Sunteți pe pagina 1din 3

Enigma Otiliei- roman realist balzacian obiectiv interbelic modern

De George C linescu

Romancierul G.C linescu s-a deta at de experien a unor mari romancieri romni i str ini, respingnd modelul metodei prusiene i optand pentru modelul balzacian, si tolstoian adic pentru un roman obiectiv. Prin romanul ,,Enigma Otiliei,, autorul a ncercat s legitimeze viziunea balzacian drept cea mai pregnant viziune epica. Romanul este realist de tip balzacian prin urm toarele elemente: este un roman de observa ie social , prin explorarea ,,feliilor de via ,, naturaliste i are o problematic moral , tema principal i temele subordonate acesteia sunt societatea burghez , paternitatea, mo tenirea, construc ia subiectului: ritm lent la nceput i accelerat in ultima parte, tipologia personajelor balzaciene au o dominant de caracter: parvenitul, avarul, i interesant este i arta construirii personajelor: intrarea in scen a tuturor eroilor cu un portret ini ial, minim dezvoltat ulterior. De altfel, romanul obiectiv este ntotodeauna construit pe baza legii verosimilit ii. Evenimentele se succed logic, cronologic, relatarea se face la persoana a III-a , asumndu- i perspectiva narativ dind r t i focalizarea intern . Conflictele interioare sau exterioare, sunt generate de personaje puternice, adesea tipuri sau caractere. De i ncearc s preia viziunea despre lume a lui Balzac, C linescu nu mizeaz n Engima Otiliei pe o atent observare a socialului doar pentru a realiza o simpla fresc a Bucure tiului de dinaintea Primului R zboi Mondial. Roman realist, de influen citadin , Enigma Otiliei se afl la confluen a a doua metode de creare a balzacianismului , dat de tehnica narativ i modalit ile de portretizare, i caragialismul, constnd n viziunea asupra lumii burgheze i n conturul unor personaje tipice, parvenitul mai ales. Incipitul romanului este tipic balzacian prin fixarea ac iunii n timp i spa iu i sumarea prezentare a personajelor. ,,ntr-o sear de la nceputul lui iulie 1909, cu pu in nainte de orele zece, un tn r de vreo 18 ani, mbr cat n uniform de licean, intra n strada Antim...,,Tot balzacian cu unele influen e eminesciene este i atmosfera de ansamblu: casa strivit de arbori, vegeta ia luxuriant , zid ria scorojit , grilajul metalic al gardului ,,ruginit i c zut pu in pe spate,,.George C linescu ne prezint n expozi iunea romanului s u descrierea casei lui Costache Giurgiuveanu, veche nnegrit cu ferestrele de o n l ime absurd i cu o us mare gotic cu geamuri plesnite. Aspectul general este acela de locuin p r sit i tn rul din perspectiva c ruia se face descrierea, Felix Sima este de-a dreptul inhibat, intimidat. Modelul comportamental asociat primei apari ii a acestuia este cel al str inului. Astfel ntreg fragmentul de nceput al romanului se construie te pe baza contrastului dintre aparen i esen . Mai precis ace ti bucure teni mimeaz cultura i grandoarea combinnd la ntmplare stiluri arhitectonice imcompatibile. Descrierea minu ioas a cadrului fizic are func ie decorativ i simbolic , fiindc dezv luie tr s turile proprietarului dup principiul ,,Spune unde locuie ti ca s i spun cine e ti,,- afirm Balzac. Finalul simetric aduce din nou n prim plan descrierea casei din strada Antim n aceea i atmosfer i n acela i decor, din care personajele ns dispar cu totul. Tema romanului este istoria unei mo teniri i n acela i timp fresc a burgheziei de la nceputul secolului al XX-lea, obsedate de patima navu irii, pentru care banul reprezint valoarea suprem ntr-o societate degradat moral. Titul ini ial al romanului a fost ,,P rin ii Otiliei,,, semnificativ pentru a exprima ideea balzacian a paternit ii e uate sau a orfanului. ntr-un fel fiecare dintre personajele romanului pot fi considerate p rin ii Otiliei pentru c i influen eaz soarta. Mo Costache pentru c o iube te dar nu are t ria moral de a-i asigura viitorul, Aglae pentru c o ndep rteaz din dorin a de a pune mna pe averea b trnului i n fine, chiar Pascalopol care-i ofer salvarea pintr-o c s torie de convenien i pentru c o iube te cu acel amestec m rturisit de virilitate i paternitate. Titlul final al romanului, de i atribuit din ra iuni editoriale, este i el sugestiv pentru a sublinia feminitatea, gra ia, frumuse ea enigmatic i trec toare a vrstei.

Enigma Otiliei se nscrie n categoria romanelor realiste obiective i prin prezen a unui narator omniscient i obiectiv, care relateaz faptele i ntmpl rile printr-o total deta are fa de evenimente. Criticul Nicolae Manolescu afirma c n roman ,,obiectivitatea ns i este una paradoxal , c ci nu mai desemneaz absen a din evenimente a unui narator impar ial sau a demiurgului balzacian, ci amestecul permanent al unui comentator savant i expert, care n loc s nf i eze lumea, o studiaz pe probe de laborator,,. Limbajul este ascuns n spatele personajelor, care nu sunt altceva dect ni te m ti Instan a narativ permite de asemenea intruziunea n via a interioar a personajelor, naratorul folosindu-se de aceea i privire omniscient prin intermediul c reia se situeaz concomitent sau succesiv n afara i n untrul personajelor. Asemenea unui demiurg, naratorul intervine cu digresiuni i comentarii prin care lumineaz trecutul i chiar face previziuni asupra viitorului. Exemple n acest sens fiind utilizarea tehnicii flashback-ului i discontinuitatea textului narativ care impun romanului o indiscutabil modernitate. Ac iunea este modern , desf urat pe parcursul a dou zeci de capitole i structurat pe mai multe planuri narative. Primul plan narativ urm re te destinul tn rului Felix Sina, r mas orfan i care vine la Bucure ti pentru a studia medicina, la unchiul i tutorele s u Costache Giurgiuveanu. Un alt plan narativ urm re te lupta acerb dus de clanul Tulea pentru ob inerea mo tenirii b trnului avar i nl turarea Otiliei M rculescu. Secven ele narative sunt legate cel mai adesea prin nl n uire ( cu respectarea cronologiei faptelor), alteori prin inser ia unor episoade n textul de baz . Conflictul principal este cel legat de mo tenirea averii lui Costache. De i b trnul are datoria moral de a-i asigura viitorul Otiliei pentru c investise banii so iei n propriile afaceri, el nu are puterea de a- i nfrunta sora i de aceea amn nfierea fetei. Pe de alt parte, de i promite s -i pun bani deoparte pe und siguran n posesia sa. Exist i un conflict erotic determinat de rivalitatea dintre Felix i Pascalopol pentru dragostea Otiliei. Pe lng acestea, romanul este i o fresc a societ ii romne ti de la nceputul secolului dou zeci, scriitorul urm rind prezentarea unor defecte sociale precum: avari ia, l comia, parvenitismul. Romanul este populat de galerie ntreag de personaje, cele mai multe prezentate prin tehnica balzacian conform c reia mediul i fizionomia sunt relevante pentru deducerea tr s turilor de caracter. Romanul realist tradi ional devine o adev rat comedie uman , plasnd n contextul social persoanjele tipice. Tendin a de generalizare conduce la realizarea unei tipologii: mo Costache- avarul iubitor de copii, Aglae- ,,baba absolut f r cusur n r u,, , Aurica- fata b trn , Simion- dementul senil, Titi- debil mintal, infantil i apatic, St nic Ra iu- arivistul, Otilia- cocheta, Felix- ambi iosul, Pascalopol- aristocratul rafinat. O tr s tur a formulei estetice moderne este ambiguitatea personajelor. Mo Costache nu este un avar dezumanizat. El nu i-a pierdut instinctul de supravie uire (cheltuie te pentru propria s n tate) i nutre te o iubire patern pentru Otilia. Pascalopol o iube te pe Otilia n acela i timp viril i patern. Felix nu este ambi iosul lipsit de scrupule, ci un adolescent orfan capabil de a iubi dezinteresat, dar hot rt s i fac o carier , bazndu-se pe luciditate i profunzime intelectual . Arivistul St nic este i demagog al ideii de paternitate, escroc i principal ho i sentimental. O alt modalitate de carcaterizare a personajelor este tehnica focaliz rii: caracterul personajelor se dezv luie progresiv, pornind de la datele exterioare ale existen ei lor ( prezentarea mediului, descrierea locuin ei, a camerei, a fizionomiei, a gesturilor i obi nuin elor. Caracterele dezv luite ini ial nu evolueaz pe parcursul romanului, dar tr s turile se ngroa prin acumularea detaliilor n caracterizarea indirect ( prin fapte, gesturi, vestimenta ie, rela iile dintre personaje). Pluriperspectivismul narativ este un alt element al prozei moderne ntlnit n ,,Enigma Otiliei,, . Se observ c pe lng portretul fizic schi at de narator la nceput, personajele, apar caracterizate i din punctul de vedere al celorlal i. Otilia este privit pe rnd prin ochii fiec rui personaj n parte. Comportamentul fetei este pentru Aurica specific fetelor f r c p ti i f r p rin i; pentru Felix Otilia e o fat admirabil , o fat superioar , pe care n-o n eleg; pentru Pascalopol, ea a fost o fat delicioas , dar ciudat ; pentru St nic Ra iu, ea reprezint spiritul practic: de teapt fat ...ctiu s se descurce n via . La polul opus Aglae o consider o dezm at . Descrierea camerei reprezint o alt modalitate de cunoa tere a personalit ii Otiliei. Dezordinea interiorului ( Sertarele de la toalet i de la dulapul de haine erau trase afar n felurite grade, i-n ele se

vedeau ca ni te intestine colorate ghemuri de panglici, c m i de m tase mototolite, batiste i broderie i tot soiul de nimicuri de fat ) accentueaz instabilitatea caracterial a fetei, dup cum preferin a ei pentru oglinzi sugereaz un caracter imprevizibil, enigmatic. Dar Otilia este un personaj dinamic, n final avnd o alt imagine a ei n care mitul feminit ii acesteia dispare: o doamn foarte picant , gen actri ntre inut . Privindu-i fotografia Felix i d seama ca nu mai era fata enigmatic . Un aer de platitudine feminin stingea totul. n concluzie putem spune c Enigma Otiliei este un roman realist balzacian obiectiv, dar cu numeroase elemente de modernitate n care scriitorul a urm rit att zugr virea unor caractere bine individualizate ct i atenta observa ie a socialului, a umanit ii sub latura ei moral . Dup cum sugereaz enun ul cu care se ncheie romanul ,,Aici nu st nimeni,,, viziunea despre lume a lui G. C linescu dezv luie n fapt o realitate dramatic . Aceast replic se ncarc de o triste e existen ial , de sensuri adnci privind trecerea prin lume a omului.