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DER STIL
IX

DEN

TECHNISCHEN UND TEKTONISCHEN KNSTEN

ODER

PRAKTISCHE AESTHETIK.
EIN

HANDBUCH FR TECHNIKER, KNSTLER UND KUNSTFREUNDE

VON

PROFESSOR D R GOTTFRIED SEMPER,

K. K.

OBERBAURATII UND MITGLIED DES BAUCOMITE FR DIE MUSEEN UND DAS NEUE HOFSCHAUSPIELHAUS IN WIEN.

ERSTER BAND.

TEXTILE KUNST.
ZWEITE, DURCHGESEHENE AUFLAGE.

MNCHEN.
FRIEDE. BRCK KANN'S VERLA..
1878.

DIE

TEXTILE KUNST
FR SICH BETRACHTET UND
IN

BEZIEHUNG ZUR BAUKUNST

VON

PROFESSOR D R GOTTFRIED SEMPER,

K. K.

OBERBAURATH UND MITGLIED DES BAUCOMITE FR DIE MUSEEN UND DAS NEUE HOFSCHAUSPIELHAUS IN WIEN.

MIT

125

HOLZSCHNITT-ILLUSTRATIONEN UND

15

FARBENDRUCK-TAFELN.

ZWEITE, DURCHGESEHENE AUFLAGE.

MNCHEN.
1

i;

i;

DR.

BB

C k

H\'s

KU LAG.

1878.

Ars

intinita est, sed qui

Symbla animadverterit,

oiniiia intclliget, licet

non omnino.

1972

Das Uebersetzungsrecht

in

fremde Sprachen behlt sich die Verlagshandlung

hiermit ausdrcklich vor.

Druck von

Gebrder Krner

in Stuttgart.

Papier der Mnchen-Dachauer-Actien-Gesellschaft fr Maschinenpapier-Fabrikation.

Inhalt des ersten Bandes.

Seite

Prolegomena
Erstes Hauptstck.

VII

Einleitung
Klassifikation der technischen Knste

Zweites Hauptstck.
Drittes Hauptstck.

......
.

\
.

8
12
1-2

Textile Kunst.

Allgemein Formelles

Erste

Zwecke dieser Technik Die Reihung Das Band Die Decke Die Naht
Textile Kunst.

13
17
.

27

73
Technisch-Historisches
die Rohstoffe

Viertes Hauptstck.

85

Von dem

Stil als

bedungen durch

85

Thierfelle (Leder)

94
105 113
121
,

Kautschuk

Lacke
Flachs

Baumwolle
Wolle
Seid e

_>
|

129

136
die Art der Bearbeitung der Stoffe
.
.

Von dem Stil als bedungen durch Bnder und Fden

Knoten

160 166 169

171

Masche
Geflecht

172
[79

Gewebe
Stickerei

181

Frberei

189
t

Kleiderwesen
Prinzip der Bekleidung in der Baukunst

19g

204
222
_

Neuseeland und Polynesien China

226

Seite

Indien

240
250
.

Mesopotamien Phnikien und Juda Aegypten. Altes und neues Reich

Kleinasien

370

379
398

Griechenland

417 448

Rom
Christliches Zeitalter (Westen)

472 478 479 480

(Osten)

Renaissance

Schlussbemerkungen

Vorwort zur zweiten Auflage.

Mehrere grosse Bauten,

in

die den Verfasser des vorliegenden

Werkes

den letztverflossenen Jahren ganz in Anspruch nahmen, sowie gegenihn

bisher

wrtig Gesundheitsrcksichten haben

verhindert

demselben

durch den dritten

Band

seinen Abschluss zu geben.

Inzwischen aber sind die bereits erschienenen beiden ersten Bnde

seit

lngerer
dritten

Zeit vergriffen

und da eine neue Auflage derselben mit

eine zu

dem

Band, durch

diesen letzteren, jedenfalls

so

bedeutende

Verzgerung erleiden wrde,

drfte

ein

Neudruck der zwei ersten

Bnde
wie
in

allein

um

so statthafter erscheinen, als diese letzteren in technischen

gelehrten Kreisen

freundlichste

Aufnahme fanden und

eine

tief-

gehende Anregung verbreiteten.

Es kommt hinzu, dass schon nach dem

ursprnglichen Plane des Autors diese beiden ersten Bnde seines

Werkes

auch fr sich
auch der Fall

allein betrachtet ein in

ist.

sich

Ganzes bilden

sollten, wie es

Aus denselben Grnden, welche das Erscheinen des

verhinderten und

dritten

Bandes

wir drfen wohl motu proprio hinzufgen,

die

ver-

mutlich auch, weil

durchdachte

Grundanschauungen des Verfassers, das

knstlerischer

reiflich

Resultat

langjhriger

und

wissenschaftlicher

Studien und Erfahrungen, wesentlich dieselben geblieben sind, bleibt nun

auch die vorliegende neue Auflage der zwei ersten Bnde

fast

unverndert.

VI

Unterzeichneter,
erhielt, die Correctur

der

von seinem Vater den ehrenvollen Auftrag

sich,

der neuen Auflage zu besorgen, beschrnkte

eine
solche

daher

auch nur auf die Vernderungen, welche

Aufgabe

erheischt.

Innsbruck, den

20.

Februar 1878.

Dr. H. Semper,
Docent fr Kunstgeschichte an der Universitt Innsbruck.

r o

gom

n a.

Der nchtliche Himmel zeigt neben den glanzvollen Wundern der Gestirne entweder alte, erstorbene, im All zerstobene mattschimmernde Nebelstellen, Systeme, oder erst um einen Kern sich gestaltender Weltdunst, oder ein Zustand

zwischen Zerstrung und Neugestaltung.

Sie sind ein passendes
kreise der Kunstgeschichte,

Analogon

fr hnliche

Erscheinungen

am

Gesichtsin

auf Zustnde des Uebergangs einer Kunstwelt

das

Gestaltlose

und

gleichzeitig auf die

Phase sich vorbereitender Neugestaltung einer

der

solchen hinweisend.
Diese

Erscheinungen

des

Verfalls

Knste

und der geheimnissvollen

des
alten
in

Phnixgeburt neuen Kunstlebens aus

fr

dem Vernichtungsprozesse
wir

sind
einer

uns

um

so

bedeutungsvoller,

als

uns wahrscheinlich

mitten

Krisis,

wie die angedeutete, befinden, nach allem, was sich von uns, die wir des
weil
in

Standpunktes und der Uebersicht ber dieselbe entbehren,

darber urtheilen und vermuthen
lsst.

ihr

lebend,

Wenigstens findet dieser Glaube viele Anhnger, und es fehlt auch in Wahrheit nicht an Anzeichen zu dessen Besttigung, von denen nur das Einzige noch ungewiss bleibt, ob sie Anzeichen eines auf tieferliegenden socialen Ursachen
begrndeten allgemeinen Verfalls sind oder ob
hinweisen, die nur zeitweilige Verwirrung auf
des Menschen veranlassen, die sich in
bethtigen,
heit
sie

auf sonst gesunde Zustnde

Gebiete derjenigen Fhigkeiten
des Schnen der Mensch-

dem

und

die sich frher oder spter

dem Erkennen und Darstellen zum Heile und zur Ehre

trostlos

auch nach dieser Seite hin glcklicher gestalten werden.

Die

erstgenannte Hypothese

ist

und

unfruchtbar;

weil

sie

dem
zu
ist

Knstler,

der ihr huldigt, jeglichen Halt bei seinem Streben versagt;

denn eine
Krfte

zusammenstrzende
schwach;
nicht

Kunstwelt

zu

sttzen,

dazu

sind

eines

Atlas

sich

darauf beschrnken
der sich

das Morsche
erfreut.

niederreissen

zu hellen,

dessen

Sarin-,

am Bauen
dagegen
selbst.
ist

Die zweite Hypothese

praktisch

und

fruchtbar,

gleichviel

ob

begrndet oder

irrig

an sich

VIII

Wenn
der Stifter

der sich zu ihr Bekennende nur die

Anmassung von

sich fern hlt,

und Heiland

einer Zukunftskunst sein zu wollen, darf er

hebung das

sich vorbereitende

Werk

als

gemein das Kunstwerden, auffassen, dem Prozess des Werdens und Entstehens von Kunsterscheinungen hervortretende Gesetzlichkeit und Ordnung im Einzelnen aufzusuchen, aus dem Gefundenen allgemeine Prinzipien, die Grund-

ohne Ueberim Werden begriffen, oder vielmehr allund sich die Aufgabe stellen: die bei

zge einer empirischen Kunstlehre, abzuleiten. Eine solche Lehre darf kein Handbuch der Kunstpraxis
nicht

sein,

denn

sie zeigt

das

Hervorbringen

einer

beliebigen Kunstform,

sondern

deren Entthtigen

stehen; ihr ist das Kunstwerk Momente. Die Technik wird in

ein Ergebniss aller bei seinem

ihr

Werden

daher zwar einen sehr wichtigen Gegenstand

sie

zu Betrachtungen bilden, jedoch nur insofern

das Gesetz

des Kunstwerdens
sie

mit

bedingt.

Sie

ist

auch eben so wenig eine reine Geschichte der Knste;

die

Kunstwerke der verschiedenen Lnder und Zeiten nicht als Thatsachen auffassend und erklrend, sondern sie gleichsam entwickelnd, in ihnen die nothwendig verschiedenen Werthe einer Funktion,
durchwandert das Feld der Geschichte,
die

aus vielen variablen Coefficienten besteht,

nachweisend, und dieses haupt-

schlich in der Absicht, das innere Gesetz hervortreten zu lassen, das durch die

Welt der Kunstformen

Natur
sich eine stetige

gleich

wie

in

der

Natur waltet.

So wie nmlich
ist,

die

bei ihrer unendlichen Flle

doch in ihren Motiven hchst sparsam

wie

Wiederholung

in

ihren Grundformen zeigt, wie aber diese nach

den Bildungsstufen der Geschpfe und nach ihren verschiedenen Daseinsbedingungen

tausendfach modificirt, in Theilen verkrzt oder verlngert, in Theilen ausgebildet,
in

andern nur angedeutet erscheinen, wie die Natur ihre Entwickelungsgeschichte

innerhalb welcher
die

hat,

alten Motive

bei

jeder Neugestaltung wieder

durch-

blicken,

eben so liegen auch der Kunst nur wenige Normalformen und Typen
die

unter,

aus urltester Tradition stammen, in stetem Wiederhervortreten dengleich jenen Naturtypen ihre

noch eine unendliche Mannigfaltigkeit darbieten, und

Geschichte haben.
Nichts
ist

dabei reine Willkr, sondern alles durch

Umstnde

und Verhltnisse bedungen.

Die empirische Kunstlehre (Stillehre)
abstrakte Schnheitslehre.
Letztere
ist

auch nicht reine Aesthetik, oder

die

betrachtet

Form

als solche,

ihr

ist

das

Schne

ein

Zusammenwirken

einzelner

Formen zu

einer Totalwirkung, die unsern

knstlerischen Sinn befriedigt

und

erfreut.

Alle sthetischen Eigenschaften des Formal-Schnen sind daher auch kollektiver

Natur; wie Harmonie, Eurhythmie, Proportion, Symmetrie

Die Stillehre dagegen fasst das Schne

u.

s.

w.

einheitlich,
Kraft,
Stoff

als

Produkt oder

Resultat, nicht als

Summe

oder Reihe.

Sie sucht die Bestandteile der

Idee,

Form

die

nicht

selbst
Dieser

Form

sind,

sondern

und

Mittel;

gleichsam

die Vorbestandtheile

und Grundbedingungen der Form.

nur
zu

Weg
im

durch das Gebiet der Kunst fhrt auf die grssten Schwierig-

keiten

und

besten Fall

einem Ergebnisse

voll

von Lcken,

leeren

IX

bei

Rubriken und Irrthmern; aber das ordnende und vergleichende Verfahren, welches diesem Streben nthig wird, um das Verwandte zu gruppiren und das Abauf das Ursprngliche und Einfache zurckzufhren, wird wenigstens die
ber
ein

geleitete

Uebersicht

weites

noch

meist

brachliegendes
erleichtern

arbeitung vorbehaltenes Feld des Wirkens

und andern zur Beund schon in so fern nicht

ganz nutzlos bleiben.

hall

Unsere Aufgabe umfasst auch dasjenige, was v. Rumohr passend den Hausder Knste nannte, indem er sich darunter freilich zunchst nur den
Sichgestalten der

ordnenden

dem

und zugleich dienend sich unterordnenden Antheil der Baukunst an Werke hoher Kunst, der Skulptur und der Malerei, dachte.
sowohl
in

Die Baukunst wird,

diesem ihrem Verhltniss zu der bildenden Kunst

im Allgemeinen, wie auch fr sich, ein Hauptgegenstand unserer Betrachtungen Aber jene hheren Regionen der Kunst bezeichnen nur die eine usserste sein.

Grenze des zu behandelnden Gebietes,

bei

dessen Eintritt wir jenen einfacheren

Werken der Kunst begegnen, an welchen diese sich am frhesten bethtigte, ich meine den Schmuck, die Waffen, die Gewebe, die Tpferwerke, den Hausrath, mit einem Wort die Kunstindustrie, oder das, was man auch die technischen Knste nennt. 1 Auch diese sind in unserer Aufgabe, und zwar in erster Linie,
enthalten;

zunchst

weil

die

sthetische

Nothwendigkeit,

um

die

es

sich

handelt,

gerade an diesen ltesten und einfachsten Erfindungen des Kunsttriebes

am

klarsten

und

fasslichsten hervortritt;

zweitens weil sich an ihnen bereits ein

festgestellt und formulirt monumentalen Kunst, die von ihnen, wie gezeigt werden wird, eine bereits fertige Formensprache entlehnte, und auch in anderer ganz unmittelbarer Weise ihrem Einflsse gehorcht; drittens aber und vornehm-

gewisser Gesetzkodex der praktischen Aesthetik typisch

hatte,

vor

der Erfindung der

liebst,

weil jene von der Kunstgelahrtheit so qualificirten Kleinknste der Einfluss

unserer

gegenwrtigen Volkserziehung
trifft,

empfindlichsten

gemeinen, und mit ihr

biete der technischen

und die Tendenz des Jahrhunderts am und zur beabsichtigten Hebung des Kunstsinnes im Allder Kunst, nichts mehr noththut als gerade auf dem Ge-

Knste diesen Gewalten entgegen zu wirken.

dass
die Kunst,

Denn

es ist

nicht

zu

bezweifeln,

inmitten

eines

grossartigen Strudels von

ist,

Verhltnissen, ihr Steuer, ihren Kurs, Triebkraft verloren hat.

Schrift nicht

und

zugleich,

was das Schlimmste

ihre

Hierauf zurckzukommen wird es zwar im Verlaufe der

weil das Voraus-

an Gelegenheit fehlen, doch mge gestattet sein,

die
in

geschickte
gibt,

ber

allgemeine Tendenz

derselben

bereits

gengende Auskunft
ist,

und der

ihr

befolgte Plan in der Einleitung dazu enthalten

dieses

Vorwort mit einigen

schliessen.

auf das

soeben Angedeutete bezglichen Betrachtungen zu

Ein Ausdruck

der durch

seinen Pleonasmus die Verkehrtheit der

modernen

Kunstzustnde, wonach eine weite, den Griechen

Kleinknste

und

die

ebenfalls

sogenannten

unbekannte, Kluft die sogenannten hohen Knste trennt treffend genug

,

bezeichnet, wesshalb ich ihn beibehalte.

Whrend

der Zeit,

in

welcher sich die Vlker auf

(den

dem Standpunkte
als

der

berwunden anVolkserziehung idealistisch, jetzt ist sie von Grund sehen), ist die eigentliche die exakten Wissenschaften haben die aus das Gegentheil, nmlich realistisch; Besonders fr die werkthtigen Klassen, und Leitung derselben bernommen. diejenigen, die sich den Knsten widmen, geht der Unterricht planmssig nicht
knstlerischen Bildung

befinden

unsere Philosophen

mehr auf

die

Erzielen von

Bildung des Menschen als solchen, sondern auf das unmittelbare Fachmenschen hinaus, welches System schon beim frhen
in

Schulunterrichte
gleichem Masse bei

Kraft

tritt.

Dasselbe

ist

gleichbedeutend mit der grund-

stzlichen Ertdtung eben desjenigen Organs, das bei

dem Kunstempfinden, und

in

dem

Kunsthervorbringen, sich bethtigt, ich meine den Sinn

und den rein menschlich-idealen Trieb des sich selbst Zweck seienden Schaffens und die dem Knstler sowie dem Kunstempfnglichen unentbehrliche

Gabe unmittelbaren anschauenden Denkens.

Zum
Anstalten

Glck sind die Bealschulen

die alle

mit

ihren Auslufern,

den technischen

etc.,

noch nicht langen Bestand haben, noch nicht mit ihren

im Beinen, und treten die Folgen des Prinzips der rein Weise hervor, die eine nochmalige Bevision So z. B. mssen die Schler des Unterrichtswesens in baldige Aussicht stellt. der technischen Anstalten, wenn sie aus den Bealschulen herauskommen, einen
eigenen Grundstzen
realistischen Vorerziehung auf eine

grossen Theil

ihrer

ohnediess

unnthigerweise
die

eng vorgezeichneten Studienzeit

auf die Vorwissenschaften verwenden,

ohne hinreichenden Hinweis auf

mit der Spezialitt jedes Fach-

ihren unmittelbaren

Zusammenhang

schlers vorgetragen werden. Dieser aber, wie er nun einmal, in Folge der Eindrcke, die ihm systematisch seit frhester Jugend eingeprgt wer den, praktisch" denkt und fhlt, sucht jenen Bapport der Wissenschaft mit seinem Fache schon bei dem ersten Eintritt in ihre Elemente. Vermisst er ihn, so fehlt das Interesse fr den Vortrag, das kein Zwang und keine Examenfurcht zu ersetzen
vermag; und gewissermassen
ist

er dazu berechtigt, ihn zu fordern, weil das Pro-

gramm
sind,

des Unterrichtssystems das Wissen

viele

um

des Wissens willen

,

nicht zulsst,

und desshalb
anwendbarkeit

Disciplinen

(und zwar diejenigen

die

am

meisten geeignet

den Geist zu bilden und auszustatten) auf Grund ihrer vermeintlichen Nichtfr die Praxis aus sich ausschliesst.

Ehemals, wie die Knste blhten, wie jeder Handarbeiter in seiner Art ein
Knstler war oder wenigstens zu
sein strebte,

wie gleichzeitig der

hin

Umschwung

des Geistes nach jeder gedenkbaren Seite und Bichtung

thtig

wenigstens eben so

war wie

jetzt,

hatte der (zunchst religise) Schulunterricht nichts mit der

Ein Ausdruck Rumohr's zur Bezeichnung derjenigen unabhngigen Thtigkeit

istes,

Auffassung und
lich wird.

vermge welcher, ohne die Vermittlung der Kritik* des Verstandes, die volle Insichaufnahme des Schnen und das Schaffen in der Kunst mg-

XI

Praxis gemein und fing diese mit sich und nicht

des Schaffens

mil

der Theorie an.

Der Trieb

wurde im Lehrling frher angeregt und gebt als seine EmpfngDabei kam er von selbst auf Dinge, die er lichkeit fr fremdes exaktes Wissen. wissen musste, um weiter zu schaffen, die Wissbegierde wurde in ihm lebendig, sie fhrte ihn zum wissenschaftlichen Studium, dem es zwar im Durchschnitt an
System fehlen mochte, das aber zum Erstze dafr sofort den Charakter der Forschung und eines thtigen Selbstschaffens annahm.

dungen sind
Schlers,

Die so gesammelten Sachkenntnisse mit ihren wissenschaftlichen Begrnselbst erworbenes, sofort reichlichen Zins und Wucher tragendes,

Eigenthum, nicht oktroirtes Kapital, systematisch deponirt im Hirn des unmndigen Solcher Art mit Alissichtstellung auf spten und ungewissen Ertrag.
die
in

war
und

Schule des Lebens, welche die meisten derer, die sich durch Erfindungen

den Knsten berhmt gemacht haben,

es

durchmachten,
sonst

und ganz hnlich

mangelhaften,

verhielt

sich

vor Zeiten

mit der,

wenn auch
die

noch so

Volksbildung im

Allgemeinen.

Obschon
sie zu

Formlosigkeit derartiger

Zustnde

wie die berhrten nicht gestattet,

so
ist

unmittelbarer

Nachahmung
,

zu empfehlen,

es

dennoch

die

unmassgebliche Meinung des Verfassers

liche technische

Lehrinstitute,

dem
ist.

gleichen Prinzip so viel

es mssen ffentBestimmung einigermassen zu erfllen, wie mglich entsprechen, weil es das der Natur

um

ihre

Demnach

erstens

humanistische Vorschulen,
die

die

nur

die

Bildung

des Menschen

im Menschen und

lichen Fhigkeiten bezwecken, also

Entwicklung seiner geistigen und krpergerade das Umgekehrte von dem, was
sind.
1

die

jetzigen Beal- und Industrieschulen

aller

Hierin

mssten die
sie sonst,

Vorschulen
es

Klassen der Gesellschaft bereinstimmen, mchten

in

wie

nothwendig
so

sein drfte,
sein.

Umfang und Art

besteht

des humanistischen Unterrichts

ausschliesslich
in

noch
seine

verschieden

Dieser

nicht

den alten

Sprachen und der klassischen Literatur,

sondern

charakterisirt sich allein durch

Tendenz.
Also
zuerst

humanistische Vorschulen,

sodann

zweitens

Werk-

sttten, auf denen das

Gelegenheit, den durch das Schaffen angeregten Wissenstrieb des Lehrlings ohne Zwang zu befriedigen; Gelegenheit wie sie z.B. in Paris durch ffentliche Vortrge, gehalten von den ersten Mnnern aller Wissenschaften, allen Fachleuten ohne Ausnahme, und besonders noch den Eleven der verschiedenen
gelehrt wird;

Knnen

endlich drittens vollste

Knstlerateliers in der ecole des

beaux

arts,

geboten

ist.

Dieser freiesten grsseren Ruhm und Fachschulen, die den ahmenswerte Muster
1

Unterrichtsmethode verdankt Frankreich grsseren Wohlstand als jenen, gefeierten Schulmnnern anderer Nationen so nachscheinen, whlend man
in

Krankreich

ber ihre

In Bayern besteht eine Verordnung, die der kunstsinnige Knig Ludwig erliess, von der ich aber nicht weiss, ob sie befolgt wird, wonach kein Ingenieur oder Architekt

zum Staatsdienst zugelassen

wird, der nicht

das Gymnasialexamen gemacht

hat.

XII

und den Vortheil des und einer bildenden Kunst, die keiner auslndischen nachsteht; whrend ihm in Beziehung auf Chemie, Geniewesen und Mechanik, wenigstens von England und Amerika. wo keine poly technische Schulen sind, die Palme streitig gemacht wird. Doch mgen Fcher wie die letztgenannten, bei denen sehr umfassendes und grndliches exaktes Wissen gefordert wird, immerhin besondere Einrichtungen nothwendig machen; es soll nur behauptet sein, dass diejenige Organisation des
unbestrittenen Vorrangs in

Reorganisation Dachzudenken anfngt:

nmlich den

Ruhm

den meisten Fchern

der Kunstindustrie,

Unterrichts, die fr sie zweckmssig erscheinen mag,

sein darf fr alle

desshalb nicht massgebend

Zweige und Fcher der Technik,

die angefhrten Gegenstze
in

und

am

wenigsten fr die

Knste, mit Inbegriff der Baukunst und der Kunstindustrie.

Diess besttigen

im franzsischen Unterrichtshat.

wesen, das bei der neuen Schultrennung

Deutschland und in anderen Lndern

nur
in

einseitige Bercksichtigung

und Nachahmung gefunden

Zwar hat man

diesen Lndern neben den sogenannten polytechnischen Schulen noch die alten

Kunstakademien fortbestehen lassen, und neben diesen wieder viele sogenannte Gewerbschulen, Sonntagsschulen, Kunstschulen u. s. w., zum Unterricht fr Handwerker und Kunsttechniker, eingerichtet; aber weit eher zum Nachtheil als zum

Frommen
herauf.

der

Kunst, die bei diesem systematischen Klassenunterrichte und der

will,

Spaltung ihres Gebiets nicht gedeihen

ohne Triebkraft, wie

selbst

sie ist,

von unten
der

Um

nicht genthigt zu

sein,

sich

zu wiederholen,

beruft sich

Verfasser in Beziehung

auf seine Schrift:

und andere damit eng verknpfte Verhltnisse Wissenschaft, Industrie und Kunst, oder Vorschlge zur
auf diese

Anregung nationalen Kunstgefhls. Braunschweig 1852. Diese Verhltnisse wrden weniger bedenklich scheinen, wenn nicht leider eine gewisse hhere Notwendigkeit ins Spiel trte, in der sie, in Gemeinschaft
mit gleichzeitigen

Wahrnehmungen

auf andern Gebieten, wurzeln.

So

z.

B. greift die exakte Wissenschaft

noch auf ganz andere

viel

wirksamere

Weise

als die

vorbezeichnete in die Verhltnisse der Gegenwart ein, als Leiterin

nmlich,

oder

vielmehr

als

Spiritus

familiaris,

des spekulirenden Jahrhunderts.

Leben und erweitert den Wirkungskreis der vortheilbedachten Geschftswelt mit ihren Entdeckungen und Erfindungen, die, statt wie sonst Tchter der Noth zu sein, diese erst knstlich erzeugen helfen, um Absatz und Anerkennung zu finden. Das kaum Eingefhrte wird wieder als veraltet der
Sie bereichert das praktische

Praxis entzogen,

ehe es technisch,
nicht

geschweige kntlerisch,

verwerthet

werden
tritt.
'

konnte, indem

immer Neues,

immer

Besseres, dafr an die Stelle

Wie lange whrte

Ersatz
fr die

es,

ehe die Meister der grossen Zeit gegen Ende des

Prozesse,

Mittel-

alters

als

lteren

deren beschrnkter Bereich ihnen nicht

gengte, das Leinl als Bindemittel der Farben zu bentzen lernten.

es,
,

Wie

spt gelang

das Geheimniss der opaken Emailfarben fr Fayencen welches die Perser und Saracenen wahrscheinlich aus antiker Ueberlieferung schon lange kannten, fr den

XIII

Die Gegenwart hat nicht Msse noch Zeit, sich in die ihr gleichsam aufgedrungenen Wohlthaten hineinzuleben, was zu einer knstlerischen Bemeisterung dieser Gaben unbedingt nothwendig ist; die Praxis und die industrielle Spekulation,
als Mittlerinnen

/.wischen

der Konsumtion und der Erfindung,

erhalten

diese zu

beliebiger
sich

Verwerthung

ausgeliefert,
Stil

vorher ein eigner

fr

ohne dass durch tausendjhrigen Volksgebrauch sie ausbilden konnte; und es bedarf eines bei
ist,

weitein grsseren knstlerischen Taktes, als derjenige

bei unseren Industriellen findet,

den

man im

Allgemeinen
dasjenige

um

auch ohne

die Vermittlung der Zeit fr alles

das Neue,

was
der

sich drngt,

die

richtige
freie

Kunstform

sofort zu treffen,

Geprge
erscheintj

nmlich,

wodurch das

allgemein

Menschenwerk als Naturnothwendigkeit verstandene und empfundene formale Ausdruck einer

bemht,
so

Idee wird.

Zwar

ist

die Spekulation

wie

sie

von der wissenschaftlichen

die bildenden

Intelligenz ihre technischen Mittel borgt, eben so

auch

Knste sich
ihrige

dienstbar zu machen, aber sie hat die, bei so grossartigem

allerdings nothwendige, Theilung der Arbeit auf eine,

Wirken wie das

dem

erstrebten Erfolge dieser

Auskunft hchst ungnstige Weise bewerkstelligt. Sie trennt z. . das sogenannt Ornamentale von dem Formell-Technischen auf eine rein mechanische Weise, die das Nichtfhlen und Nichterkennen der wahren Beziehungen zwischen den verschiedenen Funktionen durch welche der Knstler sein Werk zu Stande bringt)
,

sofort verrth.

Eine grosse Anzahl

zum

Theil begabter Knstler arbeitet mit fester Anstel-

lung fr die englische und franzsische Industrie; und zwar in doppelter Dienstbarkeit; des

Brodherrn

einerseits, der sie als ziemlich lstige

Geschmacksrthe

der Mode des Tages andrerseits, die den Absatz der Waare garantiren muss, wovon doch am Ende alles abhngt, Zweck und Existenz der industriellen Anstalt. So bleibt die Initiative in der industriellen Produktion dem Knstler durchaus
fr ebenbrtig erkennt, selten gut belohnt;

und Formen verzierer nicht

fern;

dieser

tritt

vielmehr

nur

als

Bubrik unter den Specialitten auf,

die

der

Fabrikherr beschftigt, ungefhr wie die Bereitung der Thonmasse einen besonderen

Kneter erfordert, oder wie die Leitung der Oefen einem Oberheizer bergeben
der seine Anzahl

ist,

von Unterheizern
erfinden.

unter

sich

hat.

Nur mit dem Unterschied,

der

Occident

wieder

zu

Keine

Ehre

fr

den Stand

Wissenschaften

des

damaligen Westens,

aber van Eyk, Luca della Robbia und Palissy wussten

die

dafr

ihr Selbstgefundenes zu gebrauchen, es knstlerisch zu verwerthen.

Wie wenig dagegen unsere heutigen Maler

-'dcher Flle gebotenen Mittel
z.

ihnen

durch

die

Chemie
ersieht

in

und Raffinerien der Malerei beherrschen-,

man

B., um das eigentlich Knstlerische hier ganz ausser Spiel zu lassen, schon an dem Verwachsen, Erbleichen und Bersten der Bilder, das nach wenigen Jahren eintritt, whrend die Bilder der alten italienischen und niederlndischen Meister, auch in dieser

rein

technischen

Beziehung

unsterblich,
dick

wenn

schon

nachgedunkelt und mit dem

ihre

Niederschlag
vielleicht

der Jahrhunderte

berzogen, dennoch

Haltung behielten,

ja

durch das Alter gewannen.

XIV
dass der Fabrikherr letztern meistens freie
keit

Hand

lsst,

weil er die Unzulnglich-

wogegen jeder Esel etwas von der Kunst verstehen will. Angaben des Knstlers werden ohne Bedenken kritisirt, verflscht und verstmmelt, wo sie dem Geschmacke des Fabrikherrn nicht zusagen, oder irgend ein Werkfhrer Bedenken wegen der Ausfhrbarkeit, der
seiner

eignen

technischen Kenntnisse fhlt,

zweifelhaften Eintrglichkeit, der Auslagekosten, oder dergleichen ussert.

Dazu kommt
gegenber der

die

drckende Stellung solcher technischen Knstler, erstens

gegenber der k uns t ak ade mi s c hen

er a r c h i e

die sie zurcksetzt, zweitens

Firma,

die

die

Ehren des Erfolgs

fr

sich

allein in

Anspruch
der

nimmt und aus

drittens

Eifersucht des Knstlers

Namen
die

selten oder niemals nennt,

doch das Werk hervorbrachte, oder wenigstens

die geistige Arbeit dazu lieferte,

dem Publikum

gegenber,

das

Vorurtheile
zollt.

der

Akademie

theilt

und den sogenannten dekorativen Knsten wenig Ehre Von Zeit zu Zeit war es der Fall, dass solche,
bekennen, Maler,
bei der Kunstindustrie zu betheiligen,

die sich zur

hohen Kunst

Architekten und Bildhauer von Namen,

berufen wurden, sich

zum

Theil

wie z. B. Wedgewoods berhmte Fayencen nach Flaxmanns Modellen und Zeichnungen entstanden sind. Auch
zu Sevres
sind Knstler

in der Porcellanmanufactur
die sich
frei

von Bedeutung beschftigt,

der akademischen Kunst

von dem Einflsse der Mode und der Rcksicht auf Absatz einigermassen

halten.

Allein

diesem Einflsse von

der

Hhe

herab

fehlt nicht selten der praktische

ist

Boden, denn der geschickte geniale Zeichner

und Modelleur

weder Erzarbeiter, noch Tpfer, noch Teppichwirker,

die

noch

Goldschmied, wie diess fter der Fall war, ehe die Akademien die Knste

isolirten.

So werden denn
nisse,

oft

nach den Angaben dieser Mnner ausgefhrten Erzeug-

weil

die Leistung hinter der Intention zurckbleibt

geschieht, damit des Knstlers Absicht, die

erfllt

und dem Stoff Gewalt ihm Unausfhrbares zumuthet, halbweg

Hebung
und

werde, ihrem anspruchsvollen Auftreten nicht entsprechen, wenig zu der der industriellen Knste beitragen.
ist

Mit der Baukunst als solcher

die

es

ungefhr dasselbe, seitdem die Spekulation

sie die

Mechanik sich auch ihrer bemchtigten, wie

brachten.

technischen Knste

unter sich

Der Architekt

ist

des Oeftern
'

nur noch unmassgeblicher

Geschmacksrat h, hat von der Ausfhrung

weder Ehre noch Vortheil zu erwarten.

so
befasst sie

Wenn
sieb zugleich

sich der indirekte Einfluss der Wissenschaft auf die Gestaltung unserer
die

modernen Kunstzustnde auf

mehr,
als je
in

angedeutete Weise kund gibt,

vorher der Fall war, mit der Kunst als ihrem eigent-

lichen Objekte.

Der

tglich sich

mehrenden Schriften und

illustrirten

Werken

ber Kunst und

alles

darauf Bezgliche enthaltene Stoff,

ist

den die Wissenschaft

und

die

Forschung zusammentrug,

uns bereits hoch ber den Kopf gewachsen,

Das Koukurrenzwesen, wie es jetzt berall eingerissen ist, leistet dieser unseligen Trennung der Architektur als Kunst von der ausbenden Praxis den grssten Vorschub
und
ist

(in seiner jetzt

bestehenden Modalitt wenigstens)

eins' der thtigsten

Agentien

des Verfalls.

XV
so dass es inmitten dieses

Reichthums schwer

ist,

sich

zu orientiren und Rich-

tung zu halten.

Um
getheilt

letzteres zu erleichtern, wurde der berreiche Stoff in und aus jeder Rubrik eine abgeschlossene Lehre gebildet.
gib! es.

viele

Fcher
eine

Da

der vielen hlfswissenschaftlichen

Werke

nichl zu gedenken,

und Geschichten der Kunst; die Flle der Spezialitten ber einzelne Vorwrfe und Aufgaben der Knste, namentlich der Baukunst ist unbersehbar. Wir Deutsehen sind unerschpfliche Producenten -sicher brgerlichen Baukunden, Landbaukunden, Kirchenbaukunden, Anerdrckende

Masse

von

Kunststhetiken

die

weisungen ber Holzarchitektur, ber Ziegelbau, Quaderbau etc. etc. Wogeg Englnder und die Franzosen sich mehr mit der eigentlichen Technik der
Knste mit Erfolg beschftigen.
Diese

Werke enthalten unentbehrliche Schtze des Wissens und der Erfahrung, mehr trennende als verknpfende und vergleichende Princip dieser Spaltung des Stoffs in eine Menge von Wissenschaften und Lehren, deren Kenntniss
allein

das

von

dem

gebildeten

Knstler

unserer Zeit verlangt

wird, trgt

nur dazu

bei,

unsere moderne Kunstzerfahrenheit noch zu vermehren, oder vielmehr diese Vielseitigkeit bildet eins

von den Symptomen jener hheren Notwendigkeit, die ber

ist.

uns und unser knstlerisches Streben verhngt

Dem
diese alle

Gesagten entsprechend sieht man,

um

bei

der Baukunst zu bleiben,

mglichen Richtungen einschlagen, unter denen sich drei Hauptschulen

hervorthun, die den drei Formen, worunter sich die Wissenschaften mit der Kunst
beschftigen, entsprechen; nmlich:
a) Die

Materiellen,

unter

dem

Einfluss der Naturwissenschaften

und der
anti-

Mathematik.
b) Die

Historiker, unter dem

Einfluss

der Kunstgeschichte

und der

quarischen Forschung.
c)

Die

Schematiker,

Puristen

etc.,

unter

dem

Einfluss

der

spekulativen

Philosophie.

Die Materiellen.

Wohl am mchtigsten haben

eingewirkt,

diejenigen Lehren

auf

unsre

Kunstzustnde

welche Anweisung

geben,

den Stoff zu baulichen

praktischen

und struktiven
und

/wecken zu bewltigen.
Sie entsprechen

der

allgemeinen

Richtung

unserer Zeit

werden untersttzt und getragen durch

besonders
wurf,
>\>-<

die grossartigen

das

Eisenbahnwesen veranlasste.
Grundsatzes,
es

Sie

trifft

Bauunternehmungen, die im Allgemeinen der Vordie

die Idee zu sehr

an den Stoff geschmiedet zu haben durch

sei

Annahme
aus
aus

unrichtigen

die

arch.

Formenwelt
und

ausschliesslich
liesse

stofflichen

konstruktiven Bedingungen

hervorgegangen
vielmehr
der letztem

sich

nur

diesen

weiter

entwickeln;

da

doch

der Stoff der Idee dienstbar,

in

und

keineswegs

fr

das

sinnliche Hervortreten

der Erscheinungswelt

XVI

alleinig massgebend

ist.

Die Form, die zur Erscheinung gewordene Idee, darf

dem

Stoffe,

aus

dem

sie

gemacht
der
Stoff

ist,

nicht

widersprechen,

allein es ist nicht

absolut

nothwendig,

dass

als

solcher zu

der Kunsterscheinung als

Faktor hinzutrete.

Schon

die ersten Hauptstcke der vorliegenden Schrift

sie

werden

ber diesen wichtigen Punkt Nheres enthalten, indem

auf den geschichtlichen

Ursprung und die Entwicklung des materiellen Bauprinzips hinweisen. Zu den Materiellen sind auch diejenigen zu rechnen, die dem sogen, natrlichen Stile des Ornamentirens huldigen und dabei oft eine Nichtbeachtung der
stilistisch

struktiven Grundstze des

Ausschmckens darlegen.

Die Historiker.
Die historische Schule, die in verschiedene, einander bekmpfende, Richtungen
zerfllt,
ist

bestrebt, gewisse Vorbilder der

Kunst lngst vergangener Zeiten oder

fremder Vlker mit mglichst kritischer Stiltreue nachzubilden, die Anforderungen

nach ihnen zu modeln, anstatt, wie es natrlicher scheint, die Lsung der Aufgabe aus ihren Prmissen, wie sie die Gegenwart gibt, frei heraus zu entwickeln, und zwar mit Bercksichtigung jener traditionellen Formen, die
sich

der Gegenwart

durch Jahrtausende hindurch

Sie sind in

als

unumstsslich wahre Ausdrcke und Typen

gewisser rumlich und struktiv formaler Begriffe ausgebildet und bewhrt haben.

gewissem Sinne
ihr

die

Antipoden der Materialisten, obschon beide

,

Gemeinsames haben das Geringachtung des Gegenwrtigen und traditionell Gegebenen

auch
gegenseitig

Tendenzen

sich

schon

in

der

ausspricht.

Die vielen Richtungen dieser, unsere Zeit ganz speziell charakterisirenden,

Schule haben jene zahllosen

Werke

als

Ausgangspunkte, in denen die Entdeckungen

und Studien ber die Knste aller Lnder der antiken, der mittelalterlichen und der modernen Welt niedergelegt sind. Sie meinen alle in dem geschichtstreusten Auffassen und Reproduciren des Vorbildes eine Garantie ihres Erfolgs zu erkennen, und wirklich zeichnen sich ihre Leistungen in Beziehung auf kritisch-verstndiges Wiedergeben vor allem, was vorher in diesem Sinne versucht worden ist, vortheilhaft aus.

Ausnehmend gelehrtes und grndliches kritisches Verfahren, hchst fleissiges und besonnenes Zusammenstellen, gewissenhaftestes Durchsuchen aller Forschungsquellen, der Bibliotheken und Archive, der Monumente und Kunstkammern, nach
Gewhrsstellen,
graphischen,
eigentlich

Knstlernamen, Stiftungsdaten,

Stilkriterien,

struktiven,

ikono-

und allen sonstigen Aufschlssen, bei sonst geringem knstlerischem animus und Gedankenschwung, daher fr das schaffende
liturgischen

Streben anregungslos, diess sind Charakterzge der modernsten kunstgeschichtlicharchologischen Literatur, die sich in den Kunstleistungen der historischen Schule
wiederspiegeln.

Die neugothische, derzeit vorherrschende, Abzweigung derselben datirt erst

seit

etwa einem

halben Jahrhundert,

sie

wurde

zuerst

durch Gthe und die

XVI]

Dichter der romantischen Richtung

in Deutschland angeregt. Ihre eisten Proben waren Gartenpavillons und kleine Landkirchen, die drftig genug ausfielen. Doch datiren ans dieser Zeil auch umfassendere Werke, wie z. I!. die beiden gothischen

Aufstze der (romanischen)

Thrme
mit

des Grossmnsters in Zrich.

der Zeit, wie
'las

Ihre eigentliche

Wirksamkeil begann aber

ler
alten

erst

Interesse fr die Erhaltung

fand.

gothischen Denkmler
in

rege

ward und grossartige Untersttzung

B<

Die Kestaurationswerke, die

Folge dieser romantisch-antiquarischer

eine Anzahl
Stils

vegung

unternommen winden,
heran,
die

bildeten

von Werkfhrern

und Werkleuten
ihn
bei

seitdem

als

Virtuosen dieses

Gelegenheit fanden,

neuen

Bauwerken anzuwenden.
Dieser
geschichtliche

Hergang
nach

zeigt
als

uns

die

neugothische Richtung ihrer

Entstehung

und

ihrem

Wesen

restauratorisch.
ist

Anhnger unter Technikern

hl

und- Laien

sehr bedeutend;

Die Zahl

ihrer

unter ersteren

die

-rosse Masse aus den genannten Routiniers,

denen

die

compendiaria
ist.

artis,

welche
des

der

gothische

Stil

sich

schuf,
dieser

ein
Stil

erwnschtes vademecum

Wegen
.erfolgt

konstruktiven

Prinzips,

das

mit usserster Konsequenz

und wegen der

Leichtigkeit,

womit

er der

Marktproduktion seiner formalen

leistet,

Bestandteile auf mechanischen

Wegen Vorschub

findet

er

auch unter
in

den Materiellen und den Industriellen seine zahlreichen Anhnger, namentlich

gland,

wo

dieser Stil

berdiess sich noch herkmmlich erhielt,

wenn schon

in

Kochst schematischer Weise.

Alier es
die

bekennen sich zu dieser Schule auch sehr talentvolle Knstler,

erst

beinahe smmtlich

sich zu ihr bekehrten,

nachdem

sie

vorher auf ganz

ihres

anderen Richtungen
Talentes
Baustil

ihre

knstlerische Bildung sich erworben

und Proben

abgelegt

hatten.

Dieses

vorzglich

in

Frankreich,

wo
ist,

der gothische

von jenen Knstlern auf demjenigen Punkte frher Entwicklung wieder

wird, auf

genommen
in

dem

er der

Weiterbildung noch fhig

Stil

wogegen man
mit einer sehr

Deutschland und England den bereits erstarrten

Diese

befolgt.

bedeutenderen Mnner

unter den Neugothen

thtigen politisch-religisen Partei in engster Verbindung,

(der

stehen

derselben Partei, die

damaligen Prachtliebe

sich

als

Hebel

fr

ihre propagandistischen
sie jetzt

Zwecke

bedienend) den ausgearteten Jesuitenstil erfand, gegen den

ist

zu Felde zieht.

in

Frankreich

in

dieser

Wirksamkeit

am

thtigsten,

wohl

wegen des

Geschmackseinflusses,
I

den Paris von jeher ber andre Lnder bte; wobei aber

osicherheit und Beweglichkeit dieses Pariser Sttzpunktes bedenklich scheint.

in

Die Eiferer

jener tendentisen Knstlerpartei behandeln das nordwestliche und

nrdliche Furopa gradezu wie ein

land
in

dem Ghristenthum neu

der Bekehrung
in

zu eroberndes

Heidenbereits

und bringen dieselben

Mittel

Vorschlag,
(vide

wodurch

einmal ber Frankreich dasselbe Ziel erreicht wurde,

Reichen spergi

Fingerzeige.)

Das Absichtsvoll
der Unfreiheit, das
n
in

und Studirte, was dieser Richtung anhaftet, das Prinzip

Priestern

dem von

und Archologen entworfenen Programm

ist,

mit klaren und bestimmten Worten ausgesprochen

sind die sichersten

Will
Brgschaften fr die Ansichten derer, die ihr die Zukunft absprechen,

mgen

ihre

Leistungen an sich auch wohlverstanden und ihre Plne gut berechnet sein.

Schule ein

Aus umgekehrten Grnden bleibt immer noch der sogenannten klassischen denn die Archologie kann noch so stets neues Wirken in Aussicht,

scharf sichten und scharfsinnig spren, es bleibt

immer doch

zuletzt

dem

divina-

torischen Knstlersinn alleinig vorbehalten, aus den verstmmelten Ueberresten der

Antike ein Ganzes zu

hinter

rekonstruiren.

Hier bleibt daher die archologische Kritik

jenem im entschiedensten Nachtheil und verliert sie ihre Initiative; dieser Nothwendigkeit des Erfindens aus Mangel an hinreichenden Anhaltspunkten fr
servile Restitution,

diesem unkritischen Verfahren,

ist

es

zum

Theile zuzuschreiben,

dass

alle

Wiedergeburten der antiken Kunst sofort Neues, und niemals so

ganz

Schlechtes wie jene neugothischen Gebude aus

zu

dem Anfange
ist,

dieses Jahrhunderts,

Wege

brachten.

Sogar die zierliche kleine Renaissance der Zeit Ludwigs XVI.

und

die neueste hellenistische, deren

Koryphe Schinkel

waren

sofort schpfei

risch; das

Entstandene

ist

bleibendes ruhmvolles Eigenthum der Zeiten, denen

angehrt.
tiefer

Die antiken Ueberlieferungen werden aber auch aus ganz andren,

viel

liegenden

Grnden

ihre

neu belebende Kraft

stets fr

uns behalten und

alles
*

Seltsame und Specifische berdauern,

was

die bunte Zeit aus ihnen hervorrief.

sie

Was

die Kunstgeschichte betrifft,

,

so wird

erst

Fhrerin werden

wenn

sie

aus

ihrem

gegenwrtigen

dann der Kunst eine wahre sondernd kritischen und

archologischen Standpunkte zu

dem

der Vergleichung und der Synthesis bertritt.

Die Puristen, Schematiker und Zuknftler.

Die Philosophie will das Schne seinem Begriffe nach definirt und scharf
in

seinen Unterbegriffen begrenzt

haben,

sie

macht
;

sich zweitens breit mit der

sie es

Zerlegung des Schnen nach seinen Eigenschaften

wenn

nun

drittens

noch

zu einer lebendigen Kunstlehre brchte, so wre der sthetische Theil ihrer Auf-

gabe

erfllt

an

die Stelle der in

sie

der Kunst herrschend gewordenen Verwirrung

und Zersplitterung htte

gesetzt.

Einheit des Trachtens

und Harmonie des Vollbringens

Es

ist

aber mit der Philosophie in ihrer

Anwendung

auf Kunst wie mit

der auf Naturlehre angewandten Mathematik; letztere

kann zwar jede gegebene

zugleich

Die Gefahr fr

die Erhaltung jener

Baukunst der Wiedergeburt die

,

mit der Malerei und

troffen dasteht, ohne,

der Bildnerei des Cinquecento

und

in

gleichem Grade

unber-

wie das Gothische, in sich

liegt in

fertig zu sein,

keine Seite zu weiterei

Entwicklung zu bieten,

der Thatsache, dass sie nur durch wahrhaft knstlerische

Hand ausfhrbar
trivialste

ist,

aber durch Pfuscherei, die heutzutage verlangt wird, sofort in

Formengemeinheit ausartet.

ein

Prinzip der Uniformirung

Gemeinen weniger auffallen wahrnimmt, fr diesen Stil,

unempfnglich.

Dagegen bekennt der sogenannte gothische Stil im Reichthum, welches den Unterschied des Edlen und lsst; auch ist der Geschmack, der diese Unterschiede wegen der Neuheit seiner Wiederaufnahme, noch ziemlich

XIX
noch so complicirte Funktion differentiiren, aber das Integriren und am wenigsten in solchen Fllen der Physik, bei denen
Durcheinanderwirken von Krften
Statt lindet,

gelingt ihr selten,

ein

verwickeltes
ist.

dessen Gesetz zu bestimmen

derartige

Aber

die

Mathematik

versucht doch wenigstens

Aufnhen,

Integrationen

nnd

rechnet sie zu ihren hchsten

wogegen

die Aesthetik

von heute

hnliche Aufgaben und Probleme der Kunstphysik

die

(um mich

der Analogie wegen,

findet,

zwischen dem Wirken der Natur und

dem

der Kunst Stall

dieses ge-

wagten Ausdruckes zu bedienen) kurzweg von sich abweist und den Standpunkt als glcklich berwunden erklrt, auf welchem noch Aesthetiker wie
Lessing und
(jeder von

Rumohr,

die wirklich

selbst

etwas von der Kunst und ihrer Praxis

beiden in seiner Sphre) wussten

und verstanden, den Knstler

in die

Lehre nehmen zu drfen glaubten. (Zeising, sth. Forschungen, Einleitung Seite 2.) Es ist dem Kunstphilosophen nur noch um die Lsung seines Problemes
zu thun, das mit

dem

des Knstlers nichts gemein hat,

gilt,

Zielpunkt seiner Thtigkeit die Erscheinungswelt

das Erste und das Letzte die Idee

'

ist,

die
gilt,

ihm

als

dem als Ausgangs- und whrend dem Aesthetiker der Keim und Samen alles
auch das Schne, seine

Daseienden, als die befruchtende Kraft

Existenz verdankt etc."

welcher

alles,

Ihm
stehend in
in

ist

der Kunstgenuss Verstandesbung

philosophisches Ergtzen,

be-

dem Zurcktragen

des Schnen aus der Erscheinungswelt in die Idee,

Begriffskerns aus ihm.
2

dem

Zergliedern desselben

und dem Herausprpariren des

Zeising

A. F. Einleitung.
ist

Die spekulative Aesthetik, die vorzugsweise gepflegt wird,

fast

fr die Bildenden

..und

Bauenden

eben so unfruchtbar wie fr die Beschauenden schdlich.

des Schnen, sie

Es

fehlt

dieser Aesthetik an konkretem Verstndniss

hat

zwar

viel

Kunst-

Rhetorik aber wenig Kunsternpndung verbreitet. Eine Ableitung des Formellschiiei [ingt ihr nicht; sie muss sich in der Regel damit begngen, aus der vollen Traube
nur den abstrakten Schnaps des Gedankens abzudestilliren.
Seit die

Kunst unter diese spekulative Aufsicht

gestellt

worden

ist,

ist

weder

der Sinn fr schne Raumerfllung neubelebt, noch sind die Nerven fr die vis superba

durch diese Aesthetik

Das unmittelbare anschauende Denken wird Weise gefrdert. An der Unfhigkeit so vieler Menschen, das Schne als solches rein zu gemessen, findet sie eine grosse Sttze. Sie ..hilft dieser Unfhigkeit nach, indem sie das fr das Auge bestimmte fr das Ohr bersetzt, die Kunst in Nichtkunst die Formen in Begriffe, das Vergngen am
formae empfnglicher gestimmt worden.
in keiner
,

Schnen
zu

in

Gott

weiss

welches Vergngen, und

Scherz

und Humor der Kunst

in

..pedantischen Ernst umwandelt.

Wenn

aber Form, Farbe, Quantitt,

sublimirt werden
Leibliche,

um
wie

sie

recht

empfinden, erst
als

in

der

Kategorieenretorte

mssen, wenn das

in

..sinnliche

solches

keinen

Sinn

mehr hat, wenn das

dieser

Aesthetik, sich ersl entleiben muss,

um

seinen Reichthnm aufzuscbliessen,

gehl da

nicht fr die Kunst der Grund selbststndiger Existenz zu Grunde?

Auch ber

die Kunstjournale,

die nein- oder weniger das

sthetischen Handbcher

sind, wre Manches zu

bemerken.

Echo der spekulativAudi sie leisti

sonders abgestecktes Feld verwiesen.

isolirt und auf ein ihr beDas Gegentheil von vormals, denn bei den Alten war auch dieses Gebiet in demselben Reiche gelegen, woselbst die Philosophie waltete, die selbst Knstlerin war und den andern Knsten als

Also auch von dieser Seite sieht sich die Kunst

Fhrerin diente, aber mit diesen ergreisend zur Scheidekunst ward, und an Stelle
lebensvoller Analogieen todte Kategorieen erfand.

Eben

so

war der gothische Bau

und
XIII.

die

lapidarische Uebertragung der schola-

stischen Philosophie des XII.

Jahrhunderts.

Item mit kunstanatomischen Studien

Gedeihen

ist den Knsten nicht gedient, deren davon abhngt, dass beim Volke das Vermgen des ungetheilten un,

mittelbaren Kunstempfindens

und

die

Freude daran wieder erwache.

einen

Bei alledem bt die spekulative Aesthetik

bedeutenden Einfluss auf

unsre Kunstverhltnisse, wie diese einmal sind;

der sogenannten Kenner

zunchst durch die Vermittlung

und Kunstfreunde,

die sich

durch

sie

und nach

ihr ein

auf reine Willkr begrndetes schematisch-puritanisches Kunstregiment erwarben,

das dort,

wo

es

durchzudringen vermochte,

eine

traurige

Verdung der Kunst-

formenwelt veranlasste.

So

zeigt eine

gewisse sddeutsche Architekturschule, in

der sich die materialistisch-konstruktive Richtung mit

vereinigt,
bei

dem

sthetischen Puritanismus

lobenswerthen Erfolgen auf

dem

Gebiete des Nutzbaues, die Unzu-

lnglichkeit ihrer Mittel, so wie es sich

um

wahre monumentale Kunst handelt.

Diese Mittel,

um

welche moderne Prinzipiensucht sich selbst gebracht hat, sind

nur
irrthmlich
als

zum

grossen

Theile

Erfindungen der Perioden des Verfalls

Unter ihnen sind in der That

der Knste, als absolut geschmackswidrig, oder als antikonstruktiv bezeichnet und

unter dieser falschen Anklage verurtheilt worden.

lteste Ueberlieferungen der

Baukunst,

welche

durchaus der Logik des Bauens,

allgemein der des Kunstschaffens, entsprechen, und die ihren symbolischen

Werth
ist.

haben, der

lter als die

Geschichte und durch Neues gar

nicht ausdrckbar

Dieses zu beweisen wird die Schrift selbst mehrfache Gelegenheit bieten.

Eine andre Rckwirkung der spekulativen Philosophie auf die Knste zeigt
sich in der ikonographischen

Tendenz- und Zukunftskunst, der Jagd nach neuen

,

Ideen
etc.

dem Geprnge mit Gedankenflle

Tiefe

und Reichthum der Bedeutung

etc.

Dieses Anrufen des nicht knstlerischen Interesses, dieses Tendenzein (dem

die Kunstextase

und die oft lcherliche Deutesucht von Seiten der Kunstkenner und Archologen wrdig antwortet) sind bezeichnend entweder fr die Barbarei oder fr den Verfall; die Kunst auf ihrer hchsten Erhebung hasst die Exegese,

..stofflichen Interesse

mehr Vorschub
das

als gebhrlich.

Das

Wie,

das

Meinen

Erscheinen.

in

Was

dominirt auch in ihnen

die Natur-

So erinnert die spekulative Aesthetik

philosophie.

manchen Beziehungen an

Wie

diese die exakte Forschung, wird jene die empirische Aesthetik zur

..Nachfolgerin haben."

Worte eines Dichters und Kunstkenners.

XXI
sie

vermeidet
dasselbe

daher aus Ueberlegung das Hervortreten

hinter

derartigen

W'ollens, ver-

hllt

den

allgemeinsten, rein

menschlichen Motiven und whlt

mit

Absicht die einfachen schon bekannten Vorwrfe, betrachtet diese, gerade so

Stoff,

wie den

den Thon oder den Stein, aus

dem

sie schafft,

lediglich als Mittel

zu einem Zwecke, der sich selbst gengt.

Den Himmel erschuf ich aus der Erd' Und Engel aus Weiherentfaltung-, Der Stoff gewinnt erst seinen Werth
Durch knstlerische Gestaltung!

Der Verfasser
bekannt
voi-aus.

setzt fr seine Schrift einige

Grundbegriffe der Aesthetik als

Da

aber gewisse Auffassungen dieser Begriffe ihm eigenthmlich

er
in Betreff

angehren, so
setzung, die, als
in der Schrift

schuldet

ihrer

dem

Leser eine kurze Auseinander-

Anhang eines Vorworts, vorkommende Termen zu

ist

sich darauf zu

beschrnken

hat, einzelne

erklren.

Was
trieb u.
s.

wir mit Schnheitssinn,

Freude

am

Schnen, Kunstgenuss,

Kunst-

w. bezeichnen,

in

erhabnerer Sphre analog mit denjenigen Trieben,

die Erhaltung des

Genssen und Befriedigungen, durch welche

Daseins bedungen
ist,

gemeinen tellurischen

Schmerz und dessen momentanes Beseitigen, Betuben oder Vergessen zurckfhren lassen. So wie der Zahn des Hungers das rein physische Individuum antreibt, durch dessen Beseitigung sein Dasein zu fristen, sowie Frost und Unbehagen ihn zwingen, Obdach zu suchen, sowie durch diese und andre Nthe er dahin gefhrt wird, mit allerart Erfindungen ihnen entgegen zu arbeiten, durch Mhen sich und seiner Gattung Bestand und Gedeihen zu sichern, in gleicher Weise sind Seelenleid en uns eingeimpft, durch welche die Existenz und die Veredlung des Geistigen im Menschen, und des Menschengeistes im Allgemeinen bedungen sind. Umgeben von einer Welt voller Wunder und Krfte, deren Gesetz der Mensch ahnt,' das er fassen mchte, aber nimmer entrthselt, das nur in einzelm-n gerissenen Akkorden zu ihm dringt und sein Gemth in stets unbefriedigter anung erhlt, zaubert er sich die fehlende Vollkommenheit im Spiel hervor,
die,

und

genau betrachtet,

sich auf

bildet

er sich

eine

Welt im Kleinen, worin das kosmische Gesetz

in
in

in

engster Bevoll-

schrnktheit,

aber

sich

selbst

abgeschlossen, und

in

dieser

Beziehung

kommen,

hervortritt;

diesem Spiel befriedigt er seinen kosmogonischen Instinkt.

diese
Bilder,

Schallt

ihm
die

die Einbildungskraft
legt,

indem

sie

einzelne Naturanpasst,

en so vor ihm zurecht

erweitert und seiner

Stimmung

dass er

im Einzelnen

Harmonie

des

Ganzen

zu

vernehmen elaubl

und durch diese

'

XXII
Illusion
fr

Augenblicke der Wirklichkeit entrissen

wird,

so

ist

diess
ist,

Naturso wie

genuss, der vom Kunstgenuss

selbst

eigentlich prinzipiell nicht verschieden

es
erst

denn auch das Naturschne (da

Kunstschnen

entsteht durch die Empfnglichkeit

und

durch die vervollstndigende Pliantasie des Beschauers)

als untere Kategorie zufllt.

dem allgemeinen

Aber dieser knstlerische Genuss des Naturschnen ist keineswegs die naiveste und ursprnglichste Manifestation des Kunsttriebes, vielmehr ist der Sinn dafr beim einfachen Naturmenschen unentwickelt, whrend es ihn schon erfreut,
las

Gesetz

der bildnerischen

Natur,

wie es

in

der Realitt

durch

die

Regel-

Raumes- und Zeitfolgen hindurchblickt, im Kranze, in der Perlenschnur, im Schnrkel, im Reigentanze, in den rhythmischen Lauten, womit der Reigentanz begleitet wird, im Takte des Ruders, u. s. w. wiederzufinden. Diesen Anfngen sind die Musik und die Baukunst entwachsen, die beiden
mssigkeit periodischer

hchsten rein kosmischen (nicht imitativen) Knste,

halt keine andre

deren legislatorischen Rck-

Kunst entbehren kann.

mit
ihrer

Aber zu jenen allgemeinen Naturphnomenen mit ihren erhabenen Schrecken,

mit ihren

sinnverwirrenden Reizen,
die

unfassbaren Gesetzlichkeit treten

noch thtigere Momente,

unser Gemth spannen und es fr die Illusionen

der Kunst empfnglich machen.

Ein endloser Kampf,

ein

furchtbares Gesetz

des Strkeren,

wonach

einer
ge-

den andern

frisst,

um

wieder gefressen

zu werden,

geht

zwar durch

die

sammte Natur hindurch,

irdischen Existenz

manifestirt sich aber in seiner ganzen Grausamkeit

und

Hrte in der uns zunchst stehenden Thierwelt, bildet den Inhalt unserer eigenen

und denjenigen der Geschichte. Diesem endlosen Vertilgungsfehlt der Abschluss und die Tendenz, das Gemth, wechselnd zwischen Hass und Mitleid, betrbt sich ber den trostlosen Satz: Das Einzelne ist geschaffen nur uni dem Ganzen als Nahrung zu dienen.
processe

durch das Leben

Dazu
der
glaubten,

tritt

das Zufllige, Ungereimte, Absurde, das uns auf jedem Schritte

Gesetze,

irdischen

Bahn begegnet, und dem

in das Antlitz schlgt.

das wir

belauscht

zu

haben

schnde

Dann

die tiefe unergrndliche sturm-

bewegte eigne Gemthswelt, Chre der Leidenschaft im Kampfe unter sich und
mit Schicksal, Zufall,
Sitte,

Gesetz; Phantasie im Gegensatz der Realitt, Narrheit

selbst

im Widerspruche mit sich uns die Knste, indem sie

Rahmen

fassen

und

als

entreissen.

Aus

diesen

und dem All, nichts als Zerwrfnisse, denen Kmpfe und Konflikte abschliessen im engen Momente endlicher Shne bentzen, fr Augenblicke Stimmungen gingen die lyrisch-subjektiven und die
diese
,

dramatischen Kunstmanifestationen hervor.

1 Die Kunst hat somit gleiches Ziel mit der Religion, nmlich Enthebung aus den Unvollkommenheiten des Daseins, Vergessen der irdischen Leiden und Kmpfe im Hinblick auf Vollkommenes. Aher beide bilden Gegenstze darin, dass der Glaube durch das Mysterium des Wunders sich in das Unbegreifliche, mithin Gestaltlose, ver-

Will
Der Zauber,
der

durch

die

Kunst

in

ihren

verschiedensten

Arten

und
des

Manifestationen auf das

Gemth
heisst

wirkt, so dass dieses gnzlich durch das Kunst-

werk eingenommen wird,

letztern
als

Schne,
ist,

die
bei

nicht sowoh]

Eigenschaft
Schne

vielmehr eine

Wirkung

der

die

verschiedensten
der

Momente
beigelegt

innerhalb und ausserhalb des Objektes,

wird, gleichzeitig thtig sind.

dem

das Prdikai

Momente, wo sie nicht von dem schnen Objekte selbst ausgehen, sich doch in ihm nllektiren, seine besondere Gestaltung bedingen. Zudem mssen diese Momente aus dem Gesetze der Natur hervorgehen ind ihm entsprechen, denn obschon es die Kunst nur mit der Form und dem der Dinge zu thun hat, so kann sie dennoch S( heine, nicht mit dem Wesen
Diese
ii

nicht

anders
sei

als

nach
auch

dem, was

die

Naturerscheinung

sie

lehrt,

ihre

Form
aus-

schaffen,

es

nur durch Befolgung des

allgemeinen Gesetzes, welches

unentwickelt,
dort
in

durch

alle

Reiche der Natur waltet,

gebildeter

Form

hervortritt.

in

indem

es

hier

Am

klarsten

und

ersichtlichsten

tritt

diese Analogie
in

zwischen
in

gemeinen Gestaltungsgesetz

der Natur

und

der Kunst,

dem dem was

dass

all-

die

spekulative Aesthetik die formellen Elemente des Rein-Schnen nennt, hervor.

Eine Erscheinung kann nur dadurch sich

sich

als solche manifestiren,

sie

abschliesst, dass
ein

sie sich als

Individuum von dem Allgemeinen lostrennt.

ist

Aber dieses Lostrennen vom Allgemeinen

Gestaltung
absolutes,
die

entwickelteren
sind
sie

Formen

nur auf den ersten Stufen der der Pflanzen und des
dass
sich
die Be-

animalischen

Reiches

dagegen

dadurch

ausgezeichnet,

ziehung

zum Allgemeinen, worauf

wurzeln und fussen, und

zum Besonderen,
ist.

das sich ihnen als objektiver oder subjektiver Gegensatz gegenberstellt, in ihnen

gleichsam abspiegelt, dass ihre Gestaltung durch diese Beziehungen bedungen

Da nun
senkt, die Kunst

zugleich

das

Prinzip

der

Individualisirung

bei jeder Er-

werken naturgemss
Trieb

dagegen dem Gestaltlosen Form gibt und selbst das Wunder in KunstEben so ist auch des Wissens ja nothwendig erscheinen lsst.
,

und der Drang nach Wahrheit eine dritte Form des gleichen Strebens nach Vollkommenheit. Aber hier ist das endliche Ziel ein unerreichbares, das Reich des Unbekannten steht zu dem Kreise des Erforschten in einem Gegensatz, der fr letzteres
keinen
gebilde, in demjenigen

und quantitativen Massstab abgibt, welches beides dem Kunstwas ausser ihm erscheint, zu Theil wird. Somit bleibt stets ii.Wissenschaft unvollstndig und als Form unabgeschlossen: nicht das Wissen, sonlern nur das Streiten darnach befriedigt. Dagegen wird in der Kunsl das Hchste, so
formalen Halt
es

ein

nicht

gengendes Knnen und unerreichtes Wollen verrt li

hinter

dein

Beschrnktesten zurcktreten
eines
zu

mssen, wenn dieses

als

das

vollstndig

erreichte Ziel

knstlerischen

Grunde

liegt, entspricht.

Strebens der Vbllkommenheitsidee , die jedem Werke der Kunst Beide, Religion und Philosophie, verlassen ihr Gebiet,

geben sogar

du- eigentliches drei

Wesen

auf,

indem

sie die

Kunstform annehmen, welche

fr das

Verbindung der
lerische Schaffen

Manifestationen

des

geistigen Strebens jedoch die

knst-

gnstigsten Verhltnisse bietet, was !"i den Griechen der Fall war.

XXIV
scheinung,
ihrer Theile
die

auf Vollstndigkeit Anspruch

macht,
ist,

durch gewisse Anordnung

scharf und deutlich symbolisirt

so

stellen sich drei Gestaltungs-

momente
bei

heraus, die bei Formenentstehungen thtig sein

ihre Thtigkeit
in

knnen,
oder
sie

die aber oft

niederen Formationen
das
eine

Eins

vereinigen,

von
alle

denen
drei
in

dabei

schlummert.

Diese

Gestaltungsmomente,

wo

Thtigkeit sind,

entsprechen den drei Dimensionen der rumlichen Ausdehnung

Tiefe.

nach der Hhe, Breite und

der
drei

Insofern nun, mit Beziehung auf die drei Gestaltungsmomente, die Vielheit

Form
1)

sich

dreifach

zu

einer Einheitlichkeit zu ordnen hat,

treten folgende

nothwendige Bedingungen des Formal-Schnen 'hervor:

Symmetrie,
2) Proportionalitt, 3) Die Richtung.

So wenig wie
noch eine

es

mglich

ist,

sich

noch eine

vierte

rumliche Ausdehnung

zu denken, eben so wenig kann

man

den genannten Eigenschaften des Schnen

homogene

vierte hinzufgen.

Das Gesagte wird anschaulicher werden durch das Folgende:

Gestaltungsprinzip der vollstndig

in

sich abgeschlossenen fr das

Aussen sein indifferenten Formen.

Diese haben unmittelbare Beziehung nur allein zu sich selbst; ihre Elemente

ordnen

sich

daher

um

einen Kern
ist,

oder

Mittelpunkt,
Theile,
die
in

der
ihn

gleichsam
in

der Re-

prsentant

der

Einheitlichkeit

dem

die

regelmssigen
radial peri-

Figuren entweder umkreisen

pherischer

oder

umstrahlen oder

gemischter,

Anordnung umgeben,
theils

als die Vielheitlichkeit der

Gestaltung entsprechen.
in dein

Derartige Erscheinungen treten uns

am

vollkommensten entgegen
Sterne und

Mineral(oft

reiche,

planimetrisch als Polygone,

in der Erfindung,

gemischte Formen

von grossem Reichthum

krperlich als Polyeder,

wie

z.

B. die Schneeflocken),

theils

vom

regelmssigen Hexaeder bis zur Kugel.

Das Gesetz

der Molekularattraktion, das ungestrt allseitig und alleinig waltende, zugleich die
Indifferenz

nach Aussen, oder vielmehr

in

allseitiges

Zurckweisen der usserlichen

Bei
als

Einwirkungen, finden

diesen Krystallbildungen ihren vollkommensten Ausdruck,

allseitige

nmlich strenge Regelmssigkeit und

als

Abgeschlossenheit.

dem

Kreise

Polygon von unendlich vielen Seitenlinien

und der Kugel

Polyeder von
allseitiger

unendlich vielen Seitenflchen wird diese Regelmssigkeit zu absoluter

Gleichfrmigkeit, wesshalb diese

Formen

seit

Urzeiten als Symbole des Absoluten

und

in sich

Vollkommenen
regelmssigen

gelten.

Diese

Moment

der Gestaltung,

und geschlossenen Formen haben nur ein einziges dessen Kraftmittelpunkt das Centrum ist, von wo aus

die Gestaltung

nach allen Seiten hinaus vor sich geht.

XXV
Fr
sie

als

Ganzes

ist

Symmetrie, Proportion

und Richtung

Eins.

Sie

sind allseitig gerichtet, daher richtungslos.

.1

.1

.1

Das Proportionsgesetz

tritt

bei ihnen erst hervor,

wenn man Stcke

des

Ganzen
wie
z.

fr

sich

betrachtet,

und zwar

am

deutlichsten

an radialen Bildungen,

B.

an Schneeflocken.

Hier

zeigen
sie

die

Strahlen

mit

ihren

Verzweigungen

schon

proportioneile

Entwickelung;

deuten zugleich .-(hon auf ein Stielten nach Lostrennung und

XXVI
Isolirung

von

dem

kleinen

All,

(.las

die

Schneeflocke

bildet,

gleichsam

eine

Polarisation zwischen zwei Krften,

der positiven Kraft des

selbststndigen Entin

wickeln*

In

A, und der negativen Kraft der Abhngigkeit vom Gesammten

den Centren der Figuren.

Die Anordnung der

genannten Wirkungen,
entgegenwirken,

ist

Atome nach der Lnge ein Resultat beider,

sich

der Strahlen folgt den beiden

die Kraftcentren, die einander

spiegeln

ab und vershnen sich zugleich in der proportioderselbe erhlt jedoch fr den Beschauer erst da-

nalen Gliederung des Strahls;

durch selbststndige formal' Existenz, dass er

1) vollstndig losgetrennt (isolirt), nicht als

Gfied eines Ganzen,

betrachtet

werde;
2) vertikal aufwrts gerichtet sei,

mit Bezug auf die Ebene des Horizonts,

oder auf eine Linie, welche letztere reprsentirt.

In gleicher flocken,

Blumen
der

Weise ist in jenen merkwrdigen kleinen Welten, den Schneeund dergl. auch das symmetrische Gesetz schon gleichsam
Die Symmetrie entwindet
sich hier

latent enthalten.

der peripherischen Regel-

mssigkeit,

Eurhythmie,

der Moleklen, welche sich in Ordnungen

in

um

das

Centrum der

Krystallisation reihen,

hnlicher Weise wie oben die Proportion

aus der radialen Regelnlssigkeit der Gestaltung abgeleitet wurde.

Wenn man
und

ein Stck aus

einem solchen regelmssigen Kranze herausbricht

es fr sich betrachtet, so fhlt das

Auge

bei dessen Anblicke

sich

nur

be-

ruhigt unter folgender Bedingung:

gleicher Theile rechts

und Lage gleicher, oder Gleichgewicht der Momente unund links von einer Linie a h, die senkrecht steht auf einer horizontalen, als Reprsentantin der Ebene des irdischen Horizonts. Ist volle Gleichheit der Elemente rechts und links der vertikalen a h vorhanden so
Gleiche Anzahl
,

ist

diess strenge

Symmetrie:

findet

nur Massengleichgewicht

statt,

so

ist

diess

Ebenmass.
Die symmetrische Ordnung der

Atome

geschieht nach der horizontalen cd.

XXVII
Sie
gibt.
ist

gleichsam die unsichtbare Balancirstange

die

der (iestalt statischen Halt

die

symmetrisch o Axe, proportionale Axe sein mag, weil

Sie heisse die
statt

im Gegensatz zu der Linie ob, welche

nach

dieser Linie

die

proportionale

Ordnung der Theile

hat.

E
Semit
ist

u i'hy

mi

e.

Rahm en.
Symmetrie,
steht sie nicht
in

Eurhythmie
zu

geschlossene

un-

mittelbarer Beziehung

welches die Elemente der

dem Beschauer, sondern nur zu dem Centrum, um regelmssigen Form sich peripherisch ordnen und reihen.

Der Beschauer

wenn

ein

hat sich in das Centrum der Beziehungen zu versetzen, Rapport zwischen ihm und der eurhythmischen Figur stattfinden soll.
sind daher keine Grunderfordernisse der eurhyth-

Vertikalitt oder Horizontalitt

mischen Figur, ihr Wesen

ist

Geschlossenheit:

ja

sie

drckt den absoluten

auch auf das Eingeschlossene zurck als das eigentliche Objekt, als das Centrum der eurhythmischen Ordnung. So sind z. B. die Threinfassungen und Fensterbekleidungen solche eurhythBegriff des Einschlusses sinnbildlich aus, fhrt somit

mische Einschlsse
spielen von
die

ganz hnlich den Bilderrahmen

nur dass das Eingerahmte

erkennt an
diesen Bei-

die eintretende oder die

ausschauende Person

ist.

Man

Rahmen deutlich den Unterschied und die Trennung derjenigen Theile. dem Rahmen als solchem zukommen und an denen das eurhythmische Gesetz
und der andern
,

in Thtigkeit tritt

theils in

Sinne wirksamen Bestandteile des Rahmens,

erst

symmetrischem theils in proportionalem wodurch er nebst seinem Inhalte

dem

Beschauer, der ausser

dem

Bilde steht, als Objekt gegenbertritt,

wozu

die

Verdachungen, Konsolen und dem hnliche Beiwerke gehren.

eine der wichtigsten Grundformen der Kunst. Kein geRahmen, kein Massstab der Grsse ohne ihn. Nur bei ihm tritt die Eurhythmie in Anwendung, die regelmssig koncentrische Gliederung und Ordnung der formalen Elemente, die um das eingerahmte Objekt herum eine
ist

Der Rahmen

schlossenes Bild ohne

geschlossene Figur bilden.

Modifikationen der eurhythmischen Ordnung.

Die Gliederung der
setzen

eurhythmischen Figuren

erfolgt

nach

bestimmten GeBeziehung

der Wiederkehr,

mit

Cadenzen

und Csuren,

mit Erhebungen und SenIn dieser

kungen, aus deren Verkettung die geschlossene Figur entsteht.

sind die musikalischen Figuren
i.

Melodien) und die optischen den gleichen Gesetzen

unterworfen, nur dass das Ohr eine weit verwickeltere Ordnung zu verfolgen und
aufzulsen vermag als das Auge, das
gleich in
lenheit
sich
in

momentaner Anschauung das Ganze

bei

zu-

aufnehmen

soll.

Daher sind
bei

allerdings unendlicher Verschie-

eurhythmischer Reihungen

optischen

Figuren

kaum

mehr

als

drei

XXVIII
Modifikationen der Gliederung gestattet.

Ohne Zweifel war

der

Kanon

dafr bei

den Griechen eben so knstlich durchgebildet wie in der Musik und in der Dichtkunst, wir ahnen ihn in dem mchtigen Zusammenwirken der dorischen Sulen,
in

der Kadenz

des Geblkes,

in

dem unaufhrlichen Wiederkehren

zu ermden.

derselben

Gliederverzierungen, das anregt und beruhigt, ohne

Dieser
die

Kanon

war

bereits

zur Rmerzeit

vergessen,

denn Vitruv verwechselt

alle

Eurhythmie

schon mit der Proportion und wirft berhaupt

die er wahrscheinlich bei

formal- sthetischen Begriffe.

einem missverstandenen griechischen Autor aufschnappte,

sie

durcheinander, so dass die

weit entfernt

betreuende Stelle dieses Schriftstellers (Hb.

zu

I,

c. 2),

ber das Schnheitsgesetz der Griechen Auskunft

geben,

nur

dazu beitrug, ber dasselbe Verwirrung zu verbreiten.

Die Eurhythmie besteht in einer geschlossenen Aneinanderreihung gleichgeformter Raumabschnitte. so dass jedes Diese kann erstens in ganz gleichen Intervallen erfolgen
,

Element
die

dem andern durchaus

die

gleich

ist.

Derartige

einfacbe Reihungen

sind

Zahnschnitte,

Kannelren,

die Blattkrnze,

die einfachsten Perlenstbe

(ohne Disken) und dergl. mehr.

Die Reihe wird zweitens alter nirend,
spielen die

wenn wir

in

den genannten Beiz.

Elemente noch durch andere Zwischenelemente trennen; nach Art der Herzblattverzierungen
bergeht,
in

B.

wenn
von
die

der einfache Blattkranz

eine Reihe

zwei mit einander

abwechselnden Blttern

oder

wenn zwischen
Reihung.

Perlen Disken geschoben werden.

spitzen
gibt

Auch

der Eierstab mit den sogenannten Pfeilalternirender

ein

sehr

gewhnliches

Beispiel

Dasselbe

Prinzip der Alternanz zeigt sich in

dem Kranze

der Metopen und Triglyphen.

Kontrast in

Form und Zeichnung, sowie

ist

in der Farbe, sind

zum

deutlichen Aus-

drucke der alternirenden Reibung nothwendig.

in

Wiederholung ungleicher Theile

eurhythmischer Kadenz

das Prinzip- der Alternanz.

Ausser den genannten beiden Reihen, der einfachen und der alternirenden,
gestattet

das

Auge noch

eine

dritte,

die

reichste.

Sie

besteht

in

der Unterperiodische

brechung der einfachen

Csuren.

oder

auch

der

alternirenden Reihe

durch

Auch

sie

war den Griechen bekannt, obschon bewusstvoll von ihnen sehr

Die Perlenschnre mit doppelten

sparsam und nur an Beiwerken gebt.

Beispiele:

sehr

leicht

fassliche

ungleiche Alternanz:

die

und mehrfachen Disken, eine Lwenkpfe und Masken an der

in

Traufrinne des griechischen Geblkes, welche die Kranzverzierungen durchsetzen.

Die Balustraden des Renaissancestils.

in

Vorwiegend

den barbarischen Bau-

stilen,

der Hinduarchitektur, in der arabischen Baukunst, in

dem

Gothischen.

1 Schon sehr bald verliess die christliche Baukunst den einfachen Sulenrhythmus der antiken Gebude und adoptirte dafr die Intersekanz der abwechselnden Sulen und Pfeiler, gewiss eben so sehr aus sthetischen wie aus struktiven and liturgischen Grnden.

XXIX
Diese

Intersekanz

isl

der romantischen

musikalisch wirkend, whrend die -in fache und die

der plastischen Schne entsprechen.

Stimmung frdersam, mehr malerischalternirende Eurhythmie

Wegen
sie

der
in

mehr malerischen

als

plastischen
als

Wirkung

der Intersekanz

ist

besonders

polychromer Darstellung und

Flchendekoration zu empfehlen,

fr

Teppiche, keramische Werke, eingelegte

.Metall-

und Holzarbeiten und

dergl.

sein, treten

Noch hhere Grade eurhythmischer Glieder mgen nur dann angebracht wenn eine gewisse reiche Konfusion oder ein konfuser Reichthum hervorsoll;
in
z.
li.

auf Vorhngen, Stickereien, Kleiderstoffen, Shawls und dergl.;

iberhaupl
steif

Fllen,

wo

die streng architektonische

Eurhythmie zu trocken und

Nheres
ber
die

erscheinen msste.

Der Anfang
[ihrten

des Hauptstckes
in

ber

textile

Knste

gibl

und damit

Verbindung stehenden Punkte.

Vergleiche auch die dort

gegebenen Holzschnitte
uf Beispiele

und smmtliche zum

ersten

Bande gehrige Tondrcke,

aller .Modifikationen

eurhythmischer Reihung befindlich sind.

Sy

mm et
da

ri e.

Nicht mit der Proportion, sondern mit der Symmetrie steht die Eurhythmie
in sehr

naher egriffsverwandtschaft,
ein Bruchtheil,

strenge

genommen

das Symmetrische

nur ein Stck,

kehrt,
ist.

eines eurhythmischen Ganzen, das in sich zurck-

Man denke
in

sich die

Erde durchschnitten, so

bildet die Durchschnitts-

flche eine kreisfrmige Scheibe, auf deren

usserem Rande

sich

die

Gegenstnde

der Erdoberflche,
reihen.

radialer Gestaltung

zum

Mittelpunkte der Scheibe gerichtet,

Ein Stck dieses Erdmeridians, den der architektonische Sinn sich eurhythvorstellt,
ist

misch gegliedert

eine

symmetrische Reihe,

die

nur desshalb

uns

Bezug auf das Allgemeine erkennen, der dem Einzelnerscheinen statischen Halt gestattet. Symmetrische Formen haben
befriedigt, weil wir in ihr einen derartigen

demgemss nicht wie jene regelmssigen Krystallbildungen, die sich von dem All vollstndig abschliessen und wahre Mikrokosmen sind, in sich gengenden Bestand, so dass sich die Mglichkeit ihres Seins auch ausser der Welt in ihrer

Form
er

aussprche.

Sie

haben daher nicht die Art formaler Vollkommenheit

ist;

nie-

Ordnung,

die

den regelmssig geschlossenen Figuren eigen

die

aber sie sind

dabei
ein

diejenigen, in welche

organische Natur

sich

kleidet,

indem

sie

Zusammenwirkens befolgt. Zum Verstndniss des symmetrischen Gesetzes gengen daher nicht mehr jene zierlich starren Schneestalle, die fr das rhythmische Gesetz und dessen Zusammenhang mit dem
eres Gesetz des einheitlichen

so lehrreich sind:
_

vielmehr
in

sster Mannigfaltigkeit,

tritt die Symmetrie in wahrer Bedeutung Verbindung mit der Proportionalitt, zuersl bei

Pfla

n ze n
ist

ge

den

hervor.

Dabei

merkwrdig, dass Beginn

und Ende des Pflanzenlebens wieder

XXX
Mikrokosmen reprsentirt sind, nmlich durch die Blume, die Frucht. Nur die Pflanze in ihrem Wachsthum hat niakrokosmischen Bezug, und bei ihr entwickelt sich zugleich das Leben, das im Konflikt mit jenem makrokosmischen Bezge als Gestaltuuprinzip, nmlich als das Prinzip der Proportionalitt, sich bethtigt.
durch
in

sich abgeschlossene

kugelhnliche Pflanzenzelle,

die

Doch
Die
tikal

sei

hier zunchst

das

symmetrische
und
als

Gesetz,

wie es im Pflanzen-

leben herrscht, in mglichst gesonderte Betrachtung gezogen.

Pflanze als Individuum

Ganzes betrachtet, entwickelt sich

der Aeste,

ver-

aufwrts, als Theil eines Erdradius, aus ihrem Keim.

ist

Die Erhaltung dieser

Richtung

abhngig

von
die

der Massenvertheilung'

Zweige, Bltter,

Blumen und Frchte,

die Vertikale, die

sich rings

um
ist

den Stamm, oder,

daher

den Schwerpunkt enthlt, so ordnen,

sei.

gewicht gengt

Diese

Ordnung

eine

wo dieser fehlt, um dass dem allseitigen Gleicheurhy thmisch e, deren

in

Gesetz aus der planimetrischen Figur des Grundplanes hervorgeht, die einer stern-

frmigen regelmssigen Krystallbildung

d.

hnelt.
ist

Erst

ihrer Vertikalprojektion,

h.

auf der Netzhaut des Beschauers,

das Bild der Pflanze

Die Ordnung der Glieder der Gestaltung nach vertikaler Richtung (bei
das Ansetzen der Zweige) wird dabei von
fern

symmetrisch. dem Baume

ob ein be-

dem

Gesetze des Gleichgewichts in so

ist,

unabhngig bleiben,
halten,

als

es fr letzteres

ganz ohne Einfluss

stimmter Bing von Aesten, die einander in Bezug auf den vertikalen
Gleichgewicht

Stamm

das

oben

oder

unten

am Stamme,

ber oder unter andern,

gleichfalls einander die

Wage

haltenden, Systemen hervorwachse.

Daraus

folgt,

dass bei allen Pflanzen und bei allen Gebilden der Natur

und

der Kunst, die hierin gleicher Gesetzlichkeit gehorchen,

Symmetrie im Sinne

der

Vertikalausdehnung
Whrend
die Pflanze als

nicht stattfindet.

Ganzes
ist,

eigentlich
tritt

aber in Wirklichkeit eurhythmisch

lehrreicher,

die

nur fr das Auge symmetrisch, faktische Symmetrie in sehr

wenn schon im Einzelnen schwer

Ast

zu lsender Gesetzlichkeit an den

einzelnen Theilen der Pflanze auf.

Ein

wachse

rechtwinklicht

(ohne Neigung gegen

den Horizont) aus

in Bltter aus,

dem Stamme

hervor, er sei verzweigt,

und

die

Zweige laufen

die

farrenkrautartig getheilt sind, deren Theile wieder aus kleineren Blttern bestehen,
so verrth sich an diesen verschiedenen Theilen des

Theil als ein Gesondertes, als Individuum

in der

nimmt
,

die Abhngigkeit

Baumes, wenn man jeden vom Ganzen

zunchst das Gleiche,

symmetrischen Anordnung ihrer Unterglieder.

Fr den Ast

als

Ganzes betrachtet
Erde
ist,

ist

der

Stamm

was

fr

den

Stamm

die

nmlich der nchste

der Verzweigungen
zeigt.

der sich in

der Gleichvertheilung

makrokosmische Bezug. und der Laubmassen des

Astes

in

Bcksicht auf den

Stamm

Zugleich findet ein unmittelbarer Bezug

des Astes zu

dem
ist

Erdmittelpunkte statt,

dem

er in der
leisten

Anordnung und Massensoll.

vertheilung seiner Unterglieder

gleichzeitig Folge

Bei

horizontalen
die
bei

Verstungen

in

Folge dieser Doppelbedingung,

die erfllt

Massenvertheilung nicht

mehr eurhythmisch

(rings

um

werden muss, den Ast herum), wie

XXXI

dem Hauptstamme,

der nur einfachen Bezug

zum

Mittelpunkt der Erde hat, sondern

symmetrisch,
schneidet.
Bei
ist

mit horizontaler symmetrischer Axe, die den Ast rechtwinklicht

den Zweigen, Blttern und Blatttheilen, we

berall das gleiche

tan

jedes

fr

sich

betrachtet,

wonach immer der nchste Bezug zu dem, aus welchem das Einzelne unmittelbar hervorwchst, und
dynamische Gesetz
thtig;

der allgemeine
die

Bezug zur Erde, vermge der Massenatlraktion und der Schwere, Gestaltungsmomente der Symmetrie sind.' Alle diese Theile haben jeder nur eine symmetrische Axe, die immer horizontal und rechtwinklicht auf dasjenige
gerichtet
ist.

worauf der

Tlieil

zunchst wurzelt.

Die

z.

B. projectirt

sich als Linie auf einer Durchschnittsebene, die

Symmetrie des Blattes den Stengel rechtist)

winklicht schneidet

und mit dem Hauptstamme (der senkrecht

parallel luft.

Gleicherweise ordnen sich viele Bltter je nach

schiedentlich
,

dem Charakter

der Pflanzen vergleichfalls

aber

immer

symmetrisch um

den Zweig und zwar

nach horizontal linearischem Gleichgewichtsgesetze. Es folgt daraus, dass der Zweig mit seinem Blattwerk eine Flche bilden muss, gleich dem Blatte.
die

Alle mehr horizontal verzweigten Bume, z. B. die Ceder, die Akazie und Buche zeigen die bezeichnete symmetrische Ordnung. Aber verwickelter tritt

das Naturgesetz auf,

wenn

ein anderes Badiationsprinzip die Pflanze charakterisirt,

wenn

z.

B. die Zweige, wie bei der Pappel

und

bei der Cypresse,

in

sehr spitzen

Winkeln dem Stamme entkeimen.

Hut
Blttern

nhert sich wieder die Symmetrie der Aeste

mit

ihren

Zweigen und
jedoch rein

d-r

planimetrischen Eurhythmie des Hauptstammes, ohne

sie

darzustellen.

Das

Streben

nach

Massengleichgewicht

und Symmetrie unter so

Dieses Gesetz

tritt

besonders deutlich hervor an den Pflanzen der Urwelt und

Farr<
-

ihren noch lebenden

n die spteren

Abkmmlingen, den
Metamor]
I

btelhalmen, Palmen und dergl.,

statl

Pflanzentypus

der Symmetrie des Oefteren

Massengleichgewirlit zeigen.

XXXII
complicirten Wechselverhltnissen veranlasst

zu

dem

und treibt die formenreiche Natur unendlichen Wechsel von Erscheinungen, den die Pflanzenwelt bietet, in
es sich spiralisch gleichsam hindurchschraubt,

der wir das symmetrische Gesetz im Durcheinanderwirken mit der Proportionalitt,

dunh welche
kennen
;

mehr ahnen
ist,

als er-

wodurch

ein Tlieil jenes

romantischen Zaubers

bedungen

den die

Pflanzenwelt auf das Gernth bewirkt.

Die animalische Schpfung zeigt zwar noch unendlich freieres und reicheres
Schaffen als die Pflanzenwelt, allein die

formalen Eigenschaften
viel

treten

bei

den den

Bildungen der Thierwelt

in

ihren Elementen
ist.

klarer hervor, als

diess bei

Gebilden des Pflanzenreichs der Fall

Denn

die

Symmetrie, von der

u.
a.,

es sich hier

zunchst handelt,

ist

nur bei
Es gibt
der
drei

den Polypen,

Strahlthieren

aber niemals bei

den hheren thierischen Ge-

bilden planimetrisch, wie bei den Pflanzen, sondern stets nur linearisch.

keine thierische

Form hherer Entwickelung

die,

nach

irgend

einer

Hauptaxen der rumlichen Ausdehnung durchschnitten oder auf sie projicirt, vollkommen regelmssig erschiene. Die lineare symmetrische Axe bei Wirbelthieren und Menschen ist eine horizontale Linie, welche die Richtungsaxe (von
der unten die Rede sein wird) rechtwinklicht
bilde
trifft.

Dabei sind animalische Gein

weder
hinten

in

dem Sinne von unten nach

der Symmetrie
letzteres

oben, noch

dem Sinne von vorne

ersteres

nach

den Gesetzen
bei
bis

unterworfen;

aus

gleichem

Grunde wie
Sogar

den Pflanzen,
in

aus ganz analoger Ursache.

die

grssere

ausserirdische

Welt

liesse

sich das Gesetz der

zusammenhngend mit den verschiedenen Graden der makrokosmischen Abhngigkeit der Himmelskrper von einander verfolgen, wenn dieses
Symmetrie
als

hier nicht zu weit fhrte.

Proportionalitt und Richtung (Bewegungseinheit).

Bereits

an den strahlenfrmig angeschossenen Krystallen

ist

das Gesetz der

Proportionalitt

wahrnehmbar, indem

die einzelnen Strahlen zuweilen

gegliedert

erscheinen.

Diese Gliederung geschieht nach

der Natur der krystallisirten Flssigkeit und je

manifestirt.

bestimmtem Gesetze, das je nach nach Umstnden sich verschiedentlich

einigen der auf

Derartiges bemerkt
Seite

man, wie schon angefhrt wurde, an

tritt

XXV,

dargestellten Sclmeekrystalle.

Aber weit entwickelter

Gebilden zur Erscheinung.

das Gesetz der Proportionalitt an den organischen

Man kann nicht umhin, bei der Entwickelung der vegetabilischen und animalischen Organismen eine bestimmte Kraft als thtig anzunehmen, die einesteils von den allgemeinen Naturkrften (der Massenattraktion, der Massenrepulsion
etc.),

anderntheils von der Willenskraft der lebendigen Organismen,

in

KXXII1

gewissem
iiml
erst

Sinuc
in

unabhngig
glcklichen

wirkt;

obschor) sie mil beiden

dieser

in

Konflikt
die

kommt,
der

der

Ausgleichung

Konflikte

Existenz

organischen Gestalten beruht.

In

diesem Kampfe der organischen Lebenskraft, mit der Materie einestheils,

entfalte!

mil der Willenskraft anderntbeils,

er zeigt
sich
in

dieNatur ihre herrlichsten Schpfungen

die

<lcn

schnen elastischen Kurven der Palme,

ihre majesttische

Bltterkrone kraftvoll emporrichtet, aber dabei den Bedingungen des allgemeinen

Gravitationsgesetzes als Ganzes und
in

ihren einzelnen Theilen (den Blttern der

Krone) sich schmiegt.

Dieser
z.

Kampf

zeigt sieh

noch

tlitiger

in

den willensbegabten Organismen,

sie

B.

in
ist

der Artemis oder

Willensfreiheit

dem

Apollon,

wie

die

antike Kunst gebildet

hat:

liier

und Bewegung im Gleichgewicht

in
ist.

mit

Massenbedingung

und mit Lebensbedingung: die reichste Mannigfaltigkeit

wirken, die fr irdische Begriffe mglich

einheitlichem

Zusammen-

Die Lebenskraft

(oder

wenn man
ist,

will

die

physische

Wachsthumskraft),

obschon
hei

sie

allseitig

thtig

folgt

doch vorzugsweise einem Hauptzuge, der

ist,

den meisten Pflanzen vertikal aufwrts der Schwerkraft entgegengerichtet

hei

der

den Thieren durch die Riickenwirbelsule bezeichnet wird,

horizontal
liegt

die hei den

meisten Thieren

und

in

die Willensrichtung

fllt,

aber bei

dem

.Menschen wieder vertikal steht und mit seiner Willensrichtung nicht zusammen-

organischen Gestaltung

Winkel mit ihr bildet. Es sind daher bei der nach den Stufenhhen der Organismen zwei oder drei Krfte thtig, denen wir (nach dem Vorgange dessen, was in der Mechanik blich ist) besondere Kraftcentren beimessen drfen.
fllt,

sondern

einen

rechten
je

Die
sich
gibt.

am
stets

allgemeinsten

thtige

unter

ihnen

ist

die

Massenwirkung,

die

am
Ilii'

augenscheinlichsten theils als

Schwere,
die beiden

theils als vis

inertiae kund

normal entgegen wirken

die

andern Krfte, die organische

sondern

Lehenskraft und
nur Lebenskraft,

Willenskraft.
,

Die Pflanzen wurzeln in der Erde und haben keine Willenskraft

deren Gentrum

man

sich

in

den Zenith,

auf der unendlichen

bildet,

Verlngerung der Senkrechten,

welche die Lebensaxe der Pflanze

der Schwerkraft,
die

versetzt

denken

darf.

Sie

bildet

mit

wir

in

den Mittelpunkt der

in

Erde versetzen, ein Paar, das

gesetztem Sinne, wirkt.

in

einer

und derselben Vertikalen, aber

dann
noch
ist

entgegen-

Durch
der Pflanze
weil,

diesen

Konflikt

(der

auch

besteht,

Massengleichgewichte bereits Genge

geleistel

ward)

zum

Theil

'

wenn auch dem die Proportion

ist,

bedungen, die von

dem

Gesetze des Gleichgewichts unabhngig

wie bereits oben hervorgehoben wurde, es fr das Gleichgewicht ganz ohne Einfluss ist, ob ein bestimmter Komplex von sich, in Bezug auf den vertikalen

Nur theilweise, weil

die

Organe der Pflanze und

ihr

gegenseitiges Verhalten

zunchst allerdings durch ihre Bestimmungen, als Werkzeuge der Ernhrung and Fortpflanzung, bedungen sind.

in

XXXIV Stamm, einander

die

Wage

haltenden

Massen,

oben oder unten

am Stamm,

ber oder unter andern,

einander

gleichfalls

aufwiegenden,

Systemen der Ver-

zweigung hervorwachse.

Wenn
der Pflanze

somit
nicht

das

statische

Gleichgewicht

bei

der proportionalen Bildung

kommt, so ist dafr die Stabilitt in wichtiges Moment derselben. Die konoide Form entspricht diesem Stabilittsgesetze am besten, die zugleich aus dem inneren Wachsthumsprinzipe der Pflanze
unmittelbar in Betracht

und aus andern sehr verwickelten,

hervorgeht und zugleich durch
sie

grsstenteils noch unerforschten,

modificirt wird, in der

Ursachen
sich

That macht

durch

den unendlichen Formenwechsel, den die Natur im Pflanzenreiche

stets

diese

doch Tendenz nach konoidem (flammenfrmigem) Abschlsse bemerkbar. Noch schwerer fasslich und verwickelter als bei der Pflanze zeigt sich das
entfaltet,

Gesetz
ist

der Proportion

in

dem Reiche

der

animalischen Natur.

Die Proportion

denn jede animalische Form hat Proportion, erstens von unten nach oben, und zweitens von vorne nach hinten. Die Proportion im ersteren Sinne muss wieder, wie bei der Pflanze, die
hier eine zweifache,

Vershnung eines Konflikts zwischen der Schwerkraft und einer ihr entgegenwirkenden Tendenz des organischen Lebens nach aufrechter Gestaltung ausdrcken. Die Proportion von vorne nach hinten kndigt einen hnlichen Konflikt
an,

und besteht
statt

gleichfalls in der

Vershnung zweier Gegenstze.

Dieser Konflikt

Bewegung, als Aeusserung des freien Willens, und Massen widerstand, als Aeusserung der vis inertiae und der Resistenz
findet

zwischen

der Medien.
die sich als schwer und desshalb mit der vertikalen Entwickelungskraft in Widerspruch gerathen, wirken auch nach dem Gesetze der Trgheit der Willensrichtung entgegen, sei es nun, dass diese eine Bewegung des Systemes zu beginnen oder aufzuhalten beabsichtige. Dazukommt

Dieselben Massen

und Theile der Gestalt nmlich,

bethtigen,

indem

sie

von der Erde angezogen werden,

noch eine zweite Aeusserung des materiellen Widerstands,

Mittels,

in der Resistenz des

worin die Bewegung

statt

haben

soll,

sei

es Luft,

Wasser,

Erde,

Holz
theil-

oder ein anderes Medium,

haftige,
in

das geeignet

ist,

thierische, der

Selbstbewegung

Geschpfe zu enthalten.

der Richtung der

thierische

diejenige

Diese Wirkungen der Materie geschehen immer Bewegung, aber im entgegengesetzten Sinne von ihr; und Form, die unter gewissen gegebenen Bedingungen, die von
die

dieser Frage

unabhngig sind,

vereinten

beiden

genannten,

der

Bewegung
ist

entgegenwirkenden, tellurischen Potenzen

die best

am

meisten schwcht und mildert,

gerichtete.
zeigt sich ein Verhalten des

Hierbei

symmetrischen Gleichgewichts zu der

Proportion im Sinne der

Bewegung

(Richtungsangemessenheit), das ganz analog

zipiell

im Sinne der Bewegung oder der Willensrichtung ist prinvon der Proportion im Sinne der vertikalen Gestaltung, wesshalh aus ihr eine besondere Kategorie der formalen Schne machen ist. Jedoch ist es
verschieden

Diese Proportion

XXXV
isl

demjenigen
vertikalen

zwischen
Proportion,

der Symmetrie

als

abhngig von der Schwerkraft und

der

wie

bei

der

Pflanze.

Denn

es

mssen

sich

um

die

klar, wie zwischen beiden eine

weil

engere Verwandtschaft" besteht als zwischen jeder

von ihnen und der Symmetrie.

Hier mge gestatte! sein, ein ans der
spiel anzufahren,

worin der Verfasser den nahen

Dynamik des Himmels entnommenes BeiZusammenhang zwischen proportionaler

Verwandtschaft

und den Unterschied Nach allgemeiner Annahme isl der Schweif des Kometen eine Atmosphre, die durch die theilweise Verdunstung Dieser Schweif oder Verbrennung des Weltkrpers bei seiner Sonnennhe entsteht. hiernach in Form und Richtung bedungen durch zweierlei Kraftkonflikte, sehr hnlich isl oder vielmehr gleich den im Texte erwhnten.
Gestaltung

und Bewegungsgestaltung, sowie

die

der ans beiden resultirenden Formen, zu erkennen glaubt.

Wenn
seine eigene

Sonne bewirkte Verbrennung eine Flamme erzeugen, gleich derjenigen der brennenden Kerze, die leichteren erhitzten und leuchtenden Ausstrmungen wrden das unverbrennliche Medium, das den Kern umgibt und das All ausfllt, in Flammenform durchsetzen; die
die

der Stern whrend seiner Sonnennhe pltzlich still Bewegung um die Sonne aufhrte, so wrde die durch

stnde, d. h.

wenn

Richtung dieser zugleich leuchtenden und beleuchteten Emanation wre eine grade Linie, die von der Sonne durch den Stern hindurchginge. Nun aber tritt die Bewegung des Kometen als formbestimmendes Moment hinzu, wodurch die Axe und Gestalt des
Schweifes eine Vernderung erleidet und er die
Theile, zunchst

Form

des geschweiften, mit

dem

untern

dem Kerne,

radial

von der Sonne abgewandten, sich erweiternden,

konstruiren
lssl.

Lichtbschels annimmt, eine Form, die sich graphisch

Auch

diese

Richtung
prineipia

ist

wahrscheinlich
modificirt.

durch den Widerstand

sei

des Aethers, in
in

dem
Bahn

der Schweif

schwimmt,

Zur Erluterung

hier

die

Newtons drittem Buche der

des

philosoph. nat. math. enthaltene graphische Darstellung der

in

Kometen

von 1680 beigefgt, wonach der Schweif desselben,

den verschiedenen Punkten seiner

der

Hahn,

die beobachte!

wurden,
in

in

Form und Richtung ganz

i

gedachten Hypothese

entspricht.

Vor dem
-ehr

Eintritt

schwachen gegen

die

ist der Schweif nur kurz, und in einer Sonnennhe bei weil die Krmmung deBahnaxe konkaven Kun

die

XXXVI
Axe der Bewegung herum
Medien so balanciren,
uniformitt
in

die

Momente

der Trgheit

dass keine

unfreiwillige

und des Widerstands der Abweichung von der Richtungsin

Folge

ungleichmssiger

Massenvertheilung

Bezug auf

die

Be-

wegungsaxe (die durchschnittlich horizontal anzunehmen ist) eintreten. Dieses Gesetz wrde aber wieder die Ordnung der Theile nach dem Sinne der Bewegung durchaus nicht afticiren und zwar aus demselben Grunde, der oben bereits
hervorgehoben
wurde.
Statt

der Stabilitt
in

tritt

aber hier

eine andere

Grund-

bedingung

formaler

Angemessenheit

Wirksamkeit,

nmlich Mobilitt oder

1

Bewegungsfhigkeit, verbunden mit

Bewegungsquantitt.

Bei vielen untergeordneten Thierbildungen, wie bei den

Wrmern,

fllt

die

Lebensaxe vollstndig mit der SpontaneVttsaxe zusammen, diese

wie die Pflanzen,
sich
als

haben daher,
die

nur zwei Eigenschaften der Form, nmlich

(Eurhythmie)
fehlt

Symmetrie,
zeigt

Flchensymmetrie

im Querdurchschnitte

und Be-

wegungseinheit.
sehr
bei

Ihnen

ganz oder beinahe die vertikale Proportion.

Die Thiere hherer Organisation, wie die Vierfssler und die Vgel, bilden
verwickelte Mittelglieder zwischen
alle drei

diesem Schema und

dem
die

menschlichen,
proportionale

dem

Axen

der Gestaltung, die symmetrische Axe,

prinzipiell

Axe und

die

Richtungsaxe,

getrennt und rechtwmklicht auf einander,

nach den Koordinatenaxen der rumlichen Ausdehnung, hervortreten.

Die Kunst nun fhrt eine hnliche Mannigfaltigkeit von Kombinationen auf

wie die Natur, kann aber die Schranken der letzteren hierin nicht
berschreiten;
sie

um

einen Zoll

den Prinzipien formaler Gestaltung genau nach den Gesetzen der Natur richten.
sich
in

muss

Theils der

Bahn, den der Stern vorher beschrieben hatte, nur gering war und die Dunstemanationen noch langsam vor sich gingen. Der Theil der Sule zwischen i um! k entwickelte sich aus dem Kerne, whrend dieser die Bahnstrecke zwischen /> und i
wogegen der oberste Theil des Schweifes aus Dnsten besteht, die schon Bahn jenseits - von dem Sterne ausgingen. Aber jenseits des Periheliums bei m ist die Dunstsule sehr lang und war die Bahnstrecke kurz vorher scharf gebogen, daher ist die Dunstsule (deren oberste Regionen aus Theilen bestehen, die der Kornet in der Richtung des Sonnenstrahls aufsteigen liess, wie er sich noch auf lange vorher zurckgelegten Strecken der Bahn befand) stark geschweift und zwar hier, wie sich aus der Konstruktion als noth wendig ergibt, mit der konvexen Seite gegen die Bahnaxe. Theilt man den Schweif m d in vier Abschnitte, so gehrt der unterste denjenigen Punkten der Bahn zwischen m und a' an; der zweite Abschnitt entstrahlte dem Kometen zwischen a' und fr'; der dritte rhrt aus der Begion zwischen b' und c'\
durchlief,

vorher auf der

der vierte, aus derjenigen zunchst jenseits

c'

kommend,

ist

identisch mit
n'

dem mittlem
s.
f.

Abschnitte des Schweifes whrend des Aufenthalts des Sterns bei

1

u.

Ueber dieses verwickelte Thema, das hier nicht durchgefhrt werden kann, vergleiche meine Schrift ber die Schleudergeschosse der Alten. Frankfurt a. M. 1858.

XXXVII

Von dem Grundsatze der Autoritt bei der Entstehung der Nal urfo rmen un n de r K u ns
'1
i

l.

Autoritl
mit
er,

ist

ein

Terminus, dessen sich Vitruv mehrmals bedient

(vielleicht

Hinblick auf einen verlorenen griechischen

so uul
es

Gewhrsmann, dessen Ausdrcke

gehen

wollte, ins Latein bertrug),

um
hat,

etwas auszudrcken, wofr

nmlich
las

dir

deutsche

Sprache
innerhalb

kein

quivalentes
einer

Wort

Hervortreten
der
brigen,

gewisser

formaler Bestandteile
sie

Erscheinung aus

der Reihe

wodurch
sich die

ihres Bereiches gleichsam zu Chorfhrern

und sichtbaren

Reprsentanten eines einigenden Prinzips werden.

Zu den Autoritten verhalten

,

brigen Elemente der im Schnen geeiniglen Vielheit wie mitklingend

modulirende und Itcgleitende Tne

zum Grundtone. Gemss

i

der oben gegebenen

Theorie gibt es drei formale Autoritten, nmlich:

1)

2) 3)

hniis<h-sy nmiet r sehe Autoritt, Proportionale Autoritt,

u r

li

Ri ch t un
vierte
in

sau t or i t t.
hherer Ordnung
einer
tritt

Als
Diese
hei

Autoritl

noch

die des

Inhalts hinzu.
des Schnen

besteh!

dem Vorherrschen

der

drei Modifikationen

ihrem Zusammenwirken.

Von der eurhythmischen Autoritt.

Die Eurhythmie
ist,

wie

gezeigt

wurde,

entweder

stereometrische

oder

planimetrische Symmetrie.
die

Unter den stereometrisch regelmssigen Formen sind

Kugel and

alle

regelmssigen Polyeder bis

zum Tetraeder hinab zwar

allseitig

symmetrisch,

doch ohne symmetrische Autoritt.

Letztere zeigt sieh zuerst

am

Ellipsoid oder Oval,

der,

am Hexaeder

oder

dem
u.

doppelten, mit der Basis verbundenen,

s.

am

Prisma, an der Pyramide

w. in der gesetzlichen Ungleichheit

gewisser Dimensionen.
Die
sich

planimetrische

Symmetrie
,

(Eurhythmie

im

eigentlichen

Sinne) zeigt

an den Schneekrystallen

an den Blumen,

auch an Pflanzen und Bumen

i

berhaupt.

Bei diesen Gebilden der Natur wirkt das Gesetz der Autoritt n der Verdichtung der Theile in der nchsten Umgebung des Mittel-

punkts
und den

der

regelmssigen Figur,

den

sie

umkreisen,

umstrahlen,

oder theils

umkreisen, theils umstrahlen.

(ihrigen Theilen

Farbenkontraste zwischen den der Mitte nchsten

der

Form

untersttzen diese Wirkung.

Das Mal.
Di<

vereinzelte

Einheil
als

als

Gegensatz

zu der eurhythmischen

Leihe,

die

erstere umgibt,

ward

Versinnlichung der A utoritt und des Inbegrifflichen

XXX VIII
bereits von dem dunklen Kunstgefhle der ersten Menschen aufgefasst, und mit wunderbarem Instinkt an richtiger Stelle angewandt. Das roheste Bestreben sich zu schmcken gehl zum Theil ans diesem

dunkelgeahnten
des Schmuckes.
1

Prinzipe

der Autoritt

hervor.

Das Geschmckte

ist

das

Mal

Zusammenhaltens,
geweihten
Art,
Stelle.

solches Mal der Begriff des Haltens und und zugleich symbolisch, wie bei der Agraffe. Das Mal wird auch sehr frh monumental bentzt, zur Bezeichnung einer

Hufig

knpft

sich

an

ein

materiell

Sehr
ber

ursprnglich
gefallener

tritt

es

auf als

Erdhgel.

Maler
als

dieser
lteste

zumeist Grabsttten
fast

Krieger

und Volksfhrer, sind

Bereits

Monumente
in Phrygien,

die

ganze

Erde

verbreitet.

baulich

ausgebildet
bei Sipylos
s.

erscheint das Mal an den

Grabmlern des Ogyges und der Tantaliden

und diesen hnlichen Werken

in
raftinirl

in Griechenland, Italien, Sardinien u.

w.;

entwickelter
in

den Terrassenpyramiden Mittelamerika's und Assyriens;

in bei

erstarrt

den gyptischen Pyramiden;

den Grabmlern des Mausolus, Augusts

Spielen
als

und Hadrians.

Das Mal

dient

auch

Zeichen und Ziel

mit

treffender Anspielung.

Eine interessante Erscheinung

der
vielheitlichen

ist

das Zusammentreten der beiden Momente,

Reihe

und des

einheitlichen
letztern

Mals,

zu

einer

monumentalen
zu

Gesammtwirkung, das Umgeben des

kreisen,
als

mit rhythmisch

geordneten Stein-

fassliches

Beispiel

des Zusammentretens
als

von Vielheiten

einem

einheitlichen

Bezug.

Das Mal

Reflex

des einheitlichen Begriffs,

in

gegenber

der Vielheit,

die durch peripherisch rhythmische Reihung und zugleich mchtig zur Verstrkung der Autoritt des Males

sich Eins wird

beitrgt.

Beispiele

die Steinkreise,

mit den Menhir's 2 in ihrer Mitte, zu Carnac, zu Abury, Stonehenge

vielen Orten.

und sonst an

Von der symmetrischen Autoritt.

Die

lineare Symmetrie

tritt

bekanntlich

an

den Blttern und Zweigen,

so wie
ist

wenn

diese fr sich betrachtet werden,

an den Thieren und Menschen,

Sie

an den meisten Kunstwerken, namentlich den monumentalen, hervor.

die

nach dem Gesetz des Gleichgewichts geregelte Vertheilung der Bestandteile des Ganzen nach horizontaler Ordnung um eine vertikale Axe, die senkrecht auf die

Bewegungsrichtung

gedacht

wird.

Diese
hebt

Axe
sie

ist

der

Sitz

der

linear-

symmetrischen Autoritt.
1

Man

heraus durch Massenumgebung,

Vergl.

den Aufsatz des Verf. ber den

in

Schmuck,

Zrich, 1856; einzeln als

in

Broschre und
2

der Monatsschrift des wissenschaftlichen Vereins

Zrich, Hefl
die

;.

bilder

und zugleich Spielmler. Die Steinkreise umher der Gircus, Stadien, Amphitheater und sonstigen Schaupltze.

Grabmler

Vor-

XXXIX
durch
Relief,

durch Ueberhhung, durch Reichthum und ornamentale Ausstattung,

alles

durch Farbenkontrast, oder diucli

der Symmetrie
das
so

diess

zugleich, so dass die brigen Glieder

Hervorgehobene nur inilklingend akkompagniren.

gelingt
es

Es

ist

gleichsam

fr jene
sie

der Reprsentant des Attraktionsmittelpunktes der Erde,

Ofl
in

um

den herum

gravitiren.

der Kunst,

durch

geschickte

Wahl
den

einer solchen symmetrischen

Autoritt

der

strengen Symmetrie aller Theile sieh

sich

berheben zu

ki

n,

da

ihre

Durchfhrung

nichl

in

allen

Fllen
lsst.

mit

Anforderungen <Ut Zwecklichkeil und des Charakters vereinbaren

Die proportionale Autoritt.

Sie
tritt

niemals selbststndig,

d.

i.

fr

sich allein auf, sondern

entweder

in

Verbindung mit
und
gleichzeitig

der makrokosmischen Autoritt

oder

in

Verbindung mit dieser

mit der Richtungsautoritt.

sie

Verbunden mit ersterer erscheint

an den radialen, entweder unmittelbar

dem Schosse der Erde entwachsenen und auf ihr hassenden oder auf einem Haupt stamm als Abzweigungen sich entfaltenden, Individualitten der Erscheinung. An diesen radialen Phnomenen der Erscheinungswelt zeigt sich die sich
polarisirende Thtigkeit zweier einander entgegen wirkender Krfte auf einer

derselben

vertikalen

(oder

allgemeiner
treten
in

radialen)

Thtigkeiten

oder Potenzen

Konflikt,

und Axe der Gestaltung. Beide und dieser Konflikt soll sich auf
trete.

eine solche Weise in der Erscheinung reflektiren, dass damit zugleich das daraus
resultirende

dynamische

Gleichgewicht

zur Evidenz

(Siehe weiter oben.)

Als Reflex und Reprsentant der makrokosmischen Thtigkeit macht sich nun
zuerst an derartigen

Erscheinungen geltend die Basis des proportionirten Systems.

Als Reflex
(in

der Pflanze

z.

und Reprsentant des individualistischen Triebes oder Wirkens B.) tritt dann an derselben proportionirten Erscheinung, und
zunchst,

/.war

dem

Gipfel

hervor

die

Dominante

des Systems.

Beide sind

vermittelt durch ein

neutrales tragendes Mittelglied,

an den Eigenschaften beider

vorhergenannten Autoritten partieipirend, sich beiden gleichmssig anschliessend,

und

an sich vermittelnd. Basis entspricht dem tellurischen (allgemein dem makrokosmischen) Einheitselemente, dessen Reflex sie ist, entweder durch ruhige Masse, einfache
Die

die Gegenstze

Gliederung,

dunkle Frbung,
Federkraft.

oder

durch sulenartige Multipliern.

Tragfhigkeit

und

virtuelle

Die

Dominante
welches

entspricht
sie

dem

entgegengesetzten

mikrokosmischen

Ein-

heitselemente,

reprsentirt,

durch Reichthum der Gliederung, durch

iU-v

Schmuck, Koncentration und helle Farbe. Sie

nach,
als

alles
ist

Charakteristischen

Individualitt in ihr, glnzende

der Masse
charakterisirl

nach,
sich

insbesondere der Hhenausmessung

stets
als

das Kleinere

und

Getragenes und Krnendes,

Haupt.

XL
sich zugleich als Tragendes und Geund Frbung, in welchen sich die formalen tragenes und Sonderheiten und Farben beider vorher genannten Glieder der Proportion mischen, oder vielmehr im Doppelreflexe vershnen. Es bildet, wenigstens virtuell, die mittlere Proportionale zwischen den beiden Extremitten,

Das Mittelglied

charakterisirt

zeigt eine Haltung

so dass sich, virtuell zu der Dominante.

genommen,

die Basis verhlt zu

dem

Mittelglied wie dieses

Natrlich geben Abweichungen

der Proportion
faltigkeit,

vom

strengen Gesetze erst

den Charakter

und

ist

diese in ihrer
selbst.
1

Lsung von eben so unendlicher Mannigzeigen

sich,

wie die Natur

Ganz andre verwickeitere Verhltnisse

wo

die

proportionale

Axe
frei

nicht wurzelt, sondern sieb in einem Medio, in ihrer eigenen Axenrichtung,

bewegt, ein Fall,

der in
ist

dem Vorhergehenden
derjenige, der bei

als der zweite

mgliche ange-

fhrt wurde.

Dieser Fall

den meisten auf der Erde so wie

im Wasser

und

in

der Luft

sich horizontal

Fische geben die einfachsten Beispiele dieser Kombination.

bewegenden Thieren eintritt. Die Das Ziel, welches der

ganz analog derjenigen,

schwimmende Fisch
stand
,

verfolgt, sei es

Beute oder irgend ein andrer erstrebter Gegenoder jedes andre vertikal auf-

ist

ein Attraktionspunkt,

der eine Kraft ussert,

welche der Mittelpunkt der Erde auf den Baum,

wrts gerichtete Gebilde, bt.
tbiimskraft des

Aber

die Schwerkraft ist

dem Streben

der Wachs-

Baums

entgegen, wogegen im Fische Willensrichtung und Lebens-

nicht gegenstzlich sind, denn sie streben vorwrts. Es findet also in dieser Beziehung kein Konflikt gleichmssig von Krften statt, und das Gesetz der Dreitheilung findet keine Anwendung mehr

richtung

(der

Bckenwirbelsule)

(siehe oben).

Die Auto ritt

ist

hier eine doppelt -einige,

der

Kopf

des Fisches,

der das mikrokosmische Einheitsprinzip des Einzelndaseins

heitsprinzip seiner Richtung reprsentirt.

und zugleich das Ein-

So
sein,

weit

wrde

die

Proportion
spulartig

des Fisches

eine

unbestimmt zweitheilige

ein

Kopf mit einem

es treten

nach hinten sich unbestimmt fortsetzenden

Schwanzstcke.

Erscheinung das Geprge des

noch andre Momente der Gestaltung hinzu, die der unfertigen in sich Abgeschlossenen und Einheitlichen ertheilen nmlich das allgemeine Gesetz der Trgheit der Massen und der Widerstand des Mittels, in dem die Bewegung stattfindet. Diesen makrokosmischen Aber
Einflssen

muss

die Gestaltung des Fisches

Genge
hier

leisten

und

sie gleichfalls in

sich reflektiren.

Diess geschieht,

indem

die auf die

Bichtupg vertikal gedachten

genauer durchfhrbaren,

Durchschnittsebnen nach einer bestimmten,

Gesetzlichkeit von vorne

nicht

nach hinten zu wachsen,

sein

bis zu

einem Punkte der RichHinterwrts

dieses

tungsaxe,

wo

dieses

Wachsthum

Maximum

erreicht.

Punktes nehmen die Durchschnittsebnen nach anderem Gesetze wieder ab.

Der

Vergl, hierber den

oben angefhrten Aufsatz ber den Schmuck.

XI,

grsste
dieser

Durchmesser des Fisches

isl

somit im Gegensatze

zum Kopfe der

Reflektor

makrokosmischen Einflsse. Doch auch die Schwerkrafl

wird,

hal

ihren Einfluss auf proportionale Gestaltung

des Fisches; denn seine Durchschnittsebne,

genommen

ist

ausmessung
spindel- oder

aber

wo immer sie vertikal auf die Lngenaxe symmetrisch, nach der Hhendein Prinzipe der aufrechten Gestaltung gemss,
nach der Breitenausdehnung
proportionirt, wobei aber wieder die

naiiiiiit'iii'riiiit?

makrokosmischen
bei

Einflsse sich auf undeutlichere

Weise

bethtigl
1

zeigen,

als

dieses

den

Bei-

spielen aufrechter Gestaltung der Fall

ist.

Von der Richtungsautoritt.

Auch
in
sie
ist

nicht

fr

sich

allein

thtig,

sondern

wie die proportionale

Autoritt entweder nur in Verbindung mit der makrokosmisch-symmetrischen oder

Verbindung mit dieser und

Letzterer Fall

gleichzeitig mit der Proportionsautoritt.

ward schon im Nchstvorhergehenden besprochen, der

erstere

zeigt sich

am

vollstndigsten beim Menseben.

und der Richtungsaxe,

spricht sich in

Wie der Fischkopf das Zusammenfallen der beiden Hauptaxen, der Lebensaxe klar und deutlich wiederspiegelt, eben so verstndlich

dem Menschenkopf
Kr

die reehtwinklicht

normale Lage jener

beiden

Hauptaxen zu einander aus.

ist

das hohe Symbol des absoluten, von Selbst-

erhaltung und Materie gleich unabhngigen, freien Willens.

Ueber
Die
Prinzipe
drei

die Inhaltsautoritt.
als

genannten

Autoritten
bilden

Reprsentanten

dreier

einheitlicher

niederer Ordnung,
die
in

fr

sich

wieder drei

Vielheiten
ist

Ordnung,

hherer Einheil zusammenwirken sollen.

Dieses

die

hherer Zweck-

einheit oder

die

Inhaltseinheit,
gibl

die,

nach dem Grade der Vollkommenheiten,

als Typus, als zum Ausdrucke steigert.

welche Natur und Kunst gestatten, sich als Regelmssigkeit,

Charakter kund
Hierbei,

und sich

in

hchster Potenz bis

Einheitlichkeit

nmlich
das

um

diese

hherer

Polen/

zu

bewirken,
geltend,

macht

sich

wieder

Prinzip

<\ri

Subordination
wie
in

(der

Autoritt)

und

ist

dasselbe vornehmlich thtig in den niederen Regionen des Schaffens.

in

der Kunst

der Natur, der

bald durch krystal-

linische

Regeln
Vergl. Ober die

eit,

bald

durch die Herrschaft

Symmetrie,

bald

Schwimmkrper den

1.

ereil- citirten Aufsatz

ber die Schleude

geschosse der Alten.

XLII

durch

hervorragend

proportionale

Entfaltung,

bald

endlich

dadurch,

das?

die

Richtung besonderen Ausdruck

durch die Erscheinung kund
14
i

findet,

die Idee in deutlich sprechender

Weise

sich

So
Krystalle

ist

bei

gewissen Bauwerken die eurhythmische Abgeschlossenheit

der

und andrer vollkommen regelmssiger Formen der Natur wiederzufinden.

die

Beispiele

Grabkegel (tmnuli),
allseitig

die

gyptischen Pyramiden und hnliche

Denkmler;

sie

sind

entwickelt,

ohne

eigentliche

proportionale

oder

und gerade desshalb, als vollstndig fr sich bestehende Mikrokosmen, als Symbole des Alls, das nichts aussei sich kennt, auch als Denkmler weltberhmter und weltbeherrschender Vlkerfhrer, sehr ausdrucksvoll.
direktionelle Gliederung,
1

Bei anderen ebenfalls zu der Klasse der Denkmler gehrigen

Werken der
vor;

Baukunst, die schon ein Vorn und Hinten haben, herrscht die

Symmetrie

andere sind wieder berwiegend

entschiedener die Thrme, bei
nalitt der

hohen Kuppeln, noch denen Symmetrie und Richtung von der Proportiodie

proportional, wie

emporsteigenden Formen bertnt werden.

Sie sind daher als

Symbole

Werken direktioneile Gliederung als das hervorragende Prinzip. Beispiel das Schiff, das wegen dieses bewegungsvollen Charakters besonderer und hoher knstlerischer Ausbildung fhig ist, was auch von den Alten, so wie im Mittelalter, und in der Zeit der Wiedergeburt
Gleicherweise zeigt sich an vielen
die

liimmelstrebender Tendenz bedeutsam.

der technischen Knste

und der Architektur

der Knste,
Streitwagen.
Selbst

vollstndig

erkannt

wurde.

Das Gleiche

gilt

von

dem

befittigten

in

der monumentalen Baukunst beherrscht

die

mitunter das genannte

direktioneile Prinzip

anderen Bedingungen

der

schnen und geschlossenen

die

Form.

Beispiele der gyptische Prozessionstempel

und

ihm

hierin

hnliche

rmisch-katholische Basilika des XIII. Jahrhunderts.

Aber
hervor!
die

in

dem

griechischen Tempel

tritt

die Zweckeinheit,

analog

wie

bei

dem Menschen,

bei vollstem

Reichthum und grsster Freiheit

ist,

in reinster

Harmonie
zugleich

Athene's krnendes Giebelfeld

wie das Antlitz der Gttin,

Dominante der

Proportionalitt, der Inbegriff der

Symmetrie und der Reflektor

des opfernd Habenden Festzuges.

Technischer

Ursprung der wichtigsten Grund formen, Typen und Symbole der Baukunst.

Erstes Hauptstck. Einleitung-.

.

1.

Allgemeines.

Die Kunst hat ihre besondere Sprache, bestehend

in

formellen

Typen
ver-

und Symbolen,
mannichfachste
stndlich zu

die

sich

mit

dem Gange
so
<hiss

der Kulturgeschichte

auf das
sie

umbildeten,
fast

in der

Weise,

sich

durch

machen,

so grosse Verschiedenheit herrscht,

wie diess
neueste

auf

dem

eigentlichen Sprachgebiete
ist,,
<lie

der Fall

ist.

Wie nun

die

Sprachforschung bestrebt

verwandtschaftlichen Beziehungen

der

menschlichen Idiome zu einander nachzuweisen, die einzelnen Wrter auf

ihrem Gange der Umbildung

zu verfolgen
woselbsl
.nit'

in

dem Laute
oder

der Jahrhunderte rckwrts

und
in

sie

auf

einen

mehrere Punkte zurckzufhren,

diesem

schafl

gemeinsamen Urformen einander begegnen, wie es ihr Wege gelungen ist, die Sprachkunde zu einer chten Wissen zu erheben, Bogar las bloss praktische Studium der Sprachen zu
sie

erleichtern

und ber das dunkle (Jebiet der Urgeschichte der Vlker

eben
so
lsst

ein

berraschendes Licht aufzustecken,

streben

sich

ein

analoges

Be
der

auf

dem Felde
der

l'-v

Kunstforschung
aus
ihren

rechtfertigen,

welches

Entwicklung
I

ebei

Keimen und Wurzeln, ihren und Verzweigungen diejenige Aufmerksamkeil widmet, die
Kunstformen
nthig
erschienen,
diess

ihnen ohne Zweifel gebhrt.

Lnicht
ein

wre kaum
s

voranzustellen,

htte

sich

Misstrauen gegen
i.i,

Untersuchungen ber den Ursprung

1

Erstes Hauptstck.

der architektonischen Grundformen und Symbole verbreitet, hervorgerufen

durch

in

der Thal oft fruchtlose Grbeleien auf diesem Gebiete, die nicht

selten zu schdlichen

Irrthmern und falschen Theorieen gefhrt haben. Es darf hier nur an den, seit Vitruv hundertfaltig wiederholten, Versuch

erinnert

werden,

den

dorischen

Tempel

in

allen

seinen

Theilen

und

Gliedern aus der Holzhtte herzuleiten und zu entwickeln,

Irrthum, den selbst ein

oder an den

Gau dem Troglodytenthume bau

,

theilen konnte, dass der gyptische

Tempelfalsche

seinen Ursprung verdanke, was dahin gefhrt

hat

dass

man ber

die

Kulturgeschichte

Aegyptens

ganz

Theorieen fasste und die Civilisation des Nilthaies von den Quellen dieses
Flusses aus herabsteigen Hess,
sie

da sich doch der umgekehrte Gang,

den

nahm, aus

allen

geschichtlichen
ergibt.

aus der Natur der Sache

und monumentalen Urkunden und Der Grottenbau sollte auch in Indien

den Grundtypus der Baukunst bilden (was

licher klingt), so wie das Zelt der

wo mglich noch

abenteuer-

Mongolen dem geschweiften Dache der

Chinesen

zum

Urbilde dienen musste.

Diese Versuche gingen aus einer richtigen Schtzung der Wichtigkeit

hervor,

die

sich

an die Frage
allein

ber

die

Urverwandtschaften

der

Kunstformen knpft,

man

verfuhr dabei,

wie wenn einer die ver-

schiedenen Sprachen auf das Lallen der Kinder, auf die unarticulirten Naturstimmen der animalischen Welt, oder auf das Pescherh der wildesten

Stmme zurckfhren
den
ist.

wollte, was, glaube ich,

auch schon versucht worbewiesen,

todten
dass
diejenige

Die
Sprache,

vergleichende

Sprachforschung
alle

hat

auf welche

sich

oder

die
als

meisten

und lebenden

Idiome der alten Welt mit Sicherheit

mittelbaren Ursprung

auf ihren unmittelbaren oder

zurckfhren lassen, unter allen die wortreichste

,

und biegsamste
Kindheit
als

ist

und dass die Spracharmuth

die

scheinbar

aus

der

des Menschengeschlechtes

stammt,

bei

strenger Prfung sieh

ur-

Verkmmerung, Verwilderung oder gewaltsame Verstmmelung

und reicherer Sprachorganismen kund
gibt.

sprnglicherer

In

Fllen

verrth sich sogar eine erknstelte Schein-Ursprnglichkeit, hervorgerufen

oder doch gefrdert durch social-politische Systeme, in den sprachlichen

z. B. bei den Chinesen, die keine Wortkennen und deren Sprache aus Elementen besteht, die unbiegsam und unverbunden sich aneinander reihen. Dennoch zeigt sich mehr bonzenhafte Versimpelung als kindliche Ursprnglichkeit in dieser Einfalt.

Formen gewisser Vlker, wie

flexionen

Das Gleiche
wir
sie
in

gilt

in

Beziehung auf

die

Knstformensprache.
ist

Wo

ihrem ersten Lallen zu belauschen glauben, dort

sie

hufig.

Einleitung.

wo
der

nicht

immer, Verkommenheil frherer und reicher entwickelter Kunsl

denen wir jene angeblich ursprnglichen Kunstformen
isl

zustnde, wie dieses auch mit den socialen Verhltnissen derjenigen Vlker
Fall
ist.

bei

beobachten.
so weil
sie

Wenigstens

dieses von den

hinterliessen,

Bewohnern der
nachweislich.
Bild

alten

\\

dt.

Spuren
wir

ihres Daseins

Die rohesten
der

Stmme,

die

kennen,
<l;is

geben
ihrer

nicht

las

dc>

Urzustandes

Menschheit,
Vieles deutel

sondern
bei

Verarmung und Verdung zu erkennen.

in

ihnen auf einen Rckfall

den Zustand der Wildhi

der

il

oder

richtiger
in
ist

auf eine Auflsung des

lebendigen Organismus

Ge-

sellschafl

ihre

Elemente

hin.
in

So
artiger

das

Patriarchenthum der Erzvter

der Euphratebene ein

abgebrochenes Stck Despotenthum, wie

staatlicher

es frher,

vor Abraham,

in

gross

Entwicklung

sicher

bestanden haben
.

musste.

Wre

das Patriarchenthum die

Zustand

an

ihren
es

Urform der Gesellschaft, so msste sieh derselbe Anfangen berall zeigen. Dieses ist aber durchaus
Hirtenvlker
die ihre Vter

nicht der Fall;

stufe

gab und gibt zum Beispiel noch auf hnlicher Bildungsnmlich;,

die

stehende Stumme,

das

kraftlose Alter

und verzehren, wie man diess von den wilden Herulern erzhlt und wie es noch jetzt bei einigen Vlkern der Sdsee blich ist. Die Stmme, die jetzt auf den verdeten Trmmerhgeln Mesopoverachten

und tdten,

braten

tamiens ihre Heerdeii weiden, wissen wie

Zeiten,
tigen
in

Abraham

nichts

mehr von den

provisoals als

denen ihre Vter mehr

und

als

einmal sieh zu grossen und mchihre jetzigen

socialen

Verbindungen vereinigt hatten, und

rischen Zeltdcher

Smalas
Fried-

knnen

mit

grsserem

Rechte

die

Sinnbilder

ihrer
sie

heutigen

und Heimathlosigkeit gelten,

man

dazu

hat,

die

Urtypen orientalischer Baukunst zu nennen.

die von Asien aus

Nicht anders verhlt es sich mit den Stmmen,

nacheinander
frherer

Kuropa
bei

berschwemmten.
Zustnde
mit

Alle

trugen

die

Reminiscenzen
verwischt

kultivirterer
>ich

hinber.

Am

wenigsten

zeigen

Bie

jenen indo-germanischen Stmmen, welche den Sden

Etruskern und Grkoitalern.

Europa's zuersl

bevlkerten, den Japygiern,

Im Norden und Westen stehen die Finnen an der Grenze der Geschichte.
Sie gehrten einer
in

sich

sehr harmonisch entwickelten

Kulturform an,

obschon diese ber die Erfindung der Erzwaffen und Erzgerthe hinausreicht.

Vielleicht

auch

hatten

sie

den Gebrauch des Erzes wieder ver-

wie dieses von den Neuseelndern behauptel wird, deren Geschick

lichkeit

im rlolzschnitzen und
Mgliclikeil

lern

Asiatischen

verwandtes Kunstgebahren
sie

allerdings die

zulssig macht,

dass

auf der

inetalllosen

Erstes Hauptstck.

neuen Heimatli den Gebrauch des Metalles nothgedrungen aufgaben. Das reiche Idiom der Finnen und die noch jetzt lebenden Ueberreste einer sehr ausgebildeten Dichtkunst bei ihnen geben Beweise dafr, dass ihr
Zustand
ein

verwilderter

sein

konnte,

aber

gewiss

kein

ursprnglich

wilder war.

Ihnen folgten die Kelten, die

drngten,

sie

an die ussersten Marken Europa's

in den des JgerDie Kelten kannten den Gebrauch und Fischerlebens zurckverfielen. des Erzes und wussten dasselbe zu gewinnen. Auch sie waren die fried-

wo

sie

aus

dem ackerbauenden Zustande

losen Ausstsslinge
schaftliche

eines

socialen Krpers,

dessen ursprngliche

gesell-

Wanderung sich nur bruchstcksweise erhielten. Ihnen folgten die eisenkundigen Germanen und machten sie dienstbar. Auch diese germanischen Horden, ohne nationalen Zusammenhang, doch
Formen auf
der

waren von der Gesellschaft ausgestossene Heimathlose und wahrscheinlich durch langes Umherziehen Kelten, Germanen, mehr als ihre Vorgnger verwildert. 1 Finnen Skandinavier, Slaven, alle haben Reminiscenzen frherer Bildung und diesen entsprechende Traditionen der Baukunst mit sich in den Westen
durch gemeinsame Sprache verbunden,
,

hinber

getragen,

die bei der

als

Neugestaltung der Gesellschaft nach dem

thtige Elemente der neuen Gesellschafts-

Verfalle des

Rmerthumes

form und der aus ihr hervorgehenden neuen Kunst mitwirkten, ein Umstand, der, wie ich glaube, in seiner vollen Wichtigkeit und Bedeutung
noch nicht richtig erkannt worden
ist.

Es darf

hier,

natrlich vorerst

nur andeutungsweise, an den merkwrdigen Pfahlbau der Finnen an den

Ufern der Schweizer Seen, an die rthselhaften Steinkonstruktionen auf den Heiden des westlichen Europa (vielleicht irrthmlich den Kelten zugeschrieben),

an die

atriale

Einrichtung der skandinavischen Festhallen,

Reliefs

an

die

mit Teppichen

und farbigen

geschmckten Tempel der

und mit reichem

Obotriten zu Rhetra

am

Tollenzer See und den nicht minder wunderbaren

Tempelbau zu Upsala,

so wie an die buntfarbig verzierten

Holzschnitzwerke ausgestatteten Rhtischen Htten erinnert werden. Desgleichen erwhne ich jenes, an irischen Schmucksachen sowie an skandinavischen Holzschnitzwerken fast in gleicher Weise hervortretende, seltsame
Prinzip der Ornamentation,
urweltlich

das

in

seinem Schlangengewirre
in

gleichsam
des

und

finster

chaotisch

erscheint,

dem

Zeitalter Karls

Ein Volk

von Ackerbau und Viehzucht

treibenden Hinterwldlern
Ansiedler

hat^ keine

Urzustnde
w ilderung.

aufzuweisen,

sondern

wie

jene

nordamerikanischen

nur

Ver-

Einleitung.

Grossen mit den antiken,

Konflikl gerth

d.

h.

grkoitalischen ornamentalen

Formen

in

und sich mit ihnen zu neuen Verbindungen

sich

einigt.

So geben
als

die

anscheinend
oder

ursprnglichsten socialen

Formen
be-

durch

Naturereignisse

politische

Katastrophen

von

frher

standenen grossen Kulturstcken abgerissene Bruchstcke,

erratische

gleichsam als

Blcke zu erkennen und umgekehrt:

dem

fr uns

zeigl sich irgendwo auf bersehbaren Felde der Kulturgeschichte das Phnomen des

Zusammentreten neuer
der bezeichneten Art,

socialer

Formen,

so bestehen sie aus

Bruchstcken

die irgend ein Naturereigniss,

am

hufigsten aber

das Bedrfniss der Verteidigung und

gemeinsam gehegte Gier nach des

reichen Nachbarn Eigenthum zusammenkittete und deren jedes seinerseits

wieder ein Konglomerat oder eine Fusion der heterogensten Ueberbleibsel

noch lterer und lange zerstrter Formationen der Gesellschaft

ist.

Ohne diese Voraussetzung gewisser, in dem Bewusstsein der rohesten Stmme fortlebender, Reminiseenzen aus frherer staatlicher Existenz.
wrde das urpltzliche Entstehen neuer Gesellschaftsformen, wie
Geschichte aufweist, gar nicht erklrlich
\\

sie

die

sein.

enn diess sich so verhlt, und

auf

alles spricht

dafr,

so ist es ver-

geblich,

dem Boden

der alten

Welt

die Gesellschaft in ihren ersten

Bildungsprocessen belauschen zu wollen, unmglich die Baukunst, die den

Ausdruck und das Gehuse der Gesellschaftsorganismen

ihren ersten

erfindet,

bis zu

Anfangen zu verfolgen.
in

So ergibt

sich

z.

B. die scheinbar

ursprnglichste Kunst, die gyptische, bei nherer Prfung als mindestens

sekundr und
die

der Reihe der Entwicklungsgrade auf diejenigen folgend,

dem wirklichen

Alter ihrer Entstehung nach

um

viele tausend

Jahre
als

jnger sind und bei weitem verwickeitere Kombinationen darbieten,

die

gyptische Kunst, wie

z.

B. die assyrische, deren

Wesen und
ist.

grosse

kunst- und kulturgeschichtliche

Bedeutung etwas deutlicher zu erkennen,

uns erst seit den Entdeckungen der neuesten Zeit vergnnt

Das Verfolgen
Theile dieses

dieses

schwierigen

Themas wird

in

dem

zweiten

Buches nothwendig werden, hier

seien nur zuvrderst bein

zglich auf dasselbe zwei Thesen aufgestellt, deren Durchfhrung

dem
auf

zunchst folgenden versucht werden

I

soll.

Es

treten

dem aufmerksamen Beobachter

erstorbener
die

berall,

wo

er

monumentale Spuren
unverwischl
dorl

Gesellschaftsorganismen
sich

trifft,

gewisse
klar

Grundformen oder Typen der Kunst entgegen,

.

hier

und
und

bereits

in

sekundre!-

und
die

tertirer

Umbildung

getrbt zeigen,

immer aber

als

dieselben,

somit lter sind als alle

illschaftsorganismen,

von welchen sich monumentale Spuren erhalten

(j

Erstes Hauptstck.

oder von denen wir

2) Diese
lehnt,

sonst,

in

Beziehung

auf ihnen

eigen

angehrige

Kunst, Nachricht haben.

Typen
in

sind

den verschiedenen technischen Knsten ent-

wie

sie

primitivster

Handhabung oder

selbst

in vorgerckter

Entwicklung

als die

ursprnglichsten Beschtzerinnen der heiligen Herd-

flamme (des urltesten Sinnbildes der Gesellschaft und des Menschenthumes im Allgemeinen) gedacht wurden. Sie erhielten zwar sehr frhzeitig symbolische Bedeutung (theils in hieratisch-tendentisem, theils in
sthetisch-formellem Sinne), wurden aber zugleich in ihrer ursprnglichsten

technisch-rumlichen Bentzung niemals ganz abgeschafft, sondern fuhren

fort, bei den spteren Umbildungen der architekFormen als wichtige Agentien nachzuwirken. Ohne die Bercksichtigung dieses ltesten Einflusses der technischen Knste auf die Entstehung der althergebrachten Formen und Typen in

auch

in

diesem Sinne

tonischen

der Baukunst
letzteren

ist

kein

richtiges

Eingehen

in

das Verstndniss
ihre

dieser

mglich.

So
an
sie

wie

die

Sprachwurzeln

Geltung

immer

behaupten und bei

Begriffe,
treten,
die sich

allen spteren

knpfen, der Grundform

ist,

Umgestaltungen und Erweiterungen der nach wieder hervoreinen neuen Begriff zugleich ein ganz

wie es unmglich
erfinden,

fr

neues

Wort zu

ohne den ersten Zweck zu verfehlen,

nmlich

verstanden zu werden, eben so wenig darf

man

diese ltesten

Typen und

lassen.

Wurzeln der Kunstsymbolik fr andere verwerfen und unbercksichtigt Das beschauende Publikum und die Mehrzahl der ausfhrenden Architekten folgt diesen Traditionen mehr unbewussterweise, aber denselben Vortheil, den die vergleichende Sprachforschung und das Studium

der Urverwandtschaften

der

Sprachen

dem

heutigen Redeknstler

ge-

whren, hat derjenige Bauknstler

in seiner

Symbole seiner Sprache in ihrer und sich von der Weise Rechenschaft ablegt, wie sie, mit der Kunst selbst, sich geschichtlich in Form und Bedeutung umwandelten. Ich glaube auch den Zeitpunkt nicht fern, wo die Forschung der Sprach-

Kunst voraus, der die ltesten ursprnglichsten Bedeutung erkennt

formen und diejenige, welche sich mit den Kunstformen beschftigt, in Wechselwirkung zu einander treten werden, aus welcher Verbindung die merkwrdigsten gegenseitigen Aufschlsse auf beiden Gebieten hervorgehen mssen.

Die

oben

angedeutete

und

in

dem Folgenden
der

durchzufhrende

Grundformen der Baukunst hat nichts gemein mit der grob-matcri;ilistischcn Anschauung, wonach das eigene Wesen der Baukunst nichts sein soll als durchgebildete
konstruktiv-technische Auffassung
des Ursprungs

Einleitung.

Konstruktion,
reine
es

gleichsam

illustrirtc

und illuminirte Statik und Mechanik,

hal
sich
in

Stoffkundgebung.
zuersl
ersl

Dieses

Prinzip

der Rmerzeit,

wie

scheint,

erhoben, konsequenter im BOgenannl gothischen Baustile

in

entfaltel

und

der

neuesten Zeil
wird,

offen

bekannt.

Es beruht,

wie

Beines

Ortes

dargethan

werden

geradezu

auf

einem

Verg<
der techihren
LJr

jener uralt-hergebrachten Typen, welche

nischen

dem Zusammenwirken

Knste

in

einer

primitiven

architektonischen Anlage

sprung verdanken.

Jedes technische Produkt ein

Resultat

des Zweckes und der Materie.

>i<

Aufgabe,

die ich

mir

stellte,

erheischte

nun

die

technischen

Knste
in

in

Kategorieen
ziehen,

zu
in

sondern
so

und jede dieser Kategorieen fr sich

nmlich
diess

Betracht zu

weit

erforderlich war,

um

den Nachweis

ihres Einflusses

auf die Entstehung der Kunstsymbole im

Allgemeinen und der architektonischen Symbole im Besondern zu geben;

wobei Bich
zeigte,

dass die Grundgesetze

sind

des Stiles
die
in

in

den technischen

Knsten

identisch

mit
in

denjenigen,

der Architektur walten,

dass diese Grundstze dort

ihren einfachsten und klarsten

Ausdrcken
die
ver-

hervortreten,

dass

sie

an ihnen zuerst sich feststellten und entwickelten.

Dem Programme
schiedenen

dieser Schrift gemss, sind in

dem Folgenden
Beziehungen
der
als

technischen
insofern
sie

Knste
nmlich
hatten,

in

ihren

ltesten

zu

der

Baukunst,

auf das AVerden

ihrerseits

architektonischen

Grundformen
behandeln,

Einfluss
es
ist

gleichfalls

Werdendes zu
von

und

daher

der Reihe

nach

eine jede von ihnen

folgenden beiden Gesichtspunkten aus zu fassen:

erstens das Werk

als

Resultat

>\i^

materiellen Dienstes oder

sei

Gebrauches,
oder

der

bezweckl

wird,

dieser nun thatschlich

nur

supponirl

und

in

hherer,

symbolischer

Auffassung
der Pro

ommen;

zweitens
die
I

das

Werk

als

Resultal

des

Stoff.

<\rr

bei

duktion benutzt wird, sowie der

dabei
in

Werkzeuge

und Proceduren,

Anwendung kommen.
eines jeden

>.i

die

Bestimmung
-

technischen Produktes
Bie

dem Wesen
allen

nach zu allen Zeiten dieselbe bleibt, insofern

Bedrfnisa
gltigen
d<

Bich

auf das allgemeine

Zeiten
Buchen,

Menschen begrndet und auf berall und zu

beruht,
die

Naturgesetzen

ihren

formellen Ausdruck

Zweites Hauptstck.

dagegen

die zu der

und namentlich die Arten der Bearbeitung der Stoffe, Hervorbringung des Produktes angewendet werden, mit dem Laute der Zeiten und nach lokalen und allen mglichen anderen Umdie Stoffe
ist

stnden sich wesentlich ndern, so

formell -sthetischen Betrachtungen
die stilgeschichtlichen

es

angemessen, die allgemeineren

an

die

Frage

ber

das

Zweckliche,

Betrachtungen an diejenige ber das Stoffliche zu

eine

knpfen.

Doch

ist

durchaus

konsequente

Durchfhrung

dieses

Prinzipes nicht zu erwarten, da die Zwecklichkeit eines Produktes meistens

die

Anwendung von

Stoffen, die sich

mehr

als

andere zu dessen Hervordie

bringung eignen,
formell- sthetischen

und bestimmte

technische Proceduren,

dabei

in

Anwendung kommen,
hinber.
Streifen,

a priori erheischt.

Es

leiten

also die allgemeineren

Betrachtungen bereits auf das Gebiet des Stofflichen

ist

So

z.

B.

das

Band,

der Bestimmung

nach,

durch einen

der einen Gegenstand

ringfrmig umgibt
charakterisirt,

oder sich auf demschrfer

tritt

selben

der

Lnge nach
oder

hinzieht,

aber

die

Charakteristik des Begriffes

ist

Band

hervor,
eines

wenn
ist

dieser Streifen gedreht

wie

ein Strick

das Muster

geflochtenen
es deutlich,

oder

gewebten

Stoffes auf seiner Oberflche zeigt.

Doch

dass hier nur

gewisse, gleichsam abstrakte Eigenschaften des bindenden Stoffes im Allgemeinen sich zur Erwgung aufdrngen, dass dagegen die Frage, wie sich ein solches Band anders charakterisiren msse, wenn es in Linnen, Wolle oder Seide, in Holz, Thon, Stein oder Metall seinen
formellen Ausdruck erhalten ge schiebt liehe sei.
soll,

eine

andere,

eine

durchaus

s til-

Zweites Hauptstck.

Klassifikation der technischen Knste.

3.

Vier Kategorieen der Rohstoffe.

Ks lassen sich vier Hauptkategorieen feststellen, nach welchen die

Rohstoffe in

Bezug auf

die

Weise

ihrer

Benutzung

fr technische

Zwecke

zu klassificiren sind.

Dieselben sind ihren besonderen Eigenschaften aach:

1) biegsam, zh,

dem

Zerrcisscn in

hohem Grade widerstehend, von

grosser absoluter Festigkeit;

Klassifikation der technischen

Knste.

!)

2) weich,

bildsam (plastisch), erhrtungsfhig,

Leicht

mannichfaltiger For-

mirung

und Gestaltung sich

fugend

und

die

gegebene

Form
d.
h.

in

erhrtetem Zustande unvernderlich behaltend;

3)

stabfrmig,

elastisch,

von vornehmlich
Kraft

relativer,

der

senkrecht auf die Lnge wirkenden

4)
fest,

widerstehender, Festigkeit:

vmi

dichtem Aggregatzustande, dem Zerdrcken und

durch

Zerknicken widerstehend, also von bedeutender

keit,

dabei

geeignet^ sich

rckwirkender Festig Abnehmen von Theilen der Masse zu

Form bearbeiten und in regelmssigen Stcken zu testen Systemen zusammenfgen zu lassen, bei wehdien die rckwirkende Festig
beliebiger
keil

das Prinzip der Konstruktion

ist.

Nach diesen
unterscheiden
fleisses,

vier

Kategorieen der Stoffe, die in Betracht kommen,

die

sich

nun auch

vier

Hauptbethtigungen des Kunst

geringere
oder
grssere

insofern

nmlich

dieser

durch

Mhen
seiner

und technische Proceduren dahin gelangt, den

<

Rohstoff je nach

Qualifikation

einem bestimmten Zwecke dienstbar zu machen.

theilen sie sich in folgende Klassen:

Demnach

1) textile

Kunst,

2) keramische Kunst, 3) Tektonik (Zimmerei),

4) Stereotomie (Maurerei etc.).

r

hier

gegebenen

Eintheilung

inuss

die

fr

das

Folgende

dun haus nothwendige Erklrung beigefgt werden, dass jede Abtheilung derselben in ihrem umfassendsten Sinne zu nehmen sei, woraus dann
vielfltige

zuheben und zu verfolgen Aufgabe sein wird.

t

Wechselbeziehungen zwischen ihnen hervorgehen, die hervorJeder der genannten Ab-

bedungen der Technik gehrt ein gewisses Gebiet im Reiche der Formen an, deren Hervorbringung gleichsam die natrlichste und ursprngAufgabe
dieser

lichste

Technik
als

ist.

Zweitens

ist

jeder

Technik

ein

bestimmter Stoff gleichsam

Urstoff eigen, der zu der Hervorbringung

der zu seinem ursprnglichen Bereiche gehrigen

Mittel bietet.

Formen

die

bequemsten

Nun

aber gelangte

man

spter dahin, jene

Formen auch
Bildungen
zu

inderen Stoffen
-eneii

zu bilden und jene Stoffe zu anderen, einer hetero ursprnglich

in

Abtheilung

der Knste

angehrigen,
stilistischer

verwenden.

Derartige Bildungen sind also

Beziehung beiden

Gebieten dfi Technik

das Stoffliche an

zuzurechnen, je

nachdem man das Formelle oder

in

ihnen bercksichtigt.
sich

So beschrnk!

die

Keramik

ihrer allgemeineren

Auffassung

10
nicht auf Thongefas.se allein

Zweites Hauptstck.

sie

schliessl

in

sich die

gesammte Gefass-

kunde
waaren.

ein;

sie

Auch
textile

verwandten Glas-, Stein- und MetallHolzfabrikate knnen dem Stile nach diesem Genus als
z.

umfasst auch die

besondere Familie zugerechnet werden,

Selbst

B.

Tonnen, Holzeimer

u.

dgl.

Arbeiten, wie die Krbe, stehen in dieser Beziehung mit

Keramik in stilverwandtschaftlichem Rapporte. Dagegen knnen Gegenstnde, die allerdings in materieller Hinsicht den keramischen Knsten angehren, insofern ein Bilden aus weicher Masse und ein Erhrten und Fixiren der gewonnenen Form stattfand, mir als in zweitem Grade verwandt zu den keramischen Knsten gerechnet
der

werden, weil

sie

in

formeller Beziehung einem anderen Gebiete angehren.

Solcher Art sind die Ziegelsteine, die Dachziegel, die Terrakotten

die

und

glasirten

Fliesen,

die

zu der

Bekleidung der
sind.

Wnde und
die

zu der

Tfelung der Fussbden bestimmt

Dessgleichen

Wrfel aus

Glas und die buntfarbigen Thonstifte, die zu musivischen Werken benutzt werden, und andere Produkte der Keramik. Sie sind mit grsserem
der textilen Kunst in stilistischer Beziehung beizurechnen, da durch sie theils ein musivisehes, der Steinkonstruktion verwandtes Werk, theils eine Bekleidung der Wandflehen
theils
u.
s.

Rechte

der Stereotomie, theils

w. bewerkstelligt wird.

So gehren auch der

textilen

Kunst nicht

bloss

die

eigentlichen

Gewebe dem

an, wie sich diess aus

dem Folgenden ergeben

ein

wird.

Die Tektonik hat

hlzernen

gleichfalls

weit umfassendes Gebiet;

dasselbe

ausser
ist

Dachgerste

und

den

sttzenden

Sulen

diesem Gebiete ein grosser Theil des Hausrathes zuzutheilen. Ihm fllt auch in gewisser Beziehung ein Theil des Steinbaues und ein bestimmtes

System der Metallkonstruktionen zu. Die Stereotomie umfasst nicht

ist

bloss

die

Kunst des Maurers und

Erdarbeiters, auch der Mosaikarbeiter, der Holz-, Elfenbein-, Metallschnitzer

Stereotom.

Sogar der Juwelier entnimmt einen Theil seiner Stilgesetzc

ist

dieser Technik.

Sehr bedeutsam
sind die

das

hieraus

hervorgehende Ineinandergreifen,

Uebergnge zwischen den

vier verschiedenen Geschlechtern des

Kunstbetriebes;
in

so verbindet sich die textile

den schon angefhrten Getfeln der

in

Wnde und
In

tektonischen

der

Brettverkleidung.

Kunst mit der keramischen Fussbden, mit der stilistischer Beziehung noch

wichtigere Verbindungen des Bekleidungsprinzipes mit der Tektonik werden

in dem Folgenden herausstellen. (Tub ular-Konst r uktionen, Gitter werke, in jenen das textile Element stoff bietend, das telefonische

sich

Klassifikation der technischen Knste.

U
Element
stoff-

formengebend,

in

diesen

[den

Gittern]

das

tektnisohe

bietend, das textile

formengebi ad.
sind auch die

Gemischten

Stiles

ausser vielen anderen Fllen, welche

gung

finden

werden,
bei

die

Werke des Goldschmiedes, sowie, dem Folgenden besondere ErwSteinkonstruktionen nach dem Prinzipe des
in in

lterthums,

denen die Stereotomie

auftritt.

Verbindung mit der Tektonik

und dem

Bekleidungsprinzipe

Unter den Stollen, die der Mensch seinen Zwecken dienstbar macht,
ist

das Metall dasjenige, welches alle oben aufgezhlten Eigenschaften der

in

plastisch erweichbar und erhrtungsfhig, es ist biegsam, zh, dem Zerreissen in hohem Grade widerstehend, es ist sehr elastisch und von bedeutender relativer Festigkeit (obsehon diess wegen zu grosser Elasticitt und Biegsamkeit
Rohstoffe
sich

vereinigt; es

ist

-eine schwchste Eigenschaft ist)

und daher zu Stabkonstruktionen sehr

von
sehr

nutzbar;

es

ist

endlich

fest,

homogenem
Theil

Aggregatzustande, dem Zerdrcken zum

stand leistend und
in

und dichtem ungeheuren Widerals

Folge dieser Eigenschaften mehr

ein anderer

Steif geeignet, sich durch

Abnehmen von Theilen

der Masse zu gewnschter

In Folge
in

Form
alle

bearbeiten und zu festen Systemen verbinden zu lassen.

dieser allseitigen
vier

Behandlungsfahigkeit vereinigt die Metallotechnik

sich

Klassen der Technik.

Dabei
in
z.

schliesst
ein,

sie
sie

eine Flle von berbei

gnglichen technichen
Materiale vorkommen.

Processen

sich

wie

keinem anderen

So fhrt
des
ein

B. die Hmmerbarkeit der Metalle zu

dem

wichtigen

Prozesse

Treibens.

Prozess des

Schmiedens,

Davon verschieden ist der Uebergang zwischen dem Verfahren, das

es
als

Metall als

biegsam zhe Masse und demjenigen,

dichten

Krper

stereotomisch zu behandeln. Andere Processe sind das Prgen und Mnzen, das Lthen, das Schweissen, das Nieten, die ebenso vielen stilistischen Besonderheiten entsprechen. Dazu kommen komponirte Prozesse, wie das Emailliren, das Nielliren, das Vergolden und
viele

andere, die

alle

fr sich betrachtet
sie

werden mssen und

in

Berck-

sichtigung des Einflusses, den

auf die bildenden Knste

uns sehr wichtig sind.
<\>t

und auf die

den Knsten

Baukunsl

im

Besonderen ben,
dieser grossen
,

i'iw

Wegen

Bedeutung
in

Metallotechnik
der

in

und der Schwierigkeil

die sich

der Rubricirung

genannten

und

noch anderer nicht genannter Prozesse des Metallarbeitens unter die oben
Uten
Bein,

vier

allgemeinen
eine

Klassen darbieten mchten, wird

es

nthig

der Metallotechnik

besondere Rubrik zu widmen.

J_2

Drittes

Hauptstck.

Drittes Hauptstck.
A. Allgemein

Textile Kunst.
Formelles.

4.

Wesshalb die

textilen

Knste voranzuschjcken sind.

Es

ist

schwer zu bestimmen,

kommt auch genau genommen wenig

darauf an, zu wissen, welcher unter den im vorigen Kapitel aufgefhrten

Zweigen der Technik nach dem natrlichen Entwicklungsgange des MenJedenfalls kann kein Zweifel darber dass die beiden zuerst namhaft gemachten, nmlich textile obwalten, Kunst und Keramik diejenigen sind, bei denen sich neben der Zweckschen zuerst in Ausbung kam.

verfolgung zuerst das Streben des Verschnerns durch Formenwahl und

durch Zierrath kund gab.

gleichsam

Unter diesen beiden Knsten gebhrt aber

sie sich

wieder der textilen Kunst der unbedingte Vorrang, weil

als

dadurch
aus der

Urkunst zu erkennen

gibt, dass alle

anderen Knste, die

dieser

Keramik nicht ausgenommen,

textilen

ihre

Typen und Symbole

in

Kunst entlehnten, whrend

erscheint

sie

selbst

Beziehung ganz
bildet

selbststndig

und

ihre

Typen aus

sich

heraus

oder

unmittelbar der Natur abborgt.

Es
in dieser

ist

nicht zweifelhaft, dass

die ersten Prinzipien

des Stiles sich

ursprnglichsten Kunsttechnik befestigten.

5.

Erste

Zwecke

dieser Technik.

Der Mensch kam auf die Idee, ein System von Stoffeinheiten, deren
charakteristische Eigenschaften in der Biegsamkeit, Geschmeidigkeit und

Zhigkeit bestehen, zusammenzufgen aus folgenden Grnden:

erstens um zu reihen und zu binden; zweitens um zu decken, zu schtzen, abzuschliessen.

Alle

Formen,
oder

die

aus

diesen

linearen

der

planimetrischen

Zwecken hervorgehen, Grundform sieh

sind

entweder der

annhernd.

Jene

eignen sich mehr dazu, das Reihen und Binden faktisch* zu bewerkstelligen

oder

dem

Begriffe nach bildlich zu versinnlichen; diese hingegen

werden

Textile Kunst.

Die Reihuiu

13

wo mau decken, schtzen und abschliessen will, und sind Symbole der Begriffe des Schutzes, Sogar die des Abschlusses in der Kunst geworden. der Deckung,
erforderlich,

zugleich die sich selbst erklrenden

Sprache
textilen
als

hal

zu der

Bezeichnung dieser Begriffe ihre Ausdrcke von den

die somit,

Knsten entlehnt,

wie es den Anschein hat, lter sind

sprachlichen

die

Entstehung unserer jetzigen

Formen.

Dasselbe

i_v

von den ltesten religisen Symbolen.

6.

Die Reihung.

Die Reihung
sthetisch

ist

ein

Gliedern

der

einfachen

und

desshalb

noch

indifferenten
eiste

Bandform und wohl das ursprnglichste

Kunst

produkt, die
bestrebt
die sich
ist,

thatschliche
(htv

Kundgebung

des Schnheitssinnes, der

den Ausdruck

Einheit durch Vielheiten zu bewerkstelligen,

zu einer eurhythmischen

Form verbinden und

zugleich als Mehr-

heit

der Einheit, auf welche

die

wodurch

Reihung bezieht, gegenbertreten, Autoritt und Einheitlichkeit des Subjektes mehr getont und
sieh

die

gehoben wird.

als

Corona

Der Bltterkranz ist in den Knsten

der

vielleicht aller

die

frheste
altes

Reihung,
Vorrecht

er behielt
als

Zeiten

sein

Symbol

der

Bekrnung,

Begrenzung
als

nach

stzlichen

Sinne, zugleich

Symbol der

Oben, und, im gegenBegrenzung nach Inten,

14

Drittes

Hauptstck.

mvtffc
in
l

-mmm. mummu\M iu mmmM \immiMf

.

welcher
iili'H

Anwendung
'

der

Bltterkranz

die

Spitzen

der

Blattei-

nach

richtet.

Im Athenus (Deipnosoph. XV.

16) heisst

es:

Das Bekrnzen

bezeichne eine

gewisse Vervollstndigung (r 8t OTeysiv uhrfgcooLv xiva a?}(.iouvst). Es erhellt ans der ganzen citirten Stelle des genannten Schriftstellers, dass bei eleu Griechen das

Kranzwesen eben so
alliiere

vollstndig

knstlerische

Ausbildung

gefunden

hatte,

wie jede

Athenus zhlt eine ganze Reihe von Krnzen auf, die nach Charakter und Bedeutung sich unterscheiden und belegt seine Klassifikation der Krnze mit Gitaten alter Dichter. Er kommt mehrmals
Es

ernstere und wichtigere ihrer Kunstbethtigungen.

darauf zurck.

gab

Kopfkrnze

(pT.hwavoi)

und Halskrnze (vnoSvuiaSai),

die

Textile Kunst.

Die Reihung.

15

von
nicht

Gleiche Ursprnglichkeil and gleiche Bedeutung haben die Reihungen Federn, die, wie jene Bltterkrnze, wohl umschliessen, aber
I)
i

i)

(1

cn und fe ssel
verwandtes,

n.

Ein

aber
ist

eine
die

andere

Nuance
Krper
Sie

des

Grundbegriffes

ausdrckendes, Gesetzen
der

Symbol

Reihung

regelmssiger

und

nach

den
oder

Eurhythmie

geordneter

fester

(der

Perlen

Knchel, deanot

ctorpayctArarot)

auf eine Schnur.

in

ist

weder uach Oben

neutral; die Fessel

noch nach Unten hinweisend, also

dieser

Beziehung

zum

Theil

aus

erfrischenden

Lotus, wie bei den Aegyptern, theils Krutern und Blumen gewunden wurden.

ans

anderen

duftenden

und

nlexTag d'vno&VLuddocG
7IfOt OTt'jttsffL
"koOTlVaC,

&&SVTO.

Geflochtene Halskrnze aus Lotus

Wie

die Griechen

Legten sie um den Nacken. auch hierin dem Vorbilde der Aegypter folgten, ergibl sich aus den

hufigen Darstellungen auf Grberwnden Aegyptens,

wo den Gsten durch begrssende

Andere schmcken ihren Hals
aus
h.

Krauen und Knaben Blumenbouquets gereicht werden.

mit Lotuskrnzen.

Man

erkennt

aus

diesen

gyptischen Wandgemlden, so wie gleicherweise

d.

den Skulpturen und Bildern der Griechen, den eigenthmlich architektonischen,

rhythmisch geregelten Charakter der antiken Krnze; die naturalistische, mehr moderne

Romantik des Bouquet- und Krnzewesens fand

bei
(bei

den Alten nur dort,

wo

sie
z.

bezeichnend

ist

bakchischen Aufzgen

B.j.

Anwendung.
aus Blumen.

Dagegen bestanden die meisten

binationen

Frchten und Blttern zusammengesetzten Komder Alten

in

einfachen

oder alter-

nirenden
einfach

Reihungen, nmlich
mit

Bltter

wurden

neben einander auf einen Halm oder einen laden gereiht, oder man fdelte Blumen auf, gleich Perlen, wie beistehende Figur zeigt. Andere Krnze sichten
Stilende

dem

Flechtwerk und gedrehte Wlste dar.

doppelte

und

dreifach,

wohl

auch

Es gab mehrfach

ehte Krnze; jede Gattung derselben hatte

ihre bestimmte symbolische
y.io(j(j
tl-

Bedeutung.
-

rcrcuXr/a s xvxXco arsqxivav eXixrcv. gewundenen Krnze aus kreisfrmig sich verschlingendem Epheu und Narkissos. Chaeremon Trag, heim Athenus c. das Verstndniss mancher Typen der Baukunst der Alten von Wichtigkeit, den herrschenden Charakter ihrer Krnze und den Sinn, den sie gewissen Modifikationen derselben beilegten, zu kennen. Das angefhrte Kapitel des Athenus und des lteren

vagxiffaco

Die dreifach

I.

l'liniu-

vierte- Kapitel des XVI.

Buchs sind Hauptstellen

fr

den angeregten Gegenstand.

16
ist

Drittes Hauptstck.

hier

nur thtig,

um

die

Einheiten zusammenzuhalten, nicht activ in

sie

Beziehung auf dasjenige, was

umgibt,

las

also

bei

der

Anwendung

dieses

Symboles nicht immer

seiner Selbststndigkeit
sich
die

als Gebundenes charakterisirt, sondern in noch mehr gehoben wird. In diesem Sinne gibt

Bedeutung des in Eede stehenden Symboles schon als Perlenschmuck, der den Hals einer Schnen ziert, kund. Doch tritt es hufig
auch zur Bezeichnung einer leichten Verknpfung auf. Eine besondere Ideenverbindung erweckt der Bltter- oder Blumenkranz, wenn er aus Elementen besteht, die abwechselnd aufwrts und
niederwrts
nicht neutral
gerichtet
in

sind;

er

ist

dem Sinne wie

den
Begriff

die

Perlenschnur,

die

des

Oben oder Unten gar

lich

nicht berhrt,

sondern er weiset vielmehr ausdrckauf Beides zugleich hin und

ist

daher ein Vermittler zwischen beiden.

Oft hat
das heisst
bol,
er

funktionelle

Bedeutung,
als

man
ein

benutzt ihn

Symab-

wo

gleichzeitiges

oder

wechselndes Fungiren im
gesetzten Sinne oder ein

entgegen-

Wirken von
ausgedrckt

Krften

gegeneinander
soll.

werden

Beispiele: Der Hals eines Gussgefsses, der zugleich

ausgebend und

sich

Der Trochilus des in welchem jonischen Sulenfusses der Konflikt zwischen der Last der Sule und dem Widerstnde des
einnehmend
ist.
,

festen

Grundes ausdrckt.
1

Siehe Fig.

P>

Tafel
III,

II.

und dasselbe Ornament

VIII,

kolorirl

auf Taf.

I.

Heber das

Gesagte vergl. auch Taf.

V, VI,

IX.

Textilf Kunst.

Die Reihung.

17

Dasselbe Symbol
auch
in

tritt

ofl

in

Form
die

einer einfachen Wellenlinie oder

Form

einer

Reihung

auf,

aus

abwechselnd

aufwrts

und

niederwrts gerichteten
heit,
)!

unorganischen

oder ganz konventionellen Ein-

besteht.

Die Reibung
l

konventioneller

Einheiten,

bei
oft in

denen ein Oben oder

hnlicher

nten sich in der

Form kund

gibt,

wird auch

Anwendung

wie der aufwrts oder niederwrts gerichtete Blattkranz gebraucht.

gehrt der sogenannte Eierstab.

Er unterscheidet

sich

Dahin von dem Perlen-

Btabe nur dadurch,

I

dass dieser in Beziehung auf die Begriffe

ist,

nten ganz indifferent

jener
ist

Oben und dagegen einen von diesen beiden Benothwendig,

berfallende
sie

griffen vergegenwrtigt.

Es

nicht
fr

mit Btticher

diese

konventionellen Einheiten

berall

und

sich

selbst halb

bedeckende Bltter zu halten; wenigstens erfllen

i

den gewollten Zweck

nmlich

diese

ein Oben oder Unten zu symbolisiren) vollkommen auch ohne Annahme. Das Weitere darber in dem Abschnitte: Hellenische

Kunst.

7.

Das Band.
Fester Bandschmuck.

Die Reihung
1-

drckt

den

Begriff des

Bindens

nur

in

dem

Sinne

durch

sie

Einheiten an einander geknpft

in

und mit einem Mitteldas

punkte ihrer Beziehung

9 e

Verbindung gesetzl

sind:

Band
2

dagegen

m per,

Stil.

I.

18

Drittes Hauptstck.

knpft Theile, die nicht zu ihm gehren, aneinander, oder verbindet

sie,

umrahmt. Das Band muss sich als solches kund geben, das heisst, es muss einen bestimmten Grad der absoluten Festigkeit, verbunden mit Schmiegsamindem
es sie
keit,

usserlich darlegen.

Der Grad der Festigkeit

hltnisse des

manifestirt

sich

einestheils

in

dem Ver-

Bindenden zu dem Gebundenen in Beziehung auf rumliches Mass, zweitens in der Textur und ostensiblen Resistenz des bindenden Stoffes. Beide Arten, den Grad der Festigkeit des Bandes auszudrcken, einander in gewissem Sinne entgegen, das heisst, ein Band, das durch stehen Verhltnisse als krftig wirkend bezeichnet ist, bedarf keiner Verstrkung durch formelle Hervorhebung der Resistenz der Textur, und umgekehrt

ist

der Begriff des Bindens in Fllen,

klein
ist,

wo

das Verhltniss des Bindenden

Resistenz
des Bandes

zum Gebundenen
krftigst

durch
sehr

die

ostensible

zu betonen.

Ein

leichtes

Band muss den Verhltnissen

und der ostensiblen Resistenz nach spielend erscheinen; Beispiel:

Perlenschnur (Astragal), das Blattgewinde (Stephanos).
Jedes Band gibt sich
bei
als

die

textiles

Produkt,

als

ein

Produkt kund,
durch seine

welchem

ein Rohstoff in

Anwendung kommt,

der

sich

Textile Kunst.

Das Band.

19
heisst,

Tenacitl auszeichnet

uml dessen absolute Festigkeit, das

ii

dessen

Resistenz gegen das Zerreissen

Das einfachste

Band

ist

kreisrundem

Durchschnitte.

Anspruch genommen werden sull. Linie, der Faden von flachem oder die Das verstrkte Band sind mehrere Linien
in

oder mehrere Fden derselben All

gereiht

paralleler

Ordnung aeben einander

oder

in

Drehungen umeinander gewunden.

Ein

noch

krftigerer

Ausdruck des Grundbegriffes

das entweder flach als
als

binden

wird
halb-

durch Geflecht erreicht,

Tnie oder mit

erseheint.

kreisrundem Durchschnitte

Tunis

oder

Wulst

Besonderen

Nachdruck und krftigste Betonung erhlt der Begriff des Bindens durch deren Ausdehnung nach der Dicke sichtbar gemacht wird.
Geflechte von Riemen,

Das Hache Band (der Gurt,

milderem Ausdrucke auch
als

die

Zone) manifestirt

sich

oft
in

mit

Gewebe.
als

Es kommt am meisten

An-

wendung
i

als

Stirnbinde (Epikranon),
l

Saum

(limbus),

als

Einfassung

crepido,

margo).

fUEnUfHEnuriiEi
In

gewissen Fllen treten die breiten Gurte als freihngende Bnder

auf,

die

zwischen

feste

Funkte

gespannt
halten.

sind

und

diese

verknpfen,
ihnen
auf-

gleichzeitig

aber

die

Bestimmung

Decken

zwischen

zuhngen.

Der Gurt funktionirt in diesem Falle doppelt, als 'Lngenverbindung und als Naht Biehe unten i. das heisst er wird nach der

Lnge und zugleich nach der Breite und Quere gespannt.

Dazu kommt

Sieh

II

und

III.

2Q
nocli die

Drittes Hauptstck.

Belastung,
in

die

indessen

nur die Spannung nach der Lnge

findet

verstrken kann.

Diese reiche Kombination

ihre

stilsymbolische

Anwendung
schnittes

dem

vollstndig gegliederten Deckensysteme der griechischen

Tempel, worber

die, die Tektonik betreffenden, Paragraphen dieses Abund der Abschnitt ber hellenische Kunst nachzusehen sind.

An den
Bandwerk wird. Es
zugleich

Begriff

binden
als

schliesst sich der des

Verbindens.

Verbundene zeigt

sich

etwas,

das

ursprnglich getrennt war.

Das Das

wo verbunden und gegliedert dient dazu, das fr sich einheitliche Wesen der Theile und deren Beziehungen zu dem Ganzen hervorzuheben und die
findet daher

seine Stelle

dort,

Gliederung zu markiren.

Der

Saum

und

die

Naht

sind Bnder,

die nicht

nach der Lnge,

sondern nach der Quere gespannt sind und halten.

Sie

und

ihre

all-

gemeinen Stilerfordernisse sind hinter dem zunchst Folgenden ber das

Gewand und

die

Decke zu behandeln.

8.

Flatternder Bandschmuck.

Den Gegensatz

der vorher

berhrten Typen

bildet

der

flatternde

Bandschmuck, das Troddelwerk und sonstiges textiles Behnge. Sie sind Symbole der Ungebundenheit und dienen als solche in der Toilettenkunst.

Sie sind zugleich unerschpfliche Hlfsmittel,

um

die

Richtung
Je nach

und
der

die

Bewegung
oder

einer Gestalt angemessen

zu accentuiren.

grsseren

geringeren Leichtigkeit der

dazu

gewhlten Stoffe

und dem Grade ihrer Geschmeidigkeit muss die Wellenbewegung der Bandzierden von der Bewegung desjenigen, der sie trgt, mehr oder weniger unabhngig werden, so dass nicht, wie es bei dem schweren

Behnge der Fall

ist,

jede kurze zufllige

Wendung

durch

sie

reproducirt

wird, sondern sich nur die Richtung und der

Grad der Geschwindigkeit,

mit welcher diese Richtung verfolgt wird, sowie die grsseren gesetzlichen

Wendungen
Diess
ist

des Bebnderten in ihrem Flattern verdeutlichen und betonen.

Stil,

massgebend fr den stimmung zu geben ist.

der diesen Zierden je nach ihrer Be-

Zuerst sind die Verzierungen und Stickereien

des

Bandschmuckes

dessen allgemeinem beweglichen Charakter entsprechend zu whlen, nm-

Sielie Vorrede.

Textile Kunst.

Das Band.

21
seien
die

lieh

Bich

mit

der

Bewegung
mit

abrollend.
sind
oft

Als
so

Beispiel

Flaggen

und Wimpel angefhrt.

streifen

Diese
i\rv

gewhlt,

dass

ihre Farben-

nicht

parallel

Entwicklung,
Eine

sondern

der Quere lauten,

ist

welches

allem Stile widerspricht.

d.
li.

solche

Flagge

fast

immer

unklar,
systems,

es verbirgt

sieh

ein
in

integrirender Bestandtheil des Farbenheraldischer oder in sthetischer Be-

ohne welchen
in

letzteres

ziehung (meistens
hiemit,

beiden Beziehungen) bedeutungslos wird.

(Vergleiche
folgt.)

was weiter unten ber buntfarbige, faltenreiche Gewnder

Stcke,

Schmuck

iler

gyptischen Pylonen; von einem Wandgemlde Khons zu Theben.

am Tempel

des

Eine der schnsten Flaggen

fach entfaltet
gut

ist

die amerikanische, welche sieh ein-

gewhll

schreiend.

zu dem Ganzen Auch die Farben sind harmonisch, heiter und nicht Dazu kommt, dass dev bezeichnende Theil, das Sternenfeld,

und

bei

der

das Verhltniss der Streifen

ist.

sehr schicklich hart an

^unklar""

der Stange

angebracht
ihr

ist,

so

dass

es

niemals
^\rv

werden kann.
ist

Das Gregentheil zu
ssei

und

ein Vorbild
in

Ge-

schmacklosigkeit
schlecht
also
Btets
in

die
1

Napoleonische Tricolore,
i i i

gemein

den Farben,

den V efh

ii

der Theile, endlich mit senkrechten Streifen,

unklar.

Sehr

wenig

Einsicht

und

Geschmack

zeiel

durchschnittlich

die

22

Drittes Hauptstck.

moderne Industrie
Toilette der

in

Damen bestimmt

den Mustern der Bnder und Schleifen, die fr die sind. Im Allgemeinen lsst sich annehmen,

dass diejenigen Muster, die

dem Webstuhle

am

und sich Webstuhle Alles gelufig und diese Stilprobe

schnsten abrollen
Stich.

entfalten aber

die gelufigsten sind, zugleich

in unserer Zeit ist

dem

hlt

daher fr uns nicht

mehr

Eine
der

der

gefhrlichsten

Klippen
hier

der

modernen Kunst-

industrie

und

gesammten Knste wurde

berhrt.

Nur durch
Stiles,

prinzipielles Festhalten an
fleissiges
stilien

den ewig gltigen Gesetzen des

durch

Studiren solcher

Werke,

die

dem Ursprnge

der Kunst nahe

und an denen sieh das Stilgesetz noch in seiner vollen Naivitt zeigt, sowie durch Beobachten desjenigen, was in den Perioden hchster Kunstbildung aus diesen Motiven hervorging, kann bei diesem Ueberflusse
an Mitteln die Schranke des Gesetzlichen und Schnen erkannt werden.

Genau betrachtet beweist der Ungeschmack, der sich an thum knpft, dass wir wussten, ihn zu erwerben, aber noch
ihn zu gebrauchen.

diesen' Reich-

nicht lernten,

Wir

sind des Stoffes

noch nicht geistig Herr ge-

\ yriseher

Herrscherornat.

Textile Kunst.

I;:-

Band.

23
von Hindu

worden und mssen

Lmen
lassen.

uns

in

dieser

Beziehung

und Irokesen

Siehe weiter unten und meine Schrift: Wissenschaft,

Industrie und

Kunst.

Braunschweig L852.

Mitra Otto's des Heiligen

XL

Jahrhundert).

Der
auch
in

Stil

des

Bandwerkes

in

Muster,
ist

Form und Farben,

besonders

nun vor Allem dem Charakter, werden soll, anzupassen. Gar leichtes der durch diesen Schmuck gehoben flatterndes, buntfarbiges oder helles Bnder- und Schleifenwerk ziemt sich fr jugendliche weibliche Formen, fr Tanz und Freude, wogegen derder Art, dasselbe zu tragen,
selbe Putz
die
bei

passender

Stimmung wieder umgekehrt den

Herrschers hervorhebt.

ernsten Pathos,

Gravitt des Priesters und des

Im Alterthume hatte sich der feststehende Gebrauch, durch dieses Mittel die Wrde '\<-v Handlung und der Handelnden bei religisen und
hfischen

Feiern hervorzuheben, von

dem Oriente

aus berall verbleitet.

(krossoi)
reich

tief

herabhngenden,

mit

Troddeln

und Schnren

24

Drittes Hauptstck.

in

verbrmten Kopf binden (Paragnathidcs) der persischen Knigsmitra waren dieser Beziehung das Reichste und Wrdevollste, was die asiatische

Hofetikette hervorbrachte.
bildern

Wir

sehen

sie

jetzt

in

ihren
die

ltesten Vor-

unter

zahlreichen

Abstufungen

der

Pracht,

ebenso vielen
Relieftafeln

Graden der Wrde entsprechen mochten, auf den assyrischen

dargestellt.

Die Mitra der Erzbischfe und der Ppste ist noch jetzt mit der Infula ausgezeichnet, doch hat dieses uralte Symbol in dem Laufe der letzten Jahrhunderte jegliche Wrde und formelle Bedeutung
heiligen

eingebsst.

Zwischen den beiden bezeichneten Grenzen, nmlich dem leichten

Bandwerke der Tnzerin und der Opferbinde der Iphigenia oder den Paragnathides des Assyrerdynasten lsst sich eine Scala von Nuancen denken, bei deren Bestimmung die Charaktere der Formen, um deren Exornatio es sich handelt, massgebend sind. Sehr charakteristisch sind
die

nach unten

sich

verbreiternden,

oft

mit

einer Eichel

erschwerten

Delphische Weihung und Opfertnien.

Opfertnien,

die auf
selten

thumes nicht

Vasengemlden und vorkommen.

plastischen

Werken
wo

des Alter-

Es versteht

sich,

dass dieselben Gesetze gelten,

dieser

Schmuck

Textile Kunst.

Das Band.

25

mit der Baukunst

soll.

in

nahm-

.der

entferntere Beziehung gebracht werden

Hier sind die Fahnen,

schmuck der Architektur,

zuheben.

Flaggen und Wimpel als ein uralter Festvon dem bereits oben die Rede war, hervordieser

Ueber das Vorkommen

architektonisch-festlichen Zierden

in

den verschiedenen Perioden der Kulturgeschichte

und der Stilgeschichte

ritelusclie

und issynsche Helmzteiilen.

Assyrische Mitra mit Federkrone.

Griechische Akroterlen.

26

Dritte-

Hauptstuck.

werden
folgen.

dem vorgesteckten Plane gemss,

insofern

weiter unten einige Notizen

Sehr nahe verwandt,

eine Intention,

die

Richtung

des

Monumentes zu verdeutlichen,

bei ihnen hervortritt, sind die uralten

Dach-

und Zinnenaufstze (Akroterien), die in der Wetterfahne ihrem techIn ihnen ist zugleich der Begriff nischen Paragon am nchsten kommen.

oberen Abschlusses, der Culmination in Verbindung mit dem der Rangauszeichnung des damit geschmckten Gebildes oder GebildeIn diesem Sinne tritt der Federschmuck (Phalos, theiles versinnlicht.
des
crista)

der

seit

Urzeiten die kriegerische Zierde des

der Mitra
des

Huptlings

bildete

und auch noch aus

in

assyrischen Herrschers

hervorblickt,

die

Reihe der Begriffsverkettungen;

der

und dieser wieder fhrt auf den

als

Kamm
liche

Hhne und
desselben

sonstiger kampflustiger Vgel

auf das natr-

Vorbild

zurck.

lieber

sehr ursprngliche Akroterien

und

deren Umbildungen

im

Laufe

der

Kunstgeschichte siehe weiter

unten.

Schiffsakroterien.

ixtile

Kunst.

Die Decke.

27

9.

Die Decke.
war
einer der frhesten Antriebe zu industriellem
/..

Das Bedrfniss des Schutzes, der Deckung und der Raumschliessung Erfinden. Der Mensch
in
15. das zottige Fell der Thiere, die schtzende ihrem Wesen und ihrer Bestimmung erkennen, sie

lernte natrliche Decken,

Rinde der Bume,

zu eigenen

Zwecken nach
sie

ihrer richtig aufgefassten natrlichen

Bestimmung
Der Ge

benutzen,

zuletzt

durch
ist

knstliches

Geflecht

nachbilden.

brauch dieser Decken

des Schutzes,

lter als
ist

die Sprache,

der Begriff der Deckung,

des Abschlusses

unauflslich

an jene

natrlichen und

Decken und Bekleidungen geknpft, die somit die sinnlichen Zeichen fr jene Begriffe geworden sind und als solche vielleicht das wichtigste Element in der Symbolik der Baukunst bilden. Die Bestimmung der Decke bildet einen Gegensatz zu dem, was das Gebinde bezweckt. Alles Abgeschlossene, Geschtzte, Umfasste, mhllte, Gedeckte zeigt sich als einheitlich, als Kollectivitt, wogegen alles Gebundene sich als Gegliedertes, als Pluratitt kund gibt. Wenn die Grundform des Gebindes linear ist, so tritt bei Allem, was lecken, schtzen und abschliessen soll, die Flche als FormenElement auf. Die Eigenschaften der Flche, nmlich Ausdehnung
knstlichen
1

Breite und Lnge, Abwesenheit der dritten Dimension als Element der Erscheinung, endlich Begrenzung durch Linien, (gerade, krumme oder gemischte), verbunden mit der oben erwhnten allgemeinen Bestimmung der Decken, als einheitlich Umfassendes, bilden der
thtiges
die

nach

den Stil der Decke bedingen. dass die Hlle oder die Decke sich als Flche manifestiren msse. Schon dem ganz abstracten, um den Nutzen und das Zweckmssige unbekmmerten Schnwichtigsten allgemeinen

Momente,

die

Hieraus

ergibt

sich

nun

erstens,

inne widerstehen

daher derartige Decken,

besitzen,

welche die Eigenschaft,

Flchen zu

sein,

nicht

oder

bei

denen diese Grundeigenschaft

wohl gar knstlich und nur scheinbar aufgehoben

ist, whrend sie, ihrer Bestimmung entsprechend, der That nach wirklich vollkommene Flchen sind. Noch widersinniger erscheinen Strungen der Flchenkontinuitt, wo die materielle Bestimmung der Decke es dringend erheischt, dass 3ie

nicht

bloss Flche (surface),

sondern ebene Flche (plan) bilde,

nur

[ch fhre

Erluterung des hier nackt hingestellten Prinzipes

-

ein

Beispiel

mir vorbehaltend,

in

der technisch-geschichtlichen Behandlung des

9g

Drittes

HauptstcL

uns hier beschftigenden Gegenstandes, die zunchst folgen wird, dessen Gltigkeit als Norm nachzuweisen, aber zugleich die Flle zu bercksichtigen,

wann Beschrnkungen und Ausnahmen

gibl

in

seiner

Anwendung
schlagender

inden drfen der es sich wohl gar in negativem Sinne geltend macht.

Es

wohl

keinen Fall,

in

welchem
als

dieses Prinzip

aer vollen

Gltigkeil hervortrte,

bei

den

mit Teppichen be-

kleideten oder mit

Marmor und Holz

getfelten, oder endlich mit

buntem

ist,

Mosaikwerke belegten Fussbden. Hier auf der Ebene, welche bestimmt bestndig betreten zu werden, sind alle 'architektonischen Relief-

Ornamente,

alle

Nachahmungen von Frchten, Muscheln und sonstigem

Gebrckel, sind selbst hingestreute Blumenbouquets

genaugenommen um
sie in Relief

so unpassender angebracht, je vollendeter und naturgetreuer

Das asaroton oecos des Sosus, und Farbe wiedergegeben der berhmte attalische Mosaik-Fussboden, auf welchem nach Plinius die
erscheinen.

Abflle der Tafel tuschend nachgebildet waren,

ist

sicher ein unstilistisches

als

Werk gewesen,
mochten.
schuldigen,
als

so

gross
lsst

auch

seine

Verdienste

Kunstwerk
leichter

sein
ent-

Dennoch

sich

dieser

humoristische Einfall

das Mosaikbild,
bis

das Plinius gleichzeitig erwhnt und das

wunderbarer Weise

zu uns

gekommen

ist,

nmlich

die

berhmten

Tauben, welche aus dem Wasserbecken trinken,

boden eingelegt waren und denen
auf die Kpfe
trat.

die in denselben Fuss-

man

somit unausgesetzt unbarmherzig

ist

Nicht

gerechtfertigter

in stilistischer

Beziehung

der berhmte Fussbden mit der Alexanderschlacht,

in

sind

selbst gewisse,

den rmischen und altchristlichen Mosaikbden

die
sie

oft

vorkommende, Komdas Gefhl der Unbei

binationen buntfarbiger Steine,

rauh und gleichsam zackig oder

hat,

gewlbt erscheinen lassen,

sicherheit

welches

zur Folge
des

durch

jene

Scheinhindernisse

Bodens

dem darauf

Wand* luden zu erwecken und das Auge zu zwingen, sich stets auf den Boden zu senken. Indessen rnuss zu der Entschuldigung der Architekten
des rmischen Alterthums beigefgt werden,

dass

sie

in

der Regel dereine Stelle

Sujets,

wie der Alexanderschlacht,

in

dem Fussbden

anzuweisen gewusst haben, die nicht betreten werden sollte

Ganzen genommen das

und im von welchem es sich hier handelt, mit richtigem Instinkte befolgten, whrend diess von uns, besonders in unseren extravaganten Fussteppichen, fast durchgngig mit raffinirter Absicht
Stilgesetz,

hintangesetzt erscheint.

Textile Kunst.

Die Decke.

29

10.

Oben und Unten, Rechts und Links.

Die Begriffe
einer
sie

Oben

und

Unten, Rechts und Links

entweder
deutlich

treten bei

Flche

je

nach ihrer Bestimmung

hervor

oder
eine

bleiben

indifferent.

Sprechen
bei

wir

zuerst
in

von den Fllen, wo

Kundgebung der Richtung

Flchen

dem Sinne
ist

des

Oben und

unten, Rechts und Links unbedingt erforderlich wird. Es

evident, dass in

derartigen Fllen die Gesetze der Symmetrie und Proportion gleichzeitig

in

Anwendung kommen
erstens
in

(siehe Vorrede),

und zwar
allgemeine

in

doppelter Beziehung;

nmlich

Rcksicht
sowie

auf das Verhalten

deren

zwischen Breite
lineare

und

Hhe der Flche,

>n\rv

auf

Umgrenzung;

zweitens aber in Rcksicht auf dasjenige, was auf der Flche dargestellt
figurirt
ist.

Das Folgende
d. h.

betrifft

selbstverstndlich nur die in ver-

tikaler

Lage

befindlichen,

aufrechten Flchen.

IL

Allgemein-Formelles.

In

Beziehung auf das Allgemein-Formelle

vertikale Flche,

ergibt

sich

nun grunddurch
zu letzterer
eine
strikte

stzlich zuerst, dass die

eine,

denkt

man

sich dieselbe

ihre Mitte durchschneidende, Vertikallinie zweigeteilt,

regelmssig sein

msse,

das

heisst,
sei.

dass

die

linke Hlfte

Wiederholung der rechten Hlfte

Indem hiedurch der

sie

Symmetrie
sie

oder

dem

richtigen
in

existenz-

fhigen Verhalten der Einzelerscheinung

zum Allgemeinen,
bildet,

Bestand hat und wovon

schon
in

einen Theil

welchem gengt wird, muss

sich

zugleich

der
sie

allgemeinen

Form

der Flche

deutlich

zu

erkennen geben, dass

Flle,

nmlich

entweder aufrecht stehe oder hnge. die Flche als stehende Wand und der Vorhang,
dass
sie

Beide

haben

durch Gemeinsame, haben. Ein grssere Hhe im Verhltnisse zu der Breite zu manifestiren vollkommenes Quadrat wrde in dieser Beziehung durchaus neutral sein: bei ihm ist die proportionale Entwickelung ohne Ausdruck, wenn sie nicht durch Unterabtheilungen und Muster, wodurch das Quadral gleichsam
das der

Regel nach sich

als

aufrechi

aus -einer Passivitl

herausgerissen wird, den nthigen Charakter erhlt.

Dabei

is1

es Regel, dass die

Kompartimente und .Muster das

indifferente

30
Quadrat
so

Drittes Hauptstck.

durchschneiden mssen,
fr
sich

dass jede auf seiner Oberflche ent-

stehende Abtheilung

und

zugleich

das

ganze

System

dieser

Abtheilungen im Zusammenhange betrachtet den Bedingungen der Pround der Symmetrie gengen mssen. portionalitt immer bei

Wo

Wandbekleidungen oder diesen hnliehen Fllen das Quadrat oder diesem nahe kommendes, fr sich zu wenig actives, Verhltniss

ein
als

Bauptform unvermeidlich wird, sucht der gute Geschmack, diese durch Fllungen und Felder zu theilen, die einzeln genommen hher sind als
breit,

und dadurch eine Gliederung der Hauptform der Wandflche

zu

bewerkstelligen,

wonach

diese

aufhrt,

indifferent

zu

sein

ziehung auf Proportionalitt und Symmetrie

dem Auge

die

und in Benothwendige

Beschftigung und darauf folgende Befriedigung gewhrt.

Eine Flche kann sich auch dadurch

auslaufende
diese
z.

als

aufrechtstehend oder senk-

recht herabhangend bekunden, dass sie eine nach

Oben oder nach Unten

Dreieck

Form

hat,

so dass der

Gegensatz des Oben und Unten durch

Form ausgesprochen
mit
als

erscheint.

Ein
das

gleichschenklichtes

B. wird immer

seiner Spitze

Oben oder Unten zu erkennen

der

geben, je nachdem es
Hiebei zeigt es sich,

stehende oder hngende Flche gedacht wird.

das Verhltniss

dass

Hhe

zu der Basis wohl

den Grad der Proportionalitt betont,

das

doch fr die Entscheidung

nicht a priori

ber

Oben und Unten im Allgemeinen

bestimmend

ist.

Dergleichen Dreiecke oder sonstige sich absolut als stehend oder hangend kund gebende Formen werden in ihren Wirkungen neutralisirt, wenn man sie reiht. Indem nmlich die Zwischenrume zwischen ihnen

Formen
Streben

bilden, die

von ihnen das Umgekehrte sind,

das
sich in

lassen erstere

dem
ein

Streben nach einer Richtung,

der Reihung

kund

gibt,

nach der entgegengesetzten Richtung entgegenwirken.

In ge-

Rede sein wird, ist diese Eigenschaft Formen sehr angemessen und erwnscht, aber sie verhindert ihre Anwendung bei grossen Felderabth eilungen und nthigt uns, sie mit parallelogrammatischen Formen zu verbinden, in welcher Verbindung sie dann sehr ausdrucksvolle Bekrnungen nach Oben und Grenzder genannten

wissen Fllen, von denen bald die

abschlsse nach

Unten

bilden.

Geflliger als derartige spitzwinklicht zulaufende

Zacken und sogar

auch ursprnglicher (da man,

zu verhindern,
die

um
mit

das sogenannte Auszetteln [niederdeutsch

Ausrebbein, englisch unravelling] der ungesumten Rnder textiler Stoffe

die

letzteren

der Scheere

zu festoniren pflegt) sind

die

im

Kreissegmente
(namentlich

ausgezahnten
bei

Randabschlsse,

auch
als

in

der

Baukunst

den oberen Simmsbekrnungen

Zinnen)

Textile Kunst.

Die Decke.

31

r\

\\

\awvi

Dreischlitze als

Umrnderung

eines

Zinnenbekrnung einer gyptischen Wohnung

Mosaikfussbodens.

KAAAA/

Na/vwi

BDQ
WW\ka
n
p^AAAAAAA/

Zinnenbekrnung einer assyrischen Burg.

ihre

Analoga

erhielten.

Der dorische
einiger

Stil

benutzt

in

dem

Dreischlitz ein

Symbol, welches
gefhrt wird.
bilden

mit

Wahrscheinlichkeit

auf diesen,

dem Be-

kleidungswesen und der textilen Kunst angehrigen, Randabschluss zurckIn

diesem Falle wrde der Dreischlitz einen Ueberhang

innere

und auf

die

Decke

(das

Pteron)

prludirend

hinweisen.

(Siehe Dorischer Stil im Folgenden.)

ich
in

Obgleich vorgreiflich, weil hier noch von den technischen Formen

entstehungen nicht
geredet

wird,

fge

den

beifolgenden

Holz-

schnitten einige der wichtigsten Abschlussformen bei, die aus der \\ ebe-

kunsl
tigsten

hervorgingen, worunter die Saalleiste und die

sind.

Franse

die wich-

Letztere

besteht aus den

ber das Grewebe

verbunden
sind,
()liseliun

hinausreichen

und zusammengedreht

Endigungen der Zettelfden, die und mit Kneten

um

das Auszetteln zu verhindern.

die

aufrechtstehenden und die hngenden Flchen manches

sie

Gemeinsame haben, darf man

dennoch

in

stilistischer

Beziehung

nicht

32
als

Drittes Hauptstck.

identisch,

etwa

als

in

entgegengesetztem
Verschiedenheit

Sinne

einander

gleich,

behandeln,

fhre

prinzipielle

beruht

auf

dem

allgemein

Mittelalterliche

Gewandverhrmum

Assyrische Troddeln und Fransen (Layard).

gltigen

Proportionsgesetze,

wonach

die

proportionale Entfaltung
darf,

einer

Kunstform niemals nach der Richtung der Schwere erfolgen

stets
in

sondern

dem entgegengesetzten
Dieses Gesetz

Sinne, nmlich dieser Richtung entgegen,

stattfindet.

erheischt

ganz

verschiedene

allgemeine Dis-

positionen und entgegengesetzte Prinzipien

der Ornamentation in beiden das

genannten

Fllen.
.

Um
hier

dem Kommenden ber

in

Ornamentale nicht
Sache auf den Kopf

vorzugreifen

sei

nur

Beziehung auf das Allgemeinere der Dissei.

position bemerkt, dass es ebenso verkehrt

eine

zu stellen, wie
der
I

sie

beim

Kopf oben

bleuten

Schwnze aufzuhngen. und dasjenige, was ein

identificirl

In

allen

Fllen

muss
nach

Herabhngendes
sind.

nteii

endigt, darf niemals

als

werden mit Formen, die fr den

oberen Abschluss

krnende Symbole bezeichnet

des

Jedoch

bildet
viel-

1er

sogenannte LTeberhang eine Ausnahme von dieser Regel oder

eine

mehr

Vermittlung

Gegenstzlichen

zwischen Aufrechtem

und

Hangendem und ist als solche im Draperiewesen, so>ie in sonstiger Anwendung als Kunstsymbol (auch in der Kaukunst) sehr bedeutsam.
Die Regel, dass
finde!
;

in

allen

Fllen das

bei

natrlichen

Decken gleichsam

Kopfende oben bleiben msse, gezwungene Anwendung. So

der Strich der Haare bei allen Pelzwerken zu ihrer Beobachtung.

gegen den gesunden Menschenverstand, einen Pelzkragen so zuzurichten, dass die Kpfe der Thierchen, aus deren Fellen er besteht.

Es

wre

Textile Kunst.

Die Decke.

33

nach unten, die Schwnze nach oben gekehrt

hcii

wren.

Der Naturgemssunerachtet, sind

dieser Regel, die sich gleichsam

von Belbsl

verstellt,

auf allen Gebieten

der

Kunst

Verstsse

gegen

dieselbe

sehr
als

zahlreich,

und selten

findel

sich

die

Charakteristik des nach

unten

schliessenden im Gegensatze zu

dem nach oben

als

Behang AbKrnung Endigenden

entschieden und konsequent durchgebildet.

Ueberhang im

Stile

Ludwigs XIV.

Es
derung

sind Flle denkbar, in welchen die

die

haben darf, whrend

allein

Proportionalitt

Symmetrie keinen Ausdruck und aufwrts gerichtete Glieein,

formenbestimmend wirkt.

Diese Flle treten

wo Decken

oder Bekleidungen nicht aus glatten Flchen bestehen, sondern faltenreiche

Draperieen (aulaea) bilden.

Ks darf schon in ihrem allgemeinen Zuschnitte

nichts liegen, was dem proportionalen Verhalten der Theile unter sich und zu dem Ganzen, das durch sie verhllt oder bekleidet wird, entgegenwirken konnte. Die Falten mssen sich dem Organismus anschmiegen, -eine Eigenschaften hervorheben, seine formellen Mngel und Unentschieden-

heiten verhllen

und korrigiren.

.
l

L2.
Figurirte.

feber das auf der Flche

dem Vorhergegangenen nur gemein-Formelle Rcksichl genommen worden,

Es

war

in

hauptschlich
es bleibt

auf das All

noch brig, nach

S.

m per,

Stil.

I.

34

Drittes

Hauptstck.

zuweisen, wie die Gesetze der Symmetrie und Proportion bei aufrechten Wandflchen und herabhngenden Vorhngen sich geltend machen in
Rcksicht
oder

auf dasjenige,
wird.

was

auf diesen

Bekleidungsflchen

dargestellt

figurirl

Der Grundsatz der Flchenornamentation wurde schon oben als aus der formalen Grundidee der Flche als solcher hervorgehend und Er folgert sich aber zugleich aus der ihr entsprechend nachgewiesen.
Einheitlichkeit

dessen,
gefasst

was

durch
und
sich

die
als

Bekleidung
solches

als

Inbegriffliches

und

Ganzes

wird

nicht

ungestrt

kund

>en

kann, wenn die Ornamentation der umfassenden Flchen diesen die

des kontinuirlichen rumlichen Abschliessens und

Eigenschaft

Umfassens

inbar rauht.

Das
sich
d.

richtige Verhltniss des

ausserdem noch dadurch kund geben, dass dieses

in

Umfassenden zu dem Umfassten muss in seiner Wirkung,

in

h.

allen

seinen

formalen Eigenschaften, sowie

seinem Kolorit,

durch jenes krftigst gehoben und getragen werde und auf ihm, gleichsam
wie auf

einem

passend

gewhlten

Hintergrnde,

sich

als

Hauptsujet

unverkennbar darthue.
malen Begriffe
der

Dieses Ziel wird

aber wieder
erreicht, die
a

durch
sich

ganz

diefor-

selben Eigenschaften der Ornamentation

aus

dem

Flche

als

solcher

priori

entwickeln lassen

und

gleichzeitig der Technik,

die bei der

Produktion dieser Bekleidungsflehen

am

frhesten thtig war, nmlich der textilen Kunst, die grsste

des Darstellens oder Hervorbringens bieten.
Bei

Bequem-

lichkeit,

Es

hier

eine Stelle

aus

Richard Redgrave's vortrefflichem Be-

richte ber zeichnende Knste,

den dieser Knstler auf den

Weltausstellung von 1851
dienend,

Wunsch
In

der

kniglichen
als

Kommission
Berichtes

fr

die

ausarbeitete,

zur Erluterung
dieses

des Angefhrten

angezogen.

der Ab-

theilung

ber

Tapeten
solcher
soforl

und

andere Wandbekleidungen wird

Redgrave Folgendes:

Wenn man
passende

den

Zweck
fr
sie
sie

Stolle

bercksichtigt,
sie

die

Dekoration

klar

hervortreten, da

dieselbe

Beziehung zu den durch

die der

umschlossenen Gegenstnden haben mssen,

hat. In

Hintergrund zu einer genialten Gruppe

der Malerei hat

der

Hintergrund, wenn wohl angeordnet, seine eigenen entschieden her-

vortretenden

Lineamente, aber diese

als

sind

in

soweit

unterzuordnen und
dazu dienen

zu

dmpfen,

sie

nicht

zu
als

besonderer

Aufmerksamkeit auffordern
allein
soll,

drfen, whrend
die

das

Ganze
Die

Ensemble nur
einer

Hauptfiguren, nmlich

den

Gegenstand des Bildes, zu

tragen und
dieselbe

besser

hervorzuheben.

Dekoration

Wand

lmt

IV-

Textile Kunst.

Die Decke.

35

Stimmung und
fhrt
.,un<l
ist.

erfllt
ist

ie,

wenn

sie

nach richtigen Grundstzen ausge-

Sic

ein

Hintergrund fr die Mbel, die Kunstgegenstnde

belebenden Personen.
Sie
so

die

den

Wohnraum
die

mag
sie

den Haupteffekt

bereichern

und

Pracht

vermehren,

sie

darf

angeordnet werden,
ihn
heiter oder

_dass sie den Charakter des

Raumes bestimme,

dass

dster erscheinen lasse,

oder da- Gefhl der

sie

mag scheinbar die Hitze des Sommers khlen Wurme und Gemthlichkeit im Winter erwecken,
sie

kann

so

berechnel

werden, dass die beschrnkte Rumlichkeit eines

- -

.Saale- grsser erscheine oder eine Studirstube, eine Bibliothek sich als

engumschlossen
sender
gleich

und abgesondert darlege

der farbigen mit

alles

dieses

kann

hei

pas

Anwendung
jenem

Hintergrunde,

Ornamente welchem
sie

leicht erreicht werden.

Aber
ver-

die

Dekoration

schon

glichen

wurde,

muss

sie,

obschon

einem der genannten

gemss ihren Charakter entschieden ausspricht, in auftreten und die Kontraste in Lieht- und Schattenparthieen vermeiden.
Streng genommen
dekorativen

Zwecke gedmpftem Tone

sollte

sie

sich

nur

in

flachen

und konventionellen

Formen bewegen und harte, den ({rund durchschneidende Formen mgliehst vermeiden, ausgenommen, wo es der nthige Ausdruck und die Deutlichkeit der Ornamente erheischt, dass Naturgetreue Sujets sind dem eine derartige Unterbrechung stattfinde.
Linien

oder

dekorativen
heben, weil

Prinzipe
sie

entgegen, weil
in

sie

den Begriff des Flachen

auf-

zugleich

ihrer detaillirten und tuschenden Darstellung

das
_

Auge zu
Einige

sehr in Anspruch

nehmen und wegen

solcher

ihres anspruchsvollen

Hervortreten* die Ruhe des Gesammtbildes stren.

der
besten

Proben

Wanddekorationen

in

Seide,

Sammt, Papier und andern lungen textiler Muster

verstndlich

Stollen

sind

monochrome Behandwobei das Ornament

selbst-

flach sein

bricht.
.eine

Bei geringster Aufmerksamkeit auf die

i

muss und den allgemeinen Kindruck nicht unterWahl der Muster kann
oft
u.

Bolche
die

lochrome Flehendekoration, wobei die Technik gleichsehr

s.

kam
il.

Muster angibt, kaum ganz schlecht ausfallen, whrend Eleganz und Schnheit aus diesem Prinzipe hervorging"
sich

w.

5.

W.

Es wird
lung
heit

in

dem
in

historisch-technischen Theile
ihrer

dieser

Abhand
Anund

ber textile Kunst

bieten,

Beziehung zu der Baukunsl die Gelegenin

ber die Erweiterungen, deren dieses Prinzip

ist,

seiner
gilt
in

wendung
ber

fhig

liber

<li<-

Flle,

in

welchen
nach
den

es

nicht

mehr
.

dessen

modificirtes
ihrer

Auftreten

je

Stoffen

die

frage

kommen

und

technischen

Behandlung, das

Bemerkenswerthere zu

36
geben.
Hier

Drittes

Hauptstck.

isl

nur noch

in

Bezug auf dasselbe hervorzuheben, dass

denen die
textile

es

Kunst irgend Angleichmssig fr alle Flle passt, bei wendung findet; und daher ebensowohl fr Kleider und Gewnder, wie fr Wandtapeten, Vorhnge, Zeltdecken und Fussteppiche gltig' ist,
sowie
es

sieh

denn auch auf solche

Werke

der Kunst erstreckt, die

in

stilistischer

Verwandtschaftlichkeit zu der genannten Technik stehen.

Fr Proportionalitt und

Symmetrie

hat

man

bei der

Orna-

mentation der bekleidenden Flchen ausser

dem allgemeinen oben berhrten

Prinzipe noch gewisse engere Stilvorschriften zu befolgen, die verschieden

sind, je

nachdem

die

Bekleidung

als

aufwrts gerichtete

Wand

oder als

herabhngende Draperie gedacht wird.

Bei Wandbekleidungen beiderlei Art muss das Muster sich
Sinne der Proportionalitt entwickeln und gleichsam abrollen.
in

dem

Es wrde

zum

Beispiel

dem Gesetze
so

der Proportionalitt zuwiderlaufen, wollte

man

gestreifte

anwenden, dass die Streifen nicht mit der Richtung der proportionalen Entwicklung des damit bekleideten Gegenstandes liefen,

Zeuge

sondern diese Richtung rechtwinklicht oder diagonal durchschnitten.

zu allen Zeiten haben die

Fasl

Moden

die grulichsten Verstsse

bertrifft

gegen diese
und

Kegel herbeigefhrt;

die jetzige

jedoch auch

in

diesem Unge-

schmacke
tischen

alle

vorhergegangenen.

Ich

darf nur

auf die verkehrte

ungeschickte Bentzung der, an sich durchaus nicht verwerflichen,

quarrirten Muster
die

schotsie

hinweisen.

Als

Plaids, vielgefltelt, sind

ertrglich;

bunte Verwirrung

ihrer

Muster, die brigens ihren rein

technischen

nicht eben verschlimmert,

Ursprung deutlich kund geben, wird durch den Faltenwurf wenn schon dieser in seiner freien Entwicklung
bunten

durch jene
wird.

Quadrate

seinerseits

auf bedenkliche Weise gestrt

Nun

aber benutzen unsere Dandies diesen Stoff zu Beinkleidern,

zu enganschliessenden
alle

Westen und Rcken, ohne zu bercksichtigen, dass

hart accentuirten
,

Proportion der Gestaltung durch jene

Ai--^

sieh kreuz-

weis durchschneidenden Streiten

vernichtet werden muss.

schottischen

Musters von Grund aus

Nichl

mit

Unrecht waren daher bei den Griedie

chen und

griechisch gebildeten
in

Rmern

braccae virgatae und

als

ber-

haupt die quarrirten Stoffe

tracht

jeder

Anwendung

barbarische SklavenDritter
22.)

verrufen.

(Vergl.

C.

A. Bttiger's

kleine

Schriften etc.
Stoffe.
8.

Band: lieber die herrschende Mode der gewrfelten

in

Die persisch-indischen Schleier und Shawls sind Produkte, bestimmt,

reichem
zu

Faltenwurfe
dienen.

als

Turban das
die

Haupt

zu

umhllen

(der

als

Grtel
isl

Ein

guter Theil Arr Stilistik dieser

kostbaren Steile

aui

diesen

Zweck

basirt,

verworrenen Fennen, die Kontraste An-

Textile Kunst.

Die Decke.

37

vielfarbigen Streifen, die nur durch den verknpfenden Faltenwurf motivirt

erscheinen und die othige Verbindung erhalten.

bei

Nur

fr

Anwendungen,
kund geben,
dreissig
sich

welchen
diese

die,

nicht

auf Entwicklung, sondern auf Farbenreiz berech-

neten,
sind

Muster

sich

im

Faltenwurfe
,

in

reicher Verworrenheil
oft

Produkte

bestimmt

an

denen

zwanzig

Ins

Perfertig

sonen jahrelang arbeiten, indem Jeder ein einzelnes Stck fr

macht. Die Stcke werden zuletzt so geschickt zusammengewirkt, dass nirgendwo eine Naht zu entdecken ist. Also ein echter Mosaikstil, und

zwar

in

abenteuerlichster Art,
in

eigentlich

ein

Flickstil,

zeigl

sieh

hier

thtig, der nur

der einen orientalischen

\\ eise

angemessene Anwendung
das

finden kann.

Unsere
geflickte

europischen

Damen

aber

breiten
es

bunt

zusammen
ber
die

Muster aus einander und legen

schn

geglttet
oft in

Schultern, so dass der phantastisch

polychrome Zipfel

verkehrter

Richtung glatt und symmetrisch ber den Rcken herunterhngt und der
erstrebten

Symmetrie zum Trotze die eine Schulter gelb, die andere blau, roth oder grn erscheint. Gleichzeitig besteht das hchste Genie unserer europischen Kaschmir - Fabrikanten darin, diesen, an sieh originellen und seiner Berechtigung nicht entbehrenden, Stil zu korrumpiren, ohne seine Entstehungsweise zu bercksichtigen oder nur zu
kennen.

Ebensowenig wird auf die, mit dem erwhnten Gesetze der Proportionalitt eng zusammenhngende, Nothwendigkeit geachtet, dass die
.Motive des Musters stets und unter allen

Umstnden aufrecht erscheinen

mssen, wenn

sie in

Beziehung auf Unten und Oben einen Sinn haben.

gilt

Auch

dieses Gesetz

fr

beide Flle, nmlich so gut fr den aufge-

richteten Teppich, wie fr die herabhngende Draperie.

jenige, welches

Rankenwerk, jedes vegetabilische Ornament, so gut wie dasdem animalischen Reiche entnommen wurde, muss sich vom Boden nach der Hhe entfalten. Kaum dass der eigentliche Ueberhang hierin eine Ausnahme macht, und zwar nur in sofern, als sieh in
Alles
Beiner
eines aufwrts

Ornamcntation deutlich zu erkennen gibt, dass der oberste Theil gerichteten vegetabilischen Motivs durch Ueberschlag und
Einfluss

den

berwltigenden

der

Schwerkraft

in

die

entgegengesetzte

Richtung nach Unten gezwungen wird.

Noch
dunkler
die

ein

drittes

proportionales Stilgesetz

haben

alle

Bekleidungen

meinschaftlich, nmlich dasjenige,

ler

wonach
das
stets

die

schwerere Form und die

ernstere

Farbe

Btets

Unten, die leichtere Form

das

und
Mitte

hellere

und glnzendere Farbe

Oben

beherrscht, die

38
aber
fr Beides,
fr

Drittes

Hauplslck.

Form und Farbe,

einen

Uebergang zwischen den

genannten Extremen bilden muss.

In Hinsicht auf Proportionalitt haben also die beiden angefhrten,
in

der Baukunst

besonders

thtigen Bekleidungsarten, nmlich

die

auf-

gerichtete oder
fast

gespannte Teppichwand

und die herabfallende Draperie,

Gesetzlichkeit; dagegen sind sie zuerst in symmetrischer von einander verschieden, insofern der ausgespannten TeppichBeziehung
gleiche

wand

eine

nett

ausgesprochene Symmetrie der "ornamentalen Anordnung

diese

gebhrt, whrend

bei

der

herabfallenden

faltenreichen

Draperie
indi-

nicht nothwendig, sogar strend erscheint.

mIicii

Der Vorhang kann den

sein,

Kaschmirs analog reich und konfus

da durch den Faltenwurf

ohnediess
stische

alle Symmetrie des Musters gestrt wird und dafr die plaSymmetrie des Faltensystemes an die Stelle tritt, die ihrer Natur

nach

nicht

regelmssig

ist,

sondern sich nur als

Massengleiebgewicht

geltend macht.

Die

zweite
liegt

Verschiedenheit
in

zwischen

beiden

vertikalen

Wand-

bekleidungen

der Art ihrer Abschliessung, die bei der gespannten

Teppichbekleidung nach Oben stattfindet und mit der Dominaute des proportionalen Dreiklanges zusammenfllt, bei der herabfallenden Draperie

dagegen nach Unten geschieht, wo

Dreiklanges
in

sie

mit der Basis des proportionalen

oft reiche und eigentmliche Schlussformen hervorgehen. Man vergleiche, was hierber bereits oben angefhrt wurde, sowie die Vorrede und das spter Folgende ber Naht und Saum.
tritt,

Verbindung

aus welcher Verbindung

13.

Fussbodenbekleidungen.
In
.lein

Vorausgegangenen wurden
und deutlich hervortreten;

die Flle behandelt, in welchen

bei

Bekleidungsflchen die Begriffe

klar
v.w

Oben
es

und

Unten, Rechts und

noch
brig, von
bleiben

Links
jenigen

bleibt

den-

sprechen,

in

welchen diese Begriffe

indifferent

oder
In

doch

in

weniger entschiedener Weise, gleichsam verhllt, auftreten.

sind
die

diesem Sinne
welche

Fussbodenbekleidungen

und

die

Decken.

als horizontal ausgespannte, freischwebende Raumes abschlsse nach oben zu ersteren den Gegensatz bilden. <\\v unsere

Zwecke

die wichtigsten, deren Stilgerechtigkeit uns

nun zunchst beschf-

tigen muss.

Texlile Kunst.

Die Decke.

39
zwischen der
einer
stilisti-

So deutlich
und
lsst.

sich

dcv allgemeinste

Unterschied

schen Gesetzlichkeit

einer

Fussbodenbckleidung

<\<-v

Plafonddecke

derjenigen

Wandbekleidung "der da jene horizontal ausgestreckte Ebenen

einer
sind,
so

eines

Vorhanges
diese

erkennen

bilden,

dagegen ver-

tikal

aufgerichtel

schwierig

ist

die

gleichungspunkte
der
atofflichen

ausgehend,

und

zwar

vorerst

Aufgabe, von diesem Verohne Bercksichtigung

den
Stil

und

technischen

Einflsse, die

der Behandlung
in

solcher Raumesabschlsse mitbedingen, alles, was

letzteren

sieh

Beziehung auf

der

Beobachtung und Reflexion aufdrngt, wohlgeordnet, kurz

und anschaulich zu formuliren.

Um

diess zu erleichtern, sei es gestattet,

zwischen den beiden horizontalen Raumesabschlssen, von denen zunchst

die Heile sein muss, eine
stilistischer

Beziehung

zwischen

Trennung vorzunehmen (obschon in allgemeiner dem Fussboden und der Decke [dem

Plafond] grosse Analogieen obwalten) und zuerst nur den Fussteppich oder
\

ielmehr die Pussbodendecke zu bercksichtigen, sodann die Plafonddecke

fr sich zu behandeln.

Denkt man
so

sich

den

absoluten

Begriff einer horizontalen Flche

durch einen auf den Boden ausgebreiteten glatten Teppich versinnlicht,

schliesst

dieser

Begriff,

so

allgemein gefasst, die Nebenbegriffe, des

Rechts

losigkeit

und Links, des Vorne und Hinten aus. Eine solche Richtungswrde sich also durch eine ungetheilte und ungemusterte, mit einem Saume umgebene kreisrunde oder quadratische Hecke charakterisiren
lassen.

Verflchtigt

man

den sinnlichen Ausdruck dieses Begriffes

bis

auf

s.in einfachstes Element, so kommt man auf den Punkt, und zwar auf den Mittelpunkt der kreisrunden oder quadratischen Decke.

Dieser Mittelpunkt nun

ist

der

Ausgang und der Schluss

derartigen,

aller

Be-

ziehungen, die
einer

stilgemss

auf einem

den absoluten Begrifl

horizontalen

Ebene versinnlichenden Teppiche durch Unterabthei-

lungen,

Lineamente und Muster hervorgebracht werden knnen. Seihst di-v Fall wrde hievon keine Ausnahme machen, wenn man
in

den Teppich

ganz gleiche oder,

Felder

in

rhythmischer Abwechslung einander

die

ablsende, regelmssige

theilte,

durch

sich

durchkreuzende

Systeme paralleler Linien auf <\^v Oberflche desselben gebildet wren, was vollkommen Btilgerechl s.in wrde, weil durch derartige .Muster der
Sinn zwar nicht auf den Mittelpunkt direkt
verhindert wird, ihn zu suchen.
hingefhrt, jedoch auch nicht

Dieser Fall wrde

dem ganz
bei

ungetheilten
(\i'v

und monochromen Teppiche nahe Btehen, und wie

diesem wrde

Saum

den nothwendieen

Bezug auf das

ideale

Centrum vermitteln.

40

Drittes Ha'uptstclc.

Der

rafnirtere

Formensinn begngl
einen

sich

jedoch ungerne mit dieser

sucht einen .sinnlichen Rezu dein,

ausdrucksloseren
prsentanten des

Darstellung des Motives;

Mittelpunktes und

er

sichtbaren Gegensatz

die ussere Marke des horizontalen Raumabschlusses bezeichnenden, Rahmen oder Saume; er findet ihn darin, dass er ein Mittelfeld durch Form und Farbe aus der indifferenten umrahmten Flche besonders heraushebt und auf diese Weise einen Dreiklang, ein einheitliches Zusammenwirken der Theile nach den Gesetzen der Subordination und der Harmonie erreicht.

Noch zusammengesetztere Verbindungen, die aus diesem in sich vollkommenen Dreiklange hervorgehen knnen und wirklich hervorgerufen wurden, sind nur dann stilgerecht, wenn sie die Einheitlichkeit, die aus
der krftigen Hinweisung auf das
nielit

Centrum der Beziehungen hervorgeht,

schwchen, sondern verstrken, welches nur durch koncentrische Anordnung der hinzukommenden Motive und dadurch erreicht wird, dass
alles,

was den

Mitte ausfllt,
in

Raum zwischen der Umrahmung und der herausgehobenen mag es an sieh noch so reich und knstlich geordnet sein,
sich

der

Gesammtwirkung
sie

den

beiden

erstgenannten

Theilen

voll-

kommen

unterordne, gleichsam

den Hintergrund und zugleich

die Ver-

mittlung fr

abgebe, ohne dass jedoch durch die Kontraste, die dabei

der allgemeinen Flcheneinheit, dessen Aufrechtist,

entstehen, das Prinzip

haltung namentlich bei Fussbodenverzierungen unbedingt nothwendig

verletzt

werde.

Also nicht mehr wie bei den Wandbekleidungen und selbst bei den
Kleidern, womit

wir unseren Leib schtzen, findet hier ein Wirken nach Unten und Oben (an up and down" treatment) seine Anwendung, vielmehr nach ganz entgegengesetztem Prinzipe entweder ein Wirken nach allen Richtungen (an all over 8 treatment) oder koncentrische, radiale und aus beiden gemischte Anordnung.

Die

Sache

ist

leicht

tasslieh,

so

lange

es

sich

Abtheilungen,
und
Bonstige

um Lineamente,
einfache

Felder

und

Streifen,

um um

regelmssige

geometrische

Formen, um Punkte, Kreissegmente und gerade Linien handelt, die in geordneter Zusammenstellung die Bodenflche beleben sollen. Der gute Geschmack verwirf! ein derartig zusammengesetztes System d<'r Fussbodendekoration, welches die Augen zu sehr
auf dir Knie herabzieht, eine Richtung dieses Sinnes, die dem erhabenen Ebenbilde Gottes auf Erden nicht gebhrt. Er spricht sich noch entschiedener gegen ein solches System aus, wenn nicht durch den Reiz und den Kunste'ekt dessen, was dargestellt ist, sondern gleichsam durch

Textile

Kunst.

Die

Decke.

4]
vor

das erweckte Gefhl der Unsicherheit, der Furcirl

dem
nichts

Fallen, der

Unbehaglichkeit

des

Liegens auf

harter

und

knorriger Oberflche

oder
als

auf zu weichen Gegenstnden, also

knstlerisch sind, diese

durch Mittel, die

wird.
.Mithin

weniger

Wirkung

erzielt

Brunnenlcher im

Fussboden, scheinbar hervorgebracht durch zu scharf abgeschnittene

partimente, und schneidende
tektonische

Kom-

Kontraste von

hell

und dunkel, sowie archi-

erhabenes Leistenwerk, Wappenschilder, von Frchten, Muscheln, Speiseberresten und plastische Nachahmungen dergleichen Motive sind wohl absolut verwerflich, ausgenommen etwa,
Eteliefornamente ,

wenn sie an Stelleu angebracht sind, die eben nicht die Bestimmung haben, betreten zu werden oder sich darauf
zu lagern.
Schwieriger wird die Entscheidung,
Applikation von Gegenstnden

wo

die

Anwendung

vegetabilischer

und anderer organisch belebter dekorativer Elemente

der

oder wohl gar die

Darstellung
in

hheren tendentisen

Frage kommt.
Hier
ist

nun zuerst

in

Betracht zu ziehen, ob an dieser Stelle ber-

haupt dekorative Elemente der genannten Art, und namentlich historische

Darstellungen,
stilgerechte

Anwendung

finden

knnen, und wenn

treiben, wollte

diese

der Fall, welche Bedingungen und Beschrnkungen dabei obwalten.

.Man

wrde offenbar den Purismus zu weit

geschehen
als
ist,

man, wie
natrliche

diess mitunter

geradezu jede imitativ-ornamentale Behandlung

bezeichnen,

des

Fussbodens
der

stillos

da

doch
das

schon

der

Teppich,

blumendurchwirkte
von
seihst

Hasen,

anmuthigste
Analoffon
die

und jedem
einer
der-

unverdorbenen Sinne
sehr

entgegentretende

artigen Behandlung bildet

frh zu

in

und der Kunst des Stickens, Anwendung kam, wo es sich handelte,

das

ohne Zweifel

Lagers

dekorireh,

Nachahmen
die

vegetabilischer

die Decke eines Formen innerhalb

gewisser konventioneller, durch

Technik vorgezeichneter, Schranken

ist,

wenigstens ebenso gelufig und leicht

scher

wie das Wiederholen geometri-

Gerechtere

Formen und Durchschlingungen paralleler Linien es sein knnen. Bedenken mgen freilich gegen das Einfgen historischer oder realistisch-imitativer, dem Genrefache oder dem Stilleben angehriger
Darstellungen
rigor istisch
aui

erhoben

werden:

indessen

darf
isl

man

auch

diese

nicht

und

allgemein verwerfen.

Es

ein

vergebliches

Bemhen,

die

Verbesserung des Geschmackes und die Verbreitung eines feineren

im

Schnheitsgefhles

Volke

durch

eisernes
.-1111'

Bestehen

auf

dem nackten
Kunst

Gesetze

und

stetes

Zurckweisen

die

[nkunablen

jeglicher

hinzuwirken.

Allerdings sind diese hchst

beachtenswerthe Vorbilder, die

42

*!

iltes

Hauptsti

I..

der Unterricht
Eli

in

der praktischen Schnheitslehre zur Erluterung seiner

nicht

mentarstze

gar
das

entbehren

kann,

wegen der Deutlichkeit und

Schrfe,
licher

womit

formelle Gesetz noch fast unabhngig von

Willkr
-

und

gleichsam

in

seiner

menschNaturnotwendigkeit an ihnen
dass zwischen ihnen und
liegt,

hervortritt

aber wir sollen nicht vergessen,

uns ein weiter

Kaum

kulturgeschichtlicher
dieser

Entwicklung

dass unsere

Kunst

die

'Traditionen
bis

langen LTebergangszeit zwischen

in

den An-

fngen der Kultur

leugnen
erstrebt,

zu

uns
sie

sich

aufgenommen

hat und nicht ver-

kann,

seihst

wo

dieses

mit antiquarischem

Mandarineneifer

Gegenwart ihr Recht hat, der auf dem Gebiete der Technik tust keine Schranken <\i'> Vollbringens mehr entgegenstehen, wodurch nothwendig eine Menge von Stilerfordernissen, besonders diejenigen, welche aus der technischen

dass die

Behandlung des

Stoffes hervorgehen,

beseitigt werden, dass endlich mit kurzen

Worten

ein sehr liberaler Stil-

kodex,
des

ein

solcher,

der sich darauf beschrnkt,

die

ussersten Grenzen
freien

Erlaubten
der

zu

bezeichnen
sein

und eine Logik

der
sich

des

Waltens

zu

geben,

einzige

knne,

eines Einflusses

auf die Ver-

besserung unseres Geschmackes und die Verbreitung einer kunstsinnigeren Richtung im Volke zu gewrtigen habe.
\\ ie

grosse Vorsicht

in dieser

Beziehung nothwendig
in

sei,

beweist

jene

berchtigte
in

Chamber
alle

London,

welcher

zu mglichen Beispiele industrieller Versndigungen

of

horrors"

dem Marlboroughhouse

gegen etwas zu streng und einseitig aufgefasstc Stilgesetze vereinigt und gleichsam an den Pranger gestellt waren, so dass jeder Besucher des

Museums
practica]

Wissenschaft (The museum for beim Eintritte sehen musste. Die beabsichtigte Wirkung wurde ganz verfehlt, denn selbst der Unbetheiligte
fr

praktische

Kunst

und

art

and science)

sie

gleich

fhlte sich

nicht

selten gereizt, die Gesetze

und ihre etwas eigenmchtige

Applikation,

die

vor

ihrer,

von

der

ffentlichen

Meinung

erfolgten,

Sanktionirung stattgefunden hatte,

die blossgestellten Leistungen

einer strengen Kritik zu unterwerfen,

in

dagegen

Schutz zu nehmen: die Getroffenen

aber wurden durch

diesen

ffentlichen

Tadel zu erbitterten Feinden der

gewiss vortrefflichen Anstalt, die durch diesen

tief

Akt

ihren, ohnediess nicht

bei

gewurzelten,

Einfluss

auf das

industrielle

England gleich

dem

me
vollen

ihres

Leiter

Wirkens einigermassen kompromittirte, was ihre einsichtssehr bald gewahr wurden, so dass schon im ersten Jahre

nach der Erffnung des

Museums
bei
in

die

Im Allgemeinen
tz,

gilt

der

Chamber of horrors verschwand. Anwendung vegetabilischer Ornamente

und
bereits

worauf

dem Obigen

schon

fter

hin-

iil<'

Kunst.

Die Decke.

i,',

gewiesen
sondern

worden
in

ist:

sie

aollen

die
sie

Flche
sollen

nichl

ungangbar
sich

machen,
oben be-

ihr

verschmelzen;

ferner

Arv

allgemeinen

rumlichen Disposition der Decke,

sprochen wurden
ist,

deren Gesetzlichkerl

weiter

anschmiegen und dahin wirken,

als

dass dieses Gesetz

nach Umstnden entweder deutlicher hervortrete,

ohne
sie

sie

geschehen
in

wrde,

oder

in

seiner Starrheil

gemildert

erscheine;

sollen

*\rv

Regel die verbindenden Mittelglieder, die mechanisch funktionirenden Theile

der Komposition sein, welche andere, in dieser Beziehung passive, Theile
derselben

gleichsam

einfassen

und
in

verketten,

und

mssen daher, nach

ist,

einem Stilgesetze, das bereits

sie

der Vorrede besprochen worden

in

wo

sich auf solche

Weise geltend machen,

chimrisch-grottesker, kon-

ventioneller Auffassung (als Arabeske) behandelt werden; sie sollen ferner

aus derjenigen Technik

natrlich hervorgehen,

und

ihrem Gesetze ent-

sprechen,

welche

bei

der Verkrperung der Koniposition in

kam.
achten*

In

dieser letzteren

Beziehung
wollte

ist

dabei freilich

Anwendung dem gegenwrtigen

wre meines Erd<'v

Standpunkte der Technik Rechnung zu tragen

zu weit

und
die

es

gegangen,

man

z.

B.

Muster

Irokesen

oder diejenigen, die aus der kunstfertigen

Hand

der arabischen Weberinnen

hervorgingen,

in

ihrer konventionellen, technisch-stilistischen. Strenge fr

unsere Gobelins

und

Kunstwebereien massgebend

machen.
erstens

Sie

mssen

endlich in ihren Grssenverhltnissen und in der Intensitt ihres Farbenspieles

zweierlei

Grenzen innehalten,
auffallig

nmlich hierin

das Natur-

verletzen (welches geschieht, wenn z. B. Stief mtterchen so gross sind wie Bauerrosen, und Centifolien auf das Mass eines Vergissmeinnicht zusammenschrumpfen), und zweitens den Proportionen der Komposition und des bedeckten Raumes gerecht sein. Wo Blumen und sonstiges vegetabilisches Gebilde, nach dem Gesetz

gesetz nicht zu

der gleichmssigen Vertheilung,

(die

selbstndige Muster einer Flche bilden

Englnder
das

nennen

diess

diaper

treatment

und

unterscheiden

aoeh

davon

powdered work,

oder

den

durch

gleichmssiges Ausstreuen
ist

unverbundener
ventioneller
falls

Einheiten verzierten Grund),

das

Innehalten

kon-

Formen und namentlich das Prinzip der Flachheit zwar eben Stilgesetz, jedoch mgen Scheinhindernisse, wie durch Blumen

hervorgebracht, den Gang desjenigen, der an Ovationen gewhnt ist, (bei denen doch auch der Triumphalweg mit wirklichen Blumen und Palmen-

zweigen bestreul zu werden pflegt)

nicht

hemmen, noch

seine

Aufmerk-

samkeit bergebhrlich fesseln, wesshalb die aatrliche Behandlung solcher

Flchenmuster
(nur niehi

in

Prachtrumen, die fr
bestimml
sind,

feierliche

Aufzge und Audienzen

fr Blle)

innerhalb der Grenzen des Erlaubten

44
fallen

Drilles Hauptstck.

kommen muss und

wiederholten
lerische

mag, wobei aber das vorher berhrte Proportionsgesetz in Betracht zugleich zu erwgen ist, wie leicht das Auge an oft
Darstellungen bersttigt wird,

wenn

diese fr sich knst-

Geltung und wegen ihrer technischen Vollendung besondere Bein

achtung

Anspruch nehmen.
hier vorher in

lieber

die 1

Anwendung von Gegenstnden

die

tendentisen

Inhalts zur Dekoration

der Fnssbden weiter unten.

Es mchte
bei

Beziehung auf
die

Fussbodenbekleidungen
auf
ihnen

und

polychrome Behandlung

Systeme der Kolorirung der Dar-

stellungen
des

einiges Allgemeinere
sein.

zu bemerken und die Grenze

Erlaubten anzudeuten

14.

Farbe der Fussbden.

Ans der Grundbedingung eines stilgerechten Fussbodens, wonach Auge nicht bergebhrlich beschftigen und an sich fesseln soll, geht bereits das (iesetz hervor, wonach man sich auch in Beziehung auf Polychromie der Fussbden, seien sie nun Teppiche, Mosaik, Holztfelung oder was immer sonst, zu richten hat. Es scheint, als ob die Natur in den meistens neutralen, sekundren und tertiren Tinten, woinit sie den Erdboden berzieht, auch fr diese Frage den bestimmtesten Anhalt und das Vorbild einer stilgerechten Behandlung des knstlichen Fussbodens
er das

geboten htte.
Meistens
derselben
zeigt
sich

der

stufenweise

Farbe

und

eine Vertheilung

der

Uebergang von Schattirungen Farben, die als Gesammt-

resultat eine
halt
in

Wirkung
und

hervorbringt, die sich ungefhr gleich weit entfernt

von Helle und Dunkelheit.

selbst

Reine, ungemischte Farben treten oirgend

Masse hervor,
blulichen

den

gemssigt

warme Gelb der Sandwste ist durch Himmels und unbestimmte violette Erdtne und gebrochen. Sparsam zerstreute Lichtstreifen, dunklere
das
Reflex

des

Schattenparthieen sind weit

stren,

entfernt,

die Einheit

der

Wirkung zu

zer-

sondern dienen

nur dazu,
nicht

die einheitliche

Wirkung

den Formen Aasdruck zu geben und monoton erscheinen zu lassen. Im Ganzen

die

genommen
rn

herrschen,

wie

gesagt,

sekundren
ist

und

tertiren

ge-

isrhten

Farben vor und

das

unter

diesen

das Violet der gedmpfteste, Oft

und khlste,
ist

Grn

der entschiedenste und wrmste Grundton.

das
in

das (Iran der Grundton,

Violet,

allen

Nuancirungen
in

sich

bald
es

mehr
eine

dem

bald

mehr dem Grn zuneigt;

jenem

Falle bildet

Text

iL-

Kunst.

Die Decke.

45
das

Verbindung

mit

dem gebrochenen Roth

kontrastlich

gegen
in

Grn, das
/weiten
sich
in

sich

als

Dominante auf beiden

bindet es sieh mit

abhebt;

dem
das

Falle

ver-

bindung

als

dem Grn gegen das Roth, Dominante, zu dem Grngrau als

die

dieser \ er
als

Basis und dem Grn

Mittelton verhlt.

Wunderbar wie
gleichsam eigenhndig

Natur

mit

ihrer

allbesnftigenden

Harmonie
zuerst
ihr

nachhilft

und

einfllt",

wo Menschen
Muster
<\^r

eigenes Stck zu spielen versuchen.'

erst

Wie
,

die

Teppiche

zu-

und am

stilgerechtesten

aus

der Natur

der Rohstoffe

und der, im

Prinzipe

berall

dieselbe bleibenden

Kunst, durch
vielleicht

das Verflechten von

Fden Gewnder zu bereiten, oder der

noch

ursprnglicheren

Kunst hervorgingen, dergleichen Hllen dadurch zu gewinnen, dass Thieroder Baumrinden in regelmssigen Stcken durch kunstvoll und felle
dekorativ

behandelte Nhte

diese ursprnglichen Produkte

die wir

zusammengefgt wurden, ebenso verdanken der Industrie die Harmonie der Farben,
hauptschlich

dem Prinzipe, die an sich naturfarbigen Fden zu beizen und mit ungeheizten derselben Art abwechselnd zu verwenden. Auf diese Weise wird das Ganze
an ihnen bewundern,

durch den natrlichen Grundton des

gehalten.
In

ungefrbten Rohstoffes zusammen-

dieser

Beziehung
in

sind

die

Produkte
gefllige

der

kanadischen Indianer
<

lehrreich.

Das sehr ursprngliche und

ihnen
zierlichen

System der

rnamentirung

besteht
aucli

bei

diesen
sie

nachgebildeten

und schnfarbigen Federstickereien oder Malereien auf Holzrinden und auf Leder,

womit

ihre Gerthe,

Nachen, Kleidungen und Teppiche bereiten.

ist

Die

rothbraune Farbe der thierischen und vegetabilischen Hute

die Basis

bei ihnen

ihrer Polychromie.

Doch

ben

sie

auch

das

Mattengeflecht

aus

Stroh

mit

grosser

Geschicklichkeit
Pasis

und

natrlichem
bildet.

Geschmacke,
Bei ihnen wie

wobei
bei den

das Strohgell

die

der Polychromie

Negern,

die hei

ihren Geflechten das

Dunkelfarbige,
sich

Schwarze,

im Kontraste zu dem Weiss, bevorzugen,

schliesst

zugleich die de-

korative Kunst harmonisch an die natrliche Krperfarbe der Menschen an.

Nach ganz gleichem Prinzipe verfahrt der Chinese, der

1

seine Farben-

Wo

die

Natur, die Feindin aller

unaufgelsten Dissonanzen, durch den

Wahn
worden

und
ist,

den Ungeschmack
dorl

der Menschen gleichsam

aus

ihrem Rechte

getrieben

grelle

weiss sie durch die /eil ihre Herrschaft wiederzugewinnen, indem sie das und ungeschlachte Menschenwerk mit Staub, Russ und Rosl berzieht, ihm Ar Heine und sonstige stilwidrige Extremitten abschlgt, es .il- moosumwachsene Ruine
,

mit

sich

selbst

in

Harmonie

setzt,

4(3

Drittes Hauptstck.

beizen nichl auf dir

gebleichte Baumwolle oder auf

die

die

gebleichte
als

Seide

applicirt ;

sondern

schne

Naturfarbe beider Stoffe

aller

ver-

mittelnden und verbindenden Grundton

dieses einfache Mittel
sich

Farben bentzt

und durch

es erleichtert, die lebhaftesten

Farbenkontraste

harmonisch zu verbinden.
niss

Hierin

besteht
ihrer,

auch zum Theil das Geheim

durch das mattglnzende Gelb-

der tybetanischen der

Shawls mit

weiss

Kaschmirwolle

gebrochenen

und

verbundenen Farbenpracht.

(Vergleiche hierber den spter folgenden Artikel Frberei.)

Fr das Verstehen der antiken Kunst und, wohl gemerkt, auch

fr die
die

wahre Praxis der Gegenwart,

in

ist

das genannte Prinzip, welches

(z.

neueste europische Industrie berall

B. zu ihrem grssten Naeh-

theile

auch

der Porzellanmanufaktur) verlassen hat,

von grsster Be-

deutung.
es
in

Genau genommen,
erhabenste Gebiete

befolgt sie dasselbe noch immer, aber ohne

zu wissen und gleichsam auf

Umwegen,

da

zum

Beispiel der Oelmaler,

dessen

sie

hineinzuwirken

keinen Anstand

mehr

nimmt, bei dem Aufsetzen" seiner Palette

schlich

demselben Prinzine huldigt,

indessen,

sowie auch die der Aquarellmalerei eigentmliche Zauberwirkung hauptnur aus ihm hervorgeht.
weil

Gut
oft

ist

es

zu wissen,

was
der

man
reicht

thut,

dann das Gewollte

kann.

auf einfacherem
die
in

Wege

besser er-

werden

Die Industrie-Chemiker,

der Leitung

grossen Kunstmanufakturanstalten keine Kontrole ber sich dulden, setzen

all'

ihren Ehrgeiz darein, chemisch reine

Farben zu produciren, und

sind

die

grssten

Hindernisse

einer

Wiederkehr zu besseren naturgemssen

Grundstzen des Kolorits.

(Siehe weiter unten Artikel Frberei.)

15.

Verschiedene Methoden der Farhenzusammenstellung. Ich

glaube, es sind nur zwei Methoden denkbar,

in

Harmonie
wird.

den Farben (sowie

beruht

in

wonach Ruhe und den rumlichen Verbindungen) erreicht

Die erst'

auf

keilung,
wirkender
florirter

die andere auf

dem Prinzipe der gleichmssigen Verdem der Subordination oder der Autoritt.

Nach dein ersteren wird durch Juxtaposition vieler gleich intensiv Farben- oder Formenelemente eine Art von ppiger und
Monotonie hervorgebracht,
bei

der das

Auge

nichts

vermisst,

aber auch nichts Sonderliches findet.

Imse Ruhe
d<

als
ist

Resultat

raschester Vibration,

diese

Einfrmigkeit

Reichthumes

das eigentlich orientalische Prinzip der Ornamentation

Textile Kunst.

Iie

Decke.

47
es drei

in

Formen und Farben.

das Gelb,
in

Im
das

bei

den Farben zu bleiben, so gibl

Blau,
die
in

Grundfarben,
Aktivitt

Roth und das

auf
das

Beziehung auf

oder

Beziehung

spannen und zu reizen, ein mittleres

lieh

Vermgen, den Gesichtssinn zu Proportionalverhltniss bilden, um

das

es

verhall

sich

in

Beziehung
das

auf Aktivitt

Gelb

zum

Roth

wie

5:3

und das Roth zum

wie s
<

Blau wie 3:2, oder auch genauer das Gelb

zum Roth
drei
so

und

Roth zum Blau wie 5

sie

3.

Sollen also alle

Farben

so

einander juxtaponirt werden, dass

gleichmssig reizen

muss nach den umgekehrten Verhltnissen die Mischung stattfinden, nmlich, wenn die ganze kolorirte Flche aus lli Theilen bestellt. kommen davon 8 Theile auf das schwach- irritative Blau, o Theile auf das mittel-irritative Roth und 3 Theile auf das hoch- irritative Gelb, vorausgesetzt, dass alle drei angewendete Farben di'y [ntensitt, d. h. der Sttigung des Tones nach, einander ungefhr gleich sind. Bei gemischten
Farben
ist

dieses

dasselbe.
gibl
ein

Eine Mischung von 8mal Blau,

5mal Roth
das

und

3mal Gelb

ganz neutrales
so

Grau.
das

Stellt

man Gelb dem

Theile
Violet
ein,

sekundren
Violet

Violet

gegenber,

nimmt

Gelb

.'!

dagegen

die brigen

13 Theile zusammen.

Dieses

besteht

aber

selbst aus 8 Theilen Blau und 5 Theilen Roth. Combinirt man dem Prinzipe der gleichmssigen Vertheilung das Roth im Gegen uach satze zum Grn, so muss das Roth 5 Theile der Oberflche einnehmen, die brigen 11 Theile gehren dem Grn als Grunde. Setzt man Grn,

Blau und Violet neben einander,

so darf,

da

das

Ulan

in

allen

dreien

vorkommt und ihm im Ganzen nur 8 Theile der Oberflche gebhren,

das blaue Feld

=
7

4,

das grne Feld

x

5,

das violette Feld

=
in ihr

sein.

Nach hnliehen Verhltnissen

Recht
dass,

sind die meisten orientalischen Muster

Beziehung auf Farbenvertheilung geordnet,

geschieht

wobei

dann
ist.

jeder

Farbe

und das Resultat

ein indifferentes

Es versteht

was eine dieser Farben au Kraft und Intensitt gewinnt und in dieser Beziehung vor den juxtaponirten beiden anderen Farben voraus hat, fr dieselbe in Beziehung auf quantitatives Wirken abgezogen weiden
-ieh.

muss, so das- zuletzt das Gleichgewicht erhalten bleibt.

Deich
/.
I!

sind

natrlich auch andere

Verbindungen dieser
=
8

drei

tattet.
_'

Setz!

iii.iii

den

blaugrnen Grund

(wobei 6 Theile
ein

auf Blau und

Theile
Soll

auf (leih

dieses Muster
I

kommen mgen), so bleibt fr die Muster nur eine gemischte Farbe haben, so

Raum

von 8 Theilen.
ins
.'.mal

bestehl

diese

Roth,

mal Gelb und 2mal Ulan.

48
Die
ii li t'

Drittes Hauptstck.

beiden Farbenpole,

das

Schwarz und Weiss, kommen dabei

Erstens als

zweierlei
u n

Weise
g
s
t

in
11

Betracht.
Ist

Grundtne,

zweitens als
das

V e r mittl
Weiss oder
farben

e.

nur

eines von beiden

Farbenextremen,

las

Schwarz, Grundton, so sind auf diesem die drei HauptVerhltnisse von 8,

5,

nach

dem

3 zu vertheilen,
des

wobei nmlich
oder

nur

der von

den Farben wirklich

bedeckte Theil

(schwarzen

Grundes als sechzehntheilige Einheit gerechnet wird. Stehen beide Grundtne neben einander, so geschieht diess auf zweierlei Weise, entweder so, dass das Schwarz oder das Weiss vorherrscht und das Entigesetzte in sehr starker Minoritt ist, oder nach dem Gesetze der
weissen)

Gleich vertheilung,
beiden Flle
ist

wie bei

den

quarrirten Fussbden.

Der
auf

erste dieser

beinahe demjenigen gleich,

bildet;
ist

wenn nur

eines von

beiden

Extremen Grundton schenden Grundtone

Grundtone
die
in

die

Farbenornamentation

dem

vorherr-

mit

der Ornamentation auf

dem untergeordneten
dass

Beziehung auf Helle und Dunkelheit so abzuwgen,

bis

Opposition der beiden Extreme,

nmlich des weissen und schwarzen

der von
als

Grundes,
abhngt,
vert heilt,

dadurch

zu einem bestimmten Grade,

Ist

nivellirt wird.

das Weiss

und Schwarz
doch

Umstnden Grund gleich

Orna-

so nivelliren sie sieb von selbst,

in

lsst sich farbige

mentation damit
Prinzipe

Verbindung

setzen, die
in

nach dem frher entAvickelten

sieh

der

mittleren

Proportionalitt

selbst

Auflsung

findet

und zugleich durch

Hell

den Kontrast des Hell und Dunkel auf Dunkel und

hart

den

etwa

zu

erscheinenden Gegensatz
die

der

gleichvertheilten
tritt

Grnde mildern
oft

darf.

Fr

schwarzen und weissen Grnde

ein,

auch

ein

neutraler

grauer Grundton

der

bei

der Frb enverth eilung

so

nach dem Gesetze der mittleren Proportionalitt nicht mitzhlt,

mir der von Arabesken
sediszehutheilige Flcheneinheit bildet,
farben
i\r<

dass

und Mustern bedeckte Theil dieses Grundes die

in

HauptOrnamentes nach dem Gesetze der mittleren Proportionalitt

welcher
sich

die

drei

zu theilen haben.

Jedoch wird

bei

hnlichen Kombinationen

stets

eine
stets
als

besondere Stimmung
in die eine

dw

Farben nothwendig, da der neutrale Grund

oder die andere Grundfarbe hineinspielt, so dass er auch

Farbe thtig wird. Das Schwarz

auch
der
oft

und Weiss

dient

in

der

orientalischen

Polychromie

als

Vermittlung,
Parthieen

und
ihrer

zwar vorzugsweise zur Umrnderung

inneren Details,
eine

farbigen

und

sehr wirksame

Methode, den Theilen der Flchendekoration im Einzelnen mehr Geltung zu verschaffen und doch gleichsam wie durch ein ber das Ganze gespanntes feines Netzwerk die Gesamrateinheit zu erhhen. Die Wahl

Textile Kunst.

Die Decke.

4.Q

zwischen Schwarz und Weiss

treffen,
hell,

als Umrnderung ist nicht immer leicht zu im Ganzen, wie sieh von selbst versteht, das Dunkle das Helle dunkel zu umrndern ist. Es kommt dabei aber in Be-

obschon

tracht

(und
heller,

dieses

erschwert

die

Wahl

der [jmrnderung),

dass Helles
mit

noch

Dunkles noch dunkler wird,

wenn man jenes

Schwarz,

Weiss umrndert. Fr das Schwarz und Weiss tritt auch das (satte ueutrale indische) Roth an die Stelle und wird als Umrnderung benutzt. Noch hufiger und reicher ist die Umrnderung mit goldenen oder silbernen Fden.
dieses mit

Das Gold kann

und
als

gleich

dem Schwarz und dem Weiss

wie Schwarz und Weiss,

neutral 'sein und

als

wird dann ebenso benutzt,

Einfassung.
die Eigenschaft beider

nmlich

Grund

Dieses kstliche

Medium

besitzt

durch seinen Glanz

daher fr
irdersarn

alle
ist,

Kombinationen.
als

Extreme des Schwarzen und Weissen und passt Zugleich tritt es, wo dieses der Harmonie
als

Farbe, nmlich

nuancirtes Gelb,

in

Wirksamkeit.

Das entgegengesetzte Prinzip der Ornamentation zu diesem ist nun das der Subordination, welches darin besteht, dass die Kontraste der Farben und der Tne nicht durch Abwgen ihrer Wirkungen nivellirt
werden,
sondern
sich
in

einander

punkte steigern, der

erreicht wird.

bis zu einem bestimmten Kulminationseinem solchen Grade das ganze System beherrscht,

dass durch seine berwiegende Autoritt die Einheit der

Gesammtwirkung

Dieses

geschieht

schon

dadurch,

dass

wirken

der

suhordinirten

kontrastirenden

eben das ZusammenElemente die Autoritt des

herrschenden Elementes hlt und krftigst untersttzt.

Einheit in der Mannigfaltigkeit zur Erscheinung.

Wo

ein

Zusammendort tritt

wirken von Krften nach einem gemeinsamen Ziele sich

zeigt,

Die Durchfhrung der Theorie der Polychromie,

Subordinationsprinzipe hervorgeht,
bei
sei bis

die

aus

diesem

zu einer Gelegenheit verschoben,

Anwendung findet. Es wird System zugleich dasjenige ist, welches den Elementen desselben die grsste Freiheit der Entwicklung und die meiste Unabhngigkeit innerhalb der ihnen angewiesenen Schranken gewelcher
sie

unmittelbare und ungetheilte

Bich dabei zeigen, dass ein solches

stattet.

Vergl, mit

dem Angedeuteten:
k. Ii

Obser vations
in
<l<'in
I

011

some speeimens
of

of

metal w
arl

o
al

Prof.

Semper
London,

the

irnamental

Marlboroughhouse.

5th Edition.

1853.

Dessgl,

Museum of Kield's

Chromatic Equivalents,
der einen Aufsatz von

und

Appendix

des oben erwhnten Katalogs,

Owen

Jones ber Farben enthlt,

.

npc

stil.

1.

50

Drittes Hauptstck.

Es gestaltet sieh durch freies

Zusammenwirken von Einheiten,

Hierarchie, wenn

die

gleichsam von einander emancipirt sind und die selbst wieder nach
Prinzipe der

dem

Subordination
ist)

(oder der

dieser Aus-

ein gemeinsames im Mannichfaltigen kund geben. Es ist einleuchtend, nach dem untergeordneten Verhalten, welches der Decke und jeglicher Umkleidung zukommt (worber oben bereits das Nthige gesagt winden ist), dass auf ihnen sich ein System der Polychromie, wie

druck erlaubt

durch Elemente zweiter Ordnung, die

als

Ziel verbindet,

sich

einheitlich

das zuletzt erwhnte, nicht vollstndig entwickeln darf, sondern hchstens

vorbereiten kann, weil

eines

sie

eben nur die dienenden, vorbereitenden Elemente

sondern

Ganzen

sind,

dessen Mittelpunkt der Beziehungen nicht die Hlle

ist,

oder Decke, noch irgend ein hervorleuchtender Theil auf ihr

vielmehr dasjenige, was durch die Hlle und die Decke als Einheitliches
bezeichnet wird.

Dass fr Hintergrnde der bezeichneten Art das System

welches
aus

der polychromen Ornamentation,

dem

Prinzipe der gleich-

massigen Vertheilung hervorgeht,

schon desshalb das angemessenste und

vielleicht das einzige sei, welches hier,

Stiles

wo nur
sie

die allgemeineren Prinzipien

besprochen werden
seine
als

sollen,

Bercksichtigung finden darf, findet

nur

sehen

darin
sieh

Besttigung,
einheitlich

dass

nach

dem bezeichneten

knnen, ohne die Grenzen ihrer Bestimmung zu berschreiten und aus ihrem dienenden
abgeschlossen darstellen
Verhltnisse herauszutreten. Es hat das orientalische Prinzip der Polychromie zugleich den unschtzbaren Vortheil (der brigens aus denselben
I

Systeme

rsachen gefolgert werden kann),

dass

es

sich jeglicher

Umgebung
ist

mit

Leichtigkeit anpassen lsst und gleichsam mit allem harmonirt, was

man
die

mit ihm in Berhrung bringt.

schwierig,
sich
die allgemein

Auf

Einzelflle

angewendet,

es nicht

passende Stimmung fr dasselbe zu

treffen,

zwischen

den Extremen des Heiteren und des

Dsteren bewegen

wird.
-

In dieser Beziehung

mag
alle

es

der

einfachen Schattirung zwischen

und Schwarz durch

Tne des Grau verglichen werden, un-

beschadet des lebhaften Farbenreizes, den es gestattet.

16.

Richtung der ornamentalen Motive.

W
von

ir

gehen

zu
ist,

\\ ichtigkeit

etwas anderem ber, dessen Bestimmung fr uns nmlich zu der Frage, welche Richtung denjenigen

Textile Kunst.

Die Decke.

51
sei,

ornamentalen oder figrlichen Gegenstnden zu geben

die ihrer

Natur

nach ein Oben und Unten haben oder haben

sollen.

Nehmen

wir

zuerst

den einfacheren Fall au, dass ein Fussteppich

oder irgend eine aus diesem Urmotive entsprungene Fussbodenbekleidung

tein

gravi rtes Teppichmuster (British Museum).

mit

einem, nach geometrischen Grundlinien geordneten, gleichmssig ver-

teilten
der

Rankenwerke
hat

diaprirt,
ihre

oder

mit

ornamentalen Einheiten, die

haben, berstreut

in

organischen

Natur
in

Vorbilder
Falle

werden

solle.

Welche Richtung

diesem

das

Muster zu nehmen, nach wel-

52

Drittes Hauptstck.

chem Gesetze
Beziehung auf
vnii

sind die
ihr

Blumen oder sonstigen vegetabilischen Formen in Oben und Unten zu ordnen? Handelte es sich um
oder Herabhngendes,
so

ein Aufrechtstehendes
selbst.

beantwortete sich

dies

Das Oben entsprche natrlich dem Oben des Raumes. Hier aber msste man/ bei strenger Konsequenz, den Blumenbouquets und dcrgl. In der That ist damit die Schwierigkeit gelst auf den Kopf sehen. und viele orientalische Muster auf Fussteppichen, wie z. B. das in Fig. 1.
Taf. IV. der Farbendrucke, dessgleichen der vorstehend (S. 51) dargestellte

assyrische Fussboden, sind nach diesem Grundsatze geordnet.

Der

indische
z.

Teppichwirker wrde sich niemals so weit verirren, ein Muster wie

das auf Fig. 2 derselben Tafel dargestellte, mit

B.

aufsteigendem Ranken-

werke, das nur fr Wandbekleidungen passen kann, fr Fussteppiche zu

benutzen, es
sei

denn, dass er unter

dem

Einflsse der europischen Intotal eingebsst htte,

dustrie seinen ursprnglichen

was

leider

und naiven Kunstsinn hufig bereits geschehen ist.

lsst sich

Doch

auch eine Lsung der Aufgabe denken, wobei die

die

Profilansicht eines Boiujuets oder sonstigen vegetabilischen Motivs

werden kann, wenn nmlich

liegen, also zusammeugefasst

Bouquets

u.

s.

w.

in scheinbarer

gewonnen UnGrssere

regelmssigkeit so verstreut sind, dass sie in allen mglichen Richtungen

gar keine Richtung bezeichnen.

der
Richtungslosigkeit

Schwierigkeiten wrde das gleichmssig vertheilte

wollte

Rankenwerk machen,
beigeben.

man ihm den Charakter

drei Mittel mglich:

Es

knnte das Gernke gleichsam im Mittelpunkte des Teppichs wurzeln lassen von dieser Wurzel aus verbreitete
;.

wren

Man

es sich excentrisch

nach den usseren Grenzen

man knnte umgekehrt

in

das Gernke

von den

Wnden ausgehen und

der Mitte zusammen-

wachsen lassen;
leler

man knnte

endlich dasselbe sich nach Systemen paral-

Linien

in

entgegengesetzten Richtungen durchkreuzen lassen.

beiden ersteren anwendbar und

diesen drei Mitteln sind die

punkte des Allgemeinen aus betrachtet stilgerecht,

stuhle nicht

Von vom Standobschon sie dem Web-

barkeit

bequem und gelufig sind. Der Unterschied ihrer Anwendnach gegebenen Umstnden ergibt sich aus dem zunchst Fol-

genden.

Das

dritte Mittel

endlich
es

ist

nothwendig mit Konfusion; denn

Feld
in

schwer durchfhrbar und endigt gengt nicht, die Ranken sich nach
zu
lassen, sie

zwei Kuhtungen einander durchkreuzen

mssen,

um

das

auf Richtung ganz neutral zu lassen, einander vierfach entgegenwirken. Bei so grossen Schwierigkeiten, die das Rankenist

Beziehung

diaper schafft,
sich

es besser,

es

ganz unbercksichtigt zu lassen, wo es

um Fussboden

handelt.

Textile Kunst.

Die Docke.

53

wo der Teppich vollstndig herum in koncentrische oder regelmssige Kompartimente gethel ist. Er sei durch einen mil Ivankenwerk oder sonstigem vegetabilischem Ornamente verzierten Saum umfasst. Auf den Kompartimenten Beien gleichfalls Motive der Verzierung gedacht, bei denen in Oben und Unten Statt hat. Sehen wir zuerst von dem MittelEs
sei

nun der

Fall

besprochen,

gegliederl

und

am

eiu

Bttelfeld

motive ab, aus Grnden, die sogleich hervortreten werden.

Bier
bekleidete
ist

es

sofort

nothwendig, zu wissen,
ist,

in

welchem Sinne der

Fussboden

allseitig gerichtet

ob in

dem Sinne von Aussen

nach Innen oder von Innen nach Aussen.

lssl

Dass beide Flle vorkommen,

vor, der durch vier Arkaden,
ist.

>ieh

durch Beispiele nachweisen.

stelle

Man
die

sich

zuerst

einen

Raum

auf vier quadratischen Pfeilern ruhen, quadratisch umschlossen

bilden
freie

Durchgnge, oben ist der Janusbogen mit Kreuzgewlben oder mit einer Kugelkappe berwlbt oder sonst wie gedeckt, was hier nicht unmittelbar in Betracht kommt; dieser oberen Decke entsprechend ist ein gegliederter Fussboden anzuordnen, erster

Die Arkaden

Fall.

Man denke

sich ferner

einen gleichfalls quadratischen

ist,

selben Grsse, der rings mit

historischen Bildwerken
in

Mauern umschlossen

dessen

Raum derWnde mit

oder sonstigen Gegenstnden

bedeckt sind, die

Bezug stehen zu demjenigen, der in der Mitte des Raumes sich aufhlt, um sie zu betrachten. Der Eingang ist untergeordnet, das Licht fllt von Oben, das Ganze trgt den Charakter des Interieur", des
rumlich Abgeschlossenen,

zweiter Fall.
betrifft,

Was nun

zuerst den

Saum

der das erste Glied

der Drei-

gliederung bildet, in welchen jeder artikulirte Fussboden nach

dem Vor-

ausgegangenen getheilt werden muss, so

fach
fungirend.
er den

ist

dieser fr beide Flle zweistatisch

Er

fungirt zuerst gleichsam

oder

mechanisch,

indem
fasst

Teppich (oder die Mosaikbekleidung) des Fussbodens um-

und rings

am

ihn herumluft;

in dieser

Thtigkeit bezieht er sich

ausschliesslich nur auf das Eingefasste,

Umschrnkte, Zusammengehaltene.

Seine zweite Thtigkeit ist selbst wieder zweigetheilt (sie bezieht sich eben so sehr auf las Eingefasste, wie auf denjenigen, der den Raum Intim und zuletzt doch der Mittelpunkt aller Beziehungen ist) und besteht
darin, dass der

Saum den Anfang oder

sind Begriffe,
sich

das

Ende

des bedeckten Raumes,

oach einer Seite hin gerechnet, bezeichnet und versinnlicht.

Anfang und

Ende

einer

Sache

die erstens

von der Vorstellung abhngig

sieh beziehen.

sind, die

d<-r

Mensch

von

der

Bestimmung und dem Wesen der

Sache macht, zweitens aber auf das Rumliche und Zeitliche

54
indem

Drittes Hauptstck.

dasjenige

den

Anfang

bildet

was

zuerst

gefasst

betreten,

gesehen wird, das Gegentheil

sollen

davon das Ende

der

Sache

ist.

In der

nun beide Elemente des Begriffes, Anfang und Ende, mgKunst zusammenwirken und niemals einander widerstreiten. Man denke lichst
sich,
als

einfaches Beispiel, eine Pelzdecke, die aus

zusammengenhten
Kopfstck und ein

Thiert'ellen

besteht, so
Soll

haben

diese

Thicrfclle

ein

Schwanzstck.

nun hr Rand dieser Decke der Anfang des Raumesdie Pelzdecke

abschlusses sein, den

bedeckt,, so mssen die Kopfenden

ist,

der Stcke, woraus der Pelz zusammengefgt

sein, weil

nach Innen gerichtet

dann die Richtung der Thiere, die durch die Felle sich uns

vergegenwrtigen, mit unserer eigenen Tendenz oder Richtung harmonirt,

im entgegengesetzten Falle sind die Kopfenden der Thierfelle schicklicher nach Aussen zu wenden.

Nach dem Vorausgeschickten Saumes leicht zu bestimmen, so weit

betrifft.

ist

jetzt

die

Stilgerechtigkeit

des

sie

das Allgemeinere der

Beide Funktionen, von

in

denen die

Anordnung Rede war, mssen in ihm

entweder getrennt oder

bildlich darlegen.

einem Symbole vereinigt hervortreten und sich

m eh

eine besondere

Kinfassens, die
sinnlicht.

Saum nach einer Seite hin Bordre haben, wo dann der Saum den Begriff des Bordre den Begriff des Endigens oder Beginnens verIn jenem Falle inuss der

Hier bleibt der

Saum

in

Beziehung auf die

zuletzt

genannten

Begriffe vollkommen bezeichnungslos, versinnlicht aber

um

so deutlicher

durch linearische, vegetabilische oder gemischte Verflechtungen, die seine

Oberflche
zieren,
als

das

Fungiren

nach

der

Richtung

seiner

Lngen-

ausdehnung

umfassendes Band.
das sieh als

Dieses

Band kann noch durch

(siehe weiter

ein Zwischenglied,

Naht charakterisiren muss

unten bei Naht), an das Eiugefasste, nmlich den eigentlichen Teppich

u.

dgl.

befestigt
,

werden.
u.
s.

windungen
Saumes,

Mander
ganz

Die vegetabilischen Rankenwerke, Akanthusw. auf dem Saume haben in diesem Falle
nur

keine Richtung nach oben und unten, sondern

es ist

nach der Lnge des

sie betrachtet,

gleich,

von welcher Seite man

ob

vom

Raumes aus, oder ausserhalb desselben stehend. Je nachdem nun der Raum von Aussen nach rincn oder von Innen nach Aussen allseitig gerichtet ist (siehe oben), muss in diesem jetzt
[nnern des
,

zuerst

erwogenen Falle eine Bordre entweder innerhalb oder ausserhalb Saumes und seiner Naht und parallel mit beiden fortlaufen. Diese Bordre ist in der Regel nicht besonders begrenzt, das heisst mit einer
Linie, die wieder

mit

dem Saume
sie

parallel

geht",

abgeschlossen, sondern

luft

frei

aus, indem

Fransen bildet,

die

bei

der ersten der beiden

Textile Kunst.

Die Decke.

55
der /weiten MglichI

angefhrten Mglichkeiten nach [nnen weisen;

keit

bei

weisen

sie

im entgegengesetzten Sinne Dach Aussen.

der
u.

>i't

sind

diese

Bordren

statt

Blumenkelchen

Fransen aus vegetabilischen Formen, Bltterkrnzen, dergl. gebildet, die dann immer entschieden und ohne
Spitzen

Abwechslung
wohin der
1

ihre

nach

derjenigen Richtung
der Anfang des

zu wenden haben,

Raum

endigt, "der wohin

Raumes

fuhrt.

>ie

beiden Symbole, der

in

Eines verbinden,

Saum und indem man dem Bande

nach

die Bordre, lassen sich auch

seine ostensible Resistenz und

lsst,

Umfassungsfhigkeil
es

der Richtung seiner Lngenentwicklung

aher zugleich aus

der

dem Zustande der

Begriffe

Indifferenz in Beziehung auf die

Versinnlichung

des Endigens

und Beginnens

herausreisst,

oder ihm sich entwickelnden linearen, eenin.uiirten Flechtwerke eine Richtung von Aussen nach Innen oder von Innen nach Aussen gibt, so dass die Formen, wenn man sie von der

und

dem

auf

vegetabilischen

entgegengesetzten Seite ansieht, berkopfs erscheinen mssen.

Bei Fig.

und 2 der Tafel IV V so wie bei Fig. 2 der Tafel X. sind die Bordren indifferent und entwickeln sich nur ihrer Lnge nach, bei Fig. 1 derselben Tafel X.

hat

die

ussere Bordre durch die Inschrift eine Rich-

tung von Aussen nach Innen.

<!;<

Kaum bedarf es wohl der Erwhnung, Symbole nach Umstnden ihre besondere Stimmung erhalten und dass ihre Wirkungen verstrkt werden knnen, theils qualitativ durch
diese

intensivere und krftigere Charakteristik, theils quantitativ durch A\ ieder-

holung gleicher oder hnlicher Motive neben einander.

Nach dem Umstnde, ob der Saum nach einwrts, das

die

heisst

nach

dem Teppiche zu oder nach auswrts gerichtet sei, ordnet sich nun auch gesammte brige Ornamentation des letzteren in Bezug auf die ihr zu gebende Beziehung zwischen Oben und Unten. Denkt man sich z. B. die ganze Quadratflche innerhalb des Saumes durch Linien in vier quadratische und vier lngliche Vierecke getheilt, die
ein

mittleres

iereck

umgeben, und sind

so
in

alle

diese Felder mit

Arabesken auszufllen,

in wel-

chen vegetabilische Formen mit animalischen Bildungen sich vermischen,

mssen diese in dem geschlossenen Rume alle von Innen nach Aussen, dem Janusbogen dagegen alle von Aussen nach Innen gerichtet sein,
heisst, die Kpfe <\fv Thiere und jenem dem Saume zugekehrf sein, Mitte Bich zuwenden.

das
in

die
in

diesem

Kronen der Pflanzen mssen mssen sie umgekehrt

Die Mitte

I8s1

sich

mit

koncentrischen .Motiven aus

in

Laubwerk und
so

dergleichen ausfllen, die aher gleichfalls

schieden ausfallen.
In

beiden Fllen organisch verwurzelt das

dem

offenen

Rume

Laubwerk

zu

Drittes Hauptstck.

sagen

am Rande,
,

in

dem

geschlossenen wurzelt

es

in

dem

Mittelpunkte

Fr beide Flle passend und benutzbar sind natrlich RoKrnze oder andere ornamentale Formen denen man gleichsam setten auf den Scheitel sieht, von denen schon oben die Rede war und die hier nicht besonders bercksichtigt zu werden brauchen, da sie fr dasjenige, was demonstrirt wird sich indifferent verhalten. Es ist nicht schwer,
des Feldes.
;
,

alle

fraglichen

Flle,

die

der

Grundidee nach zu der einen oder der

andern Kategorie fhren mssen, nach der Analogie der hier gewhlten
Beispiele zu entscheiden.

Oft

ist

die Mitte, statt der Rosette, durch ein Piedestal, ein

Kan-

delaber, eine

tungslos
z.

ist,

Vase oder sonstiges Gerthe, das in dem Grundplane richverziert, ganz stilgerecht, wogegen historiirte Darstellungen,

B. die Schale des Sosus mit den trinkenden Tauben, die Tritonen des

alten
S.

Mosaikbodens
u.

in

dem Pronaos zu Olympia

ein

(siehe Holzschnitte auf

57

58),

die Alexanderschlacht

aus Pompei, nur

dort

stilgerechte
ein

Anwendung

finden

knnen, wo

Raum

vorliegt, der

gleichsam

Mittel zwischen

dem Janusbogen und dem geschlossenen Innern bildet, ein Raum, der zu einem anderen Rume oder zu einem Mittelpunkte architektonischer Wirkung einseitig hinfhrt, der aber in Beziehung auf
Rechts und Links neutral
ist
;

nur in diesem Falle, oder doch unter hnist

lichen rumlichen Verhltnissen,

ein solches historiirtes

es

Feld auf dem

selbstver-

Fussboden einigermassen stilgerecht, und

stndlich das Bild

muss

sich

dann

dem

Eintretenden aufrecht zeigen, die Kpfe mssen

dem
ist

Innern, die Fsse

dem Eingange zugekehrt

sein.

Im Allgemeinen
guten

zu wiederholen, dass Fussbodenbilder die

nicht

strenge Kritik des

Geschmackes

aushalten

knnen und dass, wenn einmal derartige

in in

Verzierungen beliebt werden, sie nicht in der Mitte, sondern lieber den Zwischenfeldern angebracht werden sollten, wo sie dann zu einem
<lcr

Kunstwerke oder sonstigem Male in Beziehung stehen und der Richtung von Aussen nach Innen koncentrisch zu diesem folgen mssen. Ich denke mir, dass die meisten oder wenigstens die
Mitte
aufgestellten

schnsten der historiirten Fussboden, die sich erhielten, in diesem Sinne

auf'gefasst

waren, dass sie durchaus die Bestimmung nicht hatten, betreten zu werden, sondern dass sie, um das Mal herum, den wohl meistens noch

ausserdem
sollten.

mit

Schranken

umgebenen Temenos desselben

bezeichnen

drei

Das Gesagte findet seine volle Besttigung und Erluterung in den im Holzschnitte dargestellten Fussboden, welche diesem Paragraphen
Das am Eingange
dieses

zur Illustration beigefgt wurden.

Paragraphen

Textile Kunst.

Die Docke.

57

58

Drittes Hauptstck.

ene

Bruchstck eines

Fussbodendessins, das

ohne Zweifel
ist

die

in

Kalkstein gravirte Kopie eines assyrischen Teppiches

(der Fussboden

Textile Kunst.

Die Decke.

5!)

wurde

durch

Layard
mit

dem

brittischen

Pflanzenbordre usserlich vor

Museum erworben) zeigt eine dem Saume, die nach aussen gerichtet ist.
Rosetten
verziert,
ein

Der Saum

isl

Knpfen oder
(s.

Symbol, das

gleichzeitig die

Naht bezeichnet

unter Naht).

Die grsseren Pflanzen-

ornamente sind so geordnet, dass keinerlei Richtung sich kund gibt, und bilden gleichsam offen entwickelte, von oben betrachtete Lotuskelche.

Wenn
rischer

dieses

Fussbodenmotiv gewiss schon desshalb

als

in

kunsthisto-

Beziehung

das lteste Beispiel erhaltener verzierter Pavimente

usserst wichtig

ist, so bietet der, nach eigener, in Olympia aufgetragener, Zeichnung, beigegebene Mosaikboden des Fronaos im Jupitertempel da-

selbst

nicht

minderes

Interesse, weil

er wahrscheinlich
(er

gleichzeitig

mit

der

Erbauung des Tempels ausgefhrt wurde

orientalischem Alabaster
berdeckt),

war

mit einer zweiten,

vermuthlich rmischen, Bodentfelung aus kleinen, sechsseitigen Platten

aus
viel

und somit das

lteste und,

so

mir bekannt, zugleich das einzige Beispiel echt-hellenischer Mosaik-

arbeit.

Hier zeigen

sich

Saum, Naht und Bordre getrennt und jeder

dieser Theilc fungirt fr sich allein.

Den Saum

bildet der in

Beziehung

auf Aussen und Innen indifferente Mander, dann folgt das Zickzack, ein

Symbol, welches ganz besonders der Naht zukommt, gleichsam fr diese

das

Ursymbol
in

ist;

nun

erst

kommt

die

Bordre oder der Randabschluss,

er

der fr das Aussen und Innen bezeichnend wird;

weist nach Innen,

jedoch

gemilderter
sind.

Weise, indem
erst

die

Ecken der Krnze auswrts

Detail des Lotuskranzes

gewendet
ist,

Nun

kommt

das Mittelfeld, das demjenigen gerecht

der den

Tempel

betritt.

Das beigegebene

trgt den Charakter einer Entwickelungszeit des

griechischen Stiles, die

noch der Frhperiode halbweg angehrt.

Der

dritte

durchaus geometrisch komponirte rmische Mosaikboden

in

wurde von

mir

dem Weinkeller

eines

Schenkwirthes ganz
des

in

der

Nahe des
gezeichnet.
i-t.

Triumphbogens
bietet

von Orange,

im Herbst

Jahres

1830

Ich weiss nicht, ob derselbe irgendwo verffentlicht worden

er ein sehr anmuthiges Beispiel glcklicher Verund Dunklen, und der Vermeidung des, selbst bei alten Fussbden hufigen, Stilfehlers, wonach durch die abwechselnden Farben und Dessin- gleichsam Flcker und Lcher entstehen. Merkwrdig

Jedenfalls

theilung

des Hellen

ist

zugleich die vollkommene Indifferenz, die

in

der reichen Disposition

in Beziehung auf das Aussen und Innen durch das Gegeneinanderwirken und sidi Neutralisiren der Motive erreicht wurde.

Der aus Plinthen bestehende manderhnliche Saum

indifferent,

ist

In sich selbst

darauf

folgl

ein

Motiv, das den quadratischen inneren

Kaum

60

Drittes Hauptstck.

gleichsam an allen vier Seiten einkerbt, und mitbin wesentlich nach Innen wirkt, die Naht folgt diesem Bandmotive in allen seinen Windungen; sie
selbst ist eigenthmlich

mehr

seitwrts gerichtet

und

funktionirt eigentlich

Rmischer Fussboden zu Orange, nach eigener Aufnahme.

(Vio

der Ausfhrung.)

nur nach ihrer Lngenausdehnung.

Innerlich nun

folgen

vier

radiante

Formen,
i-t.

die ein

Viereck umgeben, das wieder ganz indifferent gehalten

Jene vier strahlenden Sterne aber wirken entschieden von Innen

Textile Kunst,

Die Decke.

61
usseren

oach

Aussen

und

halten

den

Einkerbungen

des

Bandwerkes

gleichsam Jas statische Gleichgewicht.

antike Muster

Schwerlich sind diess wirklich

sie

vom

Architekten beabsichtigte Stilfeinheiten , jedoch

gibl
>,

existiren,

und wenige

die

so

wie dieses

unseren

Parqueteurs gleichsam

maulgerecht wren.
I>ie

Eintheilung des Fussbodens wird zusammengesetzter, aber auch

klarer

nach Umstnden
dratischen

und verstndlicher, je mehr

je

er aus seiner quain

Indifferenz

heraustritt,

entschiedener

sich

dem Rum-

lichen die Gegenstze

des

Hinten und Vorne, des Rechts und Links son-

dern.

Das Vorn entspricht gewhnlich dem Haupteingange, das Hinten

wird bezeichnet durch das

lichen Abschlusses.

Hauptmoment und
ist

In der Kirche

es

Griechen war es die Statue der Gottheit,

las

Bestimmung des rumder Altar, in dem Tempel der in dem Atrium der Rmer war
die

Tablinum, auf welches

Familienlebens
sein,

sich

alles

bezog, was vor demselben sich

es das

rumlieh ordnete, in jeder Wohnstube

altar des

sollte

Kamin, jener Haus-

der aber leider im Norden durch den Ofen

schlechten Ersatz hat, wenigstens in der Weise, wie wir ihn bilden und

ordnen, die verglichen mit dem, was unsere Vorltern daraus zu

machen

wussten

fr

sich

allein

schon den Standpunkt der Geschmacks-Kultur

gengend bezeichnet, auf welchem wir stehen.

Die Decke als horizontaler Ranmabschlnss nach Oben.

17.

Verhalten der Decke zu

dem Fussboden und den Wnden.

Wie
talen

der Teppich, versinnlicht der Plafond den Begriff einer horizon-

Flche und schliesst wie jener die Nebenbegriffe des Rechts

und
kon-

Links, des

Vorne und Hinten ursprnglich

aus.

Auch
auf den

bei

ihm

lsst sich

der Begriff des

zentrirt

horizontalen liaumabschlusses

Mittelpunkt

denken und dieser Mittelpunkt ist wie dort der Ausgang und der Schiusa aller Beziehungen, die stilgemss auf einer derartigen, den absoluten

Ebene versinnlicheden Decke durch Muster hervorgebracht werden knnen. Unterabtheilungen, Lineamente und Der ungegliederte Ausdruck des rumlichen Begriffes ist, wie bei dem Fussboden, ein ungemustertes gleichfrmiges Tuch, das mit einem
Begriff
einer

horizontalen

Saume

eingefassl

ist.

Drittes Hauptstck.

[hm

zunchst

kommt

die,

in

ganz gleiche oder unter

die
sich

sich ver-

schiedene Felder getheilte, Decke, deren Abtheilungen einander rhythmisch

ablsen und durch Systeme paralleler Linien,

einander durch-

kreuzen, gebildet sind, gerade wie dergleichen Muster auch bei

dem

Fuss-

boden beliebt
1

sind.

Auch

die reichere Gliederung nach

dem

Prinzipe der

dem Fussboden um den Mittelpunkt bildet, Auch bei ihnen findet nicht, wie bei den Wandbekleidungen', ein Wirken von Unten nach Oben, sondern entweder ein Wirken nach allen Richtungen oder
>reitheilung,

wie

sie

sich bei

findet

ganz hnlich ihre Anwendung bei Plafondbekleidungen.

In allen diesen Punkten sind die konzentrische Thtigkeit statt. Tendenzen der beiden horizontalen Raumesabschlsse einander ziemlich wie gezeigt werden wird, auch hierbei die Stile beider gleich, obschon
eine
,

in

den Details aus einander gehen.

Sie

Dagegen sind andere wesentliche Verschiedenheiten zwischen beiden: Die Decke soll nicht begangen werden und befindet sich oben. darf rauh sein, das Prinzip der Flchendekoration ist bei ihr nicht,

wie dort, durch die materielle Bestimmung, noch selbst durch das allge-

meine Stilgesetz bedungen, sondern hchstens durch die Technik, die bei ihrer Ausfhrung in Anwendung kommen kann; wobei allerdings zu
bercksichtigen
ist,

dass

die,

auf Flchendekorationen
hier die

recht
ist,

eigentlich

angewiesene, Technik des

Webers auch

Urtechnik

was

sich
ist,

gewissermassen von selbst versteht, auch kunsthistorisch nachweisbar

der textilen Knste folgen wird.

welcher Nachweis in den Paragraphen ber das Technisch-Geschichtliche

Die

textile

Flchendekoration

ist

daher

auch

hier

typisch und
und
selbst

erleidet

erst
,

im Verlaufe der Stilentwicklung

tra-

Modifikationen im plastischen Sinne

ditionellen

ohne jedoch jemals ganz ihren

verlugnen.

sanktionirten Typus aufzugeben und zu andere grosse Verschiedenheit des Stiles beider horizontaler Deckenbekleidungen, des Plafonds und des Fussbodens nmlich,
hieratisch

Eine

Der Blick, der aufwrts geworfen wird. Gegenber der ecke am bequemsten und frhesten, der Blick, der auf den Boden sich senkt, fllt zuerst auf das Nchste, das sich ihm
beruht auf optischen Grnden.
sieht das
1

unter
zuerst

dem

besten Sehwinkel zeigt und ihn aus psychologischen Grnde);

auf sich zieht.

Blick zwingt,
die

die den

Im Grunde ist es die Furcht oder die Vorsicht, am Boden das Nchste zuerst zu prfen.

Wie
zelt des
stickt,

blumengestickte Wiese und die neutralen Tne des Bodens

ein natrliches

Analogon des Fussteppiches bilden,, so war das Sternenmit seinem Azurblau seit Urzeiten, so lange der Mensch weht, malt und haut, das Vorbild fr diejenigen gewesen, die sich

Himmels

Textile Kunst.

Die Decke.

63

mit der Bereitung der oberen horizontalen Raumabschlsse beschftigten.

Audi hierin Bpricht sich ein prinzipieller (Jegensatz zwischen der Decke und dem Fussteppiche ans. So wie der gute GeBchmack ein System der Pussbodendekoration verwirft, welches die Augen zu sehr auf die Erde
herabzieht, weil diese Richtung des Sinnes den Menschen nicht erhebt (um andere Grnde zu verschweigen), ebensosehr entspricht es dem guten Geschmacke and der Menschenwrde, dass durch luftiges, lichtes und zugleich beruhigendes Kolorit und leichte Ornamentation der Decke
das Gefhl des Drckenden, welches jede Scheidung zwischen

dem

freien

Himmelszelte und uns hervorruft, beseitigt, das Auge aufwrts gezogen

werde, soweit diess statthaft
ist,

ohne gleichzeitige Beeintrchtigung des

Jeden-

Grundsatzes, wonach jegliche Bekleidung (wozu auch die Decke gehrt)

stets
falls

untergeordnet und Hintergrund, niemals Hauptsache, sein

soll.

muss

die

Decke auf der Klimax des Wirkens und der PrachtDekoration der

entwicklung ber die

Wnde

hinaus die hchste Staffel

in

bilden, sie ist der beherrschende

und abschliessende Akkord

der Har-

nminie des dekorativen Svstemes.

18.

Richtung der auf der Decke dargestellten Gegenstnde.

Nach diesen Bemerkungen ber

und deren

die allgemeine

Haltung der Decke

Stimmung zu den brigen

ihr

Theilen des Raumabschlusses

die

mag

nun auch das

Eigentmliche ber

Richtung

der ornamentalen

und figrlichen Gegenstnde, die auf ihr gebildet werden, folgen.

Wie man auf dem Fussboden dem strengsten Stile gemss allen darauf figurirten Gegenstnden auf den Kopf sehen sollte, wie vortreffliche

indische

(und

andere)

Teppiche

wirklich

nach

diesem

Prinzipe

dekorirt sind,
sich
alles

ebenso verlangt derselbe strenge

Stil,

da3s auf der

Decke

Figurirte von

Tuten, gleichsam
ist

in

der umgekehrten Vogel-

perspektive zeige.

In der That
reichsten
die

dieses der Kall bei allen

Decken des
architek-

Alterthume

den

und

organisch

durchgebildetsten

hen Schpfungen,
geleitet

der Genius des Menschen, so lange er waltet,

durch

behielt die
die
Letzte

Zu allen Zeiten hervorbrachte. Stroterendecke (eine uralte Erfindung, welcher um- die (kriechen
richtige

Stilprinzipien,

Vollendung

und vollstndigste
'

Gliederung
sie

gaben)

ihre

hohe

architektonische
1

Weihe;

die

Rmer bertrugen
VI.

sogar auf das Ge-

Siehe Tafel V. und Tafel

Drittes Hauptstck.

wlbe und die Kuppel, verliessen sie nie an Tempeln, sondern nur zum Theil an profanen Werken, an Decken der Wohngebude, Bder u. dgl.

Von
stens drei
so

allen
in

Dingen der Schpfung zeigen

Sinne

sich nur zwei oder hch-

dekorativem

behandlungsfllige Motive in der oben

diess sind die

genannten

umgekehrten Vogelperspektive;

Sterne

am

Bimmelszelt, die Vgel, die in der Luft schweben, endlich vielleicht das

ihm herabhngenden Blthen und diese Dinge sind es einzig- und allein, welche (ausser und Frchte den dem Webstuhl entnommenen und an die Idee eines Urzeltes geknpften Zopfgeflechten, Labyrinthen und hnlichen Ornamenten) auf jenen Stro;

beschattende Laubgeste und die zwischen

terendecken

seit

undenklichen Zeiten die typischen

Embleme

bilden.

Es

bedarf hier nur flchtiger Erinnerung an die Steinplat'onds der gyptischen

Tempelhallen mit den Sternen, den

gefiederten Adlern, die in

befittichten

Sonnen und den

.breit-

dem allgemeinen Azurgrunde schweben, an

die

Sternendecke des hellenischen Uraniskos, an die Rosettenkuppel des Pantheon mit

die

ihrem jetzt verschwundenen Bronzeschmuck,

die die

oder endlich an

Holzdecken der altchristlichen Basiliken, an

gothischen

romanischen Plafonds
Ste.

und Gewlbe, an
A.ssisi,
1

Kreuzgewlbe

der

Chapelle

an

an den

Dom

von Siena und Orvieto,

an die Certosa zu Pavia,

die schon

den Uebergang zur Renaissance bildet,

welche letztere dieses

freiester

uralte Motiv erst mit neuer Frische belebt,

dann aber in

Behandschon

lung

mit

weniger

strengen
sich

(den

nunmehr emanzipirten
die

darstellenden
theils

Knsten bequemer

fgenden) Motiven vermengt,

altchristliche Ueberlieferung, theils

den reichen und phantastischen Decken im XVI. Jahrhunderte, zum ersten Male wieder an das Tageslicht gebracht wurden, entnommen sind. Die gemalten
d<r rmischen Bder, die damals,

Sterne auf den unteren Flchen der kleinen Deckplatten (Kalymmatien),

womit
Balken

die

Open (Durchbrechungen) der Plafondplatten zwischen den

sind,

zugedeckt wurden,
plastisch

gleich wie

die

spter
2

an ihre
sog.

Stelle

tretenden,

ausgefhrten

Akanthustulpen
in dieser

oder

Rosetten

nach allen Seiten gerichtet und bieten

keiten; die Adler

Beziehung keine Schwierig-

und geflgelten Sonnen der gyptischen Plafonds wenden

Siehe Tafel VII.

Diess sind die in den beiden

Athen
1855

(von

denen die
ist,

zuletztgefundene
in

bezogen worden
dargelegl

wie ich

berhmten Bauinschriften an der Akropolis zu flschlich gleichfalls auf den Poliastempel einem Aufsatze im Kunstblatte Nr. 42 ff. des Jahrganges

habe)

wiederholt

vorkommenden y.dX/av oder vielmehr %dXxca,

bezogen hat.

die

man

eben so flschlich auf die Oven oder Eierstbe, womit die Kymatien der jonischen
so reichlich ausgestattet sind,

Ordnung

Textile Kunst.

Die Decke.

65
Stelle treten

ihren

Flug Diu
die

Eintretenden entgegen;

an

ihre

in christ-

licher Zeit

Seraphim,

Kpfe oder ganze Engelsfiguren, auch Ringe

die
Bich

mit vierfachen

Flgelpaaren,

uach allen vier Ilaupirichtungen

durcheinanderkreuzen, offenbar erfunden,

um

in

dekorativer Anwendung,

namentlich auf Plafonddecken und Gewlben, keine Schwierigkeiten wegen

d

Richtung,

die

ihnen zu geben

Bei,

zu bieten.

Ihnen

folgen

freilich

die anderen

himmlischen Heerschaaren,
im
Kreise

wie

sie

Gott- Vater,
in

oder Gott-

Sohn, oder die ganze Dreifaltigkeit nebst Maria

Sie ordnen Bich

einer Glorie umgeben.

um

die .Mittelgruppe,

die ihrerseits so gerichtet

Seraphim (Neubyzantinisch Athen).

ist,

wie

jene

gyptischen Adler,

nmlich mit

den Huptern

uach der
sie

Hauptthre, mit den Fssen nach dem Sanetuarium,

der
inneren

ber welchem

Bchweben. (Siehe Tafel VIII. der kolorirten Bltter: Byzantinisch" Malerei

Kuppel

einer
die

kleinen Kirche in Athen.)

in

Das Gesetz

fr

historische

Bildwerke,
zur
bei

besondere

Umrahmungen

eingeschlossen

von nun an immer hufiger zu der Verzierung der Decken benutzt werden und
-ich

wohl

auch

Hauptsache erheben, whrend sie bei den Rmern (und den Griechen) in Privatwohnungen und profanen Bauornamentale Bedeutung hatten,
ist

werken nur
ihnen
selbst

leichte

in

Beziehung aui
bedeckte

zu

gebende
Fall

Richtung
nicht

leicht

fasslich,
ui\d

sowie der
nicht

Kaum
neutral
alles

nur

einigermassen gerichtel
selten

hierin

vollkommen
ist

welcher

vorkommt.
dieses aus

Dasselbe

auch

fr

ornamentale
ein

Werk
oder
i.

gltig,

sobald

Elementen
eine

besteht,

welche

Oben und unten

Plafond
stii.

haben.

Es geht ganz einlach dahin, dass man Bich

den

die

gewlbte

Decke

als

durchsichtige Glastafel
5

lii;

Drittes Hauptstck.

denken
gewollte
idealen

gemalt
mit
tritt.

hinter welcher die Mauern, die in der Phantasie jede Hhe erreichen mgen, sichtbar bleiben. Was nun auf dieser senkrechten Wandflche jenseit des Plafonds aufrecht stehend ist muss auch so erscheinen, wenn dafr nur seine Projektion

muss

'

der (ursprnglich durchsichtig gedachten) Plafondflche an die Stelle

Diese

einfache Regel

ist

zugleich

der Ausgangspunkt jener ver-

wickelten
sten

Kunst, der sogenannten perspective curieuse, die die schwierig-

architektonischen

Kombinationen,
der

verbunden

mit

reichen Figuren-

gruppen, auf jeglicher Deckenflche kunstgerecht und naturtreu darzustellen

weiss,

Sie ward

seil

Renaissance

schon von Brauiante,

Balthasar

Peruzzi und andern

bis

Meistern hufig benutzt, spter aber von den Jesuiten

Ungeschmacke gemissbraucht. Kopf und Fuss hat, muss mit den Fssen gleichsam auf dem Gesims der Mauer wurzeln, und diess gilt fr alle vier Mauern, sowie fr den ganzen Umfang einer geschlossenen (kreisrunden oder ovalen) Wandflche. In der Mitte, der Decke wrden alle Spitzen oder Kpfe der aufrecht stehenden Figurationen zusammenstossen, wenn durch eine zweckmssige Eintheilung dieses nicht
zu hchstem Also jeder figrliche Gegenstand, der

Gewhnlich sind gerade in der Mitte des Plafonds oder Gewlbes auf dem von allen vier Mauern gleichweit entfernten, mithin neutralen, rebiete die Hauptmotive der Decke angebracht, deren Pachtung dann in gewissen Fllen schwer zu bestimmen ist und nicht selten von
verhindert wird.
<

lokalen und zuflligen Verhltnissen abhngt.

Bei Rumen von entschiedener Richtung, wie bei den Hauptschiffen der Kirchen, ordnen sich die
Mittelmotive
so,

dass sie

fr den Andchtigen,

der das Schiff betritt.

aufrecht stehen, das heisst, sie sind mit den

Kpfen nach der Thr, mit

Es

ist

auffallend, dass wir uns

einige,

zum

Theil

der

ltesten

schriftlichen

Ueberlieferung

angehrige,

Beschreibungen
sieb

gewlbter Decken

nicht

anders erklren

knnen,

als

htte

man

sie

wirklich von Saphir oder vielmehr von durchsichtigem

Saphirglase konstruirt gedacht, ber welcher durchsichtigen Kuppel Bildwerke aufgestellt

sssen, die durch die Glaskuppel durchschimmerten.

Hierber das Nhere in der

handelt. Doch sei Buche Hiob vorkommende, einer solchen Glasdecke entnommene, Bild erinnert: Deus insistens nebula dura, ut speculum fusum. So auch -" ht Ezechiel den donnernden Gott auf einer tnenden Wolke ber den zitternden Krystallhimmel wegfahren. Moses denkt sich sogar den Himmel aus saphirnen Ziegeln

tbtheilung des Abschnittes ber Keramik, die

ber das Gla,

hier

beilufig

an

das

sehen

im

gewlbt, als Fussschemel Gottes.

n

Vergleiche damit Philostratus in Vita Apoll. I. p. 33. einem babylonischen Zimmer gesprochen wird, 'dessen Kuppeldecke das Bild mmels darstelle und aus Saphir gewlbt sei, worber die Bildnisse der Glte]
.

die

golden gleichsam aus

dem Aether

heraus leuchteten.

Textile Kunst.

Die Decke.

(ii

den

Fssen

nach dem Altar

gerichtet.

Schon schwieriger

ist

mitunter

die Orientation der Mittelmotive in den Seitenschiffen und quadratischen janusbogenartigen Passagen, die besonders in den Kuppelkirchen der

Renaissance

30

hufig

vorkommen.
der
aus
dein
tritt,

Die Mittelmotive auf den Gewlben der Seitenschiffe sollen fr den-

jenigen

orientiri
in

sein,
las

Hauptschiff

durch

die

Bogen der
die

Hauptmauern
zu begehen.
in

Seitenschiff

um

vor

der Kapelle,

dieser

Abtheilung des Seitenschiffes entspricht,

eine gottesdienstlich.!

Handlung

Unter dieser

Annahme muss
Kapelle

das Sujet des mittleren Schildes

dem

Gewlbe des Seitenschiffes das

gegen
die

Kopfende

gogen das Hauptschiff,

das Fussende
diese

gerichtet

haben.

Aber sehr

oft

wird

Anordnung gegen die Optik Verstssen, da, um das Bild in seiner wahren Elevation und nicht verkehrt zu sehen, man genthigt ist, sich Diese Rcksicht ist in sehr vielen Fllen gegen das Licht zu stellen.

massgebend

fr

die Orientirung

der Bilder etc.

Wo

nicht

hieratische

oder Etiketten-Vorschriften oder sonstige, an die

Bestimmung

eines

Raumes
er das

mpfte, Bedingungen dagegen treten,

Licht

muss

das Bild fr denjenigen

recht >tehen, der dasselbe in der besten Beleuchtung sieht,

indem

im Rcken
Hierber
mit
I

hat.

gibt

die Galerie d'Apollon

Berain's,

der von
zu

im Louvre, das Meisterstck Lebrun komponirten und ausgefhrten herrlichen

Sie hat eigentist

wlbten
lich keine

ecke

interessanten Studien Gelegenheit.

als

andere Bestimmung,

die eines brillanten Corridors,

sehr

lang bei massiger Breite von etwa 40 Fuss, der Eingang ist an einer der schmalen Seiten, ihm gegenber, in weiter Distanz ist ein grosses
Balkonfenster.

Die linke Seite

ist

ganz mit Fenstern durchbrochen, deren

Tfelung mit Arabesken en Camajeu auf Goldgrund von Berain beraus

reich
luft

Gegenber zugleich massig und geschmackvoll verziert ist. Wand, gleichfalls getfelt, ohne besondere Unterbrechungen, mit Ausnahme einiger reich verzierter Thren, von Anfang bis zu Ende fort.
und
die

Sie

war ohne Zweifel von jeher bestimmt,

Ihre

Bilder aufzunehmen,

und hat
ist

keinen Mittelpunkt der Beziehungen.

zur

bistergraue Tfelung
in

bis

Hhe

des

Lambris

mit

schnen Arabesken
Sie reicht
bis

demselben

Stile,

wie
in

die der
kr.:

Fenstergetfel

verziert.

zu

dem Gesims,

das

Entwicklung
im
Ki
ate

das,

Auf dem Sims

halten
in

sitzen

Mauer bekrnt und ber welchem ausgefhrte, Tonnengewlbe der Decke beginnt. kolossale Gruppen aus Stucco, die runde Bilderdie

vertikale

rahmen, gleichfalls aus weissgrauem Stucco, einschliessen.

Letztere entmit

grnlichem Tone ausgefhrte Medaillons

und

sind

pracht-

g
vollen

Drittes Hauptstck.

dieser

Blumen umgeben, gemalt von Baptiste. In den Zwischenrumen Gruppen sind wiederum Bilder von Lebrun und anderen Meistern. ganze Decke ist in Bilderfelder getheilt, zwischen denen sich die Die

Rahmen und
motive sind

Friese aus bistergrauem Stucco hindurchziehen.

Die HauptBraunbilden
so

durch Grnde und Ornamente von massiger,

in das

goldene

spielender

Haltung

verbunden,

die

das

Zwischenglied

zwischen
das

dem

weisslichen Stucco und den

krftigen Oelbildern,

dass

Ganze einen unvergleichlich harmonischen, kostbaren und blonden Eindruck macht, den der, durch Geschmack gemssigten, Pracht. Ich
der
in

kenne keinen Kaum,

Beziehung auf allgemeine architektonische

Harmonie
bild

mit dieser herrlichen Gallone zu vergleichen wre.

ist,

Das Hauptdie

der Mitte

bei Gelegenheit

der Restauration dieses Saales,

erst

unter der Leitung der Herren

vollendet wurde, von
so
orientirt,

Duban und Sechan

vor wenigen Jahren

dieses ist

dem Maler Delacroix ausgefhrt worden;

es

dass der Beschauer vor das Fenster treten

richtig

Rcken zuwenden muss, um

Fall die

zu

sehen
die

und diesem den

dazu

gewiss fr diesen
der Gallerie

schicklichste Disposition:

obgleich

Form

einladen mochte, das Bild so zu wenden, dass der,

den reich verzierten

Korridor durchschreitende,
dasselbe auf seinem

Besucher der Kunstsammlungen des Louvre

en passant richtig sehen und geniessen knne.

Wege

Durch

die Orientirung, die Delacroix

dem Deckenbilde
zu

gab, wird das

des

Mittelfeld

der

Mauerseite

der

Gallerie

einem

Centralpunkte

Raumes, der, wie schon bemerkt worden ist, eigentlich keinen Selbstzweck verrth, sondern sich als Passage oder als Korridor manifestirt. Der nur erst angedeutete Gedanke wrde erst dann sich vollstndig aussprechen,

wenn,

dem
in

herrlichen

Delacroix'schen

Bilde

entsprechend,

irgend ein

krftig heraustretendes

Monument

die

Monotonie der langen

Wandflche gerade

der Mitte derselben unterbrche.

hier die Gelegenheit zur Vertheidigung der reichen
speziell zur

Es
dieselben

bietet

sieh

Deckenverzierungen und
sind von

Vertheidigung der Deckenbilder:

den

Kunstpuritanern

von

Wuth

angefeindet

worden,

und Neugothen mit

alle

einer

Art

fast

Kunsttheoretiker,

Kunst-

und kunstverstndigen Laien haben sich dagegen verschworen, wahrend bemerkt wird, dass die besten Maler mit grsster Vorliebe und
kritiker

bestem
(

Fleisse

gerade diejenigen Aufgaben gelst haben,

der

die

sich

an

ertlichkeiten

angedeuteten Art knpften.

So war

die Sixtinische
gtt-

Decke das Lieblingswerk und die grsste malerische Leistung des

lichen

Michel Angelo,

so erfreute sich

Raphael an den Deckengemlden

fast alle

der

Farnesina

und

der

Kapelle

Chigi;

ersten

Maler

Italiens

Textile

Kunst.

Die Decke.

g
den Plafondbildern und

suchten und erreichten

ihren
bo

hchsten

Ruhm

in

ausgemalten Kuppeln;
reggio, so
sieh

Domenichino, Quercino,
und
seinen

Guido Reni und CorSpter machte

zuerst

auch Titian, Tintoretto

Paul Veronese.

Raphael

Minus durch
fr
die

Plafond

der Villa Albani

ihr

be-

rlinit,

und

auch unsere Meister der Gegenwart schufen

Bestes und

Gefeiertestes

Gewlbe
htten
sieh

und
die

Decken
Plafonds

der

Glyptothek
grossen

und

des

Louvre.

Und

diesen Ruf

der

Meister vor
nichl

ihren anderen

Werken

nicht erworben

und

erhalten,
in

wre

zu-

gleich die Vorliebe

gerade fr diese Bilder im Volke,

der Masse des

spricht
Bich

kunstgeniessenden
klar aus.
sieh
tliese

Publikums vorhanden.

Diese Thatsache
Ich

den Theorien der Aesthetiker zum Trotze.

glaube,

dass

Vorliebe der Meister, sowie des unbefangenen Volkes fr Pla-

fondbilder
logischen,
es richtig,
nielit
.

mehr aus physiologischen und, wenn man will, aus psychodenn aus materiellen Grnden erklren lasse. Allerdings ist dass schon aus Grnden der letzteren Art der Fussboden gar

di.-

Wand
ist

geeignet
_

stattet.

sehr selten zu der Aufnahme von Bildern hohen Stileund noch seltener den gesammelten Genuss solcher Werke Seitdem der sogenannte gothische Baustil der Wand, der
nicht statisch oder

selbststndigen,

mechanisch thtigen und dienenden

blieb fr die eigentliche Malerei,

Raumschranke,
die sich

die Existenz absprach,

nur auf derartigen selbststndigen, nicht mechanisch funktionirenentwickeln

den

Raumsclrranken
die

kann und

darf,

kein

Feld

brig,

aus-

genommen
wnde der
Theil

Kappen der Kreuzgewlbe und

Seit

die durchsichtigen (Ilas-

Fenster.

der

Renaissance ward

der

Wand

wohl zum

rieder ihr Hecht, allein in viel geringerem Grade bei ffentlichen Monumenten, z. B. bei Kirchen, als in der Wolmhausarchitektur. Erstere gothisiren noch immer in dem Sinne, als die Seitenwnde der Schiffe

wenig ruhige Flchen bieten, sondern unten von luftigen Bogenstellungen.

oben von Tribnen durchbrochen sind oder durch architektonisches

Werk

zu statisch-dienenden Theilen des architektonischen Gebildes umgestempelt

-

beulen.

Somit bleiben nur die Zwickel ber den Bgen der HauptMalerei disponibel.
In

Bchiffe

und die Plafonds, Gewlbe und Kuppeln, sowie einzelne Kapellen

Palsten und

fr die eigentliche lichen

die

profanen ffent-

Gebuden

aber,

besonders

in

den

jetzt

so wichtigen
die

Monumenten,
-ie

bestimml

Bind,

Sammlungen

zu enthalten, hat

Wandflche schon
da

im Voraus ihre Bestimmung:

ist,

sie

darf kein

Bild

Bein,
der

bestimmt

Bilder oder
ihr

anstnde der Kunst,

aufzuhngen
darbieten,

Wissenschaft oder

de-

Luxus an nahmen kennen

oder

an

sie

zu

leimen.
zeigt

Manche Aussieh

aich

manche Gelegenheil

gnsl

-,

Drittes Hauptstck.

ein

Wandgemlde
nach

zu vollbringen

aber im Ganzen gerechnet sucht die

einem ruhigeren Pltzchen fr ungestrtes Schaffen und "Wirken. So wird die Kunst schon aus ganz hausbackenen und rnaterialistischen Grnden in den Himmel versetzt, weil man hier unten nichts
Malerei
Sonderliches mit ihr anzufangen weiss, sie nur im

Wege

ist.

Auch mag
leicht

sie

in

ihrem ruhigen Exile sich ihres Daseins erfreuen,

s<:>

das dort oben wenigstens ohne kostspielige Leitern und Gerste nicht

beunruhiget

und
dieser

gefhrdet werden

kann.

Auch vor dem

ist

kurz-

sichtigen Kennerblick
i

und der Lupe des Aesthetikers

sie dort

einiger-

gesichert:

kann

ihr nicht jeden Strich

bekritteln

und

ist

gentbigt, sie im Ganzen und in der Gesammtintention (wie er es immer Obsehon sich dieser Vortheil, Dank den Opernguckern soll) zu lassen.

und Reichenbach'schen Teleskopen, in praxi illusorisch erweist, beruhigt er doch einigermassen den Knstler, der mit mehr Zuversicht an einem

Werke

arbeitet, das fr eine Distanz berechnet

ist,

die das mittlere gesunde,

unbewaffnete

Auge

zwungen

ist.

Grnden durchaus innezuhalten geA\igenkranke und Astionomen machen ihm keine Sorgen.
aus
materiellen
er sein

denn fr die hat

Werk

nicht

berechnet,

so

wenig wie fr

die

Duckmuser,
ist.

die

die Faulen und die Vornehmen, denen es zu viele Mhe Nase um einige Grade des Quadranten hher zu tragen, als ihnen

die

hinaufzuschauen, und sich desshalb mit einem kurzen Coup

Bild begngen, der auch fr sie vollkommen hinreicht.

Hochmuthsetikette vorschreibt, die es grsslich fatiguant" finden, dort d'oeil auf das

Nichts

ist

vorteilhafter fr das

Kunstwerk,
mit

als

das Entrcktsein

aus der vulgren

dem Nchsten und der Gewohnheit des Bequemsehens wird der menschliche Sehnerv so abgestumpft, dass er den Reiz und die Verhltnisse der Farben und Formen nur noch wie hinter einem Sehleier erkennt. Den experimentalen Beweis dafr gibt das allen
unmittelbaren Berhrung
der Mensehen.

gewohnten Sehlinie

Durch

die

Knstlern
ein duftiger

bekannte Phnomen,
eine Farbenglorie

dass Fernsichten,

ein

Sonnenuntergang,
andern

Gebirgshintergrund unaussprechlich gewinnen und eine Schrfe

der

mrisse,

annehmen,

die sie uns als einer

\N elt.

einer hhern Schpfung, angehrig erscheinen fassin,

verkehrt, etwa durch die Beine hindurch, betrachten.

wenn wir sie Etwas ganz Ana-

kommt den
-

Bildern zu Gute,

die

mit etwas ungewohnter Haltung

Kopfes

angeschaut werden:
zu
_

Fremdartige der Auffassung ber

Bild
_

nicht
-

Zauber wird durch das Ausserdem soll man ein sie ergossen. lange anglotzen. Du hast mit einer Anschauung
ganz derselbe
Ins

whrt,

der

Nacken ermdet.

Hat

dieser Zeit

Textile Kunst,

Die Decke.

gehabt auszuruhen,
fr

so

ist

das

Farbenkontraste
'

und

richtiges

Auge auch wieder empfanglich geworden Verhalten der Tne und Formen zu
Blick

einander.

Jeglicher

lngere

endigt

nothwendig

mit

Farben-

Man unterscheide! zweierlei Frbenkontraste den instantanen und den ac h wirk e n de n. Her erstere machl zwei Farben, die einander berhren oder
1 ,

nahestehen, anders erscheinen, als

betrachtet,
d. h.

sie

das Auge auffasst,

nicht

wenn

es jede

fr sich allein

er

und zwar verndert er sie macht .las Dunkle neben So

z.

bloss qualitative, sondern

Hellem

dunkler,

letzteres

auch quantitative, neben jenem heller

rther, als jedes
[

erscheinen.
fr sich

B. erscheint

Grn neben

Violet jenes gelber, dieses

betrachtet; Gelb neben

Grn
isl

spielt in's

Orangefarbene, dieses
dass

n 's Blaue

u. s.

w.

her nachwirkende Kontrast

ein

Heiz, der

durch das Sehen einer Farbe der Netz-

haut mitgetheill wird und sich dadurch kund

glaubt, die mglichst weil

diejenige Farbe zu sehen und den geraden Gegensatz zu ihr bildet. So hinterlsst ein rother Punkt, etwas lange angesehen, in dem weggewandten Auge ein gleich gestaltetes Spektrum von grner Farbe. Mine Orangekreisgibt,

man

von der gesehenen entfernt

liegt

flche hinterlsst

ein

gleiches Bild von blauer Farbe u.

s.

w.

langem Anschauen einer vielfarbigen Flche, deren Effekt nur auf den instantanen Kontrast berechnet ist, fangen die Farben an, die Wirkung des nachwirkenden
Hei

Kontrastes auf das Auge auszuben, das

auf

dem

Hilde

vorkommen, und

diese

somit das Gegentheil der Farben sieht, die Eindrcke auf andere Tunkte des Hildes ber-

trgt,

deren Lokalfarbe sich mit den, von vorhergesehenen Farben herbergeschleppten,

Solcherweise entsteht der

Eindrcken im Auge vermischt.

der

gemischte Koni
grau
erscheinen

ra

st,

zuweilen

sehr

komponirt ausfallen kann und

zuletzt Alles

lsst.

man z. B. eine Zeit lang Roth angesehen und blickte hernach auf Blau, so wrde das grne Spektrum im Auge sich mit dem Blau vermischen und es entstnde ein tieferes Grnblau. Htte das Auge vorher Orange gesehen und es fiele hierauf auf Gelb, so wrde dies,- grn erscheinen, das Roth aber wrde durch die Nachwirkung
Htte
des
'

Irange violet

u.

s.

w.
sich

Hieraus

erklrt

der

Nachtheil, den

das

lange, unausgesetzte Anschauen

eines Bildes fr den Genuss und das Verstndniss desselben

sich

haben muss; hieraus erklrt Phnomen, worauf in dem Texte hingewiesen worden, dass ein ungewohntes Sehen die Farben und Tne eines Gegenstandes schrfer und reiner erscheinen
zugleich das

lasse.

Die Ursache
in

liegt

darin, dass
die

die

Netzhaut

das

Hihi

des

Gegenstandes
die

auf

Punkten
tigen

Empfang nimmt,
statt

noch nicht

fatiguirt sind

und somil

reinen, rich-

Nuancen
ht

der durch gemischten

Kontrasl getrbten sieht.

Der wundervolle Orangeschimmer, den die Kerne und der untere Horizont einer

annimmt, wenn mau

des

sie

verkehrt durch die Heine besieht, erklrt sich nach

dem Gesetze

gemischten Kontrastes noch bestimmter dadurch, dass die unlere Hlfte der Netzhaut, durch das Blau des oberen Himmels bersttigt, fr Orange dispouirt wird,

whrend

gleichzeitig

die

obere

Hlfte
in

der Netzhaut

durch

das

duftige

(irange der Horizontnhe ein blaue- Spektrum

pltzlich

sich

aufnimmt.

Nun

stelle

ich

mich

berko]
ist,

ektrum

in

der unteren

Hlfte der Netzbaut, welches

frben

pltzlich

mit

der orangefarbenen
Hlfte

Horizontlinie zusammenfllt und das

mit

blaue Spektrum

der

oberen

derselben

gleichzeitig

dem Blau

des Zeniths

et

Drittes

Hauptstck.

konfusion.
trastes

In Folge

der

der

Farben

erscheint

Wirkungen des sogenannten gemischten Kondas Ganze wie mit einem gemeinsamen
fr

schmutzigen Tone berzogen.

Deckengemlde sprechen, rechtfertigen zugleich las Prinzip, der Decke das Maximum des Reichthumes zuzuwenden, welches der dekorirte Raum seiner Bestimmung nach gestattet; sie in dieser Hinsicht das ganze brige Dekorationswerk beherrschen zu
Dieselben Grnde,
die

lassen,
nalitt

versteht sich
in

unter Bercksichtigung der Gesetze der Proportio-

Verhltnissen und Farben, welches verlangt, dass die

das
Leichtere,

das

Duftige,

das Getragene,

das

Decke auch Schwebende sei. Der

zontalen

Schwebenden ist unabnderlich an den Begriff des horiDeckenwerkes und jeglicher anderen Bedeckung eines Raumes geknpft, und je deutlicher, organischer dieser Begriff an ihm sich darDiese Auflegt, desto mehr nhert sich die Ausfhrung ihrem Ideale. fassung hindert indessen keineswegs die Koncentration des Schmuckes an der Decke, der mitunter mit sehr einfacher Behandlung der Wnde und
Begriff des frei

Fussbden

sich vereinigen

lsst,

so dass der

Decke

gleichsam

fr

den

strengen

Ernst

Glanz der unerreichbaren und die Nchternheit der

nchsten

Umgebung

entschdigt

eine Art von

Bedeutung und

festlicher

rend meiner baulichen Praxis in

und dieser sogar durch seinen Reflex Weihe mittheilt. Ich habe whdiesem Sinne Manches, und nicht ganz

ohne Glck, gewagt.

und der Anwendung historischer Bilder auf den Flchen der oberen Raumabschlsse das Wort spreche und dabei den Einwand des unbequemen Sehens, der gegen sie gemacht wird, bekmpfe, so folgere ich nun zugleich aus der Bedeutung, die ich der Decke, als dekorativem Hauptmoment, beilege, die Notwendigkeit des [nnehaltens eines bestimmten, durch die physische Beschaffenheit des Menschen und besonders durch das Organ des Sehens schon materiell vorgeschriebenen Masses der Deckenhhe, besonders in ihrem Verhalten zu dem Standpunkte,
ich
hier

Wenn

der

Deckendekoration

im

Allgemeinen

welcher den

Sehwinkel bestimmt,
zu

unter

dem wenigstens

ein Theil der

Decke

nicht

unbequem bersehbar
der Grnde, die

wird.

Ich verwerfe somit in umgeltend

gekehrter

Anwendung

man gegen Deckengemlde

nothwendig ein tieferes und schneres Blau fr den Zenith den Horizont, sowie eine schrfere Sonderung zwischen beiden Extremen, die somit, genau genommen, unwahr ist. Aber was ist Wahrheit? in der Welt der Farben, wo Alles auf Tuschung und Schein beruht?
kongruirt.
'in

Hieraus

folgt

und

reineres

Orange

fr

Textile Kunst.

Die Naht.

73
rumlichen
Verhltnisse,

macht,

die

bermssig

hohen

und

schlanken

besonders bei uichl gengender Entwicklung des Raumes nach seiner Lnge. Sie sind aus einer falschen und einseitigen architektonischen oder vielmehr konstruktiven Theorie hervorgegangen und werden nun
mit noch falscherer
ja alleinig

Sentimentalitt

fr das

Wo-k und
-

den erhabensten,

statthaften,

Ausdruck

echt

christlich

germanischer Glaubens-

innigkeil

ausgegeben.

19.

Die Naht.
Struktive Bedeutung der Naht.

Die Unscheinbarkeit der Ueberschrift dieses Artikels darf ber die Bedeutung seines Gegenstandes in kunst- stilistischer Beziehimg nicht Die Naht ist ein Nothbehelf, der erfunden ward, um Stcke tuschen. homogener Art, und zwar Flchen, zu einem Ganzen zu verbinden und
der, ursprnglich auf Gewnder und Decken angewendet, durch uralte Begriffsverknpfnng und selbst sprachgebruchlich das allgemeine

Analogon

und Symbol jeder

Zusammenfgung ursprnglich

ge-

theilter Oberflchen In der Naht tritt ein wichtigstes

ihrem
drucke
einfachsten,
auf,

zu einem festen

Zusammenhange geworden ist. und erstes Axiom der Kunst- Praxis in

und zugleich verstndlichsten Aus-

ursprnglichsten

das

Gesetz nmlich,

zu machen,

welches uns lehrt,

dasjenige,

aus der Noth eine Tugend was wegen der Unzulng-

1 Es drfte der Worttausch, den ich mir hier erlauht habe, leicht spielend und bedeutungslos erscheinen, und in der That wage ich nicht, die Worte Naht und obschon eine Noth als etymologisch und grundbegrifflich verwandt zu bezeichnen, Verknpfung ganz hnlicher Art, nmlich zwischen Naht und Knuten (lat. nodus, franz. noeud, engl, knot) zwischen der fesselnden dvay/.t) und der unentwirrbaren Verschlingung, die wiederum nur die Noth zerhaut, die sich nach verschie-

btungen
der

hin

verfolgen

lsst,

wohl
sie

schwerlich

bloss

aus

Aehnlichkeil
ich

beiden

Wrter,
in

woran

haftet,

hervorgeht.

den

Ersl

zuflliger nachdem

die
S.

rieben, fand ich

Dr. Albert

Hfer's sprachwissenschaftlichen Unter-

suchungen
der in

223 folgende Stelle, die meine Vermuthungen

ber

Zusammenhang

berhrten Begriffe und Worte besttigt: Es schliessen sich hier auf den ersten Blick und unabweisbar eine Anzahl Worte an, die sich am fgsamsten um nec-o? nexus, necessitas (conf. h die Wurzelform noc vereinigen, lat. neu

dem

Texl

Drittes Hauptstck.

Assyrisches Pflanzengeschlinge.

(S. Seite 79.)

lichkeit

des

Stoffes

und der Mittel,

die

uns zu dessen Bewltigung zu

ist

Gebote stehen,

naturgemss

Stckwerk

und

sein

muss

auch nicht

capesso, cap), die Verbundenheit, Folge,

Zwang;

althochdeutscb nahen (suere), aeudeutsch

einigen
ist.

nectere, ve, vr^co, deutsch nhen, neigen, sanskrit nah, womit natba zu ver-

Die

Begriffe

Vereinigung, Fgung, Nhe

liegen

in diesen

und den obge-

en Wrtern sehr deutlich vor.

formell zu nahe, als dass
htigt sein sollte."

Nanc-isci und nahe, nach stehen ihnen auch

vtco

anzunehmen Grimm's he Grammatik und Diefenbach's Wrterbuch der gothischen Sprache

nicht eine grosse, tiefwurzelnde Verzweigung

man

Nach Grimm sind

und

ctrcr xa;

verwandt.

Vergl.

Textile Kunst.

Die Naht.

75
ursprnglich

anders erscheinen
Getheilte durch

Lassen

zu wollen,

Bondern vielmehr das

las

ausdrckliche

und absichtsvolle Hervorheben seiner

Verknpfung und Verschlingung zu einem gemeinsamen Zwecke nicht als Eines und Ungetheiltes, wohl aber am so sprechender als Einheitliches und zu Einem Verbundenes zu charakterisiren. Ks ist staunenswrdig, mit wie richtigem Takte der durch tellurische In an das Gesetz *\rv Notwendigkeit gebundene und mehr willkrlos schaffende Halbwilde (sei dieser Zustand nun ursprnglich oder Folge
<\rr

Verwilderung,

gleichviel,

denn

die Kunstgeschichte

zeigt,

dass

in

und das Ende der Civilisation einander hierin das Stilgesetz erkennt und wie seine ganze Kunstberhren) auch theorie und Praxis so zu sagen auf diesem Motive, verbunden mit wenigen Wir bewundern die Kunst anderen damit verwandten Motiven, beruht.
dieser

Beziehung

der

Anfang

und den Geschmack, womit die Irokesen und sonstigen Tribus Nordamerika^ ihre Dachsfelle und Rehhute mit Federn, Darmsaiten, Thiersehnen oder auch mit gesponnenen Fden zusammenzunhen wissen, und wie aus dieser Flickerei ein geschmackvolles buntes Stickwerk, ein Ornamentationsprinzip

hervorging,

welches gleichsam die Basis einer eigen-

thmlichen, leider im

rhmten
weise
als

die

Keime erstickten Kunstentwicklung bildet. Gleiches Rmer und byzantinischen Griechen von unseren barbaVtern,
die

rischen" deutschen
in rohe

uns

in

unserer Jugendzeit lcherlicher-

Wilde geschildert worden sind. Sie waren in der Kunst der Pelzbereitung, des Gerbens, und besonders des Stickens und Besetzens der gegerbten Pelze so geschickt, dass ihre Lcderwaaren, besonders die Rennthierkoller, renones, schon im III. und IV. Jahrhundert die fashionable Wintertracht der vornehmen Rmer wurden, so
Felle gewickelte

dass gegen
gesetz

Ende

des IV. Jahrhunderts, unter Kaiser Honorius, ein Luxus-

werden musste, welches das Tragen der reiehgestickten fremden Pelztrachten bei schweren Straten verbot, damit nicht die gothische Mode die Vorluferin der gothischen Herrschaft werde. Die Verzierungen
erlassen

an diesen Pelzen, deren haarichte Seite nach innen gekehrt war und nur
an den
fertigen

Sumen und Verbrmungen

des

sichtbar wurde,

waren aus der kunst-

Ausbildung der Nahtstickerei hervorgegangen.

Pelzes
gefrbtes,
rothes

Mau
Leder,

setzte

zwi-

schen die Haupttheile

lebhafter

zur besseren Hervorhebung der Naht

blaues

oder

und

grnes

auch

wohl

buntschillernde Fischhute, wenn anders Tacitus richtig verstanden wird, und diese Streiten wurden mit zierlicher Schnrkelstickerei eingesetzt, ganz nach kanadischer Weise und so. wie sie sich an den uns bekannteren

russischen

Pelzstiefeln

zeigt, die in

der Thai

Behr

lehrreiche und

76
Bchne Specimina der
interessanten,
in

Drittes Hauptstck.

Rede stehenden, fr die Theorie des Stiles so Kunsttechnik sind. Es bedarf, wenigstens an dieser Stelle.
die

keiner weiteren Durchfhrung, wie des

Nahtstickerei
eine

bei

allen

Vlkern

Ostens

und berall,

wo

sieh

noch

gewisse

Ursprnglichkeit

und Naivett der Volksindustrie kund

gibt,

zwar auf die verschiedenste

Schlangengewirr an der Aegis der Athene; Museum zu Dresden.

I.

Seite 78.)

Weise, jedoch dem Prinzipe nach gleichinssig gebt wird und die eigentliche materielle Basis der

gesammteii Flchenornamentik
des offenkundigen
l

bildet.

Wie

sehr das Prinzip

l'>

Bckennens der

stofflichen
Grel-

Zusammensetzung im
1

leidungswesen
ich,

auch im Alterthumc

Dem Ausdrucke

Bekleidungswesen lege
lel

wie

sich. aus

dem Folgenden

ergeben

wird, einen sehr

nten, mit

meinen Ideen

ober antike Kunst

im Allgemeinen

auf das Engste zusammenhngenden, Sinn bei.

Textile Kunst.

Die Naht.

77
Basreliefs, die Malereien

tung hatte

darber

geben uns
zunchst
h.

die assyrischen

der gyptischen Monumente,

italischen Vasenbilder,
Sinn.'

and vor allen die hellenischen und etruskischin

Beziehung auf Bekleidung im engeren

und
Draperie, un-

des

Wortes,

d.

auf Kostm, Kleidertrachl

iduceus

<les

Hermes

als

Knoten

unil

Handelssymbol.

frische and frankosclisische

\^]ii^

Schlangengewirre

der A.egj pter

zhlige und hchst

interessante Nachweise.

Dass dasselbe wiederum

wurde, sobald die In
.-ins

keine

Anwendung
>\<-*

fand

und absichtlich verleugnet

zulnglichkeil

Materialea oder der Mittel es athig machte, etwas

Stcken zusammenzusetzen, was durch eine gemeinsame Bekleidung

for-

Vi

>rittes

Hauptstck.

mcll
lsst

nicht
sich

als

Einheitliches,

sondern

als

Eines zu

charakterisiren

war.

dann zugleich

folgerichtig

aus

dem Vorhergehenden

ableiten

und durch nicht minder deutlich sprechende Nachweise, welche die antike Kunst und berhaupt

jede gute Kunstperiode in

ten.
(S.

Menge

bietet,

erhr-

hierber das nchste Hauptstck und

passim im Lauf"' des Werkes.)

Bei der gleichsam urweltlichen Geltung und
des bindenden und verknpfenden wodurch zwei oder mehrere FlchenMomentes, elemente zu Einem verbunden werden, als Kunst-

Bedeutung

symbol,
gleich
sich

ist

es nicht

zu verwundern, dass es zu-

Bedeutung erhielt,- die und berall an derartige Ueberlieferungen aus den ltesten Anfngen der Civilisation knpft und das sicherste Erkennungszeichen fr Doch unter ihnen ist keine von so tiefsie ist.
mystisch-religise
stets

und zugleich allgemein verbreiteter Geheimbedeutung, wie der mystische Knoten, der nodus Herculeus, die Schleife, das Labyrinth, die Masche, oder unter welcher verwandten angreifender

deren

Form und Benennung

dieses Zeichen sonst

Es ist in allen theogonischen mag. und kosmognischen Systemen das gemeinsam gltige Symbol der Urverkettung der Dinge,
auftreten

der Notwendigkeit,

die

lter

ist,

als

die

Welt und
selbst,

die Gtter, die Alles

fgt
ist

und ber
das Chaos

Alles verfgt.

Der

heilige Fitz

das verwickelte, ppige, sich selbst veralle

schlingende Schlangengewirr, aus welchem

>

ornamentalen Formen, die struktiv thtigen",

hervorgingen, in welches
kehrten.
sie,

nach vollendetem

Kreislufe der Civilisation, unabnderlich zurck-

Wir begegnen ihm daher in vollstem Wucher und zwar fast immer gleich oder doch

Skandinavisch.

im Wesentlichen sehr nahe verwandt, am Beginne und am Schlsse jeder grossen Gesellschaftsexistenz; auch selbst Formen, die aus seiner veredelten Auffassung hervorgegangen sind, finden

Textile Kunst.

Die Naht.

79
nicht
die

sich

in

auffallendster Aehnlichkeit

bei

Vlkern, die

geringste

Gemeinschaft oder Stammverwandtschafl mit einander zu haben scheinen, und doch, wenn etwas fr Ins Dogma eines gemeinsamen Ursprunges

aller

Nationen spricht,

so

ist

es

die Gemeinschaft

dieser und

einiger ihm

verwandter Traditionen und

symbol, sowie
in

ihre gleiche

Bedeutung

bei allen, als Kunst[ch

mystisch-religiser

Beziehung.

habe einige Bei-

Aogj ptischea PflanzeHgeschlinge.

Bpiele

derartiger Symbole, den

verschiedensten Zeitaltern
sie

und
\

den

ein-

ander fremdesten Nationen angehrig, aoweil

standen, zusammengestellt, zu krzester
;

mir gerade zur

erfgung
noth-

Erluterung meiner Vermuthung,

;.-

Gemeinschaftlichkeil eines

natrlichen

und
zu

daher
der

berall

wendig gleichen
kern
nii-lit

Ausgangspunktes

der

Technik

Erklrung der
bei

merkwrdigen formellen Uebereinstimmung dieser Symbole

ausreicht.

allen Vl-

gQ

Drittes Hauptstck.

20.

Die Naht als Kunstsymbol.

Die Naht
zipiell

ist

verschieden.

von dem oben besprochenen Bande struktiv und prinDie Naht wirkt nach der Breite ihrer Ausdehnung,

das

Band wirkt nach der Lnge.

Kreuzstiche aus assyrischen Gewndern.

Es findet
statt
,

in

der

Naht

eine

Wechselwirkung von Links nach Rechts

durch ein Zickzack oder ein doppeltes

die

sich

am
das

einfachsten
lsst,

Zickzack darstellen
nischen
stimmt.
Mittel,
Ich die

die zugleich mit dem techAnwendung kommt, wo genht wird, bereinbergehe hier die mannigfachen ausgebildeteren Formen und

eine

Darstellung,

in

Muster,

theils

aus

diesem einfachsten Motive

struktiv -formellen Begriff,

hervorgehen,

theils

unabhngig davon den

in

um

den

es

sich

hier

handelt, in einfacherer oder reicherer

Komposition versinnlichen, da sich

bietet,

dem nchsten Kapitel Gelegenheit Eine Bemerkung jedoch, betreffend

Formen,
Eindruck,
ist

darauf zurckzukommen.

die

allgemeinste

Stilgerechtigkeit

dieser ornamentalen
sich

schon hier

am

Platze, nmlich dass sie

direkt nur auf die Einheiten, die sie zu verbinden haben, beziehen

drfen.
sein,

Der

erste

den

sie

machen,

muss immer derjenige

dass sie verketten, hin und her wirken, zusammengreifen, schrzen,

und was immer sonst thun, welches diesem Verwandtes aus dem Grundbegriffe hervorgeht, wobei diese Funktion es mit sich bringt, dass das dienende ornamentale P^lement auch dem Wesen und der Tendenz zunchst des Verbundenen und Zusammengeheftelten entspreche, woraus dann endlich gefolgert wird, dass es auch auf das von dem Zusammenheftein

geheftelten Umkleidete
sich

und dadurch als Einheitliches und als letzter Bezug kund gebende, hinweise und ihm zur nheren Charakteristik diene.

noch spt, im Mittelalter, zu schnen textilen Kunstindustrie, ans welcher die zierlich durchnen Spitzen und Blonden hervorgingen, ein Schmuck, der, wie es scheint, den Alten unbekannt gehliehen war. Siehe unten in den Paragraphen ber das Technische.
findung der

Die Naht in ihrer dekorativen Ausbildung fhrte

Textile Kunst.

Die Naht.

81

Der beste Ausdruck dafr Bind aber, ausser jenen der Technik entnommenen Typen, die schon in ihrem einfachsten Auftreten bezeichnet
wurden, gewisse der Natur entlehnte Symbole, leren letztere eine ziemliehe

Flle darbietet

und

die durch

unmittelbarste

[deenverknpfung

in

uns die Empfindung oder das

Bcwusstsein erwecken, dass diese verkettenin

den

ilicder
In

ihren

Funktionen
-

jeder Beziehung gewachsen sind.

ornamental

stilistischer

Uebersetzung
z.

in

das

Stoffliche

werden

solche

der Natur entlehnte Symbole,

die

B. das

Rankenwerk der Schlingdas Netz-

pflanze,

klammernden Organe der Rebe oder des Helyx,

werk der Melone, die Krallen und Klauen der Thiere, die Rachen der Bestien und andere dergleichen, die Motive zu ornamentalem Schmucke geben, dem nach der Wahl derselben und ihrer einfacheren oder reicheren. ernsteren "der leichteren Durchfhrung in Form und Farbe jede beliebige, den nchsten und den letzten Beziehungen entsprechende, Sonderstimmung
_

geben werden kann.

tionellen

Es ergibt sich zugleich aus der struktiven Abhngigkeit und funkBestimmung dieser Motive, dass sie die Grenzen des eurhythniisch geregelten Ornamentes nicht berschreiten drfen und der hheren Tenda diese sich, wie bereits in der Einist,

denzsymbolik kein Feld bieten,

leitung
dieses

Buches dargelegt worden

hier

nur

auf neutralem,

nicht

technisch und struktiv funktionirendem

Boden
fr

entfalten

kann und
findet,

soll.
ist

es

Wenn
doch

das Gesagte

ganz

besondere
gltig

Anwendung
alle hnlich

so

berhaupt und

allgemein

struktiv funktio-

uirenden Theile einer knstlerisch

behandelten Form.

Das Gesetz, um
und und
tritt

welches es sich handelt

der
textilen

ist

ein Grundgesetz des Stiles

hier in

Kunst

nur

in

grsster

Ursprnglichkeit

Einfachheit

hervor, wesshalb hier der Ort war, besonders darauf hinzuweisen.

Schon

in

zeigen, wie dieselben ornamentalen

:

dem nchsten Abschnitte wird Formen, die

u.

es

nthig

werden,

zu

hier

von dem Prozesse

wurden, auch auf

Nhens, Hefteins, Verknpfens

dergl. abgeleitet

andere, der Bekleidungskunst nur entfernt oder gar nicht verwandte

des Kunstfleisses

Werke

bertragen werden und wie dabei naturalistisches Nach-

ahmen und tendenzise Kunst zu vermeiden, konventionelle und chimrischornamentale Behandlung des Thema Bedingung ist; theils wegen der
Nothwendigkeil des mglichst ungetrbten Eervortretens der technischen Funktion, die hier ihren Ausdruck finden soll, theils wegen des Gegensatzes,

der

zwischen

dem

Btruktiv-dienenden

Kunstgebilde,

das

keine

anmittelbaren Edeenverknpfungen gestattet, die von

Sinn- des
6 e in

dem

rein

technischen

gewhlten Ornamentes ableiten knnten, und der tendenzisen

Stil.
I.

per,

oo

Drittes Hauptstck.

Kunst,

die

mit

der

Struktur
hat,

und

technischen

Zusammensetzung des
z.

Werkes

nichts

gemein

obwaltet.

Wie

sehr

B. der strengere do-

rische Stil darauf bedacht war, jegliche Seitenidee zu entfernen, die bei ornamentaler Bentzung gewisser Naturformen aufsteigen und sich in

dasjenige, was
-.'malten

zu bezeichnen war, mischen konnte, ergibt sich aus den

Bltterreihungen des dorischen Kymation, die durchaus an kein

Blatt

besonderes

erinnern, auch

in

den Farben rein konventionell und

sie

mglichst von der Wirklichkeit entfernt behandelt sind;

geben nur.

was
des

sie

sollen, den Begriff des organisch-elastischen inneren Widerstandes

Pflanzenlebens

berhaupt

gegen

die

leblose

Schwerkraft.

Das

Weitere darber spter.

die Niethe

Mit der Naht

wandt.
fr den Begriff,

ist

sprachlich

und

begrifflich

nahe ver-

Die Niethe wurde somit gleichfalls

selbstverstndliches

Symbol

um

den es sich hier handelt.

auf das

Vielleicht ist der Nagelerscheint, ein aus

textile

kopf, der auf der Flchendekoration als

Rosette

dem

sekundren
schon

metallotechnischen

eigentliche

Bekleidungsin letzterem

wesen spter bertragenes dekoratives Motiv, das jedoch auch

als

Knopf oder Nestel seine vielleicht ursprnglichere Entstehung haben konnte. Das Nesteln der zu verbindenden Theile der Gewnder

durch Knpfe war ein dorischer Gebrauch, der den frher auch bei den

Hellenen blichen Reichthum der gestickten Nhte im Bekleidungswesen

verdrngte.
21.

Gegensatz zwischen Naht und Band in Beziehung auf ihnen zu gebende Richtung.

Der Gegensatz zwischen der Naht und dem Bande

ihrer
sich

(die

beide in

Grundform

insofern identisch sind, als sie langgestreckte, der Linie

annhernde, Streifen bilden) spricht sich nicht einzig und allein aus
ihrer

in

dem Unterschiede
ist

formell-dekorativen
dass sie

Behandlung

fast

noch

wichtiger

es, darauf hinzuweisen,

zu einander auch insofern stehen, dass die

immer gegenstzlich Bnder die Axe der proportiofast

nalen Entwicklung einer

Form rechtwinklicht und zwar ringfrmig dnrchDiese

sind

schneiden, die Nhte dagegen in der Regel parallel mit der proportionalen

Axe

der Figur

herunterlaufen.
indifferent,

daher fr
sie

des Umkleideten

Proportion
der Gestalt

wenigstens insoweit
sie

die proportionale Glie-

derung nicht bezeichnen, desto mehr sind

zu stren oder zu
bution den Gesetzen der

geeignet, die

Symmetrie
in

heben, und

insofern auch

der Distri-

Symmetrie unterworfen.

Textile Kunst.

Die Naht.

83
in

Die Griechen, die ihre Kleider bettelten und

eigentlichen

der Blthezeit ihres

ihrer

Hellenenthumea

die

gestickten

Gewnder

asiatischen

und thrakischen Nachbarn nur auf der Bhne und als Tracht \'v Fltftenblser, Kitharden, Tnzerinnen und Hetren kannten, fr Bich aber als
barbarischen
talen, den

Schmuck verschmhten, vermieden

oder Theile
desselben

sorgfltig jeden

horizon-

Krper
h.

der

Quere
aus

nach

durchschneies
fllt

denden,

d.

ringfrmig

umgebenden Kleideransatz, und

liefern,

nicht

schwer, den Nachweis zu

unterblieb, so

dass dieses

richtigem Stilgefhle

auch, dass

Moden

und Trachten, die

z.

sprochene Prinzip Verstssen, wie

de Chausse
die breiten

B.

die Sitte

des Anhefteins des

gegen das ausgeHaut

an

das

Pourpoint

und das Herausziehen des Hemdes durch

offenen Schlitze zwischen beiden Oberkleidern (eine

Mode
von

des

siebzehnten Jahrhunderts, die

aus Holland herrhrt) vor der Kritik des

I)as Gleiche
gilt

guten Geschmackes

nicht

bestellen knnen.

den

unpassend angebrachten, die Proportionen des Unterkrpers und der Beine

vernichtenden Falbelnahten unserer Damen.
Dasselbe Gesetz der Aesthetik, wonach jede Gewandstckelung der
proportionalen Entwicklung
verbietet

zu

folgen

nicht sie zu

durchschneiden hat,
in

zugleich

die

Theilung der Flaggen und Fahnen

vertikale,

buntabwechselnde

Lappen, deren Ungeschmack schon frher gergt In diesem Beispiele zeigt sieh das Stilgesetz zugleich als worden ist. praktisch und materiell zweckgemss, weil der Wind dergleichen vertikale
Verbindungen
-.

sein-

leicht

trennt.

anders, wie gesagt, verhlt es sich mit den

ihrer Natur nach

Band- und Ring-

zi erden,

die

proportionalisch

nicht

symmetrisch
werden.
mit

sind,

und
Bind
als

den Gesetzen
nicht Theile

der

Proportionalitt

gemss geordnet
stehen
sie

Sie

der Bekleidung, noch

in

diesen Theilen
sie

Zwischenglieder

irgendwelcher

Beziehung,

sondern
als
z.

sind

in

einigen Fllen Zwischenglieder

zwischen

dem

Kleide

Ganzes
B.

und

dem

Bekleideten, die

Verbindungsmomente
Leib,'.,

beider,

wie

der Grtel,

hone Ringzierde des

das faltige
sind

Gewand
einer

als

Krper
der

befestigt.

In

andern Fllen
als

sie

gnzlich

Ganzes an den unabhngig von

Bedingungen
wie auch den
d<

Bekleidung und dienen

gleiche

reine
in

Symbole
gesagt

proportionalen Glie-

derung

hierber was

der Vorrede ber die

des formell Schnen und den

/.

Schmuck

worden
Zrich

ist,

ber die
als

formelle Gesetzmssigkeit

des

Schmuckes und
1856
l

utung

Kunstsymbol von G. Semper.

^t

Drittes

Hauptstck.

22.

Der Saum, ein Mittel zwischen Naht und Band.

Die beiden, einander

des

in

mancher Beziehung
vermitteln

oppositionellen,
in

Bandes

und der
ist,

Naht

einander

Momente dem Saume, der

beides

zugleich

und, wenigstens nach einer Seite hin, nach seiner

als

Breitenausdehnung fungirt, whrend er

Einfassung zugleich der Lnge

wirkt.

nach

als

Band

Der Saum muss

also

konsequenter Weise in ornamentaler Beziehung,

sowie mit Rcksicht auf Proportionalitt und Symmetrie das Mittel halten zwischen Baud und Naht oder vielmehr die Tendenzen beider ausdrcken. Ueber die ornamentale Behandlung des Saumes wurde bereits oben mehreres bemerkt, worauf hier Bezug zu nehmen ist. Der zweiten Anforderung gengt der Saum dadurch, dass er das Kleid, das Gewand, die Dreischlitze als Umrnderung eines Mosaikfussbodens. Decke oder was immer dem Verwandtes rings umher umrahmt und als Rahmen dem Gesetze der planimetrischen Regelmssigkeit Genge leistet, indem die
Einheiten
als

oder

Glieder,

woraus

er

besteht,

sich

um

das

Umrahmte
Wieder-

alleiniges

Beziehungscentrum

eurhythmisch

ordnen.

Um

(Jeberhang im Stile Ludwigs XIV.

Textile Kunst.

Technisch-Historisches, Einleitung.

85

holungen zu
ziehungen
achliessen

vermeiden

wird

hier

auf dasjenige

verwiesen,

was

die

Vorrede ber den

zu
sieh

sthetischen

Begriff

Proportionalitt

und

regelmssig und dessen BeDem Rahmen Symmetrie enthlt.

Ins

(jedoch nur an

zweien seiner Seiten, die

Oben und

unten bezeichnen) die gleichfalls bereits Decke an. die obern Bekrnungsfalbeln und
Diese Letztern dienen auch
zu der
reichern
als

erwhnten
die

Schlussformen der

untern, die Schwerkraft

versinnlichenden ausgezackten oder betroddelten Vielschlitze.

Ueberhnge

sehr

hufig

zugleich
u.

Symbolik
stilgerecht

des

obern Abschlusses

der Decke

dergl.,

jedoch

niemals

ohne
als

Hinzufgung der endlich bekrnenden

oder
irgend
eines

aufrechtstehenden

Falbel

Aufsatz

anderen

ab-

schliessenden Svmboles.

Viertes Hauptstck.

Textile Kunst.

B.

TechnischrHistorischcs.

23.

Einleitung.

Es

ist

gewiss eine der schwierigsten Aufgaben, die textilen Knste

auf ihrem Entwickelungsgange technologisch-historisch zu verfolgen, selbst

wenn man sieh darauf beschrnkt, sie nur in ihrem nhern und entferntem Verhalten zu der Baukunst zu bercksichtigen. dennoeb Zuersl isl kein Sto vergnglicher als das Gewebe; wrden wir uoch eine ziemliche Auswahl alter Stoffe, namentlich alter Teppiche besitzen, wre der Geist des Sammeins, der die Erhaltung

oder doch die Zutagefrderung

so

vieler
.

Alterthmer der verschiedenen

nicht

andern Zweige der Technik

geordnete

vermittelte

zu

spl

darauf verfallen,

den textilen Knsten sich zuzuwenden.

and

ziemlich
es

vollstndige

Wir besitzen schon lange schn Sammlungen keramischer Produkte,

technisch-historische

durch

welche
Kmi-t

mglich

wurde,

eine

ebersicht

zu

begrnden,

welches

Verdiensl

vorzglich

den

beiden

Schpfern
und

des

muse*e ce*ramique zu Sevres, den

Herren Brongniart und

ioereux zukommt.
dergleichen

Auch
es

fr Metallarbeiten, Goldschmiedarbeiten,
fasl in

Mbel

gibl

allen

Hauptstdten

Europa's

lehrreiche

sti

Viertes Hauptstck.

Sammlungen; aber
den erst
in

die trotz der Vergnglichkeit des Stoffes

noch immer

ziemlich zahlreichen

berall zerstreuten Ueberreste textiler

Produkte wur-

der neuesten Zeit Gegenstand der Aufmerksamkeit; der Verfasser glaubt, unter den Ersten auf die Bedeutung eines technisch-historisch wohlgeordneten textilen Museums und den Nutzen, den dasselbe fr das

Studium
der

der

Knste im Allgemeinen und besonders fr

zu haben.
x

die

in

Rede

stehende Industrie haben msse, hingewiesen

in

Seitdem sind

That mehrere derartige Institute entstanden oder im Werden Manches andere ist in Misehsammlungen zwischen anderen begriffen. Kunstgegenstnden zerstreut und vieles liegt noch in den Inventarien der Eine besonders durch die Vereinigung Kirchen und Klster begraben.
der

schnsten

orientalischen

Stoffe, weniger

durch Proben alter Kunst,

of sich auszeichnende Kollektion dieser Art bildet ein Theil des Museum in London. In Preussen ist man gleichfalls auf die Wichtigpractical art
keit

dieses

scheint,

dw

Gegenstandes aufmerksam geworden; es hat aber, wie es katholische Klerus und die mit ihm verbundene mittelalterlichin

romantische Kunst-Partei hier die Initiative

die

Hand genommen und

dabei mehr ein propagandistisches Ziel als das der unbefangenen KunstGleiches bemerkt man in forschung und des Volksunterrichtes verfolgt.

Frankreich.
,

Doch

sind

in

Folge dieser Bestrebungen einige Schriften

entstanden die ber gewisse Theile des weit umfassenden Stoffes sehr lehrreich sind und deren einige in der Liste von Bchern, welche diesem

Paragraphen angefgt

ist,

aufgefhrt stehen.

geschichtlichen Uebersicht ber die textilen

Aufgabe einer technologischKnste sehr erschwert, sind die gerade in dieser Branche der industriellen Kunst so verwickelten -totfliehen und technischen Momente, deren genauere Kenntniss jedem, der sich nicht lange Zeit ausschliesslich mit ihr beschftigte, sich wohl
zweitens

Was

mir

wenigstens

die

praktisch in ihr bethtigte, abgeht.

Ich gestehe

dieses

offen

und bedaure nur, Niemanden zu wissen,

meiner Schrift bernhme,

der fr mich an die Stelle trte und die durchaus praktisch-sachverstndige Durchfhrung
dieses Kapitels

wozu

noch kommt, dass mir einige der wichtigsten Bcher, die praktischen

Ausweis geben, hier nicht zugnglich

sind.

Im Ganzen genommen
so dass der Vortheil, sich

ist

aber nach der Richtung hin, nach wel-

cher ich den Gegenstand auffassen muss, berhaupt noch wenig geschehen,

auf frhere Autoritt sttzen zu knnen, welcher

In der Schritt: Wissenschaft, Industrie

und Kunst.

Braunschweig 1852.

Textile Kunst.

Technisch-Historisches,

Einleitung.

87

in

den meisten andern Fchern der industriellen Kunst reichlich geboten

wird, hier eigentlich ganz wegfallt.

I

ater

bo

bewandten Verhltnissen
leere,

mag

der

Leser

manche Para-

graphen
schien)

dieses Kapitels als

noch auszufllende Rubriken betrachten

haben mir nichl ohne Nutzen zu sein dagegen dasjenige, was in demselben ber die Anwendung der Stoffe in der Baukunst und deren stilgeschichtliche Bedeutung fr diese Knust enthalten ist, in welchem ich mich auf eigenem
(auf die auch nur hingewiesen zu

und

bergehen;

Gebiete bewege, auch Neues gebe, das ich selbst zu vertreten habe, mit
geneigter Aufmerksamkeil
die

prfen.

Ich verweise

ihn unterdessen fr
textilen

Selbstbelehrung ber

Waarenkunde und Technik der

Knste

und deren geschichtliche Entwickelung auf folgende Schriften:

Schneider.
rei

De

textrina

veterum

in

der Einleitung zu seiner Ausgabe der scriptores

Uusticae.

Muratori.
hlt

De

textrina

et

vestibus saeculorum rudium dissertatio vigesima quinta in

dessen antiquitates Italicae m.

ausserdem

vieles

bercksichtigen

sind

Diese Sammlung' enta. tom. II. col. 399430. Wichtige ber die Weberei des Mittelalters; besonders zu in dieser Beziehung des Anastasius Nachrichten ber die
die verschiedenen

Schenkungen der Pbste an

Kirchen Roms.

Albertus Rubens.

De

re vestiaria.

James
Fo
(

Yates.

Textrinura Antiquorum.

rs

er.

De Bysso Antiquorum,
Ueber die geographische Verbreitung der Baumwolle und ihr Verhltniss

Ritter.
Berlin

zur Industrie der Vlker alter und neuer Zeit.

Abb.

d.

Akad.

d.

Wissensch. zu

1850

51.

Amati.
Capelli.

De

restitutione
et

purpurarum (Gesena 1784).

nupera purpura.
Dissertazione delle

Daneben

De antiqua

Don Michaeli Rosa.

gli

porpore

e delle

materie vestiarie presso

antichi.

IT-".

History of Silk, Gotton, Linnen,

Wool

etc.

New-York.
of

The philosophy

of manufactures or an
;

Exposition

the Scientific,
by

Moral

and Coml're, Dr.

mercial Eci

Ihr

r'actory-Sysl.nn of (iivut-Iiritain

Andrew

London
-

L835.

Thomson
in

Esq.

Ueber das Mumienzeug, mit Abbildungen von Franz Bauer,

P.
J.

Im Auszuge

Dingler's

LVI.

8,
le

L54.

Michel.
elol
\

Recherches sur
Paris.

commerce,
:

la

fabrication

et

l'usage des

itors
ii

Recherches sur
I.

Les

Stoffes
ta

d'or

<-

tissus

prgeieux.

Achill

-I

n a

Les anciennes

Dessen Abhandlung

ber denselbei

md indem Moyen Age

et

la

Renaissance,

qq
Mlanges d'archeologie par

Viertes Hauptstck.

Ca hier

et

Arthur Martin.

Roland

Ueber die Technik des Frbens sind die Schriften der Bancraft, Chaptal Favier, de la Piatiere, Vitalis u. a. nachzusehen. Vergleiche auch: Die Kunst des

Bamnwoll- und Leinwandgam-Frbens von

207, 277),
1'elicr

Lougier

(Dingler's Journal

1847.

L22,

antike

Aldobrandini'sche Hochzeit und

Kostme siehe Btti_gers Schriften, besonders dessen Sabina, Ueber das Mittelalter ausser Villemin, Vasenbilder.

Montfaucon und anderen lteren Schriften besonders

I.

v.

Hefner,
Bock.
in

Trachten des Mittelalters.

Die neuesten noch nicht geschlossenen Schriften ber diesen Gegenstand sind:

Fr.

Geschichte der liturgischen Gewnder des Mittelalters mit 110 Abbildungen

Farbendruck.

Bonn

1856,

Hermann

Kostmkunde, Handbuch der Geschichte der Tracht, des Baues und Gerthes von den frhesten Zeiten bis auf die Gegenwart. Stuttgart 1856.

Weiss,

Nachzusehen sind auch ber jdische Alterthmer: Die Hebrerin am Putztische Braut von A. Tb.. Hart m an n, vornehmlich nur wegen der darin zusammengetragenen Gitate ntzlich.

und

als

l'eber altes germanisches

und nordisches Kleiderwesen:

Die deutschen Frauen, ferner: die skandinavischen Alterthmer von

Weinhold.
zu erleichtern,

Um
halte
ich

dem Leser den Ueberblick ber

es

das Folgende

fr

passend, zuerst den dabei innegehaltenen Plan voraus-

zuschicken.

24.

Plan dieses Hauptstckes.

Es
A.
B.

zerfllt

in drei

Abtheilungen, nmlich:

Vom Vom
Stoffe.

Stile als
Stile
als

abhngig von dem Stofflichen.

bedungen

durch

die

Art

der

Bearbeitung

der

C.

Von

der

Weise,

wie der

Stil
in

in

der Bekleidung

sich

bei

den

verschiedenen Vlkern und

spezialisirte

dem Verlaufe

der Kulturgeschichte

und umbildete.
als

A.

Vom
2

Stile

abhngig von den Rohstoffen.

ganz naturwchsig oder nur

1) Allgemeines.

Einfache Naturerzeugnisse, die

nach vorhergegangener technischer Bearbeitung, durch welche

Textile Kunst.

Technisch-Historisches.

Einleitung.

89
wesentliche

die

structiv

formellen

Eigenschaften

der

Stoffe

Aenderungen
3)

Dicht erleiden,

angewendet werden.
l'tlanzenstoffe.

Flachs und diesem verwandte

4) Baumwolle und dieser Aehnliches. 5) Wolle und dieser Verwandtes.

6) Seide.
B.

Vom
Stoffe.

Stile

als

bedungen

durch

die

Art der Bearbeitung der

1) Allgemeines.

3)

4)
5) 6)
7)

Der Das Das Der

Kiemen.
Gespinnst.

Gezwirn (die Litze, das Tau). Knoten (das Netzwerk). Die Masche (das Strick werk, das Wirken). Das Geflecht (Zopf, Tresse, Naht, Rohrgeflecht, Matte).

Der Filz. Das Gewebe (wenden, weben, Gewand, Wand). 10) Der Stirb, das Sticken.
8) 9)
a.

Plattstich (opus plumarium).

b.

Mosaikstich (opus phrygium).

u.

11) Das Frben, das Drucken

C.

dgl.

Von der Weise, wie der

spezialisirte

Stil

in

der Bekleidung

sich

bei

den

verschiedenen Vlkern und in

dem

Verlaufe der Kulturgeschichte

und umbildete.
der Trachten.

1)
2

Vom

Stil

Das Prinzip der Bekleidung hat auf den Stil der Baukunst und aller anderen Knste zu allen Zeiten und bei allen Vlkern
grossen Einfluss
i

gebt.

(Enthlt mehrere Unterabthei-

lungen,

(jQ

Viertes Hauptstck.

A.

Voii

den Rohstoffen.
Allgemeines.
.

1)

25.
Stoffes sichtlich darlegen.

Das Produkl

-'II

sich

als

eine

Konsequenz des

Das Bediirfniss des Befestigen s und Deckens veranlasste die Mensehr frhe zu der Benutzung natrlicher Drhte, Bnder und hllender Flchen und zwar zuerst solcher, die gleichsam zur Anwendung
schen
fertig aus der

Werksttte der Natur

hervorgingen.

Mit fortschreitender

Industrie wusste

man
zu

diesen natrlichen Produkten gewisse Eigenschaften

sie

und Zuschnitte

geben oder
sie

so zu

kornbiniren, dass

sie

dadurch

dem Zwecke, wofr man

es

bentzen wollte, mehr entsprachen.

Diesem
von dem

gesellte sich sehr bald der natrliche

Hang zum Schmucke

hier die

bei,

berhaupt unentschieden

ist,

ob er nicht die erste Triebfeder der Er-

findungen auf diesem Gebiete, von

dem

Rede

ist,

war.
Industrie
ist

Das Charakteristische dieser

frhern

Produkte der

deren strenges Festhalten an den Eigen thmli chkeiten der R o h s t o f f e in Form und Farbe, eine Eigenschaft derselben,
die
sich
viii

zwar ganz von

grsster

selbst versteht, nichts

desto weniger
ist,

aber fr

uns

Wichtigkeit und sehr

lehrreich

insofern

nmlich
schwie-

dieses
riger

Selbstverstndniss, das die ersten Erfinder leitete,

immer

und schwankender wird, je knstlichere Mittel die fortschreitende Industrie erfunden hat, um den verwickelten Bedrfnissen einer hochZeit

civilisiit.n

nachzukommen.

Auf

dieser Eigenschaft

des

Produktes

aber, eine gleichsam

natrliche logisch abgeleitete Consequenz

des Rohstoffes zu sein und so zu erscheinen, beruht eine wesentliche und die erste technisch! Stilgerechtigkeit eines Werkes. Diese ist also zunchst abhngig von den natrlichen Eigenschaften des Rohstoffes, der zu behandeln ist und die derjenige genau kenneu Hin, der entweder selbst aus demselben ein technisches Werk hervorbringen
will,

oder

den

Produzenten Anleitung, Vorschrift

ist.

und

Muster
des Pro-

dafr vorzubereiten

berufen

In

neuer

Zeit

ist

die

Hand

duzenten selten oder niemals zugleich diejenige, die hinreichende Befhi-

gung und Msse besitzt, auch selbst zu erfinden, sobald diese Erfindung nmlich aus dem Gebiete il^r Erfahrungswissenschaften und der Berechnung heraustritt und sich nur halbweg einer Art von Conception im

Textur Kunst.

Technisch-Historisches.

Allgemeines.

91
trifft

knstlerisch-formellen
aber,

Sinuc annhert.

Unglcklicher Weise

es sich

dass gerade jetzt,

wo das Bureaugeschfl und

and
die

die Greldmacherei

den

Fabrikherren, der
Arbeiter
fr

Maschinendiensl

Proletarierknechtschaft

den

diese

Kunstfrage vollstndig abgestumpft haben, zugleich

(

auch diejenigen, die

Jelegenheil

htten, hier Ersatz zu

bieten, den

Erdie

wartungen
[ndustrie

eines

gnstigen
knstlerisch

Einflusses,

den

sie

ben

knnten,
zu

um

auch

zu

heben
uns

und

blhen

machen,
weil

nicht

nachkommen und zwar

hauptschlich

dem Grunde,

ihnen die

genauere Kenntnis* der Rohstoffe und der technischen Proceduren, die in

den verschiedenen Industriezweigen zu der Verarbeitung der ersteren an-

gewendet

werden, nicht hinreichend gelufig sind,

,

sie

auch wohl

nicht

immer von der Notwendigkeit sich durch stoffe und die Einflsse der Proceduren, die
nicht

die Eigenschaften
in

der Rohbei ihren

Frage kommen,
kennen, zu
industrielle

geistreichen" Compositionen leiten lassen zu mssen, berzeugt sind, sie

selten schliesslich die Stilgesetze gar nicht

denen

die

richtige

Sehtzung der genannten Momente

fr

Produktion

fhren muss.

(Vergleiche hierber meine Schrift: Wissenschaft, Industrie

und Kunst

etc.

Braunschweig 1852.

Ferner R. A. Dyce's Report on

in

foreign schools of design,

made

in

1839 im Auszuge

dem Catalogue

of the articles of ornamental art in the

pendix (B) Marlborough-Hose.

London.)

Branche des industriellen Betriebes, die

Department Apwre fr jede der Domaine der Kunst nur halbof the

Museum Wie

nthig

weg angehrt
stem Eingehen

oder zu ihr hinberleitet, eine recht praktische, mit vollin

das Spezielle des Faches, aber von einem kunstgebildeten

Manne

abgefasste Formenlehre!

liegt, wie bereits oben erklrt wurde, nicht in dem Plane des Werkes, angedeuteter Weise in das Spezielle jeder Kunst einzugehen, vielmehr muss der nhere oder entferntere Bezug auf Baukunst bei der

Es

Behandlung
unbersehbar
bleiben.

des

hier

vorliegenden reichhaltigen Stoffes,

\v die

der sonst fast

wre,

Behandlung

desselben

hier

massgebend

'

Q2

Viertes Hauptstck.

2)

Einfache

Naturerzeugnisse,

die

ganz

naturwchsig

oder

nur nach

vorher-

gegangener technischer Bearbeitung, durch welche die struktiven und formellen

Eigenschaften der Stoffe
keine

wesentlichen Aenderungen erleiden, angewendet

werden.
26.

Die eigene Haut, die naturwchsigste Decke.

Das
historische

erste Naturprodukt, das hier in

das eigene Fell oder die

Frage kommt, ist ohne Zweifel Haut des Menschen die so merkwrdige kulturErscheinung des Bemalens und Tettowirens der Haut ist auch
;

in stilgeschichtlicher

Beziehung von grossem Interesse.

Wir

wissen. nicht

recht,

ob die gemalten oder eingezten Striche und Schnrkel, womit die

ganz oder zum Theil nackt gehenden Vlker fast durchgngig ihre Haut zu verzieren pflegen (eine Sitte, die sich selbst bei sehr kultivirten Vlkern und zwar bei solchen, die gemssigte und selbst kalte Lnder bewohnten, lange Zeit erhalten hatte), das Ursprnglichste in der Ver-

zierungskunst
lich

sei,

oder ob auch hier, wie so oft in dem, was fr ursprng-

gehalten

wird, eine Reminiscenz vorhergegangener

hherer Kultur

vorliegt.

Mit Hinblick
graph
unter
in

auf diesen Zweifel

sollte

der Tettowirung ein Para-

der kulturgeschichtlichen Rubrik dieses Hauptstckes und zwar

sein,

dem Kleiderwesen gewidmet

ist,

wesshalb hier nur darauf hinzu-

Farben Hautbemalungen aufzufinden wissen, die der Farbe ihrer Haut am besten entsprechen. Bei manchen Vlkern gibt sich sogar eine richKemitniss der Lage und der Funktionen der durch die Haut bedeckten tig Muskeln in der Weise kund, wie sie diese und ihre Thtigkeiten auf der Oberflche der Haut gleichsam bildlich wiedergeben, oder vielmehr durch Lineamente graphisch darstellen, eine sehr merkwrdige Erscheinung, die
fr

weisen

dass die meisten, sogenannt wilden Vlker diejenigen

ihre

den

Beweis

gibt,

dass das

Ornament

bei diesen Vlkern schon in seinem

struktiv-symbolischen Sinne aufgefasst und sehr richtig verstanden wurde.

Sollte

man

berechtigt sein, daraus zu schliessen, dass diese Auffassung

die ursprnglichste sei oder ist sie vielmehr als ein sekundren Kulturzustandes derjenigen Vlker anzusehen,

des

Ornamentes
welchen
Die
sie

Zeichen eines
bei
heit

hervortritt?

(S.

Klemm's Kulturgeschichte der MenschHaut

dieser

Sdseeinsulaner und passim.)

Ornamente auf der

Vlker

sind

gebildet

aus

Textile

Kunst.

Technisch-Historisches.

Gebinde.

93
und

gemalten

oder
in

tettowirten

Fden,

die

in

mancherlei Schnrkeln
Linien abwechseln.

Windungen
als

einander laufen and mit geraden

Also werden wir durch diese Linien zugleich wieder auf den Faden
das lineare

Element der textilen Flche zurckgefhrt.

27.
\\

Gebinde an Gerthen und

I>a<
grens
ist

Hediiitniss

des

Inndens und
der frhesten

Befestit'i'ir

gewiss

eines

das

handbegabte aber oaturwaffenlose Thier, den

Menschen. Die natrlichsten Stoffe dazu boten
das

Pflanzen-

und

das
die

Bast der

Bume und
gleich

Der Hahne der strkeren

Thierreich.

Grasarten waren aatrliche Bindemittel, deren

Anwendung
Stil

zu Anfang gewisse Pro-

ceduren voraussetzte, aus denen eine Art von

hervorging.

Grosse Kunstfertigkeit,
Instinkt

rich-

mechanischer
ben,
mit
sieh

und

offenbares

der
in

dem Schnheitsgefhle gleichzeitig Festigkeit Genge zu leisten, zeigt

den
Bast-

und Grasumschlingungen
Wilden.
erinnert

der Waffen und Gerthe der

Gar manches
rthe

dabei

und

Waffen der
in

alten

GeAegvpter, von
an
die

denen sich Einiges

den Grbergrotten des von den

Nilthaies erhalten bat.

Das
Etrusker
hier wie

Gleiche

gilt

Waffen, Geberzeugt
Kultur
auf
sich

rthen und Werkzein'ji der Assyrer. Hellenen,

und

Rmer.

Man
die

berall, dass

bohe

des
die

Alterthums

gleichsam

anmittelbar

Natur geimpft war.

I

>

Geschmack, wodurch
tritl

diese einfachen

G
in

the sich auszeichnen,

auch besonders
*

der wohlgewhlten Abwechslung

erschie
deals Verzierungen an Beilen, hen and Waffen.

farbiger Gebinde hervor, mit deren Hlfe die

Zusammenfgungen

ihrer Theile bewirkl Bind,

94
wobei die Benutzung

Viertes Hauptstck.

der Naturfarben

der angewandten

Rohstoffe, von

welchen bereits oben die Rede war, berall sichtbar wird. Die Anwendung thierischer Fasern und Sehnen, der Haare, der

Gedrme und
lichen

der

lautstreifen oder

Riemen zu den Gebinden

erfordert

schon verwickeitere Proceduren und eine Art von

Eigenschaften;

Umwandlung

der

stoff-

auch

in-

der Art der Benutzung dieser Stoffe

muss man das Geschick und den Geschmack der Vlker aus der Frhperiode der Civilisation bewundern.

28.

Die Krschnerei, eine gegen frher vernachlssigte Technik.

Die Thierfelle.
Die Zunft der Krschner kann fr sich den Vorrang der Anciennett
vor

den

meisten

ihrer Mitznfte

geltend

machen.

Die Kunst der Be-

Gewebes oder vielmehr des natrlichen Filzes der Thierfelle und ihrer Pelzflche war zu raffinirter Ausbildung und bedeutender Glorie gelangt, whrend die andern Knste noch in der Kindheit standen; ein grosser Theil der letzteren wurde durch die Krschnerei erst aufgezogen, indem sie dieselben fr ihre Zwecke
natrlichen

nutzung und Zubereitung des

gebrauchten.

So sehen wir denn auch

Sie
sind
hierin dieses

alle

halbcivilisirten

Stmme
in

in

der Krschnerei excelliren, wenigstens gilt dieses von denen, die ein rauhes

Klima bewohnen.
dustrie der Fall

unsere Lehrer

und Meister

noch

unzweifelhafterer Weise, als

ist,

auch auf anderen Gebieten der In-

eine Wahrheit, die unseren patentirten

und durch

grosse und kleine Ausstellungsmedaillen beglaubigten Herrn Hofkrschnern

nicht

und
den

sthetisch

angenehm klingen mag. Auch hier bedarf es eines einsichtsvollen gebildeten Fachmannes, um diesen herrlichen Naturstoff,
jetzt

wir

nur
zu

in

i-ohester, rein

utilitarischer

Manier zu behandeln

wissen (hierin unendlich barbarischer als Lapplnder,

Tungusen und

Iro-

kesen) wieder

bringen, indem er eine, mit Illustrationen wohl ausgestattete, technisch-stilistische und zugleich kulturwissensehat't-

Ehren zu
ber die

liche

Monographie

Krschnerei

herausgbe.

Nur auf diesem

Wege, wenn nmlich

der

jedes Fach der technischen

Knste durch Jemand,

in demselben praktisch ganz zu Hause ist, nicht mehr, wie bisher, von der bloss technischen Seite, sondern mit besonderer Bercksichtigung

las

Artistisch-Formelle und den Stil betreffenden, Fragen behandelt

Textile

Kunst.

Technisch-Historisches.

Thierfelle.

95

wrde,

liesse

sich eine bessere

Richtung des Geschmackes auf den unteren

ber die hhere Kunsl sich ausder Thiere

Gebieten des Kunstschaffens vorbereiten, und auf solch populrer Basis

wrde sodann
dehnender,

erst

ein

weitergreifender,

Plan der praktischen Schnheitslehre fussen knnen.

lernte

Der Mensch
geeignel

frhe die

Felle

so

zubereiten, dass

Fulniss widerstanden und die Geschmeidigkeil

sie

erlangten, wodurch

wurden,

:ils

Ueberwrfe und zur Kleidung zu dienen.

der
Felle,

Bei der Zubereitung

besonders wenn

sie

von

erlegtem

Wilde grsserer und edlerer Gattung gewonnen waren, suchte man den
Charakter dieser Thiere mglichst zu erhalten,
durch die Exuvien der Bestien, die

man

liebte es

frhzeitig,

man

auf den Schultern trug und ber

den Kopf zog, auf die eigene Kraft, Gewandtheil und Kampfgier anzuspielen.

Mit Lwen- und Pantherfellen, Bren- und Wolfshuten, auch selbst

Lacerten bekleidete der Mythus

mit

den Schuppenfellen der Fische und

der antiken Vlker, die das Mittelmeer umwohnten, ihre

roinen.

Heroen und He-

Die

gyptischen und assyrischen Priester

historisch

kstmirten sich mit

ihnen, ein sicheres Zeichen

begrndeten und uralten Herkomdieses zu erhalten

mens, denn
ae

Btets

hat

die Priesterschaft

und

sich

durch

Ibe

mit

Das Gleiche sehen wir bei den alten Germanen und den sie das Pelzwerk und das Leder auch auf andere und zwar sehr raffinirte Weise zu bereiten und zu gestalten geschickt genug waren, dennoch bei kriegerischen Krperbekleidungen und wohl auch bei Priesterornaten die Form und den Charakter des
-'wiisst.

dem ehrwrdigen Nimbus

des Uranfnglichen zu

umgeben

skythischen Vlkern, die, obschon

Thieres, dessen Pelz dazu diente, mglichst zu erhalten wussten, letzteren

wohl noch schreckbarer hervortreten Hessen und dessen furchterweckende

Wirkung

steigerten.

Beliebte

Symbole waren
die

bei diesen nordischen Vl-

kern das Fell des Urs, dessen ellenlange Hrner

irischer

Kopfschmuck emporstiegen,
d<'^

ber dem Haupte als Haut des Elenn und des

Bren, auch wohl die Exuvie

Steinadlers, dessen Fittige eine furchtbar

Bchne
rina 25),
seltsa

Helmzierde

bildeten.

Die

Cimbern

trugen, nach

Plutarch (Ma-

Helme, die den Rachen frchterlicher Thiere glichen und andere ilten hatten; auf diesen standen hohe Federbsche in Form

der

Flgel,

wodurch
o

sie

um

Vieles grsser erschienen.

So
tnzen
Bison

die
ihr

Indianer

der

Prairie

bei

ihren

wilden

Krieges-

Doch
oder

jetzt

Haupl

hinter

frchterlichen

Thiermasken,

dem

dem Bren entnommen.

in

Aehnlichen

man

bei

den Wilden der Sudseeinseln.

Maskenschmuck findet Diese scheusslichen Thiermasken

Ausbildung
als hieratischer

treten bei den gyptischen Priestern

feinerer

Viertes Hauptstck.

Kopfputz des den Gott reprsentirenden Priesters

auf.

Es wurde

die

Thiermaske das frhe Symbol der Verhllung, des Geheimnissvollen, des S hreckbaren. Oft blieb davon nichts als das besonders charakteristische
t

Abzeichen des Thieres brig; z. B. die Stierhrner als Schmuck der Mitra der assyrischen Herrscher, die Widderhrner als Kopfzierde der
gyptischen Knige, die auch Alexander

Sohn Ammons Gorgeion der

samstes Symbol,

fr die

sich

in

Acgis
in

Diese war schon lange

als Beherrscher Aegyptens und Anspruch nahm und trug. Das furchtbare schttelnden Pallas Athene ist eine Maske. dem Leben und in den Knsten ein bedeut-

bevor die dramatische

Kunst

sich desselben bemchtigte;

auch hier sehen wir wieder das scheinbar Raffinirteste der antiken Kunst
unmittelbar auf die ursprnglichste Natur geimpft.

29.

Haut der Bume.

Zwischen den Huten der Bume,

nmlich

der

Kinde und dem

Baste derselben, und den Huten der Thiere zeigt sich ein merkwrdiger
Rapport, der sich auf doppelte Weise bei der uns beschftigenden Frage
geltend macht.

Die Rinde, wie das

Fell,

musste naturgemss sehr frhe

zu der Idee fhren, sie, die natrliche Decke des Baumes, abzuschlen

und zu Zwecken zu gebrauchen die ihrer ursprnglichen Bestimmung verwandt waren. Nicht zu reden von jenem famosen fll dress of an Indian Lady", das auf den beiden grossen Ausstellungen zu London und Paris paradirte und aus einem dreieckigen Stck Baumrinde besteht, den die Guiana-Damen sich vorschrzen, spielt die Rinde bei vielen Vlkern, die schon bedeutend in der Kultur vorgerckt sind, neben den Huten
,

der Thiere einen wichtigen Bekleidungsstoff.

Hierin sind aber die nord-

amerikanischen Eingebornen vielleicht

entwickelten, der sowohl

am
wie

weitesten vorgeschritten, die

an ihren aus Rinde und Leder gefertigten Canoes einen besonderen Kunststil

in

Form

in

Farbe hchst

originell

ist.

Man kann
den

ihn den Gerberstil nennen, wobei die

ist

rothbraune Farbe

der

Rinde, die der des Leders naturverwandt

Gerbens mit der Polychromie bildet, worauf

Prozess
des

letzterer sich

identificirt

und noch ausserdem durch wird, den Grundton

vier

dann

die

Farben blau,

roth,

achwarz und weiss (mit Auslassung des Gelb) an den zierlich gebnderten

Fugen und Nhten abheben.

Aehnliche Tendenzen erkennt

man

in

den

Textile Kunst.

Technisch-Historisches.

Baumrinde.

97

bekannten

Produkten

aus

Birkenrinde,

welche

einen

Eauptzweig der

norwegischen Bauernindustrie bilden.

Eine verfeinerte oder vielmehr eine Uebergangsindustrie ist schon der Gebrauch des Bastes zu Bekleidungen ulier Art, indem derselbe mit Beihlfe einer Lauge in eine Zeugform gepresst wird, woraus Kleidungsstcke und Decken bereitet werden.
Die

Stmme

der Sdsee gleich

den amerikanischen Vlkern wissen auch diesen Zweig der Industrie, (leiden rebergang xn dem Bastgeflechte bildet, stilgerecht und mit tadellosem

Geschmacke durchzubilden.

(Vergl.

Klemm's Kulturwissenschaft

passim.)

den ltesten Zeiten Baumrinde und BaumHerodot (III. 98) nennt sie Ea&riQ bast zu Kleiderstoffen verarbeitet. Sie yXi'VT)] bei Ktesias (Indic. 22) werden sie indria E.v'kiva genannt. waren die Kleider der Drftigen und Bssenden. Sakontala trug einen

Auch

in

Indien

ward

seit

Mantel

dieser

Art,

ehe

sie

ihre

kostbaren

Kleider

von

den Devanis

geschenkt

Duschmanta legte sie an, als er Bssender wurde. Man weiss nicht, ob sie den Gingams hnlich gewebt, oder aus natrMan trocknete sie bei ihrer lichen Stcken zusammengefgt wurden.
erhielt.
\
'-i

fertigling an der Sonne.

Die Rinde
in

tritt

aber zu der Thierhaut noch auf eine andere Weise

sie

Wahlverwandtschaft, indem
selben

zu

der

Garmachung oder Gerbimg

Die Chinesen waren schon Meister in der Gerbekunst wenigstens dritthalbtausend Jahre vor unserer Zeitrechnung. Bei den Aegyptera bildeten die Gerber und Ledermanufakturisten einen
den Stoff
bietet.

wichtigen Zweig der dritten, gewerbtreibenden Klasse und diess zwar

seit

den frhesten Zeiten.

An

den

Mumien

findet

man

Lederstreifen, die mit

eingepressten Figuren und Hieroglyphen

verziert
sind.

sehr schn

und geschmackvoll

von diesen Gegenstnden rhren aus einer Zeit, die vor den Auszug der Juden aus Aegypten fllt. Manche Darstellungen an den Wunden der Grber beziehen sich auf die Lederfabrikation und Mbelberzge, die Anwendung dieses Stoffes fr Fussbekleidungen
Einige
,

Wagen

und musikalische Instrumente.

die,

Die Bockshute dienten auch zu

einiger

WeinBchluchen,

wie es scheint, mit

Kunst verziert wurden.

Eute auch zu Tapeten und Schutzdchern bentzt wurden, erhelll schon aus der bekannten Beschreibung der Stiftshtte, die mit doppelten ziegenhaarenen Teppichen iiberspannl war, auf denen dann
Dass die gegerbten
eine

Decke von rothgefarbteE Bocksfellen und ber

I i

dieser eine von Dachs-

fellen

und

26.

i).

Die

jdischen
ihre

Arbeiter,
in

welche

diese

Werke

in
i.

<\<v

Wste ausfhrten, mussten

Knste

Aegypten
'

Qg
gelernt haben
lich
1

Viertes Hauptstck.

das Frben der Hute (das brigens schon aus den wirk-

gefundenen

Ueberresten und

den Darstellungen bunt berzogener

Lederstuhle hervorgeht) war also in so frher Zeit schon den Aegyptera

bekannt.
der

Man

bediente sich wahrscheinlich (wie noch jetzt in Aegypten)

Pflanze Periploca Secarnone

sieht

zum Frben.

An

den Grberwnden

Beni Hassans

man

Riemensclnreider, die das halbkreisfrmige Messer

handhaben, dessen sich noch heutiges Tages die Sattler bedienen, welches
nebst andern noch heute blichen Instrumenten also schon vor 4000 Jahren

erfunden war.

bigen Mbelberzge, die

Die oben angefhrten Ueberreste gepressten Leders sowie die farin den Grbern von Theben dargestellt sind
die

und ohne Zweifel farbiges gepresstes Leder darstellen, sind fr

schichte

Ge-

des

Stils

dieser

interessanten Industrie

die

neuerdings wieder

Aufnahme gefunden
Mittelalters

hat, nicht

weniger wichtig,

als die

glnzenderen und

besser erhaltenen Beispiele dieser

Technik aus den Jahrhunderten des

Mit den Mitteln, die uns jetzt zu Ge-

und der Renaissance.

bote

stehen, lsst sich jedes

beliebige Relief

und jegliche aprice der

Ornamentation aus Leder und dem Leder verwandten oder nachgebildeten

Stoffen ausfhren: nichtsdestoweniger thun wir wohl, derartige Freiheiten,
die uns zu

gemeinen
die

Gebote stehen, mit grosser Vorsicht zu benutzen und im Allbleibt es gerathen, diejenigen Grenzen nicht zu berschreiten,

durch die

Anwendung
soll,

der

einfachsten

und ursprnglichsten

Mittel

vorgeschrieben
stets

waren, weil der Hauptbedingung, dass die

Lederflche

Flche

bleiben

dadurch entsprochen wird; weil auch dasjenige,

was am unmittelbarsten aus der Hand des Menschen hervorgeht, einen Reiz der Ursprnglichkeit und knstlerischer Freiheit hat, der verschwindet, sowie die Maschine ihre Kunststcke zeigt und sich herausnimmt, etwas zu leisten, was Menschenhnde nicht darzustellen vermchten. Erst dann wird die Maschine wohlthtig auch auf die Knste einwirken, wenn sie gelernt haben wird, sich dem Stoffe und dessen natrlichen Eigenschaften unterzuordnen.

Wenn

anders der Bericht ber dieselben echt

ist

und sich nicht vielmehr auf

die Stiftshtte des David bezieht.

Textile Kunst.

Die Decke;

Leder und Pelzwerk.

99

30.

Aegyptische gepresste Leder und

Stil

der gyptischen Skulptur im Allgemeinen.

Es

ist

nicht

unmotivirt, bei Gelegenheit der

hier eine Notiz

gepressten

Leder,

gyptischen reliefartig ber die gyptische Skulptur im All-

gemeinen einzuschalten. Der eigenthmliche Stil der gyptischen Plastik, ber den an seinem Orte des Ausfhrlichen gehandelt werden wird, erklrt sivli zum Theil wenigstens aus den technischen Erfordernissen des harten
der dabei in Anwendung kam und den einfachen Mitteln, die zu Bezwingung angewendet wurden. Jene Granitkolosse mit ihren cngaugeschlossenen Extremitten und Beiwerken, mit ihren scharf accentuirten, feinen und doch zugleich massigen Umrissen sind gleichsam ein konventionelles Uebereinkommen zwischen dem harten widerstrebenden Stoffe und der weichen Hand des Menschen, mit ihren einfachen Werkzeugen, dem Hammer, dem Meissel, der Feile und dem Schleifsteine.
Stoffes,

seiner

Sie

sind

zugleich

das

Ergebniss der Absicht,

stiften.

ein

lang dauern

s,

nicht leicht zerstrbares Werk zu

Ihre grossartige

Khe

und .Massmhaftigkeit, die etwas eckige und flache Feinheit ihrer Lineamente. die Mssigung in der Behandlung des schwierigen Stoffes, die sich

ganzer Habitus sind Stilschnheiten, die jetzt, da wir den hrtesten Stein mit Hlfe der Maschinen wie Kse und Brod schneiden knnen, zum Theil keine Notwendigkeit mehr haben, aber
gibt, ihr

an ihnen kund

dennoch thun wir wohl, ihn nur da anzuwenden, wo Hrte und Dauer des Stofflichen nothwendig wird und aus diesen beiden Eigenschaften
allein
bei

das zu befolgende Stilgesetz abzuleiten,

dem
gilt,

sieh

die

Maschine

ihrem

Werke unterzuordnen

hat.

Dasselbe

unter vernderten

Prmissen (da hier Geschmeidigkeit, Flachheit und Dauerhaftigkeit die stofflichen Bedingungen sind), von den Stilgesetzen, wonach sich
die

Maschine bei den Lederfabrikaten

in ihrer

Allmacht massigen

soll.

31.
der und Pelzwerk.

Weiteres bet

I.'

Es

i-t

zweifelhaft, oh
-'hon
in

nicht

die

Kunst
hoher

dea

Gerbens

noch

frher

denn
war.
sie

in

Aegypten
on den

Asien

zu

Vollkommenheil
in

gediehen

Chinesen wissen wir, wie

schon

angefhrl worden, dass

fasl

schon im dritten Jahrtausende vor Christo wie

allen

technischen

|0Q
Knsten, so auch
in dieser

Viertes Hauptstck.

keine Anfnger

mehr waren.

Sie waren schon

in so frher Zeil Antiquittensammler und in den ltesten Urkunden des Volkes wird auf die Geschicklichkeit der Vorfahren und die Vorzglichkeit

der

Werke
Auch

aus jenen Urzeiten angespielt.

die uralte

Bevlkerung des Euphratthales verstand diese Kunst

seil

Zeiten, die wenigstens ebenso lange entfernt liegen

der Geschichte

rckwrts gerechnet, wie die jetzigen es

von dem Anfange sind, im ent-

gegengesetzten Sinne gerechnet.

sehene Kleidungsstcke
bei

Nicht nur gemeine Leder machte man,

sondern auch feine, gepresste und gefrbte, mit gestickten Nhten ver-

und Gerthe aus dem genannten Stoffe waren Die babylonischen und persischen Leder, wahrscheinlich den Saffianen und Corduanen der spteren arabischen Erben der uralten Civilisation Westasiens hnlich, waren seit
diesen Vlkern
beliebte Luxusartikel.

undenklichen Zeiten berhmt.

Pelz-

und Lederwaaren werden auch schon

in

den ltesten Urkunden

Im Rarnajan (I. p. 605) schenkte der Knig von genannt. Videha seiner Tochter Sita unter anderen herrlichen Stoffen aus Seide und Wolle auch Pelzwerk. Nach dem Periplous scheint jedoch das PelzIndiens

werk aus Serika (China) eingefhrt worden zu sein. Gewiss sind jene sehn gepressten Schilde und sonstigen Schutzwaffen aus gegerbtem Leder,
besonders
aus

Ehinoceroshaut

die

wir

in

den indischen

Sammlungen
als

bewundern, eine uralte Erfindung.

Die

berchtigten

Brenhuter,

die

Germanen,
x

galten

sehr

geschickte Krschner und Gerber und bertrafen in diesen Knsten ihre

hochkultivirten

Nachbarn des Sdens von Europa.

Ihre Pelze

sehr verschieden von denen der rmischen Hirten, die der

ltester Zeit

waren Sage nach in

Roms

vor Einfhrung des Tuches auch von den Senatoren

getragen wurden und deren

Hirten der

Form

sich bis auf

erhielt.

den heutigen

Tag

bei den

Campagna von Rom

Dagegen waren
gegerbt, nach

Die lanuvinische Juno trgt

den rohen latinischen Schafpelz

heit des Landes.

als

Abzeichen einer eingeborenen Gott-

die Pelzkittel der

Germanen

kunstvoll

gearbeitet, wohl

dem Leibe

zugeschnitten und mit schn

Vorzglich waren es die von der westlichen Meereskste entfernter wohnenden

Stmme,

die in der Krschnerei sich auszeichneten. ..Sie (Tacit. Germ. cap. 17.) whlen sich die Thiere aus, welche die feinsten Pelze haben, und mustern die abgezogenen Felle mit aufgehefteten Fleckchen (maculis) aus anderen Thierfellen (oder nach einer andern Version aus Fellen von Seethieren),- die von dem nrdlichen Ocean und dem unbekannten Meere herkommen."
Vergl. darber den Artikel ber die Naht, weiter oben.

Textile Kunst.

Die Dicke; Leder

und Pelzwerk.

101

gestickten

Rauhe war nach Innen gekehrt und kostbarerem Rauhwerke verbrmt. Sic hiessen Renones (Rennthierpelze), waren wahrscheinlich den kanadischen Lederpelzen sein- hnlich und ein gesuchter Handelsartikel zur
nur an den

Nhten versehen. Rndern waren

I>as

sie

mit

Zeil

des rmischen Verfalls.

ein neues
nicht

Das Verkehrttragen der Felle fhrt die Kunst des Krschners in sie stellt Stadium ein sich schon der Natur entgegen, geht
:

mehr wie frher

Stil

in

ihr

auf und

hat von

ganz neuen Naht

nebsl
(aus

zu befolgen, wobei der

Stickerei
als

Saum

(die

nun an natrlich einen Verbrmung) und die

Pelzstreifen

farbiger

und

eingefgten

bestehend)

sonstigem Zubehr,

Troddeln, Quasten und dergleichen, den

der

warmen, braunrothen Grund des Leders beleben.

I

>i

sser

Stil

fhrte

zu

Bercksichtigung

der

kleineren

pelz-

tragenden Thiere, deren Fell

nur
in

man

frher gering achtete.

so

Da

diese Thiere

kalten

Lndern gute

Pelze, tragen,

mag

ihr hufiges

Vorkom-

men

daselbst zuerst zu

dem

Pelzkittelstile

gefhrt haben, der somit von

dorther

vollstndig

ausgebildet

den kultivirten Vlkern des Mittelmeerbehielt.

beckens berliefert ward und immer etwas Fremdes, Barbarisches

Die
kleinen

kostbaren Felle

dienten

zur

Verbrmung der Pelze,

selbst

wie spter nicht mehr das nackte Fell sichtbar blieb, sondern mit kostbaren Stoffen 'Tuch und Seidenzeugen) auswrts bekleidet wurde.
Dieser Luxus der feineren Pelzwerke war dem klassischen Alterthume schon seit sehr frher Zeit bekannt. Nach einigen Gelehrten soll sogar der Argonautenzug eine Spekulation auf Pelzwerk gewesen sein Es. Voss zum Catull p. 190), gleich den Zgen der Normannen nach der

Kste von Nordamerika.

pelles.
l'lin.

Plinius

erwhnt der chinesischen Felle (serum

XX XIV.

14. S. 14); spter

wurden

sie

aus Parthien bezogen,

daher Parthiarii fr Pelzhndler im rmischen Rechte.

zu

Der Handel ging Lande und dann ber das schwarze Meer weiter. Seneca lobt die Feinheit und Dichte der skythischen Fuchs- und Zobelpelze (murium). Felle wurden zusammengenht und hiessen dann Kaftans (xavavTavei;).
Sehr gesucht
Bisamthieres.
in

Auch Tacitus und Justinus erwhnen der Terga murina.

waren
(Siehe
1

auch wegen
ber
das

ihre'-

Moschusgeruches
der

die

Hute
S.

des

Pelzwesen

Alten
3.

die

interessante
ls;,

Anmerkung
die

'.

A.

Bttiger's gr.

Vasengemlden,
i-t.)

Heft.

Wo

hieher be-

zgliche Litteratur zu linden

Zur
mit
\

Zeit

Karls

des Grossen

wurden

pelzgeftterte,

reich,

selbst

ogelfellen

verbrmte

und

mit

Vogelfedern gestickte
Sitte,

Kleider

von

Frauen und .Mnnern getra

war altfrnkische

die der Kaiser

jAf)

Viertes Hauptstck.

Eine Weste (thorax) aus Otterfellen schtzte Schultern und Die Prinzessinnen am Hofe Karls trugen Mantelkragen aus HerBrust. melin mit Edelsteinen besetzt. Pelze aus Muse- und Katzenfellen trugen
bevorzugte.
1 auch die Skythen und die Hunnen. Bei den Skandinaviern bildete der Pelzhandel die Hauptquelle des Die Finnen, das auf Jagd und Fischfang reducirte Nationalreichthums.

CJrvolk, zahlte

den Zins

in

Pelzen, und ausserdem fand

ein

an dem Orte

und

zur

Zeit

der Zinslieferung
bildeten.

grosser Jahrmarkt
trieb die

statt,

wo

Pelze

den Bauptartikel

Der Pclzhandel

Skandinavier zu der

Entdeckung Amerika's, wo sie mit den Skrlingern eintrglichen PelzZur gewhnlichen Bekleidung dienten tausch gegen Tandwerk trieben. ihnen Lamm- und (Jaisfelle; Rennthierfelle galten wenig, dagegen lieferten Fuchs, Katze, Marder und Zobel das edlere Pelzwerk.
Dieser Handel blhte fort bis in das sptere Mittelalter, das grossen aber die Jagd der edlen Pelzthiere verzieht Luxus mit Pelzen trieb weiter nach Norden, wo letztere auch bald ausgerottet sein sich immer werden. Dafr versieht Kanada und Neu-Schottland vor der Hand den Markt mit wenig geringerer Pelzwaare, woraus unsere Krschner Boas, Muffs, Pelzstiefel und schwere Wildschuren fertigen.

Auch aus

dieser Abtheilung der Kleiderbereitungsindustrie

ist

alle

Kunst verschwunden und nirgend zeigt sich der Ungeschmack in dieser Beziehung grsser als in England, obschon dem einzigen Lande, woselbst noch heute der Pelz die Wrde des Adels, der Richter und der Gemeindebehrden auszeichnet und wo dieser heraldische Schmuck sich noch in die Herseiner vollen Bedeutung aus dem Mittelalter erhalten hat;

melinschwnzchen auf den Kronen und Kragen der Herzoginnen, Marchioneasen und Baronessen sind heutzutage nur noch ein ziemlich drftiges

und abgekrztes Symbol der antiken Herrlichkeit.

Die Asiaten waren seit Urzeiten und sind noch immer die geschickUnter diesen asiatischen Produkten, die brigens auch in Spanien, Sicilien und berall gemacht wurden, wohin die Mauren und die Sarazenen ihre Industrie verpflanzten, sind der Corduan, Saffian, Ihagrin und die Juchten vorzglich berhmt.
testen Lederbereiter.
(

in

Der Corduan hat seinen Namen von der maurischen Stadt Cordova Nach ihm sind die Schuster im Franzsischen Cordonniers genannt, denn im Mittelalter, vorzglich im XI. und XII. Jahrhundert,
Spanien.
1

Vergl. Justin. KI. 29. Amin. Marceil. XXXI. 6. Deutschen im Mittelalter: Weinhold, Deutsche Frauen.

2. S.

lieber 426.

das Pelzwesen der

Textile Kunst.

Die Decke; Leder and Pelzwerk.

103
fast

war dieses Leder der

ausschliesslich
bereitel

Stoff,

woraus die feineren Fussbekleidungen

Eine
bessere

wurden.

und etwas verschiedene

Dieses schn-

Sorte

ist

der Saffian, auch marokkanisches Leder genannt.

gefrbte und glnzende

Leder mit dem

besten

chagrinartigen

Korne wird noch

immer Inder Levante am

raffinirten

verfertigt; wir

knnen ihm mit unserer

Maschinenindustrie

nichf
in

Polen,

Ungarn, Spanien, kurz

gelehrt

Nur in Russland, kommen. den Lndern, wo die Technologie noch

nahe

nicht auf Universitten

wird, weiss

man

diese

edlen Lederarten

zu bereiten und zugleich stilgerecht zu verwenden.

Unter den Deutschen

ihre

verstehen

das

Letztere

nur noch die Tyroler, die

aus

schwarzem

Corduan gefertigten Gurte und Hosentrger mit Pfauen- und Spielhahnfedern sehr geschickt und geschmackvoll zu besticken und zu sumen
verstehen.

Ein interessantes Produkt

ist

der Chagrin, persisch Sagre, das krftig

und

hart

ist

und

auf der Narbenseite wie mit

kugelartigen Krnchen
in Persien
,

berst erscheint.
stantinopel, Algier
die

Am
und

besten
Tripolis.

fabricirt

man

es jetzt

Kon-

Pallas theilt uns die Procedur mit, wie

Narben des Chagrins hervorgebracht werden; dieses geschieht, indem die Hute auf den Fussboden ausbreitet und mit den Samenkrnern des Chenopodium album bestreut, diese dann in das weiche Fell eintritt, Bie wieder herausklopft, das Leder dann auf der Grbchenseite beschabt und \\\\- einige Tage in Wasser legt. Die Punkte, die durch die Samenkrner zusammengepresst wurden, treten hernach quellend hervor, und zwar in der Kugelform des Samenkornes, da das am meisten zusammenEin ganz gepresste Pnktchen in der Mitte am meisten quellen muss.

man

hnlicher Prozess

Hesse

sich

gewiss sehr praktisch an,

um

Lederrelief-

tapeten zu fabriciren, die auf diese

mit

Weise

nicht mit Hohlformen, sondern

Reliefformen vorher gepresst und dann geschabt und geweicht wermssten.

Der Gewinn dabei wre

mit
feinerer
nicht

eine grssere Weichheit der

Uni -

verbunden
Naturwchsigkeil

Modellirung,
zu

der

gar

mechanisch
z.

Auch auf Flchen

mache*
u.

von

anderem
dieser

Stoffe,

und zugleich eine gewisse entstandenen Formen. P>. Holz, Elfenbein, Papier
in

dergl.

lsst

sieh

Prozess anwenden und wird er auch

i'h.-it

von den Morgenlndern bentzt.

Ein

merkwrdiges
Parfm,
der

Produkt
bei

sind

die

Juchfen
Sorten
<\''v

mit

ihrem

durch-

dringenden
erfrischend
le,

den

feineren

sehr

angenehm und
der Birkendiese Erfindung

Dieser Geruch ist. womit das Leder geschmei

aus Asien.

komml von

Anwendung
Auch

machl wird.
in

kommt

Die besten Juchten werden

verschiedenen Provinzen

^04.

Viertes Hauptstck.

Russlands und
bilden

in

Litthauen gemacht.

Auch

ist

in

diesen Lndern der

eigentliche Stiefelstil

zu Hause; die russischen Stiefel (die Toilettenstiefel

nmlich)

grnem

wahre Ledermosaiks und sind aus vielen Lappen von rothem und gelbem Leder sehr geschmackvoll und solid zuOffenbar eine- bulgarisch-byzantinische Ueberlieferung.
lackirtes

sammengenht.
Oberflche darf
stillos,

Unser europisches

kaum

unter den Kunstledern

Leder mit der gewichsten monotonen genannt werden. Es ist

ein Prinzip

weil

bei dessen Verfertigung

der Flchendekoration,
ist,
d.

welches

nur bei starren Flchen nutzbar und ausfhrbar

einer

h.

sich

und Zweckangemessenheit mit irgend durchfhren lsst, auf geschmeidige und stets der Biegung und Bewegung unterworfene Oberflchen angewendet wird. Die nothwendige Folge davon
Garantie
der

Haltbarkeit

ist,

dass selbst die geschmeidigsten

Lacke

sofort Risse

bekommen

aii

den

Biegungen permanent sind. Viel besser erkennen die Morgenlnder den Sinn ihrer Aufgabe, indem sie die glnzende Oberflche des geschmeidigen Leders von vorneherein mit einem Netze von knstlich hervorgebrachten feinen Rissen berziehen oder sie nach irgend einem Prinzipe der formellen Gesetzlichkeit mit Narben und feinen Unebenheiten bedecken, wodurch das Hervortreten der durch das Biegen der Oberflchen herbeigefhrten natrlichen Risse vermieden und zugleich
Stollen, diese
erzielt

wo

wird, dass

sich

der Glanz

auf vielen kleinen Lichtpunkten der

Oberflche concentrire und einerseits reicher und effektvoller hervortrete,

andererseits besnftigt

und gemildert erscheine.

Wir kennen

ein an-

deres Beispiel orientalischer Industrie, wobei dasselbe Prinzip der Flchen-

dekoration in minder gerechtfertigter

chinesische

Weise

hervortritt, ich

meine das

Krackporzellan, welches seinen Ursprung

der

Schwierigkeit

verdankt, die Decke des Porzellanes mit der Masse desselben in solches
Verhltniss zu setzen, dass das Schwinden der ersteren mit

dem Schwinden
Stil

der letzteren bei starkem Feuer gleichen Schritt halte.

Wir

sehen auch an diesen lehrreichen Beispielen, dass der

in

den Knsten

zum

Theil aus

dem

geschickten Sichfgen

in

die unver-

meidlichen Mngel und

Un Vollkommenheiten

der Stoffe und Mittel heroft

vorgehe, die zu der Erreichung eines Zweckes dienen, dass

das ganze
ihr

Geheimniss darin bestehe, aus der Noth eine Tugend zu machen und nicht in das Gesicht zu schlagen.
<\\<'

Fr europisches Fusszeug, wie es einmal Stiefelwichse, dieser usserst dnne und.

ist,

bleibt

immer noch

leicht darstellbare Lack,

das stilgerechteste Glanzmittel.

Die von den Ungarn im XII. Jahrb.

angeblich erfundene Weissgerberei (wobei Alaun die Stelle des vegetabi-

Textile

Kunst.

Stoffe.

Kautschuk.

105

lischen Gerbstoffes ersetzt)

leder; diesem verwandt
ist

producirt

das weisse geschmeidige Handschuh-

das Semischleder, welches bloss durch

Walken
des

und

sonstige

gewaltsame Behandlung unter Beihlfe

1

der Kleie und

finnischen Fettes gar gemacht wird.

rauh, weil die Narbe abgestossen wird.

>a>

letztere

ist

auf beiden Seiten

sind das alt-

Besondere Sorten

berhmte angarische Leder, das feine glnzende Erlanger Leder, das Einige davon ertragen franzsische und besonders auch das dnische. Waschen, andere nicht; alle sind nicht wasserdicht, sondern saugen las
das

Wasser wie Schwamm

hier aber nicht

in

sich auf.

Diesen Stoffen gehrt der Leder-

hosenstil
die

und der Glanzhandschuhstil an, der seine eigenen Gesetze hat,

weiter zu verfolgen sind.

Wichtiger fr unseren Zweck sind die rothgegerbten Pferdehute,

deren ansehnlicher Umfang, deren krftiges und regelmssiges natrliches Korn der Narbenseite, deren gleichfalls angenehme und sammtartige

Textur auf der Fleischseite, deren milde Chamoisfarbe endlich sie zu der Bentzung als Wandbekleidung und als Mbelberzge besonders geeignet
macht.

Man

soll

diese Eigenschaften des Rossleders bei dessen

Bentzung

mglichst hervorheben, nicht verstecken, und den kanadischen Gerberstil,

von dem oben die Rede war, dabei zum Vorbilde nehmen, das heisst, Dieses gilt vorzglich auch von den Nhten Prinzip beobachten.
und Verbindungen der Theile, die nicht zu verstecken, sondern freimthig
zu akksiren sind.

32.

Der Kautschuk das Faktotum der Industrie.

Hin wichtiger Naturstoff hat erst in neuester Zeit auf

dem ganzen

weiten Gebiete der Industrie eine Art von Umwlzung und zwar vermge seiner merkwrdigen Gefgigkeit, mit welcher er sich zu allen Zwecken hergibt und leiht. Ich meine das Gummi elasticum

hervorgebracht,

oder den Kautschuk, wie er auf Indisch benannt wird, dessen stilistisches

Gebiet da- weiteste

ist.

was

gedacht werden kann, da seine

Imitation
ist.

fast

unbe-

grenzte Wirkungssphre die

Affe unter den
tropischer

Dieser Stoff

is1

gleichsam der

Nutzmaterien.

Er wird aus dem milchigen Pflanzensafte

Gewchse, in Ostindien von dev Ficus elastica, in Java von anderen Arten des Feigenbaumes, in Brasilien und Central-Amerika von
der

Siphonia
einer

elastica,
ries
.

im

indischen

Archipelagus

von
Seine

der

Urceolaria

elastica,

Schlingpflanze, gewonnen.

merkwrdigen

jQ
Eigenschaften wurden
in

Viertes Hauptstck.

Europa zuerst durch Condaniine bekannt, der

damals
erfolglos, darber
verffentlichte.

1735
seit

eine

Denkschrift,

Erst

etwa 15 Jahren fing dieser Stoff an, die Aufmerksamkeit der Industriellen auf sieh zu ziehen, nachdem er vorher nur mehr zu Spielereien

und

als

Reinigungsmittel

de

Papiers

benutzt
erst

worden war.
die

Seine che-

mischen Eigenschaften

wurden nun

untersucht,

nicht

minder
ihn,

wichtig sind, als seine mechanischen; die bedeutendste darunter sind dessen
Unauflsliehkeit und chemische Bestndigkeit.

Keine Sure
;

afficirt

mit

Ausnahme

der concentrirten Salpetersure

in

auflslich ist er allein in

Naphtha und
u.

einigen therischen Oelen, wie Lavendell, Sassafrasl

z.

dergl.

In den nicht flchtigen Oelen,

auflslich
,

B. in
dieser

dem

Leinl,

ist

er

zwar

gleichfalls

aber er verliert in

Verbindung

die Eigen-

schaft des Auftrocknens.

dieses

Dazu kommen

die

mechanischen Eigenschaften
,

Stoffes, nmlich

dessen Elasticitt, Tenacitt

Dehnbarkeit, Un-

durchdringlichkeit fr
keit,

Wasser und

fr Gasarten, Leichtigkeit, Geschmeidigu.

s.

Erhrtungsfahigkeit, Gltte

w.

Auch

lsst er sich nicht

ber

den natrlichen Grad der Dichtigkeit hinaus verdichten; obschon er

starken

dem

Drucke nachgibt, springt er immer wieder in seine normale Dichtigkeit zurck, wogegen er sich mit mehr Leichtigkeit ausdehnen Endlich lsst lsst und in diesem Zustande geneigter ist zu verharren. er sich legiren und frben. Aus diesen spezifischen Eigenschaften des Kautschuk geht nun dessen Bentzung und der Stil, der bei letzterer beobachtet werden muss, hervor; man verwendet ihn nmlich auf dreierlei Weisen:
1) als feste

Masse, die in dickeren oder dnneren Platten oder auch

2)
3)

kompacten Formen bentzt wird als biegsamen Faden zu Bndern und Geweben; als Firniss, der auftrocknet und dann einen festen Ueberzug bildet, dessen Eigenschaften bis ins Unbestimmbare variirt werin

den knnen.

Uns
der

soll

hier zuerst nur die

Verwendung
erst

artige Bekleidung beschftigen, weil die zweite

des Kautschuk als lederBentzung in das Gebiet

spter

Filatur

und Weberei gehrt, wovon

zu

sprechen

sein
ist,

wird, die dritte aber mit der Industrie des Lackirens nahe verwandt

der sogleich nach diesem ein Paragraph gewidmet werden

soll.

Der rohe Kautschuk, wie

anreinen
I
<

er importirt wird, enthlt eine

Menge von

Bestandteilen, die hufig betrgerischerweise beigemischt sind.

in Masse zu reinigen, hat man verschiedene Mittel ersonnen, unter denen das Verfahren des Herrn Sievier, ehemaligen Direktors der Joint
1 i c

Textile Kunst.

Stoffe.

Kautschuk.

107

Tottenham, das zweckmssigste sein soll. Man knetet und masticirl den in kleine Stcke geschnittenen rohen Kautschuk in einer Mhle, woraus er zu einer kompakten Masse zusammenStock Coutehouc Company
at

gebalkl

hervorgeht.

Dabei entwickelt

sich,

wegen der inneren Arbeit der

Theile so -rosse Hitze, dass bestndig Wasser aufgegossen werden rnuss,

welches zugleich die Masse reinigt.

aus dieser ersten

Der

rthliche ovoide

Klumpen, der

Manipulation hervorgeht, wird dann noch einmal, aber

trecken, geknetet, mit

entwickeli,' Hitze
ti-eilit

Beifgung von etwas ungelschtem Kalke. Die die Wassertheile aus der Masse heraus und macht

diese
findet

dicht
statt,

und schwarz.
Krfte;

Noch
hieraus

eine

dritte

und eine
ist

vierte Operation

nach hnlichem Masticationsprinzipe, aber unter Entwicklung

sehr

bedeutender

hervorgegangen,

die

Masse

erst

homogen genug, um in gusseiserne parallelopipedische und cylindrische Formen gepresst werden zu knnen. Die Kuchen, meistens rechteckig-,
sind etwa achtzehn Zoll lang,

neun Zoll

breit

und fnf Zoll dick; diese

schneidet

man

in

Scheiben von beliebiger Dicke mittels stellbarer Schneide-

Aus diesen Scheiben macht man Rhren fr chemische und andere Zwecke, indem man die beiden Randflchen schrg aneinander Aber lthet, auch verwendet man sie anderweitig auf das Vielseitigste.
maschinen.
die

natrlichen Eigenschaften des Kautschuk erleiden unter diesen Mani-

pulationen

bedeutenden Abbruch

(so

z.

B.

ist

das so

zubereitete
fast nicht

soge-

nannte gereinigte Federharz

zum Abreiben beim Zeichnen

in

mehr
der

zu gebrauchen, da es schnell erweicht und auch brckelt), ohne dass die

l

ebelstnde, dass

der Kautschuk

der

Klte

steif

wird und

in

^\

arme
1

leicht

zusammenklebt, dadurch aufgehoben werden.

>as

grosse Verdienst, beide beseitigt zu haben, gebhrt

dem AmeDurch
und

rikaner (roodyear,

dem

aber der Englnder

Hancock seine Erfindung des

Einflsse
sttigt

sogenannten Vulkanisirens des Kautschuk weggeschnappt hat.

dasselbe

wird

dieser

Stoff auch

gegen

die

der
das

Wrme

Klte

beinahe

unempfindlich
setzt

gemacht.

Man

Federharz mit

Schwefel

und

es

dann einer Temperatur von 120 Iu'aumur aus,

gleichsam einer Vulkanprobe.

Erst durch diese Erfindung hat der Kautschuk -eine ganze industrielle Bedeutung gewonnen; er ist nun ein fast

unalterabler und dabei absolut

Industrie.

Ein

kaners

ha

ihm

gefgiger Stoff geworden, ein Fac totum ganz neuer Prozesa desselben erfinderischen Ameriauch die Festigkeil des Steines, die einzige, die ihm

Doch abging, zu

geben gewusst, wodurch er statl des Ebenholzes, des Bornes und der Lava \'\w Knpfe, Messergriffe, Kmme, Maschinentheile,

und Mbel

aller

Art

beschick!

und

anwendbar wird, und zwar

|Ag
mit

Viertes Hauptstck.

Hlfe solcher Proceduren, die den Stoffen, die nachgeahmt werden, fremd sind, aber die Fabrikation der Artikel unendlich erleichtern und
sie

im Preise entwerthen.

Noch besonders hervorzuhebende Eigenschaft

ist

seine Hmmerbarkeit, die ihn den Metallen mehr assimilirt, dazu, seine Polirbarkeit und die Eigenschaft, alle mglichen Farben anzunehmen. In dieser letzteren Beziehung findet aber eine sehr glckliche Schranke darin statt, dass die Masse selbst einen tiefen Naturton hat, der sich mit den angewendeten vex-schiedenen Farbenstoffen, die in gekrntem oder pulverisirtem Zustande in die etwas durchscheinende Masse eingeknetet werden, auf angenehmste Weise verbindet und die argen Verstsse gegen die Farbenharmonie (die nun einmal

des so zubereiteten Stoffes

noch

unsere moderne westlndische Industrie nicht eingesteht und begreift) in

etwas mildert.

(Vergleiche

darber den

14.)

Auch

die Eigenschaft

des prparirten Federharzes, die galvanoplastische wie jede andere Ver-

goldung

leicht

anzunehmen,

ist

hier noch hervorzuheben.

Ich entnehme aus

dem

interessanten Berichte des Dr. Bucher ber

*

den Artikel Kautschuk auf der letzten Pariser Weltausstellung,

den ich

auch schon

in

dem vorherigen zum

Theil bentzt habe, folgende Liste

von Gegenstnden, die von Goodyear, Morey und anderen damals ausgestellt

waren,

um

zu zeigen, wie viel umfassend schon jetzt der Bereich

Stoffes
ist,

dieses

merkwrdigen
in

und

in

welchem Grade
es

er

die

Auffort-

merksamkeit der Techniker und

selbst der Kunstindustriellen

noch

whrend
tilen,

die

Anspruch nehmen muss; da gab das Wasser nicht ein, wohl aber

Schuhe mit feinen Vendes Fusses

die Evaporation

von Innen auslassen; Kleidungsstcke aller Art; wasserdichte Tapeten, davon eine Art, mit farbigem Sand beworfen, von Gagin in Clincnoncourt, zur Aussenbekleidung der Wnde; Landkarten;

Zelte; Pontons; Rettungsboote; Schwiramgrtel; Taucheranzge; Ringe,

iiui

Wagen
;

in

das Gestell zu hngen, an Stelle von Springfedern; Bilder;

rahmen Mbel, solide oder fournirt Sattelgestelle; Bchereinbnde Hhnchen fr Fsser etc. Knpfe; Wasserkannen; Gewehrkolben; Sbel;

scheiden; Patrontaschen; Spuhlen und andere Maschinentheile; Toiletteniind

Weberkmme;

Blankscheite;

Stbe fr Schnrleiber, Sonnen- und

Regenschirme; Spazierstcke; Brillengestelle von ausserordentlicher Dnne, Biegsamkeit und Haltbarkeit; Griffe von Messern und Werkzeugen aller
Art; Lineale fr Reisszeuge mit Eintheilung in Millimeter; Hochreliefs mit und ohne Vergoldung; Schmucksachen; Kstchen und Quiucaillerie
1

In

der Nationalzeitung

vom

15.

Sept.

1855.

Textile Kunst.

Stoffe.

Kautschuk,

109
Schrnke verhangen

aller Art.

Auch der

rot lu-

Summt,
ist

mit

dem

die

sind

und

die goldenen Schnr.'

und Quasten daran sind von

auch
der

Gummi!
Schifte

Eine

grossartige

Anwendung
nicht

Beschlag

der

mit

Gummiplatten, sind und wegen

stand
leisten.

die

wie die Kupfertafeln der Oxydation

ausgesetzt

ihrer

Elasticitt

den Insekten und Bohrmuscheln Wider-

Aus

amerikanischen
mit

und

franzsischen

Hten
sich

sind

im

vorigen Jahre
ausgelaufen.
sonderlich
in

Schiffe

einem

solchen

Beschlge zu weiten Reisen

(die

Auch

l'ferdebesehlge

und Radringe

aber nicht
aus vul-

der Praxis bewhrt haben) wurden

bereitet.

schon
die

frher

kanisertem

Kautschuk

Vielleicht

macht

neue

Erfindung

Goodyears das Federharz auch zu diesem Zwecke geeigneter. Bei einer solchen Materie steht einem Stilisten der Verstand

still!

33.

Jetziger

Stil,

der bei den Kautschukprodukten vorherrscht.

Inter allen Stoffen hat das Metall, wenn

schaften

man

alle

Einzeln- Eigen-

der Metalle

sich

in

Eins verschmolzen denkt, noch die meiste

Aehnlichkeit mit

dem

unsrigen, wegen der Mannigfaltigkeit der techniist,

schen Fakultten, die beiden gemein

wesshalb es

passend scheinen

mchte, die Frage ber den Kautschukstil auf das Hauptstck ber die
Metalle zu iibertragen.

Doch kann

sie hier

schon nicht ganz

umgangen

werden, nmlich mit Hinblick auf das Bekleidungswesen und die Flchenbehandlung im Allgemeinen, worin der genannte Stoff eine so wichtige
Rolle zu spielen anfngt.

Es
nicht

ist

interessant, hierber zuerst die Erfah-

rung sprechen zu lassen, die, obschon die Geschichte der

industrie

sehr jung

ist,

ermangelt,

ihre

KautschukLehre zu geben. Die

Vergleichungspunkte bieten die beiden Ausstellungen von 1851 und 1855.

I

>ie

Kautschuk- und Guttaperchaprodukte waren in beiden, besonders in

den amerikanischen und englischen Abtheilungen, sehr reichlich reprsentirt

und

sicheren Ausschluss ber den Standpunkt der neuen Anfang und zu Ende des Zeitraumes von vier Jahren. Auf der Ausstellung von L851 in dem Bydepark sah man in dieser Technik

geben

einen

zu

das

Prinzip

vorherrschen, die Fhigkeil des

bis

Federharzes, jegliche Form,

auch die schwierigste, anzunehmen,

es

auf das allerextremste auszubeuten,

in

musste hier -einen angebornen federharzigen Leichtsinn

den und Aufstzen, die

allen

mgWell

lichen
in

Extravaganzen and Luftspringerknsten kund geben, gegen welche

besseren

Artikeln

damals

ber jene

,j

i
,

Viertes Hauptstck.

ausstellung
ist.

berichteten, denn auch mit grossem Rechte

geeifert

worden

Ist es der Einfluss dieser

Stimmen oder
seinen

ist

es der

gesunde Menschenfinden wusste,

verstand

der Amerikaner, der

Weg

allein

zu

kurz, diese haben seitdem gelernt, den jugendlichen Federsinn des Harzes sie Hessen sich durch die grosse Bildsamkeit des Stoffes zu bndigen nicht wieder zu geknstelten und zweckwidrigen Formen und Verzierungen
:

verleiten

und zeigten auf der letzten Ausstellung

der

vielleicht sogar ein entsie

gegengesetztes Ueberschreiten

Stilgerechtigkeit, weil

selbst

fr

Schmuckkstchen
die

und dergleichen Prachtgegenstnde

plastischen

aus

diesem Stoffe,

glatten,

jeglicher

Zierde haaren

Oberflchen vorwalten

Hessen, die dann mit massig gehaltenen silbernen

und goldenen Beschlgen

seinen

wurden also der Stoff erhlt ornamentalen Schmuck, er selbst macht

garnirt
;

erst

durch fremde Zuthat

sich

nur geltend durch die ausser-

ordentliche Gleichartigkeit seiner Masse, durch sein mildes Schwarz, durch

die tadellose Gltte
ditt

seiner

polirten Oberflche, endlich durch seine Soli-

und

Inalterabilitt, die sich usserlich

durch Formeneinfachheit kund

gibt

und gleichsam symbolisirt.

Der Fortschritt
zugleich wahr, wie
geist

ist

hier

nicht zu verkennen, dennoch

nimmt man

die

Neuheit der Eigenschaften, die der Erfindungs-

nmlich dessen

Goodyears zuletzt aus diesem Stoffe herauszulocken gewusst hat, feste, hornartige Textur, auf diesen Umschlag in der sthetischen Behandlung des Stoffes eingewirkt hat. Man hatte nur noch
die einzige zuletzt entdeckte Qualitt des Stoffes

im Auge und diese ward

in

massgebend fr den ganzen Bereich der Technik,

auf das Verschiedenseitigste bentzt wird.

welcher er doch

So
schuk
in

viel ich weiss,

werden

viele

Gegenstnde, bei welchen der Kautwird

,

verhrtetem

Zustande angewendet

in so

Formen

gepresst

oder auch gegossen.

Keine Formprocedur aber

ist

vollkommen, dass

gewisse Formfehler, Nhte und

dergleichen andere Unvollkommenheiten

des Produktes, ganz zu vermeiden wren; andererseits gestattet das For-

men
der

grossen Reichthum der Verzierung ohne Mehrkosten, mit

ersten
,

Ausnahme

Auslagen fr die Form und dieser Reichthum der Flchenverzierung kann bentzt werden, um die auf einer ganz ebenen Flche so leicht bemerkbaren Formfehler zu verstecken und zu verkleiden. Eine gemusterte Oberflche, etwa nach dem Prinzipe der, aus ganz hnlichen
technischen Rcksichten hervorgegangenen, schnen geformten

Henry
fr
lsst

II.

Vasen

(s.

Keramik, unter der Rubrik Fayence)

ist

daher

einen
sich

gewissen Theil dieser Gegenstnde keineswegs* stilwidrig und

desshalb unter

Umstnden wohl mit Recht jene gesuchte

Simplicitt in

Textile Kunst.

Stoffe.

Kautschuk.

111

der Behandlung derselben, von der oben die Rede war, als eine Verirrung
des

Geschmackes nach
So
hin
ich

eintiv,

der

frheren entgegengesetzten, Richtung

hin bezeichnen.

auch

durchaus

oichl

mit

den amerikanischen
zu
glatt

Gummiist,

Bchuhen einverstanden, deren Oberflche

durch die genuinste Eigenschaft des

viel

gehalten

wo-

Federharzes und diejenige, dir hier

die

neben
sondern
wird.

seiner
in

ndurchdringlichkei1

wichtigste
eigentlich

isi

nichl

untersttzt,

ihrer Thtigkeil
-.wisse

gestrt, ja

gnzlich

aufgehoben
sie

Hin.'
_[,

Rugositl der knstlichen Harzhaut,

soll,
ist

wo

lebendig

Organismen bedecken

durchaus nothwendig.

Sie

wrde

auch dem mit Gummischuhen bewaffneten Fusse die hlzerne Plumpheit in etwas benehmen, welche das Tragen derselben jetzt so verdriesslich
macht.

Noch verwerflicher
in

finde

ich die

die

Nachahmung

des Seidensammtes

Fgsamkeit der Materie fr lleliefbildungen und andere Prozesse bentzt werden musste, um die an sich

Gummi,
,

liier

ist

es,

wo

todte

durch

kein natrliches

Korn oder

sonst wie

gleichsam

natrlich

dekorirte Oberflche

zu beleben.

Da

ausser

dem Pressen
bei

auch noch
Flchen-

das
des

Lthen

der Theile in der Kautschukindustrie so grosse Hlfsquellen

gestattet, so
sollen

Darstellens

beide Proceduren

der

dekoration

zusammen wirken, und

soll

den

Stil

hnlicher

bestimmen; dagegen
als

man

sich dabei vor der

Gummidecken Nachahmung textiler

Produkte, wie des Sammtes, hten, da diese aus ganz anderen Proceduren
die

genannten hervorgehen.

[ch

habe schon oben den ganz besonderen Reiz, den der gefrbte

Kautschuk gewhrt, hervorgehoben; dieser Stoff gleicht hierin dem kolorirten Stroh,

Naturfarbe besitzen.

Wachs, Holz, Leder und andern tingirten Stoffen, Letztere dient als gemeinsames Band fr
bietel
als

die eigene die

Farben
in

und vereinigt ihre Dissonanzen; auch diesen Vortheil, den unser Stoff

hherem Masse
i

irgend ein anderer,

soll

man

nicht

unbenutzt

und mittels der Lthung ein anmuthig polychromes, durch flache.

pr< ste

Reliefs

belebtes

System der Flchendekoration

Kapitel Hyalotechnik
in

erzielen.

(Ver-

gleiche mit

dem Obigen das

der Keramik.)

34
der Huser benutzbar.

Kautschuk

zu

der Deckung

Die Natur

hat

ihre organischen
Bie

Bildungen

auf zweierlei Arten zu

ein

decken

gesucht

und

wurde

in

beiden

Deckungssystemen

Vorbild

j|9
fr

Viertes Hauptstck.

Der der Bereitung seiner knstliehen Decken. Organismen besteht entweder in einem kontinuirlichen dem Wasser undurchdringlichen und auch sonstigen usseren Einwirkungen einen gewissen Widerstand entgegensetzenden Hautsysteme, wie bei den Pflanzen, bei vielen Bewohnern der Gewsser, z. B. den auch bei manchen Landthieren Delphinen, Wallfischen, Aalen u. dgl. und dem Menschen, oder er besteht in einem Schuppensysteme, das
den

Menschen

in

natrliche Schutz der

sich

bei vielen Pflanzenbildungen

bei

so wie

bei

den meisten Fischen (und

auch dem Gefieder
Instanz
letzter

zwar

ihnen

am

entschiedensten) ausspricht, das

liegt,

der Vgel zum Grunde

und worauf

in

auch das

Pelzwerk der haarigen Thiere zurckgefhrt werden muss.

Bisher
hatten wir keinen Stoff gefunden
,

der fr die

ussere Be-

deckung und die Bedachung unserer Huser nach dem zuerst genannten Prinzipe die nthige Dichtigkeit und Geschmeidigkeit bte. Der Mrtelbewurf
besitzt

zwar

viele Eigenschaften, die ihn

dazu befhigen,

ist

aber

wenigstens fr Dachbekleidungen nach

nuitt in

dem

Prinzipe der Flchenkonti-

unserem Klima nicht

vllig

gengend.

(Von ihm wird im Fol-

wenig entsprach bis jetzt die Asphaltin dieser Beziehung von derselben gehegt hatte. Von dem Kautschuk und den noch zu erfindenden billigeren Erstzen fr ihn, versprechen sich manche auch hier eine Umwlzung in der Technik des Huserbauens und in Folge dessen in dem Stile der Baukunst, so weit dieser von dem Materiellen abhngig bleibt, wobei die Imbrikationen unserer Dcher, ja letztere selbst, nicht mehr materielle,
genden geredet werden.)
so

Eben

bekleidung den Erwartungen, die

man

sondern nur noch historische Stilberechtigung behielten.

dass das System der Flchenkontinuitt bei usseren

Doch

zweifle ich,

Bedachungen jemals

das uralte Schuppensystem gnzlich beseitigen werde, da dieses, ausser

dem

Vorrechte der Kunsttradition, auch unbestrittene materielle Vorzge vor

dem anderen

behlt,

worunter die Leichtigkeit, womit sich Schuppendcher

zu erwgen
ist.

repariren lassen, vor allen

Da

das Schuppendach von

nicht

Anfang her aus Stcken besteht, braucht es nmlich bei Reparaturen geflickt zu werden, wie diess bei kontinuirlichen Decken nothwendig wird.

Textile Kunst.

Stoffe.

Die

Lacke.

;;

35.

Das Lackiren.
Lackirprozesse bei den Ghines

Der Lack

ist

eine

speziell

chinesische

kontinuirliche
sich

Flchendecke,

dem
sich

hier noch einige

stilistische

Worte gewidmel sein mgen, da verschiedene Bemerkungen daran knpfen lassen und er auch an und fr
Interesse hat.

hinreichendes kunsttechnologisches

Der Lack (tsi, zu Kanton auch tsat) ist ein Firniss, der an der Luft schwarz und glnzend wie Pechstein wird, und der in China ungemein hufige Anwendung findet, besonders zur Flchendekoration von

hen und Luxusmbeln.

tonischen) Arbeiten bentzt;
Stoff den Stil der

Doch wird

er auch zu grsseren (architek-

man mag mit Recht behaupten,

dass dieser

gesammten chinesischen Kunst wesentlich bedingt.

alles.

Die

Chinesen lackiren
Lustgrten ihrer
1

seihst die

Stmme

der

Bume

in

den zierlichen

Wohnungen.
<\v<.

>ie
ist

Operation
eine

Lackiren s zerfallt

in

viele

Processe,

und

fr
sich

jeden

besondere

Abtheilung
schabt es

von

Arbeitern
etc.

bestimmt, die

nur mit ihm beschftigen.

sorgfaltig ausgefhrt;

Zuerst wird das Mbel

vom

Tischler sehr
glatt

man

mit einem eisernen Schaber

mit

und

stopf!

alle

Ritzen

und

Fugen
und
gibl

feinem

Werch (ma) auf

das

Genaueste
von

ans.

Dann berklebt man

der Pflanze Brussonetia

>ie

Fugen mit Streifen Papier der Oberflche ein Korn, indem

diese

man

mit seidenem Kanevas oder mit feinkrnigem

Papiere berzieht.

Hierauf grundirf
Ochsengalle

mau
fein

die

so

vorbereitete

krnige Oberflche mit

und

sehr

pulverisirtem

rothem Steingut, welche Stoffe

man

mit

einem Ebenholzspachtel auf einer mit

Rndern versehenen Tafel

und
Ilachen
Pinsel

sehr langsam

zusammenrhrt.

Diese Operation dauert einen ganzen Tag.

mit

Die

Grundirung geschiehl
Bie

einem
eine

breiten

fahr fnfzehn Centimeter breit)

-ein.

und die Schichl muss ziemlich stark

krnige Oberflche von braun

Wenn
Nun

trocken

i-t,

h ;(

sie

rother Farbe.
glttel

man
der

diesen

Ueberzug
nicht

mit

einem Polirsteine von rothem

wendet man verschiedene Zwecke Wachs, in China

Damil
Mittel

Lack

eindringe
zu

an:

in

Japan
I

bentzl

man

diesem

wiid die rothe

nterlage mit

einem zweiten, sehr dnnen Ueberzuge von

8

iniiniii

und feiner K nid.- bedeckt,

Stil,
i

per,

Viertes Hauptstuck.
|

Der Lack
der
in

soll

der rthliche Saft oder das

den

Provinzen
in

Sse-tchouen

Kiang-si,

Harz eines Baumes sein, Honan und Tchekiang in

wchst.

China, sowie

verschiedenen Gegenden Japans

der Augia Sinensis
des

Die Chinesen

nennen ihn Tsi, die Japanesen Sitz-djou und Urusi-no-ki.

lieirt

Man

identi-

Andere wollen, der Lack werde aus dem Harze der Melanorhoea, des Rhus succedaneuin Gemeinere Sorten werden auch von den oder (\rfi Rhus vernix bereitet.
diesen

Baum

mit

Linne.

Frchten der Dryandra cordata und des Rhus Semialatum gewonnen.

Die Sorten der Lacke sind sehr verschieden, wonach sich die Preise
richten.

Der

feinste

Lack

sieht dunkel- kaffeebraun aus

und

spielt

etwas

ins Rthliche, kostet etwa 400 bis 500 Frcs. auf den Centner und
meistens aus Sse-tchouen.

kommt

Ausserdem gibt es geringere Sorten, die nicht so dunkel sind; je und weisslieher, desto geringer ist seine Qualitt. Der Pater d'Incarville unterscheidet 14 verschiedene Sorten, und (Siehe Chine Moderne ou Description beschreibt ihre Eigenschaften.
heller

historique ge*ographique et litteraire de ce vaste Empire, premiere partie

par M. G.

Pauthier, seconde partie

par M. Bazin.

Paris

1853.

Seite

630

ff.)

Man vermischt
mit
ein

die gereinigten

Zustze von Schweinsgalle, Hirschhornkohle

und auf verschiedene Weisen durch u. s. w. prparirten Lacke

der
ersten

Wasser,
.">7
'

so

dass

etwa 605

Gramm Lack
setzt

Qualitt

auf

Kilogramm Wasser kommen,

bis

auch noch zu derselben Quantitt

Lack
gallo

und

Gramm Oel von der Camellia Sesanqua, eine circa 19 Gramm Reissessig hinzu. Nachdem diese
40
sind,

Schweins
Stoffe gut

zusammengemischt

bilden sie einen feinen pastosen Firniss von gln-

zend schwarzer Farbe.

Zum
Operation

Auftragen desselben bedient man sich eines sehr zarten platten

Pinsels (tsat-chun).
in

Dabei

ist

jeder Staub zu vermeiden, wesshalb diese

Rumen geschieht. Zum Trocknen vermeiden die Chinesen die geheizten Rume, und whlen dazu vielmehr feuchte und khle Orte, benetzen auch im Sommer den Fussboden, um das zu schnelle Trocknen und damit verbundene
sorgfltig verschlossenen wohlgekehrten

Weissen der Oberflchen zu vermeiden.

Aus der Trockenstube gelangt das Stck

beiters, der es mit ^^Yasser

in

die

Hnde

eines Ar-

benetzt und es sorgfltig mit einem Polirsteine

von feinkrnigem Schist (Lao-Hang-Chi) abschleift.

Die Galle

i-i

auch

in

der Aquarellmalerei ein sein- bekanntes Bindemittel.

Textile

Kunst.

Stoffe.

Die Lacke.

1 ]f)

Bierauf bekomml es einen zweiten Firniss, und nachdem es getrocknet,

eine zweite Politur,
ab,
bis

und diese Operationen wechseln

s<>

lange miteinander
ist.

die Oberflche

vollkommen eben und glnzend

isl

Die geringste

Zahl solcher Lackberzge

l'in

drei,

die

grsste achtzehn.
einer weissen

die

Politur zu

Thonerde, die ans der

Zuletzt wird der

man sich auch Provinz Kouang-Tong kommt.

vollenden,
bedienl
lackirt

Gegenstand noch einmal

und dann, fr den

Pinsel

Lack ir er
l>ie

fertig,

Hnden der Knstler bergeben. Zeichnungen werden aus freier Hand mit Zinnober und
<]rw

auf die Ohertlrhe getragen, dann mit einem feinen Stahlstifte umzogen,
mit

welchem auch
werden.
freier

alle

noch fehlenden
hlt

!>etails

der Umrisse
Stitt

in

den

Lack

eingeritzl

Der Zeichner
ist

Pinsel und

immer senkrechl

und

in

ganz

ungesttzter Hand: die Handfestigkeit und Sicherheit,

die er

dabei zeigt,

bewundernswrdig.
vorher auf

Zuweilen wird

der Entwurf auch

dem Papier

vollendel

und auf den Grund durchgepaust.

Man umfhrt
Kouang-si
wird

hierauf die

Umrisse der

Zeichnung mit

dem
ein

Lack

oder
als

auch

mit

einer

amiern Sorte, die Hoa-kin-tsi

genannt

und

Mordente fr die Vergoldung dient;

dieser Mischung.

man

fgt

wenig

Kampfer zu

W
mit

1111

getrocknet, vergoldet

man
sieh

diese

Umrisse mit Muschelgold,

ist

Hlfe eines feinen Tupfers.

Dieses Muschelgold

eigens zubereitet
in

und mattglnzend.
Wasser.
blasses

Man

bedient

dazu einer Pottascheauflsung

Es kostel

ungefhr fnf Franken das

maidien

Gramm.
ist.

Fr

grnlich-

Gold nimmt man solches, da- mit Silher legirt

in

We
so

man
die

Reliefs

will,

legt

man
:iu\\

eine

zweite

Lage
also

dei-

chen genannten Mordente aber ohne Kampfer

fort,
bis

vergoldet wieder und

ist,

erwnschte Hohe des Reliefs erreicht

allmlig durch

das

wie

hei

der

Porzellanmalerei

den Pinsel gewonnen wird und

eine Art

von

Mittelding

zwischen Malerei

und

Skulptur

ist.

Um

die

schwarzen Umrisse, die Details der Augen, des Mundes, der Haare, des

Kostms, der Landschaft

u.

s.

w. auf den

Goldgrund zu zeichnen, bedient

man
tails

sich
in

des

Lackes Fo-kien; zuletzt

in

setzt

man noch verschiedene Dein

feinem "der
uspendirt
hat

porphyrisirtem legirtem Golde auf, das

Gummi-

i-t.

auch

weisse

Lackwaaren
flssig

mit

vielfaltigen

Ornamenten.

Dieser Lack
oischl
i-t

wird an-

und mit
i-t

dem Hoa Kampfer

kin-Tsi gemacht, A<t mit

Silberblttchen

gehalten

wird.

Das Roth

das chinesische Zinnober (Tchou-cha); das

Rosa wird

|^

Viertos Hauptstck.

aus der Karthamusblume gewonnen, das

das Violet aus
t

Grn
in

aus Orpiment und [ndigo,

dem

Tse-chi oder calcinirten Kolkotar und das Gelb aus

>rpiment.

Alle

diese

Farben gewinnen

Verbindung- mit

dem Laeke

durch das Alter, anstatt zu verschiessen.

lich,

Die Feinheit der Pinsel, die angewendet werden, ist ausserordentauch sind sie sehr theuer (fnf Frauken und mehr das Stck).

Aus dem Atelier des Malers und Vergolders geht das Mbel

in die

Hand

des Kunsttischlers zurck, der es montirt, mit Schlssern, Beschl-

gen und Handgriffen versieht und geschmackvoll auszustatten weiss. Die Arbeiter schaffen fr sehr geringen Lohn das ganze Jahr ohne
Unterlass, denn die Chinesen

kennen weder Sonntag noch Feiertag und

die Werkstatt wird nur zweimal im Jahre geschlossen, nmlich am NeuZuweilen bekommen einjahrstage und am Tage des Laternenfestes.

zelne Arbeiter Urlaub.

36.

Die Technik der.Chinesen mit der Technik der Allen verwandt.

Indische Lacke.

Papiermache.

Umstndlichkeit beschrieben, weil es

Das Verfahren des Lackirens bei den Chinesen wurde mit einiger in vielen Punkten mit demjenigen
.

bereinstimmt

welches

die Hellenen

und berhaupt
u.
s.

alle

antiken kunst-

gebildeten Vlker (Assyrer, Aegypter, Etrusker

w.) bei ihren polyinteressanten

chromen
Blick
in

Flchen Verzierungen
die

beobachteten

und

manchen

Technik der ltesten Malerei gewhrt. Hierauf wird in dem Folgenden noch zurckzukommen sein; hier sei nur noch darauf hingewiesen, wie sich in den oben beschriebenen Lackarbeiten ein

vollkommenes

Eingehen von Seiten des chinesischen Industriellen

der Stoffe

in

die

Anforderungen

Bedingungen der Aufgabe kund gibt, worauf ein eigentmlicher Reiz des Formell- und Farbig- Schnen beruht, der ganz unabhngig ist von dem mehr intellektuellen snuisse an der hheren Kunstdarstellung, dessen volle Befriedigung zwar das hchste Streben
in die
(
I

und

in

der Kunst

ist

(das die Chinesen niemals ambitionirten), dessen

bei

unge-

ngende
formellen
In

Befriedigung jedoch
Kategorie der

uns sehr hufig auf Kosten jener rein

Harmonie des Schnen zu theuer erkauft wird.

die

chinesischen

Lackarbeiten
mit

gehren

auch die
Perlmutter

bekannten
und

Gegenstnde
gemalten

von
oder

Papiermache"
plastisch

eingelegtem

goldenen

aufgetragenen

Verzierungen; die

Textile

Kunst.

Stoffe.

Die Lacke.

vorzglich

in

England

in

technischer
rein

Beziehung sehr

gul

nachgeahmt

werden (obschon auch im

noch

Technischen das chinesische und japanische

bleibt),
1

Lackiren uns noch immer unerreicht

sein-

in stilistischer

Hinsicht aber

vieles

zu wnschen
Prinzip,

brig lassen.
die

Man

erkennt auf den ersten

fr

Blick, dass

das

welches

Amerikaner
ihr

ihre

Kautschukin

waaren

zuletzt

adoptirt

haben (siehe oben), eigentlich

zu

hier
ist,

der jetzt

besprochenen Industrie
die Aehnlichkeil

Hause
was
sie

und von

entlehnt

wobei wohl

heider Stoffe erkannt, dagegen nicht

wird,
trennt.

genug auf dasjenige

Zeiten
gleich

Rcksicht
l>i.'

genommen
indischen
sehr

Vlker

waren

von den

ltesten

den

Chinesen
grssere

geschickte Lackarbeiter, scheinen

auch

noch

durch eine

seltener Lackarten (vorzglich hellfarbiger), die ihr Boden hervorbringt, vor diesen bevorzugt zu sein. Die schnsten Lacksind

Auswahl

arbeiten

diejenigen
in

im

indo - persischen Stile;

sie

zeigen Blumen

Ornamente zum Theil

dessen

einem antikisirenden Renaissancegeschmack (ber

kommen
An

Ursprung verschiedene Meinungen obwalten, auf die ich zurckwerde), zum Theil auch in Nachahmung der bekannten Shawlstrenger

muster und mit viellach einander durchschlingenden Cypressenornarnenten.

ihnen
ist

Stil

mit echter

Anmuth
treten

des

rein

vegetabilischen

Ornaments gepaart;

die

Vergoldungen
u. s.

an

den

solcherweise

oft

hellgrndig lackirten Kstchen

w. der Inder niemals massenhaft auf.

Herrliche Muster solcher neu-indischer Lackfabrikate befinden sich

indem

Museum

of ornamental art zu London.

etc.

\Y.

Redgrave hat zu seinem oben

2

erwhnten Report
_I>h-

mehrere Beispiele solcher gewhnlicher indischer

Er bemerkt dazu Folgendes: Behandlung der Formen und ihre eleganten verbunden mit der angenehmen Vertheilung von

Lackarbeiten gegeben, die ich hier beifge.

rein

ornamentale

fliessenden

Konturen

Gold und Farbe auf den Oberflchen geben Anweisung, Reichthum ohne
Buntheit zu entwickeln, eine Lehre, die sich unsere Lackirer und Papier-

mach^manufakturisten

zu

Herzen

nehmen
der

sollen.

Zudem muss man

billigsten

bedenken, dass diese Waare von

nicht

gewhnlichsten und

Art

woraus hervorgeht, dass gemeine Knnen und schlechte Verzierungen

oothwendig mit
IL>!x

billiger

Produktion verbunden sind.*

alle

und Papiermache", sowie

bei

dem

hnlichen

lackirten Stoffe,

haben gemein, dass

ihnen alle zu scharfen Ecken zu

vermeiden

sind.

Eini

ebi

bekannte und ausgedehnte Fabrik

&

von Papiermao hewaaren

i^i

ili*

dei

Herreu Jennent

Bettridge,
afel

Bei

rave Square,

London,

he Fai bendruck-1

Viertes Hauptstck.

am leichtesten Jeder Lackstil verlangt daher abgerundete nicht abspringt. zu scharfkantige Formen und hlt zugleich das GrundIm Vergleich mit der Emaillirc r fordern ss d e s Flachen fest.
wegen der Sprdigkeit des Lacks, der an
den Ecken
i

kunst, mit

welcher

diese

Technik sonst sehr verwandt

grosse
Stilschwierigkeiten

ist,

bietet

die

Lackmanufaktur mehr
braucht.

Freiheit,

da der Lack nicht eingebrannt zu werden

der

Man

weiss,
die

wie

Prozess

des

Brennens und

damit verbundenen Vorarbeiten in Bezug auf Ornaetc.

mentation, Farbenbeni'itzung

herbeifhren.

Diesen Vorzug

soll

die

Lackmanufaktur an sich erkennen und ausbeuten, denn es gengt nicht, die engsten Grenzen des Stils zu kennen und sich in diesen beschrnkten
Kreisen zu halten,
stischen

man

verlangt an einem edel stilisirten und charakteri-

Werke,

dass es auch sich entfesselter zeige,

wo ihm

materielle

oder technische Schranken keinen Ich

ihre
sieh

Zwang

entgegenstellen.

komme

nochmals darauf zurck, dass die Papiermachefabrikation

sie

ganz besonderen Stilbedingungen zu erfllen hat, durch welche

wesentlich sowohl von der Holzarbeit wie von der Kautschukarbeit

unterscheidet.

Es

erhlt nmlich die

Pappe oder jede dem aufgeweichten

und Festigkeit, dass man

Papier hnliche Masse, wie sie zu den Papierirjache'fabrikaten angewendet

wird,

nur

dadurch

die

nthige

Konsistenz

gewlbte und geschweifte Formen whlt und jede zu ausgedehnte ebene

Flche vermeidet;
das Prinzip,
spter,

mache entstehen, wird

hier

wonach dergleichen Gebilde aus Papierwenn von der Hohlkrperkonstruktion

sein

(Tubularkonstruktion) die Rede

wird

genauer
aber

bezeichnet Averden

gengt

es,

darauf aufmerksam gemacht zu haben, wie ein besonderer

Stil,

windschiefer

der

sich

in

glatten

geschweiften und
gefllt, und vorin

gekrmmten Umrissen und Oberflchen

nehmlich bei Mbeln und Gerthen

Anwendung

findet,

gewissen Fllen

und namentlich
volle

in

der Technik, von welcher zuletzt die Rede war, seine

Berechtigung hat und gleichsam nothwendig wird.

37.

Faserstoffe.

Die

Erwgung der
und
formellen

einfachen Stoffe, die

ganz
Stolle

naturwchsig mh-y
keine

doch nach vorhergegangener

struktiven

technischer Bearbeitung, durch welche die

der

Eigenschaften

wesentlichen
fast

nderungen

erleiden,

angewendet werden, hat bereits eine

ber-

extile

Kunst,

Faserstoffe.

119

gebhrliche Ausdehnung gewonnen, es

is1

daher Zeit, uns jetzt denjenigen

formellen
<

Stoffen zuzuwenden, welche zuerst einer gnzlichen

Umwandlung
in

unterworfen werden mssen,

um

sie

gewissen Zwecken,
der

< 1 1

hier in diesem,

den

textilen

Knsten

gewidmeten, Abschnitte

Schrift

Betrachl

kommen, dienstbar zu machen. Wir beschrnken uns, dem

gemss, auf
hnlich
<lie

vorgesteckten
ihnen, da
sieh

/wecke
die

der

Schrifl

wichtigsten
Stulle
als
in

unter

meisten

anderen
andie

bentzten

ihren Grundeigenschaften

an

dieselben

schliessen,

und fhren

solche an: den

Flachs,

die

Baumwolle,

\Y olle,

die

Seide.

Jene beiden gehren dem Pflanzenreiche, die letzteren beiden dem Thierreiche an; ie Hessen Bich aber auch anders gruppiren, um so mehr,
da die Seide, obschon
das
ist,

Produkt

einer

Raupe,

doch

eigentlich

kein

organisches Erzeugniss

sondern sich vielmehr mit einem usserst fein

lsst,

ponnenen und erhrteten Pflanzengummirhrchen vergleichen

dass
sie

so

also

mir

dem Kautschuk
stellen,

in

Verwandtschaft

tritt.

Man kann
denn

den Flachs neben die Seide

die in
in

die

Baumwolle neben

die Wolle,

beiden Gruppen zusammengestellten Stoffe sind einander offenbar

Einsicht die verwandtesten.

stilistischer

An
der

dieser Stelle drfen nur diejenigen

Bemerkungen ber den

producirten
Stoffe

Stil

aus

den

vier

genannten

Rohmaterialien

Platz

finden, die

aus

den

spezifischen Eigenschaften

dieser Rohstoffe

hervorzu
ihrer

gehen

(ohne

spezielle

Bercksichtigung
die

der
in

Proceduren,

die

Verarbeitung nothwendig sind, und

besprochen werden).
schaften dieser Rohstoffe in Betracht

dem nchsten

Paragraphen
Eigen-

Es werden daher

zunchst

die spezifischen

kommen.
Eigenschaften der oben gewissenschaftlicher

Die mikroskopischen
nannten
.

und

chemischen

Stoffe

Bind

fters

Gegenstand
Bcheint
;
.

Forschung

ohne

dass

wie

es

in

jeder

Beziehung befriedigende
diesen

Resultate dabei erreicht

wurden

wenigstens sind die Untersuchungen und

ber

B obachtungen

der

einzelnen

Gelehrten

Gegenstand
der

Behr

verschieden ausgefallen.

Die Strahlenbrechung der bei

mikroskopi-

schen

ntersuchung

angewendeten

Medien

wirkt

nmlich

dermassen

ndernd auf das Erscheinen der mikroskopischen Substanzen, dass fr

jede derselben das ihr gnstigste

Medium gewhlt werden muss, um durch

Die Nichthat

dasselbe ein mglichst richtiges Bild des Stoffes zu gewinnen.

bercksichtigung
in

dieser

Einflsse

die

obenbezeichnete Ungewissheit

den Resultaten der verschiedenen

Beobachtungen veranlasst.
jedoch
die

Im

Ganzen

genommen stimmen

Beobachtungen

darin

[9Q

Viertes Hauptstck.

aberein, dass die Flachsfaser eine glnzende Aussenflche und eine cylin-

drische Durchschnittsflche von glasigem

Bruche hat (nach Thomson mit

rohrartigen Gelenkabstzen, nach Ure ohne dieselben). Die Baumwolle ist. sehr mannigfach gestaltet, wenn

man

sie

im

trocknen Zustande

beobachtet.

ganz anders aus

lich

als die

So sieht die Baumwolle von Sea Island von Smyrna, nmlich jene bandartig und ziemobschon im Ganzen der Bandform (von flacher

regelmssig gewunden (wie ein gedrehter hohler Halbcylinder), diese

stig ungeregelt,

dagegen
1

Mirehschnittsebene) sich annhernd und hierin von

verschieden.

dem Flachse

charak-

teristisch

Mit Oel oder Balsam getrnkt sind jedoch beide

unterscheiden.

Baum wollenarten kaum zu

sam, mit
Terpentinl

Wolle und Seide knnen nach Ure

am

besten in kanadischem Bal-

verdnnt, beobachtet

werden.

Die Wollenlsern

sehen beinahe wie Schlangen aus, mit schuppiger Oberflche und cylindrisch; diese haekenversehene Aussenrinde der
Schaft,

Wolle gibt ihr die Eigen wodurch sie sich von den meisten anderen Steifen. ir.it Ausnahme der Haare gewisser Thiere, unterscheidet, die diese Eigenschaft in hohem Grade besitzen.
sich zu filzen,

Die Seidenfden sind gedoppelt und bestehen aus Zwillingsrhren,

welche der Seidenwurm beim Spinnen parallel legt und durch den Firniss,

womit deren ganze Oberflche berzogen

frmig aneinander
Zoll Durchmesser.
kittet.

ist,

mehr oder weniger

bis

gleichJ

Jede Faser dieser Fden hat Visoo

obschon
sie

/2ooo

Im

Durchschnitt betrgt die Breite eines jeden Rhren-

paares gegen ^iooo

Zoll,

an verschiedenen Seidensorten ver-

schieden

prparirt

eingeschickt werden, sind schon und gehaspelt, wobei die Beschaffenheit der Zwillingsfasern in Hinsicht auf Dichtheit und Farallelismus Vernderungen erleidet. Der Durchmesser der Flachsfasern betrgt gegen V2000 Zoll, also
ist.

Die Rohseiden, wie

sie

so viel wie die Seid..

Die Baumwollenfasern sind eigentlich cylindrische Rhren, die jedoch beim Trocknen ineinander fallen und halbcylindrisch erscheinen. Ihr

Durchmesser nach der flachgedrckten Seite betrgt

Vsoo
bis

je nach der Qualitl

Vsooo

Zoll.

Die Wolle erscheint unter dem Mikroskop

von einen! Durchmesser von
oder selten.

in der

Luft betrachtet
die
feinste

'moo

bis

zu

Vicoo

Zoll;

selbst

spanische und schsische Wolle

bersteigt diesen

Grad der Feinheit

ist:

nie

Die

Zhigkeit

oder

Strke der verschiedenen Faserstoffe

fr

Flachs 1000, fr

Hanf 1390,

fr neuseelndischen Flachs 1996, fr Seide

Textile Kunst.

Stoffe.

Flachs.

121
ist

2890.

Die

Strke

der

Baumwolle

und

Wolle

noch

nicht

gehrig

ermittelt, stehl

aber weil unter jener der obenerwhnten

Faserstoffe.

Baumwolle
teilen

und

Flachs

bestehen

aus

Kohlenstoff,
zu

Sauerstoff

und

wenig Wasserstoff, Seide und Wolle

auch
11

haben
in

den

genannten Bestand-

bis

12

Theile Stickstoff
Rohstoffe
ist

spezifischen Gewichte der

zifische

unsicher.
als

Gewicht der Wolle, das Wasser

Die Bestimmung der Nach Ure ist d-.\ speEinheil genommen, 1,260;
sieh.

das d
Seid.'
1,50,

Baumwolle

1,47 bis 1,50; das des Flachses

1,50; das der

endlich
also

1,30.

Fr das Mumienzeug fand

er

ein

Gewicht

ehr Baumwolle und des Flachses.

Vergleiche ber die berhrten Untersuchungen:
,

Anmerkung.

The philosophy et' Manufactures or an Exposition mercial Economy et' Ihr Factory-System of
8.

of

the

Scientific

moral and

C.oni-

Greal

Britain

by

Andrew Ure,
157.

Dr..

London 1835.

Im Auszge

in

Dingler's Journal

Band

LV1II. S.

Abhandlung ber das Mumienzeug

dungen von Francis Bauer.
3.

von James Thomson Esq, mit Abbilin

Im Auszuge

Dingler's

Polyt. Journale Bd. LVI,

154.

Ure's Dictionary of Arts,

Manufactures and Mines.

With

Supplement.

und
d.

Xew-York

und Philadelphia 1846.

Ferner: C. Bitter,
hltniss

Ueber

die geographische Verbreitung

der Baumwolle
Zeit.

ihr Ver-

zur

Industrie

der

Vlker

alter

und neuer

Abb.

Akad.

d.

Wissensch.

Berlin 1850- 51.

38.

Flachsfasern und deren besondere Eigenschaften.

W
Bchaften

enn jene mikroskopischen

der
in

chemischen und mechanischen Figenfr

die

Rohstoffe fr unseren Zweck, nmlich

Frage

ber

den

Knsten, wonig Anhalt zu geben scheinen, so sind sie doch der Grund fr gewisse mehr augenfllige und sinnlich wirksame
Stil

den

Eigenschaften der Rohstoffe im

(Jnn/.eii

betrachtet, die fr ihre technische

als

Behandlungsweise massgebend werden;

der
\\

da sind: die Unterschiede

in

rmeleitungsfahigkeil und damit zusammenhngenden Fhigkeit der

Leitung elektrischer Fluiden, die

flchen der

Unterschiede

in

der Gltte

der Oberder-

Faserstoffe, dir grssere

und geringere Fmpfnglichkeil

die

selben

fr

de

Aufnahme
sie

\on

Pigmenten,

Grade der Feinheit des

Ausspinnens, deren

fhig sind, das Verhalten der Faserstoffe im Wasser,

wovon

die \\ aschbarkeil

der aus ihnen gebildeten Fabrikate abhngt, und

[22
vi.
1

Viertes Hauptstck.

andere Verschiedenheiten derselben, die deren Bentzung und Ver-

werthung bedingen.
fabelhaft,

Die Urgeschichte der Erfindungen ist im Allgemeinen dunkel und aber auf keinem Gebiete unsicherer und unfruchtbarer als auf
Es

dem
ob

der urltesten Industrie der Gewandbereitung.

ist

unntz, die Frage aufzuwerfen und entscheiden

der Wollenstoffe
lter
sei

zu

wollen,

die Fabrikation

als

die

der Linnenzeuge,

eder

bei

und verwebt worden

lichen Zeiten.

welchem Volke des Sdens die Baumwolle zuerst versponnen sei. Selbst die Erfindung der Seide, die den Chi-

nesen zugeschrieben wird, verliert sich in das Dunkel der vorgeschicht-

Es

ist

daher auch in stilgeschichtlicher Beziehung ziemlich

gleichgltig, welche
in

bei der Vergleichung der Faserstoffe Beziehung auf die ihnen charakteristischen Eigenschaften und daraus

Ordnung wir

hervorgehenden Stilerfordernisse bercksichtigen.

Wir
stellen.

wollen daher die

Flachsfasern und

diesen

hnliche vege-

tabilische Faserstoffe

ohne Rcksicht auf diese Fragen willkrlich voranihre

Das Charakteristische derselben

der

ist

grosse

Zhigkeit (nchst
Frische

Seide

die

grsste,

siehe

oben),

ihre

eigenthmliche

und

Wrmeleitungsfhigkeit, welche
flche

zum

abhngt,

ihre

aus

gleicher

von der Gltte ihrer OberUrsache theilweise hervorgehende

Theil
des Staubes und Schmutzes, ihre

geringe Empfnglichkeit fr

Aufnahme

wesentlich auch auf chemischen Eigenschaften des vegetabilischen Stoffes

beruhende geringe Affinitt zu den meisten Frbemitteln, ihre Unvernderliehkeit

beim Waschen,
s.

die geringe

Neigung, welche

sie

haben, sich

zu filzen u.

w.

Die

erste Eigenschaft, nmlich die grosse Zhigkeit der Flachsfaser,

sie besitzt,

verbunden mit geringer Dehnbarkeit, die

voraussetzen.

macht

sie

besonders

geeignet fr Zwecke, welche diese Eigenschaft in Anspruch

nehmen und
oder doch

Man

hat daher

sehr frh

angefangen, Flachs

dem Flachs
drehen, die

hnliche Pflanzenfasern zu

bentzen,

um

daraus Stricke zu
anein-

zur Befestigung der Theile der Gerthe und Waffen

ander und zu anderen Hefteln dienen sollten.

Die Natur dieses Stoffes wies den Menschen an, ihn gleichsam das
weite Reich der textilen Kunst
abschliess.il
'"ii

nach beiden Extremen hin begrenzen und

die

zu

lassen.

Fr

strksten

Fesseln und Bande, fr

die

Hllen und Decken, die bestimmt sind, gewaltiges mechanisches

W
es

irken von Aussen abzufangen, das Verhllte

fr rinen

dagegen zu schtzen, oder

bestimmten Zweck

als

mechanische Kraft sich dienstbar zu

Textile Kunst.

Stoffe.

Flachs.

123

machen (wie
Bekannt
linnenen
sind

diess durch

die Schiffssegel

und die Windmhlenflgeldecken

Plinius

geschieht), bentzte

man
die

zu

allen

Zeiten den flachshnlichen Faserstoff.

auch

von
*

Berodoi

und

gerhmten

linnenen

Panzerhemden des Amasis.

Panzer
als

Auch schon Homer

fhrt

uns die gewirkten

hellenischen

die

gewhnliche Schutzwaffe der

und

phrygischen Helden vor, die auf gyptischen so wie assyrischen

Wand-

gemlden, auf griechischen und etruskischen Vasenbildern und Skulpturen

hufig dargestellt
erscheinen.

Dessgleichen wurden die Netze aus Hanf

und

Linnen

zum Fangen

der Fische und bei Jagden bentzt,

um

das

Wild
Zeit

damit zu umstellen

und

selbst

die mchtigsten reissenden Thiere

am Durchbruche
Einschluss

zu verhindern.
so

Plinius

behauptet,

es

habe zu seiner

Tannennetze von
der
ziehen

grosser Feinheit gegeben,

dass

man

sie

mit

lautenden Knoten

an

ihren

Fingerring

knnen, und dass

Sumen habe durch einen davon ein Mann so viel tragen

,

fhrt uns auf das andere

kmmte, um damit einen ganzen Wald zu umstellen. Diese Anekdote Extrem der textilen Kunst auf welchem wir
als

wieder demselben Faserstoffe gleichsam

dem Non

plus ultra begegnen,

nmlich auf das Erzeugniss der allerfeinsten und doch zugleich haltbarsten

und dauerhaftesten Fden und Zeuge.

selbst der Seide nicht nach,

In diesem Sinne steht unser Stoff

in

und wurde derselbe schon

den frhesten
Stoffe,

Zeiten ausgebeutet.
bei

Die besonderen Eigenschaften der linnenen

Feinheit

und Weiche eine gewisse Federkraft zu behalten, sich waschen, und im feuchten Zustande durch steifende Mittel (Gummi oder Amidon) in zierliche symmetrische Falten legen zu lassen, wurde frhzeitig erkannt, und, wie denn der Sinn fr Strenge des Stils, Symmetrie und berhaupt das Geknstelte vor der freien mehr naturagrBstmglichster
listischen

Schnheitsidee
zuerst

erwachte

und

in

allen
so

menschlichen
die

Kunst-

bestrebungen

Befriedigung

suchte,

wurde
dies;

feingefaltete

^gewebte Luft a oder der gewebte Nebel", wie

zeuge
i\i'^

zartesten Linnen-

hohen Alterthums genannt wurden, das beliebte Unterkleid der

Reichen and Vornehmen, das auch spter

zum

Theil sein Ansehen behielt

and durch den Archaismus der Religion

als hieratisches

Gewand

geheiligt

wurde,

so

dass

nur den Gttern und

ihren

Reprsentanten auf
blieb.

Erden,
l>ass

den Priestern und Herrschern das Tragen derselben gestattet

diese

_Sindones a ursprnglich linnene Gewnder waren,

die

lsst

sich

daraus

abnehmen, dass Berodoi

sich

feinen

Stoffe

aus

Baumwolle, deren Kultur

beiden Thler des

sehr

frhe von

Indien aus

ber die Lnder der

Herod.

II.

182.

und

III.

17.

Plinius

II.

N.

XIX.

1.

24

Viertes Hauptstck.

Euphral und des Nil, sowie ber ganz Westasien verbreitet hatte, Sin-

donen

aus

Byssus

nennt,

um

sie

von
zu

den

hnlichen,

wahrscheinlich

ursprnglicheren

Stoffen

aus

Linnen

unterscheiden.

Herodot sagt

auch, dass die gyptischen Priester nur ein einziges Kleid aus Linnen und Sandalen aus Byblos tragen durften, welches aber nicht mit anderen
Nachrichten ber die priesterlichen Trachten Aegyptens bereinstimmt,
so

dass

anzunehmen
alter

ist,

Baumwolle gebraucht.
reichen Stellen

Es

Herodot habe den Ausdruck Linnen auch von ist berhaupt sehr schwer, aus den sehr zahl-

beschrieben werden,
richten,
die

Schriftsteller, wo Stoffe und Kleider erwhnt und wegen der technischen Ungenauigkeit dieser Nach-

Besonderheiten

derselben

mit

hinreichender Sicherheit

zu

bestimmen.
basos,

Ein ausgezeichnet feiner Linnenstoff hiess bei den Alten KarVirgil das

dem
\\ ie

bezeichnende Beiwort
Virg. Aen.

rauschend

beilegt:

(sinus

crepantis carbascos).

XL

775. 776.

allen technischen Angemacht worden, fgte (so dass sie zu jenen Allerwelt sst offen zu rechnen ist, die wie der Kautschuk die Stilisten zur \ erzweiflung bringen), so bleiben ihr dennoch drei Eigenschaften des Flachses unerreichbar, nmlich dessen Frische, Gltte und Haltba r k eit.

geschmeidig auch die Baumwolle sich

sie

forderungen, die an

39.

Daraus gefolgertes

Stilgesetz der Verarbeitung.

Aus diesen Eigenschaften, verbunden mit der geringen Affinitt, welche das Linnen verglichen mit der Wolle, der Seide und selbst der
Baumwolle, zu den frbenden Stoffen
besitzt,

ergibt sich nun ein gewisses,

diesem Faserstoffe eigenes, Gebiet der technischen Verwendung.

Wie

in

den meisten Fllen, so

lsst sich

auch hier das Stilgesetz

am

Form auffassen, indem man zeigt, was nicht zu thun sei. damit ihm Genge geleistet werde: Man soll bei der Verarbeitung dieses Stoffes alles vermeiden, was den vorhin erwhnten kstlichen Eigenschaften desselben entgegen ist, oder auch nur sie minder wirksam und dem Auge bemerkbar hervortreten lsst, vielmehr soll man, wo es
besten in negativer

angeht,

in der Behandlungsweise uach Mitteln suchen, die genannten Eigenschaften entweder faktisch oder auch nur dem sinnlichen Eindrucke nach zu untersttzen. So soll man die rauhen Oberflchen der Linnenzeuge

Textile Kunst.

Stoffe.

Flachs.

12")

vermeiden, weil gekrnte oder fasrichte Oberflchen das angenehme Gefhl

der Frische, welches

dem Linnenzeug
zum

eigen

ist,

stren,

weil zugleich

die

Eigenschaft

der

Nichtempfnglichkeii

des

Linnens
'

gegen

Schmutz und

frbende Stoffe dadurch Oberflche

soll soll

zugleich ein

Der khlen glatten khles Prinzip der Frbung entsprechen; man

Theil aufgehoben wird.
Flachses,

daher das milde Weiss des gebleichten

ist.

welches die khlste

in

unter allen Farben

vorherrschend bentzen, wenigstens

der anderen

den Fllen,

wo

die

Frische

des Zeuges

Eigenschaft desselben (nmlich

seiner geringen Empfnglichkeit den

Staub und den Schmutz aufzunehmen),

auf letztere Eigenschaft

voranzustellen

ist.

Wo
(wie
z.

aber

Rcksichtnahme

vorgeschrieben
Arbeitskitteln

ist

B. bei grberen Gewndern, Tischbekleidungen,

u. dergl.),

dort soll

man dem

Stoffe seine Naturfarbe lassen,

oder ihn nach einem Systeme der Polychromie frben, wonach die negativen (kalten)

Farben

die vorherrschenden

sind;

denn diese werden den

bieten sich auch fr

Eindruck der Khle

die

Flachsfrberei

am besten wieder geben und am bequemsten dar. Zu allen

Zeiten war das Blau

2

(Indigo) die beliebteste Farbe fr Linnenzeuge, das sich auch an einigen

noch erhaltenen sehr alten gyptischen Linnentchern findet.

fr

Was immer

Farben man fr Linnen anwenden will, sie mssen stets einen Stich das Kalte erhalten. in So z. B. ist das reine Orangegelb und sind alle heissen Tne, die auf der Farbenscala jenseit des Kirschroth fallen, auf
Linnen kaum
statthaft,
es
sei

denn, dass

sie

durch

Beimischung von
steht zugleich

Blau gebrochen werden.

fest,

Als Korollarium zu
sich

dem Gesagten
sie

dass zu dunkle,
nicht

dem Schwarz
Ornament
in

annhernde Tne im Allgemeinen

grosse Flchen

fr Linnen

passen, wenigstens

wenn

bedecken

und nicht etwa

als

schmalen Fden des Kontrastes wegen

vorkommen. Doch sind auch dergleichen starke Kontraste meiner Meinung nach auf Linnen unzulssig. Fr Trauerkleider soll man andere, dem Schwarz mehr entsprechende, Stoffe nehmen, aber nicht linnene.

Ausnahme machen
liche

durchsichtige

hier hchstens Schleierstoffe, Trauerspitzen und hnProdukte aus Linnenfden, deren milder Glanz aller-

dings mit der

Fleischfarbe

der Maut

einen

angenehmen Kontrast

bildet,

Flachs knstlich- in Baumwolle umzuwandeln, machen, dem Publikum vorzutischen, das aber, meines Wissens, nur vorbergebende Notiz davon nahm. S. Der Flachsbau etc. nebsl Anweisungen zur Bereitung von Flachsbaumwolle. \u- dem Engl, des Chevalier Claussen. Braunschweig 1851.
isl

Man

sow<

jen, den zu

und diese Erfindung,

Blei aus Gold

Siehe

Mr.

Thompson on
ol

the

Mummy

cloth
III.

of

Egypt.

und

J.

G.

Wilkinson

Manners and Gustoms

the

^ncienl

Egyptians V.

119.

120

Viertes Hauptstck.

solche

indem diese damit netzartig umsponnen erscheint; doch mchte auch fr Zwecke die Seide und selbst Baumwollengarn vor dem Zwirne den Vorzug behalten, sobald es sich um schwarze und berhaupt um dunkel-

farbige

Netzgewebe handelt. Der eigentmliche matte Schimmer des Flachses macht

sich

am

vorteilhaftesten geltend,

wenn

die Oberflche der daraus verfertigten Stoffe

entweder

ganz
des

Procedur

glatt (unie) ist, oder wenn man sie damascirt", eine Webens, welche im Folgenden besprochen werden wird

und die der Linnenweberei sicher am meisten entspricht. Dies ist ungefhr dasjenige, was aus der reinen Bercksichtigung
des rohen Flachses und seiner spezifischen Eigenschaften auf den Stil der

daraus zu bereitenden Fabrikate gefolgert werden kann, whrend alles

sonst

darauf Bezgliche sich mehr an die technischen Processe, die bei

der Fabrikation in

Anwendung kommen,
steht die

so wie

an den Zweck, der dabei

beabsichtigt wird, knpft.

Dem

Linnen zunchst

Baumwolle, welche, wie schon gesagt

wurde, von den alten Autoren sehr hufig mit jenem verwechselt wird.

40.

Baumwolle.

Eigenschaften des Rohstoffes und Verwendung desselben.

Herodot, Theophrast, Strabo, Philostratus und viele andere erwhnen

hufig der Baumwolle, deren es verschiedene Sorten gebe, die
nicht

zum

Theil

mehr gekannt sind, oder wenigstens nicht mehr zu industriellen Zwecken verwandt werden. Als das eigentliche Vaterland der Baumwolle
und der daraus bereiteten Fabrikate (unter denen die feinen mousselineSindones die berhmtesten sind) wird von jenen Schriftstellern bereinstimmend Indien genannt, obschon die Kultur der Baumwollcnpflanze sich schon in sehr frher Zeit ber
breitet

artigen

West-Asien und Afrika verBaumwollen-

haben musste.
in

Noch

lter

ist

wahrscheinlich die

kultur

China, wo

sie

wenigstens

ber die Zeit der beglaubigten Ge-

schichte hinausreicht.

nutzbarster

Faserstoff

Die Wichtigkeit der Baumwolle als billigster und und Handelsartikel hat seit der Verbreitung der

Baumwollenkultur

Eroberung
1

bei

in Amerika (woselbst sie brigens schon vor der den kultivirten Vlkern Mexiko 's und Peru's bekannt war)

Siehe C. Ritters

am

Schlsse der

in

37

gegebenen Bcherliste angefhrte

SchriCt.

rextile

Kunst.

Stoffe.

Baumwolle.

127
durch

und

besonders

seil

der Erfindung der Spinnmaschinen

den

Eng-

lnder

Richard

Arkwriglil
ist

im .fahre

l't'TO,

in

kolossalen

Progressionen

zugenommen. Sic
gleich
ihr

seitdem der Stoff fr

alle

billigen Bekleidungsmittel

und dadurch die grsste Wohlthterin des Menschen geworden, ohne zuuraltes
ihr

Ansehen

wegen der
als

feinen

und

kostbaren

Gewebe,

welche aus

gemacht werden, dabei ganz eingebtisst zu haben.

billige Kleiderstoffe betrachtet, mssen
die
feinen.
stilisirt

Die Baumwollenzeuge,
natrlich

anders

sein

als

Nichts

ist

absurder

und

desshalb allgemeiner verbreitet als die thrichte

Nachahmung

feiner Stoffe

durch

<

Irnamentationen, die nur letzteren

zukommen.

Ordinre Kattune

drfen nichl leicht schmutzen, mssen daher durchschnittlich dunkler und

neutraler (grau oder brunlich oder dergl.)
fr feine Luxusstoffe die frischen
lssl

im Haupttone

und

hellen

sein, wogegen Farben besser passen. Doch

sich der

Unterschied

zwischen

den beiden Stilen (des Luxusstoffes

und des ordinren) auch auf mancherlei andere Weisen fassen.

hier nur

Es war

um

ein Beispiel zu thun.

Ls

wurde

schon

oben

angedeutet, wie
ist,

dieser

Faserstoff zugleich

dem Flachse und der Wolle verwandt

beider gewissermassen nur nachfft.

aber wie er die Eigenschaften

Er

lsst

daher die mannichfaltigsten

mit Flachs, Wolle
letzt-

Behandlungsweisen
genannten Stoff
Die
scheidet
.

zu, wird

auch

hufig

vermischt

oder Seide angewandt und dient nicht selten zur Verflschung der
1
.

Eigenschaft, welche die Baumwolle

dass sie sich wollenartig kruselt
.

von

dem

Flachse

unter-

whrend

letzterer

glatt

und

sehlieht bleibt, tritt in

den mousselineartigen feinen Baumwollengeweben

charakteristisch hervor, die gleichsam eine moosartig gekrempelte Oberflche

haben, von welcher Eigenthmlichkeit

manche auch den Namen

Mousseline (von Mousse) herleiten.

von der Provinz Mussoli oder Mossul

diese Landschaft, der

Andere glauben, dieser Name rhre Sicher ist, in Mesopotamien her.

alten
T

Sitz

des

assyrischen

Reiches,
dort

in

den

frhesten

Zeiten

durch

die

feinen

Baumw ollenstoffe,

die

fabricirt

wurden, berhmt war.

wir Mousseline nennen,

Das feingekruselte kreppartige G-ewebe, welches

ist

sehr wahrscheinlich dasselbe, welches bei den

so

Alten

unter

dem Namen der sindones-byssinae

es

berhml
.Mitteln

war.

Die

Inder verstehen

noch

jetzl
Beil

mit

den

einfachsten

und

[nstru-

menten,
blieben,

die'

wahrscheinlich
leine

den ltesten Zeiten unverndert dieselben

bo

Mousseline zu weben, dass

in

mau

ein

Stck von fnfund-

zwanzig und mehr Ellen

kann.
In

eine gewhnliche

Schnupftabaksdose packen
Baumwollenstoffe nicht

Europa

i-t

die

Bereitung dieser feinen

log

Viertos Hauptstck.

alt.

seline,

Seitdem ersetzen die englischen, franzsischen und schweizer MousJakonnets, Zephirs, Vapeurs und Tlle zum Theil die hnlichen
Fabrikate, aber ermangeln meistens des echten Stiles, der ihre
ist.

indischen

Vorbilder auszeichnet und eine Ueberlieferung der ltesten Zeiten

Kiu

gleichfalls

aus
ist

dem

echten

Baumwollstil

hervorgegangener

orientalischer

Stoff

der Nanking, ein leinwandartiges

hnlich
ist.

Gewebe, das

dem gyptischen Mumientuche sehr

dieses Stoes

Die gelbliche Farbe

Baumwolle, die
die

war ursprnglich

die Naturfarbe der gelben

zu

der

Bereitung desselben

verwandt

wurde

jedoch sind

meisten
*

Nankings, selbst die chinesischen, heutzutage in

dem Faden
ist

gefrbt.

Das der Baumwolle eigenthmlichste Produkt aber

dessen linnenartiges

der Kattun,

Gewebe sich vornehmlich dazu eignet, aufgedrckte

Farben aufzunehmen, eine uralte technische Procedur,

Muster von

allerlei

von welcher weiter unten beim Frben das Weitere folgen wird.

Im Ganzen
das
iukI

wird

die

Baumwolle zu

eigentlichen

Kunstgeweben,

heisst

zu

solchen Zeugen, deren

Oberflche

durch eine kunstvolle

geregelte

Abwechslung und Verflechtung der Fden gemustert und

fehlt

geziert erscheint, nicht viel verwandt,

des Flachses
treten

wrden.

weil ihr der damascinirende Glanz und dergleichen gewebte Muster daher nicht hervorDie Tugend der Baumwolle liegt gerade in der umge-

kehrten Eigenschaft, in der Mattheit der Oberflche, die in den Mousselinen sehr glcklich bentzt wird.

Doch
z.

fehlt es

auch nicht an gemusterten Baumwollengeweben, wie

w.

B.

die

gerippten Dimitis
u.
s.

l'illows,
zip',

Thiksets
sie

und die gesteppten und quarrirten Piques, Der Stil dieser Stoffe beruht auf einem Prin-

wonach

gleichsam matratzenartig gesteppt erscheinen, mit Ver-

tiefungen

auf der Oberflche, die

dem

Stoffe das

Ansehen bedeutender
Muster, sehr
breite

Dicke,
Streifen
sein.

Derbheit

und

Wrme

geben.

Zu

grosse

und weite Quarres wrden ihren Zweck verfehlen und stillos Dagegen sind eingewebte kleine Muschen in weiten Zwischenrumen

auf den glatten

Grund

eines feinen

ein leichtes regelmssiges

Muster

entsteht,

Baumwollengewebes vertheilt, so dass ganz dem Stile dieser Industrie

angemessen.
1

Als lteste Vorbilder dieser Arten Stoffe sind die sehr alten
im Philostratus

Aus einer

Stelle

(Vit,

Apoll.

II.

p. 71)

dass dieser Nanking den Alten bekannt und einer der Stqffe

mchte gewesen

man

schliessen,

sei, die

den so

unbestimmten Namen Byssos fhrten. An jener Stelle heisst. es: Man sagt, der Byssos wachse auf einer Art Pappelbaum mit weidenhnlichen Blttern. Apollonius sagt, er babe 'inen Byssosanzug getragen, der einem gelben Philosophenmantel (r^icovi)
geglichen habe.

Textile Kunst.

Stoffe.

Wolle.

129

Schleier zu nennen, die sich noch

und da

in

den Reliquiarien finden.

nmlich den angeblichen
der

Ein sehr zierliches Beispiel davon gibl

Schleier der
hl.

illemin,

Jungfrau von Chartres.

aus
las

(Siehe unter Seide.)

die

Andere

Stoffe

Baumwolle ahmen
knstliche
Flies

haarigen Oberflchen

Wollenzeuge oder
glatt,

des Seidensammtes

nach,

theile

theils

gemustert; dergleichen sind die Velvetins und Velverets.

eigenen Charakter, der
sie

Sie

haben

ihren

von

den

echten

Wollen- und

Seidenstoffen,

unterscheidet. Frher hob und sah sich nur wegen der man diesen Unterschied freimthig hervor, Wrme und Dauerhaftigkeit dieses hilligen Stoffes zu dessen Verfertigung

denen

sie

nachgebildet

sind,

veranlass!

(die

alten

Manchesterstoffe, die
liebt,

der

englische Arbeiter

noch

immer ganz hesonders

brunlich unbestimmten

haben

in ihrer

Derbheit und eigenthm liehen

Frbung einen entschiedenen und ansprechenden

Typus), jetzt hat sich die Stillosigkeit auch hier eingeschlichen,

sieht

man
und

nur noch Baumwollensammte , die den Scidcnsammt ersetzen

ber das billigere Ersatzmittel tuschen sollen.

41.

Wolle;

Qualitten dieses Faserstoffes und zweckmssige Verwendung.

Die
nicht

Wolle, ohne Zweifel

der schnste Faserstoff, selbst die Seide

reichste
ein

ausgenommen, ist auch derjenige, dessen Stil der Das feine gekruselte Haar da- Schale gibt satteste ist.

und

weiche.

lockeres
ist,

Gewebe, das
in

als

schlechtester

Wrmeleiter vorzglich geeignet

zurck- wie
in

sowohl

der Klte die innere

Wrme

der Hitze die

ussere abzuhalten.
als

Dabei

ist

das spezifische Gewicht der Wolle geringer

das jedes anderen Faserstoffes (nmlich nur 1,260), wodurch die aus ihm gewonnenen Zeuge noch ausserdem den Vorzug grosser Leichtigkeit

gewinnen.
die
iie

Die Wolle
frisch

ist

nicht wie der Flachs und in geringerem

,

Grade

Seid,'
sich

anzufhlen

sondern

besitzt

grosse

zum Theil aus der Bchuppichten Textur der

bedingten

Wrme. Wollhaare und dem

spezifische

dadurch
ussere

Hautreize
die

erklrt.

Diese

Eigenschaften
Stoffe

zusammenfr

genommen

machen Decken und

zu

aus

Wolle

produzirten
als

geschickter

Bekleidungen

zu

Untergewndern, und schon

an
feinster

frhe wurden

ersterera

Zwecke
bereitet.

in

dem

Wolle produktiven

Asien kunstvolle

Gewebe

Da-- die schn gewirkten mit reicher

<

Farbenpraehl und gestickten Emblemen verzierten

berkleider der frheren

Bewohner des
S e in p.
r
.

Euphratthales
i.

und Arabiens, wie

noch

jetzt,

aus
9

Wolle

Stil.

-[30

Viertes Hauptstck.

bestanden, sagt Herodot ausdrcklich:

Sie tragen", fhrt

er

an, ein
(Sindon,

linnenes (oder baumwollenes) bis auf die Fsse gehendes

Kithon).

Hemd

Ueber dieses ziehen

sie ein

anderes wollenes

Gewand

derselben

Art (nmlich ein Kithon oder kurzrmeliges Hemd), und werfen ber
dasselbe einen wolligen weissen

Shawl (Klanidiou)",

vielleicht die

Actaea

der jonischen Griechen, woraus die Stola des

rmischen Priesterornates

wurde.

Es war

ein weiter reich befranster

Ueberwurf, der zuweilen die

Dimensionen eines Mantels annahm, wahrscheinlich aus feinster Kaschmirwolle und den Kaschmirshawls hnlich.

(Siehe unter Trachten.)

ward derjenige Zweig der Wollenindustrie in Asien betrieben, der sich mit dem Bereiten der Zeltdecken, Wandtapeten und Fussteppiche beschftigte. Diese im hohen Alterthume so usserst

Noch

grossartiger

wichtigen Ausstattungen der

der
Industrie

Wohnrume

bildeten einen der Hauptartikel

und des Handels von Babylon und Ninive.

Sie

wurden
als in

nirgend so prchtig gestickt und mit lebendigeren Farben gewebt

jenen

Stdten.

Ihnen zunchst kamen die tyrischen Teppiche und die

und die Ephesier

Wollenzeuge der ionischen Griechen, unter denen vornehmlich die Milesier sich auszeichneten, deren Wolle der feinsten arabischen
l

und Kaschmirwolle nahe kam.

Dass

auch

bei

den

Aegyptern

die

Wollenmanufaktur
seit

und

die

Teppichwirkerei in

grossartigem

Umfange

den

ltesten Zeiten be-

trieben ward, erhellt schon aus den Nachrichten der Bibel.

Die Teppiche

und Decken der Stiftshtte waren wahrscheinlich hrene, mit Stickereien von farbigen Wollenfden oder von Golddraht ausgeschmckte, Zeuge. Dass manche der buntfarbigen Obergewnder und Teppiche auf gyptischen Gemlden und Skulpturen wollene Zeuge darstellen sollen, ist nicht
bezweifeln, obschon sich keine Ueberreste derartiger Stoffe meines Wissens erhalten haben, und man weiss, dass letztere hauptschlich nur von der rmeren Klasse getragen wurden, es den Priestern strenge verboten war, thierische Stoffe auf blossem Leibe zu fhren und sie Wollen-

zu

Gewnder nur

Ueberwurf bentzen durften. 2 Ohne Zweifel deuten die prachtvollen Muster und Farben der dargestellten Vorhnge und Teppiche darauf hin, dass hier wollene, gestickte und gewirkte Stoffe gemeint sind. Nach Strabo (XVII. p. 559) war Chemnis der Hauptort der gyptischen Wollenmanufaktur und behielt es seinen Ruf bis zu der Eroberung Aegyptens durch die Rmer.
als

Siehe

!><
II.

xitus apud
81.

Athenaeum

XII.

525.

Herod.

Textile Kunst.

Stoffe.

Wolle.

l,li

Die besondere Ki^eusehafl des Filzens der Wolle wurde

besonders fr Kopfbedeckungen (der rothe orientalische Fess
hat 3ein Vorbild
in

gleichfalls

schon frhe bei den genannten Vlkern zu industriellen /wecken bentzt,

is1

uralt

und

der assyrischen gleichfalls purpurrothen Mitra),

Fuss-

teppiche

und

Fussbekleidungen.

Das

Grabmal

des

Kyros
1

war

mit

Purpurdecken oder gefilzten Teppichen aus Babylon belegt.

Poliorketes

Dernetrios

trug
-

purpurne Filzsohlen

mit reichen Goldstickereien

vorne

und hinten.

Das Land
shawls schon
in

dn-

Wunder,

Indien, fertigte

und versandte seine Kaschmir-

den ltesten Zeiten;

seit

wahrscheinlich hat dieses kstliche

Tausenden von Jahren keine wesentliche Vernderung In Ramajna werden unter den der Fabrikation und des Stiles erlitten. Hochzeitsgeschenken des Kniges von Videha an seine Tochter Sita wollene Tue hei-, Pelzwerk, Edelsteine, weiche Seide und vielfarbige
Wollenprodukt
Kleider,
die

Schmck

u.

s.

w.

auch grobe wollene Zeuge oder

Teppiche,

ber die

Wagen

gespannt wurden, erwhnt.

als jene

Die wollenen

Tcher
Indiens,

knnen nichts anderes bedeuten,

in

feinsten

Wollgewebe

wehdien der hier besprochene Rohstoff

in seiner raffinirtesten technisch-

stilistischen

Durchbildung
in

hervortritt.

Den Hellenen
beliebteste

der

hchsten

Kulturperiode war die Wolle der

Kleidungsstoff.

Der

volle

Faltenwurf der Wolle

trat

an die

Stelle d*-v gekniffenen

und welligen Linnenzeuge und Baumwollengewebe

ionische althellenische Chiton (das Unterkleid)

(veste^ undulatae).

Der

war

Leinen.

A<-r

dorische Wolle. Diese

fr

Wahl

des zur Selbsterkenntniss gediehenen

sie

Hellenen
knpft
.

ist

die Stilfrage, so weit

sich

an den rohen Faserstoff

einfach,

von hchstem Interesse.

Der griechische Wollstoff war

ungewrfelt, ungemustert und nicht haarig befranst, wie das assyrische

X\avidiov er war ganz und

:

allein

darauf berechnet, den schnsten,

fein-

und vollsten Faltenwurf zu geben, dessen Entwicklung durch kein

Muster und kein breites Fransenwerk gestrt werden durfte.

gewhlt, wie

Der Grad

der Strke des Gewebes, die Feinheit des Stoffes und dessen Farbe wurde
sie

fr las Geschlecht,

die

Grsse, den Charakter des

damit zu Bekleidenden
An-

am

passendsten schien, denn die Eausfabrikation

in

Gewebe und
anfhren.

Kleider wurde bei den Griechen stets

Ehren gehalten

und gepflegt.
Citaten

Es Hessen sich dafr aus den Autoren ganze Hauten von

Ersl

oach

der Alexanderzeit

kam

asiatischer

Luxus

JCenoph. und

An

ian

VI

'-'

Athenaeus

XII.

536.

132
und
ein der

Viertes Hauptstck.

Wolle ungnstigeres Prinzip der Mode wieder auf, das frher, vor der Zeit der hchsten Entwicklung des Hellenenthumes besonders bei den ionischen Stmmen, schon einmal geherrscht hatte. Der hei den Tragdien verwandte heroische Prunk hatte wohl schon frher das Seinige
,

zu diesem Umschlage der Trachten beigetragen.

Bei den Rmern, die noch in

der Schfer
der

den frheren Zeiten sich nach Art

heutigen rmischen Carapagna

zum

Theil

mit Schafs-

frhwurde griechischer zeitig eingefhrt, doch verblieb eine Beimischung des Barbarischen, die sich schon in der zu sehr hervortretenden und schwerflligen Draperie kund gibt. Diesem schwerflligeren Stile gemss wurde statt der leichten Wollenzeuge der Griechen fr die Ueberwrfe eine Art von Filz genommen. Die Wollengewebe wurden nmlich durch die Fullones gewalkt und filzSpter wurde auch hier wieder alles asiatisch und die artig verdichtet.
fliesen bekleideten,

Geschmack der Kleidertracht

Wolle

zum

Theil durch Seide ersetzt.

Es erhellt aus der bekannten Hauptstelle des Plinius ber die Schafzucht und Wollenmanufaktur der Rmerzeit (lib. VIII. cap. 48), dass die
Alten die Eigenschaften der verschiedenen Wollsorten richtig beurtheilten

Man hielt, wie es scheint, mehr auf zweckgemss verwandten. naturfarbige Wolle als diess jetzt der Fall ist. Dem rmischen Polyhistor die apulische Wolle vorzglicher als selbst die milesische; Spanien ist sei berhmt durch seine schwarze Wolle, die Alpenwolle sei durch ihre
und

Weisse ausgezeichnet, die

btische;
rische
die canusische
sei

erythrische
gelb, die

sei

rothbraun, dessgleichen

die
ist-

tarentinische schwrzlich, die

und liburnische dem Haare hnlicher als der Wolle und fr weichhaarige, geschorene Tuchzeuge nicht zu gebrauchen, sie werde zu den
gewrfelten
lusitanischen

knstlichen

Stoffen

(hnlich
sei

den

schottischen

sogenannten Plaidzeugen) verarbeitet.

Aehnlich

die

narbonensische

und
dass

die gyptische Wolle,

man

sie

woraus so dauerhafte Kleider gemacht wrden, frbe, wenn sie abgetragen wren und sie dann noch ein

Menschenalter hindurch brauchbar seien.

Noch andere

ziegenhaarartige

Wolle werde
von

seit

den ltesten Zeiten fr Teppiche bentzt und schon

Homer

erwhnt.

bens dieser groben Teppiche, die Parther eine andere.

leiste

Die Gallier htten ihre eigene Methode des FrDie gefilzte Wolle
selbst

dem Schwerte und

bei

dem Feuer Widerstand.

Diese Industrie

scheinl
die

den Galliern vorzglich geblht zu "haben, von denen

auch

gallischen Namen benannten zottigen Lagerdecken herrhrten. Man sieht, da die Alten den Unterschied in der Behandlung der Kammwolle und der kurzen und feinen Kratz- oder Tuchwolle wohl
mit

Textile Kunst.

Stoffe.

Wolle.

|;;;;

kannten, dass ihnen auch die beiden verschiedenen Vorbereitungsprozesse,

las

Kmmen

und das Kratzen der Wolle, schon gelufig waren.

t'iir

Erstere

diente wie bei uns

Posamentirarbeiten und

zum

Sticken, letztere fr
erhellt

die Fabrikation feiner

Tuche und
und
der

dergl.

Ueberbaupt

aus

dieser
fr

und

anderen
die

Stellen

Menge von

technischen

Ausdrcken

Zeuge,

bei

den alten Autoren vorkommen, dass die Wollenindustrie

in ihren

damals wenigstens eben so mannichfaltig

kation
weit

Erzeugnissen war wie

der Fabrikanten

bei uns, dass aber hchst wahrscheinlich diese Mannichfaltigkeit der Fabri-

weniger

als

jetzt

aus der

reinen Willkr

hervorging, sondern sich auf ein vollstndiges Studium der Sonderheiten

dei
-

sieh

darbietenden Stoffe, der besonderen Behandlungsweise, die

sie

erforderten und des speziellen Zweckes,

basirt

dem

sie

am

besten entsprachen,
klar nicht

war.
die

dass

Es geht auch aus diesem Kapitel des Plinius berhmten gestickten babylonischen und die

hervor,

minder

berhmten vielfadig
wiinder

gewirkten

alexandrinischen Stoffe, so gut wie die

phrygischen golddurehstickten sogenannten attalischen Teppiche und Ge-

Wollenzeuge
fr
ist
.

und keine Seide waren.

ist

Eine der kstlichsten Eigenschaften der Wolle

pfnglichkeit
'leren
sie

ferner ihre

Em-

frbende Stoffe und die

\

tiefe

Sttigung durch Farben,

etwas
der

fhig

ermge der
der

velutirten

und doch zugleich uatrlich

organisch

glnzenden
scheinendes
selbst
sie

Oberflche
behlt,

Wolle, die immer

Durch

was

weder

dem Flachs noch

Farbe, nicht
sie

der Seide eigen

ist,

ist,

erscheint selbst die

als
ist

Baumwolle noch dunkelste Tinktur, womit

unbestimmtes Schwarz
beller

gefarbl

noch immer

als

wie

und nicht minder gnstig

bei

fr die

Aufnahme
und

und leuchmit

tender Frben.
der

Diese erseheinen niemals opak und gleichsam aufgesetzt,

transparent
identificirt

Baumwolle, sondern
sie

dem
dabei

Stoffe, der durch

lichen

gnzlich durchdrungen der

ist.

Wir

sollen diese herr-

Eigenschaften
Stil

Wedle

in

vollem Masse

ausbeuten, aber

jenen

beobachten, den
selbst

noch jetzt die Orientalen, die Inder, Perser

sieb darin

und Araber,
ine

die

Trken befolgen, obschon

an
(

sicher nur

schwache
der

Reminiscenz
Ein

die

unendlich
des Stiles

berlegene
in

Technik der

Alten kund gibt.

ration

positives

leset/

Beziehung auf Kolo

den Gegensatz gegen
aus der Vergleichung
gefolgerl

wollenen

buntfarbigen Stoffe, welches

das Kolorationsgesetz der linnenen (und obschon

minder entschieden auch

gegen das der baumwollenen)

der
besten
orientalischen

Stoffe

bildet,

scheint

polychromen Wollenstoffe
auch
das

weiden zu

drfen, nmlicb dass

dem warmen Charakter und dem

vollen Faltenwurfe

der

Wolle

entsprechend

polychrome System, welches

|;>4

Viertes Hauptstck.

fr ein beliebiges Muster in diesem Stoff gewhlt wird, in der Regel ein positives, warmes sein msse, dass es in o-esttigten vollen und gehaltenen Farbentnen sich zu he wo gen habe. Selbst die auf den Wandbildern dargestellten Zeuge der Aegypter lassen sich dadurch leicht in Beziehung auf ihren Stoff unterscheiden und erkennen, dass die Wollenstoffe unfehlbar immer mit
tieferen, volleren

und wrmeren Farben kolorirt erscheinen, die Linnenund Baumwollenstoffe dagegen sich durch helle Frbung und klteres Kolorit, in welchen das Blau, das Grn und das Violett vorwiegt, charakterisiren.

Das Weitere darber und Anderes ber

neue Polychromie
Zeit
in

die

orientalische alte und

dem Folgenden.
klassischen
als

Der Norden und Westen Europas producirte schon zur

des

Alterthums

mancherlei

textile

Produkte aus Wolle, die

Handelsartikel

auf die Mrkte

des

Sdens kamen und sehr

geschtzt

wurden.

Die Kelten und Iberier

den Zottelsammt und

lieferten die glatten,

bombassinartigen,

gewrfelten Plaids, das nrdliche Gallien, Deutschland und Skandinavien

producirten
gefilzte

andere

den

Pelz

Wollenzeuge (gausape, villosa ventralia, (Togae crebrae papaveratae) und den Kamelott. Karl der Grosse beschenkte jhrlich seine Leute mit Friesmnteln, die fortwhrend auch im Auslnde Werth behielten, so dass sie an die orientalischen Hfe als kostbare

nachahmende oder amphimalla), den Fries

Gaben

verehrt wurden.

Bei den Sachsen und Skandinaviern war das

Wadmal,

das

grobe,

hausgemachte Wollenzeug, das

und diente statt des Geldes. Man unterschied verschiedene Sorten, gewhnliche und Sehr stark und dick war der feinere, darunter auch gestreifte Stoffe. sagt, dass es dem Eisen und selbst Loden, dem hnlich, wovon Plinius
gewhnlichste

Tauschmittel

dem Feuer Widerstand

einer

leiste.

Er

diente geradezu als

Rstung und wenn

im Ringkampfe in das Feuer der Halle fiel, so schtzte ihn der Lodenrock vor Brandwunden. Noch derber war der Flockenzeug oder der Filz. Die Strickwolle wurde in diesen baltischen und Nordseelndern seit frhesten Zeiten zum Stricken der meistens blauen grossen Strmpfe
oder Hasen (Hosen), der gemeinen Tracht fr Frauen und Mnner, bentzt.
(S. Altnordisches

Leben von Dr. K. Weinhold.

die

Berlin, 1856.)

Seit

dem X. Jahrhunderte wurden

berhmt

die' deutschen

Wollenmanu-

fakturen

und

lieferten

Modestoffe.

Von Deutschland aus

zog

sich

die feinere

Wollenweberei mehr nach Flandern und wurde durch

III.

den Schutz, den ihr Balduin

zu Theil werden Hess, besonders gepflegt.

Textile Kunst.

Stoffe.

Wolle
seine

|;;r,

Er berief deutsche

Weber und Spinner

in

Staaten,
last

welche

die

Bereitung der feinsten Tuche und

die

vorzi'iedirh
'

der

eben so hoch wie

Purpurseide geschtzten Scharlachtuche

Belgien
verpflanzte
sich

verstanden.

Von Flandern
zunchst

und
nach

dann
den

die
l'arte

leine
della

Tuchfabrikation

Florenz (wo eine eigne Zunft,

des

Calimala, der Verfeineimportirten , groben

rung
land,
della
lani

ans

Deutschland

und

Niederlanden

Tuches

oblag), dann

nach den brigen industriellen Stdten Italiens: MaiIn

Genua
lana)

und

Neapel.
i

Florenz
<\r*

blhte

die

Wollenweberei

(arte

bereits

in

Anfange
fr

XIV. Jahrhunderts.
gefertigt,

Nach Giov.
in

Vil-

waren 200 Gewlbe

bis

Wollenverkauf schon damals

Florenz,

wurden 70
verfeinerten.

80000 Stcke Tuch des Jahrs

whrend zwanzig

Appretirungsanstalten jhrlich fr 30000 Goldgulden auslndisches

Tuch

30000 Personen lebten von dieser Industrie. Diese verfeinerten Tuche gingen meistens nach dem Orient, whrend die groben Tuche von den. im XIV. Jahrhundert noch in republikanischer Einfachheit lebenden, Brgern von Florenz selbst gebraucht wurden. Auch das

Frben
Familie

der Wolle erfuhr grosse Vollendung im damaligen Florenz; die

Rucellai

trug

ihren

Namen

von

einer Seealge Liehen

Rocello,

welche im Jahre 1261 ein gewisser Alamanrio im griechischen Archipel

entdeckte und die mit Zusatz von Urin der Wolle eine kostbare violette

Farbe gab.

Spter (im Jahre L460) waren die Gewlbe

sieh

bis

auf die Zahl

275 gestiegen, seitdem verminderte

Jahrhundert zu Jahrhundert.
\\
in

Arr

Umfang

dieser Industrie von

hrend der brgerlichen und darauffolgenden religisen Unruhen

viele der geschicktesten

Flandern und Brabant wanderten

Wollenweber

nach fremden Staaten hin ans, die meisten nach England, ein Theil nach
I

Deutschland.

Ihnen verdankt England

Mitte
II
ii

den

Flor

seiner Wollenindustrie.

In

der

XVI. Jahrhunderts, zur Zeit Eduards III., flchteten ber KHK) Wollenweber ans Flandern meistens nach England. Uebrigens
<\i^

waren
bei

die

englischen

Frbereien,

besonders

die

Waidfrbereien, schon
<\i^

den Alten berhmt;

eben so galten bei den Skandinaviern

die

XI.,

XII. und

XIII. Jahrhunderts

englischen und

irischen

Fabrikate

fr

3ehr ausgezeichnet.

Frankreichs Tuchmanufakturen

brachte vorzglich Colbert

in

Auf-

Dieselben waren

von allen Farben und die eigentlicbe Rittertracht.

Scharlach

schein!
zu

im

Mittelalter

wie Purpur im

Alterthum, jede

satte

feurige

und

echte Farbe

bedeuten.

|3(j

Viertes

Hauptstck.

nhme.

In

der

Schweiz bestanden

gleichfalls

sein-

alte

Fabriken, die
noch

besonders zu Zrich blhten.

Die

altbernmten

deutschen Wollenmanufakturen

wetteifern

immer mit mehr oder weniger Vortheil mit den englischen und

franz-

sischen. Gewisse Fabrikate, z. B. das fr Stickereien, Posamentirarbeiten und Strickgewebe so nothwendige lange Kammgarn, wird nirgend so

schn bereitet und gefrbt wie in Norddeutschland, vorzglich in

Ham-

burg und Holstein.

Die langhaarigen, angoraartigen Schafe der Nordseekste und der Haide liefern dazu den fast einzig geeigneten Rohstoff. Ueber die Teppichwirkereien und Stickereien werden noch einige historische Notizen spter nachfolgen.

Irgend ein grndlicher Kenner der Rohwolle

in ihren

sollte

sie

nicht bloss

chemischen und mikroskopischen Eigenschaften, sondern beson-

ders

in

dem, was

sich meistens diesen

wissenschaftlichen Experimenten

entzieht und auf undefinirbaren Eigentmlichkeiten des Erscheinens der

Stoffe beruht (die richtig zu

erkennen und
einer

in ihren

wahren Bedeutungen

zu schtzen und zu beurtheilen, eine ebenso sehr knstlerische wie wissenschaftliche Auffassung
erfordert),

unterwerfen,

und

in

einer

Untersuchung und Vergleichung Monographie dasjenige dem Techniker und

Fabrikanten praktisch-lehrreich entwickeln, was ich hier, aus Mangel an

Waarenkenntniss und zugleich in Bercksichtigung des Programmes, das ich mir stellte, nur andeuten kann. Dasselbe gilt von dem letzten der mir jetzt noch zur Besprechung brig bleibenden Faserstoffe, nmlich der Seide.
grndlicherer

42.
*

Die Seide.

Der Seidenstil ungriechisch.

der

<

'hinesen

Nach der Versicherung des Herrn Stanislaus Julien, der die Industrie zum Gegenstande seiner gemeinntzigen Forschungen gemacht
Kunst
die

hat, ist die

Seidenwrmer zu

pflegen, die Kultur des Maulbeer-

(\(>r Aufgabe dieses Buches, eipe geschlossene und detalirte und Geschichte der Seidenmanufaktur zu geben, wesshalb bei den folgenden Betrachtungen ber die Seidenstoffe, wie sie sich in sthetischer Beziehung aus den Eigenschaften des EWhmateriales verschiedentlich entwickelten, eine gewisse Be-

Es liegt nicht in

Technologie

kanntschaft

tnil

ersteren vorausgesetzt

und der Leser aufgefordert wird,

die bezglichen,

Textile Kunst.

Stoffe.

Seide

|;;;

bum es und

die Fabrikation

der Seidenstoffe bei den Chinesen bis

in

das

X.W'I. Jahrhunderl vor unserer Zeitrechnung aus Urkunden nachweislich.

bereits notirten

Bcher nachzusehen, unter denen

'las

fr

den mehr

knstlerischen

TheL

dieses Studiums

gleichfalls

schon angefhrte, noch nichl vollstndig erschienene,

Werk
Well

des

Herrn

F.

Bock
der

gewiss

Entwicklungsgeschichte
in

verdient hervorgehoben zu werden. Man darf die Seidenmanufaktur auf dem westlichen Theile der allen

fnf Hauptperioden eintheilen, nmlich die lateinische, die persisch-byzantinische,

die sarazenisch-romantische, die gothische

und

zuletzt die

Renaissance-Periode.

Jene erstere, die lateinische nmlich, berhrt die Grenzen des Heidenthums und

mag

bis

in

das

VII.

und

VIII.

Jahrhundert

hinab

fr

einzelne Erscheinungen

ausge-

dehnt werden.

Die Stoffe dieser Periode waren leicht, um!

Stil,

erinnerten

weit

mehr an

indische Vorbilder, denn an den

der seit Urzeiten in Westasien (Assyrien, Persien,

Phrygien, Phnizien

etc.)

seinen Sitz hatte.

Die zweite Stilperiode reicht bis zu den Zeiten der Hohenstaufen und grenzt der ersten in ihren

mit

Anfngen unbestimmt ah. Die Stoffe dieser Periode waren sehr schwer und dicht geweht und im Anfange derselben meist ungemustert. Die persischen Thierdessins, zweifarbig und spter in Gold geweht, verbunden mit quadratischen, polygonen, kreisfrmigen, gekreuzten, Die blichen Farben gestreiften und sonstigen geometrischen Mustern, herrschen vor.
sind Gelb, Roth,

Periode, vorzglich

Purpur und Grau in allen Nuancen. Die Stickerei findet in dieser im VIII. und IX. Jahrhundert, eine grossartige Anwendung. Der
fngt au, sich aus

Damast- und
diese Periode

lirokat-t.il

dem babylonischen Schwulst,

der sich

um

herum ber Europa verbreitet hatte, zu entwickeln. Der Stil der liturgischen Gewnder folgl im Schnitte gleichfalls asiatischen Traditionen. Die Stdte des
Doch
ist

Orients, vorzglich Persiens, Alexandrien

fahrikorte dieser Stoffe.
reich die Seidenweberei

es sicher, dass bereits

und spter Konstantinopel, sind die Hauptim X. Jahrhundert in Frankin

in Klstern

und wenig spter auch

den Stdten getrieben

wurde.
Die dritte, die sarazenisch-romantische Periode wird mit der Einfhrung der Seiden-

wurmzucht in Sicilien und der Errichtung einer knigl. privil. Seidenmanufaktur in Palermo (um 1152 herum) begonnen und bis in die Zeiten des Kaisers Karl IV. (1347) fortgefhrt. Hhenpunkt der arabisch-maurischen Stoffmanufaktur. Grsster Umfang der Seid* ufabrikation in Persien, Klein-Asien, Aegypten und Nordafrika. Blthe der Seidenindustrie auf der spanischen Halbinsel unter dem Sultan Aben-Alhamar. Fabrikstdte Almeria. Granada, Lissabon. Leichtere Dessins, die Thiermuster nicht mehr vereinzelt und vorherrschend, sondern in Verbindung mit Laubwerk und rein dekorativ. Arabeske,

Spruchbnder, vielfarbige

Stoffe, Goldstoffe, leichte

und zarte Gewebe, hchste technische

Venedig
entstehen
Stoffe

Vollkommenheit,
Rivalinnen

Atlas
und

und

Sammtstoffe.
etc.
als

Die Manufakturen in Lucca, Florenz. Mailand, Genua,

Palermos

selbst

des

Osten-.

Nachahmung

orientalischer

im

Technischen und in den Mustern.

Dil

vierte

Periode

isl

die gothische,
in

bis

ungefhr zur Mitte des XVI. Jahrhunderts.

Stoffen.

Zwei verschiedene Richtungen

falschen
l'rinzipe <\f<

den

figurirten

Die eine (Rckkehr zu

historisch-figrlicher
Stoffe

dem

Musterns durch die

mil

Verviell'lti

ung

Gegen

stnde auf Stoffen und Vorhngen

Hlfe des Webstuhls;

mit

eingewirkten

138

Viriles Bauptstck.

Von ihnen
wahrscheinlich

erst

erlernten

die

Inder den Seidenbau

die

nachdem

sie

lange Zeit

hindurch

kstlichen

serischen

Stoffe aus

verfehlt),

Heiligenbildern, Engelgruppen auf Goldgrund, oft von grosser Schnheit aber im Stile macht sich besonders in Italien geltend, derselben Richtung in anderem Sinne

angehrig die architektonisch -verzierten Stoffe des Nordens.

dekorative

Zweite Richtung: das rein

Pflanzengeranke,

offenbar

eine

ursprnglich

maurische oder sarazenische

typisch und wiederholt sich in unzhligen Variationen ein Jahrhundert hindurch bis zum Schlsse des Mittelalters, bekannt unter dem Namen der pommes d'amour. Ueberhaupt macht sich, besonders in den profanen

Flchendekoration, wird
volles

Kleiderstoffen, der

heraldische Unsinn und die Geschmacklosigkeit

sich
in

thumes geltend. Dagegen gibt

Renaissance,
der
Einfluss

des spten Ritterden Tapetenstickereien (Arazzi) das Prinzip der

die Kleinkunst

der

hheren Kunst (der Malerei) auf

des

Weberstuhles bereits zu erkennen.

Im Laufe dieser Periode behalten die Stoffe von Jenseit des Meeres", so wie die maurischen Spaniens neben den europischen Fabrikaten, noch immer ihren alten Rang, wenn schon in steter Abnahme begriffen. Das reingeometrische Muster, hnlich den blumendurch wirkten Bandgeflechten auf den Getfeln der Alhambra, neben dem Damastmuster, bezeichnet diese spteren maurischen Fabrikate.
Die italienische Manufaktur findet zu Ende dieser Periode gefhrliche Konkurrenten in den Fabrikstdten, die nach und nach im Westen unter dem kunstfertigen

Auswanderer emporblhen; Lyon, Tours, Vitre Frhe Etablissements zu Rrgge, Gent, Mecheln Ypern, schon im XIII. Jahrhundert gegrndet, besonders berhmt durch die dort bereiteten Satins und Sammtstoffe. Die fnfte Periode bereitet sich mit dem Anfange des XV. Jahrhunderts vor.
in Rretagne.

Einflsse herangezogener italienischer

Spter (XVI. Jahrh.) Montpellier, Orleans, Paris.

,

Die Kleinknste, unter ihnen die textilen Knste, folgen der herrschend werdenden Richtung und zeigen in dem Prinzipe der Ornamentation ein freies Wiederanschliessen an die verlassenen Traditionen der indogermanischen (grkoitalischen) Kunst, mit Verder neu

leugnung tausendjhriger barbarischer Einflsse des Ostens. Mehr noch bewhrt sich erwachte Sinn fr Harmonie und die bessere Richtung des Geschmacks in

dem Kleiderwesen und den Draperien durch die Unterordnung dieser letzteren unter dasjenige, dem sie dienend sich anschliessen, durch minder schreiende Farben und
Vorherrschen der eintnigen Stoffe, des Weissen Braunen, Schwarzen, berhaupt des Dunkelfarbigen mit Goldverzierungen; wohlberechnetes Verhltniss des Musters zu dem Bekleideten in Form und Farbe. Absichtliches Vermeiden des Bedeutungsvollen (Symbolischen) in den Mustern, das allerdings in der
,

Vermeiden des Bunten.

Violetten,

Zeil

der Sptrenaissance, als der freie, kecke nachliess

XVI. Jahrh.
trat,

und

ein
in

kalter

klassischer

und phantasiereiche Geist des XV. und Schematismus dafr an die Stelle
zieht.

eine

gewisse Leerheit

den Formen dieser letzteren nach sich

Wahrer

Damaststil

auf den Bildern von Faul Veronese.

Wahrer

Stickereistil

auf denen des

Raphael. Wahrer Sammtstil auf denen des Titian. Wohlverstandener Seidenstil selbst noch im Zeitalter Ludwigs XIV. Das Verkmmern der liturgischen Gewnder in dieser Periode ein unbewusster aber gesunder Protest gegen den Assyrismus derselben. Die
sartigen historiirten Tapeten, das Hchsterreichbare des Webstuhls, gehren Frhzeit dieser Periode an und sind Produkte der erhabensten Kunstentwicklung. rum also dieselben gegen die frheren Verschrobenheiten zurckstellen V

der

Wa-

Textile Kunst.

Stoffe.

Seide.

L39
in

China durch den Handel bezogen hatten.

Seidene Kleider sind

dem

Ramajna festliehe Kleider,

alltgliche Tracht,
Stoffe waren.
als

fr

Frsten- und
lsst,

Knigstchter, nicht die

sie seltene

woraus

sieh schliessen

dass

auslndische

In

dem

Periplus des Arrian

als

werden sowohl seidene Zeuge

scheint, der Seidenbau nicht
sie

auch gesponnene Seide

1>
*

von Aussen eingefhrte Handelsgegenstnde

es

genannt.

den Aegyptern war, wie

ist

eingefhrt, auch

nicht nachweisbar, dass

die Seidenstoffe, die von

fest-

Indien durch den Handel htten eingefhrt

lichen

werden knnen, fr ihre

sie

und religisen Kostms bentzten, oder

als

Teppiche und Vor

hnge verwandten.

Wre

entschieden, dass dasjenige, was in der Bibel

mit Seide bersetzt wird, wirklieh diese Bedeutung htte, so msste

man

annehmen, dass
fr dekorative

dieser reiche Stoff sehon in frher Zeit bei den

Aegyp-

tern, so wie bei den

Juden und Phnikiern,

in

grossartigstem Massstabe

denen
Luthers

Seile,

und vestiarische Zwecke verwendet wurde. Aber die seigleichfalls seidenen Vorhnge der Stiftshtte, nach Uebersetzung, sind nach der Erklrung mehrerer Interpreten
die

keine
in

Seide.

Ausserdem wird

die

ganze Beschreibung der Stiftshtte

gar nichts Sicheres

dem Exodus

fr spt und eingeschoben gehalten, so dass selbst fr den

\\\v

Fall,

dass hier Seide gemeint wre, sich daraus

die betreffende

Frage

schliessen Hesse.
ist

Eben

so

ungewiss

es,

wann

die

Seidenstoffe

in

Westasien
sich

bei

den Vlkern des Euphratthales eingefhrt seien und ob

den reiehgestickten den
babylonischen

man

unter

und assyrischen Gewndern und Tep-

pichen Seidenstickereien denken msse.

bei

Heeren
Kleider
anfhrt,

ist

dieser Ansieht, weil

rmischen

Dichtern

assyrische

stets

seidene

Kleider
Seiden-

bezeichnen

und

Procop

ausdrcklich

dass

aus

dem
'

gespinnste die
als

Gewnder

verfertigt wrden,

welche die Griechen vormals

jetzt

Medische bezeichneten und welche man

seidene nenne.

Diess

widerspricht aber anderen Stellen der Alten, worin ausdrcklich die baby-

Zeuge unter die Wollenstoffe gerechnet werden, wie z. B. der bereits angezogenen Stelle des Plinius. Es ist anzunehmen, dass der Gebrauch i\>'v seidenen Stoffe hei den Assyriern ein spt eingefhrter
lonischen

oben

sei,

und da--

ersl

die

Griechen und Rmer ans der Kaiserzeit die Seiden

kleider babylonische oder assyrische

weil

Gewnder nannten, ans dem Grunde,

und
Phnizien ging.
ist

der Seidenhandel damals ber Assyrien

Der

erste

Grieche, der

der

Seidenraupe

erwhnt,

Aristoteles.

Heeren's
S, 16.

Ideen

!,.

l.

Th

1.

AM h.

Sein-

113.

Forster,

de

Bysso

Anti-

i.

)|

Viertes

Hauptstck.

Seine

Beschreibung der Seidenzucht bezieht sich aber auf eine besondere

Seidenindustrie, die sich auf der Insel

lich

Kos

etablirt hatte

und wahrschein-

darin bestand, dass schwere halbseidene orientalische

Gewebe wieder

aufgetrennt

mit Hin weglassung der baumwollenen Zuthat wieder neu zu sehr leichten und
die

und

die

seidenen

Ketten oder

seidenen Einschlge

durchsichtigen Stoffen

verwebt wurden.

So wenigstens versteht
1

Plinius

den an sieh dunklen Passus des Aristoteles.

Die von Salmasius und Heeren

der Aristotelischen Notiz ber das

bekmpfte

Deutung,

die

Plinius

koische Fabrikat

gibt, hat

fr mich

grosse Wahrscheinlichkeit, weil es ganz in

liegen

dem Wesen
seinen

der Griechinnen

musste, den

barbarischen Stoff mit

ihm eigentmlichen

die

Vorzgen von einer ganz anderen Seite aufzufassen, als dieses bei den prunkende Flle und die Verhllung liebenden Orientalen geschah. Der bunte, gleissende, schwere und dichte Stoff dessen steifer und eckiger
;

Faltenwurf gegen das hellenische Prinzip der Bekleidung sich auflehnte, war ihnen unmittelbar nicht geniessbar, sie schufen aus ihm ein Neues,

Aristot. H. Nat:

V. 19.

Plinius XI. 22.

In Beziehung auf diese durchsichtigen klassischen Seidenstoffe, vergl.

noch

Pli-

nius H. M. VI.

17

Die Chinesen sind, so viel man weiss, die Erfinder der Seidenmanufaktur. woher unseren Frauen die doppelte Arheit erwchst, die Fden zu entwirren und neu zu verweben (redordiendi fila rursumque texendi). Mit so verwickelter Arbeit, von so entfernter Weltgegend, gewinnen unsere Damen das Vorrecht, ffentlich nackt
. .

erscheinen zu knnen.

(Tarn multiplici opere, tarn longinquo orbe petitur, ut in publico

Matrona traluceat.)"
dene Garn erwhnt.
oder ob er nur an

Im Periplus des Arrianus wird das

vfj(.id

ffnptxov

d.

h.

das

sei-

Ich lasse es dahin gestellt, ob Plinius

in

dem oben

angefhrten

Satze sagen wolle, dass die chinesischen schon gewebten Stoffe wieder entwirrt wurden,

gezwirnte Rohseide denke,

ist

die

von China herberkam und im

die feinen durchsichtigen Stoffe die Chinesen die

Westen wieder abgezwirnt werden musste, um daraus

zu bereiten.

Am

unwahrscheinlichsten
als

die

Annahme, dass
der

rohen

Cocons des Seidenwurmes

Cocons fr

Handelsartikel

exportirt

htten, und

dass Plinius diese

habe.

Produkte

einer

besonderen

Industrie

Chinesen

gehalten

Den
den
Aug.

beiden letzteren

Annahmen

widerspricht entschieden das rursumque texendi des Autors.

vitrea,

ventus

Schon Varro und Publius Syrus hatten lange vor Plinius ber die togu textilis und die nebula linea gescherzt. Vergl. Salmasius ad Script.
alle
sein- gelehrt

Hist.

an verschiedenen Orten, der

auf die textilen Knste der Alten bezglichen Stellen

hat.

gesammelt und

kommentirt

Auf die im Texte angedeutete Weise, die chinesischen Seidenstoffe Hinzuwirken. bezieht sich auch folgende Stelle des Lukan:

Candida Sidonio perlucenl pectora filo Quod Xilotis acus percussum pectine Serum
Solvit.

(Pharsal. X.

141.)

Textile Kunst.

Stoff.'.

Seide.

141

benutzten die Festigkeil dea Seidenfadens, verbunden mit dessen Glnze,

um

ein feines,

metallschimmerndes Strameigewebe daraus zu schaffen.

es
ja

So machten
kommnissen,
Bild
(In-

die

Hellenen
in

mit

vielen

anderen

fremden Ueberinbegriffliches

man mchte

diesem Beispiele

ein

gesammten Kunst und Gesittung der Hellenen erkennen:

ist

auch
ist

sie

sekundre Schpfung; nicht der Stoff, wohl aber

bis

die Idee

neu, die den alten Stoff belobt.

Ersl

langsam und nie ganz,

zu der byzantinischen Zeit, konnte

sich das Alterthum an den Stil der Seidenindustrie

sich

gewhnen und ihn

musste
erst

in

aufnehmen.

Der Grieche musstc Barbar,

bevor

er

Chinese

werden (was zur Zeit des Justinian und unter den ihm nachfolgenden
Kaisern geschah),
der Seide auf europischem Boden
ihr

Recht

wurde, ehe der Seidenwurm sich hier ganz einbrgern konnte.

Zeit, erst

Zur selben unter den Sassaniden, scheint der Seidenstil auch im Orient,
waren, in Persien, Mesopotamien und Kleinasien tiefere Wurzel

nmlich in den Lndern, die einst der Sitz der uralten, westasiatischen
(Zivilisation

gefasst zu

haben

diess erkennt

man an den bekannten barocken

Kostm

Reiter-

figuren der sassanidischen Herrscher bei Persepolis, und sonst an Felsen

in

Persien, deren knittriges, flatterndes

offenbar aus Seidenstoffen

whrend an den altpersischen Figuren, die unfern von ihnen in den Felsen gehauen sind, sich der Faltenwurf der wollenen Stoffe unbesteht,
zweifelhaft

kund

gibt.

Die
der

Gewandung
der

jener

merkwrdigen Knigsfiguren beweist, dass

mit.

Stoff, den

Bildhauer

charakteristischer
ein

Sorgfalt

in

seinen

Eigentmlichkeiten nachzubilden bemht war.

Atlas

dnner Taffent oder

oder

etwas

Aehnlichos

gewesen
ist,

sein

musste.

Das Seidenzeug,

welches hier zweifelsohne dargestellt

Stoffe,

erinnert an die leichten indischen

wie

sie

noch jetzt

in

diesem Lande im Gegensatze zu den chinewahrscheinlicherweise auch

sischen, japanesischen

und anderen orientalischen schweren Seidengeweben

sein-

vorzugsweise producirt werden, und ward

von
Indien aus bezogen.
Gleichfalls

durch

die

Leichtigkeil

des

Stoffes

eine

gewisse

allge-

meine Stilverwandtschaft mit Indiens /arten Fabrikaten verrathend, aber

darin

ganz von jenen atlasglnzenden Seidenprodukten verschieden, dass

eigentliche
Seidenstil
-ein-

der

noch

gar

nicht

deutlich

an

ihnen

hervortritt.

Bind einige

wenige

merkwrdige Ueberreste von Zeugen, bei denen

Seide verwandt wurde, die ihrem Charakter und

stellten

dem Habitus

t\,T

darauf

ornamentalen und historischen

<

regenstnde nach zu schliessen,

frheren Jahrhunderten

griechische oder rmische Arbeil Bind und aus den

j_42

Viertes Hauptstck.

dos Christenthums
weil
sich

stammen.

Weniges davon

ist

verffentlicht worden,

die

christliche

Archologie

mit besonderer Vorliebe auf das

letzte

Studium einer anderen Kunstrichtung wirft, als diejenige ist, deren Reminiscenz sich hier ausspricht, obschon sich gewiss noch manches
Ein interessantes sehr
altes

kost-

bare Stck der genannten Art in den Reliquiaricn der Kirchen erhalten hat.

Gewebe, den sogenannten

Schleier der

heiligen Jungfrau zu Chartres, hat Villemin in seinem bekannten

Werke

verffentlicht, andere hnliche erinnere ich mich hie und da auf meinen

Reisen gesehen zu haben.

Die erwhnte Reliquie ward urkundlich von Karl dem Grossen der
Kathedrale von Chartres verehrt, muss also schon damals wenigstens das

Ausehen eines sehr ehrwrdigen Alters gehabt haben. Sie besteht aus Stoff aus Linnen oder Baumwolle von gelblicher Farbe (wahrscheinlich der Farbe des Rohstoffs), und bildet eine Schrpe von sechs
feinem

Fuss Lnge und ungefhr achtzehn Zoll Breite.

findet sich ein

An

beiden Enden be-

breiter Bort, der aus vielen der

schmaleren und breiteren Streifen besteht,

blau

Quere nach eingewebten deren Farben violett, schwarzist

und grn
helle

sind.

Am

ussersten

Ende

der Stoff violett befranst.

Der

Grund

ist

regelmssig gemuscht, durch

eingewebte Muschen
in

derselben

Farbe, Vgel

und Rosetten

darstellend, dessgleichen

den
von
abein-

Zwischenrumen der

Streifen.

Auf

diesen aber sind buntfarbige Sticke-

reien aus Seide angebracht; der breiteste Streifen bildet einen Fries

Lwen und palmettenartigen Pflanzenverzierungen, die miteinander Der Stil dieser gestickten Verzierungen, sowie jener, die wechseln.
gewebt sind,
orientalisirt
gilt
,

aber erinnert zugleich lebhaft

an die antike
geometrischen

Kunst, namentlich

dieses

von den vielfarbigen

sich auf

fast

Motiven der schmaleren Streifen, die so ganz im Stickereistile gehalten

sind,
a\\

und deren ganz hnliche

den Einfassungen der Wandfeld er

Pompeji finden.

Ich beanstande nicht, diesen Stoff, in welchem die

Seide nur zu der dekorativen Bereicherung bentzt ward, fr antik zu

halten,

etwa fr einen Nachklang der berhmten koischen Industrie. Unter den Ueberresten wirklicher Seidenzeuge scheint mir das
in
ich,

merkwrdige Stck, welches und wovon ein Theil, glaube

Chur

in

diu-

Schweiz aufbewahrt wird

an den Erzbischof von Kln verschenkt

Diese Streifen

hiessen

bei

den Griechen u^itara.

tenues quas

bei

den Rmern viae oder

clavi)

und bildeten neben den Muschen oder Fttern (Y.syXQOi,

die Zierde der

dis-

koischen

Gewnder:

lila
EI.

gerat
:'.

vestes

posuitque vias.

(Tibull.

54.)

femina Coa Texuit auratas Siehe auch Democritus apud Athenaeum I. c.

Textile Kunst.

Stoffe.

Seide.

143

worden, wegen seines Alterthums und in stilhistorischer Beziehung in hohem Grade interessant zu sein. Dasselbe ist von Fr. Bock in seiner Geschichte der liturgischen Gewnder des Mittelalters (Tafel EL) in

Farbendruck, jedoch
worden.
sondern
mittleren

nicht
in

genau

im

richtigen

Kolorite,

verffentlicht

Wir erkennen
in

diesem Ueberreste ein unzweifelhaftes

Werk
der

antiker Kunstweberei

und /war keineswegs eines aus

charakteristisch

tiefster Verfallszeit,

dem

so

ausgeprgten

Dekorationsstile

Die Feldervertheilung und das Prinzip der Polychromie, das auf diesem Zeuge hervortritt, so wie die eigenthmliche
Kaiserzeit.

willkrliche
talen

aber geschmackvolle Art, wie die vegetabilischen ornamen-

der Ausfllung der Felder benutzt wurden, die ftere Wiederholung des Kreissegmentes als Feldbegrenzung, der Geist der Komposition im Allgemeinen, alles dieses sind aus den Wand- und

Motive zu

Deckenmalereien der Kaiserbder und Pompeji's wohlbekannte Erscheinungen, die sich in Bandstreifen wiederholenden Thierkmpfe, verglichen mit den Miniaturen der ltesten Manuscripte und anderer dem VI., VII.

und

VIII.

Jahrhunderte

angehriger

Sptlinge

antiker

Kunst, wahre
in

Meisterstcke richtiger Zeichnung und lebendiger Gruppirung, vorzglich

wenn man
zieht,

die schwierigere Darstellung

aus

dem

sie

hervorgingen.

durch den Webstuhl Aus den angedeuteten

Betracht

stilistischen

Grnden atnme
tilen

ich denjenigen bei, die dieser Reliquie der antiken tex-

Kunst ein sehr hohes Alterthum beimessen und finde ich durch sie meine Behauptung besttigt, dass das eigentlich Charakteristische der
u. dergl.)

Seide (der Atlasglanz, der Sammtflaum

nicht

dem

antiken

Gesehmacke

zusagte, und erst mit

dem Aufhren

des letzten Nachklanges antiker

Anschauung zu voller stilistischer Anerkennung gelangen konnte. Obschon dieser Stoff sowohl in der Kette wie im Einschlagt' aus Seide besteht, trgt er dennoch in auffallender Weise den Charakter des Kaschmirgewebes, man sieht deutlich, dass die Farben und Muster einem der Seide fremden Stile entnommen sind. \\ :is das Muster des in Rede stehenden Zeuges betrifft, so hat
'

Kin hchst seltenes Stck antiken Seidengewebes, welches zu

dem von Herrn

stammt,
zu
in
isi

Bock

publicirten
des

Pendanl

bildel

und

gleichfalls

noch

.ins

guter Zeil

im

Besitze

Herrn Dr. Keller, Prsidenten

der

antiquarischen Gesellschaft
Es befand sieh

Zrich,
elfen-

der im;

dasselbe zu verffentlichen.

einem

beinernen mit den Bildern des Aesculap und der Hygiaea verzierten Kistchen, das im
\i<)ii\

des

Domkapitels

in

der Valeriakirche
Die

zu Sitten

sich

vorfindet.

Der Stoff
aus

i-t

garn seiden

und

gekpert.
ab.

Verzierungen
unter

heben sich

braungelblich

dunkel-

grnem Grunde

(Die Abbildung folgt

dem

S.

Weberei.)

144

Viertes Hauptstek.

Herr Bock dasselbe meines Erachtens

so

flschlich

mit

den von den Alten

in

hufig

genannten schottischen oder gallischen Stoffen

Diese

Verbindung
indem nicht
die scu-

gebracht.
Streifen

waren gewrfelt,

scutulis divisae

nach Plinius, die

waren verschiedenfarbig

einander

durchkreuzend,

nur der Einschlag, sondern auch die Kette aus Fden zusammengesetzt

war
tuli

die

abwechselnde breite Streifen bildeten.

So entstanden

'

(nXivd-Loi),

und

die vestes versicolores des Livius, die virgata sagula

des Virgil und

stellern
erhellt

die braccae virgatae des Properz.

freilich,

dass die Hauptfarbe dieser gallischen

Aus anderen SchriftGewnder

roth war, doch darf

man

dabei nicht an einen allgemeinen Purpurgrund

denken, wie ihn unser Stoff zeigt, sondern nur ein Vorherrschen rother
Streifen

zwischen andersfarbigen sich vorstellen

zu werden

schottischen Mustern.
o-etraffen
,

wie bei den jetzigen Unser Stoff hatte schwerlich jemals die Bestimmung, sondern bildete wahrscheinlich den Schmuck und
,

vornehmen Platzes bei den ffentlichen Spielen, denn ich sehe in den darauf gewirkten Gruppen keine Simsons, sondern rmische Thierkmpfer, die sich allenfalls ohne Ineptie in's Unbestimmte hinaus vervielfltigen Hessen, was mit dem einzigen Simson nicht der Allerdings hatte man bereits im IV. Jahrhundert Fall gewesen wre. in der Geschmacklosigkeit so weite Fortschritte gemacht, dass allerhand
die Ausstattung eines

Webstuhl vervielfltigte figrliche Darstellungen, die den Schneider wegen der Richtung, die er diesen zu geben hatte, so dass sie nicht auf dem Kopfe stehend oder der Quere nach erscheinen, sehr in Verlegenheit setzen mussten, zu der Verzierung von Kleiderstoffen verwandt So beklagt sich Asterius der Bischof von Amasea ber die wurden. Thorheit seiner Zeit, die auf die eitlen und unntzen Ausartungen der Webekunst, welche durch Fadengeflecht die Malerei nachahmen wolle,
durch

den

viel

zu

grossen

Werth

setze;

man

halte so

gekleidete Leute fr ange-

malte Schauwnde, und die kleinen Kinder zeigten mit den Fingern auf
die

Darstellungen auf den Kleidern.

Da

gbe

es

Lwen, Panther, Bren,

da wren Felsen, Wlder und Jger; die Pietisten trgen Christum und

und alle seine Wunder auf dem Rcken. Hier sehe man die Hochzeit von Galila und Weinkrge, dort trage der Gichtbrchige eine Matratze, anderswo erscheine die Bssende zu den Fssen des Nach diesem wrde Heilandes oder der wieder aufgeweckte Lazarus!
die Apostel

unser Stoff ganz gut der damaligen Kleidermode entsprechen.

Nachdem
als

Die Autoren des bas-empire verstanden unter scutuli ganz etwas anderes was Plinius und die alten Schriftsteller berhaupt darunter sich (lenken.

Textile Kunst.

Stoffe.

Seide.

145

nun der Geschmack bereits

die orientalischen fr den

so frh diese

Richtung

genommen

hatte, fanden
als

Markt producirten seidenen Dutzcndwaaren,

roba

da

Hera

nothgedrungen

bestimmungs-

und

inhaltslos,

einen

gar

willkommenen Absatz.
diese Stoffe

Die eingewirkten chimrischen Bestien, mit denen

stereotypisirte
(die brigens

berstreut sind, nichts wie verkmmerte und jener

Nachkommen

phantastischen assyrischen Fabelthiere

der
Stickerei
bildeten

Umstand ich nun sogar den Schmuck und die noch spter zurckkomme), Zierde der liturgischen Priesterornate, so wie der Kirchenparamente, der
smmtlich Erzeugnisse

waren, auf welchen

Vorhnge, Bimmeldecken und Fussteppiche.

Neu-Babylonischer Seidenstil.

Auf

diese

noch

in

Messgewndern, Krnungsornaten und sonstigen

erhaltenen Stoffe des Orients, die auch

Feierkleidern

ziemlich

zahlreich

spter in Griechenland, Sicilien

denen
(wie
ihren
sieh

die

und Italien nachgemacht wurden, und zu beissende Satire des frommen Bischofs Asterius so gut passt
erst sich geussert
in

wrde er Eingang

haben, wenn
Interesse

sie

schon zu seiner Zeit

das Heiligthum der das

Kirche gefunden htten), richtet

der
christlichen Antiquare,

heutzutage vorzugsweise

Ikonographen und Symboliker, die dergleichen gewirkte Ungeziefer und

Kleiderbestien
sind,

der

Gegenwart wieder schmackhaft zu machen bemht

wobei es dann natrlich nothwendig wird, den Salamandern, Greifen,

Einhrnern, Hasen, Fchsen, Affen, Elephanten, Leoparden, Hirschen.

Ochsen, Lwen, Adlern, Gnsen und sonstigem Wildpret, womit jene

Stoffe

berst

sind

eine

symbolisch-geistliche

Bedeutung unterzulegen,

ohne welche die Ungereimtheit ihres hufigen Vorkommens auf geweihten

Kirehenimplcmenten und liturgischen Gewndern doch zu augenfllig wre,

als

dass eine Wiedererneuerung dieser

niuthei

werden knnte.
Symbolik jener
Einfluss

Allerdings

Mode unserem Geschmacke zugeglaubte man vielleicht zu jener Zeil

heilige, theils an
es-

wie diese Stoffe Modi- waren, theils an die

listische

die
sie

kabba-

textilen Bilder,

woher

kam, dass
jener

einen so

wichtigen

auf die gcsammte

Kunstrichtung

Zeilen, vor-

zglich aber auf die Baukunst hatten, aber es wird fr uns schwer sein,

uns wieder
Bis

in

diesen Glauben

hineinzustudiren.

gegren

das

Ende des
in <\cv

IX.

Jahrhunderts

binab

Bcheinen

diese

neubabylonischen Stoffe
S e
n>

Kirche keinen besonderen Eingang gefunden

I"

p e

i-

Stil.

I.

146
zu

Viertes Hauptstck.

haben,

da die
meistens

lteren

Berichte von
biblischen

Klstern

<\w

mit

Historien

Schenkungen und

in

Kirchen

und

heiligen

(Jegen-

Altes Seidengewebe (Maus)-, sassanidisch, angeblich IV. oder V. Jhrt. 1

bemerkt,

Das Motiv des beigegebenen sassanidischen Seiden gewebes erinnert, beilufig in auffallender Weise an die bekannte Skulptur Tiber dem Thpre von Mykene
Darstellungen
auf ltesten

und

hnliche

Vasen.

Vers;'!.

Raoul

Rochette

Memoires

d'Archeologie

comparee

in

den

Memoires de

l'Institut

Royal de France.

Tome XVII.

2 me partie.

Textile Kunst.

Stoffe.

Seide.

147
erwknen.
-

stnden

durch

Stickerei
oder

verzierten

Seidenstoffe

Auch

diese folgten erst auf noch

frher bliche, aus einfachen ungemusterten

Seidenstoffen
perieen.
die

auch

Diesa

erhellt

Leinwand und Baumwolle bestehende Draaus den Berichten do> Anastasius Biblioth. ber
aus

Schenkungen der
octo,

ltesten Ppste.

So schenkt Sergius (687)

Grcgorius
III.

tetra-

velia

quatuor ex albis, quatuor ex coccino;

mit

(731)

Altarkleider und Vorhnge von weisser Seide mit Purpur verziert (ornata
blatto,
St.

das

beisst

hier

wahrscheinlich

Zacharias (742)
Sericis.

Vorhnge zwischen
ist

den

Purpurrndern umsumt), Sulen des Ciborium ex

palliis

Kur/, es

bei

diesen lteren Sehenkungsnachriehten nie

die

Rede

von

Stickerei

und
die

Muster.

Dasselbe

scheint

auch fr

brigen

Seidenstoffe, die fr liturgische

Gewnder
auch
glatt
sie

bestimmt

waren, zu gelten,

waren

wahrscheinlich

ganz

ge-

grndet oder mit einfachen Gold- oder

Damastmnstern versehen und ihren wahren

Schmuck

erhielten

sie

erst

durch

Stickerei.

So Hess Stephan IV. fr die Kirche St. Peter ein wunderschnes Messkleid aus Gold und Gemmen mit der
von
Geschichte des
den Engel aus
hl.

Petrus, wie er durch

befreit wird,

dem Kerker

ausfhren; derselbe Papst (der 768 gew hlt

wurde)

stiftete

auch fr die grossen

silbernen

Thore

dieses

Tempels Vor(de palliis stauracinis seu quadrapolis).

hnge, die so hoch waren wie die Mauer und aus gekreuzten oder quadrirten

Zeugen bestanden

Auch

schenkte er funfundsechzig grosse syrische und goldgegrundete Vorhnge

fr die

Arkaden der Basilika trennten). Auf dem Pluviale

der Heiligen Peter und

(die die Seitenschiffe

<les

von dorn

Mittelschiffe

Papstes St. Coelestinus waren die Bilder

Paul in Seide und Gold mit der Nadel gestickt,

ein

Werk

cyprischer oder englischer Kunstfertigkeit".

linea-

Alle hier angefhrten Stoffe sind entweder einfach, oder mit

rischen Mustern gewoht
.

oder gestickt, nirgend

Thierbildern.

i-t

noch

dir

Rede von
Orientes

wunderbaren
wird nun
cr.-t

eingewebten
eingefhrt

Das

Bestiarium

Ar>

und

in

den

Berichten wimmelt es von nun an

von seltsamen und harharischen technischen Benennungen, die

zum

Theil

JL48

Viertes Hauptstck.

von den Thieren und sonstigen eingewirkten Verzierungen der durch bezeichneten Stoffe abgeleitet werden mssen.

sie

Es

ist

hier nicht berflssig,

nochmals zu betonen, dass die von

Anastasius und andern so hufig erwhnten geschichtlichen Darstellungen

auf kirchlichen Stoffen wohl sicher nicht

gewebt,

sondern gestickt

waren, denn

sie

wurden, wie aus den beschriebenen Gegenstnden her-

dem muselmnnischen Oriente noch zu Konstantinopel verfertigt, sondern zum Theil im ussersten Westen Europas und gewiss auch des ftern in Italien und unter den Augen der Ppste, die sie machen liessen zu Rom selbst. Nun hatte man damals in Italien und in England, wie wenigstens allgemein angenommen wird, noch keine
vorgeht, weder in
,

Seidenfabriken

vielweniger Teppich Wirkereien in

der Weise der Arras-

manufakturen, die erst

Stoff die
sind, deren

gegen das Ende des

Mittelalters

aufkamen, deren

Wolle ist und die selbst eigentlich nur grossartige Stickanstalten Technik ein Mittelding zwischen Weben und Sticken bildet. Zugleich geht hieraus hervor, in wie beschrnktem Sinne die Annahme,

wonach vor der Einfhrung der Seidenkultur

mannischen Frsten nur
fakturen
in

in Sicilien

durch die nor-

Griechenland, nicht in Italien, Seidenmanu-

bestanden haben sollen, ihre Richtigkeit habe, da grossartige

in Seide schon viel frher
sind.

Kunstwerke

im Westen, zwar nicht gewebt, aber

nicht einmal erwiesen, dass die zu

doch gestickt worden

aus

Es

ist

dieser Industrie erforderlichen glatten Stoffe, falls sie aus Seide bestellen
sollten,
alle

dem Auslande bezogen werden

mussten.

Es konnte dabereits

mals die von auswrts eingefhrte gefrbte oder rohe Seide im Inlande
zu einfachen

Geweben

verarbeitet werden, gerade wie diess

zur

spteren Kaiserzeit geschah, was die oben angefhrten, nicht byzantinischen, sondern sptrmischen historiirten Seidenstoffe darzulegen scheinen,

und wie,

trotz der

Entwicklung der Seidenmanufaktur

in

so

kolossalen

Verhltnissen, es in den westlichen Lndern noch heutigen Tages geschieht.

Das grosse Verdienst der normannischen Knige bestand allein in der Verbreitung des Maulbeerbaumes und der Seidenwurmzucht in den von ihnen beherrschten Lndern und der grossartigen Protektion und Erweiterung, die
sie

der

bereits

viel

frher

begrndeten

Seidenmanufaktur zu

Theil werden

von den Sarazenen in Sicilien Sie machten liessen.

Sarazenen neben einigen

daraus eine monopolisirte Fabrikanlage, wahrscheinlich mit gleichzeitiger

Unterdrckung

aller Privat-Industrie, in welcher-

griechischen Arbeitern und Arbeiterinnen die Werkfhrer und geschicktesten Producenten waren.

Eugo Falcandus,

der gleichzeitige Geschichtschreiber Siciliens (Ende

Textile Kunst.

Stoffe.

Seide.

149

des XII. Jahrhunderts), stattet ber diese knigl. Manufaktur zu Palermo

einen ausfhrlichen und interessanten Berieht ab, woraus hervorgeht, dass

das Hotel de Tiraz*

Atelier fr einfache

aus

vier

Hauptateliers

bestand,

nmlich

1)

dem

Gewebe, wie Tafft, Levantin, Gros de Naples u. dergl., die amita, dimita und trimita genannt werden 2) dem Atelier fr Sammt (examita) und Atlas (diarhodon); 3) dem Atelier fr geblmte Zeuge (was wir Damast nennen) und gemusterte (mit Kreisen und sonstigen
;

Motiven berste) Stoffe (exanthemata

4)

et circulorum varietatibus insignita);

Buntgewebe und Stickereien. Dieses Letztere war natrlich dasjenige, aus welchem die eigentlichen Kunstzeuge, mit Edelsteinen und Perlen bestickt, fertig hervorgingen. Man sieht also, dass eigentlich keine historiirten Gewebe gemacht wurden und dass dieses hhere Gebiet der Seidenmanufaktur der Kunst der Nadel
Atelier

dem

fr

Goldstoffe,

berlassen blieb.

Hchst wahrscheinlich
Stickwerk
entweder
z.

werden

sieh

alle

Werke
als

hherer

textiler
als

Kunst, die aus dieser lteren Zeit stammen, bei genauer Prfung
,

als

opus Phrygium oder

opus plumarium

aus-

weisen, wie

B.

die

berhmte Dalmatica des kaiserlichen Krnungs-

ornates mit der, seltsame Thiergestalten enthaltenden, breiten Einfassung

und die zu ihr gehrende, mehr im antiken Stile mit Palmetten einfach umsumte, kaiserliehe Alba, die wahrscheinlich beide aus dem Hotel Tiraz zu Palermo hervorgingen. Ebenso mchte ich glauben, dass der zu Metz
aufbewahrte Krnungsmantel der Hauptsache nach gestickt
sicher bei
sei,

wie dieses

dem

sehr merkwrdigen, gewiss aus der Zeit vor

dem

XL

Jahr-

hundert
Fall
ist,

stammenden Seidengesticke auf gemustertem Linnenzeuge der

welches Herr
verffentlicht
in dem Werke: Trachten des christlichen und beschrieben hat und das einen Theil des aus dem XIII. Jahrh. stammenden, Fahne ausmacht,
v.

Hefner

Mittelalters,

Hinterfutters einer,
die zu

Bamberg aufbewahrt

wird. Wahrscheinlich

ist

diese schne Stickerei

der Rest einer Krnungsinfula oder eines anderen schrpenhnlichen Ge-

wandes, das zu testlichen oder liturgischen Zwecken bestimmt war.

einiger

In

Beziehung bildet
hl.

es

Pendant zu der oben beschriebenen Schrpe

feinem Linnenstoffe

oder dem Schleier der

Jungfrau Maria zu Chartres, welches Kleidungs-

stck gleichfalls aus Seidenstickerei auf gemustertem

besteht.

Kehren

wir

von

diesem

Abstecher

zu

den

eigentmlichen

neu

babylonischen Seidenstoffen zurck, deren gemeinsames Kennzeichen jene

1
i

eber diesen

ntei schied

iehi

unter Stickerei,

[50

Viertes Hauptstck.

rohen Thierbildungen sind, die als vereinzelte Motive die Mitten regelmssiger mathematischer Figuren (Polygone oder Kreise) ausfllen oder
sich

bandfrmig ber und nebeneinander reihen oder endlich

in

Gruppen
Ihr

auf

dem dunkleren Grunde ohne Einfassung und

frei

schweben.

Stoff besteht aus

einem schweren und dichten Seidenzeug von einfachem

Kreuzgewebe oder auch von gekpertem starkem Levantin. Die ltesten Stoffe dieser Art sind bloss doppelfarbig, indem die Dessins durch den andersfarbigen Einschlag gebildet sind, die spteren dagegen fast immer mit Goldfden gewirkt, so dass entweder der Grund oder das Muster
golden erscheint.
violet,

Die vorherrschenden Farben sind purpurroth, purpurletztere oft durch

grn und gelb, welches

Gold

ersetzt wird.

Diese Stoffe nun verhalten sich zu den uralten, schweren, bildervollen, asiatischen

Geweben und

Stickereien

aus Wolle wie jene vorher

bezeichneten sptrmischen Seidenzeuge sich zu

niger

den leichteren und wegeschmckten Stoffen des klassischen Alterthumes verhalten: in beiden ist die Seide noch nicht stilistisch verwerthet, man erkannte in
ihr nur erst einen Stoff, der einige Eigenschaften der frher

gewohnten
sein,

Stoffe in die

erhhtem Grade

besitzt,

ohne schon darauf gekommen zu

,

gegen Aufopferungen solcher Vortheile, die die Wolle, das Linnen oder die Baumwolle gewhrten, als Grundlage eines neuen Stils zu betrachten und darauf ein
vielleicht

ihm besonders eigenthmlichen Qualitten

neues Prinzip

der Seiden -Kunstweberei

zu begrnden.

Dass aus der

den Kostmen

frheren sassanidischen Periode Anzeichen einer anderen und richtigeren

Auffassung der Eigenthmlichkeiten des Seidenstoffes

in

der Bildwerke aus jener Zeit hervortreten, beweist nur, dass damals die
fertigen

Seidenstoffe

noch direkt aus China oder wahrscheinlicher aus

als

Ostindien bezogen wurden und

fremder Modestoff das Kleidungswesrn

jener Zeit fr eine Zeitlang modificirten, jedoch nach einer Richtung hin,
die derjenigen ungefhr entgegengesetzt war, die
sich

um

das VII. und

VIII. Jahrhundert herum in denselben Lndern entwickelte, nachdem die

Seidenfabrikation Zeit gehabt hatte, sich dort heimisch zu machen.

44.

Goldbrokate.

Der
alters

erste

wichtigste

Fortschritt

auf dieser

des Seidenstils (der, ich wiederhole, fr die

Mahn der Entwicklung gesammte Kunst des j\Jittrltextile

von eben so grossem und allgemeinem Einflsse war, wie die

Textile Kunst.

Stoffe.

Seide.

151

Kunst nach dem Prinzips der Allen es fr die Entwicklung der antiken Kunst gewesen ist zeigt sieh nun in dein vorherrschend werdenden Systeme der Assimilation, indem man den Glanz der Seide zur Basis des noch glnzenderen Goldfadens machte und entweder das Muster aus
I

mit Gold grndete.

Gold auf seidenem Grunde hervorhob oder umgekehrt das seidene Muster Es konnte ein solelies System las farbig Glnzende
noch
Glnzenderes

durch

herabzustimmen
nicht verfehlen.
'

und

zu

harmonisiren

seine

prachtvoll ernste

Wirkung

Dergleichen Stoffe
Sie
alter

heissen

aurotextiles , vestes ex auro textac etc.

die das

wurden
so

die Vorlufer der

Goldbrokate, auf

ganze Mittel-

bedeutenden Werth legte und deren schwerer Faltenwurf und asiatische Pracht der Ornamentation das Erreichbare berhrt. Der mittelalterliche
d.
i.

Name

fr

diesen

Prachtstoff

war Baldachinus, von Baldach,

Goldes der Gegensatz zwi-

Bagdad

oder Babylon.

Wenn

statt des

schen brillanten und

matteren Theilen des Seidenstoffs durch verschiedene

Abstufungen des Glanzes gleichfarbiger oder verschiedenfarbiger Seiden-

Man

weiss, dass

mitunter bis zur Uebertreibung verwandten.

sind in den alttestamentlichen Liedern
erzhll

schon die Alten den Goldstoff kannten, ihn liebten, ihn selbst Die ltesten Nachrichten von Goldstoffen

und

im Homer enthalten.

Der

ltere Plinius

einem frheren

Schriftsteller,

Verrius,

nach, dass schon Tarquinius

als

Priscus

seinen

Triumph

gefeiert

habe, angethan mit einer goldenen Tunika, und

Augen-

zeuge berichte! er von der Gemahlin des Claudius Agrippa, dass sie einem Kampfspiele
in der Namachie beigewohnt habe, bekleidet mit einem Mantel (paludamentum) von gesponnenem und gewebtem Golde ohne andere Zuthat. (Plin. XXXIII. 3.) Josephus erzhlt Aehnlicbes von dein Judenknige Agrippa, der, als er dem Kaiser zu Ehren glnzende Schauspiele und Feste veranstaltete, der Versammlung in einem feierlich

lierablliessenden

Gewnde
noch

sich

gezeigl

habe, das, ganz aus

Silberfden
sei.

gewebt,

in

der aufgehenden Sonne von wunderbarer Wirkung

i

gewesen
aus

sie

In verschiedenen

werden
.

eberresle

von

Gespinnsten
allen

feinen

gezogenen

Goldfden
bildeten

die aus der klassischen

Zeil

des

Roms herstammen.

Meistens

sie Friese

(vias)

von feinen wollenen und

leinenen Stoffen, wie

hufig von den

alten Schriftstellern

erwhnt werden.
diesen

Vergleich!

man aber
eichzeil

Luxus der

Rmer, denen
tritt,

die

Griechen

der Dia-

dochenzeit

hierin vorangingen, mi1

den prunkenden Goldbrokaten

der Gegensatz der

der Asiaten, wie sie

aller

en Nachrichten bekannt sind, so

i

ungeachtet

Ueber-

treibungen

der

spteren Kaiserze
hervor.

t ei

beiden Prinzipe des Kleidens

immer noch

deutlich

Der

herabfliessende

Faltenwurf des
sich

eingewirkten Blumenverzierungen

stren, ordnet
isl

der

Gestall

Goldmantels, den eben der in

die Gestalt gln-

Weise unter wie

die einfache
-

wollene Toga,

nur

geschaffen,

um

zender hervorzuheben,

der Goldbrokat

dagegen, selbsl der rmere, zieht durch sein

Blumenwerk den
effekt

Blick

auf

ein/eine Punkte der Erscheinung

und

zerreisst

den Total-

der

(leV.

^9
laden
,

Viertes Hauptstck.

die

den

Stoff ausmachten

erreicht

ward

so

hiess

dieses

dem
nach

Brokat

verwandte,

aber

minder prachtvolle und reiche Produkt

einem anderen Hauptfabrikorte der orientalischen Stoffe Damast. * Der Ursprung des Goldbrokates ist um so interessanter als er mit uralten Verfalschungsmethode des Seidenstoffs im innigsten Zusammeneiner

hange

steht.

Je reichlicher nmlich jene

alten Goldstoffe mit

d.

Gold durch-

wirkt sind, desto geringer wird der innere ,

h.

der materielle

Werth

des Stoffs, denn die vermeintlichen Goldfaden sind bei genauer Prfung

dnnen Goldpapierstreifen bersponnene Baumist ohne Zweifel in China gemacht worden. Ich habe sehr antike japanische Goldbrokate, die in dem Garde meuble des Knigs von Sachsen aufbewahrt werden in dieser Beziehung genau geprft und gefunden, dass sie smmtlich mit solchen goldpapierbersponnenen Baumwollenfden gewirkt wurden.
nichts weiter als mit sehr

wollenfden.

Die Erfindung

Wahrscheinlich blieb diese Erfindung Geheimniss der Chinesen und

Japanesen und wurden die Goldfden

zu Lande bezogen.
dieser

fertig aus

China ber Indien oder

das Geheimniss Manufaktur herauszufinden, jedoch bis jetzt ohne Erfolg. Mein Eindruck war immer, dass der papierhnliche vergoldete Stoff eine Art von Kautschuk sei, der zuerst einen Streifen von "ziemlicher Dicke bildet, hat sich viele

Man

Mhe gegeben,

dessen obere Seite

man

vergoldet und ihn dann zu usserster

bei

Dnne

ver-

lngert und extenuirt, wobei das Gold

angemessener ursprnglicher

Dicke vermge seiner

tenuationsprocesse

gleichfalls

sehr

grossen Dehnbarkeit

dem Ex-

nachfolgt.

solcherweise gewonnenen feinen

keit

Das Ueberspinnen der Fden mit den Goldflchen wrde hernach keine Schwierigalljhrlich

Tausende von Louisd'ors durch den Tiegel mit Versuchen, fr unsere jetzige sehr schwerfllige und kostspielige Methode des Umspinnens seidener Fden mit vergoldetem Silberbieten.

mehr

Es gehen

draht ein, den chinesischen Goldpapiergespinnsten hnliches, Aequivalenl

zu finden,
in

vielleicht fhrt der

wunderbare

Stoff,

von dem ich rede,

irgend einer

Anwendung zu

der Lsung

dieser

Aufgabe, die den

nmlich keineswegs

Erfinder reichlich lohnen muss.

Es handelt
Name
fr

sich dabei

Doch
hll

ist

dieses nicht der alte

den angefhrten

Stoff,

welchen Letztem

es
iles

schwer

in

der Verwirrung der Benennungen fr Zeuge, deren die Schriftsteller

herauszufinden.
Vielleicht .ist der korrumpirte
,

Mittelalters sich bedienen,

Ausdruck
rich-

in der
tiger

oben angefhrten

Stelle des
ist,

Hugo Falcandus exarentasmata

wofr

wohl

exanthemata zu setzen

auf den

geblmten Damast, zu beziehen.

Vergl.

Nach Bufundatus.

lengerus, in seinem

Werke de

re Vestiaria, soll

dasAdjectiv fundatus (vela de fundato)

dem

franzsischen etoffe fond d'or entsprechen.

Ducange ad

voc.

Textile Kunst.

Stoffe.

Seide.

153
liegt

alleinig

darum, ein billigeres Goldgespinnst aufzufinden, die Aufgabe

zu
Steifheit

vielmehr darin, ein Mittel

artige

entdecken, wodurch die zu grosse brettalten und selbst

unserer

modernen Goldbrokate vermieden und zugleich

erreicht

jener

milde Goldglanz

werdenden die

die

neuen

orientalischen Goldstoffe vor den unsrigen, die einen

gemeinen und mesdatirt

rsl

singenen Flitterglanz zeigen, voraushaben.

Unsere jetzige Methode, den Goldfaden zu prpariren,

aus
p.

der

Mitte des
altes,

374) ein

II. XVI. Jahrhunderts. Doch theilt angeblich aus dem IX. Jahrhundert stammendes Recept

Muratori (Vol.
1

ber Bereitung von Goldfden mit:

de

fila

aurea facere

(sie!).

Der

Brokatstil und Damaststil

kam

erst in der dritten Periode der

Geschichte der Seidenweberei durch die Mauren und Sarazenen Spaniens

und Siciliens zur eigentlichen Entwicklung, ja er wurde damals gewisser-

massen das Grundprinzip der arabischen Flchendekoration und wirkte als solches gewaltig ein auf die Architektur und gesammte Kunst des
Orients

sowie des Westens.

Seit

dieser

Zeit

hat er

eigentlich
sei

keine

wesentlichen Vernderungen oder Verbesserungen erfahren, es

denn

whrend der schnen Zeit des

stils

Wiederaufwachens der

antiken

Kunst-

empfindung, in welcher die Buntfarbigkeit des orientalischen Bekleidungs-

einem ernsteren und kultivirteren Platz machen musste.

Es wech-

selten

nun, mit Beibehaltung desselben Prinzips der Pflanzenarabeske, sanfte meistens dunkle Farbentne, Dunkelroth, Dunkelgrn oder Dunkelblau, Braun, Schwarz, mit Gold. Nach demselben Grundsatz, die Flche

wohl reich zu halten aber nicht unnthig zu unterbrechen,

gleichzeitig
die

liebte

mau

Verbindung der gelben naturfarbigen Seide mit Gold.

Auch Weiss und Gold ward hufig verbunden. Erst spter unter Ludwig XIV. und XV. wurde der Brokat wieder mit bunten Blumen durchwirkt

und

es

entfaltete

sich

eine, die Flchendekoration

erschwerende,

naturalistische Auffassung der Arabeske, verbunden mit Leistenwerk und

anderen Verstssen gegen den

[ch

Stil.

kann nicht umhin, hier

schliesslich

folgende

Stelle

aus Red-

grave's oft citirtem Rapporte anzufhren, da sie den jetzigen

Geschmack

der Brokatweberei sehr richtig charakterisirl

^Graziser und eleganter Faltenwurf ist ein wichtiges Erforderniss fr alle Zeuge die bestimml sind, getragen zu werden, und die ganze
3

pFlle dn- Schnheiten

jeder
kleinsten

eines Stoffs

tritt

erst

durch
und

das Spiel
Reflexes

>\^>

bei

Bewegung wechselnden
Pyroti

Lichte-

auf Beiner

sieh.'

auch Biringui

dca

vom XV. Jahrh.

154
-Oberflche hervor;

Viertes Hauptstclc.

daher darf keine Dekorationsweise angewandt wor-

-den, die diese Eigenschaft des Zeuges zerstrt, ganz abgesehen davon,
jjdass

es

ganz gegen die Zweckmssigkeit

ist,

wenn man

ein

Gewand

so

mit Verzierung berldt und mit Stickerei

steift,

dass die

bequeme Be-

legung und
Der

Thtigkeit des damit Bekleideten dadurch verhindert wird.

volle Lustre der Seide ist

ganz besonders abhngig von dem Faltensein.

wurf und jedes Seidenfabrikat muss darauf berechnet

Wenn

GoldSteif-

und Silberfden eingewebt werden, so muss ein grosser Grad von

heit des

Stoffes
viel

davon die Folge

sein

und daher muss der Zeichner des

Geschmack und Uebung haben, als dazu gehrt, um zu wissen, wie er mit dem mindest mglichen Aufwnde von Gold oder Silber den grssten Effekt hervorbringe. Diese verstndige Oekonomie
Musters so
zeigt sich besonders an den indischen

Geweben, whrend der entgegen-

gesetzte Fehler an manchen kostbaren Priestergewndern offenbar ward,

die so mit

Gold

gesteift

und mit erhabenen Stickereien bedeckt waren,

der Trger in ihnen stecken musste wie in einer Panoplie. Sie waren insgesammt nicht nur durch Uebertreibung vulgarisirt, sondern
dass

auch vollkommen ungeschickt fr den Gebrauch und fr die beste Ent-

haltung eben der ornamentalen Pracht, die

selnvendet hat."

man

an ihnen so sehr ver-

An

einer andern Stelle sagt Redgrave:

als

Die natrliche Behandlung der Blumen

Verzierung
in ihrer

textiler

Stoffe zeigt sich nirgend (auf der Ausstellung) so sehr

ganzen

Geschmacklosigkeit wie an den reichen Altardecken in Goldbrokat, die

von den Franzosen, Oesterreichern und Kssen ausgestellt waren. Die kolorirten und schattirten Blumen geben diesen Geweben bei allem ihrem

Reichthum einen Anstrich von Alltglichkeit und Gemeinheit; whrend kolorirte regelmssig vertheilte Muster, Abwechslung der Textur und
dadurch
hervorgebrachte
Mannigfaltigkeit der Oberflche

oder

Silber-

fden verwebt mit Goldfaden (wie bei einigen asiatisch-russischen Fabri-

katen gesehen wurde)

beipflichten,
in

eine reiche

und wahre Wirkupg machen."

besprochenen Stoffe vollkommen

Indem wir diesem Urtheile

fr die
nicht

knnen wir dennoch

umhin zu denken, dass Redgrave

geometrische diaper"
viel-

seinem Eifer fr die konventionelle, durchaus flache, Behandlung der

fr das

Pnanzenornamente auf Stoffen und

leicht

etwas zu rigoristisch sich ausspreche und dass der fortgeschrittene

er
,

Webstuhl, wenn
Stilbedingungen

nur
das

das

Prinzip

der

Flachheit

und

alle

sonstigen

die

Stoffliche

angehen, beobachte, sich wohl

in

von

den inkunablen formen dr* Webstuhls

der Kindheit emaneipiren knne.

ext

ile

Kunst.

Stoffe.

Seide.

55

Man
u.

darf sieh

z.

B.

natrliches

Rankenwerk
und
mit

mit Schattirung,

Reflex

dergl.

auf eine Weise

temperiii

dem Grunde harmonisch

selbsl

verschmolzen denken, dass die Flche angestrt bleibe, wie diess ja

bei

jedem guten Bilde der Fall

sein

sollte.

45.

Der Atlas.

Bei

aller

mglichen Pracht bleibt der Damast und selbst der Brokai

loch

immer

ein Stoff, der

auch mit Wolle

bei

fast

eben so prchtig gewoben

werden kann, wenn auch der Wechsel des Matten mit

hier eine etwas andere

Wirkung

als

dem Glnzenden dem Seidengewebe herbeifhrt.

Rede
sein wird, so sehr

Dagegen

ist

das Fabrikat, von

dem

jetzt die

das Erbgebiet der Seide, dass nur der Gold- und Silberdraht, in hnlicher

Weise verwoben, ihm Entsprechendes hervorbringen kann. Ich meine den Atlas oder Satin. Der Atlas ist ein opus plumarium eontinuum, eine Art von Grundstickerei, zu deren Herstellung man sich des Webstuhles bedient. Der
genannte Stoff hat gewissermassen gar keine Textur, sondern besteht aus
unausgesetzt nebeneinander gelegten und ineinandergreifenden Plattstichen,
so dass der
bleibt

Faden der Seide mglichst lange ungebogen und ungeknickt

barten Fden zu

und seinen Glanz mit dem Glnze der parallel gelegten benachglattester Oberflche und zu sehr brillanter Wirkung von Licht und Schatten vereinigt. Die wundervollen Eigenschaften dieses Stoffs winden frhzeitig erkannt und derselbe theils uni, des fteren aber
in

Verbindung mit matten Parthieen,

als

glnzender Gegensatz und Grund

fr letztere, angewandt.

Da

mir leider einige der wichtigsten Bcher ber die Geschichte

in

der Seidenfabrikation hier nicht zugnglich sind, so weiss ich nicht, ob

ber den Ursprung und die erste Einfhrung dieses schnen Gewebes

Europa irgend etwas Gewisses bekannt sei. Meine eigenen Bemhungen, in dieser Beziehung mir eine feste Ansicht zu schaffen, waren erfolglos.
Mir hat dieses Produkt indessen
v<>r

allen

anderen Seidenstotfen etwas echt

jenen

Chinesisches oder Indisches, je nach der Spezialitt seiner Behandlung.

Die Plattstickerei, das opus

zu einer besonderen
Plastik

plumarium,

is1

in

Lndern
hlt

bis

Knn-t vervollkommnet, die das Mittel

ist

zwischen
in

und Malerei oder vielmehr beides zugleich

noch
in

(worber
nur

dem
durch

Folgenden
bildung

anderweitig die Rede sein wird),

und diese hohe Aussie

Arv

Rede

stellenden

Technik

zu

welcher

156
tausendjhrige
Alter und

Viertes Hauptstck.

Praxis und Erfahrung gelangen

konnte, zeugt von

dem

dem

.wahrscheinlichen Ursprnge derselben in jenen stlichen

ist

Lndern.

Nun

der Atlas, wie ich berzeugt bin, eine

der Plattstickerei in Seide durch den

er

Webstuhl und

bleibt

Nachahmung es selbst, wenn

den Grund bildet und sich gewisse Muster entweder

in anderer

gleichfalls in der

Weise des Atlas oder

begrndet sich

Textur auf demselben abheben. Hierauf

meine Ansicht vom Ursprung der in Rede stehenden Webearbeit aus China oder Indien. Dass dieser Stoff frhzeitig seinen Weg nach Persien und dem Euphratthale fand, glaubte ich an den
skulpirten Gewandfiguren des
oben).

Thaies von Murgaub

zu

erkennen (siehe
sei,
ist

Wann

derselbe nach

Europa herbergekommen

schwer

zu sagen.
Zeit in
sich

Es wurde bereits erwhnt, dass die ltesten in christlicher Europa eingefhrten oder dort fabricirten Seidenstoffe, so viel
den erhaltenen Ueberresten schliessen
lsst,

aus

durchgngig

ein-

Doch zeugen
dass
dieser

Kreuzgewebe oder gekperte Levantine von sehr starker Textur sind. sehr alte gestickte Messgewnder, deren Grund aus Atlas besteht und von denen Herr Bock in seinem Buche mehrere erwhnt,
fache
Stoff wahrscheinlich

schon mit

dem

VII.

oder VIII. Jahr-

hunderte und gleichzeitig mit den bereits besprochenen neubabylonischen

Europa eingefhrt und vielleicht auch in den ostrmischen Fabrikorten schon nachgemacht worden sei. Ich habe unter den verschiedenen Benennungen fr Seidenstoffe, die im Anastasius und sonst so zahlreich vorkommen und meistens ber deren richtige Deutung zweifelhaft lassen, eine aufzufinden gesucht, welche fr den in Rede stehenden Stoff am bezeichnendsten sei; ich glaube den so oft vorkommenden Ausdruck blattin dafr zu erkennen. Allerdings
Thierstoffen in
heisst blatta,

wie behauptet wird, ursprnglich das rothfrbende Insekt,

die

Kermes, das vormals

ist

aber es

erwiesen, dass dieser

wird, mit der Farbe,

steht,
Fall

zum Hochrothfrben diente, Name, wenn er fr Stoffe gebraucht von welcher er herrhrt, wenig im Zusammenhang
statt der Cochenille

eben

so

ist,

die beide

wenig wie dieses beim Scharlach und beim Purpur der auch Benennungen fr Stoffe sind, deren Gemeinsames
sein

nicht das Kolorit sondern irgend eine, bis jetzt noch nicht genau erkannte,

technische Eigentmlichkeit
bezweifeln, dass
ich

muss.
das

Jedoch mchte

ich

beinahe

blatta

ursprnglich

rothfrbende Insekt bezeichne,

Oberflche

denke bei diesem Worte unwillkrlich an Blat't, d. h. an eine glatte von glnzender und satter Frbung. Dass brigens das

Feuerroth, das Coclico, das aus dem Safte des Kermesinsekts oder aus den Gallpfeln, die es an den Blttern erzeugt, gewonnen wurde, die recht

Textile Kunst.

Stoffe.

Seide.

157
sei,

eigentmliche, die Farbe par excellence, des Atlas

aus

entspricht durch-

dem Stilgefhle,
uns
des
in

besttigl

sich

ausserdem
Deutschen
altdeutsche

in

den

wunderbaren
Bereitung und
fr Atlas

Sagen, die

den

Gedichten

der der

ber

Herkommen
sein

Pfellels, welches

Name

zu

scheint, entgegenklingen.

eine

Hhle

voll

Im Wigalois wird erzhlt, wie in Asien ewigen Feuers sei, in dem die Salamander einen kostunverbrennbar
~

baren
Pfellels
Pfellels

Pfeile!

wirken, der

ist.

Eine besondere Art des

hiess

Salamander.

Wolfram

von

Eschenbach

erwhnt
Blatta

eines

(Pofuss genannt), so heiss an Glanz, dass ein Strauss seine Eier

daran htte ausbrten knnen.

Pfellel,

Ausserdem finden

sich sowohl

wie

die

ich

fr

gleichbedeutend und identisch mit Atlas oder Satin

halte,

spater weisse, violette

von den verschiedensten Farben, rothe, gelbe, grne, schwarze, und schillernde. Eben so mannichfaltig war seine
fr heilige

und profane Bekleidungen, zu Ueberzgen, Rossund Zeltdecken, Einfassungen und Umsumungen anderer Stoffe u. dergl. Dass dieses kostbare Gewebe, das demjenigen der es trgt unendliche Pracht verleiht" und im ganzen Mittelalter neben dem Sammt und in Verbindung mit ihm das hchste Ansehen behielt, aus Afrika und Asien

Verwendung

kam, darauf weisen

die meisten,

zum

Theil

erfundenen und wunderbar

klingenden, Ortsnamen hin, womit die schwlstigen

und sattsam langritter-

weiligen Schilderungen der Gewnderpi-acht, die bei Aufzgen und

lichen Festen entwickelt wurde, in den alten Dichtungen ausgespickt sind.

Aber auch griechische und spanische Stdte, unter diesen Almeria, der Hauptsitz der spanisch-arabischen Seidenarbeiten, geben gewissen PfellelZuletzt wird auch schon sehr frh der Pfellel aus arten den Namen. Arras gerhmt. Der franzsische Name fr diesen Stoff, satin (vielleicht mit blattin eins), scheint zuerst im XVI. Jahrhundert vorzukommen. Bei dem Einzge Franz des Ersten zu Lyon im Jahre 1515 war die ganze Brgerschaft in Seide gekleidet. Die Rathsherrn trugen Leibrcke von

Damast und karmoisinrothem Satin. Dem Zuge voran schritten die Lucchesen in Kostms von schwarzem Damast, ihnen folgten die Florentiner in rothem Sammt, dann zuletzt die Lyoner Brger in weissem
Tuch,

Sammt

und weissem Satin.

:!

Wi_.il.M-

162.
*>

2 3

Wilhelm 366, Ich habe diese

sollennelles

11.

Lohengrin 164 und Andere.

der
la

stell.'

Schrifl

von Bock

entnon
-I.

n,
p.
*'<)

dei
citi'rt.

''in.'

Relation

des
s.-it,-

entrees
76,

dans

ville

de

Lyon" (1752.

Siehe

Bock,

158

Viertes Hauptstck.

Vor

allen

und rhmliche

berhmt war der Satin de Bruges, dessen sehr hufige Erwhnung geschieht und der in den Inventarien der
oft

Kirchenschtze und in Staatsrechnungen aus dieser Zeit

genannt wird.

Der Atlas

gestattet

mehr

als

jeder andere Seidenstoff die feurigste

und lebhafteste Frbung und den grellsten Kontrast in der Nebenstellung anderer Farben tne. Denn das reflektirte Licht welches von der metall;

hnlichen
weiss,

Oberflche

dieses

Stoffs

zurckgeworfen

wird,

erscheint

als

wogegen
tritt

die Tiefen der scharf kontourirten eckigen Falten

stets

dunkel, beinahe schwarz sind ; gerade wie diess bei

ist,

dem

Metalle der Fall

somit

ein mildernder Dreiklang hervor, da die Lokalfarbe stets

in die Mitte

von Weiss und Schwarz so zu sagen

gleich
spiegelt der Atlas die

genommen

wird.

Zu-

nebengestellten Farben unter

so

allen Stoffen

am
so

lebhaftesten

und entschiedensten zurck,

folgert
sich

dass

durch den Reflex

Regel, ihm

zu sagen eine Brcke gebaut wird, die den schroffsten Farbenabstand

vermittelt.

Hieraus

aber nothwendig

als

nur

solche

Farben zur Seite zu

stellen, die

mit der Farbe des Atlas im Reflexe

vermischt und verschmolzen

keine

unangenehmen Tne hervorbringen.

So wrde z. B. feuerfarbener Atlas als Stoff des Untergewandes nicht wohl zu einem violetten Ueberwurfe stehen, weil die Reflexfarbe ein schmutziger aus Roth, Gelb und Blau gemischter Ton wrde. Gemusterter und damastartig geblmter Atlasgrund vertrgt reichere und buntere
Dessins
als

irgend ein anderer.

Er

bertrifft in dieser

Eigenschaft sogar
erhlt.

den Goldgrund, wenn dieser nicht etwa

die

Textur des Atlas

Welchen
habe, ergibt
Meister

Einfluss dieser Stoff auf die Malerei

und Skulptur gehabt

sich

aus

zu Ende des

den Werken der deutschen und niederlndischen XV. und zu Anfang des XVI. Jahrhunderts, und

unter diesen zeigt er sich

am

entschiedensten bei Albrecht Drer, dessen

geknickter Faltenwurf so
diesen Stoff,

recht

bewusstvoll von

ihm, aus Vorliebe fr

gewhlt wurde.

Der Vergleich

dieser deutschen Auffassung

des Stofflichen mit dem, was die italienischen Meister, namentlich Titian

und Paul Veronese daraus gemacht haben, ferner mit dem, was unter den Hnden der hollndischen Meister des XVII. Jahrhundertes daraus hervorging, bietet vielfachen Anlass zu Vergleichungen, nicht bloss fr
Maler und
Kunstforscher, sondern eben so
die

sehr

fr

Seidenfabrikanten,
ihren an-

Kostmiers und Damen,

flssig halten.

bei der wichtigen Toilettenfrage

geborenen Geschmack durch Stilstudium zu untersttzen nicht fr ber-

Vergl,

Bock an der

citirten

Stelle.

Textile Kunst.

Stoffe.

Seide.

159
als

Offenbar
Paul
\

hat

Drer andere Zeuge

Holbein.

vor
Atlas,

Augen gehabl

Titian,

rnnirsc und seihst

Der

den diese Meister malten,

war

ein

anderer

als

derjenige, der uns

in

den Netschers und Therburgs

entgegenglnzt.

Grabplatte

in

Brgg

Die

Seidendraperie

und

aamentlicb

der

Faltenwurf do> Atlas

ist

mehr geschickl
theilig

fr malerische

denn fr plastische Behandlung und

Mittelalter
in

hat

auf letzterem (leinet

gewirkt.

im

spteren

gewissem Sinne
Fesseln
ersi

naeli-

Die Plastik

musste die

seidenen

von

sich

werfen fwaa schon unter den pisanischen Meistern geschah),

i'rei

um

aich wieder

zu fhlen.

IO

Viertes Hauptstck.

Doch

lsst

sich

nicht

lugnen,

dass

die

Seide

einer

gewissen

ceremonis- feierlichen und tendenzisen Richtung der darstellenden Knste

(die bei aller vollendeten

Technik,

wo immer

sie sich zeigt,

der freieren

Richtung gegenber doch stets eine gebundene bleibt) die Hand bot, und dass in diesem Sinne auch in der Plastik die Jahrhunderte des Mittelalters Grossartiges

und Schnes hervorbrachten.

Ein Beispiel edler Auffassung der Seidendraperie (doch schon mehr

im Geiste der Renaissance) ist das schne Bronzebild Kaisers Ludwig des Bayern von unbekannter Meisterhand im XV. Jahrhundert geschaffen

und von Herrn

v.

Hefner

in

geschmackvoller Darstellung verffentlicht.

der

Noch

grsser

erscheint

der Faltenwurf auf der Seite 159 abgebildeten

bronzenen gravirten Denkplatte

Eheleute

Coprnan, die bereits im

Jahre 1387 mit wunderbarer Kunst ausgefhrt wurde und jetzt die einer der Seitenkapellen der Kathedrale von Brgge ziert.

Wand

Es Hesse sich noch manche andere technisch-sthetische Bemerkung ber den in Rede stehenden prachtvollen Stoff hinzufgen, mssten wir nicht im Auge behalten, dass wir die Kleinknste nur in ihren nheren und entfernteren Beziehungen zu den hohen Knsten und vornehmlich
zu der Baukunst bercksichtigen drfen.

46.
t.

Sa mm

Den Gegensatz zum

gleich

Atlas bildet der

Sammt

und doch

ist

er zu-

mit jenem

ein

glckliches Resultat wohlverstandener

in

technischer
Faserstoffs,

Ausbeutung der Eigenthmlichkeiten des

der Seide nmlich.

Rede stehenden

So wie
d.

die Seidenfden, der

Lnge nach

betrachtet, das glnzendste

Gespinnst (mit Ausschluss der Metallfden) sind, ebenso absolut glanzlos,

h.

lichtabsorbirend

oder vielmehr die Theilung der Lichtstrahlen in

reflektirtes

aufgenommenes und
die

Licht verhindernd,

ist

eine Oberflche,

dadurch gebildet wird, dass unendlich viele querdurchschnittene Seidenaufrecht

fden

nebeneinander stehen, wie dieses

beim kurzgeschorenen

Sammt der Fall ist. Im Anfange, bei der ersten Entstehung sammthnlicher Fabrikate, scheint man diese lichtabsorbirende Eigenschaft der Durchschnittsflchen der Seidenfaden noch nicht als Moment eines besonderen Seidenstoffstiles erkannt und bentzt zu haben, vielmehr bezweckte man Aehnliches wie

Textile Kunst.

Stoffe.

Seide.

161

bei

dem

Atlas,

nmlich

durch

horizontal

nebeneinander gelegte lange

Oberflehen sieh das

Enden von Seidenfaden, auf deren

Licht

cylindrischen

brach

und

reflektirte,

ein

mgliehst

stoffhaltigcs

und glnzendes
hnlichen Stoffe

Seidenzeug hervorzubringen.

Diese ltesten,

dem Plsch

waren Atlas von vielfadigem Einschlag ; dessen Fden zur Hlfte oder zum Theil zerschnitten wurden, damit sie als lose Enden ein weiches
langhaariges Flies bildeteu.
alten

Dergleichen Stoffe in Wolle sind bereits den

als Spezialitt

Kmern bekannt gewesen und werden

Wollenindustrie

der damaligen
oft

gallischen

von Plinius

und

anderen alten Autoren

erwhnt.

Die ltesten noch erhaltenen Sammtgewebe, deren Herr Bock in

seinem
sehr
oft

angefhrten

Werke mehrere

beschreibt,

sind

grsstenteils

Doch scheint das angeblich plschhnliche Stoffe. Vorkommniss des Sammts, nmlich ein in den Pergament-Kodex des Theodulf (XII. Jahrh.) zu Le Puy im sdlichen Frankreich nebst dreiundfnfzig anderen sehr interessanten Gewebstcken eingebundenes Stck Seidenzeug, kurzgeschorener wirklicher Sammt zu sein, wodurch dann der Beweis gegeben wre, dass der Schritt des Uebergangs zum
langhaarige
lteste

neuen

eigentlichen
sei.

Sammtstile

schon

vor

dem

XIII.

Jahrhunderte

geschehen

Die Etymologie des Worts velours, welches im XIII. Jahrh. aufkam, von velum und ursus, kann, w enn sie begrndet ist (was ich bezweifeln und lieber velours mit dem englischen velvet und dem deutschen
T

Zusammenhang bringen und dabei an Weif, an das glatte Fell Hundes oder Lwen denken mchte), zur Besttigung des angefhrten Unterschiedes zwischen der ltesten und den Spteren Sammtarten dienen. Der Orient, der alte Sitz aller Seidenkultur, war auch der
Felbel in
des jungen
Sitz

der

Sammtmanufaktur und
dort

alle

Dichter und Chronisten lassen den

orientalische

Sammt von

kommen, geben ihm

Fabrikationsnamen.

unter den Geschenken des Harun-al-Raschid an Karl den Grossen sollen >ieh auch Sammtstoffe befunden haben. Sie wurden schon zu dieser Zeit

Turbans umgebunden. Viele alte Sammtgewebe sind mit kufischen Schriftsprchen durchzogen und besetzt.
im Orient
als

Aus dem oben angefhrten Berichte des Hugo Falcandus geht

deutlich

hervor, dass der

Sammtbereitung

ein

eigenes Atelier in jener

von

ihm

beschriebenen

grossartigen

manufacture royale

de

gewidmet war.
anderes bedeuten
Se
in

Der Ausdruck hexamita kann nmlich bei als Sammt, bo wie denn berhaupt die Ableitung
11

Palermo ihm nichts

dies

pe

r,

Stil

I.

aq2

Viertes Hauptstck.

Namens von dem griechischen ^ajturog, sechsfdig, zurckkommen werde, nicht zweifelhaft sein kann. *

auf das

ich

noch

Der kurzgeschorene Sammt mag wohl erst recht in Aufnahme gekommen sein, wie gegen das Ende der Kreuzzge das Ritterthum in seiner vollen Tulpenblthe stand und nachdem man mit den Schtzen des Orients bekannt geworden war, der Kleiderprunk nebst anderem Aufwnde seinen hchsten Gipfel erreicht hatte. Die knappen weltlichen
Kleider gestatteten nicht

jenen liturgischen
liehen.

mehr die Anwendung so schwerer Stoffe, die Gewndern der Priesterschaft besondere Wrde ver-

Vielleicht kam man auch bergnglich zu der Erfindung des Sammtscheerens indem das Mustern der lteren plschartigen Zeuge, aus deren langhaarigem Fliese man Ornamente ausschnitt, dahin fhrte, sie

gnzlich zu scheeren.

Die grne Farbe scheint dabei

wirklich
gebilden,
lich
ist

die beliebteste

gewesen zu

sein

und
frei-

sie

diejenige, welche die

Natur

am

hufigsten ihren

Sammt-

dem

Rasen, den Blttern und Frchten gewisser Pflanzen,

neben vielen anderen Farben, wie Braunroth, Quittengelb, Purpur, Pflaumenblau zutheilt: man wird an allen diesen Naturvelouren eine eigenthmliche Farbenmischung wahrnehmen, die sorgfltig studirt und

von dem denkenden Manufakturisten nicht minder als von dem Maler beherzigt werden muss. Vorzglich wichtig ist die Beobachtung, wie die Natur mit ihren velutirten Oberflchen andere atlasschillernde, nach ganz
entgegengesetztem
Prinzipe
kolorirte

Erscheinungen

in

Kontrast

setzt.

Wie

auf

dem Sammtteppiche

Frhlings sich abheben, so

Rasen die Atlasblumen des darf das Grn die Hauptfarbe des meistens
des
frischen

zum Grunde

einer reichen Stickerei oder eines glnzenderen Seidenstoffs

dienenden Sammtes bilden.

Was dem Sammte

neben
der
letztern hervorgebrachte

seine

ihm eigenthmliche Pracht

seines

verleiht,

ist,

der Flle und Grsse

gerundeten Faltenwurfs, die

durch

gleichzeitige

Wirkung

des atlasartigen Schillers

seitwrts

betrachteten Theile, neben

der tiefsatten

aber glanzlosen

Farbengluth
richtet
ist.
2

derjenigen

Parthieen,

auf welche der Blick vertikal ge-

Es haben einige bei diesem Worte an Siam, das indische Reich, gedacht, Eben diese Eigenschaften gestatten bei Sammt, die Anwendung dunkelster Farben, denn es bilden sich immer Parthieen auf der Oberflche, die das Dunkel der Lokalfarbe noch bei weitem bersteigen und sie relativ hell oder farbig erscheinen lassen. Diese Tiefe, die der Sammt gestattet, soll man bentzen. Mir hat heller, wohl
1 2

gar weisser,

Sammt immer

einen krankhaften Eindruck

gemacht,

als

she ich weisse

Textile Kunst.

Stoffe.

Seide.

163 und muss

ein Prinzip

Dem

grsseren und runderen Faltenwurfe

soll

der Ornamentation entsprechen, das von

dem

bei andren Stoffen gltigen

durchaus verschieden

ist,

und

dieses

Prinzip

muss zugleich

die

oben-

beschriebene Beschaffenheit der Oberflche bercksichtigen.

Goldbrokate

in

und Damaste sind anders zu mustern als Sammtgewebe, wenn sie auch Beziehung auf Schwere des Stoffes einander gleich kommen: der

Sammt muss
falten knne.

wie jene grossblumig, aber

in

mit leichterem Rankenwerke

seiner Eigenthmlichkeit ent-

bedeckt werden, damit sich der Grund

Von beiden gnzlich abweichend sind zarter Atlas, Tafft und Sargegewebe zu behandeln. Fr alle gemeinsam gilt die Regel, dass das Muster sich nach der Grsse des Faltenwurfes und seiner Moabgesehen von noch anderen Rcksichten, dalitt zu richten habe,

nmlich der Bestimmung, der

unser Lehrer;

Umgebung

etc.

Der Orient war von jeher in diesen stofflich-materiellen Stilfeinheiten sehr barock, wenn auch in einigen Fllen berraschend und selbst schn, waren die Einflle des Mittelalters, aber zum Selbstbewusstsein gelangte

man

selbst auf diesen

untergeordneten Gebieten der

(S.

Kunstlehre erst

um

die Mitte des

XV.

Jahrhunderts.

oben.)

Die oben bezeichnete grosse Vervollkommnung der Sammtfabrikation

trat erst

um

die Mitte

des

XIV. Jahrhunderts

ein.

Vorher hatte man

den

Sammt
Die

meist

uni

gehalten, er war leicht und

immer noch plschdie

artig.

Italiener brachten

nun den dichten, niedrig geschorenen Sammt

in

Aufnahme und im Laufe der folgenden Jahrhunderte erschienen

jetzt als schlechtes Surrogat die gepressten

reichen faconnirten Stoffe, eine Art Halbschur, von der oben schon die

Rede war, wofr wir

machen.

Sammte

Ausserdem wurden

die

schweren Sammtstoffe noch mit Gold- und

Silberornamenten, mit eingesetzten Atlasflecken bestickt und brochirt und

bildeten den erwnschtesten

und schnsten Grund

fr

alle

Wunder

der

Nadel.

Neger oder Kakerlaken. Doch kommt hierbei vieles auf dasjenige an, was mitwirkend den Effekt bestimmt. Eine jede Dissonanz kann, an gehriger Stelle und gehr!
gelst, ein

Meistergriff sein.

^4

Viertes Hauptstck.

47.

Andere Seidenzeuge.

Ich

komme nun zum

Schlsse dieser

Bemerkungen ber

die

stili-

Schranken des vorgesteckten stische Bentzung Planes berschritten haben, noch in Krze auf den Ausdruck hexamita zurck und stelle ihn zusammen mit den hnlich gebildeten Ausdrcken, zu denen er in den mittelalterlichen Schriften, die uns ber die Gewebe der frheren Jahrhunderte Nachricht geben, meistens den Gegensatz
der Seide, die bereits die
bildet.
als

Dieses sind die amita, die dimita, trimita

etc.

und

inbegrifflich

Gegensatz

zu den amita die

f'irog,

kollektiven polymita, d. h. Stoffe,

wo

zum Einschlage,

mehrere Fden genommen werden,

um

daraus

bunte Zeuge mit Figuren oder Blumen zu weben. Dieses letztere Wort 1 war im klassischen Alterthum gebruchlich und stand fr gewebte
bunte Stoffe im Gegensatz zu

den gestickten.

Die bunten Fden

legen sich nmlich, der Zeichnung entsprechend und in Folge der mechanischen Vorbereitungen und Proceduren beim Weben, ber und unter

Gewebe, je nachdem sie sichtbar hervortreten oder sich verstecken Nur der Faden des Grundes bildet den regelmssigen Einschlag. Je mehr Farben in dem Dessin vorkommen, desto mehr Fden zhlt der Einschlag. Diesem antiken Sinne des Wortes entspricht aber nicht,
das
sollen.

wenigstens

nicht

immer,

derjenige, den ihm

das Mittelalter unterlegt.

Dieses erhellt

am

deutlichsten aus des Falcandus bereits

mehrmals

citirter

Beschreibung der berhmten Seidenfabrik in Palermo, wo er die einzelnen Ateliers durchgeht und mit der Bereitung der einfachsten Stoffe anfngt, dort siehst du, wie die einfachen und billigen Stoffe, die Amita, die

Dimita und die Trimita gemacht werden". Dieses sind also wohl die leichten, gleich dem Linnenzeug im Kreuzgewebe fabricirten Taffte, dann die schweren Taffte (Gros de Naples), die Dimita und Trimita, bei denen der Einschlag doppelt und dreifach die Strke des Zettels hat, ohne dass
ein Brochiren der Einschlagfden Statt
findet,

denn diese feinere Arbeit

wurde

einem anderen Atelier ausgefhrt. Ohne Zweifel wurden zuweilen verschiedenfarbige Fden als Einschlag und Zettel genommen, und dann erhielt man die Changeant-Stoffe oder regelmssig gemusterte und gein
streifte Tafftzeuge, je

wurde.
1

Diese

alle

nach dem Systeme des Farbenwechsels, das adoptirt gehrten zu den einfachen und billigen Stoffen".
nhnXoi noXv^iroi.
Plin. 8. 48.

Aeschyl. Suppl. 446.

Plurimis vero

liciis

texere

quae polymita appellant Alexandria instuit.

Textile Kunst.

Stoffe.

Seide.

li;,,

Nunmehr
weber:
Seidenstoffes

betritt

Falcandus die Werkstatt der Saramt- und Atlasin

Hier siehst du, wie

den

Hexamita' eine grssere Flle des

hier glnzt dir der Atlas entgegen."

zusammengedrngt wird,

(Diarhodon igneo figore visum reverberat.

Atelier zeigt er uns die
also die

Offenbar

ist

hier der Salaerst

manderpfellel der alten deutschen Dichter gemeint.)

Nun

im dritten

Es sind Hexamita keine geblmte Zeuge und kommt nun hinzu, dass der Sammt noch heutigen* Tages gemeiniglich mit sechs Einschlagfden gemacht wird, von denen drei durchschnitten werden, whrend die brigen

Websthle

fr geblmte Stoffe etc. etc.

drei das hier

Gewebe

bilden, so wird es sehr wahrscheinlich, dass Falcandus

den

Sammt

gemeint habe.
knnte) nur

Wren

die

Hexamita (was noch angesehr starkem

nommen werden

ein Tafft oder Levantin von

sechsfachem Einschlage gewesen, so wrde ihm wohl nicht mit

ein besonderes Atelier eingerumt

dem

Atlas

worden

sein.

Es wre wohl nothwendig, auch ber jene

Taffte, die

leichten

und geflligen

hundert

nach der Stadt Reims, rensa hiessen, auch schon im IX. Jahrunter dem Namen Zindel in den verschiedensten Farben in
stilistische

Deutschland getragen wurden, einige

fgen.
Sie

Bemerkungen hinzuzu-

dienten

vorzglich
sie

als

Unterfutter

und fr leichtere Kleider

und

bildeten,

wenn

changirten, das heisst verschiedenfarbig schillerten,

den Lieblingsstoff der florentiner und rmischen Malerschule, die ihre edlen Frauengestalten, heilige und profane, sehr hufig mit Tuniken aus
apfelgrnschillernder,

rosarother
ist

Tafftseide

bekleideten.

Dieser schne,

pfauenartig

schillernde Stoff

gnzlich aus der

Mode gekommen und

l

wird nur noch in England getragen, woselbst er schon im frhen Mittelalter unter

dem Namen Pfawin

(fown) fabrizirt wurde.

Dessgleichcn Hesse sich ber die krftigen Levantins und jetzt sogenannten Gros de Naples, besonders ber die schnen Moire*estoffe,

welche letztere vorzglich vollen, reichen und zugleich scharfen Faltenwurf gestatten und die Massen variirt erscheinen lassen, ohne dass sie durch zu Behr hervorstechende und wohl gar bedeutungsvolle Muster
unterbrochen werden, und manches Andere noch vieles hinzufgen, wren
wir nicht gentbigt, diesen stilistisch-historischen
Stoffliche der textilen

Bemerkungen ber das

Knste bestimmte Schranken zu setzen.

Siehe Karl Weinhold,
s.
'li''

Parzival passim.
citirl

deutschen Frauen,

S.

424,

wo

alle

Stellen

sind.

Ferner Du Gange

\.

pavonatilis pannus.

-|

Viertes Hauptstck.

B.

Vom

Stil

als

bedungen durch

die Art der Bearbeitimg der Stoffe.

48.

Vorbemerkungen.

Hier ffnet sich ein weites Feld zu segenvollem Wirken fr einen

Industriellen, der vollste Sachkenntniss mit wissenschaftlicher

und knstder

lerischer Bildung

in

sich

vereinigt

und

dem

das

Wachsthum

Em-

pfnglichkeit

fr

das Schne
ist

Producenten unzertrennlich

im Volke wie besonders auch unter den von dem wahren Fortschritt und Gedeihen

der Industrie im Allgemeinen so wie selbst in materieller Beziehung.

Ich meinerseits habe mich bereits zur Uebernahme einer so schwierigen

Aufgabe als nicht berechtigt erklrt und wnsche nur anregend zu wirken, indem ich versuche, einzelne Andeutungen ber dasjenige zu geben, was meines Erachtens bei einer knftigen Bearbeitung eines
so reichen Stoffes hauptschliche Bercksichtigung verdient.

Ueberdiess treibt es mich zu Fragen, welche die eigene Kunst noch

nher betreffen und fr die ich besser vorbereitet zu sein glaube.

Alle Prozesse in den textilen Knsten gehen dahin, Rohstoffe, welche

dazu die

passenden Eigenschaften besitzen, in Produkte

umzuwandeln,

denen grosse Geschmeidigkeit und bedeutende absolute Festigkeit gemein sind und die theils in Faden- und Bandform zum Binden und Befestigen
dienen, theils in

Form von geschmeidigen Flchen

die

Bestimmung haben,
etc.

zu decken, zu enthalten, zu bekleiden, zu umfangen

49.

Bnder und Fden.

Ursprngliche Produkte dieser Art.

Die ursprnglichsten Produkte dieser Art werden, durch einfachste Dazu gehren die Prozesse, der Natur gleichsam unmittelbar entlehnt. Halme und die Rohrstengel, die Zweige der Bume, Thiersehnen, Thiergedrme bei deren Zubereitung bereits eine Procedur nthig wird die Drehung nmlich, durch welche das Produkt "die kreisrunde Durch,
,

schnittsform
besser erfllt.

erhlt

und seinen Zweck der Haltbarkeit und Elasticitt Dann gehren dazu die zu Riemen geschnittenen Thierfelle
die,

und unter andern minder beachtenswerthen Produkten,

einigen wilden

Textile Kunst.

Prozesse.

Gespinnst.

167
Zeit

Vlkern

seit

lange

bekannten

und uns

erst

in

neuester

wichtig

gewordenen, Fden, die aus harzigen Pflanzenstoffen bereitet

sind.

Der
lach zu

Stil

dieser Gegenstnde, als

abhngig von den Proceduren und

in

Instrumenten, die bei ihrer Produktion

erklren:
er

Anwendung kommen,
aus, dass einige

ist

ein-

spricht

sich

dadurch

davon die

kreisrunde Durchschnittsflche haben oder erhalten, andere, wie die Rie-

men, zunchst bandfrmig gestaltet sein mssen.

auch bei ihnen Statt und macht
sie

Doch

hat die

Drehung

spiralfrmig.

Das Kautschukgefde imitirt den Lederriemen, kann aber auch als kreisrunder glatter Faden geformt sein, oder die Spiralform annehmen, ist berhaupt nach der bekannten Eigenschaft des Kautschuk ohne speziellen Stil,

sondern allgefgig.

Die technischen Mittel und Instrumente fr die Bereitung dieser Produkte sind seit undenklichen Zeiten dieselben geblieben. Die Sattler der Aegypter haben auf Wandbildern von Theben dasselbe halbmondfrmige Messer, dessen sich unsere Lederarbeiter noch heute bedienen und wissen damit lange Riemenspiralen aus
schneiden.

einem einzigen Felle zu

Mit einem solchen, aus einer Kuhhaut geschnittenen, Riemen

gewann sich Dido den Boden Karthagos. Der Schmuck des Riemenwerks ist zum Theil von seiner Bandform abhngig und soll dieser entsprechen. Vor allem soll er Flchenverzierung bleiben und den gleichmssigen Zusammenhang des Riemens nicht unterbrechen, seine Funktion als Band hervorheben.

50.

Das Gespinnst.

Das Gespinnst
knstlicher Faden.

ist

ein, aus

vielen

natrlichen

Zu

seiner Produktion bedient

man

Fden bestehender, sich, nachdem die

natrlichen

Fden vorher dazu passend vorbereitet worden, der Mittel des Kmmens, des Zupfens, des Quetschens, des Leimens und des Drehens. Durch das Kmmen werden die Fden mglichst parallel gelegt, es wird
bei

verworrenen

und kurzen

Rohstoffen

oft

durch

das Kratzen

ersetzt,

wodurch der Faden etwas

den

filzhnliches

erhlt.

Die Prozesse des Zupfens, Quetschens, Leimens und Drehens wurundenklichen Zeiten mit Hlfe der feuchten Hand und <\<t seil
Spindel
Prinzip
bewerkstelligt.

drehenden
darin
dein

Die

neuen

Spmnmaschinen

haben
und

nach

nicht-

gendert,

sondern

vervielfltigen

Ig

Viertes Hauptstck.

erleichtern nur die Produktion durch Ersatzmittel fr die

Hand und durch

zu bringen.

Anwendung* von Maschinen,

Ersatzmitteln fr die
feinsten

um

viele Spindeln

mit den dazu gehrigen

Hand

auf einmal in

Bewegung

Die

und festesten Fden werden noch immer

in Indien,

wo

die alte

Methode des Spinnens beibehalten wurde, hervorgebracht. Jeder Stoff macht seine eigene Bereitungsmethode nothwendig,
den
Stil

die

der Gespinnste beeinflusst, der sich aber natrlich auch beson-

ders nach

dem Gebrauch

richtet,

der von ihm zu machen

ist.

Vieles lsst sich ber diesen wichtigen

Gegenstand noch sagen, wo-

rber nur ein genauer Sachverstndiger das

Wort zu nehmen

hat.

51.

Das Gezwirn.

Das Gezwirn
zwei
oder
knstlicher

ist

ein

dem Gespinnst verwandtes Produkt,

Fden
zusammengesetzter

ein

aus

mehrern
Faden.

knstlichen

strkerer

Die Prozesse, die dabei nthig werden, sind einfacher als die des Spinnens. Das Zupfen, Pressen und Leimen wird unnthig und es bedarf nur der Drehung, die durch ein Schwungrad oder dem hnliche Vorrichtungen erleichtert wird. Die einzelnen Fden, die zusammengedreht werden sollen, sind vorher auf cylindrische Spindeln

Walzen aufgehaspelt worden und laufen gemeinschaftlich durch einen Ring, hinter welchem das Zwirnen vor sich geht. Mehrere gezwirnte Fiidcii knnen nach derselben Operation in ein dickeres Tau verbunden weiden. So lassen sich Fden, die aus verschiedenen Stoffen bestehen,
oder

deren Durchmesser nicht gleich sind und die in ihren Farben abwechseln, zusammenzwirnen und dieser Prozess selbst lsst sich ausserdem, je nach ihr Absicht, die vorliegt, variiren; man kann z. B. lockeres und festes Gezwirn machen, doppelte Drehungen bewerkstelligen, die miteinander oder gegeneinander laufen u. s. w. So bietet diese einfache Technik fr
stilistische

sten

Stoff,

Betrachtungen, die das Ntzliche im Schnen sehen, den reichderen Bearbeitung einem kunstphilosophischen Posamentier

vorbehalten bleibt.
die
iiliei-

Auch von diesem Prozesse

unsere papierne Geschichte.
1

besitzen wir Illustrationen,

sind, als

S.

Wilkinson's

oft

citirtes

Werk ber Aegypten.

Vol.

III.

S.

144.

Ti'xtili'

Kunst.

Prozesse.

Knoten.

169

52.

Der Knoten.

Der Knoten
ich
bei

ist

vielleicht

das
die

lteste

technische

Symbol and, wie

Ideen, die

zeigte,

der Ausdruck

fr

frhesten

kosmogonischen

den Volkern aufkeimten.

Der Knoten dient zuerst als Verknpfungsmittel zweier Fadenenden und -eine Festigkeil begrndet sich hauptschlich auf den Widerstand ,{>{ Reibung. Das System, welches durch Seitendruck die Reibung am
meisten befrdert, wenn die beiden Fden
in

entgegengesetzten Richtungen

nach
der,-

ihrer
ist

werden,

Lnge gezogen das festeste. An-

Verhltnisse treten ein,

die

wenn auf

Fden

nicht in

dem Sinne

ihrer Lnge, son-

dern vertikal auf deren Aus-

dehnung eingewirkt wird, obgleich auch hier die nach der

Lngenrichtung

der

Fden

gehende Resultante der Span-

nung am meisten in Betrachl kommt. Der Weberknoten

ist

unter

allen

der

toteste
vielleicht

und

ntzlichste,
lteste

auch der

oder doch

derjenige, der in

den techfrhsten

nischen Knsten
figurirte.

am

Die Seiler und Schiffer kennen eine Menge von Knotensystemen. ber welche ich leider nur als Laie sprechen konnte. Manches auch fr
unsere Auffassung Interessante liesse sich an ihre Spezifikation knpfen.

doch bleibt auch diess befugtem Hnden berlassen.

Eine sehr sinnreiche und uralte Anwendung des Knoten- fhrte zu dem Netzwerk, das auch die wildesten Stmme zu bereiten wissen und
fr

Die Maschen <h- Netze.-, dessen Fischerei und Jagd bentzen. haben den Vorzug, dass Knotengefuge auf Seite 170 beigegeben wird.
'

Es

zeigt

sieb

bei

genauerer Anschauung dasselbe

identisch

tnil

dem Weber-

knoten.

170
die Zerstrung einer

Viertes Hauptstck.

Masche das ganze System

liegt zugleich das

nicht afficirt,

und

leicht

auszubessern
das
in

ist.

Hierin
Hinsieht

Kriterium des Netzgeflechts,

in

anderer

die

mannichfachsten Variationen gestattet,

bleibt.

diesem einen Punkte aber sich unter allen Umstnden gleich

Bei
der

den Alten war der spanische

Hanf zu Netzen der

,

beste.

Auch
ein
,

kumanische hatte
ziger

in dieser

Beziehung Berhmtheit.

Man

machte Netze.
ein-

worin Eber gefangen wurden

von so grosser Feinheit, dass

reielite,

Mann um

so

viel

einen
in

selbe

Geflecht

Rcken tragen konnte als hinDoch diente dasdichteren Maschen auch als Brustharnisch, wozu der
davon auf seinem

ganzen Wald damit zu umstellen.

fein,

Faden, obschon an sich

dennoch aus

drei- bis vierhundert

Einzeln-

fden

zusammengezwirnt

war.

Diese Industrie scheint bei den

Aegyptern besonders geblht zu haben. i Dieselben Aegypter

machten auch Ziernetze aus Glasperlenschnren, wovon sich mehrere
sehr

hbsche

Exemplare

erhielten.

Dieser Schmuck war

auch bei den Griechinnen, so wie

bei den hetruskischen

und rmiIn
als reiches

schen

Damen

gewhnlich.

Indien dient das Netz

Motiv fr Kopfbedeckungen und

Halsbnder, wobei der Geschmack
der Alternanz der Maschen und der Distribution der Zierrathen undBerloks bewunderungsin

wrdig
das

Das Mittelalter 2 zierliehe Netzwerk als

ist.

liebte

und Spanien
des

erhielt in

altem Werthe

Schmuck

Haupthaars

und

leichteste

Krperhlle.

In der Baukunst, in der Keramik, berhaupt in allen Knsten wird

das Netz

zur
als

Flchenverzierung und

erhlt

fters

struktursymbolische
Theile,
z.

Anwendung

Schmuck der Wlste und bauschigen

B. der

Pansen der Vasen.

1

Cfr.

Plinius XIX.

1.

und Herodot,

und in dem Werke Moyen-age et renaissance, Artikel Costumes, sind hbsche mittelalterliche Netze gegeben. Das Museum for practica arl
In Ebener's Trachten
I

and science

in

Kensington enthlt indische Xetze und Schmucke

in Netzform.

Textile Kunst.

Prozesse.

Masche.

171
in

Ueber

die

Archologie dos Netzes vergl.

Bttiger

seinen ver1

schiedenen Schriften und Aufstzen ber den Schmuck der Alten.

53.

Die Masche.

Die Masche ist ein noeud coulant, ein Knoten, dessen Lsung die Auflsung des ganzen Systems, dem er angehrt, nach sieh zieht. Sie is1 das Element der Strumpfwirkerei, der Strick- und Eckelarbeiten

und

hat je

nach den Instrumenten, die dabei gebraucht werden und der

Bestimmung des Grewirkes, das man machen will, ihr besonderes Entstehungsgesetz. [ch bekenne meine Nichtbefahigung, tiefer in das Innere dieser Kunst einzudringen und bemerke nur, dass sie eine usserst raffinirte ist und Produkte erzeugt, deren Eigenschaften sonst auf keine Weise erreichbar sind und die ausserdem in sich, in ihrer Konstruktion, die Elemente ihrer reichsten Zierde tragen. Die Elasticitt und Dehnbarkeit Vorzug dieser Produkte, welcher sie besonders zu ist der specifische enganschliessenden, die Form umspannenden und faltenlos wiedergebenden, Bekleidungen eignet. Zu besonderem Schmuck gereichen diesen Produkten der Stricknadel und des Hckchens das Zwickel werk und die Nhte, hier zum Glck unvermeidliche Motive der Verzierung, die daher fast immer und zu allen Zeiten ihre echte Bedeutung und ihre
richtige Stelle der

Anwendung

behaupteten.

Ich weiss nicht, wie weit die Alten in dieser Kunst fortgeschritten waren, zweifle aber nicht daran, dass
sie

zum Steppen

der frher erwhnten

linnenen Schutzwaffen bentzt wurde.

Die assyrischen Krieger der spteren Zeiten trugen Trikotbeinkleider, die wohl gestrickt sein mochten. Die Aegypter bentzten eine Art von Strickwerk zu ihren Percken.
In neueren Zeiten erfreut sich diese Kunst wohl
sten
liebt
in

Spanien ihrer hchBereitung

knstlerischen
aus

Ausbildung.

Der Skandinavier und Norddeutsche

Kunst
d(-v

uralt-traditioneller

Anhnglichkeit diese

warmer enganschliessender Kleider (Hosen oder neuplattdeutsch Hasen),

zu deren Bereitung die an sich elastische langhaarige Wolle des Nordens

besonders
1

geeignel

i-t.

Die
S.

Maschine

hat

auch

hier

Umwlzungen

Aldobrand. Hochzeil

150.

Merkwrdig,

<lass
in

die

technischen

Ausdrcke,

die

in

dieser

Branche der
platt-

Textrin

vorkommen,

allen

Sprachen nordischen Ursprungs sind:

to

stricken,

deutsch

kntten,
di

englisch

knit,

Franzsisch

tricotter,

Masche, davon

maglia,

mail, far lavori

maglia

et<

172
herbeigefhrt,
die

Viertes Hauptstck.

den

sthetisch-ornamentalen

Charakter des Gewirks

zum

Theil vernichteten oder doch zu bedeutungsloser Monotonie herab-

setzten.

54.

Das Geflecht

(Zopf, Treses, Naht, Rohrgeflecht, Matte).

Das Geflecht htte vielleicht vor dem Strickwerk unter den Produkten der textilen Knste genannt werden mssen. Es ist nchst dem
Gezwirn dasjenige, welches bei der Bereitung der Gebinde bentzt wird; doch dient es auch zur Bereitung von Bedeckungen. Das Geflecht gibt ein solideres Strangwerk ab als das Gezwirn, indem die einzelnen Strnge,

woraus
Sinne

es besteht,

mehr nach

ihrer natrlichen Richtung, d. h.

in dein

der

absoluten Festigkeit
hat es den

fnngiren,

wenn

dasselbe gespaimt wird.

Zugleich
seine

elementaren

Vor/ug. sich nicht so leicht. -abr ebbein", d. h. in Fden auflsen zu lassen. Zum Geflecht gehren
abwechselnd bereinander greifen.
(Vide
sich

wenigstens drei
Figur.)

Strnge, die

Doch

lsst

die Zahl der Strnge beliebig vermehren,

wobei

Textile Kunst.

Prozesse.

Geflecht.

173
drei

aber
oder

in

der Bereitung des GehYelits

-

momentan immer nur

so

einfache

mehrfache Strnge aktiv

sind,

dasa

nach

bestimmten Gesetzen

immer

aktiv gewesene Strnge lallen gelassen und dafr der Reihe nach

andere aufgenommen werden.

hervor und
is1

Das Rundgeflechl
Behr

bringt den

Wulsl (torus)
das

in

der Sattlerei
in

gebruchlich.

Als
ist

Litze dient
es

Rundgeflechl auch

der Kunst des Posamentiers und

berhaupt,

wie seilen erwhnt, ein sehr ntzliches Strangwerk, das zu den solidesten

Gebinden,
Stoffe,
z.

z. 13.

B.

zu Ankertauen, benutzt

wird..

Es

isl

fr ungeschmeidige

fr Metalldrhte, die

geeignetste Verbindung vieler Drhte

Dieser Fadenkomplex ist der reichsten ornamentalen Ausbildung fhig und gleichsam von absoluter Eleganz; mit gutem Rechte daher
zu einem.

whlte ihn vielleicht schon die Mutter des Menschengeschlechts

als

Haar-

dass durch diese Vermittlung der Zopf eins der und am meisten bentzten Symbole der technischen Knste wurde, von denen die Baukunst dasselbe entlehnte. Es lsst sieb der Zopf auf ebenen so gut wie auf cylindrischen und ringfrmigen Oberflchen gebrauchen wobei immer der Begriff des Bindens durch Ideen.

schmuck und mglich

frhesten

Diess ist bestimmend fr den Gebrauch und die richtige Anwendung desselben. Die Modalitt und Intensitt des Bandes wird gleichfalls in gewissem Grade ausdrckbar durch die Art und Strke des angewandten ornamentalen Geflechts. Das Maximum der
association vergegenwrtigt wird.

Strke
es

z.
t\<-n

B.

ist

ausgesprochen durch jenes reiche Riemengeflecht, wie

Basen der attisch-ionischen Sulen und sonst vorkommt. Das Weitere ber die Aesthetik dieser interessanten Produkte der textilen Kunst muss ich den gebildeten Posamentiern, Sattlern und vor allen den Haarknstlern anheimgeben, welche letztern in der That in technischer Vervollkommnung des Zopfs das Mgliche erreichten und
an

durch ihn den Geschmack ganzer Jahrhunderte beherrschten.

Das Geflecht ist nicht allein geeignet, in dem Sinne der Ausdehnung nach der Lnge desselben vermge seiner absoluten Festigkeit zu wirken: es dient zugleich als Naht zu der Verbindung zweier Gewandflchen und wird als solche in dem Sinne der Ausdehnung nach der Quere thtig. 1
Als

Naht

bildet

das
in

Geflecht
allen

(in

wunderbar

reiches
in

Motiv

zu

ornamentaler Bentzung
wie bereit, oben gezeigl
1

Kleinknsten und

selbsl

der Baukunst,

wurde.
der

Ueber
;

die

Verwandtschaft

gesprochen
fabrikation.

in

dieser

Beziehung

isl

Nahl mit auch der Si

dem Saume wurde sin Grundmotn

bereits

oben

der

Spitzen-

174

Viertes Hauptstck.

Aus der Naht ging das splendide und luxurise Spitzenwerk

hervor, jene durchbrochene Arbeit in Zwirn oder Seide, welche das Alterthum gar nicht oder hchstens in ihren Rudimenten kannte und bentzte die Glorie der modernen Toilette. Das Spitzenwerk x (lace,
,

point, dentelle, pizzi, merletti) lsst sich in

zwei distinkte Klassen theilen:

Nadelspitzen freier Hand mit

der Klppel.
1)

(guipure)

und Klppelspitzen. Erstere werden aus der Nadel gemacht, letztere auf dem Kissen mit Hlfe
ist

Gui pure

das lteste Spitzenwerk.

Man

unterscheidet viele

Varietten: Rosen-Points, portugiesische Points, maltesische Points, Points

von Alencon und brsseler Points.

Der Grund
freier

dieser

letzteren

ist

auf

dem Kissen

vorbereitet, die

Nadel aus

Hand
freie

fhrt das Motiv aus.

Alle andern genannten Spitzen sind

durchweg

Handarbeit,

Alle diese Sorten sind unter sich charakteristisch verschieden, aber

gemeinsam
alle

leicht von Klppelwerk dadurch zu unterscheiden, dass sie aus Variationen der beiden Stiche bestehen, die auf den unterstehenden
sind.

Figuren 1 und 2 dargestellt

Fig.
l.

Fig.

2.

Fig.

3.

2)

der neuern Zeit.

finderin

Bobinet, Kissen- oder Klppelarbeit ist eine Erfindung Man nennt Barbara Uttmann aus Sachsen als die Erund gibt das Jahr 1560 als das Jahr der Erfindung an.
unterscheidet

Man
brsseler,

spanische,

gegrndete

spanische,

schsisch-

flmisch-brsseler, mecheler, valencienner, hollndische, Lille-

Spitzen.

Dann noch
Process

Chantillv-, Honiton-

und Buckinghamshire-Spitzen,
besteht

zuletzt Blonden.

Der
1

des

Spitzenklppelns

aus

einer

Art

von

wowen dem Department of Science and Art zu London, in dem first Report of tbe Dep, of Science and Art" vom Jahre 1854. Hierbei versume ich nicht, auf die schne textile Sammlung des genannten Departements zu Kensington bei London wiederholt
Siehe die Notiz des Herrn Octavius Hudson, Professors der Abtheilung:
fabrics in

aufmerksam zu machen, nung enthlt.

die

auch eine Reihe von Spitzenproben

in

systematischer Ord-

Textile Kunst.

I'ruzrsse.

(ieiludil.

175

gemischter Weberei, Zwirnerei und

Sorten wird durch
es
'in

Das Dessin der meisten Zusammengreifen der Fden hervorgebracht, wie

Flechtung.
in

beim

Weben

der

Leinwand

Anwendung kommt
der

(Fig.

3);

der

G-rund dagegen wird durch Flechtung

deren Sorten durch einfaches Zwirnen.

Fig.
4.

Fden erzeugt, oder bei an(Siehe Figuren 4 und 5.)

Fig.
6.

Fig.

vor, die

Ausserdem kommen noch Variationen zwischen diesen Proceduren aber im Wesentlichen das Charakteristische der geklppelten
Die
lteste

Spitzen bilden.

bekannte Sorte von Spitzen

ist

auf grober Leinwand

ausgearbeitet.

gleich Fig. 1.

Man zog Fden aus und fllte die Lcken mit Stichen Die Leinenfden sind dabei mit dem Stiche Fig. 2 berDiese Methode bringt stets geometrische .Muster hervor. *Man sponnen. findet sie angewandt zu Nhten und Bordren an den ltesten Altardecken
und anderen kirchlichen Paramenten.
.Man
fhrte

worauf die

einem Pergamentblatte aus, Muster gezeichnet und die leitenden Fden aufgenht waren:
die

ltesten

Points

auf

wenn

die Arbeit fertig war,

wurde das Pergamentblatt abgetrennt.

Diese ltesten Points sind meistens italienische und portugiesische

Arbeit.

Erst unter Colbert Venedig war der berhmteste Fabrikort. (um 1660) wurde die Spitzenfabrikation in Frankreich eingefhrt.

Die franzsischen Points (points d'Alencon) sind mit den alt-portugiesischen und den modernen Brsseler Spitzen dem Prinzipe nach identisch. Fig. 6 zeigl den Stich fr den Grund. Fig. 7 den fr das
Muster oder
des
die

Fllung.

Die brsseler Points (points l'aiguille) zeigen beistehende Varieti

Grundstichs

(Fig.

8).

Spter

wurde

der

Grund oder

das

Netz

geklppelt und noch spter mit

Maschinen gemacht. Die Flechtspitzen (plated lace) sind von* den auf Leinengrund aus<>i't

gefhrten Spitzen

Bchwer zu unterscheiden.

Die ltesten geklppelten

Spitzen Bind dieser Art.

[76

Viertes Hauptstck.

Spanische grossblmige Spitzen sind oft auf einem Netze oder Grunde ausgefhrt, das aus einem Gezwirn von zwei Fden besteht, die (Siehe Fig. 9.) sich zu einem Geflecht vereinigen.
Fig.
7.

Fig.

8.

Fig.

9.

Die Valenciennes-Spitzen sind

Fadenumrisse, wie
sie

flach,

die

Muster ohne diejenigen

an den brsseler und mecheler Spitzen sich zeigen

und auf einem Grunde, der aus Geflecht besteht (s. Fig. 9). Das Muster ist auf diesem Grunde oder Netze mit dem Weberstiche (clothing stitch)
ausgefhrt.

Die mecheler Spitze zeichnet sich durch die Umrisse

Muster umzogen sind;
diese

sind

aus, womit die im Weberstiche ausgefhrt und der

Grund

ist

geflochten.
sich

Die brsseler Klppel-Spitzen zeichnen Behandlung der Muster.

aus durch reliefartige

Ein besonderes charakteristisches Fabrikat sind die irischen Spitzen,

welche aus einem unregelmssigen Netzwerk mit untermischten Knoten-

punkten bestehen und das Netzwerk der Pflanzenfasern nachahmen, wie

dieses sich zeigt,

stamms durch
Diess

wenn man eine dnne Scheibe eines getrockneten HolzLupe oder das Mikroskop betrachtet. Auf hnlichem Grunde werden auch reiche Muster ausgefhrt.
die

charakterisirt

die

Honiton- Spitzen.

Sie

sind

von ausnehmender

Wirkung.

Man ahmt

die irischen Spitzen

auch mit der Hckelnadel nach.

Seidene Points und geklppelte Spitzen werden

Blonden

genannt.

Die besten sind die franzsischen.

die

Ihnen zunchst stehen meines Wissens

vom

Erzgebirge.

diesen zarten und kunstvollen Produkten der Das Grundgesetz des Stiles fr dieselben, soweit letzterer durch die Funktion und den" idealen Dienst, den sie leisten, bedungen ist, erscheint als das einfachste von der Welt und ist dadurch vollstndig definirt, dass sie ornamental behandelte Sume und Nhte sein

Doch genug von

Hyphantik.

Textile Kunst.

Prozesse.

Geflecht.

177
den
Stoffen, die
die sie
etc.

sollen.

Ihr Stil

richtet

sich

daher

zunchst

nach

sie

umsumen oder garniren

der Veranlassung, wobei

sollen.
sie

Sodann nach der Person,

fr die
sie

trgt,

zum Putze gewhll werden

ist

etc.

Desto
bereits

schwieriger und verwickelter

jede Stiltheorie, so weit diese die

zu
ihrer

Prozesse

bercksichtigen

will,

alle

Verfertigung

erfunden sind und uoch erfunden werden knnten.

Das Geflecht

trat

schon
diesen

in

den

zuletzt
erfllt

genannten
es

Produkten

als

flchenbereitend
der eigentlichen

auf;

Zweck

noch

entschiedener in

Matte

(der geflochtenen

Decke).

Die geflochtenen Decken haben vor

den gewobenen den ausschliesslichen Vorzug, dass die Fadenelemente, woraus sie

bestehen, sich nicht nothwendig alle senkrecht durchkreuzen mssen, wie diess die

Weberei bedingt, sondern

gonale

dass auch dialau-

und nach

allen

Richtungen

Ap&'yptisclies (letlecht.

fende Fden in die Textur eingeflochten werden knnen.

Dieser Vorzug soll in dem Geflechte auf alle Weise behauptet, sichtbar gemacht, zum Characteristicum erhoben werden.
Die Kunst
des

Bereitens der
<\t^

Decken aus Rohrgeflechten

i>t

uralt

und
de-

hat

seit

den Zeiten

alten

Reiches der Pharaonen keine wesent-

lichen

in der sthetischen Auffassung waren dagegen die damaligen Aegypter, sind noch jetzt die [rokesen Nordamerikas und manche andere Wilde und Ealbwilde unbe-

technischen

Fortschritte

gemacht;

MEotives

fangener,

glcklicher

und

sinnreicher

als

wir

beutigen

Europer
-

mit

unserer bewunderten mechanischen Allmacht.

- e in

pe

r,

Stil.

I.

178

Viertes Hauptstck.

Das
wechslung

Blattengeflecht

bringt

geometrische Muster von

die

hervor, vorzglich

wenn

und

in

der Breitenausdelnumg variiren.

.Motiv der Flchendekoration

reichster AbElemente durch Farbenwechsel Es war immer ein sehr frucht-

bares
riern,

deren glasirte Ziegelwnde

oft

schon bei den Aegyptern und Assynach dem Vorbilde der Mattengeflechte
aus uralter Ueberlieferung wird
in

gemustert waren, zumal zur Zeit der sptem Dynastieen des assyrischen
Reichs (Khorsabad, Kuyundshik).
dasselbe
in

Wohl

dem

asiatisirenden

byzantinischen Baustil und

den ver-

schiedenen Verzweigungen
benutzt.

des

arabischen

Baustils

bis

zum Uebermass

Die hchste Ausbildung

Kacheln
getfelt.
l

erhielt es in

Spanien unter den mau-

rischen Kalifen.
glasirten

Alle untern Mauerflchen sind mit derartig gemusterten

Die Renaissance, besonders

dieses

in

den Kleinknsten (der Tpferei, der

in der Dekorationsmalerei,

Tarsia, den Metallarbeiten), aber auch

nahm
in

arabische

Motiv wieder auf, das brigens

schon einmal
in

der

romanischen Zeit des XI. und XII. Jahrhunderts

gewesen war.
viele

(Normannische Kirchen
fr

in

Sicilien

Europa eingefhrt und in Normandie,

Motive des schsisch-romanischen

in

Stils,

Palast des

Dogen zu Venedig.)
und dessen Be-

Der Chinesen und Inder Vorliebe

deutung
besprechen
sein.

das Rohrgeflecht

der Urgeschichte der Baukunst und des Stils werden bald zu

55.
Filz.

Der

Die natrlichen Tegumente sind alle Filze, wie

fell

z.

B.

das Thier-

und der Baumbast.

nachzubilden und ein

Der Mensch kam frh auf den Gedanken, sie Gewirr aus Haaren zu bereiten, das ausnehmende
gut vor Klte, Nsse
leicht
ist.

Geschmeidigkeit und Dichtigkeit hat, sehr

selbst

und

gegen Wunden schtzt und dabei sehr

in

Grosser Luxus

wurde

der nachalexandrinischen Zeit damit

getrieben;

man machte
selbst

Filze aus Purpurwolle.

Die wollenen Togen der Rmer und

die

1 Vergl. Owen Yones in seiner Alhambra, der die verschiedenen Prinzipe, nach denen man bei der Komposition dieser Muster verfuhr, sorgfltig behandelt sie waren entweder aus dem Quadrat oder aus dem gleichseitigen Sechseck konstruirt. Das Farbensystem, das dabei in Anwendung kam, war demjenigen der Wnde oberhalb
;

dieser
sich

Getfel

entgegengesetzt.

Jenes

kalt

in

sekundren und tertiren Farbentnen

bewegend, dieses

warm und

aus primren Farben bestehend.

Textile Kunst.

Prozesse.

Filz.

Gewehe.

179
aber durch die

leichtern

Chlamiden der Griechen

waren zwar gewebte

Bnde und Fsse der Fullones filzartig zubereitete Wollenstoffe. Frh [ch muss zeitig wurden sie zu Hten. Sandalen und Socken bentzt,
die weitere
technisch-stilistische

Bearbeitung dieses interessanten Artikels

und

sachverstndigen Hnden
dass steife
Filze,

berlassen

bemerke mir im Allgemeinen,

wie unsere Mnnerhte, durchaus stilwidrig sind.

56.

las

Gewebe.

Knnte
sich
allein

ich

diesen

ein

ganzes Buch umfassen!

Paragraph wrdig ausfllen, so msste er fr Was ist hier alles zu machen!

Jeder

Salon, jedes

Novittengewlbe, jeder Jahrmarkt, jede IndustrieRessourcen

gleichsam

ausstellung gibt Zeugniss von der Rathlosigkeit unserer, von den Grazien

verlassenen,

im

Ueberflusse

ihrer

versunkenen

Kunstweberei.

Wie

steht

sie

zurck in Beziehung auf Geschmack und

Erfindung hinter dem, was, bei weit einfachem und beschrnktem Mitteln, in minder industriollen aber kunstsinnigem Jahrhunderten aus ihr hervor-

und was noch heute drv stehende Webstuhl der Hindu und der Kurden schafft. Wir haben genug Lehrsthle, auf denen die Wissenschaften in ihren Anwendungen auf die industriellen Knste gelehrt werging:

noch ganz an einer praktischen Aesthetik fr Industrielle und namentlich fr Kunstweber, die, fr den artistischen Theil ihrer Industrie nicht vorbereitet, sieh desshalb an Knstler und Zeichner zu
den
.

es fehlt

wenden gezwungen

Diese sind wieder im Technischen schwach sind. und stehen ausserdem nicht auf der Hhe knstlerischer und allgemeiner Bildung. Nur ein mit allen Theilen der Weberei, mit dem Maschinenwesen, mit der Frberei, sowie
stndig vertrauter Industrieller,

mit

dem Merkantilen
isl

des Faches

voll-

Aw

dabei zugleich Humanist, Gelehrter,

Philosoph und Knstler

gestattete

im wahren Sinne
geordnete
bat,
lein

und

ber eine wohl ausals

und

stilhistorisch

textile
is1

Sammlung

Lehrmittel

fr seinen Unterricht

zu verfgen

befhigt, ein

solches

Amt

zu

bernehmen.

Bei alle

dem

wird er

Zeitgeiste und seinen

[ch fr

industriellen

Kollegen gegenber einen schweren Stand halten,

ussere ber dieses
loses,

meinen Theil

Thema

lieber gar nichts als Halbes,

Zusammenhang-

das den

Mangel an grndlichster

technischer

Kenntniss verrathen

msste!

Das Beste darber tehl vielleicht in Redgrave'-a bereits fter Supplementary Report on Design; doch ist es nicht zusammencitirtem

180

Viertes Hauptstck.

hngend genug gegeben, zu unvollstndig und im Einzelnen zu starr - shematisch. Der Stil, soweit er von dem Zwecke einer Sache abhngig kann freilich in Gesetzen leichter formulirt werden, als sich die ist, Theorie der Formenlehre in demjenigen Theile, wo die Form als Funktion der technischen Mittel, die in Frage kommen, betrachtet werden muss,
feststellen lsst.

Man msste
bis

systematisch alle

Gewebe vom
,

einfachsten

Kreuzgewebe

zu den kunstvollsten Polymiten

den brochirten Arbeiten und den

Hautelisses durchnehmen, ihre Geschichte geben, zeigen, fr welche Stoffe

-_

-i.

Rmischer Seidenstoff aus

Sitten (Schweiz).

und Zwecke
artistisch

sie

sich

eignen,

ihre

Mittel und

ihre

Schranken

in

formalem Sinne
Stil

definiren, die
sind,

Richtungen angeben, nach welchen

hin sie

vervollkommnungsfhig

den Einfluss der Maschinenfabrikation

auf den

der Produkte nachweisen, den

Geschmack der

Zeit

einer

Seite 143 bezieht; die

ist dasjenige worauf sich die Anmerkung 1 auf Umrisse geben die muthmassliche Ergnzung der auf dem Stcke nur theilweise erhaltenen Figurengruppe. Es dient auch als frhes Beispiel der auf

Dieses Stck antiken Stoffs

Seite 188

gergten

stilwidrigen Wiederholung figrlicher Motive auf gewebten

Stoffen

und Strameistickereien.

Textile Kunst.

Prozesse,

sticken.

181
in-

Kritik

unterwerfen, prfen, wo
oder durch
sie

dieser

die

behandelte Kunsttechnik

fluencirt

influencirl

wird, das Bessere,

was uichl

ist

aber

sein knnte,

hervorheben und nach Krfteu seine Einfhrung vorbereiten,

dasjenige

Vortreffliche,

was

der

Geschichte

anheimgefallen,

nicht

mit

vornehmem Hinwegsehen ber

Zeil
als

die

Gegenwart und

die Erfindungen der

das absolute

Muster hinstellen, sondern

als

Beispiel

bentzen,

um daran zu zeigen, wie in den Zeiten wahrer Kunstbildung aus dem damals Gegebenen die Aufgabe richtig gelst wurde und wir nach die- em Vorbilde das jetzt Gegebene zu der Lsung einer analogen
Aufgabe
in

Ansatz zu bringen hahen

endlieh

beweisen, dass

alle tech-

nischen, mechanischen

und konomischen Mittel, die wir erfanden und

vor der Vergangenheit voraushaben, eher zur Barbarei zurckfhren als den Fortschritt der wahren Kunstindustrie und zugleich der Civilisation

im Allgemeinen bezeichnen,
knstlerischen Sinne

so

lange es nicht gelang, diese Mittel im

zu bemeistern!

Das, unter vielem unberhrt Ge-

bliebenem, sind die Stze, ber welche ein Professor der

Webekunst

in

theoretischem und praktischem Unterrichte zu lehren hat.

57.
pingere, pinsere, pungere, yodueiv.

Der Stich,

(las

Sticken, acu
ein

Das Sticken

ist

Aneinanderreihen von Fden, die

man

mit

Hlfe eines spitzen Instruments auf eine natrliche oder knstlich produzirte geschmeidige und weiche Flche heftet; die Elemente der auf

diesem

Wege

hervorgebrachten Zeichnungen heissen

Stiche und

sind

mit den Einheiten (tesserae, crustae), womit die Mosaike zusammengesetzt

sind, vergleichbar;
die Stickerei ist in der That eine Art Mosaik in Fden, wodurch ihr allgemeiner Charakter und ihr Verhlt niss zu der Malerei und Skulptur festgestellt ist. So wie durch Mosaik nicht
lediglich Flchendarstellungen, sondern auch Reliefdarstellungen hervorgebracht wurden und es keineswegs entschieden isl welcher von beiden
.

das

Recht

<\<-\-

Anciennetl

zuzuerkennen

sei,

ebenso

uiht

es

elief-

Die ltesten Mosaike sind vielleicht die zu

reliefartig''

Wurka gefundenen Mauerdekorationen,

Unter den
griechisch-rmischen
filtern

die

zugleich
zeigen

Vorsprnge

bilden.

MoStil;

saiken

gerade

die

Reliefmosaike

den

unverkennbar

griechischen

ausser

dem Mosaikboden im Pronaos des Zeustempels zu Olympia und einigen Bruchstcken unsichern Alters sind alle eigentlichen Mosaikgemlde aus spter rmischer Zeit.
Vergl.

Rochette Peintures antiques

1 1 <

<

p.

898 sqq.

182

Viertes Hauptstck.

Stickereien und Flach sticker ei en ; die beide nach verschiedenen, von einander ganz unabhngigen Prinzipien der Ausfhrung entstehen. Dieser Gegensatz gibt sich schon in der Form und der Bildung der Stiche zu erkennen, die bei der Produktion der einen und der andern Gattung von Stickerei die generirenden Elemente sind.
Es kommen nmlich nur zweierlei Stiche
stich,

in Betracht:

1) der Platt-

2) der Kreuzstich.

Die Grenze oder, wenn

stiches
ist

man

will,

der abstrakte Begriff des Plattist

die

Linie;

die

Grenze des Kreuzstiches

die ihn bentzen,
theils

der

Punkt.

Der

Plattstich scheint der ltere zu sein, da er

ist,

den meisten wilden

mit den Barten

Vlkern schon gelufig

um

theils

mit den gespaltenen Spulen der

oder

Vogelfedern

andern

natrlichen

buntfarbigen Fden auf Thierhuten und

Baumrinden allerhand bunte, meistens geschmackvolle, Muster auszufhren. Diese Muster sind ber der Oberflche erhaben und enthalten in Wirklichkeit die Grundlage des polychromen Reliefs. Mit ihnen sind die Jagdgerthe Mokassins und sonstigen Toilettengegen,

stnde

der Indianer Nordamerika's be-

sonders an den Nhten und

Zusammensie

fgungen der Stcke, woraus

stehen, reich und
stylgerecht
als

be-

verziert.

Dass
Tyroler Federstickerei.

der

Plattstich

Element

der

Ziernhterei der ursprngliche

sei, erhellt

schon

aus

seiner

Nhen.

Das Nhen der Naht erzeugte den

Plattstich, den

Anwendung beim man dann

auch gleichzeitig ornamental bentzte.

theils

Die Figuren entstehen durch Reihung von Plattstichen theils mit. ohne Umrnderung; die Reibung geschieht erstens so, dass die

Enden der Stiche zusammentreffen, zweitens in der Weise, dass die Stiche sich ganz oder zum Theil ihrer Lnge nach berhren; durch das Ueberragen der Enden des einen Fadens ber die Enden des benachbarten Fadens entsteht eine trepp enformige Begrenzung der mit parallelen Stichen
bedeckten Flchen, und so
stellen,
ist

die Mglichkeit gegeben, jede

in

Figur darzu-

mag

sie

nun gerad- oder krummlinicht oder

gemischter Weise

begrenzl

sein.

(S. beistehende einer tyroler Federstickerei entlehnte Figur.)

Textile Kunst.

Prozesse.

Sticken.

J83

Durch dichtes Nebeneinanderlegen und durch das Doppeln <l<-r Fden, ferner durch Unterlagen, die von den Fden bersponnen werden,
erlangt

man mehr oder weniger

die

reliefartig

hervortretende Dessins,

eine
die

Praxis,

sehr frh

eingefhrt

wurde und von deren Einfluss auf

Reliefkunsl

im Allgemeinen spter die Rede sein wird.

Der

Stil dieser

Praxis
stil

ist

gleichsam ein linearischer, im Gegensatz zu

dem

Punktir-

der noch zu besprechenden zweiten Procedur.

in

freier

dem Sinne

als

die

Textur

des

Er ist zugleich ein Grundes nicht unmittelbar

und die dennoch zu

bedingend auf den zu beobachtenden

bei der Kreuzstichmanier.

Stil

einwirkt, wie diess der Fall ist

Auf
die

diesen Unterschied

beobachtende Rcksicht auf die Grundflche bei Plattstickereien

ich
sein

komme

zurck,
wird.

nachdem ber

Kreuzstichmanier das Nthigste gesagt

sie bei

Wahrscheinlich wegen der ursprnglichen Anwendung der

Federn fr die Plattstickerei heisst

arabisch rekhaineh,

den Lateinern opus plumarium,

*

wovon das
ist

italienische ricamo.

Der Kreuzstich
einer Flche

ein Ausfllen

von kleinen Quadraten, die auf

vorgezeichnet

(meistens

durch die Textur eines Gewebes)

und dasjenige bilden, was man das Netz oder den Kanevas nennt. Er ist daher jedenfalls erst nach oder mit der Erfindung der einfachsten Gewebe aufgekommen und konnte bei Fellen, Baumrinden und sonstigen
sind

Tegumenten, die die Natur liefert, noch keine Anwendung finden, weil ihnen das Netzwerk fehlt, oder weil sie vielmehr aus ganz unregelmssigem und dichtem Netzwerke bestehen.
Die Kreuzstickerei ist verglichen mit dem Plattstiche gebundener und von Ursprung an auf geometrische Formen angewiesen, die noch ausserdem aus keinen andern Elementen als quadratischen hervorgehen

knnen und daher alle einen gemeinsamen kontrepunktischen Schlssel haben, der die Beobachtung eines bestimmten Kanons der Komposition Sie ist nicht zu reliefartiger Behandlung ihrer Aufgaben aufnthigt.
geeignet.

Hieraus ergibt sich von selbst

der
keit

als

Stilgegensatz

zwischen

beiden

ornamentale
der

Charakter der Kreuzstickerei und die Unzertrennliehdes

Plattstickens
sieh

.Methode

von

tirter Sujets:

/.war

lassen

diese in

der, Ausfhrung argumengewissem Grade auch auf dem

in

Kanevas durch Kreuzstiche herstellen, aber immer

streng konventio-

Seneca Ep.

9.

Avium plumae

in

usum

vestis

conseruntur.

184
neiler

Viertes Hauptstck.

Weise und unter einem gewissen Zwange, den

1

die

Quadratur des

Netzes vorschreibt.

ist merkwrdig, dass der Kreuzstich die Methode des Stickens Aegyptern war 2 (noch viele Ueberreste in dieser Manier haben sich erhalten), dass dagegen die Assyrier ihre Stickereien im Plattstich ausfhrten, der auch noch heutigen Tages in Indien und China der vor-

Es

bei den

ist. Mchte man nicht schon in diesem Unterschiede einen Beweis des wichtigen und frhen Einwirkens der Knste der Nadel und des Webstuhls auf den Stil und den Entwicklungsgang aller bildenden

herrschende

Knste erkennen?

Die ganz au petit point" ausgefhrten Tapeten aus Jen Zeiten Ludwigs XV.

lassen einen gewissen,

dem Verfahren

bei ihrer

Ausfhrung angemessenen,

Stil

mitten

durch die Freiheiten und Willkren der damaligen Kunstrichtung hindurchschimmern. 2 Da das opus phrygionium (oder opus phrygium) der Alten sicher nichts anderes

war

als die Kreuzstickerei, so

lsst sich

daraus schliessen, dass auch in Klein-

asien diese

dem opus plumarium

Petronius
eine Linnenstickerei

entgegengesetzte Technik die allgemein bei Stickereien

bliche war.
schnitt
gibt

erwhnt das plumatum Babylonicum. Der beifolgende Holzdie sich unter anderen nicht minder kunstreichen Mustern derselben Art auf eine Tunika aufgenht, fand, die in dem Innern eines Grabes zu Saquara in Aegypten gefunden wurde. Das Grab ist noch aus dem alten Reiche,
,

somit

ist

dieses zierliche Nadelwerk vielleicht ber 0000 Jahre alt. Mehreres ber das Stickereiwesen der Alten findet man in den Noten des Sal-

masius zum Flavius Vopiscus passim.

Textile Kunst.

Prozesse.

Sticken.

185

die Darstellungen

in die Quadrate Aegypten von Alters her gebt wurde, kennen wir ans Bildern, die unvollendet blieben und deren Netzwerk sich erhielt. Die Skulptur im Malerei der Aegypter war eine auf Wnden ausgefhrte Stickerei im Kreuzstiche mit allen stilisti-

Die Methode des Quadrirens der Wandflchen, um

hineinzutragen, wie
sie

in

schen Eigenschaften

<lrr

letzteren;

die seit Urzeiten in Asien bliche

Technik der Malerei und Skulptur dagegen entspricht vollkommen demjenigen

Stile,

welcher der Plattstickerei angehrt.

in

Die Archologen haben

Stellen

den figurirten Stoffen, aufweiche hufige

der

ltesten

heiligen und profanen

Bcher anspielen und deren

Bereitung mehrfach beschrieben oder doch angedeutet wird,

liche

nur

knst-

Gewebe und
*

keine Stickereien erkennen wollen und daraus gefolgert,

dass

letztere, das opus

Phrygionium, eine verhltnissmssig neue Erfin,

dung seien. Ich glaube nicht daran sondern vermuthe eine einseitige Auslegung von Ausdrcken wie simdaasw, h^inouiVKuv, yQquv, vyaiveiv etc. die vielsinnig sind und sich auf Weberei, Stickerei, sogar auf Malerei Die und alle mglichen andern Darstellungsweisen beziehen lassen.
Kunststickerei
stellen
ist

sicher lter als die Kunstweberei,

wenn man das Darvielleicht

von Figrlichem und von Argumenten durch Fden auf Geweben

dafr aber
die

darunter versteht;
entstanden sein
als

mag

die

Buntweberei
d.

frher

Bunt Stickerei,

h.

als

das einfache

gestickte

Muster, welches als

Nachahmung

des gewebten Musters gelten kann und

folgt.

der Vorschrift des gewebten Netzes

Die assyrischen Reliefs sind

denn die altern
in

auch

in

dieser Frage

fr uns von grsstem Interesse,

stellen uns nichts

wie gestickte und zwar reich mit Argumenten

dem

opus plumarium ausgefhrte Gewnder vor Augen; aber auf den sptem
Reliefs sehen wir nur quadrirte

und andere zwar reich aber regelmssig

gemusterte Kleider aus buntgewebten Stoffen.

wir,

Von den Chinesen

wissen

dass

ihre

ltesten

Fabrikate glatte (schlichte ungemusterte) Stoffe

erst

waren, die mit Federn

bunt bestickt wurden.

solcher geschichtlichen Nachweise eines Sachselbst

Aber

es

bedarf
sich

kaum

verhaltes, der

gewissermassen von

versteht.

Ich wiederhole,

Btliger,

Vasengem.
394, 358.

3.

Heft 39.

Hartmann,
II.

die Hebrerin

am

Putztische,
]>.

III.

p. 141.

Vergl. jedoch Goguet, Origine des Lois

p.

108.

Salmas, H. A.
in

511, 126,
61.

127. 224, 311, 394,

2

Schneider, ad Scrpt. R. Rust.

Indice

p.

360

Martial XIV.

Epigr. 50.

Haec

um

Memphitis

tellus

dai

tnunera; vieta

es!

Pectine Niliaco jam Babylonis acus.

jg
das

Viertes Hauptstck.

Nhen

ist

lter als das

Weben und

das erstere fhrte auf die Idee

als

des Stickens, die viel

lichen

frher auf Leder und Baumrinde

auf eigent-

Geweben ausgefhrt wurde.

ihre

Diese

selbst

und desshalb

um

so

mehr
als

sptem

figurirten

Ausbildungen sind daher sptem Ursprungs

die gestickten

Tegumente.
gehrt, den innigsten

Diese Fragen knnen fr die Praxis gleichgltig erscheinen; dem,

der in allem, was zur Kunst

erkennen weiss und die knstlerische Auffassung

betrachtet, sind sie es nicht.

als die

Zusammenhang zu Hhe der Praxis

Doch wenden wir uns zu andern Betrach-

tungen, die in unmittelbarem Bezge zu der Praxis stehen und handgreiflicher sind.

Ich will nicht

erst

zurckrufen, dass

der Stil

der Stickerei

sich

nach dem Stoff zu richten habe, auf dem und womit gestickt wird, dass
z.

B.

die

Stickerei

auf einer

rothen Hirschlederhose

oder

auf einem

Tabaksbehlter von gelber Ahornrinde verschieden sein msse von einer

Stickerei auf Kaschmirstoff oder

auf weissem durchsichtigem Mousseline

(obsehon moderne Fabrikate dieser letztern Art, worauf sich namentlich

die
lich

Schweizer Vieles einbilden, unter zahllosen andern Beispielen unsggeschmackloser modernster Akupiktur, die Grenzen dieser Unterschiede
in

durchaus nicht zu erkennen geben), denn die Gesetze, die hier obwalten,

gehren mehr

den Bereich des

Stil

Stils,

soweit er

vom

Stofflichen

und

vom Zwecklichen abhngt und

hergegangenen
,

sind daher

zum

Theil schon in

dem Vordie

welches den
sei

von diesen Seiten behandelte, berhrt

diese Unterschiede
,

worden

nur das
in

noch

in

Bezug auf

immer

Frage kommenden Proceduren in etwas bedungen sind, bemerkt, dass feste und derbe Stoffe, worauf gestickt wird, verhltnissmssig grobe Stiche erheischen, die mit Fden ausgefhrt sind, deren
auch durch die
Strke

dem Grunde
(viae),

entspricht; dass ihnen eine dichte

und

volle Stickerei,

aber den feinen schleierartigen

feine

Gespinnsten
dergl.

ein

lockeres
:

Stege

Muschen

u.

zukommen.

Rankenwerk,

Htten wir nur

Es

mag am

Platze

sein

hier

einen

kurzen Auszug aus Redgrave's fters

behandelt werden,
in

citirtem Rapporte zu geben, worin er sich ber die Mousselinevorhnge folgendermassen

ussert:

Diese Fabrikate sollten selbstverstndlich durchaus flach

bestehend.

Blumenmotiven Fr die Bordren sind die symmetrischen Arrangements und die fliessenden Linien am geeignetsten, wobei das Muster weitlufig sein muss, wegen der Leichtigkeit des Stoffes; fr die mittlem Theile gilt als einfache Regel die Bentzung des Diaper oder kleiner Musrhrn mit weiten regelmssigen Zwischenrumen zu ihrer Verzierung. Es wrde schwer mglich scheinen, bei einem Fabrikate, das so wenige Variationen
seien
die

nun

Verzierungen

auf

ihnen

rein

ornamental

oder

Textile Kunst.

Prozesse.

Sticken.

187
echten Schleierstil

noch

einige von

den

koischen Gespinnsten,

um den
lieber

an ihnen zu studiren!

Doch
fasl

lassen

wir

dieses

und

wollen

wir

mit

Sintansetzung

anderer gemischter Stilmomente, die auf

so

dem

bo weiten Fehle der Stickerei

zahllos

sind

wie die einzelnen Stoffe und Flle der Anwendung,

sich

die

vorkommen und

tglich

vermehren, das
aller
sie
ist

Moment
in

der freien

Behandlung
erhebt.

festhalten,

das
ist

Handstickerei
fast

Plattstichmanier

gemeinsam eigenthmlich
metrie und
Stil

und

zum Range

der freien Kunst

Kraft dieses Stilmoments

die Handstickerei der strengen

Sym-

dem geometrischen Muster

in

nicht unterthnig, ja sie soll ihren

in der Nichtbeachtung beider innerhalb gewisser dem freien malerischen Arrangement, so weit dieses mit anderen Stilbedingungen vertrglich bleibt.

kund geben

Grenzen,
Je

die Notwendigkeit einer nach gewissen hheren Gesetzen des

mehr tritt Geschmacks geregelten Massenvertheilung und des Gleichgewichts der Formen und
freier die

Anordnung ornamentaler Motive

ist,

desto

zulsst, grosse

Muster mit

dem

Irrthmer der Komposition zu begehen, da der Kontrast der dichten lockern Grunde die Quelle aller ornamentalen Form ist und Farbe

..wenig benutzt wird;

dennoch sind

in

der ganzen Ausstellung keine

scheusslichern

Geschmack zu sehen als gerade an diesen Waaren. An den Schweizer Mousselinen zeigte sich mehr ein Streben danach, seine seltene Geschicklichkeit und Geduld in der Arbeit als Geschmack in der Zeichnung zu zeigen und einige
Verstsse gegen den

der kostbarsten Produkte sind in einem Stile gehalten, der sich gar nicht schlechter denken lsst; immense Fllhrner, welche Frchte und Blumen ausstreuen, Palm..

bume und

selbst

Huser und Landschaften sind

als

Muster nur aus Blumen besteht, sind

die Falten

sie imitatorisch

Ornament bentzt. Wo das und perspektivisch behandelt,

u. dergl.)

der Bltter

und

selbst

zuweilen wirkliche Beliefs (der Frchte

Obgleich dieselben Fehler in den englischen Manufakturen nichts selaber im Allgemeinen tenes sind, so neigen sich diese doch im Ganzen zum Bessern, ist der Mangel an Geschmack in dieser Klasse der Industrie hchst betrbend."

kommen

vor.

Also schlimmer als die Englnder, das

ist

stark!

Ich

stimme zwar im Allgemeinen

mit diesem Endurtheile ber die Leistungen der modernen Stickerkunst berein, tbeile

aber

nicht

in

Allem

die Ansicht des Verfassers

in Betracht

des Stils, die dabei

kommen.

Ich

finde

ber die Einfachheit der Grundstze die Grsse der Vorz. B., dass

hnge und deren Bestimmung als Mbelbehang auf den Charakter der Muster einwirken, die dieser Bedingung und gleichzeitig den Bedingungen, die der zarte durchsichtige Die feinen Stoff vorschreibt und die jener scheinbar widerstreben, entsprechen sollen. Muschen wren dalier hier schwerlich stilgerecht, ebensowenig wie eine gar zu regel: Diaper Verzierung liier gewnscht werden darf, da sie fr die Freihandstickerei in Plattstichmanier durchaus nicht charakteristisch ist, sondern mein den gewebten
und
gedruckten
Stoffen,

wohl

auch

den

Stickereien

in

Kreuzstichmanier

entspricht.

Doch darber da- Weitere im Texte.

J38

Viertes Hauptstck.

der Farben bei ihrem Gebrauche hervor,

lichen ,

und hierbei sind

die jedesmal

die stoff-

rumlichen und zwecklichen Daten,

fr

der Aufgabe

unterliegen,

das

Wie

der Auffassung
ist

massgebend.

Die Freiheit

innerhalb dieser Stilschranken

das Geheimnis der hhern Kunst, die,

zwar noch sehr gebunden, in der Stickerei zum erstenmale ihre Flgel zum Aufschwnge in Bewegung setzt. Mau kann behaupten dass die freie Kunst im Oriente nie ber diesen Punkt der Entfaltung hinausging, dass sie sich fortwhrend innerhalb der Schranken des Stickereistils hielt, aber wenn dieses wahr ist, so ist dafr auch eben so richtig, dass
wie
,

erfasst wurde wie Ornamentik der orientalischen, namentlich der indischen und chinesischen, Stickereien, sowohl was ihre Formen als was das dabei beobachtete Prinzip der Frbung betrifft, fr uns und

nirgend der Geist desselben

als

solcher so vollstndig

dort und dass desshalb die freie

unsere Kunstindustrie ein Vorbild bleibt, an

dem

wir unsern

Geschmack

und unser Stilgefhl zu ben haben. Das Rankenwerk und berhaupt die vegetabilischen Motive, die in ihrer Mannichfaltigkeit sich doch stets wiederholen, ohne zu ermden,

sind fr den eine

Zweck der

freien ornamentalen Stickerei die glcklichsten,

unerschpfte und unerschpfliche

frischesten Erfindungen

Quelle

der

zierlichsten

und

wo aber

die

Kunst ber dieselben hinausgeht

und Figrliches, Symbolisches oder wohl gar Tendenzises bringt, dort soll sie sich vor allem hten, durch symmetrische und periodische Wiederholungen gleicher Motive, durch das unfehlbare Brechmittel monotoner
Bedeutsamkeit, den Ekel zu erwecken.

und gewirkten
wurden,
sind

Stoffe, vorzglich diejenigen, die

Die mittelalterlichen Stickereien im XIV. und XV. Jahr-

hundert in Italien und in den brigen europischen Fabriken gemacht

hufig mit

diesem Stilfehler behaftet;

man

sieht

Engel-

gruppen, die einen Kelch halten, Madonnen und

stige mystische

alle Heiligen,

auch son-

Symbole
gesetzt,

in

regelmssigen Abstnden und steter Wieder-

holung ber die Flche zerstreut und

bestien

an die Stelle der alten Fabelfast

Asiens

deren

ornamentale Wiederholung wir uns

leichter gefallen lassen.

Diesen gothischen Unsinn sollen wir, so

will es

eine kleine aber mchtige Partei, heutzutage wieder aufnehmen; aber wir
lassen uns

ber ihre keineswegs rein sthetischen Tendenzen nicht tudie nicht

ist

schen, sondern bleiben wahrlich sogar lieber bei unsern Malakoffthrmen,

harmloser

Sonnentempeln und sonstigen Tapetenmotiven, sind. Diese tendenzise Monotonie

Eandstickereien
,

geschmack- aber

absolut verwerflich bei

wo
sie

sie

vermieden werden kann, bei gewebten Stoffen

ist

und Tapeten, wo

unvermeidlich

so wie

man

tendenzis sein

will.

Textile Kunst.

Prozesse.

Frben.

189
bei

Die

leichtere

Kunst

<\r*

Kanevasstickens
die

ist

unseren
beliebteste.

Damen

(namentlich fr Wollstickerei)

gewhnlichste
ist

und

Was

die zuerst genannte Stickerei charakterisirt,

fr diese

letztere stillos,

aber eben desshalb

Geschmack auf die Darstelhmg der abenteuerlichsten Naturnachahmungen in freiester Anordnung

verfall!

unser verschrobener

mit wild naturalistischer Auffassung

gerade

bei

einer Technik, die

das

Es wre vergeblich, darber sich zu ereifern, die Stickmusterzeichnung ist einmal in schlechten Hunden und schwerlich wrde ein echter Knstler heutzutage sein Glck machen, der, wie jener alte wackere Kupferstecher Siebmacher, ein wahres
Gegentheil von allem diesem
will.

Doch gehrte dieser Musterbuch fr Strameistickerei herausgbe. l Meister, so wie seine Kollegen Altdorfer, Aldegrever, Pens, Beham, Virgilius
Solis.

Stephanus, Peter Woeiriot

Zeit

an, in

Theodor de Bry, Jean Collaert, Etienne de Laulne genannt und die anderen petits maftres schon einer ausbenden Techniker nicht mehr wie frher welcher die
Kompositionen erfanden, wie schon
anfing.
die.

sich selbst ihre

Kunst

sich

vom

Handwerke zu trennen

Trennung waren auch unsere Aeltermtter zwar keine Mitglieder der Akademie der schnen Knste noch Albumsammlerinnen noch hrten sie sthetische Vortrge, aber sie

Vor

dieser

wussten
Stickerei.

sich

selber
sitzt

Rath, handelte
der Knoten.

sich's

um

die

Zeichnung zu einer

Hier

58.
etc.

Das Frben, Drucken

Das Beitzen und Frben der Haut gehrt zu der merkwrdigen Gruppe von Erfindungen, deren Mutter nicht die Noth. sondern die reine
Lus1
-tinkt
ist i>t

und

die zu

den allerfrhesten gehren, weil

gleichsam der In-

der Freude

sie

dem Menschen

einblies.

Die Lust an der Farbe

selbsl

trber entwickelt als die Lust an der

[nsekl
freul

Form;
der

das niedrig organi-

sirte

sieh

am Sonnenglanz, an
d.
h.

Flamme und
am

an den Kin-

dern des Lichts, den glnzenden

Blumen des Feldes.

diejenigen, die

Die einfachsten Frbestoffe,

nchsten zur

Hand
1

liegen,

sind

die

Pflanzensfte;

auch sah der Naturmensch nirgend

zum Theil

Siebmachers Kompositi

sind

in

Reynards Reproduktionen der

bentzen
*li''

Kleinmeister wiedergegeben.

Sie sollte ein

statl

Modejournalisl

oder

noch
letzten

besser

kopiren und seinen Abonnentinnen

bietet,
vorli

der schlechten Sachen,

man

190

Viertes Hauptstck.

Deckfarben, sondern berall die Farbe

diese durchdringend
:

als unzertrennlich

von der Form,

natrlicher und leichter, daher auch ursprnglicher als das Anstreichen und Malen. Diese Thesis enthlt ein sehr wichtiges Moment der Stiltheorie, worauf
ist

das Frben

Entwickhing meiner Auffassung der Polychromie in den bildenden Knsten der Alten fter zurckkommen werde. Zu dem Frben gesellte sich zeitig die Praxis des Beitzens, denn
ich bei der

das Streben nach dauerndem Genuss ist so alt wie der Genuss. Unsere Chemiker wissen trefflich zu erklren, wenigstens experimentalisch nachzuweisen, wie gewisse Salze und Laugen auf die frbenden Stoffe reagiren, indem sie ihre Farben verndern, zugleich das Einsaugen derselben in die zu frbenden Stoffe und ihre Echtheit frdern: grosse
Vortheile

zog die neueste

Schnfrberei

aus

diesen

Fortschritten

der

Wissenschaft, aber es bleibt ungewiss, ob nicht selbst hierin, ich meine

in

dem Reintechnischen

der Frberei, von allen Geheimnissen der Nan-

cirung und der Befestigung der frbenden Stoffe das frheste Alterthum,
der Schnfrber des alten Reiches von Aegypten und des uralten Chalda,
weit

mehr wusste

als

unser renommirtester Manufakturist

alle die

und Dampf-

kesselfrber, ob
hllten

ihm nicht

Geheimnisse der Natur, die wir ent-

und fr den genannten Zweck anwandten, schon bekannt waren wohl zu bentzen verstand obschon er sich von den Wirkungen, die er beherrschte, die (fr uns) lcherlichsten Erklrungen und
er sie
,

die

Plinius erzhlt uns mit deutlichen Worten, dass die Aegypter Kunst verstanden, durch verschiedene Beitzen, die man auf die gewebten Stoffe auftrug, so dass sie unsichtbare Muster bildeten, diese Stoffe so zu prpariren, dass sie bunt- und mehrfarbig gemustert aus dem Fi'bekessel, in den man sie nur momentan eintauchte, herausgehoben wurden:

machte.

mirutnque

cum

sit

unus in cortina colos, ex

illo

alius

atque alius
l

fit

in

veste, accipientis

medicamenti qualitate mutatus, nee postea ablui potest:

si

Ita cortina

non dubie confusura colores

,

pictos aeeiperet.

Etwas Aehnliches
verschiedensten und

ein

kombinirtes Drucken

zugleich

naturgemss

innigst

und Frben mit den verwandten Farben,

haben unsere Farbenknstler doch noch nicht zu Stande gebracht.

Doch
Stoffe

nicht in den Raffinerieen der Praxis bestand diejenige Meisterin

schaft der Alten

der

Ausschmckung
sie sie

ihrer

Gewnder und sonstigen

in

durch Farben, fr welche

meiner Ansicht nach unsere Bewunzeigte

sich vielmehr

derung
1

am
l'lin.

meisten verdienen;

der

klaren

II.

.M.

XXXV.

2.

Textile Kunst.

Prozesse.

Frben.

191

Durchfhrung gewisser einfacher Stilprinzipien, auf welche sie eine Farbenmusik begrndeten, die der Musik ihrer Formen durchaus homogen war und deren Akkorde in letztere auf das Wunderbarste ergnzend
eingriffen.

Unsere moderne Schnfrbekunst zeigt sich auf ihrer Hhe

berlsst den

in

dem
sie

Prpariren farbiger Garne von Wolle, Linnen, Baumwolle oder Seide,

Webern und

sonstigen Fabrikanten die so prparirten Fden

sie

zu beliebiger Auswahl und Bentzung;

sucht dabei den

abstrakten
sie

Farben
durch
und

in alle

ihrer absoluten Reinheit mglichst

nahe zu

kommen und
alle

Abstufungen der Intensitten

und durch

Schattirungen

Nuancen der Uebergnge hindurch zu fhren. Der Absolutismus Systems weiss nichts von Einflssen, welche der Stoff, noch weniger von solchen, welche die Bestimmung der Waare auf dasselbe ausben knnten, hchstens wird anerkannt, dass ein Stoff, z. B. Baumwolle oder Linnen, der Darstellung einer gewissen Farbe weniger gnstig sei als ein anderer, z. B. Wolle und Seide; dann sucht man durch alle Finessen und Pfiffe der Chemie es dahin zu bringen, dass diesen Schwierigkeiten der Darstellung zum Trotze dennoch die gefrbte Baumwolle oder das gefrbte Linnen, das Scharlachroth oder das Orange fast eben so rein und strahlend wiedergebe wie diess in Wolle oder Seide mglich ist. Kurz der Stil, so weit er von dem Rohstoffe und von der Bestimmung
dieses

der
so

Waare abhngig
weit
er

ist,

wird gar nicht bercksichtigt, der

Stil

hingegen,
ist

die Proceduren betrifft, die in

Anwendung kommen,

bei

dem

iiberschwnglichen Reich thu in an Mitteln und Stoffen, womit uns die

die

Chemie und
gar keiner.

Mechanik beschenkte, unbeschrnkt, grnzenlos und daher

Indiens, Chinas

knnen wir gewisse Farben, welche die Hausfrauen und Kurdistans mit den einfachsten Mitteln und ohne alle Kenntnisse der Chemie hervorbringen und deren Tiefe, Pracht und unBei alledem

definirbarer Naturton uns entzcken

und

in

Verlegenheit setzen, mit

nicht

aller

Anstrengung

unseres
ist

Wissens

und

Willens

wiedergeben.
in

Der
unsere

Grund davon
.1
1

der, dass jenes wirkliche

Naturtne Bind, die

bei

i-t

rak

-ii

Farbciiscalen irar nicht hineinpassen und

30

denen der gefrbte

in

Rohstoffeben

Behi

mitwirkte wie das frbende Mittel, das

<1<m-

Anwen-

dung kam. am meisten aber

der Fabrikanten.

natrliche Stilsinn und die Unbefangenheit

Jene

tiefen

harmonischen
oder

Naturfarben,
sind

die

smmtlich
keiner

mit
eine

einem
reine

gemeinsamen Lufttone verbunden

Farbenabstraktion
i-t

und von denen

wie
sie

zu

sein

strebt,

uoch

heute nur der

1Q2

Viertes Hauptstek.

Orient mit seinen antiken Traditionen hervorbringt, sind ein Nachklang

dessen , was wir uns von der ars tingendi der Alten vorstellen

Ein Naturhauch
sonst

mssen. verband das gesammte Farbensystem der Alten der,

Ausdruck gewinnt, wenn man ihn durch Natursofort verschwindet, wenn der Natur zu viel Gewalt geschieht und sie auf chemischem Wege ersetzt werden soll.
indefinirbar, nur

gleichnisse

bezeichnet, der

Vielleicht gelingt diess spter einmal, aber bis jetzt ist die Wissenschaft

noch nicht so weit

in die

Werksttte der Natur eingedrungen,

sie

um

sie

mit ihren Erzeugnissen ersetzen zu knnen.

Die Alten frbten ihre Rohstoffe, ehe

verarbeitet wurden;
z.

gesponnen und sonstig

den Farbekessel

wo

diess nicht geschah,

da wurde das fertige Fabrikat,

B.

der

zum Tragen

fertige Chiton

oder Peplos, in

gesteckt.

Bei den Aegyptern war es den Schafen mit

bleibt, ob
sie

sogar blich, die lebendige Wolle auf

es

kostbarem Purpur zu frben, wobei

den Schafen
sie

unentschieden

dabei

nur usserliche Frbemittel anwandten oder ob das

Futter, das

man

gab, dabei

mitwirkte.

Jedenfalls sehen

wir hieraus, dass

die

rohe

ungebleichte

Wolle frbten, und diese

musste

dem

Farbestoffe eine besondere hue a ertheilen, einen Naturhauch,

ist

selbst die reichsten und Naturwege brechen zu mssen glaubte. Dasselbe geschah mit Baumwolle und Seide; selbst das Weiss wurde als eine besondere Frbung betrachtet und ward wahrscheinlich niemals bis zum Extrem gefhrt sondern behielt, so wie das Schwarz, stets einen Anflug von Farbe nach einer oder der anderen Seite hin. Das Weiss war ihnen das unerreichbare Extrem aller Farben nach dem Pole der Verdnnung, das Schwarz dasjenige nach dem Pole der Verdichtung und Koncentration. In beiden liefen alle Tne zusammen, aber man wollte sie nicht erreichen. Daher gehrt das Weiss zu den Purpurfarben,

der sonst unnachahmlich

und mit dem man

raffinirtem

reinsten

Pigmente auf recht

so wie das Schwarz.

fhrt mehrere Schafsorten auf, die durch die Naturfarbe Wolle berhmt waren, die spanischen waren schwarz, die von den Alpen weiss, die erythrischen und bauschen roth, die kanusischen gelb, die tar entmischen gelblich. Man verwandte ihre Wolle zu Prachtgewndern und nur die schwarze Hess man ungefrbt.
Plinius
ihrer

Doch auch
mhte
fusil",

die frbenden Stoffe behielten ihr Eigenthmliches,

man

sich

nicht
sie

ab, den reinen Frbestoff aus ihnen herauszuziehen,

mit ihrem Beigeschmcke, ihrem

sondern ntzte

got de pierre

den die Natur ihnen gab.

Dabei waren

die Mittel der

Frbung

Textile Kunst.

Prozesse.

Frben.

193

die einfachsten, obschon, wie oben durch ein Beispiel gezeigt wurde, die

chemischen Einflsse der Suren und Salze und Kalien nicht unbekannt

und ungentzt blieben.

Zwei
Zeiten.

grosse

Schattirungen

oder

Farbentonarten beherrschten die

gesammte antike Chroinatik und zwar

den frhesten vorgeschichtlichen Die eine von diesen grossen Hauptgattungen der Frberei hatte wahrscheinlich zur Basis das Jodmetall, wie dieser prachtvolle Frbestoff
seit

durch die verschiedenen Organismen des Meers auf mannichfaltigste aber natrlichste Weise nancirt und zum Theil in die entgegengesetztesten
Farben, in Roth, Gelb und Blau, umgearbeitet wird, die aber
alle

durch

einen und denselben wunderbar milden aber zugleich tiefen und austeren

Familienzug verbunden

sind.

Man gehe

durch

ein

Conchylienkabinet

Tne vom Hochroth durch das und vergleiche alle die Violet zum Blau, vom Blau durch das Meergrn zum Seegrasgelb, vom Gelb durch alle Nuancen zum Weiss, das auch vom Blau und vom Roth aus erreicht wird, immer seine hue" als Seeweiss behlt und in der Perle
hundertfltigen
seine Glorie feiert, die alle drei
in sich fasst

Grundfarben und alles Dazwischenliegende hat man sich von der wunderbaren Harund abspiegelt: monie zwischen den Farben aller dieser Seeprodukte berzeugt, oder sie noch grossartiger in der ewig wechselnden Farbenpracht des Meergrundes erkannt, der alle diese Produkte schuf, dann weiss man auf einmal klar, was die Alten unter Purpurfarben verstanden und wie Schwarz Violet, Roth, Blaugrn und Gelb, selbst Weiss unter Umstnden und bei

bestimmter Abtnung
Alten hauptschlich

dazu zu rechnen war.

zu

Drei Stoffe dienten den

1

der Bereitung dieser Farben,

Seegewchse

verschiedener Art und zwei Gattungen von Meermuscheln; die eine, buc-

man an Klippen und Felsen; die andere, purpura Sie fanden oder pelagia. wurde durch Kder in dem Meere gefangen. sich beide in grosser Menge in dem ganzen Mittelmeere und selbst in dem atlantischen Ocean, sowie in dem persischen Meerbusen. In der
iiium, Gr. keryx, fand

Gte der Farbe und

schieden.
t,

in

den Farben selbst waren

sie

nach den Fundorten

einen
violetten, die

Die Muscheln des atlantischen Oceans gaben den sehwrze-

die

an den italischen

und

sicilischen

Ksten

phnikischen und die der sdlichen Meere einen, hochrotheo Purpur.

Hin.

II.

\.

IX.

:;'.

Sed unde

conehyliis

pretia?

quis

virus

gravis

in

fueo,

color austerus

in

glaueo,

el

irascenti similis

mari?

A. Sclnni.lt

dem

habe hier auf den Gestank dieser Farben hingedeutet: Leser zur Entscheidung berlassen.
E

mit

aimmt an, welchem Rechte,

1

Plinius

bleibe

in

p e r,

Stil.

I.

194
Die Phnikier werden

Viertes Hauptstck.

als

die Erfinder dieser Frberei

die Vorliebe fr

angegeben,

durch

sie verbreitete

sich der

Geschmack und
Sie

den Purpur
alleinigen

ber Europa, Afrika und Asien.

stnde
begnstigt,

blieben keineswegs

im

Besitze dieser Industrie, aber sie sahen sich im Stande, durch die
sie

Umzu

zu

einem hohen Grade der Vollkommenheit

bringen und diesen Vorrang zu behaupten.

Der

geeignetste

Stoff fr

Purpurfrbung war die Wolle, doch gelangte man auch dahin, das Linnen, die Baumwolle und die Seide mit Purpur zu frben. Man prparirte die

Wolle zuerst mit dem Safte des buccinum und tauchte sie hernach in den Saft der purpura, dieses gab den gefeierten Amethystpurpur; oder man verfuhr umgekehrt und erreichte dann die prachtvolle Farbe des dichten Bluts, den Ruhm und Stolz der tyrischen Frbereien! So gefrbte Stoffe
hiessen

purpurae dibaphae.

Diesen beiden kniglichen und geheiligten

fast

Purpursorten und
ches

dem unechten (ungemischt

nur zu Flschungen

verwandtem) buccinum stand das generelle

alle

Conchylum

gegenber, wel-

Der Process war ziemlich einfach, so viel sich aus der Hauptstelle darber bei Plinius 1. c. entnehmen lsst. Doch gab es dabei eine Menge Handgriffe, besonders um den Grad zu bestimmen, bis zu welchem die Farbe eingekocht werden musste. Zu den gelblichen, blulichen und grnlichen Conchyliumfarben wandte man in Verbindung mit dem. Purpursafte die verschiedenen Seegrasarten und sonstige Produkte des Meeres an, wie diess die oben citirte Andeutung des Plinius besttigt.
helleren, blulichen

und gelben Tne umfasste.

i

des Frbens

Die zweite,
Frberei
mit
ist

die

dem Purpur gegenber stehende grosse Gattung der vegetabilische (colores herbaceae), die vielleicht besser
heisst,

einem anderen Ausdrucke des Plinius die terrenische

z.

weil

auch Thiere,
1

B. die

Kermeswrmer
:

dabei als Farbe bentzt werden

Vergl. ber

den Purpur der Alten

Ama, de

restitutione
Capelli,

purpurarum
et

(3.

Aus-

gabe, Cesena 1784) mit angebngten

Abhandlungen von

de antiqua

nupera

presso

purpura, und Don Michaele Rosa, dissertazione delle porpore e delle materie vestiarie gli antichi 1786 Heerens Ideen. 1. Tbeil 2. Abth. p. 88. A. Th. Hart-

mann, die Hebrerin am Putztisch etc. Th. 1. S. 367. A. Schmidt, die griechischen Papyrusurkunden der knigl. Bibliothek zu Berlin. Berlin, 1842. In Beziehung auf Lesung und Auffassung des leider korrumpirten Textes der Plinianischen Notiz ber die Sorten der Purpurfarben und ihre Bereitung treffe ich nicht in allen Punkten mit Herrn A. Schmidt zusammen. Doch haben diese Fragen keinen weitern Bezug zu dem von mir im Texte aufgestellten sthetischen Prinzip, um dessen Darlegung es mir hier

zu tbun war, wesshalb ich sie hier nicht berhre, aber kungen zu diesem Hauptstck darauf zurckkomme.
allein

in den Schlussbemer-

Textile Kunst.

Prozesse.

Frben.

195

und der Gegensatz gegen

die

frher genannte Gattung der Frberei mit

Seeprodukteo sich so besser ausspricht.

behielten ihren Naturton und

Auch

diese terrenischen

Farben
Proso

man

htete sich, aus den natrlichen

dukten
alle

den

abstrakten Frbestoff herauszudestilliren

zu

und der Farbe

z.

nehmen. Man versuchte auch Mischungen und Vermhlungen zwischen beiden; B. prparirte mau tyrischen Purpur mit Coccus, woraus eiue Farbe
Individualitt
die

hervorging,

hysginum
ein

'

hiess.

Doch Band

tadelt

l'linius

diess

als

eine

Ueberfeinerung.

So

verknpfte

doppeltes

die

knstlich gefrbten Stoffe

unter sich und mit der Natur, indem letztere im Stoffe und in den Farben
ihr besonderes Gepi'ge behielt. Disharmonieen waren auf diese Weise unschwer vermieden und die herrlichsten Wirkungen des Gleichgewichts

der Farben sowie der Kontraste erleichtert und vorbereitet.

sische Prinzip

Dieses klas-

des Frbens

reflektirt

sich deutlich

in

den Benennungen

der Farbennancen, die bei Kleidern, Teppichen und sonst die beliebtesten Abstrakte Farbenbenennungen, wie roth, schwarz, gelb, blau waren.

grn

etc.

sind selten,

immer

hat die Farbe ein bestimmtes

ist

Naturphnomen

zum

Vorbilde.

Besonders bezeichnend

in dieser

Beziehung folgende

Beschreibung, die uns Ovidius von

der Tiber gibt
:

dem rmischen Longchamp am Ufer Der schnste Frhling konnte unter dem sanften Himmel Lusitaniens die Fluren nicht mit mehreren und schneren Farben kleinen, als jetzt die Fluren an der Tiber schmcken, wenn der Frhling unsere Schnen zum Spaziergange herauslockt. Es fehlt an Namen, um alle diese Farben zu unterscheiden. Die paphische Myrte oder das dunklere Laub der Eiche, der Mandelbaum, das Wachs mssen der Wolle Farbe und Namen geben. Die weisse Rose muss sich bertroffen sehen. Hier tritt die Farbe der Luft hervor, wenn kein Gewlk sie trbt, dann fliesst der Blick von dieser Farbe zu der des Wassers hinber.

Dort bricht, sicher

alles

zu

verdunkeln, gleich der Gttin des

ist

thauigen Morgens, das lichtere Roth hervor, in seinem Gefolge

die

Farbe des goldenen Flieses und des tiefgesttigten Amethyst. So vielfltig Bchimmerl nicht der Nymphen Reigen in seinen mannichfachen Gewndern, und vereinigten sich auch aus dem Meere, aus Quellen, Wldern und Bergen alle Gttinnen und alle Farben, denen sie und die
Natur
1
1
1

e:ebieten.

a 2

hroth oder etwa- Aehnliches.

Meierotto
VIII.
s.

ber

Sitten
ff.

und

Lebensari

der
:'

Rmer,

II.

S,

218.

Graev.

Thes.

A.

R.

vol.

L310

Ovid. de arte am.

165.

c)g

Viertes Hauptstck.

Manches wre noch ber die Frbereien des heutigen Orients im Allgemeinen sich nicht zu sehr von der antiken Ueberlieierung entfernten; vieles, gar vieles Hesse sich im Gegensatz zu ihnen ber moderne europische Farbenharmonie in den technischen Knsten und ihre Prinzipien, wenn bei ihr von solchen die Rede sein kann, ussern; doch ich berlasse diess, aus schon angefhrten Grnden, Behinzuzufgen, die
fugt eren

und bemerke nur noch, dass der Einfluss der Frberei auf
nicht unbercksichtigt bleiben wird.
1

die

Polychromie in den bildenden Knsten und an den Monumenten der Alten

in

dem Folgenden

Sehr ntzliche Bemerkungen ber den ornamentalen und farbigen Schmuck der verschiedenen Stoffe und die dabei obwaltenden Verirrungen
des

Geschmacks
4.

sind

enthalten

in

Redgrave's

Supplementary Report,

Div.

wo ber garments

fabrics" die

Rede

ist.

C.

Von der Weise, wie der schiedenen Vlkern und

Stil

in der

Bekleidung sich bei den ver-

in

dem

Verlaufe der Kulturgeschichte

spezialisirte
a.

und umbildete.

Kleiderwesen.

59.

Zusammenhang

des Kostmwesens mit der Baukunst.

Der Ephesier Demokritos

Ephesos und gab

schrieb

ein

Buch ber den Tempel von

erhalten
hat:

in seiner Einleitung zu demselben einen Bericht ber

den Kleiderluxus

der Ephesier, den uns Athenus

Die

Ioner haben veilchenblaue, purpurne und safrangelbe gemusterte Unterkleider, deren Bordren gleichmssig mit allerhand Arabesken geschmckt

Die sehr reiche aber stets nur das Technische bercksichtigende Literatur ber

Frberei
testen Vergl.

und

alles

Dazugehrige findet
Journale

man

in

den betreffenden Artikeln der bekannmitgetheilt.

etc.

polytechnischen

aufgefhrt

und zum Theil im Auszuge

auch E. Chevreuil's Farbenharmonie in ihrer Anwendung

Stuttgart, 1840.

Deutsch von
ist

einem Techniker.
in Dr.

Ein sehr guter Aufsatz ber Frberei

enthalten

Sheridan Muspratt's theoretisch-praktischer und analytischer Chemie in Anwendung auf Knste und Gewerbe. Frei bearbeitet von F. Stohmann. Braunschweiff.

Textile Kunst.

Kleiderwesen.

197
und weiss, zuweilen
sind

sind.

Ihre

Sarapen sind apfelgrn und

las

purpurn

auch dunkelviolet wie

Meer

(dot/o yslg).

Die Kalasiren

korin-

thische Arbeit, davon sind einige purpurfarbig, andere veilchenfarbig, ^andere wieder hyazinthfarbig; manche nehmen sie auch feuerfarbig oder

Auch sind persische Kalasiren hufig, die die schnsten man siehl auch sogenannte Akten (Shawls), die unter von allen persischen Ueberwrfen die kostbarsten sind. Es ist ein sehr dichtes Gewebe, durch Dauer und Leichtigkeit gleich ausgezeichnet und
meerfarbig.
allen

sind:

mit

goldenen Fttern beset.

Jedes Flitterchen
die

ist

mit

einem durch

das mittlere

Auge gezogenen Purpurfaden an

innere Seite des Ge-

wandes befestigt." Ein sehr merkwrdiges Bruchstck und

delten, wrtlich bis zu uns

vielleicht

das einzige, was

aus allen griechischen Schriften aus bester Zeit, die ber Baukunst han-

gekommen

ist.

Man mchte

daraus abnehmen,

dass Demokritos den Kleiderluxus der Epliesier und das dabei herrschende

die

System der farbigen Ornamentation mit allgemeinen Betrachtungen ber Ordonnanz und den dekorativen Reichthum des von ihm beschriebenen
in

Prachtbaues

Zusammenhang gebracht

habe.

Wre

uns

nur

wenig

mehr von dem, was diesem Satze voranging und unmittelbar folgte, erhalten geblieben, wir wrden hchst wahrscheinlich schon seit Jahrhunderten eine ganz andere Anschauung von der hellenischen Baukunst haben und brauchten uns jetzt nicht mit verjhrten sthetischen Vorurtheilen, die sich in Betreff des Farbenschmuckes der griechischen Monumente noch immer breit machen, herumzuschleppen.
Zunchst
hervor;

geht daraus die Vorliebe der ionischen Griechen fr das

ihren Kleidern

Farbige und zwar fr die gesttigten Purpurfarben bei

eine Thatsache, die wir auch sonst

schon wissen, von der wir

wollen, indem

aber fr die

folgenden Paragraphen

Datum nehmen

wir

dabei auf den eugen

Kostmwesens mit den bildenden Knsten und mit der Baukunst insbesondere, der auf mehrfache Weise
des
'

Zusammenhang

hervortritt, uns berufen.

Dieser Zusammenhang

ist

nmlich
ein

theils

ein

direkter,

unmittelbar

konkreter und

materieller, theils

solcher, der

au- der Analogie aller Erscheinungen, die fr

den

allgemeinen Kulturwill

zustand

bezeichnend sind, hervorgeht, also wenn

man

ein

indirekter

und allgemein ethnologischer.

Ohne dem, was

in

in

den folgenden Paragraphen gezeigt wird, vorzugreifen

wie Ephesus, mit
einer

ich

hier, ob

einer sia.lt

Einwohnerschaft', welche

diesen

KlfiJergeschmack kund gab, weisse Marmortempel denkbar seien?

198

Viertes Hauptstck.

Ein direkter und materieller Zusammenhang zwischen dem Kostmwesen und der Plastik tritt z. B. in der Thatsache zur Evidenz dass die uralte Sitte des Ankleidens der hlzernen Kultbilder mit wirklichen Gewndern erst auf die Erfindung der skulptirten Gewandfiguren fhrte;
;

ein solcher

zeigt

sich

auch handgreiflichst an den gyptischen Kapitalen

Aegyptischev Damenhaarputz.

von beistehender Form, die mit eingesteckten Lotosblumen verziert sind, gerade in derselben Weise, wie die Damen des Landes diese Blumen mit ihren Stengeln
in

das Haar oder hinter die Ohren zum Schmucke des Hauptes befestigten. An anderen Sulen dient die vollstndige Maske der

Isispriesterin mit ihrem Perckenschmucke, in materiellster Uebertragung des Analogen, als Kapital. Fast alle

struktiven Symbole, ich meine die moulures

oder

sogenannten
bentzt

Glieder,

die

in

der

Architektur

werden,

mit

ihrem
sind,

gemalten oder plastischen Schmucke,

Aegyptisches Kapital.

gleich jenen Zierrathen der gyptischen

pitale, direkt

Ka-

dem Kostmwesen und

,

insbe-

sondere
Ist

dem Putzwesen entnommene Motive!

Kleiderwesens
Putzes

dieser

direkte

Einfiuss

des

damit
auf die

zusammenbildenden

hngenden Fai-benschmuckes

und

sonstigen

Knste, den ich natrlich durch die paar angegebenen Beispiele nur andeutend berhren wollte, fr die Stilgeschichte der Knste und reeiproce
fr die

Kostmkunde

in

hohem Grade

folgewichtig, so wird das Interesse

zwischen beiden noch grsser, wenn man dieselbe von dem allgemeinen kulturgeschichtlichen Standpunkte aus anstellt.
einer Vergleichung

Textile Kunst.

K.1

eider wesen.

j_99

Sie zeigen sich dann, in Gemeinschaft mit allen anderen Leistungen und Sonderheiten der Vlker, stets als Emanationen eines besonderen Kulturgedankens, der sich gleichmssig klar in ihnen allen abspiegelt und ausspricht.

Die

Beschreibungen
darber
in

der

Kostme oder vielmehr

die

kurzen Ander

deutungen
ihnen

den uns berlieferten schriftlichen Urkunden nur einigermassen deutliche Kleidung,

Vlker wrden uns

keine

Kunde von der

Pflege

eigenthmlichen

Bewaffnung und krperlichen

und Ausschmckung verschaffen, wren uns nicht zugleich die Darstellungen dieser den krperlichen Kult betreffenden Gegenstnde an Statuen, an

Monumenten, an Gerthen, an Gefssen und

ist

sonst

erhalten.

Beziehung auf das Engste verbunden dem Studium der bildenden und technischen Knste und insbesondere mit mit dem Studium der Baukunst der verschiedenen Vlker. In Berckalso

Ihr Studium

auch

in dieser

sichtigung

dieses

Kostmkunde

betrifft

mehrfachen engsten Connexes zwischen dem, was die und der Monumentalgeschichte, und zur Vermeidung
mit der Ver-

unnthiger Wiederholungen, verweise ich dalier hierber auf den zweiten

Theil dieser Schrift, der die Verschiedenheit der Baustile
schiedenheit

der

gesellschaftlichen
stellt.

Zustnde,
2

die

unter

den Vlkern

herrschten, in Parallele

Ueberdiess sind

in der

Vorrede darber

schon einige Andeutungen gegeben.

Unser alter Rhopograph Bttiger hat auch in Beziehung auf die Kostmkunde der alten Vlker unter Allen, die darber schrieben, das
Meiste geleistet und seine Schriften ber diesen Gegenstand sind, abge-

sehen von der Gelehrsamkeit von welcher

des Scharfsinnes und
ausspricht.

sie strotzen,

merkwrdig wegen
,

des

richtigen

Gefhls der Antike

das sich darin

gyptischen.
steigert

Dass

sie

vor der

genauem Bekanntschaft mit den

Denkmlern und vor der Entdeckung Ninive's geschrieben wurden, ihr Verdienst, schwcht nur wenig das Gewicht ihres Inhalts.

Seitdem haben Spezialforschungen , die besonders auf dem Gebiete

des mittelalterlichen Trachtenwesens thtig waren, in der neuesten Zeil

auch

die

genauere Kenntniss der Monumente und <\w

Kulturgeschichte

Diess

gilt

nicht

von

dem Alterthum

allein,

sondern hat gleichmssig

seine

und aller Jahrhunderte, von dem wir ohne die erhaltenen Darstellungen auf Kunstwerken nur eine sehr dunkle und \erRichtigkeit fr das

Kostmwesen des

Mittelalters

rene Vorstellung htten.

-

Vergl.

auch

darber den

Aufsatz:
al-

lieber die

formelle Gesetzmssigkeit

des

Schmuckes und dessen Bedeutung

Abgedruckt
in

Kunslsymbol,

vuu

G.

Semper.

Zrich

1856.

der Monatsschrift des vrissensch, Vereines zu Zrich.

200

Viertes Hauptstck.

Aegyptens, vornehmlich aber der assyrischen und babylonischen Alterthiimer, verbunden mit den umfassenden Werken ber Persien den Ge7

sichtskreis der

Kostmkunde bedeutend

erweitert.

Mit Bentzung

aller

neuen Hlfsquellen der Forschung hat Herr Hermann Weiss in Berlin ein Handbuch der Geschichte der Trachten, des Baues imd Gedieser

rthes von den

frhesten Zeiten bis

auf die Gegenwart herauszugeben

zu umfassend

angefangen, dessen Anlage eine geschickte Bentzung des allerdings gut

vorbereiteten Stoffs yerrth, obschon ich seinen Plan
halte
als
'fr

und meine, dass er das Bauen

Schneiderei

als

eine

mehr den schnen Knsten

nationalen

der

zuzurechnende

Aeusserung des
knnen.

Lebens

htte

fglich

aus demselben ausschliessen

Ich werde das Ent-

gegengesetzte thun und, in Betracht der grossen Schwierigkeit einen so

umfassenden Plan wie den dieser Schrift

in allen seinen

Rubriken angeRcksicht
auf

messen auszufllen,
in

die

Kunstbethtigungen der Vlker hauptschlich nur

der

ihren

Beziehungen zu

Baukunst
sie

und nur mit

bestimmte Stilgesetze, die durch

selben
einschliessen,

erklrt werden, in den Bereich derdie

und somit fr

wichtige Rubrik, die

uns jetzt

beschftigt, den oben bezeichneten

Ausweg whlen, nmlich meine Ideen

Betrachtungen ber
den

ber das Kostmwesen der kunstbenden Vlker des Alterthums und der
christlichen
Stil

Zeitrechnung in die allgemeinen

ihrer

Baukunst verflechten.

Ich beschrnke mich daher hier mit

hat,
,

Hinweis auf das genannte Buch, das auch darin grosses Verdienst
dass
es

die Quellen der

einige den Stil

Forschung ber diesen Gegenstand angibt auf der Kleidung im Allgemeinen betreffende Bemerkungen,
einzelne Stellen des
bereits verffentlichten

wozu

ich

zum

Theil durch

Theiles der Schrift des Herrn Weiss veranlasst wurde.

60.

Gegensatz der freien griechischen Draperie zu den Trachten der Barbaren.

Vieles Falsche liegt in unserer neuesten Richtung

der Historien-

malerei, aber unter allem Falschen das Falscheste

werfliche

ist

das

an sich ver-

Suchen nach Kostmtreue bei historischen Darstellungen auf anrichtiger Fhrte. Seit der unheilvollen Eroberung Algiers durch die Franzosen ist es jetzt Mode geworden, die alttestamentlichen Sujets im Beduinenkostme zu behandeln, aus Abraham einen Abdhel Kader mit Burnus und wallendem Kopfshawl zu machen, die Rebekka wie eine
kahylische Wassertrgerin zu kostmiren
u.
s.

w.

Nun

aber sind

alle

Textile Kunst.

Klcnln-wesen.

0(){

die weitfaltigen, freiflatternden

z.

Gewnder,

die

jetzt

im Oriente herrschen,
Seite 152,

B. die malerisches

Kostms der kabylisehen

Weiber (Weiss

Fig. 102). sowie die Alias und Burnus der Beduinen, ja selbst die toga-

hnlichen
ein

ITeherwrfe der Ashanter entschieden

sptere Einfhrung und

erst

Nachklang der grko-italischen

die

Civilisation, die

nach Alexander

und durch
gefunden
als

Rmer
in

tiefdringendereo

Eingang

in

Asien
beweist

und Afrika
vor Allem

hat.

Diess beweisen die

Monumente,

diess

die Thatsache, dass

ein

Hellas selbst

der freie Faltenwurf, das

,

Gewand

Schmuck, der alle drei Srhnlieitsmomente nmlich Proportion. Symmetrie und Richtung, gleichmssig hebt und wirken lsst, erst nach
sich

den Perserkriegen anfing

zu

entwickeln.

Die dramatische Kun-t

und das Theater brachte die Griechen erst zu bewusstvoller Kunstanschauung auch auf diesem Gebiet; wir wissen aus dem Athenus, dass Aeschylus die Zierlichkeit und den Anstand der Stola erfand, dem hierin zuerst die Priester und Fackeltrger bei Opfern folgten. Vorher barbarisirten die Griechen in ihren Kleidungen und kannten sie den freien Faltenwurf nicht, wie wir an den archaischen Bildwerken und auf Vasengemlden wahrnehmen und ausserdem aus den Nachrichten der Alten ber den Kleiderluxus der frheren Jahrhunderte, der dem asiatischen nichts nachgab, wissen. 2 An jenen Bildern von Vernet, Chopin und Andern vermissen wir nmlich nicht die kostmtreue Nachahmung des barbarisch - symmetrischen und ringfrmig umschliessenden assyrischen Fransenshawls, wie wir ihn jetzt kennen; wir wollen vielmehr bei historischen Bildern die Auffassung der Draperie nach

dem

Prinzipe des freien

die

Faltenwurfs

und des Massengleichgewichts, welches

alten

Asiaten

nicht kannten, aber es widert uns an, dieses Prinzip unfrei behandelt zu

sehen, nach der

Weise

eines Maskeradenkostmschneiders
ist,

mit portraitgeschichtstreu

treuem Festhalten an Etwas, das weit davon entfernt

Schnheitsgesetz
angelo,

zu sein und der unabhngigen Handhabung der Draperie nach absolutem

selbstgesuchte

Fesseln

wenn

er aus seinen Erzvtern

auferlegt. Was wre Michelund Propheten Beduinensheiks, aus

moderne Jdinnen aus Damaskus oder Fischerinnen aus gemacht htte! Nettuno
seinen Sibyllen
sich,

Das gesammte Kleiderwesen aller Vlker und aller Zeiten lssl wenn man die Kopf- und Fusshedeckungen nicht mitrechnet, auf

Aristoph. Nub. 9

Athenus
d.

XII.
S.

5.

p.

512.

Vergl.

Bttiger

Vasengem,

litt.

2.

S.

Archol,

Malerei

210.

209
drei

Viertes Hauptstck.

Grundformen oder Elemente zurckfhren; nmlich als ltestes den Schurz, dann das Hemd, drittens den Ueberwurf. Der Schurz, unter allen Motiven der Kleidung das unbildsamste, wurde von den Grko-Italern frhzeitig verlassen, blieb aber in Aegypten das heilige Kostm und fand dort die hchste formelle Ausbildung, deren er nach symmetrischen Prinzipien der Anordnung fhig ist. Die ursprngliche nothdrftige Schamverhllung konnte dem Schicklichkeitsgefhle nicht gengen, man verlngerte den Schurz nach unten und nach oben, gab ihm zugleich bauschigere Formen. Er wurde, wenn die Verlngerung
nach unten stattfand, mit einem Hftgurt gehalten; bei gleichzeitiger Verlngerung nach oben diente ein Tragband ber eine Schulter oder
der Tragbnder

Tragband ber beide Schultern zum Halt des Kleides. Statt kamen dann Umschlagtcher auf, deren Spitzen zwischen den Brsten einen Knoten bildeten, der zugleich die Zipfel des Schurzes aufnahm und den Halter fr letzteren abgab. In dieser veredelten Form
ein doppeltes
tritt

uns der gyptische Schurz

in

selbst

der

statuarischen

in den Isisstatuen entgegen und er fand Kunst der Griechen und Rmer Aufnahme

und Nachahmung. x Es ist wohl keinem Zweifel unterworfen, dass unsere europischen Weiberrcke, die, nur bis an die Hften hinaufreichend, da durch Zu-

sammenschnrung festgehalten werden. eine Tracht, die durchaus dem griechischen und rmischen Frauenkostme widerspricht, ursprnglich auch aus Aegypten abstammen. Den Prototyp der Weiberrcke gibt das Obergewand der Isis." 2 Aber auch die mnnliche Tracht des modernen Europa, die Tracht

nmlich, ging ans dem Schurz hervor, der schon bei den Aegyptern sackfrmig gestaltet und mit Lchern fr die Beine versehen vorkommt, sogar als Pluderhose, jedoch mit seltsamster Steifung
der Beinkleider
der symmetrischen Falten.
3

Das Hemd bestand bei den Aegyptern aus einem elastischen krepphnlichen Stoffe , der sich eng an die Krperformen anschloss, nach Art
der Trikots.

Ein hemdhnliches

Gewand von
freie

sehr

dnner Leinwand

oder Mousseline und weit, diente vornehmen Personen als Oberkleid; aber
in

beiden
1

Anwendungen war der

ist

Faltenwurf vermieden.

Der Peplos

eine Art

von

schurzhnlichem Ueberwurf der Pallas Athene.

Bttiger's kleine Schriften, 3. S. 260

Anmerkung.

Winckelmann, Storia

delle

arti,

I.

pag. 98 mit Fea's Note.

3

Ich halte den eigenthmlichen dreieckigen Pharaonenschurz fr eine Art von

Pluderhose.

Textile Kunst.

Klcnlenvcsen.

203

Dieses Motiv blieb offenbar bei den Acgyptcrn unentwickelt, es entfaltete sich

dagegen

in aller seiner Prachi

bei

den Assyriern, deren BeSie

kleidung

hauptschlich

aus

dieser

Grundform hervorging.
1

trugen

mehrfache

Hemden

oder Tuniken bereinander, verschieden an Stoff und

Farbe, das unterste war Leinwand, das obere Wolle.

Doch war
schleppend;
er

der Chiton

der Assyrier

ebenfalls

eng und ohne

freies

Faltenspiel, bald krzer bald bis

zum Knchel reichend und sogar

bei den

nach2

erweiterte
sich hier

sich
in

ionischen Griechen Kleinasiens

und
als

gestaltete

und

Attika zu vollster Kunstform, besonders

Anders und noch ursprnglicher war der dorische Chiton, an beiden Seiten offen, oder nur an einer Seite ganz oder zum Theil geschlossen. Die italische Tunika war von dem Chiton wenig verschieden. Der asiatische doppelte Chiton hat
Bestandtheil der weihliehen Tracht.
motivirt
sich in der katholischen

Priestertracht vollstndig erhalten.

Hauptmotiv, der Ueberwurf, war bei den Aegyptern quasi aus der Garderobe ausgeschlossen, denn wo er vorkommt, bildet er eine Art von Schurz oberhalb des Chiton und fllt er daher in die Kadritte

Das

tegorie

des

Schurzes.

Herodot nennt diesen Ueberzug der Aegypter

Kalasiris.

lung.

Der Ueberwurf fand auch in Asien nur unvollkommene EntwickEr blieb unter allen Umstnden ein Umschlagtuch, das heisst,
wickelte den aus feinsten huntgewirkten und gestickten Wollenstoffen
in

man
fest

bestehenden langen und sehmalen Ueberwurf

mehreren Spiralwindungen

um

den Leib; nicht der Faltenwurf, sondern das Gesticke und ganz

besonders der reiche (oft goldene) Fransenbesatz waren die Zierden, worauf man dabei rechnete. Man kann sich diese Art Tracht in der That nicht besser vergegenwrtigen als durch die Kaschmir- Shawls und Umschlagetcher unserer Damen, die gerade so wie jene wahrscheinlich

dem Stoffe nach verwandten assyrischen Shawls den offenbaren Gegensatz zu dem Himation und der Chlamys der Griechen bilden, sowohl in Betreff ihrer Form und Verzierungsweise wie rcksichtlich ihres Tragens.
Die assyrische Umwicklung des Leibes mit der
Kalasiris,

verbunden
werde,

mit den doppelten Chitonen und der Vorliehe fr reiche Umgrtelung und

den

Ringschmuck, sind charakteristische Zge; die, wie Geist der Nation vollkommen ausdrcken und
hnlich ussern.

ich
in

zeigen
ihrer

Baukunst

sich

Herod.

1.

195.
brit,

'

Harpyengrab im

Museum.

204

Viertes Hauptstck.

Nur.

bei

den

Grko-Italern erhielt der Ueberwurf freieste Entfal-

tung, die wahrscheinlich durch lteste nationale Ueberlieferung vorbereitet

war, aber doch, wie ich bereits bemerkt habe, erst spt eintrat.

Dieser

Uebergang zur freien Draperie war das Resultat eines pltzlichen Auffassens und Erkennens des Kunstschnen, wie der ganze Aufschwung, den Griechenland nahm, nachdem es lange hinter den civilisirteren Nachbarvlkern zurckgeblieben, ein pltzlicher war.

Das Prinzip der Bekleidung hat auf den Stil der Baukunst und der anderen Knste zu allen Zeiten und bei allen Vlkern grossen Einfluss gebt.

61.

Allgemeines.

In

dem

dritten

Hauptstcke wurde bereits mehrfach auf das Entin der

stehen und die Ableitung der meisten dekorativen Symbole

Bau-

kunst aus den textilen Knsten hingewiesen;

dasselbe bereitet

auf das

nun Folgende ber den tief greifenden imd allgemeinen Einfluss derselben und der ihnen ursprnglich angehrigen deckenden und bindenden Elemente auf den Stil und das formale Wesen der Knste und der Architektur insbesondere vor.

Man

knnte sich wundern, dass in der ganzen

in

Kunstliteratur kein ernstlicher Versuch hervortritt, diese Frage in allen

ihren

so

beraus wichtigen Folgerungen zu behandeln, da doch

ihr

der Schlssel fr manches Rthsel in der Kunstlehre und die Essenz der

meisten Gegenstze und Kontraste, welchen wir in formal-stilistischer Beziehung auf dem Gebiete der Kunstgeschichte begegnen, enthalten ist. Doch konnte diess nicht wohl geschehen, vor den neuesten Entdeckungen und Forschungen, die der allgemeinen Lsung dieser Frage vorangehen
mussten.

Diess

ist

die

durch Quatremere de Quincy zuerst angeregte

fast

und seitdem durch eine langjhrige

ununterbrochene Kontroverse

zwischen Gelehrten und Knstlern hindurchgefhrte neueste polychrome

Anschauung der antiken Architektur und Plastik, wonach sie nicht mehr nackt, in der Farbe des Stoffs, der in Anwendung kam, sondern mit einem farbigen Ueberzuge bekleidet erscheint. Diess sind die wichtigen Ausgrabungen und Funde auf den verdeten Feldern, wo einst die uralten Re-hi' der Assyrier, Meder und Babylonier blhten, diess sind die genaueren Darstellungen und Beschreibungen frher bekannter und die

Textile Kunst.

Das Prinzip der Hekloidim^

in

der Baukunst.

205

wichtigen Entdeckungen neuer Kunstmonumente auf den Gebieten Persiens,

Diess sind endlich die Aegyptens, Cyrenaikas und Afrikas. letzten zwanziger Jahren nicht minder wichtigen Forschungen, die in den sich drv mittelalterlichen Kunst, Bowoh] christlicher wie muselmnnischer,
Kleinasiens,

zuwendeten.

Gebiete

neuesten Eroberungen auf dem Zusammensturz einer verjhrten Gelehrtentheorie, welche dem Verstehen der antiken Formenwelt unendlich hinderlich war, wonach hellenische Kunst als ein dem Boden Griechen-

Das bedeutendste
der

Etesultal

dieser

Kunstgeschichte

ist

der

lands urheimisches
liche

Gewchs
letzte
ist,

betrachtet wird, da sie doch

nur die herr-

Blthe,

das

Bestimmungsziel, der

Bildungsprinzipes

dessen

Lnder, die vor Alters die

Endbezug eines uralten Wurzeln gleichsam in dem Boden aller Sitze gesellschaftlicher Organismen waren,

weitverbreitet sind und tief haften.

War
dem

diese

Ablsung und Lostrennung der klassischen Antike von

grossartigen allgemeinen Bilde, welches die

gesammte antike Welt

gewhrt und innerhalb dessen sich die erstere doch nur gleichsam als Hauptgruppe hervorhebt, die ihrer Umgebung nicht entbehren kann, durch sie erst getragen und in ihrem wahren Sinne erklrt wird, fr die richtige Auffassung der klassischen Kunst sehr hinderlich, so verloren dadurch jene umgebenden und vorbereitenden Theile des zerstckelten Bildes, die Parerga desselben, vollends alle ihre Beziehungen. So erklrt es sich, dass viele Bewunderer der Klassicitt, denen der Sinn fr Grsse und
fr

das Mannichfaltige

im Schnen nicht natrlich innewohnt, sondern

die sich eigentlich erst in die Schnheitsbegeisterung hineinstudirten, aus

Vorurtheil

und mangelnder Selbststndigkeit des Geschmacks in eine souverne Verachtung der sogenannten barbarischen Kunst hineingeriethen,
uneingedenk der Bewunderung, welche die Hellenen
selbst,

wie Ilerudot.

Xenophon, Ktesias, Polybios, Diodor und Strabo, der Grsse und Harmonie dieser barbarischen Werke
Schriftsteller aus der besten Zeit
zollten.

Die Einstimmigkeit hellenischer ber die Monumente Asiens und Aegypsollen und
in

tens htte

ber den

Werth derselben aufklren

Ermangelung

eines eigenen Urtheils musste consequenterweise diess hellenische Schiedsgericht

als

Massstali der Schtzung jener

als

Werke

dienen.

hellenischer gesinnt

Belbsl

die Hellenen,

iiberbarbarisirt

Aber mau ist das Barbaren

thum und denkl dabei an

es

eine Arl modificirter Menschenfresserei, obschon

nur einen Gegensatz bezeichnender nichl

ursprnglich zwischen grieersl

chischem und ungriechischem

jene

Wesen

bestand, sondern

eintrat,

wie

lang vorbereitete

Blthe

allgemeiner antiker Vlkerkultur Bich auf

206
Hellas Boden entfaltet hatte.

Viertes Hauptstck.

noch

nicht,

Die homerische Sprache kennt dieses Wort weil damals der Begriff noch nicht existirte, dem es entzwischen hellenischem und barbarischem
gestaltete.

spricht, der sich erst viel spter

Auch die hellenische Kunst ist Elementen barbarisch und wir mssen durch Erforschung dieser barbarischen Elemente, woraus sich die hellenische Kunst entfaltete, das Studium der letzteren vorbereiten, mssen Helena, die leibhaftige, lebenals

Wesen

Gegensatz beider

in ihren

von den Mttern" heraufbeschwren. Ein anderer Kontrast ist fr uns nicht minder bedeutsam: das Mittelalter und die Antike. Das jetzt erst besser erkannte Mittelalter,
dige, wahre, wieder

mit

seiner

romantischen Architektur und Kunst im Allgemeinen, fhrt

uns durch Vermittlung des Rmerthums wieder auf das uralte Bildungsprinzip zurck, zeigt sich aber zugleich

im entschiedensten Kampfe gegen

das Mittelalter zu der richtigen

dasselbe und in beiden Beziehungen

ist

Auffassung und Schtzung der Antike nothwendig, whrend es sich gleichzeitig aus sich

selbst nur ungengend, vollstndig

erst

durch diese Ver-

gleichung mit der Antike erklrt.

Der schaffende Genius der Griechen hatte eine edlere Aufgabe, ein als die Erfindung neuer Typen und Motive der Kunst, die von Alters her auf sie kamen und ihnen heilig blieben; ihre Mission
hheres Ziel,

bestand in Anderem, darin nmlich, diese Motive, wie

sie

dem

Stofflichen

nach bereits
bolik der

fest fixirt

waren,
in

d. h.

ihren nchsten gleichsam tellurischen

aufzufassen, in einer

Ausdruck und Gedanken

hherem Sinne

Sym-

Form,

in

welcher Gegenstze und Prinzipe, die im Barbaren-

thum einander ausschliessen und bekmpfen, in freiestem Zusammenwirken und zu schnster reichster Harmonie sich verbinden. Wie will man diesen
hheren Sinn erfassen, wie
lsst sich die hellenische

Form,

die sekundre,

zusammengesetzte, verstehen, ohne vorherige Kenntniss jener traditionellen

und

in

ursprnglich tellurischen Bedeutung?

gewissem Sinne naturgesetzlichen Bestandtheile derselben in ihrer Diese muss vorangeschickt werden,

ehe wir uns

dem hheren aber

abgeleiteten Sinne, welchen ihr die Hel-

lenen beilegten, zuwenden.

Unter diesen alt-berlieferten formalen Elementen der hellenischen Kunst ist keines von so tief greifender Wichtigkeit wie das Prinzip

der Bekleidung und Inkrustirung, welches die gesammte vorhellenische Kunst beherrscht und in dem griechischen Stile keineswegs abgeschwcht oder verkmmert, sondern nur in hohem Grade vergeistigt und mehr im struktiv-symbolischen denn im struktiv-technischen
Sinne, der Schnheit

und der Form

allein dienend,

fortlebt.

Textile Kunst.

Das Prinzip der Bekleidung

in

der Baukunst.

207

Der nhere Aufschluss

dieses Artikels

dieses

Gegensatzes wird

erst

im Verlaufe

erfolgen

knnen, der eben das wichtige

als

Prinzip der Be-

kleidung

und der
hat.

[nkrustirung

Element

der

bildenden

Knste

zu

besprechen

Das Werk des grssten franzsischen Kunstforschers und Kenners

der Antike, Quatremere de Quincy's Jupiter Olympien, war nahe daran
eine fr das Verstehen der antiken

Kunst

in ihrer

Gresammtheit im hohen
Theil, obschon nicht

Grade wichtige Frage zu

ist,

lsen, ja es lst sie

zum

allgemein und prinzipiell genug, fr dasjenige, was sein besonderer Inhalt

fr die Bildnerei der Hellenen nrnlich.

Htte der berhmte Verfasser desselben den innigen

Zusammenhang

der in der Blthezeit der Griechen herrschenden Vorliebe fr polychrome

chryselephantine Kolossalbildwerke mit einem uralten auch in Griechenland
verbreiteten allgemeinen Inkrustationsprinzipe nachgewiesen, welches nicht

auch die Baukunst beherrschte (und zwar nicht bloss die Dekoration, sondern das innerste Wesen dieser Kunst
bloss

die

Bildnerei, sondern

bedingend); htte er gezeigt, wie unter anderen Stoffen, die zu Inkrusti-

rungen bentzt wurden,

auch
seit

als

Holz, Metall, Terrakotta, Stein, Stuck

gefrbte Elfenbein zu demselben

etc.,

ltester Zeit

das

Zweck im

Gebrauch war, wie ferner aus diesem Gebrauche auf Bildnerei im Grossen angewandt die chryselephantinen Statuen hervorgingen, so htte ihn diess zu noch wichtigeren und allgemeineren Resultaten gefhrt als seine vortreffliche Abhandlung jetzt schon enthlt, in der eigentlich ein umgekehrtes Verfahren verfolgt und nachgewiesen wird, dass die Absicht,
Kolossalbilder in Elfenbein oder

hnlichen Stoffen, die nicht in grossen

Stcken gewonnen werden knnen, zu bilden, nothwendig zu derjenigen Technik fhren musste, deren Beschreibung und Wiedererweckung ihm
als

Hauptzweck

seiner Arbeit galt.

in
ist

Wenn
nicht

schon

dieser
sie

gengt, so

fr dasselbe dennoch

Beziehung die Arbeit fr unser Interesse von hchster Bedeutung,

besonders auch wegen deren praktischer Tendenz, wonach uns die

nicht als Fertiges nach der Schule sthetischer Idealitt

Form

gleichsam vor-

geritten wird, sondern

Idee,

das Verstndniss der Kunstform

und der hohen

weiche

in

von dem

Stoffe

ihr lebt, uns aufgeht, whrend Beides als unzertrennlich und von der technischen Ausfhrung behandelt und gezeigt

Le Jupiter Olympien ou

l'Arl

de

la

sculpture antique consider dans

Paris

n nouX, sqq.

w;iu poinl de nie, par Quatremere de Quincy.

L815.

Avant-propos

p.

und passim,

208
wird, wie sich hellenischer

Viertes Hauptstck.

Geist

eben

in

der

freiesten

Beherrschung

kund gibt. Ungefhr gleichzeitig mit dem Jupiter Olympien, oder etwas frher, erschien das grosse Werk ber Aegypten, ein Resultat der Arbeiten der Gelehrten und Knstler, welche Bonaparte's Expedition nach jenem Lande
beider, sowie der alt-geheiligten Ueberlieferung,

begleiteten.
inkrustirter

Dieses

Werk

enthlt viele Darstellungen

polychromer und

Monumente und noch

lehrreicher, als jene meistens unzuver-

lssigen, nicht stilgetreuen Darstellungen sind in Betreff des uns beschf-

tigenden Gegenstandes
stellungen

begleitenden

ohne Einfluss auf die

mehrere dahin bezgliche Stellen des jene DarTextes. Doch blieb dieses Werk im Ganzen Gesammtauffassung der antiken Kunsttechnik, weil

man den Zusammenhang des Aegyptischen mit griechischer Kunst nach dem herrschenden Vorurtheile der Zeit nicht zugab; dasselbe Loos traf
die spteren

bedeutenden Publikationen ber die Monumente jenes uralten

Rthsellandes, welche fr unser Interesse beinahe ganz unbenutzt geblieben

Man hatte sich daran gewhnt, jenes Land als ein antikes China ganz ausser Zusammenhang mit der brigen kultivirten Welt des Alterthums zu betrachten, und hatte hierin doppeltes Unrecht, weil Aegypten
sind.

so gut

wie China sehr wichtige Glieder in

Kunstgeschichte bilden.
lag
die

dem allgemeinen Zusammender

hange der Erscheinungen auf dem

speziell der

Gebiete

Kulturgeschichte

und

Nach diesem

Voraussetzung nahe, es wrde das schne

Werk

ber Pompeji, welches etwas spter von Mazois in seinen ersten

Bnden herausgegeben und nach dessen frhem Tode von Gau vollendet wurde, desto mehr auf die Begrndung einer neuen Anschauung der klassischen Kunst in ihrem Totalerscheinen einwirken, aber auch dieses war in geringem Grade der Fall; denn obschon die Wandmalereien und
andere Eigenthmlichkeiten antiken Kunstgebahrens uns hier vollstndig

und

in

ihrem Zusammenhange entgegentreten, obschon die Beziehungen

sind, will

zwischen althellenischer Kunst und den wieder erstandenen Monumenten

grossgriechischer Provinzstdte unleugbar

man

in

ihnen doch

weiter

nichts

erkennen,

als die

Manifestation einer spezifischen Rmer-

technik, aus der Zeit wie diese schon ihre kaprizise Richtung
hatte, die mit der alten klassischen
als

Kunst nicht

die

Wandmalereien und sonstigen

genommen mehr gemein habe Eigenthmlichkeiten der Monumente

viel

Aegyptens.

Diese seien der Kindheit, jene

wieder kindisch geworden
jenige,

dem

Verfalle der Kunst, die gleichsam

was eigentlich

die

sei, angehrig; kein Schluss von beiden auf daswahre griechische Kunst gewesen, wre statthaft.

Textile Kunst.

Das Prinzip der Bekleidung

in

der Kaukunst.

209

Es
der

erfolgte hierauf

am

das Jahr 1830 herum die erste Herausgabe

HittortK welche die antiquarische

einen

polychromen Herstellung eines echt -griechischen Monumente durch Welt in grossen Aufruhr versetzte und

Gelehrte

denkwrdigen Federkampf veranlasste, an welchem Knstler und Bich betheiligten und der fr unser uns hier beschftigendes
grosser Wichtigkeit
ist,

Thema von
es
sieh

weil in demselben die Frage,

um

die

besonders handelt, mehrmals sehr nahe, aber gleichsam nur wie

durch Zufall, berhrt wird.

Die Geschichte dieser Verhandlungen, woran der Verfasser einigen
Antheil nahm,
Hittorfl
's,

liest

man

in

ausfhrlichster
l

Weise

in

dem neuesten Werke

Architecture polychrome",

und zugleich bemerkt wird, dass sich

auf dieselben zurckzukommen.

worauf in Betreff ihrer verwiesen spter mehrfache Gelegenheit bietet,

Die wichtigste Episode dieses Federkriegs darf jedoch schon hier nicht unberhrt bleiben, nmlich der Streit um die schon von C. A. Bttiger
2

aufgestellte

auf einige Aeusserungen

des
in

Plinius

hauptschlich

gesttzte Behauptung,

wonach
htten,

die
die

Griechen
bei

der

schnsten Zeit nur

bei

auf Holztafeln

gemalt

eigentliche

Wandmalerei

ihnen

weder

in

Ansehen gestanden noch

der Ausstattung der

Monumente

hufig in

und zugleich
selbe

Anwendung gekommen sei; die Wandmalerei sei als Mitursache als Symptom des Verfalles der Malerei zu betrachten; diehabe erst zur rmischen Kaiserzeit in Rom selbst den Umfang geihr

wonnen, der

flschlich bei
sei.

den alten Griechen aus der besten Zeit

dieser

zugeschrieben worden

Der

eifrigste

Verfechter

Ansicht,

Raoul-Rochette

der

in

einzelnen kleineren Aufstzen,

am

ausfhrlichsten jedoch in

dem
3

gelehrten
lebhaft

aber geschmacklosen Buche,

dafr

peintures

antiques

ine*dites,

sehr

in die Schranken tritt und dabei keinerlei Waffen scheut, wird bekmpft von M. Letronne, dessen wichtigste hierauf bezgliche Schrift

seine lettres d'un antiquaire

un
oft

artiste"

sind. 4
allotriis

Mit gleicher Gelehrsamkeit, die ihn jedoch niemals zu

reisst,

hin-

wie

es

seinem Gegner

begegnet,

und mehr Geist

verlieht

Restitution du temple d'Empgdocle

Selinonte

bu

l'Architecture

polychrome

chez

les
2 3

Grecs par
In

J.

T. Hittorff.

Paris

1851,

seinen Ideen zur Archologie der .Malerei.

Dresden 1811.
aux
de

Peintures

antiques
Paris,

inedites
Irap.

etc.,

faisant

suite

monuments
la

inedits

par

M. Raoul-Rochette.
*

R.
a

1836.

Lettres d'un antiquaire

Paris
I.
1

un artiste sur l'emploi

peinture murale

etc.,

par M. Letronne.
6 e in

386.
1-t

per,

Stil.

210

Viertes Hauptstck.

Letronne'die entgegengesetzte Meinung, wonach der grssere Theil der

berhmtesten Malereien, welche die

Wnde

griechischer

Monumente

der

Baukunst zierten, und zwar gerade diejenigen aus der strengen Schule der Malerei kurz vor und zu der Zeit des Perikles wirkliche Wandgemlde und keine Schildereien gewesen seien. Htten beide Antagonisten
,

den Gegenstand, der

sie trennte,

vom Standpunkte

der allgemeinen Kunst-

geschichte des Alterthums betrachtet und in der Art der Verzierung der

Wnde
sich

durch Malerei bei den Griechen und Rmern ein uraltes Prinzip
aller

der Baukunst

Vlker der alten Welt wieder erkennen wollen, das

nur auf klassischem Boden im Zusammenhange mit der Baukunst

auf eigene Weise umbildete und vergeistigte, ohne dabei seinen gleichsam
vorarchitektonischen Ursprung

im geringsten zu verleugnen, htten

sie,

von hier ausgehend, dann die Stellen der Alten, welche ber Malerei handeln und was sich von Spuren ehemaliger griechischer Wandmalereien und von Ueberresten rmischer Kunst noch erhalten hat, mit demjenigen
in

Einklang zu bringen versucht, was die Urgeschichte der Kunst uns

lehrt,

sie wrden einander auf neutralem Gebiet, nmlich vor den monumentalen Werken* des Polygnot und Mikon, Pannos und Onatas, Tirna-

goras und Agatharchos, die keine

Tafel- sondern

Wandmalereien waren
nach der Tafelmalerei
haben.

aber in gewissem hherem Sinne und

dem
die

Stile

angehrten, die Hnde

fallen

zur Vershnung

gereicht

Diese

Werke

nmlich

in dieselbe Zeit,

wo auch

Baukunst der Hellenen das

uralt

berlieferte Prinzip

des Bekleidens

nicht

mehr

materiell, sondern

nur noch symbolisch und in vergeistigtester Weise beibehlt, whrend vorher sowie nachher, vorzglich seit Alexander, dasselbe Prinzip in

mehr barbarischer Realistik sich geltend macht und in Rom sogar mit einem neuen Bauprinzipe, wonach die Steinkonstruktion als formgebendes Element auftritt, in Konflikt gerth. Statt dessen verharren Beide auf
ihrem Satze; Raoul-Rochette
dereien, die an der
sieht

berall nur

auf

Holz

gemalte Schil-

Wand
seien

oder sonst wie aufgehngt wurden, ihm sind

die grssten Bilder der historischen Schule nichts

Anderes; nur zgernd

in die

rumt

er

ein, sie

in Fllen

und ausnahmsweise knstlich

Wand

eingelassen worden; er htte dafr lieber zeigen sollen, dass auch

die eigentlichen

lichen Vertheilung auf den Mauerflchen,

Wandmalereien im Charakter, in der Weise ihrer rumwenn auch nicht ihrem Wesen

nach und faktisch,

bekleidungen waren.

Tafelbilder, oder

richtiger

gemalte

Wandihm

Nur an
1

einer Stelle seines

etc.

Werks

gibt er zu erkennen, dass

4.

Peintures inedites

p.

340.

Anmerkung

Textile Kunst.

Das Prinzip der Bekleidung

in

der Haukunst.

9j^^

der
alten

Zusammenbang
orientalischen

des

Prinzips

der

Tfelung
Kunst

bei

den

Griechen mit
ich er nur

Traditionen

der

nicht

entgangen war;
habe.
l'art

zweifle aber, ob er die wichtige

Bedeutung dieses Uinstands, den

nennt,

einen
bei

point

curieux de l'archenlogie

erkannt

Er verweist
des Anciens,

dieser Gelegenheit

auf seine Histoire generale de

ist.

welche meines Wissens nie erschienen

I.

"ironne die Aufgabe richtig gefasst,

Ebenso wenig hat aber auch ja vielleicht ist er ihr noch ferner

geblieben als sein Gegner; denn anstatt in

wirklicher

dem

sehr hufigen

Vorkommen
Terrakotta,

Tafelgemlde,

seien

sie

nun

auf Holz,

Stein,

Verbindung mit Wanddekoration nur Ausnahmsflle zu sehen, htte ihm diess Veranlassung geben mssen, den Zusammenhang dieser Erscheinung, die fr die Frhund Sptperiode der hellenischen Kunst die gewhnliche ist, mit der
Natur des

Schiefer, Glas, Elfenbein oder Metall gemalt, in

Wand Verzierungsprinzips

der Alten und mit

dem

eigentlichen

Wesen

der klassischen Kunst nachdrcklichst hervorzuheben.

Er musste

zunchst mit dieser sehr verbreiteten Methode des Inkrustirens der

Wnde

mit Schildereien die noch auffallendere Thatsache in Verbindung setzen,

dass
alle

Skulpturen

welche

(als

nicht

gehrig) die

Monumente der Alten

zieren,

zum eigentlichen Ornamente dem Prinzip nach und meistens

auch

in

Wirklichkeit gleichfalls eingesetzte Tafeln sind und hierauf fussend

weiter folgern.

Diese Tradition der Inkrustirung erstreckt sich in der That auf die Gesammtheit der hellenischen Kunst und beherrscht vor allem das eigentliche Wesen der Baukunst, indem es sich keineswegs allein auf die Weise der tendenzis-dekorativen Ausstattung der Flchen durch Skulptur

und

Malerei

beschrnkt,

sondern die

wesentlich
in

bedingt;

beides aber,

Kunstform im Allgemeinen Kunstform und Dekoration, sind

der griechischen Baukunst durch diesen Einfluss des Flchenbekleidungsprinzips so innig in Eins verbunden, dass ein gesondertes Anschauen beider bei ihr unmglich ist. Auch hierin bildet
den Gegensatz
zu der

barbarischen Baukunst,

in

welcher dieselben

Elemente, nmlich Struktur und Dekoration, nach dem Stufengange der hheren Entwicklung mehr oder weniger unorganisch, gleichsam me-

chanisch und
l)i<-

in eigentlichster materiellster

vollstndigere Entwicklung dieses wichtigen

Kundgebung zusammentreten. Theorems der Stilcurieux de

l'arche*ologie
a

lehre,

in

welchem

ich

mehr

als

einen
las

8 point

erkenne, inuss
der

dem Abschnitt ber

vorbehalten
alle

Baukunst

bleiben,

doch

Zusammenwirken aller Knste in darf wegen der allgemeinen

allein

Gltigkeit

desselben fr

Knste,

nicht

fr

die

Baukunst,

ein

2J2

Viertes Hauptstck.

wichtiger Theil der Betrachtungen; auf welche dasselbe fhrt, schon hier
nicht fehlen,

wo

sie

ausserdem wegen der technischen Procedur, auf welche

sich sttzt, der

das

bezeichnete

Theorem

Bekleidung

nmlich, kon-

sequenterweise ihren natrlichen Platz haben.

mich besonders zweifeln macht, dass Raoul-Rochette bereits in welchem die Ankndigung des Werkes histoire ge'ne*rale de l'art des Anciens geschah, an die allgemeinere Lsung der Punkte, die hier in Erwgung kommen, gedacht habe, ist das erst nach dieser Zeit fallende Bekanntwerden der wichtigen Entdeckungen assyrischer und babylonischer Monumente durch Botta und Layard, x durch welche uns erst gestattet ist, die berhrten Erscheinungen in ihrem kulturhistorischen

Was

im Jahre 1836,

Zusammenhange ohne

fehlende Zwischenglieder

zu

beobachten und das

Gesetz, das sich in ihnen ausspricht, zu konstruiren.

Ebenso gehrten

dazu die neuesten besseren Aufnahmen der persischen Monumente, die

genauere
Kenntniss
des
klassischen,

mit

den

merkwrdigsten Spuren
so wie alles dasjenige,

ltester Civilisation berseten,

Bodens Kleinasiens

was

Italien,

Cyrenaika, und selbst das niemals ganz durchforschte Aegypten

lieferten.

an neuesten zum Theil berraschenden Entdeckungen

diese meines Erachtens hchst wichtige

Dass mich

Frage

seit

langer Zeit beschftigte,

in

beweisen meine
theils in

Andeutungen ber

dieselbe,

die

kleineren von mir

deutscher theils in englischer Sprache verffentlichten Schriften

2

enthalten sind.

The monuments

of Niniveh,

from drawings made on the spot by Austin Henry

etc,

Layard Esq. London, 1849.

second series of the monuments of Niniveh

from

drawings made during a second expedition to Assyria 71 plates. Oblong folio. London Discoveries on the Ruins of Niniveh and Babylon, etc. with maps plans and 1853.

illustrations.
Visit to the

8 V0

London, 1853.

The

Niniveh and
etc.

its

remains, with an account of a

Edition.

Chaldaean Christians of Gurdistan

5.

2 Vol.

8 V0

London
8 V0
.

L850.

populr account of discoveries at Niniveh with numerous woodcuts.

London 1850.

Fergusson,

J.

palaces of Niniveh and Persepolis restored; an

essay on ancient Assyrian and Persian architecture.

Die vier Elemente der Baukunst.

in Architecture in der Schrift:

Braunschweig 1851.

On

the Origin of

Polychromy
Court by
its

An

apology for the colouring of the Greek

Owen

Jones, als

Anhang.

London 1854.

On
III.

the study of Polychromy and

Juli

revival in the

Museum

of Classical Antiquities No.

1851.

London.

'lVKtile

Kunst.

Das Prinzip der Bekleidung

in

der Baukunst.

213

62.
fiissende, formelle Prinzip in der
in

Das ursprnglichste, auf

len

Betriff

11

a u in

Baukunst,

unabhngig von der Konstruktion.

Das Maskiren der Bealitl

den Knsten.

Bemalung der eigenen Haut

war)
ist

Die Kunst des IJeklcidens der Nacktheit des Leibes (wenn man die nicht dazu rechnet, wovon oben die Rede
verinuthlich
'ine

jngere Erfindung

als die

Bentzung deckender

Oberflchen zu

Lagern und zu rumlichen Abschlssen.

Es gibt Stmme, deren Wildheil eine ursprnglichste zu sein scheint,

die
keinerlei

Bekleidung kennen, denen aber die Bentzung von Fellen

und sogar
Flechtens

eine

und Webens,

mehr oder minder entwickelte Industrie des Spinnens, die sie zur Einrichtung und Sicherimg ihres
ist.

Lagers anwenden, nicht unbekannt

Mgen

klimatische

Einflsse

und andere Verhltnisse hinreichen,

diese kulturgeschichtliche Erscheinung zu erklren und

mag

aus ihr nicht

unbedingt hervorgehen, dass diess der normale berall gltige

Civilisation
sei,

Gang

der

immer bleibt gewiss, dass die Anfnge des Bauens mit den Anfngen der Textrin zusammenfallen.
Die

Wand

ist

senen
lich

Raum

als

dasjenige bauliehe Element, das den eingeschlossolchen gleichsam absolute und ohne Hinweis auf

Seitenbegriffe formaliter vergegenwrtigt und usserlieh

dem Auge
als

kennt-

macht.
Als frheste von Hnden producirte Scheidewand,

den ursprng-

lichsten vertikalen rumlichen Abschluss,

wir den
flochtenen

den der Mensch erfand, mchten Pferch, den aus Pfhlen und Zweigen verbundenen und ver-

Zaun

erkennen, dessen Vollendung eine Technik erfordert, die

gleichsam die Natur

\

des

dem Menschen in die Hand legt. dem Flechten der Zweige ist der Uebergang on Bastes zu hnlichen wohnlichen Zwecken leicht und Von da kam man auf die Erfindung dr> Webens,

zu

dem Flechten

natrlich.

zuerst mit Gras-

halmen oder oatrlichen Pflanzenfasern, hernach mit gesponnenen Fden aus vegetabilischen oder thierischen Stoffen. Die Verschiedenheiten der
natrlichen

Farben

der

Inline

veranlassten

bald

ihre

Bentzung nach
Bald
berbol

abwechselnder Ordnung und

diese

so

entstand das .Muster. der

die

man

oatrlichen
Stoffs,

Hlfsmittel

Kunst

durch

knstliche Vorbereitung

das

Frben

und

Wirkerei

der

bunten

Teppiche zu

\\

andbekleidungen, Fussdecken und Schirmdchern wurde erfunden.

Wie nun

der allmhlige

Entwicklungsgang dieser Erfindungen sein

214
mochte
,

Viertes Hauptstck.

anders worauf es hier wenig ankommt so bleibt Bentzung grober Gewebe, vom Pferch ausgehend, als ein Mittel, das hrne", das Innenleben, von dem Aussenleben zu trennen und als formale Gestaltung der Raumesidee, sicher der noch so einfach konstruirten Wand aus Stein oder irgend einem anderen Stoffe

ob so oder

gewiss, dass die

voranging.

befestigen

Die Gerste, welche dienen, diese Raumesabschlsse zu halten, zu und zu tragen, sind Erfordernisse, die mit Raum und Raumesnichts zu

abth eilung unmittelbar

lichen

thun haben.

Sie sind der ursprng-

architektonischen

Idee

fremd und zunchst keine formenbestim-

menden Elemente.
geln, Stein

von den konstruirten Mauern aus ungebrannten Ziealle ihrer Natur und Bestimmung nach in durchaus keiner Beziehung zu dem rumlichen Begriffe stehen, sondern der Befestigung und Vertheidigung wegen gemacht
Dasselbe
gilt

oder

irgend sonstigem Baustoffe, die

wurden, die Dauer des Abschlusses sichern oder

fr obere Raumesabschlsse, fr Vorrthe
sollten,

als Sttzen und Trger und sonstige Belastungen dienen

kurz

deren

Zweck
ist.

der

ursprnglichen Idee,

nmlich der des

Raumesabschlusses, fremd

Dabei

ist

es

hchst wichtig zu beobachten dass,

sind,

wo immer
fast berall

diese

sekundren Motive nicht vorhanden

vorzglich in den sdlichen und

gewebte Stoffe

und

warmen Lndern

ihre alte ursprngliche

Bestimmung als ostensible Raumestrennungen verrichten, und selbst wo die soliden Mauern nothwendig werden, bleiben diese doch nur das innere und ungesehene Gerst der wahren und legitimen Reprsentanten der rumlichen Idee, nmlich der mehr oder minder knstlich gewirkten und zusammengenhten textilen Wnde. Hier tritt nun wieder der bemerkenswerthe Fall ein, dass die Lautsprache der Urgeschichte der Knste
der

zur Hlfe

dient

und

die

Symbole

ihrem primitiven Auftreten verdeutlicht, die Echtheit der Auslegung, die ihnen gegeben wird, besttigt. In allen germain

Formensprache

Sprachen erinnert das Wort Wand (mit Gewand von gleicher Wurzel und gleicher Grundbedeutung) direkt an den alten Ursprung und den Typus des sichtbaren Raumesabschlusses.
nischen

Eben so sind Decke, Bekleidung, Schranke, Zaun (gleich mit Saum) und viele andere technische Ausdrcke nicht etwa spt auf das Bauwesen angewandte Symbole der Sprache, sondern sichere Hindeutungen des textilen

Ursprungs dieser Bautheile. Alles Vorhergehende bezog sich nur auf vor architektonische Zustnde,

Textile Kunst.

Das Prinzip der Bekleidung

in der

Baukunst.

215

deren praktisches Interesse 4y die Geschichte der Kunst zweifelhaft sein

mag,

es fragt sich nun, was aus unserem Bekleidungsprinzipe wurde, nachdem das Mysterium der Transfiguration des an sich ganz materiellen struktiv-technischen Vorwurfs, den die Behausung bot, in die monumentale

war und die eigentliche Baukunst daraus hervorging. Es ist hier noch nicht der Ort, auf das Wie des Entstehens monumentaler Architektur, eine Frage von hchster Wichtigkeit, tiefer einzugehen; jedoch kann es dazu dienen manche Erscheinungen der ltesten Monu-

Form

vollendet

mentalgeschichte, auf die ich sogleich

kommen

werde, leichter verstndlich

zu machen, indem ich hier vorlufig darauf hinweise, wie der Wille, irgend

Akt, eine Relligio, ein welthistorisches Ereigniss, eine Haupt- und Staatsaktion, kommemorativ zu verewigen, noch immer die ussere Veranlassung zu monumentalen Unternehmungen gibt, und wie
einen
feierlichen

nichts

im

Wege

liegt,

anzunehmen, wie

es sogar unzweifelhaft fest steht,

Begrndern einer monumentalen vorhergegangene verhltnissmssig hohe Kultur und sogar Luxus voraussetzt, der Gedanke daran durch hnliche Festfeiern gekommen sei. Der Festapparatus, das improvisirte
dass auf ganz analoge

Weise den
bereits

ersten

Kunst, die immer eine

Geprnge und Beiwerke, welches den Anlass der Feier nher bezeichnet und die Verherrlichung des Festes erhht, geschmckt und ausgestattet, mit Teppichen verhangen, mit Reisern und Blumen bekleidet, mit Festons und Krnzen, flatternden Bndern und Trophen geziert), ist das Motiv des bleibenden Denkmals, welches den feierlichen Akt und das Ereigniss, das in ihm gefestet ward, den
(mit

Gerst

allem

So ist der kommenden Generationen fortverknden soll. Tempel aus dem Motive des improvisirten Wallfahrtsmarktes
der gewiss sehr hufig noch in spter Zeit in ganz hnlicher

gyptische
entstanden,

Weise aus

Pfhlen und Zeltdecken zusammengeschlagen wurde,

gott^

wo

irgend ein Lokal-

dem noch

kein fester

Tempel erbaut war,

die

in

den Geruch besonderer

Fellahs

Wunderthtigkeit
unerwartet
zweiten Theile:
halt,

kam und
Zgen
Aegypten.)

wallfahrenden

Altgyptens

in

zahlreichen

zu seinem Feste herbeilockte.

(Siehe im

So sind,

um

ein

anderes Beispiel zur Er-

rung des Gesagten anzufhren, jene bekannten lykischen Grabmler,

in

deren zwei jetzl

dem

brittischen

Museum

aufgestellt sind, jene sonder-

baren Holzgerste in Stein ausgefhrt, zwischen den Balken mit bemalten Relieftafeln verziert und als Oberstock oder Aufsatz ein, gleichfalls reich skulpirtes, mit ausladenden Hckern, einem spitzbogigen Dache und krnender Krista ausgezeichnetes, Barkophaghnliches Monumienl tragend, ao sind, Bage ich, diese angeblichen Nachbildungen eines eigenen lykischen

216

Viertes Hauptstck.

Holzbaustiles weiter nichts

als

Scheiterhaufen,

nach der
zurei-

auch bei den Rmern blichen

Weise knstlich aus Holz sammengezimmert und mit

die
sie

chen Teppichen behangen, oben

Bahre

(gnepfroor) unter der

bedeckenden und verhllenvergoldeten

1

den reich
(xaXt7Tr?)p).

Kapsel

AberSeheiterhaufen
.

in

monumentaler Restitution.

Ein
Beispiel gibt die

anderes
alten

schlagendes
in

monumentale Verherrlichung des

Bundes

dem

salomonischen Tempel, nach

der Stiftshtte
in

dem

eingebildeten

oder

wirklichen

Motive
spter

unerhrter Pracht durchgefhrt, von welchem

noch zu reden sein wird.

So auch entstand der

geschichtlichen Zeiten

so

charakteristische Theaterbaustil

noch zu

aus

dem

bretternen aber reich geschmckten und

bekleideten 2 Schaugerst. Es war mir bei der Auffhrung dieser Beispiele vorzglich darum zu thun, auf das Prinzip der usserlichen Ausschmckung und Bekleidung des struktiven Gerstes hinzuweisen, das bei improvisirten Festbauten nothwendig wird und die Natur der Sache stets und berall
mit sich fhrt,

um

daran die Folgerung zu knpfen, dass dasselbe Prinzip

mit der monumentalen Behandlung der Zeltdecken und Teppiche, welche zwischen den struktiven Theilen des motivgebenden Gerstes aufgespannt waren, auch ebenso
natrlich

der Verhllung der struktiven Theile, verbunden

erscheinen muss,
3

wo

es

sich

an frhen Denkmlern der Bau-

kunst kund gibt.

Diodor. XVIII. 26, wo er den Sarkophag Alexanders beschreibt. In einem Grabe bei Panticapea wurde ein hnlicher hlzerner Katafalk mit Malereien gefunden.
1

Journal des Savants, Juin 1835, p. 33839.

2

So erwhnt eine Inschrift von Patara

in Kleinasien

bei

Rob. Walpole

Itiner.

tom

I.

pag. 524 ri)v

3

tov "koysiov xaraaxevrrjv xai vXcacioiv.

Die reich inkrustirten

Proscenien der provisorischen Theater zu

Ich meine das
,

Rom

sind aus Plinius

sei

und Vitruv bekannt.

wie die menschliche

Bekleiden und Maskiren

so

alt,

Civilisation

die
zu

und die Freude an beidem sei mit der Freude an demjenigen Thun, was Menschen zu Bildnern, Malern, Architekten, Dichtern, Musikern, Dramatikern, kurz Knstlern machte, identisch. Jedes Kunstschaffen einerseits, jeder Kunstgenuss

andrerseits, setzt eine gewisse Faschingslaune voraus,

um

mich modern auszudrcken,

Textile Kunst.

Bekleidungsstoffe

in

der Haukunst.

217

63.

Stoffe zu

bildlicher

Bentzung bei monumentalen Zwecken.

Dass die Technik, welche seit den frhesten Erinnerungen des Menschengeschlechts zu Raumesabschlssen vorzugsweise in Anwendung kam und die noch immer gleiche Zwecke erfllt, wo jenen frhesten
Zustnden der Gesellschaft hnliche Verhltnisse fortbestehen oder
ein-

der Karnevalskerzendunst

ist

die

wahre Atmosphre der Kunst.

Vernichtung der

Realitt, des Stofflichen, ist nothwendig,

wo

die

Form

als bedeutungsvolles

Symbol

als

selbststndige Schpfung des

die Mittel
,

Menschen hervortreten

soll.

Vergessen machen sollen wir

die

zu

dem

erstrebten Kimsteindruck

gebraucht werden mssen und nicht

mit ihnen berausplatzen und elendiglich aus der Rolle fallen.

Dahin

leitet

das unver-

dorbene Gefhl bei allen frheren Kunstversuchen die Naturmenschen, dahin kehrten die grossen wahren Meister der Kunst in allen Fchern derselben zurck, nur dass
diese in den Zeiten hoher Kunstentwicklung

auch von der

Aufgabe,
d.

Maske

das

Stoffliche
doppelte

maskirten. Diess an dem Parthenon;

fhrte

Phidias

zu

jener Auffassung der beiden Tympanonsujets

die
h.

offenbar

war ihm

der dargestellte

Mythos, waren ihm die darin handelnd auftretenden Gottheiten zu behandelnder Stoff (wie der Stein, worin er sie bildete), den er mglichst verhllte, d. h. von aller

Kundgebung seines ausserbildlichen religisDaher treten seine Gtter uns entgegen, begeistern sie *s, einzeln und im Zusammenwirken, zunchst und vor allen Dingen als Ausdrcke desN^in menschlich Schnen und Grossen. Was war ihm HekubaV" Aus demselben irundeNkonnte auch das Drama nur im Beginnen und auf dem hchsten Gipfel der steigendenNfrldung eines Volks Bedeutung haben. Die ltesten Vasenbilder geben uns in vergeistigter Begriffe von en frhen materiellen Maskenspielen der Hellenen
materiellen

und

usserlich demonstrativen
befreite.

symbolischen Wesens

Weise, gleich jenetv^teinernen

Dramen

des Phidias, wird durch Aeschylos, Sophokles,

Euripides, gleichzeitig durch Aristophanes

spiel

und

die brigen

Komiker das

uralte

Masken-

wieder aufgenommen, wird das Proskenion zum

Rahmen

des Bildes eines grossist,

artigen Stckes Menschengeschichte, die nicht irgendwo einmal passirt

sondern die

Menschenherzen schlagen. Was war ihnen Hekuba?" enlaune athmet in Shakespeare's Dramen; Maskenlaune und Kerzenduft, Karnevalsstimmung (die wahrlich nicht immer lustig ist) tritt uns in Mozarts Don Juan entgegen; denn auch dir .Mu-ik bedarf dieses Wirklichkeit vernichtenden Mittels, auch dem Muberall sich ereignet, so lange
siker
ist

Hekuba

nichts,
hilft

rtlte

sie es sein.

D
oder
di-

Maskiren aber
drui

nichts,

wo hinter
Sinti',

der Maske

dir

Sache unrichti
in

.Maske nichts taugt;

in

damit der

der anentbehrliche,
sei,
isl

dem gemeinten
voll-

Sinne vollstndig
stnd

Kunstgebilde vernichtel

noch vor allem dessen

technische
\<>v

'isterung

vorher

nothwendig,
!":

Nur
Stoffs

vollkommen

Vollendung,
allem

wohl verstandene richtige Behandlung des

aber Bercksichtigung dieser letzteren
-~eii

nach seinen Eigenschaften,

.

knnen den Stoff machen, knnen das Kunstgebilde von ihm ganz befreien, knnen sogar ein
der Formengebung selbst

218
treten, die -Technik,

Viertes Hauptstck.

von welcher die Sprache

x

selbst ihre

Terminologie des

Technik des Wandbereiters nmlich, den wichtigsten und dauerndsten Einfluss auf die stilistische Entwicklung der eigentlichen Baukunst haben und behalten
die vorarchitektonische

Bauwesens grossentheils entlehnte,

musste, dass
allem,

sie

gleichsam

als

Urtechnik zu betrachten

was darber

bereits vorausgeschickt worden,

sei, kann nach keinem Zweifel mehr

unterliegen, doch wird die zunchst folgende Uebersicht der Erscheinungen

der Baugeschichte, welche sich auf diese Thatsache beziehen, deren Evi-

denz vervollstndigen.

Nicht
die bildende
bildlicher

minder

wichtig,

aber

bei

weitem
in der

schwieriger,

ist

es

zu
ihr

ermitteln, durch welche

Uebergnge

die eigentliche Baukunst,

und mit

Kunst allgemein betrachtet,

Bentzung der

Stoffe zu

Darstellung

hindurchging und welche

selbst, nicht

von diesen Mitteln die

frheren, welche die spteren waren, die in

hier zunchst nur

Anwendung kamen.

Es

ist

von den Stoffen

von der Art ihrer Ver-

werthung
ersichtlich.

die Rede.

Das Bedeutsame
Darstellens

dieser Frage fr die Geschichte des Stils ist leicht Jeder Stoff bedingt seine besondere Art des bildnerischen durch die Eigenschaften die ihn von andern Stoffen unter,

ihm angehrige Technik der Behandlung erheischen. Ist nun ein Kunstmotiv durch irgend eine stoffliche Behandlung hindurchgefhrt worden, so wird sein ursprnglicher Typus durch sie modificirt worden sein, gleichsam eine bestimmte Frbung erhalten haben; der Tvpus steht nicht mehr auf seiner primren Entwicklungsstufe, sondern eine mehr oder minder ausgesprochene Metamorphose ist mit ihm vorgegangen. Geht nun das Motiv aus dieser sekundren oder nach Umstnden mehrfach graduirten Umbildung einen neuen Stoffwechsel ein,
scheiden und
eine
einfaches Naturgemlde zum hohen Kunstwerk, erheben. Diess sind zum Theil Punkte, worin des Knstlers Aesthetik von den Symbolikern und auch von den Idealisten nichts wissen will, gegen deren gefhrliche Doctrinen Rumohr, der jetzt von unsern Aesthetikern

und Kunstgelehrten nicht mehr genannte Rumohr, mit Recht

in

seinen Schriften

zu Felde zog.

Prinzip vorwalte, das

das Gesagte rechtfertige, wie in ihr das anzudeuten versuchte, wonach das Kunstwerk in der Anschauung die Mittel und den Stoff vergessen macht, womit und wodurch es erscheint
die
ich

Wie auch

griechische Baukunst

und wirkt, und sich

Aufgabe der
1

selbst als

Form gengt,

dieses nachzuweisen

ist

die schwierigste

Stillehre.

Vergl. Lessing, Harnhurg.

Dramaturgie, einundzwanzigstes Stck und passim.

II.

Siehe darber den Artikel Hellenische Baukunst im und passim.

Bande

dieses

Buches

Textile Kunst.

I'.ekleidungsstofle in der

Baukunst.

219
;

dann wird das sich daraus Gestaltende

ein

gemischtes Resultat sein

das

den Urtypus und

vorangingen,
in

alle

Stufen seiner Umbildung, die der letzten Gestaltung

dieser ausspricht.

Auch wird

bei richtigem Verlaufe der

Entwicklung die Ordnung der Zwischenglieder, die den primitiven Ausdruck der Kunstidee mit den mehrfach abgeleiteten verknpfen, zu erkennen sein. Ich halte das Erfassen der ganzen Wichtigkeit dieser Frage ber

den Stoffwechsel in den Knsten und dessen Gesetz der Aufeinanderfolge

fr
so

wichtig,

dass

ich

besonders hinweisen zu mssen glaube.

Kunst der Hellenen

stofflichen

am

durch ein erluterndes Beispiel Ein solches bietet die statuarische schicklichsten dar, da sich der Stufengang ihrer
darauf noch
lsst.

Entwicklung so ziemlich deutlich verfolgen

Wahrscheinlich geben die mit wirklichen Gewndern

festlich beklei-

deten Holzidole (daldalo, gava) das lteste Motiv der statuarischen Kunst,
die sich

nach diesem Vorbilde

vielleicht

am

frhsten in

monumentaler
Bronzestatue

Weise an Bronzebildern bekundet.

die dabei in

Die

ursprnglichste

besteht aus einem mit Metallblech umkleideten Kerne.

Die Technik,

Anwendung kommt,
Plattirarbeit.

heisst

krustationsarbeit,

Empaistik (etmaiarwr, rh'/yrj), InDie frhesten (Doublure, placage.)

Kolossalstatuen der Assyrier und Babylonier, wie sie uns Herodot, Diodor

und Strabo beschreiben, waren dieser Art, inwendig nichts denn Laimen (oder Holz) und auswendig ehern", wie der Bei zu Babel. 2 Ganz
so

sind

auch verschiedene Stcke getriebener Arbeit aus Ninive, Stier-

fsse

und andere Fragmente alt-assyrischer Empaistik, die das brittische Museum durch Austin Layard erworben hat. Inwendig Holz, Lehm oder
eine bituminse Masse,

auswendig ein dnner Erzberzug.

Als Weiter-

bildung dieser Technik kann die hohle getriebene Arbeit gelten, die die Alten Sphyrelaton nannten, ouvrage au repousse*, und so tritt sie uns an

den frhesten Bronzebildwerken der Hellenen entgegen.

Alle

im Homer

erwhnten Metallarbeiten,

alle

jene fr das hohe

griechische Alterthum

von denen wir Kunde haben, waren Erst spter wurde getrieben, hohl und aus Stcken zusammengeniethet.
charakteristischen Kolosse aus Erz,

Also auch hier dasselbe Grundmotiv als Ausgang: die

Bekleidung im

eigent-

lichen Sinne des Ausdrucks.

1
3

Vom
Vide

Bei zu Babel

Vers
III.

6.

HomerOdyss.

42526, wo Nestor den Goldtreiber Laertes

beauftragt,

die
>.

Vergl, Jupiter Olympien, Brner des Opferstiers mit Goldblech zu Aberziehen. 160. Der bituminse Kern war auch den Toreuten der Renaissance der nachgiebige
sie
in

Grund, worauf

ihre

getriebene

Verfahren

seiner

Benvenut Arbeil hmmerten. Abhandlung ber Goldschmiedekunst.

Gellini

beschreib!

220

Viertes Hauptstck.

das Lthen, erfunden oder vielmehr, wie die meisten anderen Erfindungen
in den

Knsten der Griechen, den Vlkern

lterer Kultur abgeborgt

und

auf Statuen angewandt.

Pausanias beschreibt das mit Ngeln zusammenauf der Burg von Sparta aus getriedes Klearchos von

geniethete Bild des Zeus Hypatos

benem Metall und

ausgefhrte

hlt dieses

Werk
1

Rhegium

fr die

Viel frher gab es in hnlicher Weise Mesopotamien und Aegypten wie vorhandene Bruchstcke beweisen. Diese technische Branche der Bildnerei hiess allgemein bei den Griechen Toreutik.
lteste (hellenische) Bronzestatue.

Werke

in

Die hierauf folgende Technik

ist

der
tritt

Erzguss,
zuerst

aber

dieser

ganz in
als

der

Weise der empaistischen

auf,

Arbeit

nmlich

dnne Erzkruste, die um einen Kern von Eisen he rumgegossen

Hchst merkwrdige Proben dieser Art befinden sich gleichfalls unter den assyrischen Alterthmern des
ist.

brittischen

Museums.

Herdarauf,

nach

erst verfiel

man

statt des eisernen

Kerns einen

solchen zu nehmen, der sich

in

kleinen

Stcken heraus-

schaffen

liess,

fertig war,

wenn der Guss und diese Methode

verhielt sich zur lteren gerade so wie das Sphyrelaton zu der Empaistik.

Die ltesten hellenischen Hohlgsse sind noch sehr dick von Metall; auch hiervon enthlt das brittische Museum ein herrliches Beispiel in einem Heroenkopfe von schnstem archaischem Stile, dessen Bronzewnde

Pausanias

III.

17.

Quatremere de Q.

Le

Jupiter Olymp. S. 156.

Siehe beistehende Abbildung eines daselbst befindlichen, mit Bronzeguss berzogenen eisernen Kuhfusses, nach eigener Skizze. Die andern beiden Stcke sind eben
daher. Nmlich eine Kleeblattbekrnung, Empaistik auf einem Kerne von Holz oder Mastix, der verschwunden ist, und ein getriebenes Stck eines assyrischen Sulenkapitals.

Textile Kunst.

Bekleidungsstoffe in der Baukunst.

221

wenigstens einen Zoll dick sind.

Zeit in der

Die Aegypter waren schon in ltester

viel weiter vorgeschritten.

Kunst des Giessens

als

Schon frher

zu der Zeil der hellenischen hchsten Kunstblthe

die

kam neben dem Metallguss

phantine
ur ltesten
eingelegten

Marmorbildnerei und
in

die

chryseleoffenbares

Kolossalbildnerci
und
Verklren
nmlich

Aufnahme,

letztere

ein

Wiedererneuern

der der

Technik,
Holzarbeit

und der
das

Em-

paistik.

Aber

auch

Marmor-

bildwerk der Hellenen sowie die Steinskulptur der Aegypter trgt noch

Zge
diese

von der alten

Hohlkrper- und Be-

kleidungstechnik und durch

Stil Verwandtschaft

erklrt sich manches Eigentmliche, was der antiken Steinbildnerei angehrt. Wir
verstehen
sie

erst recht,

wenn wir

ihre

Descendenz durch
3ie
gilt

alle

Grade
sie

bis

zum Urtypus

verfolgen.

Wir berzeugen

uns dann auch, dass

den

weissen Stein nicht nackt zeigen konnte, sondern dass

Systeme polychrom erscheinen musste.

statuen.

Dasselbe

nach irgend einem von den Bronze-

Wie
hellenische]]

ist

es

aber mit der eigentlichen

sie

Plastik, das

heisst

mit der
Stil

Kunst aus Thon zu bilden, blieb

statuarischen Kunst?
die

ganz ohne Einfluss auf den

Mutter der statuarischen

der

Diess wrde der Ansieht des Pasiteles

widersprechen, der

Plastik

die

Kunst, der
1

Skulptur und der Clatur nannte und der, seiner Zeil (im Jahre Roms 662)
in allen diesen Prozessen
Plinius

der erste, nichts ohne Thonmodelle unternahm.

XXXV.

12.

222

Viertes Hauptstck.

In "der That war die statuarische Plastik eine uralte grko-italische

in welcher die Hetrusker excellirten durch welche das geschmckt war, die in Athen und Korinth seit ltesten Zeiten blhte: dennoch steht fest, dass sie mehr von der Toreutik annahm, als die gesammte hohe statuarische Kunst von ihr; denn

Ueberlieferung

alte

Rom

alle

plastischen

Werke
so

des Alterthnms

sind nach

dem

uralt asiatischen
x

Inkrustirungsverfahren mit Stuck und Farben berzogen,

wovon

sie

den
der

Kern

bilden, ganz

wie bei den

ltesten

empaistischen

Werken

Metallmantel einen Kern von Holz oder ungebranntem

Thone umgibt;
die Plastik
sie

dagegen wissen wir nur von einem indirekten Einflsse, den

Modelle
lieferte,

auf die hohe statuarische Kunst in anderen Stoffen bte, indem

die

wonach gearbeitet wurde, und zwar war

nach
der
Zeit

diess ein

Ge-

brauch, der

erst

der

grssten Entwicklung hellenischer

oft

Bildnerei allgemein wurde,

wenn anders den

unkritischen Nachrichten

des Plinius zu

trauen

ist,

der Lysistratus, des Lysippus Schwager, als

den
in

ersten

gebracht habe.

Holz

der den Gebrauch der Thonmodelle in Aufnahme Frher diente das Wachs zu Modellen, die fr Statuen Stein und dergl. im Kleinen ausgefhrt wurden um darnach

nennt,

in's

Grosse zu bertragen.
Statuen

Auf

hnliche

Weise mag der Kern der

ele-

nach kleinen Modellen ausgefhrt und sodann mit dnner Wachskruste berzogen worden sein, worauf modellirt wurde und
phantinen
die,

in
2

Stcken abgelst, bei der Bearbeitung des Elfenbeins zum Modell

Bei Metallgssen musste diese Schale von Wachs, nachdem die
vollendet war, herau3geschmolzen werden.
in

diente.

Form darber
Dieser

flchtige Ausflug

die Stilgeschichte

der Bildnerei, ber

ist,

die bei geeigneten Gelegenheiten Spezielleres zu geben

sollte

hier,

wie vorherbemerkt worden, nur dazu dienen, ein Beispiel des Hindurchfhrens
eines

Kunstmotives durch verschiedene Stoffe und Behandlungs-

weisen hindurch zu gewhren: zugleich lsst er uns auch die Schwierigkeiten erkennen, die sich darbieten,

wenn man
wir

die Einflsse, welche eine

sie
ist

Technik auf die andere bt, zu bezeichnen und

rch ihrer wahren

das Verhalten der

Ordnung zu nehmen
durchaus

versucht.

Wie

sehen,

Thonbildnerei zu den brigen Zweigen der statuarischen Kunst der Alten

problematisch,

und der Rang, den

sie

unter

ihnen

in

stil-

geschichtlicher Beziehung einnimmt, nichts weniger als sicher gestellt.

1

Siehe unter Indien

:;..

fertig

Quatremere de Quincy will das Modell der chryselephantinen Kolosse vorher haben (Jupiter Olympien, S. 397). Ich aber halte die andere Methode fr leichter
Die Xaobrichten der Alten lassen darber

und

natrlicher.

im Dunkeln.

Textile Kunst.

Neuseeland und Polynesien.

223
die

Noch

viel

schwieriger sind

hnliche Untersuchungen, wie

hier

nur angedeuteten; auf dein Gebiet der Architektur, die durch eine bedeutend grssere
dieses

Menge von

stofflichen
ist.

bei der Bildnerei der Fall

der Entwicklungsgang der Technik in

Metamorphosen hindurch ging, als Doch zeigt sich im Allgemeinen der Baukunst sehr hnlich mit der
beide
innigst

der Bildnerei, was

nicht

auffallen

darf, da

mit einander
oder

verknpft sind und einander gegenseitig bedingen.

Lassen
wir

nun

einzelne

Erscheinungen der
sprechen,

Baugeschichte,

vielmehr der allgemeinen Kulturgeschichte der Menschheit, die auf unsern

Gegenstand Bezug haben, fr

sich

um

zu sehen, welche Auf-

schlsse sie uns ber manche noch keineswegs gelste Fragen in der allgemeinen Kunstgeschichte der Alten gewhren. In ihrer Reihenfolge, wie ich sie vorfhre, musste die Ursprnglichkeit der Zustnde, aus der sie
li'-rv.irgingen, nicht

aber das wirkliche historische Alter der Nachrichten

und Monumente, durch die wir sie kennen, massgebend sein, so dass z. B. das uralte Aegypten, dessen Monumente ohne Zweifel das frheste erhaltene Menschenwerk sind, die Reihe der Betrachtungen keineswegs
erffnet,

sondern ein ziemlich sptes Mittelglied in ihr

bildet.

64.

Neuseeland und Polynesien.

die uns beschftigende

Die grosse Londoner Industrieausstellung im Jahre 1851 gab ber Frage gar manchen Stoff zu Betrachtungen. Dazu
ihr

gehrten besonders die textilen Produkte der wilden und zahmen Vlker
nicht-europischer Kultur und
lichen

naher Zusammenhang mit den hus-

und baulichen Einrichtungen dieser Vlker.

Die Knste des Webens mit den dazu gehrigen Knsten des Frbens und Ornamentirens waren dort von ihren ersten Anfngen bis zu
ihrer ussersten Verfeinerung vertreten,

zunehmen, wie diese Knste

Portschritte
stille

bei

fast

und man hatte Gelegenheit wahrallen diesen Vlkern zuerst sehr

vielleicht

gemacht hatten und darauf

glaubt

fr Jahrtausende
in

Standen.

Dabei
der

man

zu erkennen, wie dieser Stillstand

den Fortschritten
zuweilen

technischen

Knste

mit

einer

Verkncherung der
ihren

Civilisation zu einer
in

bestimmten Form zusammengefallen sein musste, die

von Architektur

einer Art
letzter,-

und

monumentaler Kunst

Ausdruck fand;

entspricht dann dein Standpunkte der technischen

Knste und unter ihnen besonders der Mutterkunst, der Textrin, zu der

994
Zeit,

Viertes Hauptstck.

Moment in dem Vlkerleben eintrat, und gibt ihn in ihrer Formensprache wieder. symbolischen Dieser Punkt des Stillstandes ist bei dem einen Volke frher, bei
wie dieser

dem andern
treten, bei

spter, d. h. bei vorgerckterer industrieller Bildung, einge-

allen

aber

zeigt

sich

dieselbe Abhngigkeit

aller

bildenden

Knste von der Textrin. Unter den Erscheinungen,

so

die

darauf hindeuteten, war mir keine

sich wirklich zu

auffallend wie

das

Bauwesen

der* Neuseelnder, das

einer Art
rieller

von monumentaler Kunst erhoben

das

hat, dessen Basis

und matereinsten

Hintergrund

ursprngliche Zaungeflecht in seinem

und ungemischtesten Wesen ist. Die Baukunst bernahm dieses Motiv hier so unmittelbar aus den Hnden der Natur, wie dieses bei keinem andern Volke sich nachweisen lsst. Das Zaungeflecht als Befestigung und Umfriedigung der Drfer
(Pah's) bildet bei den kriegerischen Neuseelndern das

Grundmotiv

aller

baulichen Einrichtungen.

Solche nach allen Regeln der Befestigung auf

steilen Hgeln angelegte Gehege sind mit einem breiten und tiefen Graben umgeben; der Zaun, der hinter demselben als Brustwehr dient, ist mit Ausfallsthoren versehen, wozu man nur auf Irrgngen gelangt, auf denen der Gegner nothwendig sich den Geschossen der Vertheidiger bloss-

stellen muss.

Im Inneren
mauer
sich

des Geheges

sind

kleinere
als

Gehege,

die

wieder nach

denselben Grundstzen angelegt sind und

selbststndig

Forts innerhalb der Haupt-

halten

knnen.

zuletzt das einzelne Familienhaus befestigt,

Nach demselben Prinzip ist immer so, dass die Seiten der
und bestrichen werden knnen.

Umfriedigungen und ihre Zugnge

flankirt

Der Zaun selbst besteht aus starken eingerammten Pfhlen, zwischen denen Zweige eingeflochten sind, die Pfhle aber sind an gewissen Stellen der Zaunwand, besonders an den Eingangsthoren,

mit buntgemalten Schnitz werken verziert und zu diesem Zwecke berragen sie die Reihe der Nachbarpfhle. Die Skulptur ist hier aus dem Pfahlschnitzwerke hervorgegangen. Die
Pfahlkpfe
sind

durch

fratzenhafte

Menschenkpfe symbolisirt,
tritt

deren

Typus wohl ohne Zweifel

die wirklichen

Kpfe erlegter oder geopferter

eine bunte Polychromie, eine

und gefressener Feinde waren.

Dazu

Nachahmung

der Ornamente, die sich die Neuseelnder mit vieler Kunst

auf die Haut tttowiren, in der That nichts weiter als eine Tttowirung
der dargestellten knorrigen Popanze.

Am

knstlichsten sind die eigentlichen

Wohnhuser

in

dem Innern

Textile Kunst.

Neuseeland und Polynesien.

225
llauptornament
des Daches

dieser Grehege
die

mit
sich

Holzschnitzwerk verziert, wobei

iiberkreuzenden Dachfetten

das

am

Giebel

bilden, die, hnlich wie

an den

niederschsischen

Bauernhusern, ber
mit
tttowirten

den

Firsten

hinausragen

und wieder

Popanzen endigen.
nach

Ausserdem
der Ttto-

bezeichnet Schnitzwerk und

Polychromie

dem
z.

Prinzipe

wirung auch andere Hauptbestandtheile des Hauses,

B. die Thrpfosten,

und bilden diese Elemente der Verzierung einen, nach Umstnden sparsamer oder reicher vertheilten, inneren und usseren Schmuck desselben.
Die Bilder sind
Sie

auch zuweilen selbst Produkte der textilen Kunst.

die

haben

in

Oweihi
a
x

Form

der Brustbilder, die aus einer Art diln-

nen biegsamen Holzes sammt

geflochten sind.

dem

Halse, Kopf, Nase,

Mund und Ohren

Das Flechtwerk und selbst die Weberei bat bei diesen merkwrdigen kulturlhigen Bewohnern der Sdseeinseln von weisser Race, die ein
erobernder

Stamm

sind,

zwar weitere Fortschritte gemacht, doch ohne

spter auf die Architektur einzuwirken, die offenbar schon vorher in for-

maler Beziehung vollstndig geregelt und arretirt war.

Die Ausbildung und

Holz bei diesen Vlkern
des
ist

vielfltige

Anwendung

des
als

Schnitzwerks
sie

in

um

so

merkwrdiger,

den Gebrauch

Metalls vor der Zeit der

sie

europischen Ansiedelungen nicht kannten.

Der Geschmack, den

animalium darstellen,

dabei zeigen, so lange sie im reinen Ornamente

verbleiben und keine kalligraphische konventionelle imagines

ist

hominum

et

und reich, oft geschmackvoll, erinnert aber mehr an Rococostil als an den Ursprung der Kunst. Ich habe schon frher die Hypothesen erwhnt, zu welchen diese Erscheinungen Anlass geben. Die Morais, zugleich Grabmler, Opferpltze und Tempel, sind auf hnliche Weise mit verziertem Pfahl- und Zaunwerke geschmckt. Die Tpferei ist dafr bei diesen Vlkern sehr wenig fortgeschritten, kaum dass sie das Brennen der Thonwaare kennen und ben. Die Modelle neuseelndischer Pahs, einige Schnitzwerke und die lithographirte Darstellung eines solchen Pahs oder neuseelndischen Dorfes, neben einigen derartige Zustnde gebenden Originalzeichnungen, die auf
originell

Londoner Exposition von L85J ausgestellt waren, hatten fr

.

die Archi-

tekten nicht
1

[nteresse.

Klemm's Kulturgesch. der Menschheit, der

die dahin

bezglichen Schriften und

beschreibiuigen anfhrt.
2

Als Eigenthmer dieser Lithographie und der Zeichnungen, die wahrscheinlich

lithographirl
hei
i.

auch

spter

worden
sie

sind,

wurde

P.

<i.

Moore, 30 Arundel-Street, Strand,

15

London genannt, m p e t Stil.

,

'lern

wohl auch zu erfragen sind.

226

Viertes Hauptstck.

Der Boden der neuen Welt, vorzglich der Kontinent von Amerika, manchen sehr interessanten Beitrag zu dem uns hier beschftigenden Gegenstande, wre nicht dasjenige, was in dieser Beziehung die alte Welt bietet und unsere Verhltnisse nher angeht, ohnediess schon zu reichhaltig um ihm nur halbweg gengende Rechnung tragen zu
bte noch
,

knnen.

65.

China.
als China kann sich rhmen, eine beurkundete Geschichte bis ber die Sndfluth hinaus zu besitzen und seine der Zeit angehrigen niedergeschriebenen historischen Annalen mit dem

Kein anderes Land

Jahre 2698 vor Christi Geburt zu beginnen, in welcher fern liegenden Zeit schon die runde, an den Polen abgeplattete Form der Erde, das
copernikanische Planetensystem, die Eigenschaft der Magnetnadel bekannt, der Metallguss hchst vervollkommnet war, die Seidenzucht mit allen
Raffinerien

des Webstuhls

gebt wurde, die Tpferei die feinsten Pro-

dukte

lieferte,

mit einem

Worte

die

meisten

Erfindungen, welche

der

hchsten Civilisation angehren, schon gemacht waren.

Wir hren von

den grossartigsten Wasserbauten, welche zur Wiedergewinnung und ferneren Sicherstellung des berschwemmten Landes in so frher Zeit unter

dem Kaiser Chun durch

wurden.

Ju, seinen Minister und Nachfolger, ausgefhrt

Die Kaiser Jao, Chun und Ju sind die grossen Gesetzgeber und
Vorbilder Chinas.
die

Unaufhrlich wiesen die Philosophen des Landes auf

und die Tugenden dieser Monarchen hin. Jede Wiedergeburt des chinesischen Volkslebens bezieht sich auf die Wiederherstellung der goldenen Zeit

goldenen Zeiten

der Dynastie Hia.

In der That
diese
drei

hat die

Geschichte Grsseres

nicht

aufzuweisen, als was

Begrnder

des chinesischen Staats in drei Menschenaltern vollendeten.

Aber

die

Natur

lsst

sich

nicht

ungestraft

zwingen
dieser

Durch das
Jugend

Ausserordentliche der

Umstnde und das Genie

und
partiell

grossen Staaten-

grnder wurde der chinesische Volksorganismus

einer Treibhauspflege ausgesetzt

in seiner frhesten

zu

frher Reife
blieben.

gefrdert,

whrend andere Elemente der

Civilisation

stehen

Ein frher

Verfall rief die antiquarisch-politische Partei in's Leben, welche

whrend

fnfundvierzig Jahrhunderten, bis

zu

heute

nmlich, mit
sie sollte

kurzen Inter-

vallen das chinesische Reich beherrschte.

Durch

der alte Zustand

Textile Kunst.

China.

227
werden, in der That
geistigen

des goldenen Zeitalters der Hia fr

immer
die

befestigt

aber

wurde

durch

sie

dem

Volke

Kraft

des

Wachsens
spukhaft

und Zeugens benommen.

jugendlich

So blieben
blicken, das

Kastratenzge,
Erbtheil

welche

durch Runzelo

der

chinesischen Volks-

physiognomie.
Es bleibt einer anderen Stelle dieses Buchs vorbehalten, den allge-

meinen

iharakter

der

chinesischen Architektur

aus

diesen
diese

und andern
ein

Zustnden des Landes zu entwickeln.

Er

bildet wie
in

Gemisch

von Raffinirtheit und ursprnglicher Naivett, und

hier

letzterer

Beziehung

gebhrt ihm diese frhe Stelle in der Reihe der Betrachtungen, die uns
beschftigen.

Wenn

auch

in

vielen

Theilen

durch
in

Spteres

und

Sptestes getrbt und geflscht, hat sich dennoch hier

China ein uraltes

Prinzip des Bauens bis auf den heutigen

Tag

gleichsam lebendig erhalten

wenn nmlich einem Unorganischen

werden
darf), das

ein

metaphorisches Leben geliehen

ber den materiellen Ursprung mancher Eigentmlich-

keiten selbst der hellenischen Architektur Aufschluss gibt und sie erklrt.

So

tritt

uns

hier

z.

B.

eine

Technik der Wandbereitung noch thtig

als lngst

funktionirend entgegen, die an den Ueberresten der westasiatischen, gyptischen

und grko-italischen monumentalen Kunst nur

Erstor-

benes erscheint, nur fragmentarisch und ausserdem schon in nicht primitiver

vereint,

Weise, sondern transformirt und mit andern Elementen zu Neuem sich erhielt. Die Elemente der chinesischen Baukunst sind nicht
,

organisch
nelicn

nicht

einmal quasi chemisch verbunden

sondern

mechanisch
zuist

einander gestellt, durch keine, das

die

sammengehalten; oder vielmehr

eben
in

Ganze beherrschende, Idee Idee, die das Ganze beherrscht,

dieser

der

Trennung und selbststndigen Thtigkeit

'

Elemente
ganz

ausgesprochen.

Die

ussere

Oberflche

der

Mauer
und
in

ist

hier

noch materiell
meistens

geschieden von der Mauer

selbst
als

der That

beweglich.

Die Mauer
recht

als

solche,

nmlich

Steinkonstruktion, und tragendes, senktritt

sttzendes, -tatisch fungirendes Element,

nur an den

oft

sehr
bil-

mchtigeu

und wesentliche Bestandteile der chinesischen Baukunst

auf,

denden Terrassen and Unterbauten und Balustraden gehren, welche

zu denen auch die Treppenanlagen

Letztere jedoch gleichsam Uebergangsformen zwischen dem Steinbau der Terrassen und ihn au- der Tektonik und drv Textrin abgeleiteten Bestandteilen, der, von den Terrassen

getragenen, oberen Anlagen bilden.

Darber das Nhere

in

dem

Artikel China des zweiten Abschnittes dieses Buches.

99g
In letzteren
trgt die

Viertes Hauptstck.

Mauer nur

ihre

eigene Last und dient als

zwischengespannte
abschluss des

Wand

zwischen der Holzkonstruktion , welche letztere

den technischen Zweck

hat, das Dach und den horizontalen oberen DeckenRaumes zu sttzen. Die Mauer selbst ist genau genommen nur eine in Ziegeln ausge-

fhrte

spanische

Wand,

ein Tapetengerst, sie

es so

ist

so
sie

wenig tragendes
vielmehr
als seit-

oder sttzendes Glied,

soll

wenig

sein, dass

wrts Eingespanntes und vor

bolisirt wird.

dem Umfallen

gesichertes, Mobiles

und von

der Last des Daches vollkommen Unabhngiges berall sorgfltigst sym-

Das Gerst selbst, welches die vertikalen und horizontalen deckenden Raumesabschlsse hlt, ist ein Gemisch von Formen, das eben so sehr der Holzkonstruktion (Tektonik), wie dem Flechtwerk (Textrin), angehrt
und
in dieser letzteren

Beziehung wieder lebhaft an die architektonisch

sich

behandelten Zaungeflechte der Neuseelnder erinnert.

Das Bekleidungsprinzip macht

ausserdem an diesen struktiven

Theilen des Baus noch auf andere Weise, nmlich durch deckende Ueberzge des hlzernen Kernes, geltend.

Die inneren Abtheilungen der huslichen Einrichtung sind beweglich, meistens wirkliche an der Wand herabhngende Teppiche, oder durchaus
Gitterwerk
die

oder hlzerne mit Scharnieren aneinander befestigte Tafeln,

aufgestellt

beliebig

werden knnen, oder endlich

feste

Scherwnde,

die aber

den Charakter dieser Teppiche und spanischen Wnde kund geben. Die gemalten und skulptirten Ornamente sind durchgngig aus denstruktiven Elementen

selben

hervorgegangen, die sich so

klar

an dem

Ganzen scheiden. Tfelung, Bambusgeflecht, knorriges zu bilden umgeformtes Pfahl- und Astwerk.
baulichen
er aus der

Nachahmung von

Stoffen, lackirte phantastischen Ge-

Diess der allgemeine Charakter der chinesischen Baukunst, soweit

Konstruktion und technischen Ausfhrung hervortritt.

die er bietet, fr unsern

Doch
des-

sind die

Wahrnehmungen,

Zweck von

so grosser

Wichtigkeit, dass es nthig scheint, wenigstens ber einzelne

selben in nheres Detail einzugehen.

Zge

Wir
Thema

wollen desshalb

trennen

und zuerst den Raumabschluss, dann

das tektonische Gerst, das ihn hlt, zuletzt, als das unserin gegenwrtigen

Baus betrachten. Hierbei bemerke einem schnen handschriftlichen Werke in der Sammlung von Handzeichnungen und Kupferstichen Dasselbe ist von der kaiserlichen Bibliothek zu Paris entnommen sind.
fernste, die Substruktion des
ich, dass die folgenden Details grsstenteils

Textile Kunst.

China.

229

einigen gelehrten Jesuiten und Missionren in China unter der Herrschaft

Ludwigs des Vierzehnten zusammengetragen und

sur l'architecture des Chinois.

fhrt

den Titel: Essay

Die franzsischen Jesuiten des XVIII. Jahr-

hunderts

in China und ihnen verdanken wir sehr schtzbare und genaue Berichte ber dieses Land, welches damals viel besser in Kuropa gekannt war, als es jetzt ist.

hatten

freien

Zutritt

und genossen

-rosse Vorrechte

Ausser dem
dere

prachtvolle

genannten Werke enthlt die Bibliothek zu Paris noch anSammlungen von architektonischen Handzeichnungen,
in

zum

grssten Theile

den lebhaftesten Farben und mit Vergoldungen

als

schn ausgefhrt, sowohl altchinesische

solche, die auf Veranlassuni;'

fr

der Missionre von

chinesischen

Knstlern

erstere

gemacht wurden.

Einige andere Notizen

habe ich dem interessanten

Werke

des Sir

William

Chambers entnommen, des einzigen Architekten, der meines Wissens China im Interesse seiner Kunst bereiste und beschrieb. 1

I.

Raumabschluss.
fr Raumabschluss, die Hecke, das Zweig-

Das ursprngliche Motiv

.

genecht ist in China zu raffinirtester Vollendung ausgebildet worden. Die Unnatur ausschweifendster Ornamentik zeigte sich schon auf den n Denkmlern der Chinesen, den berhmten Bronzevasen aus den
Zeiten der

zweiten

Dynastie

(1766

bis

1122 vor

Christus),
so,

gleichsam

unmittelbar auf diesen rohen Naturstock geimpft, jedoch

dass letzterer

durch

die

Verkehrtheiten baroker Willkr

gleichsam
sieht, das

als

der

Haltung

gebende Strameigrund hindurchblickt.

die Basis der chinesischen

Man

Gitterwerk bildet

Ornamentik, und zwar hier eine ursprngliche

(der wir berall wieder

unmittelbar von der Wirklichkeit

di'-t-r

ornamentalen

Form

schon zum Theil in einer mehr bewusst ist) stehen noch heute wie vor fnftausend Jahren hier vor aller Welt Augen; in den Bambusgittern Dmlich, welche in keinem chinesischen Bauwerke fehlen und in unendlicher Mannigfaltigkeit des

entnommene Basis; denn die Vorbilder begegnen werden, aber Anwendung, die sich des Ursprungs derselben nicht

Sir

William Chambers Ti
1

v.-l-

etc.
I'.ine

Dessell'n

Designs

on

Chinese building,

funiitiire,

ilres.-

!.

London.

Bibliographie

ber
findet

China,

in

welcher
der

jedoch

obige

handschriftliche

Werke
Paria

nicht

genannt sind,
et

man am Ende

Chine moderne ou description historique geographique

par
VI.

litteraire

de ce vaste Empire
pittoresque.

Pauthier

el

M.

Bazin.

L853.

Formanl

partie de PUnivers

230

Viertes Hauptstck.

Musters, bald mit dichterem bald mit durchbrochnerem Flechtwerke, die

Rume

vergittern und abschliessen, als

niedrige Brstungsschranken die

Terrassenmauern

umgeben,

an

den

Treppen

hinauflaufen

oder

als

niedrige Lambris zwischen den Sulen der Pavillons und an den

Wnden

derselben fortziehen.

Der Charakter
faltig,

dieser Gitterwerke
sie

ist,

wie gesagt, usserst mannig-

jedoch lassen

sich

fglich

in

drei

Klassen theilen
als

nmlich
der Tek-

eigentliches feines Bambusgitterwerk, das

mehr der Textrin

tonik sich anschliesst;

aus strkeren Latten geschickt zusammengefgtes

Schrankenwerk, welches nach der entgegengesetzten Seite hin Extrem und gleichsam den Uebergang zur Zimmerei bildet, auch ganz nach den
der Zimmerkunst, jedoch unter strenger Beobachtung des Grundmotives und mit Rcksicht auf ornamentale Bentzung der KonPrinzipien
struktion, ausgefhrt ist. Dazwischen ein Mittelglied, das sich von beiden Extremen ungefhr gleich weit entfernt hlt. Jenes erste feinere Gitterwerk dient vorzglich zur Bekleidung des unteren Theiles der inneren Wnde und besteht dort meistens aus wirklichem Bambusgeflecht, das entweder in seiner natrlich-goldgelben Farbe bleibt, oder buntfarbig lackirt und vergoldet wird. Ausserdem vertritt es die Stelle der Thren und der Fenstergerste, bei welchen letzteren dann nicht selten die Durchbrechungen mit durchsichtigen Muscheln oder auch mit buntem

Glase,

das

dort

schon
bentzt

in

dem

dritten
sein
ist

Jahrtausende
oder auch

vor Christus zu

Fensterscheiben

worden

soll,

mit

Papier

ver-

schlossen werden.

In vielen Fllen

der friesartige freie Zwischenraum der

zwischen der Decke und

dem oberen Abschlsse

Wand, von dem

noch spter die Rede sein wird, nach seiner ganzen Breite mit Latten-

werk verschlossen, das somit einen wesentlichen Theil der dekorativen Ausstattung des Inneren der Huser bildet. Bei mehr monumentalen und solideren Gebuden ist dasselbe nicht selten in vergoldetem Metalle, in
edlen eingelegten Hlzern oder in Alabaster ausgefhrt.

Die letztgenannte mittelstarke Sorte kommt besonders bei Gartenpavillons

Rumlichkeit in Anwendung.
Genauster, wobei
eine

und sonstigen luftigen Gebuden als usserer Abschluss der Zwischen die Sulen gespannt und auf

das Brstungsgehege gesttzt, bildet es in seinem zierlich abwechselnden

anmuthige Willkr sich innerhalb geometrischer Grundformen bewegt, die die zu grosse Monotonie und Strenge der letzteren bricht, in matter Vergoldung, mit den purpurnen Sulen, die es
halten und dem blitzend grnen Glasurziegeldache ber ihm, mit dem weissschimmernden Marmorunterbau und endlich mit dem Azur des.

Textile Kunst,

China,

231
leichte
1

Himmels, der durchblickl

schwimmt,
Holz
und
ein

und

in

welchem der

Bau gleichsam

beraus reiches polychromes Ganzes.

ist

Diese Gattung
sorgfltigst

nicht

mein- eigentliches Flechtwerk, sondern aus

zusammengefgt, nach einem Systeme des Verzapfens

Holzstcke
in

Verschrnkens der

einander,

das

man

in

manchen

ornamentalen Formen

der Griechen wieder erkennt.

Beispiel chinesischen Gitterwerks.

Die strkste Art gehrt schon ganz der Holzkonstruktion an und vermhlt sich zugleich in dem Gelnder mit dem Unterbau, in welcher Verbindung wir ihr wieder begegnen werden.

Den Uebergang
zierlich

zu

dem

eigentlichen

Gewebe

bilden dann noch die

gemusterten Matten, womit die Fussbden bedeckt sind und die

ab Thr- und Fenstervorhnge das Innere des Hauses khl erhalten und
dbscheiden.

als

kommt nun die eigentliche Draperie in Betracht, die hngende Scheidung der inneren Rume so wie als Vorhang der Thren und Fenster in China und in allen asiatischen Lndern noch
Nchst diesen
frei

immer wie vor Urzeiten wesentliche

tung sind.
Di<-

Theile

der

rumlichen
aus Seide
ist

Einrich-

Vortrefflichkeit

der

chinesischen

Stoffe

und Gold-

faden

ihr

bunter Eteichthum an Mustern und Farben

von Alters beTeppiche beFarbenpracht

rhmt, die Erfindung des Seidengewebes das uralte Verdienst der Chinesen.

Wie
1

bei

den

Vlkern

des Alterthums

babylonische

Mehrere derartige

kaiserliche

Pavillons

sind

in

glnzender

in

der oben citirten

Sammlung von Originalzeichnungen

zu

Paris enthalten, die eini

Wirkung machen.

232

Viertes Hauptstck.

nesische

rhmt und gesucht waren, so wurden in den letzten Jahrhunderten chiund japanische Stoffe Gegenstnde des kniglichen Aufwandes. Unsere Vter zeigten hierin einen solideren Geschmack, als wir in der
bermssigen

Anwendung
nach

der

papiernen

Tapeten,

die

wir

denselben

erfinderischen Chinesen verdanken.

als jene gewirkten und reich geund fr unsere Frage von hchstem Interesse sind die Stickereien, die zu Bekleidung der Wnde oder gewisser Wandfelder in Prachtgemchern in Anwendung kommen. Die lteste Statistik Chinas und der Welt aus den Zeiten der Hias, deren Autenticitt und Ursprung aus jener frhen Periode (2205 vor Christus)

Dem

Stile

ursprnglicher

musterten Damaste und Brokate

verbrgt

ist, fhrt die Produkte der einzelnen Provinzen des Reiches auf, worunter Gold, Silber, Kupfer, Zinn, Stahl, Eisen, Elfenbein, edle Steine,
'

Perlen, Perlemutter,
Felle,

kostbare Hlzer,

Firnisse,

fnf Sorten Erdfarben,

Pelze,

Rohseide, Flachs und Baumwolle, Webereien aus diesen

Stoffen, Goldschmieds- und Juwelierarbeiten und Federn von Berghhnern und andern Vgeln. Die Stoffe sind smmtlich als einfarbig bezeichnet, rothe, schwarze und weisse Seidenstoffe aus Ser, schwarze und rothe aus der Provinz King; man kannte damals also noch nicht die Buntwirkerei; dagegen

deuten

die

hufig

genannten Federn deutlich auf ihren Gebrauch

hin,

Die Plattstickerei, die Lieblingsarbeit der Chinesinnen noch heutigen Tages, war damals noch opus plumarium im strengen Sinne des Wortes. Die Stickerei vertrat die Stelle aer Malerei und war lter als diese, wenn man mehr als einfachen
Anstrich, eine Art Komposition in Farben auf Flchen ausgefhrt unter diesem Ausdrucke versteht. Diess ist so gewiss wie, dass Holzgetfel

nmlich

zu

Stickereien.

und Papiertapete an Wnden spteren Ursprungs sind als Draperie und gewebte Wandbekleidung. Die lteste chinesische Buntstickerei war also Plattstich, auf dem

Grund
dieser

farbiger

Stoffe

mit

Federstickerei nun

ist

Federn ausgefhrt. Das Charakteristische die flache Erhabenheit des Dessins

ber der Flche des Stoffs, eine Art polychromes Basrelief,

das
sie

hervorbringt.

Diesen

Stil behielt

man

in

China nicht nur

bei,

wie

man

sich statt

In

den Reichsannalen, Chu-king genannt, gesammelt von Confucius gegen das

Vergl. M. G. Pauthier,

Ende des

VI. Jahrhunderts vor Christus.

litteraire

Chine ou eseription
Paris 1844.

historique, geographique et

de

ce vaste

Empire

etc.

Pag. 47.

Textilo Kunst.

China.

233

gefrbter Fden bediente, um zu sticken, man mehr aus, und /war bis zu einem Grade, dass die bildete noch gestickten Gegenstnde wirkliche erhaltene Arbeit wurden und eine ziemder Federn
ihn

knstlicher

lieh

ausgebildete

Modellirung
daraus

mit

berechneter

Schattenparthieen

hervorging.

Auf
mit

diese

Wirkung der Licht- und Weise werden noch

ganze Friese
in

immer lebensgrosse Figuren im entschiedenen

und zusammenhngende
Konipositionen,
farbigen Seidenfaden ausgefhrt.

Reliefstil, ja

der

Nadel und

schn-

Proben dieser Kunst sah ich im Jahre zu London, die mich in Stil und Behandlung 1851 in der Ausstellung so lebhaft an die bekannten ninivitischen Flachreliefs erinnerten, dass ich seil dem in diesen nichts anderes mehr erkennen konnte als eben in den
Alabaster bersetzte Teppichstickerei der alten Assyrier, und zwar Reliefstiekerei

gleich jenen

dem Datum nach modernen, dem

l

Stile

nach

fast

antediluvianischen chinesischen Tapeten.

Es

ist

zugleich noch

hervorzuheben, dass dieser unzweifelhaft in

Rede stehenden Lande auch Kunstindustrie bertrug und in der That ein wesentliches Moment der gesammten ostasiatischen Kunsttechnik geworden Die Lackmalerei ist, das sich auf die verschiedenste Weise manifestirt. und besonders auch die Porzellanmalerei Japans und Chinas, desgleichen die Kmailmalerei jener Lnder beruht auf der gleichen Methode, eine Art Malerei en relief, worber in dem Hauptstcke Keramik unter Porzellan Detaillirteres gesagt werden wird. Merkwrdig, dass neben diesem das eigentliche Relief in grsserer
der Stickerei wurzelnde auf andere Fcher der
Stil sich in

dem

in

in

monumentaler Anwendung eigentlich gar nirgend hervortritt, dass es nur kleinerem Schnitzwerk, in der Tpferei und in der Metallarbeit eine
einnimmt und hier, wie
Die Stuckaturarbeit, die
in

Stelle

es

scheint,

aus

einer

anderen Wurzel
ein

hervorging.

Indien, wie wir sehen werden,

Steinskulptur

als

so

wichtiges
in

Uebergangsglied zur monumentalen

auftritt,

scheint

China nicht eben stark in Gebrauch zu sein; was sich aus der
lsst.

einmal gesetzlichen leichten Bauweise erklren

l);i~

angefhrte

Strick

chinesischer

Stickerei

war von
in

'lern

board

of

Trade
of

unter folgenden Worten ausgestellt: Basrelief speeimen of Chinese Costume a ladj

rank reclining on

einem der Zimmer des board, Stickereien sah man auf derselben Ausstellung auch a feather-painte'd
a

Sopha".

Es

befinde!

sich

jetzt

and emhroidered ran"; einen mil Federn gestickten Fcher.

234

Viertes Hauptstck.

Mau

r.

Die Wand in solider Ausfhrung als Mauer kommt auf viererlei Weise in Betracht, als Umfangsmauer der Hfe, als isolirte Schirm wand vor den Eingngen der Huser, als Unterbau und endlich als Umschliessungsmauer und Scheidungsmauer der bedeckten Wohnrume.
Bei allen diesen verschiedenen Gattungen
hufigsten
in

kommt

der Backstein

am

Anwendung und zwar

als

Luftziegel oder

gebrannt oder

farbig glasirt.

Die ersteren beiden haben eine graue Farbe und werden Die glasirten Ziegel kommen nur bei Tempeln und kaiserlichen Anlagen vor. Das Herkommen, welches in China alles
mit Stuck
bekleidet.

beherrscht, sowie wohl auch die Rcksicht auf Trockenheit und Salubritt
in

einem schnell wechselnden und feuchten Klima, mgen Veranlassung

dass

sein,
fluss

man

die Ziegel fast ausschliesslich

ist.

auch da anwendet,
die Etikette
ist

wo Ueber-

an den schnsten Bausteinen

bei

Auch

Spiele, denn nur

kaiserlichen Palsten

dabei im und Monumenten kommt der

weisse

Marmor

in

Anwendung, aber nur bei den Unterbauten und

der Hfe, aber nicht als Bekleidung der

Umfassungswnden
der eigentlichen

Wnde

Wohnrume.
ist

Das Bindungsmittel
nicht

Mrtel, dessen Bereitung von der unsrigen

ist.

wesentlich

verschieden

Die Farben des Stuckbewurfes,

der

ausgenommen an den massiven Unterbauten, werden schon dem frischen Mrtel beigemischt und nicht spter als Tnche aufgetragen. Wenigstens gilt dieses von den
nie
fehlt,
sind

Grnden der buntfarbigen Wnde. Die Umfangsmauern der Hfe

des Besitzers
nissen
in

gesetzmssig nach

dem Range

dem

dabei angewandten Materiale und in den Verhlt-

sie

und Ausschmckungen verschieden. Die geringste Sorte wird von Lehm mit Kalk vermischt ausgefhrt, ist sehr wenig haltbar.

Dann kommen
bekommen.
die aussen

die

Luftziegelmauern,

die

einen grauen Kalkputz

Man

bringt Bschel von Reisstroh zwischen den

Fugen

an,

heraushangen und dem Putze zum Halt dienen. Wir werden dieselbe noch jetzt bliche Methode an den ltesten Werken der Babylonier

und Assyrier wiederfinden.

Die Hofmauern der Frsten sind aus gebrannten Ziegeln mit einer Plinthe von Hausteinen. Zuweilen ist der Unterbau aus sehr zierlichem opus incertum, aus Basalt oder hnlichen dunklen Steinarten, gebildet.

Textile Kunst.

China.

235

Oben

sind

diese

Hofmauern durch Zinnen aus abgestuften Backsteinen

bekrnt.

den mittleren Theilcn

darunter

Die Umfangsmauern der kaiserlichen Hofburg sind von Ziegeln, in mit rothem mattpolirtem Putze bedeckt, eine Bedachung von reich geschmckten gelb oder gru glasirten Dachziegeln,
mit
einer

befindlichen

einfachen

Simsbekrnimg,

bildet

ihren

Schutz gegen das Wetter.

Die Form der Dachziegel hat die grsste Verwandtschaft mit der griechischen; nur ist das System der Deckung noch ursprnglicher: die
Ziegel sind naiv auf die Schalung aufgenagelt.

Auch
besonders

Metallin

und

Steinbedachungen

sind

nicht

selten,

letztere

den sdlichen Provinzen;

doch bentzt man nicht unsern

Schiefer, sondern Kalkstein, der in grossen Platten bricht.

gleiche

Die freistehenden Schirmmauern, Tschao-Pings genannt, sind auf Weise gegliedert, haben aber stark ausladende Plinthen und gleichen kolossalen Ofenschirmen in solider Ausfhrung.
Sie werden vor und
hinter

den Eingngen der Palste zur Erspavorschriftmssigen

Etikette
fr
die

rung

unntzer

Ceremonien

einer

Da sie den Rang des Hausbesitzers anVorbeigehenden aufgefhrt. zeigen, so steht ihre Form und Verzierungsweise unter dem Einflsse der Die einfachsten bestehen aus ungeputzten Ziegeln. strengsten Etikette.
geputzt.

Vor den Thren der Mandarine sind sie schon reicher bekrnt und weiss Durch die mehr oder weniger reichen Malereien auf dem weissen

Grunde unterscheiden

sich

die

Wohnungen

der

verschiedenen Klassen

der Reichswrdentrger und kaiserlichen Beamten von einander.

Tschao-Pings roth,
Akroterien.

Vor den frstlichen und kaiserlichen Palsten ist die Farbe der An ihnen ist die mit mehr oder weniger Gold. Farbe der glasirten Deckziegel grn mit goldgelben Firsten und

Vor den Miaos oder Ehrentempeln

mauern durchaus goldgelb.

ist

die

Abdeckung

dieser Schirm-

Die Terrassenmauern sind fters von Quadern und bei kaiserlichen

nur

weissem Marmorgetfel bekleidet, das hier und zwar und an den den Terrassen zugerechneten Balustraden, Treppengelndern etc. angewandl wird und seine natrliche weisse Farbe
Palsten
mit
liier

behlt.
1

)ic

mit

den

eigentlichen
Bind

eingedachten
aus Ziegelwerk

Rumen

in

Verbindung
bis

stehenden Mauern

berall

ausgefhrt, das

auf

236
die

Viertes Hauptstck.

bleibt. Ueber dem Lambris beginnt dem Stande des Besitzers wechselt. Die meisten Wnde sind usserlich weiss in Fllungen getheilt und mit landschaftlichen Darstellungen oder sonstigem inkrustirten

Hhe

der Brstung ohne

Bewurf

die

Stuckmalerei, die nach

Schmuck. Die kaiserlichen Huser haben rothe

reich mit

Gold geschmckte

Oben haben sie, gleich den Wnden zu Pompeji, eine friesartige Abtheilung, auf welcher durchbrochene Brstungen oder Gitterwerke gemalt sind, gleich als wre dieser Theil leer und als stnde die Mauer mit dem Dache in gar keiner Verbindung. In dem Innern sind diese Mauern mit Tapeten von Damast oder
Wnde.
von geringerem Stoffe, bei Brgersleuten von Papier, bekleidet. Die Oeffnungen dieser Wnde sind gross und mannigfaltig gestaltet, oval, kreisrund, polygen u. dergl. Oft fehlt eine ganze Wand. Die Thren,

wo

sie

Anwendung

finden, sind

von kostbarem Holze mit zierlichen Fl-

Holzwerk ohne Rcksicht auf Kostbarkeit des Materials mit den lebhaftesten Farben berzogen. Aus der ganzen Behandlungsweise der Mauern, in so weit sie unmittelbar bei den Wohnungen oder bedachten Rumen in Anwendung kommen, erkennt man ihre wandelbare und sekundre Bestimmung. Ihr
lungen und Durchbrechungen, aber wie alles brige

Grundmotiv sind jene beweglichen und leichten Scherwnde aus lackirtem Papiermache*, Stoffen oder Papier, deren Gebrauch wir von den Chinesen entlehnt haben und die noch immer nicht genug von uns bentzt werden. Durch sie bekommt eine Einrichtung eine Elasticitt, eine Fgbarkeit in
den Wechsel der Bedrfnisse, deren Abwesenheit wir so hufig an unseren
Stubeneinrichtungen schmerzlich empfinden.

Die Verbindung

der

Mauern mit dem Sulenwerke des Daches

ausserhalb

geschieht auf dreierlei Weise.

Die

Mauer

steht

erstens
bei

der

ussersten
die

Sulenreihe.

Diese Anordnung findet

grsseren

Wohnungen,
des

mehr
Mauer

als

ein

Zimmer
auch

enthalten, statt.

Immer

aber bleiben die innerlich sichtbar vor-

tretenden Sulen die

solid,
ist

eigentlichen Sttzen
oft

Dachs

die

wenn

nur ramnumschliessend,
hier

oben der Lnge nach

offen.

Ich

folge

treu

dem

handschriftlichen Berichte der Jesuiten der

ist

kaiser-

lichen Bihliothek. Wahrscheinlich

reservirt
,

der untere unbeworfene Mauersockel fr Tfelungen

,

so dass

auch hier die Aehnlichkeit mit dem

was

die assyrischen

Gemuer

zeigen, hervortritt.

Textile Kunst.

China.

237

Dann

Zweitens Btehl die Mauer zwischen den usseren oder inneren Sulen. bildet sie eine Art von Wandsulenarchitektur, die wir in dem

Pseudoperipteros der Griechen wiedererkennen.

Nach der dritten Anordnung- steht Anordnung kommt am hufigsten

lons vor.

die

Mauer

hinter

den Sulen;
Pavil-

bei Kiosks und kleinen

Es

ist

natrlich, dass
z.

mglich werden, wenn

B.

dadurch die verschiedenartigsten Combinationen ein Theil der Sulen frei steht, andere in

Mauern eingeschlossen
trotz

sind;

man muss

einrumen, dass die Chinesen

ihres Bautalentes
in

der grossen baupolizeilichen Beschrnkungen

und

der

Armuth ihrer Motive ihren Erfindungsgeist und neuen Verbindungen der angedeuteten Art bewhren.
stets

abwechselnden

2.

Das tektonische Gerst.

am
Orte sein, das struktive Prinzip der chieigenen Funktion zu entwickeln, so wenig
in seiner

Es wrde
wie das

hier nicht

nesischen Baukunst

Wesen

dieses Stils als

Gesammtheit

darzustellen, es handelt sich

nur hier zu zeigen, wie das Bekleidungsprinzip auch in diesen struktiven Theil eingreift und ihn gleichsam der Tektonik streitig macht.

Das tektonische Gerst dient zur Sttze und zum Halt der inneren Decke einestheils und des usseren Daches anderntheils. Beide letztgenannten Theile gehren wieder prinzipiell und dem Stile nach zu den bekleidenden Theilen und zeigen sich auch in China als solche vollstndig
Die Decke, der innere Plafond, ist eine sichtbare Balkenlage mit Brettfllungen, die mehr oder weniger reiche Kassettendecken bilden und oft mit Elfenbein, Ebenholz, Perlemutter und anderen Stoffen
charakterisirt.

Husern bunt lackirt sind. (Siehe weiter unten die Beschreibung einer Balkendecke nach Chambers.) Auch das Dach, die eigentliche ussere Bedachung, zeigt sich bei kaiserlichen Bauten, Tempeln und anderen Monumenten als Decke chaausgelegt, in brgerlichen
rakterisirt,

nmlich

durch buntes

Muster aus glasirten

Ziegeln,

sowie

zweitens auch durch die Schweifung, die dasselbe nach Art eines Zeltdaches bildet; zugleich aber enthlt das Dach mit seinem Gerst ein Formenelement, das entschieden und ausschliesslich der Tektonik angehrt, hier

aber wegen
LSt.

des

mangelnden Giebels

noch

durchaus

unent-

wickelt geliliehen
1

Wo

er sich

zeigt,

isl

er

wenigstens noch nichl zur Kunstform erhoben.

238

Viertes Hauptstck.

Qiesem Systeme als dem Getragenen entspricht ein Untergerst Auch dieses Untergerst ist in China als Tragendes und Sttzendes. noch kaum zur Kunstform entwickelt und zeigt in den einzelnen Theilen seinen rein technischen Charakter; nur dass daran das ursprngliche Zaungeflecht, woraus das solidere Sulenbockgerst hervorging, gleichsam
symbolisch und in ornamentaler Weise hier und da noch erscheint, ihm

Schmuck und Reichthum

Lande wie
China

ertheilt

bedeutungsvoll
1

und zugleich wird, indem

in es

einem antiquarischen
die

goldene

Urzeit

zurckruft, als sich die Menschheit

herausentwickelt hatte.

kaum erst aus dem Drachengeschlechte Daher auch der Urdrache, das Reichssymbol,
Verbindung mit diesen Gittergeflechten, die des Daches von Sule zu Sule fort2

und dessen Zhne

sich zierlich unter

stets

in

dem Tragbalken

ziehen und zugleich als Spannriegel ntzlich sind.

Diesem Spannriegelwerke entsprechend

den Sulen
als

sich unten zwischen Brstung ein zweites den gleichen Ursprung bekundendes

zieht

Band

hin,

hat es

wodurch dem einfachen Pfahlsysteme (denn zur Sulenordnung sich nicht entwickeln knnen) gengende innere Einheit bei anin usserlich realistischer

gemessener Gliederung, wenn auch

Theil wird.

Weise, zu

So entwand
gleichsam
aus

sich also

auch hier

in

China das tektonische Element

symbolisirte
sich
als

dem

chaotischen Urzopfe und

3

das

sich daraus Gestaltende.

Meistens bleiben die Sparrenkpfe

ist

frei sichtbar;

in

anderen Fllen
eine Hohlist.

der Uebergang

vom Dachrande

zu

dem Spannriegel durch

gespickt
sich

kehle vermittelt, die

mit Drachenzhnen gleichsam

Dazu
Sulen

kommt
astartig

ein

eigenthmliches

Tragsteinsystem, das

aus den

entwickelt und

beinahe zwingt, in der Sule eine Reminiscenz

abgestutzten Geste zu erkennen.

des Zaunpfahls mit

dem
ist

Weniger

phantastisch, sondern der realistischen Idee der Bekleidung

die Vermittlung dieses

mehr entsprechend,

Uebergangs durch lambrequin-

artig geformte Suffixen, die oft

Ist somit das Prinzip, das

an neueren Werken vorkommt.

uns hier beschftigt, in der Struktur des

dass nach

dem Punkte der Gegensatz aller brigen Vlker, h r e r Anthropogonie der Mensch aus dem unvollkommnen Drachenzustande sich allmlig vervollkommnete und Mensch ward, whrend alle brigen Vlker sich mit der Idee einer ursprnglichen Vollkommenheit ihres Geschlechts tragen, die in
1

Die Chinesen sind auch in

i

einem Sndenfalle verloren ging.

2 3

Siehe das Nhere ber das hier nur Angedeutete in

dem

Abschnitt Tektonik.

Siehe

8.

19 und Einleitung.

Textile Kunst.

China.

239
sich

Baugerstes

selbst

enthalten, so bethtigl
in

es

noch ausserdem durch

die totale Inkrustation,

welche alle Theile der tektonischen

hier diese Inkrustation nur in einer

Struktur gekleidel sind, obschon

reichen Farbendecke besteht.
sten

Die Sulen sind meistens mit dem schndagegen ist der Spannriege] fters blau mit schwarzen und grnen gemalten Fllungen, auf denen bunte Blumen und Arabesken abwechselnd mit vergoldeten Motiven, Inschriften und derAehnlich ist der Dachrahmen; die Sparren oder gleichen vorkommen.

Purpur

bedeckt;

Die Drachenzhne, die hrigens der alten Zeit angehren, sind golden auf dunklem Grunde. Golden sind auch die knorDie Technik der Holzinalerei, die rigen Antenxen auf den Dchern.
Dachlatten
sind
gelb.

hiebei

wurde.

angewandt wird, ist Absichtlich wurde

eine Art Lackiren, das in . 35 beschrieben

dort

detaillirter

darauf eingegangen,

weil

manche Prozesse der antiken Malerei damit verwandt sind. Nur an wenigen kaiserlichen Palastpavillons sind die Sulen aus Marmor; doch niemals an offiziellen Gebuden, bei denen die Vorschrift
des Gesetzes hlzerne Sulen
will.

Die Substrnktion.
Die
meistens
einstckigen
Pavillons
erhalten
erst

Ansehen

und

Grsse durch die massiven Terrassenbauten, auf denen

Innerhalb dieser Terrassen, die
sind, die
oft

sie errichtet sind.

mit Sockeln und Gesimsen versehen

zu anderen Hfen fhren.

den rmischen gleichen, finden sich gewlbte Thorwege, die Nur an diesen Terrassen zeigt sich die

Konstruktion unbekleidet. Diesem Prinzipe werden wir in der gesammten antiken Baukunst wieder begegnen. Hier mag noch passende Erwhnung finden, dass die Plattformen, Hfe und inneren Rume der Wohnungen der Vornehmen mit buntfarbigen
gleich
polirten

im Gebrauche ber
Die sonst

Marmortafeln belegt und zierlich gemustert sind, obdiese; Marmorfussbden noch reiche Teppiche
seit

ausgebreitet werden.

im Oriente
mit

Alters

her so allgemeine Sitte des Be-

kleidens der

Wnde

Metallplatten war, wie es scheint, in China nie-

mals blich.

Es war fremdlndischer Luxus, den kuhlai der Mongolener

Chan einfhrte, als stattete. Marko Polo

Sulen und

-einen

Palast

in

Peking auf diese

ist

Weise

aus-

schreibt

darber: dieser Palast

der grsste, der

jemals gesehen worden.

Die

Bedachung

isl

sehr

hoch, die Mauern der

Zimmer

sind

ganz mit Gold und Silber bedeckt und halten

240

Viertes Hauptstck.

Abbildungen von Drachen, Vgeln, Pferden und anderen Kreaturen Decke selbst zeigt nichts als Gold und Malerei etc. etc.

die

Ueber
die Chinesen

die Dekoration

der

Decken

berichtet

noch Chambers, dass

gleich

den gothischen Baumeistern fter ihr Zimmerwerk

des Daches innerlich unbekleidet lassen und dieses, sowie die Sttzen,
die es tragen, aus kostbaren

Hlzern ausfhren, indem

sie

dieselben mit-

unter mit Ornamenten von eingelegtem Elfenbein, Bronze und Perlemutter

verzieren.

Die lehrreichen Mittheilungen dieses Architekten ber die Anlage Huser und ihren allgemeinen Charakter werden uns noch in dem letzten Abschnitte dieses Buchs beschftigen. Wrden wir phantasmagorisch nach Pompeji zurckversetzt, wie es war vor 1800 Jahren, manches wrde uns dort chinesisch vorkommen.
chinesischer

6G.
i

n d
in

e n.

Die Ansicht derer, welche

und den frhesten Sitz
dort
aller

Indien die

Wiege

der Menschheit

Kultur erkennen, die alle Erfindungen von

ausgehen lassen,

die Architektur dieses

streitet nur scheinbar gegen die Thatsache, dass Landes den unverkennbaren Charakter eines usserst

zusammengesetzten Mischstiles
theilen

trgt, der aus

den heterogensten Bestand-

hervorgegangen
in

ist.

Als Mischstil offenbart sich indische Baukunst

sie,

schon

den ltesten Nachrichten ber

wie
alles

die

im Ramajana und Maliab-

harata enthalten sind, deren wirkliches Alter zwar, wie es scheint, eben
so

unbestimmt

ist,

was

sich auf die Archologie dieses geheimniss-

vollen

Bodens bezieht,

die

man

aber doch unbedenklich

den ltesten

Urkunden der menschlichen Gesellschaft zurechnen darf. Schon damals war die indische Kunst durch alle stofflichen Metamorphosen hindurchgegangen imd die deutlichsten Erinnerungen an diese Durchgnge hatten sich ihr aufgeprgt, denn weibliche Empfnglichkeit fr Aneignung neuer Motive mochte schon damals wie heute hervorragender Charakterzug bei
ihr sein.

Seitdem Hessen vielleicht vier oder fnf Jahrtausende ihre Eindrcke auf demselben weichen Bildstoffe zurck und so entwickelte sich
der
Stil,

der uns an den Hindumonumenten gegenwrtig vor

Augen

tritt,

Die S c h 1 u

s s

redaktion des Mahabharata wird freilieh von

gesetzt.

Weber

erst einige

liiluhunderte

nach Chr.

Textile Kunst.

Indien.

241

lteste vorhandene Spuren brigens nachweislich nicht viel ber Anfang unserer Zeitrechnung hinausreichen. Nach diesem msste das Erwhnen der Hindubaukunst an dieser Stelle verfrht erscheinen,

deren
den

sich nicht bis zur Evidenz nachweisen, dass uns in ihr das rafEnde einer Kunstphasis entgegendmmert die weil ber unseren geschichtlichen Horizont hinausreicht und vielleicht um viele Jahrtausende jenseil der ersten Anfnge und dunklen Erinnerungen unserer jetzigen
liesse

es

finirte

vilisation liegt.

Bcher vergegenwrtigen uns den zusammengesetzten und formenreichen. Das Holz, der Backstein, die Steinquader, das Metall und vor allem der Stuckmrtel kamen abwechselnd und gemeinschaftlich beim Bauen in Anwendung, und jeder von diesen Stoffen hatte durch seine technischen Sondereigenschaften schon damals den Stil der Kunst auf das Mannigfaltigste beeinflusst und ihm den Charakter der Ueberladenheit Die Begleiter Alexanders berichten von ertheilt, der ihn auszeichnet. einem sehr raffinirten Holzbaue, den sie bei den Vlkern des Pentschab vorfanden, der Ziegelbau verbunden mit der Quaderkonstruktion zeigt sich an den Ueberresten der ltesten Stupas und whrend die Technik in beiden Konstruktionsweisen (des Holz- und Steinbaues) weit vorgeschritten war, sehen wir gleichzeitig den berhmten Grotten- und Monolithenbau noch gar nicht existirend, da uns dieselben Gegenden als unwirthbare Einden geschildert werden, welche jetzt die Wunder jener
Schon
die ltesten sanskritischen
als
Stil

der Hindukunst

einen

usserst

Grottenbaukunst und die monolithen Tempel enthalten.

Die ltesten Grottenanlagen, von denen wir Kunde haben und die
sich

bei

Gaya

noch erhielten, sind

ganz;

einfache

Exkavationen

des

Felsens oder Erweiterungen natrlicher Hhlen.

Zeit
(III.

Sie

stammen aus Azoka's

einigen Stellen Skulp-

Jahrh. vor Christus) und

wo

sich

an
dass

turen zeigen, dort sind sie die spteren nach der Vertreibung der Buddhasekte

ausgefhrten

Werke

der Braminen, so

die

noch immer von

Einzelnen
aus
risch

festgehaltene

dem Grottenbau, an
widerlegt
ist.

Chimre von dem Ursprnge der Hindukunsl sich und aus Stilgrnden unhaltbar, auch histoirrigen

Dieser

beinahe

beseitigten

Ansicht

stellt

sieh

neuerdings
der

eine andere zur Seite,

wonach
Felsen

die

Steinskulptur gleichsam
soll,

Aus
an

gangspunkl der
Grotten,

indischen Kunst

sein

die sieh aber

nicht

zuersl

Bondern

an

(Monolithen)

oder

knstlich

aus

Quadern

Vergl. Journal pf the

Stil
i.

at.

ic.

ol

Bi

ngale.

XVI.

p.

275. 10

sein per,

242

Viertes Hauptstck.

zusammengebauten Felsen bethtigte, indem

meisselte.
1

sie

sie

zu Denkmlern aus-

hin,

um

Ein flchtiger Blick auf diese skulptirten Steinmonumente reicht sich zu berzeugen, dass jene Wunder des Meisseis, trotz der
sie

phantastischen Willkr, womit

hervorgebracht sind,

doch in ihren

Hauptmotiven
Regeln
fixirt

alle

aus einer Baukunst hervorgingen, die unbedingt vor

schon als Kunst nach bestimmten von den Haupteintheilungen der Massen, so lsst sich zugleich von dem Ornamente derselben nachweisen, dass die Skulpturen zwar reichlicher aber nach denselben Grundstzen wie bei
war.
Gilt
dieses

Entstehung jener

Steinmonumente

Monumenten anderer Vlker dabei

in Anwendung kamen. Jene Hauptmotive der monolithen Anlagen, von welchen geredet wird, sind so wenig ursprngliche Conceptionen des Meisseis (der sie bloss nachbildend oder umbildend in Stein wiedergab), dass sie vielmehr

dem schon zu

raffinirter

Ausbildung gelangten

gemischten Holzbernahmen
In

und Ziegelstile

angehren.
die ihnen vorarbeiteten,
(ffxjjr?;)

Die Griechen oder diejenigen,

das Motiv des Holzbaues
in

der Htte
erst

gleichsam frisch von der

an.

Natur weg, ihre Kunst hub

chischen Tempelstile
ist

mit

dem Steintempel

dem

grie-

das Grundmotiv nur fr die Gesammtideen von

Wichtigkeit

sofern das rohe

W erkschema,
T

der einfachste Ausdruck des

Konstruktionsprinzipes, das zu befolgen war, in ihm liegt,

Kunstform beginnt sich erst zu bilden mit dem Steinbau. Anders bei den Hindu; bei ihnen ist die Kunst lange vorher fertig, ehe der Felsenbau ja selbst ehe der Quaderbau gebt wird, welcher letztere keineswegs auf den Monolithenbau folgt, sondern diesen vorbereitet. Die bereits fertige Kunstform hat schon verschiedene Stoffwechsel durchgemacht, ehe sie in
Beweis selbst fr die monolithen Pagoden der Etagenbau, das Pilasterwesen, die Gliederungen in Form verkrppelter chinesischer Dcher und vieles andere.
monolither Weise sich ausspricht.

aber die

Noch deutlicher zeigt sich dieses an vielen Quadermonumenten, wie z. B. an dem ganz im Geiste eines vollstndig durchgebildeten Holzbaues ausgefhrten Steintempel zu Deo in Behar. ~

S.

Geschichte

der

Baukunst

etc.

von Andreas

Romberg und
in

F.

Steger.

Leipzig 1844.
2

Daniell

II.

Tab.

(j

und

16.

Es

ist

auffallend, dass

der Silpa Sastm

der

Zimmermann neben dem Architekten hauers nirgend Erwhnung geschieht.

die wichtigste Stelle

einnimmt, aber des Stein-

'

Textile Kunst.

Indien.

243

Ich gehe noch

um

ein

Bedeutendes weiter und erkenne dem Bild-

hauer nicht einmal das Verdienst zu, jene Umbildung des Holzstiles in den Monolithenstil, wie er nun einmal fertig an jenen Pagoden sich zeigt, unmittelbar hervorgerufen zu haben und der eigentliche Urheber jener
charakteristischen
zeichnet, zu sein.

U eberflle

an

bildnerischer Ausstattung, die

sie

aus-

Es
er

ist

nmlich der Analogie mit den Anfngen anderer Stile ganz

sollte,

entgegen, dass dieser Reichthum erst von ihm ausgegangen sein

musste

viel

frher

bestanden

haben

ehe

er

in

dem

festen

Steine

schwierige
lichen

Nachahmung fand. Das stoffliche Medium, das diesen figrund schwlstigen Reichthum begnstigte und entstehen half, musste ein ganz verschiedenes sein, ganz die entgegengesetzten Eigenschaften
Dieses lehrt uns

des Steins haben.

gleichsam

schon der gesunde Menschenverstand,

und

die

Beobachtung besttigt

es bis zur Evidenz.

Das Medium, das

ich voraussetzte, ist seit

den undenklichsten Zeiten

eines der wichtigsten Agentien der indischen, ja berhaupt der orientali-

schen Baukunst und Bildnerei,

ich

stehen wir wieder mitten in unserem

welches, wie ich behaupte, die

Thema

Und hier meine den Stuck. ber das Bekleidungsprinzip,

gesammte antike Kunst beherrscht. Ueber das Alter und den Umfang der Sitte, die Gebudetheile
die

mit Stuck zu bekleiden, geben

Aufschluss
In jener Stelle des

sanskritischen Schriften

mehrfachen

Ramajana, worauf

ich oben hindeutete, in der

Beschreibung der Stadt Agodhya, die Manu, der Vater der Menschen,
selbst erbaut hat, heisst es:

Palste schmckten sie von ausgezeichneter

Arbeit, hoch wie Berge, und

schne Huser

gab

es

da

in

Menge,

die

aus vielen Stockwerken bestanden, das Ganze glnzte wie Indra's Himmel.
Ihr Anblick hatte eine

bezaubernde Wirkung, die ganze Stadt erhielt

durch wechselnde Farbe Lebendigkeit, und regelmssige Laubgnge von siissduftenden Bumen erfreuten das Auge. Sie war voll von kostIhre Mauern mit bunten Feldern glichen einem baren Steinen. Sehachbrett u. s. w.
Noch
deutlicher

weist

folgende Stelle

aus

einem

alten

indischen

Noch phantastischer und zauberhafter

bei

isi

in

dem Mahabharata das

,

Bild

der

Wunderstadt Dovaraka die Visvacarma der bimmliscbe Baumeister auf Krischnas Befehl
erbaut, welches

dem

Dichter die Kenntniss der

Metallinkrustatinen
lsst.

des Mosaiks

und der polychromen Stuckbekleidung voraussetzen

'J44

Viertes Hauptstck.

Drama^ 1 welches
stammen
ber
soll
;

angeblich aus

dem

II.

Jahrh. vor unserer Zeitrechnung

auf den hufigen Gebrauch des Putzes selbst bei Pracht-

Es wird ein Palast von zauberischer Pracht beschrieben: Thoren erhebt sich der Bogen von Elfenbein und darber wehen Flaggen mit wildem Safran gefrbt, deren Fransen im Winde
bauten hin.

den

flattern

als

winkten
Gottes

sie:

Tritt

ein, tritt

ein!
sie

die

Felder

der

Thr

sind

von Gold und Stuck und

Siehe
da,

glnzen wie die diamantne

ist

Brust

eines

hier

ja

eine

Reihe von

Palsten glnzend wie der Mond, wie die Muschel, wie der Stengel einer
Wasserlilie

Stufen,

mit

der Stuck ist hier handhoch aufgelegt. Goldne verschiedenen Steinen ausgelegt, fhren zu den

oberen Zimmern, von

blitzend wie die

wo

krystallene Fenster mit Perlen

eingefasst

und

Augen

eines vollwangigen

Mdchens niederschauen
heisst
es, er
sei

Vom

Eingange des sechsten Hofes

bogenfrmig

auf saphirnem Grunde mit Gold und vielfarbigen Steinen ausgelegt und
sehe aus wie Indra's

Bogen
hier

in

der azurnen Luft.

Bei
Satze:

dem

wahrscheinlich
ist

durch

den

Uebersetzer

verundeutlichten

handhoch aufgelegt," kann nur an erhabene Stuckarbeit gedacht werden, denn sonst bte er gar keinen Sinn; damit
der Stuck

wre

also

aus

einer Zeit vor der Entstehung

in

der Felsenmonumente die

plastische

Dekoration
durchaus

Stuck nachgewiesen, whrend von der Steinist,

skulptur

noch keine Rede

wohl aber von der reichsten

Polychromie und der Mosaikbekleidung der

Wnde.
in

So

ist

es

in

der That, die Wandskulptur

Indien

ist

zunchst

aus der Stuckaturarbeit hervorgegangen, obschon auch diese eine meta-

morphosirte Technik

ist

der die

eigentlichste (textile) Bekleidung

zum

Grunde liegt. Es gibt

gibt in

in Indien,

und

es lsst sich mit Zuversicht hinzufgen, es

dem ganzen

Oriente kein einziges Steinbildwerk aus antiker Zeit,

das nicht mit Stuck oder Farbe berkleidet gewesen wre.

Wo

beides
sein

sich nicht

mehr
man

zeigt, ist es abgefallen oder verblichen.

Will

jenen Gedichten, die

ist,

zum

Theil spteres

Machwerk

mgen, obschon gewiss

gesetzt sind, oder ihrer

dass

sie

aus uralten Elementen

zusammen-

Monumente aus frher

1

Auslegung keinen Glauben schenken, so gibt es Azoka, welche diesen Gerauch des Stuckbekleidens in seiner ganzen ursprnglichen Ausdehnung
Zeit, aus der Zeit des

Wilson
p.

select

speeimens of the Theater of the Hindus

etc.

London

1835.

Vol.

1.

82 sqq.

Textile Kunst.

Indien.

245

an sich darthun:
1

Ueberreste dieser urkundlich ltesten indischen Ziegel-

monumente sind ']cm> Viliaras und Chaytias von Behar in der Nhe von noch interessanter aber sind fr unseren Zweck jene bekannten Gaya; Bauwerke des zingalesischen Knigs Dushtaganiani und seines Nachfolgers
auf der
das
die Mahastupa, ein kolossales Ziegelgewlbe und wunderbare Werk, die Lohaprasada, das in dem II. Jahr grosse

Insel Ceylon:

hundert vor Christus erbaute Buddhakloster, ein ursprnglich neunstckiger

zweihundertfnfundzwanzig Fuss hoher Bau, aus Ziegeln ausgefhrt, der

und mit eisernen Dacheiner von Sulen getragenen Halle, in deren Innerem der leere mit Elfenbein inkrustirte Thron Die Seiten des Thrones waren mit Metallplatten indes Buddha stand. auf der einen Seite glnzte die Sonne in Gold, auf der anderen krustirt, Die dritte Seite zierte ein Sternenhimmel von der Mond in Silber. Ueber dem Throne spannte sich ein weisser Sonnenschirm aus. Perlen.
auf steinernen, zwlf Fuss hohen Sulen
ziegeln gedeckt war.

ruhte

In der Mitte ein

Hof mit

Diese Halle im Innern des Hofes war der Kapitelsaal des Klosters.
Theile
des Gebudes

Alle

waren aus den kostbarsten Materialien gemacht und mit reichen Verzierungen geschmckt. Die Sulen zeigten reiche .Skulpturen von Lwen, Tigern und anderen Thieren, sowie von Gttern." von ihm sind die So lauten die Nachrichten 2 ber diesen Bau
;

Ruinen noch erhalten, und wie zeigen

die nur

sie sich

uns?
Theil
Sie

Der

grsste Theil

der eintausendsechshundert Pfeiler steht noch aufrecht; es sind Gneisblcke,

grob und quadratisch zugerichtet,

gelassen sind, wie sie aus

bis
elf

zum dem Bruche kamen.

beinahe ganz roh

erheben

sich

zehn
Zoll

Fuss ber den Boden, haben

zwlf Zoll Breite

und acht

und stehen acht Fuss weit auseinander. Nur die Eckpfeiler und die beiden Pfeiler zunchst der Mitte sind von den brigen verschieden und von blauem Granit. Man Letztere sind sorgfltiger ausgefhrt.
Tiefe
sieht, dass alle
Pfeiler

mit einem dicken Stuckberzuge bedeckt waren,

ihre regelmssige

wodurch
alten

die rohen Pfeiler erst

Form und
3

die

in

der

Beschreibung erwhnte reiche Verzierung erhielten.

Also diese ltesten Monumente Indiens waren reich mit Skulpturen,

Mosaik und Farben ausgestattete Stuckaturarbeiten.

1

S.

Notes

"ii

the

Vibras and Chaytias of Behar by Kittok.

p.

Journal

oi

A-

Society of Bengale. XVI.

2

275.

The Mahavansi
Essaj
'

in

Roman

Characters with
litterature

the
2

translation

subjoined and an
tleorge Tour-

introduetory

on Palj
I

Buddhistical

Vol.

by the hon,

nour, Esq.

Ii

ylon

17.

ety

III.

463

sq.

246

Viertes Hauptstck.

Wer denkt bei diesem steinernen Walde roher Pfeiler, dem Ueberverschwundener reichster Pracht, nicht zugleich unwillkrlich an die ganz hnlichen angeblich druidischen Pfeilerwlder zu Stonehenge und
reste

Karnak
ltester

in Bretagne? Sind sie nicht vielleicht gleichfalls Gerippe urStuckaturmonumente ? So ist denn wohl fr Indien wenigstens die Anwendung des Stucks

zu

dekorativen

bildnerischen

Zwecken vor der Einfhrung der

selbst

Stein-

bildnerei erwiesen,

und dieser Stoff behielt

dann seine Geltung, wie

die Steinbildnerei schon lngst die Stuckplastik ersetzt hatte. die Gebilde des Steins mit feinem

Man berzog

Stuck und bemalte letztern nach einem,

den natrlichen Farben der dargestellten Gegenstnde bald mehr bald weniger entsprechenden, oder auch nach ganz konventionellem polychro-

men Systeme.
Stucks,
ist

Das scheinbar Sekundre,

die

dnne Oberflche gemalten

das Primre, der historisch gewordene und nur noch symbo-

lisch vertretene Urstoff des

letzte

Motivs, die Bildhauerei in festem Steine die

Inkarnation desselben.

Will

man

daher der masslosen Flle des Hindustiles an plastischen

und der barocken Willkr und Weiche seiner Formen materiell konstruktive Ursachen unterlegen, obschon sie sich eigentlich erst aus tieferliegenden spter anzudeutenden Grnden vollstndig erklren, so ist man gewiss weit eher berechtigt, sie auf Rechnung der plastisch bequemen Masse des Stuckes zu setzen als die mhevolle und spt-zelotische Ausgeburt des Meisseis in ihnen zu sehen.
Verzierungen

Wenn

derselbe Architekt, dessen Ansichten ber das bildhauerische

Element der Hindubaukunst hier widerlegt sind, die Bauart der Pagoden in konstruktiver Beziehung als eine den Indiern eigenthmliche bezeichnet, weil zuerst die rohe Masse aufgethrmt und dann erst die Aussenseite
von Bildhauern zu knstlerischen Formen gestaltet wurde, so hat er sich
in

der Verfolgung

seiner

Ideen

verleiten

lassen, zu

viel

und desshalb
Vlkern
die
Statt,

nichts

zu

beweisen.

Dasselbe Verfahren

fand bei

den Aegyptern, bei

allen

den Griechen, bei den Rmern und berhaupt bei

die massive

Monumente von

Stein ausfhrten.

Es

ist

das einzig richtige

noch jetzt gltige System der Steinkonstruktion.

Baumeister wichen davon ab
,

Nur

gothischen

worber das Nthige an entsprechender Stelle gesagt werden wird, und wir sind in Deutschland diesem spten Verfahren treu geblieben (whrend die Franzosen es wieder verliessen), wahrlich nicht zum Vortheil unserer Technik und des harmonischen Zu-

sammenwirkens der Theile des Baues, das nie so genau vorher berechnet werden kann, dass nicht etwas mangelhaft bleiben sollte, wenn das

Textile Kunst.

Indien.

247

Einzelne in der Werkstatt nach der Schablone fertig gemacht und dann

stckweise

versetzt

oder

eingefgt

wird.

Anderer

damit

verbundener

Nachtheile nicht zu gedenken.

die

Die hier niedergelegte Theorie ber den Eiufluss des Stucks auf und Stile, auf unumstssliche Thatsachen begrndet und unwiderlegbar, ist in ihren Folgerungen nicht
Weiterbildung monumentaler Typen
die Geschichte
fr

haupt fr die
Diess
nchst

indischer Kunst allein umwlzend, sie gesammte Kunstlehre, wie unsere Professoren

ist

es

ber-

sie vortragen.

mag

vor

der

Hand noch

auf sich beruhen, ich folgere zu-

nur aus der Analogie dessen, was wir an jenen indischen Steinmonumenten erkennen, einen fr die Geschichte des Stils nicht unwichtigen Satz, dass nmlich die Bildnerei in

Thone

da

sie

niemals

gebt wurde

als

ungebranntem und gebranntem und bei keinem Volke des Alterthums anders nach der Weise jener Steinskulpturen, nmlich so, dass
unsichtbaren mit Stuck inkrustirten

das Thongebilde nur den

Kern der
so

Kunstform ausmacht,

dass

sage ich

die

Thonbildnerei eben
die

wenig eine ursprngliche Technik ist wie ner e sondern in die Reihe der sekundren oder
i
,

Steinbild-

vielmehr tertiren

Erscheinungen der Stilgeschichte

tritt.

Das Bekleiden der Wnde mit Steinen (Mosaik), die Malerei des Stucks (aus welcher sich dann die einfache Bemalung des Steins entwickelte, indem farbiger Stuck und Anstrich dem Begriffe nach gleich,
nur der Dicke des Auftrags nach verschieden sind), die Inkrustation der

Wnde und
des Stucks,

struktiver Theile mit Metallplatten, alles

dieses

sind

tech-

nische Proceduren

der Baukunst, die, in Indien wenigstens, im Gefolge

dieses ltesten struktiven Bekleidungsstoffs der

aus Erde und Ziegeln konstruirten W^nde, und zum Theil Dabei bleiben aber noch in Verbindung mit ihm in Anwendung kamen. immer manche Fragen unerledigt. Zum Beispiel ber das Alter der Metallbekleidung und ihre richtige Ableitung, ber das Alter des Mosaiks und dessen Verhalten zur Malerei, ber das Verhalten dieser letzteren Ich lasse sie noch vor der Hand unberhrt und zur Skulptur u. s. w.
bemerke nur
bekleidung
in

Bezug auf

die erste dieser Fragen, dass Indiens Metallalle

wahrseheinlich

anderen

barbarischen Leistungen
die
2

dieses

Faches bertraf und dass die frh raffinirte Technik, wandt wurde, ihr hohes Alter in diesem Lande verbrgt.
1

bei

ihr ange-

Es

ist

hier natrlich

nicht

von Thonwerken aus Zeiten die Rede,

in

welchen

Tradition der Kunsi

-

meist vergessen war.

II.

Philostr.

Vit.

Ap.

21.

248

Viertes Hauptstck.

Merkwrdig

ist

in dieser

Beziehung jene,

in des Philostratus

Lebens-

beschreibung des Apollonius enthaltene, Notiz ber die Ausstattung eines

Tempels vor den Mauern der indischen Stadt Taxila:

(yakxov
TilvaxsQ)

Eherne Tafeln

an den Mauern (der Cella) befestigt, die Thaten des Porus und Alexander vorstellend die Elephanten , Pferde,
sind

rings

und Zinn, die Lanzen, Pfeile und Schwerter in Eisen nachgebildet, und zwar angeblich im hohen Stil des Zeuxis, Polvgnot und Euphranor, welche durch Schattirung, Vorsprung
Krieger,
in Gold,

Helme und Schilde

Silber

und Rcklage ihre Bilder zu beleben bestrebt waren. Dasselbe soll auch an jenen Metallarbeiten durch ein geschicktes Verschmelzen der Metalle, Auch das Argument dieser gleich als wren es Farben, erreicht sein.
Malerei
ist

glcklich; Porus weihete nmlich diese Tafeln nach

,

dem Tode

des Makedoniers
voll aufrichtet

der darin den besiegten und verwundeten Porus huld-

und ihm das eroberte Indien zurckverleiht. u Spter wird nochmals diese Arbeit mit Malerei verglichen und erwhnt, dass sie zugleich der Malerei und der Chalkeutik angehre, also eine Art ein1

gelegter Arbeit
sich
(d.

sei.

In einem anderen Tempel der Stadt Taxila befand

aus Perlemutter in
der

ein Bild
h. in

des Helios
2

symbolischen Manier

der Inkrustirungsmanier), die alle Barbaren bei heiligen WeihCurtius, der aus den Berichten der Begleiter Alexanders auf

geschenken anwenden."

Nach

dem

indischen Feldzuge schpfte, hatten die Hofburgen der Knige gold-

i'iberzogene

Sulen, umrankt von Weinlaub in getriebenem

3

Golde und
unwichtigen

mit silbernen Vgeln dazwischen.

Wir

schliessen

diesen

Paragraph mit einigen

nicht

Notizen ber das Fortbestehen jener ltesten technischen Ueberlieferungen und den polychromen bilderreichen Charakter der Architektur der jetzigen
Hindu, die

dem Reisetagebuche

des Bischofs

Heber entnommen

sind.

Bei der Beschreibung des Hauses eines reichen Brgers von Benares

Heber Folgendes: Die Facade zeigte eine Menge von kleinen Fenstern, alle von verschiedener Form, von denen einige stark vorluden und von reich mit
sagt

Bildwerken verzierten Konsolen getragen waren. Ein grosser Theil der Mauer selbst war mit Skulpturen bedeckt, die Zweige, Bltter und

Ibid. Ibid.

II.

22.

II.

24.

tu 8e edog ccvto f.taoyaoiTL8og ^i'vxgirat

rot
9.

|u /3oXu6v
4

rporcoi

<

doagoi tkxvtbq ig
3

iepd yocvrm.

Q. Curtius VIII.

Textile Kunst.

Indien.

249

Blumen darstellten. Da sie ausserdem, nach indischem Gebrauche, mit dunkelrother Farbe bedeckt war, so machte sie den Eindruck als wre sie mit einem Teppiche nach altem Muster berzogen. Der Haupteindruck glich ungefhr dein der alten venetianischen Palste etc.
.
.

In Benares sind die

Wohnungen
die

der Privatleute wie die ffentlichen

Gebude aus gutem Hausteine

scheinen

konstruirt;

aber die Hindu von Benares

sie

mit

Leidenschaft

Polychromie zu lieben;

bedecken
sind klein

ihre aus

Quadern gebauten Huser mit dunkelrothem Stuck.

sind in sehr grosser

Tempel

Anzahl vorhanden, aber

sie

und an den Strassenecken oder an den Facaden der grssten Huser wie
Schrnke angebracht. Doch sind sie zierlich und viele davon sind mit trefflichen Bildwerken von der vollkommensten Ausfhrung in Muck bedeckt, Blumen, Thiere, Palmenzweige u. s. w. darstellend

und an Eleganz und Reichthum mit den schnsten Beispielen gothischer und griechischer (?) Kunst wetteifernd. a Aehnliches berichtet der klarsehende Heber ber die Stadt Jyepur und den Palast des Rajah der Radjputen. Diese Stadt ist von einem einzigen Monarchen mit seltener Pracht und vollkommen regelmssig nach den Vorschriften der heiligen Silpa Sastra erbaut. Ich werde auf deren Beschreibung bei einer andern Gelegenheit zurckkommen und mache hier nur auf eine grosse Lcke in der Geschichte der Baukunst aufmerksam, da wir fast gar nichts von jener ganz eigentmlichen echt hindustanischen Civilbaukunst wissen, die sich noch in vollem Leben in den grossen Stdten Innerindiens erhalten hat und vielleicht grsseres Interesse gewhrt, als jene barocken Felsenmonumente, Tschultris und Pagoden, oder als die prunkvollen aber doch leeren Anlagen der Muhamedaner, mit denen sich die Reisenden fast ausschliesslich beschftigten. In dem Palast des Rajah der Radjputen fand Heber die Fenster mit kleinen Scheiben von buntem Glase geschlossen, die in gitterartig durchbrochenem Rahmenwerke von Marmor eingefasst sind. Auf der Londoner Ausstellung von 1851 befnden sich sehr zierliche und reiche Specimina solcher Fenstergitter aus Alabaster und Marmor, die ein antik-- oder vielmehr primitives Element der orientalischen Baukunst bilden, das wir schon aus 'hina kennen und dem wir in Aegypten, dem alten Hellas und in Rom wieder begegnen. In den oberen Gemchern <\>-< Palastes, wo von dem Tode des frheren Rajah die Frauen seines Serails wohnten, wann die Fussbden noch sorgfaltig mit gesteppten Decken aus weisser Baumwolle oder mit
<

250

Viertes Hauptstck.

kostbaren persischen Teppichen belegt.

An

verschiedenen Orten des

Gebudes
Schlsser

bemerkte
so

ich

dicke

Thren aus Holz,

,

deren

Riegel

und

aber in den Gemchern selbst waren die verschiedenen Zimmer nur durch reiche gestreifte Vorhnge, die vor den Arkaden aufgehngt waren, getrennt Die Mauern und die Plafonds waren reich mit Malerei und Skulptur verziert und einige unter ihnen von oben bis unten mit kleinen Spiegeln von den bizarrsten Formen ausgelegt." Auch diese Sitte werden wir in dem verfeinerten orienroh waren wie an Gefngnissthren
.

talisirten

Rom

der Kaiserzeit wiederfinden.

Sehen wir nun, ehe wir uns weitere Schlussfolgerungen aus dem bereits vor uns Liegenden gestatten, was der uns in jeder Beziehung
nher gelegene westliche

Abhang

der grossen asiatischen Hochebene fr

unsere Frage Bercksichtigenswerthes bietet.

67.

Mesopotamien.

Auch

die Wissenschaft hat ihre Modethorheiten, die sich

am

krasse-

sten hervorthun,

wenn

ein wirklicher

Wendepunkt

in ihr sich vorbereitet.

Kaum

Hellas insofern auf falscher Fhrte war, als wir dasselbe

haben wir eingesehen, dass unsere sehr gerechte Begeisterung fr ganz aus sich
als

heraus konstruiren wollten und

etwas

in sich Vollstndiges,

Absolutes

ansahen, so
allen

ist

jetzt

auf einmal Assyrien unser Vorbild und geht

assyrisch-europisches

man
mit

Ernstes

daran, ein

Vasallenkaiserreich

dem Schwerpunkte in Wien wissenschaftlich vorzubereiten. Anderseits sieht man wieder das Vorbild der Zukunft in der abstrakten dejokischen Knigsidee und dem Sittengesetze Zoroasters, dem trocken unerquicklich
unfruchtbaren Erzeugnisse
der

Salzwste Hochmediens, und findet ein

weltbeglckendes Analogon dafr in einer andern Gegend. Eine urzoroastrische

Lehre habe

sich auf

dem Boden Chaldas und Mesopotamiens mit

einem fremden, nmlich gyptischen, Bildungsprinzipe vermischt, letzteres

sei zur See vom persischen Meerbusen her, die beiden Strme aufwrts, vorgedrungen und habe das von nomadischen Stmmen durchzogene Land

kultivirt, Staaten

gegrndet und mit ihnen eine Kunst geschaffen, die

sei.

wesentlich aus gyptischen Elementen zusammengesetzt

Allerdings

hat der

monumentale

Stil

Aegyptens mit dem

Stile der

Textile Kunst.

Mesopotamien.

251

Bauwerke Mesopotamiens, so weit wir ihn bis jetzt kennen, einige auffallende Verwandt sehaftszge, die besonders deutlieh hervortreten, wenn

man den
vor
beider

ltesten Pyramidenstil des unteren Nilthals bei dieser Vergleichung

Augen

hat;

auch

ist

es

Kunstrichtungen

durchaus

wahr, dass sich diese Uebereinstimmung nicht gengend aus dem natrlichen

Gesetze der Entwicklungsprozesse der Menschheit, das unter hnlichen

diese

rmstiidcn auch ganz Aehnliches hervorbringen msse, erklren lasse; Uebereinstimmung tritt nmlich hier wie auch an andern Orten zu

auffllig in

ganz zuflligen Erscheinungen hervor,

d. h.

solchen, die nicht

nothwendig durch die Umstnde bedungen

in

sind, ihrer oft

gleichsam spotten,

Erscheinungen, die wenigstens eben so gut sich htten ganz anders gestalten knnen, um ber eine gemeinsame Entstehung oder einen

Wechselbezug zwischen den Vlkern,

lassen, Zweifel zu

bei

denen
diese

sie

sich

wahrnehmen

gestatten.

Auch

stehen

gleichartigen Erschei-

nungen in der Kunst verschiedener Vlker in dem engsten ZusammenPolitik hange mit Entsprechendem auf den Gebieten der Religion und Sitte. Ist dieses nun zuverlssig wahr und richtig, ist zugleich wo nicht
,

erwiesen doch

wahrscheinlich, dass die frhesten chaldiseh-assyrischen

Werke

der Kunst, die sich noch in einzelnen

Trmmerhgeln

erhielten,

im Vergleich zu den Werken der Aegypter aus der Pyramidenzeit verhltnissmssig jung und

gleichsam modern sind, so folgt daraus

immer

noch nicht, dass die Civilisation Assyriens ihre wichtigsten

Grundformen

von den Aegyptern entlehnt habe.

der Noahsage
als

echtester

Der Fischgott Oannes, der auch in Lokal- und Wasserheros auftritt, reicht zu

der Untersttzung dieser Hypothese wahrlich nicht aus, so wenig wie die

Figur im geflgelten Kreise, der angebliche Urgott Zaruana oder wer er sonst sein mag, den man fr das bereits abgeschwchte Nachbild der geflgelten gyptischen Sonne hlt obgleich er eben so gut ein noch
,

nicht

zu verkrzter Hieroglyphenform

zusammengeschrumpftes Vorbild
gyptische
in

sein kann.

Noch

viel

weniger

kommen

gewisse

und gyptisirende

Gerthe und ornamentale Theile von Gebuden

Betracht, deren Vor-

kommen
beweist.

unter den

Trmmern

assyrischer

Monumente ursprngliche und

Kunst

fortdauernde Einwirkungen Aegyptens

auf assyrische

keineswegs

Der wichtigste Fund

getriebene!]

dieser Art

wurde

in einem kleinen Saale

des (ltesten) Nordwestpalastea zu

interessanten

Nimrud gemacht und

und
einer

besteht aus sehr

Grerfithen

Erzgefassen, Bruchstcken
Metall

von

aus

getriebenem

und

gegossenem

.Menge

von

Elfenbein-

252
schnitzwerken, die

Viertes Hauptstck.

zum Schmucke

eines kostbaren Mbels, einer hlzernen

Wandbekleidung, Thr oder dergleichen gedient haben mgen. Layard i und Birch halten diese Gegenstnde fr assyrische Arbeit im gyptischen Stile, wogegen sie nach Andern echt gyptisches Werk und zwar, zum
Theil wenigstens,

Werk
den

aus

dem

alten Reiche

Aegyptens

sind.

Dafr
lang

spreche die auf den Kartuschen zweier Elfenbeintafeln enthaltene Hieroglypheninschrift, die

Namen

des Knigs

Ra-Ubn

enthlt, der

vor der achtzehnten Dynastie herrschte, dafr spreche der

Stil dieser

noch

deutlicher
sei.

Bildwerke, der offenbar der archaisch-gyptische

Kein

assyrischer Elfenbeinschnitzer

noch selbst

ein

gyptischer Knstler aus

den Zeiten spterer Dynastien htte unter anderem vermocht, den unnachahmlichen Stil, das Katzenhafte, der archaischen Figuren wiederzugeben. Anderes dagegen scheint nicht gyptische aber eben so wenig
assyrische Arbeit zu sein, sondern

stammen und

als

mag aus Phnikien oder sonst woher Beute nach Ninive geschafft worden sein. Alle diese
ltester

Gegenstnde aber tragen das Kennzeichen

Kunst, zum

Theil
ersten

gleichsam vorgeschichtlichen Zopfes, zwischen welchem und

dem

Anfange der eigentlichen historischen Zeit der Kunst noch ein weiter Zwischenraum des Verfalls und der Barbarei angenommen werden muss. Diess aber sprche nur von dem hohen Alter des ltesten Palastes zu Niinrud und von einer auch von Alexander und den Rmern befolgten Sitte, die Sle der Knigsburgen mit den Spolien eroberter Lnder zu schmcken, keineswegs aber von einem durchgreifenden Einflsse gyptischen Wesens auf Assyriens Verhltnisse. Vielmehr wird es mit den Traditionen aller Vlker und selbst der Aegypter, die den Phrygiern das Vorrecht hheren Alters Hessen, bereinstimmen, wenn wir in Westasien den Ursprung aller derjenigen Erscheinungen in der Religion, der Politik, der Gesittung und der Kunst suchen, deren Wiederhervortreten

allen Vlkern uns so sehr auffllt. Vielleicht war Alles, was das Becken des Mittelmeeres umwohnte, einmal nach gleicher Gesellschaftsform gemodelt, wurde diese Einheit in Stcke gerissen und bildeten sich die vereinzelten Bruchstcke derselben, von gleicher Basis ausgehend, nach dieser Trennung in eigenem Wesen aus, vielleicht erklrt sich die Sache besser nach der Hypothese der Wanderungen und des Colonisirens,

bei

vielleicht wirkte

beides durcheinander,
lteste

nehmen, dass gewisse

immer ist mau gezwungen anzuTypen der Kunst so- wie der Religion, der
200

Siehe Layard's Ninive und seine Ueberreste, bersetzt von Meissner. und 297 und dessen Monuments of Niniveh II. Series tab. 5769.

S.

Textile Kunst.

Mesopotamien.

253

vor

gemeinsame Erbtheil aller Vlker aus den Zeiten Abzweigung von einem Urstamme und keineswegs sptere Foberkommnisse sind. Bei einigen Vlkern erhielt sich diese Form, bei
Politik u.
s.

w.

das

ihrer

anderen die
trbten
sieh

andere

lngere

Zeit

in

ihrer

Ursprngliehkeit,

bei

allen

die Ueberlieferungen

durch Beimischungen heterogener auf

sie

fremdem Boden ausgebildeter Elemente und gingen

zugleich

durch

Metamorphosen, die der eigene Fortschritt der Vlker hervorrief. Wir werden sehen, fr welche Formen die Aegyptcr in Beziehung
auf die Erhaltung des Ursprnglichen zuerst zu nennen sind, keinenfalls aber hier,

wo

es sich

um

diejenigen

handelt, die

aus

dem

Prinzipe der

Bekleidung hervorgingen.

Was

wir durch die folgewichtigen Entdeckungen der Botta, Layard,

Loftus und Rassam von chaldischer und assyrischer Baukunst kennen,

beschrnkt sich auf die untersten Etagen grossartiger Terrassenanlagen,

die das

Grundmotiv der gesammten westasiatischen Baukunst des Alterthums sind, und in der Absatzpyramide des Grabdenkmal bildenden Tempels ihren letzten Abschluss erreichen. Dieses reich gegliederte westasiatische Terrassensystem wurde vervollstndigt und gekrnt durch lngst verschwundenen Sulen-, Deckenund Giebelbau, von welchem wir nur durch die Nachrichten der Alten, durch Andeutungen auf assyrischen Basreliefs und durch wenige aufgefundene,
seiner

Wir werden

diesen grossartigen Baustil in seinem

Ordnung angehrige Glieder und Theile Notiz haben. Gesammtwesen in einem

andern Abschnitte dieses Buches zu restituiren suchen, hier darf uns nur dasjenige beschftigen, was er in Bezug auf unser Thema Bemerkenswerthes bietet, wodurch wir vorzugsweise auf das konstruktive Element
dieses Stils hingewiesen werden.

Zuerst mssen wir unser Prinzip auch

hier

in der eigentlich
in

texals

tile n Bekleidung wieder aufsuchen, das allerdings

in

anderer Weise

China, nicht
fast

hrdenartig

primitiv, sondern

in

kultivirterer

Fassung,

aber

entschiedener als irgendwo mit den bildenden Knsten und der

in

Baukunst

Verbindung

tritt.

In

der

That mgen
in

die

<

!halder

und

Assyrier unter allen Vlkern de- westlichen Kultur Stockes als die treuesten

Bewahrer
bei ihnen

<\>-^

Motives der Bekleidung

Beiner ganzen

der

Baukunsl

gelten, das sieh

in

Ursprngliehkeit erhielt.

254

Viertes Hauptstck.

In den ltesten Urkunden des Menschengeschlechtes werden die Teppiche und Stoffe der Assyrier gerhmt wegen ihrer Farbenpracht und der Kunst der auf ihnen gestickten und gewirkten Darstellungen. Schon im Buche Josua (VII, 21) kommt eine solche Prachtarbeit babySie werden als mit grotteskem Werke, fabelKmpfen und Jagden bedeckt beschrieben und heissen peristromata zodiata, belluata tapetia u. s. w. Auf Teppichstickerei bezieht sich auch Hesekiel, wenn er (23 v. 24) von den rothen
lonischer
vor.

Websthle

haften

Thierformen,

Mnnern, den Bildern der Chalder, spricht. Ihnen nachgebildet, aber hchst wahrscheinlich bedeutend gyptisirend, waren die spter berhmten tapetia alexandrina und die mehr
grcisirenden attalisch-pergamenischen aulaea.
hellenischen Herrscher

Wahrscheinlich hatten die

zu Alexandria

und zu Pergamos grosse Staatses viel spter

manufakturen fr derartige Teppiche errichtet, hnlich wie von den Normannenfrsten in Palermo geschah.
Grcisirt
asiatisch
in

mochte wohl auch der

Peplos

sein,

den der
aus-

Sybarite Alkisthenes
stellte

dem Tempel

der

Hera Lakinia zur Schau

und der von den Besuchern des Heiligthums unter

allen Schtzen

desselben am meisten bewundert wurde, obgleich sich darunter die Helena des Zeuxis befand, was beilufig gesagt beweist, dass das grosse Publikum sich stets gleich blieb. Er scheint in drei Abtheilungen be-

standen zu haben: in der Mitte waren Gtter und Gttinnen, darber Schlachten und Jagdscenen, darunter Mnner von Susa und Perser, alle
in ihren Nationalkostmen und mit ihren Attributen. l Die Karthager kauften spter, nach Polemon, diesen Teppich fr hundertundzwanzig Talente.

Nach Plinius waren die alexandrinischen Fabrikanten die Erfinder der eigentlichen Teppichwirkerei, er hlt also die lteren Teppiche Asiens
2

durchweg fr Stickereien?
habe, wenn die
ich

Es wird immer mehr oder weniger unbestimmt bleiben, ob man an gestickte oder gewirkte Tapeten zu denken
alten Schriftsteller
dieser

Werke erwhnen, doch habe

alle

meine Ueberzeugung
der

bereits dahin ausgesprochen, dass

ltesten

Stickereien waren, von denen der Uebergang zur eigentlichen Bunt Wirkerei an den Mustern der Kleider der assyrischen Knige, die auf den Basreliefs von Nimrud, Chorsabad u. s. w. abgebildet sind und die sich im Charakter so sehr von einander unterscheiden,
Art

Werke

Aristot.

Memorab.

cp.

XCIX.

p. 200.
liciis

Athenaeus XU. 541.

texere quae polymita appellant Alexandria

Plinius nat. VIII. 48.

Plurimis

instituit.

Textile Kunst.

Mesopotamien.

255
sie

je

nachdem

der lteren

oder der neueren Periode des

assyrischen Reiches angehren,

wahrnehmbar
Motiv
oft

ist.

Ein merkwrdiges sicher

uraltes

fr

gestickte

(spter

bloss

gemalte)

Tapeten von ungewhnlicher Hhe und Ausdehnung hatte

seinen Ursprung in der Sitte,
dieselben

durch

Diener

so

lange ausgebreitet halten zu

lassen als die feierliche

Hand-

lung

dauerte,

die

an dem

Orte vor sich ging, den sie zu umschliessen, zu weihen

und zu schmcken bestimmt

waren.
l

Als Beispiel wie

im Orient

alle ltesten

Motive der Kunst sich

ursprnglichsten

noch
Frische

in

ihrer

lebendig erhielten, dient

eine Scene, die sich bei Gelegenheit

eines Besuches der

in

Knigin

von Oude

England im September 1856 im Bahnhofe zu Southampton Damit sie und ihr weihzutrug.
licher Hofstaat

von den neugierigen

Blicken der englischen Unglubigen nicht verunreinigt werde, bildeten

Eunuchen
prachtvollen

mit

ausgebreiteten

Shawls und Teppichen auf dem Wege, der von den das in LT<-chlossenen Kutschen

Coupe des Eisenbahnwagens fhrte,

doppeltes
Spaliei

und

standen

gleich Statuen unbeweglich bis zur

AMahrl des Zuges. Siehe Abbildung und Beschreibung dieser Sc, 'in' in dm lustrated London
News, Sept.
6.

L856.

Teppichtrger

als

StuhlfUllungOD.

Dekoration an Btuhllehnen Kudjundshlk.

and

256
In

Viertes Hauptstck.

gewissen Fllen,

wenn

die

Hhe

des Stoffes diejenige

der

zu

wurden Gerste gebaut und die halbekleidenden Wand tenden Mnner bildeten zwei, drei und noch mehrere Zonen ber einander. Dieses Motiv nun wurde aufgefasst und in der Stickerei nachgeahmt. Wir erkennen dasselbe wieder an den Aulen und Siparien, jenen kolossalen aus der Erde heraufsteigenden Tapetenschirmen, welche Sie die Scena des rmischen Theaters vor der Handlung verhllten. Telamonen und Satyrn, waren auf die bezeichnete Weise mit Giganten, oder auch mit gefangenen Germanen, Parthern und Britannen, die scheinbar das Tuch mit ihren aufwrts gestreckten Armen hielten und
nicht erreichte,

mehrfache Reihen bildeten, geziert. phen und Dienerinnen

2

Aehnlicherweise treten auch

als

Nym-

(Karyatiden)
3

Gewnder tragende und spanNachbildung und Verwerthung

statt

nende Figuren
hnlich

auf, erscheinen sie in spterer

bethtigt auf Relieftafeln,

an Vasen und in der Baukunst

der Sulen.

Diese Motive nun der spten Kunst der Griechen und Rmer waren
mit vielen anderen uralt asiatischen Ursprungs.
lag

Die europische Kunst

noch dort, wo

sie

spter die

schnsten Frchte bringen sollte, im

Schlummer, wie schon die Knste des Webstuhls, die Chalkeutik und die Tpferei in Asien den Grad der Entwicklung erreicht hatten, ber den sie sich hier spter eigentlich niemals hinaus wagten, und ihre
tiefsten

Erzeugnisse durch Verkehr und Raub in die noch unkultivirten zunchst

gelegenen Lnder getragen wurden.

So geschah

es,

dass diese frhen chaldischen Stickereien mit ihren

,

unverstandenen Symbolen,

Fabelthieren und Thierkmpfen dass verwandte Darstellungen auf Gefssen und Gerthen aus Thon und Bronze

auf die Einbildungskraft der

empfnglichen Hellenen lebhaft einwirken

mussten, dass vielleicht in einigen Fllen heimische Sagen und religise Elemente, die eine entfernte Aehnlichkeit oder selbst Grundzge ltester

Gemeinsippe boten, gewaltsam zu ihrer Deutung herbeigezogen, meistens aber die Sagen und religisen Bilder erst frisch aus ihnen heraus gedichtet wurden. Zugleich erweckten sie den Nachahmungstrieb und die bildenden

Knste wucherten eben

1

so schpferisch

und

frei

wie die Dichtkunst, und

25.

Ovid. Metam.

II.

111.

Cicero Coel. 27.

Virgil

Georg

III.

Purpurea

intexti

tollant aulaea Britanni.

Vgl. Voss

zu Virgils

lndlichen

Gedichten

und

die

gelehrte

Notiz in Bttigers kleinen Schriften.

2
3

Bd.

I,

S. 402.

Claudian

II,

de raptu Proserp. 320.

ist

Sehr interessant

in dieser

Beziehung jenes bekannte Belief im Museum zu

Neapel,

das offenbar einen Teppich nachahmt.

Textile Kunst.

Mesopotamien.

O57
in

von dieser befruchtet, aus dem ppigen Boden einer, Bedeutung erstorbenen, asiatischen Formenwelt hervor.

ihrer nchsten

So wurden zum Beispiel zunchst die Rnder, Kanten, Nhte, Verbrmungen, Knpfe, Knoten, Bnder, Schleifen, Ueberhnge und dergleichen nothwendige struktive Elemente der Textrin zu allgemeinen Typen der Kunst, und bei
zge
aller

spteren Umbildung, die mit ihnen vor-

vegetabilische und animalische Zopfgeflecht und kosmogonische Gewirr, das auf den Produkten alt-asiatischer Industrie noch mystischen Sinn hat, zunchst rein ornamentale Anwendung, und aus ihm entstanden theils gewisse wichtige Typen der Baukunst, wie
z.

genommen wurde, behielten sie bei. Dann auch fand das

einen guten Theil ihrer asiatischen Sonder-

B. das ionische Kapital und mancher andere Schnrkel der Architektur,

jene reichen grottesken

theils

Formen

der sogenannten Arabeske, die als

ornamentaler
sich so

Schmuck

struktiv funktionirender Theile eines

Kunstganzen
die fabel1

mannigfach ausbildete.
hervor, die der Asiate auf seine Teppiche stickte
die Idee zu diesen willkrlichen

Aus demselben kosmogonischen Urzopfe ging nun auch

hafte Thierallegorie

und dadurch auch den Griechen

kompositionen
gab.

Thier-

Lwen, Stiere, Hirsche, Ziegen, Strausse, Adler, Lakerten, Fische und Menschen im Kampfe verschlungen, theils usserlich, theils in dem Sinne der Verzwitterung heterogener Organismen. So entstanden die Basilisken und Chimren, die Tragelaphen und Hippokampen, die Greifen und Echidnen, die Sirenen und Nereiden, die Sphinxe und Kentauren. Man darf mit Zuversicht behaupten, die gesammte Bevlkerung des klassischen Blocksberges habe aus den Tapeten der Babylonier,

woselbst sie im Zauberbann gefesselt waren, auf den Spruch hel-

sich abgelst. Verfolgt man diesen Gedanken, so den Pbel des Olympos hinaus und lsst uns auch in den Heroen, die jenen bekmpfen, entzauberte gestickte Helden sehen. Zuletzt mssen sich auch Zeus und Here und der ganze hohe Olymp zu gleichem Ursprung bekennen.

lenischer Dichtkunst

fhrt er uns ber

In iiem Schlosse

Hlav allnchtig

Giebfs ein Rauschen, Knistern, Beben;

Die Figuren der Tapete

Fangen

pltzlich

an zu leben.

Euripid. Ton.

1172

fhr!

Teppiche der Barbaren auf, womit die Wnde des

vielrudrige Schiffe

Tempelhofes

geschmflckl wurden,..,

den

Hellenen

feindlich,

und

Mischthiere, wilde Heitersehauren, Jagden von Hirschen und wthenden Lwen.

8

mper,

Stil.

I.

IT

258

Viertes Hauptstck.

Schon Bttiger erkannte der orientalischen Gewandstickerei ganz den Einflnss auf hellenische Bildung zu, den sie wirklich hatte, er erklrt die Stickerei in den Gewndern, so wie sie Homer schon bei den Phrygiern kennt, fr lter als fast alle brigen Zeichnereien und Bildnereien
in Griechenland. u

Er

sieht mit

dem Auge
die

des Gelehrten lange vor der

Sticke-

Zeit

der Wiederaufdeckung Ninives

babylonisch-assyrischen

reien mit ihren Thierkmpfen, Wunderthieren

wie

sie jetzt

und Arabesken gerade so, auf den Prachtgewndern der Knige und Grossen Assyriens

uns allen deutlich vor

Augen

stehen.

denen diese buntbestickten Knigsbilder sich abheben, sind steinerne Stickereien; was sich auf ihnen gruppirt und darstellt, entspricht durchaus dem, was die Archologie auf den lngst vermoderten wirklichen Tapeten der Chalder und Assyrier
die Alabastertafeln selbst, auf

Aber auch

gesehen

hat.

Was wrde

uns Bttiger aus ihnen erklren, wenn er ihre

1

Entdeckung noch

erlebt htte!

68.

Exkurs ber das Tapezierwesen der Alten.

Die Stillehre
das Sptere,

ist

keine Geschichte der Kunst, sie darf und

sich als
traditionell

niuss

wenn es gegangen kund gibt,

aus ltestem Brauche hervor-

voranstellen

und

es

unbedenklich
deren

als

Schlssel zu

dem
aus

Verstndniss

der

Werke

ltester

Zeit,

ihren zerklfteten Ueberresten

ohne ihn nicht

Zusammenhang sich mehr erkennen lsst,

Nachher knnen wieder umgekehrt diese Trmmer einer vorgeschichtlichen Zeit die entwickelteren Kunstformen und ihren Stil erklren helfen. Diese Rcksicht veranlasste mich folgenden Exkurs ber das
bentzen.

Tapezierwesen der Alten hier einzuschieben.

Bei der huslichen Einrichtung der Alten hatten
die Tischler sehr
fast
alles

wenig, die
zu thun.
die so

vestiarii

(nach modernen Begriffen die Tapeziere)

Die Wirksamkeit dieser wichtigen Zunft hat unsere Archologie, manches Detail des antiken Lebens und antiker Kunst mit fast
Genauigkeit
bearbeitete,

berflssiger

noch

ziemlich

unbercksichtigt
die

gelassen, vermuthlich

wegen der drftigen Ausbeute, welche

zwar

Die hauptschlichsten Stellen ber diesen Gegenstand aus Bttigers Schriften

I.

sind:
S.

Vasenbilder
S.

S.

76.

S.

li:,.

II.

S.

105.

Kleine

Schriften

I.

S.

402.

III.

448.

155.

Textile Kunst.

Tapezierwesen der Alten.

259
alten

hufigen

aber

allgemeinen
1

and

unbestimmten

Eindeutungen der

Autoren ber diesen Gegenstand gewhren.

Auch
aeinem

Bttiger

beklagt sich ber diesen Mangel, aber er

ha1

bei

Desiderium

ebenfalls

nur

den 'Teppich selbst und seine Malerei,

nicht aber das fr uns hier Wesentlichere, nmlich die

Weise

ihrer Ver-

Kunst des Tapeziers, im Auge. Was ich daher bei diesem Mangel an Vorarbeiten als Ungelehrter darber zu geben vermag, darf kaum fr den nchsten Zweck, den ich beabsichtige, gen-

wendung,

die eigentliche

gend erscheinen, keineswegs auf Erschpfenderes ber diesen Gegenstand

Anspruch machen. Die Tapezierkunst der Alten ist dieselbe, die sich bis auf den heutigen Tag in sdlichen und stlichen Lndern, besonders in Indien, China
und Persien, erhalten
Kirchenregel
erkennen.
Dasjenige, was wir hier vor
Licht auf die,
hat. in

Sie

ist

selbst

bei

uns

in

der

katholischen

und sogar

manchen

profanen

Gebruchen wieder zu
wirft

Augen sehen,
und

ein

erwnschtes

zum

Theil dunklen

lckenhaften, Mittheilungen der

Alten ber die res vestiaria der klassischen Vorzeit.

liche

Zu diesem kommen noch die alten Monumente selbst, die oft deutSpuren eines frheren Mitwirkens der vestiarischen Kunst zu ihrem GesammtefFekt zeigen, und unter diesen vorzglich die Ueberreste von Pompeji und Herkulanum mit ihren Wandmalereien, welche letztere allein schon einen ganzen Schatz von Aufschlssen ber das Draperiewesen der
Alten geben.
vielleicht

Es

liegt

also

ein
lsst,

sehr

reichhaltiger
drei

Stoff vor, der

sich

am
des

besten

fassen

wenn man

Aufgaben,

die

dem
Aus-

Vestiarius

Alterthums oblagen, unterscheidet, nmlich

1) die

stattung einer architektonischen Einrichtung in so weit sie diese vervoll-

und zu ihrer Ergnzung unbedingt vorausgesetzt werden ruuss; 2) den Schmuck, mit welchem der Vestiarius ein architektonisches Werk, das an sich schon vollstndig ist, fr besondere festliche Gelegenheiten
stndigt
ausstattet; 3) die Einrichtung zeitweiliger

und

zeltartiger Anlagen.

nur den Grundplan eines antiken Hauses betrachtet, berzeugt sich sehr bald, dass die jetzt fehlenden Draperieen unbedingt im Geiste
"i-

restituirt
i.'

werden mssen,

um

es fr wohnliche

Zwecke

geeignet erschei-

zu lassen.

Diess diu Doch mehr hervor, wenn wir die Lebenswi

z.

der Alten bercksichtigen und

B.

uns erinnern dass, bei den

Rmern

In seinem

Aufsatze ber die Teppiche nach Raphaels Kartons,

2.

Kl.

Sehr.

111.

pag. 448,

Anmerkung

260

Viertes Hauptstck.

wenigstens, nach altem Brauche das Ehebett des Familienvaters in dem Atrium des Hauses seinen Platz hatte und ebendaselbst die Frau, inmitten ihrer weiblichen Dienerschaft , die
huslichen Arbeiten
des Spin-

nens und

Webens

verrichtete.

hineinsah,

Der weite oben offene Raum, in den man von der Strasse aus wenn die Hausthr offen stand, der zugleich das Entreezimmer,
Theil
der

den

ffentlichen

Wohnung,

bildete,

musste unbedingt durch

besondere Vorrichtungen

und

temporre

bewegliche

Scheidungen eine
so

Einrichtung erhalten, die elastisch genug war, ihn fr

verschiedene

Zwecke geeignet zu machen, ohne zugleich

ganzen grossartigen Motives zu vernichten.
zu

die einheitliche

Wirkung

des

Diese Scheidungen durften

dem Ende nicht die ganze Hhe des Raumes ausfllen, damit das Ensemble oberhalb kenntlich bleibe und vielleicht auf diese Weise, durch
die

Verhllung des Unteren,

in verstrkter

Wirkung

hervortrete.

Es

ist

ganz unstatthaft, sich das Atrium anders zu denken, als einheitlich und zugleich durch Einbauten beweglicher Art gegliedert. Diese Einbauten
zeigen sich zwar in spterer Ausbildung oder vielmehr in spterer Verkncherung des Gedankens als wirkliche Mauerwnde, ausgefhrt in Stein, doch mssen wir uns auch diese nach Art der spanischen Wnde so

denken, dass der durch

sie

umschlossene

Raum

oben offen und nur durch

auf
:

den Plafond des Atrium gedeckt war.

Die meisten Atrien

schen Grundplane von

in

Pompeji und

selbst die

dem

kapitolini-

Rom

sind dieser spteren Art

nur in den soge-

nannten Flgeln oder alae (ein Kunstausdruck des Vitruv, den wir vielleicht flschlich auf diese zurcktretenden Theile der atrialen Anlage
gedeutet

haben)

zeigt

sich

die

ursprngliche,

beschrnkte, Breite der hypthralen Anlage.

teren Verknchcrung des

durch keinen Einbau Sehen wir von dieser sp-

Gedankens ab

so erscheint uns der

hohe Bau

des Atrium durch bewegliche niedrige

Wnde
die

gegliedert.

Diese

Wnde

waren
stellte

theils

Draperieen (catapetasmata),

aufgehngt

wurden und

waren sie, nach Art der Jgernetze, aufgeund durch Pfosten und bewegliche Gerste gehaltene Teppiche (peristromata aulaea, auch peploi). Auch die in frherer Zeit nackten oder einfach farbigen Wnde des Atrium, die eigentlichen gemauerten Umfassungswnde nmlich, wurden des Komforts wegen hnlich behangen
faltenreich herabfielen, theils
,

oder

umkleidet.
in

Dazu kommen

die

Portieren

oder Thrvorhnge,

welche

dem

klassischen Alterthume sehr ausgedehnte

in

Anwendung
Metall

finden

mussten, da sich
frheren

dem Innern

der Huser

sehr wenige

Spuren von
zeigen.

eigentlichen

Thrverschlssen

aus

Holz

oder

Textile Kunst.

Tapezierwesen der Alten.

261
oder gar an zwei
z.

Sehr

oft

tritt

der Fall ein, dass

Gemcher an

einer

Seiten ganz offen bleiben, dass ganze

Wnde

fehlen, wie

B. an

dem

Tablinum des rmischen Hauses, das meistenteils sowohl gegen das vordere Atrium wie gegen das hinten liegende Peristil ganz und gar offen ist und seiner Anlage nach einen doppelten Verschluss durch Draperieen Dasselbe findet sich meistens an den als nothwendig voraussetzen lsst. oecis und tricliniis, die von dem Peristil aus zugnglich sind. Wir fanden genau dieselbe Einrichtung in den chinesischen Hausanlagen, wie sie noch
jetzt bestehen.

(Siehe oben

65.)

Einen

interessanten

Vergleichungspunkt

fr

die

oben

erwhnten

niedrigen und mehr oder weniger

die Skulpturen
in

beweglichen Abschlsse gewhren uns

,

und Malereien des Alterthums

sich

auf denen
der

die

Handlung

scenischer

Weise
sie

meistens
in

vor

Wnden von

beschriebenen

Art abwickelt;

dienen

der

bildenden Kunst zu der rein symboli-

Viele von diesen Hinterdes verschlossenen Raums. grnden bestehen aus Draperieen, die faltenreich zwischen Pfeilern aufgehngt sind, z. B. auf dem bekannten Relief, welches die Hochzeit des Jason mit der Glauke vorstellt, und auf spteren Vorstellungen rmischer

schen Andeutung

Andere deuten auf stehende Wnde, etwa nach Art der chinesischen Wandschirme hin, wie auf der berhmten aldobrandinischen
Hochzeiten.
2
1

Hochzeit.

Die zum Aufhngen

hiessen scabella

solcher

Draperieschirme bestimmten Gerste

oben erwhnten Theatervorhngen knarrend aus dem Fussboden des Proscenium emporstiegen, wenn das Stck zu Ende war. So glaube ich das Scabilla
Besonders

(davon escabeaux, dchafaudages), welche mit den

concrepant, aulaeum tollitur 3 des Cicero verstehen zu mssen.

Roma. Wegwischung der Uebermalungen zeigt der ganze Hintergrund des Bildes eine einzige fortlaufende Wand. 3 Cic. pro Goelio 27. Man muss sich diese Vorhnge oder vielmehr Vorschinne des R. Theaters nicht hher denken als nothwendig ist, um die Handlung selbst fr
1

In Gaetani notizie sulle antichit e belle arti di

Seit

der

den Beschauer auf der obersten Sitzreihe zu verstecken; die oberen Stockwerke des reich verzierten Proscenium ragten darber hinaus und ihre Wirkung wurde durch das Verstecken der Basis nur noch verstiirkt. Dieses Momenl der Wirkung war den Alten sehr gelufig, sie wandten es berall an. wir dagegen knnen das Sinnvolle einer solchen Anordnung nicht begreifen und glauben 'las Monument recht nackt hinstellen,
nichts davon verstecken zu mssen, damit
es

wirke.

Ich habe bei der Inscenirung der Antigone des Sophokles,

womit
in

ich

vor lngere]

Zeit in Dresden beauftragt war, ein Siparium

nach rmischem Vorbilde aus dem Fuss-

boden emporsteigen

lassen, aber

dem

die

Dekoration der Scene,

polychromer Weise

OO
glnzende
stronaata

Viertes Hauptstck.

und effektvolle Anwendung fanden die Katapetasmata, Periund Aulen, wenn sie zwischen den Sulen der Peristilc und

Stoen aufgehngt oder ausgespannt waren,

zum Schutze gegen Klte und

von der Sonnenseite, vornehmlich aber fr den Zweck des Abschliessens und als Ausstattung, als nothwendiger ornatus der Galerieen. Man darf sich eigentlich keine Sulenhalle denken, die dieses noth wendigen Schmuckes entbehre, der
,

Regen von der Wetterseite

fr den Schatten

bald in natura

als

reicher

buntgestickter
als

oder

gewebter

Stoff,

bald

in

monumentaler Metamorphose

konstruirte Scherwand, als Diaphragma,

zwischen oder vor den Sulen sich spannt.

des
Palastes

Wir haben

ein sehr bekanntes

Zeugniss von der Weise, wie zu Artaxerxes Zeit die Sulenzwischenrume

zu

Susa mit

Teppichen verhangen wurden.

Der Knig
weisse, rothe
in
sil-

bewirthet das Volk in seinem Gartenpavillon.

Da hangen

bernen Ringen auf Marmorsulen.

und gelbe Tcher, mit linnenen und scharlachnen Seilen gefasset Die Bnke waren golden und
schwarzen Steinen gemacht."
(Esther
I.

silbern

auf Pflastern (oder vielmehr Sockeln)

von weissen, grnen, gelben und

6.)

Noch

lter sind freilich die

hebrischen Berichte von der Pracht der Teppichbehnge an der Stiftshtte

und dem Tempel Salomons, von denen spter die Rede sein wird. Wunderbares erzhlt auch der zwar spte Schriftsteller Philostratus, der aber sicher aus alten Quellen zusammentrug, von der Pracht der
Bekleidung babylonischer Knigspalste:
Sie sind mit Erz bedeckt
,

so

dass

sie

strahlen.

Die Gemcher,

Mnnersle und Stoen

sind

theils

mit Silber- und Goldgeweben, theils

sogar mit wirklichem Golde, das getriebene Bildwerke zeigt, geschmckt.

Die Stickereien der Vorhnge sind der griechischen Fabel entnommen

andere
zeigen
Datis,

der die Insel

Naxos dem Meere

entreisst

und

Artaphernes, der Eretria belagert etc."

den asiatischen Heroen ihm bekannte

platten von

Man sieht, der Grieche legt Namen bei, aber man erkennt in

seiner Beschreibung dieselben Darstellungen, die wir auf den Alabaster-

Nimrud, Chorsabad und Kudjundschik sehen.

wissen
wir

Von den Aegyptern

Paedog.
III.

Aehnliches;

Clemens Alexandr.

p.

216.

E. Sylb.

spricht

von

den gyptischen Tempel-

verhllungen und Teppichvorhngen, hinter welchen sich ein fratzenhaftes

durchgefhrt, eine Wirkung machte, bei antiken Tempel

auffallende

der das Publikum

gar

nicht

fragte,

ob die
sich

auf hnliche Weise gemalt gewesen seien.

traditionellen
liess sich

Man

vergass ganz, eine

Abweichung von der

Anschauung der Antike vor

zu

haben.

Kein zweifelnder Kritiker

darber aus.

Textile Kunst.

Tapezierwesen der Alten.

263

Gtzenbild befinde.
eine
vielfache

voraussetzen

Wir werden sehen, wie die Monumente Aegyptens Anwendung von Draperieen zu ihrer Vervollstndigung lassen und wie sie selbst in engem stilistischem ZusammenUmspannen und Behngen
der

hange mit der Draperie stehen.

Wie
tili''

das

Rume

bei

den Griechen

uraltherkmmliche Sitte war, die bei

geweihten Pltzen besondere

Bedeutung beibehielt, davon zeugen viele Stellen bei den alten die dabei zugleich ganz hnliche Vorrichtungen, die das Publikum auf der Scene vor Augen hatte, zu erklren bemht sind. Vorzglich wichtig ist in dieser Beziehung der Ion des Euripides der einen guten Thcil seines Schmuckes von den Paramenten des delphischen Apollotempels entlehnt, wie sie wohl noch zur Zeit des Dichters in den Thesauren aufbewahrt und bei Tempelfeiern ausgestellt wurden. Das ganze Stck ist gleichsam eine Tempelexegese, und wird im Folgenden noch fter citirt werden mssen. Gewisse vornehmlich ehrwrdige Orte der Heiligthmer erhielten durch Vorhnge besondere Weihe und wurden nur durch diese einfache und ursprngliche Scheidung als dem Nichtgeweihten unzugnglich bezeichnet. So war bekanntlich das Allerheiligste des mosaischen Sanktuariums nur durch prachtvolle Vorhnge von der eigentlichen Tempelreligise

Tragikern,

cella

geschieden.

Die

Gtterbilder

standen

in

besonders

abgeschlossenen

Kapellen

(aedicula, secos, hedos), die mit Draperieen verhangen waren und nur zu bestimmten Zeiten enthllt wurden. Bei Todten- und Shnfesten fand

eine
Statt.

vollstndige Verhllung, wahrscheinlich

2

mit schwarzen Vorhngen,

Doch auch

sonst

wurden

die Kapellen der Gtterstatuen, schon des

Schutzes der letzteren wegen, durch Vorhnge,

zum

Theil auch, wie die

3

Aedicula der Knidischen Venus des Praxiteles, durch Thren verschlossen.

Der inbrnstige Lucius wartet

in frher

wenn von dem Bilde der

Seite geschoben wird,

Isis

Morgenstunde auf den Moment, der weisse Vorhang rechts und links zur
die

um

die Gttin anzubeten. 4

Vorzglichen

Schutzes

bedurften

unzhligen

mit

Gewndern
Der

bekleideten Holzbilder und die kostbaren chryselephantinen

1

Kolosse.

Ammianus
1
1

berichtet in seinem

24.

Huche, dass die Assyrier auf ihren Aulen

Aelian.
XII.
.".7.

meistens Jagden und Kriegsscenen darzustellen pflegten.

WH.

Im.

Ovid.

last.

II.

563.

Paus.

IV

6.

.1

Lueian. Amores. 14.

Apulejus Met. XI. 20.

264
alljhrlich erneute

Viertes Hauptstck.

panathenische Peplos, das Praehtstickwerk der Atheneein solcher Schutz,

priesterinnen,

war
als

weiss, ob

er

oder endlich

als

von dem man nur noch nicht recht Mantel umgehngt oder als Katapetasma vorgespannt Parapetasma ! (Himmeldecke) ber der Statue ausgespannt

wurde.

Besser unterrichtet sind wir durch Pausanias von

dem Vorhange,

den der Knig Antiochus

dem olympischen

Jupiter widmete.

Er war aus purpurfarbigem phnikisehem Wollenstoffe und mit wurde an Stricken herabgesenkt, nicht wie das Parapetasma zu Ephesos unter die Decke hinaufgezogen; wahrscheinlich mochte diess eine Neuerung sein, welcher der ltere Gebrauch
assyrischer Stickerei bedeckt, und

des Hinaufziehens des Vorhanges, der noch in Ephesus blich war, weichen musste. Eben so wurde nach Quintilian das ursprnglich griechische

Aulaeum der Theaterbhne gegen das

herabgesenkt wurde, vertauscht.

sptere

rmische Siparium, das

Gleich wie die Tragiker es liebten, auf die uralt geheiligte scenische

Ausstattung der Tempelbezirke anzuspielen, weil das Dekorationswesen

der antiken
eine Veranschaulichung dessen,

Mund
bot.

legt,

Bhne aus ganz hnlichen Einrichtungen bestand und daher was der Dichter seinen Personen in den dadurch erleichtert wurde, eben so bentzten die Komiker
es

das gleiche Motiv, wie

ihnen die husliche Einrichtung der Athener

sei

Unter vielen Anspielungen dieser Art

hier

nur die Stelle des

wo Jemandem, der sich nicht zu benehmen weiss, gegeben wird, die Decke sich anzuschauen und die Vorhnge der Aula zu bewundern. 3 Es versteht sich von selbst, dass derselbe Gebrauch auch bei den Rmern galt, worauf eine Stelle des Properz ber die prachtvollen attalischen Teppiche der Sulenhalle des Pompejus zu beziehen ist. 4 Auch Martial widmet den buntgewirkten Vorhngen der Gemcher, den cubiAristophanes erwhnt,
der Rath
culariis polymitis, eine

Anzahl Epigramme.
tritt

(Martial.

XIV.

150.)

Dieser Gebrauch

ausserdem an den Wandmalereien Pompejis,

Der Unterschied zwischen parapetasma (Himmeldecke) und katapetasma (DraSo

die
z.

periewand), den Bttiger aufstellt, findet sich nicht berall besttigt.

sich Pausanias des

B. bedient

meint.
2

Wortes parapetasma, wo er ganz bestimmt nur Dessgleichen auch andere Schriftsteller.

Hirt,

Teppichwand
51.

Gesch.

d.

Baukunst.

Bttiger,

kl.

Schriften

III.

455.

II.

Volke),

ber die Statue des Jupiter S. 50 und 235.

3

Aristoph.
Propert.

Wespen
II.

1215. Athen. V. 6 in fine.

23. 4G. Scilicet

umbrosis sordet Pompeia columnis Porticus aulaeis

nobilis Attalicis.

Textile Kunst.

Tapezierwesen der Alten.

265

deren Motiv eben nichts weiter als die Nachahmung solcher mit Draperieen und Scherwnden ausgestatteter Stoen und Hallen ist, auf eine Weise deutlich hervor, dass es wahrlich keines
weiteren Nachweises desselben aus den alten Schriftstellern bedarf.
zeigt
er
sich
in

Hier

seiner

ganzen

Fruchtbarkeit

und

in

allen

Varietten

spterer stilistischer Ausbildung und Vorbildung.

Wir sagen
dass

nicht zu viel,

wenn wir behaupten,

Theil
darin

dass das Freibleiben

der Zwischenrume der Sulen bei den Alten etwas Ungewhnliches war,

der

Sulen

Bestimmung zum
freilich der

bestand, eben

solche

Draperieen und Scherwnde, von denen oben die Rede war, aufzunehmen,
rinc

Anschauungsweise, die

modernen Aesthetik eben

so

wenig

behagen Die Zwischenrume der Sulen boten ein sehr geeignetes Feld fr Anwendung tendenzisen Schmuckes der Stickerei, Plastik und Malerei

wird, wie meine Ansicht von der Polychromie der Alten.

und ohne sie zu bercksichtigen, ist es uns schlechterdings unmglich, den Reichthum an derartigen Verzierungen, deren bei den Beschreibungen der Monumente und sonst gelegentliche Erwhnung geschieht, unterzubringen.
1

Das Eingehen

in diese

wichtige Frage

ist

hier freilich noch nicht

sei noch erwhnt, wie bis in das Mittelalter hinein im und westlichen Europa das Freilassen der Interkolumnien gar Des Anastasius Bibliothecarius Lebensbeschreibungen nicht Sitte war. der Ppste wimmeln von Stellen, die dieses beweisen; z. B. Hess Sergius (a. C. 687) vier weisse und vier scharlachene Vorhnge (tetravelia) fr den Umgang des Altares der Basilika St. Peters machen. Johann VI.

am

Orte, jedoch

stlichen

(701) machte zwischen den Sulen des Altares, rechts und links, weisse Vorhnge. St. Zacharias machte in der Kirche St. Peter und Paul

hngende Teppiche zwischen den Sulen des Mittelschiffs (742). Stephan IV. machte neben dem Haupteingange der Basilika St. Peters Vorhnge von
Sillicrgewebe

von

bewundernswrdiger

Grsse.

Derselbe

stiftete

fr

smmtliche

Arkaden derselben Kirche aus tyrischen und

gemusterten

1 Die sogenannten Sulenbilder (stylopinakia) sind meines Eracbtens von Kochette ganz unrichtig fr Gemlde, die an Sulen geheftet waren, gehalten worden. Mller

wagt nicht, deren Anwendung zu bestimmen. (Archol. gemalte Relieftafeln oder nach Umstnden blosse Gemlde
der Draperieen oder Stren die Interkolumnien
ausfllten?

1">7.

2.)

Sollten

sie

nicht

bezeichnen, die nach Arl

einer

der Stoen

bis zu

^'wissen Hhe

Wollte

man

nicht starr an

dem materiellen
jene Flachreliefs

Begriffe des

Wortes pina-

kion festhalten, so

liessen

sieb jedoch auch

der Sulen Trajans und

Antonins Sulenbilder (stylopinakia) nennen.

9g
Stoffen ,(de
palliis

Viertes Hauptstck.

Tyriis

atque fundatis)
die

fnfundsechzig

Vorhnge (im

Jahre 768)

u.

s.

w.

Auch

altchristlichen

Mosaiken und Fresken

Roms, Ravenna's etc. bezeugen diesen Usus. Derselbe Gebrauch war auch in Frankreich, * England und Deutschland allgemein und dauerte fort bis in's XII. und XIII. Jahrhundert, d. h. bis zur Einfhrung des neuen gothischen Baustils. Die reformirten Mnchsorden, besonders der Orden von Cluny.
eiferten

gegen diesen Luxus der Kirchenparamente, der spter nur noch

vollstndiger
erhielt

fr festliche Gelegenheiten gestattet war.

Noch ursprnglicher und

Das Gesagte
bindung mit
betrifft

sich der antike

ist.
2

Ge-

brauch im Osten, woselbst er niemals abgeschafft worden

die

Sitte

des Verhngens und Abschliessens

der Rumlichkeiten durch vertikale Vorrichtungen des Tapeziers, in Ver-

den eigentlich architektonischen Theilen des Baues und zu

;

dessen Vervollstndigung

doch beschrnkte sich das Draperiewesen der

allein,

Alten keineswegs

hierauf

es

um

subdiale, d. h. hofhnlich ganz oder

kam noch in zum Theil

hufige

Anwendung,

dachlose

Rume von

Oben gegen Sonne und Wetter zu schtzen und sie wohnlich zu machen. Himmeldecken und Baldachine aller Art werden nicht selten erwhnt und ausserdem bieten die Wandmalereien auch hierber erwnschte Auskunft. Die genauere Bezeichnung einer solchen Decke als freischwebendes Himmelzelt war bei den Griechen Pteryx und Uraniskos, whrend Bezeichnungen wie Parapetasma, Peplos und das sptere Aulaeum beliebig fr senkrechte und horizontale Gewanddecken gebraucht wurden. Der Gebrauch der Himmeldecken bei subdialen Rumen ist wohl so alt wie diese selbst. Sichere Wahrnehmungen an den Monumenten Aegyptens deuten darauf hin, dass diese fr ihre Anwendung berechnet sind und was mehr ist, dass die Himmeldecken ein integrirendes Element
gyptischen Stiles bilden. Aehnliches lsst sich von der Baukunst Westasiens behaupten, obschon uns hier dafr die thatschlichen Beweise
des
fehlen.

Auch

bei den Griechen

waren

die

gewebten Himmeldecken
Baustils

so-

wohl
tung:

in stofflicher

wie

in

symbolischer
als

Anwendung von

grsster Bedeu-

ber das Himmelzelt

Symbol des hellenischen

und

dessen
1

grosse Wichtigkeit als solches wird spter erst zu sprechen sein,

In

den miraculis

St.

Benedicti

liest

man

dass 1095

die

Kirche von Fleury

Vergl.

sur Loire

mit vielen Teppichen geschmckt war. Gregor von Tours passim.

2

(D'Achery Spicileg.)

auch

Gh. Mller.
f.

Commentatio historica de genio moribus

et

luxu aevi Theodosiani

pag. 122

Textile

Kunst.

Tapezierwesen der Alten.

267
I

was aber jene Anwendung wirklicher gewebter

in

Stoffe als

limmeldecken

Verbindung- mit
fest,

hellenischen

unzweifelhaft
diesen

wenn

es

Bauanlagen betrifft, so steht auch diese schon an ganz sicheren Gewhrstellen fr

Gebrauch bei den alten Schriftstellern fehlen mag. Man hat die Vermuthung aufgestellt, dass der berhmte panathenische Peplos der Athenastatue ein solcher Uraniskos gewesen sei, der zum Schutze der Gottheit unter der Tempeldecke aufgehngt wurde; eine Vermuthung,
die Bttiger,
'

wie mir scheint, zu entschieden verwirft, da sich doch aus der Stelle des Ion, 2 die er bei dieser Gelegenheit citirt, ganz unfehlbar wenigstens soviel ergibt, dass Himmeldecken unter dem Namen von Peplen in dem Tempelwesen der Alten nichts Ungewhnliches waren. (S. weiter
unten.)

Das Aufnahme
in

lteste

Vorkommen
Velen
sind

einer

monumentalen Vorrichtung zu der

isolirt

von
in

die

gigantischen

stehenden

Sulen,

welche eine Gasse bildend

den

grossen Vorhof des Tempels zu Karnak

ergibt sich aus den

Theben

der Mitte durchschnitten und von denen noch einige auf-

recht stehen.

Ihre

Bestimmung

Wandmalereien

dieses

948 Jahre vor unserer Zeitrechnung gebauten Tempelvorhofs, worauf ganz hnliche Sulen mit einem Aufsatze abgebildet sind und ihre Bestimmung, ein prachtvolles Himmeldach aus Stoffen zu sttzen, verrathen. Wir werden auf dieselben zurckkommen und zeigen, welche Bedeutung sie in der Stilgeschichte gyptischer Baukunst einnehmen. Die Parapetasmen der rmischen Atrien und Peristile bestanden aus den reichsten Stoffen, oft aus Purpur, waren wie jenes im Ion geschildem Sonnengotte der Eos der Iris und derte mit Himmelszeichen
, ,
,

anderen den Uranos

bezeichnenden Bildern bestickt oder wenigstens mit Sternen berset, und wurden in malerischer Drappirung und mit reichstem Faltenwurfe ber den Sulen durch seidene oder goldene voll3

bequastete Schnre befestigt.

Dieses ergibt sich deutlich aus vielen der

schnsten

Wandgemlde

aus rmischer Zeit.

Die Parapetasmen der Atrien werden von Vitruv interpensiva genannt, denn so muss der Ausdruck verstanden werden, wenn er im dritten Kapitel des sechsten Buchs den Nutzen der Sttzsulen der Atrien hervorhebt, die gestatten, die

Unterzge

leichter zu

halten,

da

sie

die Last der

aufgehngten Decken
1

nicht zu tragen htten.

[II.

Kleine Schriften
Euripid. Jon.
v.

455.

1157.

Artaxerxes schenkte
gesticktes

ngrov . v gocpcp ateQvya negidXXsi n&nXav. dem Timagoras unter anderen Gegenstnden ein buntoi
>v
|

Himmelzelt",

((Wjvnv

vivrp.)

Heraclides in Athen 11.81.

28

Viertes Hauptstck.

diente auch in sptrmischer Zeit zur Bezeichnung derjenigen Velen und Decken, die zur BeDieser Geschattung der Strassen und Passagen aufgehngt wurden.
eigentlichsten

Der Ausdruck interpensiva"

brauch, der in

dem

luxurisen theodosischen Zeitalter auf asiatische

Weise
So

allgemein

wurde,

war auch schon

als

in

frher

Zeit

bei

den
die

Griechen
galt.

bekannt, obschon er
berichtet

Zeichen des verweichlichten Luxus

sie

Villen

Timus von den Sybariten, dass fhrten, bedeckten. Vielleicht waren

1

die

Wege,

zu ihren
(ooi xara-

diese

Lauben der Sybariten,

nach Art der persischen Strassen, durch konstruirte Decken

OTeyoi) beschattet.

gemeinen wird Ausfhrlicheres

folgen.

Ueber das Velarium und das Draperiewesen der Theater im Allin einem spteren Abschnitte des Buches
In dritter

Anwendung

als

Fussdecke scheint der Teppich bei den

,

buntes Marmorgetfel und Mosaik verdrngt worden zu sein. Selbst im Homer werden die tapetia nur erwhnt in Verbindung mit Lagern oder Bettvorrichtungen, sie waren von geringem Maasse und wurden, wie noch jetzt im Orient blich ist,

Griechen sehr frh durch Estrichfussbden

nur fr bestimmte Zwecke ausgebreitet, aber nach aufgehobener Lagerung

oder Sitzung wieder aufgerollt.

Aehnlich war es bei den Aegyptern

wie die Malereien beweisen.

Man

der noch jetzt der Khle wegen gesuchten aus Palmblattrippen zusammengefgten niedrigen Estraden, worauf dann bunte Leinwandteppiche oder Baumwollenzeuge
bediente sich
ausgebreitet wurden.
2

schon im hchsten Alterthume

Anders bei den alten Vlkern des Orients sie trieben grossen Luxus mit festen Teppichen, die den Boden bedeckten. Diess erhellt
;

aus darber

erhaltenen Nachrichten

und

ersieht

man

deutlich

aus

der

Einrichtung der Palastfussbden, die einfach getfelt oder

aller

zum

Theil ganz

Bekleidung baar sich zeigen, whrend die

Wnde

in usserster

Pracht

glnzen.

Teppiche nicht gelegt werden konnten, z. B. zwischen den Thrpfosten, sieht man theils reich gemusterte Steingetfel,
die

Nur wo

theils

sogar Bronzefussbden mit eingelegter Silberarbeit

In der Halle der Melophoren des Palastes zu Susa

u.

dergl.

lag ein glatter

er mit seinem

sardianischer Teppich, worauf der

Knig

allein ging,

wenn

Timaeus

in

Athenaeo,

XII. 17.

(c.

'S.

pag. 519.

ed. Cas.)

Coste

&:

Flandin

Voyage en Perse.
2

Wilkinson, manners and customs

etc.

Textile

Kunst

Tapezierwesen der Allen.

269

Cortege

aus

dem

besteigen oder

um

fremdartigen

und

die Halle zog, um deu Wagen zu So auch erwhnt Xenophon als eines bertriebenen Luxus der persischen Gewohnheit, die

Harem

durch
l

auszuweiten.

Lagerbetten
harten

auf Teppiche
bilde,

zu

stellen,

damit

das Steingetfel nicht zu

Grund

sondern sein Widerstand durch dio elastischen Tep-

piche gebrochen werde.

Die
auch
in

Gefhrten

Alexanders

fhrten
sie

den

Luxus der Fussteppiche

als eine

Griechenland ein, woselbst

vorher

nur den Gttern

lsst

zukommende Ehrenbezeugung
seinen

betrachtet wurden.

Daher

Aeschylus

Agamemnon

es voll

Scheu von

sich abweisen, die

ihm von Kly-

tmnestra gebreiteten Purpurteppiche zu betreten.

Erst nach Alexander

kam

dieser

Luxus an den ppigen Hfen der

hatte nach
2

Knige und Tyrannen

Audienzsaal
mit
Philopator hatte
einen
in

auf.

Schon

Clitus
belegt.

Phylarchus seinen
des

Purpurteppichen
der
glatten

Das

Zelt

Ptolemaeus

Mitte zwischen

den Lagerbetten und Tischen

Gang, der mit

persischen Tapeten belegt war, deren ein-

gestickte (oder gewebte) Darstellungen von Thieren und Menschen durch

die Schnheit ihrer

So mochte
Dasselbe

Zeichnung Bewunderung erregten. 3 dieser asiatische Aufwand auch in

finden,
4

die

brgerlichen

Wohnungen Eingang

obschon wohl nur

in

beschrnkter Weise.

gilt von den Rmern. Die oben besprochenen Tapezierarbeiten bilden mehr oder weniger integrirende Theile des architektonischen Systemes und sind wohl zu

unterscheiden von jenen, die bei besonders festlichen Veranlassungen aus

dem Garde-meuble

hervorgeholt wurden.

Die Tempelcella mit ihrem prachtvollen Peripteros, der Peribolos mit seinen Stoen, die Aula und der Oikos des Wohnhauses mgen durch die vereinten Knste des Architekten, Bildhauers, Malers und Vestiarius noch so vollendet ausgestattet sein, die Wnde von Edelsteinen und Metall
glnzen oder mit Meisterwerken der Knste bedeckt sein; bei Pompen,
Mahlzeiten und

Festen werden

sie

dennoch durch Einbaue und Beklei-

dungen aller Art geputzt und umstellt; die Lakunarien aus Cedernholz, Gold und Elfenbein erscheinen mit Aulen aus kostbarem Purpur malerisch und prunkvoll halb verhngt, als sei keine Decke vorhanden und lagerte
1

Heraclides in Athenaeo NM. cap

Athen. NM. 55.

Athen. V. 26.

Terent.

Phorm,

prol.

-J7.

Tegiculum dieunt

Graeci

quod

insternitur

pavi-

mentum.

270

Viertes Hauptstek.

Die Marmor- und Porphyrsulen verstecken sich halb hinter gestickten Tapeten die sie eng umschliessen , oder sie sind mit Laubgewinden, Reisern und Krnzen zu neuer improvisirter Ordnung'
unter Zelten.
,

man

umgestaltet.

Vor
1

die kostbar ausgestattete Architektur der

gestellt,

Wnde werden

Draperieschirme
zu machen.

den Saal festlicher und zugleich wohnlicher Aehnliche Vorrichtungen setzen sich auch auswrts des
in den Bereich desselben Ein doppeltes Spalier bezeichnet den geweihten Dromos,
sie

um

Hauses

fort

und durch

wird

das

Freie

hineingezogen.

den die Pompa nehmen wird. Assyrische, babylonische Tapeten, tyrische Purpurdecken und alexandrinische Prachtgewebe werden bei dieser Gelegenheit
Stoffe

wo sie nicht zureichen, werden gemalte auch berdeckt sind diese Gnge und zwischen hohen bewimpelten Sulen flattern purpurfarbige und weisse Peplen. 2
zur Schau gestellt;
bentzt;

Dieses sind lteste Volksberlieferungen;

als

sie sind,

wie gesagt, lter

Baukunst selbst und sie greifen auf mehrfache Weise formengebend und formenumbildend sogar tief in den monumentalen Stil dieser Kunst ein. Diess bezeugen schon jene bereits erwhnten kolossalen Baldachintrger zu Karnak, die den heiligen Dromos der Pompa des Reichsgottes Aegyptens, wie sie des Tempels Vorhof der Lnge nach
die

durchzieht, bezeichnen. Denselben Zweck als Baldachinhalter haben auch jene mystischen Sphynxalleen, durch welche die Fortsetzung des Dromos von Station zu Station, und bis zum Ufer des heiligen Nilstroms, be-

zeichnet

ist.

Sicher mussten
Zeit nach derselben

die

grossen Tempelfeste der Griechen aus bester

allgemeinen Vlkerberlieferung

durch improvisirte

Ausschmckungen und Bekleidungen der Monumente ffentlicher Pltze und Strassen gehoben sein. Htten wir nur genauere Beschreibungen der Aufzge jener athenischen doppelten Panathenenfeste, der grossen
und kleinen Dionysien, der Thesmoforien und Eleusinien, wie wir sie von den Pompen und Festgelagen der ppigen nachalexandrinischen Zeiten besitzen. 3 Doch ber dasjenige, was uns augenblicklich angeht, nmlich
1

ein Oikos ringsum mit behangen, die sich aufthaten und hinter welchen Fackeltrger hervortraten. Hippolochos in Athen. IV. 5. Bei einem Gastmahle, das Kleopatra dem Antonius gab, waren die Wnde des Prachtgemaches besonders zu diesem Fr<\c mit goldgestickten Purpurtapeten umspannt. Socrates Rhod. in Athen. IV. 29. 2 Ovid. Amor. III. 13. It per velatas annua pompa vias. 3 Nur vom Peplos der Athena, der von den Stickerinnen (sQydoTLvea) unter Aufsicht von zweien aus der Mitte edler Geschlechter gewhlten Arrhephoren und

Beim Hochzeitsmahle des Makedoniers Karanos war

weissen Battistdraperieen

Textile Kunst.

Tapezierwesen der Alten.

271

ber das temporre Ausschmcken der Monumente und ffentlichen Pltze

bei Festen, gibt

auch die, sonst ziemlich weitschweifige, Erzhlung des

des Polyl

Callixenus von der

bius von der

Pompa des Ptolemus Philopator und die Pompa des Antiochus Epiphanes keine Auskunft.
Aufzge
des

Die

wahnsinnigen

Antiochus

waren

bereits

Nach-

ahmungen der rmischen Triumphzge und ffentlichen Spiele, bei denen das in Rede stehende Prinzip der improvisirten Bekleidung und AusBchmckung der ffentlichen Monumente, Strassen und Pltze grossartigste Anwendung fand. Bei diesem Mangel an Auskunft ber ltere Sitte der Ausschmckung ffentlicher Monumente und Pltze, sowie der Privatwohnungen bei festlichen Gelegenheiten sind die ausfhrlichen Berichte ber die Pracht der rmischen Triumphe fr unser Interesse von Wichtigkeit, obschon auch
sie-

gerade fr diesen Punkt

usserst

karge Auskunft bieten

und

fast

niemals das

Wie
sie

der

Anordnung

recht plastisch klar zu erkennen geben.

Sonst wren

gerade desshalb fr uns

um

so bedeutsamer, als sich in

dem
Feste

spten Luxus der Rmer, der sich bei Gelegenheit der

,

Pompen und

zu erkennen gibt (wie in so vielen anderen besonders auch die Baukunst berhrenden, Neuerungen des nachalexandrinischen und rmi-

schen Lebens), eine Wiederkehr urltester Motive, durch die Vermitte-

hmg

der asiatischen Einflsse, die

zeigt.

sich

geltend

machten, deutlich und

unverkennbar

Die Dekoration des Forum, des Comitium, der Portiken, Basiliken und Tempel durch improvisirten Schmuck bei Pompen, Triumphen, damit meistens verbundenen circensischen Spielen und berhaupt Volksfesten aller Art war wichtiger Theil der Amtspflichten der Aedilen, welche ganz
besonders
in

der glanzvollen und berraschend neuen Weise, wie

sie

ihr,

erfllten, das

Andenken an

die

von ihnen bekleidete Staatswrde beim

Volke zu verewigen bestrebt waren, so dass die Aedilitten gewissermassen

gewebl und gestickt wurde, wissen wir, dass auf einer rollenden Maschine, die einem Schiffe glich, segelartig ausgespannt, durch Er die Strassen und Pltze, die der heilige Zug nahm, zur Schau gefahren wurde.
unter Theilnahme einiger Priesterinnen

er,

war auf Scharlach- oder Safrangrunde goldgestickt. Die sehr kunstvolle Stickerei stellte akampf und andere den Ortsmythen und der Geschichte Athens entnommene .Motive dar. Dass hei diesem Feste die Strassen und Pltze, durch welche der Zug
ging, durch Dekorationshauten

geschmckt winden,

ersieht

man

au-

der

Notiz, die

uns Athenaeus
raios,
GrerQsl

wonach Demetrios, der Enkel des Demetrios Phale64) als Hipparch der Panathenen dem Aristagoras zu Ehren bei den Hermen ein haute, das hoher war, als diese Hermen selbst.
(IV.

mittheilt,

Athen.

Y.

cap. 21.

272

Viertes Haupfstck.

nach diesen Festordnungen durch die Oeffentlichkeit

registrirt

wurden.

Die damit verbundenen dekorativen Ausstattungen ffentlicher Monumente waren zuerst nur auf die Dauer des Festes berechnet, und wenigstens in
materieller Beziehung nichts anderes als was noch jetzt das Wesen einer Festordnung ausmacht, nmlich auf Leinwand ber leichtem Lattengerst

Dekorationsmalerei. Nur dass man selbst in den Zeiten der Knste immer noch an dem eigentlichen Gedanken, der solchen festlichen Ausschmckungen der Pltze und Monumente zum Grunde liegt, festhielt, von welchem nur unsere Architekten
ausgefhrte
des
tiefsten Verfalls

Auftrge gewhnlich zu

und Dekorateurs, die sogenannten Praktiker, denen solcherlei eintrgliche Theil werden, nichts wissen, auch aus guten
nichts wissen wollen.
alte

Grnden

Die Pltze und Monumente waren

des Volks, die
es

galt, nicht zu verhllen

sondern der Gelegenheit entsprechend in neuer Weise hervorzuheben, sie gleichsam

Wrdentrger und unkenntlich zu macheu, berraschend festlicher und

geheiligte

durch den ihnen geliehenen

blieb die mglichste

Schmuck

eine improvisirte, die Veranlassung des Festes betreffende Allo-

kution an das Volk halten zu lassen.

fr den dekorirenden Aedilen

Daher
unter

Sorge

Monumente ihm wirkenden Architekten und Dekorateurs erste Pflicht und Regel. Durch den Ornatus und die ihm eingefgten Argumente wurden sie nur festlich beseelt, wurde ihnen das Organ, sich als alte Bekannte vernehmlich mit dem Volke ber die
und
die

fr die Erhaltung der Individualitt der alten welthistorischen

Zeitumstnde zu unterhalten, geliehen.

Das frheste Beispiel einer Dekoration der Monumente Roms, von welchem wir Nheres wissen, wurde gegeben bei Veranlassung der Pompa des M. Valerius Maximus Messala, im Jahre Roms 490 (262 vor unserer
Zeitrechnung).
Plinius erzhlt, dieser Feldherr habe die Schilderei der Schlacht, in welcher er die Karthager in Sicilien besiegt habe, an der Seite der Curia Hostilia ausgestellt". 1 Erst siebenundvierzig Jahre
spter, im Jahre 443 der Stadt, fllt der Triumph des L. Papirius Cursor ber die Samniten, den Livius flschlich fr den ersten erklrt, bei wel-

chem das Forum von den Aedilen geschmckt worden sei. (Inde natum mitium dicitur fori ornandi ab aedilibus quum thensae ducerentur. Liv. IX. 40). Spter stellte L. Scipio das Gemlde seines asiatischen Sieges
Plin. XXXV. 4. Dignatio (picturae) praecipue Romae increvit (existimo) a. M. Valerio Max. Messala qui princeps tabulam picturae praelii quo Carthaginienses et Hie-

ronem

in Sicilia devicerat proposuit in latere Curiae Hostiliae

anno ab urbe

c.

490.

Textile Kunst.

Tapezierwesen der Alten.

273
Beine

auf
bei

dem

Kapitole

aus.

I..

Eostilius

Maneinus
die

Hess

Beldentbater

Erstrmung der Mauern Karthagos, ganzen Eergaug der Belagerung malen

wobei
die

Lage
im

dieser Stadt

und den
,

und

er

selbst

den Exegeten

der Schildereien

machte

Forum ausstellen und dem Volke

Auch eigentliche Dekoration mit Anwendung, wie diejenige war, durch welche die Aedilitt des Claudius Pulcher sich auszeichnete, der whrend der circensischen Spiele grosse Versatzstcke mit gemalten Tempelteaden etc. vorbrachte, wodurch die Mhen getuscht wurden und sieh
dargestellten

Scenen

erklrte.
in

gemalter Architektur

kam

dabei

auf die gemalten Dachziegel setzen wollten.

festlichen

Bei dieser lteren Art der

Ausschmckung der
eines

Pltze und

Monumente Roms erkennt man

entschie-

das Hervortreten

schildernden Prinzips der Malerei, das

bei denen Gegensatz bildet zu Tone der Darstellungen den Griechen, und das dem breiten illustrirenden auf assyrischen und babylonischen Teppichen, wie wir sie aus den Beplastisch

dem

idealen Stile

dieser

Kunst

schreibungen der Alten kennen, auffallend gleicht, ein Prinzip, das sich auf den Alabasterreliefs von Ninive wiederfindet, sowie es merkwrdigerweise nach vielen Jahrhunderten hei gnzlich umgestalteten socialen Verhltnissen
in

den

frhesten

Teppichwirkereien

und

Leinwandmalereien
'

des Mittelalters

fast

durchaus unverndert wieder auftaucht.

Die ausin seiner

fhrlichsten Mittheilungen
lichen

ber Inhalt und Behandlung dieser eigentm-

Branche antiker Malerei verdanken wir Flavius Josephus

ber
das

Besehreibung des Triumphes der Flavier

zerstrte Jerusalem.

Ungeheure Wagen (fercula, pegmata), die bis zu dem dritten und vierten Stockwerke der Etagen hinaufreichten, waren theils mit golddurchwirkten Teppichen, theils mit gemalten Bildern umhegt (nsoieh)To) und wenn

man von den

ziigen

Schlachten, Metzeleien, Hskaladen, Flussbergngen, Sieges-

und

sonstigen

Kriegsscenen

liest,

die

darauf gemalt

waren, so

glaubt
tafeln

man

einen Bericht Layards ber neue Entdeckungen von Alabaster1

aus Kudjundschik vor sich zu haben.

Ich zweifle keinen Augen-

blick, dass diese

transportablen auf

Wagen

fortgezogenen Gemlde ebenso

wie diejenigen, welche ihnen antwortend und entsprechend die Hallen und

Wnde
gemalte
nicht
in

der

Monumente

festlich

schmckten,
als

im

eigentlichsten

Sinne

Leinwandteppiche waren,
zureichender Zahl

Ersatz

fr- wirkliche

Teppiche, die

aufgetrieben

werden
zu

konnten
es

und
an

die,

der

Gelegenheil

entsprechend, mit
gebrach.

Bildwerken

sticken,

Zeil

und

Geschicklichkeit

Diess widerspricht zwar der Ansicht Rochette's,

Siehe weiter unten.

Stil.
I.

Semper,

18

274
der seiner Marotte getreu
sie

Viertes Hauptstck.

hier

durchaus nur Holzgemlde zulsst, weil

tabulae

genannt werden,
dass
die

es entspricht aber der

Natur der Sache und

dem Umstnde,
einander

auf eine Weise in

Gemlde mit wirklichen gestickten Teppichen Verbindung treten, wodurch beide gewissermassen mit
werden,
2

identificirt

und warum

sollten
,

Theile

der

Pegmata,
in

nmlich mit Leinwand

selbst griechisch

bespannte

Rahmen

nicht

gleichfalls

tabulae und

Pinakes

genannt worden sein, da diese Ausdrcke,

zur

ihrer

spteren uneigentlichen A)iwendung wenigstens, nur den formellen

Begriff einer Flche, die

geeignet
sind die

ist,

wiedergeben, das Stoffliche gar nicht mehr berhren.

Schilderei, Tafel, toile, quadre, fraim, tablet u.
s.

Aufnahme von Malereien oder Skulpturen So

w.
in

Worte

den modernen Sprachen Abstraktionen, bei denen sogar an das Rumliche

gar nicht mehr gedacht wird, sondern nur an das dargestellte Bild, die
Malerei auf der
griff

umrahmten Flche.
berall,

Nichts desto weniger liegt der Be-

Tfelung

wo

bei alten Schriftstellern nicht bloss die

Worte
allge-

tabula, pinax, abacus crusta u. dergl.

hnliche, sondern
u.

auch die
dergl.

meineren kunsttechnischen Ausdrcke pictura, graphe

vorkom-

men, immer sehr nahe und

Flchendekoration der Fall

ist

er weit

mehr,

als diess in

der modernen

ist,

mit

dem

sthetischen Begriffe des

als

Gemldes

verwachsen, insofern nmlich die antike Malerei

dekoration,
es schon als

Theil

der

WandSie

dem

Stile

nach,

stets

Tafelmalerei war und blieb.

war

gestickte Draperie, da die Stickerei

mehr

als

jede andere

letztere gar nichts

Umrahmung abhngt und ohne Gewebtes als Flche sich entwickeln kann, da ihr der Webstuhl und der Stickrahmen noch ausserdem ganz bestimmte und zwar sehr beschrnkte rumliche Grenzen stellen. In Betracht dieser
Technik der Flchendekoration von der
rumlichen
auf
sie

Grenzen der Hyphantik

oft

(textilen

Kunst)
z.

wenden auch wir

u. dergl.

noch hufig genug hnliche Worte an,

die Malerei
die

B. Bahn, Stck

Wie

gestickten Muster und Darstellungen

auf

Joseph.

B.

J.

VII.

5.

Vergl.

auch

die

r Beschreil>uii!,

des

Triumphes des
45,
.45
,

Aemilius Paulus im Plutarch. Aem. Paulus cap. 32

Mithridat
pag. 298
2

und Livius B. ber den Triumph des Pompejus Plutarch im Leben des Pompejus
ff.

c.

40.

Ferner

und Appian.
R.

.
ff.

117.

Plin.

XXXIII.

12.

54.

Bulenger

de

Triumphis.
die

Rochette

Wenn

nicht

von gerauhten Kunstwerken die Redt;

ist,

in

spterer Zeit

bei Gelegenheiten wie die

im Texte erwhnten zur Schau gestellt und herumgetragen wurden, wird das griechische Wort nivB, nirgend gefunden, ein Umstand, der sehr
fr die

Annahme

spricht, dass

die eigentlichen
in

lteren Dekorationsmalereien, die bei

Ausschmckung der Triumphe

Anwendung kamen, auf Leinwand gemalt waren.

Textile Kunst.

Tapezierwesen der Alten.

275
ist

Stoffen, sogar auf Kleidungsstcken,

'

bei

den Alten ersetzen musstc,

aus unzhligen Stellen der Schriftsteller nachweislich.

Diese Sitte scheint

ursprnglich aus .egypten zu Btammen, und wie so vieles

Andere, was

die spl griechische und rmische Kunst charakterisirt, ber Alexandrien

und durch die Vermittlung der ptolemischen Glanzperiode, die gyptische Elemente in eigentmlichster Weise li<-lli'iiisirt<', den Weg nach (Jrieehenland und Koni gefunden zu haben.-' Wir werden diesem alexandrinischen
Einflsse wiederbegegnen,
die

wenn uns der Gang unserer Untersuchung auf

zu

Besprechung der monumentalen Anlagen Roms

wird.
leh

den

Kaiserzeiten

fhren

denke mir jene auf luidern fortbewegten gigantischen Maschinen, thensae oder tensae (von tendere, ausspannen) und fercula, griechisch
lara

genannt,
rogi,

in

hnlicher

Weise wie

die

verzierten Scheiterhaufen

(busta,

nvQal) } von denen spter zu sprechen sein wird, mit Zonen

statuen,

von Teppichen und gemalter Leinwand umhegt, ausserdem mit ElfenbeinBildwerken aus Gold und Silber, Schilden und Festons glnzend

ausgestattet
aller

und

mit

Trophen,
sie
3

Spolien
in

und

geraubten

Kostbarkeiten

Art bekrnt.

Oft waren

Form von

Kastellen gestaltet,

Moihrer

delle der

eroberten Stdte.
Einfluss,

Der
bten,
sich
tritt

den diese

schwerflligen

Wagengerste

mit

beschreibenden Dekoration auf die

rmische Monumentalarchitektur aus-

am
die

nchsten
des Trajan

hervor an den

noch
1

Triumphalsulen, von denen und die dr> Antoninus Pius erhalten haben. 4
Tribunae jussus
superstiti,

/..

B.

Apulejus Metam.
veste

XL

byssina

quidem sed
in-

Qoride depieta

conspieuus ....

Quaque
,

viseres

colore

vario

circumnotatis

signibar animalibus.

Hinc dracones Indici

die

inde

gryphes
der

hyperborei quos in speciem

der

pinnatae
2

alitis
W'i.'

general

sehr

mundus Rmer

alter.

der

Kaiserzeit

in

Technik
in

Leinwandmalerei
Zeit einzu-

bereits die

Grenzen berschritten hatten, welche die Kunst

eisl

ihrer besten

halten

pf!

das einhundertzwanzig Fuss hohe auf Leinwand gemalte Kolossal-

bild des

Nero

(Plin.

XXXV.

7.35), beweisen auch die bereits angefhrten Siparien der

Theater.

und
als

mit darauf gemalten Verbrech erscenen aus zwischen das Tribunale, wo Gerichl gehalten wurde, und die Basilika, Scheidung und zugleich, um durch sie auf die Gemther der Richter einzuwirken.
hing
sie

Man

fhrte

hnliche Vorhnge

Quintil. Just.
:1

Orat

VI.

1.

3
66.

Appian. Punic.
der

VIII.
:

nvqyotri, rragacpe^ovrai., lUfir'jfiaraTcv siXrjmievav

o/i/t.'.T".

rv

bildungen
theilten
4

eroberten Stdte, Bilder

ysytovotav (sie!). Man trug Thrme, Nachund Schemen der durch den Ausruf mit
rhr!.'

Kriegsthaten zur Schau herum.

Bei

Gelegenheil des achtzigsten Geburtstags Knigs Anton von Sachsen

eine

ich

auf

dem Markte Dresdens

hlzerne

Kochlearsule

aus,

die

der

Bildhauer

276

Viertes Hauptstck.

Sic sind In der That etwas Aehnliches wie jene Schaugerste, gleichsam

stehende

und

in

Marmor

ausgefhrte thensae, gerade so wie

die

rogi

das .Motiv zu einer ganzen Klasse von

von denen schon frher die

Grabmonumenten gegeben haben, Rede war. Der Figurenfries, der an dem

,

Schafte jener Sulen sich hinaufwindet

nichts als ist dann auch weiter monumentale Durchbildung des Motives, das in den gemalten Leinwanduniwrfen jener pegmata vorlag und konnte sieh daher auch in Streifen
die

um

cylindrische
sali

Oberflche

der

Sule

herumwickeln
weil
er

lassen.

Der

Rmer

darin

keine

Stil Verletzung,

schon

dabei

an jene

schmiegsamen Originale,
Schaugerste
;

erinnert

die Leinwandmalereien als Bekleidungen der wurde, und unsere Kunstpuritaner, denen die

Kochlearsulen sehr verhasst sind, ermangeln des richtigen Standpunktes

zu ihrer Beurtheilung.

Ich werde darauf bei anderer Gelegenheit zurck-

kommen und Spuren

von Farben

an den

Skulpturen der Trajanssule

sie

nachweisen, die Zeugniss dafr ablegen, dass

wirkliche Malereien waren.

Diesen Triumphkarren mussten nun auf dem Wege, den sie durchzogen und vorzglich lngs des Circus und des Forum ganz hnliche Dekorationen entsprechen, die den Monumenten vorgestellt und ange,

Wir wissen aus den freilich ungengenden Andeutungen den Autoren, von denen einige bereits oben angefhrt wurden, dass Aehnliches wie auf jenen herumgefahrenen Schildereien auch auf ihnen zur Schau gestellt wurde; nmlich theijs Allegorisches, wie genommene
heftet wurden.

bei

Stdte, eroberte Provinzen, Flussgtter,

Lokalnymphen und
der
Besiegten,
in

dergl.,
2

theils

kolossale
es

Portrtfiguren

der

Sieger

und

theils,

wie

scheint, topographische

Plne oder ganze Lnder

Vogelperspektive
3

mit Bezeichnung der Schlachten und Kriegsthaten auf denselben,

wirkliche

theils

Schlachtscenen

Metzeleien, furchtbare Katastrophen und

in

der

ganze Verlauf des Feldzuges

Bilderfolge,

theils

sogar

gemthliche
sie spter in

Rietschel mit einer herrlichen geflgelten Figur krnte.

Stein

Das Volk wollte

durch Beitrge

ausfhren

und

hatte

schon

40,0OU

Thaler

dazu

zusammen-

gebracht.

Aber

die Idee scheiterte

an der Opposition einiger Kunstphilister und Fanaiiel

II.

tiker der Ntzlichkeit

1

und das Geld

Tacit. Annal.

der Armenkasse anheim.

spolia, simulacra

Plin. V. 5.

41, vecta

montium, fluminum,

praeliorum.
2
::

Dio

(Jass.

LV1. 34.

Liv. LXt. 28. Sardiniae Insulae

forma erat

et

in ea .simulacra

pugnarum

pieta.

Wie auf den

hereits

citirten

Dekorationen des Forum, die L. Hostilius Man-

cinus

selbst explicirte. (Plin. XXXV. 4. 7.) Hier sind auch die ergreifenden Scenen aus der Untergangsgeschichte des Mithridates und die des judischen Krieges zu erwh-

nen.

Flut.

Pomp.

45.

Joseph,

h.

J.

in iiue.

Tacit. Annal.

II.

41.

Textile Kunst.

Tapezierwesen der Alten.

277
Livius

Genrebilder, Marketenderscenen und

beschriebene Empfangschmaus, den

Karrikaturen (wie jener von

die

Beneventaner den

siegreich zu-

rckkehrenden Legionen des Tib. Gracchus gaben), theils endlich auch Fr die Applikation dieser Gegenstnde sind scenische Dekorationen.
die

Ausdrcke, womit

dir

Autoren das Aufstellen

Plinius
'

derselben

bezeichnen,

charakteristisch.

Livius

und

bedienen

sich

dafr
stellen.

meistens

der

Wolle proponere und ponere,

der Ausdruck

ausstellen, zur

Schau

Dann kommt

Bekleidung
hnlichen]
7,

mente
Plin.

"iit

XXXV.

wo
alle

bei

wenn von der Ausstattung der MonuZ. B. Gelegenheitsschmucke die Rede ist. Veranlassung eines Gladiatorspieles zu Antium
vor,
bekleidet

die

ffentlichen

Portikus mit Malerei

werden, auf welcher die

dargestellt sind.
ich,

Gladiatoren und

Angestellten mit

Portrthnlichkeil
ist

Wo
.lern

solche

Ausdrcke

vorkommen,

man, glaube

immer

berechtigt an einen laxen, provisorischen, wenigstens nicht ursprnglich

Plane

der

Aufgestellten
bei

Anlage entsprechenden, Zusammenhang zwischen und dem, woran es aufgestellt ist, zu denken. So

dem
z.

B.
ist.

Juvenal Sat. XII. 100."

lie

wo von den Anschlagtafeln

die

die
3

Rede

die

Portikus bekleiden; und bei Cicero in Verr. IV. 55,

spricht,
die

wo

er von

den Gemlden

inneren

Wnde

des Minervatempels

zu

Syrakus bekleideten. Wenn monumentale Verbindung mit der Architektur eingeht,

fr die
als

dagegen das bekleidende Prinzip eine engere

so

bedienen sich
r

Bezeichnung des ersteren und seiner Applikation sow ohl Griechen

besondere]-, gerade diesen Zustand
>|>ezie]l

Rmer ganz
Worte.

charakteri
ein

sirender,

Dergleieben
fr das

ist

dgfio^eiv,

hctQU^siv,*

einfgen,

Wort, das man auch

Harmonia heisst; ferner die Einfgung bronzener

.Mauer zu
selben Sinne angewandl

Wlben gebraucht, daher der eyxporstv, welches Wort Philostratus

in

Schlussstein
bentzt,

um

(emaillirter oder eingelegter) Bildertafeln

in die

bezeichnen, und welches

wir!

der Kunst des Wlbens

5

in

dem

wie aQfio&iv.
dafr
die

Die

Lateiner

brauchen

Worte

imprimere,

includere,

Plin.

XXXV.

1.

7,

tabulam
ejusque

picturae

praelii

proposuii

in

latere Guriae
in

Ilostiliae.
.

Situm
XI. I.
i

Carthaginis

expugnationes

depietas

proponendo

foro.

Liv.
:
'

Fi
II

is

restitur tota

tabellis
j

porticus.

auteln

tabulis

1 1

1 *

sriores

templi parietes vestiebantur,

pag. 4. ed. Jacobs.
citirl

Philostr.

Sen, Imag. pr
pag.
V.

-m.

Vergl. Raoul Roch.

Peintures

antiques indites
'

161,

wo
II.

viele

Stellen

sind.

Philostr.
135.

Apoll.

20.

pag. 71.

Letronue, Lettre?

d'un

antiquaire

;i

un

artiste

pag.

278
inserere.vl

Viertes Hauptstck.

Was

darunter gemeint

war,

erhellt

deutlich

aus mehreren

Stellen der Alten, vorzglich auch aus

dem

siebenten

Buche des Vitruv,

welches ich

spter
tritt

in

Verbindung mit jenen Stellen noch besonders be-

sprechen muss,

aber noch deutlicher hervor an den Wanddekorationen

rmischer antiker Bauwerke, an denen sich das Verfahren des Einlegens und Tfeins der Wnde theils thatschlich dadurch kund gibt, dass wir eingelassene und zum Einsetzen bereitstehende Tafeln mit den Wandffnungen, die
zipiell
sie
in

aufnehmen

und zwar

vor Augen sehen, theils nur prindiesem Sinne berall, wo sich berhaupt dergleichen
sollen,
2

Ueberreste noch zeigen.

provisorische, nicht monumentale, Verzierungen der und Denkmler mochten nebst vielem Missbrauch angehefteter Inschrifttafeln und Anathemen sich mitunter eine Zeitlang erhalten und

Dergleichen

Pltze

die

ffentlichen

Gebude berwuchern,

bis

einmal wieder durch

reine Gasse

einen

Senatsbeschluss oder das Edikt

eines Kaisers

gemacht und

aufgerumt wurde.

Wir haben verschiedene Beispiele von derartigen Abrechnungen mit 3 Es scheint auch, dass ein Theil dieser Dekorationsmalereien, nachdem sie ihre ffentlichen Dienste gethan hatten, zum Schmucke der Eingnge und Atrien der Huser der Aedilen, Festgeber
der Vergangenheit.

und Triumphatoren verwandt wurde, 4 woselbst prooemiis berschrieben, den Ruhm und den
kndeten.
In anderen Fllen mochten
soliderer
sie die

sie,

mit ihren
der

titulis

und
ver-

Adel

Familie

Veranlassung geben zu spterer

sie

Ausfhrung des Motives, welches durch

gegeben war.

In

Letronne

1.

c.

pag. 87,

woselbst die Gewhrstellen

zu

finden.

Dessgleichen

Raoul Roch, peintures

2

antiqiies pag. 162.

II.

Winckelmann, Geschichte der Kunst.

pag. 31.

pag. 126. 127.

Brief an den Grafen

ff.

Brhl,
Note
2.

Letronne

1.

c.

S. 74.

Bochette

pag. 378;

pag. 29

und pag. 351.

3 Liv. XL. 51. M. Aemilius Lepidus censor aedem Jovis in capitolio columnasque circa poliendas albo locavit; et ah his columnis, quae incommode apposita

Diess geschah im Jahr 179 v. Chr. Etwa 200 Jahre spter verordnete August mit Bewilligung des Senats eine zweite Aufrumung.
videbantur, signa aniovit.
4

Auetor carm.
imaginibus

ad

Pison.

S. in

Wernstorfs Poet.
Atria

lat.

minores IV. pag. 238.

Plin.
Aflixis

Viiu

quid

quid avitis fulta triumphis

etc.

XXXV.

2.

Altae
spoliis.

foris et circa

limina alienarum gentium imagines erant.

[bid.

hostium
et

Liv.

XXXVIII. 43.

Ambraciam captam signaque quae

currum laturus
et fixurus
ff.

ablata criminantur
suis.

caetera

spolia

ejus urbis ante

in postibus

Vergl. R. Rochette,

peint. ant. pag.

344

Textile Kunst.

Tapezierwesen der Alten.

279
(iegcti-

dieser

Beziehung
und
als

Bind

die

Triumphbogen zu nennen, gleichsam

zu

stcke
suleu

Antistrophen

den
eines

bereits
festlich
Stil

oben

angeflirteD

Triumphal-

Reprsentanten
seilen

geschmckten
und

Durchgangs.
eine Applikation

Auch an ihnen
derselben
.

wir

einen

der Plastik
aus

dem angefhrten [Jmstande Wer ahnt uichl hier den innigen Zusammenhang de- in richtig erklrt. Rede stehenden Prinzips mit der gesammten Architektur >\<-> Alterthums
die sieb
lediglich

und

allein

und dessen ungemeine Wichtigkeil fr die architektonische Stillehre sehen aus diesen kurzen Andeutungen!
Kine
uralt

besondere

Richtung

nahm
seil

das

altrmische,

wahrscheinlich

berlieferte.

Prinzip Arr festlichen

Ausschmckung der Monumente

der Bekanntschaft des rmischen

bei

Pompen und an solennen Tagen

mit

Volk-

den geraubten Kunstschtzen

dw

Griechen.

Die

ltere an-

spruchslosere Dekorationsmalerei und Verbrmung der Monumente

mit

Leinwandtapeten und Effektbildern musste nun einer bei weitem

solideren

und

kostspieligeren

mit ihr in Verbindung treten.

die eroberten

Methode des Dekorirens Platz machen, oder doch Es ward immer mehr zur Leidenschaft,

Provinzen ihrer besten Kunstschtze zu berauben,

einer Aedilitt

um

sie

zur Verherrlichung

zu bentzen, und

kein Triumphator

konnte glnzend

in

Rom

einziehen, ohne

grossartige Schaustellung der

Spolien schamlos geplnderter Heiligthmer und Stdte.

Doch
bei

ward
beide-

das

erste

Beispiel

der Tempelschndung

und Kunst-

ruberei nieht von den Rmern, sondern von ihn Griechen selbst gegeben,

denen

in

Folge der

mit

einer verderbliehen Kunstliebhaberei

makedonischen Uebermacht gleichzeitig' und Sammellust, wozu die mu

einriss.

ein-tandenen Dynastenht'e das Beispiel gaben,

Karthager und Rmer folgten

schaft
<h-s

dem gegebenen

Impulse, die Leiden-

Sammeins und damit nothwendig verbundenen Plnderns der

so

Monumente wurde allgemein,

und den Rmern vorwirft,
sie

dass schon

Polybius die

gnzliche Eni
1

blssung Griechenlands von seinen glorreichen Kunstschtzen voraussieht

htten ihren Sieg entehrt, indem
die
sie
sie

ihn

durch
ihren
i\>-v
1

die

Wegfhrung
zu

der

Gemlde und Skulpturen,

lassen

htten an

ursprnglichen

und geweiheten Pltzen

-ollen, aui

Kosten

schmcken suchten.

1);,-

erste

rmische Beispiel einer Bolchen Plnderung gab Marcellus

Einnahme von Syrakus, der mit den geraubten Gemlden und Statuen Beinen Triumph schmckte, um sie hernach im Tempel der
bei

der

Polyb. IX.

in.

12,

280
Ehre und Tugend und
aufzustellen.
in

Viertes Hauptstck.

anderen Heiligthmern

verbndeter

Stdte

Seinem Beispiele folgte T. Quintius Flamininus, der Eretria in Euba ihrer alterthmlichen Bilder beraubte, 2 nur dass er dabei, wie es scheint, allein seiner Privatliebhaberei frhnte, denn sie werden nicht bei seinem Triumphe erwhnt. Diess geschah 4 98 Jahre v. Chr. Neun Jahre spter plnderte M. Fulvius Nobilior die Residenz des Pyrrhus, Ambrakia, deren Reiehthum an Gemlden und Kunstschtzen aller Art nach Livius Berichten enorm war. 3 Den mit griechischen Kunstschtzen verherrlichten Triumph des Paulus Aernilius, der drei Tage dauerte (168 v. Chr.), beschreibt Plutarch. Zweihundertfnfzig Wagen waren mit Bildwerken angefllt. Hierauf folgte die Zerstrung Korinths durch Mummius, der, selbst kein Liebhaber, nur dem Volke zu Ehren stahl und seine Kunstschtze nicht wieder zurckforderte, die ihm Lukullus abgeborgt hatte, um damit die Halle des Tempels der Bona Fortuna whrend der Dedikationsfeier zu schmcken. Dieser weigerte sich, nach Beendigung der Ceremonie,
sie

zurckzuliefern und
er
sie

stellte

dem Mummius anheim,

So blieben
sie

sie sich

zu holen,
des

wenn

haben

wolle.

geweihtes Eigenthum

Tempels.

Das Plnderungssystem wurde in immer wachsendem Massstab fortdurch Pompejus M. whrend seiner mithridatisehen Feldzge vielleicht auf die Spitze getrieben und von untergeordneten Prfekten und Provinzbeamten auf das Schamloseste verfolgt; es dauerte so lange, bis fast nichts mehr zu holen war. Gleichzeitig wanderten die Knstler aus Griechenland und Sicilien in Masse nach Rom hinber, wohin alle Geldmittel zusammenflssen und die grssten Unternehmungen ihnen Begesetzt,

schftigung sicherten.

So wurde

Rom

fast

ohne

eigene

Kunst

das

allgemeine

Kunst-

museum der alten Welt. Es lag aber nicht im Geist das Sammeln und Zusammendrngen von Kunstwerken
das

des Alterthums,
in

einem Rume,

systematische

Kaserniren und

Rangiren der Meister nach Schulen

unarchitektonische,

und Stilen, die moderne unknstlerische, vor allem

Behngung der leeren Wnde mit Bilderrahmen, die mit jenen und unter sich in gar keinem Bezge stehen, sondern das Zufllige oder den Zwang

Plut. Marcell. 21
Liv.

und

;50.

Liv.

XXV.
1.

40.

Cic.

in

Wir.

IV.

54.

'

XX XII.

16.
9.

Pausan.
Polyb.

VII. 8.

Liv.

XXXVIII.

XXI!. 13.

9.

Textile Kunst.

Tapezierwesen der Alten.

2<S1

ihrer

Gegenwart

sofort

verrathen.

Die zu lsende Aufgabe bestand darin,

den fehlenden Nexus der von allen Seiten her zusammengetragenen Stcke
mit der

Umgebung

und unter

sich

durch ein architektonisches Motiv zu

vermitteln, und sie fhrte so zu

einem

ganz neuen Dekorationsstile, der

.Man kann den sptrmischen
fertigen

von jenem lteren Draperiestile sich wesentlich unterscheidet, ohne jedoch

dem

Prinzipe nach ihm entgegenzustehen.

,

Inkrustationsstil

das

Bekleiden

der

bereits
in

Ordonnanzen der
Kunstschtze

Architektur mit vorbestellten Wandflchen,

schlossen
sind

welche Bildertafeln eingesonstigen

und vor denen Hintergrund

uralten

die

Statuen

und

einen

ruhigen
<\^->

finden, der daraus

hervorging, eine Super-

ftation

Bekleidungsprinzipes nennen.
in

Es

ist

nicht

allein

auf diesem dekorativen Gebiete, dass sich

die

der Geschichte dev Baukunst

fruchtbaren
Motives, offen-

Superftation, die

Ueberwucherung

eines

bart,

wir werden ihr noch fter begegnen. Diese- ppige Motiv, zuerst aus der Ueberflle zusammengetragener

Kunstgegenstnde, die architektonisch unterzubringen waren,

in

gewissem

Sinne naturgemss entstanden, wurde dann, wie die Quelle fremden Reichilinins

anfing zu versiegen, die ohnediess nur wenigen Mchtigen zufloss,

wiederum im Ganzen von der Dekorationsmalerei als Sujet aufgenommen und in phantastischer Weise mit allen Freiheiten, welche die von der Wirklichkeit emaneipirte Kunst des dekorirenden Architekten sich nahm, So bei der Ausstattung der usseren und inneren Wnde durchgefhrt.
entstanden
Plinius

jene

Wandmalereien
1

des

kaiserlichen

Roms, gegen welche

so

und Vitruv
gleichsam
in

mit

etwa-

beschrnkter Geschmackspuristik

ge-

waltig entrstet sind, die uns aber im hchsten

sie

Grade

interessiren, weil

uns

die

letzte

prinzipes

eine architektonische

Metamorphose dr<, antiken BekleidungsOrdonnanz vor Augen stellen, so dass

bleibt

wir noch fter auf sie

zurckkommen werden.
Gegenstand
noch zu
das

Ein

nicht

unwichtiger

erwhnen, der

zusammen
sischer

mit

dem Vorhergehenden geeignet

bieten, deutlicher

ist,

fr unser

Thema
persi-

Interessante, welches die Ueberreste chaldischer, assyrischer und

Baukunst
leichte,

hervortreten

zu

lassen,

[ch

meine

-.
lichen

temporre

Festbauten,

wie

Prachtzelte,

provisorische
fest-

Hallen, Scheiterhaufen

und
die

dergleichen Anlagen, die meistens mit

Anordnungen wie

vorher

besprochenen

gleichzeitig

und

aus

Beide

genannte

Schriftsteller,

sowie Seneca, Petron und die Zeitgenossen, die

Qher den Verfall dei

verstanden,
in

Malerei

ihrer Zeil

Klage

fhren, sind

immer noch

nichl

richtig

dem nmlich, was den

eigentlichen Gegenstand

ihrer Klage bildet.

OgO
gleichen Elementen

Viertes Hauptstck.

entstehen

aber

in

einem Punkte, den ich sogleich

spezielles Interesse bieten.

hervorheben werde, fr unser

Thema ganz
und das

Das
bungen
gelangt
1

lteste

Prachtzelt

berhmteste

unter

allen

ist

die

Stit'tshtte Mosis,

von der wir die genauesten architektonischen Beschreiber Bauwerke des Alterthums zu uns
darf dieselben
sie

besitzen, die berhaupt

sind.

im Allgemeinen als meinen Lesern im Exodus und in des Fl. Josephus jdischen Alterthmern zu lesen sind, und hebe nur hauptschlich aus ihnen heraus, was uns auf eine neue sehr folgewichtige Anwendung des Prinzips der Bekleidung in der Architektur der frhesten Zeiten fhrt, nmlich die Umhllung der konstruktiven Theile eines Baues. Zwar war uns diese Tendenz des Umhllens der Sulen und Epistylien architektonischer Monumente bei Lustrationen und festlichen Gelegenheiten bereits entgegengetreten (wir sehen sie noch gegenwrtig bei Kirchenfesten, Krnungssolennitten und sonst in Thtigkeit), aber diese Wahrnehmung
Ich

bekannt voraussetzen, wie

reicht schwerlich aus, uns zu berzeugen, dass derjenige architektonische

Schmuck, der hinter solchen epigonischen Ueberwucherungen des in Rede stehenden Prinzips verschwindet, seinerseits gleichfalls aus einer u r a 1 1 v erst e inerten Ve r hll ung h er v o r gin g. Da sind nun j ene frhen gleichsam vorgeschichtlichen Ueberlieferungen von metallbekleideten Holzwnden, Pfosten und Decken fr uns von hchster Wichtigkeit,
mehr, da
sich

um

so

an den ltesten Monumenten der Welt trotz

sie

aller

Zer-

strungen, die

in

ihrem sonstigen Zusammenhange

2

fast

unkenntlich

machen, gerade die Spuren lngstverschwundener Metallbekleidungen auf

das deutlichste erhalten haben,
so dass nicht der geringste Zweifel ihres

einstigen Vorhandenseins brig bleibt.

Ihre

Echtheit,

das
sie

heisst,

dass
als

sie

dem
schon

ursprnglichen Texte
Fiktionen, die

der

Bcher

Mosis angehren und dass

in

mehr

Erfindungen spterer Zeiten seien, wird zwar

sie

Zweifel

gestellt,

immerhin aber sind

als

nothwendig an

Derartiges oder Aehnliches anknpfen mussten, das die Erfinder

gesehen halten, von

grossem stilgeschichtlichen Interesse.

2

Die ltesten Sagen der Vlker knpfen sich

zum

Theil an

Werke

der Bau-

kunst, die mit Metall bekleidet gedacht

werden mssen.

Das eiste Buch Mosis enthlt

merkwrdige Notizen ber eine vorsndfluthliche sehr ausgebildete Chalkeutik. Der Thalamus der Danae war ein bronzener Tholos. Dass er so wie dasjenige, was Homer von dem Palaste des Phakenkniges und sonst von Knigsburgen dichtet, nichts weniger als Phantasiegebilde war, zeigt sich
Spiiien der Ngel,
z.

B.

noch deutlich an den Ueberresten und

womit die Metallbekleidungen des Innern des Grabmals der Atriden bei Mykene befestigt gewesen sind. Aehnlich war der unterirdische Tempel zu Delphi (Paus. X. . 5.) und das Schatzhaus der Minyer, von dem noch Ueberreste stehen. Der

Textile Kunst.

Tapezierwesen der Alten.

283
bester Qualitt,
selbst,
J

l>;i>

[olzwerk der Stiftshtte, obschon an sich von

mit

war ganz mit Metall iilmrzoovn und zwar

mit

Gold an der Htte

dessen

Silberblech
8

an

dem Gerste

des

Peribolos,

Sulen

eherne

Fsse hatten.
Es
die

mag unwahrscheinlich
und
die

klingen, dass

den .ludm

in

der

Wste
techni-

Mittel

Kust Km- zu Gebote

standen,

um

derartigen

schen Eteichthum zu entwickeln, wie uns hier entgegentritt;

es an
Biet

doch bleibt
d. h.

gewiss, dass schon lange vor Moses die Empaistik,

des

die

Kunst

des Ueberziehens

Holzes

und

Steines

mit

Metall, von

den

Tempel der Athene Ghalkioikos ist uns Pausanias bekannt. (Paus. III. 17. 3.) Die Grber Hetruriens waren mit Bronze bekleidet. Ein solches Gral) wurde in Chiusi im XVI. Jahrhundert aufgedeckt (Lanzi Saggio tom. III. pag. 211). Gegen Ende des Will. Jahrhunderts entdeckte man ein hnliches zu Corneto. (Vermiglioli Opusculi, T. IV. 7.) Fossati grub daselbst ein anderes Grab aus, dessen Decke mit Bronzekassetten verziert war. (Annal. del Istit. cet. I. p. 150.) An asiatischen Grbern fanden Donaldson and Prokescb Spuren von Metallbekleidungen. Grabmal zu Panticapaea, beschrieben
1

im Journal des Savans 1835, pag. 33839.

Metall

wohlgetrieben

Solches Grab nennt ein alter Dichter aus (rvog svyXvnroio ^erXXov), Brunk, Annal. III. pag. 290.
unter

Der Geschmack
behielten Sinn
Il'lut.

nahm
dafr,
II,

Alexander von

Neuem
Pella
ein

dieselbe

Dichtung.

Die

Rmer

Alexander wollte zu
1090.)

ehernes Proskenion ausfhren.

Op. rnoral.

Der ganz mit Gold bekleidete Tempel des Zeus Olympios

Bewunderung genannt. Den Tempel der Derketa in und Edelgestein ausgelegt war, beschreibt Lukian (de Dea Syria cap. 32). Das Pantheon behiell bis zum Pontifikai Urbans VIII. (1020) seine Bronzehekleidung und seinen bronzenen Dachstuhl. Das Forum des Trajan war auf hnliche Weise ausgestattet und zum Theil mit Goldblech berzogen. Von dem
zu

Antiochia wird von Livius mit

Hierapolis, der im Innern mit Gold

goldenen Hause des Nero berichtet, Sueton, dass

es

an den meisten Stellen mit Gold

distineta

berzogen war
chis erant).

(in

ceteris

partibus euneta auro

lita,

gemmis unionumque contheils mit Gold, theils

Die Proscenien der rmischen Theater

wurden

mit

Glasmosaik und .Marmor bekleidet.

eine Stube, deren

Im XVII. Jahrhunderte fand mau auf

dem

Aventin

Fussboden aus Agat und Garniol bestand, deren Mauern mit Platten
Die

waren (Fl. Vacca Memorie Ausgrabungen auf dem Palatin brachten eine Stube zu Tage, die mit Silberplatten ausgefttert und mit Edelsteinen ausgelegl war (Bartoldi Memorie) u. s. w. .Man erkennt auch hier die Rckkehr zu dem altasiatischen barbarischen Prinzip, das bei den Rmern und Griechen noch gleichsam im Blute steckte und nur dureb wenige Jahrhunderle einem hheren Stile der Kunsl gewichen war. Wir werden
rgoldeter Bronze mit eingelegten Medaillons bekleidet
102.
118.).

N\

101.

Spuren der gleichen Sitte des Metallbekleidens der struktiven Theile und >\<-v an den ltesten Monumenten Assyriens und Chaldas weiter unten nachweisen,
rrjs
2
l

Wnde

xdkXiaTT]Q vXtjq.

Joseph.

\.

J.

III.

7.

nd

sollst

die Bretter mit Gold

berziehen und ihre Ringe von Golde machen,

die Riegel
sollsl

man
also sollsl

die Riegel

darin thue,

Und

du

mit

Golde

Aberziehen und

du die

Wohnung
6.
2.

aufrichten,

Exod. XXVI.
10.

_".).

Joseph. IM.

Exod,

WML

284

Viertos Hauptstck.

Phnikiern sowie vun den Aegyptern gebt worden war.

Dieser Prozess

wendung fanden. zwar des Goldes

berhaupt in den technischen Knsten An Die frheste technische Bentzung des Metalls und das allein unter den Metallen in gediegenem Zustande gefunden wird, und zu dessen ausgezeichnetsten Eigenschaften seine Dehngehrt zu den ltesten, die
,

barkeit gehrt, konnte

keine andere sein als das bezeichnete Verfahren

des Beschlagens und Konsolidirens

gewisser Gerthe, die einen

sollten,

starken

Widerstand aushalten und zugleich glnzen

letztere

mit Goldplatten, welche

brigens

schon lange vorher lediglich

zum Schmucke

gedient

haben mochten, und deren Resistenz vielleicht zuerst bei Vertheidigungsund Angriffswaffen erprobt worden war. Aelteste Brustplatten aus Goldblech, angeblich keltischen Ursprungs, in
leicht

die Beweise der Schmucke, der gelegentlich auch Schutzmittel ist. Es blieb wegen der bezeichneten Eigenschaften des Glanzes, der Bildsamkeit und der zhen Widerstandsfhigkeit, die schon sehr frh

primitivesten

Grbern gefunden, geben vielBentzung des Metalles zu einem

]

erkannt wurden, das Metallblech die gewhnliche Bekleidung der festen,

Zusammenfgung, mochte Bauwesen betreffen. diese nun das Gerthewesen oder das Daher fhren uns diese Betrachtungen theils auf das Gebiet der Tektonik, theils auf dasjenige der Metallotechnik, sie bewegen sich in der
struktivfungirenden, Theile eines
einer eigentliche

Pegma,

That um einen Punkt, woselbst die drei Proceduren des Bekleidens, Zimmerns und Metallarbeitens (welches letztere eigentlich eine abgeleitete, nicht prinzipiell selbststndige Technik ist) sich begegnen und zusammenwirken.

Wir brechen sie diessmal ab, um sie spter des ftern wieder aufzunehmen, wozu uns die Wichtigkeit derselben zwingt. Es gibt in Wirklichkeit nichts Bedeutsameres in der ganzen Stilgeschichte der Bauals

kunst,

das Hohlkrperkonstruktionssystem

(Tubularsysteni),

das

in

jenen ursprnglichen metallbeschlagenen Brettern und Pfosten noch latent

liegt,

gleichsam noch wie im

Embryo

enthalten

ist.

Ein auffallender und wiederum fr

Stiles sehr folgewichtiger Unistand,

die Geschichte des entwickelten

nmlich das dem hchsten Alterthum

bereits angehrige Verfahren, selbst so edlen Stoff wie das

Gold und das

dessen Aller ganz

Im

britischen zu
sein

Museum
scheint.

befindel
Vergl.

sich ein solcher Brustschild,

problematisch

Schilde und Waffen der Heroen.

damit die bekannten. Stellen im Homer ber Merkwrdige sehr dnne Gold- und Zinnplatten, mit
sehr
frher Zeit

eingestempelten vertieften Figuren und Hieroglyphen aus

Civilisation eben daselbst.

gyptischer
in

Man

findet

sie

an Mumien.

Goldene Masken

den Gr-

bern

vmii

Mvkene.

Textile Kunst.

Tapezierwesen der Alten.

285
eines Struktur-

Metall

berhaupt; wo es

als

Ueberzug einer Flche oder

die

theiles dient,

oochmals seinerseits wieder mit einem andern durchsichtigen

so

Stoffe

zu

berziehen,
ihres

dass

Goldflche,

uneraehtet
als

<\r\-

eigenen

noblen

Pracht

sonnigen Glanzes, doch

nur

Grund
bier

fr

darauf

auszufhrende
finden.

bunte
sicheres

Emailmalerei und

galt,

mag

schon

Erwhnung

Ein

bemerkenswerthes Zeugniss
iles Stoffs,

ber dieses Ver

in Anwendung kam, Buche seiner jdischen Alterthmer von einem Aufstande der .luden gegen die rmische Besatzung der Burg von Jerusalem berichtet, der bald nach dem Tode Hemdes des Grossen (zwei Jahre n.Chr.) ausbrach und wobei die Stoa des Tempelhofes in Brand gerieth. Das Holzwerk der Decke, woran Harz und Wachs befand, und dessen Goldbekleidung mit sich viel Wachs berzogen war, wurde von der Flamme ergriffen, die so rasch

fahren und die genaue

liefert

Angabe

der dabei

uns Flavius Josephus, der im siebzehnten

sich verbreitete, dass

das grosse und bewunderungswrdige

Werk

des

genannten prachtliebenden Kniges der Juden sammt denen, die sich auf

dem Dache

vertheidigten, in krzester Zeit vernichtet war.

Dass aber dieser Gebrauch des Ueberziehens der Metalle mit einer

deckenden und die Poren verschliessenden Emailkruste nicht Erfindung

der
Sptzeit,

sondern

ursprnglich

sei,

ergibt

sich

aus

den

ltesten

Metallwerken Aegyptens, deren

den
feuchten

merkwrdig gute Erhaltung dem ihm

Diese Gegenstnde behalten Museen des Nordens, wo sie jetzt aufbewahrt werden, ihre Gltte und ihren milden Glanz. Andere scheinen durch einen knstlichen Oxydationsprozess prparirt und dann berzogen worden
selbsl
in

gegebenen Ueberzuge zugeschrieben wird.

zu sein.

'

Wie
sichtigen
Zeil

diese]-

Prozess des Emaillirens der Goldoberflchen mit durch-

bei den Griechen, und zwar zu Phidias und von ihm gebt wurde, wie die hchste Kunst sich dieses .Mittcds

bunten Farben auch

Wirkungen bediente, darber wird sein. Es gengte hier die einfache Thatsache zu konstatiren, nmlich die uraltherkmmliche Anwendung durchsichtiger Farbenberzge und Decken selbst bei so edlem und unverwstlichem Stoffe wie das Gold.
zu der Erreichung der ausgesuchtesten
spter noch Einiges zu bemerken

Dieser Emailmalerei aui Goldgrund, denn

so

mssen wir uns

die

gesammte

Goldprachl

getriebene Arbeil

Monumente denken, wurde auch durch nachgeholfen, die sich auf dem gengend testen und
antiker
a.

Wilkinson, manners and customs of the

Egyptians.

Vol.

MI.

pag. 253

Og
zugleich

Viertes Hauptstck.

nachgiebigen Kerne von Holz (der jedoch fters durch andere

noch geeignetere Substanzen ersetzt wurde)

isl

bequem ausfhren

Hess.

Diess

die

Empaistik.

Sphyrelaton.

Ihm folgt die eigentliche Hohlkrperteehnik des Doch ich darf dem Kommenden nicht vorgreifen und
'

bemerke nur noch, dass

schreibung ganz glatt

die Goldbesehlge der Stiftshtte nach der Be-

(unis),

aber die mit Gold beschlagenen Cedertafeln

und

Cederbalken an

dem Tempel Salomos mit getriebenem Bildwerke

und zwar an einer uralten Technik, dasals

verziert waren.

Wir

sehen

hier wieder,

jenige, was

ich weiter

oben

Superftation

des Bekleidungsprinzipes

eharakterisirte:

der

hlzerne

Kern

verhllt durch Metallberzug, dieser

seinerseits bekleidet mit einer farbigen

Wachskruste.

Der Bau der Stiftshtte erregt noch in anderem Sinne in hohem Grade unser stilgeschichtliches Interesse, nmlich durch das Vorkommen
der

Sulen, die hier noch gleichsam

der

das Mittel halten

zwischen
die
sich

dem
als

Mbel und
schen

Sule

als

architektonischem

Glied,

und

/witterformen dieser Art durch ein Fussgestell charakterisiren, das zwi-

dem Kandelaberfusse und

bildet.

der

dem ganzen Sulensysteme gemeinGebiet der Tektonik, woselbst

samen Plinthe des dorischen Baues als Extremen eine erste Uebergangsform

Doch gehrt

dieses
in

in das

die angedeutete

Erscheinung

ihrem Zusammenhange mit anderen ge-

nauer besprochen werden muss.

Die Wnde der eigentlichen Htte waren hchst wahrscheinlich geneigt, nach Art der gyptischen Tempelmauern; diess ersieht man

Wir tragen Bedenken, diesen

Schritt
in

als

den

zweiten
aus
der

in

dem Sinne

zu

bezeichnen, dass die erhabene Arbeit

Metall

(Gold)

ursprnglichen Sitte

des Ueberziehens der unedleren Stoffe mit glatten Goldflchen sieb allmlig entwickelt

habe, denn
der

es

liegt

das Embossiren

der

Metallflchen

so

sein-

in

dein

Prinzipe der

Hohlkrperkonstruktioii, dass es auf rohe Weise gewiss schon bei den ersten Versuchen

Menschen
als

in

derselben

sich

zeigte.

Vielleicht

darf

vielmehr

das,

glatte

gemalte

Metallfeld mit

eine

sekundre Abstraktion, das embossirte Werk, dessen Vertiefungen

als

Farben ausgefllt sind,

des Bekleidens

das Ursprnglichere
zuerst
in

gellen.

Man

vergesse nicht, dass

das Prinzip

schwerlich

diesem metallischen Stoffe ausgebt

selbst

wurde, und dass

ehe
satze zu
iels

dir Stickerei auf Leder,

Baumrinde und

auf Geweben voraus-

man

Metall zu treiben lernte.

Die glatten Flchen der Stiftshtte im Gegen-

den embossirten Weiterbildungen derselben auf den Wnden des salomonischen drfen hier nicht angezogen werden, abgesehen von dem zweifelhaften Alter

der Nachrichten ber sie; denn jene war ein provisorischer

Bau und

die Knstler, die

dabei wirkten, mussten die embossirten Metallbekleidnngen der Aegypter und Phnizier

schon kennen.

Textile Kunst.

Tapezierwesen der Alten.

287
einem
die

aus der

Erwhnung besonderer Eckpfosten,

die

aus
in

ellenbreiten
90
ein-

Holze (keilfrmig) geschnitten waren und

passte, dasa sie sich an die breiteren
1 Hinterwand genau anfgten".

die

mau

Ecken

Pfosten der Seitenwnde und der

ganz offen, sodass hier dieselbe Das Dach bildeten Zeltdecken. Vorrichtung nicht nthig war. Die erste wollene Decke bestand aus zehn Stcken, die mit Haken Jedes Deckenfeld hatte vier und Oesen an einander geheftet warm.

Vorne

blieb die Vorhalle der Btte

Diese hingen an den achtundzwanzig Ellen Lnge. Aii--.nwan.lrn der Htte nach hinten und nach den beiden Seiten soweit herunter, das- die Wnde nur einen Fuss hoch ber der Knie sichtbar
Ellen Breite

and

blieben.

Stcken von derselben Sie waren aber bedeutend lnger Breite wie die unteren (vier Ellen). als diese, nmlich dreissig Ellen lang und wurden /.eltartig bis zur Erde herabgezogen. Vorne bildeten sie ein Aethoma, einen frei schwebenden

Die

zweit.-

hrene Decke

bestand

aus

eilf

Diess Aethoma war diente. Decke aus Thierfellen diente Die also vier Ellen tief. zum Schutze der zweiten und hatte dieselbe Weite und Anordnung. Das Ganze war also ein Zelt, dessen innere goldbeschlagene Holzwnde
Baldachin, wozu die
eilfte

Bahn der Decke

und
letzte

dritte;

(ausserdem durch an ihnen herabhangende reichgestickte wollene Decken geziert) man von aussen mit zeltartig vorgespannten Tchern, die wahrscheinlich

mit

ehernen Pflcken, hnlich wie

befestigt waren, verbarg.

die

Pfosten

des
hatte

Peribolos,

an die Erde
freien

Nur von Vorne

man den
ihrerseits

Blick auf die prachtvollen Teppiche der Vorhalle, die wieder durch Vorhnge von weisser Leinwand, die sich seitwrts zurck-

ziehen
liefen),

Hessen (desshalb mit Ringen versehen, die an einer Metallstang

geschtzt waren.

in

arbeit

merkwrdig ausfhrlich beschriebene Tapeziersehr frher Zeiten, seihst dann noch interessant, wenn sie auch
der Thal
eine

sptere

Erfindung sein
ltesten

sollte,

womit

Moses nichts zu thun

hatte.

Zu den
Zeltwesen

und

merkwrdigsten
die

Dokumenten
-elcher

ber

antikes

gehren

nun

auch

Darstellungen

provisorischer
sie

Bauanlagen auf den Wandgemlden Aegyptens

Ein
seiner
-ein-

m\d

Assyriens, wie

meistens innerhalb eine- befestigten Mauerperibolos aufgerichtel erscheinen.

kostbares Zelt eines assyrischen

Serie
<\>-r

Kniges
.">".

gibl

ersten

Monumente

Ninive's, Tafel

Layard in Nach der von

'

Fl.

Joseph. A. Jud.

III.

288
zwei Seiten

Viertes Hauptstck.

gegebenen Darstellung seheint

zu

es

ein

lnglieht

viereckiges
reich ver-

kuppeifrmig gewlbtes Schutzdach

bilden, das

von

vier

zierten Stelen oder Zeltpfahlen getragen wird.

Die vordersten,

am

Ein-

gnge, sind etwas niedriger

in

als

die

hinteren, und mit Steinbcken, die

zierlicher

Stellung

auf

dem schmalen Knaufe

stehen, geschmackvoll

MMMFKmMMNM

ausgezeichnet.

Die

Stelen

sind

viereckige

Pfosten

mit

chevronirten

Seitenflchen und Einfassungen

an dvn Rndern.

Die

hinteren

hheren

endigen mit der assyrischen Lilie und sind auf ihren Oberflchen dekorirt
wie
die

vorderen.

Glocken und andere Berlocka hngen an dem Geinteressanten Baldachins

eine Dar-

blke, das die vier Pfosten verbindet, zur Zierde herab.

leb

fge der Zeichnung dieses

stellung eines hnlichen gyptischen Schutzdaches von leichter provisorischer

Textile

Kunst

Tapezierwesen der Alten.

289

Struktur
lichen

bei,

Bowie den Durchschnitt und die Seitenansicht eines gewhnLagerzeltes,

assyrischen

das

so

oft

auf den

Reliefs

vorkommt.

Man

hat darin ein kup-

pelartig gewlbtes Bau-

werk erkennen wollen,

und
darauf

Systeme

ber eine Kuppelarchitektur bei den Assyrern

grndet,

die

aller-

ifw?ffff ????
lsst,

dings vielleicht

an ge-

wissen anderen Abbildungen sieh nachweisen

aber wovon hier nicht die Rede sein kann.

Beitrge Art,
aller

Die griechische Literatur enthlt interessante ber Zeltanlagen und Festgerste aller
die
in

dem

Kult

und

der

Sittengeschichte

alten

Vlker

gleiche

Bedeutsamkeit hatten.
ent-

Bereits oben

haltenen

wurde der im Ion des Euripides merkwrdigen Beschreibung eines

zu Delphi
errichteten

im

Apolloheiligthum
gedacht.

Festzeltes

Mehr

realistischer

Art sind die Beschreibungen

von Prachtzelten und Prunkgersten aus alexandrioischer Zeit, die hierin den

Luxus der Perser nachenthielt

ahmte.

Das

Zelt

des Alexander

hundert

Ruhebetten und wurde von fnfzig goldenen Sulen

-.sttzt.

Sie waren mit golddurchwirkten

Himmel-

decken berspannt, welche ein kunstreich gesticktes,

schillerndes, Schutzdach bildeten. Wahrwar dasselbe kreisfrmig nach der Anlage des Zeltes des Kyros und wie dieses von einem mehrfachen Lebenden Peribolus von Satelliten und
in

Farben

scheinlich

makedonischen sowie persischen Garden umgeben;

durch
die

Majestl

dieser

Umgebung

zurckgezu

schreckt, wagte

Niemand dem Knige

XII.

nahen.

Phylarchus apud Athen.

dieses Zeltes

55.

Bei der Beschrei<1<t

erwhnt Phylarchus auch

goldi

Platane und des Weinstock

Persiens Audienz ertbeilten.

leren Schatten die

Knige

Die Trauben and Blattei waren aus Smaragden, ind

edlen

Rubinen und
.

allen
I.

mglichen

Steinen

zusammengesetzt

l>i'

Abbildung eines
19

mpe

r,

8tll.

290

Viertes Hauptstck.

Noch
xander

prachtvoller

war das

Festzelt
seiner

ausgestattet

in

welchem Aleseiner

zugleich

mit einundneunzig

Kriegsgenossen nach

Rckkehr von dem indischen Feldzuge Hochzeit hielt. Die Zeltdecken waren doppelt die reichste innere bestand aus Purpur- und ScharlachZwanzig Ellen hohe Sulen, mit Gold- und stoffen mit Gold gestickt. Silberblech berzogen und mit Edelsteinen ausgelegt untersttzten sie. Die Wnde des Peribolus bestanden aus prchtigen historiirten und golddurchwirkten Aulen, die an goldberzogenen und silberbeschlagenen Querbalken (xavveg) herabhingen. 1 Der Vorhof hatte vier Stadien im Umfange.
;

Bei

Veranlassung
dessen

der

bereits

erwhnten

Pompa

des

Ptolemus

Philadelphus wurde auf der

Zelt
errichtet,
ist:

Burg von Alexandrien

ein beraus prachtvolles

Beschreibung

nach Callixenus uns im Athenus

im Kreise (Halbkreise) aufgestellt waren. Fnf Sulen standen auf jeder langen und eine weniger auf jeder schmalen Seite des Zeltes sie waren aus Holz und fnfzig Ellen hoch. Ueber ihnen lag ein Epistylion (Tragbalken) aus viereckigen Hlzern, welches das gesammte Zeltdach trug. Dieses Dach war in der Mitte mit einer scharlachnen, mit Weiss eingefassten Himmeldecke behngt. Von jeder Seite des Mittelfeldes neigten sich
erhalten
fasste hundertdreissig Ruhebetten, die
;

Es

Sparren auf das Epistyl herab, die mit weissgestreiften zinnenartig orna-

solchen

Prachtstckes der Goldschmiedskunst, deren andere hnliche von Athenum und von Flavius Josephus angefhrt werden, hat sich auf einer assyrischen Alabasterplatte erhalten, die uns den Knig Assurhanipal auf einem Ruhebette liegend und voi ihm die Knigin sitzend und ihm kredenzend, unter der Laube vorfhrt. Illustrated London News vom 3. Nov. 1855.
1

Chares

in

Athen,

lib.

XII. cap. 54.

Textile Kunst.

Taperierwesen der Alten.

291

mentirten Stoffen umkleidet wurcii.

in

Zwischen dieses Sparren schwebten

ihrer

Mitte mit einer Verzierung versehene Felderdeeken (aus Stoffen).

;

die mittleren aber hatten das Die vier Keksaulen fliehen Palmbumeo Ansehen vmi Tkyrsusstben. Ausserhalb dieser Sulen lief ein peristyler Gang um drei Seiten des Zelte herum, mit einer gewlbhnlidien Decke. In

diesem Gange von

weilte

das

Gefolge der Gste.

Derselbe war nach In der Mitte

innen
jedes

dem Zehe durch Scharlachvorhnge

getrennt.

Vorhanges waren Thierfelle von ausgezeichneter Grsse und Zeichnung aufgehngt, Die ussere offene Seite des Umgangs war mit Myrten,
Lorbeeren und anderen passenden Pflanzen beschattet, der ganzes Boden die Aegypten zu jeder Jahreszeit in mit jeder Art Blumen bedeck*
.

I"

eherrlus-

bietet,

Da

glich

denn der Grund des

standen

Zeltes

in

Wahrheit

einer gtt liehen Wiese.

An
feldern,

den

Eingngen und Sulen

hundert Marmorstatuen,

Werke der

ersten Knstler; in der Mitte zwischen ihnen, an den

Wand-

waren die berhmten sikyonischen Gemlde (der Erbbesitz des

Mit ihnen wechselten die ausgewhltesten

ptolemischen Hauses) befestigt.

l'ortrtbilder

chen

theils die Bildnisse

und goldgewirkte Gewnder und herrliche Decken, aufweider Knige, theils mythische Gegenstnde gestickt
silberne

waren.

Ueber diesen Kunstsachen hingen abwechselnd

und

gol-

dene Schilde und ber diesen war der acht Ellen hohe Raum, oberhalb der Decken des Umganges, bentzt, um Nischen zu konstruiren, sechs

an jeder Langseite und vier nach der Breite des Raumes. In diesen Nischen (oder Grotten) lagen, einander zugewendet, tragische, komische
und satyrische Figuren, naturgetreu angekleidet, und neben ihnen waren
Gefsse aus Gold aufgestellt.
u

Dazwischen

waren Nymphen angebracht

ml ahwechselnd mit ihnen goldene delphische Dreitsse mit ihren Unter-

stzen. Auf der hchsten Spitze des Daches standen Adler, die einander zugewendet waren, aus Gold und fnfzehn Ellen hoch. Die hundert goldenen, von Sphinxen getragenen, Lagerbetten standen lngs den beiden Langseiten. Die dem Eingnge gegenber befindliehe Seite blieb leer.

Die Betten waren

stert
:

prchtig mit

langhaarigen l'urpurwollenstoffen

gepol-

darber lagen gestickte bunte Aulen von ausgezeichneter Knast.

Wohl

als

Wandguren an

die

Pilaster

oder Orthostaten

angelehnt, welche
Diese Stelle

zwischen den Grotten aufstiegen und die Sttzen der hecke

bildeten,

im

Casaubonus will statl Nymphen Nymphen Atbenus scheint korrumpirl zu sein. geleeen wissen; dann wre wieder an nischenartige Vertiefungen zu denken, die zwischen jenen Grotten die Rume ausfllten und in denen Dvelfsse standen.

292

Viertes Hauptstck.

Der

in

der Mitte ausgebreitete Fussteppich von persischer Arbeit zeigte

schn gezeichnete figrliche Darstellungen.

Das Gerthe

(die

Tische

etc.)

entsprach dieser Pracht.

Im Hintergrunde dem Eingange

gegenber, so

wie auch im Angesicht der Gste, also

am

Eingange, waren Repositorien

errichtet, auf welchen Gefsse der mannigfachsten Form, aus den edelsten

Stoffen kunstvoll gebildet und mit Edelsteinen besetzt, zur

Der Werth

derselben, an

Gewicht

allein,

Schau standen. wurde auf zehntausend Talente

Silber taxirt.

Hier sehen wir ein anderes Prinzip der Bekleidung der konstruktiven Theile des Baues, die nicht mit

dern noch

provisorischer

Baumzweigen und
berzogen
sind.

Gold und anderen Metallen, sonund vorbergehender nur mit Laubgewinden, Krnzen geschmckt am Dache aber mit Stoffen
,

Gleichwohl sind
als

sie

in stilhistorischer

Beziehung nicht
in

minder interessant
die reinsten

jene und mit ihrer Festbekleidung

Wahrheit

Typen

des noch nicht organisch durchgebildeten, sondern in

sich

usserlicher

Auffassung des Grundgedankens

sie

bewegenden antiken
aus sehr spter,
so

Sulensystems, obschon

uns hier an einem

in

Werke
der

keineswegs naiver Zeit entgegentreten und

heute bei jeder Festhtte vorkommen.

That eben

noch
die

Man

berrascht

gleichsam

Baukunst

in

ihrem Fortbildungsprozesse aus diesem nackten Grundgedanken

bei jener Stelle des Strabo,

huser beschreibt:
der Holzarmuth

wo er man mache

die
in

Bauweise der babylonischen WohnBabylonien die Wohnhuser wegen

Palmsulen.

aus Palmbalken und

Um

die Sulen

legt

man

aus Rohr gedrehte Stricke, die hernach durch Anstrichlage gefrbt

*

und gemustert werden."

Was

bedrfen wir

aber der Nachweise aus den Autoren, da sich

dieser Entwicklungsgang, freilich, wie ich meine, auf gelehrte hieratisch

und keineswegs naturgemss ursprngliche Weise, 2 an den Ordnungen Aegyptens sehr deutlich zeigt, und zwar sowohl an denen, die noch steinern vor uns stehen, wie vorzglich auch, und noch unverkennbarer, an den kleineren kapellenartigen Monumenten und Pavillons, die so hufig auf Wandgemlden und Papyrusrollen vorkommen. Vielarchaistische
leicht

drfen wir sogar

glauben, dass

hnliche Motive den Architekten

am

gyptisch- griechischen Hofe

des Ptolemers bei

der Verzierung des

oben beschriebenen Prachtzeltes vorschwebten.

Das Durcheinander des

Strabo XVII. 739.

Siehe den Paragraph dieses Hauptstcks ber Aegypten und das dieses Land Betreffende im zweiten Theil.

Textile Kunst.

Tapezierwesen der Alten.

993

Primitiven

und
(

hchst Raffinirten

ist

gerade fr die, den Rckfall zur

Barbarei des
ders

tatens

vorbereitende, Luxusperiode der Nachfolger Alexan-

hchst

charakteristisch.

Auch wissen wir aus der berhmten Be-

schreibung des Schilfes Thalamegos, das derselbe Ptolemus Philadelphia

erbaute, auf welche wir im Kapitel der Tektonik

zurckkommen werden,

wie man damals gyptisirte.

Es
lssl

sich

denken, dass die

-

Rmer

in

hnlichen Festanlagen bei

Triumphen und

Aedilittsantritten

den griechischen Dynasten der alexanPrunksucht erbten, durchaus nichts

drinischen Zeit, von

denen

sie

die

nachgaben; wir haben auch allgemeine Notizen ber derartige Bauten,

unter

denen

das Volk

konstruirte, Portikus

bewirthet wurde, ber provisorische, aus Holz und Festhallen, doch ohne Detailsangabe, so dass
sie wissen.

wir leider wenig ber

Was
betrifft,

die

grossartigen

provisorischen

Theateranlagen der

Rmer
sie

ber die wir etwas besser berichtet sind, so bergehen wir

in

Bezug auf das uns hier beschftigende hier, weil dasjenige, was sie Thema bieten, fglicher an spterer Stelle zu erwhnen ist. Indessen sei der anmuthigen Mittheilung des Sokrates von Rhodus
im Athenus hier noch gedacht, wie Antonius bei seinem Aufenthalte in Athen das Theater des Bacchus festlich schmckte, weil dieses Bild ber
gewisse
hufig

Motive

der

Dekorationsmalerei,
Aufschluss

die

uns

an

antiken
fhrte

Wnden

begegnen, interessanten
aus,

gibt.

Er

Theater ein, von allen Seiten weither sichtbares,

(o'/tSlav)

dem temporres Bauwerk

ber

bedeckte es mit grnem Laube, wie es bei bacchischen

Grotten (oder Lauben) geschieht, und hing an dieser Laubdecke Tanibourins, Rehfelle

und

alle

mglichen anderen Attribute des Dionysos

auf.

Darunter zechte er mit seinen Freunden

die Possenreisser

vom frhen Morgen

an, wobei

und Mimen,

die er aus Italien herbeigezogen hatte, auf-

warteten und das niedere Bacchusgefolge bildeten, das ganze athenische

Volk aber
liche

als

Zuschauer Theil nahm.

Ich glaube, dass nur die eigent-

Scene auf solche Weise von dem rmischen Bacchus zur Laubhtte

umgewandelt war.
Schon mehrfach wurde
in

dem Vorhergehenden

auf die,

in

kunst-

f.allixenus in
Suet. Jul.

Athenaeo V.
10.

38.

Caes.

Csar schmckte ausser

dem Comitium, dem Forum und

den Basiliken auch das Kapitol mit temporren Portiken (portieibus ad tempus extruetis), wobei der Luxus der Zurflstungen dem der dargebotenen Schaugegenstnde
gleichkam.

294
historischer

Viertes Hauptstck.

Beziehung so interessanten, dekorirten Scheiterhaufen hinge-

wiesen.

einmal auf dieselben zurckkommen: Dieser durch die architektonische Ausstattung des Holzstosses dem Gebrauch, auf ihm zu verbrennenden Todten die letzte Ehre zu erweisen, scheint,
Ich muss noch

wie so manches Motiv der antiken Sitte und Kunst, wieder asiatischen Ursprungs zu sein. In wie grossartigem Massstabe die Assyrier diesen

Gebrauch pflegten, ersieht man unter vielen Beispielen am besten aus der Nachricht von dem Untergange des letzten ihrer Knige, der sich nach Ktesias einen Scheiterhaufen von vierhundert Fuss Hhe aufrichten Hess, auf welchen er hundert goldene Lagerbetten und eben so viele
Tische
welches
stellte.

In einer Etage des Rogus war ein Zimmer aus Holz, worin ebenfalls hundert Fuss nach beiden Richtungen mass
,

Lagersttten eingerichtet waren, fr ihn und seine Gemahlin, sowie fr alle seine Kebsweiber. Die Decke des Zimmers bestand aus starken und

langen Balken und rings

um

dasselbe

wurden gewaltige Massen Holz

In diesem

gethrmt, ohne dass

ein Ausgang brig blieb.

Rume

Hess

er unendliche Schtze zusammentragen, die er zugleich mit sich und den Hierauf Hess er den Bau anznden, Seinigen den Flammen widmete.

dessen Brand

fnfzehn volle

Tage

dauerte;

das Volk hielt ihn fr ein

1

grosses Opfer, das

that Mithridat nach

Sardanapal
alt

den Gttern darbringe.

2

Ein Gleiches

hergebrachtem Knigsgebrauch,
des

der schon durch

Herakles
3

Selbstopfer

typisch

geworden
alljhr-

war,

zu dessen Andenken zu Tarsus

lich ein

brannt

schngeschmckter Scheiterhaufen verDie Medaillen von Tarsus wurde.

zeigen Abbildungen dieses Schaumonumentes.

Dieselben sind mit den Konsekrationsmedaillen

der rmischen Kaiser fr die nhere Kennt-

beraus wichtigen Erscheinung auf dem Felde der alten Kunstgeschichte fr uns von grossem Interesse. Eine ganze Klasse
niss dieser
Konsekrationsmedaille.

wie

schon oben
jene

in

von Monumenten der antiken Baukunst muss, Beziehung auf Lykiens Grber bemerkt worden ist,
so
stellen

von

ihr abgeleitet
\X\<>

werden.
uns

Medaillen,

auch

die

Nachrichten

ber

Athenus. XII. 38.

Appian. cap. 110
ff.

Dio Chrysostom. Orat. XXXII. tom.

II.

pag.

2223,

Reiske.

Textile Kunst,

Tapesierwesen der Alten.

295
keineswegs
als

derartige

Holagerste,

die

wir

uns

wehlgezinonnerl
als

and

rohe Scheiterhaufen denken mssen, dieselben

bauten
dar.

pyrarnidalische Etagen-

llerodian

vergleicht

den Scheiterhaufen des Sept. Severus

mit einem Leuelitthunne.

Den

eigentlichen

Schmuck

bildeten dabei wieder

dieselben Bekleidungsstoffe und Inkrustationen, denen wir in

dem Vorher-

gehenden schon

90

oft

begegneten.
detaillirte

Wir
den nach

besitzen

eine

Beschreibung

des

Scheiterhaufens,

asiatischem Gebrauche Alexander

seinein

Ilefstion

widmete,

zu welchem die Feldherrn und Freunde des K<"migs Bilder von Elfenbein

und Gold und andern kostbaren Stoffen hergeben mussten. Eine Menge von Architekten und Kunsttechnikern wurden herbeigezogen, um das Werk zu vollenden, das, wie es scheint, nicht durchweg
Diese Basis Holz, sundern an seiner Basis aus Ziegeln bestand. betrug ein Stadium (sechshundert Fuss) im Quadrat und war in dreissig
aus

(sechsunddreissig ?)

Gemcher

getheilt.

Oben war
sieh

sie

mit Palmstiimnieii

gedeckt.
letzten
in

Auf

dieser Plattform

erhoben

fnf Etagen und auf der

standen kolossale Syreiien, welche hohl waren und den Sehall der

ihrem Innern verborgenen Snger, die das Todtenlied sangen, verviel-

fachten.

Die

ganze

Hhe betrug
Fuss.

einhundertfnfzig
Alle

Ellen

oder

circa

zweihundertfufundzwanzig

Etagen waren mit Bildwerken

und Drapefieen bekleidet.

zwei Bogenschtzen
Ellen hoch.

Zu

unterst kolossale goldene Schiffsschnbel,

zweihundert vierzig an der Zahl, und auf dv\i Ruderbnken derselben je

in

knieender Position und gehaarnisefote Krieger, fnf

Die Zwischenrume waren mit zottigen Draperieen in Purpur-

farbe verhngt.

Diese waren also zehn Fuss

breit.

Diu zweite Etage war mit Fackeln

verziert, fnfzehn Ellen

lang.

Am
-ih

Handgriffe hingen goldene Krnze, und,

ein

wo

die

Flamme

ist,

senkte

Adhr

herab.

Am

Fussendc aber richteten sich Drachen gegen

wahrscheinlich an einem Hinteer-

den Adh-r empor.

Diese

Embleme waren

grunde aus reichen Stoffen befestigt.

Dil- dritte EtagG war mil Draperieeu verhngt, die einen Fries von Jagden und Thieren aller Art bildeten. Der vierte Absatz enthielt einen Centaurenkampf, in gearbeitet, und der fnfte eine sich wiederDen sechsten, letzten, holende Gruppe eines Lwen mit einem Stiere. Absitz endlich bedeckten makedonische und barbarische Waffen. Die
<
i

Kosten betragen swlftauaend Talente, circa zwlf Millionen Thaler.

1

Dtodor lv. XVII. HS.

Restitutionen

des

Monumentes geben

Hirt,

Geschichte
1

der Baiikun-t
pag.

and Quatremere de Quincy, Dissertations sur diffrents

sujets

d'antiquite

201

296

Viertes Hauptstck.

Bei diesem Baue, dessen Dekoration wenig griechische Elemente

zeigt,

sehwebte

dem makedonischen Todtenspender

vielleicht das Vorbild

der

chaldisch- assyrischen

Beluspyramiden vor Augen.

(Siehe weiter

unten und im zweiten Theile Assyrien.)

Ein Seitenstck zu dieser grossartigen Bestattung

Herodians
*

ist

die uns durch

Bericht unter vielen hnlichen genauer bekannte Konsekration

des Kaisers Septimius Severus.

Sieben Tage lang dauert die Todtenfeier in

Kaiserpalastes, in

dem Vestibulum

des

welchem sein wchsernes Bildniss in Goldgewndern auf elfenbeinernem Lager zur Schau steht, und zwar als Sterbender. Rechts sitzt der Senat in schwarzem Trauerornate, links sitzen die Matronen in Weiss. Nach dem siebenten Tage ward die Bahre durch die
Via sacra auf das alte
Sitte die Magistrate

Forum getragen, an
niederlegen.
links Stufen

die Stelle,

ihre Stellen

Hier

stellt

wo [nach alter man sie auf

;

eine Estrade, zu

der

rechts

und

hinauffhren

rechts

auf

diesen steht ein Chor von Edelknaben, links der der Jungfrauen, die in

Todtenhvmnen abwechseln. Hierauf geht der Zug auf den Campus Martius, wo der Rogus errichtet ist; ein Gerst von quadratischer Grundform,
innerlich

ganz mit Reisig

ausgefllt,

usserlich

aber mit

gold-

gestickten Decken, elfenbeinernen Bildwerken und mancherlei

verziert.

Gemlden

Auf diesem Gerste steht ein zweiter Bau, dem unteren an Form und Schmuck ganz hnlich aber kleiner; er hat Thren mit geffab, es sind deren vier

neten Thrflgeln, zur Aufnahme der Bahre.

nehmen immer mehr an Grsse

Die folgenden Stockwerke im Ganzen. Auf

Tabernakel, aus dessen

dem
steht,

vierten

und letzten Stockwerke

steht

ein

Giebeldache, in

dem Momente wie

der Scheiterhaufen in hchster Gluth

sich ein Adler in die Lfte erhebt. Die Septa und Septizonien waren monumentale Auffassungen des im Rogus gegebenen Motives nach rmischem Sinne, ber die an anderer

Stelle zu sprechen

ist.

mchte noch eines berhmten temporren Baues erwhnen, bevor ich diesen Exkurs ber das Tapezier- und Dekorationswesen der
Alten schliesse, nmlich des Wagens, der die Leiche des makedonischen Eroberers nach Alexandrien hinbertrug:.
schlossen.

Ich

Der Krper war in einen goldgetriebenen Sarg hermetisch eingeDer Sarg war seinerseits wieder mit einer goldenen Kapsel
umgeben.
IV. 2.

(*alvnT.riQ)

Darber

breitete

man

eine prchtige goldgestickte

Herodianus

Textile Kunst.

Tapezierwesen der Alten.

297

Purpurdecke und zur Seite

zurckrufend.

lagen die

Waffen des Todten, seine Thaten

Her Wagen
Edelsteinen

war

mit

einer

goldenen

Decke berwlbt,
war.
I

die

mit

ausgelegt

und

schuppenfrmig verziert
zwlf Ellen lang.

gewlbe war acht Ellen

breit,

TonnenUnter diesem Baldachin

>.-!-;

war

ein

goldener Thron (oder Katafalk) von viereckiger Gestalt, der den

ganzen Umfang desselben

ein

einnahm.

Kpfe von Bockhirschen an dem

Katafalke hielten goldene Ringe im Maule, zwei Spannen weit, von denen
prchtiges

Kranzgewinde aus vielfarbigen knstlichen Blumen herobersten Rande des Katafalks lief ein netzfrmiger
dass

abhing.

An dem
hin.

Behang

mit Glocken von angemessener (irsse, so

man
eine

in

weiter Ent-

fernung das Herannahen des

An
Knufen.

jeder

Wagens hren konnte. Ecke des gewlbten Baldachin stand

goldene Nike

mit einer Trope; getragen wurde er von goldenen Sulen mit ionischen

Fden

Zwischen den Sulen war ein goldenes Netz mit fingerdicken ausgespannt, und unten liefen frieshnlich vier Bilder herum.
*

gleichsam Stvlobate bildend.

Es

folgt

die

Beschreibung dieser Bilder.

Den Eingang

in

das umhegte Tabernakel bewachten zwei

Lwen

aus Gold, welche die Hineingehenden anblickten.

Je zwei Sulen

wann
all-

durch ein goldenes Kreuzgewinde ans Akanthus verbunden, die sieh

mlig zu den Kapitalen hinaufzogen.

eine

Ueber dem Thronhimmel war noch

Purpurdecke ausgespannt, ber der Mitte von einem grossen im Sonnenscheine blitzenden Olivenkranze ausgehend. Die Achsen, Speichen

und Felgen der vier persischen Kader waren vergoldet, die Reifen aus Eisen. Die Vorsprnge der Achsen bildeten Lwenkpfe, die in den Rachen einen Jagdspiess hielten. Durch eine mechanische Vorrichtung war dafr gesorgt, dass der Thronhimmel sieh auf schlechten Wegen
-

horizontal erhielt.
<

denke mir die mudga, das Gewlbe, wie jene Giebel im Spitzlykischen Grber
bil-

bogen, welche das Oberste der bereits erwhnten

deten,
ein

Ueber der Krista

dieses gewlbten Schirmdaches erhh sieh dann

metallenes Gerst, an welchem, der

oberste Purpurdecke

Lnge Dach
t\>-v

zu

beiden Seiten
viel-

herabfallend, die
1

hing;

Olivenkranz oder
ric;

xai

nivaxag naoaXXTJXorg ^axpQOVQ rerrdpafi iaovg

.Will. 26.
liatu-

roiypiq

tr/ov.

Diod. Sir.
2

lib.

Ich

liek'^onhcit.

I'fir

die

Leiche

des

zweitgrssten

Peldherra

unseres

Jahrhunderts ein der Bestimmung nach verwandtes Werk

ich

auszufhren, aber welches

an anderer

Stelle

berichten werde.

"

298

Viertes Hauptstck.

mehr das aus Olivenblttern bestehende laufeufcde Ornament zog sieh dann ber der Decke auf dem scharfen Rcken des durch sie gebildeten Daches fort, hnlich den Krnungen der Tempeldeher und mit Hinblick
aut' letztere.

Die mit Edelsteinen ausgelegten oder vielleicht emaillirten Schuppen der gebogenen Decke sind nicht usserlich, sondern innerlieh,
h.

d.

an der untern Ansicht der Decke angebracht gewesen

denn sonst
durch, die

htte sie der obere Mantel versteckt.

Was

die

Kapsel des Sarges angeht, so knnen wir uns

sie in

gyptischen Sargbekleidungen aus gemaltem Holze, wie

cher Zeit in Gebrauch kamen, deren mehrere in

ptolemi-

dem

britischen

Museum
machen.
vei'ziert

zu London aufgestellt sind, eine

deutliche Vorstellung

von
1

ihr

Ein hnliches Kalypter, das den Sarg umgab und mit Malereien
ist,

einem Grabmale zu Panticapea gefunden. Wir sehen dieselbe Sitte noch durch das ganze Mittelalter* herrschend und erkennen in den monumentalen Katafalken, in welchen die Reliquiensrge niedergelegt
hat
in
sind,

man

genaue Wiederholung einer uralten Form des Bestattens. Oft mittelalterlichen Kalypter oder Sargkapseln von getriebenem Silber, wie z. B. an dem berhmten Sebaldusmonumente zu Nrnberg.
die

sind

die

In verkleinertem Massstabe, reich mit Edelsteinen besetzt und emaillirt,

wird dieselbe

Form
ich

als

Reliquienbehlter typisch.

Ein sehr schnes und

grosses Reliquiarium mit Sargbehlter, aus Holz geschnitzt im gothischen

Stile,

erinnere

mich

in

einer

Kapelle der Zwickauer Marienkirche

in

gesehen zu haben. Andere hnliche befinden sich

dem

mittelalterlichen

Museum
sen
als

des grossen Gartens zu Dresden.

die als

Die vier Gemlde,

Wnde

dienten (laovq tiq roi^oig), mssie

um

das Ganze des Katafalks herumgelaufen sein; ich denke

mir

einen Peribolus, der den eigentlichen Sulenbau so

(

umfasste. dass

dieser mit seinem durchsichtiges

iittcrwerke und der von

Lwen gehteten

Thrffnung sich ber ihn erhob.

Es wre gewiss nicht ohne grosses stithistorisehes Interesse, die Gewohnheit des festlichen Bekleidens der Monumente bei kirchlichen -owie profanen Pompen und Celebrationen nebst damit verbundenen Auffhrens

temporrer Bauwerke durch das Mittelalter bis zur Gegenwart

zu vei-folgen, ihren

Zusammenhang mit der

alten Ueberlieferung nach-

zuweisen,

wenn

dieses

Thema

nicht zu weit fhrte.

Beschrieben im Journal des Savants 1835, Juin pag. 33839. Gaillhabaud (in seiner neuesten Sammlung gibt die interessante Darstellung einer Chapelle ardente" zu Nonnenburg bei Salzburg.
2

Textile Knust.

Tapezierwesen der Alten.

299
beizuwohnen
seit

l.-li

hatte

Gelegenheit, zu
aller

Rom

einer

PapstkTnung
und

und dabei den Anblick

Jahrhunderten
sie,
in

alten

Arazzi

Prachttapeten, die

den Vestiarien des Vatikaas niedergelegl sind, woraus

Delphi, nur
bei

wie aus jenen Thesauren des ApoUoheigthums zu

grossen Kirchenfeiern an das Lieht treten.

Wie

die

Wnde

des delphisehen

Tempelvorhauses

i>t

dann

m dem

Schiffe der Basilika des Apostelfrsten

und ausserhalb des Beiligthums mit jenen Tapeten drv

Krnungsprozession
_

Weg,

<len

die

isaartigi

.Massstal,

Durch sie erst erhall die der Sulen und Pfeiler des Tempels ihren richtigen Ordnung die gewundene Kolonnade des Vbrhcfes ihre wahre Bedeutung,

nehmen wird,

iHUsteUt.

renn die Verhltnisse der stehenden Architektur

feigten

ber der dstergest-

in

Farbenpracht der Teppichwand majesttisch hinausragen und sieh dem Nebel des Weihrauchs verlieren. Von allen Palastfacaden , von

allen

Balkons senken sich dann die Prachtdecken herab, mit denen jedes

Patrizierhaus als Familienerbe fr diese

Bestimmung

ausgestattet

ist

und

deren eingewirkte Bilder nicht selten zu der Geschichte des Hauses in

Bezug

stehen.

Auch Gemlde, ganz nach

es
ist

antiker Weise, werden herum-

getragen, und

bekannt, wie die grssten Meister es nicht verderartige Prozessionsbilder malten.

1

-chmhten, zur Verherrlichung dieser kirchlichen Feste durch ihre Kunst

dadurch mitzuwirken, dass

Ee
al>
ist
t'i'ir

sie

den goihisethen Baustil bezeichnend, dass er weit weniger

alten Basiliken

jene antike Architektur der

oder auch die erneuerte

heiligen

klassische

Baukunst

der Renaissance die Ausschmckungen der

Rume durch Einbaue begnstigt und seinerseits auch keineswegs durch Der Grund liegt zum Theil diese in seiner Wirkung gehoben wird. darin, dass die horizontalbegrenzten Wnde der Tapete dem empor-trebenden und spitzen Prinzip; dieses Stils nicht homogen sind; zudem
will

derselbe

nichts

von Bekleidung wissen, da

sein

Element

eben,

das

nackte Erscheinen
oisehte Seekrebs
in
sein.-r

<\(--v

sein

funkt ionirenden Theile ist, da er wie Knochengerst zur Schau tragen und

>\fv

gebar

es zugleich

zwischen
fr alle

sieh

Thtigke hervortreten lassen soll. Auch bedarf dieser Stil und dem Menschen keines dritten lassstabes, da dieser
gothischen Baues
ist,

Theiie und fr das Granne des

und

einen Verhltnissen

Werke
-ich

liegender
uinl

ist,

hat,

ideht

entnommen wo hingegen de* antike Baustil seinen Ma-->tah in in Beziehung m dem Menschen, sondern in Beziehung
da
er

sehen

ein

vom Mensch ausser dem

Nach einer
fr di

RLnstft

oU Raphael die sixtindsche

in

Madonna, Beine schnste

Schpfung,

/weck

koraeste

Frisl

gemaU haben.

300
zu sich selbst und

Viertes Hauptstek.

dem

in

ihm enthaltenen, durch ihn formell

individuali-

Sein Massstab ist nicht der Fuss, sondern der sirten Gedanken steht. Moduln s oder sonst irgend eine ihm selbst angehrige Einheit. Es bedarf also zwischen dem Monumente antiker Art und dem Menschen, der seinen Fuss hier nicht unmittelbar anzulegen vermag, einer dritten massgebenden bekannten Einheit, um das Harmonische, Absolute, das an sich weder
gross noch klein
ist,

als relativ gross

oder klein zu kennzeichnen.

Aus

diesen

Grnden

erklrt es sich, dass die Kirchenfeste

in

und der

dabei bliche Apparatus

gothischen Kirchen stets knstlerisch unge-

ngend, oft entschieden strend, nicht selten sogar lcherlich wirken. Ich habe deren im Mailnder Dome, in Notredame de Paris, auch in der Frauenkirche zu Mnchen beigewohnt und von allen nur ein zerfetztes und wstes Bild in der Erinnerung behalten, tuchbeschlagene Bndelpfeiler,

herabhngende lange Draperieen zwischen den

letzteren, als

wre

das Gotteshaus ein Blaufrbertrockenboden, Balkons, Baldachine, Scher-

wnde im Spitzbogenstil und dergleichen Absurditten.

in

Nach den Ab-

bildungen zu schliessen, mussten die Sacres in der Kathedrale zu Rheims

dieser Beziehung alle

Grenzen des Geschmacklosen berschreiten.

Das beste Auskunftsmittel bleibt meines Erachtens, wenn man in die Lage kommt, hnliche Einrichtungen zu treffen, deren hufiges Misslingen
von der Schwierigkeit der Aufgabe den Beweis
gibt,

sich gar nicht spitz-

bgig zu geriren, sondern den antiken Gebrauch

des Bekleidens

der

Monumente auch auf

fhren;
des

antike und zugleich naturgemsse

Weise durchzu-

das Temporre, dem Zeitmoment Angehrige, nicht dem Stile Monuments, sondern dem Stile der Zeit gemss einzurichten, wobei

allerdings das spezifisch

Prinzipielle
allein

Heterogene mglichst wegzulassen, das allgemein

ist.

Mich dnkt, die alten Bilder aus Oelbilder und Fresken, die gar hufig Darstellungen drapirter Rume enthalten, mssen beweisen, dass damals gerade auf die von mir vorgeschlagene Weise verfahren wurde, wo es sich um derartige Festapparate handelte. Bei Wohnrumen und
beizubehalten

der gothischen Zeit, Miniaturen sowie

berhaupt

in

dem

Civilbaue verliert der gothische Stil seine Sprdigkeit,

ja er existirt eigentlich gar nicht prinzipiell, sondern nur in dekorativem

Sinne in allem Ausserkirchlichen; daher schliesst sich die Draperie an die

dem

Prinzipe nach noch vollstndig romanischen

Wnde und

Glieder des

gothischen

Wohnhauses

bei

weitem besser und

leichter an, als diess bei

Weiteres darber im

zweiten Theile

gothischer

Stil.

Vergl. Viollet le Duc.

Oictionnaire d'Architecture Franchise etc.

(Artikel Architecture.)

Textile Kunst.

Tapezierwesen der Alten.

301
der
Fall
ist.

hohen gewlbten
Die
piche, die
ihr

Pfeilerhallen und Barchen dieses Bekleidung der nackten an sich schmucklosen

Stiles

Wnde

durch Tep
ist

eigenes Gersl

haben und
in's

von der

Wand

abstehen,

vom

frhesten Mittelalter Ins

XVII. und KVTII. Jahrhundert hinein

Sie
bilden

allgemein

gebruchlich

geblieben.

einen Behr wichtigen

Ap-

paratus fr die dramatische Kunst und die Novellistik jener Zeiten.

Hinter

ihnen belauscht
Stahle
hinter
ihr

man Geheimnisse, mancher Verrath

der

lauert mit blutgierigem

bunten

Decke,

mancher

verstohlene

Besuch

findet

zwischen

und der .Mauer seinen Schlupfwinkel

des

und

seinen Ausweg.

Die Stufte zu diesen Wandumstellungen waren von ltester Zeit ein wichtiger

Handelsartikel

Orients,

ihre

.Muster

und

ihre

Farbenpracht

wirkten auf hchst bedeutsame Weise auf den

Slil

der Kunst des frhen

Mittelalters ein, so dass durch sie die Architektur ganz auf denselben Ausgangspunkt neuer Entwicklung zurckgefhrt wurde, von dem sie schon einmal im Alterthume ihre Laufbahn begann.

dem gothischen Stile und der Reformation der Klosterregeln wurde die Wandbekleidung gemach metamorphosirt die Holztfelung,
Mit
;

das

durchbrochene

Stabwerk

(die

Schreine)

treten

an

die

Stelle

der

Teppichwnde und Draperien, ohne diese jedoch in dem Civilbaue jemals ganz zu verdrngen. Das Weitere darber unter Zimmerei" und im
/weiten Theile unter
B gothischer

Stil".

Durch

diesen

Exkurs ber das Draperiewesen und

ich

die

Knste des
ver-

Dekorateurs bei den Alten gedachte

stndlich sei

den Leser gleichsam unvermerkt

nicht

dahinzufhren. dass ihm drv antike Baustil gar

mehr anders

und existenzfhig erscheine, als in Verbindung mit diesem Beiwerke und durch dasselbe, dass ihm schon jetzt von der antiken Baukunst
ein

farbig

belebtes

Bild

vorschwebe,

welches

vielleicht

mit

einigen alten Vorstellungen, die er in sich

aufgenommen

hatte, streitet.

und er den Zusammenhang dry antiken polychromen Ornamentik mit dem besprochenen Prinzipe des Bekleidens bereits errathe. Jedoch war
dabei mein

nchster

Zweck nur dem Leser durch

das Vorausgeschickte
leichter

gewisse Erscheinungen der Frhgeschichte

erklrlich zu

monumentaler Kunst

machen.

302

Viertes Hauptstck.

69.

Anknpfung an

67 und Fortsetzung ber Ghalda und Assyrien.

So wie die Kultur des Nilthaies von den Niederungen des Delta
ausging, in gleicher Weise ward das Thal der beiden Zwillingsstrme,
des Euphrat und Tigris, von den Alluvialebenen Clialdas aus der Kultur
erobert;
die

ltesten

Mythen, sogar geschichtliche Traditionen und vor

Hypothese einen

Allem
sches

die Physiologie der Menschheit, d. h. der Gesellschaft als organi-

Individuum betrachtet, vereinigen sich, dieser

hohen Grad der Wahrscheinlichkeit zu verleihen, ohne jedoch der anderen

davon durchaus verschiedenen das Wort zu sprechen, wonach der erste

Keim

dieses

Gesellschaftsorganismus

ein

bers

Meer getragener,
soll;
1

aus
lsst

Indien oder Aethiopien eingefhrter gewesen sein

sich die

vielmehr

Hypothese eines Ursitzes der

fr
als

Civilisation

und eines ihm ange-

hrigen Baustiles
licher

keinen andern Fleck der alten Welt wahrschein-

an

fr

das sdliche Euphratthal, wohin auch die Sagen der

Vlker die Grndung der ersten Staaten unter den nachsndfluthlichen

Menschen

versetzten.

Dem

Reisenden, der jene verwilderten,

Zeit

zum

Theil schon

seit

vor-

geschichtlicher

den Elementen und feindseligen Nomadenstmmen

zurckverfallenen, Landstriche zu betreten wagt, begegnen fast auf

Schritte die

jedem
es

Spuren einer lngst verlassenen Kultur.

Bald sind

die

trockenen, fast gnzlich ausgefllten Kanle und sonstigen Wasserbau-

werke, bald regelmssig umwallte Pltze, die letzten Spuren von Stdten,

deren

Namen die Geschichte nicht mehr nennt, bald, und meistens in Verbindung mit diesen, grossartige Terrassenanlagen, die in ihrer jetzigen Gestalt von natrlichen Hgeln nicht zu unterscheiden sind, aber bei
nherer
theils

Untersuchung

sich

als

Konstruktionen

aus

theils

gebrannten,

ungebrannten Ziegeln bekunden.

Was
ltester

uns die neuesten Reisenden ber jene verwitterten Ueberreste

ist

Baukunst geben,

nicht geeignet, uns ber dieselbe

in

ihrem

Zusammenhange zu belehren, obschon wir Analoges zu ei'kennen glauben mit dem, was die uns jetzt schon etwas besser bekannten Monumente von Ninive bieten. Doch haben wir uns hier noch nicht mit der Zusammenstellung eines architektonischen Gesammfbildcs zu beschftigen.
sondern in den vorhandenen Bau berresten das Vorherrschen des Prinzips

Vergl. Julius

Braun, Geschichte der Kunst

S.

139

ff.

Textile Kunst.

ChaWa und

Assyrien.

303

Bekleidung der Btraktiven Theile, wo ob sich zeigt, nachzuweisen, und fr diesen nchsten Zweck sind die drftigen Berichte der Reisenden
1'
i'

ber diese chaldisoheaa Ruinensttten von grossem [nteresse, obschon

uns
fters

sie

ber das Alter der durchforschten

nickt

Werke
ltesten

zweifelhaft
(der

hissen,

so daes

wir

immer wissen, ob wir der

einer

Spt-

periode der Kultur dieses Landes, vielleicht sogar drr nachalexandrinischen

oder rmischen Zeit angehrige

Werke

vor uns haben.

Unter den
die

zahllosen

Schutthgeln

der

unteren Euphratgegende,
(chaldischen)

mit

grosser

Wahrscheinlichkeit der altbabylonischen

sind,

Kulturperindr
untersucht;
ersi

zugeschrieben worden

am

wenige genauer besten bekannt sind uns diejenige von A\ urka welche

wurden

erst

neulichsl

durch die Reisenden Loftus, Churchill, Boutcher und Lvneb

sind.

besuchl

und durchforscht worden

Sie liegen

etwa

einhundertund-

achtzig

engBche Meilen sdlich

von Bagdad, etwa acht Meilen stlieh

Ein rechtwinklichter Raum, umgeben mit einer hohen Euphrat. Erdmauer von sechs bis sieben englischen Meilen Lnge, aus dem sich drei grosse und viele kleine Ruinenhgel und hohe weitausgedehnte Terassen

vom

erheben, bildet

eine

einzige
liegen

vastc Nekropolis,

Auf jeder

Stelle

im Innern dieses
oft

Bezirks

Thonsrge

ber einander geschichtet,

bis

zu fnfzehn und zwanzig Fuss Tiefe.

sich

Auch ausserhalb der Rng-

mauer befinden
liegt

geringere Hgel und ein grosser mit Nordseite

des
Bezirks.
Alle
sind

Namen Nifaveh
mit
salpetriger

aussen

an

der

Erde, kleinen Muscheln und Topfscherben bedeckt und von tiefen Ravins
durchfurcht.

Der umwallte Bezirk

ist

von einem jetzt trocknen Kanle

durchschnitten,

Aw

ehemals
ein

die

Stadt mit

Wasser versah.

In

der Mitte
heisst,

etwa

erhebt

sicli

konischer

Ruinenberg, drv jetzt Bouarieh

wegen der Schilfmatten, die horizontal zwischen den Ziegelschichten in Zwischenrumen von fnf zu fnf Fuss liegen. An jeder Seite ist der quadratische Bau aus ungebrannten Steinen durch doppelte Strebepfeiler
von gebrannten Ziegeln verstrkt;
[nschrifi
!).!
1

eine dort gefundene monogrammatisefee

fcrgl

nach

Kolon. d Rawlinson den

be<
lell
t

kniglichen
I i I

Namen
>ieh

Drucks.
innerhalb

/Weite noch

etlder.

{ II

llelll

gel

el'lleht

derselben Circumvallation
heissl

links

Wusswass,

nach

einem
I

von dem vorhergenannten Bouarieh und Neger, der daselbst vor einigen Jahren
die
solide

nach Schtzen

grub,

tief in

Masse der Konstruktion aus

sich

festgebrannten Ziegeln vordrang.

hinein

Er arbeitete
auf.

sechzehn
er

Fuss

tief

und

gab dann

sein

Unternehmen

Wre

nur zwei

Fuss

Vielleicht

sptere Zuthat.

304
tiefe?

Viertes Hauptstck.

gedrungen,

so

wrde
sie
,

er

die

innere

Kammer

entdeckt und

sich

berzeugt haben, dass

gestrzten

nichts als Schutt enthlt, der

von dem herab-

Ziegelgewlbe das sie bedeckte, herrhrt. Vielleicht mag dennoch unter diesem Schutte manches Interessante begraben liegen. Das genannte Gebude aus gebrannten Ziegeln erhebt sich auf einer Plattform von Luftziegeln, die ihrerseits vierzig bis fnfzig Fuss hoch ber den

Grund der Ebene emporsteigt.

nere Ruinenhgel und

Um

diese Plattform

erhhte Alignements,

welche

Hfen und Nebenwerken deuten, die dieses und eine Umfassungsmauer (unabhngig von jener, die die ganze Stadt einfasst) umschliesst alle diese zusammengehrigen Bauwerke. Sie sind unter tiefem Schutt begraben, der nur von dem Hauptgebude herrhren kann, das hoch ber alle andern Theile der palasthnlichen Anlage pyramidenartig emporgeragt haben muss. Die Facade dieses Hauptgebudes liegt gegen Sdwest und ist etwa einhundertfnfundsiebenzig Fuss lang;
aber der Zugang
stlichen Seite.
ist

herum liegen kleiauf Anlagen von Hauptgebude umgaben;

nicht hier, sondern auf der entgegengesetzten nord-

Die Mauern sind, wie gesagt, aus gebrannten Ziegeln und von verschiedener Dicke, die zwischen zwlf und zweiundzwanzig Fuss wechselt; die inneren Rume sind lang und schmal (wie zu Ninive,
s.

weiter unten)

offenbar fr

Rume

und die Mauern der langen Seiten stets die strkeren, den Widerstand gegen den Schub der Gewlbe, womit die bedeckt waren, deren Schutt dieselben vollstndig ausfllt und
1

Abhnge der Terrasse, welche das Gebude trgt, bedeckt. Die Sdwestfront war mit Gyps bekleidet, der an einigen Stellen zweiundeinhalb Zoll dick aufliegt. Dieser Stuckberzug ist an den Stellen, wo er sich erhielt, nach wenigstens zweitausendfnfhundert Jahren so fest als nur jemals. Nchst diesem Umstnde ist vor
selbst die

allem merkwrdig die eigenthmliche architektonische Ausstattung dieser Facade, deren aus Loftus' Werk Travels and Researches in Chaldaea and Susiana" entnommener Aufriss und horizontales Profil hier beifolo-t. -

Es

scheint

dabei

eine

Reminiscenz der Holzkonstruktion und der

liegen, etwas Aehnliches

Blockhausarchitektur

zum Grunde zu

wie bei

der

Bau noch
2

Der Schutt der Gewlbe allein konnte dazu nicht ausreichen. Offenbar hatte viele Stockwerke ber sich, unter deren Schutt die untersten sich
Vergl. das

erhielten.

News vom

im Texte genannte Werk und einen Artikel der Illustrated London Genauere Details, Plne und Zeichnungen findet der Leser in einem Berichte des Herrn Boutcher, den dieser Beisende an den Assyrian Exeavationfund richtete, der aber dem Verfasser nicht zugnglich war.
27. Dec. 1856.

Textile Kunst.

Ghalda und Assyrien.

305

jenen den

ersten

Dynastien

des

alten

Reiches angehrigen Grabfacaden

Bind wir berechtigt,

Aegyptens und wohl gewiss auch wie bei diesen hchst alterthmliches Motiv der ein
dekorativen

hier

Baukunst zu erkennen.
Balbsulen, richtiger Halb-

Sieben

cylinder, dicht neben einander gedrngl

wie Orgelpfeifen oder vielmehr wie die

Pfahle
eines

Blockhauses, sind in eine

eingefasst
in

Art

von

Rahmen
erhebt

und ber
.Mitte

diesem
sind

sich

der

eine
dieser

tufte

Mauernische;
rechts

neben

die

Mauern

und

links

mit

halbcylindrischen Kanlen durchbrochen,

als

-"Uten diese etwas

in sich

aufnehmen,

etwa Mastbume.

Dieses Motiv wieder-

holt sich siebenmal auf derselben

und

ist

auf sorgfltig

Faeade vorgemauertem

Ziegelgrunde aus Stuck mit der Maurerkelle

lind

nach der Schablone sehr geSpuren

wandt ausgefhrt:

von Farben
dekorativ

haben sich nicht erhalten und jedenfalls

kann

die

Malerei
sein,

hier

nur

gewesen
lich

da kein Platz fr Wandist.

gemlde brig gelassen

verzierte

Ganz hnspter

Wnde

sind

auch

zu Chorsabad
zu

durch Herrn Place und

Nimrud durch Herrn Loftus entdeckt

wurden, so dass an
Motives
(als

dem Alterthum
zu

dieses

wenigstens gleichzeitig mit

spter

andern,

die

erwhnen
darf.

sind)

nicht gezweifelt

werden

Nicht minder interessant, fr unsern

speziellen

Zweck und
meisten,
ist

die Stilgeschichte

nmlich

am

eine zweite Eigen-

tmlichkeit, die
brannten)
krustiren

in <\iv

Weise
dadurch

die

angein-

Ziegelkonstruktionen

zu

und

ihnen

zugleich

Haltbarkeit

und Zierde zu verleihen, hervortritt.

die
Stil.
I.

An einem

der kleinen
sind,

Bauwerke,
-

von

der

allgemeinen

Circumvallation

umschlossen
20

m per,

306
entdeckte

Viertes Hauptstck.

nmlich Herr Loftus Mauern aus Luftziegeln, die

kleinen
in

mit

einer

Mosaik

von

Asphalt

versetzten

Kegeln

oder

Ngeln

aus

gebranntem und an dem dicken sichtbaren Ende farbig glasirtem Thone inkrustirt sind; die etwa sechs Zoll langen und vorne dreiviertel Zoll dicken Ngel sind im Durchmesser rund und so geordnet, dass sie geometrische Muster in bunten Farben bilden, und durch
sie
ist

das

Lehm-

mauerwerk zugleich
fluss

in einer Tiefe

der Feuchtigkeit geschtzt.

von mehreren Zollen gegen den EinWir werden weiter unten sehen, dass

auch diese Inkrustationsmethode der Lehmwnde an den ltesten gyptischen Gebuden vorkommt, wiewohl nicht in derselben primitiven Weise
wie hier; auch wird sich zeigen, wie dieselbe zu einer andern Methode,
die

Lehmwnde

mit

glasirter

Kruste zu berkleiden, die

ebenfalls

an

Grundplan und Aufriss einer assyrischen Mosaikwand.

babylonischen und assyrischen Gebuden vorkommt, gleichsam den prinzipiellen

Gegensatz

bildet.

Hufig finden sich unter

derartige
dieser

dem

Schutte

der

ltesten

assyrischen Pyramidenanlagen

glasirte

Thonkeile, die

von

der ftern

Anwendung

Bekleidungsmethode in einer Frh-

periode der diesen Lndern eigentmlichen Baukunst Zeugniss ablegen und das Beispiel von Wurka, wo noch ganze Wnde solcherweise bekleidet
sich erhielten,

weder

als

isolirt

noch

als

einer

sptem Zeit aligehrig

erscheinen lassen.

An

einer kleinen Ruine,

gegenber dem Wusswass, entdeckte Herr

Loftus eine niedrige Mauer, die ganz aus Tpfen besteht, die horizontal
mit den Oeffnungen nach Aussen geschichtet sind und der

Mauer

das An-

sehen einer Honigswaabe geben.

Zeit diese

Wenn man

nur genau wsste, welcher

merkwrdigen Konstruktionen angehren!

Textile Kunst.

Ghalda.

307
wir

Die Beantwortung dieser Frage vermissen

einer Entdeckung, die

noch

lebhafter

bei

Loftus an einer andern

in

Ruine innerhalb desselben

Bezirkes von

Wurka
I

einen verworrenen

einem innern Gemache fand er nmlich laufen von Stuckornamenten, bestehend aus Kapitalen,
machte;
aller

Basen. Friesen
sogar

und Gliederungen
Letztere

Art, die

tlieils

ionischen, theils
mit

korinthischen

Sulenordnungen
sind.

angehren

und

polychromen

Ornamenten bemalt
korinthisirende

erinnern

nur allgemein an die griefreilich

chischen wohlbekannten
Kapital

Fennen und auch das

mit
in

ungenau dargestellte
befindlicher

Eckblttern

und
Stile

dazwischen
lssl

menschlicher

Halbfigur

babylonischem

Zweifel

ber den

Ursprung dieser Stuckverzierungen, ob sie nmlich der seleukidischen oder noch spterer Zeit angehren oder ob sie vielmehr ursprnglich
babylonisch sind.

Man

hlt

sie

fr die

Trmmer

eines Tabernakels oder

Stuckornamente aus Wurka.

Sacellums, welches

sich

ber

Grunde
dessen

dieses

Gemaches
die

vorfand.

einem Sarge erhob, der sich unter dem Nicht weit von dem Bauwerke, in
und den

Innerem

genannten Stucktrmmer entdeckt wurden, traf man

mit
griechischen Zodiakalbildern
diess

auf Keilinschrifttafeln
des Antiochus

Namen
be-

und des

Seleukus;

bewog

die

Entdecker, die

zeichneten Stuckornamente derselben Zeit

beizumessen.

Immerhin mgen
nicht

hierber noch Zweifel gestattet

tekturtheile

bleiben, da der Charakter dieser Archi

mit

dem

Baustile
sich

der nachalexandrinischen Zeil

eben

bereinstimmt, soweil
stellungen
theilen

jener

nach den

sehr

der

fraglichen Gegenstnde, die

verffentlichl

unvollkommenen Darwurden, beur-

lsst.

Wie dem auch

Bilden-

-ei,

bo

zweifle

plastisch- architektonischer

ich nicht, dass die Technik des Gegenstnde aus Stuck auch bei den

Babyloniern

wie

in

[ndien

uralte

Ueberlieferung

war und

dass

dieses

Verfahren aus der Sitte, die Lehrawnde mit Stuck zu bekleiden, hervorging.
Nielit

geringes Interesse gewhren die oben erwhnten Srge aus

3Qg

Viertes Hauptstck.

gebranntem und grn glasirtem Thone, die sich zu Tausenden und aber Tausenden in, neben und auf den Ruinenbergen von Wurka vorfinden, und womit der Boden des ganzen Bezirkes bis auf zwanzig Fuss Tiefe
ausgefllt
ist.

Man

hat

aus

dem Umstand,
sie

dass sie auch oberhalb der

Ruinen in dem Schutte, der wohl zu voreilig geschlossen,

periode

bedeckt, in

sie seien

angehrig.

Sicher

waren

die

Menge vorgefunden werden, smmtlich einer sptem KulturOrte, wo sie in solchen Massen

Grbersttten, deren Ansehen noch ber die Zeit ihres Verfalles hinausreichte und denen fortwhrend aus allen benachbarten und entfernten Gegenden ganze Karavanenladungen

gefunden werden,

seit ltester Zeit geheiligte

von Srgen zugefhrt wurden, wie

schon darniederlagen,
sei

die

hohen Terrassen und Pyramiden

zeitweilig

es

in

Folge natrlichen Verfalls, oder durch

siegreichen

den Zerstrungseifer
Civilisationsprinzipes.

der Anhnger eines

andern
in

So

erklrt es sich, dass dieselben

Srge

dem

obern Schutte der Monumente

letztern

gefunden werden, welche das Innere der

ausfllen.

und den

sie

umgebenden Boden

Die altchaldischen

Nekropolen, wahrscheinlich die Grbersttten der ltesten Knige, behielten

ihre
Sitte

Weihe
nichts

vielleicht bis zur

Einfhrung des Islam, der brigens an der

den Anhngern des neuen Glaubens nur
die

nderte, sondern

neue Begrbnissorte anwies.

So wallfahrten heutzutage

persischen Pilgerkaravanen fortwh-

rend durch die babylonischen Steppen und die Wste westwrts des Euphrat nach Meschid Hussein und Meschid Ali,
die

um

dort in heiliger

Erde

Brde

ihrer zahlreichen Kameele, die nur aus

Srgen frommer Perser

besteht, niederzulegen.

Nchst kleinern Gegenstnden aus gebranntem Thone, Metall, Glas und Perlmutter wurde unter den Grbern und dem Schutte Wurka 's noch eine Anzahl von Statuetten und Votivtafeln aus Terrakotta mit aufgepressten Basreliefs sehr eigenthmlichen Stiles aufgefunden. Sie gehren,
scheint es,
so

weder dem neubabylonischen noch dem assyrischen und eben wenig dem persischen Skulpturstile an und stehen dem gyptischen
eben so nahe.

fast

Man mchte
Stile,

den naiven Charakter, der ihnen innelge er jenseits der Entwicklung selbst
nicht in chronologischem, doch sicher

wohnt, fr ursprnglich halten,

der ltesten der genannten
in

als

wo

kulturhistorischem Sinne.

Es konnte das Primitive hier durch Jahr'

tausende hindurch fortvegetiren und alles Abgeleitete berleben.

Die Stillosigkeit dieser Darstellungen auf Thontafeln, Seemuscheln und (Mind. h.

dern aus Sdbabylonien,

der Mangel eines Einflusses der Baukunst auf die Skulptur

Textile Kunst.

Chalda.

309
die

Fnfzehn

Meilen

stlich

von

Wurka

liegt

Ruinengruppe von

Sinkereh; sie besteht aus drei Erdhgeln, genannt der grosse Berg, der rothe Berg, von der Farbe der rothen Backziegel, woraus er besteht, und
der Kanieelberg, von der AehnJichkeit mit diesem Thiere.
erliehen sie sich von In der

That
Hori-

Wurka

aus gesehen in der Luftspiegelung

am

zonte gleich mchtigen Bergen. Auch hier ist der ganze Raum zwischen den Monumenten mit Srgen ausgefllt, die manche sehr interessante Alterthmer enthielten. Hier und an den brigen Ruinenorten der Gegend

wurden nach der Behauptung der Araber schon grosse Schtze und Knigsleichen mit goldenem Krnungsschmuck, mit Krone und Sccpter, gefunden. Herr Loftus hat diese Ruinen untersucht und monogrammatische Keilinschriften nebst Terrakottatafeln von der oben beschriebenen Art in r Anzahl entdeckt. Wenn wir nur den Inhalt dieser Inschriften
mir Sicherheit entziffern knnten.

Noeh unzhlige andere, zum Theil

einst die

selbst unbesuchte, viel

weniger

durchforschte, Stdtetrmmer dieser Art bedecken den Alluvialboden, der

Wiege
die

der Menschheit trug, aber schon zu Alexanders Zeit der

Gewalt der Elemente zurckverfallen war.

besuchte

Der makedonische Heros

Grber der alten ehaldischen Knige und unternahm das Herkuleswerk, diese versumpften Marschen und ausgedorrten Hochlande der Civilistion wiederzugewinnen, ein Unternehmen, worber er erkrankte und
starb.

Die Kette dieser merkwrdigen Umwallungen mit dem darber hoch hinausragenden Terrassensysteme der Palast- und Grbertempel, das zugleich Festung bildet, reicht zuerst aufwrts zu beiden Seiten des

ihm enthaltene Typus whrend des neubabylonischen Reiches, das durch Kyros gestrzt wurde, eine Metamorphose erleidet, wovon weiter unten die Rede sein wird. Wenige von
Euphrat
Ins

nach Babylon, wo der

in

ihnen

wurden untersucht,
Lbnisspltze.

fast

alle

dienten
liegt

Jahrhunderte
der
gleich

hindurch

als

Zunchst

Babylon

Ruinenberg El

Hymer,

ein

Bolides

quadratisches

Bauwerk, bestehend,

dem

Birs Nimrud,

und die bildende Kunst, der

einer Verfallszeil

sie

bezeichnet, lsst sie bei flchtiger Prfung als sptes,

angehriges, Werk
verschieden

erscheinen;

aber 'eine gewisse Stillosigkeit

das

usserlicb Bewegt.' und Burleske, die Plankenmanier (die von

fallszeiten

dem Barocken
Vorluferin der

d<

himmelweil

ist)

finde!

sich

stets

als

starren

hieratischen Kunst, die

niemals einen
Ich

primitiven Zustand
in

der

knstlerischen

Bildung
A-

Volkes bezeichnet.

werde Gelegenheit baben,

sonst

den Artikeln bei

und

!';riechenlan<l

und noch

auf diesen

hier

flchtig

berhrten Punkt zurckzu-

komn

Q^O
aus -einer

Viertes Hauptstck.

Reihenfolge

von Terrassen ber einander, zugnglich durch

jetzt verwittert

Treppen und Rampen, aber

Das

unterste

Geschoss besteht aus

und in Kegelforrn abgerundet. Lehmbatzen die oberen sind aus

,

rothen

unvollstndig

gebrannten Ziegeln ausgefhrt,

mit welchen

viel-

leicht auch die unterste Terrasse bekleidet war.

Nicht Kalk, sondern

scheint
lter,

Lehm

diente als Bindemittel; der untere

Bau

die

oberen Terrassen gehren der neubabylonischen Zeit

sich

an

denn Nebukadnezars Inschriftzeichen finden

Sdlicher

auf den

Ziegeln

eingeprgt.

der Ostseite des Euphrat liegen die grossen und Zibbliyah unter vielen unbesuchten und imRuinenberge von Sie wurden von Layard untersucht, jedoch gekannten derselben Art. nur flchtig und mehr in der Absicht dort Schtze fr das britische Museum zu finden, 2 denn mit irgend einer bauwissenschaftlichen Absicht. Sie lagen am Rande der Smpfe und man fand auch hier Hunderte von Srgen aus Terrakotta, mit jener grnen mit Kupferoxyd

und an
Niffer

gefrbten Bleiglasur,
sehr

wegen welcher

sie fr die

Geschichte der Keramik

merkwrdig sind. (S. Keramik.) Neben diesem noch andere Gegenstnde des eigenthmlichen
,

Stiles,

den ich chaldisch nennen mchte. 3 Die Ruine besteht aus unregelmssigen Mauermassen
strassenhnliche Einschnitte
in

die

durch

vier

getrennte Gruppen geschieden sind.

Ein Thurm aus Luftziegeln erbaut und von viereckiger Grundform erhebt Neben dem Thurm stsst man sich ber der Nordostecke der Ruine.
1

Man

findet unter den Konstruktionen

;

steinmauerwerken

die

eine

besteht

aus rothen roh

Mesopotamiens zweierlei Arten von Backgebrannten und mit Lehm oder

fast reiner sie sich

Asphalt verbundenen Ziegeln, die andere aus gelblieh weissen, aus

Thonerde

bestehenden Klinkern, die so sorgfltig in Kalk gesetzt sind, dass

der Kalkmasse und von einander trennen lassen.

schwer von

Diese Art Klinker war whrend des

neubabylonischen Reiches unter Nebukadnezar blich, so dass

sei eine sptere

man

geglaubt hat, sie

Erfindung und ein Fortschritt der Ziegelkonstruktion von verhltniss-

mssig jungem Datum.

entdeckt

Doch

will

man

jetzt

den

uralten

wahren Thurm von Babel

haben, dessen

quadratische

Ziegeln aus
ist.

dem

feinsten

Meter breite Basis von gelbsehimmernden beinahe weissen Pfeifenthone ausgefhrt

hundertvierundneunzig

Sie sind vortrefflich gebrannt,

nachdem

sie

vorher aus freier

Hand mit dem

zier-

Zwei Etagen von den acht, die der Thurm Man sieht den Berg von zwanzig Lieues hatte, haben sich noch vollstndig erhalten. Entfernung. Siehe den Bericht ber diese von Herrn Place gemachte Entdeckung im Moniteur universel (1856J und Moigno's Cosmos vom 20. Febr. 1857. 2 Darin nicht wesentlich vom Neger Wusswass verschieden. (Seite 303
lichsten

Schriftzeichen

gemarkt waren.

Layard, Niniveh and Babylon, pag. 562

Textile Kunst.

Chalda.

311
theils

auf anderes
ausgefhrt.

Mauerwerk,

theils

von

Luftziegeln,

von

gebrannten
wie die mo-

Diese aind aichl

quadratisch, sondern lnglichl

dernen und

zum

Theil

mit

babylonischen, nicht entzifferten, Inschriften

versehen, die muthmasslich den

Namen
setzl

eines

Knigs enthalten.
Kette

Nordwrts
grossentheils
In-

von

Babylon

sich

dieselbe

wahrscheinlich

lteren
fort.

chaldisch- babylonischen

Kulturperiode
ist

ange-

hrender Ruinenhgel

Westwrts von Bagdad

kolossale, jetzt

das merk-

wrdige Akkerkuff,

eine

formlose

Masse ans Lehm-

noch wohlerhalten sind. ziegelo mit dazwischen gelegten Sir dienten nicht einzig zur Konsolidirung des Gemuers, sondern hauptschlich zu der Befestigung des Kalkmrtels der Aussenwnde, eine Praxis, die, wie oben gezeigt wurden, noch jetzt in China in tagtglichem Gebrauch
Rohrmatten, die
ist.

Der Gipfel des Terrassenbaues

ist

noch immer trotz seines Verfalles

ber einhundertfnfzig Fuss hoch.

Theile des Baues, wahrscheinlich die

neueren, waren mit gebrannten Ziegeln bekleidet, wovon die

hier

Trmmer
noch ganz

am Fusse des Berges umherliegen. Inschriften fehlen wie an den Ziegeln des eigentlichen Chalda am Nieder-Euphrat. (Ueber die Inkrustation der Mauern durch gebrannte Ziegel und das dabei beobachtete Verfahren siehe Seite 330
u.
ff.)

Zu

diesen

ltesten

Monumenten Mesopotamiens gehrt auch das

Scherghat, der
umfangreichste
aller

am

Tigris
in

gelegene

Kala

Ruinen-

bgel

Mesopotamien, zum

Theil natrlich, aber mit Backstein terrassen-

weis von Sden nach Norden ausgebaut

tioii.

und mit einer Quadersubstruk-

von der ein Theil mit seiner Zinnenbekrnung sich erhielt. Die Backsteine tragen babylonische Inschriften mit den Monogrammen der
altchaldischen

Knige.

'

Die genannten Quaderwerke des Unterbaues sind bereits eine Neuerung, die der chaldische Baustil in der felsenreichen Gegend des nrdlich, -n

Tigrisgebietes annahm.
Vielleicht

war

diese
bis

gigantische

Burg

die

letzte
sie

Station der chal-

dischen

Civilisation

nach

Ninive,

woselbst

an

den

Ufern des

Tigris und des oberen Zab,

grossartigen
nisse

am

Fusse der Gebirge von Kurdistan, einer

in

Metamorphose entgegenreifte,

Folge

politischer

Verhlt-

und zugleich lokaler

Einflsse, besonders d.r

Nhe von Kalkstein-

und Alabasterbrchen.

Auch
Kette

nrdlicher noch

und

altchaldischer

Monumente, Zeugen
Mrz
354,

westwrts von Ninive erstreckl sich die des Ganges, den das Civili-

linson

im Athenum

18.

pag. 342.

312
sationsprinzip , das

Viertes Hauptstck.

von Clialda ausging, genommen

seines Einflusses bezeichnend.

und die Grenzen Unter diesen, die berall aus den weiten

Ebenen auftauchen, sind durch Layard erst einige wenige am Fusse des Sindjargebirges und den Ufern des Kabur mehr durchstbert als durchforscht worden.

Hier, am Ufer des Kabur, erhebt sich der knstliche Hgel von Arban, mit merkwrdigen Skulpturen, die weder ganz dem assyrischen Stile entsprechen noch demjenigen gleichen, was wir von den lteren babylonischen Sachen kennen. Krftig und eckig in den Umrissen und der Behandlung machen diese Skulpturen den Eindruck hohen Alterthums.
Sie verhalten sich eben so zu den hochverzierten

und vollendeten Skulp-

turen

von Nimrud

wie die ltesten Ueberreste griechischer Kunst zu

-

den herrlichen Monumenten des Phidias und Praxiteles." So das Urthei] Layards, auf welches in Kunstfragen ich jedoch nicht immer schwren mau
.

Immerhin
dem, was

sind diese Skulpturen

wegen

ihres

unzweifelhaft archai-

schen Typus und besonders wegen ihrer verwandtschaftlichen Zge mit

die europische

Auffassung der asiatischen Kunstberlieferungen

in ihren frhesten

Versuchen aus diesen machte, hchst interessant: aber obschon bertriebener und roher in gewissen Details, z. B. den strickaufgelegten

hnlich

Sehnen und Muskeln

der Krpertheile

stehen

sie

doch keineswegs zu den Skulpturen von Nimrud und Kudjundshik

in

dem von Layard ausgesprochenen

nach
lter als dasjenige,
sie

Verhltniss.

Sie sind allem Anscheine

Stil

was wir den assyrischen

nennen wollen, das

heisst,

reichen ber die Zeit hinaus, in welcher die Metamorphose des

altchaldisch babylonischen Civilisationsprinzipes in das assyrische eintrat,

des Bekleidens der Lehm- und Ziegelwnde durch Steintafeln, das wir an den altbabylonischen Mauerwerken noch nicht gefunden hatten, hier in frher Anwendung zuerst hervortritt. Doch

obschon ein System

beschrnkte es sich noch

allein auf die Bekleidung der Threingnge mit diesem hier heimischen dauerhafteren Stoffe. Dieselben Spuren einer altasiatischen Kultur und Kunst, die wahr-

scheinlich weit ber die Zeit der

babylonischen

und assyrischen Reiche

historischer Zeit hinausreichen, nmlich berghnliche Terrassenwerke aus

Backsteinen mit Spuren einstiger Bekleidung der konstruktiven Massen durch Inkrustationen der verschiedensten Art, so wie knstlich erhhte

nnd erweiterte natrliche Hgel, finden sich berall ber Kleinasien, ganz Syrien und Phnikien bis an das Mittelmeer und nach Aegypten hinber
verbreitet.

Gepflasterte Bergabhnge,

um

sie

zu

befestigen und
z.

unzuzu Bir

gnglich zu machen, sind hie und da noch wohl erhalten:

B.

Textile Kunst.

Chalda.

313

am oberen Euphrat, wo

Felsen steht, im Inneren gewlbte

Burg auf knstlich erhhtem, natrlichem Gnge (Syringen) enthlt, nach aussen Zu des aber geneigte mit kolossalen Steinen gepflasterte Wnde hat. Reisenden Pocoke Zeit war diese Burg noch rmisch armirt, mit antiker
die
Artillerie,

Katapulten, Schleudern und dergleichen besetzt.

zu Aleppo jetzt aber
ursprnglich
ein

das Kastell
plane, der
Stile

So auch ist knstlicher Kegel von ovalem Grundnach babylonischem

des

eine Stufenpyramide

gewesen

sein

mag.

Die Pflasterung der

Wnde

Abhangs

mit

Quadern ist hier jedoch aus der Zeit der Kreuzzge. Uebrigens ist die Ebene von Aleppo mit dergleichen babylonischen Pyramidenbauten berset. Einige davon sind nahezu zweihundert Fuss hoch und tragen noch Spuren von Tempeln auf ihrer Spitze. 1 Bis an die Grenzen der Sandwsten Arabiens erstrecken sich diese unzerstrbaren Grenzpfeiler der
menschlichen Erinnerung, zu
Kastell

Hama

und zu Edessa, dessen ovalrundes

mit

noch kenntlichen Terrassen aus steingetfeltem Lehmziegel-

einst den berchtigten Sonnentempel des Heliogabalos trug. Auch Damaskus liegt eine Vorstadt auf den Terrassen einer babylonischen Burg. Doch wir verlassen frerst die Spuren dieser ltesten Civili-

werke
zu

sation, die sich

noch weiter verfolgen lassen und kehren dahin zurck,

2

von

wo

sie

ausging, in die Alluvialniederung des unteren Euphrat.

Unsere Vorstellungen dessen, was das Wesen dieser verschollenen Baukunst ausmachte, bleiben natrlich fast so formlos wie jene, durch
die Jahrtausende, die

darber

iiinweggingen, abgeschliffenen

Backstein-

hgel selbst;

am

wenigsten wissen wir von der architektonischen Ordon-

nanz, die diese einstmals belebt und geschmckt haben musste,

und knnen

wir nur aus der Analogie der spteren

Werke

in

assyrischem, neubaby-

lonischem und persischem Stile eine Vermuthung ber

sie schpfen; denn was derartiges gefunden ward, z. B. die Cvlinderdekoration der Wnde mit den Nischen und Wandvertiefungen, lsst sich nicht wohl mehr zu einem Ganzen vereinigen, das Form bekme, auch ist dessen Ursprng-

lichkeil

als

der altbabylonischen Periode angehrig, nicht erweislich, so

die

wenig wie
1

jener

merkwrdigen Bruchstcke einer korinthisirenden

the
in

Ghesney, Expedition

for

Ainsworth, Travels and Researches

1

Survey of the Euphrates A.sia minor II. 101.

Zeil

etc.

V.

1.

pag.

411.

Schon den Magiern der persischen

genannt, jener

war

die Geschichte and die Entstehung

sie

dieser alten
5(

ber Asien zerstreuten Burghhen anbekannt;

rthselhaften
aller

werden allgemein Werke

fr

iniramis

Figur,

welche

Asien

die

Stelle
in

des

Herakles, des mythischen Grnders

vertritt.

kyklopischen Burgen und Mauern

Hellas,

314

Viertes Hauptstck.

Ordonnanz aus Stuck innerhalb der Grabkammer zu Wurka. Wir drfen ihnen den Grundsatz des Inkrustirens der Mauermassen aus rohen oder gebrannten Ziegeln zu konstatiren, in einer Ausdehnung, die gar keine Ausnahme zulsst. Dabei wre es gut, wenn
uns daher nur gestatten, an
wir
zugleich

nachweisen

knnten,

welche

von

den

verschiedenen

In-

krustationsmethoden (nchst

dem

Urteppiche, dessen Prioritt ich nach

dem Vorangeschickten Wir

voraussetzen darf) die ursprnglichste, mithin fr

sei.

die folgenden zunchst stilbedingende

wissen aus den

biblischen

Schriften

sowie aus den Profanals

schriftstellern, dass die

Babylonier sich des Bitumen

selbst ihrer

Binde- und Be-

kleidungsmittels ihrer

Mauern und

Holzkonstruktionen bedienten,

aber wir lesen auch von eben so frhen und frheren

Werken, die mit Gyps und Kalk gemauert und bekleidet waren. Dieses Material wurde bei dem Baue des Thurmes von Babel bentzt, Die Finger Gottes schrieben das Verdammungswort auf den Gyps der Wand des Knigs-

Assyrischer Sarg.

palastes.

Asphalt war in Chalda,

dem Mutterlande

der Gesittung, von

der wir sprechen, nicht eigentlich heimisch; dieser Stoff

optirt,

ward spter

ad-

wie die Civilisation bereits den Strom aufwrts gerckt war; die Rohrmatten mit heraushngenden Tressen zwischen den Lehmziegel-

schichten endlich (wir wissen diess von China her) dienten besonders nur zu der Herstellung eines Stuckberzuges auf Lehm, der dauerhaft sei

und
stoff,

fest hafte,

kurz der Bewurf war auch

in

diesem Lande wie

in

China

aller

Wahrscheinlichkeit nach der erste architektonische Bekleidungs-

auf welchem sich die Wandmalerei und, zweifelhaft ob gleichzeitig

oder spter oder endlich frher, auch die Skulptur entwickelte; gleich-

zeitig in

dem Sinne

nmlich, dass

man daran

ging, die

glatten

Wnde
als die

durch gemalte Reliefs zu schmcken.

abstrakte Malerei.

Ich halte

sie fr lter,

Nchst dem tritt uns die Inkrustation mit glasirten Ziegeln entgegen und zwar auf eine mosaikhnliche Weise ausgefhrt. Diese merkwrdige Erscheinung der Mosaik und Glasmalerei am Horizonte
der Baukunst
soll

uns

sogleich noch

mehr

beschftigen.

Sie

ist

Textile Kunst.

Chalda.

315
in

nicht

minder interessant,
als in

als

jene glasirten Srge, die

ihrer

Ornamentation
charakterisirt

ganz entschieden
sind.

Thon ausgefhrte Leichenwindeln

man noch nicht gezwungen, an gyptischen Kinfluss zu Ms sind eingewindelte I. eichen, keine Mumien, die diese denken. Der ebergang vom Leichentuch zu der thnernen Srge nachbilden. Umkleidung der Leiche ist nicht schroffer, als der ebergang von der

Darum

ist

Teppichwand zu der gypsernen und thnernen Wandinkrustation.

besttigl
alles

Beide

Erscheinungen dienen einander gegenseitig zur Erklrung und die erstere

wundersam

Wandbekleidungsschmuckes.

meine Ansicht von Der

dem Teppiche
ebergang zu

als

Grundmotiv
solideren

dem

Stoffe des gebrannten

Thones
htte,

ist

ein

ganz direkter; gyptischer Einfluss,

wenn

er stattgefunden

wrde diesen ebergang- anders und zwar

durch den Holzstil und den Steinstil hindurch vermittelt haben.

ist

zeigt

Die Inkrustation der Mauern mit Steinen ist noch nicht blich, sich aber sofort im Beginnen, wie das chaldische Kulturelement

von der steinhaltigen nrdlicheren

diess eine tertire oder

Gegend

Besitz ergreift.

Natrlich

noch mehr abgeleitete Stilmetamorphose.

eine andere
Stoff,

Von

Holz- und Metallinkrustationen haben sich meines Wissens, ausser einigen

Goldplttchen, die
als diejenige,

kaum

Bestimmung gehabt haben konnten

frher Zeit
in

irgend einen

wahrscheinlich Holz, zu bekleiden, keine

Spuren erhalten;

wir wissen aber, dass sie in sehr

sie

An-

wendung kamen und drfen

auch hier voraussetzen.

Y">n den tektonischen Theilen des altchaldischen Stiles, ich

meine

von der Sule und dem Dache, dessen Sttze

gar nichts, wir mssen darber
teren
gleichfalls
alle

sie

ist,

wissen wir direkt

unsere Vermuthungen auf die sp-

sehr ungewissen Daten, die der assyrische, neubabyloStil

nische und

persische

uns bieten, begrnden.

Immerhin

ist

die Auf-

findung eines korinthisirenden Geblks mit zugehrigem Sulenwerk aus

Stuck

in

Mitten eines

alten chaldischen liinenhaufens eine auffallende

Thatsache.

70.
iien.

Eine Reform und ein neues Kraftcentrum erhlt der chaldische Kulturgedanke an den Ufern Ai^ oberen Tigris, dort, wo sich <\rv obere von den Gebirgen des Arrapachitis herab, das Medien von Assyrien Z
;i l>

trennt,

mit

ihm vereinigt.
Nachrichl

Des
oder

neuen Reichs Begrndung

knpft

sich

an die
im-

mythischen Namen

des Asshur und Ninus.

Nach einer von Diodor

wahrscheinlich
ein

erhaltenen

Sage

-"II

letzterer,

gi

Viertes Hauptstck.

eine Allianz geschlossen und mit Hlfe dieser kriegerischen Araber die sdlichen Stdte und das ganze westliche Asien mit Ausnahme Indiens und Baktriens, unterjocht haben. Nach der Befestigung
,

Lehnsmann des schen Stmmen

alten chaldischen Reiches, mit den

wandernden

semiti-

seiner Herrschaft

grndete er die Stadt Ninive, unter deren neue Be-

wohner er die umliegenden Lndereien vertheilte. Nach seinem Tode wird ihm ein Grabmal von ungeheurer Grsse (nach Ktesias neun Stadien hoch und zehn Stadien im unteren Durchmesser breit) errichtet. Die Ueberreste der Werke dieses Stadtbegrnders und seiner Nachfolger (das Reich dauerte nach Rawlinson

vom

XIII. bis in das VII. Jahr-

hundert vor Christus) sind es nun, die erst krzlich wieder an das Licht
gebracht, uns ber
die
sie

Form

der Gesellschaft und

den Stand der

seit

bil-

denden Knste, wie Wiegenlndern der Gesittung des Menschengeschlechts dieselben Sie wren aber trotz ihres blieben, uns genaueren Aufschluss geben.
in jenen

mit geringen Vernderungen

Jahrtausenden

verhltnissmssig geringen Alters, verglichen mit den Schutthgeln

der

sdlichen

Gegenden der Euphratebenen,

als bei letzteren htte sich

fr

uns stumm geblieben, ja

noch weniger,

erhalten, weil die gebrannten Backsteine bei

von ihrer ursprnglichen Form ihrer Ausfhrung seltener

benutzt wurden, als bei der Erbauung jener ltesten

nicht

Werke,

htte

sich

zu der Zeit der Entstehung des neuen Reiches zugleich ein neues

der Wandbekleidung entwickelt, wonach ein Stoff dazu in Anwendung kam, der innerhalb der feuchten Ruinenhaufen und der wieder in Erde aufgelsten Luftziegelmauermassen der Verwitterung widerstand. Ohne die flachen Steintafeln, womit die Rume der assyrischen Palste unterhalb bekleidet waren und die, wo sie nicht durch Feuer zerstrt oder durch Menschenhand schon frher entfernt wurden, sich noch unPrinzip
versehrt an Ort und Stelle erhielten, htten die Ausgrabungen hchstens

zu der Auffindung einiger Thongerthe, bronzener Gegenstnde, Steincylinder

und

dergl. gefhrt;

man wrde
die

sie

bald aufgegeben haben und

niemals htten wir Aufschluss ber assyriseh-chaldische Baukunst durch

sie

erhalten.

Ueberall

wo

steinernen Getfel der

Luftziegelwnde

fehlen,

und nur der geringere Theil der Mauern war auf diese Weise
fhrt, die
in

bekleidet, verlieren wir den Ariadnefaden, der uns durch das Labyrinth

der
fr

Gnge

dem Grundplane

eines assyrischen Palastes ein

uns so neues und charakteristisches Element

bilden.

der

architektonischen

Anordnung
der

Diese Steintafeln, meistens Alabasterplatten, sind daher

als

Erhalter

rumlichen Idee, die ihren architektonischen Ausdruck fand, schon

Textile Kunst.

Assyrien.

317
Wichtigste, wozu

in

architektonologischer Hinsieht
die

an und

fr Bich das

uns

Nachgrabungen
halicn, abgesehen

der

Botta,

Layard,

Loftus,

Rassam

u.

A.

gefhrt

von

den

unschtzbaren Aufschlssen, welche

aber die Geschichte jener

die allgemeine

Kulturgeschichte, insbesondere

lngst

untergegangenen Reiche Asiens, durch den Inhalt und die Behandsie

lung des auf ihnen Dargestellten sowie durch die Inschriften, die

auf-

weisen, erhielt.

Wir

wollen

dem Kommenden

nicht

vorgreifen

und die

Anlage jener Palste sowie den Inhalt jener Darstellungen und Inschriften nur bo weit bercksichtigen, als es die uns vorliegende nchste Aufgabe unbedingt verlangl
in
,

fr das

Weitere auf das Hauptstck

die

Ninive a

dem /.weiten Theile dieser Schrift und vorzglich auf Werke ber diesen Gegenstand verweisend.

bekannten

Die Ausgrabungen haben, wie ich schon oben bemerkte, uns nur
die

untersten Etagen eines sehr ausgedehnten und complicirten Terrassen-

baues enthllt.

Sie bilden gleichsam nur Kellerrume und hatten keinen

anderen Hauptzweck,

mehr
tast

existirt

struktion, die
bis

als den eigentlichen Hochbau zu tragen, der nicht und mit dem auch leider das tektonische Element der KonSule mit dem ihr zugehrigen Geblk und Dachwerke,
ist.

auf die letzte Spur verschwunden

Bekanntlich wurden die wichtigsten Entdeckungen ber assyrische

Baukunst an den drei isolirt gelegenen Ruinenhgeln Chorsabad, Nimrud und Kudjundshik gemacht. Sie liegen alle drei an der stlichen Seite des Tigris, unweit Mossul, der erstere einige Meilen nrdlich von dieser
Stadt,

der

zweitgenannte, welcher

die

ltesten

Denkmler

einschliesst,

nahe
der

am

Ufer des Flusses und eine Tagereise sdlich, Mossul gegenber,

dritte.

feste

Sie waren innerhalb des weiten Umfangs der Stadt Ninive isolirte Burgen, Dynastenhuser, unter vielen anderen, die in der Gegend

zerstreut liegen.

Anlage einander hnlich und gleichen den vorhin erwhnten chaldischen Schuttbergen der Gegenden sdlich von Bagdad. Mein- edei- wenige)- rege [massige, dem Rechteck sich annhernde, meilenweite Cir cumvallationen deren eingeschlossener Raum mit kann: mehr
Ale- sind in ihrer
,

kenntlichen

Spuren
v

ehemaliger
ist.

Konstruktionen untergeordneten

Ranges
erhabene

berstreut

Aber das Bedeutendste der Anlage, der

aller Beiner Theile,
i-t

Kern und Mittelpunkt der Beziehungen

Plattform, die, einer Uastion
schlssen

die

vergleichbar,

nicht

von der Wallmauer tun-

und geschtzl und flankirt.

i-t

sondern vielmehr, Sehnt/, gewhrend, diese

durchsetzl

-[g

Viertes Hauptstck.

Dio Ebene der Plattform

umschlossene

ist

im Kleinen, was der ganze mit Wllen

sie
ist

Raum im

Grossen;

ihrerseits mit

isolirt

stehenden

Bauwerken besetzt, deren bedeutendste sich am Rande der Ringmauer wiederum terrassenfrmig erheben und fr sich abgeschlossene Massen
bilden.

An

ihnen wiederholt sich in geringerem

Umfange aber mit

dasselbe

desto

krftigerem Ausdruck der architektonischen

Idee

System

der

Umschliessung, des Anlehnens und der Uebergipfelung, aber nicht nach

Ordnung, d. h. so, dass die berragende Masse wie ein Festungsthnrm sich aus einer der Seitenmauern erhebt und der Schwerpunkt des Ganzen nicht in die Mitte fllt.
concentrischer
,

sondern nach tangentialer

Unter diesen nicht symmetrisch, sondern unregelmssig gruppirten

Terrassensystemen
anderen
bildet,
sie
ist

eines, welches

wiederum den Sttzpunkt

ist

fr alle

beherrscht und sie zu einer grossartigen einheitlichen

verbindet.

Gesammtwirkung
Symmetrie, die

Das Prinzip der Ordnung

(S.

nicht

die
%

selbst in Einzelnheiten vielleicht absichtlich verletzt

wurde,

sondern die Massensubordination und das Verhltniss.

Theil Assyrien.)

im zweiten

Von dieser reichen und verwickelten architektonischen Rangordnung haben sich nur einige der untersten Glieder erhalten, die smmtlich aus
Mauermassen bestehen,
lichen
die aus

luftgetrockneten Ziegeln aufgebaut wur-

den, welche aber nur den materiellen

Kern

einer sie bekleidenden usser-

Decke

bilden,

die

ihnen Wetterbestndigkeit,

Festigkeit

gegen
Repr-

ussere Gewalten und

Schmuck

verschafft, die als die eigentliche

sentantin der Raumesidee erscheint, whrend die dahinter versteckte Mauermasse nur materiell fungirt, mit der rumlichen Idee nichts gemein hat.

In der

man

sich

Anwendung der zu den Bekleidungen gewhlten Stoffe musste nach den Umstnden richten; es wurden natrlich dazu die
dem Feuer und
beson-

dauerhaftesten und festesten fr diejenigen Theile des Baues gewhlt, die

der Feuchtigkeit, den atmosphrischen Einflssen,

ders
setzt

der gewaltsamen Zerstrung

bei

Belagerungen

am

meisten ausge-

waren.

Hier

kommen nun

zuerst die untersten und ussersten

Wallmauern
gold-

in Betracht,

zu denen auch die Substruktionen der grossartigen Bollwerke

erhhter Plattform sich erst jene

zu rechnen sind, auf deren

und

elfenbeingeschmckten Knigshuser und die

hochragenden Grabtempel

Es

ist

bekannt, dass bei den Hindu, deren lteste Bauanlage mit der assyB. in der Anlage der Eingnge, vermied.

rischen Manches gemein hatte, eine Bauobservanz herrschte, welche die Symmetrie in
vielen Fllen,
z.

Textile Kunst.

Assyrien.

319
bei

mit farbig schimmernden Zinnen erhoben.

Sowohl

Nimrud wie

bei

Chorsabad wurden die Wallmauern

lichen

Ins

zu

ihrem Lager auf dem natr-

Boden stellenweis blossgelegt, man fand sie bis zu einer gewissen Hhe, die nicht berall gleich war, mit Steinmauerwerk bekleidet, und zwar besteht dieses an dein ltesten Monumente Ninives aus regelmssigen
Kalksteinquadern, whrend Herr Botta an den Aussenwllen
<[<<

spteren

Werkes
die

assyrischer Befestigungsbaukunsl zu Chorsabad neben regelmssigem

eine Art von kyklopischer Mauerkonstruktion entdeckte,

Quaderwerke auch
aber

den

hellenischen

und

italischen

Konstruktionen dieser Art an

Soliditt

einer Art von

nachsteht und mehr Doch zeigt sich dieses opus incertum nur an den Sohlen der usseren Umfassungsmauern des weiteren

und

Sorgfalt

der Ausfhrung bedeutend

gleicht.

Bruchsteinmauerwerk

eingeschlossenen Bezirks.

Sorgfltiger konstruirt

sind die Futtermauern,

mit denen das knstliche Plateau

besteht

umgeben
des Kernes

ist.

Ihre ussere Bekleidung

eingreifende Binder
sind. Die Layard an

aus

behaltenen Quadern, welche durch weit

mit

dem Luftziegelmauerwerke

innig verbunden
stellte

wichtigste, diesen

Gegenstand betreffende Untersuchung

dem Fusse
Basis

der quadratischen Absatzpyramide an, die gleich einer Bastion

Ihre

an der nordwestlichen Ecke der Plattform von Nimrud hervortritt.

besteht

aus

krftigen

Kalksteinquadern
zehn

die

wenigstens
sind, bis

an den

Seiten, die nicht durch anderes

Mauerwerk geschtzt

zu zwanzig;
eine

Fuss Hhe hinaufreichen

und

Schichten, also jede zu zwei Fuss

erhebt sich dann

Hhe,

bilden.
in

Ueber

dieser Quaderkonstruktion

sorgfltig

gebrannten
die

Ziegeln

von grossen Dimensionen ausgefhrte

wie mit
die

Backsteinbekleidung,

ebenso

die

Steinquaderkonstruktion

mit
sein

Stuck

oder

wahrscheinlicher noch
besttigl
I

Erdpech verputzt gewesen

mag.

Diese Entdeckung
Larissa

Angabe
3

des

Xenophon, der den

Wllen der Stadt

Nimrud) eine Basis von zwanzig Fuss Hhe

ejiutzten muschelhaltigen Steinen gibt.

1

Qua

sunt flabra
in

Noti

Babylon subducitur arce

Procera
Vallavil

nubes: hanc prisca Semiramis urbem

muri-, quos non absumere

.-tat

flammae
Beli
nitescit,

Non

aries penetrare queat;

maxima

Aula quoque argento, domus lade dente

Auruni teeta operit; sola
late contegil

aurum.
v,

Rufu
2
8

Festus

Avienus, mundi descriptio

L196

1201.
die

Layard erwhnt darber nichts.

Xenoph.

Anal..

III.

1.

[ch

bersetze den Ausdruck des

Xenophon auf

im

Texte angegebene
folgen wird.

Weise und

verweise

desshalb

auf dasjenige,

was spter darber

320

Viertes Hauptstck.

Ein Stck Mauer, hnlich der Basis der Terrasse zu Nimrud, findet
sich

noch auf der einen Seite des grossen Hgels von Kalah Sherghat.
ist

gehauenen Steinen oder Platten gebildet, die sorgfltig und an den Ecken abgeschrgt sind. Oben auf dieser Mauer existiren die Zinnen noch die in Stufen behauen und in dieser Hinsicht den Zinnen der Burgen und Thrme hnlich sind, welche
Sie

aus

gm

an

einander

gepasst

auf den Skulpturen zu Nimrud dargestellt werden."

Ich werde auf diese mit Stein inkrustirten assyrischen Mauerindamente spter zurckkommen mssen wesshalb hier nur noch bemerkt werden mag dass sie nicht in Kalk versetzt, sondern mit eisernen Ankern verbunden waren, und dass die Fugen und Zwischenrume, wie es scheint, mit Lehm ausgefllt wurden. Die grossen Terrassen, welche die Hauptmasse jener oft erwhnten
,

Hgel bilden, wurden von Layard und Botta fr massive Erdaufwrfe gehalten, bei denen nur die ussere Bekleidung aus Mauerknstlichen

werk

konstruirt
2

sei,

es hat sich

aber bei spteren Untersuchungen herauseinander reehtwinklieht

gestellt,

dass auch sie aus einem Zellensysteme

durchkreuzender paralleler Mauern bestehen, deren Zwischenrume lange

Gnge

bilden, die

zum

Theil ausgefllt sind,

zum

Theil aber

als

Wohn-

rume, Passagen, Magazine, Gefngnisse oder zu anderen Zwecken bentzt und dafr mit Stuck oder auf andere Weise innerlich bekleidet
wurden.
hohl

Eben so ist die Terrasse worauf die hohe Persepolis steht, und von langen Gngen durchschnitten. Der Scheiterhaufen des
,

Hefstion hatte, wie wir oben sahen, eine ganz hnlich konstruirte Basis.

Diess sind die Favissae der

linischen Jupiter

Rmer,

die

unter

dem Tempel

des

kapito-

schon aus vorrmischer Zeit bestanden.

Die Griechen
ihrer

nannten

sie

kyklopischen

Sy ringe s (Pfeifen) und konnten Aehnliches innerhalb Werke von Tyrins und Nauplia nachweisen. Aus

ihnen

machten
deren
niss

die fabelnden Epigonengeschlechter die berchtigten Labyrinthe,

Erwhnung in den Mythen aller Lnder des Mittelmeeres ein Zeugmehr ber die allgemeine Herrschaft eines homogenen Civilisationsin einer vorgeschichtlichen Urzeit

und Bauprinzipes, das

Mittelmeergebiet
historischen

ber das ganze

vor-

verbreitet war, abgibt.

dieser

Zu den merkwrdigsten
kolossalen

Anlagen

Art,

kunstgerecht gewlbt, gehrt die

1

Quadern gebaut und Terrasse des Tempels zu Balbek.

aus
S.

Layard, Ninive und seine Ueberreste, deutsch von Meissner.

223.

Herr Loftus fand in der untersten Terrasse von Nimrud reich ausgestattete Gemcher mit prachtvollen, in der bekannten Weise mit Bukentauren u. dergl. verzierten

Zugngen.

Textile Kunst.

Assyrien.

321

Der solcherweise knstlich gewonnene Berg beherrschte die Ebene und war oben zu einem zinnenumkrnten Plateau abgeflacht; auf welchem
die
sich

prachtvollen
in

Palste

>\<-v

Knige,

die

Tempel und Grabespyramiden

Einfall der auf ein-

unregelmssiger Gruppirung nach Gesetzen, die wir nicht leicht

mehr erkennen knnen, wohl auch nach Willkr und

ander folgenden Generationen, die durch Jahrhunderte hindurch an ihrem

Aufbau

thtig waren, emporthrmten.

Verweilen wir zuerst einige Augenblicke bei der Fussbodentfelung

dieser knstlichen
ist.

Plattformen, die fr unser

l

Thema
der

nicht ohne Interesse

Sie

war der Regel

nach

in

dem Inneren

Stellen, die muthmasslich unbedeckt blieben,

Rume, sowie an den aus gebrannten Ziegeln

von

sind vollstndig quadratisch

Farbe ausgefhrt. Die einzelnen Ziegel und haben (zu Chorsabad) vierzig Centimeter Seitenlnge bei zehn Centimeter Dicke. Die Art der Pflasterung ist folgende zuerst eine Unterlage von ungebrannten Lehmziegeln, darauf eine Lage gebrannter Ziegel in Erdpech verlegt. Man fand hufig nahe den Eingngen unter diesem Fussboden
verschiedener

Harte

und

kleine,

mit Platten verdeckte Vertiefungen, welche thnerne Gtzenbilder

enthielten.

Grosse, in die Fussboden der inneren

tafeln

Rume

eingefgte Kalkstein-

mochten

die Orte

bezeichnen,

wo Throne,

Bildsulen oder andere

Gegenstnde der inneren Ausstattung des Raumes aufgestellt waren.

Andere Rume waren

jede
eine Inschrift

ganz

mit Alabasterplatten

ausgelegt, deren

und die Thaten des Knigs aufgezeichnet waren. Gleiche Inschriften finden sich aber auch auf den Rckseiten derselben Platten, sowie auf den Rckseiten
hatte, in welcher die Titel, die Genealogie

der gebrannten Ziegel, so dass ihr Vorhandensein durchaus nicht beweist,

dass sie den letzten
bildeten.
'

Schmuck und
der

die sichtbare Oberflche des

Fussbodens
an

Diess htte

Bonstigen

Pracht, die wir

noch

jetzt

den

remchern wahrnehmen, so wenig, wie den Nachrichten der alten Autoren

keine
(

entsprochen, die

ielegenheit

versumen,
zu
die

um

gerade den
in

ausneh-

menden Luxus der Assyrier, Babylonier und

goldbelegten

Perser

Teppichen und
Estrich-

Fussboden

im

Gegensatze waren

den
mit

griechischen

parquets hervorzuheben.

Entweder

Tafeln
oder

belegten Geihr

mcher
musste

nur

Nebenrume
mit

untergeordneten Mangos,
vielleichl

Pussboden

ehemals

Teppichen,

sogar

mit

vergoldeten .Metall-

den
getfelt.
E

Palsten

zu

Ninive

sind

nur

ili.-

offenen

Plattformen

mit

Ziegeln

in

per,

Stil.

I.

21

322

Viertes Hauptstck.

platten, mit mkrustirten Cedernholzgetfeln oder sonst

wie noch ausserdem

die Stein-

bekleidet sein.

Nur ber

der Schwelle der Thre konnte nicht wohl der-

artiges angebracht
tafeln

werden, und daher finden wir gerade hier

verziert.

nach dem Vorbilde reicher Teppiche mit eingegrabenen (wahrschein-

lich niellirten)

Mustern und Inschriften

(Siehe Lavard, second

.

series, Taf. 56 und oben Holzschnitt auf Seite 51,

16.)

Ein vollstndiges Svstem von Wasserrhren und Ableitungen ging

unter den Tfelungen der Fussbden fort

und stand mit Ausgssen

in

Verbindimg, die sich

in

den Ecken der Sle befanden.

Schutz

Zu

dieser

erhabenen Plattform mit ihrer Ziegeltfelung und dem

mehr

ornamentalen,

denn

gewhrenden

Zinnenkranze

fhrten

prachtvolle Freitreppen

und Rampen hinauf, den Palsten und Tempeln

deren alleinig erhaltene unterste Mauertheile unter Bergen von Schutt und Erde tief begraben liegen, wodurch schon der sichere Beweis gegeben ist, dass sich ein vielstckiger sehr bedeutender Hochbau

entgegen

ber ihnen erhoben hatte, was brigens auch schon aus der enormen Dicke der Mauern und den geringen Zwischenrumen, die sie trennen,
unzweifelhaft hervorgeht
;

man

sieht deutlich, diese

Gnge, die bei einer

bis sieben

Lnge von

dreissig bis vierzig

Meter zuweilen nur sechs

Meter
sie

Breite haben, sind nicht durch die Zweckmssigkeit der Raumvertheilung

bedungen, sondern gleich jenen Favissae der Substruktion, auf denen

stehen, aus
einer

konstruktiven Idee

hervorgegangen, nmlich aus der

Absicht, durch sie einen vielgegliederten Terrassenbau vorzubereiten, der einen der Quadratform sich annhernden sehr

gerumigen Hofraum um-

geben

sollte.

Ueberall findet sich dieser Hofraum als Mittelpunkt der ihn

umgebenden mehrfachen Umgrtung von Mauern, die bis zu fnf Meter und mehr Strke haben, und gegen ihn gerichtet entwickelt sich die
grsste Pracht der noch
diese

erhaltenen architektonischen Ausstattung.

innerlich

Alle

Mauern

sind

nun

und

usserlich

inkrustirt und zwar

zeigt sich an den

bedeutendsten Ueberresten dieser Art schon diejenige zusammengesetztere Anwendung des Prinzipes der Wandbekleidung, die

dem Exkurse ber die Tapezierkunst der Alten, als eine Ueberwucherung desselben bezeichnete. Man muss sich diese Rume denken als solche, die ursprnglich, d. h. nach alter chaldischer Mode
ich oben, in

und Tradition

mit Stuck

glasirten Ziegeln

mit Holzgetfel oder sonst

An anderen
derzeit

Stellen fand

man auch
als

zwischen den Thrpfosten die Ueberresti

Eine dergleichen

starker
sieht

gegossener Metallplatten, die

Schwelle gedient hatten.

man

im britischen Museum.

Textile Kunst.

Assyrien.

;;-j.i

wie bekleidet

sind.
T

Dieser Bekleidung entspricht der

ihr

typisch

ange
und

hrige, der ^\ eberei

und der Tapetenstickerei

festlichen Einzgen,
/..

entlehnte

Figuren-

Farbenschmuck;
Hallen, durch

bei

B.

bei

der siegreichen Rck-

kehr des Monarchen nach einem Eroberungskriege, werden die vterlichen

und noch bestehender Weise (siehe oben . 68) mit Teppichen, zum Theil mit Gemlden, die die Stelle der Teppiche vertreten und zugleich die jngsten Thaten des
die

der

Zug

fhrt,

nach

ltester

Helden vergegenwrtigen, umstellt; der

durch diese Schranken bezeichnet.
votion

heilige

Dromos des Zuges wird

Destets wohlgefllige

Auch

religise Gegenstnde, die

des Siegers,

Menschenopfer und den Gttern

Marter der Schwcheren und Besiegten sind dargestellt. Zur Verewigung dieses denk windigen Siegestestes werden jene
Legenheitsdekorationen
in

Gre-

Stein

nachgeahmt oder vielmehr

diess
in

in

den Steinstil
noch
fr

umgemodelt, gerade so, wie

geschah.

dem Rom

der

Kaiserzeit

So

entsteht

der

assyrische Steinbekleidungsstil, der

vielseitiger

auch

Neubauten typisch wird, zu dessen

Ausbildung andere beson-

ders konstruktive oder vielmehr konservatorische

Momente mitwirken, den

Wahrscheinlich hatten
in

der rtlich vorhandene Stein ausserdem begnstigt.

schon die alten Chalderknige dafr

einen
x

vergnglicheren Ersatz

ihren, der Hausteine ermangelnden, Reichen.

Hier muss

ich

mich

ein

fr

allemal

gegen ein Missverstndniss verwahren,

sie

'1)

ich jene assyrischen

Wandskulpturen, wie
lii.lt.'.

uns in Chorsabad, Nimrud

seien

u. s. w.

entgegentreten, fr

Werke apres coup

als glaubte ich, sie

faktisch

aus

einem Provisorium, das ihnen voranging, entsprossen. Nichts wre falscher als diese Annahme! Die Kunst hatte vielmehr das gemischte und komponirte Motiv bereits adoptirt und sich rollstndig zu macht. Jedes neue Werk war in der KonDiese Verwahrung dehne ich auf zeption ein zusammengesetzte^ Produkt der Zeiten. alle hnlichen Flle aus, die noch vorkommen werden, vorzglich auf dasjenige, was
ber die Genesis des gyptischen
Stil.- gesagt werden wird. Indessen kann ich doch nicht umhin, darauf aufmerksam zu machen, wie unter den wenigen Entdeckung die auf dem Felde assyrischer Kunst gemacht wurden, uns wenigstens eine die tak-

tisch

eingetretene spter-- Bekleidung

eines

lteren

bereits

fertigen

Monumentes

mit

meine den von Layard entdeckten Sdwestpalast von Nimrud, der zerstrt wurde, wie man gerade damit umging, seine Wnde mit solchen Tafeln zu bekleiden, welche einem lteren Monumente entnommen wurden waren, die man aber verkehr! versetzte, um auf der glatten Hinterflche neue SkulpAlabasterplatten vor
stellt,

Augen

ich

turen auszufhren.

Dieses Beispiel belehrt

uns ber das hei diesen Skulpturbekleidui

beobachtete technische Verfahren, das ihrer stilhistorischen Entstehung entspricht und

mahnt uns
den Gegei

zugleich zur Vorsicht

in

ihrer Skulpturen
gel

es sei hierauf bisher oicht

der Beurtheilung Uters der Monumente nach und den Inschriften, die sie enthalten. Ich m< chtet weiden, und halte die Inschriften auf den
i

394

Vintes Hauptstck.

Aus dem Gesagten geht hervor, was

Stilgeschichte

sich brigens

durch die ganz

analoge Stellung, die der Stein, verglichen mit anderen Stoffen, in der
der Skulptur

einnimmt, besttigt, dass jene assyrischen

Betracht

Alabastertafeln
Stiles sind.

auch

in

architektonischem

Sptgeburten des

Die Ordnung erheischt daher die vorherige Bercksichtigung

dessen, was vor jenen steinernen Wandpannlen da war und gleichsam Wir von diesen an den unteren Theilen der Wand versteckt wird. mssen uns in der That jenes ganze reiche Bekleidungswerk

des unteren Theiles der assyrischen Mauern, mit Einschluss jener grossartigen Bukentauren, Sphinxe, Greifen und Lwen, der riesigen Hter des Eingangs zu der Knigsburg, als gar nicht struktiv mit dem Werke verbunden denken, ja sogar der
rumliche Begriff
ist

nicht zunchst durch sie ausgedrckt; derselbe fand

vielmehr seinen Ausdruck schon vorher durch das eigentliche Bekleidungswerk der durch sie an ihren Sockeln umstellten und garnirten

Wnde. Von diesem eigentlichen Bekleidungswerke haben

an

sich

nun auch

den assyrischen Ueberresten sichere Spuren erhalten und manches, was sich nicht mehr nachweisen lsst, wird uns darber klar berichtet
oder lsst sich nach der Analogie anderer verwandter
Viele, ja die meisten

Werke

restituiren.

Rume

hatten gar keine Steinbekleidungen und sind

desshalb, weil sie den antiquarischen Schatzgrbern

der
ein

und Kommissionren Museen keine Ausbeute lieferten, fast ganz ununtersucht geblieben: Umstand, der einen bedauerlichen, nicht leicht mehr ergnzbaren,
in

Hiatus

dem ehrwrdigen Urtexte

wrde man auf

der Geschichte

der

Baukunst, den
auf Stuck-

wir so glcklich waren, wieder aufzufinden, zurcklsst.

Vielleicht
reliefs

lteste Stuckaturarbeiten, d. h.

und Stuckornamente oder auf mit bemalter Kreide berzogene Thonreliefs gekommen sein, was mich nicht im Geringsten Wunder genommen, sondern meinen Ideen ber die Stilgeschichte der Malerei und
Plastik

sowie analogen Erscheinungen

in

Indien, China

und sonst

ent-

sprochen htte.

Auch ber

die

so

interessanten

ber die Beschaffenheit der letzteren

kuiistruktionsziegeln,
als

Wandmalereien auf Stuckgrund, und die Art der Malerei, die dabei

Monumente

Zeugen des Alters der auch die Ziegel insofern tuschen, als sie auch spteren Reparaturen und Erweiterungen eines viel lteren Monumentes angehren knnen. Ein aus Luftziegeln bestehendes Bauwerk, und selbst ein solches aus Back-

wo

sie

sich vorfinden, fr zuverlssigere

jene

Skulpturen, obschon

steinen, musste

ohne derartige Reparaturen bald

verfallen.

Textile Kunst.

Assyrien.

325

iu

Anwendung kam,
1

sind wir sehr drftig unterrichtet, obschon derartig

sich
in

ausgestattete

Wnde

bedeutender

Menge vorgefunden

haben.

Zwei Bltter in der ersten Serie der von Layard herausgegebenen Monuments of Niniveh Nro. 86 und 87 geben nur eine schwache Idee von der Eleganz und der harmonischen Polychromie, welche die betnchten

Wnde

jener assyrischen Knigsburgen belebten.

Sie sind theils aus

dem

gegen Ende des XII. Jahrhunderts gegrndet und im Laufe des X. von einem andern Knige vollendet sein soll theils aus einem erhhten Pavillon, der sich sdlich von diesem Palaste
ltesten Nordwestpalaste, der bereits
;

befand.

Ein sehr ausgesprochener Unterschied der

assyrischer

Stile der

beiden Perioden

Wanddekoration, denen
es gestattet

sie

angehren, gibt sich an ihnen

kund, und wenn

wre, auf so vereinzelte Bruchstcke ohne

Zusammenhang irgend eine Ansicht zu grnden, so htte im lteren Stile der dunkle Grund (und zwar der blaue) vorgeherrscht, whrend nachher
das
hellgrndige

(Weisse und Gelbe)

beliebt

ward.

Vielleicht

kam

Geschmack aus Aegypten, dessen damaliges Einwirken auf assyrische Verhltnisse sich auch sonst bekundet, und wo die helle Polvehromie stets volksthmlich blieb. Auch der Stil der Zeichnung und die
dieser

ornamentalen Motive sind verschieden. herrschenden Einfluss der Textrin

wir gemalt vor uns sehen;
jenes
;

In beiden erkennt
sind

man den

vordie

es

gestickte Ornamente,
und zwar

aber im lteren Stile herrscht das Guilloche,

die

symbolische Zopfgeflecht, und das Anthemienband

alle

ursprnglichere assyrische Bildung dieses durch

tionell

Jahrtausende tradi-

gebliebenen Pflanzenornaments, das mit seinen Pinienzapfen, Tulpen

aus

und

sonstigen,

dem

heiligen

Baume

entwickelten
bei

Motiven

noch

mystisch tendenzisen Sinn hatte, den es

den Griechen verlor, die

dafr das vollendet Formenschne daraus entwickelten.

Dagegen
stil,

ist

der sptere Stil zwar auch, wie jener ltere,

Sticker ei-

aber in handgreiflicher Auffassung;

man

sieht Rosetten, Quasten,

Nhte und Schnallen, Garnituren und dergl. >azu tritt schon die Bentzung konstruktiv-architektonischer Detailformen, wie z. B. der Mauerzinnen, zu ornamentalen und dekorativen
1

Motive)].
<

>bschon

die
ist,

hellgrndige,
als

zuletzt

bezeichnete,

Wandmalerei

ent-

schieden jnger

jenes

Zopfgeflecht

und Rankengewinde an den

In

beiden Stilen

kommen

brigens ausser

dem Weiss und dem Schwarz nur

vor.

die

<lrfi

Grundfarben, das Gelb, das Roth und das Blau ohne Nancirung

326

Viertes Hauptstck.

Wnden

des

ltesten

Baues,

so

datirt

sie

dennoch

aus den Zeiten der

frheren Dynastien der assyrischen Monarchie.

Diess ergibt sich deutlich

aus der dabei befolgten

in

Nachahmung

derjenigen Art Gewandstickerei, die

und Kudjundshik-Dynastien nicht mehr gebt ward, indem damals schon der Webstuhl jene regelmssigen Muster
den Zeiten
der

Chorsabad-

hervorbrachte, wodurch die Handstickerei in spterer Zeit fast gnzlich

verdrngt wurde.

Wenn
so
ist

auf den Bruchstcken ltester Malerei

die Thierfriese

als

offenbare Nachbildungen gestickter Gewandgarnituren, nicht

dieses

vorkommen,

wohl

nur Zufall und darf die Unbekanntschaft der lteren

Wanddekoration mit diesen Motiven nicht daraus gefolgert werden. Die Formen bei beiden Stilen sind mit schwarzen Linien gleich wie mit Fden krftig umzogen und mit einfachen Tnen gleichmssig Keine Andeutung irgend einer Schattirung. Die Zeichnungen kolorirt. der Thiere sind korrekter als auf den gleichzeitigen Basreliefs, deren Polvchromie sich brigens mit grosser Sicherheit nach diesen Wandmalereien restauriren
Ich
weiss
lsst.

nichts

darber, ob

sie

tempera oder a fresco oder

dergleichen)
erstere.

durch ein seifenartiges Medium (Wachs, Wasserglas und

oder endlich in Oel ausgefhrt
hat meines Wissens diese Art
sind,

vermuthe aber das

in

Man

assyrischer Malerei

dieser

Beziehung

noch nicht geprft.

stoffe

In einer gewissen Zeit scheinen vegetabilische Farbe-

dabei

hufiger

bentzt worden zu sein, wesshalb auf den meisten

sind, dass

Kalk- oder Stuckwnden die Malereien dergestalt verblichen

kaum noch

die

Umrisse
ist

in
2

schwachen Spuren hier und da von ihrer

frheren Existenz zeugen.

Der Stuck

sehr dick aufgetragen und

an einigen Orten sehr dnn, an anderen dagegen manchmal finden sich mehrere Stuckschichten
Orten zu
,

ber einander, jede mit besonderer Malerei, woraus hervorgeht, dass die

Wanddekoration an diesen
wurde.

verschiedenen
ist
,

Perioden

erneuert

dem Vorhandensein von Inschriften und Darstellungen der Wnde auf das Alter der Gebude zurckzuschliessen. In dem Gebude sdlich des grossen Nordwestpalastes zu Nimrud Hess sich die dekorirte Stuckwand bis ber vierzehn
sieht

Man

hieraus

wie misslich es

aus

Fuss ber die Platten der unteren Mauerbekleidung hinaus, die hier nur
zwei

Fuss

hoch

ist

und aus nicht skulptirten Kalksteintafeln besteht,

Siehe oben unter Stickerei.

Layard, Ninive and seine Ueberreste

deutsche Ausgabe,

S.

201.

Textile Kunst.

Assyrien.

327
ber
diese

verfolgen,
dabei

sie

ging wahrscheinlich
die

noch weil

Ehe hinaus;

Rume nur etwa vierzehn Fuss Breite. Der ganze Hgel von Nimrud ist gleichsam mit Spuren solcher stuckbekleideter
haben

Wnde

bedeckt

wie gesagt

waren nur
den

die

den

grossen Centralhallen
der Anlage
bilden,

zunchst liegenden

Piecen, die

kleinsten

Theil

mit Steintafeln bekleidet.

Wir kommen nun

als

zu einer anderen Art der Wandbekleidung, die

zu wichtigen stilgeschichtlichen
eine Schwierigkeit
bietet
:

Fragen Anlass gibt, deren Lsung mehr

ich

meine die Inkrustation der Lehmwnde

mit gebrannten und bemalten oder vielmehr mit glasirten Ziegeln.

Bereits
die Lot'tus
lten

ward der merkwrdigen Ziegelbekleidungen erwhnt,

in

und seine Gefhrten

den

Trmmern

der alten Chalder-

metropolis zu

Wurka

entdeckt hatten, nmlich eine frmliche regelrechte

aus Stiften oder

Mosaik, zusammengesetzt

Konen von gebranntem und

mit farbiger Glasur ber-

oben an dem dicken Ende, das sichtbar

blieb,

zogenem Thone. Jeder Kegel hat seine bestimmte Farbe und durch das Reihen und Zusammenfgen derselben entstehen regelmssige geometrische Spuren Muster, wie Quadrate, Imbrikationen, Netzwerke und dergl.

hnlicher

Mosaikbekleidungen

der

Wnde

finden

sich

auch unter den

einer ganz

assyrischen

Trmmerhaufen; aber weit hufigere Ueberreste

bildet,

andern Technik, die zu jener den geraden Gegensatz

obschon

sie

den Stoff mit ihr gemein hat, lassen es unentschieden, ob hier eine ltere
Tradition durch eine neue Erfindung verdrngt ward, oder ob umgekehrt
die sptere
sich

Erfindung noch nicht Zeit

gehabt hatte, neben der frheren

Bahn zu brechen.
In

den mit Steintafeln verbrmten

fand

den Eingangspfosten

man
in

eine

Rumen und vorzglich zwischen Menge von gebrannten Ziegeln mit

darauf ausgefhrten Malereien, die

Gegenstnde und noch mehr

abweichen.

Beziehung auf die dargestellten Beziehung auf die Technik der Ausfhin

rung von jenen vorher erwhnten Wanddekorationen auf Stucco durchaus

Wissens haben sich nirgend aufrechte Ueberreste so dekoMauern vergefunden sondern nur die zerstreuten und ihres Zusammenhanges gnzlich beraubten Trmmer derselben in Mitten des
.Meines
rirter
',

Im

letzten

Jahrhundert

-"II

nach

des

dem Ruinenhgel
ckt
gestellt

von Kasr bei Hillah eine Stube mit

sein,

Reisenden de Beauchamp Bericht in Mau. tu aus emaillirten Ziegeln

worden
waren.

worauf eine Kuh

und Bilder der Soi

nicht

und des Mondes dar-

Layard konnte diesen

Raum

wieder auffinden.

328
Schuttes, der die
scheint
es

Viertes Hauptstck.

Rume

fllt

und
der

die

Terrassenmauern abbscht. Doch

babylonischen
die

erwiesen und entspricht es den Berichten der Alten ber den

buntfarbigen
Palste, dass

Ziegelschinuck
ein Theil

hnlichen

Burgen und
gesanmiten
solideren

der
in

inneren und wahrscheinlich

ihren

usseren

Wnde

Ninives

oberen

Theilen mit

dieser

Inkrustation gesichert und zugleich geziert waren.

Diodor hat uns, wahrscheinlich nach Ktesias, die Notiz erhalten.

dass
die

innere kreisfrmige

Mauer der Knigsburg zu Babylon (am

westlichen Ufer des Euphrat) dekorirt gewesen sei mit in

dem weichen

Thone der Ziegel geformten und gebrannten Bildern von verschiedenartigen Thieren, die durch Farbe und kunstvolle Zeichnung der Natur nahe kamen. Innerhalb dieser zweiten Umfassungsmauer habe ein dritter Peribolus die eigentliche Akropolis umgeben, auf deren Thrmen und Mauern mancherlei Thiere sehr knstlich in Farben und Formen nachgeahmt wren. Das Ganze stelle eine Jagd von mancherlei Thieren vor, die meistentheils noch erhalten seien. Die Figuren seien mehr als
vier Ellen hoch.

Man

sehe Semiramis dargestellt, wie

ihr

sie

vom

Pferde

den Panther erlege.

Neben

den Gemahl Ninus, der mit der Lanze

den Lwen durchsteche."

Der Grieche sieht in dem bartlosen Eunuchen, der fr gewhnlich den Knig auf seinen Jagden und Kriegsfahrten begleitet, die Semiramis und baut darauf seine Hypothese ber die Grndung der Burg durch diese mythische Knigin, er sieht in der That nichts Anderes, als was
wir auf den assyrischen Alabasterreliefs noch heute erblicken
auch,
nebst

und was
der

anderen

Scenen

des

ffentlichen

und

Privatlebens

Knige, auf jenen assyrischen Terrakottawnden dargestellt gewesen sein muss, wie sich aus den vorgefundenen Bruchstcken deutlich genug
ergibt.

Also

ein Prinzip der Dekoration, das

bereits

ber das Ornament

und

die

Nachahmung

die Darstellung

Doch

hat es

und schon und Schilderung von Vorgngen und Lokalitten erstrebt. sich von dem Ornamente und dem Stickmuster noch nicht
des
in der Textrin hinausgeht

Musters

gnzlich emanzipirt, es bildet einen Uebergang, demjenigen vergleichbar,

den die

Gewnder des Mittelalters zwischen den frheren und den spteren vollstndig entwickelten Arrazzi's machen. Das Ornament zieht sich noch einfassend und trennend durch die Darstellung hindurch und Keilinschriftbnder dienen mehr zu dekorativen Zwecken denn der einfachen Absicht zu erklren, in welcher letzteren sie auf den Alabasterreliefs ohne alle Rcksicht auf Symmetrie
historiirten

brochirten

Stoffen

Textile Kunst.

Assj

329
die

und Schnheit angebracht sind und meistens

erbarmungslos durel
i

Formen und Linien

sc h neiden.

So

viel

ber das Gegenstndliche und die Anordnung dieser Terraich

kottabilder, soweit

mir darber aus den unzusammenhngenden und

l

Bruchstcken im Louvre und im Britischen Museum. die ich prfte, ein Urtheil zu verschaffen vermochte.
sehr verstmmelten
In

Rcksicht

auf

die

artistische Behandlung des Dargestellten

Skulptur auf Stein.

zeigt

sieli

ein sehr markirter Unterschied zwischen

auf Thon

und dem

Stile der

dem Stile der Malerei Auch weicht erstemDie Konturen

viel-

bedeutend ab von

demjenigen der Malerei auf Stucco.

der Figuren und Ornamente

sind nicht schwarz oder roth, wie auf den

Stuckmalereien, sondern weiss

leicht verblichen ist,

auf einem apfelgrnen Grunde, der

jedoch so

wie

er jetzt

erscheint

mit den anderen blond und mild

Tnen

in

vollkommener Harmonie
sind.

steht, die alle usserst

Die Knnen innerhalb der weissen Umrisse sind mit flachen Tnen ausgefllt, bestehend aus Neapelgelb, einem zarten luftigen Blau, Braun und Weiss. Das Grn des Grundes ist charakteristisch fr die assyrische Malerei und wahrscheinlich das Prasinum der Alten, das
gehalten
als

den

Gegensatz des Caeruleum eine symbolische Bedeutung hatte und unter Die Zeichnung dieser Glasuren Farben des Circus hervorragte.

weicht zu ihrem Vortheile

Stelle

#on

derjenigen ab, die wir an den an gleicher

gefundenen Skulpturen bemerken; eine gewisse Magerkeit und konventionelle Eleganz der Umrisse erinnern an Aegyptisches; es fehlen jene bertriebenen Muskelandeutungen und gedrungenen Formen, die an den
assyrischen Skulpturen so charakteristisch sind.

schwierig sein drfte, sind immerhin interessant genug,

Diese Unterschiede, deren Erklrung aus rein technischen Ursachen um unsere AufDie

merksamkeit zu verdienen.

Behandlung der erwhnten Ziegelmalereien ist endlich wohl dasjenige, was sie fr die allgemeine Stilgeschichte am

technische

bemerkenswerthesten macht.
1

Die Stile sind in Rcksicht auf das Dargestellte je

In

numente verschieden.

dem Nordwestpalaste (dem

ltesten) zu

nach den Altern dei MoNimrud fand Layard

d(
I

nur Ziegel mit rein ornamentaler Malerei; dagegen sind diejenigen, welche Reisende in den untersten Fundamenten einer Ruine ausserhalb der grossen
zu
sie

Nimrud (Und und

zu

die augenscheinlich

einem

viel

lteren

Raue angehrt

hatten, ehe

dem neueren

bentzt

wurden, mit

historischen

Darstellungen, denen auf den

Alabasterskulpturen hnlich, bedeckt; zwischendurch aber zogen sich ornamentale Motive.

Dieselbe Verbindung des

Ornaments mit der historischen Darstellung

zeig!

sich

an den Ziegeln aus Cborsabad und Kudjundshik.

330

Viertes Hauptstck.

Man erkennt an den im Louvre befindlichen emaillirten Ziegeln ans Chorsabad und Babylon, die ich genauer prfen konnte, folgende Eigentmlichkeiten:
Sie sind aus ziemlich unreinem

Lehm

geformt und bei sehr schwaoder

chem Feuer nur

einen

oberflchlich gebrannt, so dass die Gluth nur hchstens

tief,

halben

Zoll

von

der

glasirten

gemalten

Oberflche

gerechnet, einwrts gedrungen, der

eingemauerte Theil des Ziegels daist.

gegen roh und vom Feuer unberhrt geblieben

Dazu kommt
Inschriften
lereien
in

zweitens,

dass,

mit

Ausnahme

einiger

friesartiger

und Bandverzierungen, alle die Oberflche bedeckenden Magar keiner Beziehung zu den Fugen der Ziegel stehen, dass

Sujets auf die bereits zusammengefgte Wand ganz frei und ohne Rcksicht auf den Schnitt der Fugen aufgetragen wurden. Selbst bei den Friesen und Bandverzierungen ist da, wo ihre Grenzen

vielmehr die

nach oben und unten

berall der Fall
ist,

mit den

Fugen zusammentreffen, was keineswegs

B.

wenigstens auf die vertikalen Fugen keine Rcksicht

so

genommen worden,
Motive bald

dass

z.

Rosetten, Palmetten und

dergleichen

in die Mitte,

bald in die

Fugen der Ziegel

treffen,

oder wie

sonst der Zufall es mit sich bringt.

Auch muss
Farbenspuren

drittens

als

Eigentmlichkeit hervorgehoben werden,

einiger Stellen,

dass nur diejenige Seite des Ziegels, die den ^heil der Wandflche bildet,
trgt, mit

Ausnahme
die

wo whrend

der Belief

malung jener einen Seite

Farbe ber deren Rand hinaus

und

lngs der benachbarten Seitenflchen des Ziegels herabfloss.

Diese Ziegelbekleidungen konnten also nicht in musivischer Arbeit

bestehen, wie jene anderen, die

man

zu

Wurka
sie

fand, sondern die Ziegel

wurden

hier

mit Malerei

investirt,

wie

schon Mauerflche bildeten

oder doch
gleich aus

zu einer Ebene zusammengefgt waren.

Es

erhellt aber zu-

dem zuletzt angefhrten Umstnde des Herabfliessens der Farbe an den Wnden der Ziegel, welche die sichtbare Seite senkrecht treffen,
dass die zusammengefgte

Ebene eine Horizontale bildete, wie sie bemalt wurde, und dass die Fugen whrend der Malerei nicht mit irgend einem
Kitt

verbunden waren.
,

Das Rthselhafteste ist nun die Art des Brennens die dabei Statt Meiner Ueberzeugung nach musste man die auf ebenem Boden geordneten und nummerirten * ungebrannten Ziegel, nachdem sie als gemeinfand.
1

Die zu Nimrud gefundenen emaillirten Ziegel waren

alle

auf der hintern Seite

gezeichnet und nummerirt, welchen

die

Umstand Layard
ist

sich nicht erklren konnte.

Durch

im Texte ausgesprochene Hypothese

er vollstndig motivirt.

Textile Kunst.

Assyrien.

331

schaftliche
in

Bildflche gemall

worden waren, auseinander genommen und

zur

gleicher

Ordnung wieder

Bekleidung

zusammengefgt haben.
oder
ussere
ihr eine

Als hierauf die

Lehmmauern vertikal Wand. Dmlich die ganze innere

der

Bekleidung eines Raumabschlusses, aufgefhrt war, musste

man

Gluth nahe bringen, die hinreichte, die sehr leichtflssige

Glasurfarbe in Schmelz zu verwandeln und zugleich der

ziegeln eine

Wand

aus Lelnn-

dnne Terrakottakruste zu gehen. Es fand eine Enkausis im eigentlichsten und vielleicht ltesten technischen Sinnt; dieses Ausdrucks statt und die wasserglashnliche, leichtflssige Kieselverbindung, womit

man dem

malte,
in

war
Stoff.

in der

der

spteren
l

verwandter

nach ihren ehemischen Eigenschaften angewandten Wachse ein usserst nahe Das Wachsemail wurde wahrscheinlich erst erfunden
selbst

That

Enkausis

und bentzt fr

Stoffe,

Marmor und
einer

dergl.,

die starkes Feuer nicht vertrugen, fr Elfenbein, und bedurfte fr das leicht verbrennliche Holz noch

ganz

besonderen
der

Herstellungsweise,

bei

der

das

Wachs

vorher

geschmolzen und flssig gemacht, oder auch in flchtigen Oelen aufgelst,

als

Bindemittel

ward.

Vielleicht
erst

ward man

Farben und Ueberzug mit dem Pinsel aufgetragen war die allerlteste Enkausis die des Erdpeches und von dieser auf das Emailliren der Ziegel gefhrt.
,

Obige Hypothese ber das Glasiren ganzer bereits mit Malerei berzogener Luftziegelwnde und dadurch erreichtes oberflchliches Erhrten der

Thonmasse durch Feuer

hatte ich in meiner

in

kleinen Schrift
in

die vier Elemente der Baukunst" sowie

verschiedenen

englischer

Sprache erschienenen Aufstzen bereits vor mehreren Jahren ausgesprochen.

Nicht wenig war ich spter berrascht,
sie

durch babylonische Urkunden,

die

deren Entdeckung und Mittheilung wir

orientalischen

dem um

Erforschung der
Keilschrift

Alterthmer und die Entzifferung der

der
asiatischen

hchst

verdienten Col. Rawlinson verdanken, besttigt zu

finden.

In einem zu
berichtet

Bombay

vor

Gesellschaft

gehaltenen Vortrage

nmlich dieser ausgezeichnete Forscher ber den Inhalt von Keilinschriften

auf Thoncylindern, die er an genau vorher bestimmter Stelle
in

mern
hatte

des

Birs

Nimrud

bei

Babylon eingemauert

fand.

den TrmNach diesen

Merodacha Danakhi, der Besieger Tiglath l'ilesers des Ersten, im Jahre 1120 v. Chr. hier einen Tempel drv sieben Sphren erbaut, den Nebukadnezar im Jahre 580 erneuerte. Der Tempel hatte sieben Stockwerke bereinander, jedes mit einer Planetenfarbe: nmlich Schwarz,

Vergl. Dbereiners Aufstze ber das Wasserglas in verschiedenen Zeitschriften,

in

unter andern

der Gartenlaube.

332

Viertes Hauptstck.

Orange, Roth, Goldfarben, Weiss, Blau und grnlich Silbern, entsprechend den Gestirnen Saturn, Jupiter, Mars, Sonne, Venus, Merkur und Mond. Die Farbe war einem jeden einzelnen Ziegel eingebrannt, aber das

Stockwerk des Merkur hatte durch starkes anhaltendes Feuer das fr diesen Planeten emblematische Schlackenblau erhalten."
die

Noch bedecken die Ueberreste dieser merkwrdigen Glasinkrustation Flanken des letzten Kegels aus gebrannten Ziegeln, der noch von dem ltesten, durch Nebukadnezar nur restaurirten Monumente aufrecht
steht

und besttigen
verarmten

die

Richtigkeit der Auslegung der Keilinschriften

durch Rawlinson.
spteren

Man

hat von einem grossen Feuer getrumt, das die

Bewohner der Gegend angemacht htten,

sie
sei,

um

die

Backsteinmassen durch Hitze zu sprengen und

zu knnen, wobei ein Theil der Ziegel verglast

leichter
als

fortschaffen

wre Birs Nimrud

mitten

in

den Urwldern

gelegen, und die Herbeischaffung des Holzes

ist,

in solchen

Massen, wie dazu nthig

um

den angedeuteten Zweck zu

armen nach Backstein grabenden Bewohnern Hillahs eine Eben so unstatthaft ist die Hypothese eines Himmelsbrandes oder Blitzes, der den ganzen Berg verglast und gespalten haben soll. Aehnlich waren nach Herodot die Mauern von Ekbatana enkaustisch
erreichen, den
leichte Sache.
inkrustirt, in sieben

Abstufungen, entsprechend den sieben Planetenfarben,

sind, die Rawlinson's Inschriften

die mit geringen

Abweichungen dieselben

angeben.

bis jetzt angestellt

Die Untersuchungen der Emailfarben, die

wurden,

geben den chemischen Gehalt der Farben, aber die interessante Frage ber die technischen Prozesse, die in Anwendung kamen, Hess man dabei noch unbercksichtigt. Untersuchungen der ninivitischen Glasurfarben,
de
ich, fehlen noch; dagegen haben Dr. Percy und Sir Henry Beche, die Vorsteher des Museums fr praktische Geologie zu London, die babylonischen Ziegelglasuren sorgsam analysirt. Das Gelb

glaube
la

ist

ein

Antimoniat von Blei und enthlt Zinn;

diese

Mischung, genannt

Neapelgelb, die

war auch den Aegyptern bekannt. Das Weiss ist ein Zinnoxydemail, man kannte also die Bentzung des Zinnoxyds zu der Gewinnung opaker Emailfarben,
fr

man

eine

moderne Erfindung

hielt,

welche Erfindung immer den Arabern des VIII. oder IX. Jahrhunderts zugeschrieben wird und die Lucca della Robbia im XV. Jahrhundert
vielleicht

ohne Kenntniss dessen, was so lange vor ihm gekannt war, aus

Der Vortrag Rawlinson's

in

ist

seinem Hauptinhalte nach wiedergegeben

und

nachzusehen

der Beilage 164 der Allgem. Zeitung, Augsburg 1856.

Textile Knust.

Assyrien.

333

sich selbst erneuerte

zu bentzen verstand.
vitischen Emails

und in genialster Weise technisch und knstlerisch Das Blau \ und wahrscheinlich auch das auf nini-

vorherrschende Grn ist reines Kupferoxyd, verbunden Das letztere wurde nicht der Farbe, sondern des leichteren Flusses wegen hinzugefgt, eine Erfindung, die in der Geschichte der Tpferei gewhnlich erst dem XII. oder XIII. Jahrhundert nach Christo zugeschrieben wird. Das Iloth ist ein Kupfcrsuboxyd. Lieber das Braun, das vielleicht auf babylonischen Ziegeln nicht vorkommt, enthlt der
mit Blei.

Bericht keine Mittheilung.

Nach eigenen Beobachtungen an den

Louvre fand
ich zweierlei

Ziegeln

von Chorsabad im

Arten von Glasuren,

die eine

mehr

glasig

und

glnzend, die andere kalkig und matt, beide durchaus opak.

erklrt sich dieser Unterschied einfach daher
,

Vielleicht

dass die Verwitterung des

hielt,

Glases nicht fr

alle

Farben gleichen Schritt

sondern

bei

einigen

derselben frher als bei anderen eintrat.

leichtflssig zu sein,

Alle schienen mir ausserordentlich

was schon aus der bereits oben erwhnten geringen Tiefe der vom Feuer roth gebrannten Kruste des sonst roh gebliebenen

Ziegels hervorgeht.

Der Anblick
war,
in
als die

dieser

halb

gebrannten,

halb

rohen Ziegel und der

entschieden an ihnen hervortretende

Zweck

des Brennens, der kein anderer

Glasurfarbe zu fixiren, fhrte mich auf eine eigene Vermuthung

Beziehung auf Ziegelbrennerei und Backziegelkonstruktion, die ich brigens nur als solche, nmlich als Hypothese, die des weiteren Nachweises bedarf, mittheile.
Sollte nicht die

Bemalung

irdener ungebrannter Gefsse und die da-

durch mehr oder weniger erreichte Undurchdringlichkeit der letzteren fr

Flssigkeiten eine ltere Erfindung sein, als das Brennen der Erdwaaren?
Sollte

dieses
als

Brennen
als

nicht

etwa zuerst keinen anderen Zweck gehabt

blei-

haben,

den, die ursprnglichere Farbeninkrustation besser und

fixiren,

bender zu
sollte

diess durch

andere Mittel geschehen konnte, kurz,

die

die Malerei der

Lehmflchen und
,

Enkausis derselben nicht den

ersten

Thon durch Feuer in Stein zu verAusgangspunkt der Kunst wandeln und ihn, nachdem diese Metamorphose mit ihm vorging, zu
I

dasselbe

ist

dunkler

als

das

Blau der Aegypter, wenigstens

Die Glasuren mit apfelgrnem

an einigen Gla-

suren, die vielleichl

II

Grunde enthalten Das helles, dem gyptischen Caeruleum hnliches Blau, das eine Smalte ist. che Kupferoxyd scheint ein sehr gesuchter Handelsartikel gewesen zu sein und
die lteren sind.

wird unter den Tributgegenstnden aufgefhrt Layard besuchte die alten Kupferminen in den Tijarigebirgen, woher dieses Pigmenl wahrscheinlich geholl wurde.

334

iertes

Hauptstck.

Konstruktionen zu verwenden, bezeichnen?

So wrden

die

enkaustisch

bemalten und nur ganz oberflchlich gebrannten Inkrustationen der Wnde Xinive's und Babylon's in stilgeschichtlicher Beziehung als Vorlufer der

gebrannten Ziegeln in gleicher Linie stehen mit jenen, die unteren Theile und die Terrassen der altasiatischen Werke bekleidenden Steinplatten, die gleichfalls die Bildung des massiven Quaderwerkes, das nur durch allmligen Fortschritt erfunden ward, vorbereiten

soliden Konstruktionen aus

und zuerst veranlassen. Die Entwicklungsgeschichte dieser spteren Konstruktionsweise gehrt in die Paragraphen ber Stereotomie, woselbst das Weitere darber zu finden sein wird. l Indessen sind die erwhnten Lambris aus Stein,

sten Theile der

hier

womit man, wie wir wissen, an einigen Stellen usseren und inneren Wandflchen bedeckte,

die unterals

solche

noch nher zu bercksichtigen. Wie bereits bemerkt wurde, war dieses nur in Ninive und den steinhaltigen Gegenden des
allerdings

nrdlichen

Babylon

Mesopotamien, Armenien etc., nicht aber in Chalda und noch waren alle Rume zu Ninive auf diese Weise bekleidet, noch selbst die wichtigeren. 2
Sitte,

Durch sie hat die Bekleidungskunst der Wnde einen Fortschritt gemacht, der offenbar Hand in Hand mit Fortschritten der zeichnenden und namentlich der textilen Knste geht, die nicht lange vor der Zeit ihrer Einfhrung eingetreten sein mochten.
Sie sind die steinernen Nachbildungen jener babylonisch- assyrischen

Teppichstickereien en

relief,

welche durch das ganze Alterthum so hoch

gepriesen und geschtzt wurden, dass

man

sie

nur

zum Schmucke

der

Tempel und der kniglichen

jener Steinreliefs

Palste

bentzte

und mit Gold aufwog.

Vielleicht aber drfen wir in letzteren nicht die unmittelbaren Vorbilder

erkennen, sondern waren diese nur fr unterirdische oder doch tief gelegene und daher feuchte Theile des Palastbaues ange-

wandt und den goldbeschlagenen hlzernen Lambris nachgebildet, die, wie wir wissen, in- den Prachtrumen der Tempel und Palste des Orients statt der Teppiche zur Wandbekleidimg gebraucht wurden. Immer blieben die gewirkten und gestickten Arazzis der kunstfertigen Chalder die
wieder einer der Flle, wo das schembar Dienende und AccessoPrfung das Prinzip der Entstehung einer nach einer ganz anderen Seite hin wachsenden und sich entwickelnden Idee enthlt.
ist diess
1

Es

rische bei besserer

Ich

glaube hier die speziellere Beschreibung dieser berhmten Wandbekleiso eher bergehen zu drfen
in

dungen
in

um

tonischen Bedeutung

da wir sie in ihrer allgemeineren architekVerbindung mit den brigen Bestandteilen des Baues noch
,

dem

zweiten Theile dieser Schrift zu bercksichtigen haben werden.

Textile Kunst.

Assyrien.

335

Prototypen

aller dieser

spteren und mehr monumentalen Wandbekleidiess nach

allem Vorausgeschickten und besonders nach der Analogie des noch jetzt im ganzen Orient und vornehmlich in China herrsehenden Herkommens als Bicher begrndel betrachten und linden es in dem Stile der Relietsskulpturen Belbst, von denen wir sprechen,

dungen.

Wir knnen

besttigt.

Dieser bewegt sieh nmlich offenbar innerhalb der Schrnken,

sein Prototyp

welche ihm durch

Stoff eine

vorgesteckt waren, wenn auch der neue

modificirte

Behandlung des Grundthemas uothwendig machte.

als

Es

zeigt sich an diesen assyrischen Relieftafeln, die offenbar

typus
eine
einer

nher stehen

die

dem GrundWandskulpturen der Aegypter oder irgend

andere uns bekannte

antike Skulptur, der beschrnkende Zwang fremden Technik, deren Reminiscenzen noch frisch sind. Durch

technisches und stilistisches

einer, das

Herkommen

(freilich

auch durch die Steifheit

sieh

ganze babylonisch-assyrische Civilisationssystem beherrschenden

zeigt

Rangordnung und despotischer Hofetikette)

gefesselt, aber nicht zur
wie in Aegypten,

diese

Kunst hier
hierati-

Mumie

einbalsamirt und so gnzlich versteinert

wo

sie

wohl berechneten und unabnderlichen

schen Satzungen gehorchen inusste.

Daher ist jene zwar gleichsam wie mit einem unsichtbaren Kanevas umstrickt und in ihrer freien Entwicklung usserlich gehemmt, von Stickrahmen beengt, aber bei alledem das Naturwahre erstrebend und nach Freiheit ringend: diese dagegen ist nicht durch materiellen usseren, sondern durch geistigen inneren Zwang gebunden und hlt sich freiwillig
innerhalb

derjenigen

Schranken,

die

sie

in

technischem

Sinne

lngst

berwand.
Bei
stalten
aller

Ungeschicktheit und Steifheit stellen jene assyrischen Gesie

doch wenigstens sich selbst dar, geben

das

mehr oder weniger

sie nicht,

gelungene Bild einer Handlung oder einer Situation, sind

die

wie

gyptischen Bilder, kalligraphische Zeichen, konventionelle Formeln

einer lapidarischen Urkundenschrift, gemalte Chronik.

Dort zeugen

hart-

ausgedrcktes
sowie manches

Muskelwerk,
andere
von

wie

mit

Zwirnfaden

umzogene Konturen,
an-

Vorherrschen des ornamentalen Beiwerkes und der gestickten Gewnder

dem

technischen Ursprnge der Kunst

der Textrin, von primitiver unbeholfener Auffassung und von kindlicher

Uebertreibung
in

aber nicht

von todter Manier:

letztere
in

herrseht dagegen
Stile der
>\*-v

dem

gyptischen Stile und /.war vorzglich

dem

Skulptur
sofort

und Malerei der Tempel und grossartigen Palastanlagen,

dureli
als

sich

diesen

Umstand

allein,

nichl

als

ein

primitiver, sondern

vielmehr

ein

raffinirter

und

-pale.- ausweist,

mgen auch

die

Werke, an

336

Viertes Hauptstck.

denen er hervortritt, an geschichtlichem Alter zu den frhesten gehren, deren Spuren sich erhielten und um ganze Jahrtausende ber die ltesten

Werke Assyriens
In
Betreff

hinausragen.
der

Polychromie des

assyrischen
die

Basreliefs

herrschen

Meinungsverschiedenheiten
beseitigt

und

Zweifel,

schwerlich

jemals

ganz
die

werden

knnen.

Meiner Ueberzeugung

nach

mussten

Alabastertafeln, wie ihre Vorbilder die ausgespannten Teppiche, mit denen

bei

gewissen Festen die unteren Theile der ausserdem mit Malerei oder
bekleideten

Boiserie

Wnde

umstellt

wurden

in

reicher

Farbenpracht

dem allgemeinen Charakter

der asiatischen Baukunst entsprechen, deren

polychromer Reichthurn von den klassischen Schriftstellern gerade vorzugsweise und wiederholt gerhmt und
ich

hervorgehoben wird.

Aber

halte es

fr

schwierig zu bestimmen,

wie

sie

in

Gemeinschaft mit

den

darber

befindlichen
ist
,

Ziegelwnden und hlzernen Plafonds, deren

polychromatischer Beziehung wirkten

Malerei

konstatirt

in

um

so

schwieriger, da der Stil jener ber den steinernen Lambris anfangenden

Wandmalereien, je nach den Zeiten und den dabei bentzten Bekleidungsmitteln

der

Wnde

sehr verschieden

war und somit auch

die

untere

Tfelung darnach ihre Stimmung ndern musste.

Diess
dieser

besttigen

schon

die

an den verschiedenen Monumenten

die

in

Absicht
In
l

angestellten

Beobachtungen,

sehr von

einander ab-

weichen.
selten.

Nimrud

Avaren die Ueberreste von Farben auf den Skulpturen

Die Pigmente scheinen sich an den ltesten Reliefs von Nimrud

gleichzeitigen Stuckmalereien

auf Blau, Roth, Gelb, Schwarz und Weiss zu beschrnken, gleich wie
dieses auf den wahrscheinlich

der ltesten

Zeit der Fall

ist.

Doch kommt auch

bentzt wurde.
Viel

das zarte

Grn

vor, das

den Hintergrund der

Terrakottamalereien bildet und wohl auch in der Reliefmalerei als Grund

hufigere Spuren von Farben

fanden sich zu Chorsabad;

w.

an
der

den Draperien, an der Mitra des Knigs, auf den Blumen, den Pferdgeschirren,

den

Wagen, Bumen

u.

s.

Auch

die

Flammen

Nur an Haar, Bart und Augen, an Sandalen und Bogen, an den Zungen der und sehr schwach an einem Kranze, so wie an einer Feuersbrunst konnte Layard Farben unterscheiden. Bei dem Zustande der Beklecksung und Betnchung, in welchem sich die Reliefs des Britischen Museum darstellen, lsst sich nichts mehr an ihnen beobachten. Einsichtsvollere Frsorge fr die Erhaltung der ursprnglichen Oberflche gestattet dagegen an den Monumenten assyrischer Skulptur im Louvre noch jetzt die Ueberreste ihrer Bemalung zu erkennen und zu studiren.
1

adlerkpfigen Figuren

Textile Kunst.

Assyrien.

337
sind

brennenden Stdte
deutet,

und

die

der Brandfackeln
will

durch
1

Malerei ange-

wie zu

Nimrud.

Ausserdem

Eerr Flandin

an

allen

nicht

anders bemalten Theilen der Basreliefs von Chorsabad einen ockergelben ({rund gefunden haben, so dass also die [nkarnate der Figuren, die Ge-

wnder und der Grund gleichfrmig gelb angestrichen gewesen wren. was nieht wohl zu glauben ist. Weit eher Hesse sich eine allgemeine Vergoldung dieser Bildwerke vermuthen, wobei aber immer das Gold
noch mit Lackfarben und zum Theil mit Deckfarben
sein

bermalt gew

mochte, nach einem

Prozesse, der selbsl

noch bei

dem olympischen

Jupiter des Phidias und wahrscheinlich allgemein

im ganzen Alterthume

Anwendung

fand.

Bei der

Menge

der

Ueberreste
ist

von Malerei

an

dvn etwas lteren

hatte

Skulpturen von Chorsabad

keine

es

auffallend,

dass zu Kudjundshik fast gar

Vielleicht
die

Farbenspuren
sich
seil

aufgefunden

wurden.

Technik
ver-

der Maleiei

der Erbauung des

Monumentes zu Chorsabad

ndert, vielleicht wurden die Farben durch die Gluth

der Feuersbrunst,

welche die Palste von

vertilgt,
vielleicht
trat

Kudjundshik
diese

zerstrte, bis

auf die letzte Spur

Zerstrung

frher

ein,

ehe

die

Malerei

gewisser Theile
ist

des Baues

vollendet

war;

vielleicht

endlich, und diess

das Wahrscheinlichste, schenkten Layard und die anderen Reisenden,

diesen

die

Bau untersuchten, den Ueberresten der Malerei,

ist

die

sich bei

sorgfaltiger
keit

Prfung noch gefunden halten wrden, zu wenig Aufmerksamin

und
In

dieser

Beziehung auf ihre Mittheilungen wenig Verlass.

ber den
Palast

einer

Notiz

des

Assur-bani-pal, des
dass,

letzten

assyrischen

Knigs,
roth

wird

nachdrcklich

erklrt,

mit

Ausnahme
so
frei

einiger wenigen

bemalten

Details, die Alabastertafeln

von

Farbe

blieben, als wie sie es waren, bevor eine Linie auf ihnen gezeichnet

oder skulptirt wurde, mit

dem Hinzufgen,

dass die Assyrier nicht solche

Barbaren waren, wie diT Krystallpalasthof uns

glauben inachen

knnte.
LTrtheile

ich

Bei
die

aller

Beistimmung zu diesem
der
assyrischen

zuletzt

ausgesprochenen
hin den

ber

Restitution

Knigshalle

von Fergusson, muss

doch zugleich nach der entgegengesetzten Seite

der
entarteten Assyrier
ich

Geschmack
in

selbst

am Rande

ihres

Unterganges
sein

Schutz

nehmen, indem
einer

behaupte, dass
Figur
mit

es niemals Absicht

konnte, an

chimrischen

Lwenhaupt,

gefiedertem

Adlerhals

und

iiikI

he dessen Voyage Archeologique Ninive den Text zu dem Kupferwerke Ober Chorsabad. " Ulustrated London News, 15. Nov.
I

in

der Revue

de? deux

mondes

e in

pe

i'

stil

338
Kralleu alles brige

Viertes Hauptstck.

sammt
die

dein Grunde, aus

welchem

die

Figur sich

plastisch erhob, in

schmutzig grauer Alabasterfarbe zu belassen und nur

die
roth

Federn des Halses,

anzustreichen.

Klauen und

die

Augenlider des Ungeheuers

so monstrs, wie Kugler's
in

Letzteres wre

beinahe

polychrom restaurirter Parthenon, und knnte nur

Kunstgelehrten existiren.

dem Gehirne

eines

Musste nicht schon die leichte Zersetzbarkeit des Alabasters, der, im frischen Bruche weiss, der Luft exponirt bald einen dunkelgrauen
hsslichen

Ton annimmt, Anlass

sein,

ihn

mit

schtzen, da wir hren, dass selbst die Reliefs

einem Ueberzuge zu und Inschriften der FelsFirniss, also

wnde von den assyrischen Bildnern mit kieselhaltigem

Wasserglas, berzogen

mit

wurden,

um

sie

vor Verwitterung zu

schtzen

und zugleich von Ferne sichtbarer und lesbarer zu machen; da wir wissen, dass selbst das Gold, welches fr dekorative Zwecke stark mit Kupfer legirt sein mochte, mit resinsen Lasuren und durchsichtigen Farben berzogen wurde, um seinen Glanz zu massigen und den Umstnden gemss zu reguliren, zugleich aber,

um

dessen Kupfergehalt vor

der Oxydation zu schtzen. Doch sehe ich die Sache von einer andern, minder utilitarischen Seite an und glaube in diesem, angeblich schtzenden Ueberzuge der

Skulptur vielmehr das

lenden Stoff, das

Nicht weil der

Wesen, in dem skulptirten Steine nur den flBody" der sichtbar realisirten Kunstidee zu erkennen. Alabaster mrbe ist und leicht verwittert, berzog man
oder

ihn mit Farben, sondern vielmehr, weil die Skulpturen jedenfalls mit der

herkmmlichen Enkausis
bercksichtigte
keit
das, hlt

Farbeninkrustation

zu bedecken

waren,

man

bei der

Wahl

des Stoffes nicht dessen Luftbestndig-

und Festigkeit, sondern vielmehr dessen durchsichtiges mildes Weiss, wenn unter einem transparenten Lackberzuge geschtzt, sich lange

die Zartheit

und einen gnstigen Grund fr Lasurfarben bildet, vornehmlich aber und Weiche seiner Textur, die dem Bildhauer angenehme
gestattet.

und bequeme Arbeit

Noch

deutlicher tritt diess Verhltnis* zwischen der Bekleidung

und

dem Bekleideten an dem man nahm offenbar nur

bekleidet

werden

sollten,

Mauerwerk selbst heraus; denn Luftziegel fr die Mauern, weil diese doch und es nicht auf Festigkeit des gewhlten Stoffes
assyrischen

gegen atmosphrische Einflsse ankam, da er diesen gar nicht ausgesetzt werden sollte. Die entgegengesetzte Anschauung der Sache, als sei die
Inkrustation ein Schutzmittel fr den Erdwall,
ist

nicht stillojrisch.
in

Daher das Vorherrschen der Luftziegelmauern

spterer assyrischer

Textile Kunst.

Assyrien.

339
bentzte, und

Zeit, wie

man

festere Stoffe

zu den

[nkrustationen

dem

gegenber das hufigere Antreffen

Ziegeln
in

urltester Konstruktionen aus gebrannten

fehlt

Chalda, wo der Stein

und die Inkrustation

aus Stuck

und Mrtel besteht.

\\ ie erklrt sich nun das theilweise Verschwinden <h-r polychromen Glasur oder Malerei, die unfehlbar auch die unteren steinernen Wand-

bekleidungen

bedeckten?

Lavard

hat

den Grund davon richtig geahnt:

sogar

es seien den Assyriern neben metallischen und erdigen Substanzen auch

die

Pflanzenfarben

bekannt

gewesen,

dir

sie

beim

.Malen

der

Skulpturen gebraucht haben mchten.

sein-

geschickte Schnfrber, die aus

Die heutigen Kurden seien noch Blumen und Krutern Farben der

schnsten Art, besonders Roth

und Grn zu bereiten wssten, welche

keine neue
der

sogar der Scharfsinn des Europers von gleicher Gte hervorzubringen

nicht

im Stande

sei.

Die Art, die Farben auszuziehen,

uralt, wie wir

sei

Entdeckung, sondern
distan htten noch

uns

der

hufigen Erwhnung

babylonischen und parthischen Farben ershen.

Die Teppiche aus Kur-

heute an Schnheit ihres Gewebes, an Farbenpracht

und Glanz nicht ihres Gleichen.

syrischen Figuren knne

Aus den Ornamenten der Kleider der

schliessen, dass hnliche

man

Farben sowohl

zum Frben des Kleides

Die
beiden

selbst als

dazu geweht wurde, dienten.*

einander
das

auch der Fden, ans denen der Stoff

Prinzipe
in

entgegengesetzten

des

Kolorirens,
in

nmlich das

Malen und

Frben, wurden

frhester Zeit

A^r

Baukunst kombinirt, und diese vermischte Anwendung der transparenten,

den

Krper zum Theil durchdringenden Beize, die ohne substantielles Medium aufgetragen und oft aus Pflanzensften bereitet ward, mit decken-

den, opaken, erdigen oder metallischen Farbenberzgen, deren Applikation

nach ganz andern Prinzipien erfolgte, bildet ein besonders wichtiges technisches

Moment

in

<\rv

Polychromatik der Alten, ohne dessen Berck

verloschenen
bleiben

ichtigung letztere

in

ihren

und

vereinzelten

Spuren

i'i'w

uns
der

durchaus Lasur

unverstndlich

muss.

Ein

Kompromiss zwischen
und schtzenden

oder Beize und

<\'T

krperlich umhllenden

Farbendecke, eine Erfindung, die beider Eigenschaften und heider Vorzge

in

-ich

vereinigt,
ist

ist

das

Email, das nur auf enkaustischem

[hr

Wege
aus

aus-

fhrbar

und, wie das Glas und die Glasur, zu den

frhesten
ich

Erfin-

dungen

der

Menschen gehrt.
die

gegenber erklrte
fr
bei

guten

Grnden

bereits oben

Wachsenkausis
Sie

eine

Art

von

abgekrzter
der weit

und erleichterter Emailmalerei.

technischen Grundstzen und

wurde

den Alten nach denselben

bei

Proceduren behandelt, welche

340

Viertes Hauptstck.

ursprnglicheren Ziegel- und Metallenkaustik und der verwandten Mosaikmalerei lange vorher galten.

wnsche weder bereits Gesagtes zu wiederholen (siehe noch Kommendem vorzugreifen und verlasse . 58 ber Frben etc.), diesen Gegenstand einstweilen fr ein anderes Thema. Schon oben bemerkte ich, dass wahrscheinlich nur die Ueberreste von Ruinen untergeordneten Ranges aus dem grossartigen Komplexe einer
ich

Doch

assyrischen Palastanlage sich erhielten, dass die eigentlichen Prachtgemcher

mit ihren goldbeschlagenen Getfeln von Cedern- und Cypressenholz, mit

Wandpennlen aus skulptirtem Elfenbeine und sonstigen kostbaren Bekleidungen wahrscheinlich mit ihrem Schutte die unteren Gemcher
ihren
fllen oder in

dem Labyrinth

der

Rume begraben
ihr

liegen, die, weil sie

keine Steinbekleidung hatten,

welche

Aufsuchen erleichterten und

belohnten, von unseren antiquarischen Forschern grossentheils unberck-

und undurchsucht geblieben sind. Die Mittheilungen ber die unglaubliche Pracht der Ausstattung dieser Rume, welche die Autoren geben, bewegen sich in ziemlich allgemeinen Ausdrcken, so dass sich kein recht klares Bild daraus
sichtigt

gestalten

will.

Eine durch Philostratus den lteren uns erhaltene, gewiss einer weit frheren Zeit angehrige, Notiz ber die knigliche Burg von Babylon lsst sie mit ihren ehernen Dchern in der Sonne blitzen, die Zimmer

und

die Mnnersle

sowie die

Stoen seien mit silbernen und goldenen

seien mit

Geweben

verziert, andere

Rume

solidem Golde wie mit Ge-

mlden bekleidet und

geschienen, als seien
der

die Darstellungen auf den

sie

Peplen der

Wnde

htten

Amymone und
in

der

habe eine Kuppel

vom Orpheus, Andromeda entnommen. Ein anderes Zimmer Himmelsform von Sapphir mit goldenen Gtterbildern
der griechischen Sagengeschichte

darber, die gleichsam aus

dem Aether

herableuchteten.

Neuer und interessanter wre es fr uns, knnten wir ber das Boiserie wesen der Assyrier und Babylonier Genaueres erfahren. Wir wissen nur, dass trotz der Armuth an eigenen Holzarten, da das Land nur Pappeln und Palmen hervorbringt, dennoch das Holz in der Baukunst
ein
sein-

wichtiger Stoff war, so dass die vorherrschende Holzbekleidung

sogar den Griechen fr den babylonischen Baustil charakteristisch erschien.

zur Aufmunterung zurufen:

Romanhelden Kyros den strmenden Persern Hefaistos werde mit ihnen kmpfen, da die Thorwege und Sulenhallen von Cedernholz den Brandfackeln fette Speise
lsst seinen

Xcnophon

bieten wrden.

Textile Kunst.

Assyrien,

34J
Palastbauten

Der Cedern
-(liefert

des

Libanon,
in

die

zu

den

von

Nimrud

wurden, geschiehl

einer von Layard mitgetheilten Keilinschrift

Erwhnung um] seine Arbeiter machten sieh Wachtfeuer mit den Ceder balken dos Tempels, die vor dreitausend Jahren gefallt waren.
Abgesehen von der echt asiatischen Goldbekleidung der Getfel mochten diese auch hufig mit kostbaren Hlzern, Perlmutter, Dias,
Sieinen

und
'

dergl.

ausgelegt

und

ornamentirt

sein,

wozu

die

Malerei

mit wirkte.

f'llwerk,

Besonderen Reichthum verschaffte ihnen das geschnitzte Elfenbeinwovon uns Lavard so interessante Bruchstcke ans Nimrud
hat
.

erhalten

die

Skulptur, die wir nicht

hange mit dem

F.s

merkwrdige Beispiele einer zu placiren wissen, und in ihrem Zusammenbrigen Raumesschmucke fr unser Thema den interesfr
sieli

betrachtet, als

recht

santesten Stoff bieten.

wird

schwerlich

jemals
,

gelingen, das so

der

assyrischen,
in

phnikischen

jdischen,

Architektur

seiner

stilistischen

berhmte Holzgetfel und persischen Eigentmlichkeit ganz zu erkennen

chaldischen

und zu wissen, wie weit und

vertraut

Einrahmens der war, eine Kunst, aus welcher sehr

schon damals mit der Kunst A>^ Spndens nmlich mit der eigentlichen Tischlerei Bretter,
2

man

viele

architektonische
in

und
Ich

ornamentale Formen
sich

dann

hervorgegangen sind, die auch einbrgerten und den Stil ihrer Technik
Bronzethren hinweise, die das Alterthum

anderen Stoffen

modifizirten.

entlehne

hierfr ein erluterndes Beispiel aus der Metallotechnik, indem

seit

ich auf die

frhesten Zeiten

verfertigte,

um

damit

ihre

und
ihrer

zu

verherrlichen.

hohen Knigshallen und Tempel zu sichern Zwei ganz verschiedene Prinzipien wurden bei
von

Ausfhrung angewandt,
ist,

denen

das

eine

offenbar

das

ltere

ursprnglichere

das

andere
ltere

schon

einer

relativen

Sptperiode

der

Kunst angehrt.
aus
mit

Jenes

Prinzip

beruht ganz einfach darauf, den

Brettern kunstlos

Metallblech, das mil

zusammengefgten Thorflgel durch Ueberkleidung Nieten und Ngeln auf das Holz befestigl ist,
eine der
ltesten
ist

zu
fr

verstrken
bauliche

vielleicht

Anwendungen

<\ry

Empaistik

/wecke: das andere durch geschicktes Zusammenfgen

entnommen, kleinerer Bretterstcke ein mehr oder

entschieden der Kunst

Jeremia
II,

XXII,
fhr!
VII,
;

I!

erwhnt Zimmer mit Cedern

Cedernbretter
des

getfelt

und roth gemalt.

an.
Vergl.

Zephania
1.

II
15.

die
8.

Daches

(Plafonds)

auch

Knige
2

VI,

Englisch

framing.

342

Viertes Hauptstck.

weniger koinplicirtcs System der Holzkonstruktion zu bilden, welches den

Eigenschaften dieses Materiales, sich zu werfen und windschief zu werden,

sowie zusammenzutrocknen
beseitigt.

begegnet und ihre nachtheiligen Wirkungen

Tischlerarbeiten

Man mochte

auch diese nicht mehr flachen; sondern aus Fll-

werk und

Rahmenwerk zusammengesetzten

nach

der

alten Ueberlieferung mit Metallblech

bekleiden, das dann als

sichtbares

Gewand

der

inneren Konstruktion natrlich von dieser in seinen LineaReliefs

menten und

bedungen ward.

Die Grundzge der Ornamentation

der metallischen Bekleidung waren solcherweise gegeben und wurden als

neues fruchtbares Motiv der Verzierung festgehalten, aber zugleich nach

verschiedenen Richtungen hin weitergebildet.

Zugleich

kam

diese

Abwechslung des Erhabenen und Vertieften der

Oberflche der Festigkeit und Rigiditt des Metallmantels zu Gute, welches

man ein neues sehr folge wichtiges Prinzip der Konstruktion begrndete, welches uns in dem Folerkannt wurde und worauf

genden noch vielfach beschftigen wird.

Man

verfiel

nmlich darauf, nicht mehr den bekleideten hlzernen

als

Kern, sondern dessen metallischen Mantel

dasjenige

zu

betrachten,

was dem Systeme

scheinlich

die nthige Festigkeit

gebe und gelangte somit wahrbereits

auf rein

empirischem

Wege,

zu einer Zeit, die weit

ber die frhesten monumentalen und geschriebenen Urkunden der Kunsthistorie

hinausreicht, zu der

Anwendung

des so wichtigen Prinzipes der

Hohlkrperkonstruktion und der Korrugationsniethode in der Baukunst,

die

darauf begrndet

ist,

dass

geschweifte und

gefltelte

Bleche, die

einen

Raum

von angemessener stereometrischer Gestaltung

als

Enveloppe

umgeben, bei geringstem Aufwnde des Stofflichen und Stabilitt sichern.

die grsste Festigkeit

Oder

sollten

jene

sinnreichen

Nachkommen
1

des

alten

Thubalkain

die Meister in allerhand Erz-

und Eisenwerk"

bereits tief in das innerste

Gesetz der Natur geblickt haben, die

alle ihre

organischen Gebilde nach

dem Rhrensysteme
tonisch

hervorbringt, das vorzglich deutlich

und architek-

an den einfacheren Organismen des vegetabilischen Reiches hervortritt? Es wre denkbar, dass der unbefangene Sinn des Naturmenschen,
nicht

dessen Bildnerinstinkt noch

reiner
Intuition

durch Theorien abgestumpft

ist,

aus

zu der vollsten Erkcnntniss dessen

gelangt wre, was

dabei
bleibt

unsere abstrakte Wissenschaft erst mit

die sthetische

Frage zu berhren.

Mhe feststellte, ohne jedoch Wie dem auch sei, immerhin

1.

Mos. IV, 22.

Textile Kunst.

Assyrien.

343

es fest, dass dieses

Tubularsystem

verbunden mit dem Grundstze des

Schweifens und Flteina metallischer und anderer Laminirter Krper, ein

sehr frhes
sich

Moment
in

der Architektur ward, das

der

besonders

Tektonik

als

fruchtbar

erwies und zwar

in

in

rein

struktivem aber auch

in

stiltheoretischem Sinne,
liier

welchem

letzteren

wir

und

in

dem
der

Folgenden
alleren

vorzugsweise

dasselbe bercksichtigen werden.

SoAvohl

vidi

Methode des
Brettnchen
des

ein-

fachen

Beschlagens
aus
Metall

hlzerner

mit

f|

Bleehen

zum Zwecke

Wandder
Tischlerarbeit

bekleidens

und Versehliessens der Rume, wie

spter

von

der

erwhnten
mit

Nachahmung

und

des

Rahmenwerkes

Hlfe

hohler Metallformen

haben sich Beispiele aus

des

dem Alterthume

erhalten, ersterc freilich,

wegen der Vergnglichkeil

'
.'j
.

'

.'

~rl'll

J^_

Tlii'u-

ilcs

Tempels des Etemus.

Holzes, nur

in

einzelnen dnnen Bronzeplatten, deren sich manche

in

den

hetrurischen Grbern vorfanden, die aber ihren

Zusammenhang

uichl

mehr

genau erkennen denen das

das
lteste

lassen,

letztere

in

trefflich

Thor der
ist

Kirche

St.

Cosimo
einfache

Exemplaren, unter und Damiano dem Stile nach

erhaltenen

und

noch
Es

als
-"II

Nachahmung

einer

hlzernen

Fllungsthr erscheint.
haben.

Dagegen

zeigen die
Pfosten
:

Tempel des Remus angehrt berhmten Thren des Pantheon mit ihren
alten
1

dem

gleichfalls

bronzenen

Sturzen

'las

Fllungssystem verbunden
nmlich
aus

mit

dem

Tubularsysteme

die

Thorflgel

bestehen

zwei

344
durch

Viertes Hauptstck.

Zwischenrume getrennten Wnden uns gegossener Bronze,

in

die

nur durch die Querwnde an den vier Rndern

Dasselbe

Eins verbunden sind.

Serlio

Monument

hatte

noch zu

der

Zeit

des

verschiedene

andere Ueberreste antiker Tubularkonstruktion in Bronze aufzuweisen,

die

bald

dachine

im

nachher durch Bernini entfhrt und zu seinem barocken BalSt. Peter sowie zu Kanonen umgegossen worden sind. Die
.

Kuppel war ganz mit Metall berzogen und die Decke

innere

der Vorhalle bestand aus einem

bronzenen Tonnengewlbe, das

an
vierkantigen

Metallbalken

aufgehngt war.

Es

scheint,
erst

als

sei

dieser

sptere Stil

mit der Ver-

vollkommnung der Kunst des

Giessens

herrschend geworden.

Obschon die Griechen das Metall zu den Bekleidungen ihrer Gebude und hauptschlich zu den Beschlgen der Thren und
ihrer
so

Einfassungen bentzten,
es

bleibt

doch zweifelhaft,

ob diese Beschlge berall einen

Kern von Holz hatten oder ob

auch
des

Werke
Cicero

des zweiten Stiles

Stelle

bei ihnen

vorkamen. Eine

ber Metallverziezu Syrakus

rungen, die Verres von der Thr

des Athenetempels
Thr des Pantheons.

entfhrt habe, scheint dafr zu

sprechen, dass diese Prachtthren nur

an einzelnen Theilen mit Metall

beschlagen waren.

Je nher dein heroischen Zeitalter, desto reicher. ,war die Kunst der Griechen

mit metallischem Schmucke bedacht.

hellenischer Kunst

Aber Spuren an den Monumenten der Blthezeil

zeugen auch
ihrer

von

dem

frheren Mitwirken

metallischer architektodei

nischer

Theile

zu

Vervollstndigung,

So

/..

B.

an

den Threinfassungen

Propylen und des Parthenon. Viele Beweise und Beispiele des Vorkommens metallischer Details wurden bereits frher angefhrt.

Textile Kunst.

Assyrien

345
gegossene, son
erhielt

Auch
(lern

in

Rom gab

es

viele

nach altem Stile nichl

hui

Metallblech

einfach

beschlagene

Thore.

Stilicho

vom

OS23*5ff7

8 9dOJ&

12.

Details der

Thr des Pantheon.

Kaiser

Befehl, die Goldplatten

von den Thoren des Kapitols zu nehmen,

seine

um

sieh

dadurch

die

Mittel

fr

Kriegsrstungen zu verschaffen.

Antiker Dachstuhl der Vorhalle des Pantheon nach Serlio.

Ali
in

der Sophienkirche
antik asiatischer

in

Konstantinopel

sind
ihrer

einige

Thren

noch

ganz
ihrer

Weise mi1 Einschluss

mii Metallblech
in

Verkleidungen und
Sie geben

Bekrnungen ganz
Idee
di-r

beschlagen.

die deutlichste

Konstruktionsmethode, welche

Assyrien und wohl im ganzen

346
Oriente
des

Viertes Hauptstck.

einer solchen

Alterthums herrschend war, wesshalb ich Thre nach Salzenberger hier beifge.

eine

Abbildimg

Thr

iler St.

Sophienkirche in Konstantinopel.

Details derselben Thre.

Wie noch
Tischlerei

weiter,
das

nmlich

in

rein
die

dekorativer

Beziehung*,

die
ein-

und

Rahmenwerk auf

Baukunst des Alterthums

Textilf Kunst.

Assyrien.

.'l

gewirkt
In-

habe, wird sich besonders

bei

der pter

folgenden
so
vieles

Erwhnung
geradezu

rmischen Wanddekoration zeigen., die, wie

Einfluss

Sptrmische,

den

asiatischer

Gebruche

bekundet,

oder

vielmehr

Nachahmung orientalischer Motive ist. Wir sehen und erkennen die letztern zum Theil nur in ihrem, durch das uns besser bekannte spte Rmerthum zurckgeworfenen, Spiegelbilde. Whlend des Mittelalters hatte auch dieser Theil der Kunsl den
schon

einmal durchwanderten Entwicklungsgang

last

in

gleicher

Weise
wer-

durchzumachen,
den wird.
Diess
leitet

worber

an

seiner

Stelle

noch

Einiges

gesagt

uns hinber zu einer andern sehr wichtigen Frage, die

das Deekenwesen und die

rischen Stiles betrifft.

damit verbundene Sulenordonnanz des assy-

Ks

ist

ausgemacht, dass die horizontale Decke

in

ihrem Zusammen-

hange mit der Sule und dem Giebeldache wie

so

in der

gesammten Kunst

auch in der assyrischen Architektur und den ihr verwandten Stilen

ein organisches

Fundamentalmotiv abgab, und dass das Gewlbe, obschon

es zu rein struktiven

Zwecken
dergl.

vielfach

bentzt wurde, kein eigentliches

architektonisches Element war, oder wenigstens den hheren auf Tempel,

Palste,
tlusste.

Grabmler und

angewandten

Stil nicht

grndlich beein-

Wir

wissen diess aus bildlichen Darstellungen und zugleich aus

gleichzeitigen

der Mittheilung der Alten, ja selbst aus

anders die Entzifferungen dieser letzteren zuverlssig sind.

sich

Urkunden, wenn Dennoch hat

steinerner

keine Spur von Sulen

erhalten, mit

Ausnahme

einiger

Piedestale

oder Basen, die wahrscheinlich einstmals Sulen oder sulen-

und einiger sehr interessanter Bronzedetails, die mit Bekleidungen und Zierrathe hlzerner Sulen gehalten werden. Die Ursache der Abwesenheit jeglicher Spur von Sulen unter den ausgedehnten vieldurchstberten Ruinenbergen Ninive's und Babylons beruht nmlich darauf, dass sie theils aus Holz und Metall, theils aus Backstein ausgefhrt waren und lngst wieder in ihre Bestandartige Stelen trugen

Wahrscheinlichkeit

fr

teile aufgelst sind.

Die Sule war

in

dem

Baustile, der

ans. jetzt

beschftigt,

ihrem

Ursprnge
phosirt, als

noch

viel

nher, durch
in

monumentale Auffassung und

im-

durch

Uebersetzung
bei

ihrer

Grundform

fremde Stoffe noch weniger metamor

war

in

China

bekannten antiken Baustil dieser Beziehung einigermassen vergleichbar mit dem. was sie in und [ndien blieb, nmlich ein Mittelding zwischen einem Mbel
in

irgend einem anderen

und einem festen Architekturtheile. aber

dieser Qualifikation als

lehn-

348

Viertes Hauptstck.

gangsform weit schrfer bezeichnet und edler durchgebildet,

jenen ostasiatischen

als

es

in

Baustilen der Fall

ist.

Als
zipiell

Bausrath

war

sie

mit

ihrem Geblk nothwendig noch prin-

abgelst

vom Hause,

wenigstens der Idee nach;

lich, entwickelte sich in

ihm in struktivem Zusammenhange, war desshalb auch ausschliesslich innerhypostyler, nicht aber in peristyler Anordnung.
nicht mit
sie

Es
als

sind

nirgend Anzeichen vorhanden, dass die Sulen

in

anders

dienten

erstens

dem Inneren

eines umschlossenen

Hofraumes zum Tragen

einer Schutzdecke oder zweitens als Zwischentrger zwischen einem Paar

hervortretender Orthostaten (Anten).

In beiden Fllen fungirt die Saide

allein

und charakterisirt

sie sich

sowohl fr sich
B. bei

wie

in

Verbindung mit

dem Getragenen anders Wir werden auf diesen

der dorischen

als z.

dem

griechischen peripteren Tempel.

Unterschied, der mit der Verschiedenheit zwischen

Stelle

und ionischen Ordnung zusammenhngt, an seiner zurckkommen.

In

ihrer

Eigenschaft

als

Zwischenform /.wischen dem Mbel und

im Zusammenhange mit dem Hausrathe der Assyrier, den wir genauer kennen, betrachten. In dieser Verbindung wird sie uns in ihrem Wesen und in ihren Theilen
verstndlicher
nicht

der monumentalen Sule drfen wir sie fglich

werden,

wird

sie

zugleich

die

Veranlassung zu

einigen

unwichtigen

allgemein

stiltheoretischen

Bemerkungen

Anlass

geben.

Die Tische,
Gerthe sind
eines

Throne, Sthle, Schemel, Baldachine und sonstigen

(pegmata),
die

Gezimmer
bei

aus

denselben Elementen be-

stehen, welche

dem

grsseren

Pegma

des Geblkes, das die Decke

Raumes zu tragen hat, mit seiner Sulenuntersttzung in Anwendung kommen. Die beiden Funktionen des Stutzens und des Tragens sind bei
beiden auf die einfachste Weise durch vertikale Stnder und horizontale Pfosten oder Balken vertreten. Die Deckengerste sind gleichsam Mbel,
die in

dem Hofe
des

aufgerichtet sind, der in

jedem Corps de btiment

der Beziehungen
aller

einer

assyrischen Palastanlage den Mittelpunkt

anderen
Mbel,
Stoffen

Theile
oder

ersteren
solches,

bildet.

Oft

ist

dieses
ein

Pegma wirkliches
aus

nahezu

und hat nur

leichtes

gewebten

bestehendes Zeltdach zu tragen, wie wir diess aus bestimmten Nachrichten

nn
alten

Testament und sogar, wenn man der Auslegung Rawlinsons

untergelegten

trauen darf, aus Keilinschriften wissen.

fafeln

Aber auch die feste, aus gefgten Decke behlt mit ihrer Sulenordnung etwas Selbststndiges, steht als freitragendes Pegma innerhalb der Halle, ohne mit dem Mauerwerke, das diese umgibt, im Min
und

Balken

bestehende,

Textile Kunst.

Assyrien.

349

lest.

'ii verbunden zu sein, ohne dass letzteres, der Stilidee nach, eine Untersttzung fr die von ihm ganz anabhngige Decke bilde. Da drr Mbelluxus sicher lter als <lcr architektonische Aufwand

der Deckengezimmer

ist.

erkenne

ich

berhaupt

in

dein Hausgerthe oder

vielmehr

dem gezimmerten Mbel den Typus

ist

des letzteren.
in

Diese

Hypo

these, oder vielmehr diese Thatsache,

zuerst

Beziehung auf den

allgemeinen struktiven Gedankens, der dem Deckensysteme inneliegt, und zugleich in Beziehung auf den architektonischen Ausdruck der nach antiker Auffassung der .Mauer zu
die
<\<-*

Ausdruck und

Form

antiken

kommt,

die von

dem

ersteren sich unabhngig hlt, usserst folgewichtig

aber ich verfolge

diess

mehr

in
in

sie hier nach dieser Richtung hin nicht weiter, weil den Abschnitt der Tektonik gehrt. Sie fhrt uns aber

auch dahin,

den dekorativen Details und den Verhltnissen der assyrischen Mbel die Vorbilder und Ausgnge derjenigen Knstformen und
suchen, welche
in

die Assyrier auf ihre Slenordnungen den Steinstil bersetzt waren, sondern in stofflicher Beziehung mit jenen Mbeln auf gleicher Stufe standen; sie

Verhltnisse zu

bertrugen, die noch nicht

fhrt
selbe

uns auch in Beziehung auf die Sulenordnungen wieder auf dasmerkwrdige Tubularkonstruktionsprinzip zurck, das uns bereits

mehrfach

schon

bei

der Konstruktion der gewaltigen

Terrassenanlagen
so auffallend

vermittels der pfeifenhnlichen

Gnge und gewlbten Tunnels

entgegentrat und das gleichsam der struktive Grundgedanke der assyrischchaldischen oder vielmehr der gesammten asiatischen Baukunst ist.
wirkliche

Der Hausrath, den wir durch Abbildungen und zum Theil durch Funde kennen, besteht aus eigentlichen Mbeln, wie Sthle,

Throne, Schemel, Tische, Kandelaber, Baldachine, Altre, Stelen, Wagen, Lagerbetten und so weiter, dann aus Gefssen und sonstigen Bausgerthen,

wozu auch
endlich

die

Dreifsse,

Weihbecken und Brunnen zu rechnen

Pflege

sind,

aus Schmucksachen, Waffen und andern Gegenstnden, die

leiblichen

mit

der Bekleidung, der

und dem Schutz.' des Leibes zu

interessant:

sammenhngen.
Alle sind
sie
in

technischer und formeller Beziehung hchst

haben
Stile

etwas Ursprngliches
dort

und wo uns an

ihnen
als

lngsl
die

bekannte

Formen entgegentreten,
dein

erscheinen diese

uns
t\i->

unzweifelhaft
In

nach lteren Typen und Ausdrcke

sie

Gedankens.

Man

chem
das

Bind

von

andern
in

uns

bekannten antiken Gerthen

bewhrt es

prinzipiell

verschieden, aber auch

diesen unterschieden

sich,

dass sie

Ursprnglichere, letztere das Abgeleitete sind.

So

z.

B.

tragen alle

der Tektonik zuzurechnenden Gerthe, ich meine Gegenstnde wie Sthle,

350
Tische,
mit

Viertes Hauptstck..

Wagen, Kandelaber
beschlagenen

etc.,

den

entschiedensten

Charakter eines
selbst diejenigen
in

Blech

und

in

empaistischer

Manier gehaltenen und

einer merk-

dekorirten

Gezimmers

aus Holz; diesen

Typus tragen
als

Gegenstnde, die aus Metallguss bestehen, welcher letztere

Nachahmung des Metallbeschlges, an ihnen hervortritt. Vergleicht man damit die in den Arabern Aegyptens abgebildeten Gegenstnde derselben Bestimmung und die
zahlreichen Exemplare

wrdig primitiven Weise, gleichsam noch

davon aus Holz und Metall, die

in

den Museen

Assyrische!; Streitwagen.

gezeigl werden, so sind sie smmtlieh entweder reine unbekleidete Tischlerarbeit oder

Rfetallgussarbeit,

und zwar nicht bloss thatschlich, sondern

Diese geschweiften und zierlichen

auch

in

formellem stilistischem Sinne.

Sthle, Faltsitze, Schemel, Bettgestelle und sonstigen Gerthe Aegyptens

entsprechen

dem

raffinirten

Tischlerwerke, das

mit

verstndigstem Eindas Holz

Festigkeil
tritt

gehen

in

die Eigenschaften

des Holzes vollendet wurde;

hier als die selbststndige

Substanz des Systems, dessen

die Streitwagen

von

keinen) andern Stolle und keiner der Tischlerei

ist,

fremden Technik abhngig

zierliche Cabriolets

hervor.

So auch

sind

Aegyptens

Textile Kunst.

Assyrien

351
Eisen
in

aus

feinstem Stal

talle.

Das Erz

und

das

haben

liier

bereits

einen ganz neuen Stil

stens
in

hervorgebracht, whrend

Mesopotamien, wenig-

formeller Beziehung, noch der ursprnglichere Stil der Empaistik

ist

herrschend

und die aus jenen Stoffen ganz oder zum Theil bestehenden

Gegenstnde der getriebenen Arbeit und dem Beschlge angehren.

Karren,
sie

Die

Streitwagen der Assyrier sind de9shalb dem Anscheine nach schwerfllige

werden

aber

von

flchtigen

Rossen

rasch

und sicher

fort-

bewegt und von einzelnen .Mnnern mit

offenbar, dass
sie

Leichtigkeit
ihre

getragen,

es

ist

hohl

sind

und
zu

dass

geradlinigten

quadratischen

und vollen Formen

Sie
sind
in

dem Prinzipe der Tubularkonstruktion entsprechen.

Beziehung
den
gyptischen
in

dieser

so

entschiedener

Weise der Gegensatz, dass man glaub t, mehrere beiden annehmen zu mssen.
Die eingelegte Arbeil in Bolz, der Gebrauch des Elfenbeins, Metalls, Bernsteins, seltener
patts, der

(Jebergangsstile zwischen

Holzarten, des Schild-

Perlmutter und anderer kost-

barer Stoffe war brigens den Assyriern

nicht

weniger gelufig
Phnikiern,

als

den AegypGriechen,
1

tern,

Juden.

Hetruskern und
kern
lich Stil
l

allen kunstfertigen Vl-

des Alterthums

und wahrscheinPrioritt der

Aegyptischer Streitwagen.

zeigten sie auch hierin durch den

dieser Arbeiten ihre

Frsprnglichkeit. Diefrhere

Bentzung
in

des Elfenbeins zu diesen

schon

Zwecken
dass

den Gegenden des Euphrat

kostbare
Stoff

scheint

dadurch
Hiernach

erwiesen,

dieser

hauptschlich

aus

Indien durch den Zwischenhandel

Assyriens bezogen ward.

bezweifell

mag

es

immerhin noch
der

werden
.Metall
als

knnen, dass
das
die
sei,

die
ich

Technik
sie

des

Bekleidens

Gezimmer durch

wofr

oben ausgab, nmlich lter und ursprnglicher

eigentliche

auf das Prinzip der Stabkonstruktion gesttzte Tischlerei und die damit

zusammenhngende eingelegte Arbeit. Vielleicht sind sie Zwillinge und verwachsen sie in Eins in dem jedenfalls sekundren fttetallgusse mit Eben bo frag! es sich, ob die eingelegte Arbeit, das eingelegter Arbeit.
1

Schon

den frhesten Zeiten waren

Beispiele,

ili.'

Griechen
die

mil

der

Holz-

arbeit

vertraut.

das

Betl

des

Odysseus
56),

(Od. Will. 200),

der

Sessel

dei

Penelope von dem rexreav [kraalion (Od. XIX.

Dio Chrysost.
XI

Lade des Kypselos (Paus.

V. IT.

ke).

352
Intarso ; das

Viertes Hauptstck.

schon der Wilde an seinen Waffen

bis

und Gerthen
hinauf zu

ausbt,

das

man beinahe

zu der Sitte des Tttowirens

verfolgen
viel-

geneigt wre, als eine

dauerhaftere Art

des Malens

oder ob nicht

mehr das gemalte Ornament

gelten msse,

als billiges leicht ausfhrbares Surrogat

fr

das ltere, oder doch wenigstens

frher zur Kunst ausgebildete, Intarso

die wichtige

woran
fr

sich

dann noch
Stiltheorie

Frage ber das Ver-

halten des Reliefs zu beiden

genannten Methoden der Flchendekoration

sehr

knpft,

alles

die

wichtige Zweifel, denen wir

berall begegnen,

wo

wir auf Spuren frher Kunstbethtigung treffen.

ausfallen wie sie wolle, so
bleibt

Mge

ihre

Lsung

gewiss, dass

fr die Baukunst das zuerst genannte Verfahren des Bekleidens der Gezimmer durch Metall dasjenige sei, das wegen seiner frhen Anwendung in jener Kunst und der wichtigen Folgen, die daraus fr sie erwuchsen, unsere Bercksichtigung zuerst oder am meisten in Anspruch nehmen

msse.

In

der

That ging aus ihm der Kanon, das

Organon

der

klassischen Baukunst, hervor.

Die dekorativen Details an den Mbeln der Assyrier, die in dieser Beziehung das Geprge grosser Ursprnglichkeit tragen, sind dreifacher Entstehung. Sie haben erstens einen rein technischen Ursprung, d. h.
sie

wurden.

gehen aus den Prozessen hervor, die bei ihrer Verfertigung angewandt Zweitens sind sie utilitarischer Entstehung, beziehen sie sich
leistet,

auf die Nutzung des Ganzen, oder auf die Dienste, die jeder Theil

indem

er

mit anderen Theilen desselben Systems ; die anders fungiren,

Drittens endlich sind einige von ihnen tendenziser und

zusammenwirkt.

symbolischer Bedeutung.

Diese letzteren tendenzis symbolischen Formen treten

rein
als

fast

niemals

solche

und fr

sich

allein auf, sondern haben beinahe

immer
Stil

gleichzeitig einen technischen oder einen utilitarischen Nebensinn, der oft

sogar zu der Hauptidee sich erhebt.

fr die Theorie der
die

Es

ist

gerade der assyrische

Kunstformen

so usserst wichtig

und

interessant, weil

Symbole

hier noch durchaus ihren tendenzisen Sinn behielten, dabei

aber zugleich mit grossem Geschicke und bewusstem

rischen

Thun von den

assy-

Meistern

struktiv- symbolisch

oder

in

utilitarischer

Bedeutung

bentzl

wurden.
die

Was nun
betrifft,

zuerst
bei den

erwhnten technischen Elemente der Form

genannten Gegenstnden, wie bereits ange-

so sind sie

fhrt wurde, wohl beinahe ausschliesslich aus derjenigen Kunst in Metall zu arbeiten, die ich Empaistik nannte

und

bereits hinreichend bezeichnet

habe, abgeleitet: Zuerst volle unelastische vollstndig rigide Bauptformen.

Textile

Kunst.

Assyrien.

353
I

Die Stnder und Tragstcke sind entweder von quadratischem

durchschnitte

und gleichfrmig parallelepipediscb oder

oder endlich sind

>ic

sind

im

Durchschnitte kreis-

frmig und gerieft, geschuppt, auch -wohl auf sonstige Weise korrugirt,
sie
in

derjenigen Weise eigentmlich geformt, auf die

man

verfallt,

wenn
in

mit Hlfe der

Drehbank oder hnlicher mechanischer

gepressl

Vorrichtungen Metallbleche
Prozess,

auf hlzerne Matrizen

werden,

ein

der

der

Klempnerei

und

der
weil

Quincailleriefabrikation

uoch
billige

gegenwrtig hufige Anwendung

findet,

man durch

ihn leicht

Assyri

und
alter

zugleich
bei

prunkende
3

Waare

herstellt

dessen

eigenthmlicher
bercksichtigt

Stil

uns uichl

im mindesten mehr erkannt imd

wird.

Nur

die

Hindu

und andre gewerbtreibende Asiaten haben ihn traditionell

Leisten

beibehalten

und

darin

noch

jetzt

Vortreffliches.

l>ie

zuletzt

erwhnte Resultante der [nkrustationsmethode zeigl sich uaturgemss nur an den steigenden, vertikal stehenden, sttzenden Theilen des Pegma,

der indischen Abtheiluni

Londoner Weltindustrieausstellung
Sie

befanden

sich

vortreffliche Arbeiten >1<t

im

'Text.-

bezeichneten Art, worunter eine Bettstelle ans

getriebenem und emaillirtem Silber sich auszeichnete.

war

in

der Thal eine

voll-

stndige Illustration des Gesammtinhaltes dieses Paragraphen

ber hoble Metallarbeit.

23

Semper,

Stil.

[.

354
besonders an deren

Viertes Hauptstck.

Fus senden, wie an dem

umstellenden, der

lteren

Periode des assyrischen Staates angehrigen, Beispiele. Mit Verschwendung ward sie von den Persern bentzt, wie die Throne und die hohen
Solien, worauf diese
errichtet

sind

oder worauf der

in

grosse Knig das

Opfer darbringt, deren Darstellungen

grbern
erhalten
sind,

Persepolis

und an den Knigsdie

ausweisen.

Dagegen

scheint

mittlere

Zeit

Hetruskisches Gerth.

zwischen der persischen Herrschaft und der Frhperiode der assyrischen

Macht

dieses

Motiv weniger

kultivirt

zu haben.
neues Leben und
feinste Organi-

Die Hetrusker, die geschicktesten Metalltechniker des Westens der

antiken Welt, bilden es
sation gewinnt
es

weiter, aber

in Hellas.

Es

tritt

an Handaltren und Kandelabern

lteren Stils, Lagerbetten, Sthlen, Dreifssen

Produkten beider Vlker

in

zierlichster

und sonstigen tektonischen Anmutli auf.

Ein zweites spezifisch technisches Motiv sind die, an den assyrischen Mbeln und Gerthen verschwenderisch angewandten, Nhte.

Textile Kunst.

Assyrien.

355
hohlen

Metallbleche

anders
fgen.

al>

mit

Formen nicht Hlfe des genannten Verbindungsmittels solid zusammenlassen

sieh

zu

tubulren

und

Die Nhte werden gebildet durch

Flzungen und Niethungen,

tritt.

wozu

noch

spter

der Prozess
nicht,

des

Lthens
die

Die

lteste

Metall-

technik

kannte

letzteren

obschon

Prtension

der

Griechen,

welche die Ehre der Erfindung dieses technischen Prozesses ihrem Lands-

manne Glaukos von Chios geben, wie

absurd
isl
,

in

den

meisten

hnlichen Fllen,

da

er

Bchon

unendlich

frher
ist.

von

Asiaten

und Aegyptern
Metallflchen an

gekannt und vielfach angewandt worden

Die Flzung,
ihren Rndern, dient
d. h.

das Uebereinanderbiegen der

zugleich zu der Verstrkung und Steifung des hohlen

Systems
holt.

man

erreicht

dadurch jene Durchschnittsflchen

in

Form

des

Buchstaben T, deren Vortheil die neueste Theorie erkannte und hervor(Siehe die Figur auf Seite 343 oben.)
ist eine Ligatur, die in isolirter Anwendung und in Verbindung mit der Flzung bei metallenen Strukturen ein besonders ergiebiges dekoratives Moment bildet. Die Flche wird durch geschickte

Die Niethung

Reihung und
andersfarbigem

eurhythmischen
Metall

Wechsel der
als

zierlich

geformten

und

in

glnzenden Nagelkpfe belebt.

leuchten
materielles Motiv

Dergleichen Nie-

thungen und Flzungen

mentik
des

durch die

<

Orna-

gesammten Mbel- und Gerthewesens der Assyrier, soweit

viele

wir es kennen, deutlich hervor;

noch erhaltene Stcke assyrischer

Metallarbeiten geben deutliches Zeugniss von der ornamentalen

dieser technischen
Hlfsmittel.

Bentzung
Empaistik

Ausserdem
zuheben.
tigl

isl

noch drittens die

Schftung
ihrer

als

ein der

eigenthmliches technisches Motiv der knstlerischen Ausstattung hervor-

Die Schftung

tritt

ein,

wo Staue

Lnge nach aneinander

Mittelgliedes, das in

werden, damit
Ringes
oder

sie

gemeinschaftlich einen einzigen verlngerten

es dazu

Stab bilden.

Im Allgemeinen bedarf
einer

eines

Form

eines

Agraffe

beide Enden

der Stalle, die

ge-

schftet

werden

.-ollen,
ist

umschliesst,
die

verbindel
in

und

festhlt.
,

Noch immer

Schftung

der Tubularkonstruktion

z.

B.

Herod.
(

l.

25.

Vkavuiw rov

Klov
hier

rcoln/(a,

og \iovvog

?j

ndvrcov av&Qconav

v /i'//'

nur von dem Lthen des

Eisens
sie

die

Rede.

Man
sie

ersieht

aber aus dieser und hnlichen Stellen der Alten, welche hohe Bedeutung

den einzelnen technischen Prozessen der Knste beimassen und wie

auf die Kunstgestaltung richtig beurtheilten,

deren Ein-

356
in der

Viertes Hauptstck.

die

modernen Klempnerei, eine hufig angewandte technische Procedur, aber leider eben so wenig wie andere in ihrer stilistisch- formellen
ist

Bedeutung verstanden wird. Diess war der Fall bei den frhen Vlkern Asiens und
Theil noch jetzt bei ihren weniger kultivirten
rischen Gerthe beweisen uns
,

es

zum

Nachkommen.
,

Die assynoch jetzt

dass gerade die wichtigsten ornamentalen

selbst

Motive

der

Tektonik
oft

und der Baukunst

Stbe
z.

die

wir

gedankenlos

an verkehrter Stelle anwenden, aus jenen ringfrmigen

hervorgingen.
Sie bilden Abstze,

Schaffungen

tubulrer

den

Knoten der Pflanzenschfte,

scheinlich schon viel

B. des Schilfrohrs, nicht unhnlich, wur-

den auch nach dieser Analogie von den assyrischen Tektonen oder wahrfrher von

ihren Vorgngern

in

den Knsten der

diess

Vorzeit aufgefasst und

einzige Art, wie
erhielten
sie

sthetisch verwerthet.

Doch

ist

nicht

die

die

man sie struktursymbolisch zu behandeln verstand, oft Form und die Ornamentation von Bndern, Spangen,
als

Schienen und Hefteln, wie diese vornehmlich

lichen

Gegenstand des

leib-

Schmuckes vorkommen.

Mit richtigem Takte werden

den Tektonen des Alterthums
als

sie

von Assyriern und berhaupt von

der rckwirkenden und der

ornamentale Motive nur bei solchen

B.
bei Sulen

Strukturtheilen gebraucht, die in

dem Sinne
z.

absoluten Festigkeit fungiren, als

und Stndern, dann

auch bei Spannriegeln und Spreizen, aber niemals bei Theilen, die nach
ihrer

Lnge

eine Last sind

,

zu

tragen
z.

Festigkeit

thtig

als

B.

haben und mithin durch ihre relative bei Rahmenstcken der Sthle und

Tische, oder bei den Epistylien (Geblken) der Sulen.

momentan diese struktiven Motive der Kunstgestaltung, zurckzukommen es bedarf vorher einiger kurzen Bemerkungen zunchst ber die zweck liehen, sodann ber die tendenzisen
Ich verlasse
sie

um

auf

Motive, die mit

jenen zu sehr interessanten Verbindungen vereinigt an

den assyrischen Gerthen vorkommen.

ist ein Pegma, das in sich Konsistenz hat und zu seinem Zusammenhalten des Sttzpunktes der Erde nicht bedarf. Hierin unterscheidet es sich von dem Monumente oder der architektoni-

Ein Mbel

statischen

schen

Konstruktion,

die

unverrckbar

ist,

weil

die

Basis

oder

der

Boden, worauf

sie steht,

gleichsam mit zu ihrem Systeme gehrt.

Das

l!>'i

den Griechen erhielten

sie

daher nach den Motiven ihrer Ausschmckung

(II.

auch

verschiedene

Namen,

z.

B. dea/iot

XVIII. o79j,

neyvai (Pausan.

X.

16),

XVT(j<x etc.

Textile Kunst.

Assyrien.

357
Stil-

Mbel dagegen
unterschied

isl

verrckbar.
seil

Diess

begrndel den wichtigsten

Stil

/.wisch, -it

beiden, soweil
seine

hngig

ist.

Das Mbel
in

dem Zwecklichen ab [Jnabhngigkeil von dem Orte, wo es

der

von

gerade steht,

seiner

Form

zu erkennen geben, muss daher /.war eine

kleine

hinreichend ausgedehnte statische, alter eine mglichsl

materielle

Grundflche haben,
der
Syst. nie-

der

mit anderen
sein,

Werten

die

IVriihrungsstellen mit

Erde mssen mglichsl klein

ber den Schwerpunkl des fungiIn dieser Beziehung sind

sie
in

renden
die

am

gnstigsten untersttzen.
trefflich
stilisirt,

assyrischen Mbel

denn

.stehen

auf breitester
(s.

statischer

Basis und ihre

sie

Fsse lauten
in

nieist

Spitzen aus

S.

255),

wodurch
I>
r

mit

dem Heden
liegende

mglichst

geringen Kontakt gerathen.

Gedanke des Bewegbaren drckt sich an jenen assyrischen Gerathen noch auf andere Weise symbolisch aus, die jedoch mit tendenziser Symbolik zusammenhngt, so dass ich sie lieber
in

dem Mbel

erst

in

Verbindung

mit

dieser

letzteren

erwhne.

Dasselbe

gilt

von

anderen sehr interessanten, auf die struktive und funktionelle Bestimmung

der Theile hindeutenden, Symbolen, die an den genannten Gegenstnden
in

merkwrdiger Naivett hervortreten.

Alles,

Es

sei

daher jetzt von den ten-

denzis-symbolischen Bestandteilen der assyrischen Gertheformen die Rede.

\\

anddekorationen

was dieser Art an ihnen sich zeigt, kommt auch auf den vor und gehrt offenbar zu der Ikonographie des
auf welches hier einzugehen mir
wre.
nicht

assyi isch-chaldischen Reli^ioiissystemes,

im

geringsten

zukommt, auch

berflssig

Es

sind

theils

Symbole
vuii

im eigentlichen Sinne des Worts, theils figrliche Darstellungen

Gttern, Schutzgenien,

die auf verschiedene

mein- oder weniger in

isl

Eerrschern und diesen dienenden Sklaven, Weise mit den Kompositionen verflochten sind und dm Struktur der Gegenstnde aufgehen. Vorzglich
ei -'eii

letzteres

von den

folgenden
der

am

hufigsten

liehen Symbolen zu sagen, unter denen die vorkommen und die wichtigsten sind: Erstens

heilige

Baum,

jenes 3chon fters erwhnte Pflanzengewirr, dessen

lange

Bestandteile bereits durch

ventionell

Bentzung
einen
sie

als

religises

Symbol kon
funktionellen

und

ornamentistisch

vorbereitete

Analoga aus der Natur sind

struktiven

und

als

-eiche vielfach dienen,

um
P>.

oder

Gedanken
der

zu

verbildlichen,

wodurch
z.

einen

zwiefach

symbolischen
die Stnder

Sinn erhallen.

Oefters

sind

die

Spreitzen

und

seihst

Thr
Hlsen
mit

Altre,
(in

Tische und Bonstigen Gerthe mit

ihren Schaffungen

oder

geradezu gestaltet

wie

der

Stamm

des

heiligen

Baumes
I

-einen durch
Seite
;

Blattvoluten charakterisirten Abstzen.

(Vergl.

[olzschnitl

j.

Viertes Hauptstck.

358

Persisch* Sulenkapitl.

Textile Kunst.

Assyrien'.

359

Dieser Ursprung eines sehr verbreiteten tektonischen Zierraths zeigt

sich

zur Evidenz an den

ltesten

Gerthen, wie
hier

an

dem

auf Seite 353

dargestellten Sessel.

Er

sprichl

noch

in

doppelter

Beziehung

als

Symbol, indem

er

<li<-

Hls' des geschfteten Stabs gleichsam

organisch

belobt und zugleich den

Stuhl zu einem
sich

Der Gedanke schwcht

ist

geheiligten Gerthe stempelt. ab und geht unter in der spteren UeberBolzschnitt Seite 255.)

hufung der Blattvoluten.

sern endlich
die

(Vergl.

Bei den Pertotal

Erinnerung an den Ursprung dieses Ornaments

die

verschwunden, wird

Volutenreihe

in

gnzlich

verstmmelter Weise

und an verkehrter Stelle berall gedankenlos angebracht.

So entstanden

Hlse mit dem P

lnnuclv.

Volute mit Palmette als Bekrnung eines aufrechtstehenden Kernst r.-T heiles.

z.

B.

die

vierfachen

Doppelvoluten, welche aufrecht

stehend

die

Gabel

der persischen Sule Beltsamlich mit

(S.

dem

eigentlichen Kapitale verknpfen.

oebenstehenden Eolzschnitt.)

Ganz auf

gleiche Weis,, dient derselbe Volutenabsatz,

verbunden mit
eines auf-

einer aus ihm hervorwachsenden Palmette, als oberste

Bekrnung

rechtstehenden Konstruktionstheiles, wie an der zweiten Figur auf dieser Seite.

Der durch
derselbe,
mit

ihn

verstrkte

und versinnlichte

Btruktive

Gedanke
<

ist

dem bestimmenden
sei.

Zustze, dass ein aufrechter

Organismus
die

nach Oben abgeschlossen

[ch

gab

bereits

zu

Seite 221

Zeich-

nung

einer

Bolchen

im

British
die
sich

Museum
materiell

befindlichen

Bekrnung
als

aus

ilagenem

Metalle,

und

formell

Schlusshlse

einer geschfteten

Bohlstangi

bekundet.

360

Viertes Hauptstck.

Das

ionische Volutenkapitl, welches auf allgemein bekannten Dar-

stellungen assyrischer

Bauwerke vorkommt und

,

in

vollkommenster Durch-

bildung sich an
liquien

einem Elfenbeinbruchstcke unter den assvrischen Re-

Museums zeigt hat meiner Ueberzeugung nach Ursprung aus diesem assyrischen Volutenkelche des heiligen Baumes. Aber diese Genesis der ionischen Kapitlform hat nur Werth und Bedeutung, wenn man sie mit wichtigeren und allgemeineren Analogieen
des
britischen

seinen

angehrigem und der hellenischen Steinstruktur mit ihrer Ausstattung in Verbindung setzt, was spter geschehen soll.
zwischen
der
altasiatischen

Hohlkrperstruktur

nebst

ihr

Ornatus

Der bekannte assyrische Pinienzapfen fungirt hnlich, aber fter als Symbol fr den Abschluss eines Aufrechten nach Unten. Die meisten Tische, Sthle und sonstigen Mbel stehen auf Fssen von dieser gleichfalls zu dem heiligen Baume gehrigen Form. Andere Symbole sind der animalischen Welt entnommen es sind
;

und kompositen Bestien, die auf den Stickereien und den Wanddekorationen so hufig vorkommen und von denen bereits
dieselben Wunderthiere

oben des Weiteren die Rede war.

tanten
des

Sie

bilden

gleichsam die Reprsen-

zweiten

Schpfungstages
die halb

der

organischen
dieser

Welt,

wie jene
treffend

mystischen
bezeichnen.

Pflanzengewirre den
Sie
sind

ersten

Tag

Schpfung

pflanzenhaft tellurischen Ausdrcke die-

nender Kraft; das organische Lebensprinzip erreichte in ihnen die Stufe

der
unfreien

Willensusserung.

Sie

sind

daher

als

knstlerische Aus-

drcke und Gleichnisse gewisser dienender Funktionen, die einem Gerthe

oder Theile desselben beigelegt werden, vortrefflich zu gebrauchen.

Die

ornamentale

Form

die

sie sie

schon

als

religise

und kosmo-

gonische Symbole erhielten, richtete

zu diesem Gebrauche vor.

Es

mag

dahin gestellt bleiben, ob nicht ihr Charakter als Symbole tendenbedeutungsvolle Zeichen fr Ideen, die mit
nichts

ziser Art, nmlich als

dem
ihre

nchsten

Zwecke und der Konstruktion der Gerthe

in

zu schaffen

haben, sondern sich auf ausser diesen Liegendes beziehen, zuerst

Einfhrung
jedenfalls
richtige

den Formenkreis der technischen Knste vermittelt hatte;

fhrte

Verwerthung

dann der natrliche Kunstsinn unwillkrlich auf ihre in dem andern frher bezeichneten Sinne.

Die assyrischen Kunstgerthe sind desshalb eben so beraus interessant,

weil
freie

wir den Doppelsinn dieser

Symbole noch* an ihnen

Bedeutung
als

herauslesen.

Die
lst,

Kunst hat sich an ihnen noch nicht aus dein Ornamente abgebehlt

letzteres

dafr

hhere

die

des

einfachen

Zierraths.

Textile Kunst.

Assyrien.

361

Die hellenische Kunsl dagegen spaltel diesen Doppelsinn und weise!

jeder Hlfte die
ihr

gebhrende
in

Stelle an.

Sie

fassl

die

ornamentalen
mit

Symbole

vorzugsweise

struktiv-funktionellem

Sinne,

mglichsl

gemilderter und leisester Anspielung auf tendenzise Bedeutung, die ihnen

noch bleibt;
sie,

der

hheren

Kunsl weisl

sie

ihre

neutralen

Felder an,

wo

vn

der Struktur und

frei

dem

nchsten materiellen Dienste des Systemes

unabhngig, sich

entfaltet.

Der
assyrischen

krftige

aber

unfreie

und niedere Willensausdruck, den

gesagt,
sie

jene

Fabelbestien zeigen, macht, wie

besonders dazu

n.

t .

gewissen

zwecklichen

Ideen, die ein Knstler seinem

Werke
die

zum Ausdrucke zu dienen. Anwendung dieser Thierformen zu

beilegt,
individualisirt.

Das todtc Gerth wird

einer Art

durch

von

Person

erhoben

und

Pflanzenornamenl die Struktur zu einem Organismus umschafft, so erhebt das animalische Ornament den todten Bausrath gleichsam zu einem freiwillig der unwillig dienenden Haus-

Wie

das

tliiere!

Das Mbel wird dadurch, dass

als

ich

ihm

Fsse

in

Gestalt von

Lwentatzen oder Rehlufen gebe,

der

ein

Gegenstand
symbolisch

bezeichnet, der
ist.

nach meinem Willen sich fortbewegt oder doch bewegbar

Den Grad
nanciren,

Bewegbarkeit, den
ich
in

ich

ihm beilegen
einen
leihe,

will,

zu

habe
rechte
ich

meiner Hand!
Stnders
erhlt

Die Fhigkeit des Stutzens und das Auflebendigen Ausdruck

die
in

eines

dadurch, dass

ihm diejenigen Formen

verrichten.
ich

der

animalischen
sich

Welt Aehnoben, somit

liches

diese

Das Bein
beiden

sttzt,

der Kopf hlt

brauche
treffend

nur

und kurz zu
den

bezeichnen.
es

Symbole, um das, worauf es ankommt. So auch dient der Rcken mancher

daher nahe, den
ber
tragenden Gliedern,

Hausthiere

zum Trauen:
horizontalen

liegl

nmlich
Beispiel

Balken

den

vertikalen

Stndern,

zum
zu

eine, Sessels, die

entfernte

Aehnlichkeit eines Thierrckens

geben.

Das*

man

hierbei
leicht

gewisse

Schranken

des

guten Geschmacks

zu

beobachten habe,
Aegypter.

zu weit gehen knne, beweisen die naturalistisch

aufgefassten und doch Bteifen thiergeformten Sessel und Lagerbetten der

Auch

die

Assyrier

waren

in

dieser

Beziehung weil entfernt

\

Nim griechischer Geschmackshhe, durch barockes unorganisches

erbinden

heterogener

Bestandteile

animalischer

Formen,

was

die

nchternen

pter vermieden, Bndigten

ihre

gen die formellen Schnheitsregeln;

Bchwerfallig ,
in

Formen und Gebilde

zeugen von

Bind

mehr schreckhaft
hheren
Kunst
:

als

schon,

und

geringem

Fortschritte

der

dennoch

konnte

griechische

Kunstblthe wohl

aus

hnlichem

phantastischen

Ge

3(52

Viertes Hauptstck.

wchse, nicht aus

dem

rationalistisch vertrockneten

Stamme

gyptischer

Kunst hervorgehn. Der gute Geschmack, sowie der gesunde Sinn will vor allem, dass man von dem Analogem oder Vorbilde nur diejenigen Eigenschaften und .Merkmale heraushebe, die den Gedanken, der vorliegt, verbildlichen,
alles Frappante was dem Vorbilde dagegen weglasse, damit nicht zu viel gesagt und dadurch der Sinn, der ausgedrckt werden soll, verdunkelt werde. So z. B. wrde ein Gefss oder sonstiges Gerth, das auf Fssen

alles

Indifferente
ist,

sowie vornehmlich
soll,

eigen

aber nicht sprechen

stnde, die

die

vollstndig natrliche

Gestalt

von Thieren htten, die

noch dazu im Akte des Laufens

nicht
sein,

oder Davonspringens gebildet wren,

mehr als Bewegbares, sondern als wirklich Laufendes symbolisirt was im Allgemeinen nicht in der Absicht liegen kann, obschon Flle vorkommen, wobei diese Absicht motivirt ist. Sie lag Peter Vischern im Sinne indem er sein Sebaldusgrabmal dessen Grundmotiv
, ,

eine Leichenbahre

ist,

auf Schnecken

stellte.

Weit

edler fasste denselben

Gedanken der franzsische Bildhauer Jean Cousin, der nach lteren mittelalterlichen Vorbildern die Area der h. Genovefa von Engeln tragen
lsst.

Eine sehr originelle Anwendung der mystischen Thiersymbole in

funktionellem
sischen

Sinne zeigen die merkwrdigen Gabelkapitler der perdie

Sulenordnung,
in

aus

zwei

krftig

gebogenen

Thiernacken
sind,

bestehen, welche

einen

einzigen
aufsatteln.

Rcken zusammengewachsen

worauf die Epistylien sich

Dieses Motiv musste bei den PerSulenkapitl, dann auch oben

sern sehr beliebt sein, da es auch an den skulptirten Facaden der Knigs-

grber vorkommt, nmlich erst unten

als
*

an dem erhabenen Gerst,

Plattform
dieses Gersts

dem
ist

Solium,

worauf der Knig

opfert.

Die

nmlich von Unterzgen getragen, die zu

beiden Enden in das Vordertheil eines gehrnten Ungeheuers auslaufen. Von diesem Motive, welches die spteren Griechen nachahmten,
findet
sich

nicht

die

geringste

noch unter den aufgefundenen Gegenstnden.

richtigem Stilgefhle fr die

Andeutung auf den assyrischen Reliefs, Vielleicht gaben sie aus monumentalen Gebilde den vegetabilischen
hat der Zufall nicht gewollt, dass wir

Symbolen den Vorzug,

vielleicht

Fergusson sieht
Persepolis

in

diesem Opfergerst, das

man

sich

auf

dem

Berggipfel

oberhalb

errichtet

denken muss

die

obere

Etage oder die Attika eines

Palastes, welche Idee ihn zu einer sehr hsslichen Restitution

von Persepolis

verleitete.

Seine Ideen sind berhaupt

mehr

originell als

wahr und schn.

Textile Kunst.

Assyrien.

363
ganz passend
\\ ir

ihre

inneren

Deckentrger, die
-in

;ils

halbe Meublea wohl

in

hnlicher Weise gebildel

mochten, kennen lernen

sollten.

sehen

aber

an

einigen

Gerthen, an Wallen
las

und

Feldzeichen,

ein

hnliches

Motiv, Dmlich
einzigen

beistehende;

ein

monstrser Doppelkopf mit einem

Rachen,

der

Attache

bildel

und

sieh

fesl

in

den
ausser!

gehaltenen
sich

Theil

einbeisst.

Hier

und
in

in

vielen

andern
auch

Motiven
in

das

animalische Elemenl

nichl

zwecklicher, sondern
so

struktiver Symbolik

angewandt.

Wie

der Rachen

dienen

die

Klauen der Bestien,

Attache eines metallenen Beschlages einer Schwertscheide.

(Nimm

1.

Monstrser Doppelkopf.

(Chorsabad.)

und

diese

Bestien

Belbst,

Dicht

selten

zu Ausdrcken

der

Zusammenals

fassungen ursprDglich getrennter Theile.

Es Bind Doch
dritte

(Siehe beistehende Figur.)

ausser den

PflaDzenformen

und den Thierformen

die

Klasse

bildlicher

Symbole ao Gerthen

menschlichen Figureo

zu erwhnen.

Auch Bie kommea in zweifachem Sinne vor, zuersl in rein tendenziser Bedeutung und ohne Beziehung zu der Struktur und dem
Dienste des ganzen Gegenstandes oder von Theilen
als

uchsteo materiellen
desselben.

Als
<\<-v

Bolche stehen Bie fters

<<<\<-\'

krnender Schmuck auf den

Schften
dieser
aus;

Throne
den
bei

Bonsl

an passender Stelle

Auch

fllen

sie

in

eise
in

zuweileD reliefartig die Zwischenrume der struktiven Theile

aber

weitem meisten Fllen, wo

3ich
sie

dergleichen

Friese

oder Fllungen zeigen, sind die Figuren, woraus

bestehen, zugleich

364
s

Viertes Hauptstck.

statisch dienend.
sttzen

Sie sind Uebergangsfiguren zu den Karyatiden, sie

mit

den Hnden die Querpfosten, die Zwischenbalken

und

die

Annlehnen.
die
sein.

Sie erinnern lebhaft an jene Teppichhalter, von denen oben

Rede war, und

mgen auch aus demselben Motive hervorgegangen

Hierauf beschrnkt
sich aber

(Siehe Holzschnitt Seite 255.)

bei

den Assyriern die struktiv- symbolische Bentzung menschlicher Formen

in

der Kunst;

es lsst sich

meines Wissens keine chte Sulensttze in

menschlicher Gestalt, auch nichts derartiges wie die gefesselten Sklaven

an den gyptischen Mbeln, unter den assyrischen Sachen nachweisen.

Auch

die Kolosse

an den Eingngen

der Palastrume

haben mit der

griechischen Sulenfigur nichts gemein, sie stehen ausser Verbindung mit

der Konstruktion, wenigstens der Idee nach.

Alles diess nun,

Ornament und Struktur, sowie das

reine Bildwerk,

wo

es hervortritt, entspricht in

dem

Stile, der

sich

daran zu erkennen

durchweg der Procedur des Bekleidens hlzerner Kerne mit MetallDiese Technik beherrscht vollstndig das gesammte Gerthewesen der Assyrier, und sie entwickelt sich daran in hchst bernerkenswerther Weise, sozusagen von Innen nach Aussen, das lieisst, was frher den Halt der Struktur gab und dem das metallene Kleid wenig mehr als Schmuck war, der hlzerne Kern nmlich, bertrgt seine Funktionen an die umgebende Schale und verschwindet; letztere vereinigt in sich beides, das struktive und das formale Moment So werden Strukturschema und s Kunstschema" * identificirt und der organische Gedanke, der in Hellas seine ideale Anwendung in der Baukunst erhlt, ist hier schon in realer Weise ausgesprochen. Alles ist fertig, es fehlt nichts als der belebende Prometheusgibt,

platten.

funken

wrde nicht so lange bei der Kunst und speziell bei dem Gerthewesen der Assyrier verweilt sein, wre nicht der genaueste ZuIch

sammenhang

des letzteren mit der Sulenordnung, wie sie sich bei diesem

Volke entwickelte,

erwiesen,

und wre

ich

nicht

berhaupt von der

entdeckten Alter-

Wichtigkeit der Aufschlsse, die uns die jetzt

tli

erst

inner Mesopotamiens in Beziehung auf allgemeine Stiltheorie gewhren,

berzeugt.

Die

Existenz

der

Sulen, ja

vollstndig

durchgebildeter

Sulen-

Der

Unterschied
die Prof.

zwischen

meiner Anschauung-

der

griechischen
lsst,
ist

Tektonik

und derjenigen,
sprochen.
Ich

Btticher in seinen Hellenicis erkennen

hier ausge-

werde Gelegenheit haben, das hier Angedeutete zu

niotiviren.

Textile Kunst.

Assyrien.

365

Ordonnanzen,

in

der assyrischen Baukunsl

Bich

is1

erwiesen, obschon von ihnen

erhielten, die aber binreichen, um meine dem Vorbilde der assyrischen Gerthe auf ihrem Entwicklungsgnge aus den vollkernigen Eolzstile in den tubulren M .m allst il bergingen, zu besttigen, wobei es am Ende

nur einzelne Bruchstcke

Behauptung, dass

sie

uach

oicht

gerade wesentlich
erreichten
bei

ist,

genau zu wissen, welchen Punkt

bis

sie

auf dieser

Richtung

und

zu

welchem

Grade

sieh

die

bezeichnete

Metamorphose
identisch

ihnen

realisirte.

Die aufgefundenen Sulenbruchstcke, smmtlich aus Bronze, sind

mit

Bestandteilen
(

der

Sulen von Persepolis;

'

nur

das

frap-

pante Motiv des

grane zwischen
.

iabelkapitls, das so charakteristisch

fr einen

eber-

der beweglichen Zelt st tze und der monumentalen Sule

l-st -ich wo anders als an der Knigsburg und den Grbern der isi 2 wohl aber senkrecht stehende Voluten Achmeniden nicht nachweisen; und Sulenfsse, die dem oben bezeichneten Uebergange ihrem Stile nach

vollkommen entsprechen.
Ich verfolgte diese architektonischen

Formen

bis

zu

dem Punkte,

wo

sie

nicht

mehr

in

den Bereich dieses Abschnitts gehren und werde

sie in

den Artikeln ber Tektonik und Stereotomie wieder aufzunehmen

Endlich

haben.

muss

ich

auch

noch kurz

der assyrischen Bronzegefsse

hierher

erwhnen,
bestehen

weil

auch

sie

ihrem Stile nach ganz

gehren.

Sie

smmtlich

aus

getriebener Arbeit und sind

dieser

grossentheils

Em-

blemata oder Svmbola im bestimmtesten Sinne

d. h.

synonymen Worte.

sie

sind die inneren metallischen Futter grsserer aus anderen Stoffen

3

bestehender Gefsse.

Sie bieten in Beziehung auf die l'roceduren, die

Im

Der Thron,
spannt
war.

Athenus (XII, cap. 8) wird der Thron des Perserkniges beschrieben. worauf er Gerichl hielt,, war golden; ihn umstanden vier goldene, mit tzte, Sulen, ber welchen ein buntgestickter Purpurbaldachin ausgeDas
zu
Seit

221

gegebene

Detail

eines

Kapitals

gehrte

aller

Wahr-

scheinlichkeit

wurde in dem Zimmer zu Auf Ninive gefunden, das so reichliche Ausbeute an bronzenen Gegenstnden lieferte. den Basreliefs von Persepolis sind derartige Throne mit. Baldachinen dargestellt.
nach zu
einer

solchen

Baldachinsule und

Hin Gabelkapitl mit gekuppelten Stiernacken findet sich dargestellt auf einer

Felsenrelieftafel zu

zu

dem

es gehrt,

Bavian Ober dem Haupte des Kniges Sanherib; doch i-i die Sule, nicht sttzend, sondern gleicht mehr einem Stabe; ein andrer ohne

Kapital, ein dritter mit

dem
die

Pinienzapfenkapitle, stehen daneben.

Layard, Niniveh and

Babylon, pag. 211.

:1

.Man

erkennt

Hhlungen
lieser

in

den

aufgefundenen

Dreifssen, Altren und

fassen zur Aufnahi

von Aussen kehrseitigen, nur von innen dekorlrten

366
bei

Viertes Hauptstck.

und Ornamentation angewandt wurden, nmlich ganz eigentlimlicher Art und als wahrscheinlicher Grund einer verschwundenen Emailmalerei sowie in Beziehung auf Art und Gegenstand der Darstellung und das Fremdartige
ihrer Verfertigung
als

getriebene Arbeit (Sphyrelaton),

ihres Stiles, der auf nicht assyrische Fabrikation

schliessen lsst, mehreine andere Abtheilung

faches Interesse; doch sei das

dieser Schrift verschoben.
1

Nhere darber auf

Dasselbe gilt fr andere aus Metall gegossene Gegenstnde, von denen hier nur zu sagen ist, dass sie rcksichtlich ihres Stils noch vollstndig der getriebenen Arbeit angehren. Sie sind
meistens ber eiserne Kerne

gegossen, oder, wie der schne

2

Lwe

aus

Chorsabad, ganz voll und massiv.

Die Vorliebe der Assyrier fr massives

Sie beweist nichts

Gusswerk gegen das

ist

auch sonst durch Beispiele konstatirt.

in

der Assyrier

dem Obigen Ausgesprochene, sondern nur die Unerfahrenheit in dem Metallgusse. Doch gibt es auch Beispiele von hohlem
fr

Metallguss werke, das zu Fssen

gedient hatte.

Mbel und zu anderen Zwecken

71.

Das neue Babylon des Nebukadnezar.

Das neue babylonische Reich des Nebukadnezar

auf unser Interesse wenig Neues.
dient nur dazu, unsere

bietet in

Beziehung

Was

wir von der Kunst dieser Zeit

der Restauration der alten chaldischen Monarchie von den Alten erfahren,

Anschauung der westasiatischen Kunst zu besttigen. Der gebrannte Backstein wurde nach dem Vorbilde der frhbabylonischen Konstruktionsweise bei der Erbauung des Babylon des Nebukadnezar hufiger angewandt
Ziegelkonstruktion
gebracht.
gleich
als das bei

den Assyriern der Fall war, die

als festestes

Grade der Vollkommenheit Bindemittel und zuzur gewhnlichen Bekleidung der innern und ussern Wnde.
dabei

zu

einem

hohen

Feiner weisser Mrtel diente

Embleme. Ein solches Steingefss fand Layard zu Kudjundshik.

Babylon, pag. 595.
Verrein
1

Layard, Niniveb and

ist

Die klassische Stelle

37.

fr

Embleme

dieser Art

Cic. Accus,

in

lib.

IV.

23.

Abbildungen dieser Gefsse

Series, die
letzten Tafeln.

in Layard, Niniveh

and Babylon, pag. 183. 199 und

Second

Ich

komme

in

der Metalltechnik auf dieselben zurck.

2 Knig Nebukadnezar liess sein Bildniss fnfundvierzig Ellen hoch, sechs Ellen und ganz aus gediegenem Golde in Vollguss (?) in der Ebene von Dura auffhren, dem alle Grossen und Beamteten des Reiches huldigten. Daniel III. Vermuthlich aber

breit,

hatte dasselbe dennoeb einen tchtigen Kern von

Thon oder anderem

Stoffe.

Textile Kunst.

Das neue Babylon des Nebukadnezar.

367
die mit

Mau
dicken

findel

eine grosse

Menge von Ziegelfragmenten,

sind
die

einem
<lcs

Glasuremail

bedeckl

und

die

bekannten

Nachrichten

Herodol

und

Diodor

ber

Prachl

der

Bildwerke auf den

ein

Wnden

Babylons

besttigen.

Die

Hauptfarben

sind
die

brillantes

Blau, Roth,

Ockergelb, Weiss und Schwarz.

Ueber

blauverschlackten Ziegel des

Birs-Nimrud
nulit

wurde

bereits
mi1

oben

gesprochen.
eines

Steinskulpturen

wurden
'inen

aufgefunden,

Ausnahme
hlt.

kolossalen

Lwen, der
hier selten

.Mann unter seinen

Tatzen

Die assyrische Wandtfelung mit Steinplatten war

und

beschrnkte

sieh

hchstens,

wie

am
sie,

ELhabur,

auf die

Bekleidung der
angefhrten

Thrgewnde an Knigspalsten.
neben
kostbaren Stoffen
ersetzten
Stellen der Alten wissen.

Holztfelungen und Stuckbekleidungen

wie wir aus

bereits

Der allgemeine Charakter

und

Gemlden, wovon
hufig

sieh

sptassyrischen Zeit hnlich.

sind

dv^ Dargestellten auf den Skulpturen wenige Fragmente erhielten, ist dem der Spuren und Reste von Terrakottaskulpturen
ist,

und beweisen, was sonst auch erklrlieh

das

dass

man den

Lehm, den
als

Land

bot, hufiger

zu

knstlerischen

Zwecken bentzte

den Stein, der von Fern herbeigeschafft werden

ein nicht
1

wurde der babylonischen Plastik

der
unvortheilliaft
absticht.

musste. Dadurch eigentmlicher Typus zu Theil,

von dem
Inschrift

assyrischen

Geprge

dieser

Kunst

Eine
ber
die

babylonische

enthlt
diese

hchst

Baukunst

der

Babylonier;

Tafeln aus schwarzem Stein enthalten, die

ford
leibt

merkwrdige Notizen [nschrift ist auf mehreren unweit Bagdad von Sir HarRawlinson und Hinks
Titeln

Jenes entdeckt
ward.
Sie
ist

und dem Museum der East-India-Company einverim

Sie

Facsimile
beginnt

verffentlicht.

haheit sie erklrt.

mit

kadnezar des Grossen (604 v. Chr.) verschiedener Tempel und Palste sowie der Wlle von Babylon und Borsippa. Zwei
besondere

dem Namen und den und bespricht den Bau

und
das

Nebu-

Werke,

das

Haus

<\f<

Friedens
Details

Haus des
die

Ruhmes,

werden namhaft aufgefhrt.

dieser
sein
aller

Genaue
es

werden ber
und

Ornamente
Bedeutung

Tempel und
in

Palste gegeben, die Behr reich ausgestattet gewesen

mussten.
dieser

Leider war
detaillirten

unmglich, den Sinn

enthalt,

die

Beschreibung

neu
aus

Kunstausdrcke zu
gebrannten Ziegeln
Einige scheinen

entziffern

und

zu erklren.

Die Mauern waren

und Erdpech und mit Gyps und andern Stoffen bekleidet.

Layard, Niniveb and Malis

Ion,

Vignette zu

Kap

Will. pag. 527.

368
getfelt

Viertes Hauptstck.

gewesen zu
oder

sein.

Oberhalb dieser Mauern war Holzwerk und

als

ber

den offenen Rumen war

Pfhlen

Decke
ward,

ein

Velum ausgespannt,
den

das

von

Sulen

getragen

gleich

Teppichen im

Ahasverus-Palast
versilbert

zu Susa. Einiges Holzwerk war vergoldet, anderes und der grsste Theil wurde vom Libanon geholt. Diess ber den Inhalt dieser merkwrdigen Bauinschrift aus dem
v.

VII. Jahrhundert
1

Chr., den ich leider nur aus der kurzen Mittheilung

Layards ber dieselbe kenne. Ich schliesse damit diesen kurzen Paragraphen ber Neu-Babylon und wnsche nur, dass die Zuverlssigkeit der englischen Keilschrift- Ausleger sich mehr, als jetzt der Fall ist, bewhren

und

es

sittung

ihnen gelingen mge, diese und andere Urkunden und Kunst auf unzweifelhafte Weise zu erklren.

ltester

Ge-

72.
Ekbatana.
alte

Das medische Reich.

Von
nichts

der medischen Baukunst

ist

davon
bei

brig geblieben,
alten

wenigstens

haben wir nur

Beschreibungen,

hat noch kein Layard den

Hgel

Hamadan, der

Sie wurde

um

700

Hgel, der die natrliche

Ringmauern

befestigt, so

Burg des Dejokes zu Ekbatana untersucht. ihm gegrndet. Der kreisfrmige Basis der Anlge bildet, war terrassenweise mit dass immer ein Kreis den andern um die Hhe
v.

Chr. von

der Zinnen berragte.

Im Ganzen

sind

sieben Ringmauern, in der letzten die

der Schatz des Knigs.

Der Umfang der

ussersten

gefhr der von Athen.

Die Zinnen der ersten

Burg und Mauer gleicht unUmfassungsmauer sind

weiss, die der zweiten schwarz, die der dritten

purpurn, die der vierten

blau, die der fnften orangegelb, die beiden letzten endlich sind silbern

und golden. So berichtet Herodot ber die Knigsfeste, die aber nach Diodor nicht von Dejokes gegrndet, sondern ein Werk der Semiramis, d. h. vorgeschichtlichen Ursprungs, war. Doch mochte der Zinnenprunk

ohne Bildwerke
gewesen
sein.

das

Werk

jenes zoroastrischen Reichsrebellen

gegen

das assyrische Lehnskaiserthum, des Erfinders der abstrakten Knigsidee,

Wie tritt auch hier in schlagendster Weise die Thtigkeit des allgemeinen Gesetzes, das die gesammte Architektur der Alten beherrscht,
1

Niniveh and Babylon, pag. 530.

Textile Kunst.

Das medische Reich.

Ekbata

,",(;;i

das Gesetz der Bekleidung nmlich, selbsl

bei

den Anlagen ganzer Stdte

entgegen
Polybhis
sagt

von

dieser

Knigsburg:

Der Reichthum
Alles,

und

die

was man in anderen Pracht ihrer Gebude iibertriffl bei weitem Sic ist in einer gebirgigen Gegend, am Abhnge des Stdten Bieht.
Berges Orontes, gelegen und ohne Mauern, aber
Schlossburg von erstaunlicher Festigkeit.
knigliche Schloss, ber welches
zu schweigen
sie

hat eine knstliche

liegt das
Bei

Unterhalb desselben
weiss,
<>b

man

nielit

es

gerathener

oder zu sprechen
seine

Der
vortreffliche

Palast

hat sieben Stadien

Umfang und zeugt durch

und

Bauweise von der Macht

Obgleich alles der Einsicht derjenigen, die ihn errichteten. Holzwerk aus Cedern- und Cypressenholz besteht, so wurde doch nichts nackt gelassen, sondern sowohl die Balken wie die Getfel und die Sulen in den Hallen waren mit goldenen und silbernen Platten bekleidet. Alle Ziegel waren von SilIn dem Tempel daselbst waren mit Gold bedeckte ber. Sulen, silberne Dachziegel und sogar goldene und silberne 1 .Mauerziegel, deren Werth auf 4000 Talente (6,000,000 Thlr.) geschtzt

wurde."
In der

That die merkwrdigste

Stelle

bei

den Alten unter

allen,

welche Auskunft

ber das Sulenwesen

der

medisch

assyrischen Archi

lektur enthalten und die vollkommenste Besttigung des Vorausgegangenen!

Die Nachricht von den goldberzogenen Dachziegeln deutet auf hohe Dcher hin. Ihr Gebrauch wird besttig! durch einzelne Darstellungen solcher Gebude mit Fronton und erhhtem
verzierte, mithin sichtbare,

Dache, die auf assyrischen Reliefs vorkommen.

Der
sepolis)

Englnder

Ouseley

fand

eine

Sule

in

der

Umgebung

des

Hgels, worauf die Burg stand, die ganz denen von Tschil-Minar (Perentsprach;
vielleicht

war schon

in

Medien

der Stoffwechsel

fr

die

Sulenordnung und die Uebertragung des alten Tubularstils auf den Marmor begonnen wurden. Die nhere Bercksichtigung dieser Frage
in

srehrl

einen anderen

Abschnitt <\w Schrift.

Das heissl immer mil Gold- and Silberblech belegte

ildete

Zi<

'

etc.

Auch Layard

hat

vei

nden.

e in p e

siii

l.

370

Viertes Hauptstck.

73.
Persien.

Susa.

Von

der Stadt Susa, die

sein
soll,

tekten erbaut

aber schon vor ihm

von Kambyses durch gyptische Archials Stadt bestand, zeugen

noch grosse Ruinenhgel aus Backsteinen und gefrbten Ziegeln, die an Umfang denen von Babylon nichts nachgeben sollen. Man fand noch
dort Ueberreste von Sulen, ganz denen von Persepolis hnlich.

Diese wichtigen persischen Monumente,

die

uns die

Uebergnge

und die durch den Stoffwechsel herbeigefhrten Metamorphosen der Stile

so klar

vergegenwrtigen, sonst aber in Beziehung auf den Gegenstand,

der uns jetzt beschftigt, nichts eben Neues bieten, werden in der Tektonik und in der Stereotomie spezielle Bercksichtigung finden.

Es darf jedoch schon hier nicht unerwhnt bleiben, dass neuere Reisende, vornehmlich Texier, auf den Ueberresten der persischen Monumente aus weissem Marmor berall Spuren einer beraus reichen und entschiedenen Polychrornie, welche das Ganze bedeckte, gefunden haben.
Hiernach geben die auch in anderer Beziehung mangelhaften Restitutionen von Theilen dieser Knigspalste, welche in dem grossen Werke von Flandin und Coste enthalten sind, ein ganz falsches und armseliges Abbild ihrer einstigen Pracht.

74.

Phnikien und Juda.

Die wirklich erhaltenen

pfeiler,

Werke

sind

die

alleinig

sichern

GrundStils

worauf das Gebude einer

- -

vergleichenden Geschichte des

aufgefhrt werden kann;

innerhalb

frischen Beleg dazu

gaben die Entdeckungen

in Kleinasien,

der Erdhgel Mesopotamiens, die

in

von Lykien

und andere Funde, welche

sten

Asien und Aegypten zu machen, der neuedie

Zeit

vorbehalten

blieb,

das

bisherige

System unserer kunst-

geschichtlichen Anschauungen auf eine so bedenkliche Weise erschtterten, dass mit einer Reparatur und einfachen Ergnzung nach den erweiterten

Ansichten, die wir gewonnen,

kaum mehr
s

gedient sein mag.

Wir

besassen

von jenen Wundern Ninive

und Babylons ziemlich ausfhrliche und

lebendige Schilderungen, nach denen wir uns ein richtiges Bild von ihnen htten schaffen knnen, da jene Berichte, wie wir jetzt sehen, ganz der

Textile Kunst.

Phnikien and Juda.

Q'j'j

Wahrheil entsprechen, und dennoch wie falsch und vor allem wie uikI leblos war jenes Bild, verglichen mil der Wirklichkeit, wie sie
freilich

farb-

uns,

noch immer verschleiert

und der Vollstndigkeit entbehrend, jetzt

zur Zeit des
hatte, die

entgegentritt!

Wer
dem
in

htte jemals geahnt, dass

Kyros oder
zu einer
in

kurz
/'it.

nach
wie
in

ihm Kleinasien eine Bildnerschule

eigentlichen
I

schon

Lilas die Skulptur gleichsam

uoch
in

den

Windeln

lag,

lebendigster

Dramatik
der
erreichte,

des

Dargestellten,
in

freiester

Behandlung des
Stoffs endlich

Nackten

und

Draperie,
der

der

Bemeisterung des

einen Standpunkt

schon jenseits

dw

Kunsl

daher weit mehr an Skopas kecken Geisse] als an den hheren Stil der Phidias und Polyklete erinnert. Noch helfen sieh unsere Kunsthistoriker in Betreff ihrer aus der Verlegenheit, indem sie ihr hohes

hhe

liegt,

Aherthiini
die

lugnen, die

thatschlichen

Zeugen

ihres

frhen Wirkens

in

spten Zeiten des dritten Jahrhunderts verlegen, sie mit kurzen Be-

merkungen
abfertigen.

gleichsam
Mit
der

als

horsd'oeuvres und curiosa der Kunstgeschichte

aber wird sieh unser auf Plinius, Pausanias und der Philostratus armselige Notizen hauptschlich begrndetes System
Zeit

der Kunstgeschichte

bequemen

mssen, den

Thatsachen

gegenber zu

weichen.

'

ussersl

judischen und phnikischen Alterthmern haben sieh nur wenige wirkliehe Spuren erhalten, unter diesen sind ausserdem die meisten und merkwrdigsten sehr zweifelhaften Ursprungs, wie z.B.
die

Von den

mit

den angeblich keltischen

Monumenten

des europischen
2

Westens
und die

-(dir

verwandten Steinkainniern im Gebiete des alten Karthago,

einer

aus

hnlichen

Konstruktionsweise

bestehenden

rohen Tempelhfe,

Unter

diesen

Denkmlern
Stil

ist

das

sogenannte

Harpagosmonument
feiert,
in

welches

offenbar einen Sieg der Barbaren

die Vollendung und

ber

eine hellenische Stadl

Rcksicht auf

den

von den

im Texl

Berhrten.

der Skulpturen hchst wichtig, aber nicht das bedeutendste Noch meisterhafter und lebendiger sind die Reliefs auf

den beiden lykischen Grabmonumenten, die im britischen Museum gemeinsam mit den Resten des genannten Siegesmonumentes, dem berhmten Harpyengrabe und den verschiedenen andern trefflichen Skulpturen aus Lykien aufgestelll sind. Unter letztern
zeichnen sich auch besonders die beiden halbkauernden Lwinnen au-, die unter den

Trmmern der Burg des der von dem persischen

sind

alten

Feldherrn

Xantbos gefunden wurden und die sieb auf den /.innen bedrohten sia.li. auf einer der Friesplalten des

esmonumentes klar und unzweifelhaft abgebildet, wiederfinden. Dies Lwinnen er Zeil als derjenigen, in demnach Werke auwelcher Xanthos von den Persern eingenommen wurde. 2 Siehe Barth, Wanderungen durch die Kstenlnder de- Mittelmeeres VIII. 230 ff. und Revue Ar< hologique
\

I.

!.

372

Viertes Hauptstck.

welche sich auf der Insel Malta und der benachbarten Insel Gozzo erhalten
haben.

An
zu

ihnen zeigt sich das System der Steinplattenkonstruktion,

welches

Ninive

in

durchgebildeter
Ich

Weise gebt wurde,

in

seiner

rohesten Anwendung.

werken

selbst
ist

stellungen

habe keins von diesen merkwrdigen Baugesehen und nach den davon bekannt gewordenen Dares schwer, eine Idee ber sie zu fassen; doch mchte ich
erwhnten Steinmonumenten auf der

dieselben fast mit gewissen bereits

Insel
lich

Ceylon und sonst in Indien in Beziehung setzen, insofern man nmvon letzteren weiss, dass sie die rohen Kerne lngst verschwundener sehr raffinirter Stuckarchitekturen waren. Denke man sich das, von einem berhmten Bildhauer unserer Zeit ausgefhrte Modell eines Kolosses vergraben und nach Jahrtausenden wieder zu Tage gefrdert, so wird das

eben denselben Begriff der plastischen Kunst unserer Tage geben, den jene plumpen Steinkonstruktionen uns von dem
Eisenskelett
dieser Figur

Baustile ihrer Erbauer verschaffen.

und

die Talajots auf

Eine andere Gattung von Denkmlern, die Nuraghen Sardiniens den Balearen, wird gleichfalls den Phnikiern zugeIst dieses

schrieben.

begrndet, so mssen letztere mittlerweile den

Stil

ihrer Baukunst gewaltig verndert haben, denn jene Tholi haben mit

den obengenannten Werken weder

in der

rumlichen Idee noch in der

Art der Ausfhrung die mindeste Aehnlichkeit. Es sind kreisrunde und zum Theil ovale Gebude, die konisch zu-

und oben eine Plattform haben; ihre Konstruktion besteht aus sehr starkem, ohne Mrtel ausgefhrtem, Quaderwerke, das in ringfrmigen Schichten einen inneren Raum umschliesst, indem die obere Schicht Gewundene jedesmal die untere nach Innen zu in Etwas berkragt. Treppen sind in den starken Mauern angebracht und fhren auf die Plattform und in die oberen Gemcher; denn verschiedene dieser Kegelbauten haben im Innern doppelte und mehrere Etagen bereinander.
laufen

Dieselben oder ganz hnliche Monumente finden sich bekanntlich noch auf dem klassischen Boden von Hellas, sie spielen eine wichtige Rolle in den ltesten Mythen und Sagen der Hellenen, sind daher sicher

auch in Italien findet man Spuren hnlicher dem Gebiete der etruskischen Stadt Volaterrae, und lteste Geschichten, zum Beispiele der mystische Ursprung des Namens der rmischen Akropolis, die nach einem dort aufgefundenen Tholus, dem
vorhellenischen Ursprungs;

Hauten, besonders auf

ein

Menschenhaupt

als Schlussstein diente, als

sei,

Capitolium heissen

soll,

bekunden

auch hier diese

Form
auch

eine uralt vorgefundene.

so berhren gerade diese

Wie dem

Monumente grauester

Textile Kunst.

Phnikien und Juda.

,V(,'I

Vorzeit, gleichsam

die

fossilen

Ueberreste

eines

Civilisationsorganisniiis ;

der vor aller menschlichen Erinnerung lebte, auf das Entschiedenste den uns
jetzt

beschftigenden

Gegenstand,

nmlich insofern

sich

an ihnen

Spuren und Ueberreste ehemaliger Bekleidung, womit innerlich und usserlich umhllt waren, noch deutlich
zur Besttigung dessen, was die Sago von ihnen
deten)
bei
als

ihre

Steinmauern
lassen;

erkennen

ehernen (erzbeklei
ich

Fssern,
(

d.

h.

Rundgewlben,

erzhlt.

Doch werde

auf

sie

anderen

ielegenheiten

nur leicht berhre und zu

als

zurckkommen mssen, wesshalb ich sie hier Werken bergehe, die mit grsserer Gewissheit
Dies.s

jene vorgenannten den Phnikiern zugeschrieben werden.

theils
als

sind

ungeheure Steinkonstruktionen, die

fhrende Tempel und
Palste

dienten,

Unterbaue fr darauf aufzutheils Uferdmme bildeten und

kolossalen Dimensionen
sich
,

au> regelrecht behauenen bossirten Quadern von

bestehen.

Ueberreste
in

derselben

finden

in

der

Gegend des
bossirten

alten

Byblos,
Theil

Cypern, auf der Insel Arados

dessen

gigantische noch

zum

erhaltene

Quaimauern

aus

fnfzehnfssigen

Quadern

bestehen,

und

sonst.

Dazu

die

merkwrdigen zum Theil erhaltenen Sub-

struktionen des salomonischen Tempelperibolos an der Ostseite des Berges

Moliali,

von deren eigenthmlicher Konstruktion uns Josephus in der Beschreibung des herodisehen Tempelbaues eine sehr interessante, wenn
Sie wird uns ver-

auch im Einzelnen etwas dunkle, Beschreibung gibt.

standlieh durch ine

hnliche noch bestehende leichter zugngliche Sul

struktion derselben Bestimmung, wie jene offenbar phnikisch-israelitischen

Ursprungs, unter
in

dem grossen Sonnentempel zu Balbek. Was an

Beziehung
als

beiden

konstruktiver

besonders

bemerkenswerth

hervortritt,

berechtigt uns auf ihre mchtigen Quadratmauern, die als solche eigentlich
in

ein

anderes Gebiet unserer stilistischen Betrachtungen

betreten sein wird, schon
sind

fallen,

das

spter

zu

hier

unser

Augenmerk zu
sie sind

richten.

Beide

Werke

nmlich ganz nach demselben Prinzipe, das wir an

gleichsam
parallel

den assyrischen Substruktionen wahrnehmen, ausgefhrt;

ein

Gewebe von Quadermauern,

einander
laufen,
theils

die

in

Zwischenrumen
durchkreuzen.

theils

neben
sind

einander
mit

Ihre

Intervallen

zur Verstrkung

<\<-v

Masse

Schutt

ausgefllt, mit

Ausnahme

einiger von ihnen, die als gewlbte unterirdische Passagen oder zu an-

deren Zwecken offen blieben.

heraus und so zeigl
ee

Die-- lesen wir aus ihren

Beschreibungen

ich

an dem, von Reisenden genauer untersuchten,

Unterbau von Balbek.

I;i-

eigentliche
<\>->

Vertheilung

Das Ganze bildet ein sogenanntes Kstelgemuer. Mauerwerk dient nmlich nur zur Bekleidung und zur Drucks <\>v Erdmassen, die den Hauptbestandteil der

374
s

Viertes

Hauptstck.

moles a

bilden;

eine

traditionelle
als die

Konstruktionsmethode
treuen

altasiatischen

Ursprungs, welche die Rmer,

asiatischer

Wahrer und Wiederhersteller

stets

Technik,

bei

ihren

Quaderwerken

befolgten.

Vitruv

beschreibt dieselbe ausfhrlich

im fnften Kapitel des ersten Buchs und

Wir erkennen sie wieder an allen, andem solidesten Quaderwerke ausgefhrten, rmischen Mauermassen, die, zum grssten Theile ihrer einstigen Werksteinbekleidung beraubt, nur noch aus dem zurckgebliebenen Fllwerke bestehen.
hebt deren Vortheile hervor.

scheinend

aus

Besonders zugnglich, wohl erhalten und desshalb fr das Gesagte belehrend sind die syringenartig angelegten, vielleicht noch pisistratidischen,
Substruktionen des
tempels, in deren
tief

spter

von Hadrian erneuerten athenischen Jupiter-

gewlbte favissae (Syringen, pfeifenartige Gnge) ich

vorgedrungen bin, ohne ihr Ende zu erreichen. Ganz hnliche Unterbaue zeigt der grossartige von Texier mitgetheilte Tempel zu Ai'sani in
Kleinasien, die

man auch in Mesopotamien und Persien, zum Theil aus und sassanidischer Zeit stammend, noch grossentheils wohlerhalten, antrifft, whrend alles, was sie zu tragen bestimmt waren, lange nicht mehr existirt. That kein anderes Volk des Alterthums es den Phnikiern gleich in der Auffhrung mchtiger Bollwerke und Wasserbauten, so waren sie zugleich berhmt in allen Fchern der auf das praktische Leben und den Luxus angewandten Knste, vorzglich der Stoffbereitung, der Frpersischer
l

berei, der Holz-,

Elfenbein- und Metallarbeit,

aber wir wrden

in

uns

nur

sein-

allgemeine Begriffe ber die Art ihrer Bethtigung

diesen

technischen Knsten verschaffen knnen (obschon genaue Beschreibungen

in den bekannten biblischen Berichten ber die Bauten des Salomo und den Luxus im Hausrathe, den die Israeliten von ihren ppigen Nachbarn entlehnten, vorhanden sind), wrden wir nicht

derselben

Knigs

fr

gewisse

hchst
Theil

bedeutsame
in

kunstvoll

getriebene
in

Metallgefsse

und von

sonstige,
rthe, die

zum

Metall,

zum
fast

Theil

Elfenbein
ltesten

gearbeitete Ge-

unlngsl

aus

den

Souterrains

des

der

Palste

Ninive hervorgegraben wurden,

unzweifelhaft auf Phnikiern als ihren

Ursprung hingewiesen. Durch

beschriebenen Specimina eines

diese bereits oben erwhnten

und theilweis

ganz eigenthmlicheu, zwischen Assyrien

und Aegypten gleichsam das Verbindungsglied bildenden, Kunststiles, der brigens an der althetruskischen Bildnerei aus Metall und andern Stollen
in

auffallend hnlicher

Weise oder vielmehr

in

jeder Beziehung

homogen

Texier Asie mineure.

Goste et Flandin Voyage en

Perse,

pl.

230.

Textile Kunst.

Phnikien und Juda.

375

hervortritt,

'

sowie

durch

allgemeinere

ruinen

Mittelasiens

sind wir

baues

von Moriah

und
es

der

Wahrnehmungen an den Palastdem Verstndniss des berhmten Tempelsalomonischen Baukunst um Einiges nher
man
sich aus

gekommen; obschon wre, dem Leser ein

spte

noch immer, selbsl mit dieser Elfe, vermessen

das
den, durch Abschreiber und

Bild,

Auslegung

korrumpirten, aus Bruchstcken

zusammengewrfelten,
noch so scharfsinnig
als

Berichten der Bibel und aus

sptem

Schriftstellern

zusammengestellt, nach so vielen misslungenen Versuchen dieser Art

das allein zuverlssige vorzufuhren.

Ausserdem wre
hier
die

diess

nichl

ganz

am

Orte und mit grsster Zuversicht

Sache dieses Hauptstcks; dafr kann behauptel werden, dass

wahrscheinlich

Beschreibung der Stiftshtte, obschon

von der davi-

dischen

sammen
dass
sie
in

entnommen und auf das alte Tabernakel Mosis bertragen, zumit der des Tempels Salomonis, einen vollstndigen Inbegriff'
bildet,

des wichtigen Abschnittes der Stillehre

dieser

der uns

liier

beschftigt,

Beziehung die Folgerungen aus den sonst so diskordanten

Nachrichten
die

betreffenden
mit

durchaus

keine

Zweifel

gestatten.

Wir
Bau-

knnen

ihnen

progressive

Entwicklung des

elementaren

Umkleidung bis zu ihrer innigsten Verbindung und Vermischung mit dem Quaderbau mit grsster Sicherheit nachweisen, und gerade hierin sind diese geschriebenen Urkunden der Stilgeschichte so
prinzipes der

beraus wichtig, weil die Bekleidung,

assyrischer

wo

sie

nicht wie in einigen Theilen

Palste aus Steinen bestand, berall das Vergnglichste war,

ihre

wesshalb

man

ehemalige Existenz, dort

sie

wo

sie

fehlt

und gerade
in

nichts Specielles

ber

irgend

wo

geschrieben steht, berall lugnet,

unserer

Zeit

welch'

bequemes, vornehmes, aber geistloses Verfahren

Recht behlt.
als

einstweilen noch

Der Judentempel
fhrt
(ex

nakel enthaltenen Motives war aus massiven

monumentale Nachbildung des in dem TaberQuadern von weissem Steine

2

Xevxov \i&ov nenoiTjuevov).

die von

den
3

syrischen

Werk-

leuten

so

glatt

und genau zusammengefgt waren, dass man nirgend die

Spitzeisens

Spuren

des

Hammers und

wahrnahm.

Dennoch wurden

Vergl. das

Vluseum Gregorianum Elruscum Tom.

cap. 3.

I.

mit

Layard's Niniveh

etc.

Joseph.

8,

[ch folge hier

dem

Berichte des Josephus,

dem

gewiss aeben den uns bekannten

GewhrsteUen der Bibel noch andere vorlagen, die fr diesen Gegenstand wenigstens wahrscheinlicher Lauteten, als was das erste Buch der Knige darber enthlt. Dort
sollen

die Steine

vor

dem

Setzen zuvor so zugerichtet gewesen sein, dass

d ein Ei

Hammer

noch

Beil

no

nzeug im Flauen hrte, was streng

man keinen genommen

oqc
lies,

Viertes Hauptstck.

trefflich

aufgefhrten

Mauern aus weissem

Steine (Marmor) inner-

usserlich mit goldberzogenem skulpirten Cedernholze und Gleiche Skulpturen und gleichen Gold inkrustirt. zeigten die Getfel der Decke; der Fussboden war wie alles ander, glnz mit Cedernholz und Goldblech bekleidet; golden waren alle Thrpfosten
lich und
mit seltenen Steinen

und Thrflgel, und reiches Beschlge aus Gold, in Form von Buckeln, Ketten und Weinranken, erhhte noch ihren wahrscheinlich unter durchsichtigen
(

Koloquinten)

Farbenornamenten Lotosblumen,
,

hervorleuchtenden

Reichthurn.

Eierstbe

Palmetten und Friesstreifen mit

Figuren

^Seraphim) von grottesker Komposition, hnlich den assyrischen, bildeten die wesentlichsten Motive der Flchendekoration. So blieb kein Th,eil des Tempels weder innerlich noch usserlich brig, der nicht golden war," versichert uns Josephus wiederholt, der, vielleicht der nchternste und zuverlssigste aller alten Schriftsteller, diese merkwrdige Notiz aus Quellen genommen haben muss, die uns in den heiligen Bchern

nur unvollstndig und durch

alle

mglichen Textverstmmelungen
erhalten sind.
i

Kor-

ruptionen und Missverstndnisse getrbt Obschon sie gerade in Bezug auf das Aeussere der salomonischen

Werke ganz
in

besonders

drftig

fliessen,

so

deuten

doch

verschiedene
getfelt
(1.

Stellen darauf hin, dass dasselbe, wie das Innere, mit

Holz

und
6,

Folge dessen
Chron.
der

mit
II.

reichem

2930;
tfel

3,

56.)

Goldschmuck geziert war.

Nicht anders
als

Reg.

auf die usseren Ge-

Wnde

bezglich verstehe ich ferner die bekannte oft wieder-

holte

Notiz von den Mauern der Hfe und Palste:

Die Grimdveste

waren kstliche und grosse Steine, zehn und acht Ellen gross, und darauf kstliche gehauene Steine, nach dem Winkeleisen und Cedern. Aber der grosse Hof (Peribolos) umher hatte drei Reihen gehauener Steine
und eine Reihe (?) von Cedernbrettern. Also auch der Hof am Hause des Herrn inwendig und die Halle am Hause." (1. Reg. 7, 10. 11. 12.) Ferner: Und er baute auch einen Hof darinnen von einer Reihe gehobelter Cedern."
(1.

Reg.

6,

36.)

Nmlich das Getfel war

aber
fing

bis

zu einer
an.

gewissen

Hhe

von

Stein,

darber

die

Holzbekleidung
jetzt

an Gerade das gleiche Konstruktionsprinzip, was wir den assyrischen Werken und den persischen Palsten erkennen. Josephus bezeichnet dieses Mauerwerk, indem er von dem inneren Peribolos des
so deutlich

unmglich
1

ist,

aber auch im uneigentlichen Sinne gefasst der ganzen antiken Baupraxis Geschichte des Volkes
Israel,

widerspricht.
Vergl. Ewald.

Bd.

III,

S. 304,

Anm.

6.

Textile

Kunst.

Phnikien und Juda.

377
Todesstrafe
ber-

Tempels

sprichl

dessen

Schwelle

kein

Fremder
positiven

bei

schreiten durfte, als eine steinerne

Umhegung
die

(gpxtov Xi&ivov dgtxpaxTov).

Mag
Josephus

brigens

gestattel

sein,

Versicherungen
Zeit
in

des

und

anderer

Schriftsteller
in

aus

spterer

Betreff des

usseren Tempelschmuckes
schreiber der Baukunst
sie

Zweifel zu stellen, so darf ein Geschichtsuichl

sie

dennoch

ganz

ignoriren wollen;

denn

sind das einzige,

'heu

was berhaupt darber sieh erhielt, wenn man die schon erwhnten Andeutungen des alten Testaments, die darauf

Bezug halien knnen, ausnimmt, und ganz fr sich betrachtet, nur als Ausdruck einer zu Josephus' Zeiten herrschenden Vorstellung ber den
Stil

Salomons, von mehrfachem stilgeschichtlichem Interesse.

aus
dieser Mittheilung des Josephus deutlich,

Auch

ersieht

man
und

was heim Pausanias

bei

andern Schriftstellern

weniger klar hervortritt, dass die Alten

Beschreibung von Monumenten den weissen Marmor und seine

treffliche

Bearbeitung, sowie berhaupt die angewandten Stoffe und Weisen der Ausfhrung zu erwhnen fr angemessen hielten, wenn diese Stoffe auch usserlich nicht sichtbar waren, sondern unter einer beliebigen

Verkleidung nur durch struktiven inneren Einfluss auf den

sich

Stil des

Werkes
h.

bemerkbar machten.

Sie

besttigt

meine schon bei anderer Geweisser Stein"

die
(d.

legenheit

ausgesprochene Behauptung,
hei

dass

dw
so

Marmor)

den Alten
z.

eine

Bezeichnung war,

gerade

benutzt wurde, wie wir

B. von

Grauwacke oder Grnstein oder Roth-

tanne sprechen, ohne desshalb an das Grau, das

Stoffes

Grn und

das Roth des

zu

denken.
einfllt,

Die Farbe dieser Stoffe

es sich
gilt

ist

gerade das letzte, was

uns dabei
handelt.

wenn

um

ihren

Gebrauch zu technischen Zwecken

Sulen
standen
der

Eben dasselbe
verweile
nicht

vom
;

weissen Steine der Alten.

Ich

hei

den berhmten
ob
sie

Vorhalle

aus

gegossenem dreizlligem Metall

darber einen

frei

oder Geblke und

hatten

Thurm

trugen, weicht'
fast ein

Form

ihre Kapitale

und der-

artig andere Fragen, die

jeder anders beantwortet, gehren nicht

'

Man
Vergl.

bersetze in allen
sie

bezglichen Stellen der Bibel

verstndlicher.
I.

and

des Josephus

fr

Reihen Friese, so werden

'*

Kugler, Geschichte der Baukunst, Bd.

S.

125 etc.,

wo auf

die flavi-

schen Nachrichten ber den Tempelbau gar keine Rcksicht

genommen
als

wird.

Wie

iriel

der
'len

Stoff

der Ausfhrung

bei

den Alten galt, welchen Werth das

solcher
in

Kunstwerk durch
gleiche
die

Vorzug des Stofflichen erhielt, selbst wo er

dem
verIch

Werke weder durch Form

wichtige Notiz

noch durch
in

Farbe

geradezu Geltung

erhielt,

darber
pag.
11.

Quatremere de Quincy's Jupiter Olympien

komme

brigens bei ai.dci.-r Gelegenbeii auf diesen Gegenstand zurck.

378
in

Viertes Hauptstck.

diess Kapitel oder fhren auf Punkte, die bei frheren Gelegenheiten,

welche

dafr

bestimmtere Unterlagen boten, schon besprochen wurden.

,

Das Gleiche
Apparatus
3

gilt von den Opfergerthen die von dem heiligen im Innern des Tempels und von dem Throne Salomons, fr

deren Restaurationen der Phantasie freier Spielraum bleibt, wenn auch

die

assyrischen und

phnikischen

Prachtsie

gerthe und heiligen Gefssc, wie wir

jetzt

durch Darstellungen und zum Theil

wirklichen
sie in

aus

Exemplaren

kennen,

uns

zwingen,

etwas konkreterer Weise zu

fassen, als frher nthig war.

Anspielungen

in

elfenbeingeschmckte

dem hohen Liede auf Thrme, die gen

Damaskus schauen und Ahabs elfenbeinernes Hans deuten hin auf einen nach Salomons
glnzender Regierung herrschend

geworder

denen Luxus

iu

der usseren Ausstattung

der Gebude, wobei die Inkrustation

Wandflchen mit den edelsten Stoffen der charakteristische Grundgedanke blieb.' Die Tyrer galten auch fr die Erfinder und Einfhrer des bunten Quaderwerkes
in die

Zahl der Kunstformen, eine folgen-

Siebenann iger Leuchter.

reiche Neuerung, der erst von den

die

Rmern

wahre Bedeutung abgewonnen ward, wesshalb darauf zurckzukommen ist, wenn uns die Baukunst des welterobernden Volkes beschftigen wird.
2

fnnenseite des Titusbogen.s

tums

Das wahrscheinlich portraittreue Abbild des siebenarmigen Leuchters an der zu Rom bat seit den ersten Jahrhunderten des Christenin freiester Behandlung den Goldschmieden fr Kirchenkandelaber zum Vorbilde
Dieses

gedient.

Werk

gehrte

offenbar zu jenen Produkten der Empaistit

oder

des

Sphyrelaton, die allen anderen Metallarbeiten vorangingen und von denen die in anderer

Technik ausgefhrten Metallwerke,

als

die abgeleiteten, sind.

(S.

in

stilistischer

Beziehung

stets

mehr oder weniger abhngig geblieben

2

oben.)

Nonnus. Dionys.

V.

55 pag.

134:

Kai

ttXiq '/iovii]

TvphjQ

Tioixtfc'ro rk'/yi]^

KaWei

"kaivsa, xai

eninvvsv XXog en dcXe*

YSiaoroi-icp

yXcoylvi rctjUv erepo^poa rcerp^v.

Textile Kunst.

Aegypten.

Altes

und neues Reich.

iJ79

75.
neues Reich.

Aegypten.

Altes und

Per bekannte Ausspruch llerodots, die Aegypter seien in allen ihren Sitten und Gesetzen das Umgekehrte aller brigen Vlker, besttigl sich vollkommen auch in den Knsten und findet ganz besondere Anwendung in der uns beschftigenden Frage, so dass wir von hier aus
diese

von

einem entgegengesetzten Standpunkte aus auffassen

und

ihr

ganz neue Seiten abgewinnen knnen.

Doch

gilt diess

nur fr das theoihren

kratisch-monarchische Aegypten, dessen Grnder

architektonischen Ausdruck schufen, dessen
des kriegerisch- feudalistischen

fr

Staat

einen

Bauprinzipes Westasiens

Grundgedanke der Gegensatz Obschon ist.

'

nun der Ursprung dieses pharaonischen Aegyptens, welches Herodot bei

-einer
selbst
reicht,

Bepbachtung vor Augen

ber
die

hatte,

ber den Horizont

festesten

natrliche

Dauer der
es

aller Kunde und Menschenwerke hinaus-

dennoch auf dem Schutte eines noch viel lteren sozialen Zustandes, der dem westasiatischen nahe verwandt gewesen
so fsst

und wurzelt

sein

mochte. Die ltesten und massenhaftesten Monumente der Erde, die Pyramiden Nieder- Aegyptens, bezeichnen an der Grenzscheide der Mengleichsam

schengeschichte
erisch

den

Uebergang von dem

Sie

ltesten,

feudal-

gestalteten, Staate zu der darauf gepflanzten

hierarchischen

Landesaristokratie

mit

ihrer

Lapidar geschieh te.

tragen

noch die

deutlichen Spuren des lteren

zum

Theil gleichzeitigen,
tust

Regime und sind mit den sie umgebenden, Grbern und Denkmlern in der That in Manals

chem diesem
Sie
palste
ihrer

mehr zuzurechnen
noch
eine
eine

dem pharaonischen Aegypten.

zu

sprechen

andere Sprache
von
der
die

uns

als

jene Tempel
einen

Thebens,

Sprache,

jngere

nur

Theil

Typen entnahm, sowe sie mit dem neuen Prinzipe nicht in Widerspruch standen. Wir erkennen diess deutlich, obgleich jene ltere Sprache an den Monumenten t\<-v Pyramidenknige schon in <\^y Metamorphose begriffen ist und diese Monumente wie <\rr Thurm von Babel gleichsam
in

die Zeil

<\<'v

Sprachverwirrung
nicht

fallen.

Das eigentliche Volksleben Aegyptens

Zeiten,
sehr

behiell

ogar

bis

auf sptere

wo

es

von priesterlich-bureaukratischer Bevormundung zu

freien

beengl

war, eine drv

Kunsl gnstigere Tendenz

bei;

Hess

beweisen die Grbergrotten mit

ihren

zum

Theil anmuthigen, erzhlend

Vergl.

im zweiten Theile die Hauptstcke Aegypten und Ghalda.

Q
unbefangenen, Bildern aus
freilich

Viertes Hauptstck.

hier

dem Volks- und Familienleben. Wachsen des neuen Regime verschwinden und dem hieratischen Stile unterliegen.
mit fortschreitendem
Zugleich
sind

Diess musste
allmlig auch

Grber mit ihrem unerschpflichen Inhalte an Gerthen, Schmuckgegenstnden und sonstigen wohlerhaltenen Produkten des Kunstfleisses die wichtigsten Quellen fr das Studium des inneren
diese

und wahren Volkseharakters

absticht von der usseren

dessen

lebensfrisches
offiziellen

Antlitz

himmelweit
ihre

Maske des

kniglichen Aegyptens.
auszeichnet,
ist

Was

die

gyptischen

Werke noch
fossile

besonders

vortreffliche Erhaltung.

Alle andern Ueberreste des Alterthums sind nur

Skelette oder nach Umstnden

hat
sich
in
als

farblose Gehuse verstorbener

die

Gesellschaftsorganismen, die einst in ihnen lebten, aber das alte Aegypten

seinen

mehrfachen Metamorphosen durch

erhalten;
alles,

Monumente

gleichsam

Mumie

Fleisch, Farbe, selbst die bekleidende

fehlt.

Ausstattung sind vorhanden, nur das Leben

Diess erklrt sich

zum Theil aus klimatischen Verhltnissen, besonders aber dadurch, weil kein anderes Volk gleich diesem den Gedanken pflegte, dem vergngnach dessen Aufhren durch Erhaltung der Hlle, durch bedungen war, in dem Andenken der Menschen mglichste Dauer zu sichern. So war denn auch Soliditt und Monumentalitt das Thema der Baukunst, dem sich die Schnheit und selbst das Zweckgom;'isse unterlichen Dasein
die es

zuordnen hatte.

So gibt dieses Volkes wohlerhaltener Staub fr

ziehung auf andere Vlker, namentlich
die

Vieles,

was

in

Be-

Griechen, durch spurloses

Versehwinden aller materiellen Nachweise zweifelhaft erscheint, die Ergnzung oder den nheren Aufschluss je nach den Analogien des dort noch Erhaltenen oder den Gegenstzen, die zwischen diesem und dem Verschwundenen nachweislich obwalteten. Das Analoge erkennt man vornehmlich in den Werken des alten sozusagen vorgeschichtlichen Aegyptens, die Gegenstze entwickeln sich
,

erst klarer unter

dem neuen

Reiche.

Pyramiden.
Die Pyramiden von Gizeh und Saqra sind volle massive Quadertnassen,
die

solidesten

unverwstlichsten
,

erdacht

und ausgefhrt wurden

Steinmonumente, die jemals aber doch sind sie nur Nachbildungen

Textile Kunst.

Aegypten.

Altes

um] neues Reich.

381

lterer

Werke von hnlicher Grundform aus ungebrannten und mit einer Kinde von hrterem Stoffe inkrustirten Thonziegeln. Das tnkrustationsprinzip tritt daher auch an ihnen in entschiedenster Weise hervor. Zunchst in der Konstruktionsweise des eigentlichen steinernen Hauptkernes,

der, obschon aus winkelrechten

Quadern bestehend, dennoch nicht nach

in parallelen,

dem Grundsatze
Schichten

des

horizontalen Verbandes
ist,

wagerechten

aufgefhrt

sondern

vielmehr

aus

einer

Reihe

von

Um-

hllungen oder Schalen besteht, die

gleichsam wie die Jahrgnge eines

Baumstammes einen aus gewachsenem Felsen bestehenden oder konstruirten meistens kleinen Kern umgeben. Diesem Systeme ganz entsprechend
sind (wenigstens

an der

in

seiner

inneren Konstruktion

bloss

gelegten
1

halbzerstrten grossen Pyramide zu Saqra) die Steinscbichten nicht ganz

dem Kerne zu gelagert. Hypothese entsprechen diese Steinhllen den Regierungsjahren des Knigs, der nach seiner Thronbesteigung den Kern Doch entsprechen sie auch dem zu seiner Pyramide auffhren Hess. natrlichsten schon bei der Aufschttung jedes einfachen Erdhgels in
wagerecht, sondern in einer Neigung nach

Nach Lepsius

feiner

Anwendung kommenden Konstruktionsverfahren, demjenigen

in der
es

nmlich, das

die

That noch jetzt bei hnlichen Bauanlagen zu empfehlen ist, weil Ausfhrung erleichtert und die Masse zusammenhlt, so dass sie

gleichsam wie ein einziger Felsblock auf das Fundament drckt.

Interessanter noch fr unsere

Frage

ist

die

Weise, wie diese mch

tigen Quadertumuli zu ihrem endliehen Abschlsse gelangten.

Man

fllte

nmlich von oben anfangend, wahrscheinlich nachdem in westasiatischer

Sanctuarium oder der thronende Koloss des Knigs auf der abgeplatteten Spitze errichtet war, die Abstze der Terrassen mit Quader weik aus, so dass eine von vier Dreiecksflchen gleicher Neigimg gebildete

Weise

ein

Pyramide daraus hervorging.

Nur noch

der

Hhe

der einzelnen Quader

entsprechende kleine Abstze unterbrachen die Kontinuitt der vier Flchen; auch diese wurden wieder mit einer Schicht von hrterem kost-

barerem

Steine

berkleidet

und zwar
so,

genau nach

dem

Prinzipe

der

antiken Dachbedeckungen, nmlich

dass jeder obere Stein den unteren

berdeckte und gleichsam

die getreppte
Belbsl

festhielt.
glatt,

Darauf meisselte man von oben herab

Bekleidung

an den

noch eine bedeutende Steinstrke Kanten der Konstruktionsquader brig blieb. I>ie glatten
so dass

abgemeisselten
skulpirten
1

Flchen

wurden

hierauf

spiegelgleich

polirl

und

mit

Bieroglypheninschriften

berdeckt.
des Jupiter

An

>\cv

zweiten
Kapitel

grossen
\l\

Siehe Minutoli's Reise

zum Tempel

Ammon

etc.

and

Atlas Tafel

\\\ll.

382

Viertes Hauptstiiek.

dieser Bekleidung erhalten; Bruchstcke derselben

Pyramide von Gizeh, der des Chafra, hat sich zunchst der Spitze ein Stck Art fand man an den
alte Schriftsteller erfahren

Fssen der andern. Durch Herodot und andere

wir,
alle

Pyramiden seien auf gleiche Weise zum Theil mit polirtem Granite bekleidet und mit Inschriften bedeckt gewesen; durch die arabischen Schriftsteller des Mittelalters finden sich ihre Aussagen in Betreff dieses Punktes besttigt, sie melden, dass nach der Eroberung Aegyptens durch die Araber von diesen die unter der Decke versteckten Grab-

kammern erbrochen und geplndert und die Steine Angesichts andern Zwecken abgetragen wurden.

der Bekleidung zu
aller dieser sichern

Daten wollen dennoch Einige,

z.

B. Champollion Figeac, die Thatsache

Reste der Decke

'\ca-

Pyramide des Chafra.

dieser Inkrustation des Steinkernes in Zweifel ziehen oder entschieden in

Abrede
die

stellen.

Dagegen mchte
zu
Platten

ich diese Inkrustation

gerade fr das

Wesentlichste, so

sagen fr das Motiv des ganzen Steinbaues und

aus Syenit und rosenrothem Granit zu der

Verwendung der

Bekleidung der (ltesten) Pyramiden aus ungebrannten Nilziegeln fr den

Anfang der Steinkonstruktion

Niles

in

dem am

frhesten kultivirten Delta des

erst

halten;
die

fr lter als di-n

Quaderbau, der
zu
sind

spater der Soliditt

hatte.

wegen

Stelle

des

Ziegelfllwerkes
.

vertreten

Letzteres.

sowie das sptere Quaderwerk

nur die Trger der vier kolossalen

Stifters
in
alle

Spruchtafeln
vi'M-

aus

hartem Steine, welche die Thaten des

Himmelsgegenden und zu allen Jahrhunderten verknden sollen. In der Thal ist die Pyramidenform fr diesen Zweck mathematisch nach weislich die hoste und solideste.

T'xt.ili>

Kunst.

Af^ypini.

Altes

neues Reich.

:;s:;

So
and
In

erklrt
ili>'

sich die

Erscheinung, dass die ltesten Steinmonumente

Aegyptens,
nicht

des steinlosen Delta, aus thiopischem Granit oder Syenit

aus

dem nahen Kalkstein oder aus Sandstein erbaut waren.

ist

dem

kniglichen Theben

der lteste, wahrscheinlich zuerst durch

die

Byksos, Bodann durch Kambyses zerstrte, Theil des Reichstempels von K;iriiak. die Stiftung des Grnders der ersten Thebaischen Dynastie
[.,

Sosertesen

ein

Granitbau;

in

der That der einzige

zusammenhngende

Tempelruin aus den Zeiten des

alten Reichs

(etwa 2700 Jahre v.Chr.), dessen Granit-

bekleidungen jedoch zum Theil unter makedonischer

I

[errschaft, von Arrhidos, erneuert

der vervollstndigt wurden.

Auf

-deiche Weise, obschon ohne Hiero-

glyphenschmuck, sind die Grabeskammern <\<-v Pyramiden von Gizeh mit Granit so
zu

sagen

ausgefuttert.

Ehen

so

bestand

das in
alten

seinen ltesten Theilen

noch dem
Dynastie
1

Reiche

und

der

zwlften

angehrige Labyrinth aus granitbekleideten

Ziegelwnden und Sulen deichen

Als
eine

Stoffs.

Reminiscenz
ihre

aus

der

Holz-

konstruktion, die zugleich bei der Tfelung

mit

Steinplatten
ist

praktische
aller

Geltung

behielt,

der die

Ecken

gyptischen

trachten,

Mauermassen umrahmende Rundstab zu bedessen Ursprung in der beigeDarstellung

eines

fgten
lielien

sehr

alterthm-

SaCellum

<>drr

SekoS, das aUS einem

leichten

Rahmen

besteht, zwischen
ist,

dem

das
^.gyptisches Sacellum.

Bild der Gottheil aufgespannl

tritt.

vor Augen

Bei der [nkrustation der

Massen diente
des Gerstes oder Holzrahmens

dieser

hieratisch symbolische Reprsentant

dann zugleich praktisch zum Verstecken der Fugen der Getfel am Rande des Monuments, das ohne diesen noch jetzt den Tischlern sehr wohl
bekannten technischen Vortheil schwer zu bewerkstelligen war.
Bei

essante

Erwhnung jener ltesten Granitkonstruktionen ist der inter Umstand nicht zu bersehen, dase aie smmtlich die deutlichsten
7
1.

Lepsius, Briefe, Seite

384

Viertes Hauptstck.

Spuren eines Farbenberzugs, der

tragen.
skulpirt,

sie

einst vollstndig bedeckte, an sich

Der prachtvolle rosenfarbene thiopische Stein, hochpolirt, dann ber und ber mit einer Farbenglasur bedeckt! Wer
glauben, und

wollte

dieses

doch

ist

es

so!

Abdallatif, ein

arabischer

Schriftsteller aus der Mitte des XIII. Jahrhunderts,

erwhnt in der Be-

schreibung der Ruinen von Memphis eines monolithen Sekos (Tabernakel)

von neun Ellen Hhe und sieben Ellen Breite, bei acht Ellen Tiefe, der
die

grne

Kammer

hiess,

ohne Zweifel wegen der grnen Frbung seiner

spricht
er

Oberflche.

Dessgleichen

von

einem

dreissig

Ellen hohen

Kolosse

aus

rothem Granit, der mit einem rothen Firniss berzogen

zu haben schien.
1

war, dessen Frische durch das Alter nur gewonnen

Dasselbe besttigen
bedarf es
in Betreff

andrer Monumente neuere Reisende.

Doch
die

kaum

der Berufung

auf diese Zeugnisse, da Jeder, der

prachtvollen polirten Syenit- und Granitsarkophage, die unsere grsseren

Museen

zieren,

etwas

genauer betrachten
sie

will,

leicht

die

Spuren des
2

Farbenemails, mit

dem

einstmals berzogen waren,

entdecken wird.

Das Verfahren
wahrscheinlich

bei dieser Farbeninkrustation der Granitoberflchen glich

dem

Emailliren und wrde vermuthlich von den Griechen

enkausis genannt worden sein, wozu sie alle Malerei

die

rechneten, bei der

Farbe mit Hlfe grsserer oder geringerer Hitze auf den Grund befestigt wurde. Die polirten Flchen sind, wie es scheint, in der Regel mit durchsichtigen Emailfarben berzogen worden, der mattgelassene Grund der Hieroglyphen und Bilder wurde dagegen mit opaken Farben
bedeckt.
die

Wahrscheinlich wurden diese zuerst befestigt und wurde dann

Firniss berzogen.
ist

ganze Flche mit Einschluss der gefrbten Hieroglyphen mit einem

gemeinsamen
Ich hege die

Eine Analyse dieser zum Theil durch-

sichtigen Steinglasuren

meines Wissens noch nicht gemacht worden.

diese gyptischen Steinberzge seien gleich

Vermuthung,

den

assyrischen Schutzdecken

der

Felseninschriften

leichtflssiges Glas,

Wasserglas, oder irgend eine hnliche Kieselverbindung.

In dem von Minutoli geffneten Innern der grossen Pyramide von Saqra haben sich die Spuren einer sehr merkwrdigen Inkrustation der

Wnde

gefunden, die mit der frher erwhnten altchaldischen Fayence-

bekleidung die grsste Aehnlichkeit hat.

Eine Grabkammer

ist

nmlich

De

l;i

Roziere, anciennes exploitations de Granite in der Description

d'Egypte.

Bd.

III.
2

pag. 461.
Z. B.

die
in

grnen und blauen Glasuren des Syenitsarkophages Rhamses

'lern

III.

(XX. Dynastie)

unteren gyptischen Saale des Louvre.

Textile Kunst.

Aegypten.

Utes und neues Reich.

385

mit

konvexen Cylinderabschnitten aus fayencirtem Bimstein (oder einer

inkrustirt,

unschmelzbaren Kapselerde)
bunden, dasa der

and /.war sind die Stcke so 7er

aneinander gereihten flachen

Raum

\\i.>

mit

dicht

Wand

$f $r

fi

Q &

&'

W & $ & $ @ ^ $r

bekleidunc einer

Kammer

In

der Pyramide zu Saqara.

sulen

umschlossen erscheint.

Die Glasur

isl

grnlich blau

und glashart

(wahrscheinlich opak und also zinnhaltig); anders gefrbte Streifen ziehen

ich
in

Zwischenrumen
fort.
I.

horizontal

ber die geriefte Flche der

in

blauen

Glasurwnde
Bemper,
Stil.

l>i<-

Platten sind

Kalk gesetzt und uoch besonders

25

386
durch Metalldraht,
Tafel

Viertes Hauptstck.

der

sieh

durch

ein

auf der

hinteren

Flche jeder

angebrachtes Ohr

hindurchzieht, aneinander

und mit dem Stuck

aus

verbunden.

Andre Rume waren

ber
einen Zoll
breit

hnlich,

aber

mit

Stcken

farbigem,

gyptischem, flschlich sogenanntem Porzellan, nicht einen Zoll lang, etwas

Die Farben dieser Stcke sind grn, schwarz, roth und purpur. Diess ist das lteste Beispiel von Mosaikbekleidung der Wandflchen
flach, bekleidet.
l

und nicht konvex, sondern

und meines Wissens das einzige, welches in Aegypten gefunden worden ist, daher wohl der ihm hier gewordenen Notiz wrdig.

Grber des alten Reichs.

Die Grabkammern rings
Theil von gleich

um

die

hohem Alterthum wie

die

Pyramidengruppe von Gizeh, zum Pyramiden, jedenfalls derselben

mehrfacher Beziehung
massiv
in-

Kulturperiode Aegyptens

angehrig, sind in
teressant.

Sie sind aus

gelblich weissen
aus-

libyschen

Kalksteinquadern

gefhrt, aber die eigentliche Versteinerung

des

Motives der holzverkleideten Lehmhatte sich bei ihrer

vollendet.

wand
nicht

Erbauung noch
sind
,

Die
Balken

Thrstrze
aus
Stein

krftige

runde

die

Decken und vorspringenden Simse bestehen aus runden Palmstmmen; die Facaden sind ein in Stein skulpirtes Gefge von
Brettern und Lattenwerk, in Putz genauer
Mhlfl..rAbbildung eines gyptischen
aus
I

ausgefhrt und mit

dem

grellsten Farbensie

dem

alten Reiche.

wechsel

bemalt.

So zeigen

sich
2

in

natura und auf den Darstellungen.

Der Rckblick auf den

ltesten

Facadenschmuck

Chaldas,

den

wir schon kennen, zeigt unwiderleglich dessen Verwandtschaft mit dieser

Miimtoli

1.

c.

pag. 299

und Tafel XXVIII.

Wilkinson
II,

Vide Lepsius Briefe und dessen grosses Kupferwerk.

in

pag.

115.

Aus dieser Holzbekleidungsnachahmung

dekoration hervor, der ebenfalls
in

Stucco ging dann auch

ein Stil der

sonst) sich wiederholt, nmlich das Fllungswerk.

bei

den chaldischen Wandverzierungen (zu Siehe die Abbildung eines Hauses

WandWurka und

Wilkinson, Vol.

II.

pag.

131-

Textile Kunst.

A. -

>i t.

Alles mnl

neues Reich.

387

merkwrdigen Bolzbekleidungsarchitektur, ausgefhrt in stuckberzogenem Steine. Zugleich gemahnen beide an Aehnliches, was Bich in Lykien und
selbsl
in

dem

alten

Hetrurien

findet.

Ueber meinen nicht

ich

die

Malerei

und Skulptur

auf diesen Grbern,

<\<t<'\\

alle-e

symbolisch-mystischen,

sondern

einfach
in

darstellenden

Stil

sehmi kurz bezeichnete, bemerke ich noch, dass

die

den frhen Zeiten,

relief

aus welchen

ltesten

Grrbergrotten
zu

stammen, das
sind

en

creux

wohl schon
wurde.
gemalt.

gekannl war, aber nur

meisten
linden
sind

bestimmten Zwecken gebraucht

Hach
erhaben
oder
nur

Die

eigentlichen
sii-h

Bilder

Auch

bereits Statuen aus jener Zeit, die bewegter,

naturgetreuer
die des

\\\\'l

einen

besseren

knstlerischen Geist athmen, als

jngeren Reichs.

Im Allgemeinen sind die Verhltnisse gedrungen,

typisch

die Gresichter voller die

durchaus nichl
mit

gehalten, sondern

von

fast

geist-

Portraittreue,
ihre

eingesetzten

Augen ans Bergkrystall und Onyx,

durch

Natrlichkeit

und

schnste

Exemplar

statuarischer

Das ihr Leben in Erstaunen setzen. Kunst aus dieser Zeit, ein sitzender

Hierogrammateus, gefunden unweit des sogenannten Serapeum oder der

Apisgrber bei Memphis, befindet sieb mit andern trefflichen Skulpturen
des alten Reichs in

dem gyptischen Museum

steht
in

des Louvre.
ziemlich
in

Jene genannte
rothbraun poly-

Figur aus, fr Aegypten naturgetreu, nmlich

chromirtem, Kalksteine,
der

den ginetischen

plastischer

Vollendung
lsst sie

Formen wenig nach:

hinter sieh

lebendigem Ausdrucke des Gesichts

dieselben weil

zurck.
drv Mauern
d>-\-

Die Stuckbekleidung
kotta ausgefhrten

und

aller

aus Stein

und Terra-

Gegenstnde und
ist

davon unzertrennliche polychroin

matische

Schmuck

eine Sitte, die niemals

bis

Aegypten ganz abgeschafft

in

aber

im alten Reiche

zu den

Grenzen
Beispiel

des neuen hinab

entschie-

denster Weise gehandhabt wurde.

der
III.

berhmte
aus

in

Stuck aus-

gefhrte
dieses

knigliche

Stammbaum Thotmes
'

dem

hinteren

Anbau
sich

Kniges zu Karnak.
In

allen

Grbern

bis
lie

tief in

die

Pharaonenzeil
an
das

hinunter

zeigl
ihr

in

der

Wanddekorati
liegt,
I>i'-

Erinnerung

rmotiv, das
mit

zu

Grunde
pete.

nmlich an die Auskleidung der

Bilder sind

Wand

gestickter Ta-

einzelnen

umrndert, mit Borten versehen, gleichnicht,

aam Der

an die

Mauer angeheftet,
die

wie Bpter, mit

<\r<

dieser

identificirt.

Tempellapidarstil,

Versteinerung

alten

Motivs

und

die

Jetzl

in

den unteren Rumen der Bibliothek

zu

Paris

ohne Erlaubniss

nicht

mehr

zugnglich.

388

Viertes Hauptstck.

Metamorphose der bildnerischen Darstellung in Mauerschrift findet in den Grbergrotten nur langsamen Eingang, und, wie es scheint, beschrnkte sieh dieser Einfluss des herrschend gewordenen theokratischen Hieroglyphenstils selbst in spter Zeit auf die Grber der Knige und der Mitglieder
seit Rhamses V. (XV. Jahrh. v. Chr.) nur auf Todtenkult, auf Todtengericht und auf das Leben nach dem Tode beziehen, wogegen die Privaten und selbst hohe Beamte fortfuhren, ihre irdischen Schtze, Freuden und Verhltnisse auf

des kniglichen Hauses, deren Darstellungen sich ungefhr

den

Wnden
sieh

ihrer

Grber nach

alter Sitte darstellen

zu lassen.
des

Doch

konnte

die

Art der Darstellung dem

Einflsse
ist

Kunststiles nicht
Stils

mehr entwinden.
nicht

die

Decke

mit

Grbern alten Figuren und symbolischen Bildern bedeckt,

herrschenden

Ferner

in jenen

sondern mit Motiven rein dekorativer Art, und zwar solchen, die ihren Ursprung aus der Weberei und Stickerei deutlich kundgeben. Dieselben

ornamentalen Motive bilden auch die Einfassungen der Wandbilder, von denen oben die Rede war. Die Hieroglyphik konnte sich hier des Ornaments so wenig wie der darstellenden Kunst bemeistern, sondern jenes
behielt

seinen

primitiven

einfach-struktiven

Sinn

als

Muster,
sind

als

Naht,

Saum

oder

dergl.

Diese

Wand Verzierungen

alten

Stils

in

Kom-

position

und Farbe untadelhaft und man knnte

die

sie fr die

Vorbilder der

griechischen halten, wren sie nicht das natrliche

worauf gleichsam

Natur

selbst diese

Gemeingut aller Vlker, verwies und hinfhrte. x (Siehe

symbolische

Farbendrucktafel XI.)

An

ihre Stelle setzt der

hieratische Pharaonenstil das

Ornament, das gleichsam aus einer Reihung von Hieroglyphen besteht, und dem nur selten zugleich struktur- symbolischer Sinn innewohnt, gleichsam wie zufllig oder instinktiv. Zu diesen symbolischen Ornamenten
gehren die Hathormasken, die Urusschlangenreihen ber der Platte der Hohlkehlbekrnung, die Namenschilder der Knige mit dem heiligen

Symbol der Schlange rechts und links, die Skaraben und dergl. Nur wenige ornamentale Symbole der ursprnglichen Art behlt der hieratische
Hieroglyphenstil bei und selten ungendert;
z. B. das Federornament der Hohlkehle, das aber durch Namensehilder, geflgelte Weltkugeln, gekpfte

D;i>

verdienstvolle

Werk
ich

Wilkinsons

enthlt

ein.'

'Auswahl
XI.

solcher

Muster

(Vol.

II.

pag. 124), von denen

einige auf Farbendrucktafel

gab, mil

Beifgung

einer skandinavischen .Stickerei, die

aus

dem frhen

Mittelalter

stammt, deren hn-

che aber
'"'

noch

jetzt

als

Geschicklichkeitsprobe

und Vorbild

fr sptere

Anwendung

mi Zeichnen der

Wsche von den Buerinnen

Holsteins gestickt werden.

Textile Kunst.

Aegyptische Sulenordnungen.

389

Gefangene und

dergl.

durchsetzt

wird und Bich triglyphenartig gestaltet.

Dann das Bandgeflecht der Rundstbe, welche die Mauerflchen einlassen, das Lotosornament auf dem schwarzen Grunde der Sockelplatten der Gebude, das brigens ebenfalls sehen hieroglyphisch geworden ist, und
wenige andere.
Es
\

ist

ein

sehr

verbreiteter

Wahn, den
sich

starren
als

hieratischen

Stil

ptens als etwas

Ursprngliches, gleichsam
dessen Fesseln
alter

das Windelhand der

Kunst, zu
befreien

betrachten, aus

Aegypten
zu

niemals
freier

habe

knnen, aus
sei.

welchem
Schritl

ein

mglich

welchen
sieh

die

Griechen

Aufschwung zuerst gewagt

Kunst

htten.

Die

Sache verhlt

umgekehrt.

der Versteinerung;

Langsamwirkende tausendjhrige Einflsse vollendeten dieses Werk bereits zur Zeit der Pyramidenerbauer war sie weit
ltesten

vorgeschritten und wir erkennen an den

die

Monumenten nur noch

begriffenen
frischeren

Spuren

einer

schon

im

Erstarrungsprozesse

Kunst, die freilich auf frher Entwicklungsstufe bereits dem Typhon, dem versteinernden Wstendmon fr immer und unrettbar anheimgefallen war. Auf jener frhen Entwicklungsstufe hatte sie verwandtschaftliche Zge mit derjenigen Kunst, die in Westasien noch in spterer Zeit sich erhielt und die auch in dem vorgeschichtlichen Hellas einheimisch war, woselbst -n das gnstige Klima und den Boden zu voller Entwicklung
fand, nicht
-

nicht

ohne

Einfluss

von Aegypten her, oder doch

wenigstens

ohne Beimischung eines hierarchisch-gyptisirenden Elements, das vielleicht ganz unabhngig von Aegypten aus hellenischem Boden hervor
Periode

ging, und eine

hindurch, die

keineswegs die erste Frhperiode

sie

der griechischen Kunst war, gefahrdrohend fr

Geisl

wurde.

Aber

ionischer
bis

bndigte

glcklich den

versteinernden aristokratischen

Dmon

zu dem, fr sein

formales Schaffen nothwendigen, ihm nicht ursprnglich

eingeborenen, Takte fr Mass und Gesetzlichkeit.

g.

76.

Sulenordnungen.
In

den Sulen und dem von ihnen Getragenen

tritt

der Prinzipien-

osatz zwischen frh gyptischer und pharaonischer Kunst noch schrfer

hervor, obwohl, wie schon bemerkt worden

i-t.

da- frheste, was

Aegypten

an

Werken

der Kuu.-t

aufzuweisen

hat, bereits den Uebergang zu dem

spteren Stile bezeichnet.

390

Viertes Hauptstck.

Hier muss ich auf Vorhergegangenes zurckverweisen.

gezeigt, wie
iu

Es wurde

der westasiatischen Kunst die

sogenannte Ordnung der

<\r*

Sulen, das heisst die Kunstform der sttzenden und -getragenen Theile Baues, einen vornehmlich technischen Ursprung hatte; wir hatten sie

Prinzipe A^v Hohlkrperkonstruktion abgeleitet, indem in allUebergngen die statische Funktion von dem ursprnglichen Holzkerne auf die umgebende Hlle desselben berging. Der Kern ward berflssig, als die metallische Hlle in sieh selbst gengende Kraft zum Sttzen und Spannen gewonnen hatte. Diesen Hohlkrpertypus behlt die Ordnung selbst nach ihrer Metamorphose in den Steinstil. Ihre Kunstform ist zugleich aus der Umhllung und aus der Struktur hervorgegangen; beide Gegenstze vershnen sich in ihr. Das Gregentheil davon ist die Ordnung des pharaonischen Aegypten; absichtsvolles, grundstzliches Scheiden der umhllenden Kunstform von der Struktur ist ihr Entstehungsprinzip. Die Struktur, der ursprngliche Holzkern ist hier von der Umkleidung sorgsam getrennt gehalten; diese hat nichts zu tragen, sondern nur zu bekleiden und zu schmcken, oder

aus

dem

mligen

vielmehr

eine

symbolische Sprache zu sprechen, deren Sinn sieh nicht

selbst bezieht, sondern auf dessen

Bestimmung und Weihe. Das .Motiv dazu ist ursprnglich und naturwchsig in gesuchter Weise, wie alle Motive des pharaonischen Stiles. Es sind die mit Rohrstengeln und Papyrosbinsen geschmckten vierkantigen Holzpfhle der Baldachine,
wie
sie

auf das

Werk

bebndert und

bekrnzt auf

zum

Theil sehr alten Darstellungen

religiser Feiern

und Pompen hufig wahrgenommen werden 1 und noch in ptolemischer Zeit gebruchlich waren, wie wir aus der bereits nutzet heilten Beschreibung des alexandrinischen Festzeltes und der des
grossen Nilschiffes wissen.

oben

am Halse

Ueber dem kelchfrmigen Kronenbschel des der Sule zusammengebundenen Rohres ragt der steinerne

Strukturkern sichtbar heraus und trgt den glatten, nur von Hieroglyphenreihen gezierten, Sturz; weil alter die Rohrstengel als aufwrts steigende Stbe eine Art von struktiver Thtigkeit zulassen, hat man spter sie

mit einem gemalten

differenz

Teppiche umhllt, wodurch die vollkommene Inund Passivitt der Umkleidung in statischer Beziehung erreicht worden ist, damit durchaus kein dynamisch -symbolischer Nebenbegriff
sich

strend

in

den tendenzis
und

hieratischen
klar.'

Sinn dieses
%

Umkleidungsdr^
letzteren

sehmuckes
stre.
In

hineindrnge
dieser

die
sie

Verstndlichkeit

Weise treten

meines Wissens zuerst in der toss-

Vergl. den Holzschnitt auf Seite 289.

Textile Kunst.

A.egyptiscbe Sulenordnungen.

391

artiges Doppelreihe

von Triumphalsulen auf, die zudem zweiten inneren Vorhof des Tempels von Luxor fhrt, ein Werk Amenophis III.
:

Diese Form wandte

nichl

an. wenigstens

Aegypten fr monumentale Zwecke haben sich keine Spuren davon ans der Zeil des alten Reichs erhalten; dafr begegnen wir auf
las

alte

diesem Gebiete zwei andern Sulenformen, wovon die eine den absoluten Gegensatz der pharaonischen

Kelchsule

bildet, die

zweite aber
letz-

gleichsam die
terer
ist,

Knospe und der Ansatz zu

eine entschiedene

Uebergangsform.

Bei <\<t ersten, der sogenannten protodorischen

Suleo mit kelchfrmigem Kapitale.

Ordnung,
straff

tritt

das Btruktive

Elemenl

als

alleinig

formengebend

auf.

Ein

kannelirter , verjngter, auch

1

mitunter

walzenfrmiger
in

Schaft, in
nur BalSic

Die Sulen mit

kelchfrmigem Kapitale sind zuerst

Wirklichkeil

dachintrger und gleichsam von der eigentlichen Tempelanlage noch unabhngig.

bezeichnen den heiligen Dromos, den

Weg
so

der Prozession, die unter

von ihnen
gleich alten
Alle eigentlichen
lei

Schutzdecken dahinzieht.
II..

So zu

Luxor,

so

dem Schatten der in dem ungefhr

zu Karnak.

Memnoniura Rhamses
sogenannten
pr<

auch

in

dem Vorhofe des Tempels

sie

Steindeckentrger sind

im Gegensatz zu jenen Baldachintrgern enten Ordnung oder

haben Kapitale

in

Lotos-

knospenform.

392

Viertes Hauptstck.

mnnlich schlanken Verhltnissen, trgl einen Abakus, entweder unmittelbar

(Beni

Hassan)

oder

durch die Vermittlung- eines Wulstes, der durch

ist.

mehrere Ringe oder Riemen mit dem Schafte verbunden

vorher
in diesen

Vielleicht

suchte derselbe Priestergedanke, welcher spter die Kelchsule erdachte,

nackt konstruktiven Formen einen quivalenten;, wenn

der Gedanke nmlich durch scheinbar
die Autochthonie

auch antiphonischen Ausdruck;

ursprnglichste des Regime,

Motive der Baukunst den Glauben an

die

welchem

man
auch
sie

wollte die

Monumente angehren, im Volke zu befestigen; Sule als den einfach abgefaseten (an den Ecken abgeWandpfeiler
cliarakterisiren.

stumpften)
ist

quadratischen

Vielleicht

aber
datirt

sie

eine auf natrlichem

Wege

bereits verarmte

Form und
die in

wirklieh aus derselben Kunstperiode, welcher die steinbekleideten Erd-

monumente und

Quadern

ausgefhrten Lattenfacaden der

Memphisgrber angehren. Der

echinuslose,

einfach

abgefasete

Schaft

mit

dem Abakus wre

dann in stilhistorischer Beziehung jngeren Ursprungs als die

gliche Sule mit dem Eehinuskapitl

und

trte

durch

diese

Vermittlung mit der asiatischen

tubulren Metallsule
Protodorisches Kapital.

in

einen,

wenn auch

entfernten,

Grad der

Stilverwandtschaft.

Wir

sind

beinahe genthigt, hier eine solche absichtslose Formenverarmung anzu-

nehmen,
3tehl

in

Betracht des Kontrastes, in welchem die Nacktheit

dieser

Sttzen zu
,

dem

relativen
sie

Reichthum des dreifach gegliederten Geblkes

Allerdings
erscheint

welches

tragen.

an

einigen

der proto-

dorischen Grber das Geblk noch sehr primitiv, wie an den Gizehgrbern, als Balkendeckenvor sprang andere Darstellungen solcher Grber deuten dagegen auf einen Arehitrav, mit Platte, Tropfenbehang und darber befindlichem Friese, hin; die Bekrnung scheint zu fehlen und war
;

vielleicht

schon in Form der spteren Hohlkehle. Aehnliche Ursachen konnten auch auf anderer Stelle ganz hnliche
ein

Wirkungen hervorbringen:
1

dem

pliaraonischeu

in

gewissen Grund-

Sie sind keineswegs selten; siehe Falkener:

On some

Egyptian-Doric colunms

in

dem Museum

of classical antiquities Nr.

1,

January 1851.

Textile Kunst.

Aegyptische Sulenordnungen.

393
erhob und mil
in

Batzen

verwandtes staatliches Prinzip,

politischem
baulich
'Takte
sofort

las

sieh

in

Hella.-

richtigem

Beinen

[nstitutionen

grossartigem

Massstabe

reicheren monumentalen Kulturvlker der antiken Korinen, die gleichsam das Gemeingui aller Welt in frhesten Zeiten waren und sich, hnlich wie in dem alten Reiche

Ausdruck

gab,

kennte

von

gyptens und

in

Asien, auch

fachere verfallen

und

s<>

die

alten Hellas vorfanden, auf einin dem Grundzge des dorischen Stiles feststellen,

ohne dieselben von den memphitischen Vorbildern zu entnehmen.

thut,

Indessen
der dorisie

wenn

letzteres der Kall

gewesen

ist,

diess der
in

<

Originalitt

schen Hellen, mi nickt den mindesten Abbruch,

aus diesem angeblich entlehnten Motive zu
I>ie

Betrachl dessen, was

machen wussten.
protodorischen Schafte, dessen

Mitte zwischen

dem sogenannten

Kannelrenschmuck seinen augenbefriedigenden Reiz dalier entnimmt, weil er gleichsam Kr dynamischen Funktion der Sule zum Ausdrucke dient,
weil ihre Straffheit
lich

und konzentrirte Widerstandskraft durch ihn anschaumit

wird, und der Sule

mit

dem

Kelchkapitle, hei

der das Strukturhlt

schema nichts
tragende,

der

schmckenden
gleichfalls,

Bekleidung
ist

gemein hat,

die

Sule mit dem Lotoskelchkapitle. Bei ihr

der unsichtbare, den der

Abakus
Rohr
Kuss

Strukturkern

wie

hei

Kelchsule,

von
den

stammen umkleidet,
de- Strukturkernes

die, mit naturgetreuer

Entasis, rings

um

wie aus

unter der Knospenkrone durch Riemen

gemeinsamem Petalon hervorwachsen, oben um diesen befestigt sind; ein dem

gewhnlichen Kopfputze der gyptischen

Motiv, nmlich Lotosblumen, die
m

Damen

abgeborgtes ornamentales

in

die

Kiemen eingebunden scheinen,

sich

in

die

zu

beleben

und

zugleich
nicht

Zwischenrume der Lotoskelche des Kapitales, um dii als Haupt zu charakterisiren. * Gleiche, rein
mystisch

dekorative, noch

symbolische, Absicht
1er.

verrth

auch

die

Weise
lie-'.

ihr-

polychromen
in

Schmuckes,

wenigstens

an

einigen

dw

grnen Ringen besteht, die in gleichen Breiten den Schaft umgeben, gleich als wre Im dieser aus eben so vielen verschiedenfarbigen Quadern aufgefhrt.
Beispiele,

abwechselnd

blauen,

gelben und

frhesten Auftreten

besteht

der Rohrbndel nur aus vier Schften

die

Beni

Haan*, hernach wchst

(Soleb
in

Zahl

der

letzteren

bis auf acht und zwlf

Nubien, Luxor); endlich verschwinden

,

Bie,

wie bei der spteren

Schaft

Kelchsule, hinter einer Hieroglyphendecke

Kapitale umschliesst; nur an
blattverzierung

die den

sammt

lern

dem Fusse

bleibt eine

leichte

gemalte
<

Schilf-

zurck

als

letzte

Reminiscenz des verhllten

Organismus,

Vei

ji.

die Figuren

auf

t<

L98

394
der durch die

Viertes Hauptstck.

Verpuppung
I

in eine

kompakte Widerstandsmasse berging.

(Hypostyl Rhamses

[.

zu Karnak; Tempel des Khons ebendaselbst.)

dieser Sule, deren Stilgeschichte hier in aller
ist

Das Charakteristische
Krze
entworfen
nicht,
als

wurde,
wie bei

umhllung
der Sule

nun aber, dass ihre ursprngliche Rohrder Kelchsule, in Beziehung auf das Fungircn
Glied neutral und
indifferent
bleibt, vielmehr

sttzendes

Sulen mit Lotosknospenkapitl.

alle

vegetabilischen Linien und Kurven, die sie beleben, den elastischen

Widerstand gegen die Wucht

denster Weise ausdrcken.
will
nielit

des Wrfels, der

auf den

abgeflachten
in entschie-

Lotosknospen ruht, und die Spannung, die daraus hervorgeht,

Aber der Widerstand der zarten Lotoskelche

den die Kelche

gengen, und das sthetische Gefhl beruhigt sich nur einigerDiese

massen durch die Voraussetzung eines solideren Kerns

gleichsam nur mitsttzend umgeben
nisch

Form

ist

somit weder orga-

selbststndig, weil sie ohne den hinzugedachten inneren Pfeiler nicht

Textile Kunst,

legyptische Sulenordnungen,

395
aller

bestehen kann, noch

isl

sie

es

in

dein Sinne der

Emancipation von

mechanischen Thtigkeit, wie

Punktion

bei

der Sule mit Kelchkapitl, die diese

dem unbelebten Kerne

ungetheilt zuwendet.

Das pharaonische Aegypten,

oder
sie

seinem

anorganisch architektonischen
wohnt,

Prinzipe getreu, musste diese Kunstform daher entweder ganz fallen lassen

der Spur

von

organischer Strehsamkeit

welche

in

ihr

durch das bereits bezeichnete Mittel berauben,

gleichzeitig
ein

um

auf ihrer Umhllung

Darstellungen

weites

Feld

zu

symbolisch-bildlichen
1

und

umfassender Bieroglyphenschrift zu gewinnen.

genannte Regime des pharaonischen Aegypten das Prinzip der glnzenden Trennung der Kunstform von dem Struktur
bewusstvoll das
ofl

Wie

kerne
statuen
gestelll

verfolgte, zeig!

sieh

am
die

klarsten

in

der Weise, wie

die

Wand
Pfeiler

vor

die

an

sieh
ist

durchaus

ungegliederten

und

leblosen

werden*

Hier

Scheidung der
der Materie,

beiden

Elemente, deren

innigstes Lneinanderaufgehen die hellenische

die

Kunst
in

charakterisirt, gleichsam

Trennung des

erreicht.

Geistes

von

entschiedenster

Weise

Wie
sind

jene verpuppten

oder mumisirten Sulen

mit Knospenkapitl,
in

auch smnitiiehe Mauern, demselben Prinzipe gemss, gleichsam

total
tritt

Teppiche
nmlich,
weit
er

eingewickelt; der steinerne Kern als solcher, als Struktur

nicht zur
selbst

Erscheinung, fungirt auch nicht anders

erhlt
er

als

inso-

sieh

aufrecht

und

fest
ist

ist,

sonst

ist

er durchaus

passiv:

denn

die

Steindecke, die

trgt,

usserlich
in

nicht

sichtbar

und

wird

innerlich

durch

bekleidende

Malerei

ihrer

Massenwirkung
als

uegirt.

Dieser Strukturkern
Staffelei

der Mauer

ist

durchaus nichts anders

polychromirten

die die

der

skulpirten stckln kleideten und

Wand,

ihrerseits als
tritt.

Raumabschluss und zugleich

als

mchtige Schreibtafel aut-

Ja man mchte diess letztere fr ihre Hauptbestimmung halten. Nchstdem erscheint die Mauer, als Masse betrachtet, immer noch als
Nachbild ursprnglichen Nilziegelbaues,
ihr
bei

steinernes
ihrer

ihrer

Abbschung,

bermssigen Dicke, der

fehlende

fehlenden Gliederung und der totalen

Abwesenheit vorspringender Theile.

das
nie

An

Stuckgewand,

ohne

Ursprung erinnert auch welches das zwar genaue aber

diesen

Die
weil

weiteren
sie

Sulengattungen
formale,
nicht

A.egyptens
prinzipielle,

werden

bier

nichl

weiter

berck-

sichtigt,

nur

Unterschiede

von

den

genannten
rmischen,

bieten, auch
Zeit

meistens

der spteren

zum Theil ptolemischen, und

selbst

angehren.

396

Viertes Hauptstck.

die

unregelmssig geordnete Quadergefge an sich unschn hervortreten und Zge der Eieroglyphenschrift undeutlich machen wrde. Nicht

nur

die

vertieften Reliefs

sind

mit

feinem Stuceo prparirt und dann

bekleidet

bemalt,
farbig

auch

die

ganze
Diess

abgetont.

Wandflche ist damit bemerkten schon die

Stuck
zeigt

und hierauf
von
der

Architekten

ixpcdition d'Egypte und findet durch sptere Reisende volle Besttigung.

Auch

der jetzt
i.

weissscheinende

Spuren

einer

Trnkung,

einer aqrf, d.

eines firnisshnlichen Ueberzugs, der ihn fester

machte

und meistens gefrbt war.

Hauptflche der Mauer

Die Sockelplatten an den Fssen der Mauern

sind schwarz mit darauf gemalten Lotosist

und Papyrosstauden

auch die

nicht selten dunkelfarbig, wie an Theilen des

Tempels zu Deir el Bahri (Theben), die mit bunten Darstellungen auf dunklem Grunde ausgemalt sind. Dergleichen dunkelgrndige Wandmalereien aus Aegypten sind auch in den europischen Sammlungen nichts Seltenes; doch ist im Allgemeinen das Hellgrne vorherrschend, wegen der Deutlichkeit des Lesens, denn die gyptische Polychromie hatte aufgehrt der Absicht des Schmckens zu dienen, war das Mittel geworden, den Sinn der Darstellung deutlich sprechen zu lassen, wobei

sie

dem

strengen

Kanon

der Hieroglyphik zu folgen hatte.

Nicht mehr

Farbenmusik, sondern Farbenrhetorik wird hier aufgefhrt.

Diesen

Vorschriften widersprach es nicht, fr die Plafonds die uralt traditionelle

himmelblaue Farbe mit dem Sternenschmucke beizubehalten.

reicherte
sich das einfache

Nur

be-

Himmelszelt, mit wachsendem Umsichgreifen

(Ut Bilderschrift, mit geflgelten Sonnen, kolossalen Geyern, Thierkreisen

und sonstigen,

zum

Theil hchst seltsamen, astronomischen Symbolen.

.

Um

zu resmiren: Die zu Anfang des

75 angefhrte Aeusserung

des Herodot

bewahrheitet
er

sich

tischen Baustil, insofern

Beziehung auf den gypdas Umgekehrte desjenigen anderer Vlker

vollstndig
in

des Alterthums dadurch wird, dass

bei

diesen die Konstruktion

immer

mehr den Kern

verlsst, usserlich wird, sich

sichtbar darlegt und mit

diT Dekoration identificirt, dass dagegen in Aegypten die Konstruktion auf den Kern zurckverwiesen wird und die Dekoration, d. h. die Kunstform in keiner direkten Beziehung zu der Konstruktion steht. Dem entspricht auch in hchst bonicrkenswerther Weise die Tendenz der brigen

Die Granitquader einiger

hal

Tempel sind zum Theil innerlich

zerfressen

und nur

gegen die zerstrenden Einflsse der Feuchtigkeit und der Luft erhalten, wegen der im Texte erwhnten Trnkung oder Glasirung des Steins. (Minutoli und andere Reisende.)
sich

ihre Kruste

Textile Kunst.

Aegyptische Sulenordnungen.

397
Kunst
und
des
ber-

von

der

Baukunst

mehr

unabhngigen

Produkte

der

Kunsthandwerks.
haupt deren von
mit

Die getriebenen Metallarbeiten sind

einiger

seilen,

wenn

Bedeutung gefunden wurden, dafr Metallguss

Alles
in

festem

Kerne, und solides Eolz.

diesen Stoffen ausgefhrte

Gerth
den
iiber
Stil
isl

trgt

im Gegensatz zu sonstigem

frhen

Werke

anderer Vlker

des Gusswerkes

und der festen Stabkonstruktion.

Doch

hier-

sehen

in

dem 1'aragraphen ber

chaldisch assyrischen

Mbelstil

das

Nthige gesagt werden.

Gewisse Eigentmlichkeiten do- gyptischen Polychromie, der

zigen, die sieh vollstndig
erhalten
bat,

ein-

werden

in

den folgenden

Para

graphen besprochen werden; eine besondere Technik jedoch, deren Einrluss auf die hellenische Enkaustik mir unzweifelhaft erscheint, muss ich
hier

am

Schlsse dieses Paragraphen noch krzlich besprechen: diess

ist

das Metallema.il, dessen Kenntniss von Neueren ganz ohne

Grund den

Plinius meint theils durchsichtig theils Aegyptern abgesprochen wird. opak emaillirte Silberarbeit, wenn er sagt: der Aegypter frbt (tingit)

das Silber, damit er in den

Gefssen seinen Anubis

wiederfinde;

er

^m alt

es

auch, ohne die Oberflche zu vertiefen" (pingitque non caelat

x

argentum).

In den zwanziger Jahren wurde in der

Gegend des

alten

Kanopus
2

eine mit einem durchsichtigen Purpuremail berzogene Goldplatte gefunden.

Kleine Goldfiguren mit buntgefiederten Schwingen und andere Gegenstnde

aus Geld und .Metall, deren Oberflche mit ausgegrabenen Vertiefungen

bedeckt sind, welche letztere Glasflsse der verschiedensten

halten
sind

Farben

ent-

und
halie

ein

polychromes goldumrndertes Muster oder Dessin bilden,

als

nichts

anders
ich

Emails,

in

der

sogenannten Champleve-Manier.
die zu

Auch
faden,

Schmucksachen gesehen,
mit

den sogenannten emaux

sind.

cloisonne's

gehren, nmlich auf eine Metallflche gelthete dnne Gold-

denn Zwischenrume

Email

gefllt

(Email cloisonne*
also alle

z.B. im gyptischen Museum zu Florenz.)

uns bekannten Seiten

Aegypten produzirte
in

Email und war gerade

dieser Kunst,

wie ber

haupt

in

der Glasfabrikation, im Alterthum

diess eingebrannte Malerei

berhmt

und

tonangebend.

Die Alten nannten

die

encaustum, und die

Wachs
von
der

enkaustik der griechischen Tempel war nur eine Zweigart dieser Technik,
einen

guten
,

Theil
theils

ihrer

stilistischen

Eigenschaften
,

theils

Metallenkaustik

von

der

Terrakottaenkaustik

die

beide

lter

sind, ererbte.
1

Darber wird Nheres spter gegeben werden.

9.

Pn. WXIII.
Minutoli
I.

c.

398

Viertes Hauptstck.

Es drfen
in

zuletzt

als

hierher

gehrig

die

schranken nicht unberhrt bleiben, die berall,

antis

wo

merkwrdigen Steinin Aegypten Sulen

erste

Die

vorkommen, gefunden werden. Gehege der heiligen Thiere waren das

wurden
erst spter zu
alle

Motiv dieser

Sulenbauten, die den Peripteren der Hellenen in gewissem Sinne ver-

wandt

sind; sie

den Tempelfacaden, den sogenannten

Propylen, verwandt, die

aus nicht frher Zeit stammen.

bei dieser

Die Schranken, welche

bis

Art von Anlagen die Sulen

seltsam

oft

zu Dreiviertel ihrer

Hhe umschliessen, mit ihrem

durch-

brochenen Thrgerst, geben uns ein Vorbild hnlicher Dispositionen an

den griechischen und rmischen usseren Sulenfacaden, deren Zerstrung

einen tief eingewurzelten Irrthum erzeugt hat,

wonach der antike periptere

ringsum
bis zur

Tempel

sich fr uns wie ein Vogelkficht gestaltet, mit

Sohle geffneten Interkolumnien, welche verkehrte Vorstellung uns noch

spter beschftigen
soll.

Hellas.

77.
Kleinasien.

Wir nhern uns

der letzten

Entwicklung des Prinzips, das

uns

schon so lange beschftigte.

Hellenische Kunst konnte nur auf

dem Humus

vieler lngst erstor-

bener und verwitterter frherer Zustnde der Gesellschaft hervorwachsen;

sie

musste

in

Beziehung auf ihre Elemente und Motive dem komponirten

z.

Charakter entsprechen, der das Hellenenthum berhaupt bezeichnet und

der auch sonst,
tritt.

B.

in der

griechischen Mythologie, so klar zu

poetische

Tage

Diese

ist

eine

selbststndige

Schpfung des

spteren

Hellenenthums, die uns zuerst im

Gestaltung begegnet; aber

einer obsolet

sie

Homer und im Hesiod in knstlerischer basirt auf einem Wste von Bruchstcken

gewordenen metaphysischen Natursymbolik, untermischt mit

fremden und einheimischen Glaubensartikeln,

historischen Ueberlieferungen,

Legenden und Superstitionen.

Wie
eben
so

aus diesem ppigen Chaos die freie Gtterpoesie sich entwand,

die

war

bildende Kunst, als Illustration der ersteren, auf den

Trmmern

lterer

einheimischer

und fremder Motive hervorgeschossen.

ie

der

herrliche

Gestaltung gibt,

Marmor, der den Ksten und Felsen Griechenlands ungeachtet seiner homogenen Bildung, durch Allem,
andere Zeichen, seine sedimentre

durch darin zerstreute Fossilien und

Textile Kunst.

Hellas.

Kleinasien.

399
hellenische

Entstehung verrth,
ihren Bekundren

eben so wenig verleugnel

sie

die

Kunst

Ursprung; auch
aus

zeigt

dem Beobachter
Zustande
zu

alle die

Ab-

lagerungen, die ihre materielle

Basis bilden, die aber in einer herrlichen

Volksmetamorphose
I

ihrem

sedimentren

krystallklarer

[omogenitl zusammenschssen.
l>ie

Bercksichtigung dieser Spuren ursprnglicherer, den eigentlich hellenischen vorangegangener, Kunstzustnde in Griechenland und den

kunstverwandten
Erscheinungen
der
in

Lndern

ist

oothwendig zu dem Verstndniss

gewisser

der griechischen Kunst, die uns,

wegen der Zerstrung

dieser Kunst, aus letzterem nicht

Monumente und des unserer Anschauung entzogenen Gesammtbildes mehr erklrlich sind, ihm oft zu wider-

sprechen scheinen.

Unter den Lndern, die derartige Spuren enthalten, nimmt KleinEs ist gleichsam der asien unsere Aufmerksamkeit zuerst in Anspruch. I. der komponirte Stoff vornehmlich gemischt ward. in welchem
woraus spter die edle hellenische Kunstform gegossen werden
sollte.
1

nun kommen mochte, ob Kleinasien noch mit jenen Erdhatte, deren noch bis in sptere historische Zeiten fortdauernde Thtigkeit durch gewaltige Spuren deutlich wird, whrend dichte Bevlkerungen sich zu in Mesopotamien und dem Nilthale schon Staaten geordnet hatten, die sich diesen der Natur kaum entrungenen Wahlplatz streitig machten und monumentale Spuren ihrer Einwanderungen

Wie

es

mchten zu ringen

hinterliessen , oder

ob

die

Ueberreste

und Zeugen
sich

so

vieler

alter

uns

grsstentheils

fremdartiger Kulturzustnde, die

hier

dort

finden,

gerade

beweisen, dass

der

frheste
die,

Sitz

des

Menschengeschlechtes war,

welche Meinung nach Herodot

hatten,

sonst auf ihr Alter stolzen. Aegyptier

die Thatsache,

dass die verschiedenartigsten

hier ablagerten,
stellt

Elemente
fest.

ltester

staatlicher

Zustnde
entstand
in

sieh

jedenfalls

Es
ein

Folge

dessen
die

auf diesem

kleinasiatischen

Gebiete

zum Theil in schroffen Gegenstzen einander verneinen, indem -i<- bestimmte Typen der Baukunst mit grosser Naivett und Entschiedenheil festhalten, zum Theil dagegen sieh zur
Gemisch von Formen,
Komposite verbinden und diesen Charakter eigentmlich durchbilden.

Was

in

wird, sttzl
Texier,

-ich

dem /um

zunchsl

Folgenden
grosse

ber

kleinasiatische

Altorthmei
par
v

Theil auf das

Werk:
in

Description de l'Asie mineure

Asia

dann auf Fellow's Schriften: Au excursion

in

Minoi

:'.'.
<

und an accounl

of discoveries
British

Lycia l-ll:

vornehmlich aher auf sorgfltig

niedergelegten kleinasiatischen

Studium der im
Alterthmer.

Museum und im Louvre

400

Viertes Hauptstck.

Zu den merkwrdigsten Denkmlern der zuerst bezeichneten Art gehren zunchst die Mauern und in Stein konstruirten Tumuli der Stadl des alten Tantalos am Sipylos, und die noch ursprnglichem in ihrem Innern noch, nicht untersuchten Grabhgel bei Sardes, darunter das von Eerodot beschriebene Grabmal des Halyattes, welches eintausenddreihundert
jetzt misst die

Fuss im Durchmesser und fnf Denkmler auf seiner Spitze hatte, Noch Hhe des Erdhgels ber zweihundertfnfzig Fuss. 1

Das altchaldische Konstruktionsprinzip, nmlich die Auffhrunggewaltiger Grundbauten mit Hlfe sich einander durchkreuzender Mauern, deren Zwischenrume mit Fllwerk gefttert sind, und die Inkrustirung
der Aussenseiten des aus einem schlechteren Stoffe ausgefhrten Werks mit einer Steinbekleidung, zeigt sich an allen diesen Werken, nur dass statt der chaldischen Erdfllung hier schon zum Theil das feste Bruchstein- und Mrtelfllwerk kommt,, was spter den Rmern bei ihren

bequem war. Auch in den Formen sind diese pyramidalischen Tumuli Lydiens mittelasiatisch. Ganz verschieden in Bauart und Charakter von den gedachten lydischen Konstruktionen sind die aus gewaltigen polygonen Steinen fest-

gewaltigen Eilbauten so

gefgten

Kyklopenmauern der

alten

Leleger;

vielleicht

Reste

des

in

Kleinasien ursprnglich

einheimischen Baustiles, der von hier aus nach

Griechenland und Italien sich verbreitete.

Wenigstens

findet sich nichts

In dem Hauptstcke an eigentlichster Stelle zu besprechen sein, wesshalb hier in Betreff ihrer nur noch gesagt sein mag, dass sie nicht zum Kunstbau gehren, sondern Wlle und Substruktionen sind, und zwar als solche nur zu schtzen und zu tragen hatten. Wir drfen daher den Stil, dem sie angehren, nicht nach ihrer Massenhaftigkeit beurtheilen.

derartiges weder in Mittelasien noch in Aegypten.

ber Maurerei werden

sie

V\ u-

reichsten

werden vielmehr sehen, dass jene sogenannten Kyklopenmauern der und zierlichsten Ornamentation das Feld liehen. Schon an

jenen asiatischen

Werken dieser Gattung erkennt man mitunter deutliche Spuren von Metallbekleidungen, hinter denen vor Zeiten das unregelmssige Gefge der Felsblcke verschwand. Wegen dieser metallischen

Ausenwnde hiessen sie auch adamantische, d. h. sthlerne oder bronzene Mauern. Auch von Babylons Wllen erzhlen einige Nachrichten, dass sie in gleicher Weise zum Theil mit Metall bekleidet waren, und. wenn auch vielleicht fr das weite Babylon unwahr, drfen diese
1

Vergl.

Texier

description

de

l'Asie

mineure

III,

pag.

20.

Curtius

Artemis

Gygaea und

die lydischen

Frstengrber.

(Archologische Zeitung IX.)

Textile Kunst.

Hellas.

Kleinasien.

401

Erzhlungen,
zeichen der

den

tatschlichen

noch

deutlich
nicht

gesammten Art gegenber, uns

kyklopischen
die
bei

wahrnehmbaren mehr fabelhaft

Bcheinl

Kennklingen.

Der Bauptsitz dieses

zu
in,

Stiles

Karien

gewesen
dieser
bei Jassos

woselbsl

Kalynda

vielleicht

ltesten

Ueberreste

Art

gefunden werden.

Regelmssiger sind die

in

Polygonmauern

an der Kste von Karien, und einige andere

dem benachbarten Lykien.

der

Andere

Polygonwerke

in

Verbindung

mit

Felsenskulpturen

merk-

Grab des

Mitlas.

wrdigsten Art, die von den Erbauern der ersteren

vielleicht

herrhren mochten,

die

Reste des alten Pterium oder die von Tavia, an der Grenze
verzierte

von Armenien, tragen

sehr an

Thile,

/..

B.

Thrpfosten, mit Adlern.

deren Hupter menschlich, deren Psse die eines Lwen sind, und Bon[nnerasien erinnernde Details.

Einen schlagenden Gegensatz zu jenen zuerst

erwhnten lydischen
in

Knigsgrbern
<\rv

bilden

sodann

die die

Grber
gleichsam

<\i-\-

phrygischen Herrscher
in

Gegend von
Semper,
Stil.
I.

Nikoleia,

kolossale

Fels

gehauene
26

402

Viertes Hauptstck.

Teppichwnde sind. Offenbar waren sie einstmals stuckirt und reich mit Farben und Vergoldung ausgestattet. Es zeigt sich nirgend in plastischpolychromer Nachbildung der ursprngliche Typus der Bekleidung als
Facadendekoration naiver und realistisch unmittelbarer ausgedrckt,
auf diesen
lydischen
als

Felsengrbern,

von denen

das

berhmteste,
ist.

das

sogenannte Grabmal des Midas,

als Beispiel hier

beigefgt

Bei anderen Grabfacaden derselben Gattung sind nur die

Rahmen

und die Bekrnungen bildnerisch verziert, das eingeschlossene Feld ist glatt, hatte aber sicher einst malerischen Schmuck. Noch andere

gehren

schon mehr zu den kompositen, daher wahrscheinlich spteren,

ein

Formen.

Wieder

von den phrygischen, karischen und lydischen Stmmen

sein,

ganz verschiedenes Volk musste dasjenige

stens fr seine

welches

in

Lvkien, wenig-

Grabmonumente, an einem sicher hchst urthmlichen, der Konstruktion aus Holz entnommenen, dekorativen Prinzipe festhielt: dasselbe Volk aber, welches in solcher Weise seine Grber im Holzstile konstruirte, wohnte in Steinhusern aus polygonem Gemuer; diess wissen wir, weil viele dieser Bauwerke wegen ihrer soliden Auffhrung noch bis auf heute, wer weiss aus wie frher Zeit, stehen geblieben sind und hchst merkwrdige Relieftafeln, womit einige der Felsengrber geschmckt sind, geben in malerisch perspektivischer Weise die Bildnisse ganzer Stdte mit ihren Vorstdten, deren Huser und Monumente entschieden den Charakter des Steinstiles verrathen und zum Theil sogar mit Kuppeln berwlbt sind; und neben diesen Steinbauten erkennt man auf
diesen
Relieftafeln
in

deutlichster

Darstellung
die

dieselben

im

Holzstile
also

gehaltenen Denkmler, von denen

Rede

ist.

Diese

sind

nicht

Nachbildungen einer den Lykiern eigenthmlichen Holzarchitektur, sondern, wie ich schon in dem Exkurse ber das Tapezierwesen der Alten
geussert habe, hchst wahrscheinlich
Scheiterhaufen.

monumental
diese

in

Stein umgesetzte

Die ltesten Denkmler dieser Art sind die freistehenden

hernach bertrug

Sarkophagtrger;
der

man

traditionell

und typisch
sie

sanktionirte Dekoration

auch auf Felsen grab erfacaden, obschon

hier

nach
Sinn
,

Annahme
,

einer

andern Bestattungsweise

keinen

realen

mehr hatte wesshalb ihr ein anderes Motiv untergeschoben wurde bei welchem eine Fachwerkswand mit vorstehender Sparrenbedeckung mehr
"der

weniger klar

als

Vorbild

vorschweben mochte.

Auch an

diesen

Monumenten, und zwar sowohl an den Sarkophagtrgern wie an den Felsfacaden, tritt, wie schon an frherer Stelle gezeigt worden ist, die 'ppichbekleidung als Vorhang der Zwischenrume des Gezimmers deutlich
I

Textile Kunst.

Hellas.

Kleinasien.

403
in

in

die

Augen, und zwar

Skulpturen
als

hat

sich
in

hier die

ursprngliche Polychromie

seltener Frische, wie sonst

nur

Aegypten, erhalten.
I

Sie zeigt sich an

diesen

eine

totale

rrbermaluug der ganzen Bildflche.

konventionellen Fleischton, die
alles ist

Au h das Nackte der Figuren

l

hat

einen

Farbe der Haart' und Augen, das Roth der Wangen, gemss angegeben.
Motiv
bereits vollstndig

der Natur

Ueber diesen Monumenten stehen andere Felsfacaden,

in

die

dasselbe

entwickelter Sulenarchitektur wiedergeben.

Einfluss

Hier

soll

nun wieder hellenischer

ionische Stil,

gewirkt
2

haben, obsebon

der

sogenannte

wie er sich hier zeigt, gerade noch ganz entist.

schiedenes Eigenthum des westliehen Asiens

Stile
3ieht,
in

Wer

aber die beiden

ihrer

Anwendung auf

dasselbe

Facadenrnotiv

neben einander

ich

meine den sogenannten Blockhausstil und den Sulenstil, und

anstellt,

Vergleichungen zwischen ihnen

ein

dem wird
in

es deutlich, dass hier

Uebergang von der Holzkonstruktion

die

eigentliche

Sulen-

Der Holzstil musste durch einen frheren Stoffwechsel modificirt worden sein und konnte erst von dieser Metamorphose aus durch die Vermittelung eines zweiten Stoffwechsels zum Steinstil sich ausbilden. Welches Zwischenglied ich hier meine, ist aus dem Vorhergegangenen
architektur ohne Zwischenstufe unmglich war.
leicht

zu errathen
als

doch
den

soll

hier vorerst

noch weiter nichts hervorgehoben

sichtbar

werden
bjmes
ich die

die

an

lykischen

Monumenten

hervortretende

Evidenz der Unmglichkeit des unvermittelten Uebergangs des Bediirfnissin

die

lapidarische Sulenarchite ktur.

Eben

so

wenig aber

theile

Anschauung, wonach die Sule, das organische Gewchs, allmlig

starren leblosen Felsenpfeiler herausgemeisselt, zuerst quadratisch,

aus

dem

dann achteckig, hernach sechzehneckig, zuletzt zweiunddreissigeckig abjtumpft sein

soll,

um

den

Raum
,

zu ffnen.

Diese von Ross

der

und den

Aegyptodoriern vertretene Meinung widerspricht der Physis, dem Erzeugungs-

und Wachsthumsgesetze
zu
sttzen
hat,

das

sich

in

Sule, sowie in dem.

diese

was

sie

ausspricht.

Wie

unstatthaft

getrumte

Genesis der dorischen kannelirten Sule sei, beweist schon ihr frhestes
(angebliches,)

Vorkommen

an den Grbern von Beni-Hassan, woselbst

ich

sie

Mehrere dieser Skulpturen, allerdings leider retouchirt, sah

Dessgleichen

im Britischen
im

Museum.
-

Stdteansichten

auf

Relieftafeln,

gleich

den

oben

Texte

bezeichneten.

Hierb
iss,

fhere im /weilen
!

Bande unter Hellenischer

24,
S.

Baustil".

Inseln

ief

\'<

und

117.

[dem, Reisen im Peloponnes,

I,

S.

7.

404

Viertes Hauptstck.

mit einem in Holz konstruirten Geblke (d. h. mit einer aus dem Felsen gehauenen Nachahmung desselben) in Verbindung steht.

Doch wenden wir uns zunchst zu anderen mehr oder weniger

silen
als jene,

fos-

Ueberresten von Menschenwerk, die ; nicht minder charakteristisch

und von ihnen grundverschieden, der Boden Kleinasiens aufweist. Auch der dorische Stil hat hier seine gleichsam vorweltlichen
die,

Reprsentanten,

gleich jenen ionischen, vor allem Frhesten,

was auf

eigentlich hellenischem

Boden den gleichen

Stil verrth, die

untrglichsten

Kennzeichen grsserer Ursprnglichkeit voraus haben. Wenigstens ein solches Exemplar ist bereits entdeckt worden, welches dieses Vorrecht
hchster Stilursprnglichkeit unzweifelhaft
besitzt, mit dem desshalb in einem architektonologischen Museum die Rubrik Dorischer Stil" zu erffnen, das daher hervorzuheben und bestens zu beleuchten ist. Statt

dessen aber fertigt das neueste und verbreitetste deutsche

Handbuch der

Architekturgeschichte

diesen

Ueberrest mit

dreiundzwanzig Zeilen ab.

Zwar rechtfertigt der Verfasser des gedachten Werks dieses Obenhinbehandeln mit der, wie ihm scheint, willkrlichen Restitution, welche der Entdecker dieses Monuments, Herr Texier, damit vorgenommen habe; aber wre letztere auch noch so verbrgt, so wrde dennoch Derartiges
nur
als Curiosum und als Monstrum in das einmal etablirte System unserer Kunstphysiologen unterzubringen sein, welcher Ausweg somit gewhlt

wird.

ein Recht, die

um das genannte System nicht bekmmert, hat Sache wichtiger zu nehmen und jenen merkwrdigen dorischen Architrav des Tempels der Akropolis von Assos an der olischen Kste Kleinasiens mit seinen alterthmlichen Skulpturen als
sich

Wer

aber

Handhabe oder
aufwrts,

als

Sttzpunkt zu whlen, der ihm einen tchtigen Sprung

soll.

dem

Endziele nher, erleichtern

Beides,
sind,

sowohl die Stelle, woselbst diese Skulpturen angebracht

selbst, ihr Charakter und was sie darstellen, sind hchst Sprechen wir zuerst von der merkwrdigen friesartigen Be-

wie letztere

befremdlich.

handlung eines Baugliedes, das sich durch sein Stirnband und darunter
vertheilte triglyphenvorbereitende (allerdings tropfenlose) Platten unzweifelhaft
als

dorisches

Epistylion

kundgibt.

Kugler

hrt

hier

eine Remi-

niscenz

gyptischer
die

Behandlungsweise nachklingen",
der

wobei
vor

ihm wahrden
Sinnen
in das

scheinlich

Skulpturen

gyptischen
in

Epistylien

schweben, die aber gerade an dieser Stelle

die

Dimensionen und Charakter

Grenzen der Schrift auf das Strengste innehalten und niemals

1

Geschichte der Baukunst,

S.

186.

Textile Kunst,

Hellas.

Kleinasien.

405

Gebiet der Darstellung hinberschweifen, was

sie nur auf Mauerflchen und den Sulenpansen des mittelpharaonischen Stiles berschreiten. Weil Daher liegt die Vergleichung des besprochenen mit Caelaturen geschmckten

dorischen Architraves
sepolis

mit

den Geblken

an den Knigsgrbern zu
gleichfalls

Per-

und

Naktschi-Rustan,
sogar
in

um

welche

Skulpturen

herum-

laufen, die

den Motiven der Darstellung

der Architrav

zum

Theil

mit dem-

jenigen

bereinstimmen, was
berhaupt
die

Thierkmpfe und
auch

Thiersymbole.
*

wahrscheinlich

architravirten

von Assos enthlt, nmlich In gleicher Weise waren Geblke der assyrischen Monu-

mente geschmckt, eine Vermuthung, die sich gleichmssig auf die Nachrichten 1er Alten und auf dasjenige sttzt, was namentlich an Resten von Stuckmalereien und an den gestickten Gewndern der Relieffiguren
von derartigen balkenlmlichen Abschlssen und Bekrnungsrndern wahr-

genommen

wird.
sich

Es drngen

ferner in

die

Reihe der hier zu betrachtenden

Gegenstnde zunchst das berhmte hochalterthmliche sogenannte Harpyengrab, welches auf der Akropolis von Xanthos neben dem Theater
hier freilich zugleich als Sarkophag hngende Platte des Simses. Sodann das nielit minder merkwrdige sogenannte Harpagusmonument, das reichlichst mit Friesen ausgestattet war, whrend sich Spuren eines Architraves
friesartige Aufsatz, der

stand.

Der

dient, trgt

unmittelbar die

mein,-

\\

ns nicht vorgefunden

haben, so dass hier wieder der Fries

und der Architrav sowohl usserlich, wie innerlich

um

die Cella

herum

Eins gewesen -ein mochten; letztens eine Reihe von frieshnlichen, jedoch

/um Theil mit einem Epikranon

gebrochen
gebracht

(mit

einem

fortlaufenden

Stirnband)

versehenen Eteliefplatten, die Sir C. Fellows aus den Mauern

v<>n

Xanthos

und

mit

allen

vorhergenannten Gegenstnden nach

theilweise
fr

London
einerseits

hat.

Auch

diese halte ich wenigstens

Epistylien

und erkenne
die

besonders

au den darauf enthaltenen

mit

Bildwerken

grsste

Aehnlichkeit

den

bereits

hinreichend

und
mit

des

fteren

besprochenen Thierfriesen der [nnerasiaten, andererseits

von Assos, nur dass letztere
in

den Reliefs

schwarzer Lava bedeutend roher und im

ist der technisch-architektonische Ausdruck fr Geblke, denen der und deren Sims unmittelbar vom Architrav (Epistyl) getragen oder aufgenommen wird. Beispiele: Das Geblk <1<t Jungfrauenhalle des Tempels der Athene Polias zu Athen; die Mehrzahl der lteren kleinasiatischen Grberfagaden im ionischen
'
I

Diess

fehll

Sulenstile;

:ili"

gyptischen

Monumente, dessgleichen
ntlich
ersl

die die

persischen

u.

s,

w,

l>;is

Geblk mit

mit

der, fr

ionische Sule wenigstens,

nicht ursprnglichen peripteren

Anwendung

der Ordnung.

(Siehe Band

II.)

406

Viertes Hauptstck.

lteren Stile ausgefhrt sind.

Ein solcher Fries

stellt

dar: Satyrn, einen

Lwen, der eine Hndin zerreisst, Panther, Hunde, Stiere und Eber.
kleinerer desselben Stils zeigt

Ein

Hhne und Hennen in treuester und doch stilgerechter Nachahmung der Natur. Noch andere Bruchstcke derart sind in hnlich asiatisirender Weise gehalten.
Alle angefhrten Analogieen
asiatischen

Abstammung und von

und Beispiele berzeugen uns von der der Verbreitung des besprochenen Mo-

tivs in Kleinasien, allein sie

vergegenwrtigen noch nicht dessen eigentlich

Geblk

iles

Tempels von Assos.

Sinn und Ursprung. Diesen glaubt man aber zu erkennen durch die Vergleichung jener Skulpturen von Assos mit gewissen merkwrdiger Weise eben so sehr in dem Dargestellten wie in der Darstellung
stilistischen

nahekommenden etruskischen Reliefs in getriebenem Metalle, in Thon und in Stein. Hier nenne ich zuerst die Ueb'erreste von Streitwagen und andern Prachtgerthen die zu Perugia und an sonstigen Orten gefunden wurden und aus Platten in getriebener Metallarbeit auf Holzgrund bestehen; sie finden sich in den Museen zerstreut; die bekanntesten, auf die ich hier besonders anspiele, in Perugia, in Mnchen und im
ihnen
,

Textile Kunst.

Hella-.

Kleinasien.

407
etruskischer
Ilir

britischen

Museum.
mit

Ein

sehr

altes

Beispiel

getriebener

Mietallarbeit

Thierkmpfen im Museum von Innsbruck.

;

Stil ist

sehr alterthmlich

geflgelte Thiere mit Menschenantlitz, Thierkmpfe,

Jnglinge

mit

Schwnen,
Melikertes,

Gorgonen, vor
die

allein

hufig

der

Fischgott

fllen Oannes oder Kompartimente des Metallberzugs.

durch

verzierte

Nhte getrennten
Kunst, auch die
in

Diese flach

erhabenen Bildnereien

trugen nicht nur den allgemeinen

Gegenstnde,
Einzelnen

z.

B.

die

Typus der Fischmenschen und

auf

asiatischen
die

Sphinxe sind

allem

identisch

mit denen

dem

Epistyl des Tempels von Assos,

nur dass der hellenische Bildhauer bereits

Fischgott Oannes etwas zu thun
gibt,

dem ihm unbekannten

unthtigen

ihm

eine Geschichte andichtet

und

einen vielgestalteten Proteus aus ihm macht.

An

andern Bronzestcken

Hetrurisches Thor.

und Friesen zeigen sich auch Festgelage und Kentauren gerade in der und genau dieselben Gestalten finden sieh Weise wie am Tempel, auf den Fllungen gewisser Steinthore, die den Verschluss der Grber

Hetruriena bildeten, von denen mehrere zu meiner Zeit bei Corneto, jeder

Verstmmelung
zerstreut
lagen.

preisgegeben,

auf der

Nekropolis
gibt
eins

des

alten

Tarquin
Bruch-

Die

beistehende
in

Skizze

von

diesen

stcken, das ich damals

mein Skizzenbuch aufnahm.

Augenblick Bedenken,
in

Niemand

trgl

einen

den bronzebeschla-

etruskischen Buser und Tempel die Vorbilder genen Bolzthoren dieser Steinthorflgel zu erkennen: eben >< Bicher ist aber auch jener Architrav von Assos, Bind jene lykischen Epistyle, deren Skulpturen ja, der wie
gezeigt

wurde, im Charakter,

in

der

Behandlung und

seihst

in

drv

Darstellung mit den erwhnten etruskischen

beinahe identisch zu nennen.

408

Viertes Hauptstc.k.

eben so gewiss sind diese in Stein metatnorphosirtes Sphyrelaton.

Ohne
das

die

Untersttzung

Corneto wre es

dieses Vergleiches mit den Grabthoren von schwer gewesen, den Einfluss der Metallotechnik auf

formal- dekorative

Wesen
sonst

eines

der wichtigsten Bautheile des helle,

nischen Stiles bis zur Evidenz nachzuweisen

diesen

wesshalb ich so lange bei

Antiquitten
als

an

Kunstwerth

nicht

bedeutenden

verweilen

zu mssen glaubte; denn es liegt mir sehr daran,

stellen,
stils

Thatsache festzu-

dass das unmittelbare Vorbild oder Motiv des hellenischen Sulen-

nicht der

hlzerne Ntzlichkeitsbau

ist,

dass dieser Sulenstil auch

fertig

nicht wie

Athene aus dem Haupte des Zeus vollstndig

lange vorbereitet wurde

und gerstet
will),

aus der Steinkonstruktion hervorging (wie Karl Btticher

dass
er

sondern

durch das

uralt

asiatische

inkrustirte

Pegma, oder noch

richtiger durch das

Pegma

mit tubulren Elementen.

beinahe von selbst ver-

Was
steht,

in

Beziehung auf statuarische Kunst

sich

auch wohl von Niemand mehr bezweifelt wird, nmlich der Ueber-

gang vom Holzstil durch den Metallstil in den Steinstil, welcher letztere erst nach der fnfzigsten Olympiade eigentliche Geltung gewann, ist auch buchstblich wahr in Beziehung auf Baukunst. Gerade so wie die Marmorbildsule immer noch etwas vom Stile des archaischen Sphyrelatonkolosses an sich behlt, aber von der ddalischen Puppe kein Abkunftszeichen mehr trgt, eben so zeigt sich in dem Steintempel ein dynamisches
Prinzip, das nur bei der Hohlkrperkonstruktion seine volle Berechtigung

Doch wird sich zeigen, wie das zum vollen Bewusstsein gelangte Hellenenthum bei seinem Streben nach der absoluten formalen Schne
hat.

diesen struktiven
fasste.

Gedanken

nicht realistisch, sondern in

hherem Sinne

Nach Vitruv

htten die durch die Dorier verdrngten hellenischen

des

Kolonisten Kleinasiens ihren Bundestempel

panionischen Apollon

in

Ermangelung eines eigenen Baustils nach dem Vorbild des von Doms erbauten Tempels der Hera zu Argos in dem dorischen Stile, aber nach
leichteren

Verhltnissen,

ausgefhrt,

erst

nachher htten
vielleicht

sie

sich

die

Tempel von Assos aus jener frhen Zeit der griechischen Auswanderung. Doch ist Vitruv eben kein Gewhrsmann in derartigen Fragen und ausserdem waren in jenem Theile Kleinasiens, wo der Tempel von Assos stand,
ionische

Weise angeeignet; demnach wre

der

mehrere dorische Kolonieen angesiedelt, die noch in spteren Zeiten an

ihrer dorischen

Stammsitte festhalten mochten.

AVer brgt endlich dafr,

ob nicht grade dieser Tempel, an

nerische
so

dem

sich das Konstruktive

und

Bild-

chaotisch

vermischen, ein

echt

asiatisches

Werk

sei?

Texlilf Kunst.

Hellas.

Kleinasien.

iil

Mischlinge
Stilen,

zwischen

den

spter

sogenannten

dorischen

und

ionischen

ausserdem bereichert mit barbarischen Elementen,

Knust abwarf, Enden
nicht
sich

die die gereinigte

in

hellenische

ausser diesem

Beispiele
die

Flle,

und /.war

aus

spter

Verfallzeit,

sondern

solche,

zum

Thei]

erweislich zu den allerltesten gehren, an denen

berhaupl die

Elemente
unsern

griechischer

Baukunst

vorkommen.
z.

Sie

sind

wohl

geeignet,

erlernten Schulbegriff von

der <<'enesis der

B.

griechischen

Ordnungen zu

verwirren.

Wer
der

hat
seit

den Felsetitlninn im
Ueberlieferung
das

Kidronthal bei Jeru-

salem
heisst?

gebaut,

ltester

Grab des Absalom

Wir wissen

besttigt

es,

da<s Absaloin, der

im Kidronthale, sich
nichts

von einem so

und Josephus Sohn Davids, zwei Stadien von der Stadt, bei seinen Lebzeiten ein Mal errichten liess, * aber bedeutenden Werke, das in der Zeit der Diadochen
aus
Saruuelis,

dem zweiten Buch

oder der
ltesten

aufrechten

Rmer entstanden wre. An ihm, dem somit wahrscheinlich Monumente nchst den gyptischen, mischt sich der
ionischem Sulenwerk,

dorische

Arehitrav und der Triglyphenfries mit

und assyrisch-gyptische Ilohikehlenbekrnung mit dem dorischen Giebel.

Gleiche, oder hnliche Verbindungen zeigen andere Grber
die wahrscheinlich wenigstens
in Palstina,

zum

Theil vor der babylonischen Gefangen-

schaft errichtet oder vielmehr aus

in

dem Felsen

gearbeitet wurden.

Auch

der Xekropolis

von Kyrene erscheinen ionische Sulen der primitiv

asiatischen Bildung, verbunden mit dorischem Triglyphengeblk

und Giebel.
keines-

Aelmliehes weisen

die

hetrurischen Felsengrber auf, sowie das

wegs
kleine

sptzeitige

sogenannte

korinthisch-dorische

Monument des Theron in Agrigent, der Tempel zu Paesturu, das durch H. Ilittorff
u.
s.

restituirte

Seraeum zu
Theile
mit

Selinunt

w.

Ein Gemisch dorischer und

wir
ebenfalls

ionischer

Barbarischem

sehen

an

Tempeln,

Brunnen, Husern und Grbern auf den bemalten Vasen der hellenischen
Mittelperiode.
die

Zu den archaischen Hybriden

aufrechte Sule des
ionisch

dieser Art

rechne ich auch

vereinsamt noch

Tempels der Hera zu Samos,

den Theil eines ungeheuren
dieser

die eben bo gul dorisch wie

heissen kann, denn das einzige Sulen

ist,

knaufbruchstck, das von

Eierstabechinus,

ihr

brig

bildet

und
alte
al

nichts

beweist,

dass

jemals

eine

ionische
Ol.

Volute trug.
erbaut,

Das

Seraeum, von Rhkos und Theodoros um

dorisches

10

wird uns

ein

Monumenl bezeichnet:
in

es

ist

niemals

durch

Polykrates restaurirl
sich

and dabei

den ionischen

Stil

umgewandell

worden, wie 0. Mller

einreiht, das

gnzliche Schweigen der Ge-

1 l

Sam.

2,

18.

Joseph.

\.

J.

VII.

10.

3.

410
schichte

Viertes Hauptstflck.

ber so wichtige Begebenheiten, wie die Zerstrung und der

in einer anderen Bauweise, brgt fr die Grundlosigkeit dieser Voraussetzung; folglich war die Sule zu Sainos trotz ihrem merkwrdigen Trochilos unter der

Wiederbau des grssten Nationaltempels der Griechen

Spira der Basis den damaligen Griechen dorisch!!

Die Ordnungen sind eben weiter nichts als das Organisationswerk des Geistes, der in diesem Chaos die ordnende

Trennung bewirkte.

78.

Das eigentliche Griechenland.

Allgemeine Betrachtungen.

hier

Doch wenden wir uns nun zu dem eigentlichen Griechenland! Auch begegnen wir manchem Rthsel der frhhellenischen Baukunst, das

uns fr unser

Thema

(Bekleidungsprinzip als formales Element der Bau-

kunst) zu denken gibt.

Zuerst sind hier zu nennen

die

uralten

Burgen und

pelas-

gischen Werke, deren berhmteste

und wohl frheste Beispiele

Sub-

um

den argolischen Golf herum

liegen, die labyrinthischen

struktionen von Nauplia, nebst

Mykenische Bauverzierung- aus
Stein.

den

Mauern von Tiryns und

Argos, ihrer ersten Bestimmung

nach dasselbe, was

steinerne
gesindel,

sie

jetzt

wieder geworden sind, nmlich kolossale

Herden und Menschen gegen RaubAnfnge stdtischer Gemeinschaft fr Hellas. Dann zu Mykene, dem Sitze des lydischen Dynastenhauses der Atriden, das merkwrdige schon zu oft besprochene und befaselte Lwenthor, und vor allem der erzbeschlagene Tholos des Agamemnon, das einzige pelasgische Bauwerk,
Zufluchtsrter fr

Hrden,

dessen architektonischer Ornatus noch in Bruchstcken erhalten

ist!

alles, was Homer uns durchaus wahrund ohne Uebertreibung von dem Reichthume der mit Metall und Steinen inkrustirten Palste und Hallen singt, nur eitle Dichter-

Kostbare Reliquien, ohne welche

heitsgetreu

phantasie wre.
Sie

lassen sich nicht wegdisputiren

und zeigen uns den heroischen

Texlilo Kunst.

Das eigentliche

(irircliciilniitl.

Allirem. Betrachtungen.

411

Urzojit" in

voller Blthe

und

llorie,

der scheinbar naturwchsig ursprngmit ihrer allgemeinen

lichen Einfachheit des dorischen Stiles unmittelbar vorangehend!

Was

sind

nun diese

martnoriH'ii Sulenscht'te

Schmuckdecke, mit Bchwach vertieftem und schwach erhabenem Zickzack und Spiralenornament;, mit gleichverziertcr tief unterschnittener Basis, an-

Metallsulen in Marmor ausgefhrt, nmlich Sulen aus getrieDas gleiche Prinzip der Ornamentation zeigt sich an allen frhen getriebenen Metallarbeiten der gesammten grossen asiatischeuropischen Menschenfamilie, wo sie nur immer metallarbeitend wirksam
dere- ala

benem

Metalle?

war, von den Kelten und

Germanen
Erbtheil

bis

zu den Assyriern und Phnikiern.

aller
1

Es

ist

auch

das

eigenste

und Familienmerkmal

indo-

germanischen Tpferei

bis zur

Erfindung der Tpferscheibe,

welche bei

1AA4A44 4
Mykenische Topfscherben.

den Vlkern, wo

sie

eingefhrt ward, eine

Umwlzung sowohl

in

den

Formen wie

in

dem Systeme

der Ornamentation, die nicht

war, hervorrief, die auch auf die Baukunst rckwirkte.

mehr plastisch Die Rmer aber

beharrten, wie ich zeigen werde, selbst nach der Einfhrung der Scheibe
getreulich
sich
bei

dem

alten

plastischen

Ornamente,
diese

es

nach den Mitteln, die

behlt

nun darboten, umbildend, und

die Sulen
als

Tradition

auch

in

der

rmischen Architektur, im Gegensatz zu der griechischen, ihren Ausdruck.

Wie
die

sind auch

die

grnen, weissen und rothen Marmorplatten,

in

Antepagmente (Gewnde)

mehrfachen

Bahnen

rings

um

die

Vergl.
in

hierber die Memoires d'Archeologie comparee

l'lnstitul

Asiatique, Grecque
partie pag.
80.

et

Etrusque

den Memoires de

de France

tora.

XVII.

_'""

Die

diesem Aufsatze beigefgten Darstellungen mykenischer Topfscherben habe ich zu dem

beistehenden Holzschnitte benutzt.

412
Thiir

Viertes Hauptstck.

des Atridenmonumentes

herumliefen,

mit

Schilden, Wellenlinien,

Agraffen und Rosetten

damit berdeckt.
verschieden.
blieb

geschmckt, oder vielmehr vollstndig Ueberall dasselbe Bekleidungsprinzip, nur die Stoffe
reichlich
Stein, mitunter die Terrakottaplatte,

Das Dauerhafteste, der

ist

brig, das Vergngliche

verschwunden und war desshalb fr

jetzt

den Besonnenen" niemals da.

An dem

besprochenen Monumente
selbst

haben sich aber zum Glck ein paar Ngel und

Stcke der Bronzebekleidung erhalten, die das
selbst

Ganze,

die Aussenseite, soweit

sie

sichtbar

blieb

und

nicht in

Erde vergraben war, mit reicher Caelatur in dem Stile der steinernen Platten der Thrgewnde

berzog.

Der Tempel von Assos gab Gelegenheit zu

obachten, wie der frhe
als

be-

Stil

das Epistyl so darstellt

wre der Strukturkern mit einem Antepagma von getriebenem Metall umgeben; jetzt, bei unserem mykenischen Thesauros zeigt sich auch die Sule unverkennbar als Sphyrelaton, als getriebenes Metallwerk
mit eingelegten Edelsteinen, wenn auch nur in skulpirter

Nachbildung.

Auch

die Threinfassung

ist

ein

Pegma, was sie brigens auch in klassischer griechischer Zeit immer blieb, und dessgleichen das oberste bekrnende Simswerk, nach dem was Vitruv uns von den hlzernen Balkenkpfen des toskanischen Tempels
erzhlt; es
ist

mit Brett, Stukko, Metall oder Terra-

kotta umkleidet.

das
1
1 1

Gesttzte

und

in

So wird alles, die Sttze sowie gleichem Grade das raum-

abschliessende
iechischer Kandelabersturz aus Sicitien.

Glied, die

Wand, nothwendig

weiter,

voller,

pomphafter, geschmckter,

als erforderlich

und

statthaft

wre, wenn das unter diesen Bekleidungen

2

versteckte Kerngerst in der Idee des Architekten das formgebende usserlieh sichtbare

Element

bildete.

Die Restitution durch Donaldson in den Antiq. of Athens Suppl. pag. 25 lsst
diese

Thrumfassungen unbekleidet, obschon eine doppelte Vertiefung, die rings Zweck verrth, wesshalb sie ausgehauen wurde, nmlich zur Aufnahme der genannten Marmorfriese. 2 Pausanias sah das von dem Tyrannen Myron zu Olympia gestiftete Schatzhaus mit zwei Gemchern, eins von dorischer und das andere von ionischer Bauart, beide aus Erz (Mitte des VII. Jahrhunderts v. Chr.). Ein Erzbau war ferner der Tempel der
herumluft, deutlich genug den

Textili 1 Kunst.

Das eigentliche Griechenland.

Alldem. Betrachtungen.

413

Diess alles sind uns bereits von Asien her bekannte Erscheinungen,
allein
sie

treten

hier

Doch schlagender

hervor und

berhren
'

gleichsam

unmittelbar unsere eigensten architektonischen Traditionen.

In

der That,

bis

hieher

bietel

die

hellenische

Kunst

nichts

eben

Neues: die alten barbarischen und zwar

zum

Theil entlehnten, nicht

mehr

verstandenen, Elemente, unter denen jedoch die vielleicht stammverwandtschaftlich

ererbten asiatischen, die wir schon kennen, vorherrschend sind,

in

aber hier

konfuser ungesetzlicher Mischung, mit schwcherer KunstFan reicheres Sein, das

,

praxis zuweilen unverstanden gehandhabt.

Kunst-

werk der Zukunft", kndigt sich nur erst an in dem mehr usserlich bewegten als von innen belebten Figurenschmuck, der anfangt bei seiner
Figurantenrolle objektiver Reprsentation, die ohnediess keinen Sinn
hat, weil sie nicht

mehr
seiner

Zerstreuung

in

mehr verstanden wird, sich zu langweilen und zu subjektivster Weise zu zappeln und zu rennen.

Athene Ghalkioikos auf der Burg von Sparta aus heroischer Zeit. Toreutisches Werk war wahrscheinlich auch der Thron des amyklischen Apoll, den Bathykles der Magnesier
haute (VII.
1

Jahrh.).

S.

Paus.

III,

18, 19.

III,

17.

X,

5.)

Antike Bronzesulen

(gegossene) befinden sich jetzt in der Basilika des Lateran.

Eine sehr berraschende und erwnschte Sttze erhlt alles Gesagte durch die
auf andern Gebieten des formalen Schaffens.

Analogie hnlicher Erscheinungen

Von

der Bildnerei war schon frher im Texte die Bede, aber auch das Gerthe der Griechen

Gerth alles deutlicher hervortritl

machte dieselben Phasen des Stoffwechsels durch, wie der Tempel, nur dass bei dem als bei letzterem und es weniger auffllt, wenn z. B. behauptet wird, die schnen Kandelaber und Dreifsse aus Marmor, welche den Vatikan

und den Louvre schmcken, seien nicht die alleinig durch den Stoff (den Stein) bedungenen Kunstformen, die der konstruktive Grundgedanke habe annehmen mssen,

um

das Schnheitsgefhl zu befriedigen, sondern

;en

sie

seien in

ihrem formalen Erscheinen

sie

durch den

Stil,

der ihnen noch von der Zeil

her anhafte, wie

aus getrie-

benem
ich,

Metalle oder aus

diess

wird,

gebranntem Thon und nicht aus Stein waren. dass, sage weniger berrasch! als wenn dasselbe von den Marmortempeln behauptet und dennoch verhlt es sich mit diesen auf ganz gleiche Weise. Zur Illubester Zeit, den ich in
ch

stration

des Gesagten gebe ich hier einen Kandelabersturz aus

einer der Antiken

tritt

glaube zu Palermo, zeichnete.

Der Metallstil
hervor.

an diesem zierlichen Gerth aus weissem Marmor noch unverkennbar

Stil

dem

Auch der

der Kleidertrachten der Griechen bietel ein interessantes Analogon mit

ihrer Baukunst.

Im heroischen Alter die orientalisch

tief gefrbte,

bunte, reich gestickte

H<

und verhllende Gewandung, die Sarapen, Kalasiren und assyrischen Aktaien.

zur Zeil

innen das zierliche Gefltel der Sindones und Peplen, das entsprechende

konventionelle

Lockengebude
bis. zu

mit

elegantem

Cicadenschmuck
U<

zuletzt

dei

Faltenwurf, das Hymation

und der Chiton;

durchaus

denen

parallel,

welche der Tempel

gehen hatte, wie
ich

seiner vollstndigen

Emancipation vom Stofflichen durchzu-

zeigen werde.

414

Viertes Hauptstck.

Wir erkennen dieses Symptom des erwachten Lebens am leichtesten an dem Figrlichen; dem aufmerksamen Beobachter aber entgehen nicht die Spuren gleichzeitiger und analoger Regungen in den eigentlich architektonisch formalen und ornamentalen Bestandteilen des Werkes Wohin fhrte nun aber dieses neuangeregte Leben? Es darf hier noch
!

nicht

unsere Absicht

sein,

dessen allgemeinere

Tendenz zu verfolgen;

fragen wir daher nur, was wurde aus unserem Bekleidungsprinzipe, welches in den barbarischen Baustilen, die wir kennen lernten, eine so wichtige

und durchaus

realistische

dem

die grossartige

Bedeutung behielt was wurde aus ilim nachMetamorphose vollendet war, aus der die neue helle,
,

nische Kunst hervorging?

Zwei Antithesen

stellten

sich

heraus:

der Baustil

des westlichen

Asiens (der chaldo-assyrische) und der Baustil des pharaonischen Aegyptens, Gegenstze, die sich, wie

im zweiten Theile der Schrift gezeigt Entstehungs- und Waehsthumsbedingungen der architektonischen Gebilde beider Lnder, also dem
werden
wird,
in

den

allgemeinsten

entsprechend auch

in

den Massenerscheinungen, die

sie

bieten, offenbaren,

nicht minder entschieden aber auch in dem,

ist,

was hier Gegenstand der

ausgebildeten
chaldo-

Betrachtung

hervortreten.
ist

Die Bekleidung

in

der

spteren

schon

gemeinsam konstruktive und ornamentale Prinzip; das einzig Feste am Hause ist dessen Kruste, und rein technische Proceduren die mit dem Bekleiden und Inkrustiren verbunden sind, wie das Weben, Sumen, Nhen, Sticken, Einlassen, das Nieten,
assyrischen Baukunst das
,

Falzen, Lthen, Schiften, Runzeln

der

Krusten,

in

Gemeinschaft mit

einigen statischen Momenten, wie diejenigen, die bei

dem Fusse und dem

Kopfe der Gabelsule und besonders bei den Mbeln nach oben ausfhrlicher behandelter

Weise

hervortreten, erzeugen das architektonische

Kunstschema, und sogar das Ornament, das nur nebenbei zugleich symbolisch wird oder werden darf. Die Bekleidung tritt hier in rein technisch-realistischer

Weise

als

formengebend auf;
will nicht,

es

entsteht eine Hohl-

krperstruktur im wahren materiellen Sinne des Worts.

irgend wie
absorbirt diese

Der Aegypter dagegen

faktisch die Bekleidung;

dass die Bekleidung

der Idee nach mit der Struktur

zusammenhange und doch

die Struktur

wird massiv steinern, die Bekleiihr eigenes,

dung wird aus

sagen

ihr herausgeschnitten, hat aber

man mchte
sie

antistruktives Sein, durch die ostensible

ist,

Weise, wie

sich

von

der Struktur, mit der sie doch Eins

dem Sinne nach

lostrennt.
sie

Dass beide Auffassungen nicht allein ihre Berechtigung, dass

Textile Kunst.

Das eigentliche Griechenland.

Allgem. Betrachtungen.

415

ihren

tiefen

symbolischen

Sinn
beider

haben,

der

aus

dem Gegenstzlichen
es

zwischen den Kulturideen

hilft,
ist

Lnder hervorging und

weiter zu

ausdrcken

unzweifelhaft, jedoch hier oichl

errtern.

Der hellenische Tempel nun ist gebaut nach gyptischem Prinzipe, mehr durchgebildeter Weise, im vollendeten Isodomgemuer, und ausgestattet Krzerer) nach dem, in hherem struktur-symbolischem
nur
in

Sinne aufgefassten, asiatischen Prinzipe der Inkrustation, die eben durch

diese

Kombination von ihrem materiellen Dienste

auftritt,

befreit
sie

wird, und nur

diesen zugleich

aU Trgerin des formalen Gedankens

durch
das

whrend

Verstecken
gleichsam
in

der

Steinfugen,

des

Baustoffes

berhaupt,
allein

von
sich

letzterem
selbst

emaneipirt, so

dass die

Form
nicht

sieh

aus
die

und der
sie

ihr

liegenden
bei

organischen Idee erklrt, wie

der

belebten
Stoffen

Geschpfe,
bestehen,

denen

man

auch

fragt,

aus

welchen

obschon Qualitt
ihrer

und

Quantitt

des
sich

Stofflichen

wichtigste Bedingungen
modificirt.

Existenz

sind,

und diese

nach jenen

Daher kennt der griechische Baustil keinen Unterschied zwischen Kernschema" und Kunstsehema", in welcher Trennung ein hierodulisch Prof. Carl Bttieher, gyptisirender Gedanke unverkennbar enthalten ist. mit aller Achtung fr seine Gelehrsamkeit, seinen Geschmack und seinen
Scharfsinn
ja
sei

diess gesagt,

auch

des

Pvthagoras

Tempelexegesis -eh rieb.

war vom Hermes Numen war, als er

Aegypten, so

Trismegistos inspirirt, der

seine

Bcher hellenischer

Wie

die Pfeilerstatue fr

ist

die Figurensule (Karyatide)

archi-

fr Griechenland gleichsam der

Grenzwerth des Ausdrucks, der das

tektonische Gesetz

beider

zwischen ihnen

nicht

Lnder enthlt. .Man kann den Unterschied einfacher und fasslicher darlegen, als durch die

Yergleichung beider Gegenstze!

Ein solches Prinzip wie das hellenische musste selbstverstndlich fr

das Formale
materiellen

vornehmlich
konnte

auf Traditionen

fassen, die

das Maskiren des aus

.Machwerks begnstigten;
es

ohne diese Traditionen, etwa

entstehen, und

reiner Spekulation,

niemals

diese Traditionen

waren asiatisch!
Es handelte sich nur, die mechanischen Bedrmissformen der
tischen
asia-

Bekleidungskonstruktion
sie

in

dynamische,
alles

ja

in

organische Formen

zu verwandeln,

zu

beseelen, und

was
[dee

keinen

morphologischen
ihr

/weck
ist,

hat,

wehl

sogar der rein

formalen

fremd und

enii
In

auszustossen ,

oder

auf ueutralen
,

Boden

zu

verweisen.

dieser
in

Sichtunv; des

(iegebeneii

und

in

der

Vergeistigung desselben, nicht

416
der

Viertes Hauptstck.

Erfindung neuer
oder
l

Typen,

die

der

Masse unverstndlich geblieben

htten,

wren,

erkltende

Wirkung gemacht

bestand

Schpfung.

die

neue

Vermeidung alles unnthigen Hinweises auf die Schwere und die Trgheit der Massen, daher Verbannung des Bogens aus der Reihe der Kunstformen, Bentzung dieser Masseneigenschaften nur dazu, um die
Thtigkeit und das Leben der organischen Glieder prgnant hervorzuheben, kurz Emanzipation der Form von dem Stofflichen und dem nackten
Bedrfniss,
ist die Tendenz des neuen Stils. Bei dieser Tendenz musste das hellenische Bauprinzip vornehmlich

die

Farbe,

als

die subtilste krperloseste Bekleidung, fr sich vindiciren

und pflegen. Sie ist das vollkommenste Mittel, die Realitt zu beseitigen, denn sie ist selbst, indem sie den Stoff bekleidet, unstofflich; auch entspricht sie in sonstigen

Beziehungen den freieren Tendenzen der

helleni-

schen Kunst.

Die Polychromie ersetzt die barbarische Bekleidung mit edlen Metallen, die Inkrustationen, die eingelegten Edelsteine, die Getfel und sonstigen Parerga, womit das asiatische Werk so verschwenderisch ausgestattet
ist.

Dieses ergibt sich schon aus dem oben bezeichneten Gegenstze zwischen barbarischer und hellenischer Kunstweise, es findet in dem, was

minder

an den Ueberresten der Monumente noch wahrgenommen wird, und nicht in dem, was die Alten selbst darber berichten, seine vollste

Besttigung.

Dass den sptem Griechen die Hohlkonstruktion fr die heroische Architektur ganz besonders bezeichnend war, und die Erinnerung daran selbst im Volke lebendig
blieb, leuchtet hervor aus verschiedenen Stellen der Dichter, die mir nur mit Rckblick auf das genannte Prinzip dos Bauens in ihrem wahren und ganzen Sinne erklrlich

scheinen.
die

So lsst Theokrit hohlen Pfosten der Thr

(Idyll.

in

24) die von der Hera abgesandten Drachen durch den Oikos des Amphitryo schlpfen, um den Sugling

anzufallen: ['floatv (SodxovTo.Q) snl nlarvv ovdv, &i oTad-fid xolXa vgdcov Ucp, djiSiX/jaaaa cpaysTv ostpog 'Hyaxlfja.] So auch hebt Oedipus die hohlen Pfosten der von Innen verriegelten Thr aus ihren Lagern, um in den Thalamos zu

dringen, woselbst Jokaste sich erdrosselt hat (gx 8k nv^ihcov "Exlive xoT nhjd-ga, y.<UininTi arsyij. Sophocl. Oed. reg. 1241 seqq.). Auch die otxot xmloaTd$}toi

und das Zeitworl v.oikooTaiiBco erklren sich aus der gleichen asiatisch uithmlichen
Konstruktionsweise,

um

die es sich
11.

handelte.

(Septuaginta Agg.

c.

1.

v.

4.

Reg.

de interioribus aedium Homericarum partibus Dissertatio sec. Gissae 1858 pag. 83, der hei diesen Stellen berall nur Schnitzwerke (Gaelatureri) verstanden wissen will.

Vergl. jedoch

Rumpf

Texlilr Kunst.

Alt-Hellenisches

417

79.

Alt-Hellenisches.

Obschon

die

angedeutete neue Kunstweise nicht

als

eine

Weiter-

bildung bereits frher bestandener Zustnde betrachtet werden darf, son-

dern vielmehr als das Resultat

eines

neuen Geistes, der sich aus vor-

liegendem

frheren

Materiale

seinen

ihm

eigenen
als

formalen

Ausdruck

schuf, so konnte dieses

stufen

Werk

doch nicht anders

in spterer

durch Uebergangs-

und mit der Zeit

sich vollenden;

auch behielten manche Reminis-

cenzen aus vorhellenischer Zeit noch

und

selbst in der vollsten

selbsl

Entwicklung des neuen

reale Geltung,

Stiles ihre nicht bloss symbolische, sondern

sie

wo nmlich immer

mit

der

neuen Idee vertrglich

sich

waren und deren Ausdruck nicht

durch
alle Stilperioden

strten.

So

erhlt

zum

Beispiel

das alte Bauprinzip, welches

in

auf der Bekleidung

in

und Tfelung der Strukturen beruhte,

der Metopen, in
Platten besteht, besonders aber

den Friesen,

den Relieftafeln

der Konstruktion des

in

Tympanon
der Cella.

des Giebels, das aus

der fast treu-assvriselien Umtfelung

der unteren, inneren und usseren

Wunde

Diese

in

das isodome

Gemuer eingefgten Tafeln entsprechen

Prinzipe der Konstruktion, das
sich

eigentlich nicht

dem

allgemeinen

im Isodom als echt hellenisch ausspricht. Aber sie fllen nur Rume, welche Ruhepunkte der Konstruktion bilden, sind der Struktur, der Idee nach, durchaus fremd, und drfen
daher hier
als

Reprsentanten der alten Traditionen ihren Platz behaupten,

formen erhielten
sind,

ohne zu stren. Noch andere derartige Reminiscenzen und Ueberlieferungssich, die wohl an gelegentlicherer Stelle zu besprechen
da es hier nur darauf ankam, durch ein Paar Beispiele das Vorangeschickte zu erlutern.

Die eigentlichen Vermittler zwischen Altem und Neuem sind die beiden uralt traditionellen Bekleidungsstoffe, der Mrtel und die Terra
kotta.
llnlzals

Beide

kamen

an

den
in

archaischen Tempeln

und Ziegelkonstruktion

in Verbindung mi1 Anwendung, und zwar der Mrtel fters

Bekleidung des

Gemauerten,

die Terrakotta

zumeist als Bekleidung

des

Eolzwerkes. Sowohl das ussere hlzerne Geblk wie das innere Deckenwerk war mit reich ornamentirten Terrakottatafeln vollstndig berdeckt. Wir knnen diese aus >\r\- Beschreibung entnehmen, die Vitniv von dem toskanischen Tempel -ilit. A^-y in Beziehung auf Ausfhrung gewiss ni'-lit Behr von den alten griechischen Werken verschieden rar.
Bemper,
Stil,
i

27

418

Viertes Hauptstck.

Plinius vrisfliailt uns ausserdem einige Notizen ber alte in Ziegeln und Holz ausgefhrte Tempel zu Rom, bei denen die Terrakottaverzierungen Wo uns aber die Texte in grosser Verschwendung angewandt waren. Liber diese Krage in Ungewissheit lassen, dort werden wir durch zahlreiche

erhaltene Bruchstcke

solcher Bekleidungen

in

Bezug auf

dieselbe

alles

Zweiteis enthoben.

Derartiges fand

man

tief unter der antiken Terrassen-

sohle des Parthenon, nmlich Terrakotten, die zur Bekleidung des alten

Hekatompedon gedient hatten. Bruchstcke desselben Stiles fand der Herzog von Luines unter dem Schutte eines Tempels zu Metapont; Siciliens Museen sind an Terrakotten dieser Gattung reich, worunter bemalte Platten, welche die AVnde bekleideten, oder auch zwischen den
Balken der Stroterendecke die Stelle der spteren Steinplatten vertraten. In den Gebieten von Cortona und Perugia

wurden

Grber

entdeckt,

die
*

theils

mit

Terrakotten, theils mit Schiefer

getfelt

und

bemalt waren.
Hier bleibt
mit

Aehnlicbes in Ardea.
die

Frage

offen,

wie das

Terrakotten
Zeit
in

Epistyls und der

in

bekleidete Holzwerk des Decke mit dem gleichfalls

alter

hlzernen

Sttzwerke

(den

Sulen)

Harmonie gebracht wurde?

eine

Ich meinerseits zweifle nicht, dass die archai-

schen

Holzsulen

dem Deckenwerke
gehabt
haben.
Ita-

entsprechende
Sulenkapitl aus Terrakotta.
sicilien.

Bekleidung

Hierber belehren uns die Alterthmer

liens,

wo

sich alte grko-italische Motive der

Kunst

bis in die Sptzeiten erhielten.

Nicht nur fanden sich in Pompeji und in Sicilien die Bruchstcke

von Kapitalen und Sulenbekleidungen aus

gebrannter Erde,

obschon

meines Wissens nicht von dorischer, sondern immer nur von korinthischer

Ordnung, sondern
Stiles tragen,

die korinthischen Kapitale, welche, aus Stein ausgefhrt,

den Zeiten der Republik angehren oder doch Reminiscenzen des alten
sind entschieden im Tpferstile gehalten, und verrathen ihren stilistischen Ursprung aus dieser Technik, die, wie bekannt,

.Uli

un anticha pittura trovata nel' territorio Gortonese. Der Schiefer ist gleichsam natrlich gebrannte Erde, so dass es gestattet sein mag, dieses merkwrdige Schiefergetfel eines uralten etruskischen (Irabes hier zu erwhnen.
Marchese Venuti
sopra
di

Cortona T. IX. 1791.

4.

Textile Kunst.

Alt-Hellenisches.

illi

iu

Koriuth
lugne

seil

sehr

frher Zeil
als

in

grosser

Blthe stand.

[ch

mchte

die korinthische [ch

Ordnung

die vorzugsweise

keramische
der

bezeichnen,

hiermil

zugleich

den
all

spten
wie
<li<-

Ursprung

korinthischen

Ordnung und
Untersttzung

halte sie fr so

lteste dorische.

Weiteres zur

dieser

Ansicht

wird

sogleich

gegeben werden.

Vorher

mge
z.

eine

Bemerkung darber

Platz

finden, wie

meines Erachtens die

Berichte der Alten ber Sulenordnung B. die Notiz des Pausanis

ans

Bolz zu nehmen seien, wie

ber die

hlzerne Sule des

Herums

in

Olympia, die den anderen steinernen, sicher mit Stuck bekleideten, Sulen dieses Tempels eingereiht war, dann ber die Sule,
der Altys

zu

die,

von einem Schutzbaue umgeben, ebendaselbst

als

Reliquie des Palastes

des
Elis,

Heroen Oenornaos
dessen

galt;

ferner

ber das Monument des Oxvlos zu

2

Dach auf eichenen Sulen

bei Mantinea,

des Poseidon Hippias

ruhte; endlich ber das Heiligthum und die aus Rebholz gearbeiteten

Sulen des Tempels zu Metapont, deren Plinius (XIV. 2) gedenkt. Diese l eberreste hatten zu Pausanis und l'linius Zeiten tausend Jahre weit
berdauert, und konnten im Freien dieses nur
unter

dem Schutze

einer

Bekleidung,
selben, als

die

nach

Beschreibung der Monumente

das

dem allgemeinen Gebrauche der Alten, bei der immer den innern Stoff, den Kern derdaran
zuerst

Bemerkenswertheste

hervorzuheben

(eine

Eigenheit, die mit der Negation des Stoffes als solchen in der Kunst nur
in

scheinbarem Widerspruche Mein

der
Stoff

unerwhnt blieb, weil

in

quasi selbst-

verstndlich;

wurde nur
als als

gewissem
in

Sinne

negirt,

nmlich

dessen materielles Hervortreten

wchsigkeil

solcher,
.Mittel

seiner spezifischen Natur-

und

Farbe,

die

der

Dekoration

nicht

benutzt
zu

wurden; aber zugleich musste, gerade um

das Stoffliche vergessen

volleste

machen, dessen Eigenschaften

getragen
werden.

bei

der

Formgebung

Rechnung

So blieb der Stoff gleichsam der Schlssel zu dem Form und ward daher, gerade weil er versteck! Verstndnisse der

Kapitale

der

bezeichneten Ai
l

sind
Stil

zu
lim.

Pompeji

nichts Seltenes;

sie

<
<.

*-i

Lmmtlicb auf den

peji

der vor der Zeit

blhete, ehe

Pomfast

bereits

vor

seiner

gnzlichen
war.

Zerstrung
I)i<'

schon

einmal durch ein Erdbeben

dem Boden
die des

emacht
'iiur <-n

Sulen des Tempels der Vesta zu Tivoli

tragen den gleichen keramischen
sich
Stil,

sowie
tau

Monopteros zu
Erde

Rom

schnes
'

Kapital
cari

iu
ii.

gebrannter

befindel

mit

anderen

Terrakotten

iu

dem

Catanea.
liess

Siehe den Holzschnitt nach einer von mir gemachten Skizze.

Die Sage

ihn

durch
sie

<li.-

alten

pelasgischen

Baumeister Agamedes und

Trophonios erbaut

sein,

indem

eichene

Stmn

beiteten

a/igvot)

und aneinanderf rten

420
war,
mit

Viertes Hauptstck.

gutem Rechte

bei

der Erklrung einer Kunstform

vor allem

anderen genannt.
Diese Bekleidung war, ausser
der heroischen Metallinkrustation,
theils Stuck, theils

gebrannte Erde

(terra

cotta)

mit

Stuckberzug!

Diese letztere Zuthat, nmlich der

Stuck, fehlte niemals, und berzog

auch die Thongetfel und Terra-

wo immer dung kamen. Hier

kotten,

sie

in

Anwen-

bietet sieh die

erste Gelegenheit auf einen hchst

bemerkenswerthen
zwischen
der

Wechselbezug

keramischen Kunst

und ihrer Entwicklungs- Geschichte bei den grko-italischen Vlkern und der Stilgeschichte ihrer Baukunst aufmerksam zu machen, der
so wichtig
ist,

dass er mich zwingt,

einige der wesentlichsten die Poly-

chromie der antiken Kunst betreffenden

Punkte

erst

im sechsten

Hauptstcke, in Verbindung mit der

Geschichte der antiken Keramik, zu
berhren.

Frhdorische Sulenkapitle.

Daneben solche aus entwickelter

Zeit.

griechischer

sein, wie die ltesten Monumente Tempelkunst, der heroischen Baukunst noch in gewissen Beziehungen verwandt, noch das Geprge tragen der frhesten, nmlich

So wird dort nher zu besprechen

Textile Kunst.

Alt-Hellenisches.

421

der plastisch verzierten, Tpferei vor der Einfhrung der Tpferscheibe,

oder doch vor der allgemeinen Verbreitung desjenigen

der durch dieses Utensil ins

Stils

der Tpferei,

Leben gerufen wurde.

Das Prinzip ihrer Verzierung ist noch das plastisch polychrome, ein laxeres, reicheres, ppigeres als dasjenige der spteren dorischen Kunst. Der Wahn, die einfachen, straffen und
nur malerisch verzierten
ursprnglicher
diese
zu

Formen
als

der

dorischen

Bauweise

i'i\\-

lter

und

halten

den

plastisch

bildnerischen

Schmuck, den

Bauweise

abstreift,

whrend
von

unter den Diadochen

falsche

und den
noch

die ionische Weise ihn behlt, und (\>t Rmern wieder Aufnahme rindet, dieser

Glaube wird

den

Fhrern
l'iett

des

kunstgeschichtlichen

Volksunterrichtes mit gemthvollster

gepflegt und verbreitet.

Das
des

schwellende
auslaufe und -ehr

Echinusprofil

mit

dem

achilfblatthnlichen

Eannelirungs-

dem Perlenstbchen im Hypotrachelium an den Sulen

alterthmlichen Tempels zu Cadacchio auf Corfu; dessen sonstige unentwickelte und zugleich plastisch berladene Formen; diesem Aehnliches an dem Tempel der Demeter und der sogenannten Basilika zu

Paestum;

mancherlei

andere Ueberreste

und Fragmente
wegen

eines

plastisch

gezierten ppig schwellenden Dorismus werden

dieser Eigenheiten

dem
oder

ersten Jahrhundert vor Christo oder noch

als

spterer Zeit zugewiesen

asiatisirende

und
aber

barbarisirende

Mischformen ohne Bedenken

Wirklichkeit,

bezeichnet.
archaistischer

Sie

Bind

zum

Theil

in

zum

Theil

in

Nachahmung ganz

unzweifelhaft die

lteren Formen und

nach Ursprnglichere

sind als solche, ohne Rcksicht auf das ohnediess sehr schwer zu bestim-

mende Datum
mit

ihrer Erbauung, Nachdruck herauszuheben.

als

das

dem

Stile

der

Der olen zugleich mit der Terrakotta erwhnte bekleidende Stoff, Stuck nmlich, verdiente hier vielleicht noch frhere Erwhnung, wenigstens in Rcksichl auf das Alter seiner Anwendung, die der <\r+
gebrannten

Thones vorangehen
auftritt.

musste,

da dieser selbst
y.uviaoig-

niemals
dealbatio,

ohne
ex-

Stuckbekleidung
politio,

Die

Stuckbekleidung,
schon

opus tectorium, winde

seihst

oben

als

eine der

frhesten, allen

Vlkern der alten und

ditionen

der neuen Well vererbten, technischen Traisl

bezeichnet.

Dieselbe

so

eng verknpf! mit der Entwicklunj

Ueber
in

alte

bemalte

Terrakotten
:i

vergleiche
trovati

noch:

Marco Carloni
<li

Bassirilievi
">.

Roma 17 v Dem alten Terrakottastile gehren auch noch, wo nicht dem Alter, doch dem Prinzipe Mach, die beiden Tempel aus Backstein im Thale der Egeria bei Rom
Vblschi
terra

cotta dipinti

vari

colori

nella citta

Velletri,

422
geschiente
stiles,

Viertes Hauptstck.

auch

dv

hellenischen,

berhaupt des grko-italischen, Bau-

dass ich nochmals mit einiger Ausfhrlichkeit darauf

zurckkommen
in der

zu

mssen glaube.

Zu den

vielen

irrthmlichen Ansichten, die

Kunstarchologie vorwalten, gehrt auch diejenige, wonach der Gebrauch

des Bekleidens der Baustoffe
sicht

mit Stuck (oder Mrtel)

die Unscheinbarkeiten

hervorgegangen sein

soll,

sonstige

Mngel dieser

Stoffe

nur aus der Abund Rauheiten oder zu verstecken, denselben mehr Dauer zu
z.

verschaffen, und wohl gar ein besseres Material,

B. den weissen Mar-

mor, damit nachzuffen.

Man

darf diesen imaginren Thatbestand nur

richtige sein.

umkehren und
als

er wird wieder der

bewurfes, des uralt traditionellen Reprsentanten der

architektonisch-rumlichen Elements,

Wegen des StuckWandbekleidung

Herkommen

ltester

Zeiten

der nach dem technischen zugleich als Malergrund unverkurz

meidlich war, wurden porse

festzuhalten,

Steine, Tuffe, Ziegel, Terrakotten,

solche Stoffe, die geeignet sind, einen Putzbewurf in dauerhaftester

Weise

zum Mauern vorzugsweise

verwandt.

Ein schner weisser Stuckbewurf war den Alten die vornehmste Bedingung einer guten Ausfhrung, denn von ihm war der ganze Erfolg
der
als
so wichtigen Farbendekoration abhngig, die stets und berall unzertrennlich mit der Koniasis gedacht und erwhnt wird.
heisst es in den Maffei'schen Fasten:

So

expoliendum

et

pingendum;

so

Wort Kovirai, Tncher, durch den Zusatz: diejenigen, welche die Mauern frben (oi rovg rol'/pvc, naga-^lovreq). In der antianischen Inschrift ist der Stuckateur unmittelbar neben dem Maler aufgeerklrt Suidas das
fhrt.

In einer andern Inschrift wird der Architekt eines Museion,

d.

i.
,;

Mosaik gezierten Prunkraumes, neben dem Stuckateur genannt. Nicht anders als gemalt sind die bertnchten" Grber des Evangeeines mit
listen

zu fassen.

Das siebente Buch des Vitruv

enthlt so viele unzwei-

deutige Hinweise auf die Unzertrennlichkeit der expolitio und der dealbatio

Mir

tieJ

es

auf meinen
jener
bricht.

Reisen

auf,

dass

griechische

Kolonien immer

dort
liegt

anzutreffen

sind,

wo

vielgenannte Muschelkalkstein, der

Ich

Pors,

zu

Tage
alle

und mit Leichtigkeit

italischen

mchte diese Bemerkung allgemein auf

grko-

tigen

Ansiedelungen ausdehnen und zweifle nicht, dass die Gegenwart dieses wichBaustoffes bei den Ansiedlern ein wesentliches 'Moment bei der Wahl ihrer
i

Xiederlassungsrter wa
2

Animadversa ad

Fast.

Rom. fragmenta

v.

Satius und Jac. van Vaassen. 1785. 4.

MsvXXog

xareaxevZ,ezo
u.
IT.,

peintures antiques med. S. 240

MovasLov Mdvixog xexovtorxe. wo viele hierher gehrige Stellen

Vide
citirl

Rochette
sind.

Textile Kunst.

Alt-Hellenisches.

423
bis

inii

der Polychromie, dass

'

man

es

hier

fasl

von Anfang

zu

Ende
Poly-

ciren msste.

Wenn
albatio

Rochette,

Ullrichs,

Kugler

und

andere

G-egner der
8

chromie dessen

ungeachtel
als

Qoch

immer das tectorium opus und

und
die
politio
als

die de-

buchstblich

Weisstncherei

Politur

im

modernen Sinne dieses Worts verstanden wissen wollen und Griechen wie Rmern zutrauen, wessen nur letztere in spterer Zeit fhig sein konnten, dass sie ihre Tempel und Monumente wirklich von Zeit zu Zeit neu woisscu Hessen, weil zuweilen von einer dealbatio derselben die Rede ist, so mssen dieselben Meister des klassischen Geschmacks auch unsern Vtern die Palme dieser weissen Klassicitt einrumen, welche mit ihren
Maurerpinseln und Tncheimern

gegen

die

Polychromie des Mittelalters

Vernichtungskrieg
ihrer

den

grausamsten und

leider

erfolgreichsten

gefhrt
ihrer

haben.

Allein

das

riehtigere
die Alten

Verstndniss

Werke und

Kunstausdrcke schtzt
Vergleich,

vor

dem Opprobrium,
sie

welches dieser

wenn
meine

er

gegrndet wre, ber

bringen wrde.

Ich
nicht

wiederhole
-etrennt
liche

Behauptung
letzteren,

der antike Bewurf kann gar

ist

von der Malerei

dieser

gedachl werden, er

die Basis, der eigent-

Krper,

und zwar nicht

nur in

Beziehung auf

Wanddekoration und monumentale Polychromie, auch Holztafeln, Terrakotten und viele andere Stoffe, die bemalt werden sollten, mussten vorbei
mit
einer

Koniasis
dos

(einem

Leukoma) dazu prparirt werden; nur

der

die

Metalle,

Elfenbein

und

Marmor bedurften
in

dieses

knstlichen

Hintergrundes nicht, wesshalb diese edlen Stoffe

endeten Kunsttechnik vor allen gesucht wurden.

der Zeit

der

voll-

Der Stuck
eigentliche

diente aber keineswegs allein als glatter Hintergrund der

Malerei, vielmehr

war

die

plastische Behandlung der Stuckflchen, die

Stuckaturarbeit, die caelatura tectorii, das ist das Verfahren, emalten Ornamente und die Gemlde auf Wandflchen durch StuckKunsthistoriker

caelaturen zw heben, eine von den Alten sehr ausgebildete Technik.

haben nicht ermangelt auch die Aufnahme dieser

Utinara

dii

immortales fecissenl

ul

Lycinus
sagl

revivescerei
bei

ei

corrigerei

hanc

amentiam tectorumque der Wanddekorationsn

vnii

instituta!
ff.

Vitruv

Erwhnung

der

5.

I.

In

dem achten
gelehrte
sei,

Kapitel

desselben

Buchs

isl

einer expolitio minacea

:

die

Ki

Es

ist

unrichtig,

dass,

wie

einige

Nicht-Techniker behaupten,
-eine Oberflche zeigl

der

ifarmor der Tempel Athens

eine sorgfltige
die
letzte

polirl
,

gewesen

vielmehr

Ueberarbeitung

wobei

absichtlich die Gltte der Politur

durch

angewandten

Mittel

vermieden war.

424
Kunst
ltesten
erst

Viertes Hauptstck.

in die Sptzeiten

zu versetzen, weil
ist,

man

allerdings wieder

auf dieselbe

zurckgekommen

wie auf so manches andere, was, den

mit

Kunsttraditionen

angehrig,

dem herannahenden
ist

Verfalle

wieder Aufnahme fand;

nichts desto weniger

sie uralt,

und, wenn

deren frhe Geltung auf eigentlich hellenischem Boden jetzt nicht mehr
durch vorhandene Ueberreste dieser Art nachgewiesen werden kann, so
sprechen doch gewisse altgriechische

Grabkammern

bei

Cumae, Neapel,

Paestum und sonst

leicht

in Unteritalien, deren Inneres mit

Stuckgesimsen und

reliefartig

erhabenen Wandgemlden verziert sind, fr die frhe

1

Verbreitung derselben unter den hellenischen und den verwandten grkoitalischen

Stmmen.

Unglcklicherweise sind diese in stilhistorischer Beziehung hchst

interessanten

Alterthmer immer nur

einseitig

mit

Rcksicht auf die

dargestellten Gegenstnde

und deren Inhalt beschrieben und gezeichnet

worden, und noch dazu schlecht, vornehmlich fehlen die Angaben der architektonischen Glieder und Verzierungen; dennoch lsst auch die

unvollkommene Kenntniss dieser Werke keinen Zweifel darber, dass

Malerei, die schon als Abstraktion
in

sie

ein sehr altes Prinzip der Dekoration vertreten, ein lteres als die glatte

der Darstellung gelten mag, ein

Prinzip das, wie wir wissen, im Oriente schon in frhester Zeit herrschte.

die

Dieser Art auf Stuckreliefs ausgefhrter Malerei waren ohne Zweifel von den griechischen Knstlern Damophilos und Gorgasas, die zugleich Plastiker und Maler waren, in dem Tempel der Ceres zu Rom

ausgefhrten

Wandverzierungen
sie

von

denen

uns

Plinius

nach
der

Varro

berichtet, dass

bei
in

einer Restauration des Tempels aus

herausgesgt und

bernderte Tafeln

eingeschlossen wurden,

wie hinzugedacht werden muss, wieder in die restaurirte

fgen.

Wand um sie, Wand einzuvon

Der Tempel der Juno wurde im Jahre Roms 258 durch den
Posthumus erbaut,
also

Diktator A.

drei

Jahre vor

der Schlacht

Marathon, 493 vor Christi Geburt.

3 8. Scheleti Gumani dilucidati dal Ganonico Andrea di Jorio Nap. 1810. De monumentis aliquot graecis e Sepulcro Cumaeo recenter effosso erutis etc. autore F. (' L. Sickler. Weimar. Jorio sepolcri antichi pag. 26. Das Grab von Annento, dessen vier Seiten mit Ornamenten und Figuren aus kolorktem und vergoldetem Stucco verziert waren. Antichit Pestane von Ganon. Bamonte. Memorie sui monumenti di antichit da D. Nicola tavol. VI. Das Grabmal zu Ruvo: R. Rochette peint. ant.

pag. 454.

1
1

stile

Kunst.

Vollendeter

Stil.

425

80.
Stil.

Vollendeter

>as

ppige
,

plastische

Prinzip,

vermisch!
zugleich

mil

andern

asiatischen

Reminiscenzen

musste nach und nach

mit

der plastischen

Be

handlung der architektonischen Details einer

neuen Kunstrichtung Platz

machen, indem es in die monumentale Wandmalerei und das damit verbundene Flchenornament berging.

Zu diesem
lteren

zweiten

Stile

gehren
Sicilien

die

meisten

noch

erhaltenen

und Grossgriechenland, von denen nur die allerltesten und einige vielleicht der Zeit der Erbauung nach nicht so alte, aber arehaistische, Beispiele an die Frhzeit und den Sie entsprechen dem zweiten und plastischen Verzierungsstil erinnern.

Tempel, vornehmlich von

dritten Vasenstile,

dem

eigentlich hellenischen, wie jene plastisch weichen,

mitunter

schwlstigen
in

architektonischen

Formen der Frhzeit mit dem

grko- italischen

seinem ersten Auftreten noch plastischen Vasenstile

homogen
Die

sind.

(Siehe Keramik.)

Wandmalerei, d. h. die eigentlich historisch -monumentale, nun mit Uebergngen am Ausgange dieser Stilperiode ihre erreicht erhabenste Richtung, durch Polygnot und seine berhmten Zeitgenossen.
In Folge der gelehrten Polemik, die sich in den dreissiger Jahren

ber

Wandmalerei und Tafelmalerei der Griechen entspann, ward

genannten
1

als

unzweifelhafte Thatsache festgestellt, dass die grosse monumentale Malerei

der

Periode

di^

fnften

Jahrhunderts

vor

Christo

Wand
ist.

maierei war. Wo immer

ob
Malereien aus

fr

Einzelnfalle die

Frage anentschieden geblieben

in

dieser

Kunstperiode

die
z.

Wand

eingelassen

oder

unmittelbar darauf gemall gewesen seien (wie

Poikile zu Athen, die zu Honorius'

B. die Bilder der Stoa

und Arkadius' Zeit

Synesius
von
ihren

gegen 400 nach

Christo

laut

einer

Nachricht

des

der

waren), waltet

dennoch kein Zweifel

ber

Wand genommen monumentalen Stil

und die Technik ihrer Ausfhrung, die von der spteren, der eigentlichen

\.

Rochette Anut
|-:;:;.

Memoire sur

la

peinture

sur tnur, Journ. des Savants.

.luiii

Juillet

Letronne, Lettres d'un

etc.

antiquaire

im

artiste

Paris

L886

Raoul Rochette peintures in^dites

jeeturae.
dei

De veterum Graecorum
1835
d. Lit.

pietra

parietum con-

Gottfr.
etc.
in

Hermann' Opusc.

Lips

Ch. Walz, Schriften

1837
Nr.
ll
17.

ber die Malerei

Alten

den Heidelberger Jahrb.

426

Viertes Hauptstck.

Staffelmalerei so ganz verschieden war.

Werke war

der

beengend, diess

Rahmen eines Drama bedurfte

in

Der grssartigen Tendenz dieser Stuckwand gesenkten Bildes zu des Raumes der ganzen Wand, um sich
die

dem dunkler gefrbten um die Mauer herumgezogenen Sockel und dem entsprechenden Friese unter der Stroterendecke neutrales Gebiet darbot. * Auf diesem Felde war das Hauptbild teppichartig in Abtheilungen scheinbar aufgespannt und mit Sumen umschlossen, gerade wie die Darstellungen auf den Pansen und zwischen den Fssen und Hlsen der Amphoren und Krateres aus Korinth und
zu entfalten, soweit diese zwischen

Athen, die gleichzeitig mit jenen Wandgemlden entstanden sind und einen Schatten ihrer Grsse und Schnheit reflektiren.

Theil

ilcs

Durchschnittes

vom TheseustempeL

Ueber

die Distribution dieser Bilder finden sich in Pausanias einige

interessante Andeutungen, die das Gesagte nur besttigen.

Die Poikile zum Beispiel bestand aus drei Wandflchen, auf jeder waren drei Bilder enthalten
1

Der fr Malerei

unmittelbar ber
wiederhole diess

dem
als

vorbereitete Raum im Innern des Theseustempels beginnl aus hochgestellten Platten bestehenden Sockel der Mauer und
bis

ckt sich ber

demselben
ein

auf die
fr

Hohe von sechs Steinquader schichten.

Ich

Datum,

dessen Richtigkeit ich einzustehen vermag', weil

die lettres d'un antiquaire

von Letronne eine Mittheilung von Thiersch ber diese vielbesprochene Stuckbekleidung der innern Clella <\<>s genannten Tempels enthalten, der uicht mit der meinigen bereinstimmt. Zur Erluterung- meiner Angabe gebe ich beistehende Theile eines Durchschnittes des Theseustempels, den
auftrug.
ich

an Ort und Stelle

Textile Kunst.

Vollendeter

Stil.

427

Erste Wand:
Erstes
Bild:

Schlachtordnung der Athener

Beginn des Kampfes.

bei

Oenoe.

Zweites Bild:
Drittes
Bild:

Schlachtordnung der Spartaner.

/weil."

Wand:

Erstes Bild: Amazonenkampf.

Zweites Bild: Dions Fall.

Drittes Bild:

Die Knige

um

Ajax und Kassandra.

Plater

Dritte

Wand:
Martithonische

Erstes Bild:

Schlacht;

und

Athener im

Kampfe gegen
Drittes Bild:

die Barbaren.

Zweites Bild: Flucht der letzteren.

Kampf und
sind

Niederlage bei den Schiffen.

Letztere

drei

Bilder

nicht unmittelbar theilnehmende

an der Handlung Heroen und Gtter: Marathon, Theseus,

begrenzt durch vier

Herakles, Athena.

Aehnlich waren sicher auch die drei Bilder der beiden

l

anderen

Wnde

getrennt.

Noch
sich

reicher,

noch teppichghnKcher, noch mehr in der Anordnung

vollendeten
lteren Stiles

den Vasenbildern
die

des

entsprechend niuss

man

Kompositionen des Polygnot vorstellen, welche die Wandt' der

in

Lesche
fahrt

Delphi deckten.

Einerseits Ilions
die

Erstrmung nebst der Abdes

der

Griechen,

andererseits

Hllenfahrt

Odysseus;

die

getrennten Handlungen
reicher

zugleich

neben und

bereinander
2

gruppirt, ein

Prachtteppich von der

grssten Figurenflle.

Diese

gemalt en Wandteppiche deckten

in

die offenen Stoen, die

Wnde

der Tempelzellen, innerlich und

den Vortempeln, und, da die usseren

in

Wnde
stellen

der peripteren Tempel mit den Stoawnden

sind, unzweifelhaft

gleiche

Linie zu

auch jene.

\V<.

inimei-

eine

Mauer berhaupt
beitragen

Faeade bilden

und zu

einer

architektonischen

Wirkung

sollte,

war

sie

polychromirt , und
:

zum

Theil

mit historischen

oder scenischen

Malereien geziert

dicss

ist

fr den

Knstler, der sich alle Stellen, von denen es bereits ausgemacht

Paus.
Paus.

I.

1".
_'"..

\.

Die Dispositionen

\un
eines

scenischer

in der Baukunst der AI; Behandlung der Architektur, indem

rten

sehr hufig eine Ar!

die

Seiten

und
\\i>'

hinteren

Wnde
und dem

Monumentes durch Umfassungsmauern, B

freilich

oder sonsl

versteck!

Anblicke entzogen blieben; dann

mochte man deren Koniasis nur -dir einfach

dekoriren, aber schwerlich ganz und berall weiss lassen.

428
ist,

Viertes Hauptstck.

dass sie farbig waren

in

zugegeben wird, und nach fhrt

,

was sogar von den citrigsten Weisstemplern Verbindung mit den brigen Theilen vor die Sinne einer harmonischen Vorstellung des Ganzen sucht,
,

nothwendig,
den Daten
in
,

keines

Nachweises bedrftig; aber die Professoren der

Kunstgeschichte erkennen den Beweis der allgemeinen Poljchromie nach

die vorliegen

und aus dem Gesetze der Harmonie nicht fr

ihren eigenen verjhrten Theorien zu sehr
sie

gltig an, und

wo jene Data

das

Gesicht schlagen, leugnen

dieselben

weg, oder erheben

sie

Zweifel gegen die Genauigkeit und wohl

gar

gegen die Wahrheitsliebe

der Beobachter; ein beraus bequemes System, das die

forsehens

Mhe

des Selbst-

und Selbstsuchens auf klassischem Boden

sie

erspart.

Da
als

einen bedeutenden Einfluss auf die heutige Kunsterziehung

ben, und ein von ihnen erfundenes korruptes Mischsystem ganz bestimmt

das letzte Resultat aller bisherigen Forschungen, betreffend eine Frage

als

ber welche jetzt die Akten

stellen,

geschlossen zu betrachten seien," hindie

so

ist

es Pflicht

eines Architekten, der

ganze Wichtigkeit

dieser

Frage erkennt, dieses aufgedrungene Schiedsgericht zu perhorresciren, und die Frage, da es so sein muss, auf dem Gebiete der matters of fact und der Beweisfhrung aus den alten Schriftstellern noch einmal

aufzunehmen.

Man
Wesen

hat diesen Gegenstand

bis

jetzt

hauptschlich nur in
zugleich

seiner

dekorativen Bedeutung

erkannt, aber

er
erst

betrifft

das innerste

der antiken Kunst

und fhrt
ohne

zu ihrem Verstndniss.

Ein
gar

architektonisches
nicht in seinem

Werk kann

seine richtige Farbenergnzung

wahren Sinne gedacht und aufgefasst werden, das Wesen der Formen ist durch die Farben bedungen; eine dunkle Sule z. B. muss anders kannelirt und anders profilirt sein als eine helle oder gar

weisse;

letztere

erheischt

tiefe

Schatten auf ihrer Oberflche, dagegen

darf die dunkle Sule, wie etwa die aus

Porphyr gar nicht kannelirt

ehemalige Farbe zu machen:
tief

werden; andererseits gestatten, jetzt ihrer ursprnglichen Frbung beraubte,

Formen, Rckschlsse von ihnen auf

hiernach
ist

ihre

es a priori wahrscheinlich, dass die

als

kannelirte ionische

Sule ein helleres Kolorit hatte

die flach kannelirte dorische,

wie

es

auch die Ueberreste von Farben an ihnen besttigen

Doch
ganze
der

ist

es beinahe
in

imntbig hier Einzelnes zu berhren, da dieses

ihrer

Bekleidung

Hauptstck nichts anderes bezweckt,

Anwendung auf Baukunst gewidmete als diesen Zusammenhang zwischen

Form und Farbe nachzuweisen.

Es
sei

zunchst von altgriechischen Mauern die Rede, die nicht aus

Textile Kunst.

Vollendeter

Stil.

429
ausgefhrl

weissem Marmor,
Stuck
berzogen
uoch

sondern
sind,

ans

anderen
aus

Baustoffen

und

mit

von

solchen
in

der

Frhzeil

der

hellenischen

Kunst, wozu ich die meisten

sich

Pors ausgefhrten Tempel rechne, deren

erhielten.

eine

erhebliche

Anzahl

Keine
Zeil
,

von

diesen

Porossie

wnden ans verhltnissmssig frhhellenischer

linden,
ist

wo immer
so

sich

ohne Sputen ehemaligen Stuckberzuges, und obschon Farben

nur noch schwach und nichl

zeichen
die
ihres

immer wahrgenommen werden,

sind

An1

frheren Vorhandenseins dennoch nicht selten.

Beispiele:

Cellawnde der selinuntischen Tempel mit Stuck und Farbenresten. Die Wnde des Tempels zu Aegina, innerlich und von aussen mit feinem
zinnoberroth gebeiztem Stuck berzogen, nach
die

geschliffenem und
der's

Wag-

Berichte

ber

ginetischen

Giebel und

eigener

Anschauung.

Die ussere Cellawand

dem dem Tone

noch archaischen Tempels von Metapont, nach Herzoge von Lynes mit gelblichem Stuck geglttet, entsprechend
A>'>

der

farbigen

Terrakotten, womit die Balken und

sonstigen

Theile der metapontischen

Tempel geschmckt waren.

bestuckte Grabfacaden in
aufgestellt

Dazu kommen
Lvkien, von denen
hufige Spuren

vollstndig erhaltene roth

einige

im britischen Museum
Tuffstein

von Farben auf den aus

bei den

sind, und gehauenen und mit

Mrtel berzogenen Grbern Hetruriens.

Autoren des Frbens der Wnde und deIch Erwhnung. bergehe die schon zu oft besprochenen grnen und rothen Gerichtshfe Athens und andere bekannte
geschieht

Auch

Quadersteines

hufige

ber alte Malerei und farbige Dekoration der Wnde, die in den angefhrten Schriften ausfhrlich discutirt worden sind und erwhne oben
Stellen

nur

eine

meines Wissens
hinweist:

noch nicht bercksichtigte Stelle des Lucian,

allgemeine Verbreitung der Poljchromie
stei-

die auf das Alter und die

nerner

Wnde
Statt

Die

Menschen,"

heisst

es

in

den Amores,
das

erbauten Huser und erlernten unvermerkt die damit zusammenhngenden

Knste:
der einfach
-estickt,

farblosen

schnste bunt

fr die

Gewnder wurden schlechten Wohnungen

letztere auf

erfand

man hohe

Palste und prachtvolle Steinbauten, und die nackten formlosen Wnde wurden mit schnen gemusterten Farbentnchen bedeckt. 8 z Hier verdient auch die auffallende Nachricht des Vitruv ber den

Hittorff,

Temple d'Empedocle und Monuments de

34.

La

Sil ile.

Serra

di

Palco,

ber Sicilien,

m. Amores
u 'rill

xui yvfivrv

tuI^ov

(.iOQ<plav

,jc<yait;

X9 0J

/.art/nc

430
Palast

Viertes Hauptstck.

Erwhnung, dessen Omatus Marmor ausgefhrt war, dessen Mauern aber aus (ungebrannten) Ziegeln bestanden, die auf eine Weise abgeputzt waren,
des Kniges Mausolus in Halikarnassus
in

prokonnesischem

dass

sie

die Durchsichtigkeit

des Glases

zu

haben schienen.

Man

ist

genthigi anzunehmen, dieser Putz sei eine

Glasur gewesen. Auf durchMirabilien

sichtigen Putz deutet auch die bekannte Nachricht des Plinius ber der

ky/ikcnischen Tempel,
mittheilt:

die

er

unter anderen

der Baukunst

Der Knstler habe im Innern dieses Baues, der einen elfenZeus und einen marmornen Apollon, den ersteren bekrnzt, beinernen enthalten sollte, zwischen alle Fugen der geputzten (mit Stuck berzogenen) Quadermauer, x goldene Fden gelegt. So scheinen die haarfeinen Goldfden durch die Wandmalerei hindurch und umgeben die
Statuen mit

einem zarten Nimbus.

bewundert.
2

Ausser der sinnreichen Idee des

der Reichthum des Stoffes,

Knstlers wird bei diesem

Werke vornehmlich

obschon er versteckt

ist,

Was

in dieser

Nachricht vor den assyrischen Entdeckungen unverglasirten Ziegel-

bindlich war, das erklrt sich heutzutage, da wir die

wiide der ninivitischen Palste und

Eine so reiche

Tempel kennen, ohne Schwierigkeit. und allgemeine Wandpolychromie musste eine entstruktiven Theile nothwendig
begleiten,

sprechende Polychromie der

und auch dieses besttigen die unzweideutigsten Spuren an den monu-

mentalen Ueberresten, von denen zuerst nur die mit Stuck bekleideten
steinernen, nicht

marmornen, zu betrachten

sind.
in

Das
zeigt
sich

plastische

Ornament der struktiven Theile ward schon

der

Frhzeit der Periode, die uns hier beschftigt, verlassen, das Gliederwerk
vergleichsweise wie auf der Tpferscheibe

gedreht oder

aus

Thon gezogen und auf den glatten Profilen sind die Ergnzungsformen gemalt. Gleichzeitig sind die Massen der konstruktiven Theile durchgngig gefrbt.

Ich nenne zuerst den sehr alten Tempel von Korinth, dessen Sulen

Politi

lapidis.

Lapis

isl

in

der technischen Sprache

immer

der Haustein

in

Gegensatz zum Marmor.

2

Die
in

Stelle

steht
filuro

Hin.

n.

h.

XXXVI,

15

(ed.

Delechamp).
politi

Durat

et

Gyzici
artifex

Jelubrum
(so

quo

aureum commissuris omnibus

intus,

lapidis

subjecit

eburneum Jovem dicaturus

afflatu

coronante

eum Apoine.
artificis

Tralucent ergo

picturae

heisst es in einigen Handschriften statt juncturae) tenuissimis capillamentis, Ienique

simulacra refovente praeter ingenium

ipsa materia
Stelle

pretio operis habetur.

Ueber meine Uebersetzung dieser

quamvis occulta in und deren Recht-

fertigung siehe im Texte weiter unten.

Textile Kunst.

Vollendeter

Stil.

431
Dieses versichern
will
fasl

aus Tuffstein
alle

eine

rothe Stuckbekleidimg haben.

Reisenden,

die jene

Ruinen
Zweifel

Bhen;

Curtius

sogar

zwei rothe
Mittheilung
Stuckbeklei-

Stuckschichten

ber

einander

erkannt

haben,

auf

welche
dieser

Kugler sogleich
and
expolitiones

seinen

ber

die Aechtheil

dungen zu begrnden
der
wiederkehrten.

trachtet,

obgleich wir wissen, dass die dealbationes

ffentlichen

Tempel und

Werke

ziemlich

hufig

Roth sind auch die wohl erhaltenen Stuckbekleidungen alter Sulen-

trmmer von
befinden und
die

Tuffstein, die sieh

in

der

Nhe

(\t->

Eingangs der Akropolis

3cl

einem

alten

Tempel angehrten, den wahrscheinlich

die

Perser zerstrt hatten.

Anders gefrbt waren

Sulen

des

Tempels zu Metapont,
waren,

die

dem
und
tne

ernsten Kolorit der Terrakotte!), womit die meisten grossgriechischen

sicilischen

Tempel
Stil

lteren

Stils

geschmckt

entsprechen

mussten.

Dieser ernstere und oligochrome (sich innerhalb weniger Farbender Wanddekoration wendet nicht
als

bewegende)
das

das Roth, son-

dern

Ockergelb

Plchengrndung
Stile, der

an,

bentzt jenes

nur

als

belebendes Element in der Farbenmusik und unterscheidet sich hierdurch

prinzipiell

von einem anderen

in Kleinasien

und Griechenland
,\f<

sehr frhzeiljg, wenigstens fr

Tempel und

ffentliche
in

Gebude, herrschend
einigen Lndern

war.

bei

dem
z.

das prachtvolle Roth, noch jetzt

in

Orients,

B.

China, die ausschliesslich

vorbe,haltene

<\v\i

kaiserlichen
15a-is

Gebuden

und

di-n

Tempeln

Wandfarbe, die

des

polychromen
und

Systemes abgab.

Das Drachenblut,

ein rothes Harz, das der Orient producirt

ludieum oder Cinnabaris hiess, wurde dabei benutzt,

Flchen damit zu frben, ihnen die
acpi)

zu geben;

um die der Name

grsseren 2
Cinnabaris

wurde aber spter auch fr diejenige Farbe gebraucht, die wir jetzt Zinnober nennen, woraus schon im Alterthume mancherlei Irrthmer und Verwechslungen hervorgingen. 3 Der Zinnober, minium bei den Rmern, 4 / fi&Tog bei den Griechen, die aber darunter, wie es scheint, frher den

[taque antiq

copia

silis

ad politionem sunt

usi.

Vitr.

VII.

fin.

oben erwhnten altgriechischen Stuckaturen erhaltene rothe Farbe rother Ocker (rubrica) zu sein, nur auf Marmorflchen kam das
-

Mir scheinl jedoch die auf den

Drachenblul (eine durchsichtige Pflanzenfarbe)

Plin.
4

in

Anwendu
5.

XXXIII.

7.

(ed.

Delechamp.)

Dioscorid.

109.

war nichl Mennig, sondern Zinnober; jenes Bleioxyd Sandaracha oder Sandyx und wurde theils gegraben theils knstlich gewonnen.
Die Miltos
VII. 7 u.

hiess
Vitr.

11.

Plin.

XXXIV.

18.

XXXV.

432
Rthel,
die

Viertes Hauptstck.

rubrica,

verstanden, wurde

besseren Stils niemals in Masse und

an Monumenten frheren und zum Grnden der Flchen gebraucht,

sondern nur in den Verzierungen, was die Monumente deutlich zeigen und was auch Vitruv in dem fnften Kapitel seines siebenten Buches
besttigt.

Erst mit der Zeit nach den punischen Kriegen, wie die reichen
in

Quecksilberbergwerke

Spanien exploitirt wurden, die mit der Einfhrung

den

griechischer Kunst in Italien zusammenfllt, scheint der eigentliche Zin-

nober in grossen Massen fr Wanddekorationen von

braucht worden zu sein.

Rmern

ver-

Die Megalographie,

d.

h.

die

historische

Wandmalerei, und das

damit verbundene polychrome Flchenornament hatten ihre hchste Auf-

gabe erfllt und waren vielleicht schon in Beziehung auf Adel des Stils im Sinken begriffen, wie nach den Perserkriegen unter Kimon und etwas
spter unter Perikles die Kunst der Athener ihren glanzvollsten Aufschwung nahm. Wie in der Renaissance die hchsten Leistungen des Raphael und Michelangelo zugleich den erhabensten Gipfel und die erste Verfallsstufe der Knste bezeichnen, genau dasselbe erkennt man fast noch entschiedener an den Monumenten, den Bildnereien und den Malereien der Glanzperiode hellenischer Kunst!
in

Diese

Wendung

ussert sich

den Knsten am schlagendsten in einer auffallenden Tendenz zur Rckkehr zu den technischen Proceduren der Frhzeit und des Orients, die sich sogar schon darin bemerklich macht, dass Phidias, Polyklet und die Zeitgenossen und Nachfolger dieser Mnner der Toreutik und dem Sphyrelaton vor dem Metallgusse und der Marmorskulptur den Vorzug
geben,

berhaupt

wieder

die

in

der

Frhzeit

der

Griechen

beliebte

Kolossalstatue in

Aufnahme bringen.

Diese Zeit der Kunstreife fhrte auch den Marmor eigentlich erst
in die

Architektur ein, obschon er in einzelnen Fllen schon frher in

z.

Anwendung gekommen war, wie

tiden.
als

B.

an dem Olympium der

in der

Pisistra-

Es

ist

auch hier die Frage, ob

Einfhrung des Marmors

Baustoff nicht gleichfalls eine Reminiscenz des alten heroischen Marmor-

stiles

zu erkennen

sei.

Die Wandgemlde waren in der Zeichnung durchaus vollkommen und in den Farbenzusammenstellungen angenehm, in allem entfernt sich haltend von dem geschmckten Stile der sogenannten Kleinvvaare!" sagt Dionys von Halicarnassos in

einem
.Mich

von

Angelo Maio erhaltenen

Fragmente.

Dionys. Hai. frag. XVI.

ti

cd.

Ma.ji.

wundert, dass eigentlich niemand ernstlich die Autoritt dieses Ausspruchs dem bekannten plinianischen: nulla gloria artificum est nisi eorum qui tabulas pinxere,
entgegengestellt hat.

Textile Kunst.

Vollendeter

Stil.

433
seine!
sieh

Der weisse Marmor wurde aber nicht wegen

wenigstens nichl damit diese, das
sentire,

Farbe gewhlt,
;ils

Weiss

niinilieh.

solches pr-

aoch

viel

weniger scheint an die Bentzung buntgefrbter Marmor-

arten zu polychromen

Zwecken
worden

in

jener besten hellenischen Kunstperi<><h

sein,

allgemeiner

gedacht
2

zu

obschon

diess

in

Einzelnfallen

geschehen mochte.

neuen Baustoffes?

dann aber zu der Einfhrung dieses Auf den ersten und ansehnlichsten Grund dazu hat

Was bewog

schon Quatremere de Quinev hingewiesen; er sagt (Jup. Olymp, pag. 31): Les anciens separerent beaucoup moins qu'on ne le se figure dans leurs
travaux
les

plaisirs
variete*
l'art

des
et le

yeux de
beaute"

celui

de

l'esprit;

c'est dire

que

la

richesse, la

des

matieres

qui

sont

la

parure

des

ouvrages de
le

furent chez eux bien plus intimement reunies qu'on ne

la perfection

pense au beau intrinseque ou

le

imitative qui sans

aucun

doute en sont

principal me*rite.

Doch abgesehen davon wurde im ganzen Alterthum unglaublicher Werth auf die Aechtheit und den kostbaren Gehalt des Stoffs, woraus
ein

Werk

der Kunst

ausgefhrt werden

sollte

oder war, gelegt, selbst

liebte dessen Beschaffen-

wo

dieser gar nicht sichtbar hervortrat; und

man

heit,

obschon

sie

das Erscheinen des

Werks

wenigstens nicht unmittelbar

Das Gold zu den chryselephantinen Statuen, wie zu anderen Weihgeschenken, musste z. B. durchaus unlegirt sein, obschon es zum Theil mit bemalten Ornamenten bedeckt
betraf,

vor allem anderen hervorzuheben.

wurde.

Doch

erstreckte

sich das Interesse

fr das Stoffliche

auch auf

minder kostbare Mittel der Ausfhrung.

fhren, in denen von

Ohne die vielen Stellen anzuMonumenten aus Pors und andern Bausteinen die
sie

Rede

ist,

wovon wir bestimmt wissen, dass

ber den Judentempel erinnert,

unter Stuck und Farben

ansichtbar wurden, sei nur beispielsweise an die bereits citirte Stelle im

Jos< jihus
.1 ii

wo hervorgehoben
blieb,

ist,

dass er

s weissem Steine erbaut gewesen sei, weder innerlich noch usserlich ein Fleck sichtbar

obschon von ihm (nach Josephus)

sondern er ganz

Das Weiss wurde hufig sowohl auf dem

tiiess

tectoriuni wie spter auf der

Marmor-

flache

besonders mit weisser Kreide aufgesetzt.

Paraetonion, ron welcher Plinius
3tuck; tectoriis tenacissimum propter laevorem.

Die beste
halte
6.)

Kreide

kam

ans
auf

am

besten

(XXXV,

Diess beweisen auch

die

Wnde und Hecken

Pompei.

der griechischen und etrurischen Grber, sowie das Weisswert

zu

So

x.

machen mich
in

in

dieser Fra

rnen
der Athena

offenbar
Polias

antiken Sulen,

deren

eberreste

.dem Inneren

des Tempels

gefunden wurden.

unsicher,
S<

mpe

Stil.

I.

434
mit
1

Viertes Hauptstck.

Als zweites Beispiel diene die Notiz des Gold bedeckt wurde. Tansanias ber den Tempel der Diana zu Styrnphalos: in dem Plafond

der Cella dieses Heiligthums seien auch die stymphalischen Vgel gebildet,
es sei aber
es

schwer zu sagen, ob aus Gyps oder aus Holz; mir scheint

sie

aber wahrscheinlicher, dass

aus

Gyps

sind".

Er konnte
in

nicht
seiner

hinzutreten,

um

zu prfen, wre aber der

skulpirte Plafond

Naturfarbe geblieben, so htte sich ohne Berhrung sofort ergeben, aus

welchem Stoffe er bestand. Andere hnliche Thatsachen, die dem hervorgehobenen Umstnde das Wort sprechen, werden spter angefhrt werden. Wir Modernen knnen uns schwer vorstellen, wie sehr die Alten die Autoritt eines Kunstwerkes von der Magnificenz der Erbauung, den Kosten des dazu genommenen Stoffes und der Schwierigkeit seiner Bearbeitung abhngig machten, was an sich mit der Tendenz der antiken Kunst keinesweges im Widerspruche steht, wie bereits gezeigt worden
ist,

was aber allerdings

alten

in spterer Zeit

zuweilen in fast kindische Kurioist

sittenhascherei ausartete.
die

Ohne diesen Schlssel

es

weder mglich,

Kunstwerke zu verstehen, noch den meisten auf Kunstwerke bezglichen Stellen alter Autoren ihren richtigen Sinn abzugewinnen. Es stimmt mit der hervorgehobenen Eigenthmlichkeit antiker Kunstauffassung berein,

wenn

Plinius

einmal ausdrcklich sagt,

man habe
seiner

den weissen
Hrte.

Marmor

zuerst nicht

wegen

seiner Schnheit (lautitiae causa)

gewhlt, denn diese htte

man noch

nicht erkannt, sondern

wegen

Hieher gehrt auch Vitruvs Bemerkung ber den Tempel des

Honos und der Virtus, der unter den ersten Bauwerken gezhlt htte, wre ihm durch Magnificenz und Kostarkeit (expensis) des Materials eben so viele Wrde zu Theil geworden, wie er durch Kunst sich auszeichnete. Also nicht die Schnheit und Weisse, sondern die Kostbarkeit, d. h. die Theure, die schwierige Bearbeitung und Seltenheit des Stoffs fallen bei
diesem Urtheile
ins

Gewicht.

Nehmen
als

wir des Plinius Behauptung,

Reiz, des weissen

Marmors

bei seiner ersten

man habe die lautitia, den Bentzung noch nicht erkannt,

gegrndet an und verfolgen wir von diesem Standpunkte aus, so weit

uns gelingen
des

es

Eigenschaften

kann, das Wachsthum des Erkennens der glnzenden genannten Baustoffs bei den Alten, und die dem

1 Man sollte doch endlich aufhren, den Xft'/g Ai&og fortwhrend als Gegenbeweis gegen die Polychromie der Marmorgebude voranzustellen.
2
3

l'lin.

II.

\.
VII.

XXXVI.
pruoem.

6.

(ed.

Delechamp.)

Vitruv.

Textile

Kunst
in

Vollendeter

Stil.

435

Weise seiner Bentzung. Da begegnen wir zuerst der Anwendung einzelner Sulen und sonstiger hervorstehender Theile des Baues aus weissem .Marmor, whrend alles brige
entsprechenden
Modifikationen
der aus Ziegeln oder gewhnlichem Diese

Bausteine ausgefhrl

ist.

akrolithe Verwendung des weissen

vollstndigen

Marmors ging
hnlich

in

der

Baukunst
der

dem

Marmorbaue voran,
die

wie

diese Art

Bentzung desselben

Stoffes

Frhperiode der Marmorskulptur

des

bezeichnet.

An

verschiedenen
ist

Werken
dieses

Uebergangs

in

die

Glanzweissen

periode

der

Architektur

akrolithe

Vorkommen

des

Marmors nachweislich; wie z.B. an dem etwa fnfhundertzwanzig Jahre vor Christus beendigten Tempel zu Delphi, dessen Facade die Alkmoniden, die den Tempelbau bernommen hatten, ohne kontraktliche Verpflichtung in parischem Marmor ausfhrten, um so die Gottheit mehr zu ehren, whrend der brige Tempel aus Pors bestand. Ein anderes Beispiel ist der noch aufrechte Tempel zu Aegina, dessen sonst mit Stuck berzogenes Mauer- und Sulenwerk ein Kranzgesims und ein Dach aus weissem Marmor krnte. Der Tempel zu Bassae ist gleichfalls hierher zu rechnen seine Sulen und Mauern sind nicht aus Pors, sondern aus grauem unscheinbarem Kalkstein ausgefhrt, der mit Stuck berzogen war, nur die Friese und Giebelzierden so wie die Dachziegel waren Marmor.
1
;

Von dem

Palast des Mausolos aus wahrscheinlich

glasirtem Ziegel-

werke mit Gesimsen und sonstigem Ornatus aus prokonnesischem Marmor

war schon oben die Rede. Auf welche Weise wurde nun
Vollendung erreicht?

bei diesen

und

allen

anderen aus

so

verschiedenen Stoffen zusammengesetzten

Werken

die letzte

harmonische
in

Die heterogenen Stoffe, die nicht einmal

rhythsein,

mischer Ordnung zusammentraten, konnten offenbar nicht bestimmt

durch Farbenverschiedenheit oder sonstige Kontraste architektonisch oder

ornamental zu wirken; niemand wird den Hellenen die Geschmacklosigkeit
zutrauen,
farbige

Stucksulen
zwei

und bemalte
Mglichkeiten

Wnde
.

mit

einer

weissen

Fronte vorzuschuhen oder gar ihnen einen weissen Hut aufzusetzen.

Somit

bleiben

nur

entweder verschwand

aller

Stoff als solcher unter einer

gemeinsamen farbigen Hlle oder der weisse durch Stuckmarmor an den brigen Theilen oachgeahml Marmor wurde und der ganze Bau erschien we\ Der letzteren Annahme folgen
Kugler, Ulrichs und andere; sie erklren jede davon abweichende gradezu

Er wurde, wie es scheint, niemals

in

allen

seinen Theilen ganz

fertij

4g
fr

Viertes Hauptstck.

schliessen mit diesem Machtspruche eigenmchtig Nun wissen wir aber, erstens, Frage die Akten. ber die streitige dass, wenigstens an dem Tempel zu Aegina, der sieh von den genannten am besten erhielt, die Sulen und die Mauern roth waren, wir wissen zweitens, dass gerade der Theil, der aus Marmor gebildet ist, noch jetzt

widersinnig und

unverkennbarsten Spuren der Bemalung zeigt, vorzglich deutlieh treten sie an den Giebelfiguren, dem Hintergrunde des Giebels und dem
die

Schmucke des marmornen Simswerkes hervor. Es bleiben also hchstens noch fr den Tempel zu Aegina die Fronten der Hngeplatten des Simses und die steigende Krnung der Giebel nebst den Ziegeln des Daches, fr den Tempel zu Delphi die sechs Sulen nebst einigen Stcken des Geblkes der Vorderfronte brig, auf welche sich die Gegner mit
sonstigen
ihrer

Behauptung zu beschrnken haben, dass sie weiss geblieben seien. Nach diesem Wenigen sollte sich nun nachher der ganze brige Bau
gerichtet haben, der durch eine tausendjhrige Tradition auch in seinen

Farben

festgestellt

dachte, der bei

dem

war, ehe man an die Bentzung des weissen Steines einen der angefhrten Beispiele nur gleichsam zufllig

auf den Einfall des Bauunternehmers hin, an

einem geringen Theile

in

Anwendung kam. Und wie htten sich weisse bestuckte Sulen, bestuckte Architrave in einer Linie mit den gleichen Gliedern aus parischem Marmor
ausgenommen! Welcher Kenner der Griechen, welcher ArchiUnd kann dergleichen nur einen Moment fr mglich halten! dann, htten wir von einer so grndlichen Revolution in der Baukunst
tortlaufend
tekt

der Griechen nichts erfahren?

Das ganze Alterthum schweigt darber, dagegen weist es eine Menge von Stellen auf, die sich auf das Bemalen und Frben der weissmarmornen Gebude und Skulpturen beziehen oder sie in dieser Weise als farbig darstellen, und was das wichtigste ist, die l Reste dieser Malerei haben sich noch mehr oder weniger erhalten. dass nmlich der Zusatz des Marmors Die andere Mglichkeit,

an

dem

alten Prinzipe der Dekoration

theils

nichts

nderte, dass

dieser

Stoff

gewhlt wurde,

wegen

seiner Festigkeit, sodann aber

vorzglich

wegen

seines

feinen, festen

und milden Kornes, das ihn zu besonders

genauer und scharfer Bearbeitung eignet, drittens aber allerdings auch wegen seiner blendenden durchscheinenden Weise, welch' letztere Eigenschaft allein die

Griechen bewegen konnte, bei .diesem Stoffe die uralte

Ueber

die Reste

der Malerei an den Skulpturen

ist

der besten Zeit kann kein

nii hl

Zweifel

mehr
will.

obwalten.

erkennen

auch nur blinder Eigensinn, der sie noch immer Siehe darber Quatremere Jupiter Olymp, passim.
Es

Textile Kunst.

Vollendeter

Stil.

437
(eine

Koniasis. die Stuckhaut, die mit

Marmorstaub gemachl wurde

die

Be-

ntzung dea gedachten Materials,

stufen und

weil

lter

ist

als

die

der

Marmor

Marmorblcke zum Bauen)

Mglichkeit

nicht

anzuwenden, sondern unmittelbar

auf dem Steine die mit der Koniasis unzertrennliche Malerei auszufhren,
diese
ist

die einzige, die

ich

statuiren

kann

und zwar
und
in

nach

genauem und

langjhrigem

forschen
von

an den Monumenten

Folge der Anschauung, die ich mir

der Kunst des Alterthuines

zugleich,
ich
sie

im

Allgemeinen

gebildet

habe.

Sie

wird

wiederhole
nicht ausser

di

durch die Aussagen der Schriftsteller, wenn

man
in

ihrem
all-

Zusammenhange, sondern, wie

1

sichs gehrt,

Verbindung mit dem

eitirt,

eiiinvn
'

Inhalte

der

Stellen,

wo

sie

vorkommen,

vollkommen

besttigt.

Die akrolithen Marmortempel

liehen

um

den einmal gebrauchten uneigent-

Vergleich
solid

beizubehalten) waren

Marmor
ersl
. i

ausgefhrten Monumente,

nun die Vorlufer der ganz aus in denen der hellenische Baustil

seine
'ich

Emancipation von dem Materiellen vervollstndigte.

mit

Nun

trat

dem Marmorstile

allerdings
ein,
be}-

eine

mchtige

Revolution

in

Beziehung auf Farbenschmuck

welche es auch an Nachrichten

nmlich die Einfhrung und

und Andeutungen bei den Alten nicht

fehlt,

Verbreitung der enkaustischen Malerei, allgemeiner dort, wo diese Kunst

im Gefolge der Architektur den eigentlich dekorativen Schmuck besorgt,

weniger allgemein

in

ihrer eigenen

Wirkungssphre, und gleichzeitig

Polygnot
zu

ein

Uebergang von

dw

Oligochromie

di-^

der Polychromie des

Pamphilos und Pausanias, von dem getragenen Terrakottastile der Wanddekoration, wie sieh davon
erhielten,
die

meisten

Spuren

in

Italien

und

Sicilien

zu

dem

reichfarbigen

Schmucke der enkaustisch dekorirten

die

Marmortempel
Richtung, der
alten Zeit

Athens!

Auch

Skulptur

folgl

dieser

polychromen
Basreliefs

konventionellen

Frbung der Statuen und

hchste
ersten
weit

der

die verfeinerte

und durch
den

Ausstattung (circumlitio), welche

geadelte mhrische Meistern (\<t Malerei von

Kunst

den

Bildhauern

berlassen

wird.'-'

Wie

man damit ging,

beweist

unter andern die Notiz, wonach Skopas an seiner berhmten

Bacchantin

Siehe hierber den Schluss dieses Hauptstcl

Praxiteles

wurd<
diejenige, an

welche

von

-einen

Marmorarbeiten

er

fr

die

gelungenste halte:
wort.
ejus

welche Nikias die Hand angelegt bat, war

er
f

en
tribuebat.

Wert

legte
II

auf dessen

Parbengebung,

Tantum
vergl.

circ

litioni

I'liit.

XXXVI.

Lieber circumlitio, causis etc.

Vlkel

Vrch.

Nachlass pag. 7996.

438

Viertes Hauptstck.

deren glhendes Kolorit dureh das bleifarbige todte Fleisch der Hindin
kontrastlich noch

mehr hervorhob.

Noch
Stils,

jetzt erkennt

man an den

schnsten Statuen des vollendeten

die

die unsere

Museen schmcken,

schwachen Spuren ihrer schnell

vergehenden Bemalung, die gleich nach ihrer Auffindung noch sehr deutlich

hervortrat.

Die zarten Lasuren des Nackten verschwinden

der

am

frhesten, die

Deckfarben

Gewnder und
3

Haares und audrer Theile halten sich lnger.

roth

Vergoldungen des An den Friesfiguren des

die die

Theseustempels fand ich in den Falten der Gewnder sehr frisches Rosa-

und Grn

in

undurchsichtigem dickem Auftrage;

Spuren dieser

Farben, den Krper derselben, sieht

Elgin marbles im britischen

man

sogar noch deutlich auf den

das Blau in den Falten der

Museum, sowie
ebendaselbst.

Karyatide

vom Erechtheum

Gleichzeitig schlgt die Vasenkunst eine ganz analoge Richtung ein

Die Tpferwaaren mit

die

allerlei

Farben
und

in

monochromen Urnen des frheren

Stils.

Wachs bemalt" 4 verdrngen An jenen hat sich die Wachsbieten

fr die

malerei

am

vollstndigsten
Zeit,

erhalten
sie

sie

herrschende

Polychromie der
logon,

welcher

angehren, dasselbe zuverlssige AnaStil

wie letztere den

allgemeinen

der vorhergegangenen

Kunst
der

wieder mit Sicherheit erkennen lassen.

Wegen

dieser

merkwrdigen
vieler'

nahen

Beziehungen
in

zwischen

Tpferei und der polychromen Architektur und

vollstndigen Erhaltung so

Bercksichtigung der

Perioden, welche sie

Produkte jener Kunsttechnik aus allen durchging, soll das Nhere, besonders dasjenige, was
der

den technischen
betrifft, in

Theil

wichtigen

uns

hier
die

beschftigenden

Frage
Phasen

dem zweiten Hauptstck ber

Keramik

folgen, hier nur

das allgemein Geschichtliche der Polychromie

in seinen weiteren

kurz gegeben werden.

Gallistratus Stat.

II.

pag, 147. ed. Jacobs.

Jupit.

Welker

Syllog. pag. b'87.

Quatremere de Quincy im
eine

Statuen

ausfhrliche Notiz.

Olymp, gibt ber diese Farbenspuren an Seitdem bringt fast jeder Tag neue Anzeichen der

Allgemeinheit der Verbreitung der polychromen Plastik bei den Alten.

3 Ueber die Technik der Malerei an den Statuen und Bauwerken Bemerkungen in dem Hauptstcke Keramik. 4

folgen einige

KsQd[.ua

xx^po}'pa(p?;ffva %Qcoiiacn navroioLq.

gibt,

Athenaeus. Baoul Ro-

chette (peint. inedites)

ber dieselben genaue Nachricht.

'

Teztile Kunst.

Verdri gung der

Wandmalerei durch

die Tafelmalerei.

439

81.
die Tafelmalerei.

Verdrngung der Wandmalerei durch

Also weil

entfernt

dass
als

mit

der dritten

Periode

der griechischen
Farblosigkeil

Kunst
in

iuhI

dem Marmor
und
die
in

hauptschlichstem

Bildstoff die

der Baukunsl

der Skulptur eintrat, war vielmehr das Gegen-

theil

der Fall:

ernste konventionelle

Oligochromie wurde nun

ersl

blhende Polychromie.

Zu
das

dieser

Zeil

auch

verdrngte die Staffeleimalerei

immer mehr
von der

eigentliche

andgemlde und

ging

ihren

abgesonderten

Architektur unabhngigen
der

Weg
der

zu

hchster technischer Vollendung, zu

Darstellung

der

Leidenschaft

und Gemthswelt, zu treuer Natur-

schilderung.

Die

Namen

grssten Knstler schmcken diesen Zeit-

raum der Kunstgeschichte aber auch nur ihre Namen und einige Daten ber ihre Werke, gleichsam nur Register dernichts von letzteren hat sich erhalten. Einige der vollendetsten und gepriesensten Werke dieser Meister waren ausgefhrt in
ungengende selben, denn
der

enkaustischen

neu erfundenen oder vielmehr von Aegypten und Asien entlehnten Manier, von der wir noch immer nicht wissen, was sie

Mehrzahl war a tempera gemalt und mit einem dauernd befestigenden Firnisse oder Wachsberzuge (canDiese Tafelbilder wurden zum Theil als Weihgeschenke in den fixirt. 2 Tempeln aufgestellt, theils und zwar am hufigsten wurden sie als Emeigentlich war. doch die
die

Farben

bleme

in

architektonisch- dekorativer
3

Anordnung den Wnden der

inserere, includere);

Cella

einverleibt

(ctpjno^ftv,

kyxQwrsw,
an

i/,iaXXetv,

auch wohl
als

zwischen den Sulen

Sulenbilder
in

den

Brustwnden (Diaphragmen, Erymata)

(Stylopinakia)

befestigt.

Diese Malerschule
hchste) hat

(in

der That

der eigentlichen Kunst des Malens die

er sagt,
es

Plinius

gemeint,

wenn

-ehe keinen berhmten

Namen

derer, die Tafelbilder malten:

unter den Knstlern als

es

ist

nichl

mglich,

dem

klaren

Wen
Aber

sinne dieser
rere

Erklrung des

Rmers
I.

eine

andere der Wandmalerei gnhat.

Deutung

zu geben, wie es

'trenne vergeblich versuchl

eben

so

wenig wird Raoul Rochette, mii allem Aufwnde von Gelehrsamkeil

Zu diesem und dem vorhergehenden Paragraphen gehren

Letronne
lettres
etc.
|

die auf die attischen

Marmortempel bezglichen Tondrucke.

2
'

Tabulae pictae pro tectorio includuntur.

Digest

\l\.

I.

IT.

3.

440

Viertes Hauptstck.

und Grobheit gegen Andersdenkende, deren ein Franzose fhig

zwingen, mit
einer

ist,

uns

ihm

in

der Wandmalerei
in

nichts

weiter

als

das Resultat

fcheuse reVolution"

den Knsten, die zur

spten

Rmerzeit

eintrat, zu erkennen, und ihm beizupflichten, wenn er die entgegengesetzte Meinung une erreur grossere et une malheureuse illusion de notre ge a nennt. Auch darber theilen wir nicht seine Ansicht wenn er berall nur Holztafeln sieht, wo immer bei den Alten die Ausdrcke tabula, avi.g, nivccE,, oder diesen hnliche fr Gemlde vorkommen; sie knnen
,

allgemein nur fr Bilder oder Schildereien stehen;

Tafeln
als

sie

knnen auch andere

die

hlzerne bezeichnen; wir wissen wenigstens, dass sie hufig aus

Schiefer (so das herrlichste erhaltene

Gemlde der Antike,

Muse von
grosse

Cortona), Metall, Terrakotta,

Marmor und Stuck waren und

oft so

Dimensionen und so bedeutendes Gewicht hatten, dass die Staffeleien, worein man sie hngte, um sie zu malen, Maschinen hiessen und auch
wirklich waren.

Diess erhellt aus

dem bekannten Wettkampfe zwischen

Apelles und Protogenes, der sich auf einer Tafel von grosser Ausdehnung
entschied,
*

die

zum Malen

in

der Maschine befestigt oder aufgehngt war.

Malereien auf grossen Schiefertafeln fand

dergleichen

man

in

etrurischen Grbern,

Sicilien; die berhmten vier mit zarten rothumzogenen Zeichnungen bedeckten Marmortafeln aus Herkulanum waren hchst wahrscheinlich der Grund enkaustischer Malereien, welche

auf Terrakotta

in

die Hitze
tafeln

der

Lava

zerstrte.

Vier Gemlde

auf prparirten Stuck-

wurden zu Stabiae oder (nach anderen) zu Portici je zwei und zwei am Boden gegen eine Wand geleimt gefunden, letztere mit Vertiefungen von der Grsse der Bilder in dem Stuck, um sie aufzunehmen; viele der Bilder in Pompeji sind auf diese Weise eingesetzt. Ohne Zweifel waren gerade diese Stucktafeln (die auch in neuester Zeit der
treffliche

fr

Landschafter Rottmann zu seinen enkaustischen Bildern whlte) Gemlde, die auf Bestellung und zu der Ausschmckung eines bestimmten Ortes (eines Tempels, einer Stoa oder dergl.) gemalt wurden,
die gewhnlichsten.

Tabulam magnae amplitudinis

Plin.

in

machina aptatam picturae anus una

Vergleiche in

custo-

diebat.
2
3

XXXV.

10.
IV.

Btticher, Arch. der Malerei S. 145

dem Hauptstck Keramik.

Civita
in

in

Zu Pitture d'Ercolano tav. IV. Nr. 41, 42, 45, 46. hlzernen Rahmen eingefasst und mit eisernen Haken
Pitt.

fand

man Gemlde
pag,
12,

eine

Mauervertiefung

befestigt.

d'Ercolano

II.

tav.

XXVIII.

lorio

peintures

anciennes

Naples 1830.

Textile

Kunst.

Verdrngung der Wandmalerei durch

die Tafelmalerei.

441

Diese
mit

Stein-

and

Stuckbilder

treten

dann

in

sehr

nahe Analogie

den Metopen und Friesen, die ja auch

die
in

nichts anderes als Tafelbilder

sind,
die
sie

die

Konstruktion

eingelassen wurden;

auch

mag

die Sitte,

Bilder, statt Bie auf die Wand zu malen, im Atelier auszufhren, um hernach der Mauer einzuverleiben, zunchsl nur auf die Gattung der Malerei, weniger auf den Stil der Dekoration im Ganzen eingewirkt

hallen,

der aber dennoch den Einfluss lieser Neuerung sehr bald erfuhr

und mit Uebergngen dem asiatischen Getfel zurckverfiel, in das sich die gemalten Wandteppiche der polygnotischen Zeit metamorphosirten.
Die
hellenische

Vergeistigung

des

Prinzips

Acv

Wandbekleidung

gab

wieder Platz einer mehr naturalistischen und materiellen Auffassung desselben, und dieser Vernderung entsprach ein gleichzeitiges Hinneigen zu
plastischer Ausstattung der

eigentlich

architektonischen Formen.
dorisirende, obschon

Neben
plastiseh

dem

ionischen

Stil

erhebt sieh der

mehr

reichere, korinthische; die eigentlich dorische

Ordnung dagegen verkm-

mert und erstarrt zu einem unorganischen Strukturschema. Auf dieser Bahn war die hellenische Kunst schon weit vorgeschritten

und hatte bereits durch vielfachen Verkehr mit Asien manche Elemente
der barbarischen Kunst in sich aufgenommen, als Alexander das persische

Reich strzte,

in

Folge dessen die Lnder des westlichen und inneren

Asiens bis nach Indien

sammt Aegypten unter

die Herrschaft hellenischer

sich

Knige geriethen und mitten unter den alten Kultursitzen des Ostens

hellenische Bildung festsetzte. gleichsam chemischen Vereinigung der heterogenen Elemente asiatischer

Zwar kam

es niemals zu einer innigeren,

und griechischer Kultur, aber ohne wichtige Einwirkungen fr beide konnte diese Vermischung nicht bleiben. Die khnen Bauunternehmungen Alexanders und seine noch grossartigeren Projekte, deren Ausfhrung sein
frher

Tod

verhinderte, tragen
in

schon

das

entschiedenste

asiatische
in

Ge-

prge, das sowohl

den allgemeinen Konzeptionen wie

den .Mitteln

und Weisen der Ausfhrung hervortritt.

In letzterer Beziehung sind vorzglich vier

Momente hervorzuheben,
Alexanders Zeil blich

durch welche asiatische Kunsttechnik, wie

sie

zu

war, auf den Geschmack und die Kunstpraxis der Griechen rckwirkte. Dieses sind: 1) Der uralte, bereits so viel besprochene Bekleidungs
liixus,

der

sich,

wie

gezeigt

wurde,

in

Asien

auch
in

auf die

struktiven

Theile der
struktionen
die
2)

Gebude

erstreckte und
hervortritt,

BOgar noch
in

den Bteinernen Konin

der Perser

so

fern

sie

realistischer

Weis

chaldisch - assyrischen

bronzebekleideten

Bolzsulen
die

wiedergeben.
der Archi

Die Technik des Steinschneidens

und

Inkrustation

442

Viertes

Hauptstck.

tektur mit buntfarbigen Steinen sowie in gleicher Weise die emblematische Verzierung der Gefsse und Gerthe aus edlen Metallen, Elfenbein, kostbaren Eolzarten mit eingesetzten Edelsteinen und Gemmen. Als damit

eng verbunden zu betrachten sind die Nachahmungen dieser naturfarbigen Stoffe in Glas, die Emails, die Mosaike u. s. w. und deren Verwendung
zu dekorativen

Zwecken

in der

Baukunst.

3)

des naturfarbigen Materials bei der polychromen Ausstattung der

die Reihe

Das durch jene Bentzung Monu-

mente wahrscheinlich vorbereitete Eintreten des Quaderfugenwerkes

4) Der Bogen und die gewlbte Decke, sammt der Kuppel, das usserlich sichtbare und das Dach ersetzende Gewlbe, als Elemente der Kunstform und dekorative Mitte!. 1. Betreffend den ersten der vier genannten Einflsse wurden bereits in einem frhern Paragraphen (ber das Tapezierwesen der Alten) die
in

der

dekorativen Mittel.

Luxus ausgestatteten Prachtzelte, Scheiterhaufen und Gelegenheitsbauten erwhnt und zum Theil beschrieben, die Alexander und seine Nachfolger ausfhren Hessen; doch erstreckte sieh
mit
asiatischem
sonstigen
spezifisch asiatische Luxus auch auf die bleibenden Monumente. Alexander wollte zu Pella ein ehernes Proskenion zu einem Theater ausfhren. * Eines inkrustirten Theaters erwhnt auch eine bereits citirte

dieser

nach Alexander. Auch die orienBekleidung der Tempelwnde mit goldberzogenem Getfel findet Nachahmung, so bei dem von Antiochus IV. erbauten Tempel des Jupiter Olympius zu Antiochia und dem Tempel des Bai und der Astarte zu
talische

Inschrift aus Kleinasien, aus der Zeit

Hierapolis, dessen

Wnde und Decke

wie bei dem Tempel zu Jerusalem

Dieser asiatische Luxus musste die eigentliche Wandmalerei verdrngen und auch ausserdem auf den Stil der ornamentalen und farbigen Ausstattung einwirken. Leider lsst sich dieser Uebergang bei fast gnzlichem Mangel erhaltener Monumente aus dieser Zeit

ganz vergoldet waren.

an letzteren nicht mehr verfolgen.

Doch weiss man,

Baues
den
oft

dass der plastische

Schmuck

des zumeist korinthischen

in

vergoldetem Metalle

angeheftet wurde, dass somit, gleichmssig mit

der Metallglanz

dem

Inneren, auch usserlich

und die Farbe verdrngten.

2.

reiche

Pracht

bescheidneren

Schmuck der
ist

Eng verknpft

mit der metallischen Ausstattung

d.
i.

der gleich-

falls

orientalische

polylithe Schmuck,

die Polychromie mit Vcrsatz-

steken (pieces de rapport, noch edleren Steinarten.

appliques)

aus

buntfarbigem

Marmor und

Plutarch. op. tnoral.

il.

1096.

Tom.

X. pag. 509 ed. Reiske.

Textile

Kunst.

Verdrngung der Wandmalerei durcb die Tafelmalerei.

sind

443

Asien und Aegypten

Steint',

das Vaterland

der

edlen

und halbcdlcn

fr welche schon

im frhen Alterthume eine Behr grosse Vorliebe

und

aueh unter den Griechen

schein!

den

italischen

Vlkern

herrschte.

Doch
zu

das Schleifen

und Schneiden dieser harten und kostbaren Stolle

geblieben

lange Zeit das Privilegium der Aegypter und der Asiaten

sein,

die

ihre

geschnittenen
sich

Steine

als

Handelsartikel

nach

Europa

brachten, woher

das

alleinige Vorfinden

gyptischer, phnikischer

und
zu

assyrischer

Gemmen und

Intaglien

in

den

lteren
als

Grbern der
Petschaft und

Etrusker und Griechen erklrt.

Diese Intaglien dienten

Schmuckgegenstnden.
in

Die ersten eigenen Versuche der Etrusker

und
erst
in

und Griechen

der Stein- und Stempelschneidekunst waren rohe Nach,

ahmungen der
Kunstreife

asiatischen Vorbilder

der

grossen Zeit der

sie

gelangte

auch diese Kunst zu einigem Ansehen, obschon

sich eigentlich erst einbrgerte

und

ihre hchste

Vollkommenheit erreichte
auch eigentlich nur
genannt wird.
die

kurz vor der Zeit Alexanders, dessen Steinschneider Pyrgoteles in dieser

peniblen Kunst
allein

den hchsten

Ruhm

erreichte, der

unter allen seinen Kunstgenossen von den Autoren

blieb

Doch

diese

Kunst hauptschlich

noch

auf

Ausfhrung von
in

Siegelringen beschrnkt.

In Asien war die Glyptik whrend

eigentliche

dieser Zeit
hatte

Beziehung auf
Rckschritte

Kunst

stationair

gel lieben

oder

sogar

gemacht, dafr aber ein sehr ausgedehntes Feld ihres Wirkens gewonnen,

indem

sie

zu der Ausschmckung der

kostbaren

Gerthe und Gefsse

frhester Zeit

aus edlen Metallen

mitwirken

musste, die zwar von

den

vornehmsten Luxus Asiens ausmachten, aber unter den lteren chaldischen und assyrischen Reichen, wie es scheint, noch nicht Juwelierarbeiten waren.
1

dieser

Aufwand wurde noch berboten durch

zur
Perserzeit

die

gleichfalls

im Orient
ganz aus

einheimischen, aber
edlen Gesteinen
Schalen.

am

hchsten

geschtzten

von ungewhnlicher Grsse

der Metallbekleidung der
farbige

geschnittenen

Becher

und

Er

hatte sich sogar schon auf die Baukunsl ausgedehnt, indem

die Glyptik

theils

Monumente nach der Analogie

sogar
die

de

G
als

ihre

Pracht

lieh,

theils

Tafeln (crustas)
prparirte,

aus
die

buntfarbigem kostbarem

Steine

von

mglichster Grsse
als

Wandbekleidung
Holzgetfel,

benutzt

wurden,
die

Ersatz

fr

die

weniger
der

luxurisen
alten Zeit.
1!-

oder

Bkulpirten

Alabasterplatten

liegen

sichere

Anzeichen

vor, dass

dieser

Luxus
er

in

Asien
sich

zur
aus

Zeil

der

Eroberung Alexanders der

Berichten
des

herrschende war:
Philostratus

lssl

den

abenteuerlichen

und

anderer

spterer

4.44

Viertes Hauptstck.

Schriftsteller

ber die Pracht Babylons

(die frheren Schriftstellern

ent-

nommen
annahm,
auf.

sind)

noch deutlich herauserkennen.

Alexander,
fasste

dem

orientalisches

Wesen

gefiel,

der

es

aus

Politik
in

auch diese Art des dem Griechen fremden Luxus

der

und selbst in dem Schon seine ersten Bauunternehmungen geben hievon den Beweis. Das grosse Beilagerzelt zu Susa hatte mit Edelsteinen besetzte goldene Sulen, der Scheiterhaufen des Hefaistion war mit geschnitzten Elfenbeinhuslichen Einrichtung

Hausbaue mit Enthusiasmus

geschmckt. auch hierin ihrem Heros und verpflanzten Seine Nachfolger folgten Er wurde vornehmdiesen neuen asiatischen Luxus nach Griechenland.
tafeln

und wohl auch mit

Gemmen

lich

veredelt.

von dem Stamme der Seleukiden und von den Ptolemern knstlerisch Die Kameen, erhabene Bildwerke aus mehrfarbigen Onyxen geschnitten, ferner die aus edlen Steinen skulpirten Trinkgefsse und
Schalen dieser Zeit, von denen einiges Kostbare sich Wunder an Schnheit und technischer Vollendung.
erhielt,

sind

wahre
Art

Eng
zugleich

verknpft
mit

mit

dem Gemmenluxus war

aus
Glasfluss

das

Email,

eine

Inkrustation

knstliehen

imitirten

Edelsteinen

und

eine Art enkaustischer Malerei, wahrscheinlich die wahre, ursprngliche, deren Beziehung zu der Waehsenkausis indem nchsten Hauptstcke ber Keramik, wo einige hier noch unberhrt gebliebene technische Fragen aufgenommen werden, nachzuweisen ist. Das Email wurde sehen an dem Dache des Prachtwagens Alexanders angewandt, es fehlte gewiss selten, wo Gold oder anderes Metall zu architektonischen Zwecken und zu Gerthen in Anwendung kam und

von Phidias gebrauchte einfache Malerei auf Goldgrund, wenn gleich diese selbst schon eine Tochter des orientalischen Email war. Es wurde oben (unter Aegypten) gezeigt, dass diese Technik des
ersetzte die noch

Emaillirens den Aegyptern schon sehr frh und in allen ihren Proceduren

bekannt war.

Dennoch wird behauptet, sie sei das EigentUum und das Geheimniss der Barbaren des Westens geblieben, da kein alter Schriftsteller sie beschreibe oder auf ihr Vorkommen bei den Griechen und den
italischen
stratus)
in

Vlkern hinweise, und ein Autor des

der

III.

Jahrhunderts (Philobedeutendsten
1

sie als

das Eigenthum der Vlker des westlichen Oceans bezeichne.

in

denn ehemaligen Wohnsitzen

emaillirter

That* auch

die

Funde

Gegenstnde antiken

Stiles

gemacht wurden.

Aber

Philostratus

leon.

I.

cap. XXV11I.
in

Derselbe Schriftsteller spricht

Apollonii.

aber auch

von farbigen

Metallreliefs in

Indien,

vita

Textile Kunst.

Verdrngung der Wandmalerei durch die Tafelmalerei.

445
sie
sie

woher auch
der Orienl
dass

die Gallier

und

Kelten diese Kunst

entlehnten, oh

vom Orient mitbrachten oder von den Phnikiern erlernten, sicher bleib! der Erfinder auch dieser Anwendung <\r.^ Glasflusses, und
wenigstens
eine Art

von Emailliren auch in Griechenland

und

in

Italien

zum

Theil frh gebt wurde, beweisen kleine metallische Gegen-

stnde des Luxus

und des Zierraths echt griechischen Stiles mit einge-

schmolzenen Glasflssen, deren das borbonische Museum zu Neapel, der

Louvre und das britische
in

Museum mehrere
sind.

enthalten, und

die auch

sonst

den Sammlungen nicht selten

Als verwandt sind hier noch die musivischen Zierden und Malereien
der

Wnde und

Gebudetheile anzufhren,

die,

wie oben unter Chalda

Innerasiaten
in

und Assyrien gezeigt wurde, aus einer uralten Praxis der

hervorgingen.

Obschon Beweise
v.

existiren, dass

die Mosaikfussbden
altes,

Griechenland schon frh eingefhrt waren und davon ein sehr

V. Jahrhundert
fllt

dem
in

Chr.

angehriges Exemplar sich zu Olympia

erhielt,
erst

doch die eigentliche Verbreitung der musivischen Dekoration

alexandr mische Zeit.
Sie

die

ward nicht

selten

eine Nachbildung

der

polychromen Plastik, Fllungen mosaikirter polychromer Reliefs wurden in die Wnde und Decken eingelassen. Ein Theil dieser musilteren

vischen Reliefs,

z.

B. das schne Relief

in

dem Wiltonhouse, welches

sollen,

ich

Gelegenheit hatte zu sehen, die Spes in Neapel, das Pendant dazu, der

Merkur,

die

beide

aus Mctapont

kommen

und andere

sind noch
sie
I

durchaus griechisch und wahrscheinlich aus voralexandrinischer Zeit:

sehen, sie mit Vorliebe

beschreiben, wie Rochette, und dennoch ein

n-

glubiger an der PoLychromie der antiken Plastik bleiben, das sind schwer
zu lsende

Widersprche.

.Man wird

eben so wenig wie fr die frheren Perioden der Bau-

kunst irren, wenn

man auch
sie

fr die alexandrinische Zeit an der Analogie

sieh

mit der Vasenkunst, wie

gleichzeitig

umbildete,

festhlt.

Die

mit Edelsteinen inkrustirten Metallgeiasse, die emblematisirten und argu

mentirten

Prachtgerthe

wie
bo

sie

/..

J'>.

Cicero

in

seinen

Reden
die

gegen
Stil

Verres anfhrt, sind genau

bezeichnend fr den dekorativen

buntfarbigen
fr

der

Baukunsl dieser Zeit, wie die enkaustisch

vorher-

gehende, die oligochromen korinthischen und attischen

Prachthydrien fr

S.

Rochette, peintures antiques

Ist

inedites.

Die

in

dem genannten Werke

beiden Stcke, Spes
tapon-

bellte Isis

zuverlssig aus
ich fr

ptolemischer Zeit, aber die

und Merkur genannt, halte

tischen

noch halb archaische Kunst um! mil de

es

Tempeln aus

gleiche]

BlQthi

griechischen Freistaates entsprossen.

446
die Zeit des Polygnot,

Viertes Hauptstck.

und letztens die plastisch verzierten ltesten Tpfe der Zeit vor Einfhrung der Tpferscheibe in die sdlichen Lnder
Zeit.

Europas fr die Architektur der heroischen

Es bleiben von den oben aufgefhrten

vier

Momenten,

die

von
ein-

Asien aus in der genannten Periode auf den Baustil der Griechen
gewirkt hatten, noch zwei zur Bercksichtigung brig, die in ein
hier behandelten

dem
Zu-

Gegenstande fremdes Gebiet der Technik hinberstreifen,

aber nothwendig hier schon wenigstens flchtig zu berhren sind.

nchst
also drittens die

Bentzung der Quaderfugen zu architektonisch-

dekorativen Zwecken.

Wir

finden sie nirgend, bis

zu der Zeit

herab,

weder im gyptischen noch im asiatischen noch auch im griechischen Stile anders als an dem Unterbaue des Werkes hervortretend. Letzteres selbst, das auf jenem aufgestellte eigentliche Kunstgebilde, das Agalma, wenn schon in solidestem Steine mit der grssten Regelmssigkeit und Sorgfalt vollendet (das Isodom der Griechen war
die uns jetzt beschftigt,

das hchste, was die Lithotomie in dieser Beziehung erreichte), blieb

der

Form und dem

usseren Erscheinen nach unabhngig von

immer dem Quader-

werke, das gerade desshalb die mglichste Vollendung in der Bearbeitung

und der Zusammenfgung erhielt, damit es als Element der Form nicht erschiene und aus demselben Grunde desshalb noch ausserdem mit Stuck und Farbe berkleidet wurde. Wo wurde nun das der hellenischen, die
Emancipation
der

Kunstform von

dem Machwerke und

der

Materie

erstrebenden, Tektonik

zuwiderlaufende Ornament der umrnderten und

zur Dekoration der

naturfarbigen Quader zuerst

wo

entstand diese Neuerung, die

Tempelwnde bentzt, zusammen mit der Erhebung des Bogens

asiatisch,

zur Kunstform, die nachhaltigste Revolution in der Baukunst hervorrief?

Die ersten Beispiele und Anzeichen davon sind wieder und wahrscheinlich
Zunchst
der
l

erst aus

der alexandrinischen oder diadochischen Zeit.

Quaderputz

Tempel des Jupiter zu Kyzikos, dessen durchsichtiger die mit Gold umrnderten Fugen der Konstruktion durch-

Lapis, verkrzl

fr lapis

quadratus, steht in der Kunstsprache der rmischen

bezeichnet den gewhnlichen Haustein, der
N.

Konstrukteurs
bei

dem Marmor gegenber und

stets

Kunstbauten
6.
t'uil,

mit Stuck

XXXVI.
derunt

tarnen inter

und Farbe bekleidet wurde. Beispiele Plin. H. lapidem et marmor differentia iam apud Homerum.
maculas
si

Ibid.

Primum

ut arbitror versicolores istas

Quorum

lapidicinae ostenostenta-

cum

exstruerent muros; faceto

in id M. Ciceroriis sale:

omnibus enim
in

bant

ut

magnificum.

Multo

inquit magis

mirarer

Tiburtino lapide

fecissetis.

Et

Hercules non fuisset

autoritate.

picturae ullus,

non modo tantus honos,

aliqua

marmorum

Textile Kunst.

Verdrngung der Wandmalerei durch

eine

die Tafelmalerei.

447

schimmern
zwischen

liess;

Raffinerie,

dem
in

alten
sich

und

die aoch gleichsam ein Kompromiss dem neuen konstruktiven Grundsatze der

Dekoration

Bchliesst.
als frhestes

Sodann die von Plinius

farbigen

Beispiel der

Anwendung

bunt-

Marmors aufgefhrten Stadtmauern der Chioten, ber die M. Cicero sich dahin ausliess, dass er sie mehr bewundern wrde, wenn sie aus tiburtinischen Steinen bestnden. Plinius fgt hinzu: In der That kann die Autoritt des Marmors uns nicht veranlassen, eine Dekoration zu bewundern, die durch den gewhnlichsten Maueranstrich erreicht wird, ja dieser behlt immer noch den Vorzug. Wenn wir also diese Anekdote mit ihrem Zustze richtig verstehen,
so
folgt daraus zugleich, dass die

Rmer zu
In
,

Ciceros Zeit ihre tiburtini-

schen Quaderwerke

bunt

stuckirten.

demselben

Kapitel

fhrt

der

genannte Autor noch an, dass Menander

zuerst,
spiele

der genaueste Beschreiber des

Luxus, die buntfarbigen Marmorsorten und berhaupt den Marmorschmuck

und auch nur

selten,

berhrt habe.

Menander

dichtete seine Lust-

um 300

v.

Chr., also

um

die Zeit gleich

nach Alexander.
ohne Zweifel durch

Dieser zuerst rein dekorative Gedanke wurde

die

polylithe

seltener

Bentzung buntfarbiger Marmorplatten und eingelassener Gesteine vorbereitet; man wollte mehr Luxus zeigen, indem man
selbst aus diesen edlen Stoffen ausfhrte, und so entstand

die

Mauer

das buntscheckige Quaderwerk, dessen gemalte

so hufig sind.
2

Hause einen

Nachahmungen in Pompeji Mehr Originalitt zeigte Nero, der in seinem goldenen ganzen Tempel aus orientalischem Alabaster ausfhren Hess,

Vitruv.
Id.
II.

II.

cap. 8.

E marmore seu lapidibus quadratis.

s.

Cum

ergo

parietum strueturas quibus

et

tum magna potentia reges non contempserint lateritiorum vectigalibus et praeda saepius licilum fueral non modo
etc.

caementitio aut quadrato sed etiam marmoreo habere

Id.

IV. 4.

Seu autem quadrato saxo mit marmore.

Herbis tingi lapides, parietes pingi
1.

Plin. XXII. 3.

[dem XXXV.
Vitruv
III,

Coepimus

et

lapidem pingere.

1.

In

araeostylis nee lapideis nee

marmoreis
andere.)

epistyliis

uti

datur,

seil

imponendae de materia trabes perpetuae.

1

(Und

viele

Ich

will

uirlii

fr

dir Richtigkeil

meiner Aus]
*\i^
\'.

er

schwierigen

Stelle

hen.
-

Nonnus, ein christlicher Schriftsteller

zu.

V. Jabrh.,

schreib!
134.
in

die Erfindung des

bunten Quaderwerkes den Tyrern

mit.

Dionys.

55,

u-

Es

stimmt

brigens
\"ll-

unserer frher entwickelten Anschauung asiatischer Weise

der Dekoration

stndig Oberem, dass die buntfarbigen Quader zunchst

um-

bei

Stadtmauern und Fun-

damenten erwhnt werden.

448
dessen durchscheinende
hielten.

Viertes Hauptstck.

Wnde

das Licht in der Cella gleichsam gefangen

den nchsten Artikel ber rmische Kunst, zu welcher die der Diadochenzeit den bedeutsamen Uebergang
diess schon in

Doch gehrt

bezeichnet.

Die Aufnahme des Gewlbes und des Bogens in die Zahl der Kunstformen musste letztens ein noch mchtigeres Movens sein, welches
die

Baukunst

in die konstruktive

Richtung hineintrieb, die so sehr dem

entsprechend war und durch
ihn

Genius der weltbeherrschenden

zu vollster Ausbildung gedieh.

Roma

Bogen (vornehmlich der Stichbogen als bei dem Baue von Alexandria in Aegypten zuerst von Griechen in dekorativer Weise aufgefasst; hier waren auch die Dcher im Stichbogen gewlbt und mit Estrich belegt,
Das Gewlbe und der
Uebergangsform) wurden
vielleicht zuerst

oder

sllerartig
1

abgeflacht

und

mit

knstlich

ausgelegten

Fussbden

gepflastert.

Ein rthselhaftes Propylaion, das zu der Burg fhrte, hatte

altgyptisch)

Manches Aegyptische (der Stichbogen z. B. mochte hier sich mit Asiatischem und Griechischem vermischen. Leider ist ausser dem berhmten Mosaikboden von Prneste nichts erhalten, was geeignet wre, uns diesen merkwrdigen
einen kuppelartigen Aufbau.
als

Dachform

ist

Stil

zu vergegenwrtigen.

Das Zusammenwirken
reicher

aller

oben bezeichneten glnzenden

aus

Mittel,

ber welche die Kunst unter der Laune kunstliebender und unermesslich

Herrscher verfgen

durfte,

tritt

den

Beschreibungen der

l'rachtzelte,

Prachtwagen und Riesenschiffe hervor,

hat, die aber,

die uns der Polyhistor

Athenos erhalten
plastische Gestalt

wie

alle

Beschreibungen von Kunstwerken,

der willkrlichen Auslegung zu grossen Spielraum lassen und nicht

immer

annehmen

wollen.

82.

Die Rmer.

Frhe

Zeit.

Die frheren voralexandrinischen Einwirkungen Griechenlands auf

rmische Baukunst werden meistens zu sehr
berschtzt, dagegen

zwei

andere

mindestens eben so wichtige Faktoren;

welche

dem mchtigen
und vor allem

architektonischen Ausdrucke des Weltherrschaftsgedankens zur Grundlage

dienen, nicht hinreichend beachtet.

Diess

sind

zunchst

Hiritus B. Alex.

1.

:'..

Textile Kunst.

Die Rmer.

Frhe

Zeit.

i4i)

die
die

alten grko-italischen Kunsttraditionen,

man mchte

sie

eben so wohl

indogermanischen nennen, das Gemeingui der Griechen und der Vlker, die aach [talien zogen, vor ihrer nationalen Trennung, Traditionen, welche die [taler lnger und gleichsam buchstblicher festhielten, welche dagegen
die
feiner

organisirten Griechen (unter zuerst

gnstigeren Verhltnissen

und mancherlei Einflssen von Seiten anderer mehr oder weniger verwandter Vlker, mit denen sie in Berhrung traten), zum Theil frher und freier weiterbildeten, zum Theil, wie den Bogen, fallen Hessen. Beide
des Kleid ens, der Tpferei, des Metallarbeitens , des

verwandte Stmme hatten dieselben technischen Grundstze und Methoden Zimmerns und des
;

Steinkonstruirens

die

huslichen Einrichtungen waren ursprnglich die-

Grundformen und Kunstsymbole, die schon vor der Volkstrennung ihren Abschluss erlangt hatten. Daher kommt es, dass es fr uns schwierig ist, im Einzelnen bestimmt zu entselben, dessgleichen viele architektonische

scheiden, ob gewisse rmische Motive, die auch griechisch sind, der alten

gemeinsamen Tradition angehren oder von Hellas eingefhrt wurden, nachdem dieses seine Kolonien nach Italien und anderen Westlndern abgesetzt und einen bedeutenden Handelsverkehr mit diesen erffnet hatte. Manche Anzeichen lassen aber vermuthen, dass in den meisten fraglichen Fllen die erstere Annahme das Wahre enthalte, und dass die hetrurischen

Formen

und rmischen Modifikationen gewisser auch bei den Griechen blichen Auf anderen die lteren Typen dieser letzteren darstellen.
1

Gebieten,

z.

B. auf

dem

der Mythologie und der Sagengeschichte,

mag

das Gleiche der Fall sein.

Ausser diesen altitalischen Kunsttraditionen und dem frhen Uebergewichte, das hellenische Bildung

ber den Geschmaek

der

italischen

Vlker gewonnen hatte, sind

teren weltbeherrschenden
asiatischen

als

dritter Faktor,

der den Baustil der spdie unmittelbaren gypto-

Roma

entstehen

half,

Einwirkungen auf Sitte, Lebensweise und Kunst der Rmer, imkurz vor und whrend ihrer Universalherrschaft, zu bezeichnen orientalimittelbar nur im Gegensatze zu den auch mehr oder weniger sirenden Stammesberlieferungen, denn vermittelt waren diese, Einflsse
;

schon durch die griechischen Frsten, welche bei ihren Stdtegrndungen

Asien und Aegypten bereits vor den Rmern dieselben barbarischen Elemente der Baukunst im grko-italischen Sinne verarbeitet hatten. Aber die Art der Raumespoesie, die sieh ausdrckt durch das Zusammenstellen
in

In

dem zweiten Bande

t
.

der
die

Schrift, der

das Allgemeinere

in

Beziehui

Stile d<T
II

Baukunst enthlt, wird

p e
Stil.
I

Durchfhrung dieser Bemerkung

folgen.

450
vieler

Viertes Hauptstck.

architektonisch

geordneter

und geschmckter Raumeseinheiten zu

blieb

einer

einzigen

Gesammtwirkung nach vorher berechnetem Plane

immer die schwache Seite der griechischen, ihrer Natur nach mikrokosmischen, d. h. individuelles Sein erstrebenden, Baukun>t, und war
diejenige, die sich zuletzt bei ihr entwickelte.

Auf

grossartige

GesammtStdte-

anlagen gerichteten Sinn

zeigten

erst

die

asiatisch-hellenischen
;

erbauer, entschieden hierin

vom

Oriente beeinflusst

so

entstanden Per-

gamos, Sardes und Halikarnassos nach assyrischen Vorbildern. Hippodamos,

der Architekt des Peiraios, von Thurioi und Rhodos
(aus Milet).

war

asiatischer Grieche

Ein anderer Stdteplneentwerfer Meton wird von Aristo-

phanes

persiflirt.

Der Name Dinokrates

alle sonst

jedoch, der des Hofarchitekten

Alexanders, verdunkelt

bekannten

Namen von

Stdtebaumeistern.

Unter Dinokrates sind Kleomenes, Olynthios, Ereteus, Heron und Epithermos die Architekten der Stadt Alexandria, die der Makedonier zur Weltstadt bestimmt hatte. Hier nahm die Baukunst zuerst die grossen Raumesdispositionen der gyptischen Tempelpalste, und vor allen die

Form

der Basilika, in sich auf, auch den Bogen, den aber die griechische
in

Kunst, der Kolossalarchitektur berhaupt nicht gnstig, nicht

seiner

wahren Bedeutung erfasste. Es entstanden Serapeen (Tempel mit weiten Vorwerken, gleichsam Sinnbilder des hellenisirten Aegypten), Museen,

Gymnasien, Bder und gyptischen Monumente.

Nicht
viel

dergl.

nach den grossartigen Vorbildern der

asiatisch

geringer und

mehr

war

die Grsse der

in

Anlagen
unter-

von Antiochia und vieler Residenzen und Stdte, die

jener

nehmenden Zeit wie durch Zauber entstanden sind. Sie alle wurden das Erbtheil Roms, das berufen war und den Stoff dazu hatte, den Weltgedanken Alexanders zur Wahrheit zu machen und ihm zugleich den echten architektonischen Ausdruck zu verleihen. Die Rmer, in ihren
treuverwahrten
chen,

indogermanischen

Kunsttraditionen

noch halb
als

asiatisch,

fanden sich dort in den stlichen Provinzen mehr heimisch

die Grie-

und lsten die Aufgabe der Verschmelzung asiatisch-gyptischer und europischer Motive zu einer allgemein herrschenden Weltarchitektur! Sic hatten den struktiven auf das Zweckliche gerichteten Sinn, dir damit
unzertrennliche Auffassung der Kunst, die Vorliebe fr Stofferscheinung,
Kolossalitt

und

Massenwirkung

die

zu

der

'

Lsung

dieser

Aufgabe

gehrten, aus Asien mit nach Europa

getragen und

durch viele Jahr-

hunderte in sich ausgebildet.

erbliches

Also erblicher und entlehnter Hellenismus,

.

und

entlehntes

Asiatenthum, oder vielmehr Barbarenthum

in

Ein- vcrsi-hmolzen!

Textile K mst.

Die Rmer.

Frhe

Z<

451

Das Resultat dieser Verschmelzung

tllt,

dem Binzelnen
schwierigsten

woraus
diess
in

es

Am

ist

es schwer Ursprung nachzuweisen. der uns hier beschftigenden Frage, was

ist

so

homogen, dass

besteht, seinen

aus der Tradition des Wandbekleidens unter den

Rmern ward?
zu
einer

Man

niiiss

auch

hier

zwischen

dm

verschiedenen

Perioden

des

rmischen Volkslebens
zu gelangen.

Btrenge

unterscheiden,

um

Anschauung

Zurrst
in

bildet

fr die
in

frhrepublikanische Zeil

Roms

dasjenige, was

[talien

berhaupt

dieser

Beziehung

Sitte war, einige Anhaltspunkte.

Die Zeit der Triumphe ber eroberte Lnder, die durch Kultur, Reichthuni und Knste hervorragten, wie Sditalien, Sicilien, Griechenland.

Aegypten und Asien, bezeichnet eine zweite Periode der Wanddekoration, ber die es nicht an Daten fehlt. Die befestigte Weltherrschaft unter
Augusi
und dessen nchsten Nachfolgern fhrt drittens

neue Motive

in

Baukunst im Allgemeinen mchtig- einwirken. Die Periode der hchsten Verschwendung und des allgemeinen Sittenverfalls bietet endlich eine Verwirrung des Reichthumes,
die dekorative
ein,

Kunst

die auf den Stil der

in

welcher es schwer wird, ein Prinzip zu erkennen, obschon auch hier

in

an Daten

den Autoren ber diesen Luxus

ist.

und an Ueberresten desdie zhe

selben kein

Mangel
Energie

Die
praktische

alte Zeit der

Knige und der Republik verrth schon

das

und

wodurch die grossartigen in Quadern ausgefhrten Nutzbauten, bei denen der Bogen schon vllig ausgebildet und in trefflichster Ausfhrung erscheint.
verfolgten Ziele,

Zusammenwirken zu einem hohen Rmer Meister der Welt wurden, in

lang-

Nichts

scheint

dem Thema,

das

uns

hier

beschftigt,

ferner zu

liegen als der Bogen, diejenige Architekturform, bei der sich das Kern-

schema von dem Kunstschema kernhaft und konstruktiv ist,

als

am

wenigsten trennen
er

lsst,

die

absolut

und dennoch gehrt

vielmehr
als

hierher, nmlich

durchbrochene Wand
er

oder

Wanddurchbrechung,
wo immer
ist

aL welche
nur

auch

allein

nur von den Italern architektonisch aufgefasst

Italien
sind,
sie

wurde, denn die Gewlbe des alten

fortlaufend"

auftreten,

Bgen,

gleichsam

Durchbrechungen einer

Mauer

von

ausnehmender Dicke.
der Kaiserzeit
die

Das

eigentliche
selbst

und entbehrt
einer

eine Erfindung nach seiner Einfhrung bei den Rmern

erst

Gewlbe

Eigenschaften

selbststndigen
als

Kunstform,
eine

bleibt

ohne

eigene

Struktursymbolik und nichts weiter

gebogene Decke, eine Ueberin

Spannung des Raumes.

Wir sprechen

also

hier

nur von

dem Bogen

Verbindung mit der

4;" ( o

Viertes Hauptstck.

Mauer, die er durchsetzt. In dieser Verbindung hat er, wo immer er architektonisch, nicht als blosse Konstruktion und technisches Mittel, auftritt, nichts zu schaffen mit dem Dachwerke oder dem Etagengeblke, sondern ist nichts als Durchbrechung eines Raumesabschlusses, einer

Wand,

die,

Avie

wir wissen, in allen alten Baustilen der Idee nach unab-

hngig von der Bedachung blieb, die nichts zu tragen sondern nur zu
umschliessen hat, die nur
in

diesem Sinne architektonisch wirkt, deren

anspielt.

ganze ornamentale Symbolik auch nur auf diese Bestimmung

Ferner hatte nach denselben alten gemeinsamen Bauberlieferungen eben so

wohl

bei

den

Italern

wie

bei

den

Griechen

von jeher

das

sttzende Element, die Sule mit ihrem Epistyl, die Funktion des Dach-

aufnehmens zu

vollfllen;

sehenes oder Stockwerke

bildendes

war ihnen zufolge ein mit einem Dache verHaus mit Bogerffnungen, dem jene
der beiden Bestandteile des
die

tragenden und sttzenden Glieder fehlen, eiu architektonisches Unding.

Hieraus folgt, dass die Verbindung

Arkadenbaues eben
die
italische

so alt sein

muss wie
in

Einfhrung des Bogens

eigentlichen

in

monumentalen Hausbau. Das Gegentheil annehmen und in dieser Kombination eine spte, willkrliche, rein dekorative Erfindung sehen, heisst den Geist der
Architektur,

nmlich

den

alten

indogermanischen

Bauprinzipien

verkennen.
nicht

Auch

fr

den,

der

diese alten Baugrundstze oder

Herkommen

kennt oder unberckfolgt,

sichtigt lsst, aber architektonischen Sinn hat

und nur diesem

z.

macht
Pitti,

eine

Bogenfacade ohne Sulen oder Pilaster, wie

B.

der Palast

immer nur den Eindruck

einnistete.

einer durchbrochenen Mauer, einer Art von Brcke, wie der Pont du Gard, hinter der meinetwegen ein Riese sich

Diese Kombination

ist

nicht nur traditionell, sie

ist

zugleich durch-

aus rationell und gleichsam naturnothwendig.

Es

ist

fr unsere Aesthetik

und unsere Kunstgeschichte,

vision bedarf,
1

die

besonders fr rmische Kunst

sie in dieser italischen

bezeichnend genug, dass

der ReVerbindung

der

1 In allen neuen deutschen Handbchern der Kunstgeschichte und der Geschichte Baukunst schliesst sich die cloaca maxima unmittelbar an die Baukunst unter Augustus, als wenn nichts dazwischen lge! Das republikanische Bom, dessen edle

zu iM-kennen, der seine eigene

so selten, dennoch gengen, um aus ihnen einen Stil hohe Berechtigung hat, der von Griechenland weit unabhngiger ist als angenommen wird, und in vielem, besonders in der Profileinheit und Einzelndurchfhrung weit ber dem Stile des Augustus steht, wird beinahe gnzlich

Bauberreste,

wenn auch noch

unbercksichtigt

gelassen.

architektur mit Halbsulen,

Von dem ltesten erhaltenen Beispiele einer Arkadendem fr die Entwicklungsgeschichte dieser architektonischen

Textile Kunst.

Die Rmer.

Frhe

Zeit.

453
welcher

der Sulenordnung

mit

der

Bogenmauer

eine

Dekoration, zu

das System der hellenischen Architektur seine

Formen hergeben musste*

.-ms Rcksichten und dergleichen andere fr

oder eine Zweispltigkeit, eine Konvenienzheirath , die

usserer Zweckmssigkeit geschlossen wurde,*
die
alte

Republik

schmeichelhafte

Dinge erkennt, oder

in

den

Sulen

Rmer als Sklavinnen wegfhrten, edelgeborne zwar, die aber durch den gezwungenen Dienst im fremden Hanse, dessen Gesetze nicht die ihrigen, eine Trbung ihrer ursprnglichen Anmuth und Heiterkeit erfahren haben." Diess alles, wenn noch so schn erfunden, hindert nicht, mit der Behauptung hervorzutreten, dass durch die Verbindung der Bogemvand mit der Wandsule die Aufnahme der Decke und des Dachwerkes durch die Mauer auf ursprnglichere und zugleich auf rationellere Weise vermittelt wird, als diess bei der griechischen Cellamauer der Tempel geschieht, die fr das sthetisch
griechische Jungfrauen sieht, die die
gebildete

Auge den
sie

auf ihr ruhenden Architrav von einer Ante bis zur

lsst,

andern ununtersttzt
fhlten
lasste,

und was
deren

zu allerhand
die

was die griechischen Architekten sehr wohl schwankenden Auskunftsmitteln veranoder

keines

Schwierigkeit

den

Widerspruch

allseitig

gengend lst. Die Veranlassung

ist

gnstig,

hier

einer

anderen allgemein

ver-

breiteten Ansicht entgegenzutreten, die in den sogenannten

W and s ulen
sie
1

Sptgeburten der Baukunst und entartete Formen erkennt, whrend

gerade archaisch oder doch
sind.

dem Alterthmlichen entsprechend

(archaistisch

Male Gelegenheit, auf das Alter des Gedie Sulenzwischenrume zu versetzen oder wenigstens zu verbrauchs, die rmischen Arkaden sind nun eben von dergittern, hinzudeuten,
Ich hatte

schon

einige

selben Seite aufzufassen, sind nichts weiter als durchbrochene Diaphrag-

men (ZwergIdee nach:

hinauf
als

oder Quermauern) zwischen Sulenstellungen, wenigstens der

reichen auch derselben Idee nach eigentlich nicht weiter

sie

Kmpferhhe, wodurch jener rmische Kmpferabschluss und gleichzeitig die Ausfllung der, als ursprnglich leer zu betrachtenden, Zwickel rechts und links von dem Bogen mit Bildwerken (zumeisl
bis zur

geflgelten

oder

doch
die

Kmpfer

luft

um

schwebenden Figuren) motivirt wird. Derselbe Zwischenwnde <\<t Saiden dc> choragischen Lysidort
ist

kratesmonumentes zu Athen, und

ebenfalls

der (der

Idee

nach)

Form

so wichtigen

Tabularium (von Q. Lutalius Catulus

in

im Jahr R
Rede.

t),

wie

von den Tempeln zu-Cora und von den anderen wenigen Ueberresten aus der republi-

kanischen

Zeil

i-t

keinem der erwhnten Handbcher

die

454
leere

Viertes Hauptstck.

Kaum

ber

dem Kmpfer mit Bildwerken (Tripoden)

besetzt.

Ohne

Zweifel wurde sowohl hier wie bei den rmischen Arkadenzwickeln durch
hellere zumeist

blaue Frbung der Hintergrnde der

polychromen oder
dunkler
gefrbten
versinnlicht.

vergoldeten unteren

Bildwerke,

wodurch

sie

sich

von

den

Wnden

unterschieden, diese Idee noch

mehr

So aufgefasst zeigt
sames

sich nichts Miissiges, Fremdartiges oder Gewalt-

in dieser charaktervollen, krftigen

und zugleich fgsam elastischen

in

rmischen Kombination, sondern die grsste Logik im Einzelnen wie

dem Ganzen,

jeder Theil ist nothwendig und erklrt Bestimmung, durch seinen Dienst, den er dem Ganzen
Klarheit, die nicht einmal an
hervortritt.

sich

durch seine
mit einer

leistet,

dem

dorischen

Tempel

in

gleichem Grade

Der Bogen
scher

selbst erhlt,
als

wo

er als Architekturtheil in
alter

Verbindung
aus

mit der Sulenordnung

Bautradition

Arkade bentzt wird, nach

eigene

indogermani-

seine

Bekleidung,
dieses

sein

Antepagment,
ist

Holz, Terrakotta oder Metall;

bersetzt

und bildnerisch

wurde hernach in den wiedergegeben. Das Antepagment

eine

Steinstil

kein
bei

Architrav, sondern ein

Rahmen,

Randbekleidung; wie
1

sie

keinem einfllt, diess fast seltsam" zu finden, eben so darf sie sich im Halbkreise wenden und senkrecht mit beiden Enden auf dem Kmpfer aufsitzen. Ein Rahmen gliedert sich berhaupt nicht sowohl mit Beziehung auf horizontale und vertikale Verhltnisse, die obwalten mgen, als mit Beziehung auf den
Mittelpunkt des Eingerahmten. wrts
Theile
des

den senkrechten Thrpfosten aufrecht steht, und

Rahmens stehen
mikrokosmisch

nicht

auf-

noch liegen
Ihre
(Siehe

sie,

sondern
ist

umschliessen

das

Ein-

gerahmte.
hier wieder

Ordnung
.

Eurhythmie.
richtigen

nur

die

und Man hat auch 48 und Prolegomena ) hergebrachten Ansichten umzukehren, um auf den
die der planimetrischen Regelmssigkeit

22, S.

Thatbestand zu kommen.

Das Antepagment, das, simsartig

gebildet, ganz seiner

als

Bestimmung

als

Rahmen

entspricht,

ist

als solcher,

Rahmen

nmlich, einer weit lteren Kunstform angehrig als der von

lteren

dieser

nur

Kunstform abgeleiteten des Architravs, der auch ein modificirter Rahmen ist, und, wie weiter oben gezeigt wurde,
selben

ebenfalls aus

dem Antepagmente

hervorging.

Die Form des Architravs

folgt

ist

zwar

die eines

Antepagments, daraus
als

aber keineswegs, dass letzteres in seiner

sei.

Anwendung

Archivolte

ein

gebogener Architrav
1

Kugler*s

Handbuch der Kunstgeschichte,

dritte Auflage. Seite 192.

Textile Knust.

Die Rmer.

Frhe

Zeit.

455
Dekoration
und

Die Benutzung des Schnittes der Bogenkcilc

Ersatz
fr
die

als

Archivoltenbekleidung

ist,

so wie

berhaupt

der Fugen-

schnitt, ein

Charakterzug des ausgebildeten

Zeit
nicht
in

rmischer

der

Stiles und wurde in tuskanischWohnungsbaukunst, sondern nur fr die

Unterbaue und fr grossartige Nutzbauten, wie Mauern, Brcken, Wasserleitungen, Emissre

vi.des
u. d.

m. verwandt, an denen dieser mnnliche Schmuck

zu der mchtigen, fast schauerlichen,

der
Mitte

Wirkung

beitrgt, die jene

Werke, welche den Jahrtausenden

das

trotzten, hervorbringen.

Sttzen

des

Architravs
eine
als

ber

Eben so ist dem Bogenscheitel durch

eingefgte Konsole

letzteren, oder vielmehr

durch

Schlussstein

nicht

ursprnglich, sondern

eine

geistvolle

Erfindung der

schon durch

Geschmack innuencirten Zeit. Dem Auge des alten Tuskers und Rmers war diese Zwischensttze kein Bediirfniss, da es durch die hlzernen Architrave der Tempel an die Weitsuligkeit gewhnt war, wobei in Beziehung auf letztere zu bemerken ist, dass auch bei ihnen
hellenischen

hchst wahrscheinlich
in

(Vitruv

bemerkt nichts darber, sowie berhaupt

seinem ganzen Buche der Bogen

kaum erwhnt
in

ist),

wenigstens der
entsprach,

mittleren

Sulenzwischenweite eine Arkade

der Cellawand
(Siehe

etwa in der Weise wie

tafel

an dem

Pantheon.

auf Farbendruck-

XIII

die Darstellung eines tuskanischen Tempels.)

Von den

tuskaniseb-rniischen

Tempeln des republikanischen Rom

Schema, das

gibt uns Vitruv ein ziemlich genaues

an anderer Stelle zu besprechen sein wird.

in struktiver Beziehung Ausserdem haben wir einige Nachrichten ber den nach den Vorschriften der tuskanischen Auguren gebauten Tempel des Jupiter Capitolinus und ber den der Ceres, der schon mit Werken griechischer Knstler, des Damopbilos und des Gor-

gasas, die zugleich Plastiker

und

.Mahr waren, ausgestattet war.

Wir

entnehmen aus diesen Mittheilungen, dass zu den Tempeln dieser altitalischen Gattung das Holz, las Ziegelgemuer, die Terrakotta' und die .Mortelbekleidung zusammenwirkten. So verschiedenartige Stoffe machten eine harmonisirende Decke nothwendig. Wahrscheinlich war alles llolzv.ei'k,

waren vor

allem

die

weitgespannten

hlzernen

Architrave

mit

Antepagmenten von Terrakotta bekleidet, gleich wie an den lteren Tempeln zu Metapont und sonst in Grossgriechenland und in Sicilien, von Da nun aber dir Terrakotten, von denen Bchon oben die Rede war.
denen
es

sicher

ist,

da--

-i*-

die

Bauptzierden

des

Aeusseren

dieser

Die

Stelle
ersetzt.

der

Thonzierden

wurde

auch

durch

die

technisch

verwandten

Bronzewerke

456

Viertes Hauptstck.

Tempel
(wo er

bildeten,

niemals

ohne polychromen Stuckberzug vorkommen

fehlt, ist er

mit Zuverlssigkeit, dass

nur abgefallen) und gedacht werden drfen, so folgt der ganze Tempel in reichem farbigem und
glnzte.
in

metallischem
wahrscheinlich

Schmucke

Die Vorliebe fr

Goldschmuck war

von altersher

dem Geschmacke

der italischen Vlker,

dem sie auch bestndig getreu geblieben sind; wodurch sie sich von den Hellenen der guten Zeit unterschieden, die sich dieses hchsten Reichthumes nur mit grsster Mssigung bedienten und ihn fr die hchsten
reservirten. Welche Wirkung htte der goldschimmerndc Zeus des Phidias gemacht, wenn der ganze Tempel vergoldet gewesen wre? Das eigentlich nationale Mauerwerk war bei den Italern, wie bei den Innerasiaten und bei den Griechen, das opus lateritium, d. h. das

Kunstwirkungen

Mauerwerk aus ungebrannten

Ziegeln, das

man

sich unzertrennlich von

dem

dasselbe schtzenden Stuckberzuge zu denken hat.

Hierber gibt

das zweite
Plinius

Buch

des Vitruv

die
sie

zuverlssigsten Daten, die

auch durch
oder

besttigt werden, der

entweder von ersterem entlehnte

mit ihm aus Einer Quelle schpfte.

Nach

diesen Nachrichten waren zu

Athen sogar Stadtmauern, sowie

die

Zellenwnde des olympischen Zeus-

tempels, opus lateritium, das also zu der Zeit der Pisistratiden noch fr

Prachtgebude und zur Befestigung angewandt wurde. Auch zu Rom war es noch in spter Kaiserzeit in hufigem Gebrauche und wurde es wegen seiner Soliditt anderem Mauerwerke vorgezogen. Wahrscheinlich
fhrten
Italer

schon

nach asiatischem Vorbilde ihre Bgen

in

diesem

Materiale

aus und finden die Antepagmente oder Archivolten aus dieser

Stoffanwendung noch natrlichere Erklrung.

die

Nur zu Wallmauern,
Saxa quadrata oder
nach ebenfalls
eigentlich nur, wie in

Wasserwerken und Substruktionen wandte man

die lapides quadratos, die Quadersteine an, jedoch

dem Abschnitte ber

bestehenden Kernes.

Steinschnitt

gezeigt werden wird,

asiatischem Vorbilde, zu der Inkrustirung eines aus minder festem Stoffe

Zu diesem Kerne

bediente

man

sich der

caementa
das Fll-

oder Bruchsteine, die mit der materia,

dem

Mrtel, vermischt,

werk zwischen den Quaderwnden

konstruktion (aus

bilden.

Die eigentliche Backsteinerst

gebrannten

Ziegeln)

mag

zu

sullanischer

Zeit

gegen das Ende der Republik Eingang gefunden haben und war noch
zu Vitruvs Zeit selten.

Der Marmor wurde

ihren
1

in frherer Zeit
1

lunensischen

Stein

weder von den Etruskern (die kannten, aber nicht baulich benutzten) noch

Man findet, wahrscheinlich sehr alte, Strausseneier um! andere kleinere 6e] stnde aus lunensischem Marmor in hetrurischen Grbern.

Textile Kunst.

Die Rmer.

Frhe

Zeit.

457
gebraucht, sonder ver-

von den Rmern und den brigen Vlkern

dern

Mittelitaliens

man

bediente
leicht

sieh

fr

Steinkonstruktionen

vorzugsweise
zuerst

schiedenen
Tuffsteine

zu

verarbeitenden
in

und den
diente

Kalk gut aufnehmenden

der

und

Kalksinter;

Rom

dazu

grngraue

Diese sekundren Stoffe blieben, wenigstens in der eigentlichen Baukunst (ihren A\ erke von den grossen Nutzwerken, wie wir fters gezeigt haben, berall im Alterthume durchaus getrennt gedacht wurden), niemals ohne ihre
expolitio, d. h.
ohne, ihre
viele

albanische Peperin, hernach der tiburtinische Kalksinter (Travertin).

Bekleidung mit Stuck, was, an

des Vitruv,

sich
1

stilhistoriscb

erklrbar, durch

Seneca und und diese expolitio war farbig, wobei das Weiss so gut wie jede andere Farbe allerdings hufige Anwendung fand, obschon keineswegs als Nachahmung weissen Marmors, wobei aber das Roth den
Plinius, Cicero,

Stellen

anderer nachweisbar

ist,

reichsten und beliebtesten

Zeiten, nach dem,
lsst,

Grundton bilden mochte, wie

lsst

es

noch zu Vitruvs
sogar

was

sich

darber aus seinem siebenten Buche entnehmen

sich

der Fall war.

Dieser uralte Gebrauch

noch an

So am Kolosseum, dessen Konstruktion, nmlich dessen Fugenschnitt, noch nicht berechnet ist, die Wirkung des Werkes zu heben so auch an einem alten, wahrscheinlich republikanischen, Arkadenbaue, der zu meiner Zeit (im Jahre 1832) an dem Fusse des Palatins neben der via sacra unweit des Titusbogens entdeckl wurde und mit rothem Stuck berzogen war. Ich knnte noch
Travertin werken spterer Zeiten nachweisen.
;

mehr

Beispiele anfhren, wsste ich nicht, wie leicht es den Aesthetikern

wird, sie wegzuleugnen.

Auch Ziegelmauern, sowie das opus

reticulatum

und opus incertum, die Netzkonstruktionen und die Bruchsteinkonstruktionen, zu denen unter den Rmern bei Civilbauten das cyklopische Gemuer zusammenschrumpfte, blieben nicht frei von dieser Umhllung, wie
die

sullanischen

Terrassenwerke

zu

Prneste

und unzhlige

Beispiele,

besonders

aus

Pompeji und Herkulanum, darlegen.

An

letzteren Orten
in

sind die ltesten

Werke

aus schnstem opus reticulatum

kleinen qua-

dratischen

Tuffsteinen

ausgefhrt, wovon

noch

ganze

Wandflchen
Erst
die

den
in

ursprnglichen
di(

farbigen Stuckberzug, die expolitio. behielten.

fllt

sptere Zeit, von der sogleich die Rede sein wird,

Einfhrung

Eine

Hauptstelle

bleibt

das

oben angefhrte Witzworl

ist

des

Cicero

ber die

bunten Mauern der Chioten.

Im Livius und im Cicero

von
der
Malerei

mehrfach von
war.

einer

dealbatio die Rede, welche Ulrichs, Kugler und andere fr Weiss tnche

nehmen,
Das

ob-

schon
Scipio

sie,

wie

ich

zi

unzertrennlich

Bad

des

Africanus
:

bestand
-

nach
1 1 1

(tectorium

Plinius

s.-n. epist. aus Quadergemuer mit Stuckbekleidung vom Frben der Quader (lapidem tingere),

458
der

Viertes Hauptstck.

rothen

genuinen Ziegelfarbe

als

polylithe

Wanddekoration
sie

wie

sie

wenigstens an den Gesimsen der beiden kleinen Ziegeltempel oberhalb des

Egeriathales bei
in

Rom

sich gezeigt

haben muss da
;

mit schwarzblanen

die Vertiefungen der Ziegel eingedrckten Stuckornamenten gleichsam

sind. es

niellirt

So brachten
in

denn auch die Italer bei ihrer Anhnglichkeit an die

uralte Bauberlieferung des Stuckirens der

Mauern frh zu
frher
als

einiger

Kunst

der

Wandmalerei,

die

sie

vielleicht

die

Griechen zu

mythologischen

und historischen

Bildern

und sonstigen Darstellungen,

welche die Grenzen der

brachten.

reinen Dekoration berschritten, in

d.

Anwendung

Hierber gibt uns Plinius

die

A. gengendes Zeugniss.

Dieser Autor bewundert vor allen andern Bildern die Malereien in

einigen

Tempeln zu Ardea,
l

er

fr

lter

als

die

Stadt

Rom
ist

hlt.

Obschon Plinius
bei

ihr Alter zu

hoch angerechnet haben mag, so

doch,

der

frhen Zerstrung von Ardea und wegen des ruinenhaften Zu-

standes, in
alt

dem

sich die

Gebude befanden, anzunehmen, dass

sie

sehr

und wahrscheinlich

die

Werke

eines

einheimischen Knstlers waren.

Derselbe Knstler malte nach Plinius gleich vortreffliche Bilder zu Lanuvium, die Caligula wegen ihrer Schnheit von der

Wand

abgelst haben

wrde, wenn die Natur des Stucks dieses gestattet htte.

Von gleichem
trefflich

Alterthume waren nach demselben Autor gewisse eben so

gefhrte Wandbilder zu Caere.

aus-

Von

Bildern dieser frhen Zeit haben sich vielleicht einige erhalten,

sich

wenigstens lsst

das

Alter

gewisser

tuskanischer
in

und

altitalischer

Malereien in Grbern nicht bestimmen, die erst

unserer Zeit wieder

aufgefunden wurden.

Die ltesten unter ihnen haben sehr wenig Griewie

in der Darstellung, die

chisches, sondern asiatisiren

immer

beschrei-

bend

ist

und

sich

auf Erlebnisse,

meistens

auf gehaltene

Todtenfeier

bezieht, so in der Technik, die

in der

einfachsten Ausfllung der aller,

dings meistens

in nur

usserlichem Leben bewegten

mitunter aber fast

modernes Sentiment ausdrckenden Umrisse mit derartigen Farben besteht, 2

welche der ltesten Malertechnik angehren, denn die sogenannten floriden
Farben,
1

z.

B. der Zinnober, fehlen noch durchaus.

Plin.

XXXV,

5.

Indem ich dieses niederschreibe, fhrt mich die Erinnerung lebhaft in jene kornetanischen Grberkammern zurck, deren Eindrcke fr mich zu denen gehren, die fr das Leben ihre volle Farbenfrische behalten werden. Die Figuren der Wandmalereien dieser tarquinischen Grber athmen in der That zum Theil eine Art modernen Weltschmerzes, der den Griechen immer unverstndlich blieb.

Textile Kunst,

Die

Rmer

als

Welteroberer.

459
ist

Das Prinzip dieser Wanddekorationen, architektonisch gefasst,

hnlich

dem griechischen

der polygnotischen Zeit, nmlich die allgemeine

tapetenartige Ausbreitung der fortlaufenden Bilder ber die ganze, meistens

mit
in

einem gemalten
(abaci,

Lambris von

dunklerer

einer oder mehreren friesartigen

orbes,

Frbung versehene, Wand Zonen ber einander. 'Tafeln, Felder,

Vitruv
als

Lesenen
alten
sieh

cunei etc.) und andere Motive, die

der

Weise der farbigen Wandbekleidung entsprechend

unter

bezeichnet, finden

den alteren

und
bereits

selbst

unter
Italien

etrurisclien

Grbern

spterer

Zeit,

wie die

Rmer

ganz

beherrschten,

noch nicht vor,

woraus abzunehmen
sind,
als die

ist,

dass

jene angeblich
in

den Alten (veteribus) an-

gehrigen Enkrustationsnachahmungen
alexandrinische Zeit.

Putz wahrscheinlich nicht lter

83.

I>i>'

Rmer

als

Welteroben

r.

Die Einflsse, welche das Plnderungssvstem der rmischen TriumphaProkonsuln und Aedilen der spteren Republik auf Sitte und Lebensweise der Rmer im Allgemeinen, sowie besonders auf die rmische Baukunst herbeifhrte, sind bereits des Genauen behandelt worden (oben
toren,

Die Tempel, Mrkte und Hallen, sowie die Pluser Seite 27 7 u. ff.). und Villen der kunstdilettantistischen und prunkschtigen rmischen Brger und Freigelassenen fllten sich mit geraubten Statuen und Bildern, wodurch jene

Werke

einen nur usserlichen, die architektonische und deko-

rative Komposition anfnglich gar nicht berhrenden, dann nur unvollstndig und auf mehr oder weniger gewaltsame Weise in sie einverleibten,

Schmuck,

erhielten.

Aber

hierin

waren

die

Rmer

nicht originell, sondern

nur die Erben und Erweiterer eines, wie oben gezeigl wurde, bereits von

den Griechen
Systemes.
tischer

seit

Alexander und schon frher angenommenen dekorativen

Diesem entsprach auch die polylithe Dekoration, welch' asiaLuxus gleichzeitig in die Baukunst, in die Skulptur und in die
in

Kleinknste eingedrungen war, und bereits wenigstens

den griechischen ehe

die

Hauptstdten Asiens und zu Alexandria

in

voller

Blthe stand,

Rmer

ihre

.Macht
bei

bis

dorthin

auszudehnen

begonnen hatten.
Putze
gefhrt,

Sie hatte

auch bereits
jener Art
in

den

Griechen zu der Erfindung und Vervollkommnung

die

von Wanddekoration mit farbigem

Vitruv

Beinern siebenten

Buche mit grosser Genauigkeil beschreibt, indem er

dass
die

zugleich

zu

verstehen gibt,

Griechen

in

der Verfertigung

t\<\-

460
artig variirten Putzes der
so

Viertes Hauptstck.

Wnde
gleich

besonders gebt und geschickt waren,

dass
in

man
die

alte

griechische Mrtelfllungen herausschnitt,

um

sie

in

Rom

Mauerwnde

Bildern

oder Marmortafeln einzulassen.

Die Rmer folgten also wiederum alexandrinischen Vorbildern in jener Art von Inkrustation, die im Kalkmrtel mit Fllungen gleichen Stoffes

und im Nassen ausgefhrt wurde, nach einer Prozedur,

wandtschaft mit derjenigen hat,
die in der

die

viele Ver-

modernen Freskomalerei an-

gewandt wird.
gnger
in der

Vitruv gibt deutlich zu erkennen,

dass er nur an griechische Vor-

(antiqui)

Kunst des Wanddekorirens dachte, wenn er von den Alten spricht, 2 und verrth zugleich eine unrichtige Anschauung der

Geschichte derselben, wenn er sich in

dem

fnften Kapitel seines siebenten

Buches dahin ussert,

sie

dass

die Erfinder

zuerst die Verschiedenheiten der bunten

die ockergelben

neben einander ordneten, dass erst und zinnoberrothen Fllungen

der Kunst des Wandputzens Marmorkrusten nachahmten und hernach die Stuckaturgesimse und
in

Stuck und ein diesem

Prozesse entsprechendes System der Distribution der Wand in Felder aufkamen, dass man endlich zur eigentlichen Skenographie berging,
perspektivisch-architektonische Ansichten an die

Wand malte, vorspringende

mit Gtter- und Heroen-

Kolonnaden, Frontispize und dergl. nachahmte, ferner an passenden Orten

historische Malerei

im grossen

Stile ausfhrte,

bildern,

mythischen Darstellungen, trojanischen Kmpfen,

aus der Odyssee.

fort,

Aber

oder Scenen

diese naturwahren Motive, fhrt Vitruv weiter

lieber

werden jetziger Zeit mit verkehrtem Sinne verworfen. Man malt auf dem Mrtelgrunde der Wand Ungeheuer als bestimmte Abbilder wirklicher Dinge; statt der Sulen setzt man Rohrstengel, statt
der Frontispize kleine harpyenartige Missgeburten, die in krausem Blatt-

werk und aufsteigenden Schnrkeln endigen.

kleine Tempelmodelle tragen,

Ferner Kandelaber, die

ber deren Giebeln zarte Blumen aus ge-

schnrkelten

Wurzeln hervorwachsen und auf denen ganz unmotivirte

kleine Figuren sitzen, mitunter auch

Blumenkelche mit halben aus ihnen emporkeimenden Figrchen mit bald menschlichen, bald thierischen Kpfen." Daran schliesst der Architekt seine bekannte Philippika gegen die Verkehrtheit dieses

Geschmacks und

die

Anekdote von dem Apaturius aus

Genau beschrieben
Vitruv
zeigt

in

dem
etc.

verdienstlichen Buche:

Die Malerei der Alten in

ihrer

Anwendung und Technik

2

von R. Wiegmann.
in

sich

berhaupt

seinein

Hannover 1836. ganzen Werke als entschied

Grkomane.

Textile Kunst

Die

Rmer

als Welteroberer.

4l

Alabanda,
gergten

der
Stile

zu Tralles eine Scene in

dem phantastischen von Vitruv geschmckt hatte, aber denselben auf den Tadel eines
x

Mathematikers Licinius spter abnderte.

Vorausgesetzt, Vitruv
schichte
sei

bei

dieser Uebersicht, die er von der

Ge-

der

Dekorationsmalerei gibt,
zu

nicht

auf die

heroischen

Zeiten

zurckgegangen,
Atridengrabes

und habe nicht etwa an

die

Marmorinkrustationen des

gedacht, unter welcher Voraussetzung hernach eine Art von Rechtfertigung seiner Theorie mgist dieselbe durchaus uurichtig. lich wird, Die wahre Inkrustirungsmethode war whrend der hellenischen Kunstperiode vollstndig in Vergessenheit gerathen, und auch von der Nachahmung von Marmorinkrustationen der Wnde in Putz findet sich weder an Monumenten noch in den erhaltenen Grbern dieser Zeit eine Spur. Eben so war den Rmern und Etruskern der Gebrauch des Marmors, selbst des eigenen lunensi-

Myken

oder

dem

Aehnliches

schen,
tiven

bis

auf die Zeit kurz vor

dem

Falle der Republik,

zu konstruk-

und dekorativen Zwecken gnzlich unbekannt, sie entlehnten von den Griechen, und zwar, was wenigstens die Inkrustation ihn erst der Wnde und das aus ihrer Nachahmung entstandene Dekorationsprinzip

mit farbigen

Stuckfllungen

betrifft,

von den Griechen alexan-

drinischer Zeit.

Dieses uralt- barbarische, nach langer Vergessenheit durch asiatischen

Einfiuss auf griechisches

Wesen wieder

erneuerte Prinzip der Dekoration

verdrngte die Megalographie und Skenographie der Polygnote und Agatharche,

und verband

sich mit
in

dem Luxus

der geraubten und eingefhrten

sonst wie

Kunstgegenstnde,
mussten.
ist

die

die

Mauern eingelassen oder

dem

architektonischen Verbnde der rumlichen Dekoration einverleibt werden

So entstand

die komposite rmische

Wandverzierung,
in

die lter

als

das augustische Zeitalter und damals schon begann,

eine neue

Phase berzutreten.
Provinzen

Nadi der Befestigung der Weltherrschaft und der Beruhigung aller waren nmlich letztere zum Theil schon ihrer Kunstschtze beraubt, zum Theil machten die friedlicheren Zustnde der Lnder ihre Ausplnderung schwieriger die fremden alten Kunstwerke wurden immer seltener und kostbarer; die Thtigkeit der Lebenden Knstler

Es

ist

zu

bedauern,

dass

der

Zeitpunkt

nicht

bekannt

ist,

wann

dieses

geschah,

sicher aber in der spten alexandrinischen Periode,

vielleicht

schon zu

rmischer

Zeit

Fr

<l'-u

lateinischen

Namen

Licinius

will

jedoch

Letronne Lycinus

und

Sillig

Licymnius

lesen.

462
reichte nicht aus,
fr

Viertes Hauptstck.

um

der allgemeinen Jagd nach Bildern und Bildwerken

Wandverzierimgen Genge zu leisten, und so kam man wieder auf Wandmalerei zurck, die aber das gegebene Motiv der vorhergegangenen Inkrustationsdekoration in sich aufnahm, zugleich mit anderen Elementen, die wieder sehr deutlich auf alexandrinischen Ursprung
die eigentliche

zurckweisen.

Diess

sind

die

leichten Rohrkolonnaden

und Baldachine
Sphinxen und
den
alten

mit ihren, im Stichbogen gewlbten,

Greifen
bekrnten
Frontispizen,

mit

phantastischen
die

welche

Ptolenier von

Aegyptern entlehnten und die

selbst bei ihren soliden
schiffen,

sie bei

ihren provisorischen Festhallen und

z.

Ausstattungen der Rume,

B. an den Pracht-

nachzuahmen
Diess

liebten; wir sehen ihre Vorbilder aus

den frhesten

Zeiten der Pharaonenreiche in zahlreichen Abbildungen auf

Papyrusrollen.
sind

Wnden und
die,

verschiedene

andere

dekorative Motive,
nichts

rein konventioneller Art, mit der

diess sind sogar gewisse hchst

Naturnachahmung

gemein haben:

bemerkenswerthe konventionelle Farben-

kombinationen, ein Tongeschlecht der Farben, das

dem

asiatisch-helleni-

schen
lteren

mehr purpurnen
gyptisirenden

Tongeschlechte Opposition

bildet

und an den

Wanddekorationen zu Pompeji sich sehr deutlich von den spteren Malereien daselbst und an anderen Ueberresten derselben Zeit unterscheidet. Diesen alexandrinisch-gyptischen Einfluss
meint Petronius, wenn er ausruft: Auch die Malerei

nahm

kein besseres

Aegypter ein Schema dieser grossen Kunst erfanden," 2 nachdem er vorher den verderblichen Einfluss der asiatischen Hohlheit und Uebertreibung auf athenische Redekunst beklagt hat. (Vergl. fr das Vorhergegangene die beiden Farbendrucktaf. XIV und XV.)
Ende, seitdem
die

frechen

Bei alledem hatte Vitruv viel weniger Ursache, diese Wiederaufnahme der antiken Wandmalerei zu beklagen, wenn sie schon zu sehr den Modeeinflssen der Zeit nachgab, als die bereits erwhnte zweite orientalische Neuerung, nmlich die polylithe Wandbekleidung; diese wurde ungefhr gleichzeitig oder etwas spter Mode und trat zuerst in

Es gab Purpur von jeder Farbe;

die Alten

bezeichneten

damit

eine

Eigen-

schaft, eine

dukten
2

bestimmte Tiefe und einen Reicbthum der Farbe, der vorzglich den Prodes Meeres und diesem selbst, angehrt. Das purpurne Gesammtkolorit i^t
Vergl.

vorzugsweise asiatisch.

den Artikel ber Frberei,

audacia tarn
bildete sich
(K. F. Her-

Pictura quoque non alium exitum fecit, postquam Aegyptiorum

tnagnae artis compendiariam invenit.

bildenden Knsten der

Die Parallele zwischen der Dichtkunst und den

Rmer

ist

interessant

und

lehrreich.

Auch

jene

aus alexandrinischen Vorbdern heraus, die sie aber neu zu beleben wusste.

mann's Kulturgeschichte der Griechen und Rmer

II.

S.

137.)

Textile Kunst.

Die

Rmer

als

Welteroberer.

463

drngte
mit

Verbindung mit der phantastischen Wandmalerei auf, hernach aber versie den Mauerputz und die von ihm unzertrennliche Polychromie
Farben beinahe gnzlich, oder zwang
sie

doch,

in

die

Mosaikmalerei

berzugehen
miliren.

um

sieh

der

chten

Marmorinkrustation

mehr zu

assi-

die er nicht gesagt hat,

der That dem Vitruvius Dinge in den Mund, wenn man aus ihm herausdeutet, dass er die Wandmalerei im Allgemeinen fr eine beklagenswerte Revolution in den
legt
in
l

Auch

man

Knsten gehalten habe, da er doch nur gegen die bei ihrer Anwendung begangenen Excesse der Mode und gegen den Unsinn der Maler, keineswegs aber gegen die Wandmalerei als solche, Bich ausspricht, so wenig
wie Plinius diess thut, der den Wiedererneuerer der Skenographie, Ludius,

rhmend erwhnt und dessen Dekorationsstil anmuthig und nicht theuer findet. Dagegen erhebt sich der letztgenannte Schriftsteller mit Eifer gegen die Verdrngung der Malerei durch das neu aufgekommene polythe Dekorationsprinzip, welches letztere Vitruv, ausser an der oben an-

gefhrten Stelle,
sichtigt
lsst,

wo

er dasselbe fr das lteste erklrt, ganz unberck-

vielleicht

weil

es

zu seiner Zeit noch wenig

wir
sonst

eingefhrt
sich

war,

da es

erst unter

August, wie
der

wissen,

anfing,

zu

verbreiten.

Der

lteste Schriftsteller,
gibt,
ist

ber diesen polylithen Sehmuck der

Wnde Genaueres

Seneca, der den

Aufwand

seiner Zeit in dieser

Art der Wanddekoration dem gemeinen

Villa entgegenstellt.

Mauerputze

der

scipionischen
ein-

Jetzt glaubt sich

Jemand arm und miserabel

gerichtet,

wenn

seine

Wnde

nicht von mchtigen und kostbaren

Marmor-

fllungen strahlen;

Tafeln kontrastirt;
in

wenn nicht alexandrinischer Marmor mit numidischen wenn nicht die kunstvolle und nach Art der Malerei

Marmor

Farben wechselnde circumlitio (der Wachsberzug, der auch bei buntem niemals fehlte) berall die Marmorfelder bunt umsumt; wenn

nicht die

Decke

hinter Spiegelglas unsichtbar

ist,

wird.

Dieser Passus

ausserdem,

dass

er

uns

einen Beweis \nu der

zu Seneca's Zeit, selbst unter den Mittelklassen, herrschenden Verschwen-

dung

in der

Richtung der polylithen

anddekoration gibt, auch desshalb

besonders wichtig, weil er zeigt, dass die circumlitio, die uichts anderes

Letronne, lettres d'un antiquaire 211 seq.

Xi.-i

alexandrina

marmora

Nuraidicis crustis distincta sunt: Senec, episl

Ich glaube nicht, dass

'i

hier Seneca

schon

an

das

knstliche

Marmornen

der Platten

Plinius erwhnt.

44
als

Viertes Hauptstck.

diejenige Art von Glasur sein kann, die

man

allen

marmornen Kunstantikem Herin-

produkten,

sowohl Statuen wie Architekturtheilen, nach

kommen zu geben pflegte, dem man sie abtnte und

zu polychromer Dekoration bentzt ward, an gewissen Stellen buntfarbig

variirte.
l

Ich

erkenne in diesem Satze die krzeste und doch genaue Beschreibung derjenigen Prozedur, die sich noch so deutlich in ihren Spuren an den Mar-

mortempeln Athens und an vielen Statuen erkennen lsst. Hier mit einigen Auslegern an Mosaikverbrmungen zu denken, erlaubt nicht die bestimmte

Bedeutung des Wortes circumlinire, mit einer deckenden (zunchst

gen) Substanz ganz berziehen.
2

flssi-

Zu

Plinius Zeit

hatte

man

schon bedeutende Fortschritte in dieser

neuen Dekorationstechnik gemacht;

fhrung des Marmors
in

er

gibt

die Geschichte der Ein-

Rom. Das erste Beispiel gab der Redner L. Crassus, der fr sein Haus auf dem Palatinus sechs kleine, nur zwlf Fuss hohe, Sulen von dem Hyrnettus bezog. Ihm folgte M. Scaurus, der whrend seiner Aedilitt 360 Sulen zur Scenenausschmckung seines provisorischen Theaters herbeiholte. Er verwandte spter die schnsten und grssten derselben, um das Atrium und das Peristyl seines Hauses
auf

dem

Palatin damit zu schmcken.

Die ersten Marmorbekleidungen der

Wnde

fhrte

praefectus fabrorum des J. Caesar in Gallien, in seinem

Mamurra, der Hause auf dem

mons Coelius

aus.

M. Catulus erstreckte diesen Luxus zuerst auf den

Fussboden, er legte in seinem Hause Schwellen aus numidischem Steine.

Die Theaterscene des Scaurus war unten mit Marmorkrusten belegt, der Tempel des Jupiter Tonans auf dem Kapitole das erste, oder eins der ersten Gebude, die aus vollen Marmorquadern nach griechischer Konstruktion ausgefhrt wurden.
Plinius ber diesen Gegenstand gibt, ist Klage ber den Verfall der Malerei, dass sie gnzlich von den Marmorn, d. h. von der polylithen Wanddekoration, aus dem Felde ge-

Aber das Wichtigste, was

seine

schlagen

sei

Jetzt

tritt

schon das Gold dafr

an die Stelle und

statt der

Be-

kleidungen der

Wnde

mit Marmortafeln aus

dem

Vollen, schneidet

man

Operosa

et in

modum

picturae variata circumlitio.

Horaz sagt: Musco circumlita saxa. 3 Es ist unbegreiflich, dass Gegner der Polychromie, wie Kugler und andere, diese und die oben angefhrte Stelle des Seneca citiren konnten, damit sie zu Gunsten ihrer Meinung zeugten!

Textile Kunst.

Die

Kmer

als

Wel

j,

sie aus und fgt sie in Verzahnungen (Echankrren) so aneinander, dass auf den Platten allerhand Gegenstnde und Thiere abgebildet erscheinen.

Schon

sind die

viereckigen

Fllungen aus .Marmor und die

in

die

Wohn-

zimmer versetzten Felswnde nicht mehr Mode, wir fingen an, das (rein v.u malen. Diese Erfindung wurde unter dem Kaiser Claudius .Hinein: aber unter Nero wurden die nicht vorhandenen Adern und Drsen mit buntem Gesteine in das Marmorgetfel eingelegt, der numi1

dische
feinerte

Marmor

erhielt

Eofgeschmack

Purpuradern, der synnadische solche, die der verSo wird dcv mangelhaften gerade wnschte.
auf,

Natur des Gesteines nachgeholfen und hrt der Luxus niemals

.Man sieht hier den Gegensatz
die

dafr

zu sorgen, dass bei Feuersbrnsten so viel als mglich zu Grunde geh."

der
alten

griechischen

Polychromie,
will,

den Stein

als

Stck Mauer nicht hervortreten lassen

verhllt,

die

ihn

-halb durch Malerei

erzweckt,
der Stein
seiner Materie
als

whrend

hier

gerade das Umgekehrte

geflissentlich
in

durch Malerei

und andere Mittel

als

und in seiner struktiven Thtigkeit Quader hervorgehoben und ausgezeichnet wird.

Fllung und sogar

missverstandenen

Auch ohne
die berall

diese

sehr

interessanten

aber

stets

Nachrichten wrden die Monumente aus der Zeit, da rmische Bauweise

herrschende geworden war, ber die wichtigen Vernderungen in
der Dekoration, von denen jene Nachrichten sprechen und die das Princip
des Bauens im Allgemeinen sehr nahe berhren, keine Zweifel gestatten.

An

allen

Tempeln und sonstigen Monumenten rmischer Kaiserzeit

dekoratives

tritt

der

Quaderschnitt und die scharf markirte winkelrecht vertiefte Steinfuge uns

als wichtigstes

Element entgegen,

das

sogar (zwar im An-

fang nur zufllig bei unfertig gelassenen Bauwerken, wie an

theater zu Verona), sich auf das eigentliche Sulengersl
dehnt,

dem Amphi-

und die Geblke

whrend

bei frh-italischen

und griechischen Tempeln aus guter

Es handelt

sich

nichl

um

eine

Bemalung des Gesteins, sondern um das Darsogar, dass

hier
lapis

stellen desselben

durch Malerei.
so zu

Ich vermuthe

fr

lapis qua-

dratus stehe

und der Satz

bersetzen sei:

Wir fingen an
jener

die

Wnde mit gemaltem

in

Quaderwerke zu dekoriren", welche wichtige

der

Zeil
ist

der Dekoration

Wnde wohl

der .Mhe wertb war, notirt zu werden.

Doch

es

wohl

dass Plinius nur das einfache Malen derjenigen falschen Adern und Dri

Marmor
hartem Gesteine

gemeint habe, wofr unter Nero das kostbare Mittel des Einlegens mil
in

den Marmor erfunden ward.

aus Seneca's B

Dei

Passus spricht weder

nach der einen noch nach

der nderet
citirte

chromie auf Marmor, so wenig wie der vorher

ondern
vielmehr
in

beiden Fllen deutlich

zu

Gunsten

Plychn

m per.

stil

4
Zeit

Viertes Hauptstck.

das

Mauerwerk oder gar das Gefge der Quader an den Sulen

und Greblken nirgend erscheint und architektonisch wirkt. Zugleich bemerken wir an allen mit Quadraturen verzierten Wnden zu Pompeji, wo sie usserlich und innerlich derartig dekorirt vorkommen, eine gerade
hier besonders lebhafte Polychromie, bestehend in der

Nachahmung bunt

abwechselnder Marmorquader sowie in der farbigen Auszeichnung der Fugen. Wir drfen berzeugt sein, dass ehemals die Tempel, die jetzt als Ruinen farblos sind, mit Einschluss der Tempel
mit einander

und Monumente aus weissem Marmor, an den betreffenden

so farbig dekorirt waren.
l

Stellen eben

Der weisse Marmor durfte nach der neuen polylithen rmischen Baukunst als weisses Element des p olylithen Systemes Diese vernderte sich aber schon in seiner Naturfarbe bleiben. durch die, auch von den Rmern fr alle Marmorsorten beibehaltene, circumlitio, und ausserdem war der weisse Marmor als solcher nicht
mehr hoch geachtet (wie aus des
luxus der
Plinius Mittheilungen ber den Sulen-

Rmer

hervorgeht):

man kann
die

versichert sein, dass

ihm nur

diejenigen Rechte eingerumt wurden,

mit

dem herrschenden Ge-

Hier verdienen die schmacke fr buntes Gestein vertrglich waren. mit antiker Enkaustik zu buntem Marmor umgewandelten Sulen aus (Vergl. ber lunensischem Steine im Innern des Pantheon Erwhnung! dieses merkwrdige, von Niemand meines Wissens bestrittene Faktum

Quatremere de Quincy's Jupiter, und Hirt ber das Pantheon.) Die asiatische Vorliebe fr Vergoldung, die den Rmern erblich war, fhrte ausserdem zu Massenanwendungen dieser reichsten aller Stoffbekleidungen, die vornehmlich auf die Dcher und demzufolge auch auf die Sulen, als Sttzen und Bestandteile des Dachsystemes, ihre An-

wendung

fand.

Trotz des zerstrten Zustandes der meisten rmischen Tempel und sonstigen Monumente aus weissem Marmor und der Alterationen, welche

indem sie anderen, namentlich kirchlichen, Zwecken dienen mussten, wobei es vorzglich auf die Beseitigung des usseren dekorativen Schmucks der Malerei, als zu deutlich den heidgerade die besser erhaltenen
erlitten,

nischen Ursprung und die profane

Bestimmung
der

des Gebudes verrathcml.

ankam,

die

man durch Abkratzung

Wnde

oder

fter

noch durch

neue Ueberraalung und Uebertnchung des Werks am passendsten und bequemsten erreichte, haben sich dennoch unzweifelhafte Ueberreste einer
1

Hierzu gehrt die Farbendrucktafel XV, die Dekoration

eine.-

pompejanischen

Atrium vorstellend.

Textile Kunst.

Die

Rmer

als

Welteroberer.

467
and dieser

antiken. allgemeineD circumlitio theilweise auf ihnen erhalten,

Ueberzug

zeigt noch zugleich

hufige Spuren seiner einstigen Farbe und

Vergoldung.

So an den
seit

drei
.1

Sulen auf
iiunlert
eii
.

dem Forum Etomanum,

wohl
noch
tief
in

deren
des

untere Tlieile

vielen

!i

rl

von

der Zeit

Unterganges
lagen.

der

rmischen

Herrlichkeil
Tlieile zeigen

her,

Schutl

begraben
der

Grade

diese untern

genau

bis

zu

dem Rande
selbst

ehemaligen

Schutthhe
oder in
sie

eine

mit

der

Oberflche

des Steines
die

gleichsam
von den

verwachsene

eingebeizte rothe Frbung,

1

Gegnern der Polychromie nicht geleugnet wird. Eben so evidenl sind die von mir entdeckten Ueberreste von Farben
und Vergoldungen an
anderen Architekten
mit mir nochmals zu
der Sule des Trajan,

deren Vorhandensein

von

aller

Nationen, die ich aufgefordert hatte, die Sule

besttigt wurde.
leicht

untersuchen,

Ich hoffte dadurch

gewissen

leicht

ausgesprochenen und eben so

geglaubten Zweifeln

oder Widersprchen zu begegnen,

Architekten,
die,

die ich voraussah.

Von

diesen neun

nachdem ein Jeder einzeln sich an einem Stricke an der Sule heruntergelassen und dieselbe ihrer ganzen Hhe nach untersucht hatte, alle ohne Ausnahme meine Beobachtungen besttigten, hat einige Jahre spter (im Jahre 1836) einer, Herr Morey, sein Zeugniss zurckgenommen, indem er jetzt in dem Blau sowie in dem Grn nur Kupferoxyd, was von der Bronzestatue heruntergelaufen sei, in dem Roth, das
er vorfand,

nur rothen Crayon erkennen wollte.

daran

Dieser tardive Widerdes Vorhanden-

ruf und
seins

die

geknpfte
aus

abenteuerliche Erklrung

der Farben

zuflligen
htte

Ursachen

(vielleicht wollte

sogar damit

angedeutet werden,

ich

diesen

Rothstift

an

die Sule geschmiert,

um meine
Werke
stellt

Collegen zu tuschen), begrndet auf Beobachtungen, die keine

finden
ihre

Zeugen hatten,
'S.
1

Wrdigung

in

dem grossen

HittorfFschen

12),

wo man

findet;

auch

Nhere ber diesen Gegenstand zusammendas meine Beobachtungen besttigende Gutachten

alles
2
,

des

Herrn Constant Dufeu

1

der die Trajansule im Jahre 1834 genau

Zwar

will

Ki
i

antik gelten lassen, weil sie angeblich auch sprungene Stellen und Beschdigungen der Sulen sich erstrecken
alt,

soll,

aber knnen diese uichl -ehr

lter als die

letzte

antike expolitio des Gebudes

die
lter

sein;
erste

und wer htte

erhielt,

'lern
di

he Frbung de

gemacht,
den

sein

muss

als

die

Terrainerhhung,

an

untersten Theilen der Sul

reichte,
d<
i

und genau so hoch hinaufreicht wie der Schuft

bis

vor wenigen Jahrzehnten

-

umgab?
meinen verstorbenen Freund
10.
3

Vergl,
zu

meinen Brief an

kretr der arch.

di

Gesellschaft

Rom,

Im.
.

Kellermann, vom
92.

Juli

1-:'.:;.

im

Bulletino dell' In<t.

corr. archeol. a

4(38
allen ihren

Viertes Hauptstck.

in

Theilen untersuchte und, d'une maniere evidente

lui,

et

incon-

testable

pour

dieselben Reste einer antiken circumlitio fand, auf die

ich zuerst hingewiesen hatte.

dieser ch'cumlitio, die sich

Auf die Thatsache des Vorhandenseins unter dem Abakus und auf den Theilen des

Kapitals, die durch ihn geschtzt sind, noch vollstndig in dicker resinser

Kruste, mit glnzenden Sprngen, wie die verjhrte Theerimg auf alten
Schiffen, erhielt, aber auch sonst an

dem Monumente
dieser

sich zeigt, legte ich

damals und lege ich noch jetzt bei

mehr Gewicht

als

auf die

Frage das meiste Gewicht, eigentlichen Farben dieser circumlitio, deren

Ueberreste ohnedies nicht

hinreichen,

um
in

das

ganze System der Polyher-

chromie, welches bei diesem

zustellen.
sei

Monumente

Anwendung kam, wieder

Wo

immer man irgend

ein antikes

Werk

aus weissem Marmor,

es

Skulptur oder Architektur, das noch einigermassen usserlich seine

etwas nher untersucht,
dessen Vorhandensein
erklren
lsst.

Integritt behielt,

findet
sich

man Spuren

desselben

resinsen Ueberzuges,
zuflligen

unmglich berall aus

Stellen,

Ueberzug ist an einigen namentlich an dem Nackten der Figuren und an den HauptDieser

Ursachen

flchen der konstruktiven architektonischen Theile, nmlich an den Sulen-

schften, an den Architraven und an der hngenden Platte, transparent und ohne messbare Dicke; an den Gewndern jedoch, an gewissen ornamentirten Theilen, sowie an den Wandflchen, ist er opak (welche Opacitt

in

gewissen Fllen durch Zusatz von Gyps oder Kalk,

der Fritte

in

anderen

durch den

oder

sonstiger

opaker Farbstoffe zu

der

Wachs-

masse erreicht wurde) und ziemlich dick, gleichsam emailartig, aufgetragen.

wo die Weisse des wurde diese dennoch vorher durch eine Beize (aqt)) gebrochen und nach Umstnden gefrbt, worauf hernach der farblose Wachsberzug erfolgte, nach dem von Vitruv (VII. cpt. 9.) angegebenen Prozesse, welcher Autor deutlich zu verstehen gibt, dass nur das Xackte der Marmorstatuen (also nicht die Bekleidung) auf diese Weise
Marmors wirken
sollte,

Bei dem Nackten und berhaupt bei allen Theilen,

behandelt wurde.

Diese Kausis, dieser durchsichtige Wachsberzug,

ist

wohl
-ich,

zu

unterscheiden

von

der

dicken

enkaustischen

mosaikartigen

Malerei, in welche die circumlitio

im Ornamentalen berging und wovon

an den Figuren des Parthenon
die ganz

nach meinem

am Theseustempel und
wiederum

angestellten Beobachtungen,

opake kalkhaltige Malerei

der

Gewnder jener Figuren

unterscheidet.

Die Vergoldung wurde auf

die Einflsse des

eine rothe

Bolusmordente oder auf Goldocker gelegt und hernach nochfixirt

mals mit Hlfe der Enkausis

lit/.t.

und gegen

Wetters

Diess

sind in

kurzer Angabe die Resultate meiner Beobach-

Textile

Kunst.

Dil

Rmer

in

469
ber Polychromie

tungen bezglich dieses materiellen Theiles der Frage

auf weissem Marmor

bei

den Alten,

die

mit

den

darauf hinweisenden

Stellen der alten Schriftsteller

vollkommen bereinstimmen.
in

Ueber andere,

in dem Schlussparagraphen dem Hauptstcke Keramik Einiges I>ic Technik des folgen. eberziehens der weissen und bunten Marmorarbeiten sowie der Mrtelberzge blieb bei den Rmern unverndert, nur musste die Anwendung derselben in der Rmerzeit durch die Ein-

dieselbe
-

Frage betreffend

Punkte wird noch

Hauptstckes und besonders

I

fhrung der polylithen Dekoration

bereits

einige

Modifikation

erleiden,

auf die

hingedeutet worden

ist.

So hatte zu Augustus Zeiten die antike, indogermanische Baukunst eine neue Phasis ihrer Geschichte betreten, indem zuerst das konstruktive und
stoffliche

Element mit vollem Bewusstsein seiner Bedeutung

wurde.
Diese
struktive

in sie

aufgenommen
sonders mit

Richtung,

verbunden
mit

mit

der

Massenhaftigkeit

und Weitrumigkeit,
des

welche
des

der

rmische Baustil bebereits

Hlfe

Bogens

sowie

nunmehr

gr

Khnheit

und

technischer Sicherheit

gehandhabten Kreuzgewlbes
mit jener Eigenschaft
in die

und

der Kuppel

erstrebte,

verbunden

endlich

des r-

mischen Werkes, sich jeder

Umgebung

zu fgen,

Natur einzugehen

und doch zugleich

zu stellen,

sie

zu beherrschen, sich ihr

mikrokosmisch gegenber
architektonischer Ausweltbeherr-

macht

den

rmischen Baustil zu
materiellen,

dem

drucke

sartig

weltlichen

und zugleich

schenden Kaiserthum

Rmer im

Verfalle.

Wir berhren nun noch

Reg

in

aller

Krze den Ausgang und das

verrathen,
hier
speziell

letzte

Kaiserg dankens vor seinem Verscheiden, soweit sich diese

Todeezuckungen in dem Verfalle dm- Baukunst von dem Standpunkte aus betrachtet, der uns
Dieser Zeitpunkt
i-t

natrlich
-

>.-

dadurch charakteristisch,
Zeil

da--

das struktiv-

lithotoniische Element, das zur

der

Blthe des Kaiserthums mit

470

Viertes Hauptstck.

dem
innig-

antik- hellenischen

formal-tektonischen Elemente vermhlt und

sich

verbunden erscheint,
entwickelt
in
;

von
das

letzterem trennt.
strnktive Element

Bei diesem Zereinseitig

setzungsprozesse

sich

immer

mehr

als

Massenbau

welcher Richtung selbst die sptrmische Bau-

kunst noch Grossartiges hervorbringt, das formal- tektonische Element da-

gegen verkmmert zusehend und kehrt immer entschiedener zurck zu

dem

asiatischen

Bekleidungsmaterialismus.

Dieselben

glnzenden
antiken

bunt-

gestickten

Hllen,

welche

gleichsam

die

Windeln der
die

Kunst
ver-

waren,
puppte.

sollten

auch die Grabtcher sein,

sehr
gleicht

worein sich ihre

,

Mumie

Wie

der

Teppichreichthum

Verschwendung

womit die Mauern und Strukturen aller Art beblecht sind, die Juwelierarbeit und Emailleursgeschicklichkeit, vergeudet fr Wnde, Decken und Fussbden, das Getfel der Rume mit Jaspis und Elfenbein, mit Glas und Bernstein die Mosaikmalerei und sonstiger Bekleidungsedler Metalle,
,

schmuck, fr den das asiatisirende alternde

gleich rohen

Rom

seine geraubten Schtze

preisgibt, wie sehr gleicht alles dieses der barbarischen Pracht

der,

zu-

und

raffinirten,

chaldisch-assyrischen inkrustirten

Erdwnde!

Ein

grosser Theil des

Luxus
wusste

der,

sputen Kaiserzeit war schon den

in

Diadochen nichts Neues, und unter Nero, ja schon unter Augustus,

Rom

eingefhrt,

aber

er

sich

wenigstens

noch

einigermassen

des allgemeinen architektonischen Gesetzes zu bewegen, und der Kostbarkeit der Stoffe entsprach noch die Kunst, die ihre Verarbeitung bernahm, obschon der Rckschritt, den letztere bereits

innerhalb der Schranken

unter
des,

den Ptolemern gemacht

durch

hatte,

ausdrcklich bei der Beschreibung

seine unglaubliche Pracht berhmten,

ptolemischen grossen

Talamegos) mit Bedauern erwhnt wird. Des Ruffinus Bericht von dem ptolemischen Serapeum zu Alexandria, wonach das innere Heiligthum dreifach, zuerst mit Gold, dann mit Silber,
Nilschiffes (des

zuletzt

mit

Erz belegt war,

das

zeugt

davon, wie ein tiefsinnig-religises

Herkommen,

auch Phidias achtete, aber zugleich knstlerisch ver-

wertete, unter verschrobenen Zeitverhltnissen zu plattestem Unsinn wird.

Mit dieser asiatischen Pracht wetteiferte zu
bei

Rom

schon M. Scaurus

seinem hlzernen

Theater, dessen dreistckige Scene mit Marmor,

Unerhrtes, spter nicht mehr Erreichtes,
tolle

Gold und Mosaik belegt war. wagte in dieser Richtung der

Nero

in

seinem goldenen Hause.

Die
durch

alexandrinische Stoffverhllung,

das

Verstecken des Kostbareren

Textile Kunst.

Die

Rmer im

Verfalle.

.[]

weniger Kostbares,

wurde

von

ihm
dass

nachgefft;

Pliniua

fhrt

an,

dass

unter Nero's Eerrschafl

rurnirt

erfunden wurde, den Schildpatt, womit die Mbel

er

waren, so zu bemalen,
des

brauch
auf

Glases

zu

dekorativen

aussah wie llnlz. Der MissZwecken wurde bald nach Augusl

in

schon zu Cicero's Zeil hatte die Glasfabrikation

das

Rom Eingang
emblematische

gefunden)

Aeusserste
r

bertrieben;

eben

bo

der

Schmuck
Silbers,

Halbedelsteine
u.
s.

von
w.

bedeutender Grsse,

ciselirten

skulpirten
die
sich

Elfenbeines
mit
fehlt

Ausser den Nachrichten der Schriftsteller,

Vorliebe

einer
es

gewissen
nicht an

ber diesen Luxus des Breiteren

auslassen,
ist

Funden, die ihn besttigen.

Resten

Der odeu Korns

Wand- und Fuss bodenbekleidungen aus knstlich gemustertem und skulpirtem Glase. Zu Veji fand man einen Fussboden aus kompaktem Glase von der Grsst
gleichsam
berset mit Glasscherben,

von

Zimmers.

Kameenartig

geschliffene

zweifarbige

Glser (nach

Art

der Portlandvase) finden sieh

zum

Theil

noch mit den Stuckberresten

fehlt es nicht an

der Mauer,

in

die sie gefgt waren.

Auch

Bruchstcken

shter Glasmalerei.

Auf dem

Palatin fand

man

unter anderen
inkrustirte

Trmmern
und
101.

der rmischen Pracht eine ganz

in

mit Silberblech
eingelassen.

Stube,

das Silber waren edle Steine

118.) Vielleicht

(Bartoli

Memorie Nr.

102.

rhrt

sie

aus Nero's Zeit,

dessen Haus ganz mit

(Suet.)

Gold bekleidet und mit Gemmen und Perlmutter eingelegt war. Im XVII. Jahrhundert fand man auf dem Aventin eine Stube,
\\

deren

nde hinter vergoldeten Bronzeplatten

Diese

mit

inkrustirten

Medaillen ver-

schwanden.

und

andere

Trmmer

antiker

Wandbekleidungen bestehen
in

zum

Theil aus unzersetzbaren Stollen, wesshalb der

spteren Rmerreiches herrschende

den Jahrhunderten

Geschmack

fr

polychrome ArchiPolychrom

tektur und Bildnerei an ihnen deutlich und unleugbar hervortritt.

sind

sogar die Elfenbeingetfel, die man, dieser Zeit angehrig; gefunden

hat:

polychrom
andere
Sie

sind

die

in

der

Eadriansvilla
die

entdeckten Mosaikreliefs,

denen

viel

ltere

griechische,

frher

erwhnt wurden,

ent-

sprechen.

legen

daher unwiderlegliches Zeugniss

antiken Kunsl
in

ab von der bis zu

dem Untergnge der

in

fortbestehenden Herrschaft der Farbe

(h-v

Skulptur und
fi

der

Baukunst
neue-,

und

sind

zugleich
da
die

ein

indirekt

mient

das

Alterthum dieser
ein

Herrschaft,
Prinzip
in

Annahme,

die

sptrmische
eingefhrt,

Kunst habe

die

darstellenden
thtigen

Knste

dem nur noch architektonisch-massenhaft

Erfindungs-

ogen derselben nicht entspricht.

472

Viertes Hauptstck.

Die Rckkehr zu einfacheren oder geregelteren Sitten

entsprechendes

hheres

Kunstbestreben

nach
bis

Domitian

war

und ein ihr von nur

80jhriger Dauer (vom Ende des zweiten

Jahrhunderts),

gegen das Ende des dritten

worauf der Orientalismus,

um
des

so verderblicher

Dmme durchbrechend, den Sitz der rmischen Monarchie berfluthete.

seine

Der syrische Luxus enthebt sich nun immer mehr der Schranken ihm antipathischen Schnheitsgesetzes der Hellenen, das bisher Doch seine schwankende Herrschaft ber die Stofflichkeit behauptet hatte, dabei
Elemente der Architektur
zusammenhielt,

lockert sich das Band, welches die technischen

zu gemeinsamem Kunstwirken
lst sich

immer mehr;
sein,

die

Wand

gleichsam von der Mauer ab und diese wird zur Deckensttze.

in

Zugleich hrt Bildnerei und Malerei auf, Kunst zu

Folge dessen
stofflich

nur immer gieriger fr den fehlenden Kunstgenuss der Genuss des

Schnen und

sinnlich

Reizenden gesucht wird.

ist

Aller hierher gehrige Stoff

in

dem Buche

peintures antiques

etc.

von R. Rochette zusammengetragen, wo neben den Citaten alter Schriftsteller und den Funden auch die Titel aller alten und neuen Schriften, die diesen Gegenstand betreffen, gefunden werden knnen, wesshalb ich
den Leser, anstatt mit entlehnten Citaten zu prunken, einfach auf dieses
gelehrte

Werk

verweise.

85.

Christliches Zeitalter.

Westliches Reich.

Wie

das weltliche Kaiserthum im Scheiden

begriffen

war,

schlich

sich die neue, leise

und langsam im Verborgenen gross gewachsene, Idee

der spiritualistischen Weltherrschaft hinein in das weite Haus des sterbenden Weltriesen. Constantinus Magnus, der rgste Feind dieser Idee, obschon
ihn die katholische Kirche als Heiligen anerkennt, eine Idee, deren knftige

Gewalt

er durchschaute,

wollte sie sich unterwrfig,

sich

wollte ihren Geist

zu der Verjngung des weltlichen Kaiserthumes

dienstbar machen, durch die Schuld seiner Nachfolger, vielleicht auch durch die unbezwingliche Gewalt der Verhltnisse, fr die beste westliche Hlfte des Reiches vereitelt wurde. Hier im Westen betrat die neue Weltherrschaftsidee, die spiritualistische Roma, nach vielen Wechsel-

welcher grossartige Plan

fllen

der Csaren nicht

sie

und Kmpfen wirklich das Erbe des Reiches,' zog sie in das Haus als Sklavin (wie im Osten), sondern als Herrin. Wie
in

sich

diesem Erbe einrichtete, wie der Spiritualismus,

gemss der

rextile

Kunst.

Christliches Zeitalter.

Westliches Reich.

473

Lehre

von

der

Kreuzigung des Fleisches,

ist,

iu

welcher zugleich eine

das
struktive,
in

Anerkennung desselben enthalten

materialistisch

technische,

Prinzip

A^v

sptrmischen

Architektur

seinem nenn.

stoffkasteienden Sinne symbolisch

aufnahm und

bis zur letzten Konsequenz

diese Richtung verfolgte, wie die rmische Basilika sich in den Gkirtgewlbe tragenden Pfeilerbau der gothischen Kathedrale metamorphosirte,
diess

sind

wichtige

Momente

der Stilgeschichte, die mehr in einen anderen

Abs imin derselben gehren.

antike

Doch hatte Bedeutung

die
als

Wand

noch

!>is

zn Ende des XII. Jahrhunderts ihre

sie

Raumesabschluss behalten, und obschon

Gewlbsie

trgerin und Gewlbsttze

geworden war, gab

sie diese ihre,

mechanischen
ver-

Funktionen noch eigentlich nicht kunstsymbolisch

richtete diese Dienste gleichsam verstohlen,

zn erkennen,

und das uralte indogermanische

noch immer

Symbol des Dachsttzens,

die

Sule,

blieb

scheinbar

die

Trgerin des gewlbten Deckenzeltes.

formale
solche

So behielten

Wand

und Deckenalttraditionelle
sie
als

gewlbe durch das ganze romanische Mittelalter hindurch die

Bedeutung
Dach

als

Raumabschluss und Decke, wurden

des
;

dem Bekleidungsprinzipe und den Grundstzen

ja
es zeigt sieh sogar
1

Alterdies

thums architektonisch charakterisirt

Periode,
vielleicht
in

whrend

Folge

byzantinischer,

oder vielmehr unmittelbar

ein

orientalischer, Einflsse

auch im

westlichen Europa
so bezeichnende!!

Wiederverlassen

des fr die altrmischen

Werke

Quaderschmuckes der

Die von der Bekleidung abgeleiteten Ornamente, deren Ursprung und Bedeutung die klassische Baukunst nur errathen lsst, werden ganz
materiell

Wnde.

und

naiv

den

textilen

Knsten

von

Flechtwerk, der Zopf, das Teppichmuster sind wieder,

Neuem abgeborgt; zum Beispiel

das
bei

den Normannen des

nicht
-'.

XL

Jahrhunderts, was

sie

bei

den Chaldern waren,

2

sehr symbolisch wie darstellend imitatorisch gefasste Entlehnungei

aus den textilen Knsten zu dekorativen Zwecken.

Anders
mit

verhielt

es

sich
i\en

mit

der

Bekleidung

in

ihrer

Verbindung
Elementen.

dem Dachgerst und

isl

zu ihm gehrenden sttzenden

frhen Mittelalter im

bedenklich, die

im

Westen vorherrschende

liehe fr Inkrustation
ten

der Architekturtheile byzantinischen Einflssen zuzuschn

B. R Denkmler, die Sophienkirche isserlich gar nichts dem Aehnliches zeigen, sondern
.

byzantinischen

alten

Kais
ind.
'

rielnv

I'

unermdliche

Eifer

der

mittelalterlichen

Propaganda
alter

in

dei

Verffent5

lichung

von Kupferwerken

und

farbigen
Stil-

Darstellungen

Malereien

und

manischen
li

und
mit

Rothischen
III11-

und

in
'i

deren Verbreitung, macht

es

fiber-

474

Viertes Hauptstck.

Diese Kombination, durch deren Vermittlung es den Hellenen gelang,

die Kunstidee von aller stofflichen
so

Beimischung zu reinigen, musste um

mehr verkmmern und in Nichts zusammenschrumpfen, je mehr sich der Steinschnitt und die Maurerei an die Stelle der alten indogermanischtektonischen Raumbedeckung drngten, und sich in architektonischformalem Erscheinen geltend machten. (Siehe Hauptstck Maurerei.) Wo brigens die Sulen bei romanischen Bauwerken noch vorkommen,
besonders in Verbindung mit Gurtbgen, die
sie

zu tragen haben,

z.

B. an

den Portalen

der

Kirchen,

Mauern des

Mittelschiffes in

und Sttzen der dem Inneren derselben, halten sie noch immer
auch
als

Arkadentrger

mit allen Theilen, die unmittelbar zu

ihrem Systeme gehren

(nmlich

dem

freilich

verkrppelten Architrave,
bis zu

Gurtbogen und
Gurtbogen
fr das

der

dem von letzterem aufgenommenen quadratischen Umrahmung, welche mit dem

fest,

die dreieckigen

Zwickel der Arkaden umschliesst,) treu an der

sind alle die genannten Theile

antiken Ueberlieferung des Bekleidens

Auge

nicht Maurerarbeiten, sondern Rankeugeflecht, Mattenwerk,

Tapeten und gestickte Verbrmung.

der Gurtbogengewlbe.

Die eigentliche Revolution des Stiles beginnt erst mit der Erfindung Sowie die Decke durch sie aus ihrer dynamischen

Indifferenz herausgerissen
vertikal

und

ihre Einheitlichkeit

als

schwebendes,

nur

gesttztes

Velum

in ein

Netzwerk von Gewlbribben aufgelst

auf nur einzelne Punkte der

wird, die zugleich senkrecht und horizontal

Mauer wirken, verlangt das Auge, sowie die Statik, sofort Gegensttzen. Der gothische Baustil hat die eine Hlfte des Problemes, die mechanische nmlich, durch die von Aussen gegen die Mauer gesttzten Strebepfeiler und Schwibbogen nur zu rcksichtslos und hausbacken gelst. Dagegen ist er die Lsung der sthetischen Hlfte desselben
schuldig geblieben; er lsst nicht nur das

Auge

unbefriedigt, dort

Seitenschub der Gewlbribben wahrnehmbar wird, nmlich in

der

wo der dem Innern

sichtbar

berwlbten Rume,

wo

die

usseren

Gegenstreben nicht

sind und jedes

einseitige

unbefangene Auge sich durch deren Abwesenheit und das

Pfeiler,

Wirken der Gewlbribben nach Aussen gegen einen

fhlen

dessen Strke innerlich ungesehen bleibt, der somit scheinbar zu schwach

ist,

gengstigt

muss;

er

verletzt

das

sthetische
Pfeiler-

Gefhl auch

und Schwibgegen etwas wirkt, was usserlich gar nicht gesehen wird und in formaler Beziehung daher auch gar nicht existirt. Denn das sthetische Auge trgt zwar rumliche Eindrcke mit Leichtigkeit be: von frher zu nachher Gesehenem, aber statische Ergnzungen des
usserlich durch

bermchtiges,

rein

technisches;

bogenwerk,

das

Texlile Kunst.

Christliches Zeitalter.

Westliches Reich.

475

Gesammteindruckes durch noch nicht oder

wirken von Massen sind
dadurch,
nichl
statthaft.

nicht

mehr gesehenes Gegen-

dass ein halbes statisches System

ist,

und eigentlich gar Dicht existenzfhig

Vestibulum, das mit
ersteigenden Treppe,

.sieh ganz einfach Ganzes fr sie!: bildet dass dagegen ein Raum, z. \\. ein

Diess erklrt
uichts

dem

Peristyl des

Hofes, sodann mit der nachher zu

in

der oberen

Loggia und dem Vorsaale,

welchen

diese fuhrt, eine harmonisch wirkende

allein ein
\ iel

Gesammtheit
B.

bildet,

auch fr sich

abgeschlossenes Ganzes

ist.

schmier

ist

diese

Aufgabe

z.

gelsl

in

<\i\\

grossartigen mit

Kreuzgewlben berspannfen Hauptslen der rmischen Thermen, wo das \\ iderlager und zugleich die senkrechte Sttze der Wlbdecke durch vor
die

inneren

Wnde

gestellte Sulen, deren

Geblk

in die

Mauer
und

eingreift

und
der

den

Seitenschub

aufnimmt,

zugleich

mechanisch

sthetisch

befriedigend vertreten sind.

Rume

fr

die

Grundsatze,

dass

Durch diese Sulensttzen in dem Inneren Decke wird zugleich dem alten indogermanischen die Mauer nicht tragen sondern nur umschliessen soll,
letztere
in

Genge gethan, und

dieser

Beziehung von dem GewlbeSeitwrtsschiebens

dienste emaneipirt; ausserdem lsst das rmische ungebrochene, halbkreis-

trm ige Kreuzgewlbe den Eindruck

des

kaum

auf-

kommen,

weil es

vermge

seiner Lakunarienzierde gleichsam als eine nur

mudificirte Felderdecke auftritt.

thtige Gurtbgen und Gewlbribben zog unausbleiblich dasjenige nach sich, was die modernen Gothen die organische Gliederung und Belebung der Wand nennen, was
in
1

lue Zerlegung der Decke

dynamisch

aber weiter nichts

ist

als

eine Vernichtung ihrer Existenz, eine sichtbare

Kundgebung

des Verlustes ihrer

Bedeutung

als

Wand;

sie

ist

nunmehr

Dieses Wort wird, wir nur vorkommt, in neuerer Zeil als Ausdruck fr gewisse
einer

jenschaften

Kunstform

sehr

missbraucht,

in

vielen

Fllen

scheinl

man gar

keinen

bestimmten Begriff daran zu knpfen.

isl

Nichl
;

jedes

konsequent durchgefhrte
das Hervortreten

System einer Formgebung

gewisser
jenigen

desshalb ein Organismus

als

dieser bedingt

formaler Erscheinungen, dir sich

Lebensusserungen kundgeben und

im Konflikte mit
mit

homogen

sind, welche dir lebendigen organischen Geschpfe, nmlich dir

ihrer
Dil

Pflanzen und dir Thiere, bei

der Aussenwelt auszeichnet.

mikrokosmischen Thtigkeit und

jriechiscl
isl

Sule,

in

ihrem Konflikte

der

nur

Organismus; der golhische Pfeiler mit seinen Gewlbribben, wenn auch noch so konsequent durchgefhrt, und obschon mit lockerem Blattschmucke an seinem Knaufe ungengend und usserlich als Organismus symbolisirt, Das vergebliche Bemhen, ihn beleben zu ist und bleibt immer nur eine Struktur.
senkrecht wirkenden Last
ber
ihr,

ein

wollen, thrte im

war, jener steinernen Scholastik

XV. 'Jahrhunderte zu der Baumastarchitektur, Leben einzuflssen.

dir der letzte

Versuch

476
in

Viertes Hauptstck.

den Dienst des Gewlbes bergetreten und zerlegt sieh

dass
ihre

in eine

Doppel-

reihe von Langpfeilern, die ihre Fronten in einer Viertelswendung wechseln,

so

Axen

senkrecht

auf die

Axen
alle

der

nunmehr

aufgelsl
aller-

Wnde

gerichtet sind.

Die

letzte

Konsequenz

dieses

System es (das

dings in Beziehung auf Folgerichtigkeit

anderen hinter sich

lsst)

war

der gnzliche Wegfall jeglicher sichtbaren vertikalen Raumumschliessung, desjenigen Elementes der Baukunst, auf welchem die beiden noblen

Schwesterknste der Architektur, die Malerei und Skulptur nmlich,

mittelbar von der Baukunst abhngigem, Schalten hatten. Diesem

ihr

von Alters her und naturgemss dargebotenes Feld zu freiem, nicht un-

Mangel

wurde, wenigstens in gewissem Sinne, durch die Malerei des Glases ab-

und bleiernen Netzwerke zwischen die weiten Oeffnungen der Pfeiler gespannt ward und den nthigen Schutz gegen die Witterung gewhrte. Aber wie Bewunderungswrdiges das .Mittelalter auch in der Glasmalerei hervorbrachte, so behlt sie doch unstreitbar stets einen gewissen barbarischen Typus und ist sie nicht derjenige Zweig der Malerei, worin diese gttliche Kunst ihren hchsten Aufschwung nehmen kann; denn sie ist durch die Dienste der durchgeholfen,

welches

im

eisernen

sichtigen Bildtafel,

als

Schutzmittel, da
Schutzmauer

sie nicht

sowohl die Mauer

als

bekleidet, sondern selbst

sein muss,

und

Fenster

an

dieser Stelle den streng- struktiven

architektonischen Gesetzen

des gothi-

schen Stiles unterworfen, und ausserdem durch die technischen Schwierigkeiten bei dieser Art Mosaik, vornehmlich aber durch die eigenthilmliche

Benutzung des Lichtes, die ihr vorgeschrieben ist, an Schranken in der Entfaltung ihrer Mittel gebunden,
gestraft berschreiten darf

die bestimmtesten

die

sie nicht

un-

und deren Grenzen

sie

schon im Anfange dos

XIII. Jahrhunderts erreichte.

Noch
sich

eine

andere Stelle

Hess dieser Stil der Malerei und Plastik,

unabhngiger von der

allgemeinen Struktur

zu

bewegen,

in

den

niederen

Wnden, welche nach

antiker Ueberlieferung

um

den Chor herum,

zwischen den Pfeilern und sonst an dazu geeigneten Platzen angebracht

sind.

Aber

die Glasmalerei mit

ihrer bunten Lichtwirkung musste hier

mit den Darstellungen

architektonische

in Konflikt

gerathen

und

das alles umspinnende

Masswerk bemchtigte sich daher sehr bald auch dieser wenigen, der freien Kunst noch brig gebliebenen Felder. Nur in den lteren Domen zeigt sich noch die Benutzung dieser Flchen zu Darstellungen im historischen Sinne,
z.

B.

am Chore
in

des

zum Theil Domes zu Amiens, der

Reliefs

in glcklichster

Weise, wie

mit einer Reihe lebendigster

ist.

Darstellungen

polychromen

umgeben

Textile Kunst.

Christliches Zeitalter.

Westliches Reich.

477

Noch beschrnkteres Schalten

lichen

als

das der Malerei verblieb der eigent-

Bildnerei als

unabhngiger Kunst.
Stil

Nur

in

seinem ersten Auftreten

eine grossartigere

gestattete
faltung,
die

der gothische

dieser

Kunst

noch

Eni

die eigentlich

noch der sptromanischen Zeit angehrt und durch

bald

Konsequenz des neuen Architektursystemes sehr

stztere

verkmmerte.

duldet

eigentlich keine Statue

von bermenschlichen Dimen-

sionen und hat

fr die

Bildsule nur Platz mitten innerhalb dir struktiven

Theile
hat.

des

Baues,

der keine

Wnde,

mithin auch keine Wandnischen,

in

Eingedrngt zwischen Pfeilerbndeln und

Hohlkehlen,
bleibt

oder an

Pfeiler angelehnt

und

als

deren Aufsatz dienend,

sie

die Statue

ohne
der
ist

tstndigkeit

und

bildet
sieh

dennoch keinen

mitthtigen

Theil

Architektur;
hierin

sie

erhebt

selten

ber ikono graphisches Sein und

beinahe gyptisch.

Her Beziehungen zwischen dem hierarchischen Architektursysteme Aegyptens und dem der katholischen Kirche des XIII. Jahrhunderts gibt
es

brigens mehrere, ber die bei anderer Gelegenheit zu sprechen sein

die eine

wird:
der

noch

hebe ich

hier

hervor, dass das Ornament auch

aufgibt

in

gothischen Baukunst
locker

seinen struktur symbolischen Sinn

in

und
als

nur

mit

dem Konstruktionskerne

Verbindung

steht, theils

reim- Zierde, theils mit tendenz-symbolischer Bedeutung.

Man
zipe

sollte

meinen, dass eine allgemeine Polychromie mit dem PrinStiles

des

gothischen
vollstndiger

unvertrglich

wre,

und

dennoch
als

ward
XIII.

sie

niemals

und

entschiedener

angewandt,

im

und

Zeit.

XIV. Jahrhunderte an den Werken der Baukunst und Skulptur Nur das Aeussere (mit Ausnahme jedoch der Portale und
r

dieser
einiger

Theile,
zu

sowie

des

Daches)

scheint

die fr

Naturfarbe des
das
,

Steines

behalten
der
es

halten.

Vielleicht

fhlte

man

Innere das
der
darin

Bedrfniss

Lsung

des

vorher
(das v <>n

gergten

Uebelstandes

besteht, dass

dem Auge

Innen die Widerlager

und Strebe-

bgen nicht wahrnimmt),

pannten Gewlbe und

wnde, an

>\''V

dynamisch auftretendem Ribbenwerke der leichten Pfeilersysteme ebne Zwischenwelche Lsung allerdings Dthigen Beruhigung fehlt,
bei

dem

rmassen erreichbar wird,

d

wenn man

mit

Hlfe der Profilirung und

Malerei den Gurtbgen

und den Ribben der Gewlbe den Ausdruck und

sie

der aus einzelnen Wlbsteinen bestehenden Struktur benimmt

als

Astwerk oder
oder der Natur selbst

als kontinuirliches, absolute Festigkeit

besitzendes

Rankengewebe durch Analogieen

entlehnt

bezeichnet, die aus den textilen Knsten

Bind.

Nach

meinem

Dafrhalten

darf

polychrome

Bekleidung

nirgend

478
weniger fehlen,
drfniss als bei
dieses
Stiles,
als
ist

Viertes Hauptstck.

ihre

vollstndigste

dem

gothischen Baustile, auch

architektonisches

Durchfhrung nirgend mehr Bekenne ich kein Gebude

Gefhl vollstndig
der Iktinos
befriedigt

das

mein
die

htte
Ste.

vielleicht

vollkommen

polychromatisch

durchgebildete

Chapelle

zu

Paris, dessen Architekt,

des XIII. Jahrseiner

hunderts, Peter von Montereau, auch durch die

Disposition
'

Werke

auf mglichste Beseitigung des obengenannten, der gothischen Pfeilerkirche im Allgemeinen zu machenden, Vorwurfes bedacht war.

Der polychromen Pracht der Wnde und der Gewlbe entsprach in jener schmuckliebenden, orientalisirenden Zeit der gleichfalls polychrome, meistens aus glasirten oder eingelegten Ziegeln mosaikartig zusammengemusterte, Fussboden.

Das geometrische Gesetz, das

die

ganze bezeich-

nete Kunstrichtung beherrscht, findet hier die befriedigendste

Anwendung
der

und
sehr

es

zeigt

sich

an

den gothischen Mosaikfussbden

eine Logik

Disposition
hufig

und des

Stiles,

den

man
sich

an den antik-rmischen Fussboden

in

vermisst.

Es wird

dem Hauptstcke Keramik Gegeistigen Erstarrung die Trabei, so

legenheit bieten, darauf zurckzukommen.

Das
ditionen

stliche

Reich behlt

in

seiner

des

spten

Rmerthumes mit geringen Abnderungen

dass sich unser an sich so weites

Thema

nicht wohl ohne unvermeidliche

Mittelalter
dieses

Wiederholungen schon berhrter Dinge durch das Reiches bis zu dessen Untergang verfolgen Hesse.

86.

Osten.
Dasselbe
uralte Erscheinungen in erneuerter
sich die

im Ganzen auch von dem eigentlichen Osten, wo Form immer wieder hervortreten und altchaldische Tradition der Wand- und Strukturbekleidung fortgilt

whrend erhalten

hat.

Doch zeigen
theils Konflikte

sich

in

schen Baustiles (sowie auch

den verschiedenen Verzweigungen des arabiin Byzanz) merkwrdige theils Verbindungen

zwischen dem Prinzipe der polychromen und polvlithen Verhllung der Konstruktion und dem entgegengesetzten, der Benutzung, ja des stets barbarischen Missbrauches, konstruktiver Formen zu spielend
dekorativen Zwecken, Sonderheiten des Stiles, die sich auf verschiedene
1

Vergl. den

Artikel Chapelle in

dem

Dictionn. d'Arch. von Viollet-le-Duc.

le

Kunst.

Renaissance.

479

Weise,

je

Dach

den Zeiten

und

dun Einzelnrichtungen der stamm- und

glaubensverwandten Vlker des Orients, anders modificirten. Bierauf des Weiteren zurckzukommen wird sich in den folgenden Hauptstcken Gelegenheit biet

87.

Ri naissance.

Am
wir unter
lich
alle

diese

verweise

ich

auch bezglich derjenigen Architektur, die

dem Namen

des Renaissancestiles begreifen

seit

und

die,

wie eigent-

anderen Architekturen
der [dee

der antiken Zeit, die gothiscke nicht

eine Wiederherstellung

ausgeschlossen, in
alten

der Architekten

der

Kunst war, whrend diese doch nur Einzelnes und zwar ohne Kritik
nur wiederdie

aus der Antike entlehnten, aber, von einem wunderbaren eigenen Schpfungsgeiste beseelt, Neues, Nieerreichtes schufen, indem
herzustellen
sie

glaubten.

Die Renaissance hat den Irrthum,

dieser

antike

Skulptur und Architektur farblos zu sehen, auf eine Weise verdaut und
verarbeite!
.

dass

aus

Auffassung

eine

im

hohen

Grade

selbst-

berechtigte Kunst hervorging. Jene monochromen Neuerer des

dition erhaltene, aber an

nquecento, welche die durch Tra-

den

LTeberresten der hervorgegrabenen Antike],

verschwundene Vielfarbigkeit der Skulptur und Architektur als barbarisch und gothisch verwarfen, waren zu sehr Knstler, als dass sie den durch das Fehlen der Farbe herbeigefhrten Mangel an Wirkung und Leben

an der Antike nicht

Schuld
bei,

htten

fhlen
in
ihrei

sollen.

Sie

legten

der Antike

die

anstatt die

Lcke

Auffassung derselben zu erkennen,

und -lichten durch bewegte Formen und starke Kontraste von Schatten und Licht das Fehlende zu ersetzen.

So verfielen sie in eine Richtung, die endlich mit dem Risalit- und Schnrkelwesen und mit borrominischer Koloratur in den Formen endigte. Zwischen diesem Extreme und dem wegen Manuels an Coloratur etwas

mageren

und

kalten

bramantesken

Stile

liegt

fr

alle

bildenden

und

technischen
alleinig als

Knste diejenige Kunstperiode, die neben der des vom Barbarenthume ganz emancipirl zu betrachten
bieten,

Phidias
ist.

Es

wird sich anderswo Gelegenheil

auf

sie

zurckzukommen.

'

480

Viertes Hauptstck.

Schlussbemerkungen.
.Man wird l>ei dem, was in den letzten Paragraphen dieses Hairptstckes ber Polychromie und deren Bezug zu der griechischen und rmischen Kunst enthalten
vielleicht die

die
ist,

auf Ansichten, die

gengende Rcksichtnahme auf gegnerische Ansichten vermisst haben, in den meisten und gelesensten Lehrbchern der Kunstgeschichte
als

mit

grosser

Entschiedenheit

die

alleinig

statthaften,

der

hellenisch-klassischen

Schnheitsidee entsprechenden, hingestellt werden.

Plane, zu poleinisiren und zweitens sieht
Partei diese

man

Es lag aber einerseits nicht im auch nicht ein, wodurch die gegnerische
wirksamste Taktik eben
in

Rcksichtnahme

fr sich verdient hat, deren

der Negation, oder in vollstndigem Ignoriren der ihr

die.

unbequemen Thatsachen

besteht,

wo

beides nicht zulssig erscheint, sich durch diese Thatsachen hoffrtig gewandt,
2

mit geschraubten, dehnbaren, durch mchte", drfte", knnte" temperirten Phrasen

hindurch windet.

Verglichen mit der zuletzt angedeuteten Manier der Behandlung unsere-

stri

Athen doch wenigstens eine loyale; er wollte einmal nur solche Texte, die ihm seiner Ansicht das Wort zu sprechen schienen, bercksichtigen, er bekmmerte sich eben so wenig
positive
in

Gegenstandes war die

Sprache des verstorbenen Professor Ulrichs

um

dasjenige,

berhaupt

um
lobe

was Archologen vor ihm ber dieselben Texte geschrieben hatten, wie Alles, was sonst noch bei den Alten und Neuen ber die Frage, die ihm
ist.

im geringsten nicht streitig erschien, zu finden

Da
streitige

wchentlicher

mir auch Herrn Hettner, der nach seiner Rckkehr von mehrReise durch Griechenland sein jugendlich frisches Urtheil ber die
ich

Frage auf zwanzig gedruckten Octavseiten ausspricht und in

Wahrheit

die

ganze Streitfrage zum Abschluss bringt,

ber den Prozess Kugler contra

Diese Schlussbemerkungen sind zunchst nur fr solche Leser bestimmt, welche und Knstlerkontroverse ber Vielfarbigkeit der antiken Kunst im Einzelnen verfolgten. Man berzeugt sich bald, dass sie noch bei Lebzeiten des berhmten Kunstschriftstellers, der in ihnen hufig genannt wird, aufgesetzt wurden. Als der Drucker den Satz einsandte, fragte es sich nun, sie stehen zu lassen oder sie zu unterdrcken. Man whlte das Erstere, in Betracht des weiterverbreiteten Einflusses, den die Anschauungen Kuglers ber diese Frage, und seine Art sie als jeden ferneren Zweifel lsend vorzubringen, auf seine Leser gebt haben und noch ben. Beiden musste enttreten werden, wobei der nunmehr Verstorbene, als Schriftsteller, unmglich Lranz unberhrt bleiben konnte. Kugler war brigens dem Verfasser die ihm nothwendige Personifikation des in Deutschland weitverbreiteten und unsterblichen Hofrathstypus, den er eigentlich nur meint, wenn er gegen ersteren auftritt. Was hindert brigens, auch den Verfasser unter die Verstorbenen zu rechnen'.' Artifex periit. Und wer steht dafr, dass, bei der jetzigen Organisation des Buchhandels, dieses Werk nicht als opus postliumum erscheint! 2 Im ein Beispiel zu geben etwa so: Die scheinharen Ueberbleihsel rother Farbe an den grsseren architektonischen Flchen knnen im Allgemeinen nicht in Betracht und folgerecht wird berhaupt das ehemalige Vorhandensein rthlicher Farbe, wo sie nicht zugleich durch die Umrisse eine- Ornaments eingeschlossen erscheint, mit einiger Vorsicht aufzunehmen sein. Namentlich glaube ich hier von der wenig verbrgten rthlichen odei lunkelrothen Frbung des inneren Architravs am Theseustempel absehen zu drfen!"
die Gelehrten-

kommen

Textile Kunst,

Schlussbemerkungen.

4g|

Hittorff-Semper richtend, beiden Parteien Unrechl und Rechl gebend"; 3 was Kuglern sehr fatal ist, der, obschon selbst Partei, zugleich auch alleiniger Richter des Prozesses bleiben will, ber den er so sehr naiv die Akten fr geschlossen erklrt.

.,Aus

fertigen

Bausteinen

bauen sich manchmal

2

rechl

hbsche Throne auf"

meint Kugler

am

Schlsse seiner Notiz

ber diese Schrift

in

Hettners.

Kugler
ersl

freilich

brauchte

denn

er

sich den Thron, auf dem war schon vor ihm fertig;

er

dieser

Sache
sein

richtet, nicht

zu

bauen,

wenigstens

Vorbild, sein weissscheckiges

nmlich jener von Klenze restaurirte ginetische Tempel in der Glyptothek dem der Katalog bemerkt: Man sei in dieser bemalten Reliefdarstellung so gewissenhaft gewesen, 'las- selbsl dann nichts dem aus den Ruinen sicher zu Beweisenden hinzugefgt worden sei, wenn das unleugbare Erforderniss zur Harmonie
zu Mnchen, zu

Archetyp;

Man gab nur Farben an, wo sichere Spuren derselben sich fanden, das brige liess man weiss; das Weiss ist also an diesem Modelle des Tempels in der klar ausgesprochenen Absicht des Architekten

des Ganzen einen Zusatz erfordert htte."

Klenze ein

Gedankenstrich,

eine unausgefllte Stelle!

Und

auf diesem unfertigen

Mnchner Tempel thront nun Kugler seit lnger als zwanzig Jahren und spricht Entscheid von ihm herab wie Salomo! Aber was gab ihm mehr Hecht dazu, als Hettner es hat, und wodurch unterscheidet sich sein Urtheil von dem Hettners? Hatte
Kugler. wie Hettner diess von sich sagen darf, nur einen Fuss auf klassischen Boden
gesetzt,
als ein

ehe

er es von sich gab? Ist Kuglers System der Polychromie etwas anderes Unrechtgeben und Rechtgeben nach beiden Seiten", ein Kompromss zwischen

der farbescheuen Aesthetik der Vergangenheit

Monumenten

Attika's

begrndeten
?

und meiner auf lange Studien an den polychromen Restauration der griechischen Tempel

aus perikleischer Zeit

Ein Kugler'sches, oberhalb massenhaft dunkelfarbiges und buntes, unten blendend weisses Monument, sowie uiiz weisse Marmorfiguren, die sich auf blauem oder

brauen, Brustwarzen, und

rothem Grunde aldieben, mit gemalten Haaren, Lippen. Augpfeln, Augenwimpern, Augenmit einer Flle farbigen und goldenen Kleiderschmuckes, kramen Knstler nicht wohl begreifen, sie behaupten, man habe zu vieles oder noch
krftigen
ein

nicht genug zugestanden; ein weisser Tempel mit bereits eingerumten, und massenhaften Frbungen oben, und nur oben, sei undenkbar, wogegen
alter

nach akademischer Vorstellung ganz weisser Sulenbau, etwa mit leichten goldenen Riemen und Bndchen umrnderl und umsumt, die Bedingungen einer Art von Lebensfhigkeit als Kunstschpfung in sieh trage. Mit Marmorstatuen verhalte es sich So sprechen die Knstler, doch weiss ich, wie geringe Berckganz hnlich.

sichtigung in unserer Zeit, die matters of fact haben

keiten beanspruchen knnen;
8

will, die

sthetischen

Notwendig-

um

daher auf sich beruhen, habe ahn' dafr so besseren Grund, mit der gegnerischen Partei ber die kategorische Weise zu
ich

lasse sie

rechten,

womit

sie

ber de-

bereinstimmenden
der attischen

thatschlichen

Architekten, die sich seit 1820 unter Anstrengungen, Entbehrungen

Beobachtungen aller und selbsl unter

betheitigl

"ii

allei

An

mit

dem Studium
selbsl

Monumente

beschftigten, abspricht,

ohne

sich

doch

im Geringsten

an derartigen Arbeiten

ernsthafter

zu

Griech. Reiseskizzen von Hermann Hettner. Braunschwi S. 187. L858. In Kuglers kleinen Schriften, I. B., Seite 861. !'! fi uze" iche \' thetiker Beule* spricht geradezu an-, Geschmacksgrnde bei der Beantwortung dieser Frage unzulss
1

per,

stii.

i.

482
haben.
zu

Viertes Hauptstck.

Was

autorisirt sie, die Resultate dieser

ignoriren,

zum

Theil auf eine Weise

in

Zweifel

fremden Arbeiten zum Theil vornehm zu stellen, als wren wir alle:

dann Goury und ich (die wir gemeinsam zwei volle Monate allein Theseustempel zubrachten, der gewiss nicht vorher noch nachher genauer und unter gnstigeren Verhltnissen untersucht wurde, indem damals Niemand unser Thun
zuerst Donaldson,

am

beaufsichtigte),

dann der Pensionr der franzsischen Akademie, Herr Paccard

in Paris

(der

zwei

volle

Jahre in Athen studirte und das Resultat seiner Studien, eine vielfarbige
ausgestellt hatte),

Restauration des Parthenon im Jahre 1847

dann H. Her-

mann
als

(dessen Reobachtungen
alle

mit den Meinigen ziemlich genau bereinstimmen),

wren wir und

anderen nicht genannten Architekten, die gleiches gefunden

haben, nur Phantasten und gelegentlich auch der Idee zulieb Aufschneider!
unterscheiden sich alle unsere Reobachtungen, betreffend

Und doch

den fraglichen Gegenstand,

etc.

nur darin, dass einige von uns den Hauptton der Sulen, Architrave
andere ihn etwas rther sahen.
durchsichtigen
Ich meinerseits

etwas gelber,

habe die rthlichen Ueberreste eines

Harzes (Drachenblut?) an einzelnen Stellen der Sulen, die ich von einem fliegenden Gerste herab einzeln mit der Federmesserklinge untersuchte, sowie

an dem Architrave vorgefunden.

Sogar der

difficile

Penrose konstatirt einen feinen

schimmernden Farbenberzug von

viel

warmem

Tone, und wenn

ist,

der

Herr

Geh. Rath von Klenze in dieser Reziehung anderer Meinung

so

hat er bei seinen

wichtigeren Arbeiten whrend seines Aufenthaltes in Athen wahrscheinlich nicht,

wie ich

obscurer Arbeiter in der Linnenjacke, wochenlang auf

dem Theseustempel

herumklettern und an

Wnden und Sulen

in

kratzen knnen.

Was

ich damals

unbefangener Auffassung wahrnahm, ich hatte kaum eine

Idee von dem, was ich finden wrde, ehe ich nach Athen kam, das befestigte sich in

mir durch langjhriges Studium, durch gereiftere allgemeine Kunstanschauung, durch

knstlerische Praxis zu derjenigen unerschtterlichen Ueberzeugung, betreffs der Marmor-

tempel Athens, die ich bereits mehrmals ffentlich zu bekennen Gelegenheit hatte. Eine gegen das von mir verfochtene Prinzip sehr hufig und mit Geschick angewandte Fechtweise ist die Paraleipsis, mit deren Hlfe Texte alter Schriftsteller,
Berichte von gemachten Entdeckungen, sowie Gutachten der Chemiker, die fr dasselbe sprechen, so erscheinen, als sagten sie entweder gar nichts oder als zeugten sie

geradezu gegen dasselbe.

Farbenreste an

So wird

z.

B. ein Gutachten Faraday's, betreffend verschiedene

athenischer antiker Gebude, nur so weit bercksichtigt, als es die Frage einigermassen ungewiss lsst, der brige Inhalt dagegen, der unbedingt
entscheidet, wird bergangen, oder

dem Aeusseren

man

bentzt die Unbestimmtheit eines Ausdrucks,

um

dessen Reweiskraft zu brechen.

Die blaue Farbe von den

Faraday bestimmt konstatirt,

ist

nicht

Wnden des nrdlichen Flgels der Propylen, die dem Innern, sondern dem Aeusseren dieses

Gebudes entnommen, welches Hettner htte wissen knnen, wenn er nicht zu flchtig durch die Pinakothek links von den Propylen hindurch geeilt wre (Seite 79 seiner
Reiseskizzen); er htte sich
dieses

dann berzeugt, dass

die Reschaffenheit der inneren

Wnde

Raumes die Annahme, als seien sie jemals bemalt gewesen, von vorneherein nicht aufkommen lsst; ausserdem weiss ich aus Donaldsoivs eigenen mndlichen Mittheilungen und dem, was er in den transactions of the institute of british Architects
darber verffentlichte, dass die
pylen herrhren.
fraglichen

Farben von dem

Aeusseren
also

der Pro-

usseren

Wnde

dieses

weissmarmornen

Gebudes

hatten

nach

Textile Kunst.

Schlussbemerkungen.

4>;;

Faraday's Analyse
Existenz

von

blaue Farbe auf -ich; derselbe Chemiker konstatirl wohlriechendem Harze und Eisen in den Krusten, die

auch die von den

Sulen des Theseustempels

Tunkt

fr

abgenommen worden. Somit werden meine Wahrnehmungei Punkt durch diese Experimente besttigt, trotz der wegwerfenden Phrase,
diess zurckweist, als

womit Kugle)
Ich

lohnte es sich nicht der Mhe, ernsthafl

dai

weiter zu sprechen".

habe nmlich wiederholt

erklrt,

dass mehrere distinkte Prinzipien der Frhervortreten.

Alles Struktive
i-i

bung

in

den griechischen Marmortempeln

der allge-

meinen Masse nach, analog dem Nackten der Statuen, mit einer a<p-], einer harzigen tabilischen dun tischeinenden Frbe, dnn berzogen, oder vielmehr gebeizt; auf dieser allgemeinen Lasur winden dann die Ornamente der Glieder und Flchen enkaustisch mit dicken

Farbenkrusten aufgesetzt, welches Verfahren kein eigentliches Malen, -undern mehr ein Emailliren mit Wachspasten gewesen sein muss. Die Wnde, oder doch wenigstens Theile der Wnde, waren in dieser zweiten Manier behandelt, wobei
das Blau wohl
helle),
i

am
in

hutigsten vorkam.

Ich wenigstens fand dasselbe Blau (das grnlich

etc.

Grnden der Friese Ipisthodom des Theseustempels, und zwar in

welches

den

so guter Erhaltung

vorkommt, an der einen Ante des und in solcher Menge.

dass ein Irren hierber ganz unmglich

eine Leiter verschafft,

ist.

Ich bin versichert, htte sich Herr Hettner

Stelle zu untersuchen, er htte den Fleck nach zwanzig Jahren, die seit der Zeit meines Aufenthaltes in Athen vergingen, noch wieder gefunden. Herr Donaldson fand das Gleiche an der usseren Cella des

um

die

von mir bezeichnete

Dass aber die Mauerflchen eintnig blau waren, ist darum durchaus nicht anzunehmen, noch meines Wissens von irgend Jemand behauptet worden, vielPropylenflgels.

mehr waren wahrscheinlich gewisse Theile, vornehmlich

Fssen
der

die grossen Platten an den zwar dunkler gehalten. Auch mgen die Wnde Felder in verschiedenen Farben und einen besonderen Fries gehabt haben, nicht selten auch usserlich mit gemalten Darstellungen verziert gewesen sein. W'as die struktiven

Mauern

anders und

Theile

betrifft,

so

mgen

sie bald heller, bald

dunkler gewesen sein,

aber niemals

warmes Gelbroth, mastyxartig durchscheinend, womit das Urtheil des berhmten Chemikers, der wohlriechendes Harz und organische Substanzen fand, vollkommen bereinstimmt. Auch wissen wir von den Alten, dass man sich zu hnlichen Zwecken des Safrans, des Drachenblutes und anderer PflanzenGanz dieselbe V/.vr mit Pflanzenfarben kam auch bei Marmorstatuen sfte bediente. in Anwendung und wurde an gewissen Stellen, gerade wie an den Tempeln, durch enkaustische Malerei ergnzt, ohne diese allgemeine Lasur, die mit der circumlitio verbunden vorgenommen wurde, wrde es unmglich gewesen sein, den kalten Marmor
Ich fand, wie gesagt, dort

ganz weiss.

Theile des Nackten

mit den, von meinen Gegnern zugestandenen, Farben der Beiwerke und selbst gewis in Einklang zu bringen. Diess annehmen und ein naturalistisi hes
Naturnachffen
bei

den

Hellenen

voraussetzen,

sind

zwei

himmelweil

verschiedene
der Tempel
so
isl

Dinge, und Kugler brauchte sich nicht gegen letzteres mir gegenber zu verwahren.

Was
Gleichheit,

die

gegen

'

dii

der Farbenreste

auf den Sulen

etc.

eraachte

gleiche Frbung des

in

Marmors

in

den Brchen
versichert

betrifft,

wenn sie berhaupt einbar, nur der Farbe nach

dem Masse, wie

wird,

statt

hat,

nur

(ein

wohlriechendes Harz wird

mau

niemal- aus den

Oberflchen jener Steinbruchbnke herausdestilliren), und beweist sie nichts gegei Bemalung der Sulen, vielmehr wrde es fr den guten Geschmack dei Hellenei
sprechen,

wenn

diese

dem

weissen

Marmor denjenigen

brillanten

Ton

zu geben

bestrebt

4.g4

Viertes Hauptstck.

waren, den

er

nur

durch

die

Lnge der Zeit auf natrlichem Wege annimmt.

die ewige Jugend.
1

Sie

sicherten ihrem

Werke dadurch gleichsam

in
sie

Eine grosse Sttze fr ihre Lehre glauben die Anhnger der halben Polychromie 2 den bereits erwhnten von Ulrichs zusammengetragenen Citaten gefunden zu haben-, aber mit dieser Art von Beweisgrnden nicht, besonders glcklich. So legt sind

Kugler ein grosses Gewicht auf eine Stelle des Plinius, die ihm Ulrichs an die Hand 4 ganz das Gegentbeil von dem gab, 3 die wiederum, wie die Geschichte mit der Pythia,
beweist, was er damit darlegen will, nmlich
farbige Marmorstatuen eine Seltenheit waren,
sie

beweist erstens, dass weisse natur-

und zweitens, dass der Opisthodom, also die Aussenwand, des Tempels der Diana zu Ephesus nicht weiss war, weil das Marmorbild nur dann so auffllig blenden konnte, wenn es sich von dunklem Grunde abhob. Meinte der Tempeldiener die Weisse des Tempels und nicht die des Bildes, wie Ulrichs und Kugler wollen, so konnte er seine Warnung fglich frher ussern und brauchte sie nicht erst an die Besichtigung des Opisthodoms zu knpfen; ausserdem ist in dem betreffenden Kapitel des Plinius von Marmorstatuen und nicht von dem Tempel der
Diana die Bede. Die hoffartig abweisende
gesetzten Auffassung des Sinnes dieser
Art, wie Kugler der seiner eigenen entgegen-

mindestens

zweideutigen Stelle begegnet,

isi

wieder ganz in seinem

Stile.

Nun doch noch

beide, Hittorff

einige

Worte ber

die Siphnier

und deren weissen Markt; wir

hiebei allein handelt, trotz

und

ich, sollen den Punkt,

um

den

es sich

der ausdrcklichen Hinweisung auf ihn seitens Kuglers, nicht bemerkt haben.

wir

haben ihn sehr wohl bemerkt, aber nicht zugegeben, nmlich dass, wo parischer die Stein (edler weisser Marmor) zur Ausstattung eines Gebudes verwandt wird denn Erscheinung des letzteren, wenigstens in der Hauptmasse, weiss sein soll: gerade das Gegentheil davon beweist diese Stelle, und Kugler mag sich winden wie ein

Aal, er

kommt

aus der Beuse nicht heraus, die er sich selber

stellte.

Stelle

meiner frheren Bekmpfung Kuglers wegen dieser Herodots nicht entschieden behauptet: man msse wie statt des rothen Heroldes
Uebrigens

habe ich

bei

1 So konnte der Tempel der jungfrulichen Gttin noch nach fnfund einhalb Jahrhunderten das Aussehen der Neuheit behalten, das Plutarch in seinem Aufsatze de gloria Athen, an ihm bewundernd hervorhebt! In dieser Frische erhielten sich zum Theil die Monumente Athens bis in das Mittelalter hinein, wie aus einem dem XIV. Jahrhundert angehrigen anonymen Berichte ber den damaligen Zustand derselben hervorgeht, dessen Verffentlichung der Graf de Laborde in seinem interessanten Buche, Athenes au XV, XVI et XVII siecles, besorgt hat. Dort ist von einer icoaiX-q 864y], einem polychromen Stile der Architektur die Rede, in welchem Kekrops An den Propylen war das Innere buntfarbig und das diese Werke erbaut habe. Aeussere vergoldet (goldfarbig.?). Ebenso wird der farbigen Dekoration des Parthenon erwhnt. 2 Siehe Ulrichs Reisen und Forschungen in Griechenland. Bremen 1840.

Seite 8G.
3 In magna admiratione est et Hercules Menestrati et Plin. XXXVI. 5. 2. Hecate Ephesi in templo Dianae post aedem, in cujus contemplatione admonent aeditui parcere oculis, tanta marmoris radiatio est. 4 Ich kann es nicht ber mich gewinnen, diese bereits zu oft berhrte Geschichte noch einmal zu wiederholen, bitte daher den Leser, der die Debatten ber die betreffende Erzhlung des Herodot von dem weissen Markte und dem gleichen Prytaneum der Siphnier in Beziehung auf den hier verhandelten Gegenstand kennen zu lernen wnscht, in Kuglers Schriften ber Polychromie der Alten und in meine) Broehre: die vier Elemente der Baukunst nachzusehen. Vergl. auch Hittorffs Werk.

Textile Kunst.

Schlussbemerkungen.

435

einen weissen, so

statl der weissen Gebude deren in rother Farbe als das Gereimte bezeichnen", vielmehr mich wegen der Gewagtheit dieser Konsequenz bei meinen Lesern Diess nur, um zu zeigen, wie es nicht gentil sei, bedingende und motientschuldigt.

virende Worte des Autors bei Citirung seines Textes wegzulassen.

Kugler findet meine Einwrfe gegen seine Auslegung des herodotischen vielbesprochenen Textes hbsch; nur gehe ich dabei von einer ganz willkrlichen Voraus-

meine glckliche Konjektur" ber den Haufen. Eine zu sehen, habe bei den Alten gar nicht existirt; ich braucht' nur an die bekannte" Stelle in der Lysistrata 1 des Aristophanes, die auch Plutarch im Kimon citire, erinnert zu werden; und nun legt er mir die betreffende bekannte" Stelle nach Droysens Uebersetzung vor, die gerade in dem Punkte, um den es sich handelt, ungenau und willkrlich ist; denn in dem Originale
setzung

aus

uml somit

falle

traditionelle

Gewohnheit,

die Herolde weiss

isl

von

gar

keinem Heroldsmantel, sondern von einem

dessen polychromem Kontraste mit der

Altare sitzenden

Blsse

des als

rothen Kriegsgewande und Schutzflehender auf dem

ist,

Feldherrn

Perikleidas die Rede.

Diese Stelle

so zu sagen, die

Travestie der anderen herodotischen, mit hnlichen, nur komischen, Gegenstzen, und
letztern von Kugler wre ohne ihn diese kostbare Stelle mir dem Ungelehrten in ihrer Bedeutung fr unsere Frage unerkannt geblieben! Also Feldherr und Schutz flehender, kriegerischer auch hier zwei Gegenstze: Purpur und Blsse der Furcht. Was will man zur Besttigung der von mir

desshalb zur Erluterung und Besttigung

sehr scharfsinnig
citirt.

meiner Auffassung des

So bekannt

sie ist, so

gesehenen doppelten Gegenstze

in

dem Orakelspruche

der Siphnier

mehr?

Ja

ich

glaube zuversichtlich, dass Aristophanes mit seinen Versen direkt auf jenen

Orakel-

spruch anspielt oder dass ihm derselbe wenigstens als formelles Vorbild seiner Figur

h webte.
Kugler wird

mir wieder den

Vorwurf machen,

in

den Autor

alles

Mgliche

Worte einfach genommen zu haben, wie sie sind warum aber hat er sich dann, anstatt an den griechischen Text, an die immer 2 nicht genaue Uebersetzung dieser Worte gehalten V ens, wie diesem gelehrten und christlichen Schriftsteller Ich wundre mi< bei dem weissen Keryxmantel die weissgekleideten Engel der Apokalypse und die an dem Grabe des Herrn nicht eingefallen sind. Und es Hesse sich aus den apokryhineinzulegen, und von sich behaupten, die

phischen Schriften

und

der Ikonographie

der

frhen

christlichen Jahrhunderte

noch

Lysistrata

1065.
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''''

sxpatiav icpocaiTwv.
dies G inheil gegen eine gewisse Unart des Textcitirens Einspruch thun, nmlich gegen die orthodoxe Manier, nach der Weise wie die Kandidaten der Theologie ihre Bibelverse anziehen. Oft, ja in den meisten Fllen, wird der in seinem Zusammenhange mit Vorhergehendem, : wahi'- Sinn eim -endein. selbst mit Behr Entferntem, deutlich, und daher ist es nichl rthlicb, oder, wenn diess, nieht redlich, ihn aussei diesem Zusammenhange zu geben. Was den mir gemachten Vorwurf des Hineinlegens in die Autoren betrifft, so Ausserdem war jeder ist es immer gut, wenn man noch etwas einzulegen hat.
*

Ich

muss

bei

Zeit

ein

tchtiger Einleger.

486
ausser

Viertes Hauptstck.

dem

gar vieles mit diesen weissen Herolden (Boten, Engeln) in Parallele stellen;
letztere

auch werden
antiken

sich

vielleicht

Bildern

tbrtverfolgen

lassen

an den Wandgemlden Pompeji's oder sonst an was mir hier in dem an Hlfsmitteln des

Kunststudiums armen Zrich unmglich

ist.

Noch mache

ich auf eine Stelle

im Pollux aufmerksam, wonach

,

die

Nomophylaken,

wenn
waren.

sie

die

Pompa
bei

der Gttin anfhrten

mit

weisser Kopfhinde (coof.w) bekrnt

Gesetzes Wchtern

eine Art von Weibeln oder und wie die englischen Konstabier zugleich Herolde; auch diese tragen noch immer, vielleicht nach alter indogermanischer Ueberlieferung, bei vorkommenden Pompen ihre weisse Binde am Aermel. Nicht viel glcklicher werden gewisse Stellen aus dem Lukian von den Gegnern der Polychromie in der Plastik und in der Malerei benutzt; was zum Theil schon Ch. AValz in der bereits citirten Becension der Schriften ber Polychromie in den

(Pollux VIII, 94.)

Die Nomophylaken waren aber

den Spartanern

Heidelberger Jahrbchern nachgewiesen.

der

Diese

hat aber Ulrichs nicht gelesen oder

,

Bercksichtigung nicht fr wrdig gehalten

denn

in

seinen

Beisen und Forals

schungen macht er dieselben Stellen nochmals in dem alten Sinne geltend,

sie zuerst

wren
diess,

von ihm

in

diesem Zusammenhange erwhnt worden. Mich veranlasste

in

die

so oft citirten Stellen

ich vertiefte

einmal nach ihrer weiteren Sinnesverknpfung zu prfen,

die so interessante Lektre des geistreichen Sophisten

und

mich dabei
liebt,

und Gleichnisse aus dem Gebiete der Technik Bemalung der Skulptur und Architektur so hufig und unzweideutig anspielt, dass es wiederum fr die Gegner der Polychromie nicht gerathen war, auf ihn sich zu berufen. Die beiden Gesprche Imagines und de Imaginibus drehen sich gleichsam um diesen Punkt herum; sie sind in der Wirklichkeit
aus Samosata, der es
seine Bilder

der bildenden Knste zu entlehnen und auf die

nichts anderes als die Paraphrase eines reizenden polychromen griechischen Bildwerkes.
Alle Knste,

zu

auch die Poesie und Prosa, sowie die Philosophie, haben beigesteuert, es schmcken, nicht bloss oberflchlich, sondern mit einer tief eindringenden Beize gesttigter Farbenpracht!" 1
Die Philosophie
ist

als

die

Gesetzgeberin der Knste bezeichnet,

welche die

Arbeiten des Plastikers und des Malers an

konigire und zeige, wie man dasselbe durchzufhren habe. (Imag. II. 470.

dem Bilde nach den Pegeln beider Knste nach den Prinzipien der alten Plastik
B.)

Eine

Stelle,

die es fast zur Gewissheit

macht, Lukians Archetyp

Meister
,

sei ein
,

wieder in
deren
,

aller

Frische erneuertes Bildwerk der alten

ihres Alters
viel

die

er vorher auffhrt.

Werke wegen

zu

seiner Zeit

den

Beiz der Farben verloren hatten

oder vielmehr ein noch

reicher

ausgestattetes

neues
seien

Bildwerk, vollendet nach den Prinzipien der alten Kunst.

dem Gesprche Jupiter Tragoed. 8. heisst es von den Elfenbeinstatuen, sie nur usserlich bemalt und polirt, innerlich aber nichts als Holz; wo die Weisse des Elfenbeins hervorgehoben werden soll, ist es frisch geschnitten, (xtb
In

avtt -piax) o;j.oiov.

Imag.

II.

467. B.)

Eine
gefhrt.

Stelle, die

auf polychrome Architektur anspielt, wurde bereits im Texte an-

(Amores

34.)

1 Die Stelle ist fr uns wegen der Unkenntniss der verloren gegangenen enkaustischen Technik unbersetzbar: v/j.z: to'Jto-.-; -Jj r.v.wv xexoo(j.Yj3-o 'jv. a/pi to r Etcixe^pcudSnn iioyov, &XX 5 :- Bafros Seuooicati? tiot tpapaaxou; l~ kooov y.'j.z r i'j.zilzo.. [mag.
J.

II.

47"r,

n.

Textile Kunst.

Schlussbemerkungen.

487

Was die natrlichen und zuflligen Flecken der praxitelischen Aphrodite betrifft, von denen Lukian mehreres erzhlt, so konnten und mussten jene unter einer (nothwendig durchsichtigen) a<p"] hervortreten und letztere auf einer Farbendecke um so
schwieriger

wegzubringen
der

sein.

Doch

genug

der

Lukianiscben

Stellen,

deren

auf

unseren Gegenstand bezgliche sich noch mehrere auffhren Hessen.

mittheilt, sind, mit

oben genannte athenische Gelehrte sonst zu Gunsten seiner Ansicht Ausnahme der Stellen ber die dealbationes der rmischen Tempel, welche schon gengend im Texte besprochen wurden, nur Aeusserungen von Dichtern,
hon
M: rmor, als solche
/..

Was

weniger Belang haben.

1

Denkmal weisser als parischer Marmor oder, wie die Gegner der Polychromie bei bestckten nicht marmornen Werken annehmen, in der Imitation desselben, nichts Gewhnliches, Alltgliches war; denn wren zu des Lyrikers Zeiten (nahe 500 Jahre vor Christo) alle Tempel und alle ffentlichen und
B.

Wenn
so

Pindar

singt:

Wir setzen

dir

ein

beweist diess, dass ein

Werk

der Baukunst aus weissem

Privatwerke sowie
pindarischer
t),

alle

Statuen weiss gewesen, so htte

zu

dem

kalten Gleichnisse wahrlich

Schwung

sehr

gefehlt.

Eine Stele, ein

wurde

vielleicht

nach

alter Ueberlieferung

Zeichen aus der Ferne von weissem Steine errichtet und

weiss gelassen;

auch steht

vielleicht

diess

mmenhang, deren Statue nach

pindarischen Phrase
griechischen
2

Plinius ebenfalls weiss war;

Weiss der Stelen mit dem Hekatekult im doch ist es dieser

gegenber

auffllig, dass

gerade Stelen

bekanntlich

die einzigen

Monumente

sind, an denen sich

unbestrittene Spuren

nicht nur von

3

Gemlden, sondern auch des Roth, womit die Hauptflchen des Steines berzogen waren,
erhielten.

Auch auf buntfarbigen Vasen kommen

schon im Texte gezeigt

rosenfarbige Stelen vor.

Die von Ulrichs urgirten Stellen aus

rmischen

Dichtern

knnte ich

fglich

worden ist, wie der polylithe Stil den ssen Marmor als solchen zulsst; jedoch wrde sich diess schwerlich aus dem achten Buche des Virgil beweisen lassen, wo der Dichter den aus Silber, Gold etc. getriebenen Id des Aeneas des Breiten beschreibt, und uns unter anderen darauf befindlichen Caelaturen (wie die des Porticus des Kapitols aus Gold, die silberne Gans und die gleichfalls aus demselben Metalle gemachten Gallier mit goldenem Haar und goldi'-iften Bcken) auch die schneeige Schwelle des palatinischen strahlenden Apoll Diese Schwelle (pars pro toto) bezieht sich wahrscheinlich nur und allein vorfhrt. auf die berhmten Elfenbeinthren, die August in den Tempel des palatinischen Apollo
lersehen, da
stiftete,

ebrigens sind Eigenschaften wie candor, splendor, nitor, welche

dem

weissen
keinesfol-

Marmor und dem Mrtelstuck von Dichtern und Prosaisten beigegeben werden,
-

solche, die
-

mit der weissen Farbe der genannten Stolle verschwinden, wie

eilen

des Vitruv unter vielen andern, unumstsslich darlegen:

VIII.
3.)
.
.

(Vitruv.

sed

et

bacillorum subactionibus fundata soliditate

mar-

morisque candore firme levigato, coloribus cum politionibus

nitidi us ex
p
r
i

inductis,

ra

enl splendoi
7.

(Vitruv. VII.

sub limi

....

quibus inductis
ul

et

diligenti

tectorum fricatione

colorum ratio habeatur splendores

1 1

in

his

perlucentes exprimant

kommen.

Pind. X.ni. 180. Schon Fauvel hat dergleichen beschrieben Kunstblatt Nr. 59 des Jahrg. antiques, sub fine.

und

Ross

besttigt

deren

Vor-

^g3

Viertes Hauptstck.

Hier sei gestattet, noch schliesslich auf ein glnzendes Bild aus Ovids Metamorphosen hinzuweisen, von dem ich nicht weiss, ob es schon mit unserem Gegenstande in Bezug gesetzt worden ist. In Metam. X. 591 heisst es nmlich von der im

vaschen Wettlaufe erhitzten Atalanta:

....

Cursus

f'acit

ipse decorem,

Aura refert oblata citis talaria planus Tergaque jactantur crines per eburnea, quaeque
Poplitibus suberant picto genualia limbo;

Inque puellari corpus candore ruborem

Traxerat baud
aliter,

quam cum super

inficit

atria

velum

Candida purpureum simulatas

So frbten die Bmer selbst das, was
Purpurlichte;
die berall

umbras.

sie

weiss Hessen, mit durchscheinendem

politio

das Weiss

ist

ihnen in diesem Falle, wie auch bei der gefrbten

nothwendige Grundlage des Kolorits, die ihren candor mit letzterem keinesDieses Bild des

wegs einbsst.

Ovid

ist

wieder, wie

die
ist

vorhercitirten

des Lukian,

gleichsam in die antike Polycbromie getaucht, die Form

mit tiefeindringenden transoder gestickten

parenten Farben gesttigt, Form und Farbe

hier das

ist

Eins.

Nur der Schmuck, der ornatus,

Haupthaar,
sie

die

talaria

und

die

genualia, mit

dem gemalten

limbus, lsen sich noch von der Lokalfarbe besonders ab und sind emaillirt, enkaustisch

gemalt:

sind die operosa et picturae in

modum

variata circumlitio des Seneka.

Es

lsst sich

kaum

bezweifeln, dass

dem

Dichter

bei

seinem Bilde irgend eine poly-

chrome Atalanta, das damals allgekannte Werk

schwebte.
'

eines

berhmten Bildhauers,

vor-

Die Akten

ber

die
ist

polychrome Frage

sind

noch

nicht

als

geschlossen

zu

betrachten, und somit

jeder Beitrag, der sie betrifft, zu bercksichtigen; ich ber,

gebe daher

hier
,

zum

Schluss noch einen Brief der Oeffentlichkeit

den Schinke! an

mich

ihm meine erste Broschre ber den hier verhandelten Gegenstand geschickt hatte. An und fr sich ist schon Alles, was berhmte Mnner ber ihr Fach usserten, der Aufzeichnung werth, und dieser Brief gewiss um so mehr, als
richtete
als ich

Ueberzeugungen ber die streitige Frage ausspricht und gleichsam das Prognostikon ihres nchsten Schicksales enthlt. Als zweite Zugabe folgt eine von dem Chemiker Wilhelm Semper, dem Bruder des Verfassers, bereits im Jahre 1834 veranstaltete qualitative Analyse von Farbenberresten, entnommen von einem Stcke Plafond vom Theseustempel, das, in die christliche Nische dieses Tempels eingemauert und so Jahrhunderte lang geschtzt, einen Theil seiner Farben sehr frisch erhalten hatte sowie von einem Stck des Ueberzugs der Trajanssule, das der Verfasser ablste und mit nach Deutschland brachte. Sie liefert einen interessanten Beitrag, zu den sonstigen bereits bekannt gemachten Untersuchungen der Chemiker ber antike Farben.
er des grossen Architekten eigene
;

1 Kugler wird mich auch hier wieder des Hineinlegens in die Worte des Textes beschuldigen. Immerhin! Ich mache ihm den entgegengesetzten Vorwurf.

Textile Kunst,

Schlussbemerkungen.

489

Brief des Herrn Oberbaudirektors Schinkel an den

Ew. Whlgeboren

Verfasser.

haben mir durch die gtige Uebersendung Ihrer Schrifl ber die bemalte Architektur ind Plastik bei den Alten eine ganz besondere Freude gemacht, indem ich mil Verin

sah, dass sie nicht zgerten, die vorlufigen Erffnungen Qber diesen wichtigen, unserer modernen Architektur vielfach wirksamen Gegenstand gleich in die Welt zu
:.

schicken,

um dadurch anderem,
zu begegnen.
Ks

vielleicht

m iss verstanden em

Zuvor-

kann nicht fehlen, dass die Neuheit der Sache fr tischen mancherlei Widersprche hervorrufen wird, diese knnen Ihnen aber nur willkommen sein, weil sie dadurch in den Stand gesetzt werden, Ihre weiter intentionirten Bearbeitungen in diesem ausgedehnten Kunstfelde um so vielseitiger
anzulegen,

kommen

um

nach allen Seiten hin den Quellengeist griechischer Bildung schlagend

hervortreten zu lassen.

Von ganzem Herzen wnsche ich Glck und besten Fortgang in diesem Unterzu welchem Sie die Erwartung der Kunstfreunde durch Ihre Schrift aufs Hchste gespannt haben. Eingedenk der hchst angenehmen persnlichen Mittheilungen, welche mir bei Ihrem Aufenthalte in Berlin zu Theil wurden, kann Niemand mehr

nehmen

Antheil an allen Ihren verdienstlichen Bestrebungen

nehmen

als

Ew. Whlgeboren

etc. etc.

Berlin,

19.

Juni 1834.

Schinkel, Oberbaudirektor.

Qualitative

Analyse einiger Farben von antiken Gebuden.

Die erste bildet einen glnzenden, hellblauen Ueberzug auf des Plafond des Theseion und lsst sich mit Leichtigkeit ablsen.

dem weissen Marmor

Auf einem Platinblech

venu
sie

erhitzt

schmolz

sie,

entzndete sich und verbrannte mit

Alkohol lsete

dem Geruch nach brennendem Wachs.

nichts davon auf.

Dieser Geruch trat noch viel deutlicher hervor,

auf einer Kehle durch das Lthrohr langsam zersetzt wurde.

Das Bindemittel verhlt sich also gnzlich wie reines Wachs. Der Rckstand des Verbrennens bestand aus einem grblichen blauen Pulver,
Unter dem

der eigentlichen frbenden Substanz,

.

Mikroskop erschienen die einzelnen

Fensterglas wurde von ihnen geritzt.
Erkalten blau werdender durch Schmelzen mit kohlenin

wie durchsichtige schn-blaue Glassplitter.

rot

dem Lthrohr
sie

mil anfangs grner, heim

Farbe

auf.

Da Suren
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nicht
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angriffen, so

wurden

sie

saurem Kali
Eisen
bildete

Eine neutralisirte Auflsung

Salzsure

gab
mit

mit Blut-

laugensalz den charakteristischen rothen Kupferniederschlag.

-ich
gleichfalls

Auf hineingestelltes blankes

Glassplitter

ein

Kupferniederschlag.

Die

Soda

auf

einer Kohle geglht gaben ein dehnbareI

Kupferkorn.
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also eine pul verisirte

durch Kupferoxyd

blau

gefrbte,

harte

Glasfritte

und da- Bindemittel Wach-,

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Viertes Hauptstck.

sule (Hals des Kapitals).

eines

amlere bildet einen fast eine Linie dicken braunen Ueberzug auf der TrajansIm Platinlffel erhitzt verkohlt sie sich unter Verbreitung
sie

brenzlichen Geruchs nach verbrannten Federn;

enthlt also stickstoffhaltige

organische Bestandteile.

Der Rckstand war noch braun, aber heller, und lsete sich in schmelzendem Borax mit gelber Farbe, die beim Erkalten verschwand, auf (Eisenoxyd). Kochende Salpetersure lsete den Rckstand grsstenteils unter Aufbrausen
auf (Kohlensure).

Aus der

neutralisirten Auflsung schlug

kleesaures Kali, auch

bei grosser Ver-

dnnung, Kalk nieder. Also: kohlensaurer Kalk. Schwefelsure gab in der verdnnten Auflsung keinen Niederschlag (Abwesenheit
von
Blei).

Ammoniak gab einen schwachen brunlichen, Blutlaugensalz einen dunkell lauen, Schwefelwasserstoffammoniak einen schwarzen Niederschlag, also E i s e n o x y d. salzDas in Salpetersure unauflsliche wurde mit kaltem Wasser behandelt
;

saurer Baryt

und kleesaures Kali gaben schwache weisse Niederschlge, also Gyps. Der Gyps wurde durch Kochen mit kohlensaurem Natrum zersetzt und mit Salzsure behandelt, wodurch sich alles bis auf einen geringen kohligen Rckstand auflsete, also reiner Gyps ohne Kieselerde. Um die Natur des organischen Bestandteiles zu prfen, wurde die gepulverte
Farbe mit Aether, Alkohol, Wasser und verdnnter Aetzlauge gekocht. Ersterer zog gar nichts aus, Alkohol nur eine Spur, Wasser etwas mehr, indem es sich gelblich frbte und einen geringen verbrennlichen Rckstand hinterliess, ohne jedoch das Pulver im
Geringsten zu entfrben.

Die verdnnte Aetzlauge wirkte nicht viel strker. Eine Auflsung von kohlensaurem Natrum griff aber strker ein, indem sie sich Suren fllten den organischen stark braun frbte, whrend das Pulver heller wurde. Bestandteil aus dieser Auflsung nicht. Noch mehrere Versuche, den organischen Bestandtheil zu isoliren, um seine Natur genauer zu bestimmen, gaben keine bestimmteren Resultate;

am meisten scheint er mit dem Humus, und zwar in Verbindung mit Kalk, bereinzukommen. Zum Theil war der Kalk aber schon in der unverbrannten Farbe mit Kohlensure verbunden, indem verdnnte Salzsure ein schwaches Brausen bewirkte. Ammoniak schlug aus dieser Auflsung eine Verbindung von Kalk mit einer
organischen Materie nieder, und liess salzsauren Kalk aufgelset. Nach diesen Versuchen besteht die Farbe aus humussaurem Kalk (umbrahnliche

Dammerde), kohlensaurem Kalk schwefelsaurem Kalk (Gyps), Eiseiioxyd Gyps wahrscheinlich als Bindemittel der frbenden Substanz zugesetzt ist.
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Hamburg,

3.

August 1834.

Wilhelm Semper, Chemiker.

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(nach Redgrave.)

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2. o.

5. 6.

Ae^yptische Ornamente an

der Grber. 7 Skandinavische.

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