Arta narativ Structura analizei operei epice

1. Introducere: ncadrarea scriitorului n contextul epocii (curentul, perioada) 2. Tipuri de povestire/nuvel/roman: - trsturi definitorii - tema - rema 3. Naratorul: - subiectiv - obiectiv 4. Structuri narative: - perspectiva narativ/viziunea/focalizarea - stilul direct/indirect/discontinuu (indirect liber) - planuri narative - pri/capitole - semnificaia titlului - simetrie - raportul incipit-final - modaliti narative 5. Moduri de expunere: - naraiunea - descrierea - dialogul - monologul 6. Planul temporal: - cronotop - analeps/proleps - elips - cronologie linear 7. Personajele: - tipologie - moduri de caracterizare 8. Stilul: - lexic - figuri de stil - oralitate - umor 9. Concluzii: - locul operei n cadrul literaturii - elemente de noutate

Basmul cult Povestea lui Harap-Alb Ion Creang

Etimologie: <lb.slav basni = nscoccire, scornire, aprnd n literatura romn veche (sec.XVII) cu forma basn/basne. A fost pus n circulaie de scriitori precum: Nicolae Filimon, Petre Ispirescu, Hasdeu, Ion Creang etc. Definiie: Basmul este o specie a genului epic n proz n care personajele att personajele supranaturale, ct i cele reale trec prin ntmplri fabuloase pentru a susien ordinea valoric a binelui. G.Clinescu, Estetica basmului: un gen vast, depind cu mult romanului, fiind mitologie, etic, tiin, observaie moral etc. Trsturile basmului: 1. tema- lupta dintre bine i ru 2. personajele fantastice 3. tiparul narativ 4. triplicarea (fenomenul de a nmuli cu trei) 5. formulele specifice: iniiale, mediane, finale 6. elemente fabuloase 7. motive literare: obiecte, cifre magice 8. expresii specifice Taxonomie: a. Basmul popular: - autor anonim - transmis pe cale oral, prin viu grai de la o generaie la alta b. Basmul cult: - autor cunoscut - caracter inovator Titlul: compus n care termenul poveste e utilizat cu sensul de relatare a unor ntmplri imaginare, iar antroponimul Harap-Alb fiind un oximoron face referire la nsi tema basmului. Tema: lupta dintre forele benefice i cele malefice Viziunea despre lume: propune dualitatea binelui i a rului n existena uman Rema (modul n care e alctuit opera): jocul dintre ascultate i ndrzneal Tiparul narativ: 1. situaia de echilibru- craiul care avea trei feciori 2. perturbarea echilibrului- cartea trimis de mpratul Verde, fratele craiului, prin care i cere un nepot la tron 3. ncercarea de restabilire a echilibrului- plecarea mezinului craiului i treptele iniierii 4. restabilirea echilibrului- nunta lui Harap-Alb cu fata mpratului Ro

Construcia subiectului: 1. expoziiunea pune n eviden existena timpului i spaiului ncadrate n mit: amu cic era odat un crai ce avea trei feciori i un singur frate la captul cellalt al lumii 2. intriga este axat n jurul crii primite de la mpratul Verde 3. desfurarea aciunii vizeaz motivul celor trei probe: vegetal constnd n salile din Grdina Ursului despre care Vasile Lovinescu opina c ursul reprezint simbolul clasei rzboinice, pzitor al pragului comorilor; mineral implic obinerea trofeului mineral, nestematele de pe coroana cerbului, Mircea Eliade afirmnd c urmrirea unui cerbideu determin o schimbare esenial n personalitatea vntorului; uman se adreseaz obinerii trofeului uman, afta mpratului Ro 4. punctul culminant: moartea i nvierea protagonistului 5. deznodmntul: nunta Incipitul Este de tip capatatio benevolentiae creionnd atemporalitatea i aspaialitatea, adverbul odat are rolul de a introduce lectorul ntr-un illo tempore, timp mitic, ndeprtat, irepetabil. Tehnici narative: - triplicarea, construit pe principiul trei: trei apariii ale Spnului, trei probe ale peitului (casa de aram, ospul pantagruelic, separarea nisipului de mac) - tricotajul, nlnuirea faptelor presupunnd o succesiune a secvenelor Formulele (expresii stereotipe ce par deseori lipsite de sens): 1. iniiale au rolul de a introduce naratarul (lectorul) n universul ficional: amu cic era odat. Amu= forma arhaic a adverbului de timp acum, cic= sugereaz faptul c naratorul nu a fost martor la evenimente aruncnd totodat o umbr de ndoial, era= valoare descriptiv, odat= atemporalitate, illo tempore. 2. mediane ntrein atenia cititorului: Dumnezeu s ne ie, ca cuvntul din poveste nainte mult mai este 3. finale, prsirea universului ficiunii: i a inut veselia ani ntregi, i acum mai ine nc; cine se duce acolo bea i mnnc, iar cine nu, se uit i rabd. Perspectiva narativ: obiectiv dat de prezena naratorului heterodiegetic, omniscient, extradiegetic, obiectiv, necreditabil, neimplicat, avnd o nclinaie ludic. La nceput se declar tritor n alte timpuri: Pe vremurile acelea era rzboaie grozaveCe-mi pas mie, eu sunt dator s v spun povestea i v rog s m-ascultai, urmnd ca n final s participe el nsui la nunt: un pcat de povestariu fr ban n buzunariu(naratorul este unul implicat, martor, homodiegetic). Stilul: sentenios, naratorul fiind bazat pe nelepciunea popular, d sentine.

Simboluri: Hainele, armele din tineree reprezint talismane ce sugereaz c o civilizaie nou se bazeaz pe cea veche - Podul, loc de trecere spre un alt trm, un alt mod de via - Pdurea, topos sacru, labirintic, ritual al iniierii - Fntna are o dubl conotaie: capcan, spaiu al regsirii cu sinele, al vieii i al morii - Apa moart, simbolul vindecrii esuturilor - Apa vie, simbolul nvierii esuturilor - Mrul, simbol eroticprin iubire poi depi pragul morii Motive narative: - cltoria - probele: caritabil, dintre cal i turturic, ospul, alegerea nisipului de mac - cifrele - mpratul fr urmai - interdiciei - metamorfoza Fabulos vs fantastic Fabulosul = mod de reflectare a lumii prin folosirea de elemente supranaturale, fr corespondent cu realitatea. G.Ibrileanu: Povetile lui Creang sunt buci rupte din viaa poporului moldovenesc, iar vestiii nzdrvani sunt flci ugubei ca cei din Amintiri Fabulosul este dat de: - obiectele magice - apa vie - apa moart - nvierea eroului - antroponime: Ochil, Setil, Psril, Flmnzil Fantasticul = mod de reflectare a lumii prin folosirea de elemente neverosimile care au totui legtur cu realitatea. Este antropomorfizat n sensul c personajele fantastice se comport asemenea oamenilor. Povestea lui Harap-Alb = bildungsroman = romanul formrii unui tnr, treptele iniierii feciorului de crai pn n momentul devenirii sale mprat. Povestea lui Harap-Alb = basm heteroclit = amestec de mai multe basme, un loc de ntlnire a mai multor mituri. Totui, au existat alte 16 variante, dar dup cea a lui Creang. Izvorul comun al acestora ar fi un basm din zona Pipirigului, intitulat Nic-a cmpului, menionnd c asocierile lui Creang cu povestitorul anonim ar fi: jovialitatea (bun dispoziie), oralitatea, prezena nelepciunii populare. Relaii temporale i spaiale: subliniaz atemporalitatea i aspaialitatea. Conflictul: de tip exterior, generat de opoziii morale: Bine i Ru. Este manifestat ntre Spn i Harap-Alb. -

Relaii de opoziie i de simetrie: a. opoziie ntre forele malefice i cele benefice, erou i Spn; b. simetrie: Harap-Alb- Sfnta Duminic, erou- cei cinci tovari. Ecouri din mitologie: a. ursul = pzitorul pragului comorilor, strmo totemic, stpn al lumii de jos (Ivan Evseev, Dicionar de simboluri i arhetipuri culturale) b. cerbul = mesagerul divin c. fntna = apa Lethe, simbolul uitrii Art narativ: Prezena i-ului narativ constituie un element de nextur ntre episoadele narative, la fel cum intonaia cunoate n timpul povestirii suiuri i coboruri. Astfel, majoritatea frazelor ncep cu pe dat, dintr-o dat, odat ce indic declanarea unei aciuni brute. Cuprinde oralitatea i umorul. Oralitatea = calitatea stilului de a prea fi spus n faa unui auditoriu i nu scris. Este realizat prin: - interjecii: eeh! Ah! - verbe imitative: a forni, a horni - dativul etic: calul mi i-l ridic pe Spn, trntindu-mi-l - adresare direct: ce-i de fcut? V rog s m-ascultai - exclamaii i interogaii: Ce s vezi? Mare-i Dumnezeu! - dialog - expresii paremiologice: La plcinte nainte, la rzboi napoiLac s fie c broate sunt destuleDeal cu deal s-ajunge, darmite om cu om - expresii populare: a umbla frunza frsinelului, a bleti din gur, a trage butucul - regionalisme lexicale i fonetice: amu, sfiet, cetind, rpede, sam, vadr, obrzar - expresii i fraze ritmate: Feciori de ghind, ftai n tind Umorul este realizat prin: - nume: Setil, Ochil, Psri-Li-Lungil, Flmnzil, Geril - situaii comice: cearta tovarilor din casa de aram - diminutive cu sens augmentativ: buzioare, buturic - (auto)ironie: S trieti mprate trei zile cu cea de-alaltieriTare-mi eti drag, te-a vr n sn, dar nu-ncapi de urechi - expresii paremiologice Excipitul (finalul): nchis, happy-end. Personajele: - actani (tipul de personaj): benefice (pozitive), malefice (negative) - adjuvani Vladimir Propp n Morfologia basmului distinge apte mari tipuri specificnd totui c nu este obligatoriu ca ntr-un basm s ntlnim toi actanii, un actor poate nsuma doua sau chiar trei roluri: 1. Rufctorul (Spnul) 2. Donatorul (Sfnta Duminic)

3. 4. 5. 6. 7.

Ajuttorul (calul) Fata de mprat i tatl ei (fata mpratului Ro) Trimitorul (Craiul i Spnul) Eroul (Harap-Alb) Falsul erou (Spnul)

Harap-Alb - tipologie: personaj principal, eponim, pozitiv, rotund, tridimensional, protagonist (viznd raportul cu Spnul, antagonistul), atipic ( are caliti i defecte) - numele: oximoron, combinaia contrariilor, format din dou nonculori unind att forele malefice, ct i cele benefice Harap nseamn negru, face referire la timpul robiei iganilor + alb reprezint culoarea puritii, atribut al stpnului - caracterizare direct: naratorul l numete fiul craiului boboc n felul su, Sfnta Duminic l prezint ca fiind gin plouat, mult mai slab de nger dect o femeie, iar calul nu ezit s-l ncurajeze de fiecare dat: fii brbat, nu-i mai f voie rea - caracterizarea indirect relev caliti i defectele protagonistului. Caliti: - buntatea (calitatea esenial), ocrotete albinele i furnicile - inteligen, rspunzndu-i tatlui la ntrebarea Dar aista cal i l- ai ales? c merge printre necunoscui i vrea s nu fie recunoscut - nelepciune prin rspunsurile oferite calului - fidelitate, respectnd jurmntul pe palo Defecte: - naivitate, fiind pclit cu destul uurin de Spn - slbiciunea, nu reuete s treac proba labirintului - nesupunere, prin nclcarea poruncilor tatlui Harap-Alb poate fi considerat un antierou prin faptul c nu realizeaz nicio aciune eroic, se las nelat de Spn, se plnge tot timpul calului, dar i erou prin exerciiul umilinei i al rbdrii de care d dovad, prin cunoaterea suferinei umane i prin deosebirea esenei de aparen. De asemenea, cunoate existena ca slug ce-l va ajuta s ajung, treapt cu treapt, n vrful societii, de a fi el nsui mprat. Vasile Lovinescu n Creang i creanga de aur consider basmul cult Povestea lui Harap-Alb un pelerinaj spre Unitate, eroul fiind un Ying-Yang autohton. Emilia Boghiu i Lcrmioara Mutoiu n Hermeneutic i naratologie aplicat asimileaz cltoria protagonistului cu o veritabil lecie de via n care celelalte personaje se afl n ipostaza pedagogului, dup cum urmeaz: a. Spnulpedagogul ru punnd personajul mereu n primejdie, neierttor (Calul spune despre Spn urmtoarele: unii ca acetia sunt trebuitori pe lume cteodat pentru c fac pe oameni s prind la minte b. Calulpedagogul rezervat, intervine i l ajut numai la nevoie c. Craiulcel dinti pedagog, i induce ideea de corectitudine d. Sfnta Duminicpedagogul bun, l ajut necontenit e. mpratul Rostrinul ce-i ofer cea mai dur lecie de via: s nu atepte mil de la nimeni

Nuvela Alexandru Lpuneanul Costache Negruzzi

Etimologie: <lb.fr nouvelle = noutate, tire, termenul este ntlnit nc din sec. XII n opera lui Boccaccio, Decameronul. Definiie: Nuvela este o specie literar a genului epic n proz, avnd o construcie riguroas, o aciune mai dezvoltat dect a schiei i a povestirii, o intrig complex u un conflict puternic la care particip un numr relativ mare de personaje. Trsturile nuvelei: 1. titlu anticipativ ce puncteaz fie numele unei fiine de hrtie, fie a unui loc 2. ntindere variabil 3. cronotopul bine determinat 4. narator obiectiv, extradiegetic, impersonal, neimplicat, rareori cel subiectiv 5. personaje numeroase 6. conflict puternic 7. concizia intrigii 8. perspectiv obiectiv 9. fapte verosimile 10. aciunea centrat n jurul protagonistului Taxonomie: a. nuvel clasic b. romantic c. realist d. naturalist e. istoric f. social g. psihologic h. fantastic ncadrarea n context: Este prima nuvel romantic de inspiraie istoric, publicat n perioada paoptist, primul numr al revistei Dacia literar, 30 ghenarie1840. Surse de inspiraie: 1. Letopiseul rii Moldovei, Grigore Ureche de unde a preluat: ultimii cinci ani din cea de-a doua domnie a lui Alexandru Lpuneanul, preluarea anumitor replici, precum De nu m vor, eu i voiu pe ei, i de nu m iubscu, eu i iubscu pre dnii, i tot voiu merg, ori cu voie, ori fr voie. 2. Letopiseul rii Moldovei, Miron Costin prelund scena linrii lui Batite Veveli

Titlul: simplu evideniind antroponimul protagonistului. Tema: istoric, evocarea celei de-a doua domnii a lui Alexandru Lpuneanul (15641569) Viziunea despre lume: renvierea unei pagini din trecutul istoric al Moldovei, sec.XVI Rema: 4 capitole, fiecare avnd un moto sugestiv, dup cum urmeaz: 1. Dac voi nu m vrei, eu v vreu constituie replica lui Alexandru Lpuneanul creionnd n acelai timp preluarea puterii i pedepsirea ulterioar a boierilor trdtori. 2. Ai s dai sam, Doamn! este replica amenintoare a unei jupnese cu cinci copii care o consider pe domnia Ruxanda complice la crimele domnitorului. 3. Capul lui Mooc vrem! reprezint vocea poporului dup uciderea celor patruzeci i apte de boieri. Alexandru Lpuneanul profit de acest incident i i-l d pe Mooc mulimii. 4. De m voi scula pre muli am s popesc i eu! e replica domnitorului pedepsitor n agonia morii. ntr-un moment de luciditate, i amenin pe toi cei care deveniser complici la ntoarcerea sa la credin (fusese clugrit sub numele de Paisie). Relaia realitate-ficiune: sursele de inspiraie adugndu-se faptul c ficiunea propune o viziune romantic a istoriei influenat de paoptism prin: climax i construcia personajelor cu meniunea c nu trebuie confundate persoanele istorice consemnate n cronici cu personajele literare. Construcia subiectului: a. primul capitol-expoziiunea (revenirea lui Alexandru Lpuneanul la tron nlturndu-l pe tefan vod Toma) b. capitolul II nsumeaz urmtoarele momente ale subiectului, intriga i desfurarea aciunii care vizeaz cruda domnie a lui Lpuneanul prin pedepsirea boierilor trdtori, instaurarea ordinii, leacul de fric mult promis soiei. c. capitolul III constituie punctul culminant: piramida celor 47 de capete: lund capetele, le aaz n mijlocul mesii pe ncet i cu rnduial, puind pe ale celor mai mici boieri dedesubt i pe a celor mai mari deasupra, dup neam i dup ranguri pn ce fcu o piramid de patruzeci i apte de cpne, vrful cria se nchia prin capul unui logoft mare. d. capitolul IV coincide deznodmntului prin sfritul tragic al protagonistului. Incipitul Este de tip capatatio benevolentiae ce are rolul de a introduce lectorul n universul ficiunii. Excipitul: nchis, face referire la stilul cronicresc: Acest fel fu sfritul lui Alexandru Lpuneanul care las o pat de snge n istoria Moldaviei.

Conflictul: centrat pe ntreaga personalitate a eroului. Tipuri de conflict: exterior (lupta pentru putere, Alexandru Lpuneanul-boieri), secundar (Alexandru Lpuneanul- Mooc prin dorina de rzbunare), social (boieri-popor). Viziunea narativ: auctorial n sensul c autorul corespunde naratorului, dar naratorul nu corespunde personajului. Perspectiva narativ: obiectiv (prezentare detaat a faptelor) Naratorul: omniscient, obiectiv, extradiegetic, heterodiegetic, neimplicat. Tehnici narative: punerea n adncime (mise en abme) i tricotajului (nlnuirea faptelor ochi cu ochi). Limbajul: este presrat cu: - arhaisme: vornicul, sptarul, pre - regionalisme: clipal, gsnd - neologisme: tiranul, nenorocitul domn Stilul narativ: concis, sobru, stilul indirect alterneaz cu cel direct Rolul modurilor de expunere: naraiunea i descrierea sunt ntlnite pe alocuri, dialogul fiind principalul mod de expunere ntrebuinat. Trebuie menionat funcia simbolic a descrierii n prezentarea cetii Hotin mut i pustie ca un mormnt de uriei. Relaii temporale i spaiale: sec.XVI, Moldova, Hotin. Alexandru Lpuneanul- nuvel istoric prin: - inspiraia din cronicile moldoveneti (Gr.Ureche i Miron Costin); inadvertene fiind aici: moartea lui Mooc prin decapitare imediat dupa reinstaurarea domnitorului la tron, Stroici i Spancioc nu existau n sec. XVI. - tem - personaje - relaii sociale -obiceiuri, vestimentaie, conduite, mentaliti Alexandru Lpuneanul- nuvel clasic prin: - simetrie, debuteaz i se sfrete cu motoul domnitorului - echilibrul, patru tablouri - valoare, G.Clinescu afirmnd: ar fi devenit o scriere celebr ca i Hamlet dac limba romn ar fi avut n ajutor prestigiul unei limbi universale. - concizie, douzeci de pagini - prezena motourilor - personaje din nalta societate - limbaj sentenios. Alexandru Lpuneanul- nuvel romantic prin: - inspiraia din istoria naional - prezena conflictului - naraiune liniar (vezi momentele subiectului) - personajul excepional n ntmplri excepionale - antiteza dintre cruzimea domnitorului i blndeea domniei, boieri trdtori-boieri patrioi - replici memorabile: Dac voi nu m vrei

- scena uciderii celor 47 de boieri: Cei mai btrni mureau fcndu-i cruce, muli ns din cei mai juni se aprau cu turbare; scaunele, talgerele, tacmurile mesii se fceau arme n mna lor, unii, dei rnii, se ncletau cu furie de gtul ucigailor i, nesocotind ranele ce primeau, i strngeau pn-i ndueaupatruzeci i apte de trupuri zceau pe parchet! n lupta i trnta aceasta, masa se rsturnase, ulcioarele se sparser i vinul amestecat cu snge fcuse o balt pe lespezile salei. - gestul teatral- piramida de capete: lund capetele, le aaz n mijlocul mesii pe ncet i cu rnduial, puind pe ale celor mai mici boieri dedesubt i pe a celor mai mari deasupra, dup neam i dup ranguri pn ce fcu o piramid de patruzeci i apte de cpne, vrful cria se nchia prin capul unui logoft mare. - descrierea cetii Hotinului: mut i pustie ca un mormnt de urie. Nu se auzea dect murmura valurilor Nistrului, ce izbea regulat stncoasele ei coaste, sure i goale. - tragismul deznodmntului: moartea prin otrvire - pedepsirea rului n nuvel - scena din biseric, moment n care domnitorul i cere iertare boierilor invitndu-i la osp i nchinndu-se cu pioenie la icoane: Dup ce a ascultat sfnta Slujb, s-a cobort din stran, s-a nchinat pe la icoane, s-a aplecat cu mare smerenie i a srutat moatele sfntului. Spun c n minutul acela el era foarte galben la faa i c racla sfntului ar fi tresrit. Alexandru Lpuneanul- nuvel realist prin: - sursa de inspiraie - verosimilitatea faptelor - abundena detaliului - stilul sobru, impersonal - narator obiectiv - perspectiv obiectiv - viziune auctorial - inserarea arhaismelor care confer textului culoarea local: pre, sam, scnteir, vreu etc. Personajele: Particularitile de construcie a unui personaj- Alexandru Lpuneanul Tipologie: personaj principal, romantic, eponim, rotund/tridimensional, negativ, excepional, dionisiac, masculin. Caracterizarea direct: - realizat de narator: Lpuneanul, n ziua aceea, era mbrcat cu toat pompa domneascpurta Coroana Paleologilor i peste dulama polonez de catifea roie, avea cabania turceascsrut sfintele moate cu mare smerenie, era foarte galben la fa; se nglbenete srutnd moatele Sfntului Ioan cel Nou Caracterizarea indirect: - limbaj i atitudine: ochii scnteiar ca un fulger - fapte: aciunile punitive ale boierilor la cea mai mic greeal dregtoreasc ori la cea mai mic plngere

- dialog, la finalul nuvelei ameninndu-l pe mitropolit: Boait farnic, tac-i gurac eu care te-am mitropolit, eu te desmitropolesc. - dorina de putere reprezint trstura sa de caracter dominant: Dac voi nu m vrei - conduita rebarbativ - apogeul pedepselor sale este reprezentat de piramida celor 47 de capete aezate n funcie de rang constituind n acelai timp i leacul de fric mult promis domniei Ruxanda - scena sosirii domnitorului la liturghie creioneaz portretul su dinamic prin fora de disimulare a inteniilor reale - redarea rangului boierului trdtor Mooc pentru a se folosi de el n cele din urm: i fgduiesc c sabia mea nu se va mnji n sngele tu, te voi crua cci mi eti trebuitor, ca s m uurezi de blstmurile poporului. - cruzimea incomensurabil, setea de a ucide - fire diabolic - cinic - bun cunosctor al psihologiei mulimii manipulndu-i pe toi ceilali cu uurin - se cstorete cu domnia Ruxanda ca s trag inimile norodului - ateismul, refuznd mpcarea cu Dumnezeu - replicile memorabile - demnitatea n faa morii cernd s fie njunghiat - tiran - capacitatea de anticipare a evenimentelor - luciditatea de care a dat dovad - G.Clinescu: un damnat, osndit de providen s verse snge~Macbeth, eroul lui W.Schakespeare. - mptimit, meditativ, bolnav, selenar, extremist, dilematic, inteligent Domnia Ruxanda Tipologie: personaj secundar, romantic, pozitiv, apolinic, feminin. Caracterizare direct: - de narator: fiica bunului Petru Rare, peste zobonul de stof aurit purta un beniel de felendra albastru, blnit cu samur a crei mnece atrnau dinapoi; era nchis cu un colan de aur ce se ncheia cu mari paftalme de matostat, mpregiurate cu petre scumpe, iar pe grumanjii ei atrna o salb cu multe iruri de mrgritar. Silicul de samur, pus cam ntr-o parte, era mpodobit cu un surguci alb i sprijinit cu o floare mare de smaragde. Prul ei, dup moda de atunci se mprea despletit pe umerii i pe spatele sale - de erou: Femeia, tot femeie, n loc s se bucure, ea se sperie Caracterizare indirect:- trsturi definitorii- blndee, sensibilitate, iertarea ( Ce-i lipsete mriei tale? N-ai cu nime rzboi; ara e linitit i supus. Judec c dup viaa este i moarte i c mria-ta eti muritor i ai s dai sam! - scene semnificative: leacul de fric, uciderea soului - caracterizat n antitez cu domnitorul - mam iubitoare i soie devotat

Mooc Tipologie: personaj secundar, negativ, masculin, plat/bidimensional Caracterizare direct: - de narator: i sruta mna asemenea cinelui care linge mna care-l bate - de protagonist: nvechit n zile rele, desprins a te ciocoi la toi domnii, ai vndut pre Despot, m-ai vndut i pre mine, vei vinde i pre Toma Caracterizarea indirect: - lipsit de personalitate - la Mulimea: personaj colectiv aprut pentru prima dat n literatura romn Spancioc i Stroici: perseverena, trdare, tenacitate.

Nuvela Moara cu noroc Ioan Slavici

ncadrarea n context: Ioan Slavici este creatorul realismului de tip clasic. Prezint monografia satului ardelean n cea de-a doua jumtate a secolului al XX-lea. Este inclus n volumul aprut n 1881, Novele din popor. Titlul: compus, sugestiv coninnd o antifraz. Sintagma moara cu noroc este utilizat n sens contrar adevratului neles. Constituie numele unui han construit pe locul unei mori. Trebuie subliniat c norocul este un apanaj al maleficului nicidecum al binelui. Tema: procesul dezumanizrii ca rezultat al dorinei de mbogire. Viziunea despre lume: se refer la raportul dintre bogie i srcie enunat nc din incipit: omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. Rema: 17 capitole. Trama: momentele subiectului: a. expoziiunea- cap.I-II- luarea n arend a morii cu noroc b. intriga- cap.III- sosirea lui Lic Smdul la han c. desfurarea aciunii- cap.IV-XV- procesul dezumanizrii lui Ghi cauzat de tovria cu Lic d. punctul culminant- cap.XVI- njunghierea Anei, uciderea lui Ghi de ctre Ru, sinuciderea Smdului. e. deznodmntul- cap.XVII: Apoi ea (btrna) lu copiii i plec mai departe Incipitul: ex-abrupto prin spusele btrnei care anun teza nuvelei avnd rolul de proleps. . Excipitul: nchis, creeaz simetria: Aa le-a fost dataintenie moralizatoare Raportul incipit-final: ilustreaz concepia lui Slavici privind modalitatea de construcie a textului afirmnd: frumos e numai ceea ce e pe deplin format, desvrit, perfect, rotunjit, ntreg. Cronotopul: a doua jumtate a secolului XIX, de la Sfntul Gheorghe la Pati, la rscruce de drumuri, Ineu.

Conflictul: tipuri: - exterior: Ghi-Lic - interior: Ghi - latent: mentalitatea btrnei i cea a lui Ghi. Viziunea narativ: auctorial Perspectiva narativ: obiectiv (prezentare detaat a faptelor) Naratorul: omniscient, obiectiv, extradiegetic, heterodiegetic, neimplicat. Tehnici narative: tricotajului (nlnuirea faptelor). Stilul narativ: concis, sobru, fr artificii stilistice. Rolul modurilor de expunere: descrierea are att rol de fixare a cronotopului, ct i de anticipare a excipitului, iar naraiunea deine funcia de interpretare a realitii. Registre stilistice: confer impresia de veridicitate prin utilizarea regionalismelor, a oralitii, adoptarea unui limbaj specific popular i a expresiilor paremiologice. Moara cu noroc- nuvel clasic prin: - simetrie, spusele btrnei - valoare, G.Clinescu: nuvel solid cu subiect de roman. - structur - valorile morale coninute: Ioan Slavici- adeptul lui Confucius, cel care amintete de virtui morale precum: cinstea, sinceritatea, nelepciunea Moara cu noroc- nuvel romantic prin: - finalul justiiar, rul fiind pedepsit Pompiliu Marcea subliniaz: Sancionarea drastic a protagonitilor e pe msura faptelor, astfel: Buz- Rupt i Sil Boarul sunt osndii pe via, Lic se sinucide, Ana e vinovat de infidelitate, Ghi, ucigaul soiei, e ucis de Ru. - prezena antitezei: Ghi-Ana, Lic Smdul-Ghi - pedepsirea rului n nuvel - scene n care predomin cruzimea. Moara cu noroc- nuvel realist prin: - stil sobru, concis - viziune auctorial - perspectiv obiectiv - narator obiectiv - cronotopul bine evideniat - verosimilitate - descriere de tip balzacian, Lic Smdul este descris astfel: om ca de 36 de ani, cu ochii mici i verzi i cu sprncenele dese i mpreunate la mijlocporcar, ns dintre cei ce poart cmaa subire i alb ca floricelele - descrierea cadrului natural prin alternativa la dreapta (simbol al binelui, reprezentat de sintagma pdure verde) i la stnga (simbol al rului, sugerat de epitetul pdure ars) - personaje dinamice (rotunde, tridimensionale): Ana, Ghi.

Moara cu noroc- nuvel psihologic prin: - nu se pune accent pe aciune, ci pe sondarea universului interior al personajelor - psihologia personajelor se stabilete n funcie de relaiile stabilite cu celelalte fiine de hrtie - monologul: interior: Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea? interior adresat: Ar fi dorit s-i griasc un cuvnt, numai un cuvnt: Ano! sunt om bnuit, om lsat pe chezie, dar tu nu te mhni(cap.IX) - prezena stilului indirect liber (discontinuu- trecerea abia perceptibil de la vorbirea naratorului la cea a personajului): Adeseori Ana ar fi dorit s-l ntrebe: Ghi ce-i cu tine? - utilizarea celor dou perspective: auctorial (Ghi nu rdea cnd l vedea pe Lic nvrtindu-se pe lng Ana, se ducea ncolo ca s nu vad nimic fiindc l durea inima) i actorial (Tu le fierbi toate n tine i mie nu-mi spui nimic!cap.IV) - dezumanizarea protagonistului Personajele: Particularitile de construcie a unui personaj- Lic Smdul Tipologie: personaj secundar, romantic, negativ, excepional, plat, bidimensional dionisiac, masculin. Caracterizarea direct: - realizat de narator: om ca de 36 de ani, nalt, usciv i supt la fa, cu musta lung, cu ochii mici i verzi i cu sprncenele mpreunate la mijloc; Lic era porcar, ns cei ce poart cmaa subire i alb cu floricele, pieptar cu bumbi de argint i bici cu coduric de os mpodobit cu flori descriere de tip balzacian n care fiecare detaliu este semnificativ: 36 de ani, vrst a maturitii i puterii, adjectivele usciv i supt la fa traduc rutatea personajului, n timp ce ochii mici i verzi scot la iveal viclenia, iar sprncenele mpreunate sunt un atribut al rutii. Personajul este denumit direct: Lic era porcar marcnd o categorie periferic, mbrcat totui contrar ocupaiei sale. - autocaracterizare: Eu sunt Lic Smdul Multe se zic despre mine Tu vezi un lucru c umblu ziua-n amiaza mare i nimeni nu m oprete-n cale s m duc n ora i stau de vorb cu domnii; voi fi fcut ce voi fi fcut, dar am fcut aa c oricine poate s cread ce-i place, ns nimeni nu tie nimic. - de ctre celelalte personaje- Ana: om ru i primejdios observnd c are o cuttur nfricotoare (la nceputul nuvelei). Spre final, acelai personaj afirm despre Lic urmtoarele: Lic tu eti om bun, iar Ghi nu e dect p muiere mbrcat n haine brbteti. - Ghi: Lic e un diavol... - btrna: Lic e om ru din fire... Caracterizarea indirect: - nume: antroponimul Smdu deriv din lexemul maghiar Szamodas nsemnnd socoteal, omul care d socoteal pentru tot ceea ce se ntmpl.

- fapte: crimele comise: sngele cald e un fel de boal care m apuc din cnd n cnd - svrete hybris-ul, ucignd i lundu-i propria via - naratorul l descrie doar ca gestic exterioar i nu ne prezint frmntrile sale interioare - singura sa slbiciune:femeia, dar se putea controla - bun cunosctor al slbiciunii umane - om fr onoare, trdeaz prietenia cu Pintea jandarmul - stpnul absolut - simbolul rului Ghi Tipologie: personaj principal, complex, masculin. Caracterizarea direct: - realizat de narator: om harnic i srguitor - de ctre celelalte personaje - Ana: Ghi nu e dect o muiere mbrcat n haine brbteti. - autocaracterizare: Voi nu mai avei un tat om cinstit Caracterizarea indirect: - orbit de patima banului - la nceput menine un raport de egalitate cu Lic Smdul spunndu-i: nu vreau s crezi c m ii de fric, ci umblu s intru la nvoial cu tine - dezumanizarea personajului odat cu tovria cu Smdul - slbiciunea: banii - dominat n relaia dominator-dominat - supus n ciuda voinei lui - svrete hybris-ul vzut ca aciunea unui om ajuns n pragul disperrii Relaia dintre dou personaje: Ana-Ghi - relaie tradiional din cadrul familiei de tip patriarhal, observabil fiind autoritatea soului i supunerea soiei - vizeaz dou laturi distincte: afectivul: Ana: rsfat, tnr i frumoas, fraged i subiric, sprinten i mldioas spiritualul: Ana: neleapt, aezat. - protejarea celuilalt prin iubire - refugiul Anei n braele Smdului - sfritul tragic al celor dou personaje.

Romanul Baltagul Mihail Sadoveanu

Etimologie: <lb.lat. romanicus, lb.fr. roman Definiie: Romanul este o specie literar a genului epic n proz, de mare amploare i diversitate, a crei aciune se desfoar pe mai multe planuri, avnd o intrig complex i un numr mare de personaje. Trsturile romanului: 1. aciunea este dominant 2. existena mai multor planuri narative 3. cronotopul bine determinat 4. intriga este ncordat 5. personaje numeroase 6. conflict puternic 7. prezena naratorului 8. perspectiva narativ 9. se bazeaz pe evenimente reale, atestate documentar Taxonomie: a. b. c. d. e. f. g. h. i. roman de dragoste roman social roman tradiional roman mitic roman psihologic roman modern roman obiectiv roman subiectiv roman realist

Roman tradiional: - evocarea unei lumi axate pe valorile tradiionale, lume a crei exponent este personajul feminin, Vitoria Lipan - respectarea tradiiei, nhumarea soului - satul, spaiu al obiceiurilor i al tradiiei bazate pe legile nescrise, topos conservator al esenelor - coninutul actualizeaz o lume patriarhal - faptele i aciunile sunt elemente ce puncteaz traseul Vitoriei i al lui Gheorghi - aciunea urmeaz un curs logic, cronologic

- structur bine organizat - echilibru, simetrie, circularitate - perspectiva narativ obiectiv - narator omniscient, deine autonomie asupra perspectivei, narnd la persoana a III-a - personajul este reprezentantul unei categorii de oameni (muntenii) - riturile de trecere: nunta i nmormntarea la Cruci, Vitoria a dat de nunt, cstoria e privit semeni unei repetri a apariiei primei perechi pe lume; muntenii pstreaz cu strictee calendarul cel vechi de la nceputul lumii pe care Domnul Dumnezeu l-a dat lui Adam. ritualul nmormntrii: carul cu boi, cetera, buciumaii, bocitoarele. - pstrarea cu sfinenie a unui mod de via ancestral: N-ai mai nvat rnduiala? Nu mai tii ce-i curat, ce-i sfnt i ce-i bun de cnd i umbl grguni prin cap i te cheam domnioar! ncadrarea n context: Este o lucrare epic n proz de mare ntindere nsumnd 16 capitole. Titlul: simplu, capt valene multiple: face referire la baltagul ucigaului, mplinete destinul ciobanului privind reiterarea n marele Cosmos, amintete de sentina biblic pe care Dumnezeu i-a sortit-o lui Adam, baltagul iniierii lui Gheorghi n tainele vieii. Tema: obiceiurile pstoreti. Viziunea despre lume: respectarea tradiiei. Aciunea: se desfoar pe mai multe planuri: - drumul Vitoriei n cutarea osemintelor soului - monografia satului de munte. Construcia subiectului: a. drama Vitoriei Lipan din Mgura Tarcului cauzat de plecarea soului, Nechifor Lipan (expoziiunea) b. ntrzierea ngrijortoare a lui Nechifor, cele 73 de zile (intriga) c. ajutorul cerut preotului Dnil i al babei Maranda privind visele prevestitoare. Minodora este dus la mnstire, iar Ghiorghi pornete mpreun cu mama sa n cutarea tatlui dosarul crimei d. cei doi sunt condui de Lupu, cinele regsit la Sabasa spre prpastia unde se afla soul ucis e. pedepsirea rufctorilor, Bogza e lovit cu baltagul. Incipitul Este de tip capatatio benevolentiae constnd n legenda istorisit de Nechifor la la nuni i cumtrii privind rnduielile pe care le-a lsat Dumnezeu pentru toate neamurile omeneti. Excipitul: nchis, dosarul crimei personajului in absentia, Nechifor Lipan, este soluionat, ucigaii fiind pedepsii.

Conflictul: exterior (Vitoria Lipan-Ilie Bogza i Cuui), interior (frmntrile interioare ale personajului feminin, Vitoria). Viziunea narativ: auctorial n sensul c autorul corespunde naratorului, dar naratorul nu corespunde personajului. Perspectiva narativ: obiectiv (prezentare detaat a faptelor) Naratorul: auctorial, extradiegetic, omniscient, obiectiv, relateaz detaat faptele la persoana a III-a, singular. Adoptnd o privire in extenso asupra textului, se poate observa c naratorul extradiegetic se ascunde n umbra personajului Vitoria exprimnd lectorului pe alocuri, punctul acesteia de vedere prin intermediul focalizrii interne. Tehnici narative: punerea n adncime (mise en abme) utilizat n momentul reconstituirii crimei. Relaii temporale i spaiale: de la Snmedru (26 octombrie) la Sngiorz (23 aprilie), nceputul secolului XX, Cruci, Borca, Vatra Dornei, Neam Relaii de simetrie: Vitoria-Nechifor Lipan- Gheorghi i minodora- preotul Dnil Relaii de opoziie: Vitoria- Bogza i Cuui. Substratul mitic: 1. Mitul mioritic- romanul continu aciunea baladei Mioria. 2. Mitul soarelul- confer o aur de sacralitate, intrnd n destinul uman 3. Mitul marii cltorii- vizeaz drumul Vitoriei n cutarea soului 4. Mitul crengii de aur- face referire la iniierea lui Gheorghi 5. Mitul lui Isis i Osiris (Osiris, cel care guverna Egiptul, ucis de propriu-i frate care-i risipete rmitele trupeti. Isis i adun bucelele n care i fusese fragmentat corpul, renviindu-l. Criminnalul este pedepsit de fiul su, Anubis). Personajele: Particularitile de construcie a unui personaj- Vitoria Lipan Tipologie: personaj principal, feminin, exponenial (ntrunete trsturile oamenilor din Munii Moldovei), tipul soiei credincioase. Caracterizarea direct: - realizat de narator: stnd singur pe prisp i torcnd ochii ei cprii, n care parc se rsfrngea lumina castanie a prului, erau dui departeAcei ochi aprigi i nc tineri cutau zri necunoscute motivul privirii care atest comuniunea omului cu natura i totodat frmntrile interioare ale Vitoriei. Caracterizarea indirect: - prenume, Vitoria = victorie, biruin G.Clinescu: un Hamlet feminin - fapte: refacerea dosarului crimei n care criminalul este Bogza, iar Cuui, complicele i rezolvarea acestuia - trsturi definitorii: tenacitate, drzenie, inteligen, spirit justiiar, disimulare - respect tradiia cu sfinenie creznd n visele premonitorii (L-am visat trecnd clare o ap neagr) i n semnele naturii, cum ar fi: btaia vntului ori schimbarea vremii Perpessicius o compar pe Vitoria cu Antigona, Vitoria oferindu-i rposatului so binecuvntarea din urm i rugciunile de care n-a avut parte.

- prta la riturile de trecere: la Borca a czut ntr-o cumtrie, la Cruci a dat de nunt, urmnd ca n ce din urm s-i fac ea nsi nmormntarea lui Nechifor - se purific prin post i rugciune i capt atribuiile omului paradiziac, nvecinat cu spaiul sacru - reface ordinea cosmic. Nechifor Lipan Tipologie: personaj in absentia. Caracterizare direct: - narator: la mustaa aceea neagr i la ochii aceia cu sprncene aplecate i la toat nfiarea lui ndesat, Vitoria se uita ascuit i cu ndrjire, cci era dragostea ei de douzeci i mai bine de ani Caracterizare indirect: - vesel, nenfricat, hotrt: Dar omul acela zicea c se duce noaptea; c se bucur s umble pe lun. De oameni ri spunea c nu-i pas; are pentru dnii pistoale ncrcate n desagi. - omul cruia nu-i putea sta nimeni mpotriv imagine hiperbolic n lupta purtat cu hoii: Numai i-a lepdat din cap cciula, i-a scuturat pletele -a nhat baltagul. Atta a strigat: Mi slbnogilor, eu pe voi v plesc n numele tatlui i v plesc cu piciorul n rp. Aceia au ferit pe dup nite ciritei(tufi) i s-au dus. - obrazul ntors ctre apus sugereaz moartea: ncerca s-l opreasc pe Lipan i s-i ntoarc spre ea obrazul, ca s i-l citeasc. El era tot mai n fund. Peste el se revrsau ape de primvar. - prenume sugestive: Nechifor = purttorul de victorie= Gheorghe (botezul cobzriei din pruncie, cea care i-a schimbat numele)

Romanul Ion Liviu Rebreanu

Roman realist-obiectiv: - literatura e vzut ca imitaie a realitii - aspect veridic, credibil - stil anticalofil - personaje construite din lumini i umbre - specificul relaiei personaj-narator - tipul de narator omniscient i omniprezent - obiectivitatea i impersonalitatea naraiunii - nararea faptelor la persoana a III-a - atitudine detaat n descriere - viziunea din spate, naratorul dirijnd aciunile personajelor din umbr - elemente de simetrie: structura romanului, cele dou pri imaginea drumului care deschide i nchide universul ficiunii (la nceput nainteaz vesel, asemenea unui ghid ce va prezenta lectorului principalele obiective, urmnd ca n final, drumul s fie prezentat la o alt vrst, mbtrnit, pierzndu-se n oseaua cea mare). imaginea crucii strmbe pe care se vede un Hristos cu faa splcit de ploi ce-i tremur jalnic trupul. - motivarea realist (Boris Tomaevski) prin multitudinea toponimelor, precum: Armadia, Cluj, Jidovia etc. ncadrarea n context: E. Lovinescu a considerat romanul Ion cea mai puternic creaie obiectiv a literaturii romne, o dat istoric n procesul de obiectivare a epicii. Titlul: simplu, antroponimul protagonistului n jurul cruia este construit ntregul fir epic. Tema: prezentarea monografiei satului ardelenesc avnd n centru imaginea ranului dominat de dorina de a avea pmnt. Viziunea despre lume: propune un peisaj romanesc ce devine oglind a vieii cotidiene. Liviu Rebreanu este cel care confirm ideea c romanul trebuie s se ndrepte spre un realism al esenelor. Naratorul demiurg vede i tie tot despre fiinele sale de hrtie. Rema: dou pri avnd titluri sugestive: Glasul pmntului i Glasul iubirii Aciunea: se desfoar pe mai multe planuri: - universul agrest - intelectualitatea satului.

Momentele genetice: Liviu Rebreanu afirmase c: realitatea este pentru mine doar un pretext. - satul natal: Prislop, trece n ficiune sub numele de Pripas - imaginea ranului care srut ptima pmntul: Ei bine, Ion i trage originea dintr-o scen pe care am vzut-o acum vreo trei decenii. Era o zi de nceput de primvar. Pmntul jilav, lipicios. Ieisem cu o puc la porumbei slbatici. Hoinrind pe coastele din jurul satului, am zrit un ran, mbrcat n straie de srbtoareDeodat, s-a aplecat i a srutat pmntul. L-a srutat ca pe o ibovnic. - capitolul nti este evocarea copilriei scriitorului: Descrierea drumului pn n Pripas i chiar a satului i a mprejurimilor corespunde n mare parte cu realitatea. - imaginea ranului vduv, bogat care-i btuse crunt unica fiic, Rodovica, din cauz c rmsese nsrcinat cu cel mai becisnic fecior din sat: La vreo sptmnn satul nostru: un ran vduv, dintre cei mai bogai, i-a btut unica fat ntr-un hal ngrozitorPe fat o chema Rodovica. Biata Rodovica de altfel mnca destul de des btaie n ultimul timp, fiindc i se ntmplase s greeasc i s rmn nsrcinat. n sfrit, n ziua cu btaia cea groaznic, ranul nu tiu de la cine se zicea c ar fi aflat Rodovica lui i-a druit fecioria celui mai becisnic flcu din tot satulAfar de greeala fetei, trebuia s se ncuscreasc, el, frunta, cu pleava satului i s dea o zestre bun unui prpdit de flcu care nu iubea pmntul i nici nu tia s-l munceasc cum se cuvine. - feciorul voinic, harnic i extrem de srac, Ion Pop al Glanetaului care pronuna cuvntul pmnt cu atta sete, cu atta lcomie i pasiune, parc ar fi fost vorba despre o fiin vie i adorat. - nuvelele publicate anterior constituie puncte de plecare n crearea romanului: Ofilire, personajul feminin Saveta se sinucide nefiind iubit de nimeni (~ Ana, romanul Ion) Rfuiala, Toma Lotru (~ George Bulbuc), flcu nstrit, se cstorete cu Rafila (~ Florica), fat srac, ce-l iubea pe Tnase (~ Ion), fecior srac. n final, Toma Lotru l va ucide pe Tnase Hora morii, Ileana (~ Ana, romanul Ion), fiica lui Grigore Bulbuc (~ Vasile Baciu), este obligat de acesta s se cstoreasc cu Haramu (~ George Bulbuc), chiar dac l iubea pe Boroiu (~ Ion), ran srac. Elemente de compoziie: Vol.I- Glasul pmntului 1. nceputul: - descrierea de ansamblu a satului, a casei nvtorului Zaharia Herdelea comparativ cu cea a lui Ion Pop Glanetau. - incidentul Ion-Vasile Baciu - btaia Ion-George Bulbuc. 2. Zvrcolirea:- prezentarea unei zile de munc agrest n care iese n eviden portretul protagonistului 3. Iubirea:- confruntarea lui Ion cu Simion Lungu cruia i fur jumtate de delni de pmnt 4. Noaptea: - seducerea Anei, idee sugerat de Titu Herdelea 5. Ruinea: - btaia primit de Ana de la Vasile Baciu - nepsarea lui Ion fa de suferinele Anei

6. Nunta:

- rolul cstoriei n universul agrest - satisfacerea glasului pmntului.

Vol.II- Glasul iubirii 7.Vasile: - dup cstoria cu Ana, Ion o lovete greu peste obrazul drept G.Clinescu: n societatea rneasc, femeia reprezenta dou brae de lucru, o zestre i o productoare de copii. 8. Copilul: - naterea copilului, Petrior - scena sinuciderii crciumarului Avrum din cauz c fusese nelat de un ovrei. 9. Srutarea: - Ion srut pmntul: Se ls n genunchi, i cobor fruntea i i lipi buzele cu voluptate de pmntul ud. i-n srutarea aceea grbit simi un fior rece, ameitor. 10. treangul: - sinuciderea Anei din cauza suferinei exacerbate 11. Blestemul:- ntlnirea lui Ion cu Florica lng mrul pdure unde nscuse biata Ana cu un an n urm unde i declar iubirea - moartea copilaului 12. George: - apropierea lui Ion de George care pretindea c vine s-i cear sfaturi urmrindu-i scopurile n continuare 13. Sfritul: - pedepsirea protagonistului, ucis de George Bulbuc - replica sugestiv a doctorului: A fost un om ca oelul. Putea s triasc o sut de ani! Incipitul Este de tip capatatio benevolentiae prin metafora drumului care alearg, spintec, coboar, d buzna ce face legtura ntre lumea real i universul crii asemenea unei pori (Nicolae Manolescu, Arca lui Noe). Excipitul: nchis, imaginea drumului, bttorit, mbtrnit de toate faptele, prin intermediul cruia lectorul prsete ficiunea. Conflictul: central (lupta pentru pmnt n satul tradiional), exterior (Ion-Vasile Baciu, Geoge Bulbuc-Ion), interior (prin structura romanului, cele dou voci ale protagosnitului), secundar (Herdelea-Belciug). Viziunea narativ: auctorial n sensul c autorul corespunde naratorului, dar naratorul nu corespunde personajului. Perspectiva narativ: obiectiv (prezentare detaat a faptelor) Naratorul: auctorial, extradiegetic, omniscient, obiectiv, relateaz detaat faptele la persoana a III-a, singular. Tehnici narative: tehnica tricotajului prin nlnuirea faptelor tehnica planurilor paralele trecndu-se alternativ de la planul vieii rneti la cel al intelectualitii satului tehnica contrapunctului, fiecare scen e dominat de figura unui personaj Relaii temporale i spaiale: ntr-o joi, toamna, spre sear, dou sptmni dup nunt, Pripas, Armadia, Jidovia, Cluj, Sibiu. Relaii de simetrie: Ion-familia Herdelea

Relaii de opoziie: Ion-Vasile Baciu, Ion-George Bulbuc. Stilul: Tudor Vianu vorbete despre stilul cenuiu, lipsit de procedee artistice. Pot fi totui observate anumite procedee artistice utilizate, nu pentru expresivitate, ci pentru plasticizarea ideilor: brazda culcat l privea neputincioas, biruit, umplndu-i inima deodat de o mndrie de stpn. Registrele stilistice utilizate: - auctorial impersonal - al ranilor impregnat cu regionalisme: fnea, porumbite, hat, delni, cli de fn - al intelectualilor Personajele: Particularitile de construcie a unui personaj - Ion Tipologie: personaj principal, eponim, masculin, tridimensional, rotund. Caracterizarea direct: - de ctre narator, vzut din dou perspective: nainte de a avea pmnt cnd se simea asemenea unui vierme sau unei frunze pe care vntul o vltorete dup bunul lui plac i dup ce intr n posesia pmntului cnd se simte asemenea unui uria din basmecare a nvins n lupt balaurii ngrozitori. - Vasile Baciu: srntocule - George Bulbuc: Ion e argos ca un lup nemncat - doamna Herdelea: Ion e biat cumsecade, e muncitor, e harnic i iste. - preotul Belciug: Eti un stricat i-un btu i-un om de nimic. - autocaracterizare: M moleesc ca o bab neroad, parc na fi n stare s m scutur de calicie. A fi o ntflea s dau cu piciorul norocului pentru nite vorbe. Caracterizarea indirect: - trsturi definitorii: hrnicie, viclenie, inteligen, infatuare, tenacitate - dominat de instinctul de posesiune: cu o privire setoas, Ion cuprinse tot locul cntrindu-l - prin limbaj: e respectuos cu nvtorul Zaharia Herdelea i preotul Belciug, adopt un limbaj ironic cu Vasile Baciu i invective pentru Ana. - profund ndrgostit: Numai tu-mi eti drag pe lume, Floric! - egoist, lipsit de scrupule - ambiios - vestimentaia i reflect condiia social - G.Clinescu: o brut creia pretenia i ine loc de deteptciunenu din inteligen a venit ideea seducerii Anei, ci din viclenia instinctual caracteristic oricrei fiine reduse. (argumente: ideea seducerii Anei aparine lui Titu, renun la coal: De ce s-i sfrme capul cu atta coal? Ct i trebuie lui, tie. i apoi, i-e mai drag s pzeasc vacile pe cmpul pleuv, s ie coarnele plugului, s coseasc, s fie venic nsoit cu pmntul.) - E.Lovinescu: nzestrat cu o viclenie procedural, o inteligen ascuit, o cazuistic strns i mai presus de toate, o voin imens. (argumente: cel mai bun elev al nvtorului Herdelea, planul seducerii Anei presupune inteligen) - N.Manolescu: A vedea n Ion viclenia ambiioas sau brutalitatea condamnabil e greit. Ion triete n preistoria moralei fiind o brut ingenu.

Ana Tipologie: personaj secundar, feminin. Caracterizare direct: - narator: Tare-i slbu i uric, sraca de ea! - Ion: afurisit muiere Caracterizare indirect: - inocent - naiv - G.Clinescu: n societatea rneasc, femeia reprezenta dou brae de lucru, o zestre i o productoare de copii. Odat criza erotic trecut, ea nceteaz de a mai reprezenta ceva pentru feminitate. Soarta Anei e mai rea,dar deosebit cu mult de a oricrei femei, nu.

Romanul Enigma Otiliei G.Clinescu

Roman realist: - atenta observaie a socialului - critica societii bucuretene de la nceputul sec.XX - crearea unui univers verosimil, lumea real se reflect ca ntr-o oglind - folosete ca surs de inspiraie, existena lui de via: moartea mtuii Tinca, a tatlui su, Tache Cpitnescu, iar unchiul Bic Simion va trece n personajul Stnic Raiu - Otilia a existat cu adevrat, ns, afirm scriitorulnimic de ordin afectiv nu s-a stabilit ntre noi - zugrvirea unor caractere bine individualizate - personajele fac concuren strii civile - minuiozitatea detaliului - ancorarea aciunii n timp i spaiu - fresca Bucuretiului dinaintea Rzboiului Mondial - naraiune la persoana a III-a - narator obiectiv i omniscient ncadrarea n context: G.Clinescu a fost un scriitor total, de formaie enciclopedic, debutnd cu poezii, dar remarcndu-se prin lucrrile sale de istorie literar i prin romane. Ca formul de roman, respinge proustianismul, considernd tipul balzacian, obiectiv, un mod de a crea durabil i esenial. Pornind de la metoda balzacian, propune un roman cu evidente implicaii moderne, un balzacianism fr Balzac (N.Manolescu), cuprinznd elemente de modernitate, clasice i romantice. Metoda balzacian: - precizarea nc din incipit a timpului i a spaiului: ntr-o sear, cu puin nainte de orele 10, strada Antim12 capitole din 20 debuteaz cu precizri temporale - tema mostenirii - Dai-mi o mnu i v voi reconstitui personajul (Balzac) limbajul obiectelor (ex. camera Otilieiimportana exacerbat pe care o acord personajul aspectului fizic) - minuiozitatea portretului, orice detaliu este semnificativ (ex. Aglae: buzele subiri rutate ochi bulbucai atenie, frica de a nu fi furat bluz neagr cu cerculee albe rceal afectiv coafur japonez severitate) - ntre mediu i caracter exist o relaie strns ca cea dintre melc i cochilie (ex. casa n ruin personajul n ruin, degradarea sa) - viziunea n form de plnie (descrierea de la general al particular: str.Antim casele casa lui mo Costache Giurgiuveanu ua interiorul camera Otiliei)

- naratorul omniscient ce mnuiete personajele ca pe nite marionete - tipologiile personajelor: avarul, arivistul etc. - prezentarea critic a unor aspecte ale societii bucuretene de la nceputul sec.XX. Elemente moderne: - ambiguitatea unor personaje (ex. Otilia: nu are o enigm de ordin poliienesc; enigmatic va fi ntotdeauna fata care va da dovezi de iubire unui tnr i totodat l va respinge.) - interesul pentru involuii, boli psihice - studiul consecinelor ereditii prin personajul Titi Tulea - citadinismul - introducerea unor secvene dramatice pe structur narativ (cap. XVIII, dup primul atac apoplectic al btrnului) - tehnici moderne de caracterizare: comportamentismul (cititorul recepteaz numai date obiective de comportament: aciuni, fapte, gesturi, fr a cunoate cu exactitatea gndurile personajului) i reflectarea poliedric. Elemente clasice: - simetria, vorbele lui mo Costache: Aici nu st nimeni - echilibru, 20 capitole Elemente romantice: - personaje grupate antitetic - cuplul Felix-Otilia - analiza sentimentului de iubire - descrierea Brganului Titlul: iniial, romanul s-a numit Prinii Otiliei, fcnd referire la ideea paternitii(fiecare personaj putnd fi considerat un printe al Otiliei, dup cum urmeaz: mo Costache pentru grija neasemuit, Felix, prin iubirea sa, Aglae Tulea, prin criticile aduse). Autorul schimb titlul din motive editoriale deplasnd accentul spre misterul feminin. Titlu compus, subliniind feminitatea nsi. Tema: familia, fresca burgheziei bucuretene aflate la nceputul sec. XX. Viziunea despre lume: se reflect n tem, structur i realizarea personajelor. Aciunea: are loc n Bucureti de-a lungul unei perioade temporale, iulie 1909- martie 1911. O scurt secven epic e aezat n timp dup un deceniu jumtate fiind asemenea unui epilog. Se desfoar pe dou planuri: - conflictul principal desfurat n jurul averii lui mo Costache - conflictul secundar ce pune n eviden personajul Simion care va refuza s-i dea Olimpiei partea cuvenit de avere. Spaiul epic e extins, conflictul mutndu-se treptat din casa lui Giurgiuveanu la conacul lui Pascalopol ori n locuina familiei Tulea sau n apartamentul Georgetei. Mediile sociale sunt diferite: - amfiteatre universitare - curtezane

- liberi profesioniti - negustori. Incipit: captatio benevolentiae ce fixeaz cronotopul: ntr-o sear de la nceputul lui iulie 1909, str.Antim, Bucureti. Final: nchis prin rezolvarea conflictului ce e urmat de epilog. Relaia incipit-final: este dat att de descrierea strzii Antim, a casei lui Costache Giurgiuveanu, ct i de replica btrnului: nu-nu st nimeni aici Poate plasa romanul n avangarda postmodernismului prin faptul c exist mai multe secvene ce pot fi considerate incipit: 1. descrierea strzii Antim 2. ntlnirea lui Felix Sima cu unchiul su urmat de replica: nu st nimeni aici 3. prezentarea personajelor existente n salonul btrnului. Aceeai situaie este regsit i n cazul excipitului prin: 1. sfritul diegezei 2. epilogul. Moduri de expunere: secvenele narative sunt mbinate cu descrierea i dialogul. Conflictul: - exterior: ntre cele dou familii: C.Giurgiuveanu- clanul Tulea - succesoral: averea avarului i destrmarea familiei Tulea din cauza lui Stnic Raiu - erotic: rivalitatea iscat ntre Felix Sima i Leonida Pascalopol - interior: frmntrile luntrice ale protagonistului. Tehnici narative: - tehnica jurnalului, dosarele de existen inute de Felix care se exprim pe sine prin amintiri, digresiuni etc. - tehnica detaliului: apare descrierea-portret i descrierea exterioarelor (vezi incipitul) - reflectarea poliedric: personajele sunt dispuse n planuri antitetice, prin reflectare inversat (Felix inteligent; Titi - imbecil) - focalizarea: se pornete dinspre exterior spre interior - caracterul polifonic: fiecare personaj i d cu prerea despre cellalt (vezi caracterizarea Otiliei) - ambiguitatea personajelor: Mo Costache apare i n ipostaza avarului i n cea a tatlui; Stnic e i ho i sentimental, arivist i demagog al ideii de paternitate; Otilia este un amestec de maturitate i inocen. - interesul pentru procesele psihice deviante, motivate prin ereditate i mediu: alienarea i senilitatea (Simion aparine categoriei estetice a urtului; Titi este copia tatlui, fiul retardat). Lumea lor st sub semnul bolii, al degradrii morale reflectate i n plan fizic. Elemente de compoziie: 1. Romanul debuteaz cu prezentarea lui Felix Sima, tnrul de 18 ani care ncearc s gseasc n Bucureti casa unchiului su. Ajunge pe strada Antim (vezi

descrierea strzii), intr n curtea unei case cu cat superior. Sunnd la un clopoel, apare un btrn care ns nu-l recunoscu fiind nevoit s analizeze nc o data casele. La cea de-a doua ncercare, Felix este recunoscut de Otilia ce-l nvit n cas unde se juca, la masa rotund, cri. Personajul i cunoate aici pe: Aurica, Aglaie Tulea, Leonida Pascalopol, Simion Tulea. Primete drept cin dou prjituri i este condus n camera Otiliei pentru a se odihni. 2. Dimineaa, Felix se trezete n acorduri de pian. Lectorul afl detalii privind prinii si: mama murise cu mult timp n urm, iar tatl, doctorul Sima, l prsise de curnd lsndu-i motenirea cumnatului su, mo Costache. O descoper pe Otilia la pian care-l va invita apoi n grdin. Marina, o rud ndeprtat a btrnului se ocupa de curenia casei i de mncare. Spre sear, factorul potal i d lui Felix o scrisoare pe numele Otiliei Mrculescu, acesta nenelegnd despre cine este vorba. De asemenea, el descoepr rolul de printe adoptiv al lui Pascalopol pentru Otilia, cel care i oferea tot luxul de care avea nevoie. 3. Otilia i relateaz lui Felix trecutul lui Simion. El este invitat de ctre Aurica la familia Tulea. Spre deosebire de casa lui mo Costache, aici descoper o curenie uluitoare. Pereii casei erau decorate cu picturi n ulei. Descoper enigma numelui Mrculescu; Otilia rmsese orfan de mic i a fost crescut de tatl su vitreg, Giurgiuveanu deoarece fusese fructul primei cstoriii al mamei sale. Este rugat de Aglae s-l mediteze pe Titi, rmas corigent la numai 22 de ani, Aurica gsind un moment propice de a se ataa de Felix. Aceasta se plimba pe Calea Victoriei n ncercarea de a-i gsi un biat care s-o plac. Este nsoit, pentru un timp, de Felix. 4. Tnrul Felix urma facultatea de medicin, iar banii de care avea nevoie, i obinea de la Otilia, unchiul dovedindu-se prea zgrcit. Merge n vizit la Pascalopol. 5. Olimpia, cel mai mare copil al Aglaei, apare acas mpreun cu Stnic, brbatul cu care avea un copil. Simion nu-i recunoate fiica, refuznd s-i dea partea de avere cuvenit. Totui, este nduplecat de Stnic pe motiv c nu mai are mult de trit. 6. Felix i Otilia merg la moia lui Leonida ntr-un veritabil spaiu rustic, revenind acas numai dup dou sptmni. ntre timp, moare Aurel Raiu, copilul Olimpiei, iar Stnic public decesul n ziar amintindu-i toate rudele n sperana obinerii unui sprijin financiar considerabil. 7. Aglae l acuz pe Felix c a fcut-o pe Aurica s spere c o va lua de soie. Titi, cuprins de febra dragostei, i va face avansuri Otiliei care se va certa cu Aglae. Acesta ajunge student la belle-arte. Stnic se preface preocupat de boala lui mo Costache aducndu-i-l pe doctorul Vasiliade pentru a-l examina. Btrnul este avertizat de Pascalopol de adevratele intenii ale lui Stnic. 8. Felix i mrturisete dragostea Otiliei care va privi totul n mod copilresc, sftuindu-l s realizeze o carier strlucit. Refuzat n iubire, acesta i dedic tot timpul studiului.

Sohachi, un coleg de facultate cu Titi, l atrage n familia sa cstorindu-l cu sora sa, Anca. Nu dup mult timp, Anca va divora pe baza ne potrivirii de caracter. 9. Discuiile privind adopia Otiliei de ctre Costache duc la un nou scandal din partea Aglaei. 10. Renunnd la adopie, Otilia pleac mpreun cu Pascalopol la moie. Dezamgit, Felix se refugiaz n braele unei curtezane, Georgeta, pe care o cunoscuse la un restaurant prin intermediul lui Stnic. 11. Felix merge ntr-un ospiciu pentru unele cercetri, naintnd astfel n carier. Public un articol n limba francez. Stnic o prezint pe Georgeta lui Titi care, atras de frumuseea acesteia, i promite Aglaei c-o va lua de soie. 12. Otilia i trimite lui Felix o carte potal de la Paris. La rndul su, i scrie o scrisoare. Mo Costache i acorda lui Felix bani doar printr-un mprumut din propriul cont. 13. Stnic intenioneaz s divoreze de Olimpia, iar Felix l descoper la Georgeta pe generalul Psrescu. Familia Tulea trimite Otiliei o cartea potal unde Simion se va semna Isus Cristos. 14. Felix are ocazia de a-l cunoate pe Weissmann, un coleg de facultate, ce-i trezete pasiuni nebnuite pentru poezie. 15. Simion este dus de Aglae la sanatoriu. Aceasta voia s-l nsoare pe Titi. Otilia i Pascalopol se ntorc de la Paris, iar Stnic redevine preocupat de sntatea lui btrnului. 16. Este prezentat trecutul lui Stnic i familia sa numeroas prin prisma unei vizite la mtua sa, Agripina. Nepoata sa, Lili, de numai 16 nai i manifest dorina de a se cstori. Stnic i-l recomand pe Felix. Titi fuge de acas. 17. Revzndu-se, Felix i Otilia vor povesti ndelung. Mo Costache dorete s le construiasc celor doi o cas unde urmau s locuiasc dup moartea sa. Stnic i face cunotin lui Felix cu nepoata sa, spre dezamgirea lui Titi. 18. Atacul apoplectic al lui Costache nu va strni dect interesul familiei Tulea pentru furtul averii maladivului. Pascalopol i aduce un nou medic, doctorul Vasiliad simindu-se periclitat de prezena unui nou rival. Mo Costache i revine, alungndu-i pe toi cei aparinnd clanului Tulea din cas. Este de acord cu Leonida s-i deschid Otiliei un cont n banc cu suma de 300.000 lei, ns nu-i depune dect 100.000 lei. 19. Giurgiuveanu devine din ce n ce mai speriat de moarte, consult ct mai muli medici, urmnd tratamentul, cheam preoii s-i sfineasc i casa. Vinde anumite imobile i aduce o menajer pe nume Paulina pe care o va alunga la scurt timp descoperindu-i interesul fa de averea sa. Aurica se spovedete preotului uic mrturisindu-i dorina de a se cstori cu Weissmann. 20. Stnic o ndeamn pe Otilia s-l conving pe Felix s se cstoreasc cu Lili. Mo Costache are un nou atac de cord. Aglae transport tot ce e de valoare n casa sa. Stnic l jefuiete pe btrn sub pretext c are grij de el. Acesta moare n urma celor vzute. Raiu divoreaz de Olimpia cstorindu-se cu Georgeta, iar Otilia se cstorete cu Pascalopol plecnd la Paris. Felix devine doctor i apoi profesor universitar intrnd n cercuri nalte,

cstorindu-se apoi. Se ntlnete dup ani cu Pascalopol n tren i afl c acesta a divorat de Otilia, acum cstorit cu un conte din Buenos Aires. Fotogarfia pe care i-o arat nu mai aduce nimic cu ceea ce era odinioar Otilia. Amintirile acelei idile se risipesc n cuvintele lui mo Costache: Aici nu st nimeni Perspectiva narativ: extradiegetic (prezentare detaat a faptelor) Naratorul: auctorial, extradiegetic, omniscient, obiectiv, relateaz detaat faptele la persoana a III-a, singular. Relaii temporale i spaiale: ntr-o sear, spre sear, dimineaa, Bucureti, Paris, Brganul. Relaii de simetrie: Felix-Otilia Otilia-mo Costache Stnic Raiu-Georgeta Relaii de opoziie: Otilia-clanul Tulea

Personajele: Particularitile de construcie a unui personaj - Otilia Tipologie: personaj principal, eponim, feminin, tridimensional, rotund, mobil, atipic (fata frumoas i liber n comportare fr a deveni). Caracterizarea direct (utilizeaz tehnica oglinzilor paralele, numit i tehnica reflectrii poliedrice unde pot fi observate elemente care o dezvlui pe Otilia i altele care mai mult o ascund): - de ctre narator: faa mslinie, cu nasul mic i ochii foarte albatri, arta i mai copilroas ntre multele bucle i gulerul de dantel. ns n trupul subiraticera o mare libertate de micri, o stpnire desvrit de femeie. - autocaracterizare: eu sunt zpcit, nu tiu ce vreau - Costache Giurgiuveanu: fe-fetia mea - Aurica: e ireat - Leonida Pascalopol: o femeie frumoas, o enigm, ea nu a avut niciodat ideea c e curtezan - Aglae Tulea: femeie uoar care se aga de gtul brbailor - Felix Sima: e foarte frumoas, cult i talentat, frivol numai n aparen, n fond e inteligenti profund - Weissman o preuiete pentru elegana, frumuseea i inteligena sa: Orice femeie care iubete un brbat fuge de el, ca s rmn n amintirea lui ca o apariie luminoas. Domnioara Otilia trebuie s fie o fat foarte inteligent. - Stnic Raiu observ o asemnare cu el creznd c tot ce face ea e din interes. Caracterizarea indirect: - este figura central, cu o conduit care, fie te cucerete, fie te revolt ori te intrig - caracterul su se definete prin prezena unor elemente contradictorii:

- amestecul de inocen i maturitate; - detaarea de planul material al existenei, dar rvnind haine de lux, trsur etc. - amestecul de iubire i raiune; - inteligent, dar dispreuiete inteligena feminin; - l iubete pe Felix, dar se cstorete cu Pascalopol. - o bun cunosctoare a vieii, forat ns de rutatea Aglaei s lupte cu vicisitudinile ei; - uneori, fiin profund filosofic- urcat cu Felix pe un stog de fn, i replic: Ce-ai zice dac-am cdea deodat n cer? Nu ne-am mai opri. Atunci Pascalopol ar rmne pierdut n urma noastr. - se comport ca un om liber, nu ine cont de nicio regul exterioar: pleac la Paris cu Pascalopol, dup care i reia viaa ca i cum nimic nu s-ar fi ntmplat, se apuc de curenie, lsnd totul balt pentru a se plimba descul prin iarb. - opinia despre femeie i justific n general aciunile: o femeie ignorat e brbat e un monstru. Singura noastr form de inteligen, mai mult din instinct, e s nu pierdem cei civa ani de existen, vreo zece ani cel mult. Ct crezi tu c mai am de trit, n nelesul adevrat al cuvntului? Cinci, ase ani. - faptele o i scot la iveal altruismul i grija fa de cei apropiai - poart o masc dincolo de care nu trece nimeni (dei Felix recunoate la nceput: pentru mine, Otilia; ai nceput s devii o enigm, n epilog realizeaz comparaia acesteia cu o actri ce face trimitere tot la ideea de masc. - ambiguitatea sa e determinat de comportament - George Clinescu: Flaubertiznd, a putea spune c Otilia sunt eu