Sunteți pe pagina 1din 6

Ludwig mies van der rohe

Mies van der Rohe, ultimul conductor al Bauhausului, a fost arhitectul care a explorat pn la capt drumul deschis de Gropius. El a creat o arhitectur obiectiv, de o perfeciune formal att de categoric nct orice ncercare de a o depi mergnd pe aceiai cale s-a dovedit imposibil. Expresia plastic precis, proporiile desvrite, simplitatea rafinat a operelor sale a dus pn la extrema sa limit limbajul raionalist obiectiv n arhitectura modern. Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) aparine generaiei lui Gropius. Fiu de constructor-pietrar, obinuit de mic cu munca de pe antiere, format ntr-o coal profesional, ntreaga sa oper a purtat amprenta solidelor sale cunotine de constructor, care aveau s-l fac un maestru al detaliului de execuie. Dup civa ani de activitate ca desenator n ateliere de proiectare din oraul natal, Aachen, Mies pleac la Berlin unde lucreaz ca desenator de mobilier la Bruno Paul i n cele din urm ca designer la agenia lui Behrens (ntre 1907 - 1911), completndu-i educaia profesional i lrgindu-i orizontul artistic. La fel ca Perret, Wright i Le Corbusier, Mies este un arhitect fr diplom. La Behrens l cunoate pe Gropius, pe atunci proiectant-ef al ageniei, i pe Le Corbusier, n timpul stagiului de cteva luni pe care acesta l efectua la renumitul maestru german. i ncepe activitatea independent n 1913 sub influena neoclasicismului, n spiritul arhitecturii folosite de ctre Behrens la unele construcii reprezentative, ca de pild la Ambasada german de la Petersburg (1911), a crei execuie o supraveghease. Un prim proiect de fatur clasicist (pentru Casa i Muzeul Kroller) rmne nerealizat. Izbucnirea primului rzboi mondial ntrerupe activitatea profesional a lui Mies, dar imediat dup rzboi l aflm n rndurile avangardei artistice, ncercnd s-i defineasc un drum propriu. El nfiineaz revista G (Gestaltung crearea formei), particip la activitatea micrii De Stijl i conduce, ntre1921-1925, secia de arhitectur a Grupului Noiembrie. Sufer i el influena expresionismului, care se face simit n Monumentul n memoria lui Karl Leibknecht i a Rosei Luxemburg (1925). Afinitile lui Mies merg ns mai mult spre tendinele micrii

olandeze. Casa Wolf de la Guben (1925), prin planul ei liber, prin modul de articulare a volumelor, prin jocul plastic de planuri ca i prin materialul folosit (crmid aparent), reflect estetica grupului De Stijl. Dar pe Mies l intereseaz n primul rnd tehnica modern i posibilitile oferite de ea construciei; aceasta devine principalul su domeniu de activitate creatoare. ntr-un discurs inut la Institutul Tehnologic din Illinois n 1950, el va defini astfel acest crez al vieii sale: Tehnica i are rdcinile n trecut, ea domin timpul nostru i se extinde n viitor. Ea este o micare ntr-adevr istoric. Una dintre acele mari micri care i formeaz epoca i care o reprezint Tehnica este mult mai mult dect o metod. Ea este o lume n sine Dar numai acolo unde ea rmne n ntregime n domeniul su propriu ca, de exemplu, n construciile gigantice ale inginerului numai acolo ea i dezvluie adevrata sa natur. Acolo ea face perceptibil faptul c nu este doar un mijloc utilitar, ci ceva particular, ceva care are un sens i o form puternic, att de puternic nct este greu s-i dai un nume. Mai este oare tehnic, sau este arhitectur? Aceasta este poate cauza pentru care unii sunt convini c arhitectura va fi depit i nlocuit de ctre tehnic De fiecare dat cnd tehnica i gsete adevrata sa realizare, ea se ridic la nivelul arhitecturii. Combatnd prerea acelora care, bazai pe marile realizri inginereti ale epocii baraje gigantice, poduri enorme sau mari instalaii industriale prooroceau dispariia arhitecturii sub impactul tehnicii, Mies afirma c arhitectura este voina unei epoci transpus n spaiu; fiecare epoc arhitectural spunea el i-a avut reuitele ei structurale i tocmai acele reuite templul grec, bolta de crmid i ciment a romanilor sau catedrala gotic reprezint aportul arhitectural al epocii. Epoca modern, cu edificiile ei utilitare, va avea o arhitectur a sa numai atunci cnd arhitecii vor da acestor edificii o expresie tehnic i funcional perfect. n aceast epoc de rscruce, arta Mies, problemele eseniale sunt cele calitative, nu cele cantitative; cum fabricm i construim i nu ce sau prin ce mijloace. Problema decisiv a epocii moderne era pentru Mies van der Rohe problema valorii. Aceast cutare a valorii, a calitii, prin perfecionarea continu a soluiilor va caracteriza ntreaga sa oper; maestru al construciei i al detaliului precis, el va exprima ntr-unul din lapidarele sale aforisme, o ntreag filiosofie profesional:Dumnezeu rezid n detaliu.

Ca i Gropius, Mies vedea n industrializarea construciilor singura posibilitate de a rezolva marile probleme sociale, economice i artistice ridicate de secolul al XX-lea n faa arhitecturii. ntr-un text scris n 1924, el afirma: Consider industrializarea metodelor de construcie drept o problem-cheie a momentului Problema ce st n faa noastr este de a nfptui o revoluie n nsi natura industriei construciilor. Natura procesului de construcie nu se va schimba atta timp ct folosim n esen aceleai materiale tradiionale de construcie, cci ele necesit munc manual Toate elementele construciei vor fi executate n uzin, iar munca la faa locului va nsemna numai o asamblare, solicitnd o munc manual redus Mies considera ca prim el al arhitecturii gsirea unui material uor care nu numai s permit, dar s i cear o producie industrial. Acest material era evident oelul, pe care rapida dezvoltare industrial l punea la ndemna tuturor, n cantiti din ce n ce mai mari i la un pre din ce n ce mai redus. Oelul, cu profilele sale subiri, incompatibile cu zidria de crmid, cere, la rndul su, folosirea sticlei, material de asemenea uor i industrializabil. Mies i concentreaz deci studiile asupra structurii de oel i sticl i asupra problemelor tehnologice ale acestor materiale. Dei astzi este considerat ca un promotor al tehnologiei moderne, el n-a urmrit neaprat realizarea unor soluii noi, ndrznee, de excepie, ci dimpotriv, elaborarea unui sistem ct mai simplu, din elementele standardizate cele mai comune. Dar acest sistem simplu l vrea perfect, finisat ca o main i cizelat ca o bijuterie; la aceast cizelare lucreaz cu rbdare i minuiozitate ani ndelungai, fiecare realizare constituind un pas nainte pe calea perfecionrii soluiilor constructive i a epurrii expresiei plastice. Proiectele pe care Mies van der Rohe le elaboreaz ntre 1920 i 1925 l fac celebru n toat lumea. El reuete ceea ce ncercaser fr succes raionalitii secolului al XIX-lea: s creeze o form plastic specific construciilor cu structur de oel i perei n ntrgime vitrai. Cu aceste dou materiale ale epocii moderne, el definete un sistem arhitectural propriu. nc din 1920, proiectul pentru un zgrie-nori cu 30 de etaje avnd structura de oel purta n germene principalele sale idei, pe care avea s le poat materializa abia n deceniul al aselea al secolului. Un alt proiect, pentru un imobil de birouri, folosete un schelet de beton armat retras de la faad, aceasta din urm putnd fi executat independent de structur.

Tot n aceti ani, atenia lui Mies van der Rohe se ndreapt ctre problema organizrii spaiului interior, creia i va consacra ani ndelungai de studiu. Problema-cheie n arhitectura tuturor timpurilor, organizarea spaial preocupa intens pe toi arhitecii de avangard care nelegeau c spiritul nou al epocii, subordonat logicii funcionale i economiei de mijloace, cerute de imperative sociale obiective, impunea totala nlocuire a vechilor concepii spaiale ale arhitecturii aa-zis reprezentative. Dup Mies, o arhitectur nou nu se putea nate fr o nou viziune spaial care s dea n primul rnd posibilitatea unei eliberri totale a arhitecturii de inutil i superficial, pentru a obine o suprem simplitate generalizatoare. Este fr ndoial c lecia de arhitectur pe care a constituit-o, in 1910, expoziia lucrrilor lui Wright la Berlin, a fost bine neleas de tinerii arhiteci germani din generaia lui Mies; lucrrile lui Wright au exercitat dup nsei declaraiile lui Mies o puternic influen asupra acestei generaii. ntre arhitectura realizat mai trziu de Mies van der Rohe i cea a lui Wright pare a fi o prpastie; ele sunt, ca expresie plastic, la cei doi poli ai arhitecturii moderne. n realitate, punctul lor de pornire e acelai. Nu ntmpltor Wright, cnd i se vorbea despre Mies ca despre un inamic (din cauza arhitecturii sale impersonale i obiective), declara: Nu, nu este un duman; este unul din copiii mei i el nsui o recunoate. Acest punct de pornire comun l reprezint concepia despre spaiu ca nsi realitatea arhitecturii. Pentru Mies van der Rohe, ca i pentru Wright, realitatea unei ncperi st n spaiul cuprins ntre perei i plafon, nu n pereii i plafonul propriu-zis (Wright). Pentru amndoi, arhiectura servete nu la nchiderea, cu o form oarecare, a acestui spaiu, ci doar la delimitarea i la legarea lui de spaiul exterior, de mediul natural. Ca i Wright, Mies dorete o arhitectur care s fie expresia unui interior viu. ntr-o scrisoare din 1927, el fcea aceast profesiune de credin, foarte apropiat de ideile lui Wright: Forma considerat ca un scop sfrete n formalism, deoarece aceast tendin vizeaz exteriorul i nu interiorul; or, numai un interior viu are un exterior viu. Numai ceea ce are o via intens poate da o form intens n anul 1923, n proiectul pentru o locuin cu un singur nivel, apare pentru prima oar ideea spaiului continuu, care avea s constituie esena arhitecturii sale, ducnd mai departe concepiile lui Wright. Civa ani mai trziu, n 1929, Mies are posibilitatea s-i materializeze aceast idee in Pavilionul german la Expoziia de la Barcelona, o capodoper de

simplitate i rafinament arhitectural. Pentru prima dat aprea la o astfel de expoziie un pavilion conceput pentru a fi el nsui un exponat. Materialele preioase folosite travertinul i onixul erau puse n valoare i vizibile din exterior, prin pereii de sticl ce formau anvelopa transparent a pavilionului. Planul dreptunghiular era ordonat pe baza unei scheme geometrice simple, dar riguros proporionate; opt stlpi de oel, retrai de la faad, susineau acoperiul format dintr-o simpl plac de beton, ieit n consol i crend, n afara construciei, un mare spaiu umbrit. Mies diviza spaiul interior prin panouri de marmur i sticl, astfel nct vizitatorul s simt cum acest spaiu curge ca un element fluid prin ntreaga construcie, pentru a se uni cu cel exterior. Arhitectura devine astfel n mna lui Mies un mijloc de a delimita un fragment de spaiu, fr a-l nchide ca ntr-o capcan. Structura metalic, extrem de fin, redus la rolul ei de a purta cu modestie acoperiul, aproape c dispare, dnd senzaia unei legturi organice, fr hotar material, ntre interior i exterior. Nobleea marmurei i transparena sticlei, strnse ntre cele dou puternice planuri orizontale acoperiul i pardoseala care ptrund din exterior la interior fr nici o delimitare de nivel, reprezint un mod de a transforma arhitectura ntr-un element al stilului, n care se integreaz n mod natural, fr nici o disonan. Panourile verticale, care delimiteaz spaiul, sunt de proporii riguroase, perfecte, concepute n spiritul esteticii gruprii De Stijl. Un an mai trziu, Mies van der Rohe dezvolt i amplific soluia de la Barcelona n proiectul unei locuine: este celebra Cas Tugendhat de la Brno, construit n 1930, anul n care la rugmintea lui Gropius, lua conducerea Bauhausului. La Casa Tugendhat, nivelul de recepie constituie o singur unitate spaial; un panou de onix i un ecran semicircular din lemn preios mpart acest spaiu n patru zone funcionale (hol de intrare, camer de zi, sufragerie i bibliotec), fr a-i rupe continuitatea. ntregul mobilier i echipament este proiectat odat cu locuina, iar poziia sa este fixat prin trasee regulatoare. Gndirea arhitectural a lui Mies van der Rohe este ns determinat de o structur psihic i o formaie individual total diferit de cea al lui Wright: pe ct este Mies de raional, de obiectiv i de impersonal, pe att este Wright de imaginativ, de subiectiv i de individualist. Mies i dezvluia nc din 1924 aceast structur caracteristic, care l fcea s adopte o atitudine specific fa de problemele creaiei arhitecturale:

Problema naturii arhitecturii este de o importan decisiv. Trebuie s se neleag c orice arhitectur este legat de epoca sa i c ea nu se poate manifesta dect n sarcini vii i prin mijloacele epocii sale Niciodat nu a fost altfel. ncercarea de a folosi formele trecutului n arhitectura noastr este fr speran. Nu este posibil s mergi nainte privind ndrt Alturi de Gropius, Mies milita n anii 20 pentru o arhitectur raionalist, realist, rspunznd necesitior epocii, funcionalismului ei, tendinelor ei spre economie, eficien, industrializare. n deceniile urmtoare, el va urmri s gseasc pe plan estetic corespondenele cele mai pure i mai generalizatoare ale acestor tendine obiective.

Bibliografie: Marcel Melicson Arhitectura modern

Iulian Ciobnau
stud. arh. an I