Ruxandra COMAN

Lect.univ.drd.Ruxandra Coman Tehnici de redactare (n presa scris) Anul I, Semestrul al II-lea SINTEZE Obiective: Cursul i ajut pe studeni s-i dezvolte competenele i abilitile necesare realizrii textelor jurnalistice, n mod adecvat tipologiilor acestora, n funcie de tipul de pres. Forma de evaluare: examen in platforma Blackboard. CURSUL I +II

REDACTAREA ntre tehnic, sim estetic i interdicie moral

A redacta un text jurnalistic bun nseamn a ine, cont de publicul-int ( ateptri, nivel de cunotine generale i de specialitate) de organizarea ideilor respectnd principiile de baz ale oricrei construcii discursive [(pluralitatea / ordinea / coerena/ fora argumentelor ( detalii n Preda, Sorin), de expresivitatea stilului, de genul ziaristic abordat, tipul de publicaie. n voluminosul studiu Writing and Reporting the News cercettorii de la Universiti americane de prestigiu New York i Boston Mitchell Stephens i Gerald Lanson discut despre ceea ce n englez se numete the reporter`s craft ndemnare, pricepere. Procesul redactrii implic pe de o parte, stpnirea unor cunotine de tehnic a scriiturii noiuni de retoric, teoria argumentrii, organizarea discursului, dar nu pot fi trecute cu vederea talentul, simul estetic cu intuiia metaforei de efect i a epitetului spumos. Reporterii buni se strduiesc s gseasc echilibrul unei balane fragile : pe un taler dorina de a spune totul ct mai mult, ct mai obiectiv posibil; pe cellalt taler tentaia de a spune ct mai seductiv, mai atrgtor, de unde i expresia spectaculoas, jocul de cuvinte nepretenios, coloratura ironic. Obiectivitatea este o necesitate, dar factualul i opinabilul sunt desprite de o linie fluctuant, cu deraieri periculoase nspre terenul manipulrii atunci cnd jurnalistul nu-i face clar cititorului demarcaia ntre judecata de valoare proprie viziunii ziaristice i realitatea evidenei. Jurnalistul este n primul rnd om, cu pasiunile i temerile lui, cu gusturile i opiunile proprii, dar n faa unui public cruia i ctig ncrederea cu destul greutate (dac publicul este ct de ct pretenios i informat) trebuie s i controleze puseurile de subiectivitate nejustificat, s i tempereze tendinele partizane, s i moduleze vocea public n detrimentul celei interioare n articolele care nu se ncadreaz n genurile de opinie. Ecoul glasului de profund implicare ntr-o cauz, a vocii personalizate n acuzaii i detractri furibunde nu este permis n textul unei tiri; doar editorialistul i comentatorul de prestigiu, pamfletarul subversiv i fanaticul polemist i permit defulri cu petarde verbale, terapii prin scris n arena public. Obiectivitatea apare atunci cnd, cu toate c adevrul are mai multe fee (tot attea ci martori la eveniment sunt), jurnalistul reuete s asambleze toate informaiile ntr-un bloc unitar, s lase fiecare voce s fie auzit, s nu suprainformeze, s nici nu lase deoparte informaii eseniale. Scriitura trebuie s fie echilibrat n ton,

Ruxandra COMAN

n oferirea argumentelor citate de la prtile implicate. Acesta ar fi idealul obiectivitii n redactarea materialelor strict informative. Melvin Mencher numea jurnalistul un amestec de artist, santinel, lucrtor public i informator. (1987). El vorbete despre puterea unei propoziii simple declarative. despre acuratee ce ine de corectitudinea gramatical, de afirmaiile verificate la multiple surse. O tire bine redactat este scris ntr-un limbaj clar, direct, cu informaia logic organizat. Mencher amintete deviza lui Joseph Pulitzer: Acuratee, acuratee, acuratee i propune acel tip de redactare ce face ca un text s fie corect atribuit, echidistant i imparial, obiectiv i scurt, deci s aib acuratee. A scrie bine se refer la claritate, simplitate, cu evitarea clieelor i a redunanelor . Mark Twain a formulat cele patru principii ale unei scriituri de pres reuite : acuratee (registrul stilistic potrivit situaiei); claritate (fr ambiguiti, fr exprimri vagi) ; capacitate de convingere (textul sun adevrat) ; naturaleea stilului. Specialitii domeniului recomand pruden n utilizarea eufemismelor (cci pot masca adevrul), a sinonimelor, a jargoanelor, a cuvintelor abstracte, a adjectivelor, a argoului. Obiectivitatea este echivalent cu acurateea, nu cu afiarea de spectaculos a stilului nflorit. O propoziie o idee. Cronologia trebuie respectat, altfel are loc devierea n beletristic. Cele mai bune modaliti de a impune o idee este exemplul revelator, definiia, aproximarea datelor / statisticilor, comparaia ~analogia cu un element familiar cititorului. Redactarea unui text jurnalistic respect cerinele oricrui alt stil : proprietatea termenilor claritatea concizia varietatea eufonia naturaleea expresivitatea elegana originalitatea (detalii n Chelcea, Septimiu, 2003) A redacta un text de pres reuit din punctul de vedere al efectului asupra receptorului nseamn i a preciza clar, fr ambiguitate, unghiul de abordare a subiectului tratat. Ceea ce este esenial n scriitura jurnalistic ine de redarea obiectiv a faptelor importante, a informaiei-cheie; subiectul unei relatari suport interpretri, variante conotative cu imponderabile ale rafinrii stilistice i ale retoricii pasionale, deraieri ocazionale de la factual, n anumite genuri ziaristice. Acestea nu justific nicio discrepan ntre justeea abordrii i subiectul reflectat n materialul de pres un echilibru ntre tema i tonul relatrii, ntre subiectul tratat i registrul stilistic este recomandat de toate manualele de jurnalism. O tem minor abordat dintr-un unghi nepotrivit, cu inflamri retorice, cu emfaz nejustificat, cu tactica stilului ornant, este ipostaza jurnalismului secundar, de factur senzationalist. Acurateea se refer la indicarea complet a sursei, cu nume, funcie, cu specificarea gradului de implicare n eveniment, dac este posibil; explicarea termenilor dificili care apar n comentariile unor intervievai (neologisme, termeni livreti sau de jargon); detalierea . Lucrrile de specialitate recurg la categorizarea materialelor de pres n funcie de prezena sau absena narativitii: specii narative (tirea, reportajul) i non-narative

Ruxandra COMAN

(pamfletul, interviul, articolul de comentariu). Fiecare dintre aceste genuri ziaristice prezint caracteristici de redactare proprii la nivel stilistic i la nivel de organizare a componentelor de tip lead, corpul textului propriu-zis, finalul (detalii n Ruti, Doina). Lynn Z. Bloom ( 1985) recomand: -onestitatea [Nu poi s scrii bine dac nu eti cinstit, dac nu eti cinstit, dac nu spui (sau mcar s se deduc cu putere) ceea ce gndeti i invers]; - claritatea (obinut prin evitarea diatezei pasive, a generalitilor, a jargonului, a vocabularului pompos, a eufemismelor); -acurateea ; -originalitatea; -tonul competent; -respectarea registrelor stilistice; -enunurile scurte i la obiect; -evitarea repetiiilor obositoare. n lucrarea Metode i tehnici de exprimare scris i oral, Gilles Ferrol i Nol Flageul recomand precizia i claritatea obinute prin nlnuirea logic, construcia cea mai simpl subiect-predicat- complement, prin folosirea corect a operatorilor logici implicai n relaionarea de tip analogic, disjunctiv, cauzal, etc. Lexicul concis, precis, termenii adaptai situaiei de comunicare, frazele scurte, expresia original, structura cea mai inteligibil - o singur idee expus ntr-o fraz, chiar ntr-un singur paragraf, toate acestea sunt punctele eseniale pentru redactarea unui text reuit la nivel stilistic, gramatical, pragmatic. Toate manualele de jurnalism recomand ca un text jurnalistic s fie redactat respectnd urmtoarele cerine: -exprimare clar, precis, convingtoare; -propoziii scurte; -adecvare la situaia de comunicare; -lizibilitate; -vocabular simplu. Exist o interdicie moral privind publicarea unor materiale ce atenteaz la integritatea spiritual a unor categorii sociale, de vrst, i o interdicie legal, referitoare la calomnie, defimare, insult. Referirile la suicid, viol, evenimente reprobabile n care sunt implicai minori, persoane cu handicap, necesit o mare atenie din partea jurnalitilor, n privina desemnrii actorilor implicai. Jos de Broucker difereniaz ntre interdiciile profesionale i cele de convenien. (de Broucker, J.; 1995). n funcie de domeniul abordat (politic, economie, medicin, sport, etc), de publicul-int (feminin, tineret, anumite categorii sociale, profesionale, etnice), de regiunea n care apar, materialele de pres sunt redactate conform unor reguli bine stabilite. Presa cultural va gzdui articole eseu, cronici dramatice, de film, plastice, muzicale, ntr-un limbaj mai elevat, cu grija alegerii cuvntului eufonic i cu plcerea rafinamentului stilistic. Presa de prestigiu acord atenie evenimentului cultural pe care l prezint ntr-un limbaj ce l depete pe cel de facil popularizare cel prezent n paginile presei n care coninutul tiinific este <<raportat>> cititorului mediu pe msura nelegerii sale limitate, de profan ntr-un anumit domeniu.

Ruxandra COMAN

CURSUL III +IV

Construcia textului jurnalistic

Organizarea logic a secvenelor discursului. n lucrrile de specialitate, discursul mediatic este definit n relaie cu publicul int de aici proeminena dimensiunii pragmatice i a componentei scop (informativitate, actualitate, persuadare). Din pricina acestei dimensiuni pragmatice cu cea mai mare valoare discursiv, caracterul obiectiv al comunicrii mediatice are o anumit labilitate. Discursului mediatic i-au fost reproate procesul de ficionalizare a realului, redundana, construcia unui real propriu prin montajul secvenelor selectate din cotidian. Discursul mediatic se impune prin componentele ce in de cointeresarea cititorului, de seducerea acestuia i de obinerea acordului. (pentru detalii, Preda, Sorin) Este a abatere deontologic emfatizarea componentei seductive, n momentul n care logica discursului deviaz de la principiile argumentaiei juste, cu rigoarea celor spuse, cu respect fa de coeren, adevr, etc. Discursul jurnalistic i atinge scopul cuantificnd potenialul retoric al ethosului (autoritatea unei surse credibile), pathosului (atingerea coardei sensibile a lectorului), logosului (construirea pe principiile logice a argumentrii) componentele aristotelice fuzioneaz ntr-o aceeeai dimensiune textual. Se consider c discursul este anterior textului- Discursul ca eveniment, ca generare este un proces premergtor produsului obinut care este textul (scris sau oral). (Frumuani, D-R.;1999). Discursul nu poate fi conceput n afara unui context- verbal, existenial al referinelor, situaional, acional al fragmentelor discursive ca acte lingvistice, psihologic al inteniilor, dorinelor, credinelor. n Dicionarul de tiine ale limbii se precizeaz: Dac textul este o secven structurat de expresii lingvistice, discursul este un eveniment comunicativ, manifestat printr-un comportament lingvistic. (Bidu - Vrnceanu, A. et alii, 2005) Textul este o compoziie alctuit dup nite reguli precise. Caracterul unitar al textului este conferit de: -coeziunea la nivel sintactic (obinut prin apelul la recuren, paralelism, parafraz, elips, pro-forme de tipul pronumelor, la marcatori temporali i spaiali, .a.); -coerena la nivel semantic (sensul global al textului nu reprezint suma sensurilor componentelor, iar propoziiile trebuie s aib acelai referent n realitate) . Titrarea Manualele de jurnalism recomand titlul clar, uor de decodat, a crui construcie s valorifice ct mai puin procedeele ambiguiii (n materialele strict informative mai ales). Tema anunat de titlu trebuie s fie dezvoltat n corpul textului, nu rareori ns titlul este spectaculos- neltor. Titrarea - supratitlu~titlu~subtitlu, presupune o ntlnire

Ruxandra COMAN

fireasc a elementelor sale, acestea aducnd, n cascad, informaii complementare, evitndu-se redundanele, sinonimiile. Un bun titlu are simul concretului, este concis, simplu, cu apel la cuvintele cheie din text. Supratitlul titlul- subtitlul alctuiesc un bloc unitar, completndu-se reciproc, fr redundane, cu accentuarea anumitor date de interes, fr a plictisi cu detalii inutile ce se pot refugia n textul propriu-zis. Un titlu bun are ecou n mintea cititorului. i trezete curiozitatea i i permite o lectur interesant. Titlul incitativ este uor de redactat, ns nu ntotdeauna i onoreaz promisiunea de lectur ulterioar a unui text pe msura anunuluioc. apoul Rezumativ, de contextualizare, revelator al surselor, explicativ al unor cauze/ consecine, apoul l poate sustrage de la lectura integral a unui articol pe cititorul grbit sau pur i simplu mai puin interesat de subiectul relatat. Leadul Leadul sau paragraful iniial reprezint, alturi de titlu, piatra de ncercare a talentului, a abilitii jurnalistului de a spune mult n ct mai puine cuvinte. Este cel care ntredeschide , cu zgrcenie, ua ctre <dezlegarea enigmei> / dezvluirea temei, dar nu deconspir toat informaia esenial. Cercettorii domeniului i acord paragrafului iniial atribute legate de capacitatea de a confirma abordarea tematic, ntr-un anumit ton i dintr-un anumit unghi de vedere. Din punct de vedere stilistic, paragraful iniial poate conine metafore, comparaii ns aplicabile la tema textului i apoi explicitate pe parcurs. (Popescu, C., F.; 2003). Ambiguitatea din lead, ntr-un calambur, joc de cuvinte, imagine complex, neelucidat n corpul textului, destabilizeaz lectorul, contrariindu-l ca i cum ar fi vorba de un mister din proza beletristic. Specialitii au remarcat existena mai multor timpuri de lead: staccato (enunuri eliptice, arjate n construcii scurte, la obiect); exploziv (enunuri complete); cartu (cel care anun un eveniment extraordinar: Primul Ministru a decedat subit); (Curtis D., MacDougall, apud Popescu, C.F.; 2003).

Paragraful final Numit n spaiul francez la chute, paragraful final ar trebui s fie cel puin la fel de reuit ca i cel iniial. El aduce clarificri i nu trebuie s fie un simplu rezumat al celor expuse anterior. n funcie de genul ziaristic abordat, finalul poate reprezenta o concluzie, un citat, o imagine percutant. Citarea. Atribuirea Conform poliiei, Conform purttorului de cuvnt al Inspectoratului, Conform martorului/ martorilor, Potrivit celor declarate de Ministrul, sunt modaliti de a identifica sursa informaiilor, plasate la nceputul, mijlocul sau sfritul enunului, cu

Ruxandra COMAN

respectarea unei reguli stricte- aceea de a preciza ct mai corect i mai detaliat posibil funcia/ profesia i gradul de implicare n eveniment a persoanelor citate. Este recunoscut impactul pe care l are o funcie important asupra publicului. Atribuirea plasat la nceputul enunului este mai eficient n urmtoarele cazuri : - o afirmaie cu statistici impresionante (de exemplu, procentul crescut al criminalitii juvenile) ; - imputri aduse unui responsabil cu anumite probleme sociale, dar cu obligaii neonorate ; - acuzaii defimtoare la adresa unui adversar politic. n cazul citrii, reproducerea fidel a spuselor persoanei intervievate (fr trunchieri i denaturri semantice, fr adaosuri sentenioase i intervenii ru voitoare n cadrul citatului), este de la sine neleas. Spusele unui expert, ale unui martor cheie, afirmaiile de importan maxim ntrun eveniment major au relevan mai ales dac sunt prezentate n citare direct, complet, cu riscul obinerii unui citat prea lung, dar cu avantajul redrii exacte a ideii vorbitorului. Parafrazarea este o modalitate eficace de a surprinde o idee prezentat de vorbitor ntr-un enun prea voluminos, arborescent, greu digerabil. Jurnalistul poate fi mai direct, mai nuanat, mai lucid n exprimare, ns parafraza nu trebuie s distorsioneze sensul intenionat de vorbitor. Citatele ofer credibilitate, suport de informaie sigur, n cazul specialitilor ntrun anumit domeniu, aduc n textul jurnalistic esena unei concepii de via, a unui mod de a aciona n anumite situaii, conferind o necesar concizie i un plus de vitalitate discursului de pres. Autorii manualelor de jurnalism recomand o ncadrare just, natural, a citatului n context, semnalarea clar a prezenei unui citat prin grafia cu ghilimele, evidenierea precis a sursei, fr a plictisi ns cititorul cu menionarea ei repetat.

Aproximarea n pres, aproximrile sunt un indiciu al ncercrii jurnalistului de a simplifica datele prea ncrcate, cifrele prea mari, procentele fr numere ntregi. n situaia n care ziaristul nu este sigur de precizia informaiilor deinute, el adopt strategia dubiului intelectual, a generalizrii prin aproximare (Zafiu, R.; 2001), utiliznd expresii precum un fel de , acum ceva timp. Prezena cifrelor n exces poate ngreuna lectura, dei demersul jurnalistic de acest tip se pretinde obiectiv, exhaustiv n prezentarea datelor de interes major: Pentru microbuzele de marf sub 2,5 tone parcurgerea a 15.000 de km de drumuri naionale cost 95 de euro, adic 412 lei, n timp ce pentru traversarea celor 800 de km de drumuri judeene colegii lui Mazre propun plata unei taxe de 720 lei. () se poate plti o tax zilnic cifrat ntre 4 i 35 de lei. Taxa lunar este cuprins ntre 85 i 340 de lei. (Cotidianul, 10.03.2009).

Ruxandra COMAN

Cursul V Aspecte ale cultivrii limbii romne literare n pres. Evitarea abaterilor de la norm
Lucrri normative precum: Dicionar de capcane ale limbii romne, de Rodica Lzrescu, Dificulti ale limbii romne grupate pe tipuri, de Ioana Radu Guciu, Corectgreit romnete, de Marin i Silvia Rdulescu, Erori flagrante de exprimare, de IlieStefan Rdulescu i alte lucrri ce au la baz regulile de corectitudine prescrise de Dicionarul ortrografic, ortoepic i morfologic al limbii romne (2005) i de Gramatica Academiei (2005), ofer un bun material de sprijin pentru jurnalist. O mare atenie trebuie acordat problemelor legate de : Formele de genitiv ale unor substantive compuse scrise cu cratim Formele de plural ale unor substantive compuse prin cratim - Substantive compuse, n grafie fr cratim - Substantive cu forme de feminin, nume de profesii, de funcii - Plural substantivelor n uri / -e - Toponime transformate n nume de locuitori ai unei anumite ri sau regiuni (este favorizat astfel economia de limbaj). - Anglicisme acceptate n DOOM 2005 - Forme adjectivale corecte Forme verbale corecte

Sunt corecte urmtoarele enunuri : Studenii au primit o instruire i o ndrumare adecvate. Unei persoane interesate de teatru i recomand piesa X. La sfritul anului acestuia el va primi o burs. A fost victima unei nelciuni ieite din comun. Aceasta este recompensa oferit studentului celui mai bun. Cele circa 30.000 de locuitori ... Cele trei mii de poliisti/ Cei trei mii de poliisti...

Ruxandra COMAN

Din punctul de vedere al ministrului... Dousprezece milioane de locuitori/ dousprezece procente/ ora dousprezece. Pe parcursul mai multor luni/ Pe parcursul a mai multe luni... Majoritatea, O treime, Un sfert, O pereche, O mulime au scris/ a scris... X s-a nascut la data de.../ X s-a nascut la 10 noiembrie 2003. Avea o vitez de 60 de kilometri pe or.

-Pleonasmele. Printre cele mai frecvente greeli de exprimare n presa scris se afl pleonasmul. Jurnalistul poate evita astfel de abateri utiliznd lucrri normative precum cea a lui Dorin N. Uritescu n care pleonasmele sunt categorizate astfel: -dup modul exprimrii; -dup criteriul formei sau al structurii; -dup criteriul coninutului elementelor de expresie componente (alegeri electorale, cel mai optim, sticksuri); -dup compartimentul limbii vizat cu preponderen (pleonasme exclusiv lexicalecoprta, ultrasplendid; pleonasme interlexicale- situaii conjuncturale, triciclet cu trei roi; pleonasme exclusiv semantice- plicticos i anost, adunare festiv cu ocazia srbtoririi; pleonasme exclusiv etimologice aniversarea a 10 ani; pleonasme ale formrii cuvintelor- a convieui mpreun, foarte strvechi, pogrom antievreiesc= pogrom nseamn masacru ndreptat mpotriva unei minoriti; dureri gastroabdominale, gastro nsemnnd stomac; pleonasme gramaticale); -din perspectiva scopului: -pleonasmul persuasiv- trebuie s celebrm, s serbm, s omagiem (...); -pleonasmul intensificator- (...) nu avei dreptul s vorbii, ageamiilor, nepricepuilor i crpacilor ce suntei (...); -pleonasmul explicativ e ort i furios. (Uritescu, D.;1999). Omofonele sunt termenii care necesit o atenie deosebit din partea jurnalistului. Abateri grave n presa scris au loc n momentul n care jurnalistul nu ine seama de situaia special a acestor termeni: altfel (adverb, n alt mod, n caz contrar)/ alt fel (fel diferit; adjectiv pronominal+ substantiv neutru), etc.

In orice text de pres trebuie respectat proprietatea termenilor i trebuie evitate cu orice pre exprimrile absurde. Un dicionar de paronime este indispensabil pentru un jurnalist care dorete s evite confuzii grave: a abjudeca (a suspenda un drept printr-o hotrre judectoreasc)/ a adjudeca (a atribui, prin hotrre judectoreasc, un bun scos la licitaie persoanei care ofer preul cel mai mare), antinomie(contradicie)/ antonimie, etc.

Ruxandra COMAN

Cursul VI+VII Stil jurnalistic/ limbaje de pres. Limbajul figurativ n textul de pres
Exist tot attea limbaje ale presei cte genuri ziaristice se regsesc n peisajul mediatic, n funcie de canalul de comunicare mediatic. Exist o multitudine de stiluri de exprimare individual idiostiluri [Dicionarul de tiine ale limbii, 2005, nregistreaz termenii idiolect=repertoriu general al deprinderilor lingvistice ale unui individ, ntr-o anumit perioad a existenei sale i sociolect=varietate a unei limbi, semnificativ pentru un anumit grup social.] Stilului ziaristic ca sistem general, abstractizat i s-a reproat lipsa de unitate, n spe lipsa de conformare a componentelor sistemice la anumite reguli i relaii precis determinate. Ion Coteanu a exclus din ierarhia stilurilor funcionale, stilul publicistic, reprondu-i versatilitatea, contaminarea procedeelor cu cele ale stilului beletristic sau tiinific. Ali lingviti (Iorgu Iordan, D. Macrea, Al. Graur) vor permite accesul stilului publicistic n taxonomia stilisticii funcionale, alturi de stilurile beletristic, tehnico-tiinific, juridic-administrativ, iar unii cercettori vor sublinia o anumit trstur ce confer specificitate acestui stil. Dumitru Irimia accentueaz importana raportului variabil ntre funcia referenial i funcia conativ n desfurarea complementaritii dimensiunilor semantic i stilistic (1999) i dualitatea caracterului mesajului de pres - informativ/persuasiv. Uniformizarea stilistic de care vorbesc specialitii duce la o standardizare a produsului/textului mediatic, deci la o situare a sa pe o treapt inferioar n raport cu textul beletristic. Aceast uniformizare stilistic presupune utilizarea metaforei i a epitetului clieizat, redactarea dup anumite reguli ce in de constrngerile de timp i de spaiu. Jurnalistul nu poate da ntreaga msur a creativitii sale n sfera ornamentului stilistic dect, poate, n reportaj, aa cum procedeaz artistul prozei beletristice. Adjectivul cu valoare stilistic este indispensabil beletristicii, nu i stilului jurnalistic. Abuzul de epitete nu se recomand nici n reportajul de atmosfer. Literaturii i se poate atribui sintagma nobil inutilitate, i plcut, scriiturii de pres i se cere n schimb valoare informativ, de utilitate imediat. Stilului jurnalistic i se recunosc virtui ce in de procedeele trezirii i meninerii interesului imediat. Tot ceea ce este redat prin termenul cel mai uzual, mai simplu, mai clar i mai concis, tot ceea ce conduce lectura spre decodare facil presupune: -existena marcatorilor spaiali i temporali uor recognoscibili; -prezena repetiiilor care menin interesul, fr a plictisi, i care asigur nelegerea complet a mesajului. Unii autori vorbesc despre absena unui continuum spaial i a inteniei estetice, despre iluzia limbajului neutru, despre saturarea contextual (toate ntrebrile fireti legate de un eveniment sunt anticipate de reporterul care ncearc s explice i s dea rspunsuri), despre gestionarea informaiei de la simplu, la complex. (Preda, Sorin;2006). Rodica Zafiu situeaz limbajul jurnalistic ntre strategiile senzaionalului i tentaia clieului (Zafiu, Rodica; 2001) i vorbete despre narativizarea, ficionalizarea

Ruxandra COMAN

discursului presei, cu preferina jurnalistului pentru detaliul concret, cu prelucrarea nuvelistic a faptului divers i cu nnobilarea faptului sordid Autorii unor lucrri de specialitate demonstreaz specificul stilului publicistic prin enumerarea unor trsturi distinctive: eterogenitate de form i de coninut, preferin pentru vehicularea termenilor neologici, tendina spre construirea enunurilor condensate, eliptice (titrarea cu elipsa verbului predicativ este des ntlnit), valorificarea resurselor stilistice ale limbajului poetic n unele genuri ziaristice cum ar fi reportajul, simularea apropierii de cititor prin colocvialism, prin reproducerea formulelor oralitii, traducerea jargoanelor. Dac ziaritii trebuie s explice pentru publicul larg termeni din diferite domenii (aa-numitele jargoane), este la fel de important cunoaterea de ctre acetia a jargonului jurnalistic. Stilul publicistic prezint ntr-o sintez determinat i mereu adaptat la contextul social cotidian: noutate terminologic i construcii dense, uneori eliptice, discontinue, care pot alterna cu expresia evocatoare poetic, cu forma colocvial de adresare i cu exactitatea tiinific, remarc Olga Blnescu n studiul asupra tehnicilor discursive publicistice i publicitare. (2006). n presa scris intereseaz noutatea informaiei, construcia textual accesibil printr-un limbaj clar, inteligibil. Stelian Dumistrcel acord specificitate limbajului publicistic, referindu-se la modalitatea n care se manifest <<funcia fatic>> (2006), cea considerat esenial, amintete autorul, i de ctre Paula Diaconescu, cercettoarea pentru care stilul publicistic ar reprezenta o combinaie a stilului oficial administrativ i a celui tiinific de popularizare. Stelian Dumistrcel remarc rolul esenial al funciei centrate pe meninerea contactului ntre emitor i receptor, rezultat al utilizrii deicticelor legate de situaia de comunicare. Unii cercettori susin: ntre stilurile funcionale ale limbii romne stilul publicistic se distinge prin tendenionism, caracter eterogen n plan formal i compoziional, relativ accesibilitate determinat de necesitatea informrii impresionante a unei mase largi de cititori; impactul oralitii; discontinuitate sintactic. (Stanciu, N. n PanDindelegan, coord.; 2002) Textul de pres are un puternic caracter oral, datorat urmtorilor factori: repetiia cu funcie expresiv, elipsa, anacolutul, frecvena pauzelor, a exclamaiilor, revenirile, anticiprile. Stilul publicistic are caracteristici precum: -terminologie specific din sfera politicului; -preferin pentru neologisme; -concizie explicit; -redundan derivat din serii sinonimice; -structuri fixe substantiv- adjectiv; -preferin pentru superlativul explicit de tip pleonastic; -expresii stereotipe cu valoare metaforic al cror nucleu este neologismul provenit din alte stiluri; -organizare a textului n jurul unor cuvinte-cheie; -propoziii scurte, .a. ( Roca, L.;2004).

10

Ruxandra COMAN

n textul de pres, figurile cu valoare expresiv-estetic sau cele cu for argumentativ [figurile repetiiei, ale insistenei, ale ambiguitii, ale plasticitii sunt utilizate de ctre jurnalist pentru sporirea efectului asupra receptorului. Apar, cu frecven diferit, n funcie de tipul de pres, de genul ziaristic, de publicul int, urmtoarele figuri (nregistrate n dicionare de specialitate cum este cel al lui Gh., N. Dragomirescu din 1995): Acumularea = enumerarea mai multor cuvinte sau idei sinonime, fr gradaie; Adjectivul posesiv etic (politicianul nostru); Alegoria (cea animalier i ofer jurnalistului posibilitatea de a imagina o situaie politic de conflict n ipostaz fabulistic: o ceart ntre fiarele pdurii); Aliteraia; Aluzia: istoric, folcloric, religioas, literar; Ambiguitatea (echivocul cauzat de omonimie, echivocul sintactic, contextual i lexico sintactic); Amplificarea= figur descriptiv care const n reprezentarea multiform a aceleiai idei; obiectul este descris prin imagini sinonimice, gradat; Antiteza: descriptiv (termenii antitetici exprim un obiect concret)/ reprezentat printr-un joc de cuvinte (termenii antitezei exprim un obiect abstract); Antonomaza sau pronominaia= reprezint substituia unui nume propriu de persoan cu unul comun sau invers, pe baza unei comparaii subnelese (se mai numete circumlocuiune cnd este perifrastic). Pronominaiile referitoare la juctorii sau la echipele de fotbal, preluate de pres de la susintorii respectivelor echipe sau chiar inventate de jurnaliti, sunt cele care dau culoare materialelor de gen. Conotaia invincibilitii primeaz, simbolistica cromatic este descifrat numai de microbiti. Aposiopeza= trecere sub tcere (se folosesc punctele de suspensie); Asteismul= const n deghizarea unei laude sub aparena blamului; Brahiologia, referitoare la un discurs concis, n care sunt utilizate maxime, proverbe; Butada (joc de cuvinte), calamburul (nelepciunea se obine scump, dar i prostia cost); Cleuasmul (se refer la simularea autoreproului, ostentativ, cu sugestia c vina aparine altcuiva); Climaxul (enumerarea progresiv); Cominaia ((ameninare energic); Anadiploza (Cine face bine bine gsete); Anafora= repetarea aceluiai cuvnt la nceputul a cel puin dou uniti sintactice; Anagrama= cuvnt format prin inversarea sunetelor altui cuvnt; Anominaia (Ministrul Furtun a provocat o furtun n Parlament...); Antanaclaza= repetarea unui cuvnt, cu sensuri diferite (tiprim o foaie cu douzeci de foi); Antifraza= figur ce const n utilizarea unui cuvnt, enun, n sens contrar adevratei semnificaii. (Srmanul politician romn, ce mult muncete el pentru rioara lui); Antimetateza (...poezia se face critic i critica poezie- Tudor Arghezi); Comparaia (comparaia imagine, cea paradigm, parabol). Comutaia (Mncm ca s trim, nu trim ca s mncm); Cronografia (descrierea nserrii ntr-un reportaj de atmosfer);

11

Ruxandra COMAN

Diasirmul (ironia caustic i umilitoare) ; Dubitaia =aparena de ezitare n alegerea cuvintelor ( Nu tiu cum s spun, dar); Epitetul (ornant, oximoronic, sinestezic, metaforic); Etopeea (personificarea unor lucruri; portretul moral, imitarea vorbirii unei persoane potrivit caracterului/ activitii acesteia); Eufemismul; Fabulaia (imaginarea unor personaje/ ntmplri fictive, pentru a le sugera pe cele reale).Fabulaia este des ntlnit n pres. Jurnalistul relateaz conversaia fictiv ntre doi profesori, doar pentru a evidenia lipsurile sistemului de nvmnt. Sau poate s i nceap articolul pamfletar la adresa corupiei din politic astfel: M-am ntlnit deunzi cu deputatul X..., ntlnirea fiind o fabulaie. Hiperbola (verbal, nominal, adjectival); Hipotipoza (descrierea vie a obiectului, ca i cum acesta s-ar afla n faa cititorului); Ironia (antifraza verbal); Jonctura morfologic [Ministrul a BOC-nit n van la porile Uniunii Europene; (numele real al ministrului apare cu majuscule )]; Litota = atenuarea expresiei unei idei pentru a se subnelege mai mult ( Mintea deputatului nu era chiar simpl); Metonimia (X a cumprat un Rembrandt); Mimeza = persiflarea vorbirii unei persoane. Apare la Arghezi: - mi prei indispus, Domnule Om Politic (...) - <Sunt scrbit, Domnule Mare Cetean>, mi-a rspuns omul politic. Turpitudini, incertitudini; n viaa politic ai cutat zadarnic rectitudini, corectitudini, fiind plin de ingratitudini. (Dragomirescu, Gh., N.;1995); Nominativul etic (nici tu cinste, nici tu milostenie, nici tu nimic, la domnii notri politicieni); Optaia = figur n care se enun exclamativ o dorin (Dar-ar Domnul s...!); Paradoxul; Paralela = descrierea unor obiecte cu sublinierea asemanarilor/ deosebirilor dintre ele (Capitala rii- oraul luxului orbitor i al mainilor decapotabile, mahalaua -crue cu coviltir); n mod aproape proporional, n timp ce criza se tot adncete, iar oamenii sunt mai sraci, politicienii devin mai iresponsabili. (evz.ro. 8.03.2009). Paronomasia (asemnare ntre cuvinte din limbi diferite); Perifraza (oamenii din politic n loc de politicieni); Personificarea; Prozopografia =descrierea trsturilor exterioare, portret fizic; Sileps oratoric =n acelai enun, un cuvnt este folosit i cu sensul propriu i cu cel figurat; Sinecdoc (denumirea unui obiect cu numele altuia- partea pentru ntreg i invers): Romnul face politic de cnd se tie. Topografia =descrierea locului; Zeugma =se refer la incongruena gramatical sau semantic a dou segmente de enun ( Politicianul i-a pierdut onestitatea i portofoliul n aceeai zi). Metafora = apare sub form explicit metafora coalescent (termenul metaforizat i cel metaforic sunt ambii prezeni n enun)/implicit (apare doar termenul metaforic).

12

Ruxandra COMAN

Cursul VIII Modaliti de sporire a expresivitii n textul de pres

Una dintre modalitile de cretere a forei expresive textuale este, fr ndoial, intervenia n construcii idiomatice, n titluri, versuri, expresii celebre. Exemplele numeroase sunt dovada clieizrii procedeului: -autobgare patriotic n seam (Gndul, 8.01.2009). -Oprescu, n zbor deasupra unui cuib de cuci (gardianul.ro, 2.02.2009); -Scheletele din dulapul noii legi a achiziiilor (Capital, 19.03.2009). Citatele, modificate sau nu, sunt utilizate cu predilecie n intenie ironizatoare: Trdare este, dar s o tim i noi sursa caragelian este inepuizabil (Gndul, 11.12.2008). Muli cercettori ai fenomenului de intervenie n modelele frazeologice, n titlurile unor filme/ opere beletristice/ expresii celebre/ versuri, au gsit exemple precum: Turismul i protocolul nu facvil bun; Naionala Argentinei a ajuns de rsul Internetului; () fiecare rnist poart n serviet funcia de prim ministru; Ce vrji a mai fcut directorul Mungiu?; Umbra lui Marx la Pele; Cel mai iubit dintre senatori; () s-a adunat toat floarea cea vestit; () sub zodia lui Pupat toi Piaa Endependeni; cei trei muschetari ai trecutei reforme. (Groza, L. n Pan Dindeleagan, coord., 2002). Jurnalistul dorete s sporeasc expresivitatea textului su prin intervenii n enunurile paremiologice (proverbele, zicalele, apoftegmele sunt surs de permanent inspiraie, potennd ideea de concret prin ocul intruziunii n sensul figurat). Citatele celebre ale diferitelor culturi sunt i cele preferate pentru distorsiune formal, dar i semantic, finalitatea constnd n obinerea denigrrii personajului din actualitate. Dac expresiile de sorginte popular sunt utilizate cu nonalan i fr teama de a nu fi recunoscute ca atare, cele din sursa cult solicit din partea cititorului cunotine mai vaste- versuri mai puin cunoscute, autori de mult uitai nu produc n mintea cititorului dect eforturi de decodare sortite eecului. Identificarea modelului nu trebuie s creeze probleme prea mari, dorina jurnalistului de a epata nu justific efortul la care l supune pe lector, nici plcerea ludicului lingvistic exagerat nu este de acceptat. Expresivitatea limbajului jurnalistic sporete atunci cnd sunt folosite, ntr-un context potrivit, citate celebre. Acestea pot servi drept motto sau constituie punctul de pornire n demonstrarea unei probleme. Avnd n vedere faptul c cititorul apreciaz ntotdeauna detaliul anecdotic, expresiile cu larg circulaie, vorbele nelepte rostite de oameni ale cror nume s-au pierdut din memoria colectiv, citatele din opere celebre, jurnalistul i permite o aluzie cult sau folcloric pentru a conferi mai mult culoare materialului de pres. Un plus de expresivitate este obinut prin utilizarea eponimelor, nume de persoane devenite nume comune (Politicianul X este un harpagon-persoan zgrcit). Utilizate de jurnalist mai ales pentru coloratura ironic, arhaismele au o anumit savoare i sunt justificate mai ales n articolele din presa de satir, cele n linia pamfletului.

13

Ruxandra COMAN

Efemeridele sunt creaiile cu ans mic de a ptrunde in dicionare, dar pe care jurnalitii le agreeaz din acelai motiv al colorrii stilului: -Obamerica- termen folosit pentru a denumi America n fruntea creia se afl Barack Obama. Apare i termenul obamerican, precum i sintagma romn obamerican. (gandul.ro, 21.01.2009). Expresiile argotice, familiare, din pres (a rmne masc/ tablou, a-i face de cap) i dau posibilitatea jurnalistului s simuleze o mai mare apropiere de nivelul de limbaj al cititorului obinuit. Cooperarea, contractul de comunicare emitor- receptor poart nsemnele unui soi de a bate palma, fiindc suntem din acelai aluat. Figura jurnalistului se umanizeaz devenind mai fratern, pornindu-se de la premisa c modelul paternalist al ziaristului-mentor este, acum, mai puin apreciat dect modelul fratelui mai mare. i neologismele de dat foarte recent, termenii livreti, termenii rari au rol in sporirea expresivitii, ns trebuie folosii cu msur.

14

Ruxandra COMAN

Cursul IX Tehnici de redactare-tirea i materialul tip feature

Redactarea unui text de tire presupune ca jurnalistul s aib n vedere ceea ce manualele de specialitate numesc calitile tirii i legile proximitii. n spaiul american circul termenul newsworthiness valoarea de tire, referitor la urmtoarele atribute/ caliti: impact (impact), importana actorilor (prominence), emoia (emotion), unicitatea (uniqueness), proximitatea (proximity), numrul victimelor i al pierderilor (weight), actualitatea (timeliness), evenimente curente (currency), valoarea educativ (educational value) (Stephens, M., Lanson, G.;1986). Aceste caliti ale tirii sunt astfel exploatate prin diferite metode de redactare nct efectul asupra cititorului s fie maxim o persoan important pe scena politic este jefuit, dar pagubele sunt mici; jurnalistul va pune accent pe numele i funcia victimei. ntr-un incendiu nu au pierit oameni; jurnalistul va ncerca s accentueze amplitudinea evenimentului printr-un epitet edificator, cu risc de clieu adesea incendiu devastator, flcri furibunde. Acest procedeu al epitetizrii n varianta spectaculosului compenseaz valoarea de tire sczut n condiiile n care consecinele evenimentului nu sunt grave- metoda compensrii artificiale. n tirea simpl, utilitar, de interes general, cotidian, care se caracterizeaz printr-o doz mare de obiectivitate i prin neutralitate stilistic, nu se regsesc valorile expresive ale unor procedee precum metaforizarea, epitetizarea, .a., nici ambiguitatea declanat de apariia unor jocuri de cuvinte, a unor polisemii cu intenie ironic. Se respect varianta de construcie a textului n piramid invers, recomandat de practicieni pentru impactul sigur al informaiei eseniale plasate la nceput, cu detalierea gradat n corpul textului propriu zis: O femeie de 52 de ani din comuna buzoian Mrcineni a fost salvat, n aceast diminea, dintr-o fntn adnc de peste opt metri, de un echipaj al detaamentului de pompieri din cadrul Inspectoratului pentru Situaii de Urgen Buzu ( Adevrul de sear, 28.12.2008). Feature-ul este un tip de articol informativ, dar care poate avea i valoare de divertisment, n care autorul transmite cititorului, ntr-un limbaj plastic, uneori literaturizat sau neconvenional, ceea ce a trit i a aflat prin observaie direct sau prin alte mijloace de documentare n legtur cu un anumit subiect. (Alexandru Brdu Ulmanu, n Coman, M., 2001). Trsturi caracteristice sunt: concizia, figurile de stil utilizate cu msur, leadul complet (se ofer rspunsuri ntrebrilor eseniale). Relatarea la persoana I este acceptat, dar trebuie s surprind esena i spiritul lucrurilor. Leadul soft, piramida obinuit, detalierea descriptiv sunt caracteristici care difereniaz feature-ul de simpla tire.

15

Ruxandra COMAN

Cursul X Articolul de comentariu, de analiz, de interpretare. Editorialul

n articolele de analiz, de comentariu, n editorial, sunt vizate scena politic sau un singur aspect edificator al acestei scene, ansamblul societii sau o etap de dezvoltare social. Jurnalistul trebuie n primul rnd s fie convingtor i s ofere cititorului msura ntregii sale capaciti de obiectivare. Uneori, opiniile personale sunt att de tranante nct pot devia spre subiectivitile acuzaiilor cu miz personal, pamfletare ad-hominem, lucru des ntlnit n editorialul actual. n articolul de opinie este important demersul demonstrativ, decupat n etape ale unui raionament fr fisur, cu baz n factual, nu n capitalul de opinabil al unora sau al altora. Comentariul poate conine judeci de valoare cu marj de eroare plauzibil, din pricina implicrii emoionale a jurnalistului este posibil ca opinia omului de pres s ncalce flagrant ceea ce alii consider sacru, moral. Jurnalistul are libertatea s i susin poziia public, s i consolideze unghiul de abordare cu argumente imbatabile. ns aceast libertate de exprimare nu se confund cu racolarea de adepi. Ziaristul catalogheaz situaia n relaie cu altele de acelai tip din alte ri, din alte epoci formula analogiei este mereu oportun, fiind uor de decodat i savuroas prin artificiile argumentative.Astfel sunt clarificate necunoscutele ecuaiei politice sau ale unei aciuni sociale cu substrat politic, de exemplu . El parcurge etape importante n demersul su analitic : relatarea evenimentului, analiza evenimentului cu insisten pe importana lui, evidenierea opiniei auctoriale n legtur cu importana evenimentului, prezentarea altor opinii, trimiteri la alte interpretri() (Ruti, Doina,2002) Contextualizarea evenimentului comentat este realizat cu rigurozitate, privirea de ansamblu este scruttoare i critic. Opinia personal poate fi singular, ns argumentarea, mizarea pe toate mijloacele persuasiunii asupra laturii raionale i afective trebuie s reprezinte un bloc discursiv redutabil, fr bree de ilogic sau incoerent. Teoreticienii consider c poate cea mai important menire a editorialului este realizarea legturii dintre fapte cu un context mai larg () Faptele intr ntr-un editorial, doar cnd conduc spre o concluzie logic. (Reuben Maury, Karl S.Pheiffer,1960, apud Popescu, C.F. , 2002). S-a constatat faptul c, de cele mai multe ori, concluziile editorialelor romneti nu ofer soluii, fiind preferate jocul de cuvinte, ntrebarea retoric i ironia. Editorialul tinde, n presa romneasc, s mizeze exagerat pe resursele antifrazei epitetul antifrastic, metafora ironic, finalul de urare ironic plusnd n registrul satiric, lsndu-i cititorului o singur cheie de lectur cea n direcia ambiguitii i conducndu-l spre o concluzie presupus. n articolele de comentariu se mpletesc mecanismele deduciei, ale induciei. n articolele complexe, de analiz a unei situaii politice/sociale/economice

16

Ruxandra COMAN

dificile, jurnalistul emite judeci de valoare asupra mai multor aspecte pe care le contextualizeaz i le relaioneaz conform propriei opinii. n textele de analiz, de comentariu, argumentarea fr bree de ilogic, fr digresiuni i oscilaii pro i contra suprtoare, este atuul unei redactri reuite, caracterizate prin: -respectarea legilor logicii; -plasarea argumentului forte n poziia-cheie a textului, susinut de argumente ale raiunii i ale afectelor n proporie variabil, n complementaritate perfect. Jurnalismul de opinie aduce n prim plan sistemul de valori personale pe care ziaristul i sprijin demonstraia. Criteriile sale axiologice ies n eviden prin statuarea unor principii pe care i le asum cu responsabilitatea autoritii n materie. Editorialistul, comentatorul avizat n domeniul vieii sociale, politice, economice, analistul versat, i vor expune prerile, reuind s conving prin fora argumentelor i prin construcia impecabil a raionamentelor. Fr a neglija componenta afectiv a limbajului, jurnalistul de opinie mizeaz pe subiectivitatea declarat a ziaristului consacrat, ziaristul a crui voce ndrznete s zdruncine stereotipii, s nfrng prejudeci, s consolideze noi curente de opinie. Opinia personal foarte puternic, bine reprezentat n construcia argumentativ i fr cusur expus n cadrul legilor logicii, va reui s clatine conformisme i s traseze noi direcii de observaie a faptelor expuse.

17

Ruxandra COMAN

Cursul XI Reportajul. Ancheta jurnalistic

Este genul jurnalistic la care tehnicile rigide nu se pot aplica fr a fi secondate de simul pentru procedeele stilistice cu savoare beletristic. Reporterul se afl la faa locului, iar impresiile imediate, necizelate, vor avea prospeimea nealterat dac literaturizarea nu va ocupa locul de frunte ; nimeni nu contest fora unei metafore vii, a unui epitet bine ales primeaz ns obiectivitatea, mrturia veridic, scena real, mai puin recuzita. Jose de Broucker vorbete despre punerea n scen montajul prilor componente ale unui reportaj (1995). Reportajul spune o poveste ns abundena adjectivelor sau a adverbelor nu trebuie s suprasolicite efortul plcerii estetice, blocnd astfel interesul pentru informaia de natur strict jurnalistic - cea care pretinde valoare de actualitate, cea care pune accent pe veridicitate. Registrul subiectivitii este valorificat prin : relatarea la persoana I ; adresarea direct, cu verbe care l cheam pe cititor la implicare efectiv n subiect ; figurile de stil teatralizate o metafor misterioas, o ironie subneleas doar de avizai. Nu de puine ori, autorul se implic vizibil n cele observate la faa locului, n cazuri de extrem emoie- situaii sociale grave, reportaje de rzboi, experimentnd starea de empatie i rednd efectele acestei stri n pagini cutremurtoare.

Reportajul poate fi categorizat dup criterii diverse : tematic (tema abordat poate fi social, politic, etc). Un caz particular l reprezint reportajul de rzboi. al modalitii de expunere auctorial i al mijloacelor artistice utilizate. In reportaj portretele fizice se remarc prin fora unui epitet de intens coloratur caracterologic ; nu de puine ori, prozopografia se mpletete cu etopeea. Talentul reporterului const n a alctui un ansamblu de trsturi fizice i morale ct mai veridic. Reportajul de rzboi este un tip aparte de reportaj filonul subiectiv al relatrii scoate la iveal sentimente puternice trezite n sufletul jurnalistului n circumstane ce i pun deseori viaa n pericol. Situaia conflictual necesit o analiz de profunzime, n condiii de traum psihic pentru ziarist relatarea va fi marcat de emoii incontrolabile uneori, cu verbe explozive i exclamaii ptimae. Aceast exagerare a procedeelor artistice este mai cu seam explicabil atunci cnd reporterul comenteaz de pe un cmp de lupt, din mijlocul ostilitilor, momente n care uneltele de scris i-ar putea fi nlocuite cu arme de aprare. ntre alte tipuri de scriitur jurnalistic, cea din reportajul de rzboi concentreaz n verbe de mare intensitate emoional a simi, a plnge, a cutremura o realitate posibil amenintoare pentru martorul direct la evenimente istorice, marcate de pierderi

18

Ruxandra COMAN

omeneti n condiii inimaginabile. Scenele descrise o mam strngnd n brae trupul sfrtecat al pruncului, un copil ntinznd braele spre snul matern nsngerat, smuls din trupul ce i-a dat via, sunt de o picturalitate devastatoare. Substantivele alctuiesc cmpul semantic al conflictului, adjectivele sunt din zona cromaticii reci, a olfactivului fetid, iar verbele sunt extrem de puternice. Reportajul senzaional, nrudit cu ancheta social, este cel care abordeaz teme controversate, cu personaje condamnabile din punct de vedere moral, dar i legal, cu implicarea jurnalistului n postur de detectiv sub acoperire, periclitndu-i integritatea fizic, la limita acceptrii dictonului celebru scopul scuz mijloacele. Reporterul d la iveal afaceri oneroase n materiale cu titluri captivante i care intrig simul de aventur al oricrui cititor. Un gen de material jurnalistic aparte, ce mbin trsturile reportajului de atmosfer cu cele ale reportajului senzaional, este cel care descrie o stare de lucruri dintr-un loc exotic, dintr-o alt ar. Este reportajul de caltorie. Asemenea materiale sunt articolele despre Cuba ale ziaristului de la Evenimentul Zilei, Bogdan Eduard, aprute n 1997. Reportajul Cuba-un popor la gamel (Eduard, B., 2006) mbin datele statistice exacte (referitoare la preul serviciilor prestate de toi membrii unei familii, referitoare la raiile de alimente i la preurile alimentelor) cu descrieri cutrmurtoare ale vieii de zi cu zi a poporului cubanez. Intertitlurile sunt ocante, dar informaia este compact i rezum un ntreg calup evenimenial : Foametea, prostituia i turntoria politica de stat a lui Fidel Castro, Raia de carne pentru cubanezul de rnd : 230 de grame de carne la 4 luni!, Cuba ara n care doar copiii nu sunt securiti, .a. Acest gen de intertitluri consolideaz efectul provocat de titlu i reinstaureaz dorina de continuare a lecturii, facilitnd ordonarea etapelor descriptive, narative, etc., prin gradarea interesului cititorului. Este genul de articol de pres care dezvluie lucruri nebnuite de strini i a crui redactare de reuit efect asupra cititorului depinde de: - fora descriptiv; - minuiozitatea detalierii; - punerea n lumin prin cuvinte-cheie a unor aspecte misterioase; - reproducerea cu exactitate, neumbrit de abunden adjectival sau adverbial, a numrului de victime ale opresiunii politice; - oferirea informaiilor verificate dincolo de varianta-zvon; - abilitatea jurnalistului de a alege verbul cel mai puternic n formularea unei acuzaii explicite sau implicite aduse unui tip de guvernare sau altuia; - capacitatea ziaristului de a alege variantele cele mai potrivite de substantivizare din cmpurile semantice ale suferinei psihice i fizice, ale injusteei i oprimrii politice. Cronologia este redat att prin adverbele temporale obiective, dar i prin sintagme, expresii ale timpului subiectiv clipele de teroare sub tortur ale unui dizident i par acestuia ore, zile de chin. Reporterul evideniaz aceste aspecte de mare impact emoional servindu-se de caracterul descriptiv-emotiv al unui adjectiv bine ales. Ancheta jurnalistic este un gen foarte complex ce pune la ncercare talentul de investigator al ziaristului, dublat de un talent aparte n asamblarea fr fisuri a informaiilor multiple. Ancheta care conduce spre dezbatere devine (...) o sum a genurilor, fiind caracterizat de informaie corect, complet, onest. Structurarea textului const n poziionarea problemei investigate la nceput, urmnd ipoteza, verificarea dovedirea ei, soluia concluzia. (Popescu, C.F.; 2002)

19

Ruxandra COMAN

Cursul XII Interviul

Interviul complex, cel care ptrunde n profunzimea unui caracter, cel care sondeaz travaliul realizrii unei opere, interviul ale crui ntrebri declaneaz confesiuni definitorii pentru conturarea personalitii celui aflat n faa reporterului, presupune talent de psiholog, de foarte bun comunicator. ntrebrile sunt formulate respectnd conveniile conversaiei de un nalt nivel intelectual. Reporterul completeaz eventualele spaii vide pentru cititor cu ntrebri de sprijin care pretind explicaii suplimentare (ce nu trdeaz ns lacune ale ziaristului n domeniul respectiv, ci doar dorina de a obine detaliul exhaustiv). Acest tip de interviu complex, am putea spune complet, din punctul de vedere al aspectelor abordate via personal, experiene trite, opere realizate, presupune o provocare pentru cel care intervieveaz - ntrebrile sunt formulate cu respect pentru magnitudinea interlocutorului (nu sunt permise truismele, banalitile). Eventualele subiecte mai puin accesibile profanilor sunt tratate cu atenie deosebit reflectat n abilitatea pe care jurnalistul o dovedete n solicitarea de explicaii, de exemple mai facile. Ziaristul i poate scuza insistena prin apelul la nelegerea partenerului fa de posibilele confuzii pe care cititorii risc s le fac dac nu sunt ghidai de o lectur ct mai lmuritoare n domeniul respectiv. Indiferent de tipul de interviu biografie, expres, informativ, sondaj, anchet, reportaj, ntlnire, documentar (Preda, S. ; 2006), regulile construirii eafodajului interogativ sunt restrictive: ntrebri scurte i la obiect, punctuale, clar formulate, cu scop precis de a obine rspunsul cel mai bogat n informaie, ntrebri al cror centru de greutate s fie un verb-liant i consolidant al relaiei intervievat-jurnalist (Ce credei despre...?, Cum considerai c vor evolua lucrurile?), cu accent pe ncrederea justificat a reporterului n opinia de specialist sau de martor veridic a locutorului. Adverbul cum este cel mai eficient i declaneaz explicaii detaliate din partea interlocutorului, la fel i locuiunea adverbial compus de ce. O mare stpnire a propriului orgoliu i este necesar jurnalistului pentru a nu deconspira tot ceea ce tie despre un anumit subiect ntrebrile trebuie s aib un smbure din cunotinele ziaristului, dar ntreg <miezul fructului> trebuie oferit prin rspunsurile intervievatului. ntrebrile trebuie s suscite interesul interlocutorului, s-l provoace la dezvluri, la explicaii, s-i ofere o baz de la care s porneasc, ordonndu-i gndurile, sprijinindu-i argumentaia, cu demarcarea limitelor discuiei, a punctelor de real utilitate pentru cititor. ntrebrile facile le nsoesc pe cele mai complexe din punctul de vedere al coninutului ideatic presupus de rspuns, ntr-o alternan capabil s i ofere interlocutorului momente de relaxare, evitndu-se ns timpii mori. ntrebrile i sugereaz intervievatului punctele de for ale subiectului discutat, dar las libertatea de opinie a celui care i relev cunotinele ntr-un anumit domeniu asupra cruia jurnalistul s-a documentat, dar nu l-a aprofundat. ntrebrile stimuleaz eventual

20

Ruxandra COMAN

anumite puncte de interes preferate de interlocutor, dar nu trebuie s restricioneze demersul interogativ la un singur palier al problemei discutate, dac interviul este structurat pe o tem general, ale crei ramificaii suscit atenia n mod egal. Interviul-portret reconstituie etape de via, traseul profesional, concepia despre lume i imaginea de sine a unei personaliti. ntrebrile pot fi mai intruzive, dar nu ofensatoare, ofensive ; cele stereotipe, referitoare la planuri de viitor sau cele legate de talentul descoprit n copilrie pot fi ambalate mai atractiv n analogii cu artiti din alte epoci, n anecdote viabile n orice gen ziaristic. ntrebri de tipul Cum decurge o zi obinuit din viaa dumneavoastr?, Care sunt oamenii care v-au ajutat pe drumul ales i care v-au influenat cariera?, Ce ai nvat de la ei i nu din cri?, Ce credei despre faptul c oamenii v percep ca pe un al doilea Picasso?,au o oarecare doz de stereotipie, dar reuesc s creioneze, din rspunsuri, trsturi eseniale ale caracterului i ale modului de a se raporta la sine i la ceilali, iar caracterul devine uor de descifrat. Gndurile intime, amprenta lsat de experiena de via, concepia artistic, modul de a fi n momente fericite sau triste, latura mai puin cunoscut a fiecruia, ascuns sub o masc impenetrabil pentru cei novice, dar permeabil pentru jurnalistul priceput acestea sunt elurile interviului. apoul unui interviu este acel cadru informativ care ofer date despre interlocutor, despre circumstanele locale i temporale ale ntlnirii. apoul traseaz momente importante din trecutul intervievatului, creioneaz aspecte caracterologice punctnd anumite experiene de via, dar nu devine exhaustiv altfel, corpul interviului ar fi redundant. apoul organizeaz informaii ce vor cpta contur edificator n interviul propriu-zis, el doar semnalizeaz centre de interes, chiar n formula C.V.-ului (dar un C.V. care nu este arid, ci salvat din banalitate cu nuane originale de exemplu, jurnalistul poate preciza n apou c respectivul a nvat la o coal steasc, lucru banal dealtfel, dar poate aminti c coala a fost distrus mai apoi n rzboi i refcut peste ani cu ajutorul fostului colar, ajuns acum un om important). Formule ale descrierii conversaiei apar adesea n apou: reticenele de a vorbi despre sine ale intervievatului, din timiditatea i jena bunului sim, sunt redate prin notarea tonului sczut al vocii, cu tremurri abia perceptibile. Urechea fin a jurnalistului nregistreaz fiecare modificare a ritmului, a tonalitii vocii i transcrie emoiile pe care le depisteaz n aceste inflexiuni ale interlocutorului. Formula encomiastic elogiu costisitor n epitete mgulitoare, n referine tip scrisoare de recomandare pretinde rafinamentul stilistic al msurii ; exagerrile aduc cu sine nefirescul i impresia portretului comandat. apoul poate sintetiza felul de a fi al intervievatului, poate semnala imaginea de sine, preferinele. Interviul de nalt inut intelectual presupune formularea unor ntrebri complexe din punctul de vedere al profunzimii ideatice. Sunt ntrebri ce testeaz abilitatea jurnalistului de a obine rspunsuri care s refac trasee iniiatice ale marilor nvai, care s lumineze aspecte inedite din viaa profesional bogat a unor personaliti i s decodeze mistere din refugiul sufletesc al unui artist . Unele ntrebri sunt pe att de concise, pe ct de amplu ar trebui s fie rspunsul - sunt ntrebrile ale cror puine cuvinte concentreaz o mare for de sondare a vieii intervievatului.

21

Ruxandra COMAN

Cursul XIII Materiale de pres umoristico-sariric. Pamfletul /satira

Ironia, litota, exagerarea burlesc, limbajul argotic n mimez, parodierea (a jargoanelor, a dialectelor), pastia parodic, jocurile de cuvinte (n care patronimele servesc celor mai inventive tehnici de trunchiere, de aglutinare), joncturile morfologice toate acestea sunt strategiile pamfletarului, alturi de fabulaie, alegoria satiric, paradoxul ironic. n presa scris jurnalistul poate utiliza tiparul satirei animaliere mprumutnd mijloacele fabulei, ale alegoriei. Se mizeaz pe expunerea ideologiei auctoriale prin intermediul personajelor animaliere, devenite exponente ale unor caracteristici umane facil recognoscibile. Pamfletul este venal, crud n caricatur i odios n blam, este de o virulen uneori ocant. Obiectul satirei-pamflet sunt, de cele mai multe ori, aciunile clasei politice i figurile politicienilor marcani. Pamfletul pretinde imediatee, ancorare n realitatea contemporana a autorului, obiectivitate, dar nu sunt excluse subiectivitile i parti-pris-urile. La nivelul teoretizrilor n cmpul genurilor literare exist o ambiguitate privind cei doi termeni, vzui deseori n relaie de sinonimie din pricina respectrii acelorai criterii de organizare i a coordonatelor tematice, identice deseori. Arghezi, ntr-un articol din Lumea (18.01.1925), cerea pamfletarului s aib putere de picturalizare s concretizeze vizual, iar pentru a fi invincibil din punctul de vedere al capacitii punitive, pamfletului i se impunea s corespund egal cu subiectul. Vorbind despre pamflet i satir, unii autori le asociaz sintagma retorica negaiei, vorbind despre un discurs protestatar sinergic. (Titiuc, D.; 2005) Jurnalistul pamfletar utilizeaz tehnici conotative i ambiguizante n exces, cu tendina hiperbolizrii inteniei de ironizare n cadrul creia mitonimele reprezint termeni ai unei comparaii cu vdit nuan denigratoare (comparantul mitonim, de anvergur n mentalitatea tuturor popoarelor, devine mijloc de satirizare atunci cnd este relaionat cu un personaj insignifiant, actant ntr-o situaie minor): un primar dintro comun oarecare este pus n analogie cu un erou mitologic precum Hercule. n cazul comparaiei denigratoare, semul comun este de cele mai multe ori depistat cu destul greutate de un cititor fr minime cunotine de via politic i cultural. Comparantul exprimat prin verb este uneori cel care poart marca ironiei; alt dat, comparantul nominal este nvestit cu o conotaie negativ. Cmpul semantic al animalierului este preferabil pentru extragerea comparanilor; nu este ocolit nici cel al obiectualului. Comparaia personificatoare are cele mai multe anse de clieizare. Onomastica n variant hipocoristic, acumulrile de adjective calificative antifrastice, de funcii administrative i titulaturi bombastice, prezena unor compuse cu alunecare n paronomaz, a unor termeni rizibili prin eficiena unei derivri cu sufix diminutival, jocurile lexicale cu referire la patronim sau la porecl, paralelismul toate acestea reprezint strategii de succes n acroarea ateniei unui lector direcionat pe linia interpretrii n cheie ironic.

22

Ruxandra COMAN

Modalitile argumentative in de strategiile ironiei: se prefer paradoxul, construciile contradictio in adiecto, ireverena fa de principiul autoritii (autorul exemplar este persiflat). Potena argumentativ nu se mai bazeaz pe folosirea riguroas a principiilor argumentrii eficiente, ci pe tranzactarea ct mai fructoas a sensurilor duplicitare. Se observ n textele de coloratur satiric deturnarea unor argumente doxative n vederea schirii direciei de ironizare maxim. Argumentaia simuleaz construcia bazat pe fapte, totul este ns fragmentat, scos din context, hiperbolizat defavorabil strii de realitate. Argumentarea bazat pe exemple este tributar mistificrii sursei i distorsionrii datelor reale. La nivelul semantic, polisemia, sinonimia, antonimia ironic, la nivelul sintactic i al argumentrii eludarea principiilor logicii curente, la nivelul stilistic pastiarea, reformularea n cheie satiric a proverbelor sau a citatelor recunoscute, la nivelul sonoritii rime ludice, eufonii sau disfonii ce frizeaz grosierul toate acestea sunt strategii pamfletare n linia ironiei. Rn Bourgeois va numi ironia un contraadevr, ignoran simulat, arta de a nela, o relaie particular ntre a fi i a prea, o cale <<oblic>>. ( 1974 ).

23

Ruxandra COMAN

Cursul XIV Recenzia. Cronica dramatic. Cronica de film

Recenzia. Specific presei de elit, culturale, textul recenzor de nalt inut presupune o ierarhizare a informaiilor n funcie de valoarea pe care jurnalistul o acord fie realizrii artistice (expresivitatea scriiturii, tehnica asamblrii capitolelor), fie aspectelor referitoare la receptarea operei, la viaa i activitatea autorului. Recenzia surprinde momente din viaa real a autorului fia succint bibliografic poate evita banalul niruirii de date prin apelul la amnunte originale, la comparaii interesante un scriitor s-a nscut la data de..., n orelul X, n aceeai zi i n acelai loc cu marele compozitor Z sau scriitorul s-a nscut n ziua marii revolte a lucrtorilor din min.... Se pot aduga i informaii care l singularizeaz pe autorul respectiv X este autorul cu cele mai bine vndute romane de aventuri sau Crile lui X sunt cele care au influenat modul de a trata o criz conjugal, n toat lumea. Avnd n vedere c textul recenziei conine directive de lectur indic posibilele unghiuri de abordare a temei, indic grilele de interpretare a simbolurilor i traseaz borne valorizatoare pasajul acesta este cel mai reuit jurnalistul apeleaz la strategiile discursului persuasiv, miznd pe capacitatea sa de a suscita interesul crescnd pentru opera prezentat. Perifrazele clieizate de tipul Luceafrul poeziei romneti, Bardul de la Mirceti, sunt recunoscute uor de un cititor mai puin pretenios. O recenzie nu este o simpl dare de seam asupra punctelor de interes ale crii. Jurnalistul trebuie s gseasc modaliti de minimizare a plictiselii date de banala ofert de date (data naterii autorului, a apariiei crilor lui, etc.), contracarnd excesul de detaliu biografic cu amnunte de asezonare, incitante: titlul polisemantic n legtur ascuns cu un final neateptat, personajul principal posibil arhetip al unei oarecare categorii nemaintlnite n literatur pn acum, eventualele urme de biografism n trsturile unui personaj, un mesaj camuflat printre rnduri, o caracteristic insignifiant a unui personaj dovedit de recenzor ca esenial pentru evoluia lui ulterioar, lansarea unei valorizri ntr-o direcie opus celei ateptate de cititor (un personaj negativ cruia i sunt depistate caliti nebnuite, recenzorul riscnd totui s atenteze la simul mai burghez al unora). Toate informaiile de acest tip poart amprenta stilului jurnalistului, cruia i este mai uor s prezinte date concrete referitoare la pre, editur, autor, dect s i asume rolul de formator obiectiv de opinie. Recenzorul trebuie s-i asume ndrzneli valorizatoare, sa aib cutezana ncrederii n propria capacitate de evaluare just a operei fr transparena antipatiei fa de omul din spatele scriitorului, fr strlucirea unei etichetri senzaionaliste sub imperiul ablonului publicitar, fr influena paginilor de recenzare ale altor reviste. Cronica dramatic. Jurnalistul i poate structura textul n secvene referitoare la tema spectacolului, la modalitatea regizoral, la preul biletelor, intercalndu-le ntr-o formul mozaicat, original. apoul unei cronici trebuie s fie incitant i poate s ofere mult informaie relevant legat de subiectul rezumat al piesei: Dou personaje rmn paralizate tocmai atunci cnd ar trebui s fac ceva: n cazul de fa, s rezolve o parabol, salvnd un cine. <<Buzunarul cu pine>> vorbete, cu umor nlcrimat, despre bolile omenirii: nepsarea, autosuficiena, superficialitatea, egocentrismul, lipsa

24

Ruxandra COMAN

de coeziune social. (adevrul.ro, 4.02.2009). Sunt oferite apoi datele referitoare la teatrul n care se pune n scen piesa, numele autorului i al actorilor, durata spectacolului, preul biletului. Cronicarul dramatic poate alege o exprimare ncifrat, n nota textului dramatic propriu-zis; metaforizarea sa este n sensul celei din piesa evaluat: Brbatul cu plrie i brbatul cu baston sar de la un subiect la altul cu uurina unor purici nevzui; muc i provoac mncrimi (n cretetul capului), dar rateaz soluia adevratei probleme: s scoat la lumin un cine care latr din adncul unei fntni. (...) n naivitatea lor autolimitativ, cei doi brbai nu au fcut nimic altceva dect s se autocaracterizeze. Aud cinele ltrnd un S.O.S. interminabil, dar, de fric s nu-i pun n pericol propria siguran, aleg s-i arunce doar cteva firimituri, prelungindu-i agonia. (ibidem) Jurnalistul rezum n expresii etichet valoarea spectacolului i este succint n laud. Finalul se construiete uneori pe un citat percutant din pies: Echipa text-actori creeaz un spectacol- bijuterie, emoionant i inteligent. Mai nti, pentru c piesa palpitant i imprevizibil a lui Matei Viniec este un rs prelungit, injectat cu tristee. Apoi, pentru c Oana Pellea i Mihai Gruia Sandu, actori, dar i regizori, au stabilit perfect ritmul lecturii, lundu-i rgaz pentru grimase i ncordri de sprncene, ntr-un electrizant tur de for. Jocul lor este o lecie de teatru i de via. (ibidem) Cronica de film poate s atrag atenia printr-un lead atipic, ce pare c risc ndeprtarea cititorului: Subiectul nu este unul nou, abordarea nu este diferit i actorii nu fac roluri de Oscar. (TV Mania, 13.03.2009). Jurnalistul demonstreaz ns, n continuare, c, dei filmul este construit n limita canoanelor genului, se remarc totui prin ceva - fie un montaj reuit, fie o coloan sonor deosebit. Cronicarul i permite s aminteasc faptul c filmul nu a avut aprecieri extraordinare din partea criticii, prezentnd motivele din punctul propriu de vedere, cutnd, eventual, erori de evaluare la cei care au analizat pelicula monocrom, fr deschidere interpretativ. Alteori, dup mai multe lipsuri evideniate de cronicar, un simplu enun concis poate salva pelicula de la eec n faa cititorului: nu vei gsi mare lucru (...), dar povestea te ine cu sufletul la gur.

25

Ruxandra COMAN

Bibliografie obligatorie :

1.Ruxandra Coman, Tehnici de redactare (n presa scris), Ed. Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti, 2009 ; lucrarea este n curs de apariie. 2. Sorin Preda, Tehnici de redactare n presa scris, Ed. Polirom, Iai, 2006 ; 3.Cristian Florin Popescu, Manual de jurnalism vol.I, Ed. Tritonic, Bucureti, 2003; 4.Mihai Coman (coord.), Manual de jurnalism, vol.I i II, Ed. Polirom, Iai, 2000, 2001 ; 5.Aurelia Lpuan, Raluca Petre, Jurnalism. Tehnici de redactare n presa scris. Note de curs, ,,Ovidius University Press, Constana, 2005; 6.Luminita Roca, Producia textului jurnalistic, Ed. Polirom, Iai, 2004 ; 7.Andra erbnescu, Cum se scrie un text, Ed. Polirom, Iai, 2000.

26