91 58-5

t e alrul

www.cimec.ro

-COLEGIULDE REDACIE Camil P E T R E S C U (preedinte), Simion ALTERESCU, Aurel BARANGA. Margareta BRBU. Radu BELIGAN* Mfhail DAVIDOGLU, Lucia DEMETRIUS, Dan NASTA, Irina RCHIEANU, Florin TORNEA. George VRACA. Redactor-ei : Horia D E L E A N U

>

www.cimec.ro

I e ci t r u
ORGAN AL MINISTERULUI CULTURII l UNIUNII SCRIITORILOR DIN R.P.R.

l
1956
Pag. 3 6 12

aprilie
Cuvnt de nceput Camil PETRESCU Tudor V I A N U

Despre unele probleme: Obiectivitate-obiectivism . . . . . . . . . . Shalcespeare i Antropologia Renaterii . .

Andrei BLEANU Sorana C O R O A M Florin T O R N E A G. C I P R I A N

Figurile nvingtorilor . . Trei rspunsuri la o ntrebare Drumul spre Hlebnikov . Un mare artist

. . . .

. . . .

. ' . .

19 23 28 33

LuciaSTURDZA-BULANDRA

Spicuiri din viafa mea n teatru Nottara n scrisori i documente

. .

. .

. .

35 46

DISC UI I Horia L O V I N E S C U PUNCTE DE VEDERE tiint sau empirism? Scrisoare ctre un director de teatru 52 57 Aripile cresc n vzduh 50

Ion F I N T E T E A N U Margareta B R B U

Ion AHIGHIAN
Valentin SILVESTRU

Viena 1955
Pagini de block-notes dintr-ocltorie n U.R.S.S.

61
67

CR

ONICA Horia D E L E A N U Confruntri pasionante 75

lon D. SlRBU Dfama familiei Kovacs; Florian POTRA Neajunsufile monocfomiei; tefon Ag. DOINA O tem majof, o f e a l u a f e minof ; Maria VLAD O simpl fat sovietic; Mihail HAICU Rolufi femafcabil fealisate ; Al. POPOVICI A l t f e l de efoi . . . ; H. DfL. G n d i f e a tiinific" na fost descopefit. Clar obscar . . . . . . . . . .

76 93

www.cimec.ro

M A R G I N A Ll I
A. P. Intlnire cu trecutul teatrului romnesc ; M. I. Actori studeni; F. P. Farsele excesului de popularitate ; Dinn MOROIANU Un teatru permanent pentru copii; Al. SNDULESCU Despre eroii lui M. Sebastian. .

ME Rl D l A N E
Mira IOSIF Dramaturgia romneasc peste hotare; Tamara GANE Dostoievski n teatru ; tefan POPA Piese directe" sau indirecte // ; Jean Paul Sartre despre situaia teatrului i dramaturgiei francee .

tiri din
U.R.S.S., Anglia, R.P. Chine, F Frana, R.P.F. Iugoslavia, Italia, R.P. Polon, Japonia, Norvegia, R. P. Ungar, Brazilia, Chile, Indoneia. . 1

C A L E N D A R

www.cimec.ro

V^uvnt

de

nccput

Grija partidului i guvernului nostru fa de teatru si probiemele sale s-a manifestat constant i constructiv de-a lungul anilor scuri de la eliberarea noastr de sub regimul antipopular fascist. Ea a fost materializat prin zecile de lcae teatrale, fundate pretutindeni n ar, prin condiiile. necunoscute n trecut, create slujitorilor scenei n vederea desvririi miestriei lor, prin orizontul larg deschis teatrului romnesc spre mplinirea celor mai avntate idealuri artistice. Aceeai grij i gsete astzi, prin apariia revistei ,,Teatrul", o nou form de concretizare. Dei multe la numr, ncercrile de a nmnunchia n paginile unei singure publicaii condeiele celor care i-au fcut din teatru o cauz scump n-au cunoscut totui via lung. Gazeta Teatrului Naional", aprut cu mai bine de un secol n urm (1835), una din primele strdanii spre ntemeierea unei publicaii teatrale permanente, i-a suspendat dup cteva numere apariia, prevestind prin dispariia ei i destrmarea societii Filarmonica, iniiatoarea i organizatoarea primei coli de art teatral i dramatic n ara romneasc. De atunci s-au scurs ani muli in care alternau dup btaia vnturilor politicianiste avnturile i poticnirile strdaniilor pentru dezvoltarea leatrului nostru. In aceti ani, pe lng clasicii dramaturgiei noastre, pe lng marii dascli ai artei scenice, au aprut i marii iniiatori i ndrumtori ai criticii noastre teatrale (N. Filimon, C. A. Rosetti, M. Eminescu. I. L. Caragiale etc). Dar scrisul i ndrumrile lor au fost curind date uitrii i, cu rare dar valoroase excepii, n locul lor au aprut n aceti ani puzderie de fiuici intitulate farnic de editorii lor, reviste de teatru. Slova acestora era mai curnd menit s nsoeasc explicativ fotografiile vedetelor" publicate, sau s relateze unei lumi care cuta n teatru plceri ieftine, cancanurile i anecdotele de culise. Chiar i acele publicaii n fruntea crora se aezau slujbai cinstii i devotai artelor nu au putut rezista presiunii publicului salonard al epocii i au fost nevoite a-i face concesii peste concesii. sfirind n cele din urm prin a nu se putea deosebi de vremelnicele foi colportoare de cancanuri. Reflectnd nc de la nceputurile sale realitatea i moravurile sociale n imagini artistice, teatrul aduce o contribuie nsemnat n dezvoltarea contiinei sociale. ntre scen i public nu se afl dect rampa. Contactul acesta nemijlocit ntre omul viu, n micare i aciune, de pe scen, i masele din sala de spectacol, confer teatrului o rspundere deosebit.

www.cimec.ro

In

acelai timp, arta Fenomenul

teatral,

complex

prin

nsi ntr-un

alctuirea tot sudat

ei, ofer

o vast

arie

de i

probleme i idei care pretind o tribun n care s fie dezbtute. teatral deosebite, e complex, mpletind temperamente i i armonios de teatral nu discipline genuri Orict artistice caractere lor. i incumb ntruprii n preocuparea fenomenului consecvent teatral, innd i adncit de de i seama felurite, sfere activitate deosebite. nate

de multe ar Iat

fi la numr, revfste de

orict de variate, teatru ale

spectacolul

se poate

dect prin nmnunchierea lor, prin sinteza de ce unei din pentru fiecare etapele hotrtoare

nsuirea

celor mai bune tradiii ale micrii i mbogirii cu concepia este acestora

artei autohtone lumina

i universale,

precum

necesitatea valorificrii artiti

nvturii

marxist-leniniste. prilejuit midra-

In rstimpul anilor care au trecut de ]a eliberarea rii noastre, scriitorii-dramaturgi i scenei, mbogii construirii materialismului slujit dialectic de i istoric, au noastr scriitori care crii noastre teatrale realizri i succese deosebite. Dramaturgia maturgia socialismului, deopotriv contemporan, s-au

manifestat

i nainte de al doilea rzboi mondial, dar a cror creaie s-a nnoit n contact cu aceast concepie, ca i de dramaturgi al cror debut i a cror dezvoltare s-au petrecut sub semnul marilor transformri pe care le trim. Acelai lucru i cu artitii scenei ; motenirea lsat de un Davila, Nottara, Gusty a fost preluat de actorii i regizorii notri i dezvoltat sub nrurirea binefctoare a exemplului i ndrumrilor marelui Stanislavski. Este tiut c elementul de baz al teatrului l formeaz textul literar, piesa. La nflorirea teatrului romnesc de azi nu se poate ajunge dect, n primul rnd, printr-o mbogire a repertoriului Multe muncitor original, a dintre temele literaturii dramatice originale, care fundamentae istoria s aduc ale luptei i-au gsit pe scen oamenii poporuui in itei problemele timpului pentru nostru. mari i dintre sociaismuiui, msur." aspectele ca i din eroice a oglindirea uitimeior decenii", aa cum arat

construirea in siab

Raporful celui de al II-lea Congres al partidului nostru, ,,nu ratur i art decit

Scriitorii de teatru trebuie s se simt n mod deosebit vizai de aceste cuvTnte. De la text la spectacol, drumul realizrii artistice este lung via i greu. Intre aceste arta momente ale creaiei, se desfoar teatral. Actorul, regizorul o munc nespus de interesant, hotrtoare pentru snt chemai s dea pe scen

i scenograful

plsmuirilor

autorului. Concepia care st la baza realizrii lor, metodele cu ajutorul crora se efectueaz aceast munc de creaie, elementele materiale constitutive sau auxiliare de la decor pn la ilustraia muzical , toate aceste etape creatoare de la lectura piesei la spectacol snt probleme de seam, care se impun de asemenea ateniei noastre. Iar alturi de ele, firete, n cel mai nalt grad, ne intereseaz omul de teatru : actorul, regizorul, tehnicianul, etica lui profesional, nivelul lui cultural i ideologic, condiiile lui de via i de munc. Ne dm seama c aportul criticii teatrale de pn azi, care ar fi trebuit s se ocupe cu spirit de rspundere i serioas pregtire teoretic El s-a de spectacolele din Capital, ca i de cele din restul rii, a fost insuficient. Documentele Congresului al II-lea au a simphfica realitatea, mult mpotriva exigena ncadrrii ei mecanice n tipare scolastice. A crescut artistic a publicului nostru. Odat cu creterea nivelului caracterizat n oarecare msur printr-o de a

plat sau superficial luare in considerare a creaiei dramatice i scenice. subliniat i a sarcim luptei mpotriva tendinei nivelrii n materie de creaie, schema4ismului

www.cimec.ro

ideologic al oamenilor notri de teatru, se resimte i creterea strduinei lor pentru realizri de nalt valoare artistic. Inelegerea fenomenului teatral de azi nu se poate lipsi de o cercetare critic a trecutului. De la originile sale i pn astzi. teatrul a fost expresia concepiei de via a oamenilor n diferite epoci. Lrgindu-i ' treptat mijloacele, profitnd din pfin de noile cuceriri ale civilizaiei umane, el a inut pasul cu spiritul i tehnica omului. Imbogindu-i galeria de tipuri umane i nfind din plin marea gam a sentimentelor umane, drama n sensul larg al cuvntului a oglindit aspectele vieii sociale, a adus pe scen oameni vii i a pus n dezbatere problemele zi]ei. Iat de ce, revista noastr va urmri aceast evoluie, publicnd studii de istorie i de valorificare critic a feluritelor aspecte cunoscute de-a lungul vremii de arta teatral. Tradiiile teatrului nostru trebuie, n primul rnd, inelese, valorificate. In acest scop, Teatrui" i ia sarcina s publice statornic memorii, scrisori, documente arhivistice, studii i articole cu caracter istoric, toate deslinate s aduc o contribuie modest la nsuirea motenirii noastre teatrale, ca i la cunoaterea i adincirea celei universale, pn azi prea puin puse la ndemna marelui public. ,,Teatrul" va manifesta tot interesul i fa de fenomenul teatral de peste hotare. Realizrile scenei sovietice, succesele teatrelor din rile de democraie popular, manifestrile artistice progresiste de pe ntregul glob vor gsi n aceste pagini o oglindire ct mai cuprinztoare. Problemele teatrului nu snt ale unui grup restrins, de elit, ci probleme ale oamenilor muncii, ale poporului, ale statului. In lumina nvturilor partidului, noi punem revisU noastr n slujba artei care militeaz pentru fericirea oamenilor, pentru pace, pentru socialism.

www.cimec.ro

CAMIL

PETRESCU

Despre unele probleme

Obiectivitate obiectivism Arta in faa In actul afara rioar, explicaii realist cunoaterii, pune adic prin pune definiie spontan teza despre existena oglindetc fcnd obiectiv opoziia astfel a realittii subiect care a tezei din lumea compensat absolut exterioare i obiect. in extecu al idealiste exist

contiinei, ei, eterogen o creaie uluitor

ca o premis

a cunoaterii Este

dintre o lume

contiina identific

orientat

in acest act al cunoaterii. subiectul absolut, n zona subiectul contiinta, nu poate numai subiectului a subiectului

condamnarea comod

categoric din obiect, simplist,

care, n cele din urm, subtile

cu obiectul, i numai de obiect

procedeu eterat

i genial prin

i ingenioase, Separarea cnd

ca s salveze

un pretins

cunoaterii... fuhdamenteze al cunoaterii interioare zisa Structurdt

E oul lui Columb cunoaterea. chiar atunci

a metafizicii, asupra

care se ncearc asupra la toanele unei

s se realiti

ni se pare ns un dat lui nsui, lsat n actul arbitrar cunoaterii,

constitutiv

se ntoarce dedublndu-se fi vorba

care altfel Nici

depete atunci obiectul

deci i in aasubiectului. prin simplul

introspecie.

de un obiect i de realiiatea

n contiin,

nu constituie condiionat lumea numai

o realizare

a ei, creat exterioar.

act al cunoaterii, Deci, nzestrat oglind date, prezent. spontan nsei; realitate strmb realitatea In ztoare, este recrearea explicitat, 6

ci e totdeauna cunoaterii,

'in actul

se reflect eventual lumea adnc al cror de defectele

n contiin,

care este o atit.

oglind Aceas de act

cu spontaneitate spontan Sint lumea cci, anume, diform, exterioar arta nici e valabil,

a lumii numai acele

exterioare,

intcrioare... structurale, cristal

Nu numai cu perspective

dac reflect contiine, e strimb Sint

cit mai limpede, peifect ei, lumea calitate, care

cu ct mai bogate dincolo ntr-un reflect apare

nu numai

de suprafa, numai

ci pe dimensiuni

de pret dac

aa cum e, i nu diformat oglinda pocit, numai contiinei panorame. ca un pretext trebuie aa ca n oglinzile

i insuficienele

proprii

oglinzii construite

n structura de proast

n ea ca o i folosesc

ori n cele lor

ca ntr-unele

i contiine a realiza

nu pot oglindi

pentru

strmbturile spontan,

proprii... cuprinde art i de i greu

realist, ceoas, desigur apare

oglinda nici spontan, astfel

s fie nu numai spre detalii intr-un

dar i ct mai cci opera foarte n contiinta

orientat miestriei triplu

numai

nesemnificative, a lumii proces ceea

reflectarea care

dar ct mai fidel, artistice, conjugat.

artistului atitudinea

ei prin

tehnica

reconstitutiv ce numim

Aci se vdesc

www.cimec.ro

spontaneitatea subiectului. Numai atunci cind opera de art d impresia evident c este o reflectare a realitii adnci, c rsfrnge lumea cit mai mult, pe toate dimensiunile ei, aa cum este ea, numai atunci noi o numim autentic. Acesta este sensul obiectivitii n actul cunoaterii, act care apare dedublat n creaia artistic. Obiectivitii i se opune n mod logic i firesc subiectivitatea n cunoatere, ca i \n ceea ce poate da o asemenea subiectivitate, drept produs, de altfel cu pretenii nejustificate de creaie. E de la sine ineles c acest subiectivism e tot atit de inacceptabil chiar cnd invocnd categorii apriorice se proclam idealism, adic atunci cnd e o falsificare de care e contient, i cnd i face o mndrie tocmai din aceasta, aa cum cite un falsificator pretinde s fie admirat tocmai pentru performana sa, pentru ingeniozitatea falsurilor lui, ingeniozitate care e ns totdeauna mult mai faci i mai frecvent dect o cunoatere originar, adinc obiectiv. Arta formalist, dac putem spune aa (sub orice form a ei, de la naturalism la academism i ,,idealizare" ; de la expresionism la suprarealism) este o problem de exerciiu obsesiv i de incitaii subiectiviste, i apare ca opus artei propriu-zis, adic artei realiste. Trebuie s artm c arta realist nu poate fi subiectiv nici n zonele de limit ale lirismului. Se poate afirma cu mult temei c exist un reaism ai poeziei lirice, dac aceasta las s se vad alturi de subiect i o cunoatere a strilor acestui subiect intr-un act de autoobiectivare. Lirismul lui Eminescu cutremur prin caracterul lui realist i el a gsit un att de imens rsunet n sufletul unui neam ntreg, tocmai fiindc strile sufleteti, pe care le-a nfiat cu o art incomparabii, aveau o anumit obiectivitate, din structuri interioare, cptind astfel o vaiabilitate extins, adic puteau fi identificate de mase enorme de cititori cu propriiie lor stri sufieteti, devenite prin opera poetului, iluminate de ea, stri auale de contiin. In acest sens r.umim noi aceast poezie liric realis't, o poezie autentic. Mai departe, se poate afirma c exist o art, adic o art realist, chiar acolo unde aparent aceast tez s-ar prea c nu e apiicabii, adic acolo unde indiscutabil subiectul i creeaz obiectui, cu alte cuvinte n creaiile de pur ficiune, ale fanteziei. Chiar acolo unde este evident unitatea subiect-obiect, adic acoio unde nu exist pretenii de adevr i de reaiitate, exist totui un obiect structural, care se cere s fie CU' noscut ca atare... i basmul sau povestirea fantastic trebuie s fie creatii efective, nu ngimri ntimpltoare. O dovedesc aceasta uneie basme superior realizate, cum i, n ait sens, povestiriie fantastice ale lui Edgar Poe, de pild. i aci exist fr indoiai autenticitate. Obiectivitatea este necesar inc i acolo, unde mui uit de ea i se impotmolesc fr soluie, n actul de judecat, de apreciere, n judecata de valoare pur i simplu. Inainte de a condamna sau de a iuda, e necesar s cunoti cu adevrat obiectul judecii ca obiect. Este neaprat necesar ca, inainte de a osindi, s faci sfortarea de a cunoate obiectiv, aitfei osnda nu e ntemeiat i la fe, nici auda. De aici, greeala unor scrii' tori care-i aud ori i condamn personajele nainte de a e fi nfiat obiectiv (nu obiectivist, dup cum se va vedea mai jos), intovrindu-ie tot timpul de osanaie ori de insulte i ameninri. Aci, judecata care este concuzia fireasc i necesar, trebuie s vie numai dup o cunoatere i o expunere obiectiv... Ea trebuie s fie proporionat cu rezultatee cunoaterii i aie realizrii, i ie urmeaz ca un imp/rativ... Numai cind cititorul sau asculttorul s-a convins c acest demers al obiectivitii a fost respectat, ei accept osnda i lauda care de altfel se vdesc totdeauna uin expunere cind ea e cu ade-

www.cimec.ro

vrat fiindc puterea

realizat. realismul de

Oglinda nu mai

nu Cea

irebuie mai mai

s diformeze acesta lipsit sus uoar ingerin

realitatea

mod n altfel

subiectivist, si pierde actul dect expunerii, critic Artistul

nu rostul,

numai adic tulbur ambele oblirreasupri,,fond", terfolodespre conla se e ei, de unii de ei cu motiv infirtalia dorete nu lui a

e n cazul

realism,

ci i fiindc subieciiv, ? fi poate ? n i

convingere...

adeziunea. accepii gatia mine lului, marea de

Ce ar putea fi un realism oare cele de a realului, obiectivist. omul mai intr-un numai a abslract adncete adic de refuz

de obicctivitate

Inseamn

c realismul ori de adeziune morale lui

n are

ale cuvintului, ptrundere care naturalism

nici un caz... sociale, fr unei cultura, curent

comandamente Orientarea bun anume conjugat formal realitii am izbnd reflectate strimb (La fel, limpezimii mai i mbogete pentru sens cu

care anumite

opera zone la

simplu aceeai

nsui

asupra

cunotinele, ceea ce n mod miestria

care duce se numete de De

nedreptilor,

la o viat ns

cei ce o merit, artistic", acest i

d adevrata cci izolai, termen

dimensiune ambii ,,fond"

a realismului meni sim capt pe acela

i constituie un de caracter

pe care noi l vedem

i de aceea pentru dramatice, vorbit uneori morale cndva. dup destul

dimensiune

scciale. trud, n chiar unei dup si ei

altfel, a oglinzii

formalismul Astfel, tiint marii traduc cu adic radio, pueril) dispre mitate... lui asupra obiectiv nimic dup cel artiti, prin

paradoxal

al fondului, apare aceast

obiectivitatea vorbind cci (mpotriva

ca o izbnd, comune), propriile n vede

mult de de rar,

i sincer

se intlnete

genere cnd care

numai se ce astfel

credinei

de obicei mod strmb,

contiina

mprumut vinovat felul rudimentar, ai penelului c e mai

imaginilcr atribuite Oglinda aci.

ei defecte aname proprii sincer

construcie, felul

strimbturi,

ndeobte,

nejurtificat, puin (dar

realiti,

strmbtii aparatul C snt i ct

subiectivitii sau mai ai

ei.

ca s schimbm simfonice cred strmb vinovat. un care

comparaia, parazii.) nu cum bnuesc

mprumut

mnuitori

condeiului

greu,

,,personal",

s vezi

dect ,,Aa

adevrat,

pretind

c vede toat lumea, nici o scuz. spune fiindc Ce ai

de asta nu-i nimeni ins care s-ar un gliidon de depire, reflectare

vd eu" nu e nici un al lui, nu e dect o ori un savant realitate, pentru prin de ? n

de mndrie, Emstein,

Ceea ce el socoate de un

c e un mare merit socoti inventator, de biciclet ca i puterea n contiin

el a nscocit cere o mai sincer

original"

biruina deficiente ca astaceast

subiectivitii

o excepional adecvat

spontaneitate,

o contiin a lumii

a propriior exterioare,

i insuficiene, eroic inrngere Dup poziii vdesc cadrul tului Lacul, cunoate impune poate fa

o dorin a s-a obiect, i

de a le nvinge,

fel s se realizeze

subiectivitii... neles din cele n multe de mai mai nti art. sus, Este obiectivitatea aceasta, inerent nu oblig exclude apoi, ca s pe toate mod Este judecat ale luarea cci fie aci unei se

cum de

ci dimpotriv, personalitatea ct realitate sau mai

implic

originalitatea obiectului, drumului, subiect-obiect care reflect nimic. ca o condiie Spaiul fi socotit In cazul

contiinei n nsui. printr-o lui, nu mare, este atribute

orientat dimensiunile la raporvaloare. i nu Se cnd se

(i asta e o luare jumtatea

de poziie) cutnd cci (ca inert

i s se simt duce

ndatorat

s lrgeasc nermnnd

semnificaii, s se

nejustificat inerent de

aceasta

la falsificarea orice cae laud sau

obieclului

obiectiv) refuz,

completeze n raza osnd snt

i indiferent

o contiin personalitii. de o

Acceptare

prealabil, restrns opera

ca ele s fie, de unde art.

la scar mai s artm

precedate

cunoa-

tere obiectiv.

nu ne ngduie

n legtur care

cu acest alineat, trebuie s fie vii,

fotografie creatiei

artistice,

se nfieaz

personaje

www.cimec.ro

adaug i problema u'nei nfiri obiective, tocmai pentru a face astfel dovada obiectivitii n actul cunoaterii, adic tocmai pentru a se autentifica obiectivitatea n procesu prealabil de cunoatere, cu alte cuvinte obiectivitatea oglinzii. Este o cerin a creaiei n art, care atunci cnd ii merit numele nu se vrea pledoarie retoric sau acuzatie subiectiv, tocmai ca s nu se viciezc in esena ei nsi. Chiar osanaiele se cer ntemeiate de o cunoatere concret, si cele mai valoroase snt cele care dei se mrturisesc ca atare, adic dei osanale, apar ntemeiate pe o structur obiectiv, iar, n teatru de pild, regizorul Stanislavski cerea pe drept cuvnt actorilor lui, care interpretau personaje bamabile, s nu arate aceasta de la nceput, deci s nu trdeze printr-o anticipaie deplasat prin grim i grimas roiul ncredinat. n general iauda sau osnda se justific prin nsei fapteie nfiate i supuse judecii, care trebuie s vorbeasc direct, ele nsele, mai bine decit orice calificare subiectiv ; de altfel, dac aceste fapte au fost nfiate just i cu toat compiexitatea dimensiunilor, o conciuzie anume, final, devine de prisos. n asemenea cazur'i, atitudinea autorului apare evident, nemediat i iipsit de echivoc. Necontenit deci irebuie respectat n art condiia obiectivitii, care, repetm, excude o atitudine indiferentist, ori aa-zisa gratuitate. Asasinatul nu poate fi aprobat, nici privit cu uurin ori indiferen, iar condamnarea lui trebuie s fie implicit n nsui actul nud al prezenei fapteior... De atfei chiar n actul judecii n sens arg, condamnare nu poate fi, dect dup ce s-a artat i urmat firui nsui al devenirii faptice, real sub toafe aparenee neitoare ntlnite pe parcursul procesului istoric. n art, creatnrul nu trebuie s-i arate inutil, pe acest parcurs, nici simpatia i nici ^epulsia. Fireie c n practica vietii de toate zileie se ntlnesc cazuri cnd modelu personajuui se demasc singur (,,ca un erou de meiodrama'), dar n cazui acesta, e vorba de personaje care nu prezint dificuiti de categorie, snt evidente pentru toat iumea, deci demascarea e aproape inuti, cci se demasc singure i e de prisos s li se mai dedice o oper de art, unde, n orice caz, nu se cere geniu autoruui, i chiar dac ei pretinde c are, nu i se poate recunoate acest lucru. Acoio unde ns meandreie faptelor snt cu deosebire ntortochiate, unde primejdiile snt ascunse, unde aparenele snt neitoare, ogiinda contiinei trebue s fie de cei mai pur cristal, nzestrat astfei ca s nregistrezc asemenea radaruiui chiar in ntuneric i s fie n acelai timp apt s se orienteze spontan.

*
Obiectivismul, mpotriva apareneor, nu este o form aferent obiectivitii i nu are deci nimic din nsuirile ei, ci e o form derivat din subiectivitate. Este chiar un efect al carenei obiectului real, prin ignorare, adic din inaptitudinea contiinei, n genere oarb n aceste cazuri, i apare ca un sisiem de camufare, prin retete i trucuri de ordin subiectiv, tocmai din pricina incapacitii de a cunoatc obiectiv. n procedeee obiectiviste aptitudinea de a ogiindi a contiinei este aproape nui, i deci cste nul i procesul de creatie artistic. Sntem cu obiectivismui ia deprtri de specie de obiectivitate. La fel de nui este aci chiar actui judecii nsui n cele dou faze ae saie conjugate, cunoaterea i judecata de vaioare. Aceast cunoatere este nlocuii prin surogate subiective, dup mijloacele,' cte e are, aie pretinsului creator ori judector. n cazul judecii de valoare nsi, socotim c putem da o pild tipic despre obiectivism n urmtoarea anecdot. Se zice c un suitan, cndva, a vrut s judecc un proces e nsui, asistat de cadiui suprem. A vorbit ntii reclamantu. Dup ce i-a ascultat incruntat pin ia sfrit, sultanul, pricepnd ct a putut pricepe, s-a ntors spre cadiu,

www.cimec.ro

spunndu-i: ,,...sta are dreptate". Cadiul a confirmat firete judecata sultanului. A vorbit apoi cel prt. Sultanul l-a ascultat ncruntat i apoi s-a ntors ctre cadiu : ,,i sta are dreptate... S tii c are dreptate i el". La acestea, cadiul i-a obiectat n oapt, la ureche, c nu pot s aib amndoi dreptate. Sultanul a rmas o clip ngndurat, apoi i-a spus cu admiraie : i tu ai dreptaie". Pentru obiectivist toat lumea are dreptate... Cind se vrea mai iret, el folosete nuana. ,,fiecare are dreptate n felul su" i se crede dispensat s mai trag alt concluzie. El speculez aci o insuire dialectic a concretului, proclamat prin abuz filozofic in teza hegeian c orice afirmaie n logica absolut este egal cu opusul ei, i deci el se mai crede i mare mester pe deasupra, socotindu-se scutit de a cunoate obiectiv pentru a putea judeca. Se justific astfel orice incapacitate de a opta... Iar aceast putere de a opta ntre semnificaii, tiin nu poate fi. Alt dat spiritul indiferent, impciuitor, obiectivist, se manifest nu prin ,,a da dreptate tuturor", ci tocmai pe dos, prin a decara c n fond nimeni nu are dreptate", intemeind )udectiie sale concrete pe un scepticism nclit, comod i simpist, dar nu rareori agresiv i fudui. O a treia modaitate de manifestare obiectivist o subiectului lipsit de spontaneitate, adic incapabii s ia contact cu concretul i s cunoasc efectiv realitatea, este aceea de a emite judeci, intemeiate pe formuie statistice. In mod automat, au dreptate, dup el, att i att la sut dintre indivizi... Dac se ia procentul de cincizeci, adic de jumtate, atunci justeea" se recunoate fie sub forma : unul ,,da", iar atul nu" ; fie alternnd trei da" si ali trei nu", fie n sfirit orice ait foimul cu dozaj de reet. In art, regiune care ne intereseaz ndeosebi aci, i n judecata de valoare artistic, in critic deci, obiectivismul ia forme deduse la nesfrit din modalitile tipice de mai sus. Neavnd un contact originar cu concrctul, incapabil s cunoasc pentru ca s poat judeca, obiectivismul emite cu emfaz judeci stereotipe care reprezint contacte vagi si aproximative cu realui. Astfel, dup ce a ignorat de piid cu totul regia lui Stanisiavski, e se va declara ntr-o zi adeptul ei infcrat si intratabii... Va fi destui ns s gseasc ntr-o surs pe care el o socoate casaie" c totusi sistemul lui Stanisavski are unele iipsuri, i neputind nelege semnificaia acestor lipsuri, ei va sri dincolo de cal i va afirma cu seriozitatea i greutatea locului de ia nlimea cruia vorbete cci din pcate de obicei e bine situat c Stanislavski c n definitiv perimat" etc. etc. Cu timpul. obiectivistul se va domoli i atunci va formula cu o plictisit superioritate c Stanislaoski e desigur interesant, orice s-ar spune", dar are incontestabil iipsuri... (i aite fraze stereoupe i gunoase n practica de rind a criticii n art). De obicei, dup aceast anrmatie statistic va urma o niruire de nume, ntr-o comparatie absurd prin preteniile i automatismul ei : Stanislavski, Gusty, Tairov, Muller, Meyerhold, Antoine, Ion Sava, Appia, Dumitrescu, Reinhardt etc. etc. menit s dea lustra unei pretinse erudiii. Pentru obiectivistul lipsit de viziunea direct a realitii concrete, totul este in aceiai pian, fiecare nume ,,este mare n felu su", cu condiia s se fi vorbit cindva de el... Admirnd o natur moart, ei va afirma sentenios c ,,un mr poate fi tot atit de perfect ca Moissi de Michei Angelo" ; c o fluiertur la ocarin poate sta prin desvrirea execuiei ei pe acelai pian cu simfonia a IX-a de Beethoven" ; c ficul care ride cu toi dinii ntr-un rol simpatic de cinci cuvinte, i d obicctivistului aceleai emoii estetice, pretinde el, ca i jocul lui Mordvinov n Othelio". Fiindc pentru obiectivist perfecia unific... Ba, uneori va proclama, n numeie unei estetici mofturoase i confuze, c un

10

www.cimec.ro

cerc poate fi mai perfect" dect un continent ntreg i e deci preferabil n contemplaie. Dac e un tiinific el pretinde c n ochii lui studiul unei broate i examenul creierului lui Pasteur snt acelai lucru. tiina lui nu recunoate ierarhia de valori, i pretinde c din studiul unei mute el va afla secretul gndirii lui Pavlov, adic el edific o ignoran provizorie, anulnd progresul i ierarhia tiinific inevitabil de miine, cnd tiina va trage tot mai mult concluziile din opera ceui care a artat rolul creierului n funciile organice. In opera de creaie ntlnim la obiectiviti acelai procedeu statistic al atributelor. E o nfiare plan. fr viziune concret, fr adincimi i fr nlimi, ntr-o nvlurare de movile, n care nuanele snt dozate automat (fr a fi realizate ntr-un ac't de cunoatere). ,,Trsturile caracteristice" se pun de dinafar. Se potrivete deci, i se d n circulaie, puin adevr mpletit cu puin minciun; oarecare dreptate i nu prea mult mpilare ; dou-trei uvie de bun mpletite cu vreo dou de ru ; frumosul alternat ca ntr-o chioptare cu urtul, totul bine potrivit cu puin sirop sceptic. (Firete c nu poate fi vorba aci de o ndoial provizorie creatoare, ca la Descartes). Este interesant i precar cum se realizeaz un personaj pretins ,,viu", de ctre un autor obiectivist. Tot ceea ce' ar fi trebuit s exprime o viziune i o cunoatcre real, este nlocuit cu abloane, cu poncife uscate care se niruie in fraz ca mntrcie pe sfoar. Pornind de a afirmaia dogmatic pentru e, fiindc aci nu are mijloacee s mearg a surs, despre amestecui de bine i de ru, ca semn a vieii adevrate, fabricantul obiectivist va atribui personajelor saie, dinafar, caiculat statistic, un numr egal sau aproape egal de caliti i defecte, pretinse trsturi caracteristice i iipite pe stlpul de tabl ai personajuiui, ca nite etichete pe un geamantan care a cltorit mult. La fei de iscusit i autoviat va fi construit cadrul i va fi artat succesiunea evenimentelor... Gseti ntr-o asemenea oper toate aspectele vieii, dar de dedesubt sun dezoiarea nimicului... Personajee chefuiesc sorbind cupe goale i deciam vorbe fr miez, rd uscat i plng cu glicerin. Autorui indiferentist n fata vieii sper ns c va gsi destui cititori i spectatori pleziriti, indifereni, i ei, la ceea ce consum cu subire poft. Spaiul restrns de care dispunem nu ne ngduie s dezvoltm pe toate liniiie ei interioare aceast problem a obiectivitii, dar i a surogatelor ei parazitare... Desigur c mai sunt muite faete nc neartate. Ne oprim totui, gindindu-ne c vom mai putea reveni, dac ni se va cere cumva acest iucru. Dar i mai bucuroi am fi s vedem iscinduse o discuie mai iarg, i care cu toat ariditatea teoretic a temei, ariditate inevitabil de altminteri i pe care ne-am dat osteneala s-o atenum, fr a duna pe ct s-a putut analizei sperm c i va putea gsi adpost n paginile revistei, unde snt desigur mai atrgtoare firete discuiile n concret i anaiizele activitii practice. Dar snt, oricum, necesare i unele ntoarceri mai austere, chiar ntr-o revist care nu are specialitatea filozofiei.

www.cimec.ro

TUDOR V I A N U

bhakespeare i Antropologia Kenaterii

S-ar putea face un interesant studiu cu privire la chipul n care Shakespeare a fost neles n cursul timpului. Pentru generaiile pre-romantice, pentru Herder, Diderot i Goethe, el a fost o colosal putere a naturii n lupt cu regulile i convenienele, un geniu de inspiraie nordic, vrednic a fi opus tradiiei greco-romane. Shakespeare a devenit astfel aliatul tuturor ncercrilor de smulgere de sub tirania clasicismului francez, adic a literaturii absolutismului regal. Nu numai n Germania, dar i n Frana burghez, doritoare s nlture, mpreun cu vechile instituii, i poetica lor, lupta se d sub stindardul lui Shakespeare. Romanticii vor preui n Shakespeare mai les fantezia, lirismul, umorul lui. Se va impune apoi treptat imaginea unui Shakespeare mare cunosctor al naturii i omului ; vor fi admirate ntinsele lui cunotine, adnca lui intuiie psihologic. Tot acum ncepe s se neleag ce anume este renascentist n Shakespeare. In cartea de btrnee consacrat poetului, Hugo observ c Shakespeare ,,marcheaz sfritul evului mediu". Comparnd pe Shakespeare cu Dante, Hugo rezum rezultatul alturrii sale, scriind : Dante ncarneaz supranaturalul ; Shakespeare ntreaga natur". nelegerea lui Shakespeare ca un poet al Renaterii a aprut n numeroase opere ale' istoriografiei mai noi. Totui, de la u n timp, critica shakespearian manifest tendina de a-1 prezenta pe marele poet ca pe un scriitor baroc, adic al epocii contrareformc i i al recrudescenei feudale i clericale produse n acest interval. Mai cu seam n critica german, la un Walzel. la un Schiicking, tendina aceasta devine dintre cele mai manifeste. Sensul ideologic al atarii lui Shakespeare de stilul i inspiraia baroc nu poate scpa nimnui. Caracterul renascentist al operei lui Shakespeare se poate stabili totui n legtur cu o mulime dintre aspectele ei. Poet petrarchist n sonetele" sale, el face s profite i dramele lui de abundena imagistic, de antitezele i concetti-ile pe care Petrarca le-a impus stilului liric timp de mai multe sute de ani. Intocmai ca la toi poeii Renaterii, aluziile mitologice snt foarte numeroase n operele lui Shakespeare. Poetul i culege adeseori temele din legendele i istoria antichitii, dnd rnd pe rnd Comedia erorilor, Iuliu Cezar, Antoniu i Cleopatra, Troilus i Cressida, Coriolan, Timon din Athena. Aducerea antichitii pe scen era o tendin mai general a umanismului Renaterii, care nc de la nceputul secolului al XVI-lea dduse Sofonisba lui Trissino, urmat de tragediile antice ale umanismului francez, ncepnd cu Cleopatra captiv (1552) i Didona (1558) ale lui Etienne Jodelle i continund cu operele de acelai gen ale lui Jacques Grevin, Jacques de la Taille, Robert Garnier i Antoine de Montchrestien. Teme antice, filtrate prin umanism, apar i n poemele epico-lirice ale lui Shakespeare, n Venus i Adonis i n Raptu Lucreiei. O mare parte din izvoarele shakespeariene snt de cutat apoi n poeii dramatici ai antichitii, n Plaut cu Menechmii lui pentru Comedia erorilor, m Plutarc pentru tragediile romane, n Dialogurile lui Lukian pentru Timon din Athena, n povestitorii italieni ai Renaterii pentru attea din celelalte drame i comedii ale sale. Legturile lui Shakespeare cu umanismul i cu Renaterea italian snt att de

12

www.cimec.ro

numeroase i au fost de attea ori puse n lumin, nct este inutil s mai insistm. Ceea ce s-a artat poate mai puin i are o nsemntate cu mult mai mare este nelegerea shakespearian a omului, datorat n cea mai larg msur antichitii i umanismului. n aceast nelegere au ptruns numeroase elemente motenite din materialismul antic i trecute prin Renatere, asupra crora se pot face cteva precizri. Pentru Shakespeare, omul este o fiin natural. Spiritualismul medieval vedea n om o ,,imagine a divinitii", dar pentru gnditorii Renaterii omul este un produs al naturii, alctuit din materialele i formele care compun i celelalte lucruri i fiine ale naturii. Este ceea ce afirm i Shakespeare, prin gura Cleopatrei, atunci cnd aceasta face elogiul lui Antoniu, n Antoniu si Cleopatra, V, 2 : ... Natura n-are In ateiierui ei nici materiale i nici attea forme stranii, astfel Incit s poat cu nchipuirea S se ntreac; ns un Antoniu Putndu-se s se iveasc, este Dovad bun c nchipuirea A fost invins i c prin iucrarea-i Natura a nfrnt, n art, visul. O consecin a viziunii naturaliste a omului a fost, nc din antichitate, analogia dintre macrocosmos i microcosmos, adic dintre elementele i structura ntregului univers i acele ale fiinei umane, n care se regsesc grupate toate aspectele i forele ntregului univers. Doctrina analogiei ntre macrocosmos i microcosmos, adic ntre univers i om, a aprut nc din antichitate, la Platon, la Aristotel, la stoici. Ea a fost reluat dp gnditorii Renaterii, de pild, de un Nicolaus Cusanus, Giordano Bruno, Paracelsus .a. Pentru toi acetia, omul ese nsumarea, quintessentia" energiilor cosmice. O astfel de analogie ntre macrocosmos i microcosmos apare i n frumosul portret pe care i-1 face Cleopatra Cd Antoniu, portret n care pentru fiecare din faptele, atitudinile i nfirile lui Antoniu este gsit cte o analogie in macrocosmos : Oceanul C-un singur pas l strbtea. Cnd braul Ii ridica, punea cunun lumii. i vocea-i rsuna mai armonioas Ca muzica de sfere, cnd cu vorba Se adresa prietenilor; ins Dac voia s ciatine-n shfunduri Sfiosul univers, atuncia glasu-i Surd rsuna ca tunetul n zare. In drnicia lui nici cnd ca iarna Cea stearp nu a fost, ci ca o toamn Al crei rod cretea bogat pe-atta Pe ct l culegeai ! In voluptate Se-asemna delfinului, cu trupu Sltnd din elementul cei cuprinde. Mari domni i regi vestii i mbrcase Livreaua ui, i insue, regate Din buzunare i curgeau, ntocmai Ca banii cei mrunji. Fiind un rezumat al naturii, un univers n miniatur, un microcosmos, omul reintegreaz natura ndat ce alctuirea lui se desface. Shakespeare s-a oprit de mai multe ori

13
www.cimec.ro

in faa ideii c fiina omeneasc reintr n circuitul naturii materiale ndat ce individualitatea lui dispare. Aa se ntmpl de pild n Hamlet, IV, 3, cnd dup ce l ucide pe curteanul iret Polonius, prinul Danemarcei este interogat de ctre regele Claudius : Regele : Hamet, unde e Poonius ? Hamlet : La mas. Regele : La mas ? Unde ? Hamlet : Undeva unde nu mninc, ci unde este mincat : o adunare de viermi poitici s-au pus la mas n jurul lui. Maiestatea sa Viermee este prinu mncrilor gustoase. Ingrm toate ceeate creaturi pentru a ne ngra; iar noi ne ingrm pentru viermi. Regee obez i ceretoru nfometat nu slujesc dect pentru a schimba feurie : dou mncri dar o singur mas. Asta-i totu. Regele : Vai! Vai! Hamlet : Un om poate pescui cu un vierme care a mncat dintr-un rege i s mnnce petee care s-a hrnit cu acest vierme. Regele : Unde este Poonius ? Hamlet : In cer. Trimite pe cineva s- vad: dac mesagerul nu-l gsete acoio, cutai-l voi niv n directia opus. Dar, pe legea mea, dac n-o s-i gsii de-aici ntr-o iun, o s-l mirosii urcnd scara ctre gaierie. Interesul acestui dialog st n faptul c ideea circuitului naturii materiale este folosit aici ca un mijloc satiric fa de trufia i cruzimea regal, pe care Hamlet avea c u att mai puternice motive s-o urasc cu ct regele Claudius era asasinul tatlui su. Infind soarta regilor care pot deveni hrana viermilor, Hamlet insinueaz ceea ce poate deveni soarta lui Claudius i umilete astfel trufia i cruzimea sigur de sine. Ideea de a combate trufia omeneasc prin rnduirea omului n circuitul naturii s-a prezentat i altor umaniti. Ea i-a aprut de pild lui Montaigne, care n Apologia iui Raimond Sebond (Essais, L. II, ch. X I I ) observ c nimeni nu este nici deasupra nici dedesubtul restului lumii"', o reflecie general susinut prin mai multe argumente, printre care i acesta destul de asemntor cu apologul lui Hamlet : ,,... Nu este nevoie de o balen, de un elefant sau de un crocodil, nici de alte animale, dintre care unul singur ar fi capabil s distrug un mare numr de oameni ; pduchii snt ndestultori pentru a desfiina dictatura lui Sylla ; inima i viaa unui mare i triumfal mprat pot deveni dejunul u n u i mic vierme". Intr-o scen urmtoare (V, 1), Hamlet ducndu-se s asiste la funeraliile Ofeliei, se oprete s priveasc i s asculte pe groparii care pregtesc mormntul. Unul dintre ei azvrle cu lopata craniul unui mort care odihnise n acelai loc. E al lui Yorick, bufonul regelui. Hamlet evoc cu melancolie fptura spiritual a lui Yorick. Inc o dat ideea morii se ntoarce ca o arm mpotriva trufiei celor mari : ,,Du-te i spune doamnei n iatacul ei c, oricit s-ar farda, va avea i ea odat chipul sta". Accentul pare rnai mult biblic i medieval. El aminte.te vorbele pe care Domnul i le spune Iui Adam, n Facerea 3,19 : pmnt eti i n pmnt te vei ntoarce", parafrazate n liturghia catolic a Miercurii Cenuelor : ,,Memento, home, quia pulvis es et in pulverem reverseris" x sau n deviza sumbr a clugrilor certosani : ,,memento mori"2. Asocierea acestor maxime cu un accent satiric-grotesc este i ea n gustul medieval al dansurilor macabre, readuse n actualitatea Renaterii de pictorul german al veacului al XVI -Iea, care a trit muli ani n Anglia, Hans Holbein (14971543), autorul renumitelor desene pe tema dansului macabru, gravate la Basel n 1538, desene menite i ele s umileasc trufia celor mari, artnd cum papii, mpraii, principii, mpreun cu simplii burghezi, cu ranii i ceretorii, snt la fel secerai de moarte. Iconografia dansurilor macabre a fost una din formele cele mai expresive ale protestului popular, i revenirea ei n attualitatea Eenaterii nu ne poate surprinde dac inem seama de caracterul n attea privine revoluionar al 1 Amintete-i. omule, c eti pulbere i c n pulbere te vei ntoarce. 2 Amintete-i de moarte.

14
www.cimec.ro

acestei epoci istorice. Un ecou al acestei sfere de idei rsun i n cuvintele lui Hamlet privind craniul lui Yorick. Dar deodat i se prezint lui Hamlet o amintire i un raionament umanistic : Alexandru Macedon, marele general, a putut intra i el n circuitul material al naturii i a putut fi folosit ntr-o mprejurare trivial. Ideea se contureaz n dialogul lui Hamlet cu prietenul su Horaio : Hamlet : Crezi c Alexandru a putut arta i el la fel n mormnt ? Horaio : Da, fr ndoial. Hamlet : A pulut mirosi la fei ? (Arunc craniul.) Horaio : Desigur, monseniore. Hamlet : Ce jos putem cdea, Horaio ? Ce poate mpiedica nchipuirea de a urmri nobia pulbere a lui Alexandru, pentru a o gsi astupnd gaura unui butoi. Horaio : Ar fi s mpingem cercetarea noastr cam departe. Hamlet : Ba de loc... Ascult : Alexandru a murit, Alexandru a fost ngropat, Alexandru s-a risipit n pulbere ; pulberea este pmnt ; cu pmint facem clis i cu clisa n care Alexandru s-a transformat n cele din urm, cine ne mpiedic s astupm o balerc de bere. Istoriografia literar a pus uneori n legtur acest pasaj cu doctrina atomistic a lui Epicur, reluat i dezvoltat n Reuatere. Dac tot ce exist n lume este fcut din atomi materiali, atunci lucrurile i fiinele se pot transforma unele n altele, parcurgnd ciclul material al naturii. Consecina aceasta o trage nu numai Shakespeare, dar i cugettorul italian Giordano Bruno, a crui doctrin panteist, ptruns de numeroase elemente materialiste, se rspndete n Anglia, n momentul n care filozoful devine oaspetele contelul Sidney, la Londra, n anii 15861587. In Dellc causa, principio et uno Giordano Bruno scrie : N u vedei c ceea ce a fost smn devine iarb, ceea ce a fost iarb devine spic, ceea ce a fost spic devine pine, ceea ce a fost pine devine lapte, ceea ce a fost lapte devine snge ? i nu vedei mai departe c din snge iese smna, din aceasta embrionul, din embrion omul, din care se face pmnt i din pmnt piatr i attea alte lucruri, i c pe aceast cale putem ajunge la toate consecinele naturale ?" Aceeai idee apare i la Shakespeare, care se deschide i de data aceasta influenelor provenite din partea materialismului antichitii i al Renaterii, pentru a-i preciza concepia sa cu privire la locul omului n univers. Un alt aspect al materialismului antropologic al lui Shakespeare este concepia lui despre felul n care caracterul omului este detertninat de constituia lui corporal, de temperamentul lui. Ideea provenea din medicina antic, de la Galenus, adeseori citit, editat i comentat n Renatere. D u p Galenus, medic al sec. II, continuator al lui Aristotel i al lui Hippocrat, ccrpurile organizate, ca i cele neorganizate, erau compuse din cele patru elemente, de care vorbise fizica ionian : din foc, ap, pmnt i aer, cu cele patru caliti ale lor, cldura, umiditatea, uscciunea i frigul. In organismul animal, aceste patru elemente devin sngele, limfa, fierea neagr i fierea galben. Aceste patru elemente ale corpului mai snt numite i umori. Sngele este o umoare cald i umed, fierea galben este cald i uscat, limfa este rece i umed, fierea neagr este rece i uscat. Din singe se ridic u n abur subtil, spiritele naturale, care combinindu-se cu aerul n inim, produc spiritele vitale, care, la rndul lor, se transform n creier n spirite animale. Majoritatea bolilor provin, dup Galenus, din excesul, lipsa sau insuficiena uneia sau alteia din aceste patru umori fundamentaJe ; n timp ce preponderana uneia anumite dintre ele produce temperamentele omului : temperamentul sanguin (n care predomin singele). flegmatic (limfa), biliosul (fierea galben) i melancolicul (fierea neagr). Am spus c doctrinele lui Galenus au preocupat mult pe oamenii Renaterii. In Anglia, un medic, John Keys (15101573), profesor la Cambridge, public i adnoteaz textele lui Galenus. Fr a putea spune dac Shakespeare a cunoscut din surse directe operele lui Galenus sau pe ale lui Keys sau dac a intrat numai pe o cale indirect in legtur cu sfera lor de idei, ceea ce este cu mult mai probabil , doctrina umorilor i a temperamentelor joac un anumit rol n operele lui. In Romeo i Julieta, IV, 1, cnd nvatul clugr Lorenzo i

www.cimec.ro

/4

ncredineaz Julietei butura adormitoare care trebuia s produc tragica confuzie tea celor doi tineri ndrgostii, el i spune Julietei : Ia sticla o.sta cind te vei culca i sucul ierbilor nchis ntr-nsa II bea. Indat vei snni fiorii Prin vine, ngheai, cum te ptrund i~i rscolesc umorile vitae.

i moar-

Don Adriano de Armado n Osteneala zadarnic a dragostei, I, 2, ndrgostit, se simte chinuit de umoarea pasiunii" lui. Titus Andronicus, IV, 3 n setea lui de rzbunare este cuprins de umoarea nebuniei". Expresia humour, n legtur cu felurite reacii ale eroilor, revine i n Henric VI, V, 1, ca i n Richard III, I, 2. Nu numai doctrina umorilor joac u n anumit rol la Shakespeare, dar i teoria temperamentelor. In scena amintit din Love's Labour's Lost", Armado st de v orb cu pajul lui, Moth : Armado : Ce nseamn, copile, cnd un om cu spiritul nalt i simte grea ? Moth : Un mare semn, Sire, c o s arate melancolic. Armado : Nu, melancolia este unul i acelai lucru cu inima grea. Moth : Nu, nu, Sire, nu. Armado : Cum deosebeti tu inima grea de melancolie, gingae ju-

inima

venil ? Moth : Prin artarea uor de neles a efectelor lor, neclintitule senior ! Convorbirea dintre Armado i Moth rtcete un moment dus de valul glumelor cu care Armado ar vrea parc s-i uite de umoarea pasiunii lui. Ea revine ns la tema iniial. Se cuvine ca u n soldat, un rzboinic, s fie ndrgostit ? Moth i citeaz exemple din trecut, pe Hercule, pe Samson. Armado : Cine era iubita lui Samson, scumpul meu Moth ? Moth O femeie, stpne. Armado : Din ce complexiune ( = temperament) ? Moth : Din toate patru sau din trei sau din dou; sau de una din cele patru. Armado : Spune-mi lmurit, din ce complexiune ? Moth : Din aceea verde ca marea, sir. Armado : Este aceasta una din cele patru complexiuni ? Moth : Da, dup cite am citit, sir, i nc cea mai bun dintre ele. Nu ncape ndoial c Shakespeare cunotea doctrina materialist a umorilor i a temperamentelor. Ceea ce este ns mai important dect mrturia acestor cunotine, este faptul c nici unul dintre poeii anteriori lui Shakespeare n-a surprins cu mai mult adncime legturile caracterului uman cu baza lui fiziologic i nici unul din acetia n-a dat portretelor lor morale o temelie fizic att de puternic. Cunotina caracterelor omeneti i a condiionrii lor fizice, temperamentale a produs n Iuliu Cezar I, 2, vestitul portret pe care dictatorul roman l face lui Cassius, acela care se va pune n fruntea conjuraiei i-1 va ucide. Iat ce-i spune Cezar lui Antoniu : In preajma mea doresc doar oameni grai, Cu fee lucitoare, care noaptea Dorm bine. Cassius arat, uite-l, Sfrijit. Gndete mult. ti oameni nu-mi plac.

16
www.cimec.ro

Antoniu : N-ai grij. Nu-i primejdios. Din nobilime i bogat e-n Cezar O, dac-ar fi mai gras ! Nu-mi este fric ! Dar dac frica nu mi ar fi strin, De nimeni altul cu de uscivul De Cassius, nu m-a feri in cale. Citete mult, prea mult observ, ochiu-i Ptrunde-adinc n fapta orneneasc. De jocul ndrgit de tine, nici o Plcere n-are. Muzic n-ascult. Suride rar i parc-ar vrea s spun Ci bate joc de el i de pornirea Ce a putut s-l fac a surde. Brbai de soiul sta n-au odihn Ct timp l vd pe altul c-i intrece. Prvnejdia firii lor de asta ini>. E doar daruri.

rv (V

Caracterul lui Cassius, felul lui ascuns. meditativ, concentrat i sagace, ascetic, invidios ne este nfiat dezvoltndu-se din alctuirea lui corporal, care este a unui om usciv, sfrijit, ru nutrit i ros de tristee. Acestui fel de oameni, ptrunztorul Cezar i prefer pe indivizii bine hrnii, placizi sau joviali, cu care legturile sociale i se par mai sigure. Renaterea a introdus, pentru ntia oar, trsturile fizice in portretul moral. Astfel, filozoful Luigi Cornaro n tratatul su Despre mediocritate, citat de J. Burckhard, i descrie fizicul i temperamentul, combtnd pe acei care i reproau vrsta lui naintat : S vie s m vad i s m admire ct snt de verde : ncalec fr ajutorul nimnui, urc scrile i dealurile alergnd, sint mulumit, veselia mea este comunicativ, n-am griji i gnduri triste ; linitea nu m prsete niciodat". Totui, nici Cornaro, nici altul dintre numeroii biografi i autobiografi ai Renaterii nu tiu s fi artat cum nsuirile intelectuale i morale ale persoanei snt determinate de insuirile ei fizice. Acest lucru l face ns Shakespeare, dezvoltnd doctrina materialist a temperamentelor, provenit din antichitate i reluat n Renastere. Mai mult decit att, Shakespeare a pus uneori la originea nsi a conflictului tragic, alctuirea fizic a omului, aa cum a fcut n Richard III, unde personajul principai i nfieaz nc din vestitul monolog de la nceputul dramei, caracterul lui pervers, determinat de diformitatea lui fizic. ,,Iarna tristeii noastre s-a prefcul n var glorioas, prin soaree casei de York. Norii care ne ameninau casa s-au ngropat in sinul adnc al oceanului. Cununile victoriei ne mpodobesc sprncenele i armele tirbite atrn ca trofee. Din aspra larm a cimpurilor de btaie s-au fcut vesele serbri i din marurile nspimnttoare gratioase muzici de dans. Inverunatul rzboi i-a descreit fruntea i, n loc s clreasc armsarul strns n chingi, in loc s nspimnte nfricotor sufletele dumanilor, salt sprinten n iatacul unei doamne, dup sunetele unei lute. Dar eu, zare nu snt fcut pentru jocuri i glume, nici ca s rivalizez cu indrgitele oglinzi ; eu, ru ntocmit, lipsit de maiestatea iubirii, neputndu-m fli n fata uoarelor nimfe jucue ; eu, care n-am frumoasa msur, nelat cu falsitate de r.atur n alctuirea mea, diform, neajutorat, trimis inainte de vreme n aceast lume a rsuflrii, abia adunat laolalt, aa de paralizat i de nepotrivit, nct cinii latr cnd chioptez prin faa lor; eu, n aceast molcom vreme de pace, nu tiu cu ce plceri s-mi trec timpul, altfel dect privindu-mi umbra n soare i lmurindu-mi diformitatea ei. De aceea, fiindc nu pot ca un indrgostit s scurtez aceste zile de fin elocin, m-am hotrit s devin un rufctor i un duman al vanitoilor prieteni ai acestor zilcc." 2-Teatrul (INSTlTUTULtH \ www.cimec.ro DH I S T O S I A I / <4 R T fcV^ ^

Evident, materialismul antropologic al lui Shakespeare este nc naiv. Acest materialism n-are i nici nu putea avea formele dialectice pe care le-a luat n tiina mai nou. D a r totui, dac l comparm pe Shakespeare cu toi poeii epici i dramatici mai vechi, faptul c el a dispus de o imagine a omului ca o fiin natural, oglindind i repetnd n sine aspectele universului, nlnuit in ciclul material al naturii, determinat de condiiile ei fizice, faptul acesta explic realitatea, adevrul, adncimea creaiilor shakespeariene. Inelegerea omului n cadrul naturii i al legturilor dintve natur i om a fost factorul integrant al concepiei lui Shakespeare. Prin aceast nelegere, Shakespeare se leag ins cu Renaterea i nu cu barocul, epoc de regres a nelegerii tiinifice a lumii, epoc de misticism i de obscurantism. Reprezentantul barocului. ntr-o mare parte a operei sale, a fost Calderon, poet al Spaniei nchizitoriale, cultivnd misticismul superstiios care fcea ravagii n epoc. Prin Shakespeare, Renaterea se prelungete pn la nceputul secolului al XVII-lea.

SHAKESPEARES
COMEDI&S. HISTORIES, & tli AGEDSES.

M*. W i LLS h'M

Coperta ediiei in-folio din 1623

www.cimec.ro

ANDREI BLEANU

t iurile

nvintorilor

...Pe coverta vasuui cuprins de anarhie i fcu apariia o femeie. O intmpinar hohotee de ris aie marinarior i umina orbitoare a unui refector, siind-o s se opreasc i s-i acopere privirea. Cum rmsese aa, cu geamantanul n min, cu braui ndoit in faa ochilor, in btaia reflectorului, avea aeru unei fetie speriate. In contrast cu grmada de trupuri mthioase i guri rnjile, prea i mgi mic, i mai siab, i mai singur... Am redat un moment din spectacolu cu ,,Tragedia optimist", pus n scen acum cteva luni de G. A. Tovstonogov ia Teatrui ,,A. S. Pukin" din Leningrad. Iar femeia creia regizorui a gsit cu caie s-i fac o intrare att de defavorabi ei, nu este aita dect eroul pozitiv al piesei Comisarui, interpretat de artista O. Lebzak. Privind aceast siluet ginga, plantat straniu ntr-un peisaj grosoan, te intrebai cu involuntar strngere de inim: va reui oare o att de firav trimis a partidului, s domine, s disciplineze i s educe un ntreg regiment de brbai nsprii, brutaii, dezorientai ? ,,Gindete-te singur... Compar: tu i noi", i spune ironic Aiexei. Dar Comisarul primcte lupta i nvinge. Comisarul restabilete ordinea. Comisarul organizeaz atacuri victorioase. Comisarul mbrbteaz oamenii. Comisaru cade in lupt i e purtat pe brae de marinarii ndurerai, care jur s duc pin a capt btiia nceput sub conducerea viteazului ior Comisar. Cum se face c fptura micu a Comisaruiui a cptat asemenea proporii nebnuite, ajungind s inunde ntreaga scen? Explicaia o gsim n resurseie ei sufieteti, n tria dc caracter, n prezena de spirit i capacitatea ei de orientare toate acestea impletite cu un romantism robust i plin de eian, pe care artisteie ruse tiu s- exprime cu o mieslrie deosebit. Eroii dramatici, care au drept modele vii pe membrii mreuui Parlid Comunist a Uniunii Sovietice, snt furii dintr-un aiuat deosebit. Faptul c aparin acelui partid care are misiunea istoric de a transforma iumea, de a na societatea pe cumiie cele mai nalte visate vreodat de omenire, nzestreaz aceste personaje cu o asemenea putere, ncredere i ciarviziune, pe care nu le poate dobindi un upttor izoat, orict de mare ar fi nsusxrile ui personale. ,,Ce ? Tu nu eti singur, Comisare ?" ntreab Vainonen. ,,Comisarul : Ai uitat partidul ?" Aceast credin necintit n partid, pc care o ntlnim la orice erou comunist, d o deosebit ptrundere comentariuiui liric pe care V. Vinevski ii pune n gura unuia dintre plutonieri : E cu putin oare s ii n loc sau s te pui de-a curmeziul unui astfel de partid? Un partid narmat, curajos, mldios, care a ridicat o ntreag clas. Un partid

www.cimec.ro

19

care a creat o ar o tabr gigantic din cele mai bune elemente ale omenirii ! Partidul care a creat unitatea de voin proletar n lupta sngeroas i nesngeroas, violent i panic mpotriva tuturor forelor lumii vechi ! Cel ce va ncerca s se ridice mpotriva unui astfel de partid, mpotriva rii noastre, va fi frint i strivit". La scoaia acestei ncrederi i a devotamentului neclintit fa de partid au crescut noile generaii (s ne amintim, de pild, ,,Tineretea prinilor" de B. Gorbatov). Astfel a crescut i s-a maturizat in viaa real, acel tip de om care pe scen capt chipul lui Hlebnikov sau al lui Cernogubov, din piesa lui A. tein, O chestiune personal". ntreaga lor via e nchinat ndeplinirii elurilor trapsate de partid. Adnc devotai partidului, truni de justeea liniei acestuia, aceti eroi vd n lupta pentru interesele obteti, pentru construcia societii,. sensul principal al existentei lor. Una din trsturile cele mai remarcabile ale eroilor comuniti este un foarte activ sim al noului. Tocmai datorit acestui sim cruntul Makar Dubrava din piesa lui Korneiciuk apare mult mai tnr, mai plin de prospeime, dect ginerele su Pavel. Firete, adeseori noul ntmpin n calea sa greuti, piedici serioase. Dar asta nu-i sperie pe comuniti, cci ei snt oameni fermi i combativi, oameni care nu se opresc la jumtatea drumului. Nu ne-am propus s analizm aci toate particularitile caracterului eroilor comuniti. Ceca ce vrem s reliefm, este ideea c figurile acestor eroi snt ntruchipate artistic, atunci cnd dramaturgul, regizorul i interpreii se bizuie pe o adnc cunoatere a vieii, atunci O. Lebzak cnd ei se pricep s pun in creatia lor sutn rolul Comisarului din Tragedia optLnist" de V. Vinevski. (Teatrul Academic de Dram\ flul acelor nalte caliti morale prin care se A. S. Pukin" din Leningrad) caracterizeaz prototipurile lor reale comunitii, oamenii sovietici naintai. Congresul al XX-lea al P.C.U.S. a subliniat cu putere uriaele succese ale partidului i ale patriei sovietice, care a ajuns astzi pe culmile de unde se zreie comunismul. Congresul a artat limpede c minunata realitate sovietic, chipul omului sovietic pot fi dezvluite n toat compexitatea lor n art i lileratur, numai pe baza unei strnse si nemijlovite legturi cu viaa. Izvorul fortei comunistuiui st fr ndoia n mreia ideior pe care e sujete. Dar e stiut c ideile nu nving prin ee nsee, ci prin oameni. Gnduriie Comisaruui n-ar fi putut deveni reaitate, n-ar fi putut urni din oc detaamentul ptruns de inerie i n-ar fi putut zdruncina autoritatea nefast a Cpeteniei, dac s-ar fi muumit doar s e procame, dac nu s-ar fi dovedit energic i pin de iniiativ, dac n-ar fi tiut n dibcie i ndrzneai. Puse n momentele hotrtoare s procedeze rapid, cu inteligen, gura unor manechine, ideiie ceie mai generoase rmn iipsite de via i de convingere. De aceea, figurile comunitilor apar pe scen .n toat frumuseea i adevrul or, numai atunci cnd autorul piesei, regizorul .i actorii neieg c ideologia acestor oameni nu se rezum la fraze, iozinci sau metafore, ci le curge prin vine, punndu-le n micare pasiunile, senti-

20

www.cimec.ro

mentele, voina. Cele mai valoroase figuri de comuniti realizate n dramaturgia sovietic se remarc printr-o original i puiernic individualitate. S ne gndim la imaginea fermectoare a lui Platon Krecet, exersnd la vioar pentru a da mai mult mldiere degetelor sale de chirurg, s ne gindim la chipul inelept i zmbitor al academicianului Abduladze din ,,Puterea cea rnare" de B. Romaov sau la colericul, nestpinitul Hlebnikov. Cu greu s-ar putea nchipui firi mai variate dect ale acestor croi, a cror esen social e identic sau aproape identic. i acesta e nsui adevrul vieii, cdci comunismul nu aduce cu sinc monotonia caracterelor, ci dezvoltarea lor in direcii multiple. Nobleea cauzei comuniste nu numai c insufl militanilor ei precizia leiuiui i nelegerea profund a istoriei, 'dar n acelasi timp stimuleaz i pur.e n valoarc toate nsusiriie lor morale i psihice. Pe de alt parte, trebuie s avem n vedere c parlidul reunete n rndurile sale tocmai pe cei mai buni i mai naintati reprezentani ai poporului. Iat de ce, n toate piesele reuite despre comuniti, acetia se impun nu numai prin superioritatea ideilor pe care le afirm, ci prin ntreaga complexitate i bogie a personalitii lor. In aceast privin, direciei de scen i interpretrii le revine o parte nsemnat de contribuie. E rolul regiei s dea o asemenea orientare general spectacolului, inct figura comunistului s umple realmente scena, depind n chip vizibil i convingtor celelalle personaje. Un asemenea exemplu l ofer speciacolui ,,0 chestiune personal" a teatrul A. S. Pukin" din Leningrad, sub directia de scen a lui L. Vivien. Dup cum se tie, eroul principal al piesei, inginerul Hlebnikov, a fost considerat de unii critici prea puin activ, prea puin combativ in rezolvarea propriei sale probleme. Dar regizorul Vivien i inierpretul rolului, N. Simonov, ne-au artat un alt Hlebnikov, un Hlebnikov aflat n ofensiv de la nceputul i pn la sfiritul piesei. Este caracteristic i o modificare important introdus n text cu aprobarea autorului. Anume, n spectacolul de la Leningrad, dup ce pred Dergacevei carnetul de partid i iese buimcit din birou, Simonov-Hlebnikov se ntoarce numaidect i i cere carnetul intr-un chip atit de imperativ nct secretara se vede obligat s i-l napoieze. Schimbarea finalului tabloului al doilea era organic ndreptit, pe linia militant a ntregului spectaco. Nalaia Cu mult profunzime e realizat personajui instructoarei coegiuui de partid, Vasilievna Maiiutina (aftista N. Raevskaia). Maliutina este ntruchiparea celor mai bune trsturi ale comunistului. Prin faa ei trec de-a iungui tablouiui ai cincilea toale personajeie principae i tuturora ea le este net superioar. Insui Cernogubov, dei comunist vechi, pare ing ea aproape ca un nvcei. Maliulinei i este proprie acea polivaient dobndit printr-o vast experien de via care i d posibilitatea s neisag oamenii cei mai diferiti i s se apropie de fiecare n feiul potrivit. Ct despre ,,intangibilui' Poludin, el i pierde cumptul cnd este vorba s o "mfrunte, este iiteramente zdrobit sub presiunea fortei ei de ptrundere. Dar nu pentru c instructoarea ar avea ceva crunt i poruncitor n comportarca ei. Dimpotriv, ea este n primui rnd foarte simpl i uman i aceasla nu numai n convorbirea intim cu Dergaceva. Subtextui celor dou&trei observaii pe care i le arunc lui Cernogubov, de pild, const cei puin n intzrpretarea Raevskaiei nu pur i simplu n a-l pune la punct pe marinar, ci n a risipi ncordarea. n a stabili o atmosfer de calm i ncredere reciproc. Prezena n scen a Maiiutinei dcgaj n permanen un sentiment de cldur i limpezime. In feul acesta, misiunea Maliutinei de a judeca i a trage ia rspundere pe alii apare nu doar ca uri priviiegiu al funciei pe care o ocup, ci ca ur. drepl firesc, po care i-l conferd caiittie ei remarcabiie, vizibie pentru spectatori. Crui fapt i se datorete succesul lui Vivien :n realizarea eroilor pozitivi din , , 0 chesliune personal" ? Regizorui a neles c a nfia figurile comunitilor este o treab de rspundcre, c aceii eroi au o mare functie educativ, reprezint exemple de urnat n via. Nu este principalul c ".n -onflictul unei piese victoria revine erouui comunist. Acesta e un ucru de ia sine neles, cci 'm societatea socialist nu pot nvinge dect forele noului.

21
www.cimec.ro

Publicul ateapl ins s vad la teatru cum nving comunitii, tarc este fizionomia lor spiritual, de unde sorb ei ,,tria s infrunte orice ncercare", cum spune Abduladze citndu-l pe Rustaveli. La accast ntrebare, fiecarc dramaturg rspunde n felul su. Vsevolod Vinevski renvie patosul lupteor revoluionare, in vreme ce Korneiciuk pune accentui pe elanul creator n munc, iar pe Arbuzov l preocup ndeosebi inuta moral a eroilor si. Crearea mprejurrilor tipice, a conflictului este n toate cazurile e importan hotrtoare. Reliefarea figurii comunistului cere deplin curaj n zugrvirea contradiciilor vieii, cci dac snt ocolite piedicile i greutile reale, nu se mai vede necesitatea luptei i nici rolul comunitilor. Dramatismul am spune intrinsec al eroilor comuniti provine de acolo c ei se af ntr-o btiie nentrerupt. De aceea, conflictul nu-i trage seva din complicaii artificiale de intrig, ci din insi esenta personajelor. Nu este, de exempiu, chiar n firea minunatului Makar Dubrava i a ntregii sae brigzi de ,,tineri" ntre 60 i 70 de ani s fie mereu nemulumii, mereu n iupt cu rutina i lipsa de rspundere ? Nu rsun oare ca un crez de nedezminit cuvintele lui Soldatenkov din Ani de pribegie" : ,,Atta timp ct e suferin pe pmnt, noi n-o s avem linite"? A vrea s nchei aceste nsemnri cu o observaie privind iot interpretarea. Spectatorul nu are n faa lui ideea abstract a trsturilor unui comunist, ci fptura vie, real a actoruiui. Iar pentru a intra cu adevrat ,,n pielea" personajului su, interpretul unui comunist trebuie nainte de toate s evite orice rnasc rigid, amintindu-i de maxima preferat a iui Marx : ,,Sint orn, i nimic din C3ea ce este omenesc nu rni-e strin". La Teatrul Mare de Dram ,,A. M. Gorki" din Lenivgrad se joac piesa iui Arbuzov ,,Cronica european". Eroul principai esle un scriilor anez progresist, n care putem recunoate cu uurin pe Martin Andersen-Nexo. Dar indiferent dac l-am recunoate sau nu, figura plin de optimism, luminat de neiegerea si dragostea pentru oameni, pe care ne-o red actorul Kagan, nu las nici o ndoial asupra faptului c n faa noastr avem un om cu o mare frumusee sufieteasc. Ca i pe Kagan, l-am admirat la Leningrad pe Simcnov afirmnd cu pasiune devotamentul lui Hlebnikov pentru partid ; l-am ascultat cu emoie pe Cerkasov n roiui lui Maiakovski, dcclamnd ,,Marui pe stngul" i i-am apaudat gestul impulsiv de a-l croi cu bastonul pe criticul reactionar Inocheniu Hromov ; am urmrii zhuciumui interior, rei' nut, matur ai lui Lavruhin n interpretarea lui' Borisov. I'iecare dintre ei comunica pubicuiui intr-un fei personal, origina i cu o mare fort de convingere, mretia principiilor comuniste de via. Prin aceasta, bogia i profunzimea personajeior se revrsau n sai i cucereau inimiie oamenilor.

www.cimec.ro

SORANA

COROAM

1 rei rspunsuri la o singur ntrebare

Orice text scris pentru teatru pune o ntrebare. Unic. Replica, ori mai bine zis rspunsul, l d spectacolul. Dar rspunsuri pot fi mai multe. Unele, aproximative, vagi, nclcite, neltoare ; altele, categoric false ; unele, nvemntate n haine de mprumut, copii mai mult sau mai puin reuite ale unui oarecare prototip ; altele, de bun seam originale, dar plate, cenuii, anoste. Exist, evident, i rspunsul potrivit, prezentat n acea form de neuitat, care poart pecetea personalitii creatoare. Pe acesta, i numai pe acesta, dorete s-1 afle att spectatorul, cit i cronicarul. Prilej de popas i de meditaie pe un drum, care ar amenina, altminteri s devin obositor. Drumul, n cazul de fa : mprtia lui Machidon", de Tiberiu Vornic i Ioana Postelnicu, n trei teatre diferite, la Sibiu, la Ploeti i n Capital, pe scena Teatrului Armatei, nu a fost prea lung, interesant ns i de aceea a necesitat opriri i reflecii pe parcurs. La Bucureti, impresia cea mai puternic i-o provoac miestria interpreilor principali, care reuesc s contureze, din linii puine, cu sobrietate i msur, figurile colurate dar atrgtoare ale lui Machidon i Maria Olteanu. n interpretarea lui Toma Dimitriu, Machidon se ntruchipeaz masiv, plin de acea for calm, care nu cere gesturi mari i ridicri de tonuri spre a se face simit. Nici o dezlnuire brutal. Un om care gndete limpede i cinstit i care triete aa cum cuget. Respectul l impun scprarea privirii, semeia frunii ridicte, vorbirea aspr i direct (care ns uneori au depit limitele personajului, devenind aproape atribute ale maiestii", n sensul convenionalulu'i teatral). Alteori, o anumit inflexiune a vocii, o pauz mai grea, o umezire a ochilor i personajul devine att de apropiat, nct sfiiciunea pe care a provocat-o celor din jur se transform ntr-un elan de dragoste i recunotin. Remarcm aici i intervenia regizorului (Gheorghe Jora), care a tiut s dozeze i s fac s alterneze momentele de tensiune dramatic cu acelea de destindere, de multe ori chiar atunci cnd intervin i alte personaje, cu scene de adevrat comedie de calitate. Ion Pella, al doilea interpret bucuretean al aceluiai rol, fr a reui ntru totul s creeze un nou tipar, are meritul de a detaa i a face accesibile slii anumite replici, eseniale pentru nelegerea personajului i a situaiilor scenice, ntr-o manier personala i cu o neateptat cldur. Inelegnd c punctul de pornire al conflictului dramatic snt relaiile care se stabilesc ntre membrii familiei Olteanu, n noile condiii de via ale satului romnesc de astzi, att regizorul ct i actorii au dat o importan deosebit actului nti al piesei, n care firele aciunii se nnoad i se deznoad din iniiativa sau simpla intervenie incontient a Mariei, soia lui Machidon. Neguroas, ncpnat, aprig ne apare Maria, aa cum este ea realizat n interpretarea viguroas, lipsit de mil, dar nu de duioie, a Sandinei Stan. Maria i triete cu sinceritate drama" ei, care, d c uneori ne apare pe

23
www.cimec.ro

bun dreptate comic (fr exces), ne emoioneaz n schimb totdeauna. Ar fi fost de dorit ca actul al doilea s nu ntrerup att de brusc viaa scenic a personajului. Exist aici o sritur, un gol, explicabil desigur i printr-o deficien a textului, care uneori adopt maniera frescei, neducnd-o pn la capt, dar care totui i-ar fi putut afla parial o ameliorare printr-o mai fireasc readucere n scen a personajului. Debitul precipitat de la nceput, care face unele fraze Scenl din actul I (Teatrul Armatei, Bucureti) neiiteligibile, apoi o urm de cochetrie stabilesc un fals raport ntre Maria i Eftimie i arunc o lumin ciudata, cu toate c fr consecine durabile, asupra relaiilor dintre soii Olteanu. A fost mai fericit inspirat regizorul spectacolului de la Sibiu (Radu Stanca), cnd a fcut-o pe Maria, dei influenat mental" de chiaburul Eftimie, s nu-1 sufere pe omul Eftimie n apropierea ei. Actul al treilea, ns, ne restituie prin Sandina Stan o Marie autentic, nenfrnt n cerbicia ei, dar care reintr n matca fireasc a unei viei trite pn atunci n cinste i vrednicie. Gravitnd n jurul celor dou personaje centrale, spectacolul Teatrului Armatei se prezint destul de omogen ca interpretare. Din lumea satului, cu migal individualizat dar reuind s se pstreze ca un tot unitar (din care cu att mai puternic se difereniaz : Eftimie, Aftanasie, Ilarie etc. . . .), amintim realizrile lui Florin Stroe (cu precdere actul nti, n care filiaia Maria-Nicolae apare vie, pregnant), a Eugeniei Bosnceanu (de un dramatism discret i de aceea zguduitor), impresionanta apariie a Magdalenei Buznea, rezolvarea sobr pe linia unei comedii autentice a lui V. Tomazian, creaia Elenei Chiosa (cu toate c pe alocuri uor melodramatic), a lui N. Punescu etc. In cuvntul regizorului, nserat n cuprinsul programului, Gheorghe Jora, referindu-se la concepia sa asupra spectacolului, spune : ,,Viaa satului de astzi, reflectat n frmntrile unei familii de oameni cmstii, care caut clea cea mai dreapt spre un vii' tor fericit, constituie simburele lucrrii dramatice ,,Imprtia lui Machidon" de Tiberiu Vornic i Ioana Postelnicu. Urmrind conflictele din snul familiei Machidon, care se desfoar paralel cu problemele intrrii ranior n ntovrire, m-am strduit s ptrund n inima cad a ranuui nostru i s neeg frmntriie sale. Am cutat s adincesc ndeosebi cele dou caractere diferite Machidon Oteanu i soia ui, Maria pe drumui parcurs de ei pn ia intrarea, mpreun cu ntreaga lor familie, ntr-o ntovrire agricol". La rndul su, n programul Teatrului de Stat dili Sibiu, Radu Stanca afirm : ,,Piesa ,,Imprtia ui Machidon" ne nfieaz n imagini realisie un fragment din viata satuui romnesc de astzi. Autorii, Ioana Posteinicu i Tiberiu Vornic, au desprins, cu talent, cteva figuri semnificative aie acestui sat i, mpletindu-e ntr-o fresc vie, ie-au adus pe scen pline de dramatismul, umorul i poezia lor caracteristice. Astfel, ei au izbutit s mbogeasc iteratura noastr cu o serie de tipuri noi ce se vor bucura de permanena mplinirii artistice. Machidon Olieanu, soia lui Maria, Iordan, Vaieria, Nicoiae sau Florica, se nscriu n rndul oamenilor pe care noua noastr iteratur i-a adus n dezbaterea plin de actuaiitate a esteticii reaiismuiui sociaiist. Axate n jurul temei construirii socialismului la ar, aceste figuri pomenite mai sus, impreun cu aiteie, care dei episodice nu snt mai puin vii i pitoreli, se intlnesc n frmntri i zbuciume, n bucurii i dureri, ce ne reproduc, cu artistic fidelitate, lumea satuiui romnesc de astzi".

24

www.cimec.ro

Este interesant de urmrit acest cuvint al regizorilor". Viaa satului, reflectat n frmntrile unei familii, iat ce a vrut ntr-adevr s ne arate spectacolul de sub regia lui Gheorghe Jora. Accentul s-a pus pe familia Machidonilor, pe membrii acestei familii. Viaa satului se vede aproape numai n raport cu aceast familie. De aici, poate, pe lng unele reuite, i acea senzaie de intermezzo", pe care o provoac actul al doilea al spectacolului, de altminteri ajutat prin atmosfera cadrului n care se desfoar aciunea. Traian Cornescu, care n celelalte acte ne-a dat dou locuri de joc destul de cumini i banale, cu o reminiscen semntorist-idilic a decoraiei portalului scenic (nu nelegem de ce imitat, prin cortin i mantoul de arlechin, i de ctre Eugenia Buiuc-Marinescu, la Teatrul de Stat din Ploeti) intuind cerinele textului i ale regiei, a realizat un decor funcional", cu prisosin sugestiv pentru actul al doilea. Intr-o incpere rece, inospitalier, apstoare, cu toate c, sau tocmai pentru c, imens i aproape goal, evolueaz, se ncleteaz i se curm situaii nclcite, deosebit de primejdioase, att pentru destinul personajelor pozitive ntr-un sens , ct i al celor negative ntr-altul. Cei trei actori principali ai acestui act G. Mazilu (Eftimie), C. Guri (Ilarie) i M. Buznea (Frusina) depun toate eforturile n greaua partitur ce le-a fost ncredinat, reuind uneori s biruie dificultile si s creeze tensiunea i ritmul scenic necesar. i totui actul al doilea este i rmne un intermezzo, fiindc spectacolul a fost privit prin prisma familiei Machidonilor. Este un ,,mod" personal de a rspunde la ntrebarea pe care textul a pus-o creatorilor spectacolului. Un alt rspuns, complet diferit, 1-a dat spectacolul de la Sibiu. Cnd Radu Stanca afirm c : Piesa Imprtia lui Machidon" ne infieaz... un fragment din viaa satului..." i c... aceste fragmente de via, oglindite cu trsluri puternice, asemntoare acelor incrustri n lemn, att de minunat spate In porile sau pe grinzile caselor rneti, se mpletesc n lucrarea dramatic a celor doi autori, cu vigoare i lirism", el nelege s ne-o i demonstreze. i iat cum se face c accentul cade aici, desigur, pe familia Machidonilor ca exponent a unei colectiviti, dar n egal msur i pe aceast colectivitate nsi, privit ca o entitate, nglobnd n snul ei familia Machidonilor. De la felul interesant i just, cum au fost concepute regizoral i, mai puin, realizate scenografic costumele i decorurile (costume de srbtoare numai n actul al treilea cnd ,,cei din Iclod" se afl n vizit la Cra, i costume de lucru n celelalte zile, cnd oamenii vin i pleac de la lucru, sugernd astfel viaa de munc nentrerupt a satului), pn la felul cum au fost aduse n scen zgomotele" din culise (strigtele, cntecele, vorba domoal, ndemnul adresat animalului de povar, scritul carului, larma ortniilor, hmitul prietenos ori urletul lugubru al cinelui, gleata trntit de ghizdul fntnii, lunecatul lanului, sunetul dulce al fluierului etc...), totul provoac o nebnuit apropiere ntre sal i scen, tergnd dintr-o dat distana care le separ n mcd obinuit. Se creeaz astfel un spectacol la care nu asii, participi. Aceast via ne este cunoscut, familiar. Problemele care se dezbat pe scen snt problemele noastre, avem i noi un cuvnt de spus ; adeziunea slii devine activ. Se poate desigur ntmpla ca atmosfera Sibiului, a spectatorilor sibieni, s fie prielnic desfurrii unei aciuni care se petrece n Scen din actul I (Teatrul de Stat, Sibiu) preajma Sibiului, chiar independent de autenticitatea culorii locale ; este incontestabil c dac spectacolul bucuretean impune prin inuta interpretrii, spectacolul de la Sibiu ne ctig prin intimitatea i fermectoarea lui simplitate. Aminteam mai sus despre contribuia, am putea-o numi hotrtoare, a concepiei decorului la reuita spectacolului sibian. Ne refeream, mai cu seam, la cadrul n care se desfoar primele dou acte ale piesei ; al treilea decor cu variatii de amnunt, este cam

www.cimec.ro

n acelai fel rezolvat pe toate cele trei scene pomenite. La Sibiu, casa Machidonilor, n primul act, i arat spectatorilor, plantate vn adncime fa de ramp, dou dintre incperile ei : camera mare de locuit (aceea prevzut n text) i n plus o cmru-buctrie (despre care se vorbete n text, fr a fi fost indicat de ctre autori pentru a fi transpus scenic). Este cmrua n care ,,se gtete mncarea" i n care se aciuiaz mele" dup cuptor. De altminteri, i ma este aici una autentic, care este expulzat din camer, cu nervi i cu haz, de ctre Maria. Din cmrua-buctrie nu se vede n partea stng a camerei de locuit, i viceversa, astfel c Machidon Olteanu poate participa, fr indlscreie, la scena Florica-Petrior ; de asemenea, o serie de alte momente, care ntr-un decor altfel construit, n u s-ar fi putut rezolva dect prin intrri i ieiri uneori nejustificate ale personajelor din scen , n felul acesta. se pot juca paralel. In dreapta scenei se afl poarta din spre strad a casei Machidonilor, cu banca i copacul de rigoare, iar paralel cu rampa, ulia din faa casei. Nu este nevoie s insistm asupra variaiei continue a locurilor de joc i a bogiei de detalii de via, pe care un astfel de dispozitiv l ofer regizorului. Colaborarea activ a regizorului cu scenograful este evident. Intr-un chip asemntor este rezolvat i decorul actului al doilea (o obiecie aezarea patului lui Eftimie, n fundul scenei). Interiorul corpului principal al casei lui Eftimie, se compune din tind, camera stpnului i cmar (ncpere despre care atta se vorbete n text i a crei existen, vizibil spectatorului, ajut la explicarea atitudinii lui I l a n e fa de Eftimie ct i ulterior, la pstrarea ambianei de conspirativitate n care se desfoar ntlnirea tainic dintre Aftanasie i Eftimie). Aceste ncperi snt plantate perpendicular pe ramp, atrgnd pe rnd atenia, dup cum snt mai tare ori mai slab luminate de flacra lmpii, a lumCristian Niculescu In Machidon Olteanu nrii sau a chibritului (susinut evident de proiectoarele (Teatrul de Stat, Ploeti) respective). Spectacolul, n care momentele de comedie nu par artificial distribuite, servind tocmai la ntregirea aspectului de via adevrat i complex a satului, pe care i-1 propune spre realizare concepia regizoral, pornete ntr-un ritm strns permindu-i pe alocuri cte u n larg ,,respiro" i ine ncordat atenia spectatorului pn la puternicul crescendo din final. (O remediere, pe care am propune-o : biciuirea scenei de la nceputul actului al doilea, dintre Frusina i Eftimie, care se trie fr a parveni s ne intereseze cu adevrat dect spre mijlocul ei). O fantezie neobosit a regizorului, a scenografului i (mai puin) a interpreilor, o mare i profund sinceritate, care strbate spectacolul dintr-un capt n cellalt, o micare sobr i totdeauna semnificativ, iat care ni se par calitile cele mai evidente. MariaMaud Mary este att de vie, de limbut, dar i de tcut cnd vrea ea s fie, att de mereu tnr, alta i tofui permanent acceai, afurisit dar n fond inimoas i iubitoare, nct cu greu ar putea fi uitat. Ar trebui s citm aproape toi interpreii principalelor roluri (evident, i pe cei ai unora dintre rolurile secundare;, cci ansamblul este destul de nchegat, unitar, n pofida fisurilor pe care le prezint. Ne mrginim s notm aportul lui Cezar Theodoru (Machidon), Angela Albani (o Floric att de diferit de Iulica din ,,Mireasa descul", cu toate c ar fi existat poate primejdia n u a unei repetri, dar desigur a utilizrii unor mijloace identice de exprimare scenic), Ion Bessoiu (Petrior), i nu printre cei din urm Mircea Hndoreanu (un excelent Ilarie). Este de remarcat c acest rol greu, dar i generos ca text, a prilejuit afirmarea a trei tinere talente Hndoreanu la Sibiu, C. Guri la Bucureti, D. Palade la Ploeti.

26
www.cimec.ro

Se spunea, ntr-un timp, c cel mai greu lucru n teatru este s asiguri o interpretare veridic a ranului romn. Pare paradoxal, dar aa era. Credem c i pe acest trm s-au fcut unele progrese spre acel adevr scenic, care, fr a-1 idealiza sau, la extrema cealalt, a-1 vulgariza pe ranul nostru, ni-1 va restitui n adevratele lui dimensiuni. Acest lucru a fost evident i n spectacolul Teatrului de Stat de la Ploeti. n nite condiii tehnice deosebit de vitrege, pe o scen improvizat (cldirea teatrului se afl actualmente n reparaie, neutilat tehnic i lipsit de cel mai elementar confort, un colectiv, pe care n sinea noastr l calificm drept eroic, s-a aplecat cu dragoste i interes asupra textului Imprtia lui Machidon". Dac strdaniile snt evidente, reuita nu poate fi calificat drept deplin, din lipsa unei limpezi concepii regizorale. Pe alocuri, unele rezolvri aninteau spectacolul bucuretean (apropierea celor dou localiti i uurina mijloacelor de comunicaiie nu justific srcia de idei n rezolvri originale). Alteori, se iveau apariii de-a dreptul groteti, contrastind cu stilul general al interpretrii (ilarianta caricatur a lui Cumpnau n transpunerea scenic a lui Gh. Marinescu). Au existat, desigur, i suficiente momente, n care plafonul textului a fost atins i capacitatea emoional a slii suficient solicitat. Un exemplu : apariia tulburtoare a Frusinei (Joujou Pavelescu), rT actul al treilea. Scena de un dramatism puternic, dar care uor ar putea aluneca pe panta facilitii, capt o rezolvare impresionant. Frusina vorbete anevoie, puin mpleticit, gngvind cuvintele, ca un convalescent care s-a ridicat recent dintr-o boal grea. Ochii ns i scnteiaz, gndurile se mbulzesc la poarta buzelor. O tcere apstoare se las n scen. i acuzarea izbucnete dintr-o dat limpede, neateptat, teribii. strivindu-1 pe Ilarie. Acesta nete n sus, ca mucat de arpe, acuz cu ur, dar fr vlag i, apoi, nvins, fuge. Da, astfel de soluii valabile exist n toate cele trei acte ale spectacolului. Remarcm in acest sens realizarea tabloului ntii din actul al treilea, realizare datorit, n bun msur, prezeniei unei Valerii plin:i de verv i de farmec (Antoaneta Clinescu). Dar ceea ce-i reprom regizorului (Traian Ciuculescu) este tocmai aceast alergare dup soluii de la caz la caz, de la situaie la situaie, de la personaj la personaj, fr a-i fi pus cu claritate probkma gsirii unei suprateme, a unui fir conductor unic. Cristian Niculescu (Machidon), Catua Elvas (Maria), Ruxandra Nicolau (o Floric uman i simpl, poate necesitnd o ncredere mai mare n fora adevrului pe care-1 poart n suflet), Consuela Rou (Lisaveta) i Mihai Mereu (un Nicolae cam bolovnos, dar autentic) au alctuit o familie a Machidonilor, care i-a desfurat viaa cu suficient umor i veridicitate in actul nti. S-au regsit mai greu pe parcursul celorlalte dou acte. In actul al doilea am avut surpriza unui Eftimie, iret fr rafinament i periculos fr a poseda o adevrat inteligen i o real for fizic, pe care ns le simula n permanen n prezena complicilor i a adversarilor si. Interpret-Sabin Marian. De aceea, ne-ar fi plcut, probabil fr rezerve, dac n rstimpuri actorul n-ar fi forat un text refractar memoriei sale (repetiii insuficiente numeric ?), recurgnd la icniri i exclamaii obsedante prin repetarea lor. Un amnunt : nici o exagerare n grima lui Sabin Marian. Amnuntul i capt importan dac ne gndim c, n unele teatre din provincie printre care i, parial, la teatrul din Ploeti se utilizeaz inc o grim teatral", apsat, excesiv, care, ntins ca o past groas pe obraz, transform personajul n masc". Multe ar mai fi de spus i desigur multe s-au i spus asupra fiecruia dintre cele trei spectacole n parte, n cronicile aprute anterior. Rindurile acestea n-au ncercat dect s prilejuiasc o privire comparativ i s desprind cteva din multiplele concluzii posibile.

www.cimec.ro

FLORIN

TORNEA

Lyrumul spre Hlebnikov

Interpretarea lui Hlebnikov, eroul central din piesa lui A. tein O chestiune personal", a fost o piatr de ncercare n cariera lui Marcel Anghelescu. L-am vzut pe Marcel Anghelescu n multe i felurite roluri. A purtat bunoar masca decrepit, puhav i hulpav a boierului Alecu Filipescu Vulpe, n Nicolae Blcescu". Cu somnolent cruzime, ntre dou ctiguri la cri de joc, trgea sforile i ncurca iele n trebile rii. Cu aceeai somnolent bucurie i cu micri moi i ncete, i jecmnea la joc partenerii, de bani i de clcaii acestora. II vedeam eznd turcete, n caftan, cu iraguri de mtnii sau cu ciubucul narghilelei ntre degetele unei mini i cu crile de joc n cealalt. Privea cu pleoapele pe jumtate lsate peste pungile flate ale unor ochi stori de orice lumin. II auzeam vorbind : rguit i ostenit de prea mult bine... Era o masc urt. Isca deopotriv haz i ostilitate. Marcel Anghelescu o purta firesc, fr ostentaie. Indrtul mtii simeai ns pe interpret : msurndu-i gestul, drmuindu-i rostirea, calculnd ntre limitele caricaturii i ale trsturilor reale ale personajului. Personajul tria, nendoios, dar era totui construit. Impreun cu Vasiliu-Birlic, Marcel Anghelescu a colorat masca acelui cuplu tmp n care Gogol a ntrunit, ntr-o freasc tovrie ridicol, pe faimoii Dobcinski i Bobcinski din ,,Revizorul". Indesat, cum l vedea i-1 voia creatorul lui, Anghelescu-Dobcinski aprea cu tovarul su n pragul uii primarului. Era rou la fa, cu ochii mari, holbai prostete, uimii de ceea ce vzuser i de ceea ce urma s povesteasc. Avea ceva astmatic i spart totodat n vorb, n vorba care voia s ncalece pe aceea a lui Bobcinski, dar care nu izbutea dect s i-o ngne, s-i fie u n ecou ntrziat i inutil. Era micat de indignri neputincioase, pe care i le manifesta n gesturi zvcnite, ori prin privirea aceea holbat expresie puternica a inexpresivitii. Purta cu sine o demnitate neputincioas i ea : ..moier Piotr Ivanovici, fiul lui Dobcinski !" O purta stnjenii parc, mpiedicat de rotunjimea lui trupeasc i de linia mai sprinar a lui Bobcinski. O masc. Se resimea, n viaa pe care Anghelescu i-o ddea, nelegerea fondului social ce reprezenta Dar era o masc totui, n care elementele individuale, psihologice, se cereau esenializate n linii aspre, stridente, voit caricaturale. Cnd a fost s incarneze pe Pristanda, Marcel Anghelescu avea n urma lui faima copleitoare a primului i clasicului interpret al poliaiului, pe tefan Iulian. A trebuit s depun mari i ndelungi eforturi pentru a avea contiina mpcat c rostete cum trebuie replica : ,,Famelie mare, renumeraie dup buget, mic", ori : ,,Pardon. s iertai, coane Fnic, c ntreb : bampir... ce-i aia bampir ?..." Poliiaiul din , , 0 scrisoare pierdut" era u n rol mai mobil. mai aproape de realitile noastre, mai pretabil la ceea ce se cheam iriteriorizare. Dar rolul nu se putea, cu toate acestea, dispensa de compoziie. Pristanda are o anumit inut fcut : o vestimentaie a lui ; un grai i un fel de a rosti, lucrate pe msura funciei sale n pies i n via, turnate n cadrele scenice ntr-un fel pro-

28

www.cimec.ro

priu, cu neputin a fi schimbat. Liniile interioare ale lui Fristanda nu pot fi realizate n afara celor exterioare. Pristanda este i el o masc. In Matei Millo, Marcel Anghelescu a gsit terenul prielnic unei expresiviti mai puin constrnse. Interpretul a avut n fa un om i nu masca unei funcii umane. Ochii lui Marcel Anghelescu puteau tri n voie, potrivit situaiilor i sentimentelor ce-1 ncercau ; glasul i putea juca pe un registru bogat, de la galnic la sarcasm, de la tandru la patos : gestul i era la fel de variat, iscndu-se cnd larg i unduitor, cnd scurt i ferm ; iar Matei Millo i desfura, sub privirile noastre, actualizat de interpret, pasionata lui lupt pentru arta i pentru cinstirea artei romneti. Portretul lui Millo cpta ns relief nu numai din trsturile lui sufleteti pe ,care Anghelescu i le retria i reda. Millo avea statura lui, o efigie a lui, un umblet al lui. Millo nu putea fi valabil jucat, ignorndu-i-se ceea ce n fond nsemna masca lui. Iar Marcel Anghelescu a fost un Millo veridic pentru c a tiut s construiasc binecunoscuta masc a marelui ctitor al teatrului i s topeasc n ea trsturile Marcel Anghelescu i pasiunile ce-i ddeau via, personalitate i * n r o , u l l u i Hlebnikov semnificaie. Cariera lui Marcel Anghelescu se desena aadar ca o continu disponibilitau? pentru compoziia trsturilor i atitudinilor exterioare. Ceea ce nu nseamn neaprat inclinare spre surprinderea exclusiv a formelor i culorilor, dar, oricum, o preferin pentru tipurile uraane, izbitoare prin nsi fptura lor. Dar frecvena succeselor obinute de actor n creaii de compozitie exterioar" a ndreptit, tacit, prerea unor oameni de teatru c Marcel Anghelescu e ters dac nu e distribuit n roluri de culoare, de costum. Asemenea prere nu lua ns n seam cumplitul risc care pndete pe un actor care se specializeaz n anumite genuri fixe : riscul de a se repeta pe sine, de a se standardiza, de a-i ntrebuina, din tot arsenalul forelor sale artistice, doar cteva pe cele tehnice n primul rnd i a-i irosi, prin nefolosin, restul. Persista, adesea, n teatru n momentul distribuiilor de roluri ca o cicatrice, umbra unor conceptii, principial, de mult doborte. Nu numai n ceea ce-1 privete pe Marcel Anghelescu. Dar, ndeosebi, n ce-1 privete pe Marcel Anghelescu, persistena acestei concepii net formaliste, de minim rezisten, era nespus de pgubitoare i nedreapt. Se uita poate c jocul acestui actor aa-zis comic, ,,de masc" e statornic strbtut de o cldur particular care umanizeaz ceara oricrei mti, oricrei linii hilare. Se uita apoi c Marcel Angheleseu n-a fost ,,la costum" i n-a purtat masc n Trei surori" i nici, mai ales, n generalul tanchist din Ilia Golovin". Trecerea lui Marcel Anghelescu la rolul unui om simplu, fr stridente semne particulare trecerea la rolul lui Alexei Kuzmici Hlebnikov a putut de aceea s par un act temerar i s surprind. Pentru asemenea act de temeritate", regizorul Sic Alexandrescu a primit ndreptite felicitri din partea criticii teatrale i din partea publicului spectator. (Asemenea surprinztor act de temeritate svrit cu ntreaga echip ce d via Chestiunii personale" se cuvine s-1 salutm, n parantez, ca pe o binevenit lecie de ndrzneal creatoare.)

Nu ne gndim s reconstituim procesul de creaie, urcuul lui Marcel Anghelescu spre nalta simplitate" a lui Hlebnikov. Ar fi s discutm unele din cele mai de seam

www.cimec.ro

29

probleme ale artei interpretative din teatrul nostru. Enunarea ctorva e totui necesar. Ele privesc partinitatea artistului, modul cum artistul se ptrunde de etica i umanismul, de concepia despre via i despre lume a oamenilor de partid. mai ales a oamenilor sovietici, constructori ai comunismului. S-ar mai cuveni s cutm a surprinde n eforturile creatoare ale artistului, modul n care propria lui contiin ceteneasc, etica lui i stilul su de via izbutesc s ptrund i s se armonizeze cu trsturile sufleteti exemplare ale eroului ; cum aceste trsturi ajung, n fuziune cu materialul sufletesc al interpretului, valori de art. Marcel Anghelescu a fcut, n aceast privin, unele mrturisiri : ,,Munca mea s~a ndreptat... de la nceput, ctre nsuirea credinei, ctre ptrunderea i asimiarea ct mai intim a acestei puternice legturi dintre Hlebnikov i partidul al crui fiu credincios este. Fr aceast temelie moral, personajul poate fi ineles, dar nu realizat. " l Mrturisile acestea snt preioase. Ele semnaleaz o preocupare aparent nou, n viaa creatoare a artistului : preocuparea de a descoperi i urmri, n interpretare, ceea ce se numete linia interioar" a rolului. Am sublinia. c o atare preocupare norm general nsuit astzi n metoda de lucru a u n u i adevrat artist, adesea ns escamotat de belugul unei tehniciti practice a expresiei nici nu putea fi ocolit n cazul Hlebnikov. Viaa lui Hlebnikov, mai ales n actele marelui conflict strnit de ntlnirea lui cu primejdioasa perfidie principializat a Poludinilor i cu ,,eroismul" de a fi la al Kolokolnikovilor, se desfoar cu osebire in forurile adnci ale contiinei sale. Despre faa i micrile destinse ale lui Hlebnikov, despre ticurile lui, despre deprinderile i gusturile lui n zilele lui obinuite, nu aflm n pies dect pe cale ocolit. I le bnuim din poziia ferm, nezdruncinat devotat i ncreztoare n partid ; din dragostea i bucuria de a munci i de a ti c poate continua s ajute munca de construire a lumii comuniste ; din relatrile celor care-i stau n preajm. Acetia i cunosc factura eroic pe care 18 ani de educaie comunist n partid au imprimat-o caracterului su. Acetia ii cunosc gesturile i izbucnirile aspre, ca i zmbetul mpcat i mngietor, ori hohotirea zgomotoas de veselie, sau severitatea concentrat asupra mesei de lucru, ori calmul odihnitor al graiului su. Toate acestea in de fondul sufletesc neatins al eroului. Pe acest fond se aaz liniile exterioare corespunztoare ale feei, ale comportamentului su. Acest fond sufletesc a colorat i ambiana vieii de familie i a relaiilor cu lumea nconjurtoare n care-1 ntlnim pe Hlebnikov : o ambian scldat n dragoste, ncredere i stim. Acest fond ndreptete n clipa cumplitei tulburri ce-1 ncearc ofensiva pe care o iau, conjugat, i vechiul prieten i tovar de lupt Cernogubov, i ,,mna mic dar ferm" a soiei, i fiica adoptiv, comsomolist, Mariana, i tovarii de munc Bkova, Soldatov, Cijov, pentru a aduce lumin n ntunericul care-1 cuprinsese vremelnic pe Hlebnikov comunistul, prietenul, soul, tatl, tovarul de munc, ceteanul, omul. Adevrata fa a lui Hlebnikov, doar bnuit de-a lungul a cinci tablouri i abia trziu, n ultimul tablou, relevat n chip nemijlocit, Marcel Anghelescu a trebuit s o cunoasc, s-o dobindeasc i s-o conin ca pe o statornic stare de spirit creatoare, nc nainte de a pi, n straiele lui Hlebnikov, pe scen. Faa aceasta a lui Hlebnikov era chemat s risipeasc in spectatori ndoielile ; s-i ctige de partea lui ; s-i determine a-1 ntovri, deopotriv cu toi cei cinstii din jurul lui, n hotrrea i eforturile de a descoperi curat aceast fa i, odat cu ea. de a descoperi n toat marea ei lumin, nsi faa partidului. Faa aceasta, tulburat, a lui Hlebnikov, era chemat s mite contiina spectatorilor, aa fel nct s-i determine a i-o confrunta i a i-o nla pn la contiina eroului, dac nu se regseau n ea. Pentru a ajunge la asemenea rezultate, nu era ndestultor s urmreti datele explicite ale ntmplrilor din pies, textul piesei. Cineva socotea, comentnd spectacolul O chestiune personal", c piesa lui A. tein trebuie neaprat citit ori jucat de oameni care triesc n spiritul de partid ca n elementul lor. Citit de ali ochi, jucat de elemente rutinare, ea risc s se preschimbe n melodram, iar esena ei profund partinic s apar doar ca un fundal lmuritor. Marcel Anghelescu ca i ceilali protagoniti de altfel era aadar dator s tie a umple textul", viaa vzut" a dramei, cu un con1. Marcel Anghelesca De la nceput mi-a fost prieten". n broura-program nal", a Teatrului Naional (Studio) I. L. Caragiale", decembrie 1955, Bucureti. 0 chestiune perso-

30

www.cimec.ro

tinuu tumult de via luntric i de gndire, care s dea nu numai expresivitate dar semnificaie aciunilor scenice.

Iat-1, prin urmare, pe Marcel Anghelescu, tulburat de marele eveniment familial al naterii pe care o atepta Alexandra Ivanovna. E agitat ; strpuns de o nervozitat aspr, zgomotoas, inoportun. O bruftuluiete fr rost pe Mariana. Trece apoi, neateptat. la inerie, la o anumit jen, vecin cu o inutil anxietate. Toat aceas stare pare iscat de starea de alarm" a familiei. In fond, e un joc dublu. Plecarea soiei la maternitate coincide cu excluderea lui Hlebnikov din partid, cu concedierea lui din post. Ar vrea. ar fi bine s se destinuiasc, s comenteze cu cei aproape de dnsul cu soia , aceast dobortoare ncercare, nc netiut de alii, nelmurit pe deplin nici lui nsui. E mcinat de neputina acestei mrturisiri. Alexandra va nate ; trebuie ocrotit de ocuri fr rost. Chestiunea personal" e nc n aer. Are vreun rost s-i dea importana unui lucru definitiv statornicit ? Merit s amrasc gndurile i viaa familiei ? Nu poate singur s-i rezolve propriile lui necazuri ? Jocul pe dou planuri izbutete ns riumai aparent. Soia l cunoate. tie c plecarea i naterea ei nu pot explica ieirile i nesigurana gesturilor i vorbelor lui Alexei Kuzmici. Accept alibiul : a luat concediu ca s-i stea ei alturi, sprijin, ct va fi la maternitate. Jocul dublu al lui Hlebnikov pare ciudat i prietenului su Cernogubov. Imbrirea revederii, dup ani de zile, e mai rnult dect mrturisirea unei prietenii rare dinuie : e prea ndelung, prea strins, prea ncrcat. Mariana, fiica, i vorbete firesc. Totui o ntrebare a ei debuteaz cu apostrofa Tticule !" E o apostrof cuminte, mngietoare n contextul replicii. (Fata vrea s-1 ntrebe dac e nevoie s telefoneze la spital). i Hlebnikov are o tresrire, ca o deteptare dintr-o toropeal sau ca o spaim c a fost surprins svrind un pcat. Apare n pragul odii unchiul Fedia. E o rubedenie pe care Hlebnikov nu o sufer. Dar vine de departe musafir. E indrgit de Alexandra, de copii. In fond, chiar de el, de Hlebnikov nsui. i, numai c nu-1 izgonete din cas : Mariana, ce stai ? Arat unchiului Fcdia baia !" Hlebnikov vrea s vorbeasc, s-i strige nedumeririle, destrmarea din el. Dar nu n faa oricui. In faa cuiva care-1 va simi i-1 va pricepe. In faa lui Cernogubov. Ba nu. Nici n faa lui. Se nstrineaz parc deodat de tot ce e n jurul lui. O singur problem l chinuiete. O problem de via i de moarte. Problema aceasta il mpresoar i e gata s-1 izoleze de lume. Dar viaa ncrederea n via, n el nsui, n misiunea lui de om, n curenia lui sufleteasc, n partid zvcnete totui. Cernogubov e lng dnsul. tie c prietenul su e chinuit de grele necazuri, dar natura i greutatea lor nu le bnuiete. tie c pn la urm le va afla ; din gura lui Alexei Kuzmici nsuL Se las de aceea condus de jocul lui, de ,,masca" fals a interesului de gazd pe care i-a pus-o i pe care o poart stngaci. II ascult comunicnd prin telefon cu Celeabinsku! ! Acolo lucreaz brigada de inovatori pe care Hlebnikov o ajut cu sfatul su. II vede cum succesele pe care aceasta i le vestete i aprind n ochi bucuria c prezena lui este nespus de util n via. Apoi, Mika, naterea lui Mika. Inc un suflet n cas. Alexei Kuzmici nu are puteri s se simt, n aceste clipe, tat. In aceste clipe, copilul su are un tat exclus din partid. Destinuirea cade ca o prbuire i totui ca o uurare. Hlebnikov a vorbit, a izbutit s vorbeasc. Tot ce a fost straniu, deslnat sau nclcit, haotic i dezarticulat n ceea ce a spus i a fcut, capt acum ndreptire i interes. Erau nenelese i nendreptite privirile cnd ntunecate, cnd rvite, cnd calme, cnd cuprinse de nelinite, n timp ce trebuia s dea o replic neutr ; cnd pierdute i strine, n vreme ce s-ar fi cuvenit s dovedeasc concentrare la alte replici. Era neneleas, n afara acestei nemsurat de febrile alternane de jocuri i lumini a ochilor, persistena, n spatele lor, a unei lumini mereu aceeai, negurat dar puternic, tinereasc, nfrunttoare. Lumina aceasta ascundea totui o semnificaie. Aceast semnificaie a putut fi descoperit n privirile care nsoeau greaua replic : ,,Uite despre ce e vorba, Ion Lukici... ieri am fost exclus din partid..." Iar dup o pauz, n care asemenea grea intiinare se cerea uurat de o explozie bucuroas Veste bun, Mariana. E biat. Mama e sntoas!" , semnificaia aceasta capt adncime cnd replica s-a ncheiat, ca o sfiere de pinz, dar i ca o hotrre de lupt : Asta-i situaia". Am urmrit la Marcel Anghelescu vocea lui, cnd plin de nduf, cnd cald, cnd

www.cimec.ro

31

precipitat, cnd evocatoare, cind tremurtoare, cnd sigur pe sine ; am urmrit micrile lui Marcel Anghelescu, sfielnice, stngace, abrupte sau osienite ; 1-am urmrit cnd i ajuta soia s-i pun oonii ; cnd i aprindea igara, cnd inea n mn receptorul telefonului, cnd rsfoia caietul su de note, cnd a lsat din mn receptorul ca s-1 nmneze lui Cernogubov, cnd s-a prbuit dobort de ascunsele lui frmntri, pe canapea... L-am urmrit nedumerii pe Marcel Anghelescu, intrebndu-ne : ce fel de om e acesta ? Ce s-a ntimplat cu el ? i 1-am descoperit ntreg n ultimele cuvinte. Am aflat la ce fcuse aluzie cnd vorbise despre complicata lui chestiune. Am aflat mai cu seam n acest om mrunt, cu un nceput de ncrunire, purtnd nite haine oarecare, dovedind inodestie i nenelegere pentru ostentaie, emfaz sau alt deart poz a vanitii, am aflat n acest om de care numai scena ne desprea, pe Hlebnikov ; pe eroul reprezentativ al ncrederii i dragostei n partid, al druirii totale cauzei partidului, comunismului. L-am aflat pe Hlebnikov i am stat nfrigurai lng dnsul, dorind neputincioi dar emoionai, n u n u m a i s-1 asistm, dar i s-1 sprijinim n justa dezlegare a ,,chestiunii sale personale", n lupta pentru aprarea i cucerirea dreptii sale ; s-1 ajutm s se regseasc, n toat demnitatea nentinat, vrednic de partidul al crui fiu i lupttor este. Ne-am bucurat vzndu-1 tare, stigmatiznd, n cea mai grea cumpn a vieii sale, ticloia lui Poludin, laitatea lui Kolokolnikov ; strigndu-i, n aceeai grea cumpn, dragostea, ncrederea n partidul care e peste putin a fi nelat. Ne-am simit noi nine ntrii, vzndu-1 nenduplecat n orele lui amare, uitndu-se pe sine i continund s vad nainte prin brigada de la Celeabinsk c snt folositoare, necesare, braele, mintea i viaa lui. Am fi vrut s-i aducem i noi dojana ncurajatoare a Maliutinei, instructoarea de partid : ,,Bine, tovare Hlebnikov, cum ai putut tocmai dumneata, un vechi comunist, s lai din mn carnetul de partid ?" Scena aceasta. construit pe o singur replic, era scurt. Att de scurt n durat, c nici sfiiciunea intrrii lui Hlebnikov, n cabinetul instructoarei, nici reacia lui la cuvintele cu care aceasta 1-a ntmpinat, n u s-au putut consuma i percepe ndeajuns. Am fi dorit-o s dinuie. Ne dam seama, c, prelungindu-se, ea n u putea oferi un surplus de date caracteristice pentru cunoaterea eroului. Dar doream s mai dinuie ca s putem ncerca, poate, odat cu eroul, marea confirmare a convingerii sale nezdruncinate c partidul nu poate fi nelat ; pentru a ncerca odat cu el nceputul satisfaciei de a ti c nu mai e mult pin cnd viaa i se va nsenina din nou : viaa lui i casa i munca lui i relaiile lui cu lumea, cu tovarii de lupt i de munc pe care-i invocase ntr-unul din momentele destrmrii sale. Inseninarea vieii lui Hlebnikov avea s nasc nseninare i n sala de spectacol. Acolo, in sala de spectacol, se aflau acei ,,muli oameni" pe care Hlebnikov simea nevoia s-i tie alturi de dnsul, c triesc odat cu el visurile i realizrile lui, eforturile i elanurile lui neubrezite de ncercri, statornic nchinate vieii, omeniei, fericirii omului.

*
Alexei Kuzmici Hlebnikov renate cu virtuile sale nalt etice i partinice, cu fiecare interpret care se ncumet s-i imprumute trsturile, s-i retriasc grelele ncercri, s-1 statorniceasc n viziunea publicului, ca pe un tip nu numai reprezentativ n nelesul estetic al cuvntului, ci i n nelesul strict fizic, omenesc. Spectatorii moscovii l vd, bunoar, pe Hlebnikov, dup chipul i asemnarea actorului Sverdlin de la Teatrul ,,Maiakovski". Leningrdenii l tiu nalt, dup statura impuntoare a actorului N. Simonov de la Teatrul ,,A. S. Pukin". N u incape ndoial c i u n interpret i cellalt, cu totul deosebii ca infiare i stil de joc, au ctigat, ntreag, adeziunea spectatorilor la cauza pe care croul o ncarna. Dorina de a adsta mai ndelung, n unele scene, asupra chipului lui Hlebnikov a fost desigur lesimit i de spectatorii sovietici, ca i de spectatorii care, la Bucureti, i 1-au ntiprit n minte pe msura i croiala uman i artistic a lui Marcel Anghelescu. Dorina aceasta dovedete fr ndoial ataamentul lor fa de erou ; ea arat ins i comuniunea lor cu actul i prezena scenic a interpreilor. Simpatiznd cu eroul. spectatorii preuiesc pe actor. Nu e preuire mai deplin la care s nzuiasc un actor dect aceea de a ti c n actul su de creaie a izbutii s se confunde cu eroul n aa msur nct s transmit lumii mesajul acestuia ca pe propriul su mesaj. Este preuirea cu care publicul nostru l mbrieaz pe Marcel Anghelescu, azi ndeosebi cind n rolul lui Hlebnikov a dovedit c poate ridica, cu succes, piatra cu care i-a fost pus la ncercare arta sa.

www.cimec.ro

G. CIPRIAN

Un

mare

artist

Dup Petre Liciu, Cazimir Belcot, Constantin Radovici, Ion Niculescu, Achil Popescu, Demetriad, Jean Athanasiu, Ion Brezeanu, Maria Ciucurescu, Gheorghe Folescu, Maria Giurgea, Ion Srbul, Marieta Ionacu, Ion Morun, Petre Sturdza, Constantin Stncescu, Gogu Mihiescu, Tony Bulandra, Grigore Mrculescu, Constantin Nottara, Paul Gusty, Ion Livescu, Nicolae Soreanu, Mihai Popescu, Romald Bulfinschi, Timic Georgescu, Sonia Cluceru, s-a stins de curnd i comedianul Nicolae Bleanu. O pierdere grea pentru teatrul romnesc n care el tia s poarte deopotriv de bine i toga, i fracul, i sacoul. Muli dintre actorii tineri, care n-au avut prilejul s se familiarizeze cu teatrul clasic, se simt foarte stingherii n costumele de epoc. Armura i anchilozeaz, mantalele li se par draperii de bal mascat, sabia le stnjenete micrile, cizmele i pintenii i fac s calce n strchini. Nicolae Bleanu, fie c ntruchipa pe Marc Antoniu, fie c juca pe bil sau Cirivi, era la fel de stpn pe sine, la fel de la el acas" i cu greu i venea cuiva s cread c n pielea vulgarului i cupidului Hagi Tudose se pitula acelai ins care nfiase pe statuarul Don Juan, pe graiosul Percinet, ori pe elegantul Vronski. Mul actori chiar foarte muli nu fac altceva dect s se joace pe sine nii i, de cum deschid gura, publicul i tie cine snt, fie c au brbi, ciocuri sau snt rai ca n palm. Bleanu avea darul preios al diversitii, al multilateralitii. i, dup umila mea prere, asta nseamn a fi actor n cel mai strict i nobil neles al cuvntului. Cel ce poate intra din pielea unui personaj n pielea altuia, fr s se cunoasc saltul, acela nseamn c are har. i nenea Nicu", cum i se spunea lui Bleanu n culise, avea cu prisosin. Avea i pentru alii. EI nu spunea vorbe pe dinafar cum se obinuiete cteodat la noi n teatru ci cuvintele neau de undeva, din adnc, dintr-un suflet de om care se frmnt. E uor s nvri manivela i s dai drumul la moric. Nimic mai comod. Nu cheltuieti nici un fel de energie i o poi ine aa la infinit. Dar ca s-i sileti pe cei din sal s asculte cu sufletul la.gur, s fie numai ochi i urechi, pentru asta trebuie ca cei de pe scen s fie nite preoi inspirai, nu simple manechine cu muzicu. Nicolae Bleanu nu tia s recite. El tia s triasc. Pentru aceea, al su Dinu Pturic, creat n fraged tineree, 1-a scos dintr-o dat din rnduri, aezndu-I printre cei de frunte. Numele acestui personaj a rmas i rmne att de strns legat de numele interpretului, nct se confund. Zici Dinu Pturic, zici Bleanu. i invers. Dup cum atunci cnd spui Vlaicu-Vod, spui Aristide Demetriad. Muli actori au jucat pe studentul ratat din Patima roie" pe faimosul bil al lui Mihail Sorbtil. Dar nici lon Brezeanu, actoi de mare clas, nici Ion Srbul, alt mare actor, 3 _ Teatrul www.cimec.ro

33

nici George Calboreanu, nici Costache Antoniu, nici Gheorghe Ciprian n-au ntruchipat un student ratat att de firesc, de pitoresc i autentic ca Nicu Blteanu. Au fost, fr ndoial, interesante i creaiile celorlali interprei n acest rol, dar unele cam retorice, cam convenionale, cam mirosind a teatru. bilul Iui Bleanu mirosea a dub, a hingher, cuvntul bil" nsemnnd laul cu care se prindeau, i se prind i azi cinii fr stpn. Dar Ion, eroul lui Rebreanu, din dramatizarea cu acelai nume ? Robustetea, iretenia, nvalNicolae Bleanu n Hagi Tudose i n rolul lui Verinica tinerete, ncpnarea, poezia nin din Trei surori" i umorul se mpleteau armonios n aceast pitoreasc compoziie cu dragostea netrmurit a tranului de pmnt. Remarcabile au fost de asemenea ntruchiprile minunatului actor din : Tinereea unei regine, Antoniu i Cleopatra, Ovidiu, Don Juan, Tartuffe, Ruy Blas, Omul i Paiaa, Dama cu camelii, Inir'te-Mrgrite, Rzvan i Vidra ; dar din acest ciclu se desprind cu un relief mai robust, i mai de sine stttor : Ana Karenina, Don Carlos i Capul de roi. Aparitia superb a lui Vronski strnesc rumoare n sal i rezonanele acestui cuceritor personaj mai dinuiesc i astzi pe retina i n cornetele acustice ale celor ce 1-au vzut i auzit. Dup cum iari cumplitul Filip al II-lea nu i-a pierdut cruzimea, cinismul i impetuozitatea cu care I-a sculptat marele actor; dup cum iari Cirivi din Capul de rtoi" nu i-a topit n uitare prospetimea, originalitatea i setea lui de evadare din ctuele conformismului. Iar din piesele jucate de Bltlteanu n ultimii zece ani, este nendoios c chipul apocaliptic al papei din Michel Angelo" precum i silueta de granit a gangsterului din Martin Rogers" ncununeaz o carier artistic din cele mai fecunde, mai variate i mai valoroase. Despre omul" de care era dublat actorul voi scrie mai pe larg, atunci cnd fumul de tmie se va mprtia cu totul n vzduh. Deocamdat ma mulumesc s spun c 1-am cunoscut i am legat prietenie cu Bleanu nc din timpul rzboiului din 1916. Prieteni buni am rmas i dup nebunia rzboiului i, urmrindu-i ndeaproape activitatea artistic, i ca dascl i coleg, i-am pretuit deopotriv i darurile firii sale apropiate, generoase i exuberante. Iar dac n anii din urma era posomort, taciturn i singuratic era astfel numai din pricina bolii, care i ubrezise sntatea si care \-a smnk dintr> nni nr P Nicolae Blteanu n Baronul din Azilui de noapte" i care l a smuis aintre noi pre i n rolul lui Iacob Istrati din piesa ntr-o noapte timpunu. 3 martie 1956. de var"

www.cimec.ro

LUCIA

STURDZA-BULANDRA

jpicuiri din viaa mea n teatru

Maitrii nceputurilor mele
...Am urmat cursurile de la Conservator , ale marii artiste Aristizza Romanescu ; am citit cu aviditate tot ce era n iegtur cu arta dramatic. i, mai ales, am urmrit cu incordare jocul tuturor actorilor : mari i mici, buni i ri, compatrioi i strini. Din activitatea lor scenic, din rolurile lor, am desprins, n mod analitic, cerinele cele mai imperioase ale jocului actoricesc i am ptruns justeea sau falsitatea interpretrilor, intonaiilor, procedeelor. Am neles c att cultura fr talent ct i talentul fr cultur n u pot furi un actor desvrit. Cunosc ns exemple de actori talentai dar lipsii de o cultur temeinic, care au avut totui mari succese : Maria Ciucurescu, Ion Petrescu. Aceste ,,rara avis" au fost susinute de o admirabil intuiie, care i-a ajutat s-i apropie cu o uimitoare ndemnare strile sufleteti ale personajelcr interpretate, fie c le avuseser ca modele n viaa de toate zilele i deci le erau familiare fie c textele autorilor le ofereau, cu claritate, posibiliti de a se identifica cu eroii ce interpretau. Dar o repet : acetia snt excepii i numrul marilor lor interpretri este limitat. In general ns mbinarea acestor uou mari deziderate, cultura i talentul, ^ste absolut imperioas pentru a ngdui actorului s exprime cu adevrat trire pornirile sufleteti izvorte din viaa noastr de fiecare zi. Fr aceast contopire a darurilor mai sus menionate, artistul va fi incapabil s oglindeasc ndeosebi caracterul contradictoriu al multiplelor evenimente n funcie de diverse epoci, popoare i straturi sociale. i fiindc am pomenit de studiul pe viu, de audierea diferiilor actori pe care i-am vzut jucnd, trebuie s citez numele artitilor care m-au impresionat mai mult prin jocul lor i de la care am iuat ntr-adevr preioase ndrumri atit de folositoare carierei mele. * Fragmente din voluroul n pregtire Amintiri... 'Atnintiri..."'.

www.cimec.ro

.7,7

Dintre acetia amintesc pe Aristizza Romanescu, Eleonora Duse, Agatha Brsescu, Novelli, de Feraudy etc. Aristizza Romanescu nu mai era tnr pe vremea debutului meu n teatru : atinsese de mult culmea gloriei, prin nenumratele i diversele sale creaii. Familiarizat cu scena nc din copilrie, trecnd de la teatrul de varieti la scenele oficiale, jucnd alternativ clasic i modern, tragedie, dram i comedie, cu un succes fr egal, izbutise s dea epocii n care i-a desfurat activitatea pecetea numelui su : epoca Romaneasci. Cu toate acestea, eu nu am cunoscut-o dect amrt, decepionat, mrturisindu-i dorina de a prsi teatrul, care dup prerea ei nu o rspltise pe msura talentalui i a pasionatei sale druiri pentru scen. Volumul ei de amintiri Treizeci de ani de teatru arat pe laig zbuciumul pe care 1-a trit. i cu toate c au trecut mai bine de treizeci de ani de atunci, o vd parc i acum, n seara reprezentaiei ei de adio la Teatrul Naional. Din ntregul program, alctuit cu concursul tuturor artitilor mai de seam, al muzicanilor i poeilor, pentru a fi mai atractiv i deci mai rodnic din punct de vedere bnesc mi-o amintesc pe Aristizza jucind scena balconului din ,,Romeo i Julieta" de Shakespeare. Apariia ei m-a impresionat neplcut i dureros la nceput. Era de alie aproape scund, cu un abdomen proeminent, accentuat nc de costuinul roz, cu prul complei alb i cu ochelari. i tctui, cirid a nceput s joace rolul, s triasc cu o vioiciune i gingie ncnttoare, cu muzicalitatea glasului su argintiu, cu o diciune in care cuvinteie sunau ca nite iraguri de perle, nu am mai vzut-o pe btrna Romaneasca : din balconul nflorit auzeam doar rsul cristalin al unei copile naive care rspundea iritat doicii sale, i apoi oaptele ei de iubire ctre Romeo, alternnd cind pe un ton de blnd rsf, cnd nclzite n cea mai nflcrat pasiune. Era Julieta, aa cum nsusi Shakespeare i-o inchipuise, model al dragostei eterne pc care n-o nvinge nici moarteri. Ce-am nvat n seara aceea ? Puterea de a ne autosugestiona i de a sugestiona publicul. Prin sugestionare ineleg perfecta integrare, trirea personajului n aa fel ca spectatorul s-1 vad acionnd realmente n faa lui. Prin ce mijloace ? Cele mai simple, mai reale, bazate pe adevr, pe evocarea trsturilor caracteristice personajului ce trebuie jucat. inind seama de starea afectiv provocat de diversele ntimplri, de ntregul complex social (educaia, climatul, epoca, familia, vrsta etc...), s ne silim s stabilim n mod constructiv personajul i s ne identificm lui :it mai mult posibil aplicnd datele ccrespunztoare dobndite prin studiu analitic. In seara aceea, mi-am nsemnat adinc n memorie justa folosire a muzicalitii vocii i am preuit diciunea perfect a Aristizzei Romanescu, care a contribuit la o percepere att de uoar i desfttoare a textului. De atunci n-am uitat niciodat aceste dou mari caliti i le-am nscris ntre principiile de baz care m-au cluzit n cariera mea. Pe Eleonora Duse am iubit-o i am preuit-o pentru naturaleea i vdita simplitate a jocului ei. Era atta adevr, atita profunzime n atitudinea ei, atta durere n privirile i n tcerfle ei, nct te atrgea, te fcea s simi cum simea ea, s plngi cnd plingea ea, s-o nelegi i s-o comptimeti, pas cu pas, clip cu clip. Nu era frumoas ; de statur mijlocie, avea doi ochi mari, negri, arztori i o fa smead, coluroas pe care se rsfrngea cu putere clocotul fimntrii interioare. Micrile ei erau line, armonioase, dar glasul aspru. Freamtul luntric era parc nbuit de un calm exterior ; ins cnd jignirea, insulta i nedreptatea i mplntau ascuiul n adncul inimii, izbucnirea spaimei, a regretului sau a durerii luau o amploare uirnitoare, care se cristaliza treptat n strigte din co n ce mai sfietoare. A putea cita diferite scene din spectacolele n care am vzut-o jucnd pe Eleonora Duse. M voi mrgini ns s desprind n cadrul acestor rnduri numai una din ele : aceea din Dama cu camelii", n care Armand Duval aduce o nvinuire nemeritat Marguerittei Gauthier. Duse jucase, cu o clip mai nainte, momentul cind primete scrisoarea iubitului care o acuza pe nedrept. Impietrit, mut, cu ochii plecai, las s-i cad din mn hrtia, iar micarea i tcerea ei exprimau mai mult durere dect orice reacie violent. Iar cnd, imediat dup aceea, Armand o insult la bal n public, njosind-o, aruncndu-i n fa un pumn de bancnote, singurui cuvint pronunat de Duse era Armand, numele iubitului, rostit pe diferite tonuri, ntr-o gradaie de uimire, de implorare, de spaim, pn la un crescendo n care izbucnea cea mai cumplit dezndejde. Aud parc i acum

36

www.cimec.ro

acea oapt dureroas, amplifkat la maximum. N-o pot uita, cum n-o pot uita pe Duse n Silvia din Gioconda" de D'Annunzzio, precum i n toate rolurile n care am vzut-o jucnd. Eram nc o debutant ; nu-mi ddeani bine seama de marea ei art de a se iden tifica att de complet cu personajul pe care-1 interpreta. Dar m simeam scldat n lumin, plutind ntr-un fel de euforie ca n faa unui tablou de mare art, ca la un concert dat de virtuoi care stpnesc o tehnic i o sensibilitate deplin. Am 82 de ani mplinii, i totui amintirea nceputurilor carierei mele pstreaz imaginea vizual i auditiv a marii tragediene Eleonora Duse. Novelli ! Mai sforar poate, mai complicat. Dar ct meteug ! Ct art ! Ct cunoatere a individuiui n societate, n familie, n mprejurri diferite, prielnice sau fatale ! Ct miestrie n filigranarea detaliilor ce compun un rol, de la cele principale pn la cele mai nensemnate n aparen : nimic nu era uitat sau executat cu neglijen. De la ,,Papa Lebonnard" de Jean Aicard, la Michel Perrin" i la Shylock, ct distan ! Ce scar ascendent i descendent ! Ce gam de priviri ptrunztoare sau voluntar false, pe sub pleoapele lsate ! Ct varietate n voce : uneori nbuit, altdat tuntoare, cnd o striga pe fiica sa Jessica, dup ce Shylock constat c i-a fcst rpit. Cit pasiune nestins, cind urmrete ca rzbunare, cu o slbatic satisfacie, obinerea fiei de carne a datornicului. i ce spaim, ce decepie indescriptibil, cnd i se dovedete c nu poate s-i satisfac ura, tind n carne vie, fr a lsa s curg n acelai timp o pictur de singe ! Aceeai miestrie dovedea Novelli n umilul Michel Perrin i n toate rolurile jucate. Am nregistrat pe ct mi-a stat n putin arta geslului, priceperea dozrii i a mbinrii ntr-un tot organic a diverselor mijloace care constituic comoara darurilor cu care ne-a inzestrat natuia. Mi-am ntrit convingerea c lefuind aceste daruri naturale, prin studiu, prin practic i antrenament, atingem trepte din ce n ce mai nalte, dac nu desvrirea. A vrea s mai vorbesc de Nottara n ,,Ruy Blas", n Apus de Soare", n .Medicul n dilem" i n Viforul". Am i acum n faa ochilor rnasca dureroas a lui Constantin Nottara n Luca Arbore, din piesa lui Delavrancea. Ii vd faa palid i slbit, ochii din care curgeau iroaie de lacrimi, prelingndu-i-se pe barba alb, obrajii cu o sfiletoare dezndejde, i aud vocea necat ntr-un plns stpnit cu demnitate. Nici revolt, nici ur ; indescriptibil durere de printe pentru pierderea copiilor ucii de slbatica pornire dumnoas a lui tefni. Mrturisindu-i cu o neclintit noblee supunerea fa de domnitor i constatnd imposibilitatea de a lupta impotriva urii ce i-o dovedea tnrul vlstar domnesc, el se mrginea s rosteasc cu un glas pe care parc i acuma l aud rsunind, urmtoarele cuvinte, la nceput nbusite, pe care convingerea unei inexorabile consecine le fcea s se ridice ntr-un crescendo din ce in ce mai dureros : , , 0 ! ura ! ura care n-arc lege... Ura pe care am crescut-o, am ocrotit-o, am inut-o de min, am scldat-o, am ters-o, am mngiat-o, am pus-o pe tron, am povuit-o, i-am artat calea binelui !... Ura care s-a fcut puternic, ura care mi pindete din senin amrtele mele zile, ura aceasta..." i neputnd termina expunerea gndului su, apsat de ameninrile care-i stteau n fa, Arbore sfrete necndu-se n plns. Dac n-ar fi dect miestria interpretrii lui Luca Arbore, Constantin Nottara merit totui s fie nscris cu litere nepieritoare in istoria teatrului romnesc ; merit s fie socotit ca un mare dascl, de la care generaiile ce 1-au cunoscut au primit lecii de nalt art teatral. Cu evocarea Agathei Brsescu jucnd n Hero i Leandru", piesa lui Grillparzer, mi propun s nchei capitolul amintirilor mele asupra marilor actori, ale cror realizri le-am studiat cu perseveren. Hrzit ca vestal zeitei Venus, He^o este inchis, n turnul. ce va trebui s-i sefveasca de locuin, chiar ; n ziua nvestirii ei. Fecioara cuminte de pn aunci sc ndrgostete de u n tnr pescar venit s asiste la ceremonie. Pescarul, namorat i el, se car pe zidul de piatr ridicat chiar pe malul mrii. In ciuda primejdiei de a traversa not marea, Leandru, nebun de dragoste, se ntlnete n fiecare noapte cu Hero. Intilnirile lor snt suspectate de marele preot. Intr-o noapte. lumina din turn, care servea drept far temerarului nottor, a fost stins de cei ce, pndind, voiau s curme romanul de dragoste. Orbecind prin ntuneric, Leandru se ineac i a doua zi de diminea cadavrul

www.cimec.ro

37

lui este aruncat la rm de valurile mrii. Heio, care-1 ateptase toat noaptea cu nfrigurare, este cuprins a doua zi de nelinite i team, dndu-i seama c adormise i c lumina fiind stins, Leandru n u avusese cum s se orienteze. Primind de la marele preot nsrcinarea de a cobori pe rm ntru ndeplinirea sarcinilor sale de vestal, Hero descoper cadavrul iubitului ei. i deodat, cuprins de groaz i durere, se arunc asupra trupului nensufleit al lui Leandru, cu u n rcnet nspimnttcr n care este cuprins toat mutilarea sentimentului su de femeie ndrgostit pn n cele mai adnci fibre ale fiinei sale. Ecoul acelui strigt umple vzduhul, ngrozete pe toi cei prezeni. C u m putea marea tragedian s comunice spectatorilor cumplita nfiorare care cutremura toat: j . sala ? Puternica ei voce de contralto n u mai era dect u n geamt prelungit, cu o sonoritate asemenea u n u i muget inbuit, pornit parc din strfundurile unei caverne subterane. Splendida ei statur parc se nruise. Zcea oarb, surd, anihilat de durere. Nu ptrundea pn la ea nici o ncercare de mngiere. N u auzea i n u lua n seam mustrrile marelui preot, care ncerca s o recheme la realitate. Indemnurile naltului prelat se adresau parc u n u i mort, unui trup inert, ca acel al pescarului ce-i pierduse viaa pentru nernrginita sa iubire. Hero era imaginea disperrii nsi. Marea artist se identificase cu eroina lui Grillparzer. Am desprins, doar n treact, u n a din attea realizri mree ale talentului Agathei Brsescu. Am vzut-o jucnd n Magda, n Sapho, n Messalina, n contesa Sarah. Ovaiile nesfrite care o ntmpinau, ca o just rsplat pentru concepia artistic i perfecta mbinare a detaliilor jocului su savant i emoionant, erau mrturia admiraiei tutuior.

In compania lui Davi[a

Intemeierea companiei Davila a fost marele eveniment al stagiunii 19091910, cnd desprinzndu-ne din cadrele Teatrului Naional, ne-am grupat n jurul lui Davila, pentru a pune bazele u n u i teatru de avangard, a u n u i teatru de calitate superioar, n care u n repertoriu, ales pe baza celor mai nalte criterii artistice, s fie interpretat i montat cu cea mai elevat ngrijire, conceptie i druire. Muncind laolalt, consultndu-ne i sprijinindu-ne reciproc, voiam s nu precupeim nici osteneala, nici devotamentul, pentru ca spectacolele noastre s se ridice la cel rnai nalt nivel artistic, s primim a juca roluri ct de mrunte, pentru ca s asigurm o interpretare ngrijit pn n cele mai mici detalii. Lucrul acesta 1-am i fcut n clipa cnd M. Voiculescu i cu mine am primit dou roluri episodice, de femei elegante, n piesa Mgarul lui Buridan", u n a din primele piese jucate n acea stagiune de deschidere a companiei Davila. Prima stagiune a teatrului Davila am nceput-o n Alexandru Davila seara de 12 septembrie 1909, la Teatrul Liric al lui Leon Popescu, cu piesa Incepem", u n act scris ocazional de Caragiale n care erau aluzii strvezii la adresa lui Pompiliu Eliad, ironizndu-i tendinele estetico- filozofice de altfel o pies fr prea mare valoare literar. S-a jucat apoi piesa ,,Stane de p i a t r " de Sudermann, n care Ion Manolescu, interpretnd rolul lui Biegler, a obinut u n mare succes. Cu distribuia acestui rol s-au ntmplat urmtoarele : Davila, pregtindu-i repertoriul, l distribuise pe Tony Bulandra in Biegler. Aflndu-ne n concediu i cltorind prin Germania, ne-am oprit la Miinchen unde se juca piesa lui Sudcrmann, cu Bassermann n rolul Biegler. Marele actor german a interpretat acest rol cu atta miestrie, nct i eu i Tony ne-am dat seama c rolul nu era potrivit pentru Tony i am mprtit ndoiala noastr lui Davila, care a neles i 1-a distribuit pe Manolescu n acel rol. Iar Tony a interpretat n aceeai pies lin muncitor, care cnta pe italienete o canzonet de dragoste pe sub ferestrele iubitei sale, fcndu-i curte cnd n serios,

38

www.cimec.ro

cnd in glum. II vd i acum cu o peruc tras pe frunte pn sub sprncene, care i acoperea faa i-i ddea o nfiare vulgar. Purta o musta groas, era mbrcat n haiiie miincitoreti, cu un or mare de piele neagr. II aud ngnnd cuvintele acelei melodi: : Quando passo cantando per la via". Era un crai autentic. Davila juca i el cu destul realism pe btrnul neam, proprietar al antierului, deghizat cu peruc i musti albe, cu apca pe cap i cu cizme mari, greoaie. Marioara Voiculescu, cu un or de stof neagra peste o rochi de culoare gri, era modesta eroin popular, iubit de Tony, craiul. An.i Luca era fiica proprietarului antieruiui., o fiin bolnava i ndrgostit, care nu prea nutrea mult ndejde de a fi neleas. Pe atunci Ana Luca astzi voinic i frumoas, jucnd roluri mari la Teatrul Naional din Iai era o fiin firav, palid, care se potrivea de minune cu brbatul acela bolnvicios i zdrenros pe care l ntruchipa Niculescu-Buzu, mucalit i calm totdeauna. Probabil pentru c piesa era prima reprezentaie din stagiunea de deschidere a noului nostru teatru, nfirile celor mai muli dintre interprei ne-au rmas ntiprite i astlel mi rsar n minte i acum ca i cum i-a avea n faa ochilor. Frintre altele, un detaliu amuzant interveni la aceast reprezentaie : Tony trebuia s cnte acompaniindu-se la mandolin. Deoarece nu tia s cnte la acest instrument, executarea melodiei a trebuit trucat. i n timp ce actorul, stnd cu spatele la public si privind la fereastra iubitei, se prefcea c atinge coardele mandolinei, un tnr elev al Conservatorului executa msurile melodiei pe instrumentul muzical din culise. Tnrul executant era George Georgescu, care a devenit pe urm un eminent violoncelist i care acum este reputatul dirijor al Filarmonicii de Stat din Bucureti. La numai 12 zile dup premiera Stane de piatr", la 24 septembrie, am jucat cu succes Mgarul lui Buridan". La 1 noiembrie plecam n turneu. La 12 decembrie, ntori din turneu, Davila ioac Puhoiul" de Max Halfe, mterpretnd un rol principal, apoi, .i Lulu", un rol de amant btrn, iar n Mugurul" de Feydeau, care obine un succes de mare durat, Davila interpreteaz rolul btrnului marchiz. Lu jucam pe contcs. Mai departe Davila joac pe Emil Horn n Manasse", i curnd monteaz Cntecul lebedei" de George Duval, apoi Xavier", obinnd un mare succes actoricesc ntr-un rol de b'trn ndrgostit tardiv dup o serie de cuceriri din tineree. Am i acum fotografia foarte reuit a lui Davila n acest rol. Am enumerat dinadins rolurile jucate la scurt interval de Davila dar nu pe toate cte le-a interpretat pentru c am vrut s art ct de mult iubea Davila teatrul ; el era un ptirna al teatrului. Un caz gritor s-a ntmplat cu piesa Refugiul" de D'ario Nicodemi, autor italian gen Bernstein. In timpul repetiiilor, Davila a simit c rolul nu-i convenea. Dar, fiindc i plcea, nu se ndura s-1 dea altcuiva. A struit, s-a ncpnat, iar cnd, dup premier, prietenii si i-au spus c a fcut un rol nereuit, 1-a chemat pe Tony i i-a dat rolul, cerndu-i s-1 invee ct mai repede, iar el a renunat. Am struit cam mult asupra repetatelor insistene ale lui Davila de a juca roluri multe pentru a sublinia mai bine dragostea lui pentru teatru ; am vrut s afirm nc o dat contactul strins ce-1 avea cu scena, cu arta teatral n general. De la interpretarea i caracterizarea personajelor, pn la cea mai amnunit punere n scen, Davila studia totul i i nsuea suletete i intelectualicete tiina mijloacelor scenice i procedeele artistice necesare. Dar ca un cal nrva, odat pornit ntr-o direcie, el nu mai vedea dect elul urmrit de dnsul, nesocotind piedicile ce le ntilnea n cale, trecnd temerar peste ele, i neinind seama de cei ce se aflau n iurul su i pe care pe nedrept i nemulumea. Astfel a recurs la un sistem de abonament foarte periculos care necesita programarea unei premiere aproape n fiecare sptmn. Astzi, cnd abia izbutim s montm 3 4 'premiere ntr-o stagiune, sistemul acela pare de necrezut. Mi-aduc aminte cum Tony ajunsese, bietul, s nu mai aib nici timp de a-i memoriza textele pentru c juca aproape n toate piesele, fiind singurul amorez al trupei, ntr-un repertoriu care se compunea ndeosebi din piese cu subiecte de dragoste. Ct de departe era visul unui repertoriu de mare anvergur, al unor piese clasice care s ofere artistului satisfacia unor importante creaii ! Goana aceasta dup premiere sptmnale nsemna comercializarea profesiei. Am fost nevoii s artm lui Davila nemulumirea noastr, s-i amintim c atunci cnd 1-am urmat prsind Teatrul Naional, am nfiinat teatrul nostru cu scopul de a fi un teatru de art. Davila n-a vrut s

www.cimec.ro

39

in seam de argumentele noastre. L-am ntiinat c refuzul su de a lua n considerare doleanele noastre ar putea s duc la desprirea noastr. M vd i acum nir-o sear, n pauza unui spectacol, lmurindu-i calea de ndreptare a greelilor. Davila m-a ascultat cu un zimbet de superioritate, parc nici nu lua n seam cele ce spuneam. Era ncredinlat c nu puteam face nimic mpotriva voinei sale. Plecai de la Naional, eram credea el pentru totdeauna la dispoziia sa. Cu tot rspunsul su negativ, ne-am continuat activitatea pn la sfritul stagiuni, contiincioi, disciplinai, iar cu prilejul ultimei mese n comun n turneu la Craiova (imi amintesc faptele ca i cum s-ar petrece acum) 1-am anunat pe Davila c hotrrea noastr definitiv era s plecm din formaia companiei sale, dac observaiile noastre nu vor fi luate n consideraie. Davila a rs i a rspuns c nici nu se sinchisete i c la nevoie el poate fabrica un actor dintr-un baston. A ncercat pe urm s-I nlocuiasc pe Tony, dar nu a reuit nici pe departe. Iar noi n 1911 am reintrat la Teatrul Naional, primii cu braele deschise de Bacalbaa, director n vremea aceea.

Paul Gusty
Dintre personalitile marcante ntlnite n anii petrecui la Teatrul Naional, rsare figura lui Paul Gusty, care ne-a fost cluz preioas i mie i soului meu, Tony Bulandra. Paul Gusty a fost un stlp al Teatrului Naional sub nenumratele conduceri care s-au perindat ntr-un timp destul de scurt. Impreun cu Constantin Nottara el a condus destinele direciei de scen pn la venirea lui Davila, iar dup venirea acestuia a continuat s munceasc -cu rvn i nelepciune la punerile n scen, lucrnd uneori singur alt dat colabornd cu Davila. Gusty nu s-a simit micorat n autoritatea sa de director de scen prin venirea lui Davila. Inelepciunea i talentul su i-au atras simpatia acestuia, care adesea s p u n e a : ,,Nu snt dect doi oameni de teatru n Romnia : Gusty i cu mine". Gusty a fost prieten i cu Caragiale, pe care 1-a ajutat mult n timpul cnd scriitorul era director al Teatrului Naional. A montat toate piesele marelui dramaturg. Pe lng asta, el era la curent cu micarea progresist a regizorilor rui, englezi i nemi. A montat ntr-un spirit realist, cu totul nou pentru vremea aceea, capodoperele dramaturgiei universale : ,,Puterea ntunericului" de Tolstoi, Azilul de noapte" de Gorki, Visul unei nopi de var" de Shakespeare etc. Dar Gusty nu a fost de la nceputul carierei sale marele regizor, aa cum 1-arrt gsit eu cnd am intrat la Naional. In 1927 am asistat la srbtorirea a 50 de ani de munc a lui Paul Gusty i mi-am dat seama atunci de drumul pe care-1 parcursese srbtoritul, de greutile cu care-i croise talea pn la situaia de nalt preuire pe care o ocupa n anul acela. In teatru trebuie s urci treapt cu treapt, s faci practic ndelungat ca s-i nsueti darurile pe care nu le ai, sau s-i dezvoli pe cele nnscute. Astzi, tinerii abia ieii de pe bncile Institutului de Teatru rvnesc rolurile principale, nvinuiesc direcia teatrului respectiv de indiferen fa de talentul lor, se plng c nu snt ncurajai. E bine s afle ct rbdare, ct dragoste de teatru a avut Paul Gusty ! Cu ct rvn nc de pe vremea cnd era numai un b.aieandru asista pe lng marele Pascaly la repetiii. Cum, pentru a putea s ia parte la tot ce se petrece n teatru, a intrat nti ca copist, pe urm ca sufleur, a interpretat roluri mrunte, a fcut figuraie. Pe de alt parte, n momentul cnd a ajuns s fac el nsui regie, care erau condiiile de montare a pieselor ? Ce accesorii, ce decoruri i ce lumin foloseau teatrele de atunci ? Uneori ca s imprime mai mult vitalitate, Gusty nu pregeta s se amestece n masa corpului de figurani, acionnd mpreun cu ei i dndu-le avntul necesar. Gusty era un ndrgostit de teatru, de literatura i scena noastr romneisc. Dar era la curent i cu literatura dramatic universal. Preferinele" lui se ndreptau ctre teatrul nemesc i rusesc. Astzi, ntorcndu-m de la conferina pe ar a directorilor de teatru (5 octombrie am gsit pe biroul meu aceste cteva rnduri pe care le scrisesem despre Paul

1955),

40

www.cimec.ro

Gusty. Sub impresia celor expuse la conferin de regizorul Val Mugur, am cugetat c u i mai mult dragoste la Paul Gusty. Val Mugur vorbise n mod comparativ de realizrile teatrale aduse de ctre regizor i actori, cumpnind meritele i lipsurile unora i altora. i m-am bucurat de gndul meu de a-1 elogia pe Gusty, dei ntr-un mod meschin n raport cu amploarea muncii depuse de eJ. Dar nu am pretenia s analizez aci viaa i cariera lui Gusty. Este numai o nehinare fugar mpletit cu amintirea puinilor ani ct am lucrat sub oblduirea lui. Att i nimic mai mult. Totui, mai am de menionat inc o trstur a caracterului su. Era foarte modest i timid, orict s-ar prea de nepotrivite aceste nsuiri pentru un director de scen. Alturi de interprei, n timpul muncii de pe scen sau stnd n sal pentru a-i da i mai bine seama de ansamblul micril6r, Gusty devenea uneori chiar impulsiv, cnd din nej)riceperea sau reaua voin a unui interpret sau tehnician nu obinea rezultatele pentru care se strduise. In ce sens era, atunci ; timid ? Odat ieit de pe scen, din teatrul n care personalitatea sa artistic i fusese un fel de aureol, omul se nchidea ri goacea lui. Cred c aceast timiditate, aceast sfial a lui Gusty, 1-a mpiedicat s primeasc locul de director al Teatrului Naional, care i s-a oferit de mai multe ori, atunci cnd odat cu schimbrile de guvern dup un obicei mpmntenit se schimbau i directorii Teatrului Naional. Cluzit de bunul su sim, cunoscind btliile care se ddeau pentru acest post att. de invidiat, care de attea ori atrsese critici i insulte celor ce-1 ocupaser, Gusty a refuzat cu ncpnare scaunul directorial. Gloria lui a fost i a rmas 3ceea de a fi ndeplinit cu, prisosin rolul de ndrumtor pentru artiti i pentru directori.

Tony Bulandra, artistul

Rolurile deosebit de variate pe care le-a interpretat Tony Bulandra ar putea stirni oarecare uimire, precum i ntrebarea fireasc dac ele au putut fi interpretate la acelar nivel artistic. Recunosc eu nsmi c, cercetnd repertoriul jucat de Tony, oricine poate j-i pun ntrebarea : cum a fost n stare acelai actor s interpreteze caractere atit de opuse : Prometeu, din pesa cu acelai nume a lui V. Eftimiu, Mircea Florin din Pianjenul" lui A. de Herz i Ruy Blas sau Cidul din marile opere ale lui V. Hugo i Corneille ? Cum a putut nfnape cpitanul Stancov, din Cltoria din urm'' a lui Sheriff, cu tot atita spirit realist ca pe Baronul din Azilul de noapte" al lui Gorki, pentru ca apoi s treac de la Lord Goring, din Soul ideal" al lui Oscar Wilde, la Discipolul diavolului" al lui Bernard Shaw i la Karl Heinz din Heidelbergul de altdat", pentru a ajunge la Ivan din Fraii Karamazov" ? i eu m-am ntrebat uneori n ce consta secretul marelui su sutces. Am stat uneori n sal n timp ce juca i m-am simit fermecat d't sonoritatea vocii sale, de diciunea perfect, de uurina debitului, de lipsa de artificialitate i de trirea intens a strilor sufleteti ntru totul adaptate vrstei personajului sau mediului n care se petrecea aciunea. Am urmrit armonizarea gesturilor i atitudinilor sale cu caracterul personajelor reprezentative ale attor timpuri : ntr-un fel gesticula n Cidul i altfel n Karl Heinz. S-ar prea ciudat c trebuia s asist la repetiii i spectacole pentru a putea s nregistrez mai bine diferitele aspecte i amnunte ale interpretrilor att de variate pe care le-a realizat Tony Bulandra. i totui e adevrat ; acas, Tony nu-i nva rolurile cu vocetare. Noi discutam mpreun coninutul textelor, analizam caracterele diferitelor personaje ale piesei, mai nti pe fiecare n parte, apoi in interdependena lor. Stabileam punerea n scen. Tony desena decorurile ; fixa dimensiunile cu atta precizie, nct nicioda un decor iesit din atelierele de tmplrie i adus pe scen n-a necesitat vreo modificare, aa cum se ntimpl de multe ori, cnd flancuri ntregi trebuie suprimate ca inutile, sau cnd trebuie adugate panouri unui decor prea mic. De fapt, acas, impreun, triam ntreg cnninutul pieselor, punerea n scen, inteniile autorului ; tiam ce mobil ne trebuie, ce perdele etc. * Aceste pagini fc parte dintr-un larg capitol, din volumul In p r egtire, unde Tony Bulandra e privit sub toate aspectele activitii lui de om de teatru : organizator, director de trup, animator, dircCtor ue scen-

www.cimec.ro

41

Insist asupra attor amnunte, pentru a lmuri faptul c Tony i cu mine ne

integram

muncii teatrale n tot complexul i generalitatea ei. Dar pentru compunerea rolurilor ce avea de interpretat, pentru memorizarea textelor, acas nu 1-am auzit pe Tony rostind replicile, dect atunci cnd m ruga s-1 ascult, pentru a-i da seama dac le-a memorizat perfect. Ceea ce 1-a ajutat pe Tony n munca lui teatral a fost cultura general, dobnait mai nti la Conservator i pe urm la Paris, necontenit lrgit prin urmrirea tuturor manifestrilor de art : reprezentaii ale actorilor strini, expoziii de pictur i sculptur, sport etc. Toate la un loc completau baza arfistic n care se impleteau darul nnscut i dragostea ptima pentru art. In Prometeu, drapat n toga alb cu mii de cute, Tony a realizat costumul, iriuta, ntreaga atitudine a geniului binelui, a Titanului cuteztor care, rpind zeilor tiranici focul, l d unei omeniri care orbecia n ntuneric i neputin. Din numevroasele roluri ale lui Tony, aceast ntruchipare a simbolului acarnat n Titanul Prometeu rsare mai luminoas ca toate, in ciuda intuirii pe stnc, a mucturilor vulturului hrpre care se hrnete din trup'ul celui nlnuit, a strigtelor de durere care umplu vzduhul. Nu pot analiza aici fiecare rol interpretat de Tony : snt att de multe i diferite ! Inzestrat de natur cu un fizic plcut, ndrgindu-i meseria, contiincios, dotat cu un suflet de adevrat artist, cu excepionale caliti profesionale, Tony Bulandra a realizat cu pricepere i cldur tot ce a ntreprins n cariera sa. Simpatia, ce iradia din el, 1-a ajutat mult s cucereasc publicul care ntotdeauna se las atras de adevr, frumusee i lumin. Struind mai departe asupra meritelor actoriceti ale lui Tony Bulandra, s-ar putea s par subiectiv n aprecierea calitilor defunctului meu so. De aceea, prefer s inserez aci din multele pagini scrise de scriitori despre el, cteva rnduri ale lui Tudor Arghezi, extrase din Bilete de papagal", care nu pot fi suspectate de parialitate : ,,Ii snt dator, cnd frunzele ncep s se iveasc, s ias o foaie s-i cad din caiel pe mormnt. Ii snt dator pentru c 1-am ascultat pe vremuri corect i sobru n personajul jucat, pentru c 1-am vzut trindu-se pe scen cu ncredinare. Cteodat, identic ntotdeauna, 1-am acuzat de monotonie, atunci cnd el avea dreptul de personalitate la ea i m-am cit, i snt dator i pentru aceast ntristare dator. Ii snt dator pentru cavalerismul lui, pentru linia nentrerupt a unei viei, realizat pe un concept. Se vedea n el un decalc de pe voin i aceast izbutire a unui om e o noble. Nu tiu ci oameni merit elogiul brbatului echilibrat pe inoral.

De Ia stnga la dreapta: Agatha Brsescu n Medeea" de Grillparzer; Aristizza Romanescu n ,,Patrie" de V. Sardou; Tony Bulandra n ,,Hamlet"

www.cimec.ro

Ii snt dator pentru c tia s umble, s salute i s rid cu msur, elegant i distant ; pentru c n u s-a cciulit i n-a primit cciulire. Curat ca un fulg, gtit i 'zvelt ca o tuberoz, seriozitatea lui interioar avea adiacene cu melancolia etern. N u mi-a prut niciodat actor pe scen : era personajul adevrat, ntreg n sine nsui, era concenrat pn la metal. , Ii snt dator c se purta ca un prin, c vorbea graiul pe care-1 a d u n m cu condeiul din pelini i mlur, ntre iganii accentului i ai conduitei, ca Ft-Frumos. Semeia lui delicat n-a spus niciodat c a suferit. Ii sint dator, pentru c 1-am gsit ori de cte ori 1-am cutat, invariabil, ca o carte nmnuat n fin marochin, la locul ei, pe marginea bibliotecii, de-a curmeziul, exemplar ales, de rafinament. Ii snt dator pentru c utima oar cnd 1-am ntlnit, acura cteva luni, nu i-am st'rns cu destul putere minile pe jumtate zburate. I-a fi lsat n palm o amintire, intuiia slovelor acestora, pe care n u le-a bnuit i pe care n u le mai citete. Pmntule, fii ngduitor cu acest Hamlet. D u p aplauzele slilor strlucite, n u te aterne, timpule, cu uitarea ta peste el. Las vntul s-i cinte din ghitar n singurtatea lui de acum. Las primvara s adune basme i mi::rle mprejurul acestui descnttor. El i-a luat i a plecat cu ele, toate sufletele pe care le-a nscocit. Las-ne s ne aducem aminte i noi. Eram dator s las s cad o foaie pe mormnt, cu oapta ei de hrtie..."

Maximilian, Manolescu i Storin colaboratorii mci

S-au mplinit 12 ani de cnd fondatorul companiei n u mai este n via. Intlnesc cteodat pe Manolescu ; mai rar pe Storin i Maximilian. Cnd i revd, retriesc trecutul companiei. La conferina pe ar a directorilor de teatru, n sala Dalles n zilele de 4, 5, 6 octombrie 1955, am stat alturi de Maximilian i mi-am adus aminte de Magnificnl ncornorat'" de Gromelinck, pies cu care Maximilian i-a marcat intrarea n componena trupei noastre, trecnd de la operet la teatrul de proz. Apoi de Floarea de lmi", de D o m n u l de la ora 5", de Amedeus Stnjnel", de E t i e n n e " (n care prietenul Fini a avut un mare succes, alturi de noi) i mai ales de strlucitul su succes n Topaze" de Marcel Pagnol i P a p a se lustruiete" de Spiros Melos, pe lng multe altele. Impreun cu Ion Manolescu Manole cum i spunea Tony ne uitam la Storin care era n sal. T a t a " aa l poreclisem noi, asociaii. De ce ? Era doar cel mai tinr dihtre noi, iar eu cea mai vrstnic. Poate c pentru a caracteriza calmul su olimpic i masivitatea corpolenei sale. Sinceritatea lui Storin, lipsa lui de invidie erau cteodat umlrite de unele explozii temperamentale care, mocnind sub aceast aparen stpnit, cptau o i mai mare importan. Noroc c acele izbucniri se potoleau repede, atunci cnd Storin cpta explicaiile i justificrile erorilor semnalate, pe care nu-i luase osteneala s le controleze n clipa cnd vreun prieten ru intenionat l aase pe nedrept. In rstimpul unei colaborri att de lungi n u se putea s n u se iveasc discuii i preri contrarii. N u m i le amintesc cu amrciune ; dimpotriv, ele subliniaz intensitatea preocuprii pe care o aveam cu toii pentru b u n u l mers al companiei. Priveam pe Storin, stind ntr-un fotoliu, n sal. Manolescu sttea alturea de m m e n prezidiu. In pauz, am depnat cu fotii mei asociai, firul ctorva succese ale lui Storini Manolescu. Primul, n piesa lui H a u p t m a n n I n a m u r g " , apoi in S i m u n u l " de Lenormand, pus n scen cu miestrie de regizorul Victor Ion Popa. Decorul deertului, unde era aezat cortul n care locuia colonialul jucat de Storin, era realizat cu atta miestrie nct privind de la balconul teatrului unde m dusesem s controlez lumina aveam impresia c mi se taie respiraia, c mi se usuc gtul n cldura nbuitoare sugerat de cerul glbui n care se zbteau, sub suflarea nendurtoare a Simunului, doi palmieri anemici. Minunatul om dc teatru Victor Ion Popa a fost i u n excelent decorator de teatru. Desena, picta decorurie, crea ntotdeauna atmosfera specific fiecrei epoci sau situaii. Autor dramatic consacrat p n n piesele Mucata din fereastr", Tache, Iankc i C a d i r " i altele, Victor Ion Popa a mai scris i montat la teatrul nostru piesa Ap vie", care n u avea dect cusurul c era prea

43
www.cimec.ro

bogat n idei, ngrmdindu-le una peste alta, i de o pletor stilistic din cale afar : era mai mult creat pentru o lectur la mas, dect pentru ritmul aniroat i precis cerut de tehnica teatral. Victor Ion Popa avea prea multe de spus i le spunea ritos, temeinic. Simea i gndea tumultuos. In cteva edine am refcut cu el lungimea textului ! Imi amintesc durerea i nervozitatea autorului, care nu se ndura s-i ciunteasc opera. ,,Dura lex sed lex". A fcut-o n cele din urm. Totui, piesa ,,Ap vie" era prea frumoas, prea emoionant : a strnit gelozia unor confrai. Imi aduc aminte c la premiera piesei, jucnd un ro] de btrnic ce st pe prispa unei csue i rostete cuvinte calde i duioase, pornite din inim, ctre fiul rtcitor ntors acas, zdrobit de via, am simit deodat o micare brusc, un mormit brutal, frngnd tcerea mormntal care se aternuse peste publicul cuprins de emoie i care asculta cu sufletul la gur ; era un confrate scrTtor care nu mai putea suporta emoia ce-i cuprinsese i care pronostica succesul piesei. A prsit sala zgomotos. Vai ! Homo homini lupus !" Dar cu digresiunea asta, ne-am deprtat de creaiile lui Storin, de Vulpain al su din ,,Domnioara Anastasia" a lui George Mihail Zamfirescu, alturi de Maximilian, care juca pe Ion Sorcov, i de Nora Piacentini azi decedat , ntruparea nsai a duiosului copil Luca Lacrim, i de Sorana opa, minunat i sincer personificaie a Nastasiei. Capodcpera lui George Mihail Zamfirescu a adus i teatrului nostru i autorului su glorie i mulumire artistic. S-au risipit toate ca fumul, toate. Dar atunci au fost clipe de mare druire artistic, de bucurie nltoare. A mai rmas i astzi o dr pentru cei care le-au trit. Storin a mai jucat pe Crofts din Profesiunea d-nei W a r r e n " unde repartizai n felul urmtor : Maximilian-Pastorul, Fini-Frank, Marietta Sadova-Vivi, Manolescu-Praet i cu mine n rolul titular, am obinut cu toii unul din cele mai ndreptite succese. Dup unele aprecieri, se pare c a fost unul din cele mai hotrtoare ale carierei mele, fiindc publicul, obinuit s m vad interpretnd regine, contese, a fost surprins de compoziia realist a femeii din popor care-i croiete drum n societate prin ferma ei voin de lupt, prin bunul ei sim, printr-o nelepciune furit in contact cu realitile nconjurtoare. D-na Warren, aa cum am neles-o eu din textul lui Shaw, nu este o fiin abject prin profesiunea pe care a adoptat-o, fiindc aceasta i fusese impus de via. In ce fel i-a fost impus ? Ne-o spune autorul. Nu voi insista aici. Dar este, n acelai timp, o mam iubitoare : i-a crescut fata departe de ea, la colile cele mai renumite, pentru a o scuti de turpitudinile vieii n a crei vltoare fusese trt ea. i totui, d-na Warren prin pana autorului, trebuia s suporte consecina purtrii sale, n clipa cnd aptele svrite nu mai aveau o scuz valabil. Vivi, fata ei, dezgustat de profesiunea mamei sale, ar admite totui pin la un punct cele svrite, nelegnd vitregia mprejurrilor n care se zbtuse d-na Warren ; dar nu poate ierta mamei sale faptul c-i exercita mai departe o profesiune n care nimic nu o mai silea s struie, odat ce avea o situaie social care o punea la adpost de vicisitudinile vieii. Storin n Crofts a realizat un reprezentant autentic al clasei bogtailor, din rndurile nobilimii engleze, care, plini de cinism i brutalitate, i nmulesc capitalurile prin speculaii murdare, culegnd, fr a munci, beneficii enorme pe spinarea muncitorimii sectuite de srcie i foame. Frank-Fihi, uuratic, ndrzne i ndrgdstit superficial de Vivi-Marietta Sadova, completa, alturi de Pastorul-Maximilian, aiurit i buimac, distribuia ce a contribuit la marele succes al pie.sei, care a cunoscut (la creare) treizeci de reprezentaii consecutive cu sli arhipline. De ce ? Piesa oglindete i biciuiete cu vigoare i cu umor, totodat, moravurile sociale. Caracterele bine difereniate snt conturate cu claritate, cu for. Actorul este lmurit de autor. Constat c m-am antrenat i am struit prea mult asupra acestei piese. Dar cum a putea s m mpiedic de a revedea, ca i cnd ar fi aievea, decorurile, interiorul i grdina din jurul cottage-ului de lng Londra ? Pot eu s nu-mi amintesc repetiiile de pe scena Grdinii de var, fostul parc Oteteleeanu, din dosul Telefoanelor ? Fiindc acolo ne dusese mutarea forat din Pasajul Comedia. Pn ce transformarea slii Societii de Tir nu era terminata, neavnd unde s ne adpostim, organizasem o stagiune de var n grdina Oteteleeanu. Ziua repetam, seara jucam. Repetiiile mergeau greu. Unii nu aveau ncredere deplin n text, n posibilitile mele de a juca rolul. Maximilian

www.cimec.ro

susfiriea scoaterea piesei din repetiii, t u , fiind n cauz, eram in panic. Tony ezita. Regizorul, Soare Z, Soare, nu ndrznea s-i impun prerea n faa asociailor nehotrii i nemulumii. Numai Storin, care a asistat la repetiii, stnd n grdin, s-a ridicat deodat i susinnd cu convingere ncrederca n piesa lui Shaw, a fcut s se decid meninerea ei n repertoriu. Compania Bulandra-Manolescu-Maximilian-Storin i-a datorat acest mare succes. i fiindc am ajuns la popasul nostru estival pe scena parcului Oteteleeanu, acolo unde ani de zile triumfaser opereta i idolul ei Leonard, m simt datoare s amintesc o panie a noastr n acel loc. Mi-am propus s vorbesc i de insuccesele noastre. Un astfel de insucces i ce insucces ! a fost ncercarea noastr de a amuza publicul din Grdina de var n tiecare sear jucnd comedie i alegnd piesa Inapoi la coal". Subiectul ? Intr-o localitate balnear, sezonierii nu gsesc case de locuit. Soluia era de a-i gzdui ntr-o coal rmas goal n timpui vacanei. In dormitor, pe paturile aliniate, vizitatorii trebuiau s dea impresia c s-au ntors la coal. Adic autorul francez (nu-mi amintesc numeie) ar fi vrut ca interpreii s dea aparena c resimt sufletete ecoul ndeprtat al timpului petrecut n tineree i probabil s acioneze conform situaiei. Dar noi, spun noi fiindc eram i eu printre cei vinovai, noi nu izbuteam s ne mldiem i s ne ddaptm zburdlniciei pe care o cerea virsta fraged a scolarilor, crora le luasem locul n dormitor. Rsul nu a fost delectabil pentru pubic, cruia ncercam n zadar s-i comunicm o veselie i un avnt tineresc nesincer. A rs poate de noi, dar nu cu noi. i pjesa a fost curnd retras de pe afi. Am ntrerupt ns gndurile despre Storin. Multe i felurite roluri a jucat Storin. In ,,Don Carlos" de Schiller, a fost un subtil rege Filip. Alturi de Maria Ventura a ntruchipat un ndrgostit calm, cu nuane estompate de profund stpnire interioar, n piesa ,,A iubi" de Geraldy. Intr-o ait pies de Gcraldy, Nunta de argint", am jucat mpreun : eu pe mama, Storin pe tati lui Fini i al Mariettei Deculescu, cei doi copii care, conform legilor firii, se ndeprteaz de cminul printesc spre marea i egoista dezndejde a celor ce-i crescuser. Jucarea acestei piese i se datoreaz tot lui Storin. La alctuirea repertoriului i a planului dc munc intrase n discuie i piesa Nunta de argint". Maximilian susinea c eram prea vrstnica pentru acel rol ; Storin susinea contrariul. Distribuia trebuia fcut n mod echilibrat inind seama de necesitatea de a mpri trupa n aa fel ca o parte s poat pleca n turneu. Acest argument a biruit. O parte din trup a plecat n turieu, noi ceilali am jucat ,,Nunta de argint", un mare succes pentru toi interpreii. Reluat n repetate rnduri, jucat in turnee triumfale n toat ara, am interpretat-o ri cu prilejul srbtoririi mele pentru 30 de ani de activitate n teatru... Dar reintrat n acas, am obinute de de atunci... ora este naintat. Conferina pe ar a directorilor de teatru continu. Am edin. Firul amintirilor noastre comune se ntrerupe. Totui, ntorcindu-m rmas sub influena r^scolitoare a trecutuiai companiei noastre i a successlor unii i de alii dintre noi, i continuam s m gndesc mai departe la tova/ii

www.cimec.ro

TEATETJL

ITATIONAL

'^TURNEUL MARELUI A R T I S T ^

SOCIETATEA DRAMATICA

DUMINIC, 24 SEPTEMBRE

1895

ELPI'S"
NUMAI REPRESENTAIUNI

SE VA

REPRESENTA

^viCs.x'ti 2 . ^ y p x i l i e
SE VA JUCA

HAMLET
T r a g e d i e In 5 a c t * i 1 4 t a b l o u r l d e S C H A K E S P E A R E . M i a i c <le D-nu S n i r i i l l K L t r a d u s a de G R MANOLESCTJ Decururl noul de D-nu IMII U O U H - Coatume d e D-nu ILil I I.Kll

OEDIP REGE
(0 OIAIIinOYI TYPANNOS)
Tragedie Ln & aot de Sophocle, tradaeere !D versurl de Edgard Aslan Oedip, Begele Atenesl Creon
Tireeiea

IMMIlM.l
CUtnliu, rege al D i w m i n e ] D-nu P. Yelleacu l, urin al Da.iemarret , I. N o l l a n I. Ni. ijloec,: u . Ctrj Ar. Demetriaiie C. Mlrculescu E. C u l i . n Th. Petrercu I. Petreacu Ach Georgeaeii

1H

U m b n U U I u t iu' [ Al II-lea groper . u. D t n u l n u V CeffiM

i U a preot | Gotrud, m m lul H*mlet i raiu DuMfOeU-cel . D-r A Ciupa^M i O a l . t , fllca lal roloniut D-Da kt. KJiatn-jec i, D-ra Z. toflbMKu actort.

D-i

C. NOTTABA P. Petroue V. Kuzineki

S e g n i o r l . d a m e , boldatf. p o p o r ,

Preotnl lol Joe Un eol Un tnroii Ge vecbia eclav al lol Laiua Confeul JooeiU I Thebana UThebenl Proo, Thebnnl, Thebene, Servl, Popor
L m . e l e 1 c c t i o : ' . U ~ - . r - ^ i - i * - OU& 1**1

INCEPUTUL LA OflELE 8 SEARA PRECIS 1'RECIURILE CU S E A R A

L |* iv.-.r l - s c . n i lel 3 0 ; Inje r i n g u l I (Bencer) W 2 5 ; loja rangul II ( f e U u g e ) Id 4 0 ; M]i r t a f u l III >d 1 1 . SUI n n g u l I 1..-1 5 ; s u l r i n g u l II lel i , icil rangul III M S. Oalarta 1 M .

Casa este deschis n t6te dilele de la orele IO a. m. pan la l p. m. i tn diua de spectacol de la lo a. m pn la i p. m. i dc la 4 \ 10 sera.

Prtpd lacmrilor: Loja 16 Irl, Stal 1 i Ui,

6<u< II 2 W.

IncepiatvU la. 9 c r e seaxa.

Mar, 26 Septembre 189B, Se vn represcntn B A B S E Y tragedie o 5 acte.

N C O B E N D ' S E VOR R E P B E S I N T A :

i 2 Boruutiliw lircirl 30 Airilii 1903

BUttiU M Omt ( TuUirt ii Lirtru .BGBiii- Diutnc niNiaeui
**vlWr3uWrK^r^W3tl

CU MINTEA FETELORI S J L C O . S X . W X I' SCII8MI N B8M0SR

;-iK.a,..emat; I ka>ia>t.l>K>M>aeMiLH| | la*tiaaawe>kaBa

Nottara

in scrisori i

aocumcntc

^ Personalitatea i cugetarea marelui actor C. Nottara, a crui nddung i strlucit carier a fost evocat n toamna anului trecut, cu prilejul mplinirii a 25 de ani de la moarte, sn'. nc necunoscute publicului n datele lor eseniale. Portretul artistului a fost creionat, pn acum, mai mult n liniile vieii i realizrilor lui, aa cum ele pot rzbate nu totdeauna cu precizie din amintirile celor ce l-au cunoscut i admirat. Cei care din ce n ce mai rar astzi i-au stat aproape, au adus i pot aduce unele mrturii privitoare a greutile cte a avul sa ndure i s nfrng, la mcazurile cte a trebuit s i le nb'ue C. Nottara n viata lui de toate zilele, pentru a aprea, desprins parc de ele, dhcret i distins, n public, n relaiile cu lumea i pe scen. Amintirile" sale, publicate n via fiind, aduc i ele o imagine destul de vag a aceui amar cadru de via si de creaie n care i-a fost dat, vreme de aproape 60 de ani, s se mite. Aceste ,,Amintiri" se cer astzi, de atfe, confruntate cu manuscrisu or (trei caiele egate n piee), fa de care higrijitorii editiei * au operat adesea stiizri i seectri, dup criterii n parte discutabile. O seam de ate note, cu caracter memoriaistic, ca i paginie unui proiect nou de amintiri, sate de actor, 'in care snt schitate punctee unor capitoe care au scpat ori nu au fost cunoscute ngrijitorior, trebuie neaprat avute n seam atunci cnd se ^ va ncerca reeditarea ,,Aminiirior" i scrierea unei biografii a maestrului. Aturi de ee se vor putea aeza, cu mare utiitate, i mrturiie de at ordin cc artistuui i ae contemporanior ui, aa cum e putem descoperi n vasta coresponden, n notee intime, jabee, cuvntrie i scrierie ui Nottara nici acestea din urm, toate, pubicate. Unee din aceste preioase materiae documentarc se af astzi n coecia de manuscrise a Bibiotecii Academiei R.P.R., ; atee smt pastrate, aar nc neorin-

*Amintirile" lui C. Nottara au fost ngrijite pentru editare de Ioan Massoff i Tatiana Nottara.

46

www.cimec.ro

duite si necomunicate, n arhiva familiei actorului ; mute, desigur, rzleite in alte arhive particulare tiute * sau netiute. Cunoaterea lor ar ridica vlul lsat peste multe laturi ale personalitii lui C. Nottara. In bun msur. ele ar lumina cu amnurtte biografice i personalilatea altor mari artiti contemporani cu dinsul ; ar nlesni cunoaterea mai deplin a atmosferei sociale i culturale in care acetia au trit i creat, ar nlesni cercettorior de astzi munca pentru descifrarea orizonturior artistice i concepiior despre art ce-i anima, ca i pentru stabiiirea msurii n care ei au urmat i mbogit . traditia artistic a inaintasiior. Comunicm, mai jos, cteva din nenumratee hirtii" sate de C. Nottara i afate n arhiva famiiiei saie. Ele aparin unor foarte diverse epoci din cariera maestruiui, dar snt revelatoare pentru cunoaterea timpuriei vocaii artistice a maestruiui (scrisoarea necunoscutei V. I. Z.), a pasiunii neaiterate nici de nevoi, nici de boal, pe care maestrul o nutrea pentru arta sa (scrisoarea ctre fiui su C. C. Nottara, ciornee petiiilor adresate, n uitima epoc a vieii saie, Direciei Teatruiui Naional, bonav fiind) i pentru cunoasterea, n parte, a convingerilor teoretice pe care actorui i profesorul Nottara le nutrea despre arta teatruiui. Ni se pare c aceste cteva, din multele documente din care au fost selectate, deseneaz cadrui de via i trsturiie portretistice ale unui mare artist ce-i ateapt bio~ graful. Fl. T. 7/XII/915 Domnule Nottara, Am o bucurie nespus iindc am prilejul s te felicit pentru ziua de astzi cind n teatru eti srbtorit pentru talentul i munca ce ai druit 40 ani artei dramatice. Eu ns te felicit i pentru timpul ct ai fcut ,,actorie" n clopotnia bisericei Sfinii Voevozi (e vreo 45 ani de-atunci). Ii mai aminteti cnd puneai nasul cel mare i apreai la ferestrele clopotniei u n d e strngeai copiii mahalalei ? i preoteasa lui Popa Hristache n scurteica cu blan lua la goan i pe actor i pe spectatori ? D a r mtuica cnd i zicea : ,,Costic, Costic, iar te-ai dus ; uite m omori cu zile !" Ce timpuri ! ce amintiri frumoase de sburdlnicia copilriei. Inc odat, primeste felicitrile uneia cu care ai copilrit, i acum cu prul alb. V. I. Z. cu o lacrim de bucurie

Brila, Iubite A dinti Brila. grij Costicu, a mea a fost s- scriu imediat

2 apriiie

1902

martie

ce am descins

la hotel, sosind

O s stm aci dou zile, azi i mine, i Joi plec la Galai, unde o s joc chiar seara. O s te pui n cunotin ct timp o s stau acolo. M-am plictisit grozav cu umbletul sta de colo pn colo ; a vrea s ctig ce oi ctiga i s m ntorc mai curnd acas. Dac nu mi-ar fi de chirie n u a mai sta u n minut, dar trebuie s ncropesc cteva sute de lei ca s pltesc la Credit ceva din chirie cci Vladimir nu tie de glum. Tu nu le pricepi astea pn acum, drag biete, dar m a trziu o s vezi i tu ct de greu se triete n lume i cu cit sacrificiu i mund i trte omul srac traiul. Nu e glum cu viaa i cu ncvoile ei, de aceea omul, de mic copil, trebuie s-i dea osteneala s nvee carte ca s aib o carier sau un meteug ; cci altmintrelea rmne muritor de foame. S nu crezi tu c toat viaa merge curr e cnd eti mic. Nu. i eu, acas la tata i la mama, gindeam c nu o s am grij de * Acad. T. Vianu a comunicat, de pild, cu prileiul coraemorrii actomlui, trei din patru scrlsori, cte deine n arhiva d-sale, In broura ,,C. Nottafaomagiu", editat de Teatrul Naional ,,I. L. Caragiale", Bucureti, 1955.

www.cimec.ro

47

nimic toat greutate i ndoit, ca s carier o s birui nevoia ajunge, mai vioara i s

viaa, i m lsam n voia lenei uneori ; dar cnd am priceput c cu mare face rost n lume omul srac, atunci a trebuit s m lupt i s muncesc ies la liman. Deaceea nva i fii silitor i cu vioara, pentru c cine tie ce iei. In orice caz, de ce te vei apuca trebuie s fii om destoinic ca s poi vieii. Uit-te la mine cum alerg de colo pin colo. Ce ctig la Teatru nu ales c de la an la an mi-a tiat mereu leafa. Fii cuminte, nva, studiaz vezi ce bine o s-i prind i ce fericii o s ne faci. Te srut papa Costic.

*
Snt un actor fr noroc. Fiindc dumneavoastr ai fost aa de amabil i mi-ai nlesnit prilejul s joc pe Eduard n piesa Richard" i s dovedesc nc destoinicie n creaia ce i-am fcut i pentru care am primit frumoase felicitri i mulumiri din partea dumneavoastr pentru care i eu v mulumesc cu mult recunotin acum m vd nevoit cu destul prere de ru, s v mai rog s-mi ngduii s fiu nlocuit ctva timp cu domnul Calboreanu n rol, pn ce va mai trece valul sta de frig i voi putea fr primejdie vdit s-mi reiau rolul. Voi avea grij ca la vremea hotrt s anun direcia de scen ca s ngrijeasc a-mi pune iar numele pe afi. Totodat v cer voie a v anuna c n Martie, durnneavoastr ai hotrt s facei aniversarea la Fintna Blanduziei care de la 1884 i pn azi s-a reprezentat de 00 (de

Ciorn a uneia din ultimele scrisori ale lui C. Nottara ori) i v spuneam s mai apar nc o cunotin c odat mplinesc i eu 50 la ultima ntrevedere, n biroul dumneavoastr, c a fi foarte fericit dat n Horaiu, rol pe care 1-am creat atunci ; i in s v aduc la cu aniversarea de 100 de ori de la reprezentaia Fntnei Blanduziei de ani de cnd am creat pe Horaiu...

48
www.cimec.ro

...Cnd eram sntos (voinic) i in plin activitate teatral, ani de-a rndul dumneavoastr ai avut bunvoin s nsemnai prin cronicile din Viitorul i L'Independance (s-mi facei elogii) pentru succesul ce obineam cu interpretarea rolurilor mele. Acum de cnd cu nenorocirea spasmelor ce am cptat, abia m-am strecurat pe scen, cnd erau mai blajine, astfel c am putut juca n Viforul" de vreo cinci ori... iar anul trecut am avut mulumirea s apar n regele Eduard din Richard al III-lea", pies cu care ai inaugurat activitatea dumneavoastr de director al Teatrului Naional i apoi n Horaiu din Fntna Blanduziei", pentru jubileul de 50 de ani de la prima reprezentaie a piesei, precum i a rolului ce 1-am c r e a t In stagiunea asta ns, pn acum, snt pus tot in neputin de a v cere s-mi fac reintrarea cu vreun rol din marele meu repertoriu (fiindc spasmele s-au tot complicat cu nite dureri, snt bolnav). Ndjduiesc ins c pin n cele din urm, eu i d-rul Manta vom nvinge suferina (ce m ine n clete) a trupului sau m va nvinge ea pe mine i atunci nu va rmne dect s pornesc pe calea de unde nici un cltor nu se mai ntoarce, cum ziceam n Hamlet" n sutele de reprezentaii ale acestei piese, pe care am jucat-o pe toate scenele din ar... *

*
Pe lng repertoriul curent, alctuit din piese care s atrag publicul la teatru..., este neaprat nevoie de un repertoriu stabil care s constituie zestrea teatrului ; un repertoriu ales care s fie totodat pild de factur teatral pentru autorii dramatici precum i aparatul necesar cu care s se formeze noi actori. (Pentru c cu un repertoriu mai mult comercializant, nu poi). Afar de asta, teatrul trebuie s fie la fel ca i un muzeu de pictur i de sculptur. Dup cum acolo stau (n ochi) la locul de onoare capodoperele attor artiti, cu scopul de a forma un gust estetic general, tot aa trebuie s fie aduse pe scen, n faa publicului, piesele cele bune, rmase pentru totdeauna n repertoriu, cu care s se fac educaia att a publicului ct i a autorilor i actorilor.

In orice carier, cnd te pune la retragere sau te retragi singur, nu mai poi avea nici plcerea, nici obligaia de a mai exersa funciunea ce ai avut ; de pild, un general pus la retragere nu mai e chip s fie general propriu-zis, cci nu mai are ce comanda, orict ar fi el de sntos i vnjos ; pe ct vreme actorul, numai sntate s aibe, tot i poate satisface pasiunea rmas tnr n el, pe vreo scen oarecare, i astfel mai poate gusta din succesul de teatru care rmne pentru dnsul cultul lui nealterat.

*
Mai nti de toate, creaiunea unui rol trebuie s-i aib originalitatea sa. Actorul care se slujete de modele strine n compunerea rolului ori introduce n jocul su accente, intonaii, gesturi i atitudini mprumutate de la ali actori ori se repet pe sine nsui, are cel mult mgulirea de a fi fcut o (bun) pastiare. Am ctat, pe ct am putut, s feresc creaiunile (rolurilor) mele de orice influen strin ; am avut ca principiu s aleg modelele pentru rolurie mele din actualitatea care m nconjura, fiindc actorul trebuie s fie un... **

Cnd ai rs i cnd ai plns cu adevrat pe sccn ? *** Batista mea a rmas uscat ; batistele publicului au fost umede de lacrimi. Publicul nu trebuie sustras de la continuitatea emoiei cptate prin plnsul actorului. Constatnd c plnge cu lacrimi adevrate c-i joac lacrimi n ochi nu mai e atent, deoarece constat un lucru care trebuie s-i rmie ascuns. Fiindc actorul nu trebuie s arate mijloacele prin care emoioneaz.

*Cele dou texte din urm snt ciorne ale unor scrisori i prezint foarte multe tersturl i reveniri. Am expurgat mare parte din aceste reveniri pentru a lsa fraza fluent. Nici una din ciorne nu poart dat; e ue presupus din continutul lor c aparin ultimilor ani de viat ai actorului. **Textul notei, scris pe o hrtie rzlea. se ncheie fr a fi terminat. ***Intrebarea e scris de o mn strin. Numai rspunsul aparlne lui Nottara. 4 Teatrul 4Q ^

www.cimec.ro

HORIA

LOVINESCU

/vripile crcsc n

vdu h

Prezena n actualitate a artistului nu este un imperativ dogmatic, ci o condiie a creaiei estetice din care artistul nu poate evada. El este vrnd nevrnd martorul timpului su, martor cinstit sau mincinos, pround sau supericial, dar n chip necesar martor. Invinuirea c literatura pe care o numim istoric reprezint o evadare" n trecut e n cazul operelor de valoare absurd. E mai mult dect probabil c Don Carlos", de pild, ar i prut neinteligibil contemporanilor lui Filip al II-]ea, n vreme ce contemporanii lui Schiller au gsit :n piesa aceasta istoric" satisacii i ndemnuri dcterminate tocmai de caracterul ei actual, de prezena puternic a scriitorului n actualitate. Literatura istoric de valoare e o literatur prin excelen politic a spune chiar agitatoric , e o literatur a contemporaneitii. Mai degrab poate iei artistul, ntr-o oarecare msur, din prezent, printr-o micare de anticipare. E cazul attor creatori mari, nenelei n timpul vieii, pentru c anticipau cu o generaie i uneori mai multe, moduri de sensibilitate i de percepere a realitii. (Nici aici, bineneles, nu poate i vorba de evadare" din actualitate, ci dimpotriv, de o maxim aderen la ea, pn la epuizarea ultimelor ei semniicaii, pn la intuirea posibilitiior ei nemaniestate nc). Ceea ce caracterizeaz n aceast chestiune a actualitii o literatur militant ca a noastr, e, aadar, convingerea i voina scriitorului de a desprinde din actualitate aspectele ei eseniale, eortul lui contient de a contribui la rezolvarea problemelor considerate majore de ctre poporul su i umanitate. Aici se gsete justiicarea ndrumrii tematice, acceptat de scriitor nu ca o intervenie arbitrar n evoluia sa, ci ca un sprijin lucid i atent. Busol i nu bici. Faptul c partidul arat scriitorilor c au datoria s atace problemele mari ale zilelor noastre i s-i ndrepte, n primul rnd, atenia asupra aspectelor eseniale ale construirii lumii noi e firesc. Nu vd ce neghiob s-ar putea supra sub pretextul nclcrii libertii de creaie. Aceasta este nsi una din legile muncii scriitorului de azi. Dar atunci cnd aceste adevruri cunoscute snt reluate n revistele de breasl, n articole-luviu n care iecare raz reproduce de apt cuprinsul celei preeedente ; atunci cnd in lungi disruii ie n coloanele acestor reviste, ie n edine zise jjle lucru" iecare vorbitor n parte reia i ncearc s demonstreze ceea ce toat lumea tie, nu poi s nu ai sentimentul penibil c se bate pasul pe loc. Ceea ce trebuie tiut, ceea ce trebuie n adevr discutat snt diicultile i posibilitile legate de tratarea marilor teme ale actualitii. Ceea ce-i necesar s rezulte _din aceste discuii, este u n climat prielnic ndrznelii creatoare pentru c altel primcjdia mediocritii, a ponciului i a reetelor va plana asupra literaturii noastre. Ceea ce trebuie s se aud e cuvntul criticii.

50
www.cimec.ro

Cred c una din condiiile cele mai nsemnate, penlru ca scriitorii notri s-i poat duce la capt misiunea nalt pe care o au, este existena unei critici competente, constructive, pasionate i de o mare probitate. Snt necesare cercetrile de istorie literar i spiritul serios n care au nceput s fie ntreprinse asemenea studii, n ultimul timp, reprezint o cert victorie ; snt necesare cronicile oneste ; pot fi acceptate, la rigoare, chiar i pamfletele iscate pe pretextul u n e i i n tenii insuficient de limpede exprimat, dar ceea ce ateptm n primul rnd de la critic snt totui ideile. Vii, noi, curajoase, deschiztoare de drumuri. Mai ales n materie de literatur dramatic, unde ineria conformist pare a fi prins solide rdcini. Din pcate, critica noastr, aplicat la actualitat^, manifest deseori o real penurie de idei, pe care gongorismul exprimrii, hazul unor ironii i citatele puse ca s dcmonstreze cultura criticului nu pot s-o ascund. E nevoie de critici animatori. De ce s nu spunem deschis c n munca sa, scriitorul dc teatru are de ntmpinrn nu numai greutile propriilor sale confuzii, nu numai dificultile ridicate de cunoaterea insuficient nc a materialului pe care-1 trateaz, dar deseori i rezistena unei anumite critici lenee, plate, suficiente, lipsite de entuziasm i de pasiune pentru idei. Ar fi util ca aceti critici dac ntr-adevr soarta literaturii noastre le st la inim s se substituie pentru o clip scriitorului, pentru a-i da seama ct de paralizant poate fi, pentru spiritele mai timide i ndeosebi pentru tineretul care acum se ridic, o asemeuea ngustime de vederi i de sensibilitate. E zadarnic s tunm i s fulgerm mpotriva schematismului i convenionalului, atta timp ct orice prsire a locului comun (fac meniunea pentru criticii binevoitori" c prsirea locului comun nu inseamn goana dup originali'.ate cu orice pre"; este ntimpinat cu nencredere, cu team de rspundere, mrturisit sau nu. Este zadarnic s pledm pentru ndrzneal n creaie, atunci cnd textul unei lucrri literare e puricat cu lupa vntorilor de mici greeli. Frica nu nseamn principialitate. Principialitatea e o atitudine activ i nu o cuminenie placid. Aceasta, mai ales n art. Este zadarnic s discutm despre teatru dac nu inem seama de legile lui specifico, de posibilitile i limitele sale, dac nu tim s-1 citim i dac-1 judecm aa cum se judec un roman. (Intre paranteze fie spus. cred c teatrul, prin esen i prin travaliul intim al dramaturgului, e mult mai aproape de poezie). Este zadarnic s discutm despre actualitate dac o confundm cu actualitatea gazetreasc. Numai timpul de elaborare interioar a unei opere depete de multe ori un an. Alteori cuprinde o via. Este zadarnic s cerem lucrrilor literare pe teme actuale profunzime i garanie de durat, dac nu vom insista asupra faptului c aceast actualitate nu devine cu adevarat artistie dect n clipa cnd integreaz n plmada ei marile semnificaii umane. Concluzia ? Pentru ca literatura noastr S fac fa misiunii de martor cinstit al vremii ei, cred c e necesar, ntre altele, crearea unui climat de efervescen arti^tic, de pasiune n cutri, de efort colectiv spre mai sus. Aripile nu cresc pe pmnt, ci n vzduh.

www.cimec.ro

ION FINTETEANU

Jtiint

sau empirism i

venii cu contiina curat la repetiii, la lecii, la spectacole" l . Aceast contiin curat" a actoruiui trebuie s fie cea mai important cucerire spre care s tindem a o reaiiza, ca o conditie primordial a creatiei. Prin contiina lui curat, actorul devine un ucenic fidei al metodei tiinifice n munca artistic. Fr aceast contiin curat, actorul se compiace n abloane sau cade n manierism, iar actul ui de crealie, datorit unui fel empiric sau pragmatic de a munci, se va resimi, nu va convinge, va pluti ca o nav fr crm.

De bun seam c, in ultimii ani, teatrul a fcui progrese remarcabile la noi. In primul rnd, faptul se datorete condiiilor specicle care au fost puse la dispoziia actoruui pentru a-i mbogi munca lui profesional. Munca artistic se bazeaz astzi, n teatru i institut, pe o metod tiintific, metod care n spiritul lui Stanislavski -*- trebuie s fie aplicat creator, studiind cu grij i cu dragoste toate problemele iegate direci sau indirect de actul de creaie. Fenomenul creatiei artistice nu ncepe i nu sfrete cu aclul de creaie n sine. Acesta nu se poate petrece din punctul de vedere al metodei tiinifice in condiii spontane i izolat. El reprezint un moment de vrf din graficul muncii de creaie i cste n functie direct de o seam de condiii fundamentale. Actul de creaie este rezultatul unei intense i ptrunse munci artistice, tiinifice, dirijate. El se petrece n punctul unde se confrunt contiina artistic a actorului cu studiul i munca lui creatoare. Stanislavski a rsturnat concepia veche, empiric, prin care actorul se revela n spectacol, ca un miracol. In leciile ui de regie, acest mare om de teatru, care ne-a isat monumentaa ui experien pentru a o confrunta cu a noastr i a ne-o insui, spune un adevr care trebuie s stea pe frontispiciu oricrui teatru : Teatrul ncepe din clipa n care, sculndu-v de diminea, v-ai ntrebat ce trebuie s facei n timpul zilei, pentru a avea dreptul s

AMBIANA SOLEMNA" CONDIIE FUNDAMENTALA

Munca tiinific n teatru, ca n oricc sector de munc creatoare nu se poate reaiiza fr a satisface, n prealabil, anumite condiii fundamentale, fr a-i reaiiza actcrului acea ambian solemn" considerat de Stanislavski absoiut necesar, i n lipsa creia procesul creator de trire scenic" nu se poate mpiini. Pentru aceasta, e necesar ca actorui s gseasc n scen decorurile i recuzita puse ia punct, o curlenie desvrit, la repetiii ca i ia spectacoi, precum i s simt permanent n jurul lui grija de a-i economisi timpul de iucru. Principaiui organizator ai acestei ambiane solemne" este regizorul care, ca gazd a spectacolului", este, n aceeai
1 N. Gorceakov, Leciile de regie ale lui K. S. Stanislavski, pag. 44, E. S. P. L. A., 1955.

52

www.cimec.ro

msur, responsabil fa de oaspeii si, spectatorii", ca i fa de actori care poart pe umerii lor ntreaga rspundere artistic i ideologic a reuitei spectacolului". Aceasta este una din sarcinile principale i de ansamblu ale regizorului care, la noi, carn las de dorit sau se satisface n mod empiric. In primul rnd, nu avem oaieruri de repetiii convenabile, iar munca de repetiii se face neorganizat. Din cauza aceasta, ndeobte, actorul este pus n situatia de a repeta mecanic, fr plcere, n locuri friguroase, fr aer, nghesuit ntrun mobiiier care nu are nici o contingen cu ambiana solemn" a piesei n care repet. Nu snt ornduite prea bine orele de repetiii, ele planificndu-se la fel de empiric, n zile n care actorii au seara spectacol, ncit, snt unii care repet cte pentru ca terminnd 4 5 ore istovitoare, repetiia s intre dup o jumtate de or n spectacol. Nu se ntreab oare regizorii, cum vor putea actorii s-i creeze acea tensiune suflcteasc necesar actului de creaie, cnd intrarea lor n scen e brusc, dup ce ies obosii fizicete din repetiie ? Ca s nu mai pomenim i de acele cazuri, mai ciudate, n care unii actori fac naveta ntre foaieruri, de la o repetiie la alta, ntre timp mai trag o fug i pn la radio, ca s imprime, i vin n ultima clip, cu sufletul la gur, ca s intre n spectacolul de sear. Este un record acesta, fr ndoial, dar nu poate fi o treab serioas, nici la repetiii, nici la radio i nici la speclacol! Snt convins c regizorii notri l-au citit pe Stanislavski. Dar, nu cumva unii dintre ei l-au citii superficial, aprobndu-l din condescenden, fr a-i nsui sfaturiie lui de btrn om de teatru, de vreme ce acetia nu-i pot achita ndatoririle lor organizatorice i nu izbutesc ,,s asigure la fiecare repetiie o atmosfer creatoare pentru ca in actor s se nasc un personaj viu, viabil, logic, activ i care s triasc puternic ntmplrile piesei" x . De ce se vorbeste atunci de metod tiintific n munca artistic, dac regizorul nu d importan condiiilor fundamentale ae acestei munci, fornd actorui s iucreze crispat, mecanic i n condiii istovitoare ? Cind Stanisiavski a cerut regizorului s
1

organizeze cu grij i cu dragoste repetitiiie actorilor, economisindu-le in mod tiinific timpul, s-a gndit oare acest regizor c actorul lucreaz bine att timp ct programul lui e judicios folosit ? Dac munca se duce n condiii anevoioase, atunci actorul iese din atmosfer i reiatiiie dintre regizor i actor n loc s se mplineasc n actul soiemn al muncii creatoare se nspresc, actorul i pierde ncrederea n regizor, cci nu se va putea reaiiza artisticete. Ct e de necesar aceast ambian solemn" n munca artistic se poate vedea din attea spectacoie care snt reci, rigide, bine realizate tehnic dar automatizate, cci actorui nu a fost nclzit pe dinuntru, nv i-a gsit din repetiii ambiana solemn care face s se topeasc rolurile n acel tot simfonic, care este garania artei adevrate. Aceast ,,ambian solemn", presupunnd c a fost creat iniial, trebuie ntreinut pe parcursui spectacolelor. Unii din regizorii notri i acesta este inc un vestigiu al metodelor empirice de lucru consider munca terminat, odat cu primele spectacole de dup premier. Spectacolele rmn s se desfoare nesupraveghiat, nct culiseie ncep s devin zgomotoase i actorii nu se pot concentra. Din aceast cauz, actorii mai putin scrupuioi cu contiina lor artistic ncep a deforma replicile de dragul unei poante", scznd vaioarea artistic a spectacoiuiui. Toate acestea pornesc ns din iipsa de organizare stiinific a muncii cu actorii, nc din faza repetiiilor. R O L U L ACTIV AL R E G I Z O R U L U I Msura i calitatea unui spectacol o d regizorul prin contiina lui profesional, prfn pregtirea ui artistico-ideoogic i prin modul n care i organizeaz munca. Regizoru dispune de conditii speciale care-i pun ia dispozitie o documentaie bogat, pe care o poate utiliza din pin, i un material uman actoricesc deosebit de ales. Unii regizori ies din cadrul i ambiana piesei, mbtndu-se cu documentatia de dragui de a vorbi ,,ex cathedra". Apoi trec brusc pe scen, fr a fi explicat fiecrni actor, n preaiabil, cadrul n care se mic, sub pretextul c relaiile ntre om i decor, ntre om i recuzit se vor produce din confruntarea or. Greit

.V. Gorceakov, op. cit., pag. 219

www.cimec.ro

53

i periculoas aceast metod empiric, care pretinde a fi tiinific! Decorul i recuzila sint eronat socotite simple accesorii ; ee fac parte integrant din detaliile i modul de via al personajului, din biografia acestuia. Intr-un fel se dezvolt graficul psihoiehnic al rolului cnd actorul se misc xntre obiccte care fac parte din felul de via al personajului, i altfel cnd acestea nu snt sclicitate nici de firea, nici de situaia lui social, nici de replica lui. Actorul crete fals n rol, iar linia rolului se desfoar alturea de drum, din pricina unei concepii rigide, fals autoritare, pe care regizorul o impune. Autoritatea acestuia absolut necesar i intim legat de reuita spectacolului crete n msura n care actorul ptrunde n intimitatea peisonajului, izbutind a-i afla i trecutul i viitorul. Pentru aceasta, regizorul trebuie s gseasc metoda cea mai just de a-l dirija, crendu-i condiiile psihotehnice necesare. Sint ali regizori care domin spectacolul dincoio de linia lui simfonic, regizori cu o personalitate actoriceasc dominant ntratt ncit se joac pe ei n fiecare rol. In asemenea situaii asistm la spectacoe monotone, n care toate personajee devin monocorde i trase a piombagin. Astfel de regizori neac personalitatea actoriior, le taie aripile de vulturi i i transform n psri domestice. Mai este i o alt categorie, din care face parte acel soi de regizori care, nc de la primee lecturi la mas mai nainte ca actorul s fi luat cunotin de toate datee piesei i ale roluiui , fixeaz arbitrar, ,,mari pauze regizorale", iar apoi, trecnd cu repetiiile pe scen, acelai regizor dominat de un temperamenl nestpnit ntrerupe actorii la fiecare replic, agitndu-se ca un aJterego ai lor, scondu-i astfei din atmosfer, enervindu-i peste msur. Actorui simind respiraia regizorului n ceaf, izbindu-se de ei in scen ca de o mobil care nu e pus ia locul ei, nu se poate concentra, ateptnd s se termine repetiiile devenite un comar. Dar comaru continu i n spectacol, din nefericire, cci regizorul apare in cuiise, ia spectacol, i actorul i aude de-acolo rsuflui greu de locomotiv: Incet!... aaa !... Actorul ssst J... pauz !... excesiv de acum !... sensibil

n timpui creatiei este vioientat, scos brutal din sfera concentrrii iui, se rupe de pe linia de comunicare cu parteneru n scen i, n cel mai fericit caz, devine un teleimprimator care nregistreaz automat impulsiile teleghidate din culise de un regizor n trans... Snt i regizori care, timorai de personalitatea actoriior, sau, cutndu-i dintru nceput spre uurin o distribuie ,,tare", dispar de la nceput, din repetiie, n spatele acestora, iar spectacolul se desfsoar neunitar, ca o simfonie n care se aud numai pianul i toba mare, atunci cnd partitura solicit tonul de ansamblu al viorilor. Problema distribuiei este nc una din cele mai acute n teatrui nostru. Nu poate fi un regizor bun acela care nu tie s-i fac distribuia solicitat de text. Dar aceast premis nu poate duce la conciuzia ca regizorul s fac numai distribuii giganteti pentru a avea certitudinea valabilitii lor. O distribuie bun nseamn aceea n care actorui, mare sau mai mic, corespunde roluiui a crui perspectiv regizorul este obligat a o avea de la nceput ; cu att mai mult cu ct el are sarcina s munceasc cu actorul, mare sau orict de mic ar fi acesta, btrn sau tnr, pentru a-l conduce pe inia de gindire artistic a piesei, n cadrul bine determinat ai supratemei. Opera aceasta de finisare o face actorui sub ndrumarea direct a regizorului i indirect a ansambiului n care trebuie s se topeasc. Pentru a reaiiza acest deziderat, regizorul trebuie nu numai s fi studiat sistemul de munc tiinific, nu numai s concentreze o documentaie fabuloas, nu numai s tie a gsi supratema i subtextui, dar s i apiice n mod organizat metoda cea mai bun ; s dirijeze fr s doviine ; s conduc fr s dispar; 's-i reaiizeze viziunea larg a spectacoiuui, dnd fiecrui actor perspectiva roluui su. Mai aies, s impun acea discipin de repetiii i spectacol care nu admite tolerane, cum sint, bunoar, repetiiile... fr aclori. O repetiie n care lipsete un singur actor (nu vorbesc de cazul mai grav ai actorilcr care, din motive de mpunare, i ngduie s iipseasc fiindc snt ,,indispensabiii'' si nu pot fi ca atare sancionai) est-? infructuoas. Strile sufeteti care sint exteriorizate n repiic nu pot fi

care este

54

www.cimec.ro

create, ptrunse i transmise, indiferent dac replica sosete de la actorul-personaj sau de la sufleur ori regizor. A mai aduga, la acest capitol, o anomalie n rnunca de regie i anume faptul c regizorul nu-i impune ntotdeauna punctul de vedere n ansamblu, lsnd scenografului libertatea i rspunderea pentru decor, iar muzicologului sarcina muzicii spectacolului. Regizorul trebuie s aib i viziunea cromatic i cea tematicauditiv a spectacolului, pentru care rspunde solidar cu scenograful i compozitorul, tot aa cum rspunde pentru creatia artistic, solidar cu actorii. ACTORUL I M U N C A CU SINE INSUI Din acest empirism sau pseudotiintifism care se reflect uneori n munca regizoral, rezult evident o serie de consecine reportate n munca actorilor, att a celor tinen ct i a celor mai vrstnici. Actorii tineri crescui n institut, unde au primit o educatie artistic axat pe metoda tiinific, se trezesc dezorientai n ziua n care constat c ceea ce au nvat nu se aplic ntocmai n teatru. Dezorientarea aceasta i refugiaz pe unii n indisciplin i-i arunc finalmente n meteugrism. Profesorii lor le poart rspunderea pin i promoveaz pentru nobila munc de actor i apoi, ndeobte, i abandoneaz. Nu este oare o greeal faptul c ,,maestrul" nu-i continu legtura cu fotii si ucenici i-i las izolai tocmai atunci cnd li se clatin ncrederea n sistemul n care au fost instruiti ? In imediata apropiere a acestei rspunderi urmeaz rspunderea regizorilor i a actorilor veterani, care nu tiu s i-i apropie, s-i sftuiasc, s le lmureasc nedumeririle, s-i creasc mai departe. Izolai ast' fel, actorii tineri dac au fost promovai ca vrfuri tinere, graie nsuirilor lor speciale se desprind repede de canoanele nvturii lor, uit c meseria aceasta se nva necontenit i devin rutinari ; ar vrea s urce uor pe culmi, fr s ,,coboare"... n figuraie. Figuraia este o noiune neagr, un fel de sperietoare, pe care aceti copii teribii" ai scenei o ocolesc cu grij sau cu repulsie. Fenomenul acesta mi-a dat de gndit i ar trebui s fie mai viu dezbtut pentru a scoate din sufletele celor tineri

superstiia figuraiei. Actorii mari au trecut i ei prin aceast etap a figuratiei, care trebuie socotit ca adevrata coal de ucenicie n scen. E vorba de figuraia activ pe care ne-a nvat maestrul Paul Gusty s o iubim ; figuratia n care acest mare regizor ne utiliza pentru a ne descoperi calitile actoriceti din felul n care ,,figuranii" participau la evenimentele din scen. i din cnd n cnd l auzeam : Tu, tu de acolo... uitai-v la el, el nu face figuraie ! El joac un rol !" La urmtoarea pies pe care o punea n scen, maestrul Gusty ncredina acestui figurant un rol. Actorii care nu au trecut prin aceast experient, dup un sfert de veac de ,,roluri prime", nu tiu s nchid o u (nu e chiar att de uor!) sau ce s fac cu minile n scen. Din cauza aceluiai empirism metodologic, snt actori care nu muncesc cu ei nii, nu vor s triasc organic spectacolul i se las furai de mirajul aa zisei comoditti cu care trec rampa; acetia snl actorii-mesteugari, ablonarzii, a cror metod de lucru se reduce la un ,,ceremonial mecanic" i ae cror mijloace pornesc de la abloane ca s termine n fasa emoie a ,,isteriei scenice" : actori care privesc mecanic un obiect n scen, obiectu de care vorbesc, fr s- vad (a fei i partenerul), sau actori care joac la ramp privind n sa, pedaind pe repiic, nemenajnd repiica partenerului, dei aceasta ar trebui marcat. ablonul spune Stanislavski * se infiltreaz n artist ca rugina. Dac el gsete o ct de mic sprtur, ptrunde mai departe, se nmultete i tinde s cuprind toate momentele rolului i toate piesele aparatului plastic actoricesc. ablonul umple orice moment din rol care a rmas gol de sentiment viu, i se cuibrete trainic acolo. Mai mult dect att, el nete nainte ca sentimentul s fie deteptat i i taie drmul ; de aceea actorul trebuie s se fereasc cu vigilen de serviciile ablonului care se ine scai de el". Toate aceste procedee metesugreti dup abloane snt ipsite de esen interioar i creeaz o manier convenional care deformeaz natura omeneasc a artistuiui, iar emoia actoruiui devine artifi1 ;

K. S. Stanislavski, Munca actomlul cu sine nv>. Pag. 43, E. S. P. L. A., 1950.

www.cimec.ro

55

cial i periferic. Pentru a remedia asemenea deficiene, actorul concomitent cu munca lui cu regizorul trebuie s munceasc mult cu sine nsui. Din aceast permanent confruntare cu sinei, din acest auta control pedagogic, bine ndrumat i supravegheat, actorul va descoperi n el valene nebnuite care, altfel, vor tri mai departe n stare larvar.

CALEA DE AUR" l PERSPECTIVA ROLULUI

Un fenomen care pare, la prima vedere, inexplicabil, este descreterea emoional care se petrece pe parcursul unor spectacole n care textul e bun, actorii i regizorii aijderea. Ce se petrece ntr-un asemenea spectacol care, dei are elementele citate valoroase, produce un rezultat contrariu ? ~Nu cumva uniformitatea lui ritmic, monotonia lui se datoresc faptului c actorii creeaz fr perspectiv ? Cred c aici este explicaia: problema perspectivei rolului creia nu i se d nc o importan funciar, aceea pe care o are de fapt, n biologia unui spectacol. Rolul are o via complet, nu se rezum numai la timpul lui prezent ; el are i trecut i viitor. Uneori, regizorul expic foarte bine trecutul personajului, dar nu-i poate deslui viitorul. Din aceast pricin sint actori care, dac personajul lor nu particip dect n primele dou acte, nu mai dau importan ultimuui act, frngnd viata personajuui n mod bruta, abuziv i iogic. Inseamn c nici actorui, nici regizoru n-au avut perspectiva corespunztoare a rouui i, respectiv, a operei. Orice apariie n scen, orict de scurt i in orice moment a piesei s-ar petrece, are un el final, o perspectiv, o supratem care-o eag indisoubi de evoluia piesei.

Numai dup ce actorul va gndi, va a n a liza, va trece prin tot rolul i n faa lui se va deschide acea perspectiv deprtat, frumoas, care te mbie s te apropii de ea spune Stanislavski va deveni vorbirea lui, ca s spunem aa, presbit i nu mioap ca mai nainte. Atunci eL nu va mai juca teme separate, nu va rosti fraze, cuvinte separate, ci idei i perioade ntregi". x Finaul unui rol depinde de inceputu lui i viceversa. Numai nsuindu-i perspectiva rolului, actorul va putea da via personajului su, iar spectacolul va deveni un tot simfonic. Sentimentele exprimate pe scen trebuie s fie chemate organic la v'ta de ctre personaj, aa cum cere viaa nsi. Solicitate altfel, emfatic, cu tendina de umflare pe care o au unii actori cu rutin care acioneaz direct asupra spectatorilor, sentimentele snt false. Actorul trebuie s gseasc adevrul vital i artistic al sentimentelor, acea cale de a u r " de care vorbete Stanislavski i care este fundamenta necesar pentru trirea fide-artistic a rouui interpretat.

*
In concluzie, deficienee semnaate dovedesc c nc snt uzitate metode empirice n teatrul nostru i c, pentru a e lichida, este necesar ca regizorii i actorii s studieze i s aplice cu convingere nvtura transmis de naintaii notri care au creat coala noastr reaist : Constantin Nottara, Iancu Petrescu, Aristide Demetriad, Nicolae Soreanu, Paul Gusty ; s mbogeasc aceast coa cu metoda tiinific n munca artistic, pe care ne-o pune a dispoziie marea, incomparabila experien de teatru a ui Stanislavski.
1

K. S. Stanislavski,

op. cit., pag. 503

www.cimec.ro

MARGARETA BRBU

crisoare

ctre

un oiirector ole

teatru

Treceam zilele trecute pe lng un panou plin cu afiele multicolore ale teatrelor bucuretene, reprezentnd repertoriul lor curent. Se nvecinau pe aceste afise nume ale dramaturgilor romni contemporani sau clasici, cu nume ale celor mai de seam autori dramatici de peste hotare, de azi i din trecut, ale cror opere bogate n nvminte despre via i despre oameni atrag sear de sear mii de spectatori. ,,Citadela sfrmat", ,,Familia Kovacs", ..Imprtia lui Machidon", Horia", Preudiu", ,,Trei generaii", Nota zero la purtare", 0 chestiune personal", Rzvan i Vidra", Fntna Blanduziei", Ani df pribegie'", Revizorul", Don Carlos", Regeie Lear", Vinovai fr vin", Tania", Nunta lui Figaro", Nora", Cei ce caut fericirea"... Attea titluri ispititoare, bogate n sensuri, indicnd piesele care numai in rstimo de un an au mbogit repertoriile teatrelor noastre. Gndul mi-a zburat ctre ate panouri asemntoare, care, n diverse orae ale rii, anuni cu iitere de foc, sau verzi ca firu ierbii, sau aurii ca hodee date n prg, titiurile pieseior ctre care spectatorii grbesc pasui ia cderea serii : ,,Pygma~ ion", la Cuj; Boieri i rani", ia Piteti ; Rorneo i Julieta", ia Iai ; Minna von Barnhem", la secia german a tea~ trului din Timioara ; Aicadeie din Zalomeea", Cetatea de foc', Mireasa descul", Mielul turbat", Intr-un ceas bun",'Povestea unei iubiri", Fata apelor", Avansarea sefului", Trei zile fac un an"... Intr-adevr, mi-am zis, repertoriul actuai al teatreior noastre este bogat si mult mai variat dect acum civa ani. In ioc de 34 piese romineti, care s apar cu reguiaritate n repertoriiie tuturor teatreior,

directorii acestora au astzi posibilitatea s aleag dintr-un numr mare de piese, pe cele mai vaioroase, mai potrivite cu nevoile i cu forele coectivelor ior. In loc ca acelai repertoriu, cu mici variante, s se repete cu o monotonie obositoare la aproape toate teatreie din ar, astzi harta repertoriului prezint muite surprize plcute, dovedind spiritul de iniiativ al unor directori de teatre, care nu se rnuiumesc s copieze mecanic repertoriul teatreor din Capital, ci se strduiesc s-i aictuiasc un repertoriu propriu, cu ndrzneal i pricepere. Aceste gnduri, de o evident nuan trandafirie, mi-au fost ntrerupte ns de intrebri cam indiscrete, urmate indat de aite gnduri, mai puin vesel colorate dect cee dinti. Pe acestea m-am gndit s i le mprtesc i dumitaie, tovare director de teatru, pentru c dumitale i se areseaz n primu rind. O prim ntrebare, care m-a fcut s ies din starea de dulce reverie n care czusem, a fost : Ei, i mai departe ? Ce vor aduce nou stasiunea viitoare i anul 1957, fa de stagiunea actua ? Care snt perspectiveie ? Am incercat s rspund, artnd c piesele romneti noi, care au aprut n aceast stagiune, vor fi jucate n stagiunea viitoare n aite orae aie rii. Autorii dramatici lucreaz, pregtind noi piese, care s ie vorbeasc oameniior de azi despre c.die mai arztoare probieme aie actualitii. Iat cteva exemple: Dup ce a evocat figura impresionant a conductorului iobagilor rsculai Horia, Mihail Davidoglu s-a ndreptat ctre urmaii oamenilor de atunci, care se upt azi cu muntele i cu apa, cldind acei minunai

57
www.cimec.ro

monument al civilizaiei noastre socialiste, hidrocentraia de la Bicaz. Titlul noii piese va fi ,,Fata plutaului". Dup ce a trecut, nu fr greuti, pe sub ,,Arcul de triumf" al eliberrii rii noastre de sub jugul fascismuiui, Aurel Baranga se ntoarce la genul comediei satirice, n care talentul su i-a gsit mediul prielnic i pregtete acum ,,Buturuga mic", o satir la adresa acelora care i-au fcut din clevetire i defimare un mod de via. Tiberiu Vornic ncearc s ptrund i s dezlege iele fine ale ovinismuiui, n piesa ,,Oameni de o mie de ani". Horia Lovinescu lucreaz n mare tcin o pies, al crei conflict izvorte din arztoarea problem a zile lor noastre : lupta pentru pace. Petru Dumitriu i Sonia Filip caut cile spre rezolvarea problemelor cstoriei i dragostei, n piesa ,,Romanticii". Francisc Munteariu, Tudor Muatescu, Valeriu Lucn, Virgil Stoenescu, Al. Mirodan, Ionel Lazaroneanu si alli autori dramatici lineri debutanli sau dramaturgi cu experien" s-au angajat s scrie piese noi, inspirnduse din viaa de azi, pasionat i plin de noi descoperiri, a poporului nvstru. Dar oare este deajuns ? Cte din piesele care se scriu n prezent vor izbuti ntr-adevr s cuprind clocotul zilelor de azi, s ptrund n adncul vieii, s dea la iveal gindurile profunde i sentimentee puternice ale oamenilor pe care-i ntlnim zilnic in tramvai, pe strad, n magazine, figuri aparent impasibile, dar cu sufletele doldora de frmintri i de bucurii ?! Imi pun aceast nlrebare, gndindu-m la piesele aprute n ultima vreme pe scenele teatrelor noastre. O analiz orict de sumar a lor ne dezvuie slbiciuni eseniale, care izvorsc att din insuficienta cunoatere a vieii de ctre autori, ct i din lipsa lor de miestrie, din stpnireu cu totul nesatisfctoarc a legilor i tehnicii genului dramatic. Sntem nc n faza e promovare a vnor lucrdri stngace, lipsite de miestrie, adesea siabe, jucate numai pentru motivul c ele trateaz teme actuale, c ele conin idei preioase, necesare educrii spectatorilor. Dar i eu i dumneata tim foarte oine c spectatorii nu se emotioneaz i nu se las usor convinsi, n faa unor manechine care debiteaz lozinci, rostesc sentine moralizatoare i se poart ,,just". Spectatorul vine la teatru pentru a afla povestea unor oameni de care s se emoioneze, s rd sau s plng i apoi s trag nvminte pentru viaa lui. Spectatorul pleac acas cu imagmea celor vzute ia spectacol. Impresiie citigate se adau^ ia bagajul impresiiior sale de viat, mbogindu-i experiena, alimentindu-i gndi-

rea, sentimentele, influenndu-i atitudinea, contiina. O pies slab, iipsit de for emoionai, nu acioneaz asupra spectatorului, l as indiferent i rece. Inseamn, deci, c nu trebuie s jucm dect acele piese, care rspund n cei mai nalt grad exigenelor de ordin ideoiogic, politic, estetic ? Nu. Nu o dat s-a ntmpiat, ca un director de teatru ia gndete-te. n-ai fost cumva chiar dumneata 7 s refuze s joace o pies romneasc, socotindu-ie pe toate prea slabe fa de exigena sa ' estetic. Uneori, exigena devine o firm, sub care se pitesc de fapt atitudinea dispreuitoare fat de creatia original, fuga de rspundere i de efort. Nu respingerea pieselor slabe, ci munca i lupta asidu, nverunat, pentru ca aceie piese care comunic oamenilor de azi idei importante despre via, despre iume, s capete o form artistic n stare s le tratismit ct mai direct, n imagini plastice, concrete, impresionante, spectatoriior din sai aceasta i se cere, tovarse director. Dar, ce-am fcut oare noi, ce-ai fcut oare dumneata, tovare director de teatru. pentru a avea n repertoriu acele piese bune, bogate n idei, piine de viafr, pe care publicul le ateapt cu nerbdare i pe care le primete cu entuziasm cnd apar ? Pentru c nu trebuie s cdem n extrema negruiui pesimism, nesocotind succesele pe care dramaturgia origina ie-a avut cu adevrat n uitimii ani. Este vorba aci ns de dezvoltarea acestor succese si de lichidarea atitudinii pasive, de ,,pic par mlia", fat de creatia dramaHc original. Pe ci dintre autorii care ti-au comunicat proiectele ior, i-ai ajutat s le duc la capt ? Cu cti dintre autorii dramatici i slav domnuiui, nu putem spune c nu avem dramaturgi taentai ai stat de vorb despre proiectele dumitae n. iegtur cu activitatea viitoare a teatrului pe care-1 conduci, cu repertoriul, cu sarcmile noi aie colectivului ? Ci dintre dramaturgi snt prietenii teatruiui dumitalo, iau parte a repetiii, la consiliile artistice, cunosc bine colectivui teatrului si problt.meie sale ? Dramaturgii cunosc prea' puin viaa, este adevrat. S-au cam obinuit cu perneie moi ale fotoiilor i cu confortu vilelor de la Sinaia. i asta este adevrat. dar numai pentru unii. Dar pe ci dintre ei i-ai invitat s v nsoeasc n deplasrile voastre prin sate i prin fabrici, s vad cum primesc oamenii muncii spectacoele voastre, s stea de vorb cu spectatorii, s le afle psurile ? Congresui al Iliea ai P.M.R. a pus m faa tuturor oamenilor muncii, a activiti-

58

www.cimec.ro

inr de pe tcate trmurile, sarcini de seam pentru dezvoltarea construciei socialiste n iara noa%tr, aducnd n fruntea preocuprlor btlia pentru industrializare, pentru transformarea socialist a agriculturii, pentru transformarea contiinei oamenilor. Cu ce vcr rspunde teatrelc noastre, irt activitatea lor viitoare, acestor mree ndatoriri ? Te-ai gndit, tovare director ? Pn acum, repertoriul nostru original a izbutit s cuprind unele aspecte ale realitii noastre actuale. Dar trebuie s recunoatem c nu totdeauna au fost atinse temele cele mai importante, fundamentale. Este deajuns s ne gndim c tocmai chipul muncitorului, al aceluia care furete temelia temeliilor economiei noastrc socialiste, a aprut n foarte rare cazuri, iar atunci cnd a aprut, de cele mai multe ori in irnagini inconsistente, pe scenele noastre, ca s ne dm seam cit de mult am rmas datori fa de viat. Ce s mai vorbim de alte probleme ale vieii noastre, care nu i-au gsit inc ogiindirea n imagini artistice pe scenele tcatrelor noastre. Dar, poate te-ai gindit s compieieA iematica actua a repertoriului viitor cu piese aparinnd autorilor sovietici, ale celor din riie de democratie popular, sau ale celor care n condiiile grelc ale regimului capitalist lupt n rile lor pentru desctuarea i fericirea poporului lor. Poate te-ai gndit i la piesele clasice, pe care le vei programa anul viitor, pentru a complea educaia publicului prin cunoaterea capodoperelor trecutului, a acelor opere care trezesc un puternic ecou n sufletul oamenilor de azi, vorbindu-le despre aspiraiile spre fericire ale oamenilor de ieri. Nu ? ! Ce-i de fcut ? Eu cred c probema repertoriului, pe care i dumneata i mui dintre tovarii dumitae, ai privit o pin acum destui de superficia, ocupndu-v de ea numai n anumite perioade, n grab, pe apucate, ar trebui s se bucure de un at tratament din partea dumitae. nu In primui rnd, cred c repertoriu trebuie de loc privit ca o treab de campanie. Att de mut depinde ntreaga activitate a teatruiui, de repertoriu n ceea ce privete orientarea sa politic-ideoogic, precum i n ceea ce privete atingerea unui nat nivel de miestrie n reaiizarea spectacoielor, ncit, pentru un bun director de teatru. repertoriul trebuie s fie o preocuparc permanent, o sarcin de ficcare zi. Cum poi alctui un bun repertoriu, care s in seam de toate considerentele, dac nu te ocupi de el dect cind i aminteste Direcia Teatrelor din

minister c se apropie termenul de prezentare a propunerilor ? Citeti atunci n grab cteva piese, te consuli cu membrii consiiiuiui artistic consultare care rmne formal, dac nu cunoti piesele despre care se discut , mai tragi cu urechea n dreapta i-n stnga, pentru a afla ce piese au propus alte teatre, sau care din piesele jucate de alte teatre au avut niai mult succes, i gata repertoriul. Nu este de mirare c, n asemenea conditii, repertoriul are mari slbiciuni, de care-U dai seama prea trziu. Repertoriul are un coninut de idei srac, care corespunde numai n mic msur sarcinior educative ale teatrului. Foreie colectivului i fondul de montri ai teatrului snt insuficiente pentru reaiizarea unor spectacole satisfctoare cu piesele programate. Actria cea mai vaoroas a teatrului n-are nici un rol potrivit n nici una din aceste piese. In schimb, cutare actor trebuie s joace n toate. Pubiicul dumitale nu va gsi n acest repertoriu dect un palid ecou al problemelor sale de viat. i, iat-te n prag dc stagiune sau chiar n piin stagiune, citind ia iueai, schimbnd, niocuind, cutnd noi piese, schimbind din nou, rzgndindu-te de trei ori ntr-o sptmn, mnat de panica golului de producie, ajungnd ia captul stagiuhii cu un repertoriu jucat, cu totul diferit de cel propus ia nceput. Activitatea teatruiui sufer, planificarea nu se poate face pa termen lung, munca se desoar neorganizat. Spectacoiele se repet n grab. Mul umii nu snt nici spectatorii, nici membrii colectivuiui, i cred c nici dumneata. Nu mai vorbesc de criteriiie care te cuzesc de cele mai mute ori ia aictuirea repertoriului. Piesele aa-zise ,,de cas' trec naintea aceiora mai bogate n idei. mai capabile de a trezi n spectator gnduri i sentimente nate. i aceasta pentru bunul motiv c pierzl din vedere, uneori. funcia social-educatii a instituiei pe car* o conduci, transformndu-te ntr-un director de ntreprindere comercia. De cte 07i, actuindu-ti repertoriui unei stagiuni, te-ai ntrebat : Cror probleme de via rspunde acest repertoriu ? Cu CP li voi ajuta eu pe spectatori. prin pieseie teatruiui meu, s neleag mai bine viata i oamenii din jur, s vad mai impede eu nalt ctre care ne ndreptm ? Ce pies s programez, pentru a rspunde cutrei, sau cutrei probeme a ziieior noastre? Iat, de piid : anul viitor vor fi aniversate cteva evenimente istorice, de o nsemntate capital : 50 de ani de a rscoaleie rneti din 1907, 40 de ani de la Marea Revoluie Sociaist din 0c-

59
www.cimec.ro

tombrie, eveniment care a schimbat faa umii ntregi, i 10 ani de la proclamarea Republicii Populare Romne ! In ce mod va oglindi repertoriul teatrului dumitale aceste etapc eseniale ale istoriei noastre i ale omenirii ? Criteriul de alturare a unor piese ntr'Un repenoriu este adesea unul de ordin aritmetic: dou piese originale, una sau dou piese sovietice, o pies clasic ro~ mneasc, una clasic rus sau apusean, o pies din democraiile populare sau din rile capitaliste. Nu crezi, totui, c acest mod de alctuire a repertoriului are ceva mecanic, formal ? i nu crezi c ar trebui s te gindeti s mai schimbi puin i s ncerci o alctuire a repertoriului dup criteriul tematic ? Nu locul de unde vine piesa, ci tema ei determin profilul repertoriului, care, la rindul su, este un factor determinant al profilului teatrului. Atitudinea activ, creatoare n problema repertoriului, este cred eu o condiie esenial pentru buna orientare i desfurare a muncii unui teatru. Bineneles c problema repertoriului nu ~ reduce la aceea a tematicii. Un bun director de teatru trebuie s aib n v<sdere, permanent, att condiiie de vaorificare scenic a repertoriuui, ct i ndatorirea de a pune mereu n faa coectivulut su sarcini noi de creaie, a cror realizare s duc a creterea miestriei, la ridicarea culturii teatraie a coectivuui pt o nou treapt. Te-ai gindit, oare, c repertoriu trebuie s fie primit cu interes att de pubic, ct i de interprei ? Ce va aduce acest repertoriu n activiiatea creatoare a coectivuiui meu ?" esle o ntrebare 'pe care nu cred c este bine s-o negiijezi. Aceasta nu nseamn, desigur, a

alege piese care depesc forteie coiectivuiui, sub cuvnt c vrei s-i dezvoii miestria. Ai suferit destule eecuri pn acum, supraestimndu-i forele, nu ?! Nu este uor s stii s-i msori puterile. Dar e de datoria fiecrui conductor s nu-si duc colectivui n impas. 7 at numai cteva din gndurile pe cate mi ie-a trezit contemplarea unui panou cu afie de teatru. Am inut s i ie mprtesc acum, cnd stagiunea in curs se apropie de sfrit i cnd trebuie s nceap pregtirea unei noi stagiuni i alctuirea unui nou repertoriu, pe care vrem cu toii mai bun dect ce ce-a fost. N-a vi ea s nchei, nainte de c-i aminti cuvinteie unui mare om de teatru, ale crui invminte le studiem astzi cu atta rvn, cutnd s ne nsuim n mod creator esena ior: Nu uitai niciodat spunea Stanisiavski c teatrui nu triete prin sclipirea luminilor, prin luxu decorurior i ai costumelor, prin montrile de efect,- ci prin ideile autoruiui dramatic", i mai departe: Dac un director de teatru nu are giist, dac el nu-i aictuiete cu dragoste repertoriul, dac nu simte dragoste pentru iteratura dramatic, atunci nu poate fi vorba de teatru, n sensu n care l intelegem noi. adic de un organism viu, cnre dup expresia lui Gogol i Scepkin constituie o nalt coal, avnd menirea de a da spectatoruiui ecii vii" despre viat i despre om, n momentele cele mai nsemnate ale existenei acestuia. Fr aceasta, nu avem e-a face dect cu o ntreprindere comercial". Ce prcre ai, tovare director de tea~ tru ?

www.cimec.ro

ION

AHIGHIAN

Vi

e n a 19 5 5
Brahms, Strauss, Lehar i, totodat, centru de atracie pentru mii i mii de artiti, muzicieni, oameni de tiin i cultur devenind un ora de provincie . al Germaniei hitleriste. Pe lng celelalte nenorociri, grozviile rzboiului i aduseser pierderea a dou dintre cele mai importante edificii de cultur : la 12 martie 1944, cinci bombe explozive au lovit n plin Opera de Stat, iar altele Burgtheaterul. Bombele incendiare au desvrit distrugerea : efectul lor mistuitor nu a putut fi prentmpinat din pricina lipsei de ap. Renlarea Operei de Stat a fost o grea problem de reconstrucie pentru austrieci. Cu sprijinul armatei sovietice actuala cldire a fost construit pe baza proiectului maetrilor arhiteci van der Niill i von Siccardsburg, deintori ai premiului nti la concursul iniiat n acest scop. Vechea cldire a Operei fusese construit n opt ani (1861 1869) ; Opera de azi a fost nceput n mai 1945 i terminat n 1955, lucrrile mergnd greu la nceput, pn la alocarea sumelor respective. Reconstructia a costat 300 milioane

Astzi, capitala Austriei nu reamintete Viena dintre cele dou rzboaie mondiale decit prin edificiile, monumentele i arterele sale principale : Ringul, Opernstrasse, Krtnerstrasse, Mariahilfestrasse, Favoritenstrasse i alte cteva cartiere, dei total schimbate ca aspect, i-au pstrat caracterul lor comercial. Am cunoscut Viena pentru ntia oar n 1927. In urmtorii zece ani, am avut prilejul s o revd foarte des n cltoriile mele estivale. Era un popas pe care nu-I ocoleam chiar cnd aveam puine zile de vacan sau modeste mijloace bneti. M atrgea nu numai farmecul, ci i nenumratele ei manifestri artistice : concerte, spectacole de teatru, spectacole de oper, expoziii internaionale etc. Pe de alt parte, la nceputul acelui deceniu, Viena nc mai cnta i dansa. Dar cntecul ei era cntecul lebedei. Un popor virtuos fusese pn la urm robit ! Austria nghiit prin Anschluss, iar Viena ora de cultur european, ora al unei vechi tradiii muzicale i leagn al marilor compozitori Mozart, Beethoven, Schubert, Schumann,

Materiale privind teatrul rominesc ia Expoziia teatrului european 1955

c i a! 7u

RumciniiscnesTHeai

www.cimec.ro

de ilingi i a fost realizat dup cerinele cele mai moderne ale arhitecturii : spaiul vechii cldiri a fost utilizat la maximum, scenu a fost nzestrat cu cele mai perfecionate mijloace tehnice, interiorul a fost schimbat total, dar pstrnd totui ceva din vechea nfiare. Acelai lucru se poate spune despre Burgtheater. Ptrunznd n sala monumental, pe care o mai vzusem pe timpul cind nu era nc terminat, am resimit durerea pe care o simisem cndva la Teatrul Naional din Praga i la Teatrul Mare din Moscova : durerea pierderii pe care am suferit-o noi prin distrugerea scumpului nostru Teatru Naional. N-a putea spune c sala Teatrului nostru Naional semna cu acestea ; dar era la fel de impresionant, dei era mult mai mic. Noua Oper din Viena are 1.800 de locuri pe scaune i 600 de locuri n picioare. Nu este n intenia mea de a descrie aici arhitectura slii, foaierurile, scrile monumentale, corpurile de luminat care fac s scapere mii de scntei prin cristalele bizotate, candelabrul care ncinge plafonul ca un bru scnteietor de argint i din care lumina se cerne ca o boare polein'd toaletele femeilor, fracurile i smochingurile brbailor. In monumentalitatea ci, sala este de o simplitate plin de bun gust, care ncnt ochiul. Roul sobru de viin putred al tapiseriei lojilor constituie un fundal cald i odihnitor pe care se desprinde albul-vioriu al balustradelor lojilor discret ornamentate cu reliefuri aurite. In noua sa nfiare sala Operei prtreaz totui ceva din farmecui celei vechi. M-a izbit ns n chip neplcut faptul c n aceast sal nou mai exist nc locuri n picioare. La spectacolul inaugura] au participat oameni de art din toate rile europene i de peste ocean. Printre marile personaliti ale lumii muzicale, se afla compozitorul sovietic ostakovici, care a strnit atenia tuturor. Tot cu acest prilej au sosit la Viena oameni politici, oameni de afaceri i cltori excentrici, unii dintre ei venii cu avioane personale. Evenimentul deschiderii Operei a fost filmat, transmis prin radio n aproape toate rile i retransmis prin televiziune. Vienezii de rnd au avut i ei spectacolul lor : s-au adunat n Piaa Operei i au privit protipend a d a " care participa la redeschiderea Operei lor dragi.

Dar redeschiderea Operei nu a fost singurul eveniment internaional important din ultimul timp n viaa Vienei. D u p semnarea Tratatului de stat cu Austria, capitala acestei ri a gzduit i Expoziia teatrului european 1955" (de la nceputurile lui i pn n zilele noastre). La organizarea expoziiei a lucrat, ndelung i temeinic, un comitet internaional, format din personaliti ale cror n u m e constituia o chezie a curentului puternic pornit s mture din calea lui antagonismul, vrjmia i lupta surd dintre popoare. Universitatea din Viena, teatrele i bibliotecile vieneze n colaborare cu muzeele, bibliotecile i teatrele din lumea ntreag au izbutit s strng nenumrate documente de pre, tiprituri rare, piese de muzeu, manuscrise, costume, stampe i tablouri de valoare cu portretele autorilor dramatici i ale actorilor de seam dintoat Europa. 21 de ri, printre care i ara noastra,. au contribuit la nfiarea ct mai "cuprinztoare a teatrului european n cele 36 de sli ale Kiinstlerhaus-ului : cldire mare, aezat n Karlsplatz, ntre Handelsakademie i Musikverein, aprorr>e de Schwarzenbergplatz i Stalinplatz unde se nal monumentul eroilor sovietici. Cea dinti sal este intitulat Magia mtii". Aranjat cu deosebit sim artistic, ea oglindete lumina tenebroas a nceputurilor teatrului european, cu corespondene n aproape toate rile lumii. Sala a doua nfieaz teatrul antic ale crui nceputuri premerg cu dou milenii era noastr. O arripl documentaie arat originile sacre ale teatrului european : cultul lui Dionyssos, rspndit n tot spaiul egeic. Nenumrate exponate autenice i reconstrucii n machet stau mrturie a acestui lucru. Urmeaz slile teatrului religios, incepnd din secolul al IX-lea i pn n zilele noastre, cuprinznd manuscrise din secolele X I I I i XIV, schie de decoruri costume i fotografii nfind unele nscenri moderne dintre cele dou rzboaie mondiale. In sala 5 se vede teatrul Renaterii, epoc salutat cu bucurie de ntreaga lume, deschiztoare de orizonturi dup ntunecatul ev gotic. Teatrul Renaterii, acest pilon al teatrului european modern

www.cimec.ro

este bogat reprezentat n expoziie : numeroase schie de costume ale lui Leonardo da Vinci, preioase tapierii flamande din secolul al XVI-lea, un volum original al lucrrii ,,De arhitectura" a lui Vitruvius, aprut n prim ediie italian la Veneia n 1497. Urmeaz dou sli ale teatrului baroc din secolul al XVII-Iea, epoc n care, prin indiscutabilele sale efecte de grandoare i strlucire, acest stil artistic ajunge uneori s rivalizeze cu teatrul Renaterii. Mrturie a acestei splendori snt costumele pentru tragedia ,,II Solimano" de Prospero Buonarelli (Florena, 1619), realizate de Jacques Callot, precum i macheta Teatrului Farnese din Parma, cu cele 4500 de locuri, distrus n 1944 de bombele ucigtoare ale rzboiului. Stau alturi schiele lui James Thornhill i ale lui Inigo Jones, crile lui Nicolo Sabattini despre Practica mainriilor scenice" i lucrarea despre arhitectura teatral n secolul al XVII-lea a lui Andrea Pozzo. Sala S este sala dedicat Commediei dell'Arte, strjuit de un portret al lui Goldoni, executat n secolul al XVIII-lea. Arlechino, Pantalone, Graziano, Scaramouche snt reprezentai n sculptur, marmor sau lemn policromat. Urmeaz sala teatrului popular austriac, n care alturi de portretele autorilor clasici Nestroy i Raymond, sint expuse 87 de obiecte interesante pentru cercettorul atent care ine s cunoasc viaa teatral austriac de-a lungul timpurilor. Slii 10 i s-a dat o importan deosebit, o prezentare festiv, deoarece adpostea Comedia Francez i Burgtheaterul, dou mari instituii teatrale din Europa, care, fa n fa, se parafrazeaz i se rsfrng una pe cealalt, confruntndu-i parc valorile. In vitrine se vd manuscrise i tiprituri vechi n limbile greac, ebraic, francez, ceh etc. (remarc primele ediii ale lui Moliere) ; schie de decor i fotografii din activitatea Comediei Franceze n trecut i astzi, crochiuri reprezentnd pe Duplessis n Dama cu camelii", pe Clairon, Rachel i alte portrete de o deosebit valoare artistic. De cealalt parte, Burgtheaterul din Viena prezint, n afara tablourilor i busturilor marilor personaliti artistice (poei, scriitori, artiti, regizori) o sum de machete lotaliznd aproape ntregul repertoriu al

Burgului de la 1900 pn la cel de al doilea rzboi mondial. Urmeaz sala teatrului englez care reflect micarea teatral n Anglia pn la expresionism. O vitrin impozant nchide n ea ediii rare i facsimile din Shakespeare, Marlowe e t c , portrete ale lui John Gielgud n : Romeo, Hamlet, n ,,Mult zgomot pentru nimic", schie i decoruri, machete reprezentnd Globe Theatre" n 1610 etc. Urmeaz slile teatrului german, ale teatrelor nordice (Danemarca, Finlanda i Suedia) cu mai puine exponate. Tot aici v R.P.F. Iugoslavia prezint 28 de materiale, dintre care remarc decorurile lui Rendjanin, la piesa Indrgostiii", pus n scen de Dusko Ristrci. In sala 17, teatrul rus (aa este trecut n catalog) grupeaz pe un principiu muzeografic portretele marilor poei, autori i actori, fotografii, manuscrise, tiprituri rare, ca Nunta lui Figaro" tradus i tiprit n limba rus n 1787, Othello" n 1808, Faust" n 1844. Exponatele exprim din plin marea tradiie a teatrului rus i influena sa pin n centrul Europei. Schiele de decor ale baletelor lui CeaikovsKi i Stravinski, reprezentate intre anii 1910 i 1913, prezint nu numai un interes documentar ci, ndeosebi, un mare interes artistic In cteva exponate sugestive, se vede drumul strbtut de teatrul sovietic de la nceputurile sale pin n zilele noastre. Printre altele, Prinesa Turandot'", jucat n primii ani de dup Revoluie la Teatrul de Art din Moscova. Decorurile piesei Trenul blindat" de V. S. Ivanov, jucat la Teatrul de Art din Moscova n 1927, ofer i astzi o imagine realist impresionant. O sum de fotografii prezint grupuri i decoruri din diferite piese jucate de teatrele sovietice. Dintre ele, remarc aspecte din Tinra gard", pus n scen de Ohlopkov i schiele de decor pentru piesa lui Ostrovski Fata fr zestre", jucat n 1953 la Teatrul Stanislavski. In urmtoarele trei sli expun rile de democraie popular : Polonia, Cehoslovacia i Bulgaria. Printre exponatele lor, care dovedesc un teatru cu preocupri serioase i de bun gust, se remarc tablourile i diagramele deosebit de interesante ce prezint activitatea teatrului stesc cehoslovac

63
www.cimec.ro

O vitrin din sala teatrului Renaterii (Expoziia teatrului european 1955) In sala 20, ntre 15 i 25 noiembrie 1955, au fost expuse hateriale privind teatrul romnesc de la nceputul secolului al XlX-lea i pn n zilele noastre. In acest rstimp, noi am expus un material care a corespuns nivelului general al expoziiei. Dei puine la numr, exponatele noastre au fcut un efect deosebit, att prin sobrietatea i distincia aranjamentului, ct i prin coninutul lor care a vdit calitate i echilibru. Valoarea artistic a picturilor care nfieaz pe marii notri artiti ai trecutului, Millo, Nottara, Demetriad, Livescu, Ion Brezeanu, Ion Petrescu, Petre Liciu, precum i portretul Luciei Sturdza Bulandra, executat de pictorul C. Baba, au reinut atenia vizitatorilor care s-au interesat n acelai timp de autorii portretelor i de personalitile reprezentate. In vitrine au fost expuse fotografii din diverse piese, schie de costume i decoruri, stampe, obiecte i busturi ale poeilor, dramaturgilor i actorilor de seam ai trecutului, un material care ilustra n mod gritor nceputurile teatrului romnesc. Lipsurile expoziiei noastre au constat n faptul c nu am izbutit s artm printr-un material documentar ilustrativ ce au reprezentat pentru Viena, ca i pentru teatrul european n general, Agatha Brsescu, considerat de austrieci ca una din marile personaliti artistice ale capitalei lor, precum i ali actori romni devenii celebriti internaionale, de asemenea faptul c dintre figurile proeminente ale teatrului nostru de astzi, nu am prezentat dect portretele artistului poporului Costache Antoniu, n rolul ceteanului turmentat din 0 scrisoare pierdut" de I. L. Caragiale, i al artistului emerit Ion Finteteanu in Orgon din Tartuffe" de Moliere, n timp ce portretele artitilor poporului Ion Manolescu, N. Bleanu, Gh. Calboreanu, G. Vraca au lipsit, iar Gh. Storin i V. Maximilian au fost prezeni numai prin dou fotografii-portrete. Trebuie relevat ns c sala R.P.R. din cadrul Expoziiei Internaionale de Teatru de la Viena s-a bucurat de un deosebit succes, fapt pentru care a fost solicitat si la Roma, unde n primvara aceasta va avea loc o alt expoziie de teatru. Concluzia care ni se impune nou, oamenilor de teatru din R.P.R., n urma participrii rii noastre la aceast expo-

64
www.cimec.ro

ziie, este n primul rnd necesitatea de a colecta material teatral, documente, n vederea crerii unui important muzeu al teatrului romnesc, aa cum exist la Budapesta i la Viena, un muzeu care s oglindeasc pas cu pas dezvoltarea artei teatrale la noi, de la nceputurile ei pn n zilele ncastre. Pentru aceasta teatrele ar trebui s aib obligaia de a strnge i pstra toate schiele de decor i de costume, de a comanda pictorilor i sculptorilor notri valoroi tablouri ale marilor actori, lucru absolut necesar pentru pstrarea bunei tradiii existente. Expoziia de la Viena a fost vizitat de circa 30.000 de oameni sptmnal. Vizitatorii au fost condui de ghizi recrutai dintre asistenii i lectorii Institutului de tiine Teatrale din Viena, anume pregtii pentru aceasta de ctre decanul Institutului, prof. Hans Kindermann, organizator i principal animator al expoziiei. Cu ocazia expoziiei, am putut face cunotin cu repertoriul teatrelor din Europa. Cei mai jucai dintre autorii clasici snt : Moliere, Goldoni, Schiller, Goethe, Cehov, Strindberg i Biichner. Dintre moderni remarc pe urmtorii : Lorca, Giraudoux, Anouilh, Bertholt Brecht (cu ,,Mutter Courage"), Jean Paul Sartre .a. Dramaturgia american este prezent prin O'Neill cu Vine vnztorul de ghea", cu Tennesee Williams a crui pies Menajeria de sticl" este jucat n mai toate riie nordice, cu Steinbeck, cu Thornton Wilder, Arthur Miller i Maxwell Anderson. In ceea ce privete scenografia european de astzi, ea prezint aspecte variate i uneori destul de bizare : realismul degenernd cteodat n naturalism, n vreme ce noile forme ale expresionismului stau alturi de vechi manifestri futuriste. Ca decoratori interesani remarc pe vienezul Stefan Hlava, cu decorurile lui pentru Don Carlos" (Burgtheater), pe Watckewitch, unul dintre cei mai apreciai scenografi din Europa, care face decoruri pentru operele i teatrele din Paris, Viena, Londra i Roma. Cunoscutul scenograf german Adolf Stern a rmas la simplism n expresia sa scenic, iar atunci cnd ncearc s se nnoiasc cade in formele unui expresionism nvechit. Interesant, ndrzne, dar realist este decorul lui Perotet la Menajeria de sticl" reprezentat 5 Teatrul

la Lucerna n 1951. La Piccolo Teatro di Milano" scenograful Cortelacci atrage atenia prin felul n care-i compune decorul cu elemente realiste i nedeformate. Spectacolele pe care le-am vzut la Viena (la care numai cu greutate am obinut bilete, locurile fiind reinute cu mult nainte prin nenumrate agenii strine) au fost deosebit de interesante, n special spectacolele vzute la Staatsoper i la Burgtheater. Preul unui loc de oper este n mediu de 400-500 de ilingi (costul a dou perechi de pantofi). Primul spectacol pe care I-am vzut a fost opera ,,Fidelio" dirijata de Karl Bbhm, n decorurile lui Holzmeister i costumele lui Kipart. O orchestr admirabil i un ansamblu de 200 de coriste i 100 de coriti impresionau prin calitatea omogenitii lor muzicale, iar interpreii, prin miestria lor, reueau s se transpun n puritatea muzical a dificilelor tipare beethoveniene. Din punct de vedere scenografic, spectacolul lsa de dorit, prin costumele i decorurile sale veriste i neartistice. Don Giovanni" de Mozart, dirijat tot de Karl Bchm, a fost un spectacol unitar, mai realizat n totalitatea sa. In seara spectacolului, n holul de sus al Operei, o imens coroan era depus n amintirea Mariei Peritza, marea interpret a Donnei Anna, pe care acum o joac Lisa Della Casa. In rolul titular, George London, oaspete venit din Anglia, aduce o preioas contribuie distribuiei. Inscenarea lui Joseph With, corect i discret, ajut partitura muzical, susinndu-i momentele dramatice. In acest spectacol, poporul este prezentat intr-un conformism linititor, cldu, pentru burghezia din scaune. Ins cel mai frumos spectacol de oper vzut la Viena a fost Maetrii cntrei din Niirnberg" de Richard Wagner. La pupitru, de data aceasta, a urcat Fritz Reiner. Regizorul Herbert Graf, ntr-o colaborare strns i armonioas cu scenograful Robert Keutski, a realizat o nscenare care transpune ntr-un realism artistic impresionant viaa, moravurile i preocuprile maetrilor cntrei din Niirnberg. Tehnicitatea modern a scenei, cu toate posibilitile sale, a intrat n funciune, dind mreie decorului*: interpreii cntrei s-au luat la ntrecere pe scen ca i n fabulaia operei. Nici unul nu a fost mai pre-

www.cimec.ro

65

jos dect cellalt i toi laolalt au fost magistrali, ntrind o dat mai mult renumele universal al Operei din Viena care, alturi de Teatrul Mare din Moscova, Opera din Paris i Scala din Milano, face faima muzicii europene. La Burgtheater am vzut ,,Don Carlos" de Schiller n regia lui Gielen, cu decorurile i costumele lui Stefan Hlava. I n Filip al Il-lea, Werner Krauss a realizat nc u n a din marile creaii cu care ne obinuise n trecut. Alturi de el, un tnr element excepional, care dup prerea mea va deveni unul din cei mai mari actori de limb german ai timpurilor noastre, Oscar Werner, a jucat rolul titular. ,,Don Carlos" a fost un spectacol de mari proporii, att din punct de vedere al punerii n valoare a coninutului de idei, ct i din punct de vedere al formei artistice n care decoratorul a ilustrat Spania Inchiziiei. Un alt spectacol, ,,Der Verschwender" (Risipitorul) al clasicului austriac Ferdinand Raimund, n regia srac, fr orizonturi, naiv i simplist a lui Franz Reichter, a dat posibilitate unor actori ca Joseph Meinrad, Inge Konrade, Hermann Thimig i Raul Aslan s susin o pies bun, plin de coninut, poezie i umor. La Josephstadtstheater am vzut K e a n " de J. P. Sartre dup Alexandre Dumas. Regia fr importan a lui Hans Jaray a dat totui prilej actorului Paul Hoff-

mann din Stuttgart, venit n reprezentaie la Viena, s realizeze n mod interesant personajul lui Kean. Ultimul spectacol pe care 1-am vzut a fost opereta Madame Pompadour" la Volksoper (muzica de Leo Fall) adaptat, pus n scen i interpretat de Alexander Pichler : un spectacol ncnttor i plin de atracie prin coninutul i realizarea sa. Dei rzboiul a mpiedicat n mare msur mersul nainte al micrii teatrale i muzicale vieneze, dei o bun parte din patrimoniul de cultur al Austriei a avut de suferit grave pierderi, totui marea for a tradiiei a fcut ca o nou pleiad artistic s preia tora naintailor. Aa se poate explica faptul c, n toamna anului 1955, Viena a putut organiza i gzdui o manifestare de proporiile i semnificaia aceleia despre care am vorbit. Cci Expoziia Internaional de Teatru de la Viena marcheaz fr ndoial un eveniment cultural de o deosebit importan instructiv. Vizitnd-o, am luat contact cu unele valori teatrale ale Occidentului. In acelai timp, ea a fost un prilej de autentic afirmare artistic pentru rile din rsritul Europei care au dovedit nc o dat naltul nivel cultural al teatrului lor. Asemenea schimburi n planul valorilor snt ntotdeauna binevenite, rspunznd dorinei de pace i progres a tuturor popoarelor lumii.

www.cimec.ro

V A L E N T I N SILVESTRU

Pagini de block-notes dintr-o cltorie n U . R o o .

In Uniunea Sovietic oamenii se duc la spectacol ca la o manifestare srbtoreasc, mbrcndu-i cele mai bune haine nu din snobism, firete (aici nu exist o elit care s-i etaleze toaletele), ci cu un respect evident pentru instituia al crei prag l calc. La rndul su, teatrul face totul pentru ca spectatorul s se simt bine la reprezentaie. Cei ce rspund de bunul mers al unui teatru nutresc un mare respect pentru public. Care snt cile pe care s-a realizat aceast stim reciproc ? Fr ndoial c n primul rnd calea spectacolelor de nalt valoare, corespunztoare ateptrilor celor ce vin la teatru. Dar n afar de spectacol, este creat o ntreag ambian n instituia teatral, pe care publicul o seziseaz ca fiind atmosfera fireasc a unui lca de cultur sovietic i pe care oaspeii strini nu pot s-o aprecieze dect ca pe unul din semnele naintatei civilizaii sovietice. N-am putut de pild s nu observ biletul de teatru, ca pe un lucru ce merit s fie observat. Poate c e ceva nensemnat, dar acest ceva nensemnat e alctuit cu gust i n aa fel nct nu-1 poi amesteca printre bucelele de hrtie fr importan rtcite prin buzunare. Biletul albastru al Teatrului Academic de Art din Moscova are n stnga emblema teatrului, celebrul pescru cu aripile ntinse. Ii indic cu litere mari parter" sau ,,bel-etaj" cum se numete baTconul aici. Apoi adresa teatrului, data pentru care e valabil i cu litere aplicate ulterior tipririi titlul spectacolului. E menionat pe bilet matineu" sau ,,seara". Snt menionate, de asemenea, rndul i locul, stnga sau dreapta i preul biletului. Iar pe spate e notat ora nceperii i ora terminrii spectacolului. Niciodat la cele aproape treizeci de spectacole la care am asistat nu a fost vreo nclcare, mcar de un minut, a orelor notate pe bilet. Cind biletul de teatru e o fiuic mititic, incolor, i se ntmpl s-o arunci chiar n sal, la sfiritul spectacolului, ori cel mult n hol, cnd i scoi paltonul de la garderob. Avnd bilete la Roadele nvturii", luate cu trei zile nainte, oferul mainii ce-mi fusese pus la dispoziie de Ministerul Culturii al U.R.S.S. le inea nu n buzunar, ci la un loc cu documentele mainii n cutia special de metal de lng volan. Eu nsumi am pstrat biletele tuturor spectacolelor, fr vreun el special. Participnd la un simpozion cu regizorii romni, maetri emerii ai artei, care vizitau Uniunea Sovietic, am observat c alturi de caietele cu notie, programele, fotografiile aduse de acolo, conservau i ei n file de caiete bilete de teatru. Acelai lucru se ntmpl i cu programele. Att la Moscova ct i la Leningrad se alctuiete un program ilustrat al tuturor teatrelor dramatice i muzicale din ora, pe zece zile. E o crticic de 66 de pagini cu coperta colorat, cu multe fotografii n text i distribuiile complete ale tuturor pieselor ce se reprezint n cele zece zile. Iar la fiecare teatru se poate obine i distribuia spectacolului din seara respectiv. tiprit pe dou foi simple de hrtie. Dar pn i aceast simpl foaie are un grunte de gust. Teatrul Mare Dramatic Gorki" din Leningrad, de pild, imprim pe prima pagin a programului profilul lui Maxim Gorki i un chenar cu motive ruseti.

www.cimec.ro

67

Cred c respectul pentru teatru, nainte chiar de a-1 cunoate, ia natere din contactul cu aceste cri de vizit ale sale, care i-1 recomand prin ele nsele drept o instituie de cultur artistic. 1 Spectacolul teatral sovietic topete ntr-o sintez original creaia dramaturgului i cea a actorului, a scenografului i a compozitorului, n condiiile procesului de montare condus de regizor. Munca regizorului n spectacolul sovietic este caracterizat de un curaj creator i o fantezie liber, cuceritoare, aducnd n fiecare moment al desfurrii aciunii soluiile cele mai neateptate de nfptuire artistic pe care le ofer realismul socialist. Nici un spectacol nu seamn cu cellalt, nici un regizor nu folosete rezolvri care seamn cu ale altuia, chiar atunci cnd e vorba de acelai autor sau de aceeai pies. I n aceast varietate cu totul remarcabil se simte foarte bine izvorul ei, totodat principala trstur comun tuturor spectacolelor, caracteristica de prim plan a spectacolului sovietic : profunzimea ideii. Transpunnd piesa lui Nikolai Pogodin, Nori purpurii", regizorii Teatrului Central al Transporturilor, V. A. Goldfeld i I. I. Sudakov, au plasat ntreaga aciune in gar, dup cum cere i lucrarea. E o gar mic de provincie din sud-estul vechii Rusii, n anul 1905. Pe aici va trece spre ora. pentru a ajuta la pornirea insureciei, un detaament de muncitori narmai, camuflai n trenul de persoane ca simpli cltori. Gria Kostromin, tnr bolevic din localitate, i mama sa, Natalia Nikolaeva, de asemenea membr de partid, trebuie s ajute aceast trecere, iar Gria s i plece cu ei. Din cauza grevei feroviarilor, izbucnit pe neateptate, trenul se va opri ns n gar. i deodat, ntreaga suflare a localitii i toi pasagerii trenului se angreneaz cei mai muli fr s-i dea seama ntr-un conflict de mare for artistic, imagine gritoare a ciocnirii istorice dintre clase n anul revoluionar 1905. Gara constituie u n singur decor complex, montat pe turnant. Rotindu-se, turnanta ne aduce la scen fie bufetul grii, fie peronul, apoi trenul ncremenit pe linie, cmrua de la etaj a telegrafistului. In acest decor, personajele circul, se agit, lupt ntre ele, unora li se pare c pot sta de o parte, altele nu pricep nimic din ce se ntmpl, sau nu vor s priceap, dar cert e c n aceste zile de crncen nfruntare, nimeni nu-i poate desprinde soarta de ceea ce se

petrece n gar. Aici se hotrte izbucnirea revoluionar i mica staie de cale ferat nu e dect pictura n care se rjsfrnge ceru cu nori purpurii al anului 1905. Pumnul de oameni viteji i hotri, bolevicii. vor porni n zori, nainte de rsritul soarelui. Vagonul cneazului a srit n aer, jandarmii nu mai pot dect s trag rafale n urma locomotivei care a plecat cu dou vagoane. Printre norii purpurii rsare soarele. A fost o ntmplare neobinuit ntr-o gar mic de provincie ; dr trenul cu muncitorii narmai a plecat, ntreaga Rusie s-a ridicat, lupta hotrtoare mpotriva robiei ariste a nceput i nimic n-o va mai putea opri. Aceast idee este att de profund tratat, nct dup ce s-a lsat ultima cortin i dup ce ai neles pe deplin semnificaia major a evenimentelor din pies, eti atras s-i reexplici fiecare detaliu i scen peste care ai trecut cu vederea furat de aciune. i abia atunci i apare din nou ideea spectacolului n toat profunzimea ei, n ansamblul creaiei scenice i n amnunte. Regizorii sovietici transmit ideea prin intermediul unor forme artistice deosebit de variate i pregnante. Aici noiunea de realism scenic nu cunoate interpretri nguste i buchereti. Stnd de vorb n aceast chestiune cu regizorul-ef al Teatrului Mic, artistul poporului Konstantin Alexandrovici Zubov, el mi atrgea atenia asupra mbinrii creatoare a elementelor romantice i a celor realiste n interpretarea actorilor Teatrului Mic, precum i asupra tratrii calme, academice a pieselor n munca regizoral. Spectacolul pe care 1-am vzut aici cu piesa lui Alexandr Ostrovski Inima nu-i de piatr" era ntradevr un spectacol de o frumusee clasic, lefuit cu grija unui maestru bijutier pn n cele mai nensemnate amnunte. Regia lui L. A. Volkov nu permisese nici o striden. Era un spectacol de comedie desigur, dar o comedie adinc gndit de autori i de actori cci rsul acoperea aici o stare nenorocit care dura de mult i inea cu ncpnare s se permanentizeze ca atare. Maniera calm de rezolvare a spectacolului convenea de minune piesei, care nfia moravurile aezate, ngheate parc pentru vecie din familia negustorului rus din a doua jumtate a veacului trecut. Dar aceeai tratare sublinia puternic i destrmarea ctre final, lent dar fr putin de oprire, a acestei bineesite pnze familiale. In schimb, la Teatrul de Satir, n montarea celebrei satire a lui Vladimir Maiakovski Plonia", am ntlnit o folo-

68

www.cimec.ro

sire pe scar larg a grotescului, cu mijloace violente de comic, ntr-un spectacol care te arunc dintr-o surpriz n alta, fcndu-1 pe omul din sal s hohoteasc cu lacrimi. Regizorii Valentin Plucek i Serghei Iutkevici au dat glas furiei marelui poet i dramaturg contra lcomiei, prostiei i trndviei micului burghez potrivnic valului revoluionar i au pus piesa n scen ntr-un chip ieit din comun. Un cal i o trsur de lemn se mic pe loc, acionai de un mecanism ca de ppui ; pe fundal se desfoar panorama caricatural a unui ora. Negustori ambulani oprii ca ntr-un tipar strmb defileaz pe o band rulant. Din trsur coboar bra la bra planturoasa stpin a unui salon de coafur i noul su prieten, eroul comediei feerice : Prispkn. Fiecare tablou nou e o parodie a unei realiti urte, deformate, o parodie usturtoare de pe poziia puternic a noului. Nunta lui Prispkin cu Elzevira Davdovna, manicurist i casieri, e un moment de arj uimitoare, unde fiecare personaj e o caricatur cu fixiti mecanice de comportare i mimic. Incendiul provocat de nuntai e proiectat pe o pnz cu mijloacele desenului animat, n tirnp ce n faa pnzei-ecran. pompierii ncep operaia de stingere printr-un cntec intonat n cor. Peste 50 de ani, Prispkin va fi renviat de savanii sovietici, dar n lumea socialismului eJ este o curiozitate bizar, care pn la urm va fi dus la grdira zoologic. Aici girafele, leii i cmilele snt de carton i postav i au chipuri zmbitoare. Plonia care evadeaz din vestmintele noului pensionar va fi gsit de tineri curajoi la balconul slii de spectacol i deodat ntreaga sal e atras n jocul frenetic de pe scen unde se judec de ctre generaia viitoare toate viciile moralei burgheze care njoseau demnitatea omului. Regizorul sovietic demonstreaz prin natura metodei lui de lucru, c adevratul respect fa de munca autorului se exprim prin crearea pe baza textului a unei opere noi de art, n care triesc o via nou, ntr-o form original, ideile scumpe autorului. Aceast oper de art, calitativ nou fa de opera literar pe temeiul creia a luat natere, este spectacolul.

*
Teatrul sovietic a rezolvat cel dinti din lume problema figuraiei pe scen, n raport cu concepia nou a dramaturgilor sovietici despre popor ca furitor al istd*riei i n strns legtur cu acea cerin a realismului socialist denumit caracter popular n art. Munca regizorului n acest domeniu intete ctre individuali-

zarea personajelor din mas, atunci cnd pe scen e nfiat poporul i totdeauna ii rmn n minte chipuri vii, luminate de un gnd, fie c actorii respectivi au de rostit vreo replic, fie c nu. Aceasta face ca scenele de mase s aib ntotdeauna o mare vioiciune i un colorit bogat, atrgndu-1 pe spectator, cerndu-i parc s-i urmreasc pe toi i fiecare n parte cu atenie. In spectacolul ,.Omul cu arma", piesa lui Nikolai Pogodin, de la Teatrul Vahtangov, ne aflm n primul tablou n tranee, pe front, n 1917. Mai muli soldai se adpostesc dup zidul traneei ntrit cu brne i discut despre ce le st pe suflet. Treptat, lumina se strnge mai ales n jurul soldailor care intereseaz n primul rnd prin replicile ce le spun acum. Apoi prin miestria regizorului R. Simonov care interpreteaz i rolul principal facem cunotin foarte ndeaproape numai cu Ivan adrin, eroul piesei, soldatulran omul cu arma". Dar n tot acest timp, ceilali ostai n-au rmas n umbr ci n penumbr, nu total inactivi ci marcndu-i prezena prin schiarea unei atenii mai ncordate, printr-un gest aparent mai puin semnificativ, schimbarea de pe un picior pe altul etc. Ii vedem, i percepem distinct, dar nu ne interesm n mod special de vreunul din ei ; ei nii ne ajut prin tot ce fac s ne ndreptm atenia ctre ceea ce e mai important h scen n acel moment. Interesant e soluionat de regia sovietic, legtura eroului pozitiv cu masele. In spectacolul Laul" cu piesa lui A. Kron, la Teatrul de Dram ,,K. S. Stanislavski", exist un chip de o mare frumusee moral, cu un caracter foarte bine conturat. E bolevicul Dorofei Semiakin, gradat ntr-o unitate militar dih armata rus a anului 1905, secretarul organizaiei ilegale din localitate a partidului socialdemocrat din Rusia. Cei mai muli dintre soldaii unitii nu tiu nimic special despre Dorofei, iar el se strduiete s nu se deosebeasc prin nimic de ceilali ostai, pentru a n u atrage atenia asupra lui, cci sarcina sa este de a pregti n adnc tain insurecia armat. Nici spectatorii nu afl aceasta dect mai trziu. i totui, Dorofei se impune de la prima sa apariie, se realizeaz cu mijloace pe ct de simple, pe att de ingenioase. In timpul unei convorbiri oarecare din dormitorul trupei, cineva ntreab ntr-o doar : pe unde o fi Dorofei ? Iar mai trziu altul repet ntrebarea n alt fel : de ce n-o mai fi venind Dorofei sta ? Ofierul Zolotarev. o fiar fa de soldai, face pe neateptate apelul n dormitor. Se-

www.cimec.ro

69

miakin sosete o clip prea trziu, ceea ce-1 face pe ofier s izbucneasc cu o furie nestpnit, exprimndu-i fi bnuiala c gradatul e un rzvrtit, c-1 simte a unelti ceva subversiv. Dup ieirea ofierului, doar doi-trei soldai se grupeaz cu mare discreie n jurul lui Dorofei. Aproape pe neobservate, odat cu interesul crescnd al ostailor pentru caporal, cu afirmarea dragostei pe care i-o poart soldatul Barkin i el membru de partid, crete i interesul spectatorului pentru erou, dirijat cu dibcie de regizorul Aronov. Eroul nsui crete n aciune i ntr-o legtur strns, permanent, cu soldaii i muncitorii din ora. In Pasrea primverii", spectacolul cu piesa lui S. Mstislavski la Teatrul de Dram din Moscova (regizori S. Maiorov i V. Bortko), Bauman eroul piesei se relev de la nceput ca un experimentat conductor de mase, bine cunoscut n cercuri largi de muncitori din Moscova. El vine n ora ntr-o perioad de frmntri pentru organizaia local. De aceea, grupul muncitoresc naintat din conducerea organizaiei primete cu bucurie vestea sosirii lui Bauman, tovar de lupt al lui Lenin. Alte mprejurri din spectacol arat cum Bauman se bucur de ncrederea maselor pentru c se sftuiete cu oamenii, le cere prerea i le exprim limpede speranele. In nchisoare, el pregtete cu minuiozitate evadarea tuturor bolevicilor i acetia, dup ce-i ascult planul i-1 aprob, l ndeplinesc ntocmai sub conducerea sa. La conducerea Ohranei ariste se pun n micare cei mai buni ageni pentru a-1 descoperi i prinde pe Bauman. Fiecare tablou nou aduce un nou element care-1 caracterizeaz pe Bauman ca un conductor, ca un exponent autorizat al maselor, a crui personalitate s-a furit i se dezvolt pe prima linie a frontului revoluionar.

2
Chiar spectator profan fiind, nu se poate s nu remarci munca de nalt inspiraie, pe care o duce regizorul sovietic cu actorul. Pe scena sovietic faci cunotin cu ,,arta tririi" rolurilor. Se vede c interpretarea e rodul unor lungi exerciii, cci mijloacele fizice ale actorului se supun ideii personajului i ntre lumea luntric a omului de pe scen i modul lui de a aciona exist o strns armonie. Se vede de asemenea c exprimarea artistic este fructul unor cutri. E greu s vezi pe o scen sovietic un actor care s nu tie ,,s joace", adic s nu stpneasc mijloacele meseriei. E de asemenea greu s

vezi demonstraii de tehnic actoriceasc lipsit de idee, virtuozitate goal. n munca sa de autoeducare, de desvrire a meseriei ca i a miestriei artistice, actorul are totdeauna sprijinul prietenesc al regizorului, pe care nu-1 intereseaz doar realizarea unui rol ntr-un anume spectacol, ci i pregtirea actorului pentru a putea face fa celor mai dificile i felurite sarcini scenice. Aa se face c ntlnindu-te cu acelai actor n roluri diferite, l cunoti uneori cu greu. Am urmrit cu atenie un actor excelent n dou spectacole cu totul deosebite ntre ele, la Teatrul de Dram ,,K. S. Stanislavski" din Moscova. E vorba de artistul emerit al R.S.F.S.R., B. Levinson. In spectacolul Griboedov" cu piesa lui S. Ermolinski (regizor M. M. Ianin), Levinson ,joac rolul principal. La inceout, cnd l vezi pe scen, ai o oarecare ndoial. Omul acesta de statur joas, slab, usciv, cu nasul ascuit i faa osoas, te va convinge oare de mreia celebrului scriitor rus ? In sufletul lui Griboedv arde o flacr vie, pe care adesea o percepem aevea n ochii actorului, dup ochelarii mici, fr ram. Pe fa se zugrvete un zmbet sarcastic, nu expresia rutii mizantrope, ci o arm pentru ticloii care voiau s batjocoreasc poporul rus. Cnd e singur i se gndete, chipul lui Griboedov-Levinson capt un aer de tristee grav, de seriozitate ngrijorat. In sumbrul cabinet special al poliiei ariste care ancheteaz ,,afacerea de la 14 decembrie", adic rscoala decembritilor, Griboedov i nfrunt anchetatorii cu linite mndr, ironizndu-i usturtor, tar umbr de team. La Teheran, n faa ambasadei ruse, hoarda de fanatici ai;at de uneltirile consulului englez amenin i url. Omul mic de statur, usciv, cu ochelari, mbrcat n uniform se pregtete s ias n balcon. In momentul acesta de via i de moarte, e atta mndrie, putere i curaj n Griboedov, nct eti sigur c dac va iei, va risipi numai cu avntul tios grupurile de atacatori. Dar bandiii strecurai n cldire il ucid pe la spate. Toate acestea au fost subliniate printr-un joc sobru, cu gesturi msurate, un mers apsat, niciodat precipitat, o mimic reinut pe o figur care se lumina sau se ntuneca numai printr-un joc studiat al sprncenelor. In spectacolul ,,Laul" cu piesa lui A. Kron, Levinson creeaz rolul unui ofier stupid i abject, praporgicul Tit dintr-o unitate militar, cantonat ntr-o staie de cale ferat. E un beiv ru i cinos ; idealul lui e s apere linitea familiei". Per-

70

www.cimec.ro

sonajului i snt prdprii ngustimea de gndire i modul de a batjocori cu grosolnie tot ce nu-i este pe plac. Tit-Levinson i piaptn prul care ncrunete cu crare la mijloc i-i rsucete cu vrfurile n sus, mustcioara de sub nasul ascuit, ceea ce-i d un aer permanent de batjocur prosteasc. Vocea gutural i ochii cu pleoapele roii l caracterizeaz pe alcoolic. Mersul cu pai inegali, risipii, ca al unui om fr ax, gesturile dezordonate, atitudinile cocoeti de scandalagiu mrunt, toate deinesc o fiin meschin. Cnd soldaii unitii, condui de bolevici se rscoal, comandantul ncearc s se mpotriveasc, un ofier se declar de partea soldailor pentru ca apoi s ncerce s fug. Numai praporgicul Tit alege o cale conform cu caracterul su : se zvorete n toalet i declar c nu va putea fi scos de acolo cu nici un chip. O alt idee a dus la alegerea altor mijloace, a unei alte mti, la furirea unei compoziii originale. Doar numele din program mai amintete c e acelai actor care a dat via scenic cu o sear nainte unui erou istoric. In acest efort remarcabil de a gsi cea mai nalt i mai original form de expresie pentru fiecare rol cred c se valorific partinitatea actorului sovietic, pentru c fcnd ideea ptrunztoare i transmindu-i-o cu for artistic spectatorului, el determin ntr-un sens hotrt atitudinea acestuia fa de personaj, i lumineaz coninutul ideologic al ntregului spectacol. Spiritul cetenesc al actorului sovietic, poziia sa partinic l ajut s descopere cu justee coninutul personajului i-1 stimuleaz s dezvluie acest coninut spectatorilor cu toat puterea mijloacelor pe care le posed, n scopul de a dezvolta n spectatori atitudinea pe care el artistul o are fa de rol. N-am avut prilejul s constat niciodat ostentaie n zugrvirea personajului negativ. In satir, acolo unde se folosesc grotescul i caricatura, deci exagerarea specific genului pentru ngroarea ridicolului, de asemenea nu se observ ostentaia, ci puterea imaginii comice hiperbolizate. Personajul negativ din Roata fericirii" de Fraii Tur (pe scena Teatrului Comsomolului Leninist regizor S. L. Stein) as--pirantul n filozofie Boris Sviridov e urmrit cu accente aproape imperceptibile pe panta decderii sale morale. E un tnr frumos, simpatic, cult i serios fa de via i fa de sine nsui, puin vistor, dar nu stpnit de o visare uuratic ori trndav. Teza pe care o pregtete se numete Probleme de etic n viaa omu-

lui sovietic". In primul tablou, actorul V. D. Larionov ne las o impresie foarte bun despre personajul su, dar totodat face i o mic, aproape nensemnat rezerv : dintr-un motiv desigur tineresc, Boris se apropie insistent de prietena vecinului su Kocerghin, Nataa Kozreva, o fat cu nfiare foarte plcut, secretara organizaiei comsomoliste. Fotografia tnrului aspirant a fost publicat pe coperta unei reviste de mare rspndire i acum camera sa e plin de scrisori de la admiratoare. Boris-Larionov nu-i pierde ns capul. Se vede a fi un om stpn pe sine. Citete plictisit scrisoare dup scrisoare, adreseaz cuvinte amare fetelor care-i trimit epistole amoroase i pune de o parte, ca s-i rspund, numai scrisoarea unui btrn care i-a dat un sfat de via nelept.Dar spre sfritul aceluiai tablou, actorul ne dezvluie nc o trstur negativ a caracterului lui Sviridov : a ascuns celor din jur faptul c e cstorit e adevrat, vrea s se deepart de tnra-i soie, n-o mai iubete, dar deocamdat e nsurat i Nataa, care a rspuns sentimentelor sale, nu tie lucrul acesta. i nici nu trebuie s afle ! hotrte Boris lovind cu pumnul n maldrul de scrisori de pe mas... Aa ni se dezvluie mereu alte laturi ale unui caracter de loc integru, dar prile pozitive ale acestui caracter nu snt nici ele minimalizate. Sviridov-Larionov e pin la urm un om energic i hotrt, cultura sa nu e de dispreuit, sentimentele sale fa de Nataa n-au fost contrafcute. Numai n acest fel putem nelege de ce dup edina de comsomol n care Sviridov e judecat cu cea mai mare asprime de tovarii si, dup ce actele sale urte au fost demascate n faa tuturor, Nataa nu are totui hotrrea de a declara c nu-1 mai iubete. Iar tu, spectatorul, dezaprobind categoric faptele necinstite ale aspirantului n filozofie, ncerci mai curnd dect repulsie pentru om, o adnc prere de ru c un tnr cu caliti, cruia i erau deschise toate drumurile, s-a rtcit pe ci att de neprielnice i neceteneti. In spectacolul Ivanov" cu piesa lui Cehov, la Teatrul ,,A. S. Pukin" din Moscova (direcia de scen M. O. Knebel), problema aceasta a caracterizrii cu finee a personajelor negative nu e i y m a i problema unuia din roluri, ci a majoritii lor. Cele mai multe personaje au trsturi negative. Moierul Ivanov (A. Ianikovski) sfiiat de intrebri chinuitoare i ndoieli, frmintat de probleme de via, se dovedete a fi totui un om profund meschin. abelski (A. atov), conte, unchiul lui

71
www.cimec.ro

Ivanov, e un btrn uscat, bombnitor, un parazit social. Lebedev (F. Golenkov), un alt personaj, e beiv i gol sufletete. i totui, Ivanov e destul de sincer, cci nu ascunde goliciunea sa sufleteasc, iar la urm, pentru a demonstra cumva c nu minea cnd afirma c viaa sa n-are rost, i trage un glonte n cap. abelski nu va face pn la urm potlogria la care era ndemnat de administratorul moiei i se va dovedi a avea mult suflet. Iar Lebedev e n acelai timp un om de o mare buntate care dorete sincer fericirea celor ce-i snt apropiai. Extrem de dificil sarcin, de a caracteriza just asemenea personaje, de a da u n verdict clar asupra lor ! Fineea artistic a interpretrii este aici cu totul deosebit. Toi oamenii snt buni n acest spectacol i toi au n ei cte ceva ru. Dar snt oare vinovai de ceea ce e ru n ei ? Nu, pare a-i spune spectacolul, nu snt toi vinovai, iar unii snt responsabili doar ntr-o anumit msur de pcatele lor. Triesc ns ntr-o lume prost ornduit, i aceast lume fr orizont macin talentul unora, irosete dureros de nefolositor buntatea i cinstea altora, distruge fericirile care de abia au ncolit, nchide rnd pe rnd toate drumurile ce ar putea duce spre libertate. Iar pe unii oameni i preface n fiare sau numai tn mici insecte veninoase, dar tot att de vtmtoare ca i marile slbticiuni. Desigur nu numai personajele negative snt tratate cu finee artistic. Aa cum arta teatral realist socialist e duman schematismului i vulgarizrii n zugrvirea eroilor negativi, ea este potrivnic oricrei poleiri artificiale a eroului pozitiv. In spectacolul , , 0 chestiune personal" cu piesa lui Alexandr tein la Teatrul ,,A. S. Pukin" din Leningrad (regizor L. S. Vivien), interpretul lui Hlebnikov (artistul poporului N . Simonov), eroul principal, are u n joc patetic, nervos, accentuind ncpnarea i irascibilitatea inginerului, latura sa de ,,om dificil ' care-i necjete pe muli. O asemenea prezentare nu-1 face mai puin pozitiv" pe Hlebnikov i n u tirbete citui de puin din dreptatea cauzei sale. Kocerghin, tnrul aspirant n biologie la universitatea din Moscova (n spectacolul Roata fericirii") e nfiat de actorul A. A. Scerbakov, masiv, agreabil, foarte cin^Jit. El o iubete mult pe Nataa si are intuiia mai mult dect convingerea bazat pe fapte c vecinul su Boris Sviridov nu-i va aduce fericirea. Dar Kocerghin-Scerbakov e mndru, orgoliul su brbtesc l face s se deprteze de ambii si prieteni i de abia trziu, mpins de alii, va face gtstul tovresc necesar de a le

pune problema n fa, aa cum o vede el. Nu are nici suficient hotrre. La un moment dat s-ar prea chiar c Sviridov l depete ca energie i fermitate pe drumul elului propus. Cu toate acestea, Kocerghin i dovedete simplu superioritatea moral i justeea opiniei pe care i-o formase dc l i nceput. Abia n final se vede c el ovie din timiditate i modestie, i atunci i devine i mai drag. Slbiciunea sa nu era o slbiciune de caracter, ci un semn particular al unui caracter integru. Un asemenea mod creator de a ntruchipa eroii reliefeaz puternic conflictul dramatic n spectacol i favorizeaz comunicarea scenic ntre actori. Cele mai multe spectacole sovietice pe care le-am vzut prezentau ansambluri desvrite n care actorii jucau cu pasiune unii cu alii, ignorind ntr-adevr faptul ,,c cel de al patrulea perete" al scenei este deschis la public. In Inima nu-i de piatr", trei femei stau de vorb la o mas i beau ceai. Vera Filipovna Karkunov E. Solodova, o femeie frumoas, linitit i demn, pe faa creia e zugrvit o mare buntate i Olga Dmitrievna E. Rogozina, i rr.ai frumoas, dar cu o umbr de viclenie pe chipul rotund i plin, ascult cu luare aminte ntrebrile curioase i poveele de femeie ncercat ale Apolinariei Panfilovna A. Salnikova, cumtr vorbrea i ugubea. In fond ele discut despre fleacuri, btrna vorbete vrute i nevrute i probabil i dau toate trei seama c e o discuie ca oricare alta la o ceac de ceai, de pe urma creia nu se va schimba doar nimic pe lume. Cu toate acestea se ascult una pe alta cu foarte mare atenie i te fac s urmreti cu ncordare deosebit coninutul convorbirii, parc de ea ar atrna tot ce se va ntmpla pe urm n casa Karkunovilor. Intr-un alt spectacol cu o pies de Ostrovski, ,,Nu-i totdeauna praznic" la Teatrul Dramatic din Leningrad (regizor V. S. Andrukevici) cei doi tineri protagoniti E. A. Popova (Agnia) i I. Dmitriev (Ipolit) au un dialog drgstos att de bine jucat nct ai crede nu numai c snt singuri acolo n camer, ci n toat lumea. Legtura scenic e atit de strns, nct chiar dup ce snt descoperii srutndu-se i silii s asculte o nostim predic moralizatoare", simi mai departe cum tinerii i vorbesc din ochi cu gndurile departe de tot ce se petrece in camer. Exist moduri variate de comunicare scenic. In Azilul de noapte" la Teatrul A.cademic de Art. spectacolul montat n 1902 n direcia de scen (pstrat pn azi) a lui Konstantin Sergheevici Stanislavski i Vladimir Nemirovici-Dancenko,

72

www.cimec.ro

actorii nu par a comunica direct unii cu alii. Ba chiar i fac impresia c fiecare vorbete pentru sine, ori pentru un auditoriu imaginar. Kostlev I. M. Raevski, cu un chip albicios de molie, i numr mtniile, trece prin azil cu privirea goal i vorbete de parc nu s-ar adresa nimnui. Vaska PepelS. Iarov se ntinde, casc i vorbete pentru cine s-o nimeri pe acolo, la ora aceea, s-1 aud. SatinV. Erov filozofeaz nu ca s-1 aud cineva anume, ci ca vocea lui puternic i adnc s rsune n urechile tuturor i nu numai n groapa mizerabil n care-i duce zilele. Se cunosc bine unii pe alii, i cunosc bine i povetile i prerile despre lume la ce bun s se mai asculte unii pe alii ? i cu toate acestea nelegi numaiHect c aici exist un ansamblu actoricesc n care fiecare actor triete pe scen n cea mai strns relaie cu tot ce se ntmpl acolo, n ambiana ce le-o hrzise personajelor, la inspiraia unei realiti crude, marele Maxim Gorki. Poate c valoarea nentrecut a ansamblurilor scenice omogene i sudate pe baza de idei a lucrrii dramatice exprim cel mai bine caracterul colectiv al sintezei teatrale pe scenele sovietice. 3 Decorul i costumul fac parte din spectacol ntr-un mod necesar, completeaz aciunea, o explic, valorific ideile, mbogesc cuncstinele spectatorilor despre epoca aciunii, moravurile i gustul diferitelor categorii sociale ale vremii. Oricare ar fi forma de tratare plastic, toate decorurile i costumele respect adevrul istoric, geografic, economic etc. i cadrul plastic al spectacolului spune adevrul despre ntmplrile i oamenii din pies, n limbajul propriu artelor plastice. Am vzut montri de mare amploare n teatrele mari, am vzut i montri de proporii mai modeste n teatrele cu scene mai mici, dar nu dimensiunile hotrsc asupra valorii plastice a unui spectacol, ci i aici, profunzimea ideii i originalitatea formei n cadrul metodei realismului socialist. La Teatrul Central al Armatei Sovietice, montarea impresionant pe scena uria a spectacolului ,,Vis pe Volga" (Voevodul") regizor A. Okuncikov, pictorul decorurilor I. Pimenov, schiele costumelor E. Tretiakova nfieaz cu adevrat o minunat legend rus. Piaa unui trg cu biseric de lemn, apoi pdurea cu un pru, peste care trece un pod de brne, palatul de lemn al voevodului, grdina nflorit a unui conac boieresc n care, aezate pe iarb, fetele cnt iat cteva tablouri din spectacol. Folosind cu dibcie

marile posibiliti ale imensei scene, regizorul i scenograful au mprit decorul dup nevoi. Cnd ne aflm n piaa unui mare trg de pe Volga i autorul vrea s lum cunotin de felul cum tria poporul pe vremea aceea i cum era nemulumit de cinoenia voevodului stpnitor peste acel inut, ni se prezint ntreaga pia, cu biseric, tarabe cu mrfuri spre vnzare, poarta castelului voevodal. Scena care urmeaz, angrennd un numr mic de personaje, n-avea nevoie de o desfurare att de mare ca decor : enorma cortin interioar de postav albastru pe care snt cusute cu aur i fir negru motive naionale ruse acoper pe nesimite biserica i cam o jumtate de pia. Cnd lumea va iei din biseric, cortina se va retrage din nou, lsnd deschis privirilor inima trgului. Stilul tablourilor de vis nu e cu nimic deosebit de tratarea tablourilor presupus reale, numai c elementele fantastice snt aici, cum e i firesc, mai puternic accentuate. Totul este de o mreie i o frumusee rar, o ncntare pentru ochi. Cnd s a aprins lumina n sal am vzut spectatori mai ales tineri frecndu-se la ochi de parc ei nii ar fi fost nlnuii de vraja minunatului basm. Dac n ,,Vis pe Volga" trstura principal a montrii o constituie autenticitatea ei popular, la Peribanez i Comandorul din O c a n a " de Lope de Vega, spectacol al Teatrului Mare Dramatic ,,M. Gorki", din Leningrad, trstura caracteristic este autenticitatea istoric. La Ermitaj am cunoscut chipul autentic al lui Lope de Vega n portretul lui Francesco Ribalto j la Teatrul Gorki" i-am cunoscut gndul autentic n spectacol aa cum ne pricepem astzi s-1 desluim n ceea ce a scris i a vrut s spun omenirii. Regizorul N. A. Sokolov i pictorul V. L. Stepanov au creat cu ndrzneal un triptic decorativ, dup cte mi s-a prut, de inspiraie rafaelian, i au plasat tablourile pe rnd n cte un cadru al tripticului, n dou din ele i chiar n toate trei deodat. Erau ca trei pagini de carte medieval cu cheutori groase de aur. Convingerea asupra autenticitii, spectatorul n-o capt prin ngrmdirea elementelor de decor i a ornamentelor, ci prin sugestia bogat a puinelor dar foarte semnificativelor elemente i ornamente. Ct de elegant i sugestiv poate fi simplitatea gsit dup adnc chibzuin, o demonstreaz i decorul complex al spectacolului Soul ideal", piesa lui Oscar Wilde la filiala M.H.A.T. (regizor V. Staniin, pictor I. Gremislavski). Aici a fost creat pe turnant casa lui Sir Robert, o

www.cimec.ro

73

cldire somptuoas n stil clasic, cu coloane i scri de marmor alb. I n cas, la recepia oferit de amfitrioan, se gsesc invitai n haine de gal, brbaii n fracuri negre i femeile n rochii luxoase albe i negre. E o simfonie coloristic excepional n alb i negru. In camerele diferite prin care ne plimb rotirea t u r n a n tei, ne ntlnim cu unul sau dou elemente de mobil : un fotoliu-canapea, o msu discret, un scrin, un acvarium. Unele camere snt asemntoare. D a r printr-un joc foarte abil al perdelelor, care se las sau se ridic singure n timpul rotirii t u r n a n tei, aspectui ncperii se schimb pe neateptate. Impresia de elegan i sobrietate e desvrit. Cu att mai pregnant e dezvluirea dedesubturilor oribile pe care se sprijin acest alb edificiu, cci ochiul sarcasticului autor englez a privit adnc i dincolo de perdelele groase, strlucitor de curate, ale palatelor naltei nobilimi britanice. I n spectacolul Lizzie M c K a y " cu piesa lui Jean P a u l Sartre (Teatrul Mossoviet regizor I. S. Anisimov-Wulf, pictor B. I. Volkov), simplitatea decorului e realizat pe linia stilizrii cadrului plastic, dar o stilizare n spirit realist. Negrul urmrit pe nedrept pentru u n omor nefptuit, se ntlnete pe furi cu femeia pe care o iubete, lng un zid care acoper i ntunec toat scena. Altceva n u se gsete acolo : snt doi oameni nfricoai care abia au timp s se mbrieze, i zidul, ca o ameninare mut, grozav de apstoare. In salonul senatorului Clark, mare, prea mare, ca vanitatea i orgoliul stpnului casei, liniatura subire a decorului neprietenos se mbin de minune cu mobila principal a ncperii o mas lung, cu tblia subire, i un singur picior ngust, de susinere. n Prolog" de A. tein la Teatrul Ermolov (regizor P. P. Vasiliev, pictor A. P. Vasiliev), simplificarea extrem a decorurilor n unele tablouri slujete direct evocrii istorice de mare amploare. Aici e nfiat ntreaga revoluie din 1905 cu evenimentele cunoscute din istoria Partidului Comunist al Uniunii Sovietice. In ziua de 9 (22) decembrie 1905, provocatorul pop Gapon, cheam oamenii din Petersburg la o demonstraie cu jalbe adresate arului. Pe scena goal (cu u n singur fundal pictat) s-au a d u n a t de diminea muncitorii cu femeile i copiii lor, btrni cu p r a p u r i bisericeti i icoane. D u p discursul ator al lui Gapon, pornesc cntnd. T u r n a n t a se rotea ncet, oamenii mergeau, mergeau, prin spatele scenei aluneca fundalul pictat, nfind me-

reu alte aspecte ale oraului, pn ce au aprut n faa demonstranilor profilul palatului arist i cordonul de soldai pui s-1 pzeasc. Mai trziu, hala mare a uzinei Putilov" ocup toat scena. In faa scenei e un parapet de fier, dup care se ghicete mulimea, fr s vedem altceva dect, din cnd n cnd, cciula sau apca u n u i m u n citor se presupune sltat pe umerii tovarilor si. In fund snt folosite ca fcnd parte din uzin instalaiile de lumin i pasarela de fier utilizate n mod obinuit de lucrtorii i tehnicienii teatrelor. Civa oameni cocoai acolo privesc cu atenie n jos. In acest fel, u n n u m r restrns de actori sugereaz o mulime de mii de oameni. Iat cum u n decor simplu, nelept gndit, economic construit, reliefeaz cu mare art amploarea evenimentelor istorice reflectat n imagini scenice. Am vzut i u n spectacol n care decorul rmnea neschimbat de-a lungul celor patru acte : Strinii", de Mona Brand tot la Teatrul Ermolov (regia A. Goncearov i V. Romanov pictor Alexandru Tler). Aciunea se desfoar n casa plantatorului Douglas Streeter ; locuina e un bungalow", la prima vedere foarte plcut, reprezentnd m a x i m u m de confort posibil n inima junglei malaieze. La ridicarea cortinei m-a mirat construcia complicat i grea a ncperii cu plafon, scar i balcon interior. Mai trziu mi-am dat seama de ideea pe care o transmitea acest decor. Cu toat soliditatea i instalaiile de aprare, ,,bungalow"-urile nu ofer nici o garanie de securitate proprietarilor lor, cci snt cldite pe pmnt strin i pmintul se cutremur n Malaya sub tlpile stpnitorilor britanici. Concluzia piesei exprim direct aceast idee. Intrnd ca parte integrant n sinteza spectacolului, decorul i aduce contribuia specific la transmiterea mesajului autorului ctre public. M-am ntors din cltoria n Uniunea Sovietic cu impresii de neuitat despre teatrul sovietic i oamenii care-1 slujesc. Teatrul sovietic ne nfieaz idealul concret, existent n realitate, al unei arte nchinate socialismului i comunismului, cu o mare putere de nrurire asupra oamenilor. In condiiile existenei teatrului sovietic, precum i a bogatelor i sntoaselor tradiii ale teatrului nostru, a forelor sale artistice numeroase, care-i consacr virtuile slujirii cauzei poporului n art, exist toate motivele s fim convini c teatrul romnesc va atinge de asemenea culmile realismului socialist.

www.cimec.ro

Hfr o n i c a
HORIA DELEANU

(L onirantri
-

pasionante

Dramaturgul se ntlnete n desvrirea operei sale de mai multe ori, n mprejurri diverse, cu eroii i sensurie ei eseniaie. Una dintra cee mai pasionante confruntri are oc atunci cnd, prin gura i emoia protagonitior, vibreaz de pe scen ideile majore ae ucrrii. Pe Gorki l-a convins nc o dat adevru mesajului lui Satin, cind -a auzit rostit cu prieju reprezentrii ,,Aziuui de noapte" la Teatrui de Art. Cehov' a retrit cu intensitate poezia dramatic a ,,Livezii cu viini", transmis ntr-o atmosfer de dens sensibiitate la spectacoiui reaiizat de aceiai Stanislavski i Nemirovici-Dancenko. Pirandeio i-a redescoperit, pn n inteniile sale cele mai subtiie, piesa ,,ase personaje n cutarea unui autor", pus n scen de Georges Pito&ff. Regizorul este un artist, care nu poate s se muiumeasc cu descifrarea semnificatiei profunde a unei opere dramatice; el trebuie s stie s gseasc i modul de expresie propriu pentru concretizarea n imagini convingtoare a adevrului cuprins de pies. Nu numai cuvntul, care are o nsemntate primordiai, dar i umbreie, luminiie, pauzeie, micarea trebuie puse necondiionat n sujba reconstituirii artistice a vieii pe scen. De aici decurge i posibiiitatea viziunii scenice diferite ale aceieiai opere, determinat de gradul de sensibilitate, stilul, concepia, personalitatea artistic creatoare a directoruiui de scen. Intervine n acest proces o ciauz fundamentai, fr de care cutarea ndrznea nu-i mai gsete justificarea : respectarea tendineor, orientrii ideologice a scriitorului. Cu ct satisfacie trebuie s menionm, pe aceast linie, ,,trei rspunsuri la o ntrebare" i respectivee interpretri interesante aie ,,mprtiei lui Machidon" n citeva teatre romneti, tonalitatea inteligent, proprie, a spectacolv.iui cu ,,Familia Kovacs", prezentarea bogat nuanat, originai a ,,Chestiunii personaie". Tot aa cum sintem siiii s ncercm dezamgiri, cnd ascuitm o simpl lectur logic a extuui n ,,Regele Lear", prezentarea cenuie a ,,Norei", mularea mecanic, srac, pe liniile firave ale ,,Zorilor Parisului" i ,,Zboruiui de noapte'. Muli dintre regizorii notri ar trebui s desprind de pe panopiiile recuzitei aripile cu care s nfrunte culmiie creaiei artistice. Sintem ncredinai c nu-i ateapt in nici un caz soarta lui Icar, ci mulumirea unor mari izbnzi.

www.cimec.ro

75

n aceast situaie ar fi greu s vorbim despre ,,neajunsurile monocromiei", despre ,,o tem major, o realizare minor", despre felul in care ,,gndirea tiinific'n-a fost desco perit". Confruntrile pasionante ale scriitorilor i publicuui cu mai multe spectacole de nalt calitate artistic ar schimba, n atmosfera unei satisfacii generale, i titlurile si substana unora dintre cronicile noastre...

Drama

lamilici K ovacs
s i interesant oper actual este faptul c spectatorul simte n permanen prezena puternic a evenimentelor istorice cajqe se consum dup culise. Fiecare gest, fiecare replic, fiecare ,,soart" reflect n mod semnificativ pulsaia energic a realitii sociale, care este prezent peste tot : i ca lupt de clas, i ca ciocnire politic. i ca realitate economic. n felul acesta, personajele devin reprezentative, tipice pentru o anume form de via, iar drama, luat n ansamblu, se transform ntr-o viguroas fresc a societii noastre, surprins ntr-un moment grav al evoluiei sale. Analizat mai de aproape, ne izbete dintr-o dat construcia dramatic a piesei, mult mai riguros organizat dect n lucrarea ,,In pragul vieii", n care eroii Anei Novak se conturau i se micau destul de nebulos. Avem dou personaje centrale : profesorul Kovacs i soia sa, Margit. Profesorul intr n actul I ca un erou al ideii ca r.n intelectual de atitudine i sfrete n actul IV, decrepit i nebun. Coboar continuu, relativiznd i relativizndu-se la fiecare pas, i trte n aceast lent dar sigur cdere ntreaga armur de ,,principii", care i mpodobesc sonor i patetic aa-zisul su apolitism liberal. Cu totul alt linie urmeaz Margit, soia sa. Ea ncepe prin a fi o femeie resemnat, bun i tcut o femeie care spune la fiecare pas ,,nu tiu" i sfrete prin a deveni lucid, prin a se convinge i a se jertfi pentru o cauz pe care o descoper cu greu, dar creia i se ataeaz cu tot entuziasmul. Ea este aceea care urc, urc mereu, aceea prin care se materializeaz ,,la etaj" toate valorile umane ale fierberilor din pivni". Paralel cu ei, evolueaz cei doi copii. Petru, dintr-un adolescent talentat" (n fond, foarte rzgiat), devine un tnr ,,de aciune", apoi ofier fascist, criminal i sfrete prin a se prbui i a se sinucide. n familia Kovacs el reprezint istoria, evenimentele. Cderea lui brutal seamn mult cu prbuirea, pe alt plan sufletesc, a intelectualului su tat. In schimb, Eva, fiica alintat a profesorului Kovacs, are o linie cu totul contrar, n-

Drama, spunea odat Stanislavski, nu este, n ultim analiz, dect rbufnirea artistic a unei crize, care se consum la etajul cel mai de sus, dar ale crei cauze trebuie cutate undeva n pivni. Mi-am dat seam de adevrul acesta, n timp ce urmream captivanta desurare a dramei familiei Kovacs, din piesa Anei Novak. Familia Kovacs este, n pri-

Vasilica Tastaman (Eva), stnga; Marga Anghelescu-Gheorghiu (Margit), dreapta mul rnd, o familie mic-burghez i ca atare se situeaz la o interferen dramatic a conflictelor sociale : se opune fascismului i, prin aceasta, intr n conflict cu epoca sa ; este constituit din membri unitari doar n aparen, categoric difereniai ins ca fond sufletesc. Snt, cum se vede, prezente toate elementele necesare dezlnuirii acelui examen al vieii, acelei crize care o va frnge n dou, separnd definitiv i irevocabil ceea ce este bun i cinstit, de ceea ce a rmas fals, slab sau putred n ea. Pn aici ns, nimic nou. Exist o criz a familiei i n teatrul decadent. Ceea ce face ns din Familia Kovacs" o valoroa-

76

www.cimec.ro

cepe prin a ,,prea" o teribil i cinic personalitate, chinuit de plictis i rutate, i ajunge pn la urm o femeie aezat, simpl i neleapt. Dac, la aceste traiectorii dramatice, adugm pe doamna Horvath i pe proprietreas (pe linia personajelor negative) i pe doamna Bere i pe comunistul Andra (pe linie pozitiv), obinem ntreaga schem a crizei familiei Kovacs. Exist n critica noastr literar o tendin de a socoti compoziia dramatic (echilibrarea artistic a personajelor n conflict) drept o problem de form literar. Poziia aceasta nu este jusf, iar Ana Novak ne demonstreaz suficient c p l a n u l " etajului su n care se ciocnesc ceea ce este nou cu ceea ce s-a nvechit, ceea ce este uman cu ceea ce este crim, ceea ce este speran cu ceea ce este moarte i dezndejde corespunde ct se poate de fericit cu acele contradicii care frmnt i societatea luat n ansamblul ei. De altfel, numai prin luarea n considerare a acestor trsturi de dublu plan, att de evidente n construcia piesei, se poate explica pentru ce nu au reuit unii actori n interpretarea pe care au dat-o rolului lor. Chiar din actur I, publicul a simit diferena categoric ntre interpreii care-i triesc n mod natural, organic, rolul i cei care i-1 joac", uznd cu risip de toate mijloacele tehnicii actoriceti. Profesorul Kovacs, dei un rol extrem de dificil i de compus", a avut norocul s fie realizat prin interpretarea extrem de colorat i vie a lui Jules Cazaban. Rolul este extrem de dificil, fiind construit prin combinarea, pe muchie de cuit, a unor trsturi psihologice care se las cu greu topite mpreun. Actorul a reuit o sintez interesant, original, dei pe alocuri a atins, aproape fr voia lui, efecte care nu sc potriveau cu momentul drarnatic. tim ct este de greu s compui i s sugerezi un ridicol, care s nu fie n acelai timp i comic. Ridicolul profesorului Kovacs, grav i adnc, este ridicolul unei existene, al unei ratri. Nu este vorba de un profesor distrat, naiv i uor maniac. A aluneca pe aceast dimensiune nseamn a trece din dram n comedie, din ridicol n haz, nseamn s dirijezi publicul de la dezaprobarea efectiv i principial, spre amuzament i ris. In jocul lui Jules Cazaban s-au strecurat uneori (printr-o contraband de care este vinovat puin i autoarea) anumite nuane de joc", de caricaturizare amuzant. Fr ndoial, n felul acesta, s-a nscut pe scen un profesor Kovacs interesant, plin de candoare i originalitate, dar u n

profesor Kovacs, care uneori, subliniem uneori, ne-a fcut impresia c se mic pe linia unei comedii i c numai printr-o ntmplare donchiotesc a nimerit ntre oameni care triesc, de fapt, o dram a vieii lui. Marga Anghelescu-Gheorghiu a creat o Margit de o profunzime, duioie i autenticitate uman, care au emoionat. A tiut, prin mijloace extrem de naturale (voce calm, micare msurat, economie gradat a patosului), s polarizeze ntreaga micare scenic i implicit, ntreaga semnificaie dramatic n jurul ei, tempernd, modelnd, dirijnd (asemenea solistului ntr-un concert) ntreaga orchestr a eroilor. A fost att de prezent pe scen, nct a rmas prezent i n actul IV cnd dintr-un capriciu de compoziie a autoarei nu a aprut (spre regretul nostru, al tuturora). Dac pe Vasilica Tastaman (Eva) am fi urmrit-o numai n actul I i II, am fi putut spune : este excepional de natural, spontan i convingtoare, fiindc i joac vrsta, i joac propriul ei rol. Actele I I I i IV ne-au convins ns c ea este capabil i de creaie i c identificarea ei, pe o gam att de larg i de nuanat, cu eroina, este rezultatul unui autentic talent artistic. Aceti actori, la care cu oarecare rezerve se pot aduga i interpreta rolului doamnei Horvath (Victoria Medeea) i aceea a proprietresei (Dori Nichita), au neles intenia autoarei i au intrat bine n rol. Jocul lor a vibrat, a convins, a comunicat i cu sensul dramatic al piesei i cu publicul care i-a urmrit. Ce s-a ntmplat cu celelalte roluri ? S lum, de exemplu, cazul lui Petru. Interpretul su, Paul Ioachim, a mers alturi de personajul su. (In interpretarea pe care a ncercat-o, poart o oarecare vin i directorul su de scen, Mony Ghelerter. Din unitatea orchestral a regiei, i-a scpat u n solist. Acest lucru s-a putut observa tocmai pentru c spectacolul, luat n ansamblu, ca ritm, ca semnificaie, dar mai ales ca unitate scenic ntre eroi, momente i decor, a fost ct se poate de sobru i de sugestiv realizat). Dup prerea noastr, Petru, acest talentat" fiu al familiei Kovacs, nu este un copil structural nrit. El devine ru, i devine sub ochii notri. Presupunem c-i are i prile sale bune ; n alte condiii, poate c ar fi devenit altfel de om. E greu s redai u n om ru, fr a schia procesul gradat al nririi, fr a sugera eventualitatea sa bun. Or, in interpretarea pe care a dat-o Paul Ioachim, din primele scene, Petru devine antipatic, profund ne-

77
www.cimec.ro

gativ. i devine prin mijloace exterioare : crispare a feei, violen a micrii. Publicul n-a aflat nc nimic ru despre e l ; actorul totui anticipeaz i anticipeaz exagerat. Joac din primele scene u n Petru care se va sinucide, iar nu un Petru care, deocamdat, nu tie ce se va alege din el. Astfel se explic pentru ce sala, n loc s reacioneze prin ur i dezgust, se nduioeaz. Petru, fiind aa cum este, apare ca un posedat, ca un om bolnav din natere. In momentul cel mai dramatic al evoluiei sale (scena la mas cu Eva i Andra. actul I V ) , cnd ar trebui s fie o chintesen a fascismului (Petru este, de fapt, fascismul), am auzit pe cineva n sal suspinnd : ,,...vai, sracul !" Reacia este normal. Eroul nu s-a transformat, n-a evoluat, n-a mers spre ru : a fost prea violent n actul I i n actul ultim n-a mai avut unde culmina. Din cauza aceasta, efectul pe care 1-a strnit a fost confuz i paradoxal. In cazul rolului doamnei Bere, s-a ntmplat altceva. Tamara Buciuceanu a fost prea pozitiv. Pe ea, pe interpret, a inut-o la distan eroina rolului. Jocul ei pe alocuri cu sclipiri de a m n u n t tni s-a prut jocul unei excelente violonceliste rtcite, din vina dirijorului, la un pupitru de vioar. i, ni se pare, aici intervine i o mic vin din partea autoarei. Felul cum a compus acest personaj are ceva static (ca i Andra, de altfel). Din cauza aceasta, doamna Bere n actul IV , cu toate meritele ei exterioare, ca prezen pe scen, pare cobort, inferioar nivelului de tensiune din actele I i II. Andra, corespondentul ei pe linia simetriei compoziionale, ne apare construit mai mult din tceri i priviri. dect din replici i ntmplri. Costel Gheorghiu a tcut, a privit i s-a micat sugestiv. Replicile sale ns au avut ceva sonor, ceva n care efortul spre simplitate se simea prea vdit. Observaiile pe care le-am fcut au ca scop s indice o problem. Punnd fa tn fa compoziia piesei i interpretarea ei, scheletul ideologic i realizarea ,,n carne" a acestuia, vom observa c ntre aceste extreme, exist dou vehicule : autorul i actorul. Pot s greeasc i unul i cellalt ; pot s greeasc n raport cu etajul", sau n raport cu ,,pivnia". Pot ins s greeasc i unul fa de cellalt, i atunci se nate acea inadverten ntre intenie i realizare, pe care, n linii secundare, am semnalat-o, n cteva momen-

te, n cazul spectacolului de care ne ocupm. De la un moment al dramei, personajele evolueaz singure, dup legi pe care aproape c le impun i propriului lor creator, autorului. Ibsen avea dreptate cnd spunea c autorul dramatic este primul interpret al eroilor si. In legtur cu aceasta, s ni se permit o observaie, o observaie privind felul n care autoarea a interpretat" actul IV al eroilor si. Inclin s consider beia, nebunia i siauciderea, drept mijloace dramatice (i implicit, actoriceti) uor anacronice, astzi. Atunci cnd exist o beie a minciunii, o nebunie a crimei, o sinucidere a valorilor morale ce nevoie mai este de butur, divagaii i pistol ? ! In cazul lui Petru, beia din actul IV nu agraveaz. Scuz. Sinuciderea este aproape o salvare (sau un accident alcoolic) ; ba, n cele din urm, chiar, poate, un gest eroic, ceva care falsific esena tipic fascist a eroului. Nebunia profesorului (uor melodramatic) relativizeaz nsi autenticitatea sa de om. Va s zic, am putea spune, nu este vorba de prbuirea unui tip de om, a unei mentaliti tipice ; a czut doar unul care purta de mult n el germenele nebuniei..." Prin aceasta, profesorul Kovacs devine cazul" Kovacs, iar ntreaga sa poveste, recapitulat de la sfrit spre nceput, primete u n oarecare iz psihologic, care duneaz sclipitoarei i autenticei drame care se consum n actele II i I I I . Am putea s ne ntrebm tot n legtur cu actul IV de ce lipsete din concluzie, eroina principal, Margit ? i de ce apare acel episodic ,,un muncitor", al crui rost, cu toat bunvoina, nu-1 putem nelege ? Snt ntrebri care nu in ns de substana dramei. Cci trebuie s fim drepi i s recunoatem c, n fond, cu toate lipsurile ce i se pot semnala, Familia Kovacs" este u n spectacol frumos, captivant i instructiv. Este o pies inspirat, convingtoare ; o pies n care avntul tineresc i spontaneitatea suplinesc n mod fericit maturitatea tehnic a autoarei. i asta o dovedete tocmai faptul c spectacolul ne-a sugerat attea ntrebri. attea probleme. Ne-am convins nc o dat c o bun pies de teatru, ca i adevrul de care vorbete Goethe, este ca un briliant lefuit : din orice parte te-ai apropia, primesti oricnd o raz de luroin rar si preioas. Ion D. SIRBU

78
www.cimec.ro

INeajunsurile monocromiei
Atunci cnd Ibsen, consecvent hotrrii de a tia n carnea vie a mentalitii i moravurilor contemporane (,,nu voi crua nici pruncul de la snul mamei sale"), i-a scris i reprezentat primele drame n proz, printre care i Nora, lumea literar i teatral a Europei a rmas deconcertat. Precizia i adncimea observaiei, ideile ncte care abund n fiecare pies, dar mai cu seam atitudinea curajoas i intransigent a dramaturgului i-au fcut pe muli s strige c este vorba de o revoluie". In curnd ns, spiritele s-au domolit i au czut de acord c au n fa un protestatar anarhic, apoi au pomenit de exaltarea u n u i indi vidualism excesiv, de tezism puritan i, in sfrit, a ctigat teren definiia mai rezonabil a literaturii de idei. Pentru epoca noastr, avantajat i de perspectiva timpului, lucrurile snt mai simple. Azi, nelegem limitele revoluiei" lui Ibsen, ntruct critica lui n u atac temeliile societii capitaliste, ci opereaz la nivelul raoravurilor ; c, n schimb, anarhismul" dramaturgului are o baz etic solid, care-1 infirm ca atare ; c exaltarea anfi democratic a individualismului burghez se manifest spre btrnee, ca o ndeprtare de la idealurile iniiale i ca o decdere ntr-un psihologism steril ; in sfrit, relevarea, dei just, a faptului c Ibsen promoveaz idei i teze s-a dovedit insuficient pentru definirea exhaustiv a operei sale. Fiindc, n perioada cnd apare Nora, dramele ibseniene nu snt produsul unei cerebraliti reci sau al unui moralism cu tot dinadinsul, ci izvorsc din experiena pasionat, din viaa trit n adncime a autorului. Personajele lui Ibsen nu snt idei abstracte, scheme morale, ci oameni vii i compleci, cu pasiuni i destine concrete, ceea ce confer dramelor n u o semnificaie unilateral, ci o bogat multiplicitate de sensuri. Astfel, autorul Norei ni se nfieaz astzi ca un mare dramaturg realist, n arta cruia se echilibreaz pn la desvrire atitudinea curajoas a criticului social, capacitatea de a crea caractere vii, analizate n profunzime i, cum ar fi spus Goethe, o sigur ,,nelepciune tehnic" a construciei. Nora (Casa de ppui) ilustreaz i confirm toate aceste trsturi. Socotit de tradiie ca ,,dram a emanciprii femeii", ea este mai mult dect att, chiar dac semnificaia de baz rmne axat pe ideea generoas a dreptului femeii de a-i furi o personalitate pioprie. Prin Nora, Ibsen opereaz o seciune complex n viaa societii i aduce la suprafa oameni diveri, cu destine autonome, cu frmntri i mesaje distincte : O lume cum scria Engels, comparnd-o cu filistinismul germ a n n care oamenii mai au caracter i iniiativ i care acionear n mod independent..." Binecunoscuta concepie a lui Ibsen, dup care n oameni zace u n cadavru" moral reprezentnd moteniiea trecutului, obiceiurile, normele de conduit cristalizate n forme care nu mai snt ale contemporaneitii, precum i credina c a tri nseamn a duce o lupt necrutoare mpotriva acestor rmie din inim i gndire (Ibsen le spunea trolls spirite rele) se rentilnesc i n Nora cu putere de paradigm. Mentalitatea epocilor precedente i condiiile istorice, care au generat-o, condamnau femeia la rolul unui rob supus voinei brbatului, sau, n cel mai bun caz, ia rolul unei ,,ppui", fr drept la personalitate : este drama i lupta Norei. Aceeai mentalitate vrea ca u n om care a greit o dat s fie definitiv alungat din societate : este drama i lupta pentru reabilitare social a lui Krogstadt. Doctorul Rank, n schimb, este un nfrnt din capul locului : drama lui este tocmai aceea de a nu putea lupta mpotriva unui trecut de care nu este rspunztor, dar care i-a lsat asupra lui stigmatele unei erediti nefericite. Iar pentru doamna Linde, a tri nseamn a fugi de singurtate, nseamn a se devota unei fiine umane i

Corina Constantinescu (Nora), Ionescu-Gion (Doctorul Rank)

www.cimec.ro

79

a lupta pentru salvarea ei. Numai Helmar nu triete nici o dram (cel mult o fals d r a m ) , iindc, de fapt, Helmer nu triete : locul vieii, la el, 1-au luat prejudecile i regulile tradiionale, ostentarea unei probiti sterile. Iat, abia schiat, varietatea de sensuri i de implicaii coninut n Nora, care face din aceasta o pies valabil i n zilele noastre. In fond, nu luptm i noi desigur n condiiile unei societi structural diferite mpotriva cadavrelor" morale, mpotriva r mielor trecutului din contiina noastr ? Se pare c toate aceste motive i elemente au constituit obiectul de studiu i de meditaie al regizorului D. D. Neleanu, care se gsete la nceputul carierei. Se pare c, analiznd cu suficient rigoare multiplele interpretri ale exegezei ibseniene de pn acum, D. D . Neleanu a neles c nu ideile snt primordiale, ci adevrul vieii din care ele izvorsc ca o consecin, ca apreciere critic a ambianei sociale. De asemenea, regizorul a intuit cu justee esena fiecrui personaj n parte, trsturile fundamentale ale caracterelor. Dar s-a oprit aici. Ceea ce ar fi trebuit s constituie o operaie de analiz pregtitoare a devenit rezultat ultim. Mulumit cu descifrarea n esen (social i tipologic) a personajelor, regizorul nu a mai urmrit-o n feluritele forme pe care aceasta e mbrac n aciune. Asemenea unui matematician comod care i-a nchis ecuaia ntr-o formul, regizorul D. D. Ne leanu nu a dezvoltat caracterele n termenii lor componeni, pe care s-i analizeze, s-i armonizeze i, rnd pe rnd, s-i scoat n valoare sau s-i atenueze, in afara sau nuntrul parantezelor scenice. Lipsa unei intervenii regizorale n acest sens a dus la monotonie n descrierea personajelor, la o progresiune monocord a lor, vizibil la doctorul Rank, ca i la doamna Linde, la Helmer i chiar la Nora. Mai precis, vrem s spunem c personajele, fr s fie greit concepute, n u au avut o evoluie care s angajeze personalitatea artistic a actorilcr n tot complexul ei. De aici, de la aceast monocromie a expresiei, o alt consecin. Jocul actorilor a avut un caracter anticipativ, contravenind subtilei arte a lui Ibsen de a deduce i nlnui progresiv momentele, etapele strbtute de personaje. Acestea s-au nfiat prea descoperite, ceea ce a constrns pe actori s nu se angajeze n gradri, n nuane, n variaii de tonalitate pe linia lor scenic, meninuta aproape tot timpul la aceeai tensiune. (Cnd totui s-a artat preocupat de .acoperirea" per-

sonajului, de prezentarea lui n aspecte diverse, regia a recurs la efecte exterioare, cum s-a ntmplat cu prima intervenie a lui Krogstadt (actul I ) , ascuns n culise pentru a fi ncrcat, chipurile, de mister.) In lumina acestor constatri, se poate nelege c spectacolul a fost insuficieni realizat ca atmosfer i ritm, nelegnd prin acesta din urm n u o accelerare artificial a dialogului, ci acea modalitatp scenic de alternative ondulaii i concentrri ale aciunii, ca undele de lumin ntr-un ochi magic. De acest lucru interpreii nu pot fi fcui rspunztori. Ei au intuit bine rolurile, dar lipsii de controlul unei privlri regizorale foarte sigure s-au artat reticeni in ntrebuinarea integral a tuturor resurselor expresive. Firete, partea cea mai grea a revenit Corinei Constantinescu (Nora). Interpretarea ei a fost prea egal ca intensitate i ca ton pe parcursul ntregii piese i dac, ncepnd din actul II, s-a apropiat de nivelul unei realizri valoroase, primul act n-a avut n Coriria Constantinescu, acea femeie-copil imaginat de Ibsen, n sensul c personajul a fost privat de naivitatea, de spontaneitatea lui organic. De asemenea, mpreun cu regizorul, interpreta care a trit cu sinceritate scenele cu Rank i cu Krogstadt (actul II) ar trebui s revad episodul dramatic al tarantellei i, n genere, s-i proporioneze cu mai mult judiciozitate efortul, s-i gradeze, prin urmare, tensiunea pstrat prea mult vreme la aceeai vibraie. Nora este un rol nu numai de intensitate, ci i de durat ! Muli s-ar putea ntreba, bizuindu-se pe repertoriul anterior al actorului, dac Septimiu Sever a fost ntr-adevr bine distribuit n Helmer. Faptul c n actul I I I , unde se deznoad semnificaiile personajului, jocul su reveleaz lipsa de coninut uman, goliciunea sufleteasc i conformismul social al lui Helmer ne face s nclinm n favoarea acestei alegeri. Ceea ce n u nseamn si"< ne oprim de la a i reproa actorului excesiva preocupare de sine n scen i o anumit ncremenire inexpresiv, n care 1-am surprins de nenumrate ori. Pe de alt parte. interpretarea va ctiga n valoare, dac Septimiu Sever se va hotr s renune la construirea ro lului cu mijloace compoziionale, care n u contribuie la definirea personajului, ba chiar l scot din fgaul lui firesc. Dimpotriv, compoziia a stat din plia la ndemna lui Liviu Ciulei (Krogstadt) i G. Ionescu-Gion (doctorul R a n k ) . Amndoi au imaginat i plsmuit personaje ct se poate de valabile. Dar, n timp ce

80

www.cimec.ro

Liviu Ciulei s-a strduit s dea o linie ascendent rolului ntrebuinndu-i mai curajos resursele expresive , cel de al doilea i-a limitat personajul la datele primei apariii (poate cu excepia scenei de dragoste, actul I I ) , date absolut neces-jf, dar nu suficiente pentru caracterizarea succesiv a lui Rank, nfiat de autor n trei ipostaze diferite. Oricum, aceti doi actori au realizat creaiile cele mai valoroase ale spectacolului. O linie monocord a imprimat i Teodora Anca rolului ei (doamna Linde), subliniind-o printr-o prea rigid expresie ir3gic. Desigur, personajul nu are exuberana Norei, totui el suport. i cere chiar, o mai mare variaie de tonuri i de ^titudini. Cu tot efortul scenografei Marga EneBogdan de a crea un cadru funcional aciunii, decorurile nu au exploatat pe deplin spaiul, am putea spune, minuscul al scenei de la Studioul Nottara". (Ne referim,

n spe, la cile de acces ale personajelor). Stilistic, decoratoarea s-a orientat spre tradiie. Spectacolul Nora, pus n scen cu decen, fr flagrante erori de gust, cu momente de calitate, a demonstrat totui c o pies (clasic sau contemporanl nu poate fi jucat n mod viabil numai pe baza descifrrii juste a esenei personajelor i c, odat stabilit, aceasta trebuie s fie continuu alimentat cu toate elementele expresive pe care le ofer izvorul viu i bogat al artei scenice. Chemat s coordoneze i s pun n valoare aceste exigene este, n primul rnd, regia. Inc de la acest nceput de drum, D. D. Neleanu are avantajul de a se convinge prin experien personal de un atare adevr. La tot ce s-a spus, mai trebuie adugat c includerea Norei n repertoriul Studioului Nottara" constituie un omagiu adus dramaturgului norvegian, de la a crui moarte se mplinesc 50 de ani. Florian POTRA

tcm maj'or/ o realsare minor

pornirea pe baricade, comentariul colectiv rsun ca un ecou sacadat al vestitorului. Regia artistic a lui Dem. Gh. Loghin a fructificat la maximum ioaic virtualitile teatrale ale unor asemenea situaii. Vestitorul primejdiei, Lanqlet, cade totdeauna n mijlocul unei veselii exuberante sau al romanei, anunnd apropierea dumanului ; bucuria trecc brusc n spaim ; brbalii apuc aima, oarecum inainte de a lsa mna tovarei de dans; muimea freamt la fiecare veste nou. Dar, dup c'um tablourile piesei formeaz o suit, care, nemaiputndu-i frina dezlntuirea, nu izbutete s fixeze adincimea unui caracter, a unei situaii, ci rmne a o desfurare exPozitiv, tot aa striie sufleteti ae interpreior, n generai, nu se comunic pubiicului : bucuria, ca i teama rmn nude, superficice; vetiie nu cutremur, tocmai pentru c reactia comunarziior fa de ee este stereotip, aproape mecanic ; ritmul spectaciiuiui lipsit de o gradaie care s imbricze ntreaga pies. ca c unitate emoional care se rezolv abia n finai se pierde. Aadar, calittiie pur scenice aie piesei au fost epuizate ; n felul acesta, ins, capacitatea regizora de a se mula cu fideiitate pe text a ajuns s-i piard iniiativa creatoare. Aciunea piesei se petrece n Parisui anului 18/1 i cuprinde momenle din ceie 71

S fie adevrat c fiecare text dramatic Ii, al regia artistic pe care o merit ? Exist, oare, ntre pies i concjpia regizoral, o atit de strn interdepjnden, inct culitile si lipsurile cunosc o strict detJ'minare araiel ? Spectacolul piesei Zorile Parisului" de Tudor oimaru strnete asemenea ntrebri i ndeamn a li se da un rspuns afirmativ. Acordul diatre text si viziunea artistic adic, ecoul n efecte teatrale al cascadei de situaii pur r.cenice ale piesei ; rezolvarea suitei de tablouri expozitive asupra Comunei din Paris n elementele materiale ale montrii ; n fine, interpretarea personajilor pe linia micrii exterioare i a cuiorii intenionate de auior este att de apropiat, nct meritele i slbiciunile spectacolului se desmint parc, acuzndu-se reciproc. S limpezim puin afirmaia aceasta, care poate prea 'preioas, dac nu paradoxal. Tudor Soimaru n dovedit c posed o anumit tehnic dramatic : nici o clip desfurarea faptelor, fr a fi ascendent, nu lncezete ; o und de luminoas vioiciune, de freamt tineresc, care parc-i presimte efemera existen, strbate piesa de la nceput pn la sirit ; vetile cad una dup alta ; veselia alterneaz cu ngrijorarea, meodia armonicii se frnge sub rpiala de gloantc ; dansul sfirete in 6 Teatrul

www.cimec.ro

81

de zile ale Comunei. Gaeria bogat a personajelor si consemnarea c'it mai complcl a evenimentelor umplu o serie de 11 tcblouri ; un interior modest, o grdin de var, sala cu coloane a primriei din Paris, saionul unei aristocrate, sala comun a unui han, cabinetul lui Thiers, iat locurile de desfurare a dramei. Toate acestea au fost realizate prin mijloace i stiluri diferite. In tabloul I, plafonul ridicat al odii descoper privelitea cu turlc a Parisului ; n tabloul II, fundalul este acelai, dei punctul de vedere s-a deplasat. Interiorul Marguerittei de Valdy este realizat cu ajutorul unor perdele ; aproape la fel, cabinetul lui Thiers, unde vedem i cteva elemente de decor (pe pzretele din fund, oribilul basorelief care reproduce statuia ecvestr a iui Ludovic ai XTV-iea din' ^parcul Versailles jignete ochiul !) ; n schimb, sala hanului are o past aproape naturaiist. Disponibilitatea pictorului scenograf (M. Rubingher) de a prinde n diverse elemente plastice nsi diversitaiea scenei istorice se realizeaz n dauna unui stil unitar al spectacoiuiui. Credem c nu trebuia iu^crat pe contraste de stii, ci pe contraste de elemente ale aceluiai stil. In sensui acesia, de pild, decoruriie nu izbutesc s sugereze nimic din fastul i luxura paiatuiui Versailles n particular, nici a ciaselor dominante, n generai. Interpretarea a mers mn n min cu autorul, spre exteriorizare, mcbilitate i culoare. Personajele, ndeosebi ccle tinere, triesc prin scurte izbucniri entuziaste, prin cteva momente pasionae. Revelaia compozitoruiui Clement o constituie scena mut romana, din tabioul II, cnd i ascult l pe care interpretul I. ranu) a vaiorificat-o cu mijloace sobre ; dup cum marea scen a lui Flourens este cca din tbloul IV, n care Al. Critico a fost simpiu i impresionant ; ceea ce Ciement spune dup, iar Flourens nainte de aceasta, nu dezvluie nimic din personaj. C autorul a folosit metoda investigaiei de o clip n adincime i c interpretarea ,,1-a simit" i l a urmat, o dovedele momentul n cre $athaiie se cutremur ia gndu morii fraielui ei (tabloul III) a crui justificare ni se pare ndoielnic, ntruct scena se va repeta, dar pe caxe Victoria Mieriescu 1-a realizat. Personaju Denise a fost construit ia fei : episodui cnd mrturisete c a ucis un om este singurul impresionant din roiu Lucreiei Racovi. Ce s mai spunem despre madame Blanche (Eena Aram), care triete numai prin iptui din tabioui VII, cnd afl moartea iui Sicre ? Pentru ceiciaite personaje, autorul u folosit o metod, s-ar putea spune descriptiv ; a cuprins suprafata micriior lor sufleteti, atent ia

amnuntul semniicativ, dar fr a cobcr in adincime. Este foarte firesc atunci ca singurele personaje mai vii s fie tinerii, care micai pe cee dou direcii : a iubirii i eroismuiui, ns vzute dinafar, se insereaz, prin nsi simplitatea lor, n straturiie pe care autoru a izbutit s e cuprind. Jeannot, adoiescentul n care nmugurete dragostea psntru femeie i visul faptei mree ; Juiot, care descoper cu emnie rdciniie sociale aie creaiei artisticc ; Rose, deopotriv soiicitat de entuziasmul pentru om i pentru fapt, sint trei personaje vii, convingtoare. Interpreii (Ion Ciprian, Fiorin Vasiliu i, mai puin, Aureiia Sorescu) au reaiizat cele mai valabiie figuri ale spectacolului. Aparitia unui personaj ca Rene, care marcheaz o oarccare evouie, vrmrit pe parcurs, pare un accident n aceast pies. Rmnnd la litera texlului. neavhd curajui de a o depi, rcgia artistic i-a asumat un risc tocmai prin refuzul de a risca. Pentru c Zoriie Parisului" nu pun numai probiema raportuiui dintre pies i spectacoi, ci i aceea a raportului dintre pies i reaiitatea pe care o ogiindete. Si aceasta este problema cea mare. Piesa lui Tudor oimaru nfieaz zilele Comunei din Paris, prima form pohtic, istoricete vorbind, a dictaturii proictariatuiui, realizat n condiiiie luptei mpotriva burgheziei franceze, care pactizase cu inamicu. Expresie a natci contiine de clas a muncitorilor francezi. Comuna din Paris este ntruchipana de o ciip a unui mre vis social. Prbuirea ei a fost determinat, lsind a o partc greeiiie c >-

82

www.cimec.ro

mise de capii Comunei, de condiiie politico-sociale care i-au depit. Aceste ziie frmintate i eroice au devenit n piesa ui oimaru repetate porniri i ntoarceri de pe baricade, cntece i dansuri punctate de rafae i canonade. Soiidaritatea ceteneasc dintre muncitorii i arlitii Comunei s-a exprimat n juru unor mese, ntr-o grdmi de var. Solidaritatea internaional a reprezentanilor diferitelor popoare cu poporul Parisului s-a rezoivat ntr-o enumerare a poziiior de lupt. Faimoaseie fraze ae timpului, greelile politice svrite de comunarzi snt debitate strlucit sau monoton, ca o iectie bine nvat, care nu izbutete s umpie djciaraia printr-o trire autentic. Figurile principalilor comunarzi (Deiescluze, Flourens, Courbet, Clement) snt aduse ca panouri ia un miting i trec pe dinaintea noastr, fr a ni se dezvlui n profunzime. Articoleie din ,,Cri du Peuple" se parcurg n fug ca nite afie, dup cum romana i cntecul revoiuionar dau suprafata emoionai just, dar mpiedic accesul la zbuciumul interior ai personajelor. Expresia urii de cas rmne simpi invectiv mpotriva lui Thiers. Personajele negative (Thiers, Favre, Sicre, Waysset, Lagarde, Margueritte de Vaidy) snt creionate la modul caricatural, tocmai pentru c autorul a fost preocupat de o singur latur a caracteruui ior. Lipsa esenlial a piesri lui Tudor oimaru 0 constituie, deci, absenta unor caractere vii, a unor figuri reprezentative i, n aceiai timp, valabile artisticeste. Dac omul viu, de fiecare zi, ai Comunei din Paris ar fi fost prezent pe scen, odat cu el ar fi fost de fa epoca, probemeie i atmosfera Parisuiui, cci umanul d dimensiune istoriei. In lipsa omuiui concret, piesa nu are profunzimaa i mreia pe care le merita tema aieas. Urmrind s realizeze o fresc a epocii, cu ac cent pe dinamica exterioar i pe expresie, n dauna adncirii caractereior, autorul nu

a oferit o imagine concludent a Comunei, tocmai pentru c a pornit de la eveniment, nu de ia semnificaia iui. Fuga dup culoare a dus la convenional; preferinta pentru efecte teatraie, a melodramatic. Viziunea vieii pariziene din aceie timpuri este cenuie, cromolitografic, impresie pe care regia artistic n-a izbutit s-o eimine, cu toate mbuntirile aduse de la un spectacol la altui ; drama comunarzilor nu este prezent pe scen, iar specificn-l parizian las de dorit (n cntece s-a pus acccntui pe melodie, nu pe cuvint ; costumui Rosaliei Bordat subiiniaz prin vuigaritate eiementele de vodevil, existente nemotivai n spectacol). Desigur, n spectacoiele care au urmat premierei, au fost eliminate o serie de deficiene aie textuiui i reprczentatiei. Uneie contradicii ale iui Deiescuze au fost rezolvate de autor; inadvcrteniele din atiludinea Rosei (tabiourile V i VI), comentariile coieclive, panica lui Waysset, dialogui Durand-Dupont i micarea n prim pian a rnituiui (taboul finai), iat cteva aspecte din spectacol care au fost ameiiorate. Cu toate acestea, tablourile uitime au rmas inc agitate i supericiale : uneie replici se pierd n vacarmui generai, tcerile par nefireti. Totui se aprinde i se stinge cu repeziciune, asemenea unui foc de artificii. Suflul revoluionar este abia sugerat n pauzeie cu cortina lsat, cnd muzica (Paui Urmuzescu i D. Capoianu), trecnd de la romanios la eroic, promite o ciip spectacolul mreiei ; dar cortina se ridic, iar promisiunea nu se reaiizeaz. Adus n scen fr nici o motivare, Ni coias Peupie d intrebrii nefireti a unui inamic muribund (Cine eti tu, bestie?"}, o replic de mare efect, ns cei puin retoric (,,Sint Domnui Popov!") iat scena fina care, ca un orizont suprem, nchide n sine inteniie, metodeic i reaizrile piesci, divuigindu-ie. tefan A u g . DOINAS

simpl fat

sovictic

Toate eroinele dramaturgului sovietie Alexei Arbuzov, autorul piesei ,,Ani de pribegie" (Galina, Liusea, Olga i Zoica Tolokoneva), snt legate afectiv, pe ntregul parcurs al piesei, de personajul fermector, adesea derutant dar uor de ptruns i debordnd de poezia dens a adevrului, care este Alexandr Vedernikov. Trei din aceste femei care-1 iubesc a u dreptul s-i spun lui Vedernikov pe nume, scurt : ura, sau chiar urenka.

Ultima dintre ele, Zoica, mica sanitar, nu-1 are i nu-1 va cpta nicicnd. Chiar n clipa morii sale, aflindu-se n braee lui Vedernikov, Zoica i va lua rmas bun de la el, spunndu-i i acum respectuos, candid i cuminte : Alexandr Nikolaevici ! Astfel trebuie s-i ia rmas bun de la un prieten mare i bun, dar mai ales cinstit, care n-a minit-o niciodat, nu s-a jucat cu sentimentele ei, a preuit-o ca om i care tocmai pe ea a ales-o pentru a-i pu-

www.cimec.ro

83

tea deschide inima i a-i spune toate psurile, chiar i acelea de diagoste. Cu o remarcabil economie de repici, dramaturgul Alexei Arbuzov a nchegat un personaj de o intens vitalitate i o niare frumusee liric : Zoica Tolokoneva. Sanitara care lucreaz de doi ani alturi de Vedernikov este un om simplu sovietic. O fat tnr, n uniform de campanie, plin de via, capabil de visuri, ataament, curaj i abnegaie. A plecat ca muite alte fete pe front, s-i apere ara, s salveze rnii, s simt c zilele vieii ei nu se scurg fr noim. Pe aceste drumuri grele i primejdioase ale rzboiului, Zoica Tolokoneva 1-a cunoscut pe Vedernikov, omul talentat i atrgtor, capabil de acte de eroism i munc n folosul umanitii. Intlnirea cu el a constituit pentru Zoica i ntlnirea cu dragostea, cu ncercarea grea de a n u se ti iubit... Dar, n afar de el, Zoica s- mai ntlnit cu un adversar teribil. cu moartea. La toate aceste ntlniri, Zoica s-a nfiat cu noblee i senintate, ca u n om puternic, cu curajul unei adevrate fete sovietice, care ar fi tiut, dac ar fi rmas n via, s rspund sincer i judicios la ntrebarea : unde se duc zilele ? u In cei doi ani petrecui alturi de Alexandr Vedernikov, Zoica a tiut c crice zi trit cinstit, demn i frumos, rmne i dup moartea individului, la fel de vie, sincer

Llliana icu n Ani de pribegie"

i desvrit de frumoas. Or, zile din acestea, a cror frumusee a fost prilejuit de calitatea u m a n superioar a fetei, i-au fost druite din plin lui Vedernikov. i poate c vecintatea Zoici a i contribuit la clarificarea propriilor lui frmntri i incertitudini. Zoica Tolokoneva este un personaj cu o linie de evoluie foarte precipitat. Zoica cere, n interpretare, o percepie ascendent, nu u n a fragmentar, cci ea merge de la tumultul firesc i sincer al u n u i om plin de dragoste de via, pn la notele grave ale u n u i om care trebuie s fac cunotin cu moartea. Tabloul VI, intitulat D r u m u r i " , ar fi putut s poarte numele de Zoica", fiindc aici dramaturgul ne-o aduce pe Zoica Tolokoneva, prietenul din ultimii doi a n i al lui Vedernikov. Apare n scen o fat n haine osteti, cu automatul trecut peste piept, un bandaj pe frunte, dar cu originala, emoionanta i captivanta sa personalitate. Pe negndite, spectatorul este nvluit de poezia aspr, adnc rscolitoare i evocatoare, a unei nopi pe front, undeva tare departe de meleagurile cu mesteceni zveli. Tunurile vorbesc n limba lor neprietenoas, raidurile inamice tulbur somnul iepuresc al ostailor, mitralierele latr ndrjit ; i, cu toate acestea. este prezent i o raz de soare. E Zoica Tolokoneva, tata aidoma unei rnulimi de alte fete, dar att de minunat i bogat sufletete, ca i ntregui popor din care se trage. Tnra i sensibila actri Liliana icu, cunoscut publicului nostru si din alte roluri interesant interpretate, aduce n scen cu o deosebit nelegere mesajul Zoici Tolokoneva. Liliana icu a neles i a comunicat dintru nceput puterea, curajul, dragostea de via, prospeimea cu nimic alterat a Zoici Tolokoneva. Zoica Liliana icu intr n scen cu pai hotri, n u r m a lui Vedernikov. Este de doi ani n rzboi. d a r setea ei de via, curiozitatea ei fa de orice lucru nou n-au putut fi alterate cu nimic. Zoica nu este mulumit c a ajuns pe locul aciunii ; ea vrea s i vad tot ce este n jur. Nite ochi mari i limpezi, copilreti, privesc gara drmat. Este u n amestec armonios i emoionant de osta i adolescent, n care s-ar prea c este gata s biruie tinereea. Dar constatarea, adic bilanul cercetrii, Liliana i cu l d cu competena oteanului obinuit s nimereasc printre ruine i s vad astfel de aspecte ale rzboiului : a fost o gar nu mai este... Acest moment de acalmie contemplativ nu poate dura prea mult vreme. In clipa

84

www.cimec.ro

imediat urmtoare, Zoica Liliana icu i-a alungat aerul de ngndurare i i-a interzis cu strictee s mai filozofeze, fie chiar i mintal, asupra ruinelor unei gri. Mustciosul Soldalenkov trebuie s capete o lecie. Aici pe front, greete cel care-i arog dreptul de a o socoti pe Zoica fetican", chiar dac nu uit s remarce c este serioas" i istea. Liliana icu red cu o fermectoare ingenuitate strduinele Zoici dc a se impune acestor scldai necunoscui, ca un otean cu experien, clit n btlii i care nu se sperie de nimic, cu att mai puin de faptul c este fat. Infarterie", artilerie", strig ea, interpelndu-i camarazii, nuannd cu un teribilism" juvenil i foarte just prins, aceste apelaii att de puin potrivite Zoici, dar care au misiunea delicat de a demonstra tuturcr celor ce se ndoiesc de ea c atmosfera de front i este familiar i acestui tnr combatant. Dar i aceast clip de juvenil nflcrare este imediat depit de Zoica Liliana icu. Soldatenkov a cutezat s se ndoiasc de calitile de osta ale lui Vedernikov. Talentata actri prinde, cu mult inteligen, procesul acestei clipe i transmite cu mare naturalee mesajul Zoici. Sanitarei i s-a dat prilejul s-1 aperc pe Vedernikov. Ea pledeaz, cu nfocare, cu putere, cu nemrginit convingere pentru omul pe care-1 iubete. Soldatenkov, asupra cruia se asmute cu argumentaia ei plin de exagerri, i-a mplinit implicit i un deziderat. Este atit de plcut s vorbeti despre omul iubit, s-I aperi, s ari ct este de minunat, neobinuit, chiar genial ! Astfel, nelegi parc i mai bine, ct de mult merit s fie iubit. Liliana icu transform, ntr-adevr, caracterizarea lui Vedernikov, ntr-o declaraie de dragoste, pe care n-o poate altera nici mcar ultima replic, menit s marcheze distana dintre Soldatenkov i Vedernikov : nelegi, cap sec ?" De aceea, pare att de natural ca Soldatenkov, care o cunoate doar de cteva clipe, s neleag c ea-1 iubete pe Vedernikov. Textul evit cuvntul care s marcheze lapidar acest sentiment al Zoici. Dar actria l ghicete i-1 nuaneaz cu o deosebit gingie i putere evocatoare. Cuvntul interes" se substituie cuvntului amor. Toat agresivitatea, teribilismul" copilresc au disprut. Curat i sincer, simpl i adevrat, Liliana icu mrturisete c 1-a iubit, dar neputndu-se apropia de el, a lsat s-i fie drag, ca o stea ndeprtat", a crei sclipire te ndeamn s vrei tot mai sus, mai sus. Cldura luntric, lipsa de artificiu i o mare

bucurie o anim pe Liliana icu, atunci cnd poate s-i arate lui Soldatenkov c Vedernikov i-a fcut-o confident, prieten, adevrat tovar de zile grele. Dar toate aceste lucruri vor rmne s dinuie nealterate n sufletul ei, vor constitui n u m a i un bagaj al inimii sale, puin cam dureros, ns drag... Viaa pe care o ateapt Zoica trebuie s fie tnr i plin, ca i cadena iute a dansului ceciotka, pe care Zoica l ncepe n miez de neagr noaptc, Cei trei ostai, crora locotenentul le-a ordonat s doarm, se trezesc, ca s priveasc uimii i ncntai. i nimeni din sal nu gsete nejustificat trezirea ostailor, att de veridic este Zoica. Cizmele bat cu putere pasul, haina este militxeasc : panlaloni reglementari, tunic vtuit. Dar dansatorul este o fat, o fat adevrat i graioas. Liliana icu a gsit momentul cel mai potrivit, n care s redea toat feminitatea ascuns a personajului. Mna caut partenerul, iar degetele par s poarte o batist fin, aa cum treBuie s aib orice fat meter la dans. Clipele precedente de evocare ngindurat i acest dans neateptat, dar cu att mai expresiv, nu epuizeaz totui personajul. Viaa lui scenic se mai prelungete. Zoica tie s calce un ordin, ca s rmn n preajma lui Vedernikov. Dar lui nu-i va arta dect faeta cu care este obinuit, o asprime fcut, c sinceritate aproape brbteasc. Vorbind despre aceleai lucruri (regsirea femeii pe care Vedernikov o iubete), despre care vorbise cu Soldatenkov n momentele ei de confidene, Liliana icu ocolete cu justee tonul mclodramatic, care ar fi slbit din culoarea replicilor ei. Zoica este un om puternic, ea nu se ruineaz s vorbeasc de fa cu martori despre stelua" pe care o caut Vedernikov. Liliana icu nu alege un ton nepstor. Asta ar fi diminuat-o pe Zoica. Tnra actri gsete o hotrre sincei, n care nu se simte nici ranchiun, nici tragism, ci numai cinste i noblee uman. Momentul morii micuei sanitare. este tratat de interpret cu o mare simplitate, care subliniaz just fondul omenesc al Zoici. V-ai ntlnit, Alexandr Nikolaevici ?** ntreab cu interes i abnegaie Zoica ; abia dup aceea i ia rmas bun. Spectacolul de la Teatrul Tineretului, n regia lui C. Sincu, i-a oferit Lilianei icu prilejul de a crea dintr-un persouaj episodic, dotat de autor doar cu citeva replici, o apariie scnteietoare, veridic, emoionant. Interpretarea multiplu nuanat i generos trit ne face s nelegem c tnra

www.cimec.ro

85

i inzestrata actri a neles de la bun nceput c personajul lui Alexei Arbuzov poate s-1 atrag i s-1 farmece pe spectator, numai dac actorul va da plenitudine labirintului irmntrilor sale luntrice. Mai puin adncime, mai puin percepere i talent ar fi transtormat-o pe Zoi-

ca ntr-un soldel hazliu i imobil, de plumb. Dar nu aa s-a ntmplat, din fericire, cu Liliana icu. Ea ne-a adus in scen i a trit pentru spectatori toat frumuseea limpede, cuceritoare i adevrat a unei simple fete sovietice. Maria VLAD

Roluri

rcmarca bil rcali^atc

Dramaturgul Iiiyes Gyula si-a permis n piesa lui s nu urmeze canoaneie dramei obinuitc. Exist de pild un act ; n treg numai n dou personaje : ntinirea dintre Kossuth i generalui Gorgey, nfind discuia care precede iupta final a revouiei. Stau fa n fa, msurndu-se i ncercndu-si puterile, conductorul iuminat al revoiutiei de la 1848 din Ungaria i ambiiosui, orgoliosul general. Tratativeie dintre ei se destoar, ca timp scenic, n 60 de minute (durata unui act foarte iung). Totui ncordarea spectiorilor, linitea cu care se urmrete scena ne fac s afirmm c personajele i n speciai Kossuth apar n fata pubicului purtnd mereu viu adevrul vieii. Kovacs Gheorghe a realizat n primele dou acte ale piesei un Kossuth frmntat de soarta revoiutiei, violent chinuit de neansele care l urmresc, susinnd cu tenacitate iupta chiar atunci cnd cei din jur o abandoneaz, un Kossuth care arde ca o flacr luminoas pentru cauza poporuiui. Ne aflm n 1848 n cetatea Araduiui. Minitrii iui Kossuth, n derut, dezbat utimee evenimente i simt, fr s o mrturiseasc, c-i pndeste pe toi o primejdie de moarte. Regimenteie imperiale au aiuns sub ziduriie cetii, iar generalul Gbrgey e pe punctul de a se preda mpratuiui. Sabia revoiuiei n mna acestui miiitar orgolios se dovedete a fi doar un instrument pentru propria sa ascensiune. Dac Gorgey se pred, drumul ctre creierul revoluiei, ctre Kossuth, e deschis trupelor imperiaie. Momcntul de derut se manifest a fiecare perscnaj n feul su. Unii caut soluii, aiii mpcare, aiii se revolt neputincioi, alii i pun probiema dac nu era mai bine s fi stat acas... In acest moment de derut, intr Kossuth in scen. Pentru actorui Kovacs prima apariie a constituit o sarcin deosebit de grea. Iliyes Gyua l prezint pe eroul su intr-un moment dificil. Prima impresie trcbuic s fie totui coviritoare pentru spectatori. Cu toat dificultatea momentului, actorul a rezolvat prima opariie n scen fr nici o ostentaie, cu o siguran mo-

Problema Intruchiprii reprezint n teatru ultima etap a pregtirii unui spectacol. Este faza cnd actorul confund evenimentele piesei cu cele din viata lui, fcind ca aspiraiie, nzuinele, suferiniele, bucuriile sae s aparin n ega msur att actorului ct i personajului. Astfel se obine adevrul pe scen. Nu de mute ori avem ocazia s vedem pe scenee noastie ntruchipri totae, de ia un capt a ceilat a roiuui. Rareori actorul i nsuete ntreaga via a personajului, astfel ncit s nu existe nici o fisur n ianul logic al aciunilor executate de el pe scen. Se ntimpi de multe ori ca un actor s aib momente bune, chiar mute momente bune ntr-un rol, dar din pcate unele goluri ne reamintesc culisele, fardul, peruca, adic tot ce e convenional n teatru. Rarecri actorii renun la maniere personale, care-i fac uor de recunoscut n orice roi. Spectatorul dorete ins o imagine ct mai desvrit a spectacoiuiui. A trecut vremea cnd publicui mergea la teatru s-l vad pe actorui X n roul Y. Noul spectator vrea s vad piesa cu personajele ei reaie. Fr ndoial c personaitatea (iar nu manierismele) actoruiui trebuie s apar ntr-un fel sau aitui, dar e de dorit ntr-un mod ct mai variat i neaprat intr-o form preiucrat n mod creator. Trebuie s crezi ca spcctator n tot ceea ce fac2 actorul ca personaj. Odat atins acest lucru, actorii se afi n faa unei mari creatii. In acesie cazuri, emoia se ntiprete adnc n sufletul spectatorului i el nu poate s nu-i reaminteasc spectacolu vzut, actorii, unele momente, fr s resimt acea emotie pe care a avut-o n seara spectacoluiui. Despre o astfel de emotie de bun caiitate, puternic, de neuital, trebuie s vcrbim cnd ne reamintim de creaiie a doi actori de la Teatrul Secuiesc din Trgul Mure, Kovacs Gheorghe i Andrassi Marton, n spectacolul ,,Fclia" de lilyes Gyula. Cu att mai muit cu c'it Kovacs i Andrassi, dar mai aies primul, nu snt la prima ior creaie interesant, organic, de un inalt nive artistic.

86

www.cimec.ro

lipsitoare pentru cei din jur, contient e dreptatea cauzei revoluiei... Kossuth-Kovacs intr n scen mbrind dintr-o privire ntreaga ncpere, apoi ochii si se opresc asupra fiecrui personaj, privirea caut, scruteaz sufletul fiecruia, nelege i ncepe totusi linitit s dezbat situaia frontului. El argumenteaz calm, logic i totui nflcrat, uman dar combativ. Ochii lui fulger cnd vorbete despre dumanii poporului, cuvintele lui condamn cu vehemen aceast societate n care cei sraci snt lipsii de drepturi. Nu exist dou ci. Numai lupta. Inainte, tot nainte pe drumul revoiutiei !... Inelegem c marea personalitate a lui Kossuth izbutete a face s se lupte pn la capt. El ine treaz pn n ultimele clipe ncrederea oamenilor n cauza cea dreapt. Rar se ntmpl ca un actor, fr s sublinieze ndeosebi vreo latur a personalitii personajului, s redea att de viu i de precis o mare persoyialitate n totalitatea maniftstriior ei. Marele conductor al revouiei apare aievea pe scen, prin ntruchiparea lui Kovacs. El nu se dezminte nici un moment. In scena cu minitrii e ferm, avntat, nu se amgete cu vorbe dearte. El crede nestrmutat n popor. Kovacs ,,a pornit" n acest rol n aa fel nct tot fundamentul pe care sc va desfura mai trziu linia, poate mai sinuoas, a rolului Kossuth ne e limpede din prima clip. Mai trziu, n tratativele duse cu ambiiosul Gorgey care vrea s depun armele, Kossuth-Kovacs joac o carte grea. Autorul a consacrat acestei discutii, cum am artat mai sus, un act ntreg. Gorgey e n stare s sacrifice totul orgoliului su. Kossuth cunoate aceast trstur de ca~ racter a generalului i uzeaz fa de el tocmai de armele care-i aimenteaz ambiia. In aceast scen Kossuth se dovedete a fi un bun psihoog. Actu r.cepe n feu ur mtor : Gorgey intr n sccn cu pai grei, poznd, fcind parad de puieapsati, rea lui, fudu, rnit n orgoiu su c trebuie s se depaseze ia Kossuth n loc sc vin acesta ia ei. Actorui Lohinski exagereaz chiar aceast fuduiie, cu un joc extcrior i neorganic. Kossuth ns l primete cald, gata s-i xmbrtieze ca pe un camarad de arme. Nici unul din cei doi nu-l sbete pe ceilait din ochi. Se supravegheaz reciproc. Gorgey e bnuitor s nu i se ntind cumva o curs, sau s i se tirbeasc autoritatea, iar Kossuth e atent ia toate reactiiie interlocutoruiui su orgolios, pentru a-l putea convinge cu propriiie-i argumente. Vedcm c se joac ultima carte a revoluiei. Se joac fr dis-

Kovacs Gheorghe n Fclia" perare, cu fermitate din partea iui Kossuth. In timpul disputei, din pricina trgneiiior ui Gorgey, se desvrete ncercuirea Araduiui de ctre armateie imperiale. Regizorul Szabo Erno a realizat momcniul ncercuirii cu mare miestrie : n difcrite coiuri din fundul scenei i aie hoiuiui teatrului, se dau semnae de trompet, la \nceput de-aproape, apoi mai departe, i mai departe... apropiindu-se din nou i ncheindu-sc cercu la aceeai intensitate cu care a rsunat primui semna. Avem impresia net prin acest procedeu, mpreun cu cei de pe scen, c o armntd imens stringe intr-un clete de fier otile revoiutiei. Cauza e aproape pierdut. Ca i cum toate astea n-ar fi de ajuns, vine vestea nfrngerii generaluiui revoutionar Dembinsky sub zidurile Timioarei. Nu mai e nici o ans. Kossuth trebuie salvat. Prietenii l determin s ia caiea pribegiei...^ Dar performana actoriceasc o realizeaz Kovacs n ultimul tablou. Au trecut 40 de ani. Sintem la Torino. Kossuth are aproape 90 de ierni i duce pe umer patru decenii de emigraic. Cnd se ridic cortina, apare n scen un btrnei pe car* nu-i recunoatem, dar despre care aflm c e Kossuth. La nceput avem impresia c joac un ait actor. Parc s-a fcut mai mic. Kovacs ne sugereaz un trup uscat,

87
www.cimec.ro

parc micorat, fr s fie adus ns din spate. Miinile puternice pe care le-am admirat n celelalte acte, s-au abit, snt oasele unui btrn acoperite de pergament strveziu. Faa excelent machiat aduce pe undeva cu a lui Kossuth, dac te uii mai cu atenie. Dar ci btrini nu seamanr. ntre ei... Doar cnd deschide gura i cuvintele-i ies cu acelai avnt pentru ,,cauz", cnd i dai seama c flacra care arde n el lumineaz cu aceeai putere ca odinioar, doar atunci recunoti dar de data aceasta fr s te poi nela pe marele Kossuth. Btrnelul acesta care are toate metehnee vrstei miini care tremur, vorb greoaie, chiar momente de amnezie, duce cu e netirbit un singur ucru : fclia, facra uminoas a uptei pentru ibertate. Actorul Kovacs a reuit s ne fac s uitm c ne afm a teatru. Stteam fat n fa : blrnui revouionar Kossuth i noi oamenii deceniuui a aseea al secoluui nostru, care din sa n-

elegeam totul... totul... Tot ce era n sufietui btrnului. Alturi de creaia deosebit a actoruiui Kovacs a aprut i personaju plin dey vn, umor, neiepciune popular a lui Andrassi Marton. ranul maghiar a fost prezentat aa cum era n reaiitate n acee timpuri, aa cum i-a vzut i l-a iubit nespus de muit Kossuth. Dar pentru c ni se pare c noutatea n creaia actoriceasc a adus-o Kovacs prin personajul deosebit al lui Kossuth, nu ne oprim asupra creatiei, desi vaioroase, a lui Andrassi. Amndoi au intruchipat personajele lor fr nici o fisur de la un capt la altui a piesei. Nu de mult s-au srbtorit 100 de reprezentaii cu Fciia". Spectacolui fesliv s-a jucat n prezena autorului. Srbtor irea acestui centenar s-a asociat astfel cu srbtorirea ceior doi actori care au creat personaje de neuitat. Mihail RAICU

AltW de
In general, spectatorii care se ndreapt pentru prima oar spre porie Teatruui de Ppui (de cee mai mute ori ca insoitori ai unor spectatori mai mici) snt convini cd vor asista a un fe de pantomime comico-groteti sau c vor vedea evolund aerian eroii scipitori ai basmului. Bunicii sau prinii i amintesc desigur de blciurie n care evouia lui Vavlarh.c confecionat dintr-o scurttur de emn era nsoit de inevitabilele bastonade aplicate consoartei sae cu obraz de un pin Mrioara. Dar scepticii au devenit i ei entuziati admiratori ai genuui. Deci nu este de mirare c membrii unei famiiii, indiferent de vrst, ateapt cu aceeai bucurie spectacoele de ia ndric". La rampa teatruui au aprut pn acum numai eroi din umea fr hotare a basmului sau din cea anima (uri, veverite i mai aes pisicue i iepurai devenii parc indispensabii fanteziei autorilor de piese pentru ppui). Nu se poate tgdui partea educativ a acestor eroi ca purttori ai unor aptitudini i virtui aegorice. Totui era de mult ateptat i apariia unui erou din via care s-i spuie direct gndurile, modei de urmat n faptele de pe scen ; de aceea piesa lui Mihail Stoian ,,Strjerul mrii", a fost primit cu multd bucurie. Spectatorii mari i mici, aezai n scaune ateptnd s nceap aciunile comice,

e r o i .
au rmas poate surprini cnd au vzut evolund n scen trei copii, trei pionieri. dup cravateie roii prinse la gt. Aciunea e serioas, pe alocuri grav. Eroii acioneaz n numele unor principii i sentimente inaite. in scen se petrec fapte serioase. Spectacolul a nsemnat ntr-un fel i un rspuns dat unor frmntri mai vechi din lumea artitilor nevzui de public ppuarii. Ileana, eroina lui Mihail Stoian, capt pe scen trsturile unui personaj real ; ntr-adevr uneori, fala ppuii pare a exprima sentimente. Iat, fetita viseaz s ajung marinar. Ideaurile saie se lovesc de rezistena bunicuui ei, stpnit de vechea prejudecat c femeile nu au ce cuta pe covert. i ali eroi prind parc via : pionierii, care vor sri n ajutorui fetei. Doi ticoi ns ar voi s piar n vauri un vapor. Penru aceasta ar trebui s sting faru pe vreme de furtun. Dar farui este pzii de bunicul Ilenii, strjerul mrii. Iat un mic univers de fapte i sentimente la a cror semnificaie rspunde uibraia spectatorului care e invat s fie un fiu vrednic l patriei sae, un bun prieten. Erou contemporan poate fi deci reaiizat i pe scena teatrului de ppui. Dac picsa ne dovedete n principiu c ppuiie snt capabile s aduc scenic fapte i eroi contemporani, cu att mai adevrat este c i crearea lor dramatic cere

88
www.cimec.ro

i autorului aceleai valente artisticb ca oricare alt pies de teatru. Mihail Stuian, rsturnnd prejudecata c n teatrul de ppui nu pot fi adui eroi contemporani, a fost totui el nsui victima prejudecii c respectivul gen nu poate fi abordat dect cu tonuri i mijloace minore. Unee deficiene, care pot fi mai uor estompate n teatrul cu actori, devin mai evidente i nu pot fi ocoite cnd e vorba de ppui. Aceasta pentru c, aa cum se spune, ppua nu rezist" mut vreme sinQur n fata rampei. Imobiiitatea sa facia nu-i permite s demonstreze micri sufleteti, s rosteasc monologuri. Lipsa de individuaizare a eroior (de pid pionierii din pies) este parc subiniat de ppui, crcra nu i se poate pretinde i care nu au a ndemn mijloace compiexe. de expresie ; ele snt handicapate de fata lor mereu aceeai. Regizoru (tefan Lenkisch) s-a strduit n aceast privin s niture deficienta textului printr-o dinamizare a micrii ppuiior fr a putea ns s reaiizeze prea mult datorit i nendestuitoarei expresii piastice a ppuilor. Un pr vlvoi, n dezordine, un nas ascuit, comic, nu arat dect iaturi exterioare ae eroiior. Nu e de mirare c eroii pozitivi au strnit rsul la prima aparitie scenic cu aerui lor de mici vagabonzi. Doar aportui artistic deosebit de

valoros ai mnuitoarei tefi Nefianu a putut s dea contur unuia dintre pionieri. Dar cu o floare nu se face primvar. E iimpede c pieseie pentru teatrui de ppui ridic probleme asemntoare oricrui text dramatic. De aceea M. Stoian ar fi trebuit s urmreasc evoluia psihologic a eroilor si n aciune i nu s le opereze transformrile sufleteti n chip telegrafic (schimbar,ea la fa a lui Mo Toma n finalul piesei). Parc ncncreztor n viabilitatea conflictuui su principal, autorul i-a lipit un altu, colateral, bazat pe locuri comune din literatura de aventuri. Eroilor si negativi concepui n linii caricaturale li s-au aplicat mti corespunztoare plastic. Contrastu dintre grotescui grupului de bandii i aspectul umanizat al celor pozitivi a dunat prezenei scenice a acestora din urm. Inspiraia iiterar i cea plastic au turnat culori mai violente asupra grupului negativior, acetia sfrsind prin a umpie astfel, n chip nejust, cadru scenic. Cu toale acestea, subliniem nc o dat ca pe o cucerire faptul c eroui contemporan i-a fcut apariia pe scena teatrelor de ppui. Stingace, aceast aparitie este un nccput nu numai pentru autor, ci i pentru realizatorii plastici ai spectacoiului. Acetia nu au fost statornic animai de ideea c ppua prin trstura ei

O scen din Strjerul mrii"

www.cimec.ro

89

aparent convenional are de fapt calitatea de a abstrage din personajul real pe care-i reprezint cele mai caracteristice insuiri ale acestuia. Obrazov, n cunoscuta sa carte despre teatrul de ppui, ,,Profesiunea mea", arta c Stanislavski indica necesitatea gsirii gruntelui" specific unui personaj. Prin grunte" se nelegea trstura dominant a personajului, exprimat n construcie, gest i aciune. Tocmai acest grunle a lipsit mtilor din ,,Strjerul mrii", iar absenta lui a cobort i din acest punct de vedere valoarea artistic a spectacolului. Pstrnd proporiile, ne reamintim cum Sofocle indica n Poetica", tratatul su despre legile scenice, ca eroul pe scen (care avea n teatrul antic ca i ppua o masc imobi) atunci cind i se reclam acliuni de mare pasiune s-i consume drama n culise. Aceasta, pentru c altfel c rizibil ca un personaj nsufleit de o stare sufleteasc sau alta, s priveasc publicul mereu cu aceeai expresie ncremenit.

Peste veacuri, observatia lui Sofocle se arat valabil i in raport cu masca ppuii. E suprtor s vezi un pe.rsonaj cum este Ileana, circulind n scen, schimbnd sentimente si triri sufleteti, dar neschimbindu-i faa. Numai miestria artistic poate nltura acest convenional. Este ceea cc i cerem de la colectivul de interprei ai piesei lui M. Stoian. Amintim c Stanislavski fiind o dat ntrebat cum trebuie realizat un spectacol pentru copii a rspuns : Ca i unul pentru oameni mari, numai c ceva mai bine". Teatrul ndric" va mai prezenta si alte piese cu eroi contemporani. Experiena primului spectacol a fost util. El este o demonstraie i, n acelai timp, o invitaie fcut autorilor de piese pentru teatrele de ppui. Copiii au neles i ei c pe scen pot apare i altfel de eroi dect clasicii" pisoi i ursuei, c pot apare copii ca si ei, care, chiar dac snt confecionai din emn, poart cu ei gnduri i prezint 'fapte uate din via i nchinate vieii. ' Al, POPOVICI

//Ondirea stiintihc
Din pcate, lucrrile dramatice ale celui mai mare, celui mai bun poet al epocii sovietice n-au aprut pn acum pe scenele noastre. Aceast lacun a fost in parte remediat, datorit iniiativei slujitorilor teatrului la microfon, care, n decursul unui an, au prezentat dou piese de Maiakovski. Dup Baia", asculttorii au avut prilejul s ia contact, n frumoasa traducere i adaptare radiofonic a lui Cicerone Theodorescu, cu o alt pies maiakovskian, Plonia", care pune o serie de probleme foarte interesante, att sub raportul coninutului ei de idei, ct i sub acela al compoziiei sale artistice. Referindu-se la miezul ideologic al comediei satirice Plonia", Maiakovski arat c el s-a orientat n direcia demascrii spiritului filistin din contemporaneitate". Autorul i centreaz piesa pe un personaj, care prin ntreaga sa evoluie ilustreaz n mod artistic teza caracterului nociv al concepiilor mic-burgheze, filistine, despre via. Inc nainte de a ncepe desfurarea aciunii, eroul principal este astfel caracterizat n lista personajelor : Prispkin Pierre Scripkin, fost muncitor, fost membru de partid, actuamente mire". Biografia lui Prispkin, enunat laconic aici, sugereaz drumul parcurs de acest personaj, care se decla-

n-a 'ost dcscoperit

seaz, se desprinde de clasa sa, sub influena nefast a ideologiei mic-burgheze. Prispkin hotrte s se cstoreasc cu ,,o fiic a Nep-ului" (cum o definete n pies Lctuul), Elzevira Davdovna Renaissance, casieri la o frizerie, al crei patron este tatl ei. Fostul muncitor" nu face aceast cstorie din dragoste, ci fiindc este interesat materialicete, fiindc astfel capl mute obiigaii ae mprumutului de stat" (cum arat Baian). Aceast cstorie, ale crei perspective iniiaz firul aciunii, arunc o lumin edificatoare asupra personajului principa], n momentul n care el este n pragul degenerrii definitive. Oamenii sntoi moralicete, cu care a trit alturi, i dau seama c Scripkin (care consider c numele su de altdat Prispkin a devenit vulgar) s-a transformat, ajungnd robul diverselor prejudeci mic-burgheze. Cu foarte mult bun sim i umor, Flcul din cmin face urmtoarea reflecie, n raport cu actualul mire" : ...el e un Macdonad. Nu-i vorba de cravat, ci de aceea c nu cravata-i legat de ei, ci ei de cravat". De altfel, Prispkin nici nu ncearc s-i ascund noile tendine, cu care este pe deplin mpcat. El i expune, ntr-o convorbire cu acelai Flcu, crezul su

90

www.cimec.ro

filistin, arivist, egoist : Pentru ce am luptat eu ? Pentru o viat bun. Iat c o am n mn : i nevast, i cas, i maniere elegante. Cine a luptat are dreptul s se odihneasc lng o ap linitit..." Aceast ,,ap linitit", visat de Scripkin, aduce semnificaia mlatinii mic-burgheze, n care este dispus s se trasc, abandonnd orice ideal nobil n via. Pentru a completa portretul moral al acestui personaj, autorul ne amintete de o dragoste adevrat, care 1-a mnat pe Prispkin alturi de muncitoarea Zoia Berezkina. El abandoneaz cu uurin aceast legtur, care se pune n calea d~ rinei sale de a parveni n limitele bunstrii mic-burgheze. Fosta lui prieten este prad unei mari suferine, care o mpinge la o tentativ de sinucidere. Lctuul i imput lui Prispkin aceast ticloie : Din cauza ta, jigodie proas, s-a omort o asemenea femeie). i, imediat dup aceea, n asentiment cu ceilali tineri din cmin, el i strig : Afar!..", considernd c fostul muncitor" nu mai are ce cuta intre tovarii si de altdat. Aici, intervine prima izolare social a !ui Prispkin, sanciune extrem de grav, care condamn ntreaga sa comportare nedemn. Prin aceist prim eliminare a personajului principal din rndul oamenilor adevrai, Maiakovski urmrete un dublu el. Pe de o parte, autorul vrea s arate c Prispkin nu este reprezentantul unui mare numr de muncitori care renun la cinste i lupt ; el pstreaz elemente caracteristice, constituind ns aproape o excepie, repudiat n mod prompt de absoluta majoritate a oamenilor cinstii. Pe de alt parte, Maiakovski se strduiete prin aceast prim izolare s creeze temeiul solid al ntregii demonstraii ulterioare, n urma creia, Pris'pkin apare ca un caz cu totul neobinuit, excepional, unic, n lumea viitorului. Tocmai din aceste motive, cea de a d'oua parte a piesei Ccinci tablouri din nou), care i situeaz aciunea cu cincizeci de ani mai trziu, in 1979, apare ca o consecin fireasc, necesar a celei dinti. Motivarea acestui salt cu jumtate de veac este gsit de autor nu numai n mod teoretic, ci, dup cum este firesc, i n desfurarea logic a aciunii. Dup ce s-au terminat pregtirile pentru nunta roie" (?!) a lui Prispkin cu Elzevira, ea are n cele din urm loc, oferindu-i lui Maiakovski ocazia s foloseasc nite situaii admirabile de comedie, care mplinesc, alturi de caracterele comice i replicile comice, stilul specific al piesei. In finalul acestei ridicule ceremonii nupiale (tabloul I I I ) , se isc n rndurile

participanilor din lumea bun...", care au izbutit s se mbete pn la netire, o btaie zdravn. De aici, ia natere un incendiu aare mistuie frizeria lui Renaissance unde se desf oar nunta , fcnd s piar n flcri toi oaspeii. Valorificnd elementul surpriz, foarte propriu n economia unei comedii, Maiakovski ridic cortina n tabloul V asupra societii din 1979. Se dovedete c Prispkin singurul supravieuitor a stat cinci decenii congelat, dup declararea incendiului care a avut loc n 1929. Aflm de la un Orator c : Institutul (e vorba de Institutul de nviere a vieilor omeneti" n.n.) consider posibil nvierea individului care a ingheat cu cincizeci de ani n urm". i Prispkin este trezit din nou la via... Personajul principal apare stupefiat n rndul unor oameni care gndesc i acioneaz cu totul altfel dect el. Cltoria sa n viitor este plin de surprize, care-i contrazic nelegerea despre via. Se pune problema : de ce a apelat Maiakovski la aceast transferare a eroului su n viitor 'i Rspunsul este aproape acelai ca i n cazul pieselor maiakovskiene : Misterul buf" i Baia", unde lucrurile se petreceau n sens invers, delegaii viitorului descinznd n prezent. In toate aceste situaii, autorul intenioneaz o reliefare mai puternic a conflictului dintre vechi i nou, o confruntare zguduitoare intre poziiile contradictorii ale vremii. Fr ndoial c exist posibilitatea dezvluirii uptei dintre rmiele vechiului i nou!ui i n interiorul unui individ, i ntre oamenii aceleiai epoci. Maiakovski a preferat ns s sublinieze aceast btlie de mari proporT, slujindu-se de o convenie ingenioas, care-i nlesnete descifrarea realist a unui conflict esenial al contemporaneitii. Situaiile i personajele din 1979 reprezint un termen al antitezei, pe care autorul vrea s o stabileasc ntre tarele moralei, modului de via mic-burghez i adevrul eticii comuniste, ntruchipate de ,,oamenii viitorului" din pies. Pe aceast linie, autorul se strduiete, n cea de a doua parte a lucrrii, s-1 pun fa n fa pe Scripkin cu personajele lumii de mine, pentru a-i demonstra infirmitatea moral. Explicndu-i inteniile, Maiakovski spunea n legtur cu Plonia" : Comedia este ndreptat pe o linie... Prispkin va fi considerat, peste cincizeci de ani, fiar". Autorul i aduce personajul pin la dimensiunile fiarei, pentru a adnci contrastul n raport cu oamenii adevrai. i. in acest caz, ca i n ce'.elalte piese, scriiiorul dovedete o mare miestrie n utilizarea hi-

www.cimec.ro

91

perbolei satirice, care ntrete esena realist, demascatoare a lucrrii. Directorul grdinii zoologice l definete pe Prispkin, susinnd c acesta este om numai n aparen : ,,Dup indiciile de mimetism exterior btturi, vestminte i altele , venerabiul piofesor a raportat n mod eronat mamiferul dezgheat, la homo sapiens" i la speci-i lui superioar, la casa muncitoare". Continund, el arat c, n fond, este vorba despre un animal r ...m-am convins de ndat c avem de-a face cu un groaznic simulant, cu nfiare omeneasc. i c acesta este cei mai uimitor parazit". La sfritul demonstraiei, dlrectorul face asociaia intim dintre P.<:ispkin (devenit o nou specie animal, mic-burghezus vulgaris") i ploni lucru care justific n mare msur i titlul piesei , analizndu-le asemnrile izbitoare : Plonia normaia" ngrndu-se i mbtindu-se de singe pe corpul unui om, cade sub pat. Micburghezus vugaris", ngrndu-se i imbtndu-se pe corpul ntregii omeniri, cade pe pat. Asta-i toat deosebirea*. Consecinele deierminrii calitii de parazit a lui Prispkin pot fi urmrite n inchiderea lui ntr-o cuc, care l desparte de oameni. Aceast de a doua izolare a personajului, dup aceea din cmin n prima parte a piesei, aduce un verdict definitiv mpotriva lui. Maiakovski nu se mulumete s-i condamne fr drept de apel ,,eroul". El ncearc s trag o concluzie mai larg, ndemnnd la cea rnai mare combativitate mpotriva retrogradului i artnd dificultile legate de aceast lupt. Apreciind cu ochii celor din 1979 situaia din 1929, autorul pune personajele viitorului s vorbeasc n numele oamenilor cinstii din contemporaneitate, stigmatiznd rmsiele vechiului, pe toi prispkinii. Preedintele sovietului orenesc se pronun, n tabloul IX, tocmai n acest sens, referindu-se i la Scripkin ji la ploni, care s-au trezit la via dup cincizeci de ani : Cazurie regretabile din oraul nostru, care au fost rezultatul admiterii imprudente a existentei n e a doi paraziti, cazurie acestea snt, prin puterile mee i prin puterie medicinii mondiale, eliminate. Totui, aceste cazuri, n care iicrete o slab amintire a trecutului, subliniaz grozvia vremii pc care au nfruntat-o fora i greutatea luptei culturale a omenirii muncitoare". Toat nlnuirea de fapte, toate personajele i situaiile care au aprut n aceast pies urmreau un el fundamental : demascarea pn la capt a filistinului, explicarea genezei i nocivitu lui, solicitarea

celei mai mari atenii n lupta mpotriva primejdiei sociale pe care o reprezint. Aceast idee esenial a operei lui Maiakovski a fost, n parte, urmrit de regizorul artistic al piesei Plonia", Paal Stratilat. El a izbutit, de asemenea, cu concursul ntregului colectiv actoricesc, s realizeze o unitate a spectacolului, un ritm corespunztor, sugernd ;n bun msur, cu mijloacele proprii teatrului la microfon, atmosfera lucrrii lui Maiakovski. Pe linia unei juste nelegeri a personajului, interpretul lui Prispkin, Ion Lucian, i-a compus rolul, pedalnd pe ridicolul acestei figuri, valorificnd o serie de trsturi negative ale fostului muncitor". Am avut impresia ns c actorul s-a lsat ispitit cteodat de unele efecte comice de suprafa, uitnd substana principal a eroului", care trebuia s apar ca ,,un groaznic simulant, cu nfiare omeneasc."' De altfel, aceast insuficient adncire a sensurilor piesei s-a fcut simit i n tratarea altor situaii i personaje din Plonia". Maiakovski introduce, n general, in comediile sale satirice elemente pozitive, care subliniaz, n confruntarea lor cu vechiul, caracterul duntor al poziiilor retrograde. i n Plonia", colocatarii lu Prispkin, Zoia Beriozkina, oamenii viitorului Directorul grdinii zoologice, Preedintele .a. aduc un suflu cu totul deosebit de acela al lui Pierre Scripkin, situndu-se la antipodul lui. Cu toat nuanarea inteligent a unor roluri de relativ mic ntindere, nzestraii actori Benedict Dabija, Olga Tudorache, Sandu Sticlaru, Victor Moldovan n-au izbutit s transmit, alturi de vorbele lor de duh, i tonalitatea viguroas, convingtoare, a acelora care cei dinti l demasc pe Prispkin. Tot aa, muncitoarea Zoia Beriozkina (Ana Barcan), rnit n dragostea ei cinstit pentru fostul membru de partid", trebuia s pstreze n conformitate cu ansamblul profilului ei psihic i cu interpretarea valabil din a doua parte a spectacolului o oarecare demnitate, sobrietate, contrare tonului prea nlcrimat, fcarte umil, adoptat de actri n prima parte a piesei. Palida subliniere a termenilor pozitivi l i antitezei, care st la baza piesei lui Maiakovski, a sczut i din intensitatea tratrii personajelor negative. Geniul ru al lui Prispkin este Oleg Baian, (care face parte ,,din rndurile proprietarilor", cum indic autorul n lista personajelor). Acest individ, care deine un rol nsemnat n economia piesei, apare ca un fel de ideolog al filisti nismului, ca un teoretician oportunist, care propag unirea prin iegturiie iui Himeneu, a muncii anonime dar mree, cu capitalul rsturnat dar fermector". Baian

92

www.cimec.ro

(Nicolae Grdescu) trebuia s aib n spec tacol o anumit greutate, pentru a ne convinge asupra caracterului su nefast. Interpretul a adoptat ns, pe alocuri, o manier de tratare acil a personajului, ceea ce a dus, n parte, la pierderea marii lui semnificaii. Atenuarea caracteristicilor pregnante ale elementelor pozithe i ale unor eroi" negativi foarte marcate n textul maiakovskian a dus n spectacol la o oarecare tocire a ascuimilor puternicului conflict din Plonia". Regizorul artistic nu i-a oprit, din pcate, suficient atenia asupra unor cuvinte deosebit de interesante, pronunate n Plonia" de Preedinte : ,,...noi nu avem
, . J I J I M W ^ i llll , . -

nimic mpotriva spectacolelor care, fiind feerice ca aspect exterior, ascund... o adnc gndire tiinific". Din pricin c gndirea tiinific" a autorului n-a fost descoperit destul de prcfund, admirabila iniiativ a teatrului radiofonic de a face cunoscut publicului no stru dramaturgia maiakovskian n-a nsemnat, de data aceasta, o izbnd deplin. ? e baza unei munci aplicate ns i a unor premise existente n forma actual a emisiunii, sntem ncredinai c slujitorii eatrului la microfon pot s ne ofere n curnd o versiune mbuntit a Ploniei", care s pstreze toate valenele excepionale ale piesei lui Maiakovski. H. DEL.
m*< rf'^llM II 0 ,! IIP, - I N , ..,

ciar...
PROBLEMA C O N S T R U C I E I DRAMATICE C ntre planul comic i planul grav al dramei nu exist legtur organic se poate vedea dintr-un simplu exemplu. Finalul piesei se consum precipitat n tabloul al III-Iea : publicul nelegnd acest lucru. s-a precipitat, la rndul lui, la garderob. Stupoare ! Mai este un tablou, lung, ocupat n proporie de cincizeci la sut de u n quiproquo lipsit de orice legtur cu subiectul piesei i care ndeprteaz fr nici un rost, finalul. Nu m pot ndoi c ceea ce 1-a determinat pe autor s adauge acest tablou a fost intercalarea intermediului comic, cci dac el a urmrit s ne dea o apoteoz a spiritului militar de sacrificiu, atunci trebuia s lucreze asupra acestei intenii mai ndelung. Aa cum e, finalul e lipsit de grandoare i nici nu e de mirare, cci opera lui Tutu nclin mai mult spre sentimental i duios, dect spre pateticul solemn. (Radu Popescu, n cronica a Zbor de noapte" Teatrul Ar~ matei. Contemporanul", nr. 491 din 2.III.1956). ANALIZA SPECTACOLULUI Nora" este interpretat la Studioul actorului de film C. Nottara" de un grup de actori tineri. Regia aparine i ea unui tnr (D. D. Neleanu). Nu este un spectacol de creaii" actoriceti care s sugrume nelesurile ntregi ale dramei. In trecut, pe scenele noastre, Ibsen era, deseori, jucat pentru ambiia realizrii unui excelent Rank,

unei admirabile Hedda Gabler, unui emoionant Oswald etc. La Studioul Nottara" se joac ns, n primul rnd, piesa lui Ibsen, pentru ceea ce aduce ea preios, iar vechile tipicuri de interpretare ale unor actori snt, n general, nfrnte. Regia n-a apsat nici un moment pe acordurile melodramatice ale piesei, interesnd eforturile actorilor n desluirea dezbaterii ideologice care st n miezul conflictului. Discreia i firescul cu care evolueaz n scen personajele ncrcate de dramatism, pregtesc cu savant meticulozitate scenele de aprig disput ntre Nora i Helmer. In realizarea Norei, actria Corina Constantinescu, ct i regia nu au marcat ns etapele succesive ale deteptrii" eroinei pin pe pragul ultimei scene. De aceea, trecerea interpretei de la uurina veveriei" la adnca sobrietate a Norei n final apare brusc i surprinztoare. Corina Constantinescu a gsit adeseori drumul spre sufletul Norei, dar n-a druit ndeajuns farmec personajului n primele acte ale piesei. In scena plecrii, interpreta Norei a realizat ins o emoionant trire a acestui moment decisiv pentru eroin. Aci, actria i-a regsit pe deplin posibilitile puse la grea ncercare n restul spectacolului. (Vicu Mndra, n cronica la Nora" Studioul ,,C. Nottara". Gazeta Literar", nr. 101 din 16.11.1956). ATENIE P E N T R U SCENOGRAFIE In ceea ce privete decorurile, cel mai nimerit este acela al actului I, att n ansamblu ct i n amnunt. Nu acelai lucru se poate spune despre decorul actului al II-lea (interiorul chiaburiflui Eftimie). Preteniile citadine ale chiaburului au reuit s se exteriorizeze n mobilier, dar tablourile (n ulei) te fac s-1 bnuieti pe Eftimie un amator de pictur, ceea ce e inadecvat. Mai reuit dect de-

www.cimec.ro

93

corul actului al II-lea este acel al actului III. dei i aici se poate observa aplecarea spre idilism i eclectism n materie de scenografie. Decorurile reuesc ns s sugereze utmosfera estiv, cadrul srbtoresc in care se sfrete piesa. {Traian Liviu Biriescu i Ma< ria Nicoar n cronica la Imprtia ui Machidon" de T. Vornic i I. Postenicu . Teatrui de Stat, Timioara. ,,Scrisu bnean", nr. 1, 1956).

...ooscar
NICI O DILEM... DE STJL ? - Pentru marele boss" Anthoni Starkwater c* i pentru ginerele su, Thomas Chalraers nu exist nici o dilem ntre dezonorarea propriei fiice (respectiv soii) acuzat de a fi sustras documente compromittoare pentru familie v cu scopul de a le remite unui om cinstit pe care ea l iubete i care vrea s le aduc n faa Congresului, i interesul de a camufla caracterul banditesc al ,,afacerilor" care i-au asigurat marea sa influen politic. Ei fac caz de pretinsa imoralitate a femeii care, mritat cu sila, datorit unor calcule politice, simte o atracie sincer i fireasc fa de un om plin de curaj i de onoare, sena torul socialist Nawkes nempcatul lor ad versar politic. (Radu Naumescu, n croniva la ,,Jafu" de Jack London Teatru de Stat. Brad. Facra Iaului", nr. 2970 din 14.111.1956). IN ORICE CAZ... Regia (tov. J. Voinescu) a neles n general att tema, ct i ideea piesei, dar, pare-se furat de

rezolvarea unor efecte dramatice secundare, a negijat subiinierea coninutuiui de idei a piesei. Astfel, n prima parte & piesei, atmosfera nu e suficient de bine redat. Btrnul Goujon o spune singur : ,,Noi nu mai ateptm nimic de la via" i mai apoi trim aici ca huhurezii i ne mcinm sufletele", iar Pierre va aduga : izolai n inutul sta al morii". Trebuie reliefat aceast sumbr concepie de via la care snt condamnai aceti oameni de ctre bapdiii i asasinii" care-i stpnesc. In felul acesta, contrastul dintre cek dou fragmente ale piesei devenea mai accentuat. In orice caz, spectatorui a ineles piesa i i-a nsuit sensurile ei educative. (N. Irimescu i Fi. Lzrescu, in cronica dramatic la Oaspeteie din faptul serii" Tealrul de Stat, Petroani. Steagul Rosu" (Petrosani), nr. 2012, din 15.III.19 56). MARELE SATIRIC DANTE... ...marii satirici ai lumii, de la Aristofan, Dante Alighieri sau Cervantes, pn la SaltkovScedrin, Gogol sau Caragiale. (M. Ghimpu, n cronica ia Se caut urgent un Shakespeare" de Heinar Kipphardt Teatrui Steagul Rou" C.F.R.-Giuleti Bucureti, nr. 576 din 5.II.1956). PENTRUC, ORICUM... DE PILD... Regizorul Anatol 1-a nvat pe actorul Anatol s vorbeasc. Dar, cum am afirmat deja, e evident o prea mare cheltuial de gesturi. I-am cere s fie mai englez", pentru c, oricum, un originai englez se deosebete de unui meridional, de pild. (A. Gurghianu, n cronica a Pygmalion" Teatrul Naionai Cluj. Steaua", nr. 2/1956).

Nota redaciei : Orice exprimare, orice ormuare n cuvinte a ideii este, ntr-un fel, reproducerea vechiului fiat lux '." De cele mai multe ori, se face lumin" i atunci totul devine clar : lucrurile se iimpezesc n suprafa i adncime. Alteori ns, raza arancat nu izbutete s dezvuie dect contururi vagi, isnd tn umbr smburele lucrurilor: atunci totul putete n obscur. Fr nici o intenie de a iniia o vntoare de umbre", socotim oportun pentru imbuntirea caiitativ a criticii dramatice s artm, comparativ, vaorie i unele carene ale cronicilor aprute n pres. n sensul acesta, redacia nu-i asum nici un fel de rspundere pentru textele obscure, meritul ior aparinnd exclusiv autorior i publicaiilcr respective; dimpotriv, i d adeziunea si aplaud textele clare, virtuiie or aparinnd de asemenea celor care le promoveaz i isclesc. Aparin ns redaciei sublinierie de rigoare.

www.cimec.ro

nlarq in, a l i i
Intlnire cu trecutul teatrului
avea s nsemne pentru Craiova ceea ce a nsemnat Matei Millo pentru Bucureti : Teodor Teodorini. Apropierea de via a fost ndemnul marelui actor, care a orientat actorii spre o art realist. i n oraul de provincie, teatrul condus de Teodorini a nceput s capete strlucire... In istoria teatrului romnesc i-au dobndit loc de cinste actorii craioveni : Ion Anestin, Ion Tnsescu, Maria Stavrescu, N. I. Popescu, V. Hasna ; aici i-a nceput cariera artistic marea actri Aristizza Romanescu. Pe scena teatrului craiovean s-au jucat la nceput comediile lui Caragiale ; aici s-au jucat piesele unor autori care-i fceau debutul : D. Anghel i St. O. Iosif. Victor Eftimiu, M. Sorbul sau A. de Herz. Au venit s lupte n rndurile actorilor craioveni marii interprei : Mia Teodorescu, Ion Livescu, Romald Bulfinski, State Dragomir, Petre Sturdza, Coco Demetrescu, Agatha Birsescu, Ion Morun, tefan Braborescu, Petre Liciu, Ion Brezeanu, Tony Bulandra, Lucia Sturdza Bulandra . a. Ct de grea era lupta acestora ne-o spune i moiunea cu litere nglbenite de ani, n care cei care o semnau menionau: ,,S i se dea artistului o leaf omeneasc pltit la timp, fiindc a pretinde actorului s fie numai martir, s sufere el i familia lui toate mizeriile srciei, pe cnd spiritul iui s planeze n sferele ideale ale artei, iar mintea sm i se frminte pentru a ptrunde rolurile ce are de interpretat e o mare nedreptate i ct va dinui aceast stare de lucruri, chip de ndreptare nu va fi." Pentru a nlfura aceast stare de lucruri", au pus suflet i au muncit unii din cei care au condus apoi teatrul craiovean, directori ca Grigore Gabrielescu i Emil Girleanu, secretari literari ca Liviu Rebreanu. ...Era fireasc emoia tinerei regizoare. De mult s-a prefcut n pulbere vechea cldire a teatrului. Dar aici, mai triesc

romnesc

Una din cele mai tinere regizoare din teatrul nostru ne povestea cu emoie despre spectacolul ei de debut la Teatrul Naional din Craiova. Fusese repartizat n vechea cetate a banilor" pentru montarea piesei Cei ce caut fericirea", spectacol care avea s nsemne i examenul ei de djiplom. ,,Mai mult dect emoia pricinuit de spectatori, de comisia de diplom, struia n mine povara rspunderii, dat de scena pe care lucram. Aveam lng mine 100 de ani de teatru, naintai ale cror nume au stat de temelie scenei romneti, o tradiie dus prin decenii de grele dar glorioase frmntri i izbnzi artistice..." Revezi parc aidoma un srccios cortegiu, care aducea, asemenea unui desclecat artistic, la Craiova pe Costache Caragiale, mpreun cu actori ca Pavel Stoenescu, Ralia Mihilescu, Zoe Manolescu sau Costache Mihileanu... In urma lor, rmnea Bucuretiul cuprins de vltoarea faptelor ce au urmat lui ,,48"... Costache Caragiale, el nsui stegar al revoluiei, sosea la Craiova asemenea unui exilat. Acela care luptase alturi de Blcescu la Bucureti avea s lupte mai departe la Craiova cluzit de ideile lui naintate pentru teatrul romnesc. Scurta trecere a lui Caragiale prin Craiova avea s lase urme adnci n destinul acestui teatru. Costache Mihilescu avea s duc mai departe ceea ce ncepuse maestrul su. Tnrul actor a dat, mai nti, Craiovei ceea ce este nsui sufletul unui teatru : reoertoriul. La lumina tremurtoare a lumnrilor, n cldirea ridicat din brne i paiant, a jucat pe Costache Negruzzi i pe Vasile Alecsandri, pe Moliere, Voltaire i Alfieri... Au urmat ani tot mai grei, ma'i viforoi... La crma teatrului vine acela care

www.cimec.ro

95

vii amintirile i tradiiile care ndaamn la strdanii neobosite pentru o art adevrat. In anii puterii populare, teatrul a adus pe scen piese nchinate vieii noi din patria noastr, alturi de marile piese ale literaturii universaie. Actorii nu joac numai pe scena craiovean, ci i n oraele, comunele i satele din regiune. Pe afie, alturi de numele unor actori fruntai, este tiprit i titlul de cinste : artist emerit. In unul din cele mai btrne teatre romneti i-a nceput munca sa creatoare o tnr regizoare. A cunoscut aici i greuti, a priceput c n teatrul craiovean mai snt nc multe de realizat. Dar a simit, tot aici, inima tnr i entuziast a slujitorilor scenei, care poart parc rspunderea glorioaselor tradiii. Teatrul craiovean a mplinit, n toamna care a trecut, 100 de ani i srbtoarea lui a fost i a ntregului teatru romnesc. Sub semnul acestei srbtori i-a nceput primii pai tnra regizoare. i pentru ea a vorbit de pe scena Teatrului Naional din Craiova, artista poporului Lucia Sturdza Bulandra : Pentru fiecare actor, regizor sau tehnician al Teatrului Naional din Craiova, este fr ndoial o mndrie s se numere printre slujitorii unei scene care a dat rii actori i regizori dintre cei mai valoroi, s fac parte dintre activitii unei instituii de cultur care, vreme de un veac, a militat pentru promovarea i nflorirea dramaturgiei noastre naionale i a unei interpretri realiste, contribuind astfe la dezvoltarea i propirea ntregii noastre micri teatrale." A.P.

spectacole vdesc o prospeime nealterat de metode rutiniere. Prin montarea pieselor Npasta" i Steaua fr nume" (puse n scen de Aurel Tunsoiu de la Teatrul Municipal i Nicu Iacob de la Studioul Nottara"), colectivul format n majoritate din studenii facultii de filologie a dovedit pozitive valene pentru montarea celor mai valoroase opere ale dramaturgiei noastre ; interpretnd textele studiate la cursuri, studenii sfresc astfel prin a i le apropia i nelege mai temeinic. Ca de cbicei, spectacolele unei echipe de amatori snt un bun prilej pentru afirmarea unor noi talente. Este i cazul echipei studeneti n care s-au remarcat cu deosebire Ana Aldea, Pavel Ruxndoiu i Clin Climan. Realizrile colectivului teatral de la Universitatea C. I. Parhon" merit o publicitate mai larg i o atenie mai eficace din partea forurilor competente. M.I.

Farsele

excesului

de

popularitate

Actori

studeni

Prea puin cunoscut publicului larg, colectivul artistic al Universitii C. I. Parhon" din Bucureti este o interesant echip teatral de amatori. Prin curajul cu care a abordat un repertoriu dificil i prin sforrile deosebite de a se ridica la o just i original interpretare, acest tnr colectiv teatral i-a cucerit adeziunea unui nflcrat public studenesc. Printre spectacolele realizate de artitii amatori se numr Preludiul" de Ana Novak, Hangia" de Goldoni, Un om obinuit" de Leonid Leonov i, recent, Npasta" de Caragiale i Steaua fr nume" de Mihail Sebastian. Dei cu decoruri i costume mprumutate de la diverse teatre, cu imprimri muzicale reulizate cu greu, cu rostirea timid sau poate eapn a unor replici, aceste

E un lucru ct se poate de natural ca publicul de teatru s iubeasc actorii de talent i chiar s-i fixeze preferinele asupra unuia sau altuia dintre interprei. Pentru artist e o mulumire i o rsplat, pentru public e manifestarea unui organic sen timent de admiraie fa de realizrile de art. La Moscova, ne ncredineaz un martor ocular, publicul ntrzie zeci de minute, la sfritul spectacolului, exprimndu-i entuziasmul i strignd pe nume actorii care i-au plcut. nseamn c talentul e preuit i c actorii valoroi snt populari. Csoka Jzsef, actor la Teatrul Maghiar din Cluj, se bucur de o asemenea mare popularitate ; am putea spune c este chiar un beniamin al publicului ocal. i pe drept cuvnt : ei e nzestrat cu un remarcabil talent, n special pentru rourie de comedie. (Pentru a fi neiei cit mai arg, Csoka e un fel de Vasiiiu-Biriic ai Teatrului Maghiar din Cluj.) Pe Csoka Jozsef l-au distribuit n Trei zile fac un an, n rolul iui Paprika (Ardei). Intrarea lui n scen e salutat cu ropote de aplauze, publicul se amuz anticipat, e satisfcut c popularul actor nu iipseste din distribuie. Recunosctor pentru manifestaia de simpatie, actorul face un pas nainte, salut miiitrete, muiumind printr-o nclinare. Apoi, i continu replica haziie abia nceput i se angajeaz ntr-un ciarda fo cos, care-i aduce o alt recolt de aplauze. In continuare, personajul nu ia parte ctva timp la aciune, dar spre sfritul actuiui

96
www.cimec.ro

intervine ca un pol decisiv n conflict. Simpaticul, mucalitul, aplaudatul Csoka-Paprika se dovedete a fi... un inverunat chiabur, una din cele mai odioase figuri ale piesei, dac nu cea mai odioas. Firete, la cderea cortinei, publicul devine ct se poate de reinut fa de actor, care nu avea all vin dect aceea de a-i fi interpretat cu contiinciozitate rolul. Excesul de popularitate i pripeala publicului i-au jucat o nedorit fars ! S fie vinovat regia pentru c l-a distribuit ntr-un rol negativ ? Sau e vinovat publicul, pe care l-a interesat mai mult actorul dect personajul ? Iat un mic prilej de meditatie. i e foarte probabil c una din concluziile acestei meditaii va fi horaian : est modus in rebus n toate manifestrile trebuie gsit si pstrat msura! F.P.

Un

teatru

permanent

pentru

copii

Literatura pentru copii nu mai este de mult o cenureas. Scriitori de talia unor Sadoveanu, Arghezi, ntocmai titanilor literaturii universale L. Tolstoi, M. Gorki, V. Maiakovski , i-au nchinat parte din activitatea lor creatoare desftrii sufletelor celor mici. Exist reviste pentru copii, emisiuni radiofonice pentru ei, filme, o editur care se preocup de promovarea acestei literaturi. Dar s-a ignorat, ntr-o oarecare msur pn acum, literatura dramatic pentru copii. Este drept c teatru de ppui avem, dar un teatru pentru copii, n care s joace actori de profesie, care s reprezinte piese originale <_u substrat educativ-instructiv, un astfel de teatru permanent nu avem, dei piese . dup cte sntem informai exist. Toate acestea nu se pot ns reprezenta tocniai pentru c lipsete o scen corespunztoare. S-a ncercat n trecut, dar n mod cu totul sporadic, s se organizeze spectacole de acest gen. Pentru multe dintre ele, caracterul acesta ntimpltor a fost o binefacere, cci din punct de vedere al nivelului lor, ,.incidentalul" constituia n acelai timp i un... accident artistic. In general, exista concepia c teatrul pentru copii trebuie jucat numai de copii. De aceea, afar de cteva excepii, predominau improvizaiile cu prezentri de ,,copiiminune" un vedetism precoce , sau cu o figuraie de copii, care servea de umplutur pentru a scoate n prim-plan veleitile unor teatraliti" ratai. ncercrik ludabile ale unor oameni de teatru scriitori i regizori, care au pus 7 Teatrul

suflet n aceast iniiativ (Victor Ion Popa, Marin Iorda etc.) nu au rezistat mult vreme, neavnd sprijin suficient. Iar matineele puine cte au fost cu spectacole pentru copii, pe care le ddea Teatrul Naional, la Bucureti sau la Iai, nu puteau satisface dect un numr redus de mici spectatori. Un teatru pentru copii, cu personal artistic calificat, ar nsemna o meritat atenie fa de tinerele vlstare, avide de spectacole, din care s nvee, s se instruiasc. Se tie doar c influena educativ a teatrului este una din cele mai eficiente, deoarece are avantajul c, prin imagini vii, concrete, stimuleaz spiritul de emulaie i iniiativ. Ct de nimerit ar fi dac s-ar crea o scen n acest scop, bunoar, pe ling Teatrul Tineretului, mai ales c acestuia i s-au i prezentat piese pentru copii i i-ar putea njgheba un repertoriu adecvat. Pn i n... colindele de Anul Nou, la radio, copiii i-au exprimat sperana c vor avea, n sfrit, n acest an, teatrul pe care-1 ateapt, care s fie numai al lor. Ar fi de dorit s se satisfac acest deziderat, pornit din cele mai curate suflete ! Dinu MOROIANU

Despre

eroii

lui Ai.

Sebastian

Printre cele cteva articole despre Mihail Sebastian, publicate in ultima vreme, studiul lui B. Elvin, aprut n colecia ,,Mica bibliotec critic", se remarc printr-o pregnant individualitate. Respingind formula critic ablonard, simplist i stereotip, Elvin adopt o analiz eseistic, in cadrul creia distingem gesturi mai largi i mai degajate, care sfideaz didacticismul i nchistarea. Autorul obine interesante rezultate critice n primul rnd prin discutarea problematicii eroilor lui Mihail Sebastian. Elogiul vieii cinstite a intelectualilor, necontenita lor aspiraie spre fericire, lirismul i puritatea acestor suflete, rupte parc din nsui sufletul dramaturgului, snt amplu cpmentate n cadrul expunerii. Criticul reconstituie psihologia specific a eroilor, pledeaz pentru ceea ce este inltor n concepia lor, i admir pentru atitudinile exemplare, ii admonesteaz pentru slbiciuni i compromisuri, i blameaz i-i cbndamn pentru ridicolul, ngustimea sau perversitatea lor. Procedind la o confruntare a celor dou categorii fundamentale de personaje din piesele lui Sebastian, Elvin rezerv un spaiu ntins discutrii tipului de intelectual pe care 1-a creat dramaturgul. In vederea unei reliefri ct mai convingtoare, el recurge la asociaii cu eroii lui Cehov i Camil Petrescu, proce-

www.cimec.ro

97

deu care ajut ntr-o nsemnat msur la definirea originalitii lui Mihail Sebastian. Criticul formuleaz lapidar caracterizri precise i concludente, ce surprind cu o marc exactitate trsturile specifice artei scriitorului. Comparaiile ntre ~ 5 P bastian i ali scriitori exprim o efervescen intelectual, care dei te cucerete prin bogie i variaie prelungindu-se, risc totui s devin obositoare : Primul are tcerile indulgente i cuvintele ironice. Cel de al doilea are tcerile orgolioase i cuvintele fierbini. Unul are suferina obosit, cellalt exasperat. Unul i triete cu nelegere nefericirea, cellalt are ceasuri de adevrat com. Unul accept cu amrciune ndoiala, pe cellalt o ntrebare l devasteaz... etc." Dovedind ptrundere i subtilitate analitic, B. Elvin izbutete s determine cu lux de amnunte individualitatea personajelor, dar, din pcate, nu ajunge la stahilirea unei precise tipologii sociale a teatrului lui M. Sebastian. Criticul apeleaz prea des ln trsturile temperamentale crora le acord un credit exagerat, ceea ce face s se estompeze ntructva esena sncial a pcrsonajelor. Aa, Elvin observ c eroii lui Sebastian sint unii contemplativi. ar alii voluntari, unii activi, iar alii ineri, nendemnatici. In aceast constatare n-ar fi nimic greit, dac autorul ar pi mai departe ca s descopere acea amprent a epocii care se* ascunde in elegante, dar totui insuficiente consideraii. B. Elvin rmne dominat n mare msur de textui pieselor lui Sebastian, ca i de articolele i corespondena scriitorului, pe care o interpreteaz cu o surprinztoare sfial. El izbutete s vad mai cu seam portretele n ceea ce au ele particular i original, i mai puin semnificaia social a tablourilor. Folosind procedee eseistice, spuneam c autorul este mai degajat, mai liber de rigurozitatea studiului". De aceea, probabil, ne izbete stilul patetic, hiperbolic, n care nu este greu s descifrm unele ecouri ale lecturilor din Geo Bogza. Comparaiile gigantice, n cadrul crora oamenii snt msurai cu titanii, indic greutatea specific a maestrului : Bogoiu trece drept un funcionar plat i mrginit, dar el are vocaia marilor corbieri, e un Magellan. Miroiu pare un profesora de provincie, pedant i caraghios, dar e un Copernic. Andronic arat ca un oarece de bibliotec, dar e un rival al lui Alexandru cel Mare".

Fr s contestm fora unor asemenea mijloace de expresie, totui ele prezint pericolul ca autorul s alunece spre un ton grandilocvent, care poate contrasta neplcut uneori cu caracterul sobru al ideilor. Considerm c B. Elvin a rspuns, n acest eseu, la dou probleme eseniale : sensul ideilor profesate de eroii lui Sebastian i modalitile lor de expresie. Dac celei dintii i-a acordat, pe bun dreptate, pagini intregi n care se subliniaz optimismul i permanenta aspiraie spre fericire a intelectualilor lui Sebastian, cealalt se nfieaz, totui, oarecum incomplet. Elvin deduce valoarea pieselor lui Sebastian, aproape n exclusivitate, din modul de zugrvire a personajelor, ceea ce face ca aspecte importante ale dramaturgiei scriitorului s rmn abia schiate sau inabordate. Astfel, furat de farmecul argumentaiei sale ademenitoare, criticul a trecut foarte sumar asupra esenei comicului n piesele lui Mihail Sebastian. S-ar fi putut emite consideraii interesante asupra filiaiei procedeelor utilizate de scriitor care preia n mare msur vechea tradiie clasic i n acelai timp s se releve unele elemtnte melodramatice, mprumutate de la teatrul contemporan. Comicul grav, de care vorbete Elvin, conine o suficient doz satiric, pe care scriitorul a administrat-o cu mare pricepere unor eroi ca Bucan, sau ca domnioara Cucu. Ridicolul, m asemenea situaii, nu ine atit de structura psihologic a personajului, care poate fi un incult sau un caraghios, cit de existena unor fenomene sociale, caracteristice lumii capitaliste, care au ascuit pana dramaturgului i de care autorul studiului nu ine seama n suficient msur. Protestul eroilor lui Sebastian ar fi fost i mai bine reliefat dac Elvin apela cu insisten i la astfel de aspecte ale operei, care-i ofereau un bogat material de argumentaie. Sntem siguri c autorul ar fi putut aduce observaii substaniale i despre intriga bine gsit, despre conflictul dramatic, ca i, n genere, despre caracterul teatral al pieselor lui Mihail Sebastian, dac nu ar fi alunecat adeseori sub cavalcadele patetismului su dezlnuit. Nu-i facem neaprat o vin, ci i semnalm doar maniera, care n-am dori s devin manierism. Deocamdat, salutm acest studiu, care s-a apropiat cu atta cldur i finee de creaia unuia dintre cei mai buni dramaturgi din trecut. Al. SANEULESCU

www.cimec.ro

e n oa a n e i
Dramaturgia romneasc peste hotare
In uliima stagiune teatral, publicul spectator din numeroase capitale si orae din striniate s-a ntlnit cu dramatumia romneascci. Operee dramaturgiei clasice romneti, ca i ale dramaturgiei contemporane, furnizeaz subiecteie unor cronici elogioase t*> jziarele de peste hotare. ,,S-l adaptm pe Caragiale" : iat concluzia unui critic dramatic francez, dup reprezentaia piesei .,,0 scrisoarc pierdut" la Theatre de Poche din Paris. Prin apropierea galeriei d* eroi ai lui Caragiale. de unele figuri contemporane ale scenei politice franceze, O scrisoare pierdut" nu putea s nu prilejuiasc spcctatorilor parizieni nelegerea satirei rominesti i ca o satir, cu puternice accente contemporane, a adresa unor aspecte ale reaitior din Frana. Ferindu-se tns de similitudinea aluziilor, Marcel Cuvelier, reaizatoru spectacoluui si n aceai timp unul dintre interpretii principai, n-a dovedit suficient ndrzneai n montarea acestei clasice comedii a dramaturgiei noastre. Gratuit i bonom, reaizarea s-a meninut n sfera unui comic aa-zis ,,pur", desprins de contingene sociale. senin i, fr ndoial, co pios. Or, astfel, comedia lui Caragiale a fost lipsita de nsi finalitatea ei, umorul caragiaiesc nefiind destinat s strneasc rsul hohotitor al comediiior bulevardiere, sau al farselor groteti, ci rsui amar si fichiuitor n faa unui spectacol pe ct de comic, pe atit de monstruos. Comediilc lui Caragiaie se bucur de un deosebit succes si pe scenele teatrelor germane i bulgare. Teatrul ,,Maxim "Gorki" din Berlin ai crui director este profesorul Maxim Vaientin, ntemeietorul Institutului de Teatru de ia Weimar reprezint O scrisoare pierdut" n regia iui Hans Robert Bartfeld, iar recent pe scena Teairului universitar din Quediinburg s-a reprezentat, n regia lui Jan Franz Krueger, ,,0 noapte furtunoas". Figurile lui jupn Dumitrache i Nae Ipingescu vor deveni familiare i spectatorilor din oraeie Stara Zagora i Smolean din R. P. Buigaria, unde de asemenea se monteaz n prezent ,,0 noapte furtunoas". Alturi de opera iui Caragiale, comedia ,,Ultima or" a tui Mihai Sebastian imbogtete treptat repertoriul unui numr crescind de scene strine. Montat cu succes la Moscova, Berlin, Budapesta, Sofia, Roma, piesa iui Mihaii Sebastian s-a bucurat pretutindeni de o vie i ciduroas primire. Ea urmeaz s se joace a Teatrui Naional din Bratislava sub titlu ,,Uitima senzaie", n timp ce compania de teatru ce fiineaz ia Ridotto dell'Eliseo din Roma i-a inaugurat activitatea i stagiunea cu aceeai pies, sub un alt titlu : Uiiina edizione". Cronicile romane de speciaiitate recunosc piesei lui Sebastian numeroase caliii, datorit crora ea stirnete interesul rnd, dup spectatorilor, dar n primul vum remarc ziarui ,,1'Unit" ,,pregnanta referire la fapte i personaje tipice ale realitii cotidiene din multe ri" firete capitaliste. Aceast satir a unei Iumi corupte, stpnit de puterea banului... satir ce se nutrete dintr-un strlucit joc dialogic i dintr-o spiritual invenie de situaii" a permis pubicului itaiian s reTunoasc in rapacitatea i ubreda arogan a lui Bucan, muite din figurile reprezeniative ale Confindustriei italiene (Asocia\ia indusiriailor), dup cum s-a putut retunoate n profesorul Andronic, imaginea Inteiectual'iui cinstit, credincios unui ideal superior de via. Teatru arhiplin, succes foarte cald, cu insistente aplauze i che-

99
www.cimec.ro

mri la ramp" au constatat cronicarii, exprimnd n acelai timp eogii la adresa colectivului artistic care a dat via spectacolului: tinrului regizor Carlo di Stefano ,,care a redat n mod optim cristalinele nsuiri teatrale ale comediei", actorilor Mario Siletti msurat i eficace n rolul profesorului", Laura Rocca o savuroas i vioaie Magda Minu, Mishele Malaspina ndeajuns de aderent la personajul industriaului" etc. De asemenea critica apreciaz pozitiv decorurile lui Giorgio Vodret. Nu de mult, ziaree au pubiicat informaii ampe asupra premierei piesei ,,Citadela sfrmat" de Horia Lovinescu pe %cena Teatrului Comsomolului Leninist din Moscova. Sub tiliul ,,In casa domnului Dragomirescu" publicu sovietic a putut aprecia aceast valoroas creaie a dramaturgiei noastre actuale, care oglindete victoria orelor noului asupra iumii burgheze n descompunere. In regia Sofiei Ghiaintova, artist a poporuiui din U.R.S.S., ,,Citadeia sfrmat" a dobndit accente profunde, n conturarea artistic a personajelor din punct de vedere social i uman. ,.Princip , Ua trstur a piesei... este presimirea viitorului, pe care-1 ntrevezi prin toate suferinele omeneti, ncrederea ntr-o via dreapt", scrie Sojia Ghiaintova. i mai departe : ,,acest el al piesei a exclus orice nervozitate, orice trstur bolnvicioas, pesimismul, care ar fi putut s ntunece afirmarea puternic a vieii". Piesa dramaturgului Horia Lovinescu, n interpretarea Sofiei Ghiantova, a Serafimei Birman, artist a poporului din R.S.F.S.R., V. R. Soioviov i E. A. Fadeeva, artiti emerii ai R.S.F.S.R., a contribuit ia o nou confirmare a valorii dramaturgiei romneti. ,,Citadela sfrmat" a vzut lumina rampei i la Budapesta, unde stiienii Institutului de Tealru i Cinematografie au prezentat n producia lor de examen piesa lui Horia Lovinescu. Dup succesui repurtat cu unele piese ale dramaturgiei noastre, alte producii dramatice romneti sint n curs de montare pe scenele teatreior din strintate. In Bulgaria, la Trnovo i Sliven, se va juca ,,Titanic Vals" de Tudor Muatescu, la Teatrui din Sofia se pregtete montarea ,,Citadelei sfrimate", n timp ce n Republica Democrat German la Teatrul din Wismar a avut loc de curnd premiera piesei ,,Iarb rea" de A. Baranga. In cursul lunii februarie, Teatrul din Dresda a prezentat n premier pe ar, cunoscuta comedie ,,Mielul turbat" de A. Baranga, satir a birocratismuiui i suficienei. Piesa se bucur de mult succes i n sala

Teatrului din Senftenberg, fiind deja inscris si n repertoriul viitoarei stagiuni la Deutsches Theater" din Berlin. Reprezentarea unor piese romneti pe attea scene strine constituie un prilej de mndrie pentru teatrul romnesc i totodat un impuls spre noi realizri n creatia noastr tectrai contemporan. Mira IOSIF

Dostoievski n teatru
Literatura universal ne ofer numeroase cazuri cnd marii prozatori romancieri sau nuveliti , dup ce i-au cucerit dreptul de circulaie prin intermediul slovei tiprite, i fac apariia pe scena teatrelor, asigurndu-i astfel o nou v a riant a existenei ntrupate n jocul viu al actorilcr-interprei. Aceast ngemnare a epicului cu forma scenic a dramatizrii cunoate, s-ar putea spune, o tradiie clasic n practica teatrului mondial, care-i alimenteaz neincetat repertoriul din romanele lui Balzac sau Dickens, Alexandre Dumas, Victor Hugo sau Gogol, Flaubert. Lev Tolstoi sau Maxim Gorki. Un eveniment teatral recent, care trebuie cu deosebire semnalat n viaa cultural a Uniunii Sovietice, se leag de comemorarea a 75 de ani de la moartea scriitorului F. M. Dostoievski. Repertoriul teatrelor sovietice pe anul acesta se mbogete cu o serie de titluri, care vor aduce n faa spectatorilor cele mai de seam creaii dostoievskiene. i nici nu e de mirare dac ne gndim c, prin dramatismul puternic al situaiilor i conflictelor, care stau. la baza marilor sale romane i nuvele, prin complexitatea psihologic zguduitoare a personajelor, ca i prin extraordinara for de evocare i expresivitate n zugrvirea relaiilor dintre oameni, geniul creator al lui Dostoievski n-ar putea fi egalat dup aprecierea lui Maxim Gorki dect de Shakespeare. Citarea pe acelai plan a celor dou nume nu este ntmpltoare. Ea nu face dect s sublinieze, indirect, caracterul scenic, apt pentru dramatizri teatrale, al o~ perelor lui Dostoievski. Intr-adevr, scenele cele mari din romanele i nuvelele sale snt pure dialoguri dramatice. Ele pot ii transpuse n teatru, fr s se adauge, sau s se nlture un singur cuvnt, att de precis este conturat fiecare figur n parte, att de viguros se concentreaz n momente dc mare tensiune dramatic atingnd vibraii cu adevrat shakespeariene coninutul epic, vast i bogat al acestor opere.

100

www.cimec.ro

Dostoievski scria ca un romancier, dar 'simea ca un dramaturg. Figurile create "de el snt scenice, dup cum i limbajul lor este scenic. Multe aspecle i situaii din jromanele sale se cer parc de la sine s fie reprezentate n teatru, pe scen, adaptndu-se att de uor i firesc la cadrele ei, fiind in perfect concordan cu cerinele i condiiile ei specifice." Astfel aprecia nsuirile scenice ale operelor lui Dostoievski, marele regizor sovietic V. I. Nemirovici-Dancenko, n ajunul premierei Frailor Karamazov" pe scena Teatrului de Art (M.H.A.T.) din Moscova. Perceperea tragic a vieii, simul ascuit al tragismului, determinat de ciocnirea dintre fore sociale si structuri psihologice opuse, tindc totdeauna la Dostoievski spre declanarea violent i fulgertoare, care i gasete deznodamntul ntr-un singur gest, culmineaz ntr-un singur cuvnt. S ne gndim la scena din Idiotul", cnd Nastasia Filipovna arunc pe foc pachetul cu 100.000 de ruble. intr-un oingur gest s-au concentrat trsturile morale ale acestei femei nenduplecate, al crei destin l urmrete Dostoievski : mndria i demnitatea ei, cu toat situaia umilitoare la care a fost condamnat s triasc, ntr-o societate dominat de puterea distrugtoare a banului. Acest singur gest dezvluie dispreul i protestul mpotriva lumii burghezo-moiereti, cu morala ei de fiar". Spovedania lui Raskolnikov n faa Soniei Marmeladova, sau interog-toriul subtil pe care i-1 ia Porfiri Petrovici lui Raskolnikov, mpingndu-1 ntr-un impas fr ieire pe uciga, sau, n sfrit, confesiunile frailor Karamazov, ciocnirea pasiunilor adverse n scenele culminante din acest roman toate aceste momente supreme, culminante, conin n ele un smbure dramatic cu infinite posibiliti de valorificare scenic. Tocmai aceste atribute transform operele sale epice, raportndu-ne la momentele culminante ale aciunii, n opere dramatice desvrite, cu un incontestabil efect teatral. Pe neateptate, nveliul epic se destram parc sub nvala sentimentelor mistuitoare i nu rmne dect dialogul concis, plin de febrilitate, sau monologul interior, att de caracteristic manierei artistice a scriitorului. Pe bun dreptate, Dostoievski, ca artistpsiholog, rmne un maestru al dialogului, al subiectului viu i complex, totodat cu bogate elemente de neprevzut, de senzaional. ,,Ce poate fi uneori mai neverosimil dect realitatea nsi ?" se intreab Dostoievski n Jurnalul unui scriitor". Niciodat un romancier nu va fi n stare s-i imagineze asemenea situaii surprinztoare ca acelea pe care realitatea ni le

ofer zilnic, cu miile, ca fiind lucrurile cele mai obinuite". In aceste afirmaii se cuprinde esena crezului estetic al lui Dostoievski. In repetate rnduri, el revine asupra acestei idei, n corespondena ctre prieteni : Am o concepie personal, a mea proprie, asupra realitii (n art) i ceea ce majoritatea consider drept excepional i fantastic, constituie pentru mine nsi esena realitii". Este cu totul remarcabil capacitatea lui Dostoievski de a fixa coordonatele profilului social i psihologic al personajelor sale, universul lor luntric zbuciumat, in limita unor secunde, scurte i violente ca o explozie. In sprijinul acestei aseriuni ar fi de ajuns s citm cteva exemple : repeziciunea vertiginoas cu care se desfoar aciunea primului volum din Idiotul", numrnd peste 500 de pagini, unde multitudinea de oameni cu psihologii diferite, fiecare cu viaa sa luntric bogat, cu destinul su personal, se perind pe strzi, n tot felul de case, ntr-un rs timp scurt, de diminea pina ia miezui nopii ; ciocnirile din lumea sfiat de contradicii generatoare de crime, sinucideri i procese de contiin complicate a frailor Karamazov se consum ntr-un interval numai de cteva zile. Tot astfel i aciunea din Crim i pedeaps", gravitnd in jurul protagonistului Raskolnikov, angajeaz de fapt atitea tipuri de oameni, attea categorii sociale diferite : moieri cinici i deczui, ca Svidrigailov ; negustori-capitaliti, fr scrupule n atingerea scopurilor lor mrave, ca Lujin ; tinere fete silite s se vnd pcntru existen, ca Sonia Marmeladova ; mici funcionari njosii i condamnai la o via de mizerie, ca nefericitul Marmeladov ; studeni trind din expedierite, n mansarde sau subsoluri infecte ; meseriai, trgovei sau reprezentani ai aparatului birocratic-poliienesc al Rusiei ariste. i este aproape de necrezut c aceast complicat ncruciare a atitor destine omeneti cu sfrit fatal pentru unii, cu perspective de redresare pentru alii, n raport cu optica scriitorului, cu inclinarea lui spre scepticism i interpretare subiectivist a realitii obiective , toate aceste fapte i evenimente se petrec intr-o singur sptmn. Concentrtirea maxim condensarea mijloacelor de expresie artistic este o trstur evident a literaturii lui Dostoievski. Punnd totdeauna n fa principiul adevrului vieii n ciuda abaterilor comise de la un realism consecvent, Dostoievski subordoneaz acestui principiu o cerin pe care el o socotete esenial pentru opera

101
www.cimec.ro

de art, i anume : complexitatea ct mai plauzibil a subiectului, a intrigii, de natur s provoace interesul maxim al cititorului, s trezeasc n sufletul lui o emoie real, s-i rscoleasc gndurile, s-1 fac s relecteze asupra normelor de conduit n via. Inlocuind termenul de cititor cu cel de spectator, nu ne-am ndeprta prea mult de esena, de specificul creaiei dostoievskiene. Cu tot dramatismul ei luntric, desfrurat pe planuri parc invizibile i de cele mai multe ori confuze, nelmurite, ca i sentimentele contradictorii, vdind dualitatea personajelor sale, exist n ntreaga lui oper un fir cluzitor, care se incheag din nsi viziunea scriitorului : spectacolul tragic al lumii, surprins ntr-un moment de cotitur din istoria Rusiei, cnd pe formele de via vechi, patriahale, se grefau puternic i brutal amprentele capitalismului ofensiv. Drmarea lumii vechi, feudale, sub presiunea capitalului, Dostoievski o percepe ca pe un cataclism fr ieire, proiectnd doar spre viitor visul utopic al armoniei universale", de esen mistico-religioas. Tocmai aici st marea greutate, imensa rspundere a scenaristului, precum i a regizorului rare-i propun s monteze pe scen vreuna din capodoperele lui Dostoievski. Dozarea just, fr a srci, a prejudicia sau a falsifica esena coninutului de idei, trebuie s fie cerina de prim ordin pentru ndeplinirea acestei grele sarcini. Scena trebuie s pun n lumin, s valorifice la maximum aspectele pozitive de critic social, de protest fierbinte din opera scriitorului, mpotriva oricror nedrepti i abuzuri, care deformau psihologia omului ntr-o societate mprit n clase antagoniste. Trebuie s se evite simplificarea, vulgarizarea unor situaii i conflicte cu profunde rezonane psihologice, atit de caracteristice pentru ansamblul complex, construit pe contraste, al operei marelui romancier. Cunoatem, din trecut, cteva dramatizri dup Fraii Karamazov", Crim i pedeaps", Idiotul", care pctuiau, n parte, tocmai prin accentuarea laturiior psihologice, de factur mistic i metafizic, n dauna factorului social existent n opera dostoievskian, dar estompat de preponderenta motivrilor si solutiilor de ordin moral.' Desigur c noile nscenri dup Dostcievski, montate de teatrele din Moscova i Leningrad, vor oferi spectatorilor transfigurarea pe plan vizual i auditiv a palpitantelor sale opere. Aa, de pild, Teatrul Mic din Moscova a pregtit, n dramati-

zarea lui N. Erdman, spectacolul Satul Stepancikovo", oper realist, de tradiie gogolian, care dezvluie procesul de descompunere al moierimii ruse de pe l a jumtatea veacului trecut. Teatrul Academic de Art Maxim Gorki" a nscris n repertoriul su Dmitri Karamazov" (dramatizare de B. Livanov i E. Surkov). Teatrul ,,E. Vahtangov" a marcat data comemorativ, prin punerea n scen a romanului Idiotul", prelucrat de I. Olein. La acelai spectacol a lucrat i Teatrul de Dram ,,K. S. Stanislavski". La Teatrul M. N. Ermolova'' s-a prezentat un spectacol-dramatizare de S. Radzinski, dup marele roman Crim i pedeaps", tragedia omului dominat de individualismul burghez, care-1 duce la o crim odioas. Nuvela Judectorul" povestea trist a unui biet nvtor care, n disperare, i ncearc norocul la rulet i-a gsit transpunerea scenic la Teatrul de Dram A. S. Pukin" din Moscova, n dramatizarea lui I. Gherman. De asemenea, au vzut lumina rampei la teatrele din Moscova i Leningrad nuvela Visul unchiului" construit pe contrastul dramatic dintre srcia unui profesor de provincie, pus n situaii umilitoare, obligat s re~ nune la fiina iubit, i bogia nemsurat a unui btrn moier, ieit din mini, care i cumpr logodnica cu bani grei precum i cunoscutul roman Umilii . obidii", scris imediat dup ntoarcerea scriitorului din Casa morilor" a ocnei ariste. Iat cteva titluri sugestive, care evoc. creaiile de vrf ale lui Dostoievski, n interpretarea colectivelor teatrale sovietice, cu> o bogat tradiie scenic. De bun seam, aceste spectacole vor fi n msur s valorifice pe deplin multitudinea de probleme spinoase i de personaje complexe tratate n lumina unei epoci de mult apuse, dar nepieritoare prin sernnificaia lor profund uman, prin sensul educativ care se desprinde indirect, pentru cititorii i spectatorii cu discernmint ideologic din bogata motenire a. marelui ccriitor. Tamara GANE

Piese directe" sau indirecte"?

La ,,Ansamblul Berlinez", Bertholt Brecht a pus n scen propria sa pies Galileo Galilei". Va fi o pies ,,direct" sau una ,,indirect" ? Se pare c autorul celebrei ,,Mutter Courage und ihre Kinder" a lansat o formul care are toate ansele de a deveni celebr ; dup prerea sa, exist dou fe-

102

www.cimec.ro

Curi de lucrri dramatice : direcle" i ,,indirecte". In ce const aceast dislincie ? E o deosebire de coninut, de valoare, de mijloace artisiice ? Iat ntrebri la care cele cteva cuvinte nsoite de dou sau trei cxemplificri, pe care poetul german lea pronunat nu de mult, permit un rspuns destul de aproximativ. S revenim ins la texte mai vechi. Singurul mijloc pentru a crea o imagine despre lume este acela de a contribui la nsi furirea lumii noi", a spus Bertholt Erecht acum un an la Congresul cultural pe ntreaga Germanie, de la Leipzig. Afirmaia aceasta cuprinde soluia pe care un poet, dramaturg, regizor i director de teatru o indica n vederea ridicrii artei dramatice pe o nou treapt artistic; ea este un protest mpotriva spiritului nedecis care domnea ntr-o anumit msur, in teatrul german n 1948, cnd Brecht, impreun cu soia sa, artista Helene vVeigel, au pus bazele Ansamblului Berlinez". Elementu! poetic degenerase n declamatoriu, elementul artistic n artificios ; factorul principal era excesul de superficialitate i falsul sentimentalism. In loc s fie un exemphi. teatrul era doar reprezentativ; n locul pasiunii sttea temperamentuF', a spus el in continuare. Desigur aceste cuvinte vizau, n primul rnd, mijloacele artistice ale scenei, dar, n acelai iimp, dincolo de arta actoruui, ele implicau o critic a suhsianei dramatice nsi. Fr ndoial, actorii colectivului condus de Bertholt Brecht snt artiti apropiai de popor i direct angajai in problemele zielor noastre. Printre ei se af : compozitorii Paul Dessau i Hans Eisier, cntretui poporului Ernst Busch, actorii Erwin Geschonneck, Anne Marie Hase, Therese Gieshe, Leonhard Stecken, Betty Loewen, Friedrich Gnas, Angeiica Hurwics i alii. Repertoriui lui Brecht nu este un repertoriu concludent pentru ntrebrile care au prilejuit nota aceasta. Pe ing propriile sale lucrri dramatice (,,Multer Courage", D-l Puntila i servitorul su Matti", ,,Armele doamnei Carrar", Cercui de cret caucazian", ,,Opera de trei paraie") sau adaptri (Mama" dup Gorki, Maeslrul de ceremonii" dup Lenz) el c'uprinde : Btlia de iarn" de Johannes R. Becker, Procesul Ioanei d'Arc" de Anna Scghers, ..Blana de castor" i Cocoul rou" de Gerhart Hauptmann, Orologiui Kremlinului" de Pogodin, Vassa Jeleznova" de Gorki, Ulciorul sfrmat" de Kieist, Faust" de Goethe, Don Juan" de Moliere i alteie. Cum s nelegem atunci dicotomia propus de dramaturg n ceea ce privete clasificarea pieselor ? Dup prerea iui

Brecht, Nekrasov" de Jean Paul Sartre este o pies direct", iar Vrjitoarele din Saiem" de Arthur Miller este o pies indirect". S-ar prea deci c diferentierea nu privete valoarea artistic a lucrrilor dramaice, ci modalitatea prin care acestea se adreseaz cititorului sau publicului. Deosebirea ar fi deci o problem de metodoJogie artistic. In ultim analiz, ea trebuie cutat n finalitatea piesei, n raportui scen-spectator. ,,In Vrjitoarele din Salem", fiecare spectator gsete ceea ce el nsui pune n ea. Nimic nu e limpede", a precizat Brecht. Asemenea piese indirecte" nu-i ating scopul dect dac snt urmate de discutii ntre actori i pubic. Publicul din popor este dornic de asemenea discuii. Uneori, el merge chiar mai departe : ni s-a scris din diverse uzine, cerndu-ni-se s alctuim un fel de ghid. explicativ pe care muncitorii s-1 studieze nainte de a veni la spectacol". Un publicist francez a insinuat c ar putea fi vorba aici de o recunoatere a neputinei artei teatrale. Dar dramaturgui german a ripostat prompt : Nu. Oamenii vor s^ tie ceea ce li se va prezenta. Pe de alt parte, ei au contiina necesitii de a se educa, pentru a gusta din plin bucuriile teatrului". In felul acesta, problema a revenit ia cuvinteie Jui Brecht, pe care le-am citat a nceput. Distincia ntre piese directe" i indirecte" nseamn distincia ntre un teatru n sensul instituiei morae" schileriene. care s contribuie cu mijloace artistice imediate a formarea unui om nou, a unei noi societi i un teatru a crui eficacitate socia apare mediat de unele procese ulterioare. Tematica piesei nu poate oare decide asupra siturii ei n ciasificarea lui Brecht ? Se aplic aceast categorisire numai pieselor contemporane ? S neegem prin directe" acele piese care pun i rezolv lmurit probiemele fundamentale ale timpuui nostru ? Lmuririle pe care dramaturgul german le-a dat n timpul repetiiilor cu Gaileo Gaiilei" a crei aciune se petrece n secolul al XVII-iea arat linia pe care autorul nelege s rezoive raportul spectacol-public. De pild, pentru unul dintre personaje (fiica lui Galiiei), dramaturgui a indicat costumu simpiu pe care 1-a purtat Mutter Courage. Dumneati ai 40 de ani, explica regizoru. Inelegi ? Nu 22. i-ai sacrificat viaa i tinereea de dragul acestui om ru, pretenios, certre, care este tatl dumitale. Eti obosit si ai renunat de mult la orice cochetrie..." Scena se pelrece acas la Gaiiiei, unde acesta, prizonier al Inchiziiei, prsit de prieteni, pentru c i-ar fi renegat ideile, simte c-i va pierde

103
www.cimec.ro

vederea in curind, dar, cu toate aceslea, i redacteaz in ascuns nsemnrile tiinifice destinate omenirii ntregi. Intenia acestor rinduri n-a fost de a da un rspuns categoric, ci numai de a ridica o problem care are anse de a fi dezbtut mai pe larg. Un rspuns original i concret va fi dat de dramaturgul nsui, odat cu premiera piesei Gaiileo Galilei". l'rin umanismul profund care-l ridic pe Galilei deasupra condiiilor vitrege n care se zbate, prin optimismul care strbate situaiie tragice ale personajului, aceast lucrare dramatic a lui Brecht se nscrie ntre piesele ateptate cu un viu interes. Succesul ei, i mai ales succesul ei ca pies direct", ar putea face ca ghilimelele de mai sus s dispar, iar for' mula dicotomic a lu Brecht s devin o clasificare curent. tefan POPA

Jcan Paul Sartre despre situaia teatrului i dramaturgiei francese

Cunoscutul scriitor francez Jean Paul Sartre a fost nu de mult oaspetele Moscovei. Dup vizita ntreprins n R. P. Chincz, scriitorul francez, n drum spre patrie, s-a oprit i n Uniunea Sovietic unde a luat contact cu fruntaii vieii culturale din Moscova. Cu acest prilej, un corespondent al revistei sovietice Teatr" 1-a solicitat pe J. P. Sartre s rspund ctorva ntrebri privind situaia dramaturgiei i teatrului francez contemporan. ln rspunsurile sale, scriitorul francez a fcut o cuprinztoare caracterizare a aclualei etape de dezvoltare a micrii teatrale din Frana i, legat de ea, a dramaturgiei franceze. Jean Paul Sartre a relcvat cteva din problemele fundamentale ale teatrului francez, legnd rezolvarea lor de posibilitatea depirii actualului moment de criz din viaa teatrului care, dup cum a precizat scriitorul, nu este determinat de concurena ntre teatru i cinematograf. Dac teatrul francez trece acum, att pe plan artistic ct i pe plan comercial, prin cea mai grea criz din existena sa, aceasta se datorete dependenei sale prea strnse de structura burghez a societii noastre". Jean Pau Sartre a subliniat c contradiciile tcalrului francez, genernd i criza sa, rezid n nsi structura artei dramatice care cere ca aceasta s se adreseze tuturor, pe cnd ea aparine de fapt numai unora". Dup cum precizeaz scriitorul francez, publicul spectator al teatrelor pariziene se

reduce la un numr de 200 000300 000 de oameni, n cea mai mare parte reprezentani ai marii burghezii franceze. Acest public i impune gusturile i preferinele, transformnd arta dramatic ntr-o simpl surs de plcere. De aceea, a> subliniat ]. P. Sartre : teatrul nostru trebuie fie s dispar, fie s se supun unor transformri", preciznd c reforma teatrului dramatic solicit o schimbare a spectatorului, iar aceast schimbare impune promovarea unei noi politici teatrale". De altel, problemei spectatorului, J. P. Sartre i acord o importan primordial, considerna-o cheie n depirea etapei de criz : Principalul este s gsim spectatorul. Toate celelalte probleme snt secundare n raport cu aceasta, care este esenial". Criza teatrului francez oglindete i determin criza dramaturgiei. Schimbarea politicii teatrale va impune o modificare de structur a dramaturgiei, astzi condiionat de gusturile spectatorului burghez, care vdeste o predilecie accentuat pentru ucrrilc dramatice de tip pirandellian sau anouiihian. Dramaturgii francezi au obosit s se adreseze unor oameni care nu-i ascult", spune J. P. Sartre. Ei viseaz la o ntoarcere a teatrului la obiectivele lui iniiale : s vorbeasc unor cercuri largi de oameni, despre frmntrile i nzuinele lor". Scriitorul francez a reievat faptui c muli dintre dramaturgii noi vorbesc mult i des despre izolarea micului burghez, despre absurditatea existenei sale singura critic a structurii noastre sociale, posibil n prezena spectatorului burghez". O puternic influen exercit n uitimii doi ani, asupra dramaturgiei i teatrului francez, teatrui lui Bertholt Brecht. In mod special, a precizat Jean Paul Sartre, Teatrul Popular al ui Jean Viiar i tot grupui de dramaturgi i critici reunit n jurui iui, au gsit n arta ui Brecht : ,,o nou i expresiv metod de a rezolva problemele sociale n teatru". In cursul interviului, J. P. Sartre s-a oprit n special asupra activitii Teatrului Popular ai ui Jean Viiar i a ,,Centreior de art dramatic", care fiineaz din 1947 n provincie (teatre de turnee), reievnd mcontenita ior strdanie pentru stabilirea unei puni de legtur ntre scen i masele argi de spectatori. In ncheierea discutiei sale cu corespondentul revistei Teatr", J. P. Sarlre, referindu-se ia succesul repurtat de dramaturgia cehovian n Frana, a remarcat ...eroii si (ai lui Cehov) care se sting ncet, frmintarile lor, sentimentul neputinei care i ncearc, dar n acelai timp

104

www.cimec.ro

firava speran ntr-o lume mai bun care plpie n inimile lor, gsesc un adnc ecou n Frana contemporan. i noi ne simim cteodat legai de mini i de picioare, aproape neputincioi, i nou ni se pare c naintea, noastr se deschide un viitor mai bun i mai luminos".

Stiri din

U.RS.S.
+ Teatrele din Moscova i Leningrad au psit pragul anului 1956, preocupate de mbogirea repertoriului cu cele mai reprezentative lucrri ale dramaturgiei sovietice i strine, contemporane sau clasice. i

Firete, atenia teatrelor s-a ndreptat n primul rnd spre dramaturgia sovietic, prezent n noul repertoriu al teatrelor, att prin reluri ct i prin lucrri care vor vedea pentru prima oar lumina rampei. Putem cita astfel : piesa lui A. Sofronov Banii" (Teatrul Academic Mic) ; Caleaca de aur" de L. Leonov i ,,Prietenul uitat" de A. Salnski (Teatrul Academic de Art ,,M. Gorki") ; ,,Ei i continu drumul" de V. Lavrentiev i ntlnirea" de N. Nikitin (Teatrul Mossoviet) ; Duminic n zi de luni" de V. Dihovcin i M. Slobodski (Teatrul de Satir) ; ,,Tat i fiu" de L. Tirina i Soldaii" de B. Bodrov. (Teatrul Armatei Sovietice) ; Pentru totdeauna" de B. Belobrodov i A doua rsuflare" de A. Kron (Teatrul Pukin", Leningrad), sau Inimi ndrtnice" de V. Liubinski (Teatrul ignesc Romen"). Alturi dc lucrrile dramaturgilor sovietici, n repertoriul noului an figureaz i un numr important de piese ale dramaturgiei strine. Satira lui Jean Paul Sartre : Nekrasov" se repet la Teatrul de Satir din Moscova i la Teatrul Lensoviet (Leningrad) ; Teatrul Armatei Sovietice, Teatrul Academic M. Gorki" i Teatrul Academic Pukin" din Leningrad au reinut dou lucrri ale dramaturgiei progresiste americane ; piesa Generalul Washington" de Howard Fast va fi montat pe scena Teatrului Armatei Sovietice, n timp ce piesa scriitoarei Lilian Helman Cnd cad frunzele n grdin" va fi pus n scen de Teatrul Academic ,,M. Gorki" din Moscova i Teatrul Academic Pukin" din Leningrad. Un spectacol care va trezi fr ndoial interesul spectatorilor sovietici se afl n curs de pregtire la Teatrul Comsomolului Leninist. Este vorba de o dramatizare aparinind lui V. Vinicov i I.

Osnos, dup cunoscuta epopee dramatic indian a lui udrac Crua de argil". Noul spectacol va fi ntitulat Floarea de lotus". Spectatorii din Leningrad vor avea priIejul s fac cunotin cu piesa scriitorului progresist italian Eduardo de Filippo : Minciuna are picioare scurte" i cu comedia dramaturgului progresist spaniol Alehandro Casona, emigrat actualmente n Argentina : Arborii mor fr s cad". Ambele spectacole vor fi montate pe scena Teatrului Lensoviet. Un loc important n noul repertoriu teatral i revine i dramaturgiei clasice ruse i universale. Astfel, vom ntlni pe afiul teatral o dramatizare dup Un cuib de nobili" de I. Turgheniev (Teatrul Academic de Art ,,M. Gorki"), Boris Godunov" de A. Pukin (Teatrul Vahtangov), o dramatizare dup Foma Gordeev" de M. Gorki (Teatrul Vahtangov), Spaiiiolh" de Lermontov (Teatrul de Dram i Comedie), Doctor n filozofie" i Rposatul" de scriitorul srb B. Nusici- (Teatrul Academic Mic i Teatrul de Dram), Maria Stuart" de F. Schiller (Teatrul Academic ,,M. Gorki"), Mariana Pineda" de Garcia Lorca (Teatrul ignesc Romen"). In mod special, trebuie relevat bogata prezen a dramaturgiei shakespeariene. In cursul anului 1956 vor fi puse n scen : tragedia Macbeth" (Teatrul Academic Mic), Richard al III-lea" (Teatrul Ermolova"), Regele Lear" (Teatrul Transporturilor), Poveste de iarn" (Teatrul Academic M. Gorki"), Nevestele vesele din Windsor" (Mossoviet), Cum v place" (Lensoviet). Aniversarea a 100 de ani de la naterea lui Bernard Shaw va fi marcat de Teatrul Armatei Sovietice i Teatrul de Satir din Moscova prin prezentarea comediei Profesiunea doamnei Warren".

Anglia
+ Un deosebit succes e public nregistreaz spectacolele Teatrului ,,Unity" din Londra cu piesa lui Leonard Peck, ,,In umbra svasticii". Pentru pturile largi ale populaiei lon' doneze, piesa iui Leonard Peck ofer o nou posibilitate de cunoatere i de protest mpotriva politicii care a dus la semnarea acordurilor de a Londra i Paris, posibilitate pe care, de altfel, spectatorii o folosesc din plin, umplind sear de sear sala teatrului. In umbra svasticii" cunoate acecai

105
www.cimec.ro

afluen de spectatori i la Merssayside (Lanccshire) ct i la Manchester. In cursul lunilor ianuarie, februarie i martie, Teatrul Unity" a prezentat publicului londonez comedia Nekrasov" a lui Jean Paul Sartre. Din repertoriul actual al teatrelor britanice. cuprinznd n cea mai mare msur diverse piese de o dubioas valoare, menite s asigure doar succcesul financiar al respectivelor companii teatrale, desprindem dou spectacole care prin inuta lor artistic se impun ateniei spectatorilor bri~ tanici: ,,Hamlet" pe scena Teatrului PhoeOld nix _si ,,Hcnric al V-lea" la Teatrul Vic. + Theatre Workshop" este numele unei grupri teatrale progresiste, nfiinate n 1945 de regizoarea Joan Littlewood i scriitorul Ewan McColl. ,,Vrem s facem un teatru al cuvntului viu, un teatru ce va vorbi la fel de curajos despre societate cum au fcut-o Ben Jonson i Aristofan", se spune n manifestul programatic al grupului. Inceputurile activitii acestui ansamblu au avut loc n regiunile miniere din nordul Angliei. Prima pies prezentat de Theatre Workshop" a fost Doctorul fr voie" de Moliere, dup care au urmat Dom Perlimpin" de F. Garcia Lorca i Uraniu 2 3 5 " de McColl, puternic act de acuzare mpotriva celor care vor s foloseasc energia atomic n scopuri rzboinice. Succesul repurtat de aceast pies a determinat teatrul s ntreprind cu ea un turncu prin toate regiunile Angliei. In repertoriu au mai fost incluse piese de Cehov i Shakespeare. In 1949, Theatre Workshop" a efectuat un lung turneu n Cehoslovacia, apoi n Suedia i Norvegia. In rile scandinave ansamblul s-a bucurat de un succes att de neobinuit, nct Teatrul Naional din Stockholm 1-a invitat s revin n Suedia i n cursul anului urmtor. Turneul scandinav i apoi participarea la al doilea Festival de Art Dramatic de la Paris cu Volpone" de Ben Jonson si cu piesa unui autor elisabetian ar.onim, intitulat Arden of Faversham", au adus gruprii o celebritate mondial, ceea ce nu o mpiedic ns s se loveasc de greuti materiale tot mai mari n propria ei ar. Astfel, pentru a strnge banii necesari montrii unor piese de Aristofan, membrii gruprii au lucrat, n vara anului trecut, la diferite munci agricole, n calitate de simpli muncitori. Greutile ntmpinate n-au avut ns darul s-i descurajeze pe actorii englezi. Regizoarea J. Littlewood, dei a primit oferte ispititoare de la marele teatru Old Vic" din Londra i de la Warner Bross-Holly-

wood, a refuzat s prseasc locul d e cinste pe care-1 ocup pe frontul teatrului progresist englez.

R.P.

Cninez

Strvechile cronici chinezeti consemneaz existena teatrului de ppui inc de acum 2 000 de ani. n estura migoas, subtil i nuanat a legendelor chinezeti, ppuile-actori apar cnd ca salvatoare ale unor cetti asediate, nduplecnd prin farmecul i graia dansului lor cpeteniile vrjmae de pild, sub dinastia Han, n anii 233 226 .e.n. cnd ca sfetnici nelepi sau trdtori perfizi ai mprailor, cnd i lucrul este semnificativ pentru vechimea i continuitatea tradiiei satirice a acestui gen de art ca htri care biciuiesc i ridiculizeaz moravurile i nravurile vremii. Cronicile vorbesc chiar despre ppui acionate cu ajutorul apei, al focului, procedee al cror secret aproape c s-a pierdut, ppuarii chinezi mnuindu-i astzi ,,actorii" cu ajutorul sforilor, baghetelor de bambus sau al degetelor. Vechimea si rspndirea teatrului de ppui explic i influena puternic pe care acesta a exercitat-o asupra artei teatrale chineze, n general ; ntr-adevr, grima actorilor (mai ales n trecut), caracteristic prin aplicarea unor culori vii, prin marcarea trsturilor i prin trecerile pronunate de la o culoare la alta, ca i micrile sacaate, putin dezarticulate parc, ale interpreilor spectacolelor muzicale, vdesc similitudini clare cu teatrul de ppui. Guvernul Republicii Populare Chineze acord tot sprijinul material i organizatoric acestui gen de art, foarte rspndit i iubit n China. n prezent, exist n ar mai bine de 2 000 de ansambluri de teatru de ppui i de umbre, bine utilate, cu sedii permanente i care ntreprind periodic lungi turnee prin oraele i satele Chinei. Repertoriul include piese vechi i contemporane, nsotite e acompaniament muzical, preferina publicului mergnd spre lucrrile cu subiect istoric sau satiric. Printre cei mai iscusii mnuitori de ppui trebuie citai Li Hai-siuau, din provincia Hurian, care folosete baghete de bambus, i Ian Sen, care-i mbrac ppuile pe degete. Anul trecut, la Festivalul teatrului de ppui i de umbre, care a avut loc la Pekin, sub egida Ministerului Culturii. au fost prezentate 55 de spectacole diferite i a fost organizat o expoziie unde vizitatorii au pulut vedea, printre cele 200 de exponate, piese de rnare valoare, ca p-

106

www.cimec.ro

puile de pieie din provincia andun, cu o vechime de 300 de ani. n prezent, teatrul de ppui din China a pit ntr-o nou faz de dezvoltare. Spectacolele prezentate de trupa ui S. Obrazov, maree maestru sovietic a genului, i de artitii cehi Iarmila Maierova i Irzi Fiipi, cu priejui recentelor lor cltorii m China, au sugerat artitiior chinezi teme i soiuii noi. Astzi, teatrul de ppui din China se strduiete s mbine realizrile i spiritui vremiior de adnci prefaceri pe care le triete ara, cu vechile tradiii naionale, originaie, ale acestui gen de art.

Academia de Teatru din Zagreb, prezint succint principalele etape ale evoluiei micrii teatrale n Iugoslavia, insistnd, n capitolele finale, asupra actualei perioade de dezvoltare a teatrului iugoslav. + Pentru a stimula dezvoltarea dramaturgiei originale n Iugoslavia, s-a hotrt organizarea anual a unui festival al dramei iugoslave. Festivalul se va desfura n incinta unui strvechi castel din oraul Luca (Serbia).

Italia
+ Piccolo Teatro" din Milano, al crui director i animator este Paolo Grassi, desfoar o activitate intens, foarte asemntoare cu aceea a cunoscutului ansamblu france^ al Teatrului Naional Popular, de sub conducerea lui Jean Vilar. Gruparea din Milano se deplaseaz n fabrici, n coli, d reprezentaii n aer liber, n cartierele periience cu populaie nevoia, strduindu-se s strng legturile cu marele public i s dea maselor de oameni ai muncii posibilitatea de a asista ct mai des la spectacole de teatru cu un bogat coninut de idei i de un nivel artistic inalt. Piccolo Teatro" are i un sediu permanent , sala are o capacitate de 600 de locuri, iar n foaier spectatorii pot cumpra la pieuri accesibile ediii ngrijite ale pieselor din repertoriul teatrului, nsoite de studii introductive i comentarii documentate. Teatrul are ateliere proprii i o coal de teatru, mimic i dans, unde se formeaz cadrele tinere ale acestui ansam-: blu omogen. Printre cele mai recente nscenri care au repurtat un deosebit succes, figureaz Livada cu viini" de A. P. Cehov i Casa Bernardei Alba" de Lorca. Prin ntreaga sa activitate, Piccolo Teatro" ncearc s umple un gol puternic resimit n viaa artistic a Italiei, crend prin exemplul su o adevrat micare teatral : Piccoli Teatri" au luat fiin astzi i la Roma, Bologna i Genova. Itaiia este o ar n care tradiiile teatruiui popuiar au cunoscut, a rstimpuri aproape reguiate, nviorri menite s e menind mereu proaspete, mereu vii. Fr s opereze schimbri de substan, aceste nviorri aduc totui elemente noi, care uureaz piasarea ciasicelor mti rt actuaiitate, n condiiile momentuiui istoric dat. Asa s-a ntmpiat cu Pulcinella, tradiionala figur napoiitan a commediei dell'arte, care n secolui trecut a transmis ntreaga sa zestre de trsturi si de fantezie lui Don Felice Sciosciamocca, personaj creat i jucat dup cele mai bune re-

Frana
^ Consecvent tradiiilor de popularizare a dramaturgiei ruse i sovietice, teatrul ,,1'Oeuvre", condus de regizorul i actorul Saa Pitoeff. dup ce a prezentat cu deosebit succes n cadrul actualei stagiuni ,,Livada cu viini'' i Trei surori" de A. P. Cehcv, a nscris n repertoriul su Azilul de noapte" de M. Gorki. Jucat n decursul timpului de cteva ori la Paris (prima prezentare a avut loc n anul 1905 n regia lui Lugne Poe cu Eleonora Duse in roiul Vasilisei), capodopera lui Gorki a marcat tot attea succese, datorit bogatei sale problematici sociale. In cursul repetiiilor cu piesa lui M. Gorki, Saa Pitoeff, regizorul spectacolului i interpretul Baronului, a regsit nsemnrile tatlui su, Georges Pitoeff, cu privire la montarea Azilului de noapte". Este interesant de menionat c lui Georges Pitoeff i se datoreaz punerea n scen a lucrrii lui Gorki la Comedie des Champs Elysees" n anul 1922. Dup cum a declarat Saa Pitoeff, concepia sa asupra spectacolului prezenta multe similitudini cu aceea a tatlui su, ceea ce i-a ntrit, ntre altele, convingerea c se afl pe drumul unei juste rezolvri scenice a piesei. In iuna iulie a.c. se va desfura la Paris sesiunea lrgit a Biroului Executiv al Comitetului pentru organizarea Federaiei Internaionale pentru Studii Teatraie. n anui 1957, se proiecteaz organizarea unei conferine internaionale pentru studii teatrale, cu prilejul creia va avea loc constituirea Federaiei Internaionaile pentru Studii Teatraie.

R.P.F.

Iu$oslavia

Muzcul teatrului din Belgrad a editat de curnd cartea ,,Teatrul din Iugosiavia". Autorul ei, \Siavko Batuici, profesor ia

www.cimec.ro

107

guli ale tradiiei de Eduardo Scarpetia, actor i autor dramatic n dialect napolitan. Ca i Pulcinella, nepotul ei Sciosciamocca (un fel de Tndal) nu e un tip fix, o masc rigid, ci mai degrab expresia tipic, la modu comediei, a strilo? de suflet, a aspiraiilor i mizeriei poporului din Napoli. Personajul s-a bucurat de o popularitate imens nu numai in ora-ul de batin, ci in toat Italia. Eduardo Scarpetta a murit n 1925, lsnd peste o sut de comedii originale i prelucrri, majoritatea avnd n centru pe Sciosciamocca. Odat cu autorul, era ameninat s fie dat uitrii i popularul su personaj. Iat ns c Eduardo de Filippo, autor i actor contemporan dup marele succes nregistrat n toamna trecut cu comedia sa original Bene mio e core mio (Comoara mea, sufletul meu) s-a decis s redea lui Sciosciamocca vechea lui striucire. Taientatul om de teatru napolitan a infiinat de curnd compania Scarpettian, care va monta exclusiv repertoriul lui Scarpetta, adaptndu-l la condiiile zileio? noastre i subliniindu-i actualitatea tematic. (Inceputul a i fost fcut cu A'Nanassa, in care cunoscuta actri de film Caria del Poggio a repurtat un deosebit succes de public.) De acurn nainte, sear de sear, Sciosciamocca cel hazliu i trist ii va retri paniile, poate pe scena aceiuiai teatru San Carlino din Napoli, unde a prins via pentru prima oar, spre sfritul veacului trecut. Eduardo Scarpetta Eduardo de Filippo : doi mari cultivatori ai tradiiiior teatruiui itaiian, prin care chipul Pulcinellei, creaie a geniuiui popular, si-a reafirmat nemurirea '

R.P. Polon
Atenia teatrelor din Varovia se ndreapt n primul rnd spre dramaturgia original clasic i contemporan, prezent n repertoriul actualei stagiuni prin ,,Dziadi" de Mickiewicz, la Teatrul Polon, sau cunoscuta pies Nunta", aparinnd lui Wyspianski, marele poet i pictor polonez de la sfritul secolului al XlX-lea, la Teatrul ,,Casei Armatei Polone" din Palatul tiinei i Culturii ,,I. V. Stalin" din Varovia. Scris n condiiile unei Polonii nrobite, ,,Nunta" dezbate una din cele mai arztoare probleme ale realitii secolului XIX : lupta pentru eliberarea Poloniei. Druind acestei teme unul din cele mai frumoase poeme dramatice ale literaturii polone, Wyspianski a condamnat, n acelai timp, pa-

sivitatea i filozofia renunrii, care, poetiznd moartea, paralizeaz orice avnt spre lupt. De atenia deosebit a presei i publicului spectator, se bucur noua pies a dramaturgului Jerszy Lutowski, O gard qrea", prezentat de Teatrui Naionai. Atacnd o tem de pregnant actuaiitate, Litowski centreaz conflictui pe reabiiitarea aceiora care, nainte refractari nelegerii noii ornduiri poiitice i sociaie a Poloniei, i-au nsuit astzi, cadena de viat i modul de a gndi al marii mase a po'pulaiei. ^ Teatrul Armatei Polone s-a adresat dramaturgiei sovietice montnd Tragedia optimist" de V. Vinevski, n timp ce Teatrul Ateneum prezint piesa Neapole, oraul milionarilor" a dramaturgului progresist itaiian Eduardo de Filippo. In cadrul actualei stagiuni n Varovia a luat fiin Teatrul de Satir. nfptuit pe calea contopirii a dou ansambluri : Sirena" i Teatrul Satiriciior'", noul colectiv s-a impus ateniei spectatorilor polonezi prin varietatea programelor oferite, prin actualitatea tematicii i prin calitatea artistic a spectacolelor prezentate. Spectacolele Teatrului de Satir mbriseaz specii dramatice variate : comedii, vodeviluri. comedii muzicale i programe de estrad toate ns, cu un bogat coninut satiric, ancorat n realitate. Mnuind cu abilitate arma satirei, atenia teatrului se ndreapt spre combaterea aspectelor negative din cele mai diverse domenii. Astfel, una din scenetele prezentate combate tendinele de ablonizare ale filmelor inspirate din viaa satului. Scena se desfoar ntr-un cadru fix, reprezentnd limitele ecranului cinematografic. In faa spectatorilor apar toate personajele, figurnd n astfel de filme : chiaburul cu o bomb n mn, fiica ranului srac creia i d tircoale feciorul chiaburului, mijlocaul care oscileaz ntre interesele ranului srac i cele ale chiaburului etc. O alt scenet satirizeaz superficialitatea manifestat n mediul actoricesc. Scena teatrului cuprinde dou scene, mai mici, ntre care alearg actorii, grbii s-i joace rolul ntr-unul din spectacole i s apuce la timp i pe cel de al doilea... Fiecare din spectacolele Teatrului de Satir este vizionat n medie de 150.000 de spectatori i aceasta constituie o dovad gritoare a interesului pe tare teatrul l trezete n rndurile publicului polonez. Succesul repurtat de colectivul artistic al teatrului cu prilejul turneului ntreprins la Praga i Bratislava, cldura i interesul

108

www.cimec.ro

cu care spectatorii cehoslovaci au mbriat fiecare din programele prezentate, au determinat nfiinarea unor teatre de satir asemntoare i n R. Cehoslovac.

Japonia
O cit de sumar cercetare a repeitoriului teatrelor japoneze ne permite s desprindem preferina marcat a spectatorilor, n afara pieselor kabuki provenite nemijlocit din creaia dramatic popular , pentru lucrrile dramaturgiei contemporane, abordind problemele realitii. Strduindu-se s zugrveasc viaa anonim i chinuit a milioanelor de japonezi, dramaturgii nu pot, de multe ori, totui depi limitele inerente orizontului lor ; ei se mrginesc, n bun parte, s consemneze aspeciele urte ale vieii, fr a putea contura ins cile certe pentru inlturarea lor. De aici, sentimentu de profund dezamgire i dezorientare pe care-l degaj operele lor, n care totui plpie, sfielnic si stngaci, efortul pentru aflarea unor noi soluii de via. Iat, spre exemplu, piesa ,,Roata se nvrtete" de Cikoo Tanaka, interpretat de ansamblul Teatrului ,,Haiyu-za" din Tokio, n rcgia autorului care reflect tragedia tineretului japonez nevoit s-i prostitueze trupul si mintea ca sd poat subzista i penlru care cstoria repreznt un ideal irealizabil ; iat, de asemenea, piesa ,,Sanan i Rie" de acelasi autor, n aceeasi interpretare i regie, care contemneazd eforturile zadarnice ale unor actori de a birui dificultile materiale i de a njgheba o grupare dramatic experimental, care s fac art pentru popor. Inspirat div, aceeai lume a actorilor, ,,Mere necoapte" de Osuke Aki, interpretatd de ansamblul Togi n regia autorului, trateaz mai direct i mai viguros dect ,,Sanan i Rie", aceeai problem a generaiei tinere de artori, care nu se poate consacra artei dect cu preul unor jertfe i umiline cumplite. Deosebit de interesant arat a fi, prin fermita'ea cu care autorul jaloneaz posj,bilitile de rezolvare a strilor existente, piesa ,,0 noapte de furtun" de Kiici Ohai. Aciunea ei se petrece n perioada imediat urmioare semnrii armistiiului. Un tren cu mari destinat forelor de ocupaie a deraiat. Procurorului nsrcinat cu solu' ionarea cazuui i se impune, de ctre auiorittie dc ocupaie, s descopere vinovatu" sugcrndu-i-se s- caute printre conductorii vumcitorilor de la calea ferat, care cu puin nainte decaraser grev n vederea dobndirii unor condiii mai umane

de via i de munc. Fiica procuroruuir revotat de nedreptatea ce se va comite cu^ participarea tatlui ei, prsete casa printeasc plecnd pe o noapte furtunoas, s caute ,,adevrul" alturi de muncitorii greviti. Zguduit, tatl ei pornete prin noapte pe urmeie ei i acest final intruchipeaz comuniunea dintre cele dou geheraii, n cautarea unui drum nou n via. Spectacolul a fost interpretat de trupa Seihav din Tokio.

uWorvegia
+ Comemorarea a 50 de ani de la moartea lui H. Ibsen (mai 1956) va fi marcat de teatrele norvegiene printr-o serie de spectacole festive cu piese aparinnd dramaturgiei ibseniene. Primul dintre aceste spectacole a avut loc de curind pe scena Teatrului Naional din Oslo cu piesa ,,Peer Gynt". ^ Dup ,,Livada cu viini" de A. Cehov, moniat cu doi ani n urm, Teatrui N'orvegian din Oslo s-a adresat din noudramaturgiei cehoviene punnd n scen piesa ,,Trei surori", n regia ui Aino Kaiima. La baza spectacoului se af bogata tradiie a M.H.A.T.-ului n ceea ce privete dczvluirea esenei caracteroiogice a personajelor, a esenei protestului pasiv al celor trei surori mpotriva mediului nconjurtor. Noua prernier marcheaz pentru teatrul norvegian un important pas nainte pe calea aprofundrii motenirii dramatice a marelui scnitor clasic rus.

R.P. Lln^ar
+ La Budapesta se reprezint Gheorghe Doja" de Illyes Gyula la Teatrul Naional, Psri cltoare" de Forgch la Teatrul Jozsef Attila i Septembrie" de Szabo Pl la Teatrul Madch, toate trei aparinnd dramaturgiei maghiare contemporane. Din dramaturgia strin snt prezente n repertoriul actuai al teatrelor : ,,Orologiul Kremlinuui" de N. Pogodin ia Teatrul Madch, ,,Nekrasov" de J. P. Sartre ia Teatrui Katona Jozsef, ,,Topaze" de M. Achard la Teatru Armatei Populare. + Dramaturgia clasic ocup la rndul ei un loc important n actuala stagiune. Alturi de Trei valei sraci" de BbayBudai, la Teatrul Petofi, sau Bnk b n " de Katona Jozsef, la Teatrul Naional, mai pot fi vzute spectacolele Pescruul" de A. P. Cehov i Sfnta Ioana" de Bernard Shaw (Teatrul Armatei Populare),

www.cimec.ro

109

,,Romeo i Julieta", Comedia erorilor" i ,,Richard al III-lea" de Shakespeare, ,,Intrig i iubire" de F. Schiller, coala femeilor" de Moliere (Teatrul Naional), ,,Paharul cu ap" de Scribe (Studioul Madch) i Cezar i Cleopatra" de B. Shaw (Teatrul Madch). Teatrul Deryne din Miskolc pregtete premiera tragediei Antigona de Sofocle, sub direcia tinrului regizor Kzimir Kroly, cu Zolnay Zuzsa i Gyorfy Gyorgy n rolurile principale. Pornim la lucru a declarat regizorul Kzimir avnd contiina c reprezentarea tragediei greceti necesit o mare puritate a diciunii i a micrii scenice si c, astfel, montarea acestui spectacol va contribui simitor la dezvoltarea artistic a colectivului nostru. Pe de alt parte vom depune toate eforturile pentru a-l face pe spectatorul contemporan s neieag mreia lui Sofocle." Brazilia Cu prilejul aniversrii a 100 de ani de la naterea dramaturgului brazilian Artur Azevedo, un grup de actori brazilieni sub conducerea regizorului Sadi Cabrala au pregtit un spectacol cu piesa ,,0 Mambembe" de A. Azevedo. Teatrul Mariei della Costa din SaoPaolo a prezentat un interesant spectacol cu piesa lu: Goldoni Hangia". Spectacolul Teatrului Mariei della Costa a nsemnat o negare a vechilor concepii regizorale asupra dramaturgiei lui Goldoni care, n lumina acestora, era considerat o comedia dell'arte". Noua versiune scenic a Hangiei" lui C. Goldoni poate fi socotit drept prima ncercare, n Brazilia, de a imprima piesei o not realist. Tot Teatrului Mariei della Costa i se datorete i iniiativa nfiinrii unei secii speciale pentru copii. Activitatea desfurat de noua secie, ct i succesele obinute n rindurile tinerilor spectatori au determinat un alt grup de oameni de teatru, n frunte cu Georgi Cezar i Maria Lins s nchege un ansamblu teatral pentru copii. In vederea constituirii unui repertoriu permanent, noul colectiv teatral a recurs la tezaurul folcloristic, prelucrnd ase piese care prin tematica lor contri-

buie la combaterea prejudecilor din mentalitatea copiilor brazilieni.

Chile
La Santiago i desfoar activitatea unul din cele mai bune teatre din Chile i n orice caz cel mai viu, cel mai atent fa de fenomenul artei dramatice : Teatrul Experimental al Universitii din Chile. Lucrul acesta apare n mod evident pentru oriciriL' rsfoiete presa chilian, care dei zgrcit in analiza spectacolelor consemneaz cu regularitate multiplele manifestri i iniiative ale formaiei universitare. Teatrul i-a deschis stagiunea, obinnd un mare succes, cu piesa istoric Fuerte Bulnes a tinerei scriitoare Maria Asuncion Requena, n care se evoc momente ale revoluiei chiliene din 1830, legate de figura precdintelui Manuel Bulnes. Dup un lung ir de reprezentaii cu aceast pies autohton, conducerea teatrului s-a orientat spre tragedia greac, alegnd Troianele lui Euripide. Interpretarea clasicei tragedii a fost ncredinat elevilor de la coala de teaVru a Experimentauui ,,U". Experimentau ,,U" a mai organizat la sfritul anului trecut un Festivai al teatrului chiian, la care au participat aproape toate teatrele i gruprile dramatice din ar. Repertoriul : exclusiv piese de scriitori autohtoni.

Indonezia
La Djakarta s-a nfiinat un institut de nvmnt artistic. Este un eveniment de o deosebit semnificaie pentru viaa cultural a Indoneziei. Dei cu o veche tradiie ttatral, Indonezia nu dispune de nici un teatru stabil ; activitatea teatral poart mai mult un caracter sporadic. Academia Naional de Teatru", nscut din iniiativa unui grup de tineri ndrgostii de arta teatral, va pregti cadre de actori i regizori, promotori ai unei activiti teatrale organizate i permanente, pionieri ai teatrului indonezian de mine. Programa analitic a Academiei cuprinde un numr important de discipline printre care : arta actorului i regizorului, istoria teatrului i dramaturgiei, istoria literaturii i artei indoneziene, muzica, desenul i altele.

www.cimec.ro

l e n d a r
Acum 120 de ani (19 aprilie 1835- a avut loc pe scena Teatrului Alexandr'u" din Petersburg, premiera nemuritoarei comedii a lui N. Gogol REVIZORUL". Puternic satir a moravurilor funcionarilor din administraia imperial, piesa a repurtat un succes rsuntor, trezind totodat protestele acelor care se recunoteau n principalele ei personaje. De factur clasic, cu o intrig strns i unitar, asemenea comediilor moliereti, folosind quiproquo"-ul iniial care sugereaz desfurarea ulterioar a aciunii, comedia lui Gogol marcheaz nceputul repertoriului consacrat picturii moravurilor i accentuarea criticii sociale n literatura rus. Ea ilustreaz concepia scriitorului despre rolul teatrului, considerat ca o catedr, o lecie vie, n care, ntr-un rs unanim, se dezvluie viciul cunoscut, dar care se ascunde" ndrtul conduitei umane. Reluat n acelai an pe scena TeaFrului Mic" din Moscova, comedia lui Gogol s-a bucurat de o distribuie, ce avea n frunte pe marele Scepkin n rolul primarului Anton Antonovici. Datorit coninutului satiric i naltei sale valori artistice, comedia Revizorul" s-a impus curnd n repertoriul teatrului universal. Pentru prima oar n anul 1874, ea a fost prezentat publicului romnesc de ctre M. Pascaly, ntr-o prelucrare proprie. Ulterior, n timpul directoratului lui Pompiliu Eliade, a avut loc la 12 octombrie 1909, pe scena Teatrului Naional din Bucureti, reprezenlaia Revizorului", n regia lui Paul Gusty, pe baza unei bogate documentri obinute de la Teatrul Imperial din Petersburg i cu concursul marilor actori I. Brezeanu (A. Antonovici) i P. Liciu (Hlestakov). Reprezentat n trecut, la variate intervale de timp, pe scena celor trei teatre naionale din ara noastr, comedia Revizorul" face azi parte din repertoriul permanent al noului teatru romnesc. La 23 martie s-au mplinit 65 ani de la moartea lui CEZAR BOLLIAC, lupttor consecvent pentru emanciparea social i naional, participant entuziast la revoluia de la 1848, partizan fervent al Unirii, poet, dramaturg i critic teatral, teoretician al artei puse n slujba ideilor progresiste i animator al teatrului romnesc. Ziarist combativ (Poporul suveran". Trompeta Carpailor", Curiosul" etc.) Bolliac i-a formulat concepia estetic, umbrit de unele elemente utopice, in special n studiul Poezia" (1846), subliniind rolul social al iiteraturii, conceput ca arm de lupt pentru crearea unei ornduiri superioare a societii (E timpul ca poezia s se ocupe s pue n micare toate materiile sale la o reform total de contiini... prefcnd acea iubire numai teoretic de libertate i egalitate, n libertate i egalitate practic i actual") (C. Bolliac, Despre literatur, pg. 75 76). Pe linia ideologiei paoptiste i a orientrii cuprinse n programul Decadei literare" (1840), Bolliac mbin n multilaterala-i activitate, lupta pentru afirmarea unei dramaturgii originale, care s ntreasc increderea n valorile culturii naionale, cu aciunea de promovare a micrii teatrale romneti. Consecvent acestor idei, scriitorul pune deschis problema caracterului popular al teatrului, protestnd impotriva tendinei de subordonare a

www.cimec.ro

///

scenei romneti, spiritului cosmopolit al aristocraiei" (La D-na K. Ghica" n volumul : Din poeziile lui C. Bolliac, 1843"). Zece ani mai trziu, el consemneaz n Trompeta Carpailor" (ian. 1853) condiiile n care a avut loc reprezentaia de inaugurare a Teatrului Naional din Bucureti, subliniind caracterul de afirmare naional al acestei manifestri cu toat atmosfera de nelinite provocat de ostilitatea cercurilor oficiale. Militnd pentru valorificarea literaturii dramatice originale i a teatrului naional, Bolliac a artat nc din 1836 (ntr-o scrisoare ctre C. Negruzzi) c propirea micrii teatrale e strns legat de existena unei critici serioase, ,,de notorietate public". Autor al primei drame originale (Matilda"), care a fcut parte din repertoriul Filarmonicii, i al tabloului : Terea boierilor la M-rea Dealului" pierdute n mprejurri ce dovedesc ostilitatea regimului politic fa de cultura naional de la mijlocul secolului trecut , Bolliac a contribuit, prin substaniale cronici dramatice, la promovarea artei scenice naionale, apreciind activitatea lui Millo i Pascaly i punind n lumin importana studiului n munca de creaie a rolului. Patriot revoluionar, spirit progresist, antijunimist combativ, Bolliac rmne una din cele mai luminoase figuri de lupttor pe plan social i cultural ale secolului trecut.

De la prima reprezentaie a piesei lul M. Sorbul PATIMA R O I E " au trecut patru decenii. Dram puternic, dezvluind unele aspecte ale descompunerii morale a societii capitaliste n mediui tineretului universitar din preajma primului rzboi mondial, comedia tragic" a lui M. Sorbul a fost o pies ndrznea, care a evitat tematica dulceag a teatrului burghez, concretizat n triunghiul dragostei sau drama de alcov i a adus n scen conflictul unor pasiuni puternice, nemblnzite. Piesa a fost primit favorabil de critica teatral i s-a impus n repertoriul dramaturgiei originale, fiind jucat att n Capital ct i la teatrele naionale din restul rii. Distribuia rolurilor n premier (8 martie 1916) a grupat un mnunchi de actori remarcabili : Elvira Popescu n rolul Tofanei, eroina pe care pasiunea nemplinita o mpinge la crim i sfnucidere ; I. Brezeanu n rolul cinicului bil, I. Iancovescu n Rudi, R. Bulfinski n Castri i Fany Rebreanu n Crina. Succesul de la premier a fost confirmat i de turneul fcut la Paris, unde piesa lui M. Sorbul a fost reprezentat la Thetre de l'Oeuvre", cu St. Mihalesco n rolul lui bil i G. Storin n rolul lui Castri fiind apreciat elogios n critica dramatic a presei pariziene,
t

INTREPRINDEREA POLIGRAFICA nr. 2, str.

www.cimec.ro

Brezoianu 2325, Bucurecti, c. 694

REDACIA I A D M I N I S T R A I A : Cal. V i c t o r i e i nr. 1 7 4 B u c u r e s l i Tel. 3 78 73

INTREPRINDEREA POLIGRAFIC Nr. 2 Str. Brezoianu. 23 25, Bucureti.

www.cimec.ro

www.cimec.ro