Sunteți pe pagina 1din 22

HENRIK IBSEN N ROMNIA (I)

LUCIAN SINIGAGLIA 1. PREZENE IBSENIENE N GNDIREA ROMNEASC Spre sfritul de veac XIX, dramaturgul norvegian Henrik Ibsen (18281906) ptrundea n cultura romneasc prin turneul parizianului Thtre Libre, condus de Andr Antoine, care a prezentat Strigoii, spectacolele cu Un duman al poporului i Micul Eyolf jucate n stagiunea 18941895 pe scena ieean, Rosmersholm (reprezentat n 1895 la Teatrul Naional din Bucureti), precum i prin aplicatul studiu asupra ntregii opere ibseniene, semnat de Sextil Pucariu i publicat de revista Familia n 1897. Cu Henrik Ibsen s-a ntmplat ceea ce de obicei se ntmpl cu brbaii geniali, a cror activitate taie un drum nou spre progres. De cnd istoria ne poate tlcui vremurile, vedem c cel ce lupt pentru binele omenirii trebuie s lupte mereu cu oamenii. O lupt necontenit a fost i viaa lui Ibsen. Dar o singur privire asupra portretului acestui mare brbat ne arat c aceast fa oelit, aceast frunte lat (...) aparin unui erou, care nu s-a retras niciodat de pe cmpul de btlie. ngropai aproape cu totul n stufoasele-i sprncene, ochii lui mici sunt n perpetu micare, iar privirile lui ptrund adnc n sufletul dumanului, unde nu las nici o prticic neobservat, nici un ungher nedescoperit1. Prin aceste fraze cu mesaj evident simbolic i ncepe lingvistul i istoricul literar Sextil Pucariu consideraiile despre personalitatea dramaturgului nordic. Pucariu n-a ezitat s comenteze n adncime opera ibsenian, ale crei filioane le identific n Edda i n poezia popular scandinav. n studiul publicat n mai multe numere ale revistei Familia, Sextil Pucariu a analizat cu dramele Catilina (nr. 19, 11/23 mai 1897 i nr. 20, 18/30 mai 1897), Inger, doamna din strt (nr. 21, 25 mai/6 iunie 1897), Ospul de la Solhaug (nr. 23, 8/20 iunie 1897), Expediia de la Nord sau Rzboinicii din Helgoland (nr. 24, 15/27 iunie 1897 i nr. 25, 22 iunie/4 iulie 1897), Pretendenii la tron (nr. 26, 29 iunie/11 iulie 1897), Brand (nr. 31, 3/15 august 1897, nr. 32, 10/22 august 1897 i nr. 36, 7/19 septembrie 1897), Peer Gynt (nr. 32, 10/22 august 1897), mprat i galilean (nr. 33, 17/29 august 1897 i nr. 34, 24 august/5 septembrie 1897), Liga tinerimii (nr. 37, 14/26 septembrie 1897), Stlpii societii (nr. 37, 14/26 septembrie 1897 i nr. 38, 21 septembrie/3 octombrie 1897), Strigoii (nr. 38, 21 septembrie/3 octombrie 1897 i nr. 45, 9/21 noiembrie 1897), Raa slbatic (nr. 38, 21 septembrie/3 octombrie 1897 i nr. 39, 28 septembrie/10 octombrie 1897), Comedia iubirii (nr. 40, 5/17 octombrie 1897), O cas de ppui sau Nora (nr. 41, 12/24 octombrie 1897 i nr. 42, 19/31 octombrie 1897), Micul Eyolf (nr. 42, 19/31 octombrie 1897 i nr. 43, 26 octombrie/ 7 noiembrie 1897), John Gabriel Borkman (nr. 46, 16/28 noiembrie 1897 i nr. 47, 23 noiembrie/5 decembrie 1897), Femeia mrii (nr. 47, 23 noiembrie/5 decembrie 1897), Hedda Gabler (nr. 48, 30 noiembrie/12 decembrie 1897 i nr. 49, 7/19 decembrie 1897), Rosmersholm (nr. 50, 14/26 decembrie 1897), Constructorul Solness (nr. 51, 21 decembrie 1897/2 ianuarie 1898 i nr. 52, 28 decembrie 1897/9 ianuarie 1898). Dei impresionant n ceea ce privete volumul, simpla enumerare a analizelor fcute de Sextil Pucariu nu ofer msura exact a demersului su. Imensa cultur a exegetului i ofer acestuia posibilitatea stabilirii unei paralele ntre actul al treilea din O scrisoare pierdut de Caragiale i cel de-al patrulea act din ibsenianul Un duman al poporului, unor trimiteri la opera pictorului Bcklin n momentul analizei Femeii mrii sau la paralelismul dintre o tem din John Gabriel Borkman i laitmotivul interdiciei cunoaterii numelui din wagnerianul Lohengrin.
1

Sextil Pucariu, Henrik Ibsen. Studiu critic, n Familia, anul XXXIII, nr. 19, 11/23 mai 1897.

STUDII I CERCET. IST. ART., Teatru, Muzic, Cinematografie, serie nou, T. 2 (46), P. 1536, BUCURETI, 2008

15

Cunosctor al literaturii dramatice universale, Pucariu a fcut referiri pertinente la operele lui Shakespeare, Goethe, Lessing i Dumas fiul. Din comparaia Goethe Ibsen reiese o parte din esena gndirii dramatice a scriitorului norvegian: Ibsen nu e nscut pentru a fi filosof i autodidactul ne apare ct de colo n aceste opuri. Sunt dou feluri scriitori: cei ce se nasc cu o comoar de cugete, care din sine scot idei noi, iar alii, care se nasc cu un laborator mental, prin care prelucreaz impresiile ctigate din afar. Ibsen aparine clasei acesteia din urm. Ca s fii un dramaturg bun, trebuie s ai darul de a observa idei nnscute. Iat de ce Ibsen l ntrece pe Goethe ca dramaturg2. Nu putem ncheia momentul Ibsen Pucariu fr a cita un ansamblu de opinii tranante, de o plasticitate rar: Pe masa sa de disecie nu e ntins vreun cadavru omenesc, ci un monstru viu: societatea omeneasc, cu care deja de la ntia sa ncercare dramatic intrase n lupt. (...) Dramele sale sunt pilulele ce le prgtete bolnavului, pilule amare, dar care cuprind n sine sucul vindecrii. De aceea e greit a-l numi pe Ibsen pesimist3. n 1906, Nicolae Iorga nota: A murit Henrik Ibsen. Era de mult bolnav btrnul cu ochii btrni sub ochelari, cu favoritele rsfirate ca barba unui viking, unui rege al mrii btut de vntul vrjma, cu prul alb ridicat pe frunte n neornduial ca aureola de zpad a unui slbatic zeu de sub cenuiul cer al miaznopii, cu gura tiat ca de sabie, desluit n rostul ei de energie nenfrnt prin buza de sus ras4. Acestui portret schiat n consonan cu ideile care strbat ntreaga creaie ibsenian, i succed unele consideraii din care strbate o nelegere deplin a operei scriitorului nordic: i e vrednic de aceast tovrie a tuturor eroilor care n-au rvnit triumful, ci au iubit lupta, au iubit-o fr margini i nainte de toate nelegnd c ea este pentru viaa moral ceea ce este tragerea aerului viu n plmni pentru viaa fizic. Un rzboinic cu arme totdeauna gata, un asaltator al idealului, un rvnoitor, nu prin visuri, ci prin fapt, nu prin oapt, ci prin strigt, prin comand, un nchintor prin jertf, care sufer, acesta a fost Henrik Ibsen5. Se ntrevd aici trsturile care i caracterizeaz pe emblematicii eroi Lona Hessel din Stlpii societii, doctorul Stockmann din Un duman al poporului, Rebekka West i Johannes Rosmer din Rosmersholm, Constructorul Solness din drama omonim. Exegeza ibsenian se mbogete cu studiul publicat de Alice Voinescu la ase ani de la susinerea tezei de doctorat la Sorbona, cu titlul Interpretarea doctrinei lui Kant de coala de la Marburg. Studiul idealismului critic. Distinsa intelectual care a marcat teatrologia romneasc a deceniilor care au precedat cel de-al doilea rboi mondial, mpiedicat de puterea totalitar comunist s lumineze generaiile de intelectuali romni dup 1948, a confereniat despre ilustrul dramaturg nordic. n forma adaptat tiparului, conferina a aprut cu titlul Henrik Ibsen n revista Ideea european. Impresiile desprinse din prezena n sal la o reprezentaie a Naionalului bucuretean cu Raa slbatic au determinat-o pe Alice Voinescu s afirme n lucrarea amintit: Opera lui Ibsen e ncercarea disperat de a salva cu sila omul din mainismul incontienei burgheze. Nu individualimul care este caracteristica dramei n genere, creatoare de personaliti, este caracterul specific al dramei lui Ibsen, ci, dac o formul l-ar putea determina pregnant, ea ar fi aceea de regenerator al societii. i cu toate acestea, Ibsen a fost acuzat de nihilism fiindc, drmnd casa cea putred n care se adposteau strigoii, a prvlit cu ea i credinele cele adevrate, lsnd omenirea fr nici un adpost. Cine a creat figuri ca Hkon6, Johannes Rosmer7 i Ellida8, pentru a numi numai cteva din galeria ibsenian, nu poate fi atins de aa grea nvinuire. (...) Vocaia lui Ibsen a fost s drme minciunile pe care o via de mprumut le mai inea n picioare9.
Sextil Pucariu, op. cit., n Familia, anul XXXIII, nr. 31, 3/15 august 1897. Ibidem, nr. 36, 7/19 septembrie 1897. 4 Fragmentele sunt preluate din Caietul-program editat cu prilejul premierei Hedda Gabler pe scena Teatrului Lucia SturdzaBulandra (1975). 5 Ibidem. 6 Personaj din Pretendenii la coroan de Henrik Ibsen. 7 Personaj din Rosmersholm de Henrik Ibsen. 8 Personaj din Femeia mrii de Henrik Ibsen. 9 Alice Voinescu, Henrik Ibsen, n antologia ntlniri cu eroi din literatur i teatru, Bucureti, 1983, p. 61. Textul a fost preluat din revista Ideea european, anul I, nr. 26, 14 decembrie 1919.
3 2

16

Alice Voinescu a demontat asemnrile pe care unii exegei le-au fcut ntre Nietzsche i Ibsen. Vorbind despre filosoful german, autoarea a asociat voina de putere cu trecerea peste limitele binelui i rului. n ceea ce-l privete pe Ibsen, Alice Voinescu afirma: El cere puterea voinei, pentru ca prin ea s se rstoarne caricaturile morale i s realizeze morala cea adevrat. Strigoii cu care vrea s mntuiasc omenirea nu sunt dect profeii mincinoi ai unor idoli, iar nu ai Dumnezeului celui viu din sufletul viu. Pe acesta vrea Ibsen s-l rentroneze10. Distinsa exeget a remarcat scepticismul acerb i ironia trist a ultimelor opere, n care parc se trdeaz mrturisirea c totul este relativ11. Alice Voinescu a atras atenia i asupra conceptului morii n teatrul ibsenian. Un asemenea mod de a aborda aceast problem este singular n opiniile comentatorilor romni ai operelor dramaturgului nordic: Partea pozitiv a concepiei lui Ibsen mi pare c se ascunde mai mult n sensul pe care l d el morii, dect n cel al vieii. Moartea eroilor lui nu nseamn niciodat sfrirea conflictului (...). Cnd Hedda Gabler se omoar, aceasta nu nseamn c desfiineaz o via fr de folos, ci, mai mult, c pune bazele pozitive ale unei contiine, care prin aceast mrturisire s-a lmurit i astfel se nate. Fig. 1 Alice Voinescu. Nu mai insistm asupra sensului morii lui Johannes Rosmer !12. n partea final a studiului semnat de Alice Voinescu poate fi citit analiza unor aspecte fundamentale ale construciei pieselor ibseniene. Pentru a crea oameni noi, i-a creat i o tehnic nou. Sunt dou metode de a expune trecutul dramatic al eroului: fie c-l creezi pe scen fcnd s evolueze eroul de-a lungul dramei cum face Ibsen de exemplu n Peer Gynt, fie c aduci acest trecut sub form de povestire sau mrturisire. Prima e metoda sintetic; a doua, metoda analitic. Cum drama lui Ibsen e eminamente psihologic, conflictele sunt lungi i deseori ar fi nevoie de proporiile romanului pentru a o expune estetic. Ibsen recurge la metoda analitic pe care o mnuiete cu o dibcie minunat am putea spune c aceast metod e din nou creat n magistralele scene de destinuire care se mpletesc aa de firesc n structura dramei, nct devin necesare pentru unitatea ei estetic. Conflictul prezent este, de obicei, ultima verig a lanului drama lui ncepe n clipa n care se sfrete aciunea. Drama lui Ibsen e mai mult deznodmntul trecutului13. O alt distins personalitate a culturii romne, cunoscut pentru gusturile sale rafinate, Petru Comarnescu a comentat principalele coordonate ale creaiei dramaturgului nordic n articolul Semnificaia lui Ibsen n estetica veacurilor, aprut n 1928. n partea introductiv a studiului su, esteticianul l aaz pe Ibsen n descendena unor fabuloi maetri ai Nordului: Johann Sebastian Bach, Rembrandt, Richard Wagner. Wagner a fost un supraom, care a putut s se coboare pn n puritatea primar a basmului german, pn-n fiorii nealterai ai cretinismului, pn-n misterul puterii sufletului omenesc. Atta vigurozitate i for vulcanic n-a pomenit lumea pn la Wagner. Avea s-o ntlneasc, ns, i-n teatrul lui Henrik Ibsen, uriaul Nordului, poetul icebergurilor, cntreul serios i grav al ciocnirilor de contiin, vizionarul viguros al ultimului romantism, n care Cristos s-a putut afla lng un tot att de reine Tor14 ct i Parsifal Peer Gynt sau lng o tot att de dornic de Dumnezeu fecioar, Elsa de Brabant15, care ar fi putut fi soie nu numai lui Lohengrin, ci i lui Brand, precum Ellida16, femeia mrii, ar fi Senta17 olandezului zburtor pe corabia-nluc18.
Ibidem, p. 61. Ibidem. 12 Alice Voinescu, op. cit., p. 62. 13 Ibidem, p. 63. 14 Sintagm utilizat n opera Parsifal de Richard Wagner, avnd nelesul de pur i netiutor (n limba german n textul original). 15 Personaj din opera Lohengrin de Richard Wagner. 16 Personaj din drama Femeia mrii de Henrik Ibsen. 17 Personaj din opera Olandezul zburtor de Richard Wagner. 18 Petru Comarnescu, Semnificaia lui Ibsen n estetica veacurilor, n antologia Kalokagathon, Bucureti, 1985, p. 400. Textul a fost preluat din ziarul Politica, anul III, nr. 553, 21 martie 1928.
11 10

17

Comarnescu a surprins cu exactitate matematic, s-ar putea spune, esena operei dramaturgului norvegian: Teatrul idealurilor e o invenie esenial ibsenian. Dar personajele ibseniene triesc dincolo de ideile pe care le vntur, triesc mai curnd prin ele, dect n limita lor. Brand sau Nora sunt dincolo de ideile lor de nenduplecai cavaleri ai adevrului19. n articol sunt surprinse i alte aspecte eseniale, esteticianul fcnd apel la domenii conexe: Ibsen are o art poetic proprie. Iar ideile i semnificaia operelor lui sunt n aceast privin i mai adnci dect par. (...) Relativismul einsteinian i priceperea subcontientului freudian ar putea tlmci o seam de stri sufleteti, pn acum formulate prea rigid i strmt. Astfel vom putea, poate, nelege mai bine categoricul totul sau nimic al lui Brand, dar mai cu seam suferinele Norei, obsesia Ellidei, curajul lui Bernick20 de a se desctua de minciun, soarele de morfin pe care doamna Alving21 l aduce fiului-strigoi, singurtatea doctorului Stockman22, pe distrugtorul de fericire din Raa slbatic, curajul final din Rosmersholm, simfonia forei, care dispare n neant cnd atinge culmile, ca aceea a lui Solness, constructorul, mrginirea fericirii la ceea ce ni se ofer aici pe mmnt, ca-n Micul Eyolf, sacrificatul23. 2. DRAMATURGIA IBSENIAN N LUMEA SPECTACOLULUI ROMNESC Brand n iunie 2005 s-a materializat proiectul Societii Romne de Radiodifuziune, n colaborare cu Biserica Lutheran din Bucureti, Ambasada Norvegiei i UNITER, de a da via pe unde, dar i pe scen, poemului dramatic Brand. Jucat la Teatrul Pod, spectacolul a fost prezentat la Festivalul Internaional de Teatru Henrik Ibsen de la Oslo, ediia 2006. Regia a purtat semntura regizoarei Ilinca Stihi, iar decorurile i costumele au fost concepute de Imelda Manu. n rolurile principale au evoluat Gheorghe Visu (Brand), Irina Petrescu (Mama), Ana-Ioana Macaria (Agnes), Ioana Calot (Gerd), Adrian Titieni (Primarul), Constantin Cojocaru (Omul), Ion Siminie (Doctorul), Adrian Vncic (Einar), Simina Siminie (Femeia). Dup vizionarea spectacolului, Adrian Mihalache a consemnat: Cel mai greu este ca, dup ce laicitatea a alungat credina din spaiul public (...), s te apuci s joci Brand. Piesa a fost i rmne provocatoare. Este povestea tragic a unui pastor protestant, care-i asum misiunea fr rezerve, trecnd peste orice slbiciune a lui sau a celorlali. Contrar gnditorului antic, cruia nimic din ce-i omenesc nu era strin, Brand intete la depirea umanului, prin clcarea n picioare a oricror compliciti. Sfnt este doar construcia spiritual, n faa creia plesc orice alte lovituri: dintre mam i fiu, om i societate, so i soie, tat i copil. Ca idealist eroic, Brand trezete imaginaia femeilor ieite din comun; de aceea, Agnes l urmeaz. O face spre nefericirea ei, cci i va vedea copilul sacrificat, n numele misiunii pe care eroul i-o asum pn la capt. Brand refuz s-i vad mama pe patul de moarte, distanndu-se brutal de compromisurile i de cupidiatea ei. n tratativele cu primarul, insist pentru construirea unei biserici mndre, n locul unor instituii terestre (...). Brand este nrudit cu intelectualii fanatici ai lui Camil Petrescu. Ambiia tinerei regizoare Ilinca Stihi de a aborda un asemenea text este de admirat. S-a concentrat asupra textului, a lucrat minuios cu actorii, fcnd astfel ca versurile s sune clar i incisiv, iar mesajul s treac spre public, n toat limpezimea lui aspr. Nu a acordat ns prea mult atenie aspectelor vizuale ale spectacolului. Spaiul este folosit fr inventivitate, iar jocul de scen este banal (...). Spectacolul prilejuiete un mare rol lui Gheorghe Visu. Emaciat i esenializat, lipsit ns de orice rigiditate, actorul are inuta unui mare romantic, dublat de un mare lucid. Irina Petrescu pune o bogie de nuane n rolul unei mame pragmatice, combinnd n mod savant suferina latent cu inteligena evident. (...) Interpretarea lui Adrian Vncic face un interesant racord cu tema eminescian a contrastului dintre Hyperion i Ctlin 24.
19 20

Petru Comarnescu, op. cit., p. 400. Personaj din drama Stlpii societii de Henrik Ibsen. 21 Personaj din drama Strigoii de Henrik Ibsen. 22 Personaj din drama Un duman al poporului de Henrik Ibsen. 23 Petru Comarnescu, op. cit., p. 401402. 24 Adrian Mihalache, Reinventarea teatrului radiofonic, n Agora, martie 2005.

18

Peer Gynt Primele reprezentaii romneti cu acest poem dramatic au avut la sfritul anului 1924. Au fost primele spectacole date de Compania Marioara Voiculescu n noul teatru situat pe latura Cercului Militar Naional de pe Bulevardul Elisabeta. Regizorul Mime Mizu i scenograful Traian Cornescu, cei care supervizaser amenajarea noului teatru, au semnat punerea n scen a spectacolului25. Despre deschiderea edificiului teatral, precum i despre semnificaiile i interpetarea poemului Peer Gynt, Camil Petrescu scria: Inaugurarea unui teatru nou, i mai ales n vremurile acestea de materialism acut, trebuie s fie o dat n istoria cultural a unei Capitale. Este o concretizare a reaciunii sufleteti, crearea unui instrument de lupt, o palpabil protestare mpotriva veleitii contemporane care oscileaz ntre manipulrile bancare i pasiunile sportive. Iat c, dup d-l Puiu Iancovescu, d-na Marioara Voiculescu smulge cinematografului, n folosul artei dramatice, o nou sal. O nou redut cucerit. (...) Dar d-na Marioara Voiculescu nu e numai un izvor de energie creatoare, nu e numai interpreta plin de pasiune pe care o cunoatem. Pare i o ndrgostit de himerele frumosului pur, de nlimea Fig. 2 Marioara Voiculescu. ameitoare a tuturor ndoielilor, a tuturor abstraciilor n care cei condamnai cred, silii de o interioar constrngere. n sensul acesta, alegerea lui Peer Gynt pentru inaugurarea nu numai a unei stagiuni, dar a unui teatru, poate fi interpretat i ca un simbol. (...) Sunt frumusei unice la Peer Gynt. Ei bine, reprezentarea acestei opere era o necesitate cu orice pre pentru viaa noastr cultural mbcsit cu mrunte drame adultere i idealuri de chelneri pseudointelectuali. Cu ea mergem spre culmile sforrilor pe care geniul omenesc le-a fcut ctre ideal. D-na Marioara Voiculescu l-a jucat n travesti. Nu admitem n genere travestiul, dar aici era vorba de mai mult dect o creaie ideal, ceva de nger czut i ngerii pn acum n-au fost identificai ca de un sex sau altul. (...) Credem c numai temperamentul acestei actrie unic azi la noi ntre artiti i artiste putea birui o asemenea greutate. Din restul interpretrii s reinem accentele duioase, impresionante ale d-nei Maria Ciucurescu, creaia plin de amploare a d-lui Ciprian n regele spiriduilor, umorul sec al d-lui Niculescu-Buzu n rolul unui doctor i apariia d-nei Ecaterina Niulescuahighian n Solveig. (...) Am dori numai ca aceast fgduial de art, nu de negustorie artistic, s nu fie numai o curs pentru intelectualitatea noastr, ci o continu i nverunat tendin spre realizare26.

Fig. 3 Scen din Peer Gynt n regia lui Dinu Cernescu, cu Florin Piersic (n centrul ansamblului).

Mai mult de trei decenii despart montarea lui Peer Gynt de la Compania Marioara Voiculescu de cea realizat de regizorul Dinu Cernescu pe scena Institutului de Art Teatral i Cinematografic din Bucureti
Apud Ioan Massoff, Teatrul romnesc. Privire istoric, vol. V, p. 443444, Bucureti, 1974. Camil Petrescu, Cronic teatral: Peer Gynt de H. Ibsen, n antologia nsemnri teatrale, vol. I, p. 127-129, Bucureti, 2005. Textul a fost preluat din ziarul Argus, anul XV, nr. 3508, 31 decembrie 1924.
26 25

19

(premiera: 15 martie 1957). Interprei: Leopoldina Blnu (se), Florin Piersic (Peer Gynt), Ioana Bulc (Solveig), Rodica Tapalag (O fat), Alexandra Polizu (Ingrid), Liana Don (Femeia n verde), Cosma Braoveanu (Topitorul de nasturi), Ion Dichiseanu (Cpitanul), Constantin Bltreu (Un ran). n Tinereea actorilor, Elisabeta Munteanu consemna: Peer Gynt (...) recomanda un regizor de talent, Dinu Cernescu, i un actor de mare farmec, Florin Piersic. Era n egal msur meritul Mariettei Sadova, care, cu pricepere i tact, a tiut s ndrume i s cizeleze dezvoltarea unor certe valori. (...) Tentaia lui Cernescu era evident, piesa convenind calitilor sale regizorale: imaginaie fecund cu valori plastice, ironie plin de savoare i putina de a descifra, n cele mai intime nuane, sufletul uman. Dou ni se par a fi fost reuitele majore ale montrii. n primul rnd cadrul scenografic, care permitea trecerea cu uurin de la un tablou la altul, n manier cinematografic, scena cptnd alte proporii prin felul utilizrii spaiilor de joc, n perspectiva adncimii. mbinarea armonioas a luminilor calde i variate i acordurile unei muzici inteligent insinuate creau un halou fantastic i o dens poezie. n al doilea rnd, priceperea regizorului de a lucra cu actorii, (...) de a-i stimula, de a-i conduce spre partituri de virtuozitate. (...) De la acest prim rol, Florin Piersic lsa s se ntrevad, dincolo de aspectul su de june prim, arta de a compune un rol, de a-i oferi o stranie i autentic prezen scenic, prefigurndu-i astfel pe Lennie din Oameni i oareci, Mkin din Idiotul sau Ion din Npasta. O compoziie deosebit a construit Leopoldina Blnu n se, talentul actriei impunndu-se ntr-un joc cu vibraii tragice. Solveig, cobort parc din povetile Nordului, a prins contur prin frumuseea Ioanei Bulc27. Peer Gynt a fost reprezentat n premier la Teatrul Constantin Nottara n stagiunea 19641965. Spectacolul a fost regizat de George Rafael, iar concepia scenografic i-a aparinut lui Mircea Marosin. Protagoniti au fost: Sandina Stan i Eugenia Bosnceanu (se), Cristea Avram (Peer Gynt), Magdalena Buznea (Solveig), Sanda Bncil i Doina Ionescu (Ingrid), Angela Chiuaru i Nelly Cutava (Femeia n verde), Mihai Heroveanu (Begriffenfeldt), Dan Nicolae (Topitorul de nasturi). Mira Iosif a comentat spectacolul astfel: Remarcm din capul locului, n spectacolul Teatrului Nottara, cteva realizri actoriceti valoroase, cteva compoziii interesante, demne de reinut, demonstrnd chiar virtuozitate. n primul rnd, Cristea Avram, interpretul rolului principal. El ne descoper, n noua Fig. 4 Sandina Stan i Cristea Avram. lui creaie, valenele unui temperament actoricesc bogat, apt s vibreze, cu aceeai sponteneitate i acelai farmec, n registrele deopotriv ale comicului, liricului i dramaticului. i mai dovedete, de asemenea, virtui plastice remarcabile (...). Sandina Stan a desenat legendara figur a mamei se, cu trsturi de emoionant poezie, cu amnunte de pitoresc realist, cu acele sarcastice pete de culoare cu care i-a Fig. 5 Magdalena Buznea i Cristea nzestrat Ibsen eroina, mbinnd visarea ginga cu asprimile unei rnci Avram. robuste. Dan Nicolae, n rolul Topitorului de nasturi, a nzestrat acest simbolic i straniu al destinului cu dimensiuni limpezi i grave ale unei contiine acuzatoare (...). i Magdalena Buznea, interpreta lui Solveig, dup o nefireasc crispare (care nu se poate confunda cu hieratismul i puritatea personajului), obine n final clipe de tensiune emoional, sugernd fericitul crepuscul al credinei i fidelitii ei nemrginite. Din pcate ns, mulimea interpreilor, din care se rein i alte siluete realizate cu probitate artistic, se pierde n spectacol, datorit unei concepii diriguitoare nu ndeajuns de clare a stufosului material dramatic. Fiindc spectacolul realizat de regizorul George Rafael, scenograful Mircea Marosin i numerosul colectiv de actori ofer, mai presus de toate, o montare presupus biografic a vieii lui Peer Gynt. (...) ndrznim s
27

Elisabeta Munteanu, Tinereea actorilor. Debuturi scenice la I. A. T. C., p. 9798, Bucureti, 1988.

20

comparm spectacolul de la Teatrul Nottara cu unele adaptri cinematografice care ne-au obinuit (...) s aflm condensate marile epopei ale antichitii, ntr-o desfurare dominat de intrig i copioase peripeii epice, n dauna densitii de idei i a relevrii zestrei artistice, filozofice a operelor respective28. n martie 1966, la Teatrul German de Stat din Timioara, s-a reprezentat Peer Gynt n regia lui Hans Schuschnig, decorurile i costumele fiind semnate de Gustav Binder. n rolurile principale au evoluat Elisabetha Kolbl (se), Hans Baumert (Peer Gynt), Angela Falk (Solveig), Tatiana Fulda (Anitra), Beatrice Gutt (Femeia n verde). Un moment important n cariera regizoarei Ctlina Buzoianu a fost prilejuit de montarea basmului dramatic ibsenian n 1972, pe scena Teatrului Tineretului din Piatra Neam. Distinsa actri i-a avut n ehip pe scenograful Mihai Mdescu i pe actorii Adria Almjan (se), Mitic Popescu (Peer Gynt), Nina Zinescu (Solveig), Eugenia Balaure (Ingrid i Femeia n verde), Lucia tefnescu (Anitra), Constantin Cojocaru i Gelu Niu (Topitorul de nasturi), Boris Petroff (Master Cotton), Cornel Nicoar (Aslak), Constantin Ghenescu (Mirele), Corneliu Dan Borcia (Cpitanul), Theodor Danetti (Begriffenfeldt). Teatrul Maghiar din Sfntu Gheorghe a nscris Peer Gynt n repertoriu pe 5 mai 1972. Regizor a fost Attila Kiss Seprdi, concepia decorurilor i costumelor i-a aparinut lui Arpad Kmny. Din distribuie au fcut parte Anna Duksz (se), Csongor Ferenczy (Peer Gynt), Erzsbet Mrton (Solveig), Ilona Nagy (Ingrid), Gizella Molnr (Femeia n verde), Rka Nagy (Anitra). Dup dou decenii de la montarea lui Dinu Cernescu, Peer Gynt s-a rentors pe scena de la I. A. T. C. din Bucureti. Premiera a avut loc pe 20 mai 1977, n concepia regizoral i scenografic aparinnd lui Valeriu Paraschiv. Fig. 6 Gelu Niu, Nina Zinescu i Personajele ibseniene au fost ntruchipate de Wilhelmina Cta (se), Valentin Mitic Popescu n Peer Gynt. Teodosiu (Peer Gynt), Mirela Gorea i Mariana Buruian (Solveig), n alte roluri aprnd Lucia Darac, Liana Ceterchi, Aristia Diamandi, Virgil Flonda, erban Ionescu, Nicolae Urs, Constantin Brnzea, Dan Ciobanu, Constantin Avdanei. Comentnd noua montare, Elisabeta Munteanu scria: Conform noii concepii regizorale, (spectacolul) cuprindea dou pri: prima, n care eroul se definete ca subiect cunosctor al sinelui senzorial, aflat sub semnul Trolului, dominat de dorine i pasiuni elementare. A doua, cea a sinelui contient, patronat de Sfinx, n care intelectul mediteaz la problemele fundamentale ale existenei umane. (...) i cadrul scenografic, i jocul actorilor au fost gndite n funcie de aceste componente: un plan al realitii subiective, (...) aici comportamentul actoricesc fiind firesc, i un plan ideatic, al ficiunii, care solicita o interpretare stilizat (...). Peer al lui Valentin Teodosiu (a fost) bonom, mucalit, curajos, dar i frivol, delstor i fanfaron, desenat cu mijloace nature29. O nou montare a lui Peer Gynt, tot pe scena bucuretean de la I.A.T.C., s-a prezentat pe 25 aprilie 1985. Regia a fost semnat de tefan Iordnescu, iar decorurile au fost create de Laurian Oniga, iar concepia costumelor a fost semnat de Anca Constantinescu. Distribuia i-a cuprins pe Olimpia Niculescu (se), Dan Atilean (Peer Gynt), Diana Gheorghian (Solveig), Georgeta Burdujan (Ingrid i Femeia n verde), Maia Morgenstern (Anitra), Constantin Cotimanis (Begriffenfeldt), Sandu Mihai Gruia (Topitorul de nasturi) i, n partituri mai reduse, George Alexandru, Mircea Rusu, Adrian Titieni i Petre Panait. Spectacolul a fost comentat de Dinu Kivu: Mi s-a prut c n sublinierea dimensiunii fantaste a peregrinrilor lui Peer reuete cel mai bine spectacolul condus de tefan Iordnescu. n interpretarea lui Dan Atilean, Peer i pstreaz tot timpul o urm de luciditate (trdat de umbra unui surs autoironic i trist pe faa actorului), nu este niciodat acaparat pn la capt de mirajul n care s-a scufundat provizoriu. tefan Iordnescu a creat acest spectacol ntr-un spirit de echip, pe care nu l ntlnim pentru prima dat pe scena Casandrei (...) i n care exprimarea plenar a fiecrei personaliti actoriceti este sacrificat parial (i voluntar) n favoarea unitii de ansamblu a viziunii spectaculare. M voi mrgini s-i numesc pentru cele mai pertinente apariii pe Diana Gheorghian (Solveig o luminozitate candid, simpllitate i acuratee n joc), Olimpia Niculescu (se patetism expresiv, cu treceri de o bruschee bine controlat de la
28 29

Mira Iosif, Peer Gynt sau eecul aventurii, n Teatrul, nr. 12, decembrie 1963, p. 9296. Elisabeta Munteanu, op. cit., p. 99.

21

umorul naiv la emoia tragic), Maia Morgenstern (Anitra senzualitate i graie corporal, inflexiuni feline, nvluitoare), Constantin Cotimanis (Begriffenfeldt dozat pe muchie de cuit ntre starea de posedat i parodie), Sandu Mihai Gruia (Topitorul de nasturi umor sec, cu tonuri insinuante). Mizanscena lui tefan Iordnescu nu e scutit de pasaje obscure, n care dialectica semnelor teatrale este nclcit, ceoas. Dar ea este coerent n liniile sale directoare (...). A ajutat-o mult imaginea scenografic, compus de un student n anul III de la regie, Laurian Oniga, un cadru de lemn multifuncional, transformabil la vedere, descoperind mereu nebnuite trepte i locuri de joc (...)30.

Fig. 7 Cristian Iacob.

Fig. 8 Dan Condurache.

Pe scena Teatrului Mic, tefan Iordnescu a montat Peer Gynt n 1994. Din distribuie au fcut parte Rodica Negrea (se), Cristian Iacob (Peer Gynt tnr i Topitorul de nasturi), Dana Dembinski-Medeleanu (Ingrid i Femeia n verde), Liliana Pan (Anitra). Poemul dramatic ibsenian a fost nscris n repertoriul Teatrului Naional Vasile Alecsandri din Iai n stagiunea 20042005. Concepia regizoral i-a aparinut lui Cristian Ioan, iar decorurile i costumele au fost concepute de Klara Labancz. Rolurile principale au fost portretizate de Tatiana Ionesi (se), Adrian Pduraru (Peer Gynt), Ana-Maria Florea (Solveig), Haruna Condurache (Ingrid), Georgeta Burdujan (Femeia n verde), Livia Iorga (Anitra), Emil Coeru (Herr von Eberkopf), Florin Mircea (Topitorul de nasturi). Pe 21 martie 2008, Peer Gynt a avut premiera la Teatrul Maghiar de Stat din Cluj. Montarea a fost semnat de regizorul David Zinder, decorurile au fost proiectate de Miriam Guretzky, iar concepia costumelor i-a aparinut Carmencitei Brojboiu. Din distribuie au fcut parte: Bogdn Zsolt, Ferenc Sink, Jzsef Br, ron Dimny, Kat Emke, Albert Csilla, Peth Anik, Andrea Kali, Ern Gall, Andrea Vindis, Tnde Skovrn, Enik Gyrgyjakab, Levente Molnr, Balzs Bodolai, Ervin Szcs, Lehel Salat, Attila Orbn, Rbert Laczk Vass, Hanna Salat.

Fig. 9 Adrian Pduraru.


30

Dinu Kivu, Teatrul, la timpul prezent. Mari spectacole, Bucureti, 1993, p. 116118.

22

Liga tinerimii Prima reprezentare romneasc a acestei piese a avut loc n stagiunea 1927-1928 la Teatrul Naional din Chiinu, n regia lui Victor Ion Popa.

Fig. 10 Victor Ion Popa.

Fig. 11 Nataa Alexandra.

Fig. 12 Maria Voluntaru.

Lumea artistic bucuretean a cunoscut drama ibsenian Liga tinerimii pe 7 noiembrie 1932, cnd a fost prezentat pe scena Teatrului Naional, sub semntura regizoral a lui Paul Gusty. Distribuia i-a cuprins pe Nataa Alexandra, Maria Voluntaru, Tantzi Bogdan, Fifi Mihailovici, Tantzi Economu, Dona Carozzi, A. Pop-Marian, Grigore Mrculescu, Nicolae Soreanu, George Demetru, Victor Antonescu, Marcel Gingulescu, George Mrutz, Alexandru Marius, Cristian Duulescu, George Baldovin. Se pare c, n seara premierei, atunci cnd personajul Monsen a spus: tii tu ce este o naiune? O naiune este poporul, adic aceia care nu posed nimic i nu sunt nimic, aceia care triesc n sclavie, o vie rumoare s-a strnit n sal, iar spectacolul a fost reluat dup o pauz de cteva minute31. Stlpii societii n stagiunea 19111912 a fost reprezentat la Teatrul Naional din Bucureti drama lui Ibsen Stlpii societii. n regia lui Paul Gusty au evoluat artiti de prim mrime: Petre Sturdza (Karsten Bernick), Constana Demetriade (Lona Hessel), Tina Barbu (Dina Dorf), Aristide Demetriade (Johan Tnnesen), Eugenia Ciucurescu (Doamna Bernick), Ion Petrescu (Aune), Casimir Belcot (Hilmar Tnnesen), Nicolae Soreanu (Rrlund).
31

Apud Ioan Massoff, op. cit., vol. VII, Bucureti, 1978 p. 77.

23

Fig. 13 Petre Sturdza.

Fig. 14 Constana Demetriade.

Asistnd la una din reprezentaiile cu Stlpii societii, marele artist italian Ermete Novelli i-a mrturisit lui Petre Sturdza c interpetarea piesei lui Ibsen i-a fcut o puternic impresie de omogenitate. Mie personal mi-a atras luarea aminte asupra unor amnunte foarte folositoare plasticii personajului n anumite momente ale aciunii, de care bineneles m-am grbit s m folosesc spre desvrirea interpretrii mele32. A trebuit s treac mai mult de o jumtate de secol ca drama Stlpii societii s poat fi vzut de publicul romnesc. Piesa lui Ibsen a fost montat la Teatrul Mic din Bucureti, avndu-l drept regizor pe D. D. Neleanu, iar ca scenograf pe tefan Hablinschi. Premiera a avut loc pe 19 aprilie 1973. Din distribuie au fcut parte Gheorghe Ionescu-Gion (Karsten Bernick), Olga Tudorache (Lona Hessel), Ion Marinescu (Johan Tnnesen), Ileana Dunreanu (Dina Dorf), Valentina Cios (Doamna Bernick), Ion Cosma (Aune), Vasile Gheorghiu (Hilmar Tnnesen), Mihai Dogaru (Rrlund). Marius Robescu a comentat spectacolul astfel: Alegnd pentru reprezentare Stlpii societii, Teatrul Mic i propune continuarea unui fir tradiional propriu (al crui capt l aflm n succesul de acum muli ani al Norei33), precum i realizarea unui spectacol solid, proporionat pe o baz clasic. Scopul, se poate spune, a fost atins n bun msur. Nu pot totui s-mi reprim impresia c tratarea piesei se situeaz ntr-un punct oarecum depit de actualitatea teatral de la noi i de aiurea. Reprezentaia condus cu nendoielnic profesionalitate, rmne expozitiv, plutete n calmul preliminar asumrii problemelor puse de nsi piesa (...).

Fig. 15 Gheorghe Ionescu-Gion.

Petre Sturdza, Amintiri. 40 de ani de teatru, Bucureti, 1966 , p. 241. Marius Robescu se refer la spectacolul Nora, pus n scen la Studioului Actorului de Film Constantin Nottara. Dup desfiinarea acestei instituii, personalul artistic i tehnic a fost preluat de Teatrul Mic, instituie nou nfiinat.
33

32

24

Desfacerea succesiv a vlurilor de onorabilitate care-l acoper pe Karsten Bernick, demolarea crud a suportului de minciuni ce-i susine prestigiul, mi se pare principala intenie a spectacolului. Izbutind pe acest linie, regizorul D. D. Neleanu a dovedit, nu mai puin, c stpnete structurile complicate ale piesei. Sub bagheta sa, ansamblul avanseaz merituos. Dar, pentru a nu plictisi, gravitatea lui Ibsen are nevoie deopotriv de intuiii subtile, de o atmosfer i o muzic specifice. Acestea, din pcate, lipsesc.

Fig. 16 Olga Tudorache.

Fig. 17 Ion Marinescu.

Majoritatea interpreilor au strbtut doar pe jumtate calea spre personajele ncredinate, oprindu-se undeva ntre trire i lectura artistic a textului, reinui parc de propria lor formaie i nzestrare. n chip deosebit merit evideniat Gheorghe Ionescu-Gion, actor de incontestabil for dramatic, dar furat prea adesea de sonoriti. Insuficient ptruns de condiia eroinei care trebuia s fie pentru cteva ore, Olga Tudorache rmne aceeai actri cerebral, n stare oricum s impresioneze. Mai mult poate dect colegii si, Ion Marinescu a fcut efortul s-i conin personajul. Brbteasca naivitate a lui Johan, ca i romantismul lui, au gsit, cred, ntruchiparea potrivit. (...) Masiv, potrivit cu timpul i cu locul, decorul lui tefan Kablinski are totui cteva inconsecvene de stil. Atrag atenia asupra greutii (fizice) a detaliilor, pur i simplu primejdioase pentru actori. Oare, dac sunt numai simulate, ramele tablourilor pun sub semnul ndoielii realismul de concepie al unui spectacol ?34. n acelai an n care a avut loc premiera de la Teatrul Mic, pe 11 mai, Stlpii societii s-a reprezentat pe scena Teatrului de Stat din Ploieti, n regia lui Emil Mandric. Decorurile i costumele au purtat semntura lui Vittorio Holtier. Personajele principale au fost ntruchipate de Corneliu Revent (Karsten Bernick), Margareta Pogonat (Lona Hessel), Silvia Nstase (Dina Dorf), Constantin Drgnescu (Johan Tnnesen), Eugenia Laza (Doamna Bernick), Dumitru Palade (Aune), Eusebiu tefnescu (Hilmar Tnnesen), Eftimie Popovici (Rrlund). Nora

Fig. 18 Gabrielle Rjane i Abel Tarride n Antoinette Sabrier de R. Coolus.


34

Fig. 19 Aglae Pruteanu.

Marius Robescu, Autori i spectacole, Bucureti, 1980, p. 4042.

25

Primele ntlniri ale publicului bucuretean cu drama ibsenian Nora au fost prilejuite de turneele unor ansambluri strine. n stagiunea 18971898, Gabrielle Rjane a fost cea dinti interpret a Norei care a putut fi admirat la Bucureti. Alturi de cea care susinea rolul titular, Andr Calmettes a jucat rolul lui Helmer. Figura actriei Gabrielle Rjane era un amestec de simplitate i graie rafinat, fiind caracterizat de o mare mobilitate. Interpretrile sale erau caracterizate de fora portretizrii i de punerea n lumin a calitilor naturale. La maturitate35, Gabrielle Rjane era considerat una dintre cele mai moderne i sensibile artiste ale timpului36. n stagiunile 19001901 i 19081909, Nora a fost pus n scen la Teatrul naional din Iai, cu Aglae Prutenu n rolul titular. Agnes Sorma a interpretat-o pe Nora n turneul efectuat de Deutsches Theater din Berlin la Bucureti i Iai, n stagiunea 19001901. Gerhardt Hauptamann a numit-o regina graiei37, iar Ibsen, dup ce a vzut-o n Nora, se pare c ar fi exclamat Iat visul meu realizat !38. n stagiunea urmtoare, Nora a putut fi urmrit la Bucureti, n sala Liedertafel, cu ocazia turneului trupei berlineze Ibsen-Theater. Un an mai trziu, spectatorii au avut ocazia s participe la reprezentaiile aceleiai drame, n interpretarea Teatrul Modern din capitala Germaniei, n stagiunea 19021903.

Fig. 20 Suzanne Desprs.

Fig. 21 Actriele Eleonora Duse, Suzanne Desprs i regizorul Lugn-Poe, n timpul unei repetiii la Thtre de LOeuvre.

n ianuarie 1906, cu ocazia turneului fcut de Thtre de LOeuvre din Paris la Bucureti, iubitorii dramelor ibseniene au avut ocazia s-o urmreasc pe Suzanne Desprs n Nora. Referindu-se la acest eveniment, Ioan Massoff fcea urmtoarele consideraii: Neavnd ca nfiare nimic ispititor, cu o fa palid, un cap plin de griji, n ochi licriri stranii, departe de linia marilor comediene franceze, Suzanne Desprs a ncntat totui prin jocul su simplu, nsoit de gesturi puine, dar cu att mai convingtor. Dup cum s-a spus, actria era mesagera unei lumi care nu are timp s sufere cumplit din pricina unor aventuri amoroase, a unor extravagane nemplinite, suferina ei fiind adnc, generat de rul social39. n primvara anului 1907, Suzanne Desprs s-a rentors la Bucureti mpreun cu un grup de colegi de la Thtre de LOeuvre. Printre alte lucrri, artitii francezi au prezentat, din nou, Nora. Regizorul spectacolului era Lugn-Poe, printre realizrile cruia, alturi de artitii de la Thtre Libre, Thtre dArt, Thtre de LOeuvre, Nouveau Thtre se numr punerea n scen a ntregii opere dramatice ibseniene40. Reprezentaii cu Nora, n acel an, au avut loc i la Craiova. Teatrul Naional din Bucureti i-a gzduit pe artitii francezi de la Thtre de LOeuvre i n februarie 1908. Nora se afla printre piesele prezentate cu acea ocazie, avndu-i pe Suzanne Desprs n rolul titular i pe Lugn-Poe n rolul Helmer.
35 36

n vremea susinerii turneului bucuretean, actria avea n jur de 40 ani. Apud Enciclopedia dello spettacolo, vol. VIII, p. 869870, Roma, 1975. 37 Apud Enciclopedia dello spettacolo, vol. IX, p. 138139, Roma, 1975. 38 Apud Ioan Massoff, op. cit., vol. III, p. 491, Bucureti, 1969. 39 Ioan Massoff , op. cit., vol. IV, p. 163164, Bucureti, 1972. 40 Apud Enciclopedia dello spettacolo, vol. VI, p. 17151718, Roma, 1975.

26

Aceeai dram ibsenian a fost prezentat publicului bucuretean de Suzanne Desprs n aprilie 1909, apoi la Bucureti i Iai n stagiunea 19111912. Prima reprezentaie a Norei realizat de artiti romni s-a jucat n stagiunea 19151916 pe scena Teatrului Naional din Craiova41. Interprei au fost Marioara Antonescu (rolul titular) i Victor Antonescu (Helmer).

Fig. 22 Maria Ventura.

Fig. 23 Tony Bulandra.

Pe 11 martie 1918, la Teatrul Naional din Iai a avut loc premiera Norei, cu Maria Ventura, Tony Bulandra, Ion Manolescu i Victor Antonescu n rolurile principale.

Fig. 24 Agepsina Macry-Eftimiu.

Fig. 25 Marioara Zimniceanu.

Nora s-a jucat pe scena Teatrului Naional din Bucureti n stagiunea 1921-1922. n regia lui Paul Gusty au evoluat Agepsina Macry-Eftimiu (n rolul titular), Aurel Athanasescu (Helmer), G. Ciprian (Krogstadt), Aristide Demetriade (Rank). n stagiunea care a urmat, un grup de actori bucureteni, avnd-o n frunte pe Marioara Voiculescu, a prezentat Nora n cadrul unui turneu efectuat la Iai. Pe scena Naionalului clujean, n primvara anului 1925, Nora i-a avut ca interprei pe Stanca Alexandrescu (Nora), Nicolae Dimitriu (Helmer), N. Neamu-Ottonel (Krogstadt), tefan Braborescu (Rank).
41 n Istoria Teatrului Naional din Craiova, volum coordonat de Florea Firan i aprut la Craiova n 1978, p. 127, se menioneaz faptul c Nora figura n repertoriu nc din 1914.

27

Reprezentaii bucuretene cu Nora s-au desfurat n stagiunile cuprinse ntre anii 1928-1933. Agepsina Macry-Eftimiu a susinut rolul titular n alternan cu Marioara Zimniceanu. Dup dispariia lui Aristide Demetriade, n doctorul Rank au evoluat Valeriu Valentineanu i Ion Manolescu. n stagiunile 19331934 i 19341935, la Teatrul Naional din Cernui, s-a reprentat Nora cu Lilly Bulandra n rolul titular. Au mai jucat Nicolae Sireteanu (Krogstad), Coca tefnescu (Kristine Linde), D. Mugur (Rank). Pe scena teatrului bucuretean Comedia, Nora s-a reprezentat n stagiunea 19441945, avndu-i ca interprei pe Lilly Carandino (rolul titular), George Demetru (Helmer), Vasile Lzrescu (Krogstad), Fory Etterle (Rank), Athena Marcopol (Kristine Linde). n stagiunea 19441945, Teatrul Naional din Iai a prezentat, la Sibiu i Iai, Nora, cu Gina Sandri-Bulandra. O nou montare a Norei a fost realizat la Iai de regizorul George Dem. Loghin. Premiera a avut loc pe 10 ianuarie 1946, cu Ina Otilia Ghiulea (Nora), Constantin Protopopescu (Helmer), Paul Varduca (Krogstad), Angela Schimbinschi (Kristine Linde), Nicolae Venia (Rank). Concepia scenografic a fost descris de Ioan Massoff: Decoratorul a mprit scena n trei cutiue: biroul lui Torvald Helmer, salonul casei i camera Norei, desigur n intenia de a da impresia simbolic a unei case de ppui42. Pe 30 decembrie 1955, pe scena Studioului Actorului de Film Constantin Nottara, s-a reprezentat spectacolul de premier cu Nora, n Fig. 26 Valeriu Valentineanu. regia lui D. D. Neleanu. Decorurile i costumele au fost concepute de Marga Ene. Alternativ au jucat Corina Constantinescu, Natalia Arsene i Irina Dall (Nora), Septimiu Sever, Constantin Codrescu i George Manu (Helmer), Liviu Ciulei i Jean Lorin Florescu (Krogstad), Teodora Anca, Dona Carozzi i Ica Molin (Kristine Linde), Gheorghe Ionescu-Gion i Dominic Stanca (Rank).

Fig. 27 Corina Constantinescu.

Fig. 28 Liviu Ciulei.

ntre spectatorii primei reprezentaii s-a aflat i criticul Radu Popescu. Printre notaiile sale se afl urmtoarele remarci, unele viznd aducerea lui Ibsen n canoanele ideologice ale vremii: Ibsen este unul dintre acei scriitori a crui creaie prezint o mare variaie, cu etape bine separate i cu opere contradictorii, fapt datorat, n primul rnd, insuficientei poziii etico-individualiste de pe care el a adresat critica sa burgheziei norvegiene. Cnd influene strine i concepii idealiste n-au alterat cinstitul elan realist care a cuprins deseori aceast minte frmntat i acest suflet nobil i cinstit, opera lui a atins culmea ce-i asigur nemurirea i pe care strlucete n constanta lumin a marii arte Casa ppuilor, cu dragostea, suferina i revolta Norei. Nora este drama femeii n situaia specific creat de ornduirea capitalist i de principiile familiei burgheze, femeii. (...) Trirea direct a rspunderilor personale, confruntarea nencetat cu realitile
42

Ioan Massoff, op. cit., vol. VIII, p. 352, Bucureti, 1981.

28

vieii i nu cu formele n care a nvluit-o burghezia, eliberarea prin munc, iat concluziile pe care Nora le trage din propria ei experien, i iat legile care o condamn pe Nora la suferin (...). Ca la lumina unui soare torid, racilele familiei burgheze ies la iveal ntr-o clipit, n timp ce oamenii i vd decizndu-li-se soarta n ritmul trznetului. Aceast decolorare a tabloului idilic cu care ncepe piesa este problema de baz a regiei ntr-o pies ca Nora. Directorul de scen D. D. Neleanu a fcut un efort cu deosebire merituos pentru a sugera prbuirea rapid a o mie de iluzii n ritmul aparent greoi, linitit, pe care-l imprim vieii burgheze aezarea ei sigur de sine: oamenii ntind mna spre fericire, aplecndu-se spre o prpastie. (...) n schimb, credem c directorul de scen a greit ncercnd oarecum s dea fiecrui personaj un stil, care s se transforme ntr-o manier, ca n cazurile (personajelor) Helmer i Krogstad (...). (...) Corina Constantinescu, atacnd cu un curaj demn de laud acest rol grandios, nu l-a ptruns totui n toate tainele lui. De aceea, sigurana, drzenia i, totodat, senintatea cu care Nora pornete spre noua sa via nu au aprut n tot caracterul lor simbolic (...). Crina Constantinescu a realizat o Nora autentic n scenele sentimentale (...), dar nu a ajuns la nlimea rolului n cele de rzbuntoare a ntregii feminiti (...). n rolul dificil i ingrat al lui Torvald Helmer, Septimiu Sever s-a dovedit a fi destul de bine ales, dar am vrea s-i atragem atenia c, n afar de maniera de care pomeneam mai sus, d-sa are tendina spre (...) o cntare cu modulaii a rolului devenit partitur. Nu se poate renuna, n favoarea naturalui, la aceste vocalize ? Dup dou acte terse, Liviu Ciulei s-a reabilitat n actul al treilea, cnd ne-a artat, n sfrit, un Krogstad frmntat, uzat de experiena ireteniei burgheze i nencreztor n fericire. In rolul doctorului Rank, Gheorghe Ionescu-Gion se arat un actor capabil de frmntri puternice n forme reinute (...)43. n 1956, Teatrul de Stat din Oradea, secia maghiar, a prezentat Nora n regia lui Ott Szombati-Gille i decorurile lui Kroly Kudelsz. Au interpretat Anna Duksz (rolul titular), Gyula Halassi i Emil Tanai (Helmer), Jzsef Gbor (Krogstad), Klra Ihsz (Kristine Linde), Gyz Mogyorossi (Rank). La studioul de teatru al I. A. T. C. Trgu Mure, Nora a fost jucat n iunie 1958. Sub conducerea regizorului Nagy Lajos Kmves i n scenografia semnat Mary Kmves au evoluat va Balogh (Nora), Tams Tth (Helmer), Lszl Szamoskzy (Krogstad), Anna Szkely (Kristine Linde), Lszl Kroly (Rank). Nora a avut premiera la Teatrul Dramatic din Galai pe 20 ianuarie 1959, regia aparinnd Arianei Kunner-Stoica, iar scenografia lui Adalbert Wilke. Interprei au fost Gina Patrichi (Nora), Boris Olinescu (Helmer), Aurel Gheorghiu i Septimiu Pop (Krogstad), Lavinia Teculescu (Kristine Linde) i Mihai Pldescu (Rank). Pe scena seciei germane a Teatrului de Stat din Sibiu, Nora a vzut luminile rampei pe 17 noiembrie 1960. Christian Maurer a asigurat regia spectacolului i a interpretat rolul doctorului Rank, scenografia fiind semnat de Hans Schuschnig (decorurile) i Erna Grimme (costumele). Din distribuie au fcut parte Dora tefanMaurer (Nora), Ernst Krauss (Helmer), Herbert Groh (Krogstad), Hilde Untermans (Kristine Linde). Teatrul Naional din Bucureti a prezentat premiera dramei Nora n septembrie 1963, sub bagheta regizoral a lui Ion Cojar. Decorurile i costumele au purtat semntura lui Alexandru Brtanu. Actorii solicitai s joace n piesa lui Ibsen au fost Marcela Rusu i Valeria Gagealov (Nora), Geo Barton i Emanoil Petru (Helmer), Niki Atanasiu i Constantin Rauchi (Krogstad), Raluca Zamfirescu i Elisabeta Preda (Kristine Linde), Chiril Economu i Gheorghe Cozorici (Rank). Conceptul regizoral i scenografic al spectacolului, precum i Fig. 29 Gina Patrichi. evoluiile celor dou distribuii au fost comentate de Mira Iosif: Spectatorii au n acest stagiune mulumirea s ntlneasc piesa lui Ibsen pe afiul primei noastre scene, ntr-un spectacol prestigios, destinat unei viei ndelungate. Sarcina realizrii lui i-a fost ncredinat tnrului regizor Ion Cojar. (...) Dincolo de problemele spectacolului, regia a avut de fcut fa unei duble distribuii,
43

Radu Popescu, Cronica dramatic: Nora de H. Ibsen, n Contemporanul, nr. 4 (486), 27 ianuarie 1956, p. 2.

29

iniiativ exemplar i eficient prin efortul depus la realizarea concomitent a unui secund spectacol, i nu ceea ce se nelege n mod frecvent prin a doua distribuie (...). Premiera Norei ne-a oferit o imagine elocvent a piesei, ntr-un stil demn de tradiiile i posibilitile primei noastre scene. n decorul sugernd o violent opulen, semnat de Alexandru Brtanu, se realizeaz o sobr adncire a textului (...).

Fig. 30 Marcela Rusu i Geo Barton.

Fig. 31 Raluca Zamfirescu i Niki Atanasiu.

Marcela Rusu d un contur puternic, profund contemporan, eroinei, realiznd, cu o nalt inut artistic, arcul evoluiei Norei, de la naivitile i candorile soiei rsfate, de la deruta femeii ncolite de nemiloase articole de lege, de la ncpnarea n speran i cumplita trezire i dezamgire n faa eecului minunii, la nflorirea personalitii omului pe care Ibsen l pezenta aici, prototip al omului liber. Marcela Rusu demonstreaz n Nora un joc de concepie, ideilor rolului subordonndu-li-se o ntins gam de mijloace actoriceti complexe, dispuse cu o impecabil tehnic a miestriei interpretative. Gestul final al Norei, replicile adncind concluzia i mesajul piesei, actria le-a pregtit n anterioare insesizabile trepte de la nceputul traiectoriei ei scenice. (...) Compoziia minuios realizat n acest spectacol de Niki Atanasiu se desparte tranant de stilul binecunoscutelor sale creaii pe scena Naionalului (...). La rndul su, Geo Barton a zugrvit n linii dense, sobre, un Helmer trufa i mulumit de sine nsui, veritabil stlp ai societii (...). Fidel indicaiilor regizorale i concepiei, dup prerea noastr, discutabil, asupra rolului, Chiril Economu l-a nfiat pe Rank ca pe un personaj dezgusttor, un ins fals, un infirm, n primul rnd moral (...). Transcriind scenic pentru a doua oar replicile Norei, regizorul ne-a declarat c a avut n vedere faptul c tnra echip de interprei trebuie s se antreneze ntr-un spectacol-coal, n care masivitatea rolurilor, profunzimea caracterelor, stringena conflictului i, n sfrit, subtextul filozofic s transpar cu claritate i expresivitate artistic (...). n rolul lui Helmer, Emanoil Petru realizeaz o compoziie interesant n liniile directoare ale personajului. Petru ne prezint un Helmer tnr, n plin parvenire social, satisfcut de ceea ce posed i, printre altele, de ncnttoarea Nora, pe care o iubete sincer, aa cum poate un Helmer s iubeasc (...). i Constantin Rauchi aduce, n rolul lui Krogstad, puncte de vedere noi asupra personajului, dezvluindu-ne din neateptate unghiuri ntunecatul chip. (...) Aceeai concepie regizoral, dup care doctorul Rank ar fi un fals prieten al casei, un caracter ambiguu, tulbure, o dezvolt i Gheorghe Cozorici, ntr-o compoziie minuios detaliat (...). Fr ndoial, un examen greu a trebuit s treac Valeria Gagealov, interpreta rolului titular. De cele mai multe ori, actria izbutete s redea veridicitatea tririlor i frmntrilor Norei, mai ales n prima parte a spectacolului, unde contureaz o imagine plin de farmec i tineree, o Nor naiv, necunoscnd lumea n care triete44. Pe 14 mai 1967, la Teatrul de Stat din Arad a avut loc premiera Norei, n regia lui Ivan Helmer i n scenografia lui Sever Freniu. Interpreii au fost: Olimpia Didilescu (Nora), Victor Ionescu (Helmer), Iulian Copacea (Krogstad), Lucia Georgian (Kristine Linde), Constantin Adamovici (Rank).
44

Mira Iosif, Jalnica lume fr minuni, n Teatrul, nr. 1, ianuarie 1964, p. 6063.

30

Dup spectacol, Ana Maria Narti a consemnat: Despre Nora, spectacol pus n scen la Arad de Ivan Helmer se pot spune (...) destule lucruri puin mgulitoare. Se poate vorbi despre greita distribuire a unor roluri importante, mai ales a rolului principal, i despre o caracterizare plastic-scenografic eronat. (...) Melodram, spectacol de citire pasiv a textului, neteatralitate sunt calificative care se aplic acestei realizri, dac o judecm dup aspectele ei imediate; foarte uor putem ajunge la acuzaia de teatru vechi. Cu toate acestea, montarea triete o via a sa, proaspt i pur, delicat, parc vzut de la mare distan sau urmrit printr-un perete de sticl. i dac apreciate n parte componentele spectacolului ofer temeiuri de nemulumire, modul n care se angreneaz le salveaz de la banalitate, transfigurndu-le uimitor i conducndu-ne n cu totul alte direcii dect acelea pe care le-am putut prevedea. (...) Olimpia Didilescu, desvrit actri de melodram, ajuns n plin maturitate, promite i adeseori izbutete s ntoarc rolul Norei spre zona interpretrilor aezate sub semnul afectrii pretins sensibile i pure. Victor Ionescu este fr ndoial un actor (...) capabil s nuaneze i gndul personajului su i nsuirile de intim caracterizare social; datele sale fizice i vrsta sunt ns contrare cerinelor distribuiei (...). n plus, prezena dur, nelefuit a lui Iulian Copacea face ca dezechilibratul i sensibilul intelectual care este Krogstad s devin un soi de raskolnik. (...) Interesant este c, n condiiile acestei viei de ser, textul se aude neprevzut de limpede; sensurile picur rotund i transparent n atmosfera scenic. Este un efect de distanare ct se poate de neortodox, cel pe care l obine Ivan Helmer: regizorul rcete i ndeprteaz evenimentul dramatic, folosind nu armele analizei raionale, ci susurul emoiei discrete, nlnuirile delicate de stri de spirit i sentimente. Rareori am citit att de clar ntr-un spectacol un om, o optic intim, o atitudine intelectual-afectiv45. Teatrul de Stat din Baia Mare a prezentat premiera Norei pe 23 decembrie 1969. Regizor a fost Dan Alexandrescu, iar autoarea concepiei scenografice a fost Adriana Leonescu. Larisa Stase-Murean (Nora), Radu Dimitriu (Helmer), Ion Ssran (Krogstad), Olga Srbu (Kristine Linde) i Vasile Constantinescu (Rank) au portretizat personajele principale. Dinu Kivu a consemnat: ntr-o montare de prim rang cu acest text, Nora, cea realizat de Teatrul din Baia Mare, am ntlnit una din cele mai limpezi descifrri a sensurilor dramei. Regizorul Dan Alecsandrescu a intuit incompatibilitatea fundamental, structural, a personajelor i a construit ntregul spectacol n jurul accentelor care marcheaz acest antagonism. Mai mult dect att, s-a strduit s nmuleasc argumentele Norei, elabornd cu minuie ntr-o interpretare personal, diferit de tiparele clasice unul din personajele secundare ale dramei: Krogstad. n versiunea lui (un Krogstad umanizat, victim a unor conjuncturi nefaste; aproape o Nor avant la lettre, dar fr fora moral a acesteia), Helmer nu pierde numai n faa Norei, dar i n faa disperatului, frustratului Krogstad. i n cazul doctorului Rank, Dan Alecsandrescu a accentuat, mai mult dect de obicei, ascendena moral asupra lui Helmer; scena n care Rank vorbete de iminenta lui moarte, n timp ce Helmer este preocupat doar de propriul su libido, este o explicit afirmare a contradiciei dintre cele dou temperamente, dintre cele dou morale de via (...). Dan Alecsandrescu a avut ansa s ntlneasc la Baia Mare o excepional interpret a Norei: Larisa Stase-Murean. S-ar putea ca aceast actri despre care am auzit att de puin pn acum s fie interpreta unui singur rol, i acesta s fie Nora. Dar o creaie ca aceea realizat de ea n acest spectacol poate justifica o ntreag carier. Fineea fiecrei nuane, complexitatea de sensuri pe care le cptau n jocul ei fiecare gest, fiecare intonaie, temperatura la care au fost interpretate scenele-cheie ale textului (discuia cu Rank, tarantella, convorbirea final cu Helmer), au fcut din Larisa Stase-Murean o Nor memorabil. Dintre ceilali interprei, cel mai apropiat de valoarea jocului ei au fost Ion Ssran, care a fcut verosimil un nou Krogstad, n acord cu inteniile direciei de scen (...). Din pcate, personajul cel mai important n economia piesei, dup Nora Helmer a fost interpretat incolor, superficial, de Radu Dimitriu (...). La reuita acestui spectacol (unul din cele mai bune regizate de Dan Alecsandrescu n ultimii ani), un merit aparte l-a avut scenografia foarte frumoas i sugestiv semnat de Adriana Leonescu. Decorul era al lui Helmer, nu al Norei, burghez, infatuat cu moderaie, n fond trist; prezena Norei n aceast atmosfer (reconstituit cu o minuie exemplar) era o acuzaie n plus46. La Teatrul de Stat din Sfntu Gheorghe, secia maghiar, Istvn Farkas a regizat Nora, premiera avnd loc pe 3 iunie 1972. Gyrgy Szakcs a realizat schiele pentru decoruri, iar gnes Szatmri a conceput
45 46

Ana Maria Narti, Trei debuturi regizorale, n Teatrul, nr. 8, august 1967, p. 5052. Dinu Kivu, op. cit., p.114116.

31

costumele. Au evoluat Emma Elekes (Nora), Andrs Cski (Helmer), Jen Korcsmros (Krogstad), Piroska Nyiredy (Kristine Linde), Alajos cs (Rank). Cristian Pepino a semnat regia i scenografia spectacolului Nora reprezentat n premier la Teatrul Dramatic din Bacu pe 29 decembrie 1976. Monica Bordeianu (Nora), Mihai Punescu (Helmer), Constantin Manea (Krogstad), Rodica Mueeanu (Kristine Linde), Titorel Ptracu (Rank). Un an mai trziu, drama Norei a fost interpretat de Mihaela Gagiu (rolul titular), Constantin Brnzea (Helmer), Cristian Irimia (Krogstad), Mihaela Mitrache (Kristine Linde), Oswald Gayer (Rank), studeni la I.A.T.C. Bucureti, ndrumai de Marin Moraru n chip de regizor. Pe 25 decembrie 1983, pe scena Naionalului craiovean a avut loc premiera dramei Nora, n regia Valentinei Balogh i n scenografia lui Vasile Buz. Personajele principale au fost portretizate de Georgeta Luchian (Nora), Remus Mrgineanu (Helmer), Valeriu Dogaru (Krogstad), Smaragda Olteanu (Kristine Linde), Emil Boroghin (Rank). La Teatrul bucuretean Constantin Nottara, Nora s-a reprezentat in premier pe 29 martie 1992, avndu-i n distribuie pe Ilinca Goia i Cerasela Iosifescu (Nora), Dorin Varga (Helmer), George Constantin (Krogstad), Catrinel Paraschivescu (Kristine Linde), Ion Siminie i tefan Radof (Rank). Regia i-a aparinu lui Mircea Corniteanu, iar scenografia a fost conceput de Mihai Mdescu. Comentnd acest spectacol, reputatul teatrolog Cristina Dumitrescu nota: La un spectacol cu o pies binecunoscut, clasic (ori clasicizat), fiecare dintre noi intr avnd o imagine proprie despre ceea ce urmeaz a vedea. n mod obinuit nici nu este vorba, de fapt, de o imagine proprie, ci de suma unor informaii, de reperele eseniale (...) n judecarea unui autor i a unei opere. Sunt spectatori care n-ar accepta n ruptul capului s ntlneasc pe scen altceva dect spectacolul lor, de Fig. 33 Ilinca Goia i Dorin Varga. acas, alii care ateapt cu ncntare s fie contrazii. Este destul de dificil, aadar, s pui n scen un text arhicunoscut fr a nemuumi pe unii sau pe alii. Concordia izbutete rar, atunci cnd montarea este cum se cuvine. Nu mai mult de att. Nu mai puin. n aceste cazuri, nici una din tabere nu pleac dezamgit; ce e drept, ns, nici prea ... amgit. Senzaia aceasta de spectacol cum se cuvine, care totui (sau de aceea) nu satisface pe deplin, ne-a lsat-o Nora, pus n scen de Mircea Corniteanu la Teatrul Nottara. E o montare ce nu surprinde prin interpretri originale, dar nici nu plictisete prin locuri comune; nu taie drumuri noi, fr a da totui impresia mrluirii pe poteci btute; nu lanseaz idei, ci ni le ordoneaz pe acelea cu care am intrat n sal. Epitetele sugerate se plaseaz n zona echilibrat, judicios, profesional (...). Ceea ce nu e puin lucru. Nici prea mult. Ct se cuvine. Dac montarea purta o alt semntur regizoral, aceleai epitete ar fi constituit, poate, un merit important, dar Mircea Corniteanu ne-a obinuit ru, cum se spune (cu alte cuvinte, bine): ca de la acest nivel, de la amintitele epitete, s nceap judecarea unei opere ce-i poart semntura. ntr-o scenografie onorabil-srcu (i ne referim la ideile plastice, nu la materialele folosite), evolueaz o distribuie creia i se potrivesc, n general, acelai echilibrat judicios profesional. Pentru tnra, foarte tnra Ilinca Goia, rolul titular e o ans deosebit i o prob de aptitudini pe msura ansei. Actria i face fa uneori foarte bine, uneori mulumitor, ceea ce, raportat la dificultatea sarcinii artistice, este oricum de luat n seam. Puin sub combustia necesar a personajului, dar nu n afara desenului su, ni s-a prut a fi Dorin Varga. Pentru George Constantin, rolul din Nora reprezint ceea ce reprezint Nora pentru Mircea Corniteanu: nu neaprat un punct de relief al propriei cariere, dar o cot ce se plaseaz inevitabil peste punctele de relief ale altor cariere. Corect conturat, fr a depi greutatea specific a personajului n aliajul dramei, este evoluia lui Catrinel Paraschivescu. Lui Ion Siminie i revine un rol generos, chiar ispititor; actorul i d trcoale cu evident interes, se apropie adesea de el i uneori l i ntlnete47. Vorbind despre Nora regizat de Mircea Corniteanu, Ioan Adam a consemnat: Spectacolul e dominat de un personaj secundar, Krogstad, din care George Constantin face, n cteva fenomenale apariii, i un Mefisto i un Abel48.
47 48

Cristina Dumitrescu, Cum se cuvine ... ct se cuvine ..., n Teatrul, nr. 7/92, p. 16. Apud Florica Ichim, George Constantin i comedia sa uman, Bucureti, 2004, p. 247.

32

Pe scena Teatrului Naional Radu Stanca din Sibiu, regizorul Radu-Alexandru Nica a montat Nora n stagiunea 20042005. Concepia scenografic a spectacolui a fost semnat de Carmencita Brojboiu. n rolurile principale au evoluat Diana Fufezan (Nora), Adrian Matioc (Helmer), Pali Vecsei (Krogstad), Ofelia Popii (Kristine Linde), Gelu Potzolli (Rank). Comentnd spectacolul, Miruna Runcan nota: Adaptri, modernizri, actualizri ale unor texte clasice se fac n Romnia de mai bine de jumtate de secol. Astfel c simplul fapt de a redecupa textul de bibliotec (...), concentrndu-l spre esena relaiilor, coroborat cu actul de adaptare contextual a spaiului i costumului la contemporaneitate, nu ar aduce, n sine, nimic nou. E un alt soi de convenie suprapus peste conveniile cuprinse intrinsec n propunerea dramaturgic, cu care publicul constant i cultivat e de mult familiarizat. De ce ar fi aceast adaptare diferit? n primul rnd, pentru c, inind cont de distana nc strns ntre momentul revoluionarei apariii a Norei i ziua de azi, contextul socio-politicopsihologic i atrn de picioare. E din experiena de spectator spun asta mult mai confortabil s i asumi convenii actualizante la texte cu suport mitologic, de la Oedip la Troilus i Cresida ori Macbeth, s zicem, dect la Cehov ori la Ibsen. Distana d libertate n raport cu reorientarea conveniei, i pentru artitii scenei, i pentru spectatori. Apropierea inhib i irit. n al doilea rnd, pentru ca nsui programul-manifest al regizorului abia ieit din Fig. 34 George Constantin. coal face apel, cu vehemen, la orizonturile de ateptare (...) ale contemporaneitii imediate i la un nou tip de realism terapeutic, violent, muctor, menit s aduc un spaiu de respiraie n raport cu marile construcii manierist-metaforizante, livreti pn la sufocare, att de frecventate pe scenele noastre n ultimele dou decenii. n fine, pentru c acelai program regizoral aduce n prim-plan dou probleme tehnice egal de importante: cea dinti e legat de disciplina particular a lucrului cu dramaturgul pentru pregtirea textului de spectacol (n cazul de fa Anamaria Enescu); cea de-a doua este legat de utilizarea noilor tehnologii (video, computer, combinaii ntre cele dou) n raport direct cu reorientarea ritmurilor de percepie ale spectatorului n spaiul teatral (...).Ce ofer ns spectacolul n aceast ordine de idei ? n umbr, plecnd de la oglinda scenei, apare un spaiu trapezoidal, complet alb i fr nici un artificiu decorativ, cu doar trei ui nguste n fundal i o pat minuscul de gemule undeva pe peretele din stnga, asemeni unui hidrant ntr-o instituie (...). Lng arlechini, dar i circulnd vag, n poziii oarecum hieratice, cei care vor deveni Kristine Linde (Ofelia Popii) si Krogstad (Pali Vecsei); undeva spre centrul scenei, n aceeai umbr, mbrcat ntr-o rochie simpl i neagr de sear, Nora (Diana Fufezan), micndu-se abia simit, ca un trunchi de copac subire n btaia unei adieri. ntregul prolog, destul de amplu, e format dintr-un montaj aparent documentar, legat de relaia de cuplu, proiectat pe peretele din dreapta (...). Alternana de comic i dramatic-emoional nu e deloc teatral (...). Decorul va rmne complet neschimbat i dup luminarea sa convenional pentru deschiderea intrigii. Ceea ce va lucra spaial va fi, in ordine, trupul uman (cu vestimentaie actual, ntr-o coloristic dominant intunecat, cu excepia costumului de bal al Norei, rou-cardinal negru-argintiu, amintind de un clip de acum vreun deceniu al Madonnei, la care se i face referire n dialog); apoi, distribuia foarte sofisticat, dei discret, a luminii, care se transform de nenumrate ori, n funcie de strile sufleteti, de registrele vocale, de tensiunile situaionale, venind dinspre plafon, dinspre colurile din spatele fundalului, frontal sau oblic, ba chiar prin perei. In fine, spaialitatea e reordonat ritmic i de intervenia coloanei sonore (...). Arhicunoscutul text pare, paradoxal, de o prospeime ocant, tocmai din pricin c o bun parte a publicului tie bine ce-o s se ntmple, ba chiar ce-o s se rosteasc, n timp ce alt parte substanial a aceluiai public habar n-are. Adaptarea are o tietur dramaturgic de un curaj rar i de o subtilitate dintre cele mai dificil de gsit pe piaa teatral n situaii similare. Ansamblul materialului ibsenian, n gramatica sa narativ, dar i n substana sa intenional, este retopit nu pentru a deveni comentariu plecnd de la text, ci pentru a vorbi cu o voce nou, a prezentului. Micile necesiti contextuale, de hic et nunc, sunt alese de autorii adaptrii cu grij (...) pentru a spune, n fond, spectatorului actual, exact i dureros, ceea ce Ibsen spunea/spune: care e condiia cuplului format, i atunci, i acum, pe nisipul mictor al iluzoriei proiecii de 33

sine n cellalt; cum se nate nsingurarea gestului mrunt, n care materialitatea se dematerializeaz, iar dorina e mereu nemplinit; ce aduc generozitile crude i dureroase atunci cnd rmn invizibile destinatarului lor i care e gustul singurtii funciare la care eti condamnat din proprie voin. Iat, acetia sunt Nora i Helmer, doi oameni care se ncurc n propria lor pasiune i care lupt s-i pstreze prestigiul n imaginea celuilalt, pna la autodistrugere. i, firete, iat preul crunt, vecin cu crima, al eliberrii femeii, care va trebui totui pltit. (...) Eroii dramei i vorbesc cu priviri fixe, pe axe ale scenei mereu paralele, nu ajung s se ating dect fugar, n pofida cuvintelor pe care le schimb sau a descrcrilor violente de energie, care parc fac s sar scntei. Au micri rupte, dezarticulate, sau unduios demonstrative, ca ntr-un spectacol n oglinzi (...). Doctorul Rank i gfie maladia sau o braveaz ndrgostit, fiind rspltit cu o scurt recompens erotic, rod al disperrii comune, de o Nor copleit de propriile neputine. ns, evident, cele mai complexe scene, chiar dac desenate aparent cu un soi de peni japonez, sunt cele dintre Nora i Helmer, n care se combin mereu mai intens pasiunea solipsist a brbatului, fragilitatea, spaima nebuneasc i viclenia agonic a femeii. Nimic din toate acestea n-ar fi fost posibil nici emoia personal i intelectual a spectatorului, nici frenezia incintrii, nici senzaia de gol n stomac fr asemenea excepionali actori. Crora, sunt convins, nimeni n-o s le dedice premii, tocmai pentru c ansamblul cristalin al echipei pe care o Fig. 35 Ofelia Popii. formeaz e fr cusur. Abia dup ce iei din sal, pe strada ploioas, realizezi ct de cumplit meserie e actoria, cnd a clcat cu graie i disciplin peste orice cabotinaj. Diana Fufezan arunc ctre spectator o uria energie coninut, cu un minimum de mijloace, ntr-o complexitate de stri i treceri ameitoare; e secondat strlucitor de Ofelia Popii, probabil cea mai stranie, mai (ciudat) direct, mai profund sincer Kristine pe care mi amintesc s o fi vzut. Adrian Matioc e, succesiv i uneori chiar simultan, dominant i dominator, naiv pn la gogomanie, senzual ori meschin, cu mici pete de luciu grotesc, fragil pn la tierea picioarelor. Construii intr-un soi de tandem invizibil, (Rank) Gelu Potzolli i (Krogstad) Pali Vecsei au, la rndul lor, de nfruntat tectonice rsturnri, ce pot fi rezolvate, la viteza de derulare a spectacolului, numai cu o minuioas concentrare i cu o for expresiv care exclud orice demonstrativism. Pentru c propune o spargere de tipare temeinic motivat, pentru c nu-i ip lecturile, ci i asum aproape fizic durerea, pentru c are cu adevrat un gnd, dar nu d cu gndurile altuia de perei, pentru c te face s recunoti c ai fost sau eti n casa ppuii i pentru c te bucuri de actori fr ncetare (...), Nora lui Radu Alexandru Nica e, nendoielnic, o izbnd49. Sorin Militaru a regizat Nora la Teatrul Naional din Trgu Mure n stagiunea 20052006. tefania Cenean a fost autoarea decorurilor i costumelor. Mihaela Mihai i Elena Moale (Nora), Bogdan Farca (Helmer), Marius Turdeanu (Krogstad), Elena Purea (Kristine Linde) i Dan Glasu (Rank) au fost protagonitii dramei. Vizionnd spectacolul, Diana Secrea a fcut urmtoarele consideraii: N-am grei deloc dac am vorbi despre Nora Ibsen i Hedda Ibsen. Att sunt de unice i de puternice aceste dou personaje. N-am grei deloc dac am vorbi despre noraism. Fr a avea nevoie de cifrele seci i exacte ale statisticilor, Nora este una din cele mai des montate piese din toat dramaturgia universal i, fr urm de ironie sau aciditate, pune pe jar toat suflarea actoriceasc cu precdere feminin din orice teatru. Anul acesta, cnd se mplinesc 100 de ani de la moartea sa, Henrik Ibsen este dramaturgul numrul unu pe toate scenele lumii. Fie c e un Ibsen arhiconvenional, corect i bine fcut, modern i ndrzne sau inedit i surprinztor. Nora Teatrului Naional Trgu Mure, n direcia de scen a lui Sorin Militaru, este remarcabil n prim instan prin faptul c e vorba de dou spectacole, oarecum paralele, oarecum ngemnate. Ni se ofer spre analiz i meditaie dou viziuni, dou perspective diferite asupra personajului, interpretat de tinerele actrie Mihaela Mihai i Elena Moale. Restul personajelor sunt aduse pe scen, n ambele spectacole, de Bogdan Farca (Torvald Helmer), Dan Glasu (Rank), Elena Purea (Kristine Linde), Marius Turdeanu (Krogstadt) i Iolanda Dain (Anemarie), dar structura relaiilor difer prin prisma Norei, n jurul creia se articuleaz ntreg spectacolul.
49

Miruna Runcan, Nora ca expresie a unui program regizoral actual, n Observator cultural.

34

Cele dou Nore ale lui Sorin Militaru, chiar dac evolueaz n acelai context social i uman i sunt supuse acelorai presiuni de familie, interpreteaz partituri cu totul i cu totul diferite. Elena Moale, o actri de o maturitate i de o for scenic remarcabil, e de un firesc rar ntlnit. O Nor mai degrab clasic, dar desigur nevduvit de atenia regizorului fa de frmntrile interioare i sensiblitile specifice individului modern. Mihaela Mihai, o actri tnr, aflat la primul su mare rol, d via unei Nore suprinztoare, poate nemaintlnit pn acum: vrbiua, psrica lui Helmer, mbrcat la nceputul spectacolului n aceeai inut ca i propriile sale fiice, e o feti, o ppu de o senzualitate dus la extrem. Sorin Militaru vede fr doar i poate evidente similitudini ntre Nora i Marilyn Monroe, amndou victime mai degrab ale brbailor din jur i ale lumii n care au trit, dect ale propriei sexualiti. Jocul n care Nora a intrat de dragul tatlui su i al lui Torvald ia sfrit, saltul de la acest copil-femeie, exhibiionist i uor pervers, la femeia matur capabil de orice sacrificiu pentru iubire este uria. A necesitat reale eforturi i un curaj nebun. Nora i pierde treptat aspectul de Lolit, rol pe care n mod vdit l joac de dragul lui Torvald, evolund nspre un personaj cu adncimi arareori ntlnite n literatur. Bogdan Farca, tot din generaia actorilor tineri, susine foarte bine rolul soului, autosuficient, mulumit de linitea cminului i de relaxarea financiar conferit de noua numire n postul de director de banc. Elena Purea d via doamnei Linde, prietena de-o via a Norei, mcinat ntre dragostea mai veche pentru Krogstadt pe care-l rentlnete dup zece ani, i dorina de a-i ajuta prietena, aflat la cheremul celui din urm. Sigurana sa pe scen, dat fr discuie de un har i-o miestrie pe care puini actori le au, d greutate i echilibru spectacolului. n acelai registru al stpnirii artei actoriceti se situeaz Dan Glasu, al crui personaj se afl la apogeul unei viei marcate de o iubire pe care n-a ndrznit s-o mrturiseasc. Marius Turdeanu construiete un Krogstadt convingtor, marcat de sentimente contradictorii (...). Unul din elementele fascinante ale Norei de la Trgu Mure, care cu adevrat ajut spectacolul n a se exprima, este decorul, semnat de tefania Cenean. Casa de ppui, fragil, cu perei de sticl d senzaia de spaiu casabil, de refugiu din faa realitii dure, pe care e totui imposibil s n-o vezi i de care n cele din urm nu poi scpa. Nici mcar dac rmi nchis n casa de ppui, ntre pereii de sticl. Muzica aleas pentru aceste spectacole, (interpretat de) Massive Attack, Portishead sau Norah Jones situeaz textul ntr-o zon a unei moderniti, subtil i inteligent asumat. Unul din pariurile, spunem noi ctigate de ctre regizor, este faptul c a ales s lucreze cu actori tineri, talentai, ale cror disponibiliti artistice a tiut s le exploateze cu succes i crora le-a dat o ans pe care altfel poate n-ar fi avut-o. Mergei s-i vedei pe scen. Merit !50. n cadrul Festivalului Naional de Teatru, gzduit de Bucureti n noiembrie 2007, ansamblul berlinez Schaubhne am Lehniner Platz a prezentat Nora. n regia lui Thomas Ostermeier au evoluat Anne Tismer (Nora), Jrg Hartmann (Helmer), Kay Bartholomus Schulze (Krogstad), Jenny Schily (Kristine Linde), Lars Eidinger (Rank). Decorurile au purtat semntura lui Jan Pappelbaum, iar concepia costumelor i-a aparinut lui Almut Eppinger. Opiniile lui Adrian Mihalache au fost urmtoarele: Titlul original al Norei nu este Casa de ppui, cum s-a tradus la noi, ci Casa ppuii. Diferena este important. Prima variant sugereaz o jucrie, a doua, o colivie. Din aceast colivie eroina nu se mulumete s scape, furindu-se, ci pleac hotrt, trntind ua. n versiunea lui Thomas Ostermeier (...), ea nu se mulumete cu att: l Fig. 36 Anne Tismer i Jrg Hartmann. asasineaz pe temnicer, lsnd n urm locul pustiit. (...) Nu la publicul romnesc s-a gndit Thomas Ostermeier cnd a decis s aduc piesa lui Ibsen la zi, ci la clasa mijlocie occidental. Decorul lui Jan Pappelbaum face din casa ppuii un duplex n stil Bauhaus, dotat cu fotolii desenate de Mies van der Rohe, cu instalaii audio high tech i cu un acvariu spectaculos, n care soii
50

Diana Secrea, Cele dou Nore ale Naionalului, n Ziarul de Mure, 13 martie 2006.

35

se mai blcesc din cnd n cnd. (...) Soul este un tehnocrat al zilelor noastre, cufundat n laptop i conectat la celular. Ca detaliu amuzant i semnificativ, regizorul o face pe Nora s-l sune la mobil, pentru a-i capta atenia, dei cei doi sunt n aceeai camer. Helmer este mai mult autoritar dect persuasiv, de aceea n-a reuit ca avocat, dar noua lui carier de bancher pare a se potrivi mai bine cu rigiditatea lui. Nu are ns snge rece: izbucnete la nervi i se panicheaz uor. Jrg Hartmann i construiete personajul ca pe un individ emotiv, labil, cu ieiri isterice, presrate din plin, cu efecte comice. i celelalte personaje, cu excepia doamnei Linde Jenny Schily (care pstreaz rolul n limite tradiionale), o iau razna cam des. Krogstad, interpretat de Kay Bartholomus Schulze, nu este implacabilul rzbuntor, ci un nedreptit scos din mini, cu mers dezechilibrat i vocea n continu schimbare (...). Dr. Rank, n interpretarea proaspt i dinamic a lui Lars Eidinger, un playboy fr noroc, bolnav de SIDA. Atracia exercitat de Nora asupra lui, abia sugerat de Ibsen, este aici clar manifestat, dar interpretul adaug n mod inteligent, la exhibiia lui sado-maso, nuane fine de autoironie (...). Interpreta principal, Anne Tismer, are un rol foarte greu, deoarece ea trebuie s arate o continu transformare, rmnnd aproape tot timpul n scen. Fata vesel de la nceput, bucuroas c a scpat de probleme Fig. 37 Anne Tismer, Lars Eidinger (n prim plan) materiale, se las antrenat n jocuri rzboinice cu copiii. i Jrg Hartmann (n plan secund). Devine angoasat pe msur ce ameninarea crete. Pentru scena de maxim tensiune a pregtirii pentru bal, costumul italienesc i tarantela sprinar au fost nlocuite prin inuta punk i muzica techno. Ideea lui Ostermeier nu e rea, dar trebuie s menionm c tarantela nu a fost aleas de Ibsen la ntmplare. Dansul respectiv presupune o rotire din ce n ce mai accelerat, n ton cu precipitarea aciunii, i este menit s neutralizeze fora malefic a pianjenului otrvitor (tarantula Krogstad). Maturizarea Norei dup momentul de criz, cnd a cochetat cu sinuciderea, i dup ce i-a vzut soul n ipostaza cea mai jalnic i meschin cu putin este admirabil jucat. (...) Tocmai stpnirea de sine i luciditatea la care ajunge fac neverosimil i nemotivat mpucarea final a soului, cea mai nefericit inovaie regizoral din acest spectacol (...). mpucarea e gratuit i cam stupid, mai ales c urmeaz nc o (din fericire, ultim) rotire a decorului, astfel ca Nora s ne fie nfiat ghemuit i neajutorat, n faa uii, fapt care contrazice att sensul piesei, ct i esena personajului51.

51

Adrian Mihalache, Actualizarea lui Ibsen, n Teatrul azi, nr. 1-2/2008, p. 2225.

36

S-ar putea să vă placă și