Sunteți pe pagina 1din 5

Universitatea Hyperion

Facultatea de Arte

Media Montaj

Montajul in filmele lui Woody Allen Intre fictiune si realitate

Student:Gheorghe STOICA Anul II Imagine de Film si TV Clasa Prof.Lect.Univ.Florin Toader

Bucuresti 2012

Woody Allen (numele ini ial Allen Stewart Konigsberg, numele legal Heywood Allen, n. 1 decembrie, 1935 la New York) este unul dintre cei mai importan i regizori de film i comedieni americani Filmul s u preferat din copil rie este Double Indemnity, n regia lui Billy Wilder. n primul an de coal a fost nscris ntr-o clas avansat , dat fiind bunul coeficient de inteligen . Va ur coala din prima zi, devenind un rebel. Nu va face temele pentru acas , fiind nepoliticos cu profesorii i indisciplinat. Surprinz tor, era foarte bun n sport (baschet, fotbal, fotbal american, stickball) i mereu ntre primii ale i a juca n echipele din cartier. i pl cea boxul i se antrena serios timp de mai multe luni, pn cnd p rin ii i-au cerut s abandoneze. n prim vara lui 1952 Allan S. Knigsberg i-a schimbat numele n Woody Allen. La 16 ani a nceput s scrie glume pe care le-a trimis principalelor ziare newyorkeze, spernd ca ziari tii s le foloseasc . Fiind timid, nu a vrut ca colegii de coala s -i vad numele n ziar, n cazul n care glumele vor fi fost publicate. Foarte curnd, glumele lui au fost frecvent folosite de Earl Wilson de la New York Post, ap rnd nesemnate sub rubricaEarls Pearls. Doar pe data de 25 noiembrie 1952, numele s u va fi men ionat la sfr itul rubricii, i din acel moment lucrurile ncep s -i mearga bine ca autor umoristic i de comedie. n 1953, Woody s-a nscris la facultatea de art cinematografic la Universitatea New York. Filmul Zelig, regizat i scris de Woody Allen n 1983 poate fi considerat, dac nu altceva, o anomalie n toate sensurile cuvntului. Dincolo de parametrii a ceea ce filmele lui Allen au explorat ca form i ca tem , Zelig se prezint ca un pseudo-documentar istoric ce urm re te via a unui om a c rui afec iune (o tendin de adaptare att de pronun at nct i forma fizic i este modificat astfel nct s se potriveasc cu cei din jurul lui) l face o celebritate na ional . Dincolo de asta, diferen a major st n faptul c subiectul documentarului este jucat de Allen nsu i, eliminnd astfel orice preten ie de realism. Chiar i a a, devine clar c filmul lui Woody Allen este mult mai softisticat dect o produc ie de 79 de minute ce merge pe o singur premis amuzant , mai degrab se prezint ca un film nuan at, tragic i adnc impregnat de medita ia asupra identit ii, fie ea individual sau colectiv (sau un hibrid ntre cele dou ), func ia celebrit ii, a presei i audien ei i rolul unor sentimente interpersonale n aceast mul ime. Zelig studiaz un om cameleon n epoca jazz, un om care nu are o personalitate proprie i care adopt , n schimb, atributele oamenilor din jurul lui. Allen duce conceptul la niveluri hilar de absurde. Zelig nu e doar t cut n prezen a oamenilor t cu i, sociabil n prezen a oamenilor sociabili, doctor n prezen a doctorilor sau muzician n prezen a muzicienilor. Nu. Zelig devine negru al turi de negri, gras al turi de gra i, chinez al turi de chinezi i nazist al turi de nazi ti.Deghizat aproape de perfec iune cu material istoric recreat (nu lipse te p c nitul de fundal, sau zgomotul de pe imagine) i cu o replic exact a unei nara iuni din documentarele tradi ionale voiceover de Patrick Horgan (un accent englezesc de mare clas ), Zelig oscileaz

ntre decoruri i evenimente istorice, adaptndu-se perfect la mediu de fiecare dat , nainte de a fi prins de un plot clasic terapie-care-devine-poveste-de-dragoste de c tre ambi ioasa psihiatr dr. Eudora Fletcher, jucat excelent de Mia Farrow (a spune unul din cele mai bune roluri ale ei). n ciuda naturii controversate, a doua jum tate a filmului se transform ntr-un vrtej ce cuprinde romantism i critic social i istoric , combinate atent i foarte subtil cu un sentiment acut de c ldur i lini te. Turnura lui Zelig c tre criticism i ostracizare atunci cnd nu mai ac ioneaz dup cum i cer masele, poate fi u or aplicat lui Allen ca realizator de filme, fie pe baza acestui film, fie pe ntreaga lui carier . Unii ar putea vedea acest film ca o analiz asupra falsului, a nclina iei spre spiritul de turm , de a face ceea ce fac al ii, de a crede ceea ce cred al ii, orbe te, f r ca omul s gndeasc pentru el i s ac ioneze n aceast direc ie. Nu exist nicio idee care s indice c cei ce i tr iesc astfel via a pierd ansa de a tr i separat, dar e clar c ace tia mor dup ce au experimentat via a mul imii. Momentul n care Allen i transform personajul n nazist, atunci cnd e nconjurat de nazi ti, ridic explicit o problem etic asupra falsului i a existen ei. Analiza poate concluziona c ntregul motiv pentru realizarea acum i aici a filmului este de a demonstra c genocidul i r zboiul nu apar pentru c mii de oameni nnebunesc, ci pentru c milioane se supun i ascult ordinele ctorva lideri. Filmul subliniaz c oamenii fac asta pentru c vor s se adapteze, vor s fie liberi de vin sau de ideea de a gndi i ac iona pe cont propriu. Adev rata ntrebare este pe cine sau ce trebuie s reprezinte Zelig. Pe Allen nsu i, propria lui identitate creat gre it prin numeroasele lui identit i din filme? O figur emblematic a nsu i filmului i a actului artistic? Sau pur i simplu un semnificant gol, viclean ascuns, asemeni caracterului principal, n spatele interpret rii i judec ii celor din jur? Motiva ia lui Allen r mne neclar , dar dilema face parte din geniul crea iei, l snd mereu publicul s se ntrebe ct de mult se aseam n cu mul imile pres rate pe alocuri n plot, crescnd astfel impactul filmului. Se pare, totu i, c inten ia lui Allen, date fiind interviurile cu personaje reale inserate de-a lungul peliculei, nu este de a crea hran pentru minte, ci de a rde pe seama preten iilor de autenticitate pe care le au documentarele. Zelig este extrem de conving tor ca documentar i, totu i, nu este unul. Este pur fic ional, o poveste exagerat . Cu toate astea suntem, ntr-o oarecare m sur , obliga i s ne prefacem c e adev rat, realist. Complexul de imagini anticizate, film rile pline de purici , fotografiile i nregistr rile vechi, nara iunea, chiar i interviurile cu personaje contemporane recunoscute, ca Susan Sontag sau Saul Bellow, asimilarea personajelor false n film ri cu Hitler, Papa Pius al XIlea, Scott Fitzgerald, Charlie Chaplin, Herbert Hoover, Babe Ruth etc. sunt menite s ofere o autenticitate de necontestat. Woody Allen nu tr deaz nicicnd impresia c urm rim un documentar despre o persoan istoric real . Interesant este, ns , abordarea lui Allen asupra propriei interpret rii a lui Zelig. Jucnd cu o carism anost , dar totu i subtil , e intrigant cum de-a lungul dialogului s u, caracterul lui Allen, omul f r personalitate, are replici pline de

semnifica ie, specifice regizorului, ca i cum Allen nu a rezistat s - i ascund identitatea cu care ne-a obi nuit chiar i atunci cnd trebuie s joace un personaj liniar, simplist, banal, alb-negru. Oricum, interpretarea lui Allen este n aceea i m sur pl cut ( i deseori hilar ) i fascinant , ducnd filmul ntr-o zon care satisface o gam ntreag de a tept ri. Zelig este un film aparent subtil care, la o privire mai adnc , eviden iaz straturi fascinante de complexitate i inteligen i se dovede te, astfel, n stare s -i satisfac att pe cei care-l v d ca pe o auto-analiz freudian , ct i pe cei care l interpreteaz ca pe o ans de a-l vedea pe Woody Allen prostindu-se ntr-un context diferit. Cu siguran un film unic, indiferent de unghiul de interpretare, Zelig, ca i protagonistul s u, amenin s se piard n istoria cinematografiei i s fie examinat doar de c tre entuzia tii fani Woody Allen. Cu toate astea, un film cu o creativitate att de unic merit o apreciere ampl din partea publicului larg pentru c este i va r mne cu siguran un film clasic, de leg tur ntre documentar i film artistic, o referin n materie de satir , art i neconven ional. In Roza purpurie de Cairo , personajele lui Woody Allen sp rgeau ecranul dintre realitate i fic iune. Acum Woody sf ie, cu dulcele t i al comediei romantice, cortina Timpului. Cnd orologiul bate miezul nop ii la Paris, o ma in de epoc l mbarc pe erou (blond cu o figur luminoas , splendid jucat de Owen Wilson) de pe o str du a secolului nostru, i l duce direct n Parisul anilor 30, unde mult i place... Woody Allen a f cut un basm: ziua, prin ul e stresat i nefericit; noaptea se d peste cap i trece n alt epoc , n care se ndr goste te cu adev rat, deci nu-i mai e fric de moarte (muza e Marion Cotillard), i n care schimb replici de un umor delirant cu Hemingway, cu Dali (Adrien Brody), cu Picasso, cu Gertrude Stein (trecut n distribu ie Gert , jucat de Kathy Bates), cu Scott Fitzgerald, cu Bunuel fantastic portretiza i de Woody! Ma ina timpului merge i mai departe, totul culminnd cu imaginea unui detectiv al zilelor noastre fug rit la curtea Regelui Soare! Peste toate, un mesaj optimist: eliberarea de convenien e i de conformism e posibil , cel pu in n Parisul lui Woody Allen! Comedie dulce-amar despre via a cenu ie a unei tinere femei care, n anii 30, i afl singura evadare n sala de cinema, unde lumea de pe ecran ncepe s se amestece cu cea real . Omagiu adus comediei americane din anii 30. n perioada marii depresiuni economice, o casnic tr ie te o romantic idil cu un erou de cinema, care coboar de pe ecran special pentru ea. La fel ca n Zelig sau Broadway Danny Rose, Allen combin n maniera sa personal umorul i situa iile foarte omene tiCine n-a visat vreodat ca personajele dintr-un film s coboare de pe ecran i s i se al ture n via ? Woody Allen dezvolt aici aceast minunat idee, cu un rezultat amuzant, uman, poetic, cu o Mia Farrow emo ionant . Deznod mntul, cu dubl detent , permite autorului s saveze deopotriv luciditatea i gustul pentru vis Comedie romantic , u oar , plin de haz, cu farmecul unei pove ti i profunzimea unui sondaj sociologic. Remarcabil capacitatea regizorului de a reda atmosfera vremii cu nostalgia ritualului cinematrafic din anii 40.

Cel de-al 13-lea film al lui Woody Allen este, cred, cel mai fermec tor dintre toate. i chiar dac nu are zburd lnicia sexual din celelalte filme i nici nu vorbe te spectatorilor cu directe ea jurnalistic din peliculele sale plasate n zilele noastre, Trandafirul ro u din Cairo este expresia perfect a stilului s u de umor, n care parodia i fantezia snt inseparabile, iar echilibrul lor instabil constituie subiectul comic. Filmul l confirm pe Allen drept un original creator de cinema, al c rui loc se afl n mod paradoxal n afara cinematografului, el dovedindu-se mai mult dect un umorist.