Sunteți pe pagina 1din 3

FLOARE ALBASTR de Mihai Eminescu

Mihai Eminescu (15 ianuarie 1850 15 iunie 1889), cel mai mare poet pe care l-a ivit i-l va ivi, vreodat, poate, pmntul romnesc (G. Clinescu), a realizat n creaia sa liric o sintez a tuturor tradiiilor populare i culte naionale, pe care le-a nnobilat cu profunde meditaii filozofice. Natura eminescian este un spaiu imaginar al dorului, al visului erotic, tem preponderent a liricii sale n care se nscriu poezii precum: Floare albastr, Lacul, Criasa din poveti. Apariie. Elaborat n 1872, citit n edina Junimii din 7 septembrie 1872 i aprut n Convorbiri literare la 1 aprilie 1873, Floare albastr este una dintre cele mai reprezentative poezii nu numai pentru trirea spectacolului nuanat al naturii, ci, mai cu seam, pentru locul pe care l ocup natura n lirica de iubire a lui Eminescu. Geneza. Precedat n timp de unele mari creaii precum Venere i Madona, Epigonii, Mortua est! poezia Floare albastr i are punctul de plecare n mitul romantic al aspiraiei ctre un ideal nalt de fericire, ncununat de o iubire pur, desvrit, ideal ctre care aspirase i marele poet italian Giacomo Leopardi n Ginestra sau eroul lui Novalis din Heinrich von Ofterdingen. Tema. La romantici tema iubirii apare n corelaie cu tema naturii, pentru c natura vibreaz la strile sufleteti ale eului. Floare albastr aparine acestei teme i constituie aspiraia spre iubirea ideal, spre perfeciune. Titlul. Titlul poeziei este format dintr-un substaniv nearticulat floare, ce simbolizeaz fiina care pstreaz dorinele, pe care le dezvluie cu vraj, i un adjectiv albastr, care simbolizeaz infinitul, formnd o imagine de mare sensibilitate. Rema discursului liric. Poezia se structureaz pe dou idei: idea cunoaterii absolute (primele trei strofe) i idea cunoaterii terestre prin intermediul iubirii (strofele 5 13). Cele dou idei sunt legate de o strof, cea de-a patra, care conine reflexiile poetului i nceputul ideii din ultima strof. Poezia este format dintr-o succesiune de imagini, clar conturate susinute de dialog, dar mai ales de monolog (dialogul fiind doar sugerat). Ca n lirismul de mti, eul liric mprumut pe rnd cele dou ipostaze, masculin feminin, el ea, ntr-un dialog al eternului cu efemerul. Poezia se structureaz n jurul unei serii de opoziii: eternitate/moarte temporalitate/via, masculin feminin, abstract concret, vis realitate, aproape departe, atunci acum. Compoziia poeziei. Prima secven poetic (strofele I III) nfieaz lumea rece a ideilor, lumea lui. Monologul fetei ncepe cu reproul realizat prin adverbul iar, plasat la nceputul poezie. Tonul adresrii este familiar, ntr-un aparent dialog, unde alterneaz propoziii afirmative i negative, interogative i exclamative. Termenii populari ncalte, nu cta susin adresarea familiar, iar cele dou apelative, sufletul vieii mele i iubite, dispuse simetric la nceputul i la sfritul primei intervenii a fetei, exprim iubirea sincer. Universul spiritual n care geniul este izolat, se configureaz prin enumaraia simbolurilor eternitii morii, n prima strof: Iar te-ai cufundat n stele / i n nori i-n ceruri nalte?. Aspiraia spre cunoatere absolut este sugerat de metafora ruri n soare / Grmdeti-n a ta gndire. Domeniul cunoaterii guvernat de timpul infinit este definit prin atributele: misterul genezei: ntunecata mare, universal de cultur: cmpiile Asire i universal de creaie uman proiectat cosmic: Piramidele-nvechite / Urc-n cer vrful lor mare.

Advertismentul final Nu cta n deprtare / Fericirea ta, iubite!, dei este rostit pe un ton galnic, cuprinde un adevr: mplinirea uman se realizeaz doar prin iubire, n lumea terestr. Strofa a patra, a doua secven poetic, cuprinde meditaia brbatului asupra sensului profund al iubirii rememorate. Notarea unei stri de spirit Eu am rs, n-am zis nimica se realizeaz prin folosirea mrcilor gramaticale ale eului, verbe i pronume la persoana I singular: eu, am rs, n-am zis i a verbelor la trecut: Ah! ea spuse adevrul. A treia secven poetic conine strofele V XIII. Monologul fetei continu cu o chemare la iubire n lumea ei, planul terestru: Hai n codrul cu verdea. Refacerea cuplului adamic necesit un spaiu protector, paradis terestru i un timp sacru. Cadrul natural se realizeaz prin motive romantice frecvente n erotica eminescian: codrul, izvoarele, valea, balta, luna etc. Natura de nceput de lume, spaiu nealterat de prezena uman, cu atributele slbticiei n viziunea romantic, Stnca st s se prvale / n prpastia mrea, asociaz imagini vizuale i auditive: Und-izvoare plng n vale. Natura ocrotitoare: Acolo-n ochi de pdure / Lng balta cea senin / i sub trestia cea lin/ Vom edea n foi de mure are atributele spaiului sacru, prin sugestia centrului: ochi de pdure, balta cea senin. Idealul de iubire se proiecteaz ntr-un paradis terestru. Abundena vegetaiei i regimul diurn se exprim prin sugestia cromatic a verii: verde, rou, auriu. Cldura zilei de var se afl n rezonan cu pasiunea chemrii, cu iubirea mprtit: i de-a soarelui cldur / Voi fi roie ca mrul, / Mi-oi desface de-aur prul / S-i astup cu dnsul gura. Femeia este o apariie de basm (de-aur prul), galnic (-apoi cine treab are?), senzual-naiv (Eu pe-un fir de romani / Voi cerca de m iubeti) i cu gesturi gingae (Dulce netezindu-mi prul). Chemarea la iubire organizeaz secvena poetic gradat ntr-un ritual erotic cu etapele: descrierea naturii umanizate, invitaia n peisajul rustic i intim, conversaia ludic-erotic, jocul erotic sau ncercarea iubirii pe un fir de romani, portretul fetei ca o zeitate terestr, gesturile de tandree, srutul, mbriarea, ntoarcerea n sat, desprirea. Trecerea de la regimul diurn la cel nocturn sugereaz, n corespondena iubire natur, trecerea de la peisajul intim rustic la peisajul feeric, cu accentuarea intimitii: Pe crare-n boli de frunze, / Apucnd spre sat n vale, / Ne-om da srutri pe cale, / Dulci ca florile ascunse. Vorbirea popular (mi-i da, te-oi inea, nime, -apoi), limbajul familiar, cu alternarea persoanei I i a II-a a verbelor i a pronumelor, precum i tonul galnic dau chemrii impresia de sinceritate i prospeime juvenil: Cui ce-i pas c-mi eti drag?. Verbele la indicativ viitor (vom edea, voi cerca, voi fi roie, mi-oi desface) sau conjunctiv (s-i astup) proiecteaz n viitor visul de iubire, aspiraia spre fericire terestr. Ultima strof sugereaz idea despririi, a stingerii dragostei, iar repetiia floare albastr subliniaz intensitatea tririi generat de contrastul dintre iluzie i realitate sugerat de versul Totui este trist n lume. Prozodia. Poezia este alctuit din 14 strofe cu msura de 8 silabe avnd rim mbriat i ritm trohaic. Dezvoltare a unui motiv romantic de circulaie european ntr-o viziune liric proprie, poemul Floare albastr reprezint o capodoper a creaiei eminesciene din etapa de tineree purtnd n germene marile teme i idei poetice dezvoltate mai trziu n Luceafrul.

FLOARE ALBASTR de Mihai Eminescu Nivelurile textului poetic Din punctul de vedere al nivelurilor textului poetic, se pot grupa o serie de particulariti, a cror simpl inventariere nu poate ns revela farmecul lirismului eminescian. Nivelul prozodic i fonetic msura de 8 silabe, rima mbriat, ritmul trohaic, sugernd starea idealist, juvenil; inovaiile la nivelul rimei (cuvinte rare: gndire asire; pri de vorbire diferite: dispare floare, noastr albastr); armonia imitativ concordana ntre sonoritatea expresiei i ideea exprimat; consoanele , s, t (n ultima strof) sugereaz tristeea, iar m, n n rim, nostalgia; Nivelul lexico-semantic cuvinte din cmpul semantic al cosmosului: stele, nori, ceruri nalte, ruri de soare, deprtare; cuvinte din cmpul semantic al spaiului terestru: codru, izvoare, vale, pdure, balt, trestie, foi de mure, romani, boli de frunze, sat, al porii prag; schimbarea valorii gramaticale: dulce (adjectiv i adverb); termeni i forme populare: ncalte, nu cta, vom edea, oi desface, nime; limbajul familiar accentueaz intimitatea. Nivelul morfologic pronume i verbe la persoana I i a II-a, ca mrci ale subiectivitii (lirismul de mti); dativul posesiv (albastr-mi); verbele la prezentul etern redau lumea etern a ideilor sau venicia naturii (descrierea) verbele la viitor proiecteaz aspiraia spre iubire n reverie (monologul fetei); verbele le trecut redau detaarea refleciei i distanarea temporal (meditaia brbatului) Nivelul stilistic epitetul: prpastia mrea, trestia cea lin; personificarea: izvoare plng n vale; comparaia: roie ca mrul, srutri dulci ca florile ascunse; inversiuni: de-aur prul, albastra-mi, dulce floare; metafora ruri n soare, dulce floare; simbolul: floare albastr, ceruri nalte, ntunecata mare; repetiia: Floare-albastr! floare-albastr!...

MIRON VICTOR DANIEL

clasa: a IX a A