a cunoate adevrul. Eul liric vrea s afle seva, sursa primar care i confer senintate, putere de a privi lumea, pe cnd exteriorul nu i ofer dect fiere, morminte i venin, atribute ale maleficului. Cele trei interogaii surprind angoasele, dorina de a gsi rspunsul care nu poate fi dat dect de nsui sufletul frmntat. 9. n relaie cu textul poeziei, titlul operei este semnificativ fiind alctuit dintr-o interjecie, ceea ce surprinde mirarea. Punctul de plecare l constituie mitul biblic, dar eul liric manifest sentimente de admiraie fa de mreia omului comun, a umanitii

n general capabil s gseasc frumosul chiar i acolo unde exist atribute ale maleficului. Semnul exclamrii ntrete mirarea, substantivul latin homo fiind folosit cu forma de vocativ. Varianta 29 1. zare, pamant frunza, ramura. 2. Substantivul Septembre este scris cu majuscul, deoarece eul liric dorete s l unicizeze, s l scoat n relief. n cazul de fa, este utilizat personificarea acestei luni. 3. Trompeta sun tare. I-a sunat ceasul. 4. Mrcile lexico-gramaticale prin care eul liric este prezent n text sunt formele pronominale de persoana a Ii-a plura:l ne. Sunt utilizate forme verbale de persoana a Ii-a plural: s trimitem, am fi hrzii. Apare adresarea direct a eului liric, subliniat prin imperativul: vino. Caracterul confesiv al operei: poetul i transmite n mod direct gndurile i sentimentele prin intermediul imaginilor artistice i al figurilor de stil. 5. Tema naturii. 6. Prin intermediul epitetului dublu: trzia, bogata cldur, eul liric dorete s surprind sfritul verii caniculare, simbol al maturitii vieii. Apare conturat sentimentul de saietate, de dorin de a trece nspre un alt stadiu. 7. Exclamaiile retorice au rolul de a contura imagini dinamice, plastice, care reflect starea de beatitudine a ipostazei lirice a gnditorului. Au loc asocieri neobinuite ntre vizual, sugerat prin lumina i albastrul, i gustativ, sugerat prin termenul crud. Metaforele scot n eviden caracterul neobinuit al universului n trecerea spre toamna vieii, cnd totul e privit cu nostalgie. Poetul e dominat de sentimentul de beatitudine n faa mreiei naturii. 8. Strofa final induce ideea trecerii ireversibile a timpului, sugerndu-se apropierea iminent a morii, imagine cu care este asociat toamna. Epitetele ramura goal i extatic boal ntresc apropierea sfritului. Septembrie este personificat, prin utilizarea majusculei, dar i cu ajutorul epitetului triplu plasat n cadrul inversiunii trziul, nebunul, caldul. Strofa este sugestiv i prin imbinarea artistic a imaginilor vizuale: ntre frunza ce cade cu cele auditive: cu lemnoasele membre sun, conturandu-se ideea armoniei universale. 9. Expresivitatea e dat de capacitatea limbajului poetic de a exprima, ntr-o manier plastic idei concentrate, cu maxim ncrctur afectiv; aceasta se realizeaz prin figuri de stil, imagini artistice, sintax poetic, topic, punctuaie i prozodie. Expresivitatea limbajului este dat de bogia imaginilor artistice, de ornamentaia stilistic. Variante 30 1. ceas, clipe, durat. 2. Utilizarea majusculei se datoreaz tendinei poetului de a uniciza termenul, de a-1 evidenia. Asocierea se bazeaz pe textul biblic, conform cruia cuvntul st la baza lucrurilor create i, prin extensie, increate. 3. Ionel ascult sfaturile mamei. El ascult pe la ui. 4. Tema trecerii ireversibile a timpului, motivul ceasului, clipei, focului, morii. 5. Opera e alctuit din patru distihuri i un catren, conine versuri albe, fr rim, iar msura versurilor nu este una egal. 6. Verbele la indicativ prezent, n special: ascult, datorit simetriei sale sintactice, surprind o aciune dinamic. Prin repetarea acestuia verb n toate strofele operei, acesta capt caracter de generalitate. 7. Titlul operei este semnificativ n relaie cu textul poeziei; n oper este evideniat tema trecerii ireversivile a timpului. Titlul are rol de constatare dureroas a apropierii omului de moarte, pe care acesta o accept cu senintate. Sensul denotativ al substantivului ceasul face trimiterea spre concreteea timpului, ns sensul conotativ, poate fi asociat cu ideea fragilitii vieii umane. Verbul cu valene sonore: bate sugereaz btile inimii, care par s se estompeze o dat cu trecerea timpului. 8. Textul este structurat pe paza unui dublu paralelism sintactic, care implic dou propoziii condiionale dac l ascult i dac l arunc, implicnd imagini vizuale i auditive. n cele trei distihuri iniiale predomin auditivul, verbul: a asculta trimind spre profunzimile umane asimilate prin autoanaliz n strofa I, prin eros, n strofa a doua i prin cunoatere superioar n strofa a IlI-a. Micarea de aruncare presupune alturarea a dou dintre principiile fundamentale ale viii, surprinse n mod antagonist, apa i focul. Strofa final mbin artistic cele dou tipuri de imagini, unificndu-le ntr-un tot unitar. Totui, accentul e plasat asupra construciei: dau napoi, construcie care surprinde aparent regresul omului la stadiile de elemente ale cadrului natural, fie nsufleit, precum copacul, fie de factur geologic, precum piatra. Regresul ultim constituie izbnda final, trecerea spre imaterialitate, spre stadiul pur al cuvntului. 9. Expresivitatea e dat de capacitatea limbajului poetic de a exprima, ntr-o manier plastic idei concentrate, cu maxim ncrctur afectiv i subiectiv; aceasta se realizeaz prin figuri de stil, imagini artistice, sintaxa poetic, topic, punctuaie i prozodie. Expresivitatea limbajului este dat de bogia imaginilor artistice, de ornamentaia stilistic, de utilizarea unui limbaj elevat, ncrcat de sugestii i materialitate. Variant 31 1. nlnuii = unii; melancolie = tristee. 2. Cratima din structura Dumnezeiete-ntraripai marcheaz elidarea vocalei i are scopul de a pstra ritmul i msura versului. 3. Un cntec fr moarte a vrea s cnt. 4. Teme/motive literare: tema iubirii, motivul cntecului, motivul lunii. 5. Mrci lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric n textul dat sunt verbele la persoana I singular: a vrea i plural: s plutim i pronumele personale la persoana I singular: m i plural: noi. 6. Metafora Dumnezeiete-ntraripai de vnt sugereaz nfocarea eului liric i a iubitei sale i faptul c sentimentele acestora, prin intensitatea lor, i ajut s se detaeze de zbaterile ce in de sfera terestr, material, au o valen eliberatore i n acelai timp le insufl vitalitate, un clocot interior. 7. Verbele la modul conjunctiv au rolul de a exprima dorina eului liric de a fi alturi de femeia iubit i de a-i eterniza sentimentele de dragoste, idee sugerat de verbul a cnta: s cnt, s cnte. Verbul s plutim ilustreaz dorina eului liric

de a depi zbuciumul lumii materiale prin intermediul sentimentelor lui nltoare i eliberatoare. 8. n ultimele dou strofe eul liric i imagineaz momentele finale ale iubirii lui, crend o atmosfer melancolic, aflat n contrast cu cea dinamic, nfocat, din incipitul poeziei. Sentimentul de tristee este ilustrat cu ajutorul epitetului braul rece i al personificrii Acelai pescru n larg va plnge, care sugereaz legtura permanent dintre natur i eul liric, dar i cu al metaforei Melancolia va luci stelar, prin care se face o nou trimitere la planul ceresc, spre care tinde eul liric, plan aflat n opoziie cu cel ntunecat al lumii materiale: Pe marginea de umbr a tunicei. Este utilizat motivul mitologic al reginei Berenice n cadrul unei metafore pentru a reda imaginea cerului nstelat care pare s ating ndrgostiii: peste noi va ninge rar/ O pulbere din Coada Berenicei. 9. Cuvntul cntec, devenit un motiv al poeziei, simbolizeaz dragostea eului liric pentru iubita sa, sentimentele lui nfocate pe care dorete s le eternizeze. n cea de-a doua strof sensul simbolic al cuvntului este generalizat, referindu-se la iubirea trit de toi ndragostiii, iar cntecul devine asemenea unei vrji, o incantaie a iubirii: Un cntec printre ani i un descnt. Varianta 32 1. ,,frunze; ,,valuri 2. Cratima folosit n construcia ,,nu-mi da are rolul de a marca elidarea vocalei ,, din forma pronominal ,, mi. 3. Am fost la mare. (substantiv) Parcul acela este mare. (adjectiv) 4. teme/motive literare: marea, valuri, uitarea, 5. pronume i adjective pronominale la persoana I (mi, meu, m); verbe la persoana I (nu tiu, nu vreau, s uit) 6. n partea a doua a poeziei se remarc acumularea de negaii pentru a sublinia necesitatea linitii i a uitrii la care aspir eului liric. Astfel, prin utilizarea adverbelor negative (nu, nici valoare adjectivala) ideea de singurtate i de ntoarcere ctre sine este foarte bine evideniat. 7. Prin intermediul metaforei cu valoare de simbol marea este asociat cu imaginea pdurii, stabilindu-se o analogie ntre sunetul produs de valurile clocotitoare i fonetul frunzelor. Sintagma este folosit de doua ori pe parcursul textului, o data la mijloc i o data n finalul poeziei, astfel fiind accentuat asemnarea i realizndu-se o simetrie a textului. 8. Incipitul poeziei reprezint trezirea din somnolen a unor fore interioare care pn acum parc nu s-au manifestat. Pentru a marca gradaia ascendent a agitaiei interioare sunt folosite figuri de stil, precum epitetul n inversiune (,,clocotitoare valuri), metafora(,,digul pieptului meu), dar i diferite tipuri de imagini artistice vizuale sau auditive (legnare de frunze, valuriloveau, talazuri creteau). Gradaia este marcat i de verbele folosite, trecndu-se de la ,,se trezeau i ,,abia ncepea, la ,,loveau i ,,creteau. Imperfectul, timp verbal care exprim o aciune nceput n trecut fr a se preciza momentul ncheierii acesteia, face trimitere la faptul c odat ce au ieit din starea de laten forele interioare nu mai pot fi stvilite, continund s-i fac simit prezena permanent. 9. Titlul este reprezentat de un substantiv articulat hotrt marea care denumete metafora central a textului, ,,marea pdurii. Astfel, titlul sugereaz asemnarea evident n percepia eului liric dintre freamtul pdurii i clocotul mrii, metafora amintit fiind explicitat pe parcursul textului liric. (Corina Angheloiu, 12 E; coord. prof. Luminia Paraipan) Varianta 33 1. ursuz = posomort; tain= secret; 2. n primul vers, cratima leag pri de vorbire diferite i este utilizat de asemenea din necesiti prozodice (pentru meninerea ritmului). 3. Mucata se ofilise deoarece nu o udase nimeni (sens propriu/ denotativ). Ea se ofilise de dorul celui drag (sens figurat/ conotativ). 4. Teme/ motive prezente n poezie: timpul, luna, umbra. 5. Sentimentul predominant care se desprinde din poezie este tristeea, acest lucru fiind reliefat de atitudinea eului liric de a privi spre trecut cu nostalgie, nefiind mulumit de prezent. Grupurile nominale indic faptul c tristeea este sentimentul dominant (,, tulburi nori, ,,vzduhul veted, ,,mohorte flori, ,,ursuz luna etc.). 6. n poezia ,,Grdinile Amgirii, apare ideea trecerii ireversibile a timpului. Eul liric simte c nu mai poate aduce clipele trecute napoi i ncearc un sentiment de nostalgie, cauzat de amintirea clipelor frumoase care in de trecut (,,n zadar vei cere viclenei nluciri/ S-i mai nvie-o clip a stinsei fericiri). 7. Epitetul ,,vzduhul veted are rolul de a descrie vzduhul, acesta fiind lipsit de via, mohort, inducnd un sentiment de tristee. Se creeaz o simetrie ntre natur i starea eului liric, natura mprtindu-i parc suferina. 8. n ultima strof a sonetului predomin sentimentul de tristee. Eul liric regret c nu se mai poate ntoarce n trecut, la perioada de tineree pentru a simi mcar o clip de fericire. Apare epitetul n inversiune ,,searbedele zori, figur de stil menit s arate corespondena dintre tririle eului liric i natur. Totodat, acesta are rolul de a arta viziunea modificat a eului liric, lucrurile frumoase nemaiavnd nicio importan pentru el. Inversiunea ,,amara soart arat cruzimea sorii care face ca timpul, respectiv lucrurile frumoase s treac fr s existe ansa de a le ntoarce. 9. Titlul ,,Grdinile Amgirii conine un termen concret (,,grdinile) i unul abstract (,,Amgirii), care este personificat prin scrierea cu majuscul. Astfel, se arat existena unui loc aflat n contiina eului liric, spaiu legat de clipa prezent, clip n care nu mai exist dect amgirea. Cmpul semantic dominant din poezie este acela al tristeii (,,s-a ofilit, ,,ursuz, ,,tulburi, ,,veted, ,,vei plnge, ,,amara, ,,mohorte, ,,searbedele), artndu-se starea eului liric regretul dup ,,apusa tineree. Spaiul imaginat, grdina, trimite iniial cu gndul spre o imagine a frumosului, a armoniei dar prin adugarea celui de-al doilea termen (amgire) se evideniaz ideea c totul nu este dect o iluzie, o imagine a efemerului.

Varianta 34 . Coama bogat a calului demonstreaz c este bine ngrijit. Pe coama acestui deal se cultiv pomi. 2. n structura Descoperit-am cratima marcheaz scrierea inversat a formei verbale la timpul perfect compus. 3. Funebra turl sumbr printre molifi i pini 4. poetul, natura,motivul codrului, motivul lacului 5. Verb la persoana I singular Descoperit-am; pronume la persoana I mi, eu. 6. Repetiia enumeraiei solemn i elegant realizeaz paralelismul ntre prima i ultima strof, relevnd asemnrile dintre Poetul de acum un secol i eul liric, figura de stil creionnd atitudinea specific poetului romantic pe care o preia i eul liric. 7. Motivul lacului este unul specific romantismului, prezena sa n poezie ajutnd la conturarea universului poetic romantic care constituie tema textului. Astfel lacul reprezint un element ce aparine spaiului exterior poetului i care l inspir, creaia romantic accentund relaia dintre om i natur. 8. Ultima strof marcheaz trecerea la lirismul subiectiv, eul identificndu-se cu poetul romantic de acum un secol al crui univers este descris n strofele anterioare. Reluarea epitetului ilindrul cel gigant, a imaginii redingotei i a turlei realizeaz paralelismul cu prima strof, exprimnd asemnrile eului cu un poet romantic de altdat, prelund de la acesta atitudinea elegant, observndu-se i trecerea de la timpul imperfect folosit pentru descrierea Poetului, la timpul prezent, la neoromantism. Se reia motivul apei, din care ies sirene i undine, i motivul codrului care constituie o metafor pentru universul liric romantic, ntruct natura i mitologia sunt teme predilecte ale romantismului pe care le va aborda i eul liric n ipostaza de poet, idee ilustrat de metafora eu m pierd n codri solemn i elegant. 9. Poezia are ca tem poetul romantic i universul su liric, primele trei strofe realiznd portretul unui poet de acum un secol i proiectnd n exteriorul su marile teme ale creaiei romantice, pentru ca apoi eul liric din prezent s creeze tot n manier romantic dei curentul apusese, ceea ce explic titlul reinventarea romantismului prin folosirea stilului specific curentului, sugerat de dublul epitet solemn i elegant, i reluarea motivelor literare ale acestuia, dar ntr-o manier neoromantic. Varianta 35 1. cu ochii n soare, soare cu dini 2. Din punct de vedere fonetic, apostroful marcheaz accidental a vocalei e i pstreaz msura i ritmul, conferind oralitate stilului. 3. cevai, sgomot, blajan 4. teme/motive: natura, luna, singurtatea .a. 5. mrci ale eului liric: pronume i verbe la persoana I: iu, eu, m. 6. Expresivitatea limbajului poetic apare prin intermediul figurilor de stil (epitete plcuta vreme, trist vale, repetiia ncet, ncet, personificarea luna[...]i caut de cale adesea mulumind), care ajut la formarea imaginilor artistice extrem de sugestive. 7. Att tema poeziei (natura) ct i numeroasele motive (noaptea, singurtatea, luna i stelele, visul) justific ncadrarea textului n lirica de inspiraie romantic. O alt trstur romantic a versurile este comuniunea ce se stabilete ntre om i natur; singurtatea naturii se confund cu singurtatea eului liric. 8. Atmosfera strofei este de melancolie, tipic unei creaii romantice. Motivul lunii este predominant, acesta genernd o serie de imagini vizuale(cmpiile albind). n ultimele dou versuri, aceasta este personificat. Senzaia de armonie este dat de perfeciunea astrului selenar care domin totul (i plin de plcere, cu frunte mai blajan / i caut de cale adesea mulumind). Prin repetiia ncet, ncetse urc, dar i prin locuiunea verbal i caut de cale se creeaz imagini vizuale care arat micarea de alunecare a lunii fiind abia perceptibil. n aceast strof, Vasile Crlova realizeaz un tablou nocturn n care se aterne linitea odat cu apariia lunii vremelnic stpn. 9. Titlul nserare face trimitere la motivul principal al textului, sugernd n plan secundar i armonia naturii cu sentimentele de solitudine ale elui liric, care sunt parc mai accentuate odat cu lsarea serii. Fiind un substantiv nearticulat se creeaz senzaia unei repetabiliti, a unei stri de continu detaare n faa tumultului vieii (Pacea plcut vreme, n ast trist vale,/ De sgomot mai de laturi eu totdauna viu.). Varianta 36 1. pdure; mac 2. Cratimele din structura i-adoarme-apoi au fost utilizate pentru a marca rostirea legat a celor trei cuvinte. Rolul prozodic al cratimei const n pstrarea msurii i a ritmului versurilor.. 3. E var, deci se ntunec mai trziu. I s-a ntunecat faa cnd m-a vzut venind spre el, credea c o s-l cert. 4. tema natura; motivul nserarea 5. linite 6. Personificarea Din ochi clipete-ncet cicoarea/ i-adoarme-apoi i ea exprim starea de linite redat de contemplarea naturii, cu puternice reverberaii n sensibilitatea eului liric. Aceasta personificare are rolul de a crea o atmosfer n care linitea total i pune amprenta i asupra vegetalului. 7. Verbele la prezent, predominante n poezie, au rolul de a transmite ideea eternizrii naturii surprinse n acest pastel, a elementelor care compun tabloul fascinant al nserrii: bate, adoarme, tace etc. Aceste verbe sugereaz ncremenirea naturii cuprins de o linite profund. 8. n a treia strof a pastelului este prezentat un tablou static, care ntregete starea de linite ce a cuprins ntreaga natur n momentul nserrii, stare la care fac trimitere i strofele anterioare. Descrierea surprinde trecerea de la crepuscul la noapte, prin imaginea vizual: amurgul moare/ D semne nopii din ponoare. Personificarea Ea-mbrac haine-ntunecate, precum i epitetul personificator tcut, au rolul de a crea o atmosfer plin de mister. Se remarc impersonalitatea vocii lirice, motivat fiind de faptul c accentul cade pe spectacolul naturii contemplate, o magnific panoram surprins, parc, n toate

detaliile ei. Astfel singura marc a prezenei eului liric este deicticul personal eu, din strofa a doua, care sugereaz relaia direct dintre om i natur. 9. Titlul Pastel este sugestiv, indicnd denumirea speciei liricii peisagistice, utilizat doar n cadrul literaturii romne. Astfel, titlul are rolul de a anticipa descrierea unui col de natur, n care poetul i exprim discret sentimentele, prin intermediul stihiilor i al vegetalului : Prin viini vntul n grdin/ Ctnd culcu mai bate-abia/ Din aripi, i-n curnd s-alin, Din ochi clipete-ncet cicoarea/ i-adoarme-apoi i ea. Treptat, orice trimitere spre ideea de micare dispare. Varianta 37 1) degeaba; necuprins 2) Liniile de pauz marcheaz o pauz n vorbire, realizat n ambele cazuri, pentru a delimita o construcie metaforic cu valoare apoziional. 3) Ceea ce l-a determinat s-i prseasc drumul ales n via a fost sentimentul apstor de vin, de care nu putea s scape. ntr-un moment al vieii n care pierduse sprijinul apropriailor si, singurul lucru care l motiva s-i urmeze studiile era setea de cunoatere. 4) teme/motive literare: viaa privit ca o lupt continu, munii, lumina etc. 5) n coaja lui tiran, setea-mi 6) Metafora piedica-mi de hum, este o figur de stil prin care eul liric i exprim viziunea asupra relaiei dintre trup i suflet; astfel, partea fizic a fiinei omeneti este vzut ca un obstacol (piedic) n calea obinerii desvririi spirituale, prin atingerea absolutului. 7) Modalitatea n care versificaia poeziei a fost conceput poate fi interpretat ca o ncercare de a reda ct mai fidel starea interioar de nelinite sufleteasc a eului liric, care nu poate fi ncadrat la nivel structural de constrngeri prozodice. Lipsa armoniei ritmului, msurii i a rimei ar putea sugera, astfel, ideea de limitare a individului, n comparaie cu nzuinele sale. 8) Ideea poetic din ultima strof este conturat printr-o paralel realizat ntre condiia uman i cea a munilor, iar ncercrile eului liric de a atinge absolutul sunt asemnate cu procesul de formare al munilor. Lupta vocii interioare a poetului cu propriile restrngeri este redat printr-o serie de figuri de stil : metafore (piedica-mi de hum, setea-mi de lumin), o comparaie (ca dintr-o strmt ocn), enumeraii (s ies, s scap, s fug), inversiuni (sufletu-mi ce totul rvnete s absoarb) i epitete (omortor, slut, slbatic, statornic etc.). Comparaia vieii, vzute ca o lupt continu, cu fenomenul de ridicare a munilor, este evident la nivelul textului liric prin repetarea structurii ca voi att la nceputul strofei, ct i spre sfritul acesteia. 9) Titlul poeziei poate contraria ateptrile cititorului. Iniial accentul pic pe modul de formare a munilor vzut ca o revolt mpotriva ordinii naturale. Deci, aa dup cum anuna i titlul imaginea munilor apare n prim-plan. Strofa a doua ns, aduce o schimbare: ncercarea munilor de a se ridica din coaja pmntului este comparat cu dorina eului liric de a-i depi propriile posibiliti, de a se elibera de tiparele neschimbtoare impuse fiecrui individ n parte. Astfel, finalul poeziei sugereaz un sentiment al eului liric de tip eterogen, manifestat att prin admiraie, ct i prin invidia fa de puterea intrinsec a munilor. Varianta 38 1. a-i lua inima n dini; a avea o inim de aur; a-i clca pe inim; a pune la inim. 2. Virgulele din versul Iar tu, frumoas lume, s-mi pari o piatr seac au rolul de a izola apoziia frumoas lume de restul propoziiei. 3. amar = dureroas, trist; azur = albastru. 4. Teme/motive: tema dezmrginirii, motivul arhanghelului, motivul stelei. 5. Mrci lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric n textul dat sunt verbele la persoana I singular: m voi sui, voi deslipi, voi sfrma, voi culca i pronumele i adjectivele pronominale la persoana I singular: m, meu, mi, mea. 6. Verbele din poezie sunt utilizate la timpul viitor deoarece ele exprim dorina eului liric de a se detaa de latura sa material (m voi sui, voi deslipi), de a ntreprinde o ascensiune ctre absolut (voi sfrma, voi culca, s-or lumina) i de a accede la esen, de a se contopi cu Divinitatea (M va-nvli, m-oi topi). 7. Esenial n transmiterea mesajului poeziei este simbolul norului, care reprezint un intermediar ntre terestru i ceresc, ntre materialitatea de care eul liric dorete s se detaeze i absolutul la care el vrea s accead. Astfel, norul, alup/Ritmat de arhangheli, este cel care faciliteaz ascensiunea ctre Divinitate a eului liric. 8. Ultima strof a poeziei nfieaz finalul ascensiunii eului liric i accederea lui la absolut. Oximoronul cretete de hu sugereaz imaterialitatea planului ceresc i imposibilitatea lui de a fi raportat la lumea terestr. Metafora O pretutindeneasc vibrare de lumin simbolizeaz idealul pe care eul liric dorete s-l ating, iar metafora m-oi topi n boare de muzic divin ilustreaz dematerializarea acestuia i contopirea lui cu Divinitatea, reprezentat cu ajutorul epitetului muzic divin. Metafora Despovrat de zgura prerilor de ru sugereaz detaarea de grijile i regretele inerente trupescului odat cu atingerea spiritualului. 9. Titlul Desmrginire, care prefigureaz tema poeziei, sugereaz eliberarea de materialitate a eului liric, desprinderea acestuia de lumea terestr i de constrngerile temporale i spaiale i accederea lui la absolut, la Divinitate. Varianta 39 1. jale tristee; nluci fantasme 2. s-neleg n aceast structura cratima marcheaz lipsa unui sunet (vocala ) desprind dou pri de vorbire diferite i pstrnd msura. 3. Fata se privea ntr-o oglind spart. sens propriu Ochii sunt oglinda sufletului. sens figurat 4. teme/motive: iarna, visul, firea, noaptea etc. 5. A chipurilor n amurg plpnd

6. Prezena eului liric n poezie se evideniaz prin pronumele personale la persoana I, singular (m, mi) i prin verbul la persoana I singular (-neleg). 7. Titlul poeziei nuaneaz dorina de a fi captiv unui aceluiai timp. Iarna capt conotaiile unui moment miraculos, n care nimic nu e surprinztor i totul e posibil, element intermediar ntre divin i terestru, trm al minunilor n contingent. Modul conjunctiv cu valoare imperativ subliniaz doleana eului liric de stagnare, conservare a acestui timpului. Valoarea imperativ, de care aminteam, sugereaz intensitatea sentimentului, dorina puternic de a se abandona ntr-un timp ncremenit. Iarna ar mai putea s sugereze lumea luntric a eului liric. Prizonier al cotidianului, acesta dorete s se afunde n incontient pentr-un ev ntreg, ntr-o lume de preziceri i colinde. 8. n primele trei strofe se face descrierea unui cadru oniric prin prezena unor ansambluri insolite. Un spectacol fabulos e creat prin gndurile eului liric. naintarea n miraculos i configurarea acestui cadru ar putea traduce o rezisten a eului liric la constrngerile i la limitele realului. Succesiunea imaginilor ar putea fi interpretat ca o dorin a acestuia de a nltura barierele i de a explora miraculosul. Astfel: Cum roade visul firea cea aeve/ Cu fiecare noapte mai adnc sugereaz faptul c acest plan secund al existenei este ntotdeauna prezent n orice fire. Personificarea visului care dirijeaz fiinele miraculoase accentueaz capacitatea oniricului de a face din imposibil posibil. Apariia figurilor mitologice, legendare reliefeaz prin intermediul enumeraiei zei, meandri, eve/ i cavaleri faptul c n acest spaiu orice este realizabil. Oximoronul fantasmelor care gonesc uor realizeaz sub forma unei asocieri paradoxale, o imagine de micare absurd, care vine s demonstreze din nou faptul c n acest spaiu concretul se dizolv n abstract. Se observ, de asemenea, structura simetric a nceputului celor trei strofe, prin care se realizeaz cte o comparaie de fiecare dat parc neterminat, n sensul c nu apare termenul cu care se face comparaia. (Cum roade visul, Cum se lipesc cu toii, Cum nasc apoi nluci). 9. Expresivitatea poeziei este dat de apariia figurilor de stil i de elementele de versificaie. Poezia este format din patru catrene, n primele trei strofe configurndu-se un cadru abstract, ireal. Acest lucru este sugerat prin personificarea visului care dirijeaz figuri legendare. Motivul oglinzii subliniaz limita dintre real i ireal Cum se lipsesc cu toii de oglind/ S treac dincolo ct mai curnd. Oniricul tinde spre invadarea realului, spre contopirea cu acesta ntr-un spaiu metafizic, absolut. nsa acest lucru e mpiedicat de bariera reprezentat simbolic prin oglind. Astfel jalea crete n tagma suferind, epitet (gerunziu acordat) ce sugereaz dezamgirea provenit din imposibilitatea fuziunii dintre real i ireal. Personificarea nlucilor care se plimb clare i oximoronul gonind uor creeaz o imagine paradoxal care configureaz un spaiu miraculos. Nlucile iau parte la circul interzis pentru cei vii, la spectacolul accesibil doar celor care transcend din realitate n acest cadru oniric. n ultima strof tensiunea liric se amplific, iar prezena eului liric se face simit prin pronumelor personale la persoana I, singular (m, mi) i prin verbele la persoana I singular (-neleg). Hiperbola pentr-un ev ntreg sugereaz dorina eului poetic de a rmne captiv unui timp abstract, ordonarea timpului dup succesiunea ireversibil a fenomenelor s se anuleze, timpul s i piard esena, iar el s ptrund ntr-o alt form a existenei pentr-un ev ntreg. Expresivitatea liric este, astfel, ct se poate de bine conturat. Varianta 40 1. arhitrav , coloane 2. n versul Ah, de-atunci uvoaie-ntregi de clipe este utilizat virgula pentru a marca interjecia ah. 3. a terge de pe faa pmntului, a intra n pmnt de ruine 4. tema creaiei, motivul timpului 5. Scrierea cu liter mic la nceputul unor versuri se justific prin faptul c poetul a utilizat ingambamentul care const n continuarea unei idei poetice n versul urmtor, fr a marca aceasta printr-o pauz. Autorul folosete acest procedeu, des utilizat din perioada modernist pn n prezent, pentru a evidenia mai bine o idee poetic, pe care o dezvolt de-a lungul mai multor versuri... 6. epitet dublu: Iat-o: frunz palid, sihastr, personificare: Iedera-mbtat de cuvnt 7. Alternarea modurilor i a timpurilor verbale face cititorul s surprind cteva secvene ce amintesc de o desfurare epic. n prima parte a textului observm apariia imperfectului, indicnd aciuni durative, n cazul crora nu se poate preciza momentul ncheierii lor: n vreme ce meterul nla, iedera ncerca zadarnic s se prind de piciorul lui. Dup ce meterul i adreseaz chemarea prin imperativul vino, iederea, ademenit de cuvnt, ncepe s urce, iar toate aciunile ei vor fi numite de acum de verbe la indicativ, timpul prezent (muca, se alint, deschide, mic). 8. Textul este conturat pe baza unei fantezii ce mbrac o poveste inedit de dragoste ntre meter i planta firav, timid, prezentat metaforic. Iniial, aceasta este reinut, sfioas, nsa odat ce meterul o invita s-i fie alturi, prinde curaj iar dragostea lor se va pierde n timp uvoaie- ntregi de clipe. Ultimele 7 versuri ncep prin imperativul iat-o, care dinamizeaz atmosfera poeziei, sugereaz surpriza eului liric n momentul apariiei iederei. Urmeaz o ampl personificare a sa, construit cu ajutorul figurilor de stil: epitet multiplu (frunz, palid, sihastr), metafora (glezna pietrelor) i a imaginilor vizuale (suind cu soarele pe dungi, mica brae gingae, prelungi). Odat ce a gustat din fructul dragostei, iedera ncepe a-i manifesta sentimentele prin micri lente, gingae : se alinta, linge. 9. Limbajul poetic n poezia dat se caracterizeaz prin expresivitate oferit de multitudinea figurilor de stil epitete frunz, palid, sihastr, metafore glezna pietrelor, repetiii i mereu, mereu i ia avnt, personificri iedera-mbtat de cuvnt, prin imaginile artistice folosite - imagini vizuale: iat-o: frunza palida, sihastra, ct i prin interjecia din versul: ah, de atunci uvoaie-ntregi de clipe i prin imperativul iat-o ce denot implicarea eului liric i ofer o culoare vie atmosferei sugerate de poezie. Varianta 41 1. tnjea = zcea; cumplit = teribil. 2. Cratima din versul Durerea-l bntuia ca o fanfar, are rol de a marca elidarea vocalei , realizndu-se totodat i pronunia legat a celor dou pri de vorbire diferite (substantiv/pronume personal, form neaccentuat). 3. E n floarea vrstei. 4. Pdurile schelete care ip; i apele, sleind, stagnau solemne

5. teme/motive: natura, castelul, apele 6. n primele patru versuri, prin diferite trimiteri se realizeaz personificarea castelului aflat ntr-o vale legendar. Comparaia Durerea-l bntuia ca o fanfar accentueaz ideea conform creia castelul resimte la rndului lui, fiind personificat, durerea bolii stpnului. 7. Boala Regelui Pescar pare s fi afectat toat fire. Natura ntreag respir a boal. Imaginile vizuale care puncteaz acest lucru sunt ct se poate de elocvente prin enunurile eliptice care le cuprind Pdurile - schelete, streinile toate-ntr-o arip. Nicio nlare nu mai este posibil, vzduhul nsui fiind trt prin noroi, ntr-un mod forat dup cum arat i comparaia ca un sclav. Metafora prin care imaginea pdurilor este apropiat de cea a unor schelete, amplific zbuciumul naturii care vibreaz la aceeai intensitate cu suferina Regelui Pescar. Cntecul i pierde menirea de a exprima frumosul i ajunge doar s se transforme ntr-un vuiet care anun haosul creat de aceast stare apstoare. Epitetul metaforic vntul galben, sugereaz i el boala grea care a contaminat tot locul. 8. Balada desemneaz specia genului epic care dezvolt un subiect istoric, legendar sau mitologic, avnd i pasaje de lirism. Fragmentul citat se ncadreaz n definiia speciei. Incipitul marcheaz o atmosfer de poveste, n vreme ce natura este prezentat ca ntr-un pastel. 9. Caracterul descriptiv al secvenei citate este dat pe de o parte de faptul c se prezint un tablou prin detaliile sale specifice (cmpie legendar, apele, sleind, stagnau solemne, Vzduhul tras prin tin), iar pe de alt parte de prezena grupurilor nominale, specifice unei descrieri (vechi castel, cumplit zugrav, vntul galben). Varianta 42 1) firesc = natural ; ursc = detest 2) Prezena punctelor de suspensie n versul c a vrea s fi ntotdeauna a mea se justific prin nevoia de a accentua intensitatea sentimentelor eului liric fa de iubit. 3) Am strns mn de la mn i am cumprat ceva frumos. i-a imaginat povestea mea cu ochii minii. 4) m-am gndit c eti frumoas; cu toate c eti frumoas 5) teme / motive literare : iubirea, srutul 6) Enumeraia c eti frumoas, c te iubesc, c a vrea s fii ntotdeauna a mea are rolul de a scoate n eviden sentimentele pe care eul liric le are fa de femeia iubit. Doar gndul la frumuseea iubitei, trezete n el dorina de a o avea toat viaa alturi. Puritatea acestei nzuine este subliniat de epitetul dublu gnd cuminte i firesc. Sentimentele lui i apar drept o consecin fireasc a reprezentrii iubitei. 7) n a doua strof, poetul concentreaz ntreaga lor poveste de ndrgostii, n cteva imagini vizuale ce redau intensitatea dragostei trite. Comparaia totul e roz i plin ca n literatur sugereaz ineditul sentimentelor resimite de ndrgostii, care nu pare a fi real. Prin cea de-a doua comparaie totul e ca ntr-un refren de tangou poetul face trimitere la pasiunea ce caracterizeaz povestea lor de iubire n a cror brae se las purtai fr nicio reinere. Ultimul vers al strofei reprezint apogeul pasiunii celor doi, mplinirea fizic a dragostei pe care amndoi o simt unul fa de cellalt printr-un srut. Cele trei puncte de suspensie n clipa asta i-am simit buzele pe gur au rolul de a accentua emoiile trite de eul liric i implicarea afectiv a acestuia. n acea clip tot ceea ce-i nconjoar pare c dispare. 8) Titlul poeziei, format doar din adjectivul banal, pare iniial n opoziie cu ideile poetice ale textului. Astfel se poate observa cum la nceput dragostea este acaparatoare, intens fiind prezent n orice gnd m-am gndit c eti frumoas, c te iubesc, c a vrea s fi ntotdeauna a mea... ns, dup ce punctul culminant al pasiunii ce i cuprinsese pe ndrgostii se consum: n clipa asta i-am simit buzele pe gur..., iubirea ncepe treptat s i piard din culoare i din farmec, iar cei doi iubii s nu rmn cu nimic altceva dect cu o amintire care acum li se pare Banal. Dac raportm titlul la contradicia cuprins n ultima strof (dei faptul c te iubesc mi apare evident/nu tiu de ce te ursc n acest moment) apare o nou explicaie. Sentiment inefabil, iubirea poate conduce de multe ori la stri contradictorii, un motiv pentru a considera toata aceasta poveste de iubire ca fiind una banal. 9) Poezia citat este una de dragoste, avnd n vedere tema acesteia (iubirea), dar i faptul c ntregul monolog liric este adresat iubitei (a vrea s fii ntotdeauna a mea, m-am gndit c eti frumoas, n clipa asta i-am simit buzele pe gur). Varianta 43 1. vers = stih trezind = deteptnd. 2. Punctele de suspensie marcheaz o ntrerupere a enunului, o pauza afectiv n text; ele pot marca i o stare de melancolie, reflecii asupra propriilor concepii. 3. Afirmaia mea l-a lsat cu gura cscat. E toamna n sufletul meu. 4. s-auzi n el al undei opot / versul cel mai plin 5. tema creatorului/condiia poetului, motivul inspiraiei poetice, melancolia, iubirea. 6. Comparaia msura/plina e ca toamna mierea-n faguri vine s evidenieze i s ridice la rang nalt elementul prozodic: msura este asemnat cu dulceaa i abundena mierii n anotimpul precursor iernii. De asemenea, se subliniaz rolul important al prozodiei clasice n creaia lui Eminescu. 7. Strofa a doua debuteaz cu o exclamaie melancolic, semnul exclamrii fiind ns nlocuit cu linia de pauza, sugernd ntreruperea ideii poetice, a strii de melancolie i revenirea la realitate, marcat grafic prin conjuncia adversativ dar. Ideea poetic este redat prin substantivele aflate n relaie de antonimie: patima- ura, prin epitetul n inversiune: dulce glas, menit s-l caracterizeze pe Amor. Versul al doilea, trezind n suflet patim i ur, sugereaz exprimarea sentimentelor n poezie. 8. Titlul poeziei este alctuit dintr-un substantiv articulat hotrt iambul, sugernd ideea de unicitate a piciorului de vers, compus din doua silabe, care este cel mai plin, mai blnd i mai pudic. Reluarea lui n ultimul vers are rolul de a pune n eviden faptul c ntreaga poezie este nchinat iambului.

9. Poezia se ncadreaz n curentul romantism prin temele i motivele specifice (tema creatorului, melancolia), accentul fiind pus pe sentimente, pe exprimarea subiectiv a tririlor. Varianta 44 1. senin = clar; mic = freamt. 2. Cratima din versul Deasupra-mi crengi de arbori se ntind are rolul de a pune n eviden pronunarea mpreun a dou pari de vorbire diferite. Se pstreaz totodat msura i ritmul versurilor. 3. Procedeaz cum vrei, atta timp ct transferul nu va bate la ochi. Prefer s rmn n ntuneric, dect s afle c a fost trdat de propriul frate. 4. mna ta cea fin , umeri de ninsoare 5. Teme/motive: iubirea, luna, stelele, ramuri. 6. Metafora flori de umbr m cuprind este extrem de sugestiv n redarea ideii de analogie ntre sentimentele eului liric i natur. Se creeaz o atmosfer intim, de mister, arborii i florile nscnd umbre n lumina selenar. 7. Strofa a doua debuteaz cu conjuncia adversativ dar, care mut atenia cititorului de pe imaginea cadrului natural, redat n prima strof, pe imaginea iubitei care este privit. Fereastra, element recurent n lirica eminescian reprezint, pe de o parte, hotarul dintre cele dou spaii exterior i interior desprindu-i parc pe cei doi ndrgostii. Pe de alt parte, fereastra este cea care permite privirii ndrgostitului s poat admira frumuseea i gingia celei pe care o iubete. Epitetul mna ta cea fin, precum i metafora n val de aur prul despletind exprim senzualitatea celei care pierdut n gnduri se uit n lumin. Relaia de apropiere dintre cei doi este evideniat de folosirea pronumelor personale de persoana I i a II-a: eu, tu i de adevratul ritual al privirilor celor doi. 8. Titlul sonetului este reluat n primul vers din primul catren, fixnd cadrul: Stau n cerdacul tu.... Atmosfera de intimitate este creat de acest cerdac, desemnnd un spaiu intermediar, un ansamblu domestic ntreptruns cu un aer familiar. Multitudinea imaginilor artistice, n mare parte dinamice (vntul mic arborii-n grdin, n val de aur prul despletind, desfaci visnd pieptarul de la sn, ncet te-ardici), ct i figurile de stil ( epitetul umeri de ninsoare, personificarea stele tremur etc.) contribuie la alctuirea unui spaiu intim, feeric, dominat de lumina selenar -alturi luna bate trist n geam) deoarece toate micrile sunt abia resimite. Observarea iubitei se face prin intermediul unei ferestre, spaiu al oglindirii i al invaziei erotice, fapt ce presupune reveria tririi. Feminitatea nud, marmorean, reflectnd razele lunii, urmat apoi de stingerea luminii (ncet te-ardici i sufli-n lumnare...) nvluie ndrgostitul n efectele semiobscuritii produse de o noapte senin. Vraja este att erotic, invadnd spaiul sacru al intimitii, ct i exterioar, contaminnd natura. 9. Sonetul Stau n cerdacul tu... aparine liricii intime i dezvluie o tem romantic. O modalitate de evadare, de data aceasta absolut, specific romanticilor este reflectat i aici, prin motivul visului, dar i prin tema naturii. Avem de-a face cu o natur copleitoare, asupra creia domin lumina selenar, un motiv caracteristic curentului romantic. mpletirea acestei teme cu cea a iubirii semnific ineditul liricii eminesciene, evideniat i n acest sonet. Cultivarea sensibilitii, a imaginaiei i a fanteziei, minimaliznd luciditatea i raiunea este un alt argument n sprijinul apartenenei acestei poezii la curentul romantic. Varianta 45 1. clipa = moment, vreme; etern = venic, nemuritor. 2. Cratima din structura ,,aducerile-aminte aflat n versul,,Aducerile-aminte pe suflet cad n picuri marcheaz grafic rostirea mpreun/legat a celor dou cuvinte pronunate fr pauz, intrnd n alctuirea unei locuiuni substantivale. Sub raport prozodic influeneaz msura i ritmul versului. 3. Pentru el focul inimii e mai puternic dect raiunea. Ochii sufletului i arat adevrata fa a omului. 4. ,,Cu ochii mari n lacrimi, cu mini subiri i reci; ,,i parc-ai vrea a-mi spune ceva...apoi suspini 5. Teme/motive: viaa lipsit de noroc, visul/ reveria, moartea, amintirea 6. Comparaia ,,btrn ca iarna are rolul de a evidenia motivul mbtrnirii iremediabile. Substantivul ,,iarna evoc ideea de singurtate, nelinite, tristee, aspectul de pustietate, lipsit de via, fiind asociat cu vrsta celui care se simte ,,btrn din pricina deprtrii de iubit. 7. Ultimele patru versuri ncep cu exclamaia retoric ,,O! glasul amintirii rmie pururi mut, aducnd n prim-plan tema iubirii care mai triete doar prin puterea amintirii, neleas ca amestec ntre fericire i nefericire. Folosirea verbului la conjunctiv prezent, rmie fr conjuncia ,,s indic dorina de respingere a ,,glasului amintirii. Antitezele norocul (,,norocul ce-o clipa l-am avut)-nenorocul (,,viata-mi lipsita de noroc), amintirea (,,aducerile-aminte pe suflet cad n picuri)-uitarea(,,sa uit pe veci) evideniaz trecutul ce st sub semnul norocului de-o clip i prezentul visrii, pus sub semnul regretului, melancoliei, dorinei de uitare. Alternana prezent/trecut scoate n eviden efectele transformatoare ale iubirii. Amintirea e modalitatea de eternizare a iubirii, metafora ,,glasul iubirii, sugereaz deprtarea fiinei de realitate. n aceste versuri apare motivul mbtrnirii iremediabile suferite odat cu pierderea iubirii, epitetele ,,btrn i singur, reprezint un final melancolic i dramatic. Tririle eului liric sunt contradictorii, limita expresiv a siturii ntre vis/iluzie i realitate, dorina i mplinirea acesteia crend la nivelul textului o expresivitate deosebit. 8. Titlul ,,Departe sunt de tine... evideniaz tema iubirii eterne, care triete prin puterea amintirii. Adverbul departe are dubl perspectiv, att locativ ct i temporal, avnd rolul de a sublinia distanarea n timp i n spaiu a fiinei iubite. Tririle eului liric sunt contradictorii, bazate pe relaia atracie-respingere. ntreaga poezie este o confesiune liric realizat pe baza relaiilor antitetice: vis/reverie-realitate, odinioar/altdat-prezentul clipei, noroc-nenoroc, amintire-uitare. Folosirea verbelor la viitor ,,vei fi murit proiecteaz sentimentul iubirii n eternitate, un final melancolic i dramatic. Prezentul visrii este pus sub semnul regretului, al melancoliei, dar i al dorinei de uitare, al refuzului asumrii unei realiti banale. Trecutul este pus sub semnul norocului de-o clip. 9. Trsturi romantice ale poeziei: imaginaia este principiul fundamental de creaiei; antitezele romantice, generatoare de melancolie: norocul-nenorocul, amintirea-uitarea; cultivarea emoiei i a sentimentului; universul ideatic al poeziei dezvolt o gam variat de triri i de emoii valorificate prin imagini artistice: ,,singur lng foc, vntul lovete n fereti.

Varianta 46 1. umbra = amintirea; zadarnic = inutil; 2. Virgula este semnul grafic care n versul S te ridic pe pieptu-mi, iubite nger scump desparte o apoziie dezvoltat de restul enunului. 3. Gestul lui m-a impresionat pn la lacrimi. Ai nclzit un arpe la sn. 4. tema iubirii/ motivul visului 5. Structura de monolog adresat a textului este conferit de sintagme precum iubita mea, iubite nger scump, dar i de utilizarea verbului la persoana a II-a singular, modul imperativ rsai. 6. n metafora iubite nger scump, dubla determinare epitetic iubite i scump, evideniaz sentimentele puternice ale ndrgostitului. Epitetul n vocativ iubite transfigureaz iubirea, afectivitatea, iar epitetul scump sugereaz imaginea perfect a femeii n ochii ndrgostitului. 7. Poezia eminescian Din valurile vremii se ncadreaz n estetica romantismului prin tema i motivele pe care le dezvolt: iubirea pierdut, ireversibilitatea timpului, stelele, umbra, visul. De asemenea, predilecia pentru mrturisirea direct, sincer a propriilor sentimente, stilul confesiv poate fi un alt argument n susinerea acestei idei. 8. Metafora Din valurile vremii, din care se constituie titlul, apare i la nceputul primului i ultimului vers, conferind textului simetrie. Titlul invoc trecerea ireversibila a timpului, felul n care amintirile vin n prezent din valurile vremii, aduc sentimente puternice, iar apoi ncep s scad n intensitate. Punctele de suspensie reprezint nostalgia, melancolia eului liric, dar i efortul su repetat de a-i aminti peste timp imaginea iubitei, care nu mai are contururi clare odat cu trecerea timpului. 9. Prima strofa evoca nostalgia eului liric fa de timpul trecut, pentru imposibilitatea de a trai n prezent o iubire ideal. Iubita este descris cu ajutorul epitetelor (braele de marmur, prul lung, blai, faa strvezie, zmbetul tu dulce), a comparaiilor strvezie ca faa albei ceri, toate aceste figuri de stil conturnd un portret al femeii cu trsturi specifice liricii eminesciene. Portretul este desvrit prin metafora Femeie ntre stele i stea ntre femei, evideniind frumuseea, perfeciunea iubitei. n ultimele versuri apare sentimentul de tristee profund, cauzat de nemplinirea iubirii n ochii fericirii m uit pierdut i plng. Varianta 47 1. slab de inim; din inim 2. Cratima este un semn de ortografie, care marcheaz n prima structur pronunia legat a dou pri de vorbire diferite (inima-mi), iar n cazul celei de-a doua structuri elidarea vocalei . De asemenea, folosirea cratimei ajut la pstrarea msurii i a ritmului. 3. Mi-a promis cte-n lun i n stele. Ea are o inim mare. 4. teme/motive: iubirea, natura, codrul, luna, melancolia 5. Peste vrfuri trece lun,/ Codru-i bate frunza lin 6. Inversiunea din primul vers (Peste vrfuri trece lun) sugereaz apropierea dintre spaiul cosmic i cel terestru, n scopul formrii unei armonii pentru a crea o imagine de armonie. Epitetul lin red o adiere uoar i trist a codrului, care este pus n legtur cu starea de melancolie resimit de eul liric. 7. Peste vrfuri de Mihai Eminescu este o poezie romantic, ntruct are la baza trsturi specifice romantismului. Prima strof este o descriere a cadrului natural, n care apare ca element specific recuzitei romantice luna. Intensitatea tririlor eului liric, starea de melancolie sub care se circumscrie poezia sunt redate i prin ntrebrile retorice care alctuiesc ultima strof. 8. Titlul Peste vrfuri se regsete i n primul vers al poeziei, i face trimitere spre tema textului. Eul liric este ndurerat la gndul trecerii ireversibile a timpului; timpul nu ia n seam aceast suferina, ci i continu drumul mai departe, mai departe ntr-un ritm firesc, la fel ca trecerea lunii. 9. Prima strof a poeziei eminesciene descrie natura surprins n momentul nopii. Imaginile vizuale (Peste vrfuri trece lun/ Codru-i bate frunza lin) alturi de imaginea auditiv (Melancolic cornul sun) creeaz un tablou dominat de armonia dat de toate elementele naturii, care parc se completeaz reciproc. Toate micrile, sunetele sunt abia perceptibile fapt sugerat de epitetul lin, care red micarea uoar a frunzelor din codru, dar i de epitetul personificator melancolic, care calific sunetul cornului. Inversiunile (trece luna, Melancolic cornul sun) creeaz o expresivitate deosebit a versurilor din primul catren. Sentimentul resimit n faa acestui cadru natural va fi unul de melancolie, la fel ca sunetul cornului. Varianta 48 1. a face cale ntoars; a o lua pe o cale greit 2. Virgula este folosit pentru a marca pauza ritmic din interiorul strofei, marcnd i coordonarea prin juxtapunere ntre propoziii. 3. a pieri a se pierde; amor iubire 4. teme/motive: steaua,dorul, noaptea 5. Metafora Icoana stelei accentueaz importana stelei, aproape divin. Epitetul noapte adnc subliniaz imaginea cosmosului ntunecat, nvluind atmosfera ntr-o aur de mister. 6. Icoana stelei ce-a murit/ ncet pe cer se suie 7. Poezia se ncadreaz n lirica romantic deoarece apar teme/motive literare specifice romantismului: noaptea, cosmosul, iubirea. De asemenea, coninutul meditativ i exprimarea gnomic reprezint alte dou argumente n acest sens. 8. Titlul poeziei La steaua prezint elementul principal al textului. Steaua reprezint punctul de reper al cosmosului dar i al ntregii omeniri. Ea lumineaz vieile oamenilor, dar de multe ori lumina stelei este vizibil dup ce astrul deja a disprut. 9. n ultimul catren poetul compar iubirea, dorul care persist, chiar dup ce sentimentul s-a consumat, cu cltoria luminii emanat de o stea. Metafora al nostru dor/ Pieri n noapte-adnc sugereaz faptul c iubirea care se stinge, nu dispare ca

senzaie cu totul. Dragostea, la fel ca i cosmosul, este etern. Ultimele dou versuri ale strofei fac referire la faptul c n urma unei iubiri vor rmne amintiri venice. Poetul folosete metafora Lumina stinsului amor pentru a sublinia ideea c ntotdeauna omul care a fost nnobilat de acest sentiment i va aduce aminte de frumuseea unei iubiri, care cndva i-a luminat sufletul. Varianta 49 1. a se face foc i par; a-i lua un foc de pe inim 2. Rolul cratimei n structura Pe-ai mei ochi nchii ca somnul i pe fruntea-mi n mijloc este acela de a marca pronunia legat a celor dou pri de vorbire diferite (prepoziia i articolul posesiv, respectiv substantivul i adjectivul posesiv), pentru a conserva msura versurilor. 3. Ideea fratelui tu a fcut lumina n gndurile colegilor. Mihnea a fost mereu fruntea clasei, dar niciodat nu-i erau recunoscute meritele. 4. teme/ motive : iubirea, noaptea; 5. Noaptea potolit i vnt arde focul n cmin; Lumnarea-i stins-n cas... somnu-i cald, molatic, lin. 6. Tabloul iubirii este constituit n jurul atmosferei de linite, de visare, metafora mintea mi adoarme sugernd linitea profund i sigurana pe care le ofer acest cadru ndrgostiilor. De asemenea, somnul este cel care creeaz o lume aparte, n care exteriorul nu mai are nicio importan, comparaia ochii mei nchii ca somnul demonstrnd delimitarea acestui spaiu de cel real, de cotidian. 7. Viziunea romantic a acestei poezii se realizeaz att prin temele i motivele sale (visul,somnul, iubirea i meditaia nocturn), exploatndu-se zona subcontientului i visului, considerat a fi mai consistent dect realul, ct i prin prezena numeroaselor figuri de stil cu rol de a accentua ideea iubirii absolute desfurat ntr-un cadru propice (potolitarde focul, somnu-i cald, molatic,lin). 8. Motivul central al poeziei este evideniat nc din titlu, simboliznd spaiul romantic de mplinire, de desfurare a iubirii absolute, aceasta nscndu-se din starea de contemplaie i de visare, n cadrul nocturn. Sentimentul dominant este cel de linite i chiar o uoar moleeal (somnu-i cald, molatic, lin), iubirea fiind ncununat de puritatea iubitei (alb ca zpada iernii) ntr-un momentul propice visrii, al cderii ntr-o stare meditativ: noaptea. 9. Spaiul interior descris n prima strof a poeziei este unul intim, fiind surprinse detalii sugestive prin intermediul imaginilor vizuale (arde focul n cmin, Dintr-un col pe-o sofa ro, Lumnarea-i stins n cas). Epitetul dublu potolit i vnt arde focul, pe lng sugestia cromatic subliniaz i atmosfera cald, reconfortant a odii. Urmrind cu privirea jocul linititor al focului din cmin, se realizeaz n mod natural trecerea spre o stare plcut de somnolen, calificat de trei epitete (somnu-i cald, molatic, lin). n aceast atmosfer, pe care nimic nu pare s-o poat leza, raiunea las locul strii de reverie (mintea mi adoarme - metafor). Varianta 50 1. ostenite=istovite pierzndu-se=disprnd 2. n versul Departe doar luna cea galben - o pat", linia de pauz se folosete n interiorul enunului pentru a delimita apoziia explicativ o pat", referitoare la luna cea galben". Linia de pauz are rol stilistic, deoarece atrage atenia i asupra atitudinii afective a eului liric, marcnd totodat intonaia deosebit ce exprim admiraia. 3. El a plecat departe de cas. Momentele petrecute mpreun sunt att de departe 4. Metafora Oceanul cel de ghea simbolizeaz imposibilitatea mplinirii sentimentului de iubire, ca ideal al eului liric. Substantivul oceanul" ilustreaz distana ce s-a creat ntre cei doi ndrgostii, iar gheaa, imposibilitatea de a strbate aceast distan. Epitetul personificator priviri suferitoare" are ca rol redarea strii de tristee ce survine odata cu pierderea iubirii. 5. pe bolta alburie, o stea nu se arat; o pasre plutete cu aripi ostenite; pierzndu-se-n apus; m-ntunec i nghe 6. Versurile poeziei fac distincia ntre planul circumscris de natur i cel al interioritii eului liric. ntre cele dou exist o evident legtur, deoarece strile resimite de eul liric odat cu pierderea iubirii, gsete ecou n toate elementele naturii. 7. Contemplarea naturii prin descrierea peisajului cu puternice reverberaii n sensibilitatea eului liric, precum i tema poeziei (iubirea pierdut) sunt dou argumente care ncadreaz textul n estetica romantic. 8. Titlul De cte ori, iubito este reluat n incipitul poeziei pentru a accentua suferina provocat de rememorarea clipelor de fericire pierdute. Vocativul iubito nu red doar raportul relaiei dintre cei doi, ci sugereaz i sentimentul de melancolie al eului liric, punctele de suspensie prelungind parc, ntr-un timp nedefinit, acest sentiment. Structura de cte ori exprim frecvena amintirii, neputina eului liric de a uita fericirea trecut i devenit acum ocean de ghea. 9. Incipitul poeziei reia titlul, De cte ori iubito, exprimnd suferina eului liric la amintirea iubirii trecute, care are efect dezolant asupra sensibilitii poetice, simbolizat prin metafora oceanul cel de ghea care-i chinuiete sufletul. Revenirea iubirii, sugerat prin epitetul metaforic i cromatic bolta aurie, este imposibil, ntruct la orizont nu se arat nicio stea simbol al dezndejdii. Luna, ca astru tutelar i martor al fostei iubiri, este palid de tristee, ipostaz exprimat prin epitetul cromatic luna cea galben i prin apoziia explicativ o pat.