Sonet

"Sonetul" lui George Bacovia, aparut in volumul "Plumb" (1916), exemplifica toate mutatiile tematice si prozodice inregistrate de aceasta poezie cu forma fixa prin adaptarea ei la estetica simbolista bacoviana. Utilizat inca din secolul al XlIIlea in Italia, trecand prin Renastere, clasicism si romantism, folosit in creatii remarcabile de Charles Baudelaire, sonetul are in cazul lui Bacovia particularitati adecvate viziunii proprii asupra lumii cuprinse de un iremediabil declin existential. Dezarticularea limbajului poetic, una din trasaturile evidente ale creatiei bacoviene, care transforma armonia muzicala recomandata de Verlaine intr-un antisimbolism tot mai vizibil, seproduce si sub aspect prozodic, chiar intro poezie cu forma fixa, cu rigori in mod normal de neinlaturat. Sonetul bacovian nu respecta masura unitara a versurilor (versul al doilea are 13 silabe fata de 11 ale celorlalte), rimele au banalitatea vorbirii comune, iar unele cuvinte se repeta, "noapte", "casa", "triste", accentuand universul obsesiv al poeziei. Tematic, in Sonet" este ilustrata o lume in declin, in dezechilibru, folosindu-se din plin instrumentarul simbolismului bacovian: noaptea "uda, grea", incarcata de o materialitate lichida, mahalaua potopita de intuneric, ploaia ajunsa la proportii diluviene, ceata in care se contureaza prezente umane estompate, sugerate prin "rosii felinare", crasmele marginase, case cu ziduri vechi, nesigure, in daramare: "E-o noapte uda, grea, te-neci afara./ Prin ceata - obosite, rosii, fara zare -/ Ard, afumate, triste felinare/ Ca intr-o crasma umeda, murdara." Este un spatiu sufocant, inchis, "fara zare", care invadeaza si inabusa fiinta umana, prin proiectii terifiante de umbre launtrice, cuprins, sub efectul licorilor bahice, de balans, de instabilitatea planului inclinat (Ion Caraion), pe care finalul sonetului o descrie in versuri memorabile. Lumea devine, in aceste versuri sugestive, o imensa carciuma, un spatiu al pierzaniei, ca in volumul de poezii "Alcooluri" (1913), de Guillaume Apollinaire. Felinarele sunt "obosite", rosii, sugerand transcenderea lumii intr-un paradis al simturilor. Elementul acvatic indeamna la somn, la uitare, determinand coborarea pe scara timpului, pe vremea potopurilor si a marilor catastrofe. Lipsa de zare inchide spatiul, creand un univers inchis, in care betia, alcoolurile tari sunt singura solutie de supravietuire. Noaptea, de o materialitate palpabila, fluida, se insinueaza treptat in aceasta atmosfera crepusculara, casele se satureaza de infiltratia acvatica, ziduri- <echi", macinate de eroziunea timpului si de actiunea dizolvanta a apei, se afla in acelasi echilibru instabil al planului inclinat, "stau in daramare": "Prin mahalali mai neagra noaptea pare.../ Sivoaie-n case triste inundara -/ S-auzi tusind o tusa-n sec, amara -/ Prin ziduri vechi ce stau in daramare." E o stare de spiritpostromantica, determinata de persistenta ruinelor si de reactii maladive iremediabile, de o "tusa-n sec, amara", a insesi vremii apocaliptice, ajunse la capat, la marginea timpului si a spatiului. Mahalaua este loc infernal, de margine, apocaliptic, cu o noapte si "mai neagra" decat in lumea obisnuita, vizitat periodic pentru licorile bahice, spatiu din care poetul totusi se intoarce, abia gasind puterea de salvare: "Ca Edgar Poe ma reintorc spre casa,/ Ori ca Verlaine, topit de bautura -/ Si-n noaptea asta de nimic nu-mi pasa." Poetul, observa Mihail Petroveanu, incearca sa se uite pe sine in compania confratilor blestemati", Edgar Poe si Paul Verlaine, "Ies poets maudits", cu care se solidarizeaza in manifestari bahice si in viziunea asupra lumii, detasandu-se de realitate prin fluidizarea narcotica a dimensiunilor, printr-o perceptie euforizanta a instabilitatii

sa se salveze. recad.si dezechilibrului ei perpetuu: "Apoi. sugerat prin epitete ale disolutiei si ale apasarii materiale si psihice: "uda". in plan estetic. si nu mai tac din gura. Drumul spr-e casa determina o ratacire salvatoare in acest labirint al mahalalei: "Apoi. de continua macinare a nervilor. cu strazi luminate de felinare rosii. loc marginas. • Taverna. de continua alunecare. Starea de betie. Teme si motive ale poeziei "Sonet" • Starea de apasare. epitetul "afumate" sugerand aglomerarea atmosferei apocaliptice. proprie simbolistilor. de trecere in starea de visare. un fior nedeslusit al extinctiei. irepresibila expansiune spatiala." Ion Caraion identifica aici. si nu mai tac din gura"). se supune exceselor hedoniste: "Ca Edgar Poe ma reintorc spre casa. echilibrul se surpa. in aceasta atmosfera incerta. El imbogateste vocabularul si elibereaza sintaxa. data de tenebrele noptii acvatice. fulgurantele personaje bacoviene suferind de ftizie. • Betia. cu pasi de-o nostima masura. este "amara"." Poetii romantici si simbolisti se dedica acelorasi manifestari existentiale. "triste". nota de vechime a lumii. de nesiguranta a fiintei. • Labirintul intoarcerii spre casa. o "forma a planului inclinat. in care predomina starea de neliniste. aflata in prag de prabusire. de Gaston Bachelard: "in mod evident alcoolul este un factor de limbaj. punct de intalnire a oamenilor care locuiesc in zone tributare infernului. ca exteriorizare maladiva a fiintei. recad. Tusea." Poezia se constituie in jurul unui sentiment nedeslusit. motivand in parte si dezarticularea limbajului ce se constata sub influenta tariilor alcoolice. inca. corelata cu visul. o "metafora a caderii". • Mahalaua. sufera de "le mal du siecle". produce euforie. aflat intr-o subtila. sugereaza logoreea ce insoteste caderea. Carciuma devine un suprapersonaj. si nu mai tac din gura. situatie observata de altfel. singura lumina ce domina in acest peisaj cu influente de tenebre. "nu mai tac din gura". cu felinarele "fara zare". "grea". accentuand starea de dezechilibru a lumii. prin care eul poetic trece periodic./ Ori ca Verlaine. boala concordanta cu umiditatea si dezagregarea structurala a lumii. topit de bautura -/ Si-n noaptea asta de nimic nu-mi pasa." Simbolurile predominante in aceasta poezie sunt cele ale mortii ce asteapta intro margine intunecata a lumii. intunericul noptii e in concordanta cu "ceata". sugereaza o imagine de infern insidios. poetul sufera de extaze bahice. indusa prin licori euforice. ./ Prin intunerec bajbaiesc prin casa. recad. cu pasi de-o nostima masura. in succesiunea ciudata a verbelor ("Si cad. normalitatea primeste in vizita rarirea./ Prin intunerec bajbaiesc prin casa. cu case triste. al salvarii eului de absorbtia intunericului si a neantului. Felinarele rosii pregatesc calatoria spre lumea cealalta. reusind totusi. se transforma intr-o manifestare de infailibilitate proprie. in care linia de plutire intra in criza./ Si cad. Rosul./ Si cad. cu ziduri in daramare. proiectand un tablou intunecat al lumii. dispusi la mari incercari ale fiintei. de asteptare si dezechilibru. Cealalta constructie verbala. diferentierea si avertismentul".

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful