Sunteți pe pagina 1din 15

CUPRINS

INTRODUCERE ...................................................................................... 5 CONDIIILE ESENIALE ALE INSTRUIRII VERBO-VOCALE .................. 9 NORMELE METODEI GAFTON .......................................................... 19 REZONATORUL SONULUI LARINGIAN ............................................... 29 FONEMELE LIMBII ROMNE ................................................................. 32 VOCALELE LIMBII ROMNE I LOCUL LOR DE PRONUNIE DUP METODA GAFTON ................................................................. 36 CONSOANELE LIMBII ROMNE I METODOLOGIA CORECTRII DEFECTELOR DE PRONUNIE ........................................ 67 EXERCIII PENTRU BUNA ROSTIRE ...................................................... 132 TRADUCERILE TEXTELOR CITATE ......................................................... 202 BIBLIOGRAFIE ....................................................................................... 217

224

VOCALELE LIMBII ROMNE I LOCUL LOR DE PRONUNIE DUP METODA GAFTON


Orice limb are n inventarul ei cel puin dou vocale. Nu exist limb fr foneme vocale. Spre exemplu, limba spaniol are 5 vocale: a, e, i, o, u; limba englez distinge 9 foneme vocalice simple: i, e, , , , , u, o, c; limba francez are 15 foneme vocalice dintre care 11 sunt orale i 4 nazale. Japoneza are 5 vocale, limba german are 14 vocale dintre care 7 sunt scurte i 7 lungi. Cele 7 vocale ale limbii romne se clasific, dup locul lor de pronunie, n: vocale anterioare sau prepalatale: [e] i [i]; vocale mediale sau centrale: [ ()], [a] i []; vocale posterioare, postpalatale sau velare: [u] i [o]. Dup gradul de nchidere sau de deschidere, adic de apropiere sau de deprtare a celor dou maxilare i a muchiului lingual de palat, vocalele din limba romn se mpart n: vocale deschise: [a] vocale semideschise: [o], [] i [e] vocale nchise: [u], [()] i [i]. Trebuie subliniat faptul c rolul limbii n strmtarea sau n lrgirea canalului bucal e mai important dect rolul maxilarelor. Mai precis, vocalele sunt mai mult sau mai puin nchise sau deschise dup gradul de nchidere sau de deschidere al canalului format de limb i palat. Iosif Popovici a msurat gradul de deschidere al unor vocale romneti. Iat cteva dintre ele: a = 15 mm, e = 12 mm, = 11 mm, i = 10 mm, () = 6 mm. Cel care a pus bazele teoriei acustice a vocalelor a fost fizicianul german H.L.F. von Helmholtz (18211894). n lucrarea sa intitulat Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fr die Theorie der Musik, publicat n 1863, Helmholtz a artat c vocalele se disting esenial unele de altele prin timbrul lor, i c acest timbru rezult din
36

rezonanele cavitii supraglotice care ia forme diferite pentru fiecare vocal. Aceste forme sunt create prin apropierea sau deprtarea prilor anterioar i posterioar ale limbii de anumite zone ale palatului. Fie partea anterioar avanseaz spre incisivii inferiori, fie se retrage spre vlul palatului. Aceste micri se combin i cu cele de jos n sus, sau de sus n jos, respectiv cu apropierea sau deprtarea limbii de palatul dur, realizndu-se astfel zonele formantice, sau clopotele formantice, fiecare cu parametrii acustici proprii fiecrei vocale n parte. Vocala este constituit dintr-o grupare de componente armonice situate n anumite intervale de frecven, i amplificate prin fenomenul de rezonan. Aceste componente armonice poart denumirea de formani. Mai pe neles, vocala nu e format dintr-o singur rezonan sau formant. Timbrul ei se constituie prin reunirea unor tonuri diferite. Altfel spus, n fiecare vocal mai multe rezonane se ntrunesc pentru a contribui, mpreun, la alctuirea timbrului ei specific. Dup Helmholtz formanii sunt armonice ale sunetului fundamental, a crui intensitate este mai mult sau mai puin modificat de rezonan. Aceste armonice, ntrite n cavitatea noastr de rezonan, dau timbrul fiecrei vocale n parte. Prima armonic, cea creia i corespunde i frecvena cea mai joas se numete fundamental; celelalte armonice au frecvene egale cu multiplii ntregi ai frecvenei fundamentale. Termenul de formant aparine fiziologului german Ludimar Hermann (18381914), a crui teorie a formanilor, diferit de teoria rezonanei sunetelor vocale aparinnd contemporanului su Helmholtz, presupunea c dans les cavits de la phonation, lair, excit par le souffle du locuteur, se mettait vibrer avec une frquence correspondant aux vibrations propres de chaque cavit. Ces tons (les formants) ntaient donc plus, comme pour Helmholtz, en dpendance exclusive de la frquence du ton fondamental (17) (vezi: Bertil Malmberg, Les domaines de la phontique, pp. 106107). Deci, conductul faringo-nazo-buco-labial, respectiv cutia noastr de rezonan, cea care prelucreaz i modific sunetele laringiene, are propria ei rezonan, care nu este dependent de sunetele emise de laringe. Asta explic de ce vocalele spuse n oapt, vocalele fr voce, deci fr participarea coardelor fonatoare, pot s se disting ntre ele. Pentru c, aa cum am afirmat mai sus, formanii fiecrei vocale sunt creai n interiorul cavitii de rezonan, prin mprirea acestei caviti n dou zone, zona anterioar i cea posterioar, cu ajutorul aparatului verbal, respectiv al muchiului lingual. Aceste zone reprezint dou grupri formante, independente de tonul laringian. Maximele formante sunt determinate numai de poziia organelor articulatorii i,
37

practic, nu au nicio influen asupra frecvenei tonului fundamental al vocii (vezi: Clement Mrza, Fonetica, n Limba romn contemporan, Vol. 1, p. 18). Peste aceti formani se suprapune tonul laringian, creat de contraciile glotale, transformnd ntregul proces ntr-un fenomen acustic extrem de complex. Vocalele fr voce spune Andrei Avram n Cercetri asupra sonoritii n limba romn (p. 18) nu sunt tonuri ci zgomote de friciune, care se deosebesc unele de altele prin aceleai variaii ca la vocalele normale, n ce privete forma i volumul cavitilor supraglotice. Dar i prin aceeai poziie a limbii, trebuie precizat, cci, dac la vocalele normale, cu tonuri, limba creeaz zonele formante, i la vocalele fr voce, sau surde, tot ea creeaz spectrele acustice definitorii pentru fiecare vocal n parte. n acelai articol menionat mai sus, Andrei Avram spune c vocalele surde sunt destul de frecvente n limba romn i c ele se ntlnesc mai des n silabele neaccentuate, mai ales finale. Tot Domnia Sa mai spune c asurzirea vocalelor finale este considerat de ctre Sextil Pucariu ceva specific romnesc i c aceast afirmaie se refer nu numai la asurzirea propriu-zis ci i la amuire, adic la transformarea vocalelor neaccentuate finale n sunete slab perceptibile de tipul lui [i] final, sau la dispariia lor total. n virtutea acestui fapt, am putea folosi pentru [i] final din cuvntul lupi denumirea de vocal surd, alturi de cea propus de academicianul Al. Rosetti, respectiv semivocal, sau de i dvocalis asyllabique, denumire pe care i-o d Alf Lombard, toate aceste denumiri fiind mult mai potrivite dect termenii semiconsoan sau consoan, propuse de ctre ali lingviti. i denumirea de pseudo i final dat de Emil Petrovici este pertinent, cci, singura diferen dintre cele dou foneme este lipsa sonoritii n cazul lui [i], care are drept efect o uoar cretere a tensiunii n momentul pronuniei; n rest, configuraia aparatului filtrator dat de poziia limbii este aceeai ca la [i] sonor. Pierderea sonoritii la vocalele surde finale este motivat de ctre Andrei Avram printr-un fel de acomodare la pauza care urmeaz. Mai precis, coardele fonatoare intr n repaus nainte de a fi pronunat ultima vocal a cuvntului. n opinia mea, asurzirea vocalei finale se produce i din cauza contaminrii cu consoana precedent, mai ales cnd aceast consoan este un sunet surd, cum este [p] din lupi, spre exemplu. De altfel, i Andrei Avram explic asurzirea vocalelor neurmate de pauz prin poziia vocalei ntre dou consoane surde, deci, prin influena consoanei precedente i a celei urmtoare.
38

Legat de asurzirea vocalelor finale i de faptul c ea reprezint ceva specific romnesc nu neleg de ce majoritatea profesorilor de vorbire din colile de teatru de la noi insist att de mult pe accentuarea vocalelor finale, i mai cu seam a consoanelor finale. Se fac exerciii de genul: Am plecat pe-nserat spre-acel sat deprtat... etc., unde consoana [t] este exagerat de accentuat, chipurile pentru a se nelege cuvntul spus. ns, iat ce ne spune Andrei Avram n articolul menionat mai sus: Suprimarea vocalei finale n ap, de exemplu, duce la apariia unui cuvnt inexistent n limb, dar posibilitatea de a nelege altceva n loc de ap este, n parte, exclus. (sublinierea mea, S.C.)... Rostirea acas n loc de acas se ntlnete foarte des (sau odat n loc de odat). n cazuri ca acestea se poate afirma c vocala final este redundant; ea nu este necesar n comunicare, n sensul c prin omiterea ei mesajul transmis de vorbitor rmne n esen complet sau, cel puin, poate fi complet. (sublinierea mea, S.C.) Desigur c acelai lucru se ntmpl i n situaia consoanelor finale, care devin redundante atunci cnd sonoritatea lor scade sub limita audibilitii i perceptibilitii. Cci nimeni nu va nelege atunci cnd se va spune: am pleca... pe-nsera... spre-acel sa... deprta..., altceva dect am plecat pe-nserat spre-acel sat deprtat. Bineneles c verbul a pleca are i forma condiionalului optativ: am pleca dac acest lucru ar fi posibil, spre exemplu, ns cele dou forme: perfectul compus i condiionalul optativ nu se pot confunda, att datorit accentelor diferite pe care le au, adic, n timp ce la am plecat, accentul, sau intonaia este cobortoare, la forma am pleca ea este suitoare, ct i datorit contextului n care sunt spuse, astfel nct nu se creeaz niciun fel de confuzie n nelegerea frazei exprimate. Asta nu nseamn c eu pledez pentru anihilarea total a consoanelor finale. Nicidecum! Spun doar c este inutil, obositor i suprtor auzului ca ele s fie excesiv de tensionate. Intensitatea i durata lor trebuie s se ncadreze n limitele normale ale unei perceptibiliti clare i distincte. De altfel, n articolul menionat mai sus, Andrei Avram a demonstrat printr-o serie de experimente, pe care le voi prezenta mai jos, atunci cnd voi vorbi despre consoane, c n limitele cuprinse ntre aprox. 4ms. i 20ms. consoanele se aud i se pot distinge clar ntre ele. Aa c este de prisos s se depeasc limita superioar de audibilitate. Exerciiile care accentueaz consoanele finale, dar i pe cele iniiale sau din interiorul cuvintelor, se dovedesc a fi, practic, fr rost.

39

Poziia limbii i configuraia conductului faringo-nazo-buco-labial n pronunia normal a vocalelor din limba romn

Dup cum am afirmat mai sus, cercetrile au artat c fiecare vocal are mai mult de 1 sau 2 tonuri caracteristice (note, rezonane caracteristice sau formani). Aceste note caracteristice sunt hotrtoare ntruct formeaz rezonana primar, sunetul propriu al cavitii bucale care are forma potrivit pentru pronunarea vocalei, form care, dup cum se poate observa din desenele de mai sus, este dat de poziia limbii i este diferit de la o vocal la alta. n afar de aceast rezonan primar, mai exist 34 rezonane secundare, care rezult fie din deschiderea glotic, fie din schimbarea dimensiunilor volumelor rezonatoare din interiorul pavilionului, dar nu sunt n aceeai msur caracteristice pentru timbrul vocalei. n analiza acustic, majoritatea foneticienilor iau n considerare doar 3 formani care intr n componena fiecrei vocale, formanii 1, 2 i 3. ns timbrul unei vocale depinde n primul rnd de cele dou zone de formani, de jos (300800 Hz) i de sus (8002 500 Hz), respectiv de formanii I i II (F I i F II). Aceti formani sunt eseniali pentru recunoaterea vocalelor. Totodat, primii doi formani determin n principal inteligibilitatea vorbirii, n timp ce al treilea contribuie la calitatea sa. Elementele care alctuiesc vocala i pot modifica poziia ntr-o oarecare msur, aa cum se ntmpl n Metoda Gafton unde rezonatorii se deplaseaz n fa, ctre palatul anterior. Dar, chiar dac se elimin unele
40

componente acustice, vocala va rmne aceeai ct timp elementele ei caracteristice vor fi conservate, adic att timp ct formanii I i II se menin n limitele care definesc vocala respectiv. i asta deoarece, dup cum a artat psihologul i filosoful german Carl Stumpf (18481936), remarcabil cercettor n domeniul psihologiei muzicii i a sunetelor, le formant ne correspondait pas un point fixe, un nombre prcis dans lchelle tonale, et quil existait pour la production dune voyelle donne une bande sonore, un champ sonore, qui porte le nom de zone formantielle susceptible datteindre parfois plus de 1 000 vibrations. Si la est caractris par une zone de 600 850 v.d. un son fondamental quelconque correspondra toujours un harmonique situ entre 600 et 850 v.d (18) (vezi: J. Tarneaud, Trait pratique de phonologie et de phoniatrie. La voix. La parole. Le chant p. 10). Valeriu uteu (n. 1928) lingvist romn, specializat n fonetic a stabilit, prin cercetri experimentale, formanii vocalelor: [i], [e], [a], [o] i [u] , i anume: FI F II F III [i] 300 2 200 2 950 [e] 400 1 950 2 750 [a] 700 1 300 2 600 [o] 400 1 000 2 600 [u] 350 850 2 500 (vezi: Observaii asupra structurii acustice a vocalelor romneti i, e, a, o i u, p. 193). Cu ct F II este mai apropiat de F I, vocala este mai grav i cu ct F II este mai apropiat de F III i de ceilali formani mai nali, vocala este mai acut. Dup cum se poate observa, n cazul vocalelor [i] i [e], apropierea mai mare a lui F II de F III ne determin s le considerm vocale acute, iar pe [o] i [u], datorit apropierii lui F II de F I, vocale grave. Vocala [a] se situeaz pe o poziie intermediar, dar, diferena dintre rapoartele celor trei formani fiind mic, V. uteu o consider, totui, o vocal grav. Cercetnd, la rndul su, vocalele romneti [] i [] din punct de vedere acustic, Andrei Avram stabilete urmtoarele valori formantice: FI F II F III [] 496 1 479 2 746 [] 332 1 587 2 567 (vezi: Vocalele romneti [] i [] din punct de vedere acustic).
41

n virtutea aceluiai principiu enunat mai sus, respectiv al apropierii variabile dintre formanii 1, 2 i 3, Andrei Avram observ c vocala [] este mai grav dect vocala [], ceea ce arat c la [] se produce o masare relativ mai mare a energiei n zona frecvenelor inferioare ale spectrului. Tot n acelai articol, Andrei Avram atrage atenia asupra unui aspect deosebit de important i anume: Remarcm (...), concordana care exist ntre caracterul relativ mai grav al lui [] n raport cu [] i faptul c, dup msurtorile executate de acad. Al. Rosetti, deprtarea dintre partea anterioar a limbii i incisivii inferiori este mai mare la [] dect la []; aadar deosebirea de localizare pe axa anterior posterior coincide cu deosebirea acustic pe axa acut grav, ([] este ceva mai grav dect []). ntr-adevr, poziia limbii, care include deprtarea ei mai mult sau mai puin de palat i situarea ei mai aproape sau mai departe de vestibulul labial, determin att valoarea formanilor pentru fiecare vocal n parte, ct i caracterul lor mai acut sau mai grav. Metoda Gafton, folosind pentru toate vocalele o poziionare specific a limbii, att n sensul deprtrii ei de palat ct i al apropierii mai mari de incisivii inferiori, reuete s pstreze parametrii acustici necesari pentru recunoaterea fiecrei vocale n parte, mbogindu-le n acelai timp att cu armonici acute, ct i cu armonici grave. Altfel spus, reuete prin aciuni directe asupra biomecanicii complexului muscular lingual s ofere fiecrui fonem vocalic, fr s-l deformeze, aceeai bogie timbral, manifestat prin strlucire, grosime i volum coloristic. Ea egalizeaz vocalele att din punctul de vedere al optimei audibiliti, ct i n ceea ce privete caracteristicile timbrale, conferind un plus de armonici acute vocalelor grave i agravndu-le pe cele acute, n aa fel nct emisia verbo-vocal capt nuanele coloristice ale unei voci cu adevrat profesioniste.
Vocala [e]

42

Fa de celelalte vocale romneti, vocala [e] este cea mai anterioar, dac se poate spune aa, situat chiar la deschiderea vestibulului labial, mai acut dect vocalele [a], [], [], [o] i [u], i mai puin acut fa de vocala [i]. Vocala [e] se produce prin coborrea muchiului lingual n aa fel nct rezonatorul anterior se lrgete iar cel posterior se ngusteaz, n timp ce vrful limbii se sprijin pe incisivii inferiori. n opinia lui Al. Rosetti, la [e] avem partea cea mai nalt a boltei palatului. (vezi: Curs de fonetic general, p. 103). Ct privete deschiderea buco-labial, vocala e este mai nchis dect [a], dar mai deschis dect [i], fiind clasificat ca o vocal seminchis (semideschis), deci ca o vocal medie, cu deschidere mijlocie, i avnd din punct de vedere acustic un caracter compact difuz. Vocalele cu spectru compact se opun celor cu spectru difuz printr-o concentrare a energiei sonore n partea central a spectrului, deci prin apropierea frecvenelor celor doi formani, F I i F II. (vezi: Al. Graur. Tratat de lingvistic general). n urma cercetrilor bazate pe sintez asupra vocalelor romneti [i], [e], [a], [o] i [u], Valeriu uteu a constatat c cel mai curat [e] a fost considerat de ctre auditorii care au participat la experiment ca fiind cel al crui F I are valoarea de 500 Hz, iar F II de 1 800 Hz. Totodat, dintre stimulii produi, auditorii au recunoscut ca un [e] corect pe acela cruia i este caracteristic o nuan de deschidere.(...) S-a semnalat c, mai ales generaia tnr i mai ales la Bucureti, exist tendina s se pronune un [e] cu un timbru deschis, distinct, n toate poziiile (vezi: Valeriu uteu, Cercetri bazate pe sintez asupra vocalelor romneti: i, e, a, o i u). De asemenea, lucru demn de semnalat, V. uteu constat c, n urma valorilor date de analiza i sinteza lui [e] romnesc, acest sunet este n general, fa de alte limbi, mai grav, i c exist o similitudine ntre [e] sintetic romnesc i [e] dintr-o alt limb romanic, spaniola spre exemplu, dar i cu [e] deschis din limbile francez, englez i german. Dac n alte limbi, engleza spre exemplu, diferena dintre dou forme de [e] ([] i []) este utilizat pentru a distinge cuvinte diferite (bed i bad), cele dou forme fiind considerate foneme diferite, iar n altele, spaniola spre exemplu, [] deschis i [e] nchis sunt doar alofonele unui singur fonem, respectiv [e], limba romn nu cunoate dect un singur fonem [e], cel descris mai sus, cu o sonoritate deschis, distinct i clar. Iat numai cteva dintre motivele pentru care Metoda Gafton ncepe studiul vocii i vorbirii de performan cu vocala [e]. Aceast vocal are cele mai bune frecvene pentru vocea n registrul 1, monofazat, i se preteaz cel mai bine la penetran.
43

Penetrana este dat de valoarea n produsul fiecrei vocale a armonicilor cuprinse ntre 2 500 i 3 500 de cicli (sau Hz) i reprezint calitatea primordial a timbrului vocii de teatru. n lipsa ei vocea pare surd i lipsit de portan, adic de fora cu care aerul expirator asigur sustentaia undei sonore vocale n mediul nconjurtor. Penetrana asigur vocii directivitatea spaial i satisface exigenele expresive ale multor roluri. i trebuie subliniat faptul c transmisibilitatea, audibilitatea i inteligibilitatea mesajului verbovocal nu sunt asigurate de intensitatea global a sonorului verbo-vocal, ci de repartiia sa spectral n anumite benzi de frecven pentru care auzul, prin funcia sa de cutie de rezonan cu frecven proprie n jur de 3 4003 700 Hz, ridic intensitatea sonorului cuprins n banda de frecven de 25 KHz. (De remarcat corespondena care exist ntre zona sensibilitii maxime a auzului 3 700 Hz i penetrana vocii). Aa c, este inutil s ceri studenilor de la actorie s vorbeasc mai tare pentru a se nelege ceea ce spun. Atta timp ct vocile lor nu vor avea penetran, efortul va fi zadarnic i foarte obositor. Vocala [e] permite obinerea penetranei mult mai uor i mult mai repede, att datorit configuraiei speciale pe care conductul i limba o au la aceast vocal, ct i faptului c este situat chiar la deschiderea vestibulului labial. Vocala [e] faciliteaz ridicarea tonusului de unire al coardelor fonatoare i durata acestui tonus, fapt ce duce la amplificarea armonicelor aflate peste frecvena de tiere a pavilionului (2 500 c/s), crend posibilitatea intensificrii lor nspre 3 500 c/s i chiar mai mult. Ea conduce ntreaga emisie sonor nspre punctul lui Mauran, zona de maxim rezonan a regiunii palatal anterioare. n plus de asta, deschiderea medie a acestei vocale permite neutralizarea musculaturii mimice.
Jean Mauran, bariton la Opera din Paris, a descoperit n 1924, prin observarea pe el nsui, c n timpul emisiunilor vocale corespunztoare unor sunete de mare putere, sensibilitile interoceptive palatale percepute n cavitatea bucal prezint, oricare ar fi vocala emis i frecvena de emisie, un maximum de intensitate ntr-un punct fix al regiunii palatale anterioare, napoia incisivilor superiori, punct denumit de ctre R. Husson n Vocea cntat, punctul lui Mauran. Din aceast constatare, J. Mauran ia alctuit o adevrat metod pedagogic de educare a vocii cntate, metod ce dirijeaz emisiunea ctre o tehnic vocal cu puternic impedan rentoars (vezi: R. Husson, Vocea cntat, p. 205). Este i premisa de la care pornete Metoda Gafton de educare verbo-vocal. Aceast metod urmrete, pe lng asigurarea unei snti depline a cntreului sau vorbitorului, i buna directivitate, audibilitate i perceptibilitate a mesajului verbo-vocal n sala de spectacol, concomitent cu o cretere a impedanei rentoarse pe laringe, impedan care determin o funcionare optim a aparatului fonator. 44

n Metoda Gafton pronunia vocalei [e] presupune un sprijin mai accentuat al vrfului limbii la baza incisivilor inferiori, concomitent cu avansarea marginilor limbii spre partea anterioar a conductului faringonazo-buco-labial, spre deschiderea labial. Presupune, de asemenea, uoara deplasare nainte a maxilarului inferior i tensionarea muchiului genioglos, concomitent cu relaxarea prii posterioare a limbii i cu deprtarea ei de palat. Tensionarea genio-glosului, mai precis a fasciculelor sale anterioare i mediane, va produce adncirea anului median al limbii.
Poziia limbii i configuraia conductului faringo-nazo-buco-labial n rostirea vocalei [e] dup Metoda Gafton

n Metoda Gafton vocala [e] reprezint baza de emisie pentru celelalte vocale, suportul lor de sprijin. Prin intermediul ei vocalele mediale i cele velare vor fi deplasate n regiunea palatal anterioar. Prin combinri cu vocala [e] i prin poziionarea limbii ct mai aproape de forma pe care o are pentru pronunia [e]-ului n Metoda Gafton, i celelalte vocale se vor metaliza, adic vor cpta penetran i vor avea o mai bun audibilitate i transmisibilitate n sala de spectacol, ntruct, dup cum susine N. S. Troubetzkoy n Principes de phonologie (p. 100.), les voyelles antrieures prsentent un renforcement des tons partiels les plus levs et un affaiblissement des tons partiels les plus bas, tandis qu' l'inverse dans les voyelles postrieures les tons partiels les plus levs sont affaiblis. (19) Vocalele nchise se vor deschide, m refer la deschiderea bucolabial, iar cele grave i vor mbogi timbrul cu armonici acute, eseniale n perceptibilitatea i inteligibilitatea enunului verbo-vocal.

45

Vocala [ ()]

n lucrarea Despre sistemul fonologic al limbii romne (p. 22), academicianul Al. Rosetti amintete faptul c vocala () vocal specific limbii romne alturi de vocala , a aprut n contextul fonic alctuit din accentuat urmat de n, i c romnesc a fost comparat cu (notat y) rusesc i cu (notat ) din turca otoman, dar c este mai puin nchis i mai puin posterior dect aceste timbruri vocalice; iar n articolul Despre romnescul (pp. 119120) subliniaz faptul c tratamentul urmeaz dup potrivit tendinei de nchidere a timbrelor vocalice, caracteristic evoluiei latinei orientale, devenit mai trziu limba romn. Cu alte cuvinte, vocala de timbru [] a aprut dup vocala de timbru [], lucru confirmat i de ctre Andrei Avram n Grafia chirilic i problema opoziei //: // n dacoromna din sec. al XVII-lea i al XVIII-lea. Examinnd modul n care sunt folosite n 12 texte din secolele al XVII-lea i al XVIII-lea literele chirilice i , pentru a se nota segmentele fonologice corespunztoare fonemelor [] i [] din romna literar actual, Andrei Avram ajunge la concluzia c textele cercetate reflect dou tipuri de graiuri: n unele exista opoziia , ncepnd cel mai trziu de pe la jumtatea secolului al XVII-lea, iar n alte graiuri se meninea un stadiu mai vechi de evoluie caracterizat prin inexistena opoziiei n discuie. Mai precis, n perioada nceputurilor scrisului romnesc i notau unul i acelai fonem, respectiv . La un moment dat fonemul s-a scindat n 2 uniti: i . La sfritul articolului mai sus menionat, Andrei Avram concluzioneaz c opoziia s-a constituit n unele graiuri dacoromne cel mai trziu spre sfritul primei jumti a secolului al XVII-lea. n opinia lui Ion Coteanu, ns, aceast scindare a vocalelor [] i [] s-a produs mai devreme, n secolul al XVI-lea [vezi: Structura i evoluia limbii romne (de la origini pn la 1860), p. 90].
46

n sistemul fonologic al limbii romne, vocala [ ()] este un fonem autonom. Chiar dac n opinia lui Emil Petrovici vocala [] este o vocal nazal cu funcie consonantic, nu trebuie uitat faptul c ea reprezint principala vocal de sprijin n cazul consoanelor fone, vocal n lipsa creia aceste consoane nici n-ar exista, cci tocmai adugarea elementului sonor le configureaz i le transform n foneme unice, distincte de perechile lor afone. Dup Clement Mrza (vezi: Fonetica, n Limba romn contemporan, Vol. 1, p. 45) aceast vocal face parte din categoria acelora fr o calitate clar i bine definit (culoare). [] este un sunet obscur, format prin situarea limbii ntr-o poziie vocalic intermediar, poziie n care muchiul lingual nu este ridicat n mod pronunat n partea posterioar sau anterioar i nici prea cobort; el este inclus, ca i , sunetelor de tip neutral sau de tip schwa. Alf Lombard (19021996) lingvist francez, specialist n limbile romanice , d o descriere just a poziiei limbii n momentul pronunrii vocalei [] ntr-o lucrare remarcabil intitulat La pronunciation du roumain (p. 124): ...la partie centrale de la langue, cest--dire la partie quon a en vue lorsquon parle du point darticulation dune voyelle, est retire vers la rgion vlaire, non loin de u, tandis que la pointe et la racine se comportent peu prs comme pour i. Cette position mixte expliquerait aussi cette tension spciale des muscles, que certains ont cru observer en articulant . (20) n cadrul simbolismului fonetic aceast poziionare a limbii, precum i valorile formantice, mai precis, apropierea care exist ntre F I = 332 Hz i F II = 1 587 Hz ne arat c vocala [] este o vocal grav, difuz, mai nchis dect [], i c se situeaz, alturi de vocalele [o] i [u], printre vocalele ntunecate ale limbii romne. Aceast situaie face ca sonoritatea vocalei [] s fie lipsit de strlucire i portan. Fr penetran vocalele ntunecate nu pot fi auzite n sala de spectacol. De aceea se impune, n mod firesc, deplasarea lor spre partea anterioar a pavilionului de rezonan i combinarea lor cu vocalele mai deschise, mai penetrante, care s le confere audibilitate i perceptibilitate. i cea mai potrivit combinaie pe care o poate face vocala [] pentru a cpta penetran i pentru a-i deplasa locul de pronunie mai n fa, este cu vocala [e]. Emisia []-ului pe poziia [e]-ului va deprta limba de palat, va crea o deschidere buco-labial mai mare i va deplasa rezonatorii ctre palatul anterior, astfel nct sonoritatea acestei vocale va fi mai bine auzit i va avea o directivitate mult mai bun ctre auditor, fr ns a i se altera caracterul, deci fr a i se elimina caracteristicile eseniale. Va fi un [] emis
47

pe o nou baz articulatorie i de pronunie, n care specificitatea nu i se va modifica; []-ul va rmne n continuare o vocal ntunecat, dar de o ntunecime strlucitoare, adic va avea portan i inteligibilitate.
Poziia limbii i configuraia conductului faringo-nazo-buco-labial n rostirea vocalei [ ()] dup Metoda Gafton

Este procedeul pe care Metoda Gafton l folosete i pentru celelalte vocale ntunecate, respectiv [o] i [u], pentru a le egaliza din punctul de vedere al unei optime audibiliti. El const n trecerea de la [e] la [], [o] sau [u] prin schwa, prin acea vocalitate neutr, specific tranziiilor, care pstreaz articulaia pe loc, realiznd astfel o sonoritate continu ntre [e] i vocala ctre care se face trecerea. Acest procedeu permite ca vocalele mediale i velare s fie trase n fa, n zona palatului anterior. El se poate realiza dac, n cazul n care ne ocupm, spre exemplu, de vocala [], se gndete i [e] i [] n acelai timp, astfel nct produsul sonor s fie un amestec alctuit din cele dou vocale. Odat sesizat deplasarea lui [] n zona alveolar, se poate gndi i pronuna [] curat, corect, pentru a-i conferi n emisie toate caracteristicile care-l disting de celelalte vocale. Se creeaz astfel un nou loc de pronunie a vocalei [], o nou variant poziional, de fapt, mai pe neles, un alofon al lui [] care nu schimb deloc nelesul cuvntului n care este folosit ci, dimpotriv, face ca acel cuvnt s devin mai clar, mai sonor, mai inteligibil. Aa cum am afirmat mai sus, i cum voi demonstra n continuare, vocalele din Metoda Gafton, prin schimbarea locului de pronunie, devin alofonele vocalelor iniiale, adic variante poziionale ale acestora care satisfac exigenele de audibilitate, transmisibilitate i inteligibilitate ale mesajului verbo-vocal emis.
48