Sunteți pe pagina 1din 8

Renaterea timpurie n Toscana Filippo Brunelleschi (1377 1446) Renaterea italian este un fenomen complex a crui declanare a fost

t favorizat de o serie de factori de naturi diverse, a cror pondere exact este greu de stabilit. n secolul al XVlea, oraele-state italiene i mai cu seam comunele din Toscana, erau pregtite s fac saltul ctre o nou etap a civilizaiei. ncepnd cu secolul al XIIIlea n Florena s-au nscut o seam de mari personaliti a cror oper, practic sau teoretic, a stat la baza curentului renascentist. n domeniul arhitecturii, renaterea fusese anunat de curentul protorenascentist, practicat n Toscana la sfritul veacului al XIIIlea. n prima parte a secolului al XVlea, apariia unei arhitecturi renascentiste era iminent; dar forma i direcia pe care le-a luat curentul renascentist n arhitectur sunt tributare mai ales geniului lui Filippo Brunelleschi. Brunelleschi i-a fcut ucenicia n breasla aurarilor, nsuindu-i meteugul de sculptor. n aceast calitate el particip n anul 1401 la concursul pentru noile pori ale baptisteriului Sf. Ion din Florena. De ndat ce afl c cel care a ctigat este Lorenzo Ghiberti, Brunelleschi se hotrte s plece la Roma mpreun cu Donatello i Masaccio. Ajuns n fosta capital a imperiului roman, nconjurat fiind de vestigii antice aflate n stare mai proast sau mai bun de conservare, Brunelleschi decide s fac un studiu amnunit al arhitecturii clasice. Ca urmare a msurtorilor efectuate asupra monumentelor, Brunelleschi devine din ce n ce mai contient de existena unor rapoarte existente ntre diferitele pri componente ale unei construcii romane; el i d seama c echilibrul, frumuseea i mreia arhitecturii clasice rezid n mare parte n regulile de compoziie care trebuie s guverneze orice act de creaie. Brunelleschi se dedic nu numai determinrii proporiilor armonice ci i descifrrii sistemului constructiv al cldirilor antice. n acest sens, cea mai mare atenie o acord cupolei Panteonului lui Agrippa n care vedea soluia optim pentru construirea domului Catedralei din Florena. Catedrala Santa Maria del Fiore din Florena fusese nceput de Arnolfo di Cambio n anul 1294. Dup moartea meterului, survenit n 1301, lucrrile sunt temporar oprite. n decursul secolului al XIVlea conducerea antierului este preluat de o serie de artiti printre care se numr i Giotto, a crui contribuie major const n construirea turnului clopotni. Andreea Pisano, succesorul lui Giotto la lucrrile catedralei din Florena, decide s mreasc planul. Ca urmare a acestei intervenii crete ns i diametrul cupolei ce urma s ncununeze catedrala, astfel nct construirea domului ncepe s fie privit ca o problem

constructiv riscant, chiar insolvabil. Astfel, ca urmare a unei aciuni constructive insuficient analizate, cupola catedralei Santa Maria del Fiore devine o provocare pentru artitii epocii: un eec ar fi detronat Florena din poziia privilegiat pe care o ocupa; un succes ar fi confirmat supremaia artistic a comunei italiene i l-ar fi consacrat definitiv pe autor.

Fig. 1. Santa Maria del Fiore Turnul lui Giotto

Fig. 2. Santa Maria del Fiore Plan

Fig. 3. Santa Maria del Fiore Structura cupolei

n 1418 are loc un concurs pentru construirea cupolei, concurs ctigat de Brunelleschi n defavoarea lui Ghiberti. Construcia domului ncepe doi ani mai trziu. Cu toate c Brunelleschi este cunoscut ca primul arhitect renascentist, cupola este una gotic, att din punct de vedere structural ct i al formei sale. Alegerea soluiei a fost condiionat mai ales de deschiderea mare, de 42 m, i de tamburul octogonal existent, extrem de fragil. n situaia dat, o cupol clasic, monolit, cu profil semicircular, ar fi fost imposibil de construit, din mai multe motive. n primul rnd o asemenea cupol ar fi avut o greutate foarte mare i nite mpingeri uriae care ar fi zdrobit tamburul; n alt ordine de idei construirea unei cupole monolit se execut numai cu ajutorul schelelor i a cintrelor. Prin urmare soluia optim era aceea a unei cupole ct mai uoare, pentru construirea creia s nu fie necesare eafodajele clasice. Salvarea a venit din partea arhitecturii gotice care oferea ca model constructiv structurile de tip schelet, sensibil mai uoare dect cele monolit. Soluia final a fost cea a unei cupole n felii, a crei structur consta n opt nervuri principale i aisprezece nervuri secundare, legate ntre ele prin inele orizontale. Spaiile dintre nervuri urmau s fie umplute cu panouri curbe, cu profil n arc frnt, care formau dou membrane: una interioar iar alta exterioar, cu rol de nchidere. Datorit pantei abrupte, pn n dreptul primului nivel structura a fost construit fr nici un fel de sprijin, n gol. Inelele orizontale, a cror idee provenea probabil de la Panteon, aveau rol de rigidizare a nervurilor, i, pe msur ce se avansa cu lucrul, rol de sprijin a

10

eafodajelor necesare la construirea elementele mai nclinate, din vrful cupolei. n 1436 are loc un nou concurs pentru construirea lanternoului ce trebuia s lesteze cupola. i de aceast dat competiia este ctigat de Brunelleschi. Construcia lanternoului ncepe cu zece ani mai trziu, cu cteva luni nainte de moartea arhitectului. Lucrrile sunt continuate de Michelozzo, conform proiectului conceput de Brunelleschi.

Fig. 3. Santa Maria del Fiore Seciune prin cupol

Fig. 4. Santa Maria del Fiore Cupola

Fig. 5. Santa Maria del Fiore Lanternoul

Prima cldire renascentist a arhitectului florentin este Ospedale degli Innocenti, Spitalul copiilor gsii, construit ntre 1419 i 1424. Lucrarea a fost executat pe cheltuiala breslei negustorilor de mtase i a breslei aurarilor i reprezint prima cldire cunoscut, destinat adpostirii copiilor orfani. Compoziia, n ansamblu, are o logic neobinuit pentru epoca respectiv; cel mai mare interes l prezint elevaia principal a cldirii.

Fig. 6. Ospedale degli Innocenti

Faada orfelinatului mbin o serie de influene, dintre care cea protorenascentist este cea mai evident. Conform tradiiei medievale extrem de puternice la data respectiv, la

11

nivelul parterului cldirea comunic cu spaiul public prin intermediul unei loggii care ilustreaz varianta spaial a arcadelor oarbe de pe elevaiile cldirilor din protorenatere. Loggia, care mrginete cldirea pe lungimea ntregii faade, este definit de coloane cu capiteluri corintice pe care se descarc arce n plin cintru1. Parterul este separat de primul nivel prin intermediul unui bandou lat. Acest element orizontal este alctuit din dou profile de inspiraie clasic, desprite ntre ele de o suprafa neted. La extremiti antablamentul se sprijin pe pilatri angajai, de ordin corintic. Etajul superior este extrem de simplu: un perete neted, tencuit n alb, ritmat de ferestre tip edicul2 aezate direct pe antablament. Dei, structural vorbind, etajul este mai masiv dect parterul, peretele primului nivel nu d impresia c strivete coloanele parterului. La aceast senzaie contribuie n mare msur sublinierea cu pietra serena a unor elemente cu rol structural, coloane i arhitrave mai ales, care se profileaz pe suprafaa neted i alb a zidului. ntrebuinarea policromiei i n special a pietrei de culoare nchis n combinaie cu materiale de culoare deschis este un alt mprumut de factur local, protorenascentist. Tendinele noului curent arhitectural se fac simite mai ales la nivelul regulilor de compoziie ntrebuinate de Brunelleschi. n primul rnd compoziia este extrem de clar. La Spitalul copiilor gsii se respect cu strictee dimensiunea elementelor componente i raporturile dintre acestea. Distana dintre coloane nu variaz, ea fiind constant i egal cu nlimea coloanelor; adncimea loggiei este egal tot cu nlimea coloanelor, loggia fiind n realitate o succesiune de travei ptrate, acoperite cu cupole. Ferestrele ntrebuinate la nivelul superior sunt toate de acelai tip iar axul de simetrie al acestora coincide cu axul vertical al golului de dedesubt; distana dintre goluri este respectat cu rigurozitate, excepie fcnd extremitile. Printre cele mai cunoscute lucrri ale lui Brunelleschi se numr o serie de cldiri religioase. Prima comand, nceput n 1419, i-a fost adresat de ctre familia de Medici i reprezenta reconstrucia bisericii San Lorenzo. Cererea a fost privit, cu siguran, ca o provocare ce nu trebuia ratat: spaiul interior al unei cldiri de cult era cel mai potrivit loc pentru probarea cunotinele referitoare la relaia dintre frumuseea i echilibrul unui edificiu i raporturile existente ntre elementele componente ale acestuia, noiuni pe care Brunelleschi le acumulase la Roma. Interiorul unei biserici trebuie s sugereze echilibru,
1

In arhitectura clasic roman arcele se descarc pe pile solide de zidrie, ntrite cu coloane sau pilatri Ferestrele tip tabernacol sau edicul sunt alctuite dintr-un gol rectangular deasupra cruia se afl un fronton

angajai ; descrcarea arcelor direct pe coloane este un element preluat din arhitectura protorenaterii.
2

triunghiular.

12

senintate; aa cum Dumnezeu guverneaz lumea cu mult nelegere, spaiul interior al cldirii de cult trebuie s se supun unor legi clare, lesne de neles. Pentru Brunelleschi aceste legi care stau la baza monumentului religios sunt legile matematice. Planul bisericii San Lorenzo are la baz un modul ptrat. Nava central este format dintr-o succesiune de patru module; cel de-al cincilea modul reprezint intersecia navei cu transeptul i este urmat de un al aselea modul ptrat care reprezint altarul. Transeptul se constituie prin multiplicarea aceluiai modul ptrat. Cele dou nave colaterale sunt alctuite fiecare din cte opt travei ptrate a cror latur reprezint jumtate din cea a modulului ptrat de baz. Laturile transeptului sunt nconjurate de cte cinci capele a cror form i dimensiune coincid cu cele ale traveilor care alctuiesc colateralele. Pe lng faptul c dimensiunile sunt strict corelate, elementele componente sunt perfect aliniate unele cu celelalte, rezultatul fiind o compoziie uor de neles. n timp ce proiectul era n faza de execuie Brunelleschi a trebuit s mai introduc un numr de capele; aceste noi elemente sunt la rndul lor n relaie cu celelalte.

Fig. 7. San Lorenzo. Plan

Fig. 8. San Lorenzo. Imagine de interior

Navele sunt separate ntre ele prin arcade asemenea celor ntrebuinate n bazilicile paleocretine din Roma: arcele n plin cintru se descarc pe un fragment de arhitrav care se gsete deasupra capitelului corintic. Partea superioar a navei centrale este nconjurat de un antablament pe care se sprijin ferestrele care lumineaz spaiul central al construciei. Nava este acoperit cu un planeu casetat, neutru, tot de inspiraie paleocretin. n zona colateralelor compoziia lui Brunelleschi prezint unele neconcordane. Pereii exteriori ai navelor laterale sunt ritmai de pilatri angajai care suport un antablament; nlimea pilatrilor angajai este ceva mai mic dect cea a coloanelor care delimiteaz navele. Din acest motiv, arcele care separ traveile colateralelor ntre ele se descarc, spre centru, pe coloane, i spre extremiti, pe antablament.

13

Acest inconvenient care afecteaz armonia ntregului a fost ns remediat la Santo Spirito, ce-a de-a doua biseric a sa, nceput n 1434. Pentru construirea bisericii Santo Spirito, ridicat ntr-un cartier srac al Florenei, Brunelleschi reia modelul de la San Lorenzo, eliminnd neglijenele strecurate n compoziie. Planul este tot o cruce latin iar modulul de baz l reprezint tot ptratul. Pentru dimensionarea navei centrale, a transeptului i a altarului sunt folosite aceleai rapoarte ca i la San Lorenzo, rezultnd un numr total de opt module ptrate mari care alctuiesc o cruce latin. Diferena esenial const n faptul c ntreaga cldire urma s fie nconjurat pe absolut toate laturile de un ir de travei, tot ptrate, a cror latur era de dou ori mai mic dect cea a ptratului de baz. n fiecare dintre aceste travei trebuia s se deschid cte o capela de plan semicircular, cu diametru egal cu latura modulului secundar. Compoziia este extrem de simpl i de sobr.

Fig. 9. Santo Spirito. Plan

Fig. 10. Santo Spirito. Imagine de interior

Rezolvarea convenabil a problemei colateralelor sporete impresia de senintate, de claritate, a spaiului interior. Existena capelelor laterale amplific spaiul pe direcia transversal. Concavitatea capelelor este balansat de convexitatea coloane angajate identice cu cele ale navei centrale care ritmeaz pereii exteriori ai navelor colaterale. Pe aceste dou rnduri de coloane se sprijin arcele semicirculare care despart traveile colateralelor. Nici una dintre cele dou biserici proiectate de Brunelleschi nu a fost terminat. Faada bisericii San Lorenzo a fcut de mai multe ori obiectul unor ncercri de finisare. Ct despre Santo Spirito, aspectul exterior pe care l-a primit aceast biseric difer foarte mult de inteniile creatorului su. n calitate de arhitect al familiei Medici, i al bisericii San Lorenzo, Brunelleschi a fost desemnat s se ocupe de construirea Sacristiei Vechi, cldire de dimensiuni reduse, alipit transeptului bazilicii San Lorenzo. Sacristia a fost construit ntre

14

1421 i 1428. Elementele de limbaj arhitectural utilizate la amenajarea interiorului Sacristiei au fost reluate i retuate la Capela Pazzi, proiectat n 1430. Capela Pazzi era situat n incinta mnstirii Santa Croce din Florena i, aa cum o arat i denumirea ei, aparinea familiei Pazzi. Dei proiectul a fost alctuit n jurul anului 1430, mare parte din cldire a fost executat dup moartea lui Brunelleschi. n ceea ce privete aspectul ei actual se pare c numai interiorul respect concepia iniial, faada principal fiind o intervenie ulterioar, total diferit de stilul lui Brunelleschi. n dimensionarea i modularea interiorului este ntrebuinat tot ptratul, numai c de aceast dat, compoziia se complic, modulul principal fiind transformat printr-o serie de mijloace extrem de subtile. n plan, capela are form dreptunghiular; n realitate ns nu este vorba despre un simplu dreptunghi ci de un ptrat alungit pe direcia perpendicular pe axul intrrii. Acest lucru devine evident numai dac planul i elevaiile interioare sunt privite mpreun, deoarece maniera de tratare a laturilor lungi arat c traveile situate n capete care corespund n plan cu prelungirile ptratului sunt de fapt adugate unui element unitar central. Cupola pe nervuri care acoper partea central a spaiului i fiile de bolt n leagn corespunztoare traveilor laterale pun, la rndul lor, n eviden, modulul de baz adic ptratul. n rest, se constat aceiai preocupare pentru gsirea disciplinei compoziionale, care s guverneze ntregul i s dea impresia de unitate. n ceea ce privete decoraia interiorului Brunelleschi folosete n egal msur elementele de limbaj arhitectural clasic lucrate n pietra serena, profilate pe tencuiala alb, n combinaie cu medalioane decorative policrome. Spaiul central este luminat prin intermediul unor goluri circulare, practicate n panourile dintre nervuri. Cupola central este dublat de o calot semisferic pe pandantivi, situat peste spaiul altarului.

15

Fig. 11. Capela Pazzi. Plan

Fig. 12. Capela Pazzi. Vedere din cupol

Cele cteva cltorii la Roma i probabil capelele proiectate au constituit drumul de pornire pentru urmtorul proiect al lui Brunelleschi: biserica Santa Maria degli Angeli, Sfnta Maria a ngerilor. Lcaul, rmas neterminat, este primul edificiu de tip central proiectat n renatere, i se pare c a avut ca model templul Minervei Medica din Roma. Cldirea reprezint cel mai complex proiect al lui Brunelleschi, mult diferit de primele lucrri ale sale. Biserica urma s aib un nucleu central octogonal, acoperit cu o cupol n felii; pe laturile octogonului central erau prevzute capele ptrate al cror spaiu se dilata lateral datorit unor nie semicirculare; n pereii dintre capele erau practicate goluri care permiteau trecerea direct dintr-o capel n alta i ocolirea nucleului central. La exterior numrul de laturi se dubla, ajungnd la aisprezece. Cldirea a fost nceput n 1434, pentru construirea acesteia fiind alocat o mare sum de bani. Din cauza dificultilor cu care s-a confruntat ns Florena dup nceperea lucrrilor banii cu care ar fi trebuit s se construiasc edificiul au fost deturnai i folosii n alte scopuri. Execuia a fost ntrerupt fr a mai fi reluat vreodat.

Fig. 15. Santa Maria degli Angeli

Importana lui Brunelleschi n istoria arhitecturii rezid n primul rnd n inovaiile pe care acesta le introduce n concepia obiectului de arhitectur. Folosirea elementelor de limbaj clasic este una dintre caracteristicile renaterii dar nu constituie aportul exclusiv al arhitectului florentin sau al acestei epoci, detalii de factur antic fiind ntrebuinate i n protorenatere sau n evul mediu. n ceea ce privete regulile de compoziie, repunerea n drept a legilor ordonatoare cum ar fi proporiile i relaiile n care se gsesc diferitele pri ale unei cldiri, legi ignorate aproape n totalitate vreme de un mileniu, este meritul deplin al renaterii italiene, i al lui Filippo Brunelleschi n mod special.

16