Sunteți pe pagina 1din 11

Universitatea ,,tefan cel Mare Suceava

Facultatea: Litere i tiine ale Comunicrii Specializarea: Literatur romn n context european Disciplina: Poezia modern Anul I

Referat:

ION VINEA. MODERNISMUL POETIC

Profesor: Ovidiu Morar Masterand: Craciun Sergiu

2012

Sumar:
I. II.

Conceptul de modernism poetic. Cadrul istorico-cultural: Constructivismul i revista Contimporanul .

III.Ion Vinea. Reprezentant al poeziei moderne.

I.

Conceptul de modernism poetic

Modernismul denumete forme de expresie ale spiritului novator n planul creaiei artistice, manifestri de exaltare ale modernitii prin opoziie cu tradiia. Modernismul este, aadar, opusul tradiionalismului i subsumeaz toate curentele de avangard: simbolism, futurism, expresionism, imagism, suprarelism. n sensul cel mai larg posibil, noiunea de modernism se aplic tuturor curentelor i tendinelor inovatoare din istorie (religioase, filosofice, artistice etc.), ansamblul micrilor de idei i de creaie, care aparin epocii recente, altfel spus moderne n condiii istorice date. Pot fi denumite n mod general drept moderniste, aparinnd modernismului, totalitatea micrilor ideologice, artistice i literare, care tind, n forme spontane sau programate, spre ruperea legturilor de tradiie prin atitudini anticlasice, antiacademice, antitradiionale, anticonservatoare, de orice spe. Ideea de ruptur este inclus, de altfel, n orice secven temporal care se substituie, prin negare, i deci prin anularea etapei precedente. Din care cauz modernismul

produs al duratei, al devenirii istorice, implic n mod organic refuzul, construcia, antiteza trecutului. ,,Ori de cte ori literatura cunoate rsturnarea unor poziii, modificarea brusc a orientrii, starea de spirit modernist i-a fcut apariia. Aciunea sa nu poate fi, n planul confruntrilor literare, dect adversitatea polemic. 1 n lucrarea Structura liricii moderne2, Ugo Friederich opineaz faptul c dac poemul modern abordeaz realiti ale lucrurilor i ale oamenilor, el nu le trateaz descriptiv i nici cu cldura proprie unei optici i unei sensibiliti familiare. Le transpune ntr-o atmosfer nefamiliar, le nstrineaz, le deformeaz. Discursul liricii moderne vine cu diverse perspective n caracterizarea poeziei moderne. Astfel dintre cele trei componente posibile ale poeziei lirice, cel al sensibilitii, contemplaiei i metamorfozei, n poezia modern domin ultimul, att n ceea ce privete lumea ct i limbajul. Noiunea de sentiment indic o destindere prin retragerea ntr-un spaiu sufletesc interior. Tocmai aceast familiaritate comunicativ o evit poemul modern, fcnd abstracie de umanitate n sens tradiional, de trire, de sentiment, adeseori chiar i de eul personal al poetului. Acesta particip la obiectul imaginaiei nu ca persoan particular, ci ca inteligen poematic i operator al limbajului. Limbajul poetic capt caracterul unui experiment, de unde rezult combinaii care produc abia ele nsele acest sens. Materialul lexical curent mbrac semnificaii neobinuite. Sintaxa se dezarticuleaz sau se reduce la predicate nominale voit primitive. Cele mai vechi instrumente ale poeziei, comparaia i metafora, sunt mnuite ntr-o manier nou care evit termenul natural de comparaie i provoac o contaminare ireal ntre lucruri obiectiv i logic incomparabile. Modificarea survenit n poezie n decursul secolului al XIX-lea a determinat o modificare corespunztoare a noiunilor folosite n teoria poeziei i n critic. Poezia se proclama limbajul unei suferine gravitnd n sinea sa, care nu mai aspir la nicio vindecare, ci doar la cuvntul nuanat.

Marino, Adrian, Modern, modernism, modernitate, Univers, Bucureti, 1969, p. 100-104.

Friederich, Ugo, Structura liricii modern, Editura Univers, Bucureti, 1998.

Un prim reprezentant al liricii moderne europene, l reprezint poetul francez Charles Baudlaire. Cu el lirica francez a devenit un fapt european. O trstur fundamental a scriitorului de fa este disciplina sa spiritual i claritatea contiinei sale artistice. O alt caracteristic definitorie, specific poeziei moderne, evideniat de asemenea de ctre Ugo Friederich este cea a depersonalizrii fa de actul poetic. n cu totul alt msur dect romanticii a aprofundat Baudlaire conceptul de modernitate. E un concept deosebit de complex. n accepiune negativ se refer la acea lume vegetal a marilor orae cu urenia, asfaltul, iluminaia lor artificeal, cu prpstiile lor de piatr, pcatele lor, singurtile lor n furnicarul uman. Se refer apoi la epoca tehnicii, care lucreaz cu aburii i cu electricitatea i a progresului. Dar la Baudlaire conceptul de modernitate mai are i o alt latur. E disonant, transformnd totodat nagativul n surs de fascinaie. La scriitorul fracez nsui, imaginile disonante din marile orae sunt de intensitate maxim. Interpretarea unui poem modern trebuie s se opreasc mult mai rbdtor asupra tehnicii de expresie dect asupra coninuturilor, motivelor, temelor sale. E de neles prin urmare, pentru ce liricii moderni vorbesc mereu despre lipsa de importan a subiectelor lor.

II.

Constructivismul artistic i literar

Primul articol al unui colaborator strin publicat n Contimporanul este un text al cineastului olandez, activnd ns la Berlin, Hans Richter, Contructivismul (pictura neo-cubist). Richter a fost un dadaist care asemeni lui Marcel Iancu, s-a ndreptat spre constructivism. Un timp, dadaitii merg alturi de constructiviti. Curnd se accentueaz, mai ales n Germania i apoi n Rusia, tendina de construire a unei noi micri, care, de tot negativ n principiul i n esena ei, i caut o compensaientr-un ideal constructiv: acesta va fi constructivismul, care la nceputul celui de al doilea deceniu al secolului ctig tot mai mult teren.

Constructivismul, dup Richter, are ca fundament al preocuprilor sale unitatea care i subordoneaz prile. Noua orientare tinde spre o sincronizare ntre tiin i art. Constructivismul accept o metod logic de organizare a senzaiilor i impresiilor i, ca atare, respinge orice exacerbare a subiectivismului. Ca n orice micare avangardist, e prezent atitudinea de negare a tradiiei. Dar constructivismul, prin respingerea afectivitii, se dezice i de micri artistice contemporane lui expresionismul i suprarealismul. Constructivitii cred c ,,atitudinea seenzitiv pentru orice problem ucide orice posibilitate de construcie, dorete misterul, neclarul i conduce iari la noi forme senzitive ale subiectului, care ne va duce spre un romantism al artei, al tehnicii, al fizicii .m.d. Ca orice manifeste avangardiste, i cele ale revistei De Stijl sunt iconoclase, propunnd, orgolioase, un nou ideal artistic. Iat de exemplu un fragment din cel de al treilea manifest din 1920, pentru c unele formulri consum cu cele din Manifesstul activist ctre tinerime din Contimporanul. E prezent o atitudine de frond ndreptat mpotriva romantismului, naturalismului, experienelor limite ale realismului: ,,Organismul literaturii contemporane triete nc n ntregime pe senzaiile sentimentale ale unei generaii vlguite. Cuvntul a murit. Clieeele naturaliste i dramaticele filme de cuvinte, pe care fabricanii de cri le procur la metru i la kilogram, nu cuprind nimic din noile fapte ale vieii noastre... noi vrem s dm cuvntului un nou neles i o nou putere de expresie, folosind toate mijloacele ce ne stau la dispoziie: sintax, prozodie, tipografie, ortografie. Dualitatea dintre proz i poezie, dintre coninut i form nu pot s continue a mai exista. Deci pentru scriitorul modern, forma va avea o semnificaie direct spiritual, el nu va descrie nciun eveniment, nu va descrie deloc, ci va scrie. El va recrea n cuvnt totalitatea evenimentelor: unitate constructiv a coninutului i a formei.3 Se pare deci c i constructivismul are legturi mai adnci cu firea omului n general, asemeni altor curente moderne: expresionismul, suprarealismul.

III.

Revista Contimporanul

Contimporanul a aprut la 3 iunie 1922, avndu-l ca redactor pe Ion Vinea i cu colaborarea n primul numr a lui Tudor Arghezi, Benjamin Fundoianu, A. Branite, E. Filotti,
3

De Micheli, Mario n Mioc, Simion, Opera lui Ion Vinea, Editura Minerva, Bucureti 1972, p. 69-70.

Cezar Petrescu, .a. Contimporanul pleac la drum cu o revist de critic a realitilor politice i sociale din Romnia postbelic. Dincolo de limbajul metaforic, puin bombastic, dar frecvent n articolele program ale epocii, se impune ideea c noul Contemporn avea un program reformist, nu revoluionar, de schimbri n societatea romneasc, pornind de la spiritualitate spre viaa social i economic. Prin pana lui Ion Vinea, chiar n primul numr, la rubrica Povestea vorbei, apare o rezerv prea sever fa de omonimul socialist din veacul trecut, care pe plan politic, a facilitat, prin ecletism ideologic, prin teoriile lui Gherea, intrarea tinerimii generoase n Partidul Literaturii. Contimporanul s-a vrut, n cei doi ani ct a fost o revist politic i social, o etap n revoluia sufleteasc nceput la Iai, n deceniul al noulea al veacului trecut, continuat de N.D.Cocea la Facla i de Cocea i Vinea. Contimpornul se ivete ntr-o perioad de efervescen cultural i artistic, cu direcii literare contrate din ce n ce mai accentuate, cu bogie de apariii de reviste literare. Dintre revistele de avangard, locul principal l ocup Contimporanul, care apare pn n 1932, avnd apropiate ca orientare Punct (1924-1925) i Integral (1925-1927). Ecletismul estetic i neacceptarea n practica artei a atitudinilor extremiste la aceste publicaii vor strni atacul revistelor suprarealiste: Unu, Urmuz, Alge. Contimporanul, i celelalte reviste de eavangard apar din dorina unor scriitori i artiti de la noi de a se sincroniza cu micrile artistice contemporane. Cercetndu-se articolele, recenziile, notele literare ale lui Ion Vinea, din primele 45 de numere ale Contimporanului, (prima etap n evoluia revistei), se poate sesiza complexitatea i fineea gustului su artistic dornic de sincronizare a literaturii romne cu cea european, fr ns a respinge valorile tradiiei viabile. Avangardismul su este moderat nu extremist, de negaie total. Dar moderaia va iei la iveal mai trziu i va provoca iritare i atacuri ale revistelor suprarealiste, ndreptate mpotriva sa.

IV.

Ion Vinea. Reprezentant al poziei moderne

Prezena lui Ion Vinea (debut editorial: 1925) n literatura noastr a cunoscut pe rnd strluciri i obscuriti. Socotit ntr-o vreme un modernist, el ne apare astzi un clasic; Spiritul poeziei lui Ion Vinea e viu, rezist intemperiilor critice i poetul poate fi citit i astzi cu mare interes. Vinea este un eleat dominat de cerul neutru al miturilor n care senzoriile vntului sunt evitate, furtunile abolite, totul se desfoar ntr-o tain grozav; Dup Eugen Barbu in a sa istorie polemic, rudele poetice i sunt Poe, Prvan, Dan Botta, Mateiu Caragiale, Emil Botta nelegnd prin asta predispoziia lui Vinea spre fantastic, spre un misticism glaciar, nu religios, ctre solemnitatea acutului, a gestului grav, definitiv, pe care numai statuile sunt n stare s le produc. Poezia ,,Ora fntnilor care a i mprumutat titlul unui volum, explic mai bine dect oricine, ambiia poetului, i nu tocmai ceea ce este el n cele din urm: ,,Or de liniti stelare, clar semn de lumi fr nume, largul n ambru i-n jar e, Thalssa-n ritmuri apune.

Vocile sfnt de curate, frunile pure i ochii cugetul gol i curat e, clopote cnd legnate trec n nuntetile rochii

Ora fntnilor lumii, -nger optete prin umbre

vorbele rugciunii netlmcite i sumbre. La Vinea, obsesive sunt cuvintele fntn, venin, tcere, amurg, trdnd freudist tezele interioare, acea reprimat tain a unui suflet ce se supravegheaz i nu-i permite intimiti. Tonul are la el pecetea tainei de care vorbea marele Mateiu. O alt persspectiv n interpretarea universului scriitoricec a lui Ion Vinea, vine din partea istoricului i criticului literar G. Clinescu, potrivit cruia, Ion Vinea a publicat proz cu spect suprarealist i foarte dificil la lectur, n care se ntlnete metoda lui Urmuz i unde n fond se cultiv autenticitatea n pretinse jurnale, al cror caracter descusut autorul nu vrea s-l altereze. n poezie a debutat ca simbolist, cutnd efluviile florale ale toamnei, cheiurile, farurile, grdinile, grile. Genul su e un sentimentalism despletit, mai mult de gest, cu un patos feeric de imagini. Temperamentul e unul elegiac cu plnsul smluit ca al japonezilor. Oprindu-ne la interpretarea unui alt istoric i critic literar, Nicolae Manolescu, vedem c volumul ,,Ora fntnilor, ne nfieaz un Vinea revelator. Modalitatea poetului a fost intuit relativ curnd, dar locul lui n poezia noastr era greu de precizat fr o perspectiv unitar. Vinea, va spune Manolescu, e un elegiac i un sentimental care se cenzureaz, un refulat. Modul lui propriu, n care a fost identificat modernismul poetului, este obiectivarea emoiei n imagini, impersonalizarea ei, nlturarea nu numai a declamaiei, a discursului, dar a confesiei de orice fel. Poetul nu e o voce, ct o umbr indistinct n spatele obiectelor. Poezia, astfel neleas, nu e biografie, nu e mrturisire, ci o atmosfer anumit. Poezia, se explic Ion Vinea n Contimporanul, 1925, ,,este o stare sufleteasc. E o zon aparte, o atmosfer n lumea simirii, o treapt pe scara sensibilitii. Pentru a fi redat nu necesit nici obiect, nici logic, nici putere de scen... Ea trebuie exprimat pentru ca toi s trisc, simplu, ntr-nsa Poeziile lui Vinea sunt nite priveliti n care plpie, absorbit, vibraia afectiv: ,,O tristee ntrzie n mine... Pastelurile se muzicalizeaz, fiind nu ca la Pillat comentariu de peisaj, nici ca la Adrian Maniu secvene epice, ct motive de organizare interioar: ,,S ne oprim aci la fntna secat/ i salcea ei la vis s ne-ndemne./Dar culmile n sear snt grbove toate/i moara vdan pe ruguri legat/bezmetic n vnt face semne...

Acelai istoric literar, n lucrarea ,,Poei moderni identific i evideniaz n acelai timp patru momente succesive ale poeziei lui Ion Vinea. Astfel, la nceput, n primul deceniu de activitate, poetul este simbolist, muzical, evanescent, cultivnd sans ambages toposurile respectivei lirici, n versuri ordonate i macedonskiene: ,,i ochii triti ce urmresc himera/ Privesc spre cer, la norii care par/ Galere roze-n drum ctre Cythera (Sonet, 1912). Undeva prin perioada anului 1915, I.Vinea ,,rsucete gtul retoricii simboliste4 trecnd la versul liber (care inventat de simboliti, se ntoarce contra lor) i caut cu tot dinadinsul stridenele, prozaismele. Al treilea moment se leag de revista Contimporanul. Aici sunt publicate majoritatea poemelor constructiviste. La finalul discursului su, Nicolae Manolescu va trasa de asemenea elementele caracterisstice poeziei avangardiste: aspectul sintetic, neexplicativ, stenografic al scriiturii; peisajul abstract; nonfigurativ; mediul prin excelen ornesc i modern, cu tehnologia i cu mentalitatea de rigoare, capabil s epateze i s irite; metafore, comparii, epitete ocante; absurditi, nonsensuri, umorism, dicteu, cultivarea hazardului, liberti sintactice, de punctuaie etc. Difer reeta. Este evident c la Tzara predomin penultimul aspect, iar la Voronca, ultimul, n vreme ce pentru Vinea, acestea trec abia n coad. Poezia lui Ion Vinea opereaz mai degrab cu stri sufleteti. Muli comentatori au observat n ce const aceast sensibilitaate: obsesia sterilitii i a declinului, spleen, ateptare sufocat etc.

Manolescu, Nicole, Poei moderni, Editura Aula, Braov, 2003, p. 187.

Bibliografie:
BARBU, Eugen, O istorie polemic i antologic a literaturii romne de la origini pn n prezent, Editura Eminescu, Bucureti, 1975. CLINESCU, George, Istoria literaturii romne (compendiu), Editura Garamond, Bucureti, 1994. FRIEDERICH, Ugo, Structura liricii moderne, ediia a II-a, traducere de Dieter Fuhrmann, Editura Univers, Bucureti, 1998. MANOLESCU, Nicolae, Poei moderni, Editura Aula, Braov, 2003. MANOLESCU, Nicolae, Poezia romn modern de la G.Bacovia la Emil Botta, (antologie), vol II, Editura Pentru Literatur, Bucureti, 1967. MIOC, Simion, Opera lui Ion Vinea, Editura Minerva, Bucureti, 1972. PETRA, Irina, Teoria literaturii. Dicionar-antologie, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 2009. VIANU, Tudor, Scriitori romni din secolul XX, Editura Minerva, Bucureti, 1979.