Un guitarrista granadino en los albores del Flamenco:

Francisco Rodrguez Murciano: El Murciano.

No son muchos los nombres, ni muchas las referencias que hasta ahora hemos reunido, sobre los guitarristas populares de la primera mitad del siglo XIX. Y menos an, sobre los que podamos suponer que fueran precursores del toque flamenco. Nos referimos al toque conocido y suficientemente documentado. Por ello, nos satisfacemos al poseer un arsenal amplio, denso y cualificado de noticias, acerca de un guitarrista que por su vida y su obra, consideramos un precursor indiscutible. La solvencia de las fuentes que vamos a utilizar, y el prestigio de sus autores, nos llevan a afirmaciones tan tajantes y efusivas. Adems, el inslito caso de poseer la obra de este guitarrista, caso inslito entre los guitarristas populares de su poca, nos obliga a expresarnos con toda seguridad: a ahuyentar todo espectro de duda. * Francisco Rodrguez Murciano: El Murciano vivi en el Albaicn granadino, entre 1795 y julio de 1848, una poca cuando el Arte Flamenco alboreaba, cuando iba asumiendo su identidad, a partir de determinadas formas de folclore musical andaluz, sobre todo. Una poca cuando vivan, entre otros, El Fillo, Lzaro Quintana y Paquirri el Guant, de Cdiz; Mara Borrico, de Jerez; El Planeta, El Peinero, Colirn y Martinito de la Puerta Osario, de Sevilla; El Azafranero, Vicente Ferrando y Pedro el Morato, de Almera, y cuando El Gorito reparti sus actuaciones por la Andaluca toda. Fue una poca inmediatamente anterior a la de Juan Breva, Silverio Franconetti, Antonio Jimnez de Osuna, El Maestro Patio y El Maestro Prez, quienes comienzan a aparecer documentalmente a mediados de la dcada de los sesenta, y a quienes consideramos autnticos constitucionalistas del cante y del toque: cante y toque como los conocemos hoy, aproximadamente, y cuyas obras, nos han llegado hasta ahora, aunque muchas nos vengan de segunda mano. Tambin, en 1860, publica Julin Arcas su clebre Rondea para guitarra sola1, aunque tenemos constancia de que la vena tocando en sus
Fue editada en Barcelona por La Ausetana, litografa de Federico Durn y Espaa (SUREZ-PAJARES, J. y RIOJA VZQUEZ, E., El guitarrista Julin Arcas (18321882). Una biografa documental, pg. 93.
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conciertos, al menos desde 18542. Y en 1867, sabemos que tocaba La Sole3. Julin Arcas es una figura fundamental en la formacin de la guitarra flamenca de concierto. Aunque era guitarrista clsico o acadmico y como estamos viendo, compuso y ejecut un importante nmero de obras flamencas, en una poca cuando el Arte Flamenco alboreaba4. Afortunadamente, conocemos una biografa de El Murciano que a pesar de sus tintes hiperblicos y de su brevedad, nos retrata bastante bien la personalidad artstica de Francisco Rodrguez. Y es conveniente insistir en que es la nica biografa de un guitarrista popular, que conocemos redactada en esa poca, lo que agiganta su valor. Se trata de los apuntes biogrficos que public el msico Jos Inzenga, con el nmero uno, de su Coleccin de Aires Nacionales para Guitarra, editado por J. Campo y 5 Castro en Madrid, sobre 1879, aunque no contiene expresin de fecha , apuntes que escribiera para dicha obra, otro prestigioso msico: el maestro Mariano Vzquez. Como decamos, la solvencia de ambos autores, nos lleva a otorgar toda credibilidad a la biografa. Conviene advertir que encontrar esta edicin, nos ha llevado tiempo y trabajo. Debi ser una tirada corta, de la que se ha perdido la gran mayora de sus ejemplares. Cuando escribimos con Javier Surez-Pajares- el captulo La guitarra flamenca de concierto: desde los orgenes hasta Rafael Marn de la Historia del Flamenco, vol. II (pgs. 173-195), an no la habamos encontrado, y nos tuvimos que servir del extracto que plasma Felipe Pedrell en su Cancionero Musical Popular Espaol (tomo II, pgs. 65-66 y 257-260). Despus, en el captulo que escribimos sobre El Murciano en la Gran Historia del Flamenco en Granada, usamos ya la recin encontrada edicin, entonces. En el ejemplar hallado en la Seccin de Msica de la Biblioteca Nacional, de Madrid, podemos ver que fue editado por J. Campo y Castro, no por J. Castro y Campo, como escribiera Pedrell. Este error en la cita de Pedrell, pas a Domingo Prat quien dice en su Diccionario de Guitarristas... (pg. 221) haber consultado la edicin de J. Castro y Campos -as la mencionaen el archivo de Felipe Pedrell:
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Ibidem, pg. 23. Ibidem, pg. 138.

La toc en el Saln del ngel, de Sevilla, el siete de abril de 1867.

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Sobre la figura de Julin Arcas, hemos publicado algunas obras que anotamos en la bibliografa.

Aunque la edicin no posee fecha, podemos deducir por sus nmeros de planchas, que debi publicarse en 1879 (Vid.: GONSLVEZ LARA, C. J., La edicin musical espaola hasta 1936. Gua para la datacin de partituras, pg. 143).
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El maestro Jos Juzenga (sic)6 Castellanos (1828-1891) public en una obra titulada "Coleccin de aires populares para guitarra" (Madrid. J. Castro y Campos, editor), una "Malaguea", que resulta ser unas veinte y cuatro variaciones que pudimos copiar totalmente del archivo del maestro Felipe Pedrell. La edicin mentada contiene una "Advertencia" y una "Biografa" sobre el guitarrista granadino, trabajo de su comprovinciano, el director de orquesta y compositor, Mariano Vzquez Gmez (1831-1894) del cual nos ilustramos. Como es fcil deducir, dicho encadenamiento de errores nos llev a buscar infructuosamente le referida obra. De todos modos y superadas la dificultades, presentamos la citada biografa: FRANCISCO RODRGUEZ MURCIANO. APUNTES BIOGRFICOS. Francisco Rodrguez Murciano naci en Granada en el barrio del Albaicn el ao de 1795. Desde muy nio dio muestras de su talento especial para tocar la guitarra, pues la edad de 5 aos en uno de estos instrumentos, de forma pequea, que en Granada se conocen con el nombre de "Tiples", causaba la admiracin de cuantos le oan. Cuando poco despus sus padres lo mandaron la escuela para que aprendiese las primeras letras, siempre hallaba modo de escaparse, invariablemente se le encontraba en la puerta de alguna barbera, pues en estos establecimientos desde muy antiguo la guitarra hace parte de los tiles del oficio, y es punto de reunin de taedores7. Nuestro joven sigui haciendo progresos en su instrumento predilecto, muchos ms que en la lectura y escritura, que por ltimo abandon por completo. Nunca quiso tampoco estudiar la msica; y de este modo conserv toda su vida una fantasa independiente tan llena de fuego inspiracin natural, que era el pasmo de tantos eminentes compositores como despus le oyeron en el curso de su vida, y no podan comprender como la sola naturaleza produca aquel raudal de armonas nuevas que escapaban al anlisis, y aquella vena inagotable siempre viva y fresca.

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Sobre este curioso fenmeno, consltese nuestro artculo Los barberos espaoles y la guitarra. Vase la bibliografa.
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El clebre compositor ruso Glinka pas una larga temporada en Granada, y su principal ocupacin era estarse horas enteras oyendo nuestro Rodrguez Murciano improvisar variaciones sobre la Rondea, el Fandango, la Jota aragonesa8 & &. Algunas veces empezaba acompandole con el piano, pues 9 Glinka por su parte tambin era excelente como improvisador , pero poco poco sus dedos dejaban de herir las teclas y como magnetizado se volva hacia su compaero, quedando como extasiado oyendo la guitarra. Los ms renombrados "cantaores" de toda la Andaluca proclamaban unnimemente que la manera de acompaar de "El Murciano" no tena semejante, por la riqueza y novedad de los ritmos, y por el sorprendente encadenamiento de acordes. De carcter excesivamente modesto nunca hizo valer su talento singular, y siempre ta en guitarra para su propio solaz, o por complacer a sus amigos que muchos le granje su buen carcter y su gracia andaluza. Si el no haberse nunca sugetado a los preceptos escolsticos del arte msico favoreci la espontaneidad de su inspiracin, que ninguna regla enfrenaba, en cambio es de lamentar que toda esta inspiracin cotnuamente se perda en los espacios, y an muchas veces al pedirle los que le oan la repeticin de un paso que les haba entusiasmado, ni l mismo encontraba manera de repetirlo, resultando en cambio otros muchos tan nuevos y sorprendentes como el primero. Un hijo suyo, hoy profesor de msica en Granada, y que se llama Francisco como su padre, logr con suma paciencia y habilidad
Durante una buena cantidad de aos, la jota aragonesa form parte del repertorio flamenco. Vase al respecto la que grab Antonio Pozo: El Mochuelo, reeditada por PASARELA, S. L., (Sevilla, 1993) en su coleccin Flamenco viejo, vol. XII. La falta de rigor del folleto de este Cd., nos impide conocer la fecha exacta de la primera grabacin de este cante. Suponemos que debi hacerse alrededor de 1910. Es curiosa tambin, la generalizada opinin existente sobre la llamada improvisacin en el Arte Flamenco, que bien podra arrancar de estas frases de Mariano Vzquez. La improvisacin que muestra el Arte Flamenco no se ajusta al sentido acadmico de este trmino. As considerado, el Flamenco no poseera improvisacin. O bien, la improvisacin flamenca no es la improvisacin clsica o acadmica. Sobre este punto, puede consultarse el libro El duende tiene que ser matemtico de Philip Donnier que aclara bastante el asunto.
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trasladar al papel algunas de las inspiraciones de su padre; pero ni ste estaba siempre de humor para prestarse ello, ni la fantasa libre se dejaba aprisionar tan fcilmente. Algo consigui, y este algo se le debe el que hoy podamos conocer, as como una muestra de lo que aquel hombre verdaderamente extraordinario egecutaba en la guitarra. Muri en Granada en julio de 1848, y todos sus hijos profesan el arte msico, que por mandato y voluntad del padre estudiaron desde la ms tierna edad, y para el cual manifestaron felices disposiciones desde el principio. Resta solo decir que Rodrguez Murciano fue el primero que en Granada, y bajo su direccin, se hizo construir una guitarra de 7 rdenes, la cual empleaba especialmente para tocar una gran Rondea en "Mi menor". * Desde luego, resulta sorprendente que un guitarrista tan popular, analfabeto y autodidacta como El Murciano, se hiciese construir bajo su direccin, una guitarra de siete rdenes: siete cuerdas dobles. En la poca cuando l vivi, la guitarra iba abandonando los rdenes de cuerdas dobles del Barroco, para adoptar definitivamente las seis cuerdas sencillas con la que la conocemos hoy. Evidentemente, la extensin o tesitura que proporciona la guitarra de seis cuerdas, le resultaba corta a El Murciano, para tocar su Rondea en Mi menor. Este detalle nos hace sospechar que El Murciano pudo poseer unos conocimientos musicales ms anchos y profundos que los que describe Vzquez. Incluso, la acotacin referida: en Mi menor, nos lleva a pensar que se consideraba que la Rondea de El Murciano estaba en La menor, por lo tanto, el sptimo orden de la guitarra se afinara en Si y permitira diseos muy similares a los que permite el bordn Mi, pero ahora sobre el modo frigio transportado10. Si ponemos este dato en relacin con las afirmaciones del mismo Vzquez que dicen que los ms renombrados "cantaores" de toda Andaluca proclamaban unnimente que la manera de acompaar las canciones bailables de "El Murciano" no tena semejante, ni por la riqueza y novedad de los ritmos, ni por el sorprendente encadenamiento de acordes que efectuaba, que sacaba efectos bellsimos cuanto desconocidos y que sus pasos eran nuevos y sorprendentes, nuestra sospecha engorda
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SUREZ-PAJARES, J. y RIOJA VZQUEZ, E., El guitarrista Julin Arcas (1832-1882). Una biografa documental, pg. 36.
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notablemente. Repetimos que pudiera ocurrir que El Murciano conociera ms msica de la que supo o pudo apreciar Mariano Vzquez. Es posible que su hijo Francisco, que era msico acadmico, influyese bastante en la msica de su padre. Adems, conviene tener en cuenta que El Murciano no fue el primero que bajo su direccin se hizo construir una guitarra de 7 rdenes. No hay ms que acudir al Libro de la declaracin de instrumentos de fray Juan Bermudo, publicado en 1555, para cerciorarnos de que las vihuelas disponan a menudo de siete rdenes de cuerdas. Mas en los tiempos en que vivi El Murciano, la guitarra de seis cuerdas sencillas se estaba imponiendo, aunque an no haba logrado su establecimiento definitivo. Por lo tanto, no es de extraar que ms de un guitarrista se hiciese construir ms de una guitarra con otra encordadura. De hecho, dcadas despus, Antonio de Torres: el guitarrero ms clsico de la historia, quien defini y estableci de manera definitiva la guitarra de seis cuerdas, construy ms de una guitarra con siete cuerdas, y ms11. * Tras los Apuntes Biogrficos de Vzquez, expone Inzenga en una Advertencia, su declaracin de intenciones, que no era otra que continuar la obra Ecos de Espaa: una recopilacin de aires folclricos espaoles o cancionero, cuyo primer -y nico- volumen se public en 1874. Y dice Inzenga: (...) que la interesante "Rondea" de D. Francisco Rodrguez Murciano que hoy publico, es una de tantas curiosidades musicales que haban de formar el 2 tomo de mis "Ecos de Espaa". Por otro lado, es de notar, que existe un cambio de denominacin en la obra de El Murciano. En la portada y en la Advertencia se dice Rondea. Y en cambio, la anotacin musical, se titula: Malaguea para guitarra por Francisco Rodrguez. Es fcil que en esos aos ambos trminos fueran sinnimos, o que ni Inzenga ni Vzquez tuviesen claras sus diferencias. * Damos por supuesto, que el conocimiento y el prestigio de El Murciano y de su obra, no nos habra llegado de no ser por la obra de dos msicos acadmicos y acreditados: Jos Inzenga y Mariano Vzquez. Pero hemos
Sobre la figura de Antonio de Torres, vase la obra de Jos Luis Romanillos citada en la bibliografa.
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visto como en su vida intervino otro cualificado msico: Mijail Glinka. Recordemos que Vzquez haba advertido que el clebre compositor ruso Glinka pas una larga temporada en Granada, y su principal ocupacin era estarse horas enteras oyendo nuestro Rodrguez Murciano improvisar variaciones sobre la Rondea, el Fandango, la Jota aragonesa & &. Algunas veces empezaba acompandole con el piano, pues Glinka por su parte tambin era excelente como improvisador, pero poco poco sus dedos dejaban de herir las teclas y como magnetizado se volva hacia su compaero, quedando como extasiado oyendo la guitarra. En efecto. La amistad de El Murciano con Mijail Glinka fue corroborada por el mismo compositor ruso, quien en 1845 escriba en su cuaderno de notas, respecto a su estancia granadina: El segundo o tercer da, l (Don Santiago, amigo de Glinka)12 me present al mejor guitarrista de Granada que se llamaba Murciano. Este Murciano era una persona analfabeta que venda vino en su propia taberna. Tocaba divinamente, con gracia y de un modo muy atinado. Unas variaciones sobre una cancin nacional de all: el Fandango, compuestas por l y anotadas por su hijo, mostraban todo su talento (Los papeles espaoles de Glinka. 1847, pg. 35). Y volvamos sobre la confusin terminolgica: Glinka dice fandango, no rondea ni malaguea. Est claro que an no estaban definidos ni codificados los trminos. Glinka, como msico que era, seguro que no habra confundido obras distintas. Seguro. Pocas pginas despus, continan las confesiones de Glinka: En una ocasin, me encontr con una bonita gitana y le pregunt si saba cantar y bailar; me contest que s y la invit esa tarde a mi casa con sus amigos. Murciano los diriga y tocaba la guitarra. Bailaron dos gitanas jvenes y un viejo gitano, tan moreno que pareca africano; l bailaba muy bien pero demasiado obscenamente. Yo mismo intent aprender a bailar con Pello, bailador de all; las piernas me obedecan pero no pude llegar a tocar las castauelas (pg. 36). Pero no queda ah. Con fecha 1/13 de diciembre de 1845 escribe Glinka a su hermano:

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Tengo la intencin (si Dios quiere, como siempre dicen los buenos espaoles) de permanecer aqu hasta mediados de abril, para ver la primavera en todo su esplendor. Para mis estudios (que presentan muchas dificultades y no avanzan ms que a paso de tortuga) he encontrado a un guitarrista (un hombre del pueblo) con un talento maravilloso que se llama el Murciano (pg. 122). Otra prueba de la amistad que trabase Glinka con El Murciano, es el autgrafo que plasma Francisco Rodrguez junto al de su hijo, en el referido cuaderno de notas del compositor, con fecha tres de febrero de 1846 (pg. 69). * De la lectura de todas estas noticias sobre la vida de El Murciano, podemos deducir que detent una actitud decididamente romntica, abandonando sus estudios para entregarse a su aficin: la guitarra, y que renunci quizs a una vida econmicamente ms desahogada, para vender vino en su taberna. Que declin estudiar acadmicamente la msica para conservar toda su vida una fantasa independiente tan llena de fuego e inspiracin natural, que si bien favoreci la espontaneidad de su inspiracin, que ninguna regla enfrenaba, en cambio es de lamentar que toda esta inspiracin continuamente se perda en los espacios. Una actitud netamente flamenca. No cabe duda de que El Murciano posey en su actitud todos los puntos que tildan al espritu ms genuinamente flamenco, como acabamos de decir. Y si estrujamos el sentido de estos retratos, obtenemos el zumo de un virtuosismo guitarrstico y un singular sentido de la interpretacin de los aires populares, que bajo su actitud, se fue elaborando un sentido del Arte Flamenco, o muy prximo a l, que hasta entonces no exista. Que bajo su direccin se hizo construir una guitarra de 7 rdenes, que hasta se permita dirigir y tocarle la guitarra a una zambra de gitanos, que los ms renombrados "cantaores" de toda la Andaluca proclamaban unnimemente que la manera de acompaar de "El Murciano" no tena semejante, por la riqueza y novedad de los ritmos, y el sorprendente encadenamiento de acordes, y que hicieron que se fijasen en l y proclamaran su maestra, msicos del porte de Glinka, Inzenga y Vzquez. Un virtuosismo y un sentido de la interpretacin, que bien pudieran apuntar la novsima y vanguardista -entonces- esttica musical flamenca.

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Evidencia de su virtuosismo interpretativo, es el siguiente acontecimiento que narra Domingo Prat en su Diccionario de Guitarristas... (pgs. 221222). Acontecimiento que por lo desmesuradamente hiperblico de la situacin que pinta, nos mueve al asombro y a la hilaridad. No tenemos ms que situarnos idealmente en la escena para rernos a carcajadas: El semanario artstico "La Gaceta Musical Barcelonesa", en su n 38 (17-XI-1861) con el ttulo "Influencia de la msica en los seres animados", firmado por el Vizconde de Pontecoulant, publica este interesantsimo prrafo, refirindose al "Murciano". Dice as: "Un abate que tocaba muy bien la gaita, y era sumamente aficionado a aquel instrumento, un da que oy al clebre Rodrguez (espaol), tocar la guitarra, experiment tan vivo placer, que cay como sofocado, sin poder andar ni respirar; en fin, se le sac fuera del saln, y estuvo durante tres das en el mismo estado, asegurando que hubiera muerto si hubiese estado ms tiempo bajo la influencia del sonido de aquel instrumento. * Otro de los asuntos a destacar de los prrafos anteriores, es la dificultad que acusaba Glinka para transcribir las interpretaciones de El Murciano. Dificultad que llevada al paroxismo, puede que haya creado uno de los mitos ms extendidos en el mundo del Flamenco, negando la posibilidad de escribir esta msica mediante el uso del solfeo o de la notacin pentagramtica, como se dice ahora: er Flamenco no cabe en er pap. Es un tpico muy extendido entre los aficionados al Flamenco. Mas repasemos las notas y las cartas de Glinka, y encontraremos que las mismas dificultades que confiesa poseer para anotar los toques de El Murciano, las repite numerosas veces para recoger cualquier otro tema popular espaol. Srvanos como ejemplo este prrafo de la carta dirigida a su hermano, fechada el 17/29 de enero de 1846: Estudio con aplicacin la msica espaola. Aqu se baila y canta ms que en otras ciudades espaolas. La meloda y baile que predomina en Granada es el fandango. Comienzan las guitarras y despus, casi cada uno de los presentes, por turno, canta su copla mientras una o dos parejas bailan con castauelas. Esta msica y baile son tan originales que hasta ahora no he podido captar la meloda porque cada uno canta a su manera. Para llegar a comprenderla me da clases, tres veces a la semana (por 10 francos al mes) el primer maestro de baile, con l trabajo

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manos y pis. Podr parecerle extrao, pero aqu msica y baile son inseparables. Los estudios que realic en mi juventud sobre la msica popular rusa me llevaron a componer "Una vida por el Zar" y "Rusin". Espero que ahora mis estudios no sean en vano (pg. 126). No es de extraar en absoluto, que un msico de formacin acadmica y familiarizado con los aires populares rusos -tan distintos a los espaolesencontrase dificultades para captar la meloda de nuestros temas folclricos. Afirmar que er Flamenco no cabe en er pap, basndose en los argumentos de Glinka, es un tremendo error. Desde 1874, cuando Eduardo Ocn public sus Cantos espaoles -las transcripciones ms antiguas que conocemos, e incluso, la misma Malaguea de El Murciano, ms o menos coetnea- hasta hoy, el Flamenco ha sido y es anotado en solfeo o notacin pentagramtica innumerables veces, siempre con las particularidades aproximativas -y por lo tanto, limitativas- que ofrece toda 13 notacin solfestica o pentagramtica, de cualquier msica popular . De la lectura de la abundante correspondencia dirigida por Glinka a su madre y a su hermano (Vid.: Los papeles espaoles de Glinka. 1847), se deduce un gran inters del msico por prolongar su estancia en Granada. Inters que disimula con unos y otros achaques, para justificar las continuas peticiones de envo de dinero que hace a su familia. En realidad, Mijail Glinka haba viajado a Espaa con el propsito de estudiar nuestra msica popular, pero conoce y traba relaciones sentimentales en Madrid, con una joven que le acompaara a Granada. Bien acompaado y bien divertido en numerossimas juergas que l mismo describe, pasara una luna de miel en Granada, que ningunas ganas tena de finalizar. Esta es la explicacin de algunas actitudes oscuras e inexplicables desde cualquier otro punto de vista. Por otro lado, aparece una vez ms la juerga flamenca como amenizadora y propiciadora de las relaciones sexuales. * Sobre la versin de la Rondea de El Murciano que da en su Cancionero Felipe Pedrell (vol. II, pgs. 257 a 260), escribimos en el captulo La guitarra flamenca de concierto: desde los orgenes hasta Rafael Marn de la Historia del Flamenco (vol. II, pgs. 179-180):

En el libro El arte de la escritura musical flamenca (reflexiones en torno a una esttica) de Antonio y de David Hurtado Torres, se aborda este tema. Vase la bibliografa.
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1. En ella, la guitarra es un instrumento de acompaamiento pero con cierto protagonismo en la introduccin del canto. 2. Es el mejor ejemplo que conocemos de transcripcin del empleo popular de la guitarra con anterioridad a finales del s. XIX. 3. Por las dos razones precedentes, constituye un ejemplo del punto de partida, el referente popular, desde el cual emerge la guitarra solstica con repertorio flamenco y tambin la guitarra propiamente flamenca. Efectivamente, no slo es algo conocido por la tradicin de los estudios flamencos, sino que se constata en las investigaciones ms rigurosas que se emprenden, que la guitarra solstica proviene de la guitarra de acompaamiento; no ya los intrpretes, sino el propio repertorio est extrado del repertorio de canto con acompaamiento. Y muy posiblemente, nos quedsemos cortos. Hoy que poseemos la obra en su integridad -no bajo la versin resumidora de Pedrell- podemos afirmar que esta Rondea es ms un toque a slo, que el acompaamiento de un cante. Se trata de una larga serie de variaciones sobre la cadencia andaluza, con una copla cantada casi al final, que concluye con otro grupo de variaciones. Una pieza guitarrstica que en realidad, manipula el cante condensndolo slo en una copla final- para concretarlo en una mera ornamentacin del toque. En definitiva, sigui -anticipndose ms de un siglo- el camino de los tocaores/concertistas actuales, que igualmente manipulan el cante para incorporarlos, como elemento esttico a su concertismo solstico. Hechos estos comentarios, abundaremos apuntando que la Rondea de El Murciano muestra unos importantes rasgos de grandiosidad. Que se trata de una Malaguea acompasada (3 x 4), y que no hay ms que interpretarla a un ritmo muy lento -perdiendo su comps de 3 x 4 incluso, cantndola ad libitum- y decirla en flamenco -incorporndole los rasgos estticomusicales del Arte Flamenco- para que nos resulte una Malaguea perfectamente integrable en el repertorio malaguestico que conocemos hoy. Este experimento fue desarrollado por el cantaor Juan Casillas y el guitarrista ngel Luis Caete, como ejemplo ilustrativo de la conferencia La guitarra en los primeros tiempos del cante, que perteneciente al ciclo Corrientes actuales de la investigacin flamenca -dirigido por ngel

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Alvarez Caballero- pronunciamos en el Ateneo de Madrid, el 14 de febrero de 1989. La Malaguea de El Murciano as concebida, result una Malaguea tan malaguea como la de El Canario, La Trini, Chacn o Baldomero Pacheco, por ejemplo. A partir de entonces, Juan Casillas la llevara en su repertorio interpretndola como una Malaguea ms. Tcnicamente, apuntaremos tambin que el acompaamiento que se indica en la partitura de esta Malaguea es esencialmente punteado, como se hace hoy para acompaar este cante. Y que la escritura de los rasgueos que se indican, son ms acordes arpegiados, en el sentido acadmico, que propiamente rasgueos. Por lo tanto, nos cabe la duda de si realmente El Murciano los haca as, arpegiando en vez de rasgueando, o si se trata de un recurso de notacin musical empleado por Jos Inzenga, ante la imposibilidad de escribir solfestica o pentagramticamente los rasgueos. Dada la secular tradicin del uso del rasgueo en la guitarra popular espaola, nos inclinamos por esta ltima posibilidad. * La Malaguea de El Murciano debi correr buena fortuna y se debi popularizar rpidamente, incluso antes de ser editada. Las copias manuscritas debieron funcionar bastante bien. Prueba de ello es el siguiente anuncio que da el peridico El Porvenir, de Sevilla, el da uno de abril de 1859: Don Jos Prez da lecciones de dicho instrumento (guitarra)14, ya sea de msica o de memoria, segn convenga a las personas que gusten ocuparle: tambin ensea las malagueas del Murciano de Granada15. Pero aun hay ms. Existe una Rondea -puede ser esta misma Malagueade El Murciano que debi anotar Mijail Glinka, o bien el hijo de El Murciano. La noticia de su existencia la proporciona Antonio Alvarez Caibano, en Los papeles espaoles de Glinka. 1847 (pg. 27). Y dice: Tampoco inclumos una hoja del "Album", con la "Rondea" de Francisco Rodrguez Murciano, que fue arrancada en 1856 por el propio Glinka y regalada a Balakirev con la propuesta de componer una pieza para piano, en la cubierta de sta figura: "Fandango-tude, sur un thme donn par M. Glinka, ddi Mr. Alex Ouliebischeff" -la obra no fue del agrado de Glinka y
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El parntesis es nuestro. ORTIZ NUEVO, J. L., Se sabe algo? ..., pg. 169.
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en 1902 Balakirev la revis y edit con el ttulo: "Srnade espagnole"- ambos ducumentos se conservan en el "departamento de Manuscritos" de la Biblioteca Nacional Rusa (F. 41 N 154 y N 153) y se han publicado en "M.I. Glinka. Herencia Literaria", Vol. II: "Cartas y Documentos", Leningrado, 1953. As pues, esta anotacin de la Rondea o Fandango de El Murciano, debi hacerse entre 1845/1846, cuando estuvo Glinka en Granada. Como acabamos de escribir, nos falta por saber si fue realizada por Glinka o por el hijo de El Murciano: Francisco Rodrguez: Malipieri. * Pues esto es todo cuanto sabemos sobre Francisco Rodrguez Murciano El Murciano, que no es poco. Repetimos que se trata del nico guitarrista de esta poca de formacin del Arte Flamenco, sobre quien poseemos tal cmulo de datos biogrficos, y una de sus obras musicales, adems. Quizs lo nico que nos quede por poder asegurar, es si su Fandango, Malaguea o Rondea puede considerarse como una forma netamente flamenca, o si era una forma folclrica andaluza, en decidida evolucin hacia la esttica musical que habra de crear el Arte Flamenco. Nos falta haberlo escuchado interpretarla. Por ltimo, nos ha aparecido otro personaje a quien debemos referirnos: Francisco Rodrguez: Malipieri, hijo de El Murciano, quien anot pentagramticamente la Rondea o Malaguea de su padre. Segn Mariano Vzquez, sobre 1879 era profesor de msica en Granada, que logr con suma paciencia y habilidad trasladar al papel algunas de las inspiraciones de su padre, pero no sin trabajo, ya que ni ste estaba siempre de humor para prestarse ello, ni la fantasa libre se dejaba aprisionar tan fcilmente. Y sabemos tambin, que acompaara a su padre en la amistad con Glinka, segn se desprende del autgrafo que plasma junto al de El Murciano, en el cuaderno de notas de Glinka, antes referido. Por el gracioso comentario que hace de l Eduardo Molina Fajardo, en su libro Manuel de Falla y el "Cante Jondo" (pgs. 41-42), intuimos que debi ser un personaje simptico y entraable, a quien no le faltaron dotes donjuanescas. Estas son las lneas de Eduardo Molina Fajardo: Hijo de Rodrguez Murciano fue el "Malipieri" de la "Cuerda granadina", quien con bella voz, acompandose a la guitarra, cantaba las "Amonestaciones" de Seabastin Iradier:
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Me han dicho que te casas, as lo dice la gente, y todo ser en un da: tu casamiento y mi muerte. Este Rodrguez Murciano joven, gustaba tambin del cante grande, y con tristes canciones logr interesar el corazn de una princesa britnica que pasaba una temporada de incgnito en Granada. La joven inglesa tuvo empeo en aprender a tocar la guitarra bajo la direccin de "Malipieri" e incorpor ste a su squito, camino de Londres. Varios meses estuvo el guitarrista granadino en Inglaterra hasta que, re-expedido por la polica londinense, volvi a aparecer en la tertulia de Jorge Ronconi en la Alhambra, hacia 1852. Segn Ramn Madrell, "la princesita, allegada, en efecto, a la familia real, haba disgustado a la parentela con sus exageraciones por el cante jondo". Queda claro que Malipieri perteneca a las generaciones de guitarristas/cantaores, a caballo entre el folclore andaluz y el Arte Flamenco, quienes acostumbraban a acompaarse su propio cante a la guitarra. Como guitarrista, bien pudo pertenecer las generaciones eclcticas, entre el toque flamenco y el concertismo clsico.

Eusebio Rioja. Mlaga, febrero de 2005.

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