Sunteți pe pagina 1din 3

Lecia 8 Simbolismul George Bacovia

1. Despre o poezie a sensibilitii pure... Curent literar artistic de mare amploare care a impus o nou nelegere a poeziei i a artei n general, simbolismul a aprut n Frana la sfritul secolului al XIX-lea ca o reacie mpotriva naturalismului i parnasianismului. Iniial a purtat numele de decadentism. Jean Moreas public, la 18 septembrie 1886, n suplimentul literar al ziarului Le Figaro , o scrisoare intitulat Le Symbolisme , devenit manifestul literar al noii micri i n care propune numele curentului simbolist. Doctrina o reprezint poezia Corespondene a lui Charles Baudelaire. Acesta consider existena real ca nveli exterior, masc a unei alte realiti n care toate se confund i-i rspund. Poezia simbolist este exclusiv o poezie a sensibilitii pure. Poetul simbolist nu este interesat nici de poezia naturii n sine, nici de poezia social, nici de poezia de idei. Obiectul poeziei simboliste l constituie strile sufleteti nelmurite, confuze, care, neputnd fi formulate clar, sunt transmise pe calea sugestiei. Meritul simbolismului este de a fi pus n locul exprimrii discursive, al descripiei precise, exprimarea emoiei pe calea sugestiei i prin mijlocirea simbolurilor. Sugestia este folosit drept cale de exprimare a corespondenelor, adic a legturilor ascunse dintre lucruri, prin cultivarea senzaiilor coloristice, muzicale, olfactive, uneori n imagini complexe. Simbolul capt o valoare deosebit n poezia simbolist. Utilizat n poezia romantic, de exemplu, pentru a exprima, a lmuri, a materializa o idee sau un sentiment, la simboliti funcia simbolului rmne aceea de a sugera. Un element definitoriu al poeziei simboliste l reprezint cutarea muzicalitii exterioare, obinut nu numai prin ritmuri i rime perfecte, ci, mai ales, prin repetiia obsedant a unor cuvinte, a anumitor vocale sau a refrenului. Pentru crearea sugestiei, simbolitii folosesc adeseori versul liber, care exprim nestingherit de rigorile prozodiei micrile intime ale sentimentului poetic. Simbolitii au predilecie pentru anumite teme i motive: iubirea, nevroza, trgul provincial ca element al izolrii, natura ca loc al corespondenelor. n plan autohton simbolismul s-a manifestat aproape sincronic cu simbolismul european, avndu-l ca teoretician pe Alexandru Macedonski, conductor al revistei Literatorul. Iniial respins de reprezentanii Junimii i ai orientrilor tradiionaliste, simbolismul romnesc s-a impus prin poei reprezentativi, dup anul 1900: Dimitrie Anghel, tefan Petic, Ion Minulescu sau George Bacovia. 2.Trsturi ale simbolismului identificabile n poezia Plumb, de George Bacovia. Poezia simbolist Plumb deschide volumul cu acelai titlu, aprut n 1916, definindu-l n totalitate.

n primul rnd, textul poetic se nscrie n lirica simbolist prin folosirea simbolurilor. Simbolul central este plumbul, lexem reluat n ase din cele opt versuri ale poeziei. Acesta este asociat metaforelor "flori de plumb", "coroanele de plumb", "aripile de plumb". Tehnica repetiiilor este o alt trstur ce face posibil ncadrarea poeziei bacoviene n lirica simbolist. Se observ, n cazul lui Bacovia, existena unui numr redus de cuvinte, majoritatea repetate. Dac Eminescu a uzitat un vocabular redus, deoarece la vremea lui lexicul limbii romne nu era bogat, Bacovia face acelai lucru intenionat, dar nu forat de mprejurri. El reuete s dezvluie nuanele latente ale cuvintelor. Un exemplu elocvent l reprezint lexemul plumb, repetat de apte ori, cruia i sunt valorificate toate potenele semantice. n alt ordine de idei, dramatismul tririi eului liric este o trstur specific simbolist. Acesta este sugerat prin corespondena ce se stabilete ntre materie i spirit. Cele dou secvene poetice corespund celor dou planuri ale realitii: realitatea exterioar, obiectiv, simbolizat de cimitir i de cavou i realitatea interioar, subiectiv, simbolizat de sentimentul iubirii, a crui invocare se face cu disperare, fiind i el condiionat de natura mediului. Dac primul catren construiete imaginea unui univers exterior marcat de un somn adnc, n care sunetele devin stridente, catrenul al doilea se focalizeaz pe reacia subiectului liric, care constat: dormea ntors amorul meu de plumb. 3.Tema textului, reflectat n dou secvene poetice Tema poeziei o constituie condiia poetului ntr-o societate lipsit de aspiraii i artificial. Tema este particularizat n acest text pe coordonate cvasi-tragice: subiectul liric e prizonier ntr-un spaiu mineral dens, construit prin aglomerarea de elemente: sicriele de plumb, flori de plumb, funerar vestmnt, cavou, coroanele de plumb, amorul de plumb, aripile de plumb. Toate acestea umplu spaiul vital al instanei lirice i induc claustrofobia prin materialitatea i lipsa lor de vitalitate. Strofa I surprinde elemente ale cadrului spaial nchis, apstor, sufocant, n care eul poetic se simte claustrat. Verbul la persoana I singular, stam realizeaz identificarea clar a eului liric surprins n acest cadru ostil.Fiind la timpul imperfect alturi de epitetul su, singur, induce ideea continuitii strii de singurtate.Starea de disconfort este pus n relief prin intermediul unei imagini auditive: i scriau coroanele de plumb. n strofa a doua este surprins reificarea sentimentului de iubire sub puterea nefast a plumbului: Dormea ntors amorul meu de plumb.Verbul la perfectul compus am nceput traduce incapacitatea fiinei poetice de a comunica cu iubirea. Ba mai mult, eul se autovizualizeaz n aceast lume ostil n care nimeni nu poate tri. Se privete din afar pe sine ca pe un obiect.Imaginea aripilor de plumb anuleaz ideea oricrei posibile evadri, punctnd ideea zborului n jos, propensiunea teluric fiind specific bacovian, n contrast cu cea eminescian, de exemplu. Se contureaz imaginea unui Icar crucificat,fiina fiind damnat s triasc singur n singurtatea lumii. 4.Elementele textului poetic

a. Imaginarul poetic bacovian- conturat n poezia Plumb surprinde un univers al singurtii, al reificrii, n care lumea devine grea i rece ca plumbul, n care obiectele i vegetaia din jur i pierd culorile i materialul i se transform ntr-un tablou monocrom i depersonalizat, n care somnul este moarte, n care amorul ntors este mort, n care strigtul disperat este nceput, dar nu se oprete, iar tabloul mde ansamblu se construiete abia dup ce conotaia este explorat i dup ce diferitele nivele de lectur se suprapun, transformnd sugestia n mesaj. b.Titlul - Viziunea bacovian despre lume este surprins nc din titlul poeziei: eecul comunicrii interumane, individul ca prizonier ntr-un spaiu rece, ntunecat i nchis. n plus, prin repetare, cuvntul-titlu devine simbol central n text, datorit valenelor sale thanatice: universul de plumb construit reprezint, de fapt, o sugestie a imposibilitii de a comunica, de a relaiona cu ceilali. Aadar, la nivel semantic se observ c universul conturat n poezie e rece, mort, supus unei reificri iremediabile. c. Structura textului poetic i elemente de prozodie - Acestei concentrri a spaiului vital i corespunde, la nivel formal, concentrarea extrem a discursului liric. Textul e format doar din dou catrene, iar versurile au o msur metric de zece silabe, rim mbriat i ritm iambic. La acest nivel se observ corespondena perfect dintre fiecare vers i ideea poetic exprimat ns respectarea constrngerilor formale imprim textului o tensiune implicit: ritmul iambic subliniaz tonul grav al mesajului, rima mbriat pune n abis problematica eului captiv n lumea reprezentat, iar msura metric egal artificializeaz discursul liric. 5. n loc de concluzii... Realitatea prezentat , o proiecie a strilor de spirit poetice, este una reificat, transfigurat sub imperiul strilor depresive ntr-una interioar la fel de ncremenit, poetul nsui fiind redus la stadiul de ncremenire, incapabil s se nale, fiind condamnat la o cdere surd i grea. De aici impresia c poetul a cobort n Infern sau,mai bine zis, c el a adus Infernul pe pmnt prin imaginile de comar instaurate prin poezia sa. Mai mult ca la oricare dintre poei, la G.Bacovia limbajul noional devine unul evocator liric construind sensul dincolo de text. Obiectul poeziei de cele mai multe ori dispare n favoarea subiectului acesteia.