.

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EN ESTA EDICIONAo r
1
Dlreccln General Rol Zoidmon Director de Hedaccln Jorge Aroz Bod
Dlrecto r Adml nistratlvo

- Ns ts -Noviembre lege
Jorge D'Urbano

EL PUBLICO

Radiografa del oyente musical con las caratersticas que Io identifican,

NUEVOS OIDOS
desprejuiciado.

Deems Taylor

Sugerencias para escuchar Ia msica actual con un criterio receptivo y

12 EL cusroDro
Brahms visto por un crf t
serfa menos

Rubn Dubois Asesores de la Direccln

Harold Schonberg
nericano para quien el msico alentn habitualntene i, ,rrr.

conservado

Gobrielo Aberostury
Fernondo L. Sobsoy Solvodor Sommoritono
Golaboran en oste nmero

L6 18

BRAHMS

(r)
.

Enzo Valenti Ferro

El crtico musical argentino aporta ms argumentos enfavor de un msico

cargado de cualidades progre si stas

Corlos Coldoroli
Nstor Echevo rro

Adolberto Ferreyro Silvio Goloboff

firoduccones)

CARTA A SUS HUoS

Laviuda
de

Clara Schumann
.

Edgordo Kleinmon Potricio Lobodie Noro Molomud

[.isondro Monteogudo

Roberto Schumanndefiende ante sus hijos (y el ntundo) Ia integridad y lealtad del gran an go , Johannes Braltnts

20
22

aeuELLAopERA

Nstor Echevarra

Moro Moro Quino

Enzo Volenti Ferro

(Jna evocacin de la que, en el viejo Buenos Aires,fuera el antecedente directo del Teatro C ol n.

KREISLER

Carlos Coldaroli
y,einte y su cultot-,

Clsico es uno publicocin mensual de Clsica producciones SRL, Avdo, Pte. Roque Senz Peo 15 - lOo Piso
(t 3es) Buenos Aires
Telfon

El v iolfn ms identificable y sentimental del tentpreno siglo retratados en ocasin de la evocacin radial.

24
26
28 30 32

srMoN BLECH

Reportaje de Nora Malarnud

o a6-4554

Registro cje lo Procieood lnteiecruqi

En esta conversacin, el importante director de orquesta argentino entreteje su historia con su atractivo futuro

No I 02.634. Tons q*6ucido, Correo Argentino Concesin N"

1273
El rnaterlal origlnal publlcado es de lfbre reproduccln slempre que se

DISCoGRAFICAS

Edgardo Kleinman

Al rosario informativo que ilustra sobre la actualidad musical internacional, se agrega la primicia de los premios tan trascendentesllgSg de Gramophon,

aclare fuente, fecha y autoria. El materlal tomado de otras fuentes no puede reproduclrse sln autorlzacln de sus propletarlos" Los artf culos flrmados no rcflefan necesariarnente la oplnln de la dlreccln. Dlstrlbucln en Capltal y Gran Buenos Alres: Voccoro, Snchez y Co. S.A.

aBEL caRLEvaRo Reportaje de Patricia Labadie El ntaestro uruguayo habla de su mtodo pedaggico y srrs innovaciones revolucionarias en la guitarra.
cRABACToNES
Un lanzanento casi simultn contponen el material de esta

Jorge Aroz Bad

na merecidsi

Moreno794 - Piso 9 (1091)Copitol

Composlcln y armado:

los

registro

New Grophic
Pte. Roque Senz Peo
Felicu las: Jos Pino

EeurPos
La secci elegir un
A DEMAS

Adalberto Ferreyra
dedicada a sugerir procedimientos aconsejables para it,ocarse lo nrcnos fosible..

Bl I - 2o'Du

Per 636 - Copitol

lmpresln: Sociedod rn presoro Americono Lovordn I 53

I

Agenda Cultural (34): CinelAnticipos (39); Intercantbio H0); " Progranmcin (42 a 67); Clsica reconienda escuchar (68); Clasigranra (74)

CLASICA
h

CUESTIONES

E,LPTJBLICODE MUSTCA
Por Jorge D'Urbano

r/
valitiene especial consistencia o hecho de ser mayodezpor lmero ritaria. El pbtico que asiste.al $esarrgllo d actividaCes musicales es el

psic
una

cirse que tiene reacciones imPreptnUri

en el vistas, Porque se suele Pensar ^herente

que resPonde de manera in' unnhe en determinada direcc sino el conPero el pblico no es junto
tanto,

co-o enun orgaPsmo co-

ms activo enffe los que se ocupan asemede cuestiones artfsticas' Se ja al pblico del medida, al del c
sos, es un Pblic dad es la de reunirse en detefirunade la lida fecha y lugar. El pblico poryFle teratura es el ms disperso,
1o

la opinin de ca

*'.cs divergentes o, Por lo menos' una variadas. HaY, sin embargg' no Pero esa oPinin maYoritaria

El formacadalector en zuhogPr" eM de las artes Ptscas mmbifu

.xT,i;;ffi

lo obliga a' admirarilo de .or..ti" y simultffi- Em mrusilca

4-CLA.SICA

tambin se ha formado un pblico de este tipo a travs de los medios mecnicos de dlfrsin sonora como es la radio y el disco. En esa cirel pbco consrme mrfsica en privado. lvfas el pblico de un hecho mrsical vivo expresa su opinin en el momento mismo en que se produce el hecho arlstico. Esto tiene derivaciones fundamenales para el estudio de ese p-

Con ello no busca justificacin sino que, de manera quizs intuitiva, aspira a que supropia opininreciba el espaldarazo de los expertos. Pero si la opinin del profesional o del crltico no concuerda con la ex-

Coleccin

cunstancia,

TAMUSICA YIOS MUSICOS

Los meiores lbros

presada por

el pbco, ste no

cambia de parecer. Lanz.nde es-

bco.

te hecho, perfectamente comprobable, es que el pblico reacciCIna en su mayor Farte, por una cuesn de gusto. Ymodificar una opininbasada en el gusto es prcticamente

sobre pero
CANTO DE AMOR Y MUERTE
i,

I-a necesidad de reunirse para asistir a un hecho mrsical vivo supone una gran ventaja y un considerable inconveniente. I-a primera

imposible.

Empero,

el gusto del pblico

Peter Conrod

tambin est sujeto a cambio. Esa

es que el hrcho arstico, en este clso e[ musical, se presenta en iguales condiciones para todos los gue asisten formando el auditorio. I-a desventaja es fle la retrnin de un vasto nrimero de personas crer una dimensin psicolgrca distinta. l-o qtle se ha dado en llamar, con bastante propiedad, la "psicologfu de las masas". Aq,rf muchas reacciones de carcter indivifual cambiande sentido o dei:ntensidad por imperio de la reaccin general. Sin embargo, sea cual sea la direccin o intensidad de la reaccin del pbtico, es ellala que determina de manera absoluta la diferencia radical que existe ene un conciertci pblico y la audicin en privado.

mudanza es, casi siempre, muy lenta. En ella intervienen varios

factores, desde la srltica hasta Ia familiandad con la obra. La acep tacin gradual por parte del pblico de lenguajes ardsticos revolucionarios o novedosos se debe a las
dos causas antes apuntadas. No siempre la espontneae ins-

BRAVO
Heleno Motheopoulos

INVITACION

A IA OPERA
John Louis Digoetoni

PUCCINI
Mosco Corner

tantnea aceptacin

del pbco

mer contacto con el pblico. t que quiere decir que tampoco es

frente a una obra nueva es signo de calidad en esa obra. Ni siquiera de permanencia en el gusto pblico. Un buen nfimero de obras maestras aceptadas hoy dla universalmente fueron objeto de completo renhazo en el momento de su pri-

OFFENBACH
Aloin Decoux

TJ

o o
--t
CD

WAGNER
Ronold Toylor

o_

@ D

o
@

Los ms modernos

I hiblico tiene es maneras de expresarse. La primera es el aplauso. La segunda es el silencio. La tercera es lamanifestacin de desagrado que puede adoptat caracterlsticas sonoras diversas.

Cada una de esas formas admite

notable gradacin de maces, desde el aplauo de cinrnstancia hasta la ovacin apotetica; desde el

signo de la falta de calidad de una obra la negacin de la misma por parte del pblico. En consecuencia, si tanto la reaccin positiva como la negativa no hacen a la comprensin acabada de la calidad de una obra musical, cul es el criterio para jwgar si la reaccin del pblico es acertada ono? Quiere decir que seacual fuere esa reaccin, est desvinculada de la calidad de la obra? Si asf fuera, la reaccin pbtica no tiene significado algrrno. Sin embargo, en la mayor parte de los casos, taltto los creadores como los intrpretes otorgan gran confianza a la reaccin pbca, si sta es positiva. Si es negativa, se ejerce el argu-

biogrqfos
BEETHOVEN Moynord Solomon
BERTI OZ Hugh Mocdonold

BERNSTEIN Joon Peyser

PROKOFIEV
Horlow Robinson

chistido discreto hasta el silbido

general. F.n nuestro pafs,la primera manera es la que se usa de continuo. I-a segundano seproducecasi nunca. I-a tercera n se manifiesa sino en casos excepcionales y, en generaln ro forma parte de la tradicin mrsical argentina. F.n Europa se la utiliza con mucha frecuencia. Cuantoms intensa Myasido su

CHOPIN
Bernord Govoty

RICHARD STRAUSS
George Morek

propia reaccin, ms interesado est el pblico por conocer el juicio de los profesionales o crfticos.

mento de su inconsistencia. Dejando de lado el hecho obvio de que la adhesin del pblico supone un beneficio de orden material, tanto para cteadores como intrpretes, conviene sealar que ese

JovierVergoro Editor
CLASICA-5

El arna ms Poderosa que tiene et priblico es que tanto creadores como intrPretes dePenden, en cierta medida, de 1. Tal dePendencia es un fenmeno reciente"
Drrante la Edad Media Y el Renacimiento, los msicos dePendieron de la Iglesia. Durante el Barroco Y el Clasicismo, d los arist&ratas y burgueses ricos. En el siglo XD( se

libeiaron de esas ataduras Para caer progesivamente en la de-

pendencia del Pbli9o. Est'a no es peot ni mejor que las anteriores, nnque ofrezca particularidades distintas. Es cierto que resulta ms

It
L

diffdit enconffar unnime resistencia en una multitud. Pero tambin es ms diffcil convencer a mil
hombres que a urlo.

cal. No es, emPero, un elemento

Y
que l-os

pblico es el tercer eslabn de la badena que interviene en el fenmeno musical. En definitiva, es el oblilado destinatario de los es-

dato para la estadfstica, ilo Para la esttica. Asf como los comPositores y los crlticos Yenan en la aPre-

ciacin de fenmenos artfsticos,

tanrbin el pbco se ha equivocado y sigue equivocndose. Vox Popufi, vbx Dei es un inaguantable bogmatismo que ha hecho Perder
el seso a ms de uncreador capazy

fuerzns de todos los que en l intervienen. Es, enconsecuencia, uneslabn muy imPortante, ro Porque de 1 dePenda ia catidad del hecho anfstico, sino su difusin, acePtacin o rechav'o. Pero, segn se ha dicho, la acePtacin o rechazo in' mediatos de una obra musical Por parte del Pblico no es fndice de la ialidad d h obra. Que a unmilln de personas le guste une obra es

que decida su calidad ltima, aunque en muchos casos Pueda condicionar su orientacin. Es Posibte a del Pblico sobre intrpretes est en del valor de estos lrazninversa timos. Los gustos y las reacciones del pblico cambian. Tal mudanza no ei arbiraria, sino que estcondi-

cionada por mttiples factores' El

ms importante de ellos es la personalida e los artistas. I-os grandes artistas llegan a convencer al pblico. Los artistas mediocres se dejan 0 convencer Por

aruinado ms

de una

carera arls-

tica. Toda la historia de la msica muesEa que los ms grandes com-

1.

positores son aquellos que qP ionseguido hacer que la voz de

Dios fuera la voz del Pueblo.

Rep

rodrcido de Buenos Aires Musical , J de SePt. 1960

Fundacin Teatro Coln

Escuche su audicin Por
R ad

io

C lsica

Sbados de 14 a 14'30 horas

FM 97,5

6-CLA.SICA

APRO)ilMACION A LA MUSICA ACTUAL

ELOIDOTOLERANTE
Por Deems Taylor

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Deems Taylor se distingui porque sus comentarios combinaban sabiamente Ia gran amenidad con Ia penetracinformativa.Tan envidiable cualidad la adquiri y entren durante aos (a partir de la dcada del'30) en unl radio,la CBS, que transmitfa los conciertos dominicales vespertinos de la Sinfo-Filarmnica de Nueva York. Desde su puesto frente al micrfono radial, Taylor se hizo tan clebre como los mismos conciertos al punto de que una ausencia suya en algn domingo,convertla las transmiciones en un hecho artfsco incompleto. Esos comentarios de Taylor (fallecido en 1966, a los 70 aos) fueron edindos en castellano por Hachette en un libro que ya es uno rareza de librerlas pues su publicacin data de 1952. CIsica intenta que los comentarios de este maestro de la popularizacin cultural musical sean conoci"dos por los lectores ms jvenes y por eso insiste en Ia publicacin de fragmentos de ellos, en este ceso, de uno que estimula la audicin desprejuiciada de Ia mtkica actual.
na carta de un radioescucha de los conciertos sinfnicos

maesftos ejecutadas por las mejores orquestas de ambos continentes, )' creo conocer algo acerca de la buena msica. Pero soy incapaz de apreciar a los compositores modernos .Lamsica de stos me parece carente de melodfa, atmonfa o forma, ! en realidad me enferma. Y

sin embargo, debe poseer algo,

pues de lo conftario las grandes or-

ce, en prte, lo siguiente:

de la Sinfo-Filarmnica di8

"He escuchado durante varios arlos las obras de los grandes

questas no la ejecutarlan. Qu es lo que debo buscar en lo que escucho? Cmo debo escucharlo? Esa msica debe tener algo que se me ha pasado por alto, y tengo sinceros deseos de saber qu es. Estoy seguro de que hay miles de perso-

CLASICA

n^a.s

ccmo Yo. que hacen las mis-

mas pregrrntas l{o podrla decir al_qru.tr vez algo sobre este tema? bfuchos de sus oyentes le agrade-

Adems, si queris comprender honestamente esa mrisica nueva, no prestis mucha atencin a lo
que los compositores dicen de e!.Ia.

cerlan que les diera algn consejo"" Creo que este singutar temor yace en el fondo de la falta de voluntad Ce muchas personas de escuchar aunque slo sea una vez,m, -itca mcderna. Es una actitud que puede sinbolizarse en una frase omo sta: "Me alegro de que no nne Slrste la limonada porque si me _llrJstara la tomarla y la detesto."

Cualquier artista desea ardientemente ser comprendido, y su impulso natural es el de promrmpir enpalabras para explicar lo que intenahacer. Pero sucede que lam-

que vive y crece. No deMis contentaros con sentaros egofstamente a la sombra del ol. Regadlo de vez en cuando. Como amantes que sois de la msica, lo menos que podis hacer por ella es tener la voluntad de escuchar lo que un nuevo compositor tiene que decir,
os grste o no. La gente me escribe

Cuntas veces
'"tsien,

he ofdo decir:

sica es un idioma -un idioma muy definido- para expresar justarn ente aquellas ideas y estados de nimo y emociones que no pueden expresarse en palabras. Asf pues, no confiis en las palabras. Si una piez,a de mrisica puede expresarse

cartas desesperadas sealndome nuesffa escasez de grandes compositores, nuestra falta de un Beethoven, o un Wagner, o un Brahms" No digo que esto sea o no cierto. No lo s. Pero si lo es, hagamos por lo menos que le sea posible al gran Gompositor, crnndo llegue, el ser escuchado. no os engais. Cuando l llegue, habr enEe v0soEos muchos que no grstaris de

y Mozart y \\agner?" Tememos reatnnente

que nos llegue a gustar esa cosa nueva, por miedo de que pueda ,Cestnir nuestro gusto por la msica antigua que hemos conocido y annado durante toda la vida. O, si nuestras relcciones son algo menos ingenuas, tenemos un temor inconsciente -o quiz consciente- de que si la gente se acosrt-rmbra a gustar de esta mrisica nueva, la antigua perder su popunandad, las orquesas dejarn de tocarla, los cantantes e insmmenrisras cesarn de incluirla en sus programas y nunca nns podremos
escuchar a los clsicos.

de Bach y Beethoven

si esto es msica qu ser

enteramente en palabras, y con ideas que tienen como medio supremo las palabras, nunca se habrfa necesitado componerla. Ona cosa. Si la msica os dice algo, si es para vosotros una fuente de placer, de inspiracin, o un alimento espirinral, algo debis a la
msica. Es rrulesfro deber ardarla para que se conserve como un arte

1.

L'Aprs-midi d'un Faune (La

siesta de un Fauno) de Debrssy ss, al menos pua algunos de vosoEos,

una de las piezas de mrisica ms agradables que se hayan escrito. Arn aquellos a quienes no gusa,

*s&

*:\
ta

&

Tf n el ts tem t-Eo,
ros ofdos.
Se

s persiga tal torno vues-

rsad \rues-

Le Sacre du Printemps se
a

extingui Bach porque Strauss escribi Ein Heldenleben? Porque Sravinsky escribi
debe
\&.,
.s
..*i

arrojar a Beethoven al tacho de la

basua? Se ha dejado de escuchar

&.

\\agner porque Debussy escribi

t_

Pei-las et NfLisande Fu elimina-

.f .'b i '.s

I.d 'q'* $ a

6.*. "\"d"-

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fls $ehrns para dejar lugar a Shostnkorich? Si algo nos die la historia de Ia raza. es que el arte no es una rafira de tra rndustria del automvi], o un comercio de modas. El modelo de este ao no hace que el
modelo del ao pasado sea anticuado. I-a msica que siempre os ha gustado se seguir tocando. No hay lrmite alguno para la bibtioteca de la mtsica mundial. En su anaqueles no falta lugar para nueva.s panih.uas, sin tirarninguna de las vieja.s.

+'

CLA.SICA

_9

sz

ZTI

gent9, que virnlahe,nte no

primera audicin de I-a sieita hubo un tumulto en la sala. El auditorio refa, gritaba y silbaba tan fuerte_
se pu_

enen dificultad en encontrarl afea e incoherente. Sin embargo, en la

l894,hace menos de medio siglo. El ofdo hrmano es un insuumto

que se adapta muy bien.

do olr la pieza. Esto zucedi en

"Conforme -decfs-, escuchar.

slo

cin similar cuando tenis delanrc de vosohos una pieza de mrisica_ ante el compositcr
lestaros con uoe

loestntocando. ffi

qe no tiene nada que vercon la ce_ lidad tonat de m,rp

una cualidad argentinay metIisr

zados con el tema, Do podis que sus armonfas disonantes le dm,

los

- El Aprendizaje
Jayme Barylko.

de

la Libertad-

- El Eslado Liberal 0emocrtico-F.

Sabsay

y R. Elchepareborda.

- Las ldeas Sociales de SarmientoFlir Weinberg.

es fcil contestar a esa preguna. O quiz lo escusea. Creo que os difa: buftad hs supG mismas cosas que esperi, *op_ nueva trar en cualquier piez.ade msica, aun no os gusta. Escuchadla de pero no hagis definiciones dema_ nuevo. Repetid esto varias veces, si rfgidas. En cralquier pieza podis, poi liafo mucho que os moleste. de buena mrisica se hall-an preseo_ Y entonces, crurndo estis comple_ tes cuao elementos: la melodfa, tamente segrros de que reahnnte que es,eldibujo; laarmonfa,que es no os gusta o de que realnnente os , ew es la proporgrxa, no temis declararlo. No te_ que es el bosque_ mis esar equivocados. No tratis

lo que escucho?" No

Pero qu es lo que debo buscar en

serie de discordancias.

Pregrrntaos: Contiene esa m_

La Fantasa 0rganizadaCelso Furtado.

no? Los tiene? Concedido que sus

le_

y !n plan definidos,

sica tema.s que poseen un contomo

gstenms o

mi

- La Economa Argentina 0omo

lncgnita.

frliguel A. Asencio.

- "Autobiog
$abu

nla" de aqu para

all.

ro 0kila.

Aliados o neutrales. Mario Rapoporl.

Borges en Japn, Japn en Borges-

Guillermo

Gasi.

mento de contraste? Hay algrrna diferencia discernible enre un acorde desagradable y oEo, o la impresin general e ioOa esa ca_ cofonla es de monotonfa? posee modelo rfhnico e da movimien_ to, o da la idea de moverse en un cfrculo? Posge al$in plan que yo pueda discernir, por extrao y is_ tinto que sea de-las formas radi_ cionalel? Da la idea de pos@r un principio, un medio y un Frn, o slo comienza y termina? Ahora, un palabra de aviso acer_ ca de la melodfa. Debis recordar
que en

moderna capaz de gustaros. por

oha psrte, no pensefs que cada nue_ va piera, por ms violenta que os parerca, es lavoz del futuro. fn h mrsica de hoy la proporcin de de_ secho a buena msica es la misma de siempre: aproximadamente el noventa por ciento. Cuando ofmos a dos hombres

de decir que os gusta, o lo conrario, slo por deferenc ia armesEos ami_ gos o por temor de pa.sar por antictados. Adems, si rna obra ultra_ moderna os desagrada, no deis por sentado que no riste mrisica ulfra-

- El Eco de la flosa y Borges.

tlilda Guglielmi.

sitores
nantes, muy a menudo no como son

usar acordes rigrnosamente diso_

Genio y Figura de Ernesto.Sbato.

Carlos Catania.

.:
l-

- Genio y

igura de llictoria 0camp0.

afl l":-1'=::i

Blas ilatamoro.

uados convencionalmente en ar_ monla, sino pua dar un efecto de color. Es unr@urso diffcil de expli_ ctr en palabras. El tema de la rosa estim'lo que los compositres dil de plata de El caballero de la rosa, pl-esente quieren decir. Algrrnos de {e Slarss, es un ejemplo sencillo, ellos slo hablan hfifn tncarrni_ donde la celesta toca irna serie de co; pero hay otros queposiblemenacordes que no tienen nada en co_ te digan algo, algo mn con la armonla de las cuerdas atgn df^ WzA, a
que lo subrayan. Si estis famitiari_

sitores experimertan con un idioma musical nuevo. Aun no existe ningn ccionario de este idioma, y no hay manera de estudiarlo co_ mo no sea escuchndolo sin temor y sin reservas menales. y cranto ms lo escuchemos, ms estare_ mos en condiciones de sopesar y

prender su idioma podemos juzgar si lo que dicen tien sentido or,io o es un disparate.Hoy los compo_

cuando hemos empezado a com-

habla en un idioma exranjero, que no conocemos, cuanto dicen nos parece un jengonza. Slo

poder

escuchar.

10

CLASICA

JOHANT{ES BRAHMS

(r)

ELCUSTODIODE LALLAMA
Por Haro1d C. Schonberg

.,I
cionario,

el nico
tempor-

se a que algunas de sus texturas

y ar-

jerarqufa

suficiente para ponerse ms o menos a la misma altura. Wagner fue el revolu-

el

hombre

del

futuro.

monas encuentran un dbil eco en Schoenberg. Incluso en tiempos de Brahms, los progresistas no tenfan una elevada cpinin de 1. Mahler decla de Brahms que era "rrl maniqu
con un coraznun tanto esEecho".

Bratuns fue el clasicista que abordaba las formas abstractas, y en el curso de su vida nu.nca escribi una nota de msica de progama,y mucho menos una pera. Wagner ejercerfa enonne influencia sobre el futuro. Con Bratrms, la sinfonla, enla forma que le confirieron Beethoven, Mendelssohn y Schumann, lleg a su fin. A seme-

Algunos impetuosos dominados por

Wagner, como Hugo WoH, Se anojaban gozosamente sobre cada nueva

composicin de Brahms,

y se burlaban de ella. En una crltica de la Tercera Sinfona para el Wiener Salonblatt, Wolf proclam que "Brahms es el epfgono de Schumann y Mendelssohn, y por lo tanto ejerce sobre la historia del arte casi tanta influencia como el finado

jawa de Bach, Brahms resumi una

poca.A diferencia de Bach, contribuy poco al desarrollo de la msica, pe-

12_CLASICA

F.;,bert

\olkmann (un composi-

obras de cmara. Sus canciones

ir-)r acadmico otrora popular, y

aparecen regularmente en los

programas de tros recitales. Se ejecuta regularmente el Rquiem alemn. Los violinistas se sentirfan desamparados sl no contasen con las tres sonatas. Es evidente que tenfa algo pertinente que decir a las generaciones futuras.

ona olvidado), es decir en tra rtstoria del arte tiene tan escasa ir-,lportancia como Volkrnam]., o ,rie que no eJerce nmguna rniluenc ia. ..El hombre que ha compuesto tres sinfonfas, y al parecer

del encuenEo. Hay una anotacin en etr diario de Schumann, con fe-

cha 30 de setiembre de 1853. "Brahms vino a verune (un genio)." Schunlann

so se

sinti tan im-

presionado que escribi un exten-

arfculo acerca de Bratrms en el

se propone continuar con seis ilri-i.,, es slo una reliquia de los ,-*ilpos prirnitivos y no una parte esencrai de la gran corriente del
;.

A la edad de veinte aos

Brahms habla compuesto varias

obras importantes para piano, itcluso el Scherzo en mi bemol menor y las sonatas para piano en do mayor y en f,a menor. Como toda la msica para piano de Brahrns hasta llegar a las Variaciones F{ndel, se Fata de obras serias y densas, con bajos rumorosos, figuraciones engoffosas y wla ausencia casi total de encanto. Pero irradiaban grandeza, y habla en

arlpo

"

Fero por tratarse de una reliquia. Brahms ha demosrado noible capacidacl para perdurar" La p:1r-te principai de su obra conti-

Neue Zettschift ftir Musik, y allf afirm que era una joven guila, y predijo que en l se originarlan grandes cosas. Fue el ltimo artfculo de Schumurn para la publicacin que l mismo habfa firndado. Otro gesto concreto de Schu-

mann fue

la presentacin de

Brahms a Breitkopf y Hirtel, que

publicaron las obras tempranas

del compositor.

it'r; siendo parte activa del reperi.rrio. y no parece que el favor del pblico se haya debilitado"

ffi\an in entre

constantemente con Beethoven cofilo el ms popular de los composrtores sinfnicos" Sr"ls cuatro sinionas. Ios dos concietos para piailo. etr Concierto para violfn e in-

ha rlaltzado

odo 1o contrario. tsrahms

ellas algo inonumental. No muchos pianistas se interesaban en este tipo de msica. A sem ejanza de las obras del ltimo perlodo de
Beethoven, se las habfa compuesto tanto contra el piano como para el piano" Menospreciaban el virtuosismo de Lszt y los tiernos adornos de Choprn, y se preocupaban principalmente de la idea y no de la textura. Con ese gnero de msica, Bratuns no conquistarfa fama de la noche a la maana.
Si habfa un compositor vivien-

I E

joven se mudase a su casa. Brahms estaba junto a Clara

cuando Schumann intent suicidarse, y estuvo tambin con ella

quea

cuando L muriu

e0 1856.

Brahms acab enamorndose de

ella" Existen versiones en el senti-

clrso su Doble Concierto son obras bsicas del repertorio, y ctro tanto puede afirmarse de las \ anaciones Haydn y la Cbertura Festrval Acadmico. Los pianistas ejecutan regularmente la Sonata en fa menor, las Variaciones
Flindel y Paganini,

y los diferen-

te a quien el joven Brahms apreera Schurnann" En 1853 los dos hombres se conocieron en Dsseldorf. Joachim habla hablado de su nuevo amigo a Schumann y particip

tes interm ezzos, rapsodias y capnchos de su ultimo perfodo. Los grupos de cmara consideran indispensable el Quinteto para Clannete. el Quinteto para Piano, los
mes

ciaba profundamente, se

do de que la relacin entre ellos fue rns que platnica, pero es diffcil creer que Clara se haya entregado a Brahms. Ajuzgar por todo 1o que sabemos de ella, su mente no funcionaba de ese modo. Ella era la viuda del gran Robert Schumann, y se convirti en una viuda profesional que us luto el resto de su vida. Eso no implica negar que ella y Brahms no estiviesen muy cerca uno del otro. En todo caso, la memoria del hombre
a

cuartetos para cuerdas y otras

activamente en

la

concertacin

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CLASICA_

13

quien ambos amaban debla rnantenerlos unidos. Se necesitaban e urspiraban mufuamente. Tambin pensaban de manera parecida en msica, tenfan ms o menos los mismos ideales y aspiraciones, y desde el punto de vista intelectual y sentimental se hallaban mucho ms cerca uno del otro que la mayorfa de los maffimonios. La ofta gran arnistad de su vida fue la que lo uni a Joseph Joachim, que era para el violln lo que Clara Schumann representaba para el piano: un defnsor de la fe, un bastin del clasicismo en el

mente abandon el lecho, el 7 de marzo de 1897, para escuchar la Cuarta Sinfonla, dirigida por Hans Richter,, y recibi una gran ovacin. Falleci el 3 de abril. Como en el caso de tantos compositores, hay tres perlodos bien definidos en la vida creadora de Brahms. Al principio le preocup la lucha con la forma. Su msica tenfa grandes proporciones, persegula propsitos absolutamente serios y una nobleza consciente de sf misma que resultaba exftaamente atractiva. Era tambin una msica que no flufa con mucha desenvoltura. Podfa ser tosca, e incluso sus admiradores asf lo reconocfan. En 1863, un colaborador del Rezensionen de Viena formul algunos comentarios acerca de la aspere za de la rnsica temprana de Brahms, y observ satisfecho que Brahms habfa logrado "desprenderse de las brumas mfsticas de esa oscuridad de

cin bethoveniana se manifi con exceso, sino que obras c las tres sonatas para piano, el T en si mayor, o el Sexteto en si mol tienden a ser conftolados las ideas formales. La forma mina al compositor, y no a la r versa, Si la msica posee m

. -.t
='i

reino romntico. Joachim percibi el temple acerado de la personalidad de Brahms ya en 1854, como lo demuestra la cara que escribi aun amigo. Clara Schumann falleci en 1896. Fue un duro golpe para Brahms, que expres su dolor en su noble y sombro fragmento, Vier ernste Gesnge. Inmediatamente despus recibi un golpe todavla ms grave. BratrmJconrajo cncer de hgado, la misma dolencia de la cual habfa fallecido
su padre. Com enz a decaer, y sus amigos estaban apesadurnbrados.
fil

"bonita", de todos modos este aspecto implica un errneo equilbrio de los diferentes aspectos.

vita sobre la msica, e inclusn

espesa y excesivamente trabajmda. Incluso ms tarde, como en C Quinteto para piano en mi menffi de 1864, hay un espesor que gre

originalidad y abunda en ide.nffi. so{prendentes, tammbin sueru

Brahms con

interesante sealar que

frecuencia

compuso en conjuntos de dos. Asf separados slo por unos pocos aos, hubo dos sextetos. dos cuartetos, los dos conjuntos
ms farnosos de variaciones para piano, dos serenatas orquestales. dos conjuntos de valses vocales.

los sentimientos, una condicin nn tanto densa y sombrfamente

agitada". Pero el artfculo se cenftaba en lo que era el punto fundamental del estilo de Brahms. "Es

dos oberturas (la Trgica,

eli

"Es trgico", escribi Heinrich

von Herzogenberg, "que una personalidad vigorosa como Brahms
se vea condenada a observar

la terrible dignidad, la

seriedad

profunda y al mismo tiempo honesta con la cual Brahms se consagra a todo lo que emprende, el rasgo que lo eleva por encima del

lci-

cin de su propto cuer:-:: := : '--i=

= ;-+
It

damente cada fase de la destruc-

nivel corriente".
En un perodo ulterior de la vida, Brahms preferfa que no se eje-

ro Brahms nunca habfa sufrido

enfermedades graves. Penosa-

po... Brahms derribado!" El spe-

cutase la msica de su etapa temprana. Sucede no slo que la fija-

Festival Acadmico), dos sonatas para clarinete, dos cuartetos para piano, dos sinfonfas. Como se seal al principio, pareclan atraerle las dificultades, y stas abundaron con sus colegas. TUvo este hbito hasta el final. Sus ltirnas obras tomaron un curso diferente del esperado. Mientras Beethoven puso en su msica una inten-

sidad y

un brlo

crecientes,

Brahms parec larelajarse cada vez

desde 1939

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tt
14_CLASICA

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4
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ms, y la palabra que es usada in-

variablemente para calificar sus ltimas obras es "autumnal". Su estilo se torn cada vez ms apa-

cible y reflexivo, especialmente despus de su Cuarta Sinfonla de

i 895.

En sus ltimos aos Brahms compuso un tipo de msica muy

dulce y personal. Ello no significa que la msica carezca de tensin. Fero obras corno la Sonata para

vioUn en re menor, el Quinteto ara c larinete, los Interm ezzipara piano, y su ltima obra, un conJunto de once preludios corales para rgano, exhiben una suerte de serenidad que es nica en la
p

obra de un conopositor. Por ejemde Haydn pueden ser todavfa el proCucto de un joven, pero nada hay que sugiera la juventud o el ardor en la msica cle los ltimos aos de Brahms. Es el atardecer del romanticismo, y resulta diffcil describi Ia peculiar luminosidad de esie sol poniente. Emite una Luz r--oostante y tibia, no fulgurante como en la msica de Mahler, no elevndose a medio camino desde el horizonte como en la sinfo-

plo, las ltimas sinfonfas

nlas de Bruckner, ni formando explosiones solares como en la msica de Richard Strauss. Es la msica de una mente creadora
completamente segua de sus materiales, y combin a la tcnica con un madur resplandor dorado. Durante un perlodo en que las gigantescas peras de Wagner domrnaban en las casas de pera, en que los impresionantes poemas sifnicos de Richard Sftauss eran el tema de todas las conversaciones en Europa, la msica de
B

rahrns conna representando, acentuadamente, lo que siempfe

haba representado: la integndad, ei espfrin: de Bee[hoven y Schu-

mann. la actltud del msico puro y serio interesado nlcarnente en crear una sene Ce sonidos absEactos con Ia a1'r.rda de las formas que mejor puderan realzarlos. C
Reproducido de
Los grandes compositore s de Harold C. Schonberg f avier Vergara Editor Buenos Aire s , 1987 .

CLASICA

15

JOr{ANNES BRAHMS Gr)

poca y la mentada zumisin de la mrfsica al drama. Porque,adespe-

ROMA{TTCTSMO TIERF{O Y RESTRTNGIDO

For Enzo Valenti Ferro
,

cho de su posicin esttica, ambos apstoles de la reaccin no ocultaron jams su admiracin

por WagDer. Y si Brahms rindi homenaje a
I-o s M a e sto s C antore s,c

admiracin por el coloso de I*ipzig se refleja por momentos en algunas obras del maestro de Lieja. Que es por donde, dicho sea de paso, podrfamos asociar a Csar Franck con Anton Bruckner, con quien, desde luego, Brahms jams podrfa coincidir. I-a vergerrcia Brahm s -Bruckner no es acaso una simple variante del pleito Wagner-Brahms?

alificndola conoo la mxima expresin del gnero lfrico, que l nunca abordar:la (Brahms asegrr en cierta ocasin que matrimonio y pera eran las nicas empresas que jams acometerfa), Franck fue ms all todavfa. LJna secreta

Bruckner acude al llamado de WagRer, tratando de inndir en la sinfonla espfriru de aqul; Brahms, [ carnbio, rnrelve Su vista ala prna radicin clsica recha-

el

zando de plano todo lo que se oponga a ese ideal: ni la msica sierva de la tragedia, ni sinfonfa poemtica, ni incorporacin de procedimientos wagnerianos a la
sinfonfa. Debfa todavla cumplirse

el ciclo evolutivo de las formas

ctsicas. Por eso, mientras unos se

slinaban por el culto wagneriaDo, Brahms proclamaba el culto de Beethoven. Ya R.obert Schumarul, quien por intermedio del

clebre Joachim conoci

eraldo de la reaccin clacisista alemana en el ltimo cuarto del siglo pasamsica del porvenir" debfa seru no podfa ser sino el puro arte musical de ayer, la Eadicin clsica encarnada en Bach y en Beethoven.

repreJohannes Brahm sentaba el conservadorisffio, la fidedad a la mejor adicin vienesa contra un ideal que, a su juicio, pretendfa sacar a la msica de sus cauces natuales. Mtisica interior,

do,

msica pura en vez de drama wagneriano y de sinfonismo programtico a lo Berlioz-Lszt. Es decir, respeto a las formas del clacisismo como nico medio pua salvar el futuro de la msica. 'La
16

El fenmeno brahmsiano en Alemania, tuvo contemporneamente su similar en Francia, polanzndose en Csar Franck la reaccin antiwagueriana de ese pafs. Convendr precislr fpe esa
reaccin referfase solamente a los peligros que enraaba la anuladora influencia ejercida por el pg-

Brahms, siendo ste pianistay novel compositor, habfa profetizado en su I{eue Zeitschrift fu Mtuik, que el manto de Beethoven habfa cafdo sobre Brahms y que el joven hamburgus era, nada menos, Que el gran profeta funno de la msica. Braf-tms inici en ptena madu-

rez la composicin de sus sinfonlas. Grande era ya et nmero de

obras que habfa compuesto en oEos gneros musicales. El compositor habfa vencicio, hacfa ya
mucho tiempo, al pianista. Cossel, discfpulo de lvlarxsen, que como aquel tuvo a Brahms por alumno, habfa advertido, cuando el autor

deroso genio gemano sobre la plyade de compositores de la

CLA,SICA

\tF

nas OchO aos: "Es

del RequiemAlemn contaba apee ser un buen no se

lstirna. pianista,

ciente para colocar a ts ms cerca de Beethoven que de cualquier oEo compositm.

aridezo su academismo cerebral a

fuerza de estricto, y su fatal propensin a extender su discrrso a ensiones agobiadoras.

puede quitar de la cabeza la idea de la composicin"" Es sabido que cuando Brahms

Sil embargo, debe aceptarse

ra;rnn blemente que Brahms proSch , l ioso artista de lo lntrmo, quien tembin ejerce sobre nueso nnsico
cede de manifiesa influencia, en la msica instrumental, de cnnara y en el

public su primera sinfonfa -ta que determin la conversin de

Hans von Biilow, conversincuyo

pus de

la

muerte

de

, su ob'ra ha ido

imponin-

dose lenta pero firmemente y, como ha ocurrido y segurament se-

guir ocrrriendo, algrrnos de

fundamento esttico es sumamen-

den

t discutible-, srs partidarios

ta

"la dcima", pues se

entendfa que habfa demostrado con ella su devocin por Beethoven a travs de sus alusiones a la Sinfonla Coral. Sin ennbargo, por rns que \a Sinfonfa en Do Menor de Brahms refleje, pffiricularmente en sus movimientos primero y cuarto, la influencia de
Beethoven, es aventurado afirmar que el prosito de Brahms de identificarse con el msico de Bonn haya uaspasado los lfmites
de una gna fidelidad a los principios formales del arte orquestal

Schumann y Brahms compusiesen igual nmero de s , la produccin de este gnerc de am-

Lied. El afugio de la Segunfu Sinfonfa,pr ejemplo, es de corte netamente rc o. Aparte Inrnos representantes de la curiosa coincideneia de que la Alennnnia ical del siglo pasado, y cada vezha de ser, segura-

aquellos reparos se han convertido en virtudes. El priblico recono ce ahora en Brahms a uno de los

bos compositores fue objeto de crfticas comunes a las obras de uno y otro. En efecto, se las ha
considerado carentes de reverbe-

mente, E$ numeroso el cfrculo de los que penetren en su romanticismo nboroso, fierno y restringido; de los aptos para descubrir las

corrientes meldicas

y poticas

racin sonora, demasiado fntimas, de un pensamiento reconcentrado y profundo de ffcil

captacin, y si los procedimientos orquestales de Schumann merecieron injustos adjetivos de ignorancia, o Brahms, a qu.ien se le

Qu, cual oculto sistema

circulato-

rio, reconen, sostieneny vivifican nica de Brahms. Se^rmazn no se sabe que

la robustay nrpida

sinfG

bethoveniAno.

bet-hcl'eniano. potr ms que su pr:l.mera expresin constiluyese un tcito homenaje al mismo

tts

atribuyeron errores "inexplicables", s los encontr algo nns que discutibles, desacndose su

puede espemr de sus obras una emocin a flor de piel, una emocin sensual, sino que de su audicin ha de nacer un fntimo goce esttico, puro y noble, como puro es su contenido y noble su ejecu-

toria.

nckner

deC.i c a7a

duec tam en-

te la Spnma Sinfona a su fdolo). El toque permanece en lo exterior

RA
Lrnea instantanea

monumento sonoro de Brahms. Observaba PeEarca,

deX corpreo

en un carta diriglda a Boccaccio, que el parecido de rna obra moderna a su modelo antiguo no debe ser el que tiene el retrato con su original, sino ms bien, el aire de

Hablar con internos sin

discar ni Teclado

esperar

famitia comn a un nio y su padre, por ejemplo. Y Brahms -arin cuando todavfa consen/e cierta vigencia el criterio opuesto-, el m,ismo modo que el primerhumanista de Italia, no fue un incondicional de la "imitatio veten[n". Asf, entre las sinfonfas de ambos mlrsicos existe, f'vetza, es ad-

con l0 memorias y rellamada

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mitirlo, cierto aire de familia... I- sinfonfa del continradm no es, pues, un calco del modelo, qge slo represena para aq,rel la luz
seera que indica el camino de re-

TEL E
Pensados para nuestro

pas.

A Ic

torno hacia los valores pererines del clacisismo. Motivo harto sdi-

Escuche nuestra audicin de lunes a viernes, 2O,3O a 21

CONMO\IEDORDOCUMENTO

MEI\SAJE DE CLARAASUS HIJOS,

POCO DESPUES DE LAMUERTEDE ROBERT SCHUMANI\, ACERCADE SU RELACION CON BRAHMS

I \

H'X
yde-

bemos permitir que ese consuelo nos alegre y nos fortalertra. Yo los tengo a ustedes, pero son tan slo

nios. Apenas conocieron a su querido padre, eran demasiadojvenes pafa sentir una pena muy profunda, de modo que, durante esos arlos terribles, no podfan consolartrle. Podfan sin duda, inftmdirme esperanzas, pero ellas
no eran strficientes como para que

yo pudiera vivir con ese sutrimiento. Entonces lleg Joharutes Bratrms. Vuestro padre lo am y admir como a ningrin oro hombre, excepto Joachim. Vino, como

un amigo entraable, a compartir

mi dolor; fortaleci mi corazn,

7--:-

que parecfa a punto de quebrarse,

t
E

: -

--=

mi espfritu en todo momento y en leza maravillosamente dotada, su todo lugar; en suma, fue mi amigo corazn noble, que he aprendido a en el ms amplio sentido de la pa- conocer a lo largo de los arlos ms que otras personas. Por mornenlabra. El y Joachim fueron las rinicas tos parece rudo; los msicos jvepersonas que vieron a vuesffo nes detectan su mente superior. querido padre durante su enfer- A quin le agrada confesarse eso medad y, mienftas su mente estu- a sf mismo o frente a los dems? vo lcida, los recibi siempre con Por ende, no lo quieren y slo Joasumo placer. Y no lleg a conocer chim le expresa abiertamente su a Johannes durante muchos aos, admiracin, porque como artista, como yo. Puedo decirles sincera- es su igual. Se miran rnutuamente mente, hijos, eue nunca quise a un con respeto. Fs un espectculo amigo como lo quis e a l; hay en- enaltecedor que rua vez se da en tre nosotros una exquisita armo- este mundo. Como ustedes saben, nla espirinral. No es su juventud Joachim tambin es gran amigo lo que amo; no hay en mi afecto el -mfo pero no vivo cerca de 1, de
menor halago de la vanidad. Amo la frescura de su mente, su natura-

elev mis pensrmientos, alegt

den, queridos hijos, y sintanse siempre agradecidos hacia este amigo, pues ser tambin amigo
vuesfto. Crean en lo que su madre les dice y no escuchen a las almas mezquinas y envidiosas que sienten rencor por mi amor y mi amistad y tratan por ello de atacarlo o de enturbiar con calumnias nuestras relaciones, lbs que no pueden, 0 o no quieren, comprender .

w :
til,

modo que slo Johannes pudo servirme de apoyo. Nunca lo olvi-

Joan Chissell: Clara Schumann Javier Vergara Editor, 1985 .

18-CLASICA

=' /
OPERTSTICA

LACEI{TENARIA
VIEJA OPERA PORTENA
Por Nstor Echevarta

fsqqe e
TETPORADA DE

CRAN COIYl PAN DE OPTRA ITALIANA

l:il l'!tn,gA: A. l.'EnR t ltt ,\lA l?s'f 'n o (:oi c t,rA D() I r t DIilEcTon Dtr onQuEsTA

COUII. EDOARDO MASCHERONT ilARItS t0 0t ttJt{t0 Dt tss0

31

DE AEONO 881'RENO l,n lrern on I &cos del lfto pueclnl'

Q tuNctoN

La Bohnne
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el

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un siglo,
brir

co portese nutrla de aconteci-

un teatro lfrico de prime_ el. Era elmomentodecu_

gado hasta 1000 pesos moneda na-

di reformas, ampliaciones,

ese vacfo. Y para ello empren_

cional por un palco de una familia

que no lo ocup[..."

acondicionamiento edilicio a esa nueva propues ta y objetivo. "Llega por fin el dfa tan antrelado, tan esperado -sealaba el matu_

un

Y asf fue que la temporada

que

Mffistofele

to entusiasmo
Opera en la

tino La Prensa-;ha despertado tan_

soc

b
a-

cincuena- y marc un hito en los anales musicales porteos. Pero advierto al lector que si la

vado nmero de funciones +asi

y se extencon un ele-

Opera (el tearo) concitaba el allsi-

mo inters apuntado, la pera (el _inero mismo) tenfa tambin offo mbito para conquistar a los aficionados de aquella poca. Thmbin sobre la Corrientes angosta florecfa con esEellas propias. En el Poiireamo la compafade Ciacchi se dlo el lujo de fraer a la superdiva Adelina Patti en la que habrfa de ser su ltima e histrica visita a nuesffa a quien los capital; clebre oyentes de Rado Clsicu halr poCido escuchar en los regisFos de coleccin que progtrtm en Escenoros de Ia pera.

T-I

n-ucia, muy soLicitado entonces, con el director Cleofonte Campaini en su debutporeo, con el que establec efahondas rafces en lo sucesivo. El recibo de la diva fue exn

Effif

ra una

luesto con orgullo por la empresa e n el hall central del mencionado

ieaft'o. Eran 36.000 libras ssterlinas de honorarios" L despedida fue de

"y nuestra inquietud vaga por serdignos de ti

hast enlos menorcs gestos grises de una maRana de invierno
Juan

ese modo un acontecimiento. Conlajulio de 1889: ".". F:fa sido para nue"sro pblico un espectculo sin i_ruC en los anales de lavida arlstica de Buenos Aires", sealaba "I-a

\acin", continuando: "Jams se ha visto una comunicacin tan

Eanca, tian espontnea, enfre el acior y el auditorio. Totalnnente llenas

L Ortiz

las gradas, fonnando los concurrentes una masa compact, cada

uno de ellos manifestaba con estr-

pito su entusiasmo por la artista y

sr.rs

sentimientos por la partida. [-os

ms agitaban sus pauelos, otros

1

"'neron iuios con frenesf. Mienas

s sombreros y no faltaron quienes sus paraguas, para sacuestas

nnanifestaciones se repetfan, con el cr-rDCUrTo de la concrrrencia de los pa.lccs )' de la platea, la diva no haLlaba expresin ni ademn con que

Jorresponder
::rJ...",

tanto

entusias-

r'i io pam demostrar que lo sucetli': ;ien aos aEs, ennuesffa ca; on aquella generacin de rnellmaros. ha sido una natural E-sprr-ls Le a su aficin y al alo nivel r''xl, Ft de Ia temporafu

Claro testimonio este que aquf

ItAtlGft N'CRG,IrTIL ARGE'ITIHD

_2I

FUNDACION

ofrecida.

CLASICA

rneno que es Ia infancia prodigio. Pas esa tormenta y lleg a ser lo qie fue: un artista, un hombre decado a su arte, al que sirvi con todo honor y fervor. Eso 1o salv del hrrero virtuosismo efectista. Fue el intqprete insigne de varias generaciones, el maesEo, el gufa.

tirado, otros siguen todavfa dando

la gran leccin de arte. R.ecordemos algrmos: Eugene Ysaye, suco-

A partir del momento en que se convirti en artista internacional,

vidar a la Viena natal, esa Viena aparentemente feliz y optimish, envuel[a en una suave luz de crepsculo como en los films de Max Ophuls? Cuando public sus pri]eras composieiones, ios aristarcos le dijeron que eran pgirns sin
su nombre pas a formar pane de la culnrra europea. Pero, cmo ol-

lega de violfn, maesffo de maestros; Pablo Casals, Que toca en el hermano grave del violln, el violencelo; Arturo Rubinstein, que esremece al auditorio con la pirotecnia de su juego, hasta que el ruso Sravinsky, deslunnbrado por su tcnica ftanscribe para piano la suite de Petruchka y se la dedica; Wanda tndowska, que exhuma el viejo clavecfn y abre ante el pblico la tapa de ese estuche que contiene sonidos de cajita de mrisica;
Ignaz Paderewski, que despus de haber trcado en los mejores pianos de cola Ia msica de su romntico compafiota, toca en el gran piano de la polftica la polonesa del Consejo y la Cancillerla;Alfred Cortot, que toca la msica envuelta en nubes y con reflejos de agua de Debussy, y que luego se unir con Casals y

que resultaba mas arJmirable, ere que no slo se hacla escucha sino que escuchaba. Asf, en Buenos Aires, una noche despus de liaber

dado un concierto magistrai -i,

que sabfa del eneantc de la sencilla cancin poputar- se fue a un caf a escuc tangos. do Juiio de Caro estaba tocando "Copacabana", ffio cuenan que Kreisler, entusiasrnado con tra del tango y con el violinista que la interpretaba, [e pidi etr viotfre, Xe eseribi una dedicatoria y le di.f*: "Esto ms que un tango es una rapsodia". Y volvi feliz a su hotel, porque el viens que siempre qued en 1 sabfa que la rnsica estaba en ese mi-

Yc

rnel

irnportancia, que las olvidara o

nsculo trozo populer, 5r porryle

era autntica 1o [lenaba de Perc el p<r es ura erlermtgo

rompiera. Pero Kreisler querfa esas miniaturas musicales, ingenurs, $irnples, nostlgicas. Querfa

ti

Ce

que su Liebesfreud, su Liebes-

leid, su Caprice Viennois, su Tamborrrin Chinois. hoiitas de lbum que el viento de la crltica parecfa spersar al menor soplo.
Es conocida por todos Ia ancCota

implacable. El viol{n is}er hacla muctros acs que m se esur* chaba. Despus de hater residido en Berlfn (W25-32) ta p*trftica ale-

de

fhibaud para formar el rns

de cuando "descubri" partituras olvidadas de grandes msicos. Todo ello -1o confesarla l ms tardefue nada ms que la broma inocente conra los editores y los crfticos.

so{prendente trfo de crnara de Eurooa. Ycuando se pasa del solista al solista de los solistas, el director de orquesta, ahl estn Gustav Mahler, librando su gran batalla conffa la burocracia y la rutina, o Arthur Nikisch, bujando arabescos en el aire con su batuta,y , Furt-

mana lo llev a vivir en F (1933-39) y la guers"a Xo lXev &

h{ueva }fcrk. Y attrf, en

ciudado "vino la h{uerte a

e,sa ensa l[ u a
e"a&'o

sus puertas"" Le falgaben

Tosc
"

espus de haber sido prod.igio infantil se convirti en

wiingler, Weingarffrer. . FnuKreisler ha aLcarado ya la fama, la terrible Fama que puede

acabar con un hombre si no tiene
tra

artista maduro, en una poca en que el virtuosismo no era una mera frmula para deslumbrar con el artificio sino con el arte. Y qu pocas de virnosos!

virtuoso

fortaleza sufic iente para enfrentarla. Slo la humildad es la que permite a un hombre no ser inmolado,

dfas para cumptrir los 8? acs" El esffio habr recordado rxnucho en sus os dfas" Habr pensado en los mles cle reeitales qLBe dio, en su,s [es, y es'u su alma, en esa neoche del 29 de enero de 1962 habr estado vibrmmdo, como con que e[ violie ia al director de orquesta que la cadewzatra tern do" Y

viejo

l '*t

ffi

nista

el

I belle poque

de los solistas ! A1-

gunos han muerto, oftos se han re-

ser devorado por ese insaciable Vfoloch. Kreisler la tuvo en una dosis tan elevada como pocos la han tenido" R.ecorri el mundoy, lo

cuo, el Intemporal, lo rnir

el otro Director, el lnvisible, el Ljbicorr?o suelen mirar tores al sotris-

los

ta, levant la batufa,

acorde puso fii a su

vida.

y de un solo
0

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CLASICA

-23

CONVERSACION CON EL DIRECTOR SIMON BLECH

INCORPORARNUEVOS OII)OS ALAM'TJSICA

exagerando al afirmar que su fundacin constituy un hecho realmente relevante, pues posibilit al pbtrico de nuestro pafs cono-

\ \ \

s o s

E
ai t s I o l\

cer a directores como Malcolm Sargent, Sergio Celibidace, Igor Markevitch, Thomas Beecham o Hermam Scherchen. No habfa por entonces limitaciones econmicas, ) er L948 Scherchen -auspiciado por la misma Asociacindict un curso al que tuve la suerte de asistir. Revsando el archivo de la Or-

questr Sinfnica Naconal -cuyas

funciones estn habituolmente destinados al repertorio de las

'f"\

nos relata -entre otras cosas- algrrnas de sus experiencias en el terreno

t-J

o al
ar-

De Mare, Vieri Fidanzini y Elvino Vardato, a quien conocf tocando en una boite. Aun hoy evoco a

grandes snfonfas- encontr un par de progrnnuts que llamaron poderosamente mi atencin. Me refiero a aqullos en los que usted combina msica clsica con la no ton clsco. Cul es el criterio? Mientras los organizadores de
conciertos no creen en general en este tipo de espectculos, yo tengo la confianza de que el pblico que escucha buena msica popu-

de la msica popular, que posiblemente constituyan una faceta poco conocida para muchos de
nuestros lectores.

Vardaro, cuando durante algn intervalo de nuestro trabajo se ponfa a jugar virtuosfsticamente con su violfn, de cuyas cuerdas sacaba con el mismo brillo el Capricho de Paganini o A Media

"Provengo del ango. TUve la fortuna de trabajar junto a ilustres de gran talla y de conocer mucho

Luz.
Cundo comienza su relacin con Ia msica clsica? Simultneamente comenc mi formacin acadmica en el Conservatorio Nacional, donde curs las materias tradicionales: annonla, conhapunto, formas musicales, teorfa. Asistf tambin, aunque por poco tiempo, a algunas clases de composicin, que luego

a su pblico,

particularrnente sensible a toda buena ejecucin". Cmo fueron sus inicios?

Hace exactamente 50 aos uno

de los matutinos de Buenos Aires

-no recuerdo si La Nacin o La Prensa- avisaba sobre la necesidad de un violinista para ameni-

rflr la fiesta de bodas de la hermana de Jos Manuel Moreno. Asl fue como en el 39 -cuando yo tenfa 15 aos- me relacion con el meo, y tambin asf fue como comenc a conocer gente eminente para quienes no existfa la rutina, el "estoy cansado". Algunos de los nombres que
recuerde. La lista serfa interminable pues he acnrado con muchos conjtrntos. Por mencionar slo a algrrnos cita a Osvaldo Fresedo, Lucio

retom privadamente con Guillermo Gritzer. Adems, tuve como maestro de violfir a Ljerko Spiller. Pero mi aproximacin tituto Goethe con pginas de definitiva ocurri en 7942, cuan- .Juan Sebastian Bach, Mendelsdo me present a concurso para sohn, Piazzolla y una obra para ingresar a la Asociacin del Pro- quinteto de jazzy orquesta sinffesorado Orquestal. nica de Otto Ketting (compositor
Por otra parte, la creacin de la

lar est perfec tanente habilitado para aproximarse a la msica culta, en anto se la ofrer*an en otra buena ejecucin. Recuerdo con nostalgia cuando hacia fines de la temporada del 74, fui convocado por las autoridades de la Orqsta Sinfnica Nacional para colaborar en la preparacin de la futura temporada. De ese encuentro surgi la idea de un concierto que se hizo al arlo siguiente en el Ins-

Orquesta de Ia Asociacin Ami-

gos de la Msica me permiti

participar de una de las experiencias ms fecrndas de la vida mu-

holands c ontemporneo) . El segrurdo ejemplo al cual pienso- usted se debe referir, ocurri cuando en el Teatro Coln un

sical argentina. No creo estar

mismo programa incluy la acfuacin de la Sinfnica Nacional

24_CLA,SICA

en Iberia de Debussy y la del Zimbo Tbio (gnrpo brasileo de samba intelectual). Y para el ciclo Los Intrpretes?

plo?
Cuntenos algo sobre sus actuociones fuera del paf s. Este es el tercer ao consecu-

cuando la orquesta estaba cum-

pliendo sus 50 aos de existencia, la Presidencia de Ia Rep-

blica nos auspici una tourne

por toda Amrica Latina. Actu tambin frente a varias orquestas de diferentes ciudades rusas durante noviembre y diel

Tambin en ese caso el objetivo fue bsicamente atraer al priblico que, entusiasmado por Piazzolla, debi "tragarse" Ma Mre I'Oie de Ravel y la Octava de Beethoven. Si de ese concierto surgieron dos nuevos espectadores, bien vali la pena hacerlo. Y su experenca en Brasil, con Pedro y el Lobo? Esto fue an mucho ms "demaggico". En San Pablo me vall de la participacin de Roberto Carlos como narrador, y la obra de Prokofiev cont con una cantidad insospechada de audiencia. Le quiero contar de ofta experiencia en San Pablo. Ante miles de espectadores presentes y televidentes se hizo una obra de un famoso canta-autor (no recuerdo exactamente su nombre).La du-

tivo que voy a Colombia, invitado por cinco o seis semanas para

noviembre de 1987; la seora de Adems de los pafses ya citaBarco -esposa del presidente- dos -con los que perman ezco asisti entonces a una ejecucin siempre en contacto- fui convode la Fantstica de Berlioz y cado por la Embajada de la Remuy enfusiasmada gestion ante pblica Democ rtica Alemana, el citado organismo mi siguiente 'y con ella estoy planeando alguvisita. na actividad para un futuro tal En Venezuela trab aj durante vez no muy lejano. 10 temporadas seguidas con la Orquesta Sinfnica. En 1980, [Nora Malamud]

dirigir en varios conciertos a la Orquesta Sinfnica Nacional, dependiente de Colcultura. L-a ciembre del 88. primera vez que esfuve fue en Plones para

futuro?

tera y una Sinfonfa de Haydn. .{nte la sorpresa de todos (pblico de televisin) el gran xito lo constituy, en esa presentacin, Ia Sinfonfa de Haydn. Si uno piensa que Buenos Aires es en realidad un gran ceno cultural, pero que la totalidad de su pblico musical no se aproxima ni de lejos al que asiste a un partido de ftbol de primera divisin B, por qu no ganarlo?
Cul serfa su propuesta? Sabemos que todo el pafs se

racin del programa exigfa ms msica, y dirigiendo a la Filarmnica local lo complet con el Concierto para piano de Ginas-

Convierto su hobltot en uno

Solo de conciertos, Solamente Holimar lo reolizo con el respoldo de mcis de 40 oos en el mejoromiento del sonldo mundiol.

El troto directo y osesoromtento profesionol poro adecuor coda equrpo

o sus necesidodes, son ov,qlodos

por

la

fa

brlcocin ortesono l, insto laci n y

hace econrnicamente cargo de nuestras orquestas oficiales. Ob\ tarnente, todo el pafs tiene enI.-rDCe S derecho a elevar su nivel cultural disfrutando de ellas.
Adems, si las supeqpotencias

estrictos controles de coltdod. Y odemss le brindct hosto / 5 a os

de l..ld,
go rcr

nt 0.

ley bien. A pctrtir de ohoro

puede escuchor ntejor.

como Rusia o Estados Unidos consideran a la msica como un eiemento polfticamente valioso -) por eso mandan como embaradores a Cistrakh o a la Filarmnica de Nueva York o a I-:'uls -trmstrong o a la Orqusta del Estado de la URSS, que acaba de visitarnos. Por qu nosom'os no tomamos el ejem-

Holman
Para conocer los prod uctos actua les concerte una entrevista o solicite el catlogo a: Cspedes2670 (14261 Tet781 5065

784 8127 I 7 B5-8717 Buenos Aires

CLA,SICA

-25

DIAPASON DE ORO
Es el premio que otorga la rev
francesa Diapason a los mejores

cos ediados. En los meses de Ju

lio/Septiembre de este ario fueron seleccionados, entre otros, los siguien
tes:

Bruckner - Sinfora IS 9 (Fil. Vie-

nalciulini) - DG 427 345-2. Gubaidulina - Offertorium (Krcmer/Sinf. BostonlDuroit) - DG 4Zj

336. Concierto de Ao Nuevo (f1. Viena/Kleiber) - CBS MD(K 45.5&. Mendelssohn - Conciertos (Kremer/Argerict/Orptreus ) DG 427 338-2. R

FURTWANGLER
Las matrices de las legendarias grabaciorrcs realizadas por Wilhelm Rrtwlingler con la Filarmnica de Berhn enfe 1942 y 1944, quedaron en poder de la Unin Sotica desde 1945. Ahora volvieron a la Repblica Fede-

saR
lightenment)

\rrginVCDT

BACH - Suites oryuestales (Academy of Music/llogwood)

90747 I.

cD DG 427 33r-2.
MendelssohryDvorak
2.

- Cuartetos

L'sea-

(Cuarteto Vermeer) - Teldec 244187Beethoven/Brahms - Sonatas (Ma-

ral Alemana y fueron editada.s por la

Deutsche Grammophon en 10 CD. Estos registros incluyen obras de
Beethoven, Bratms, Schubert, Bruckrier, Ravel, Strauss, etc.

ciens du Louwe/lvlinkowski) Erato/RCA ECD 75532. (Hlindel arid

729-20H.

de

n o

7 834-20112.

mpoo
Musi-

galoff) - MAG 8921. Boulez - I-e Mateau sans maitre,

etc. CBoulez) - CBS MK 42629.

MANDEL -

Grossi op. 3 iery of Bos-

ton/F{ogwood) L'Oiseau-Lyrr 4ZI

VOCES LIRICAS
Simultneamente dos i*pottantes
compaas han lanzado sendas colec-

l.MAAZEL
Luego de grabar para CBS la 8a. Sinfora de Mahler en Viena, Lorin Maaznl encara la continuacin del ciclo Puccini. Las prximas 3 peras se-

DOMINGO
Et gran tenor eqpaol(foto) domina
incuestionablemente I ca de la aaualidad. Se

ciones en CD (edicin econmica),

dedicada.s a gmndes cantantes.

A ra-

nn La Fanciulla del West, Manon

Lescaut y Edgar.

poli; DG

5 nuevos registros que darri mucho que hablar. Son ellos Thnnhiuser de Wagrcr (dirigdo por Giuseppe Sino-

zn Ce 1 CD para cada figura, EMI edita a Jos Carreras, Tito Gobbi, Birgit Nilsson, Plcido Domingo y Giuseppe en su coleccin a I-eonard Warren, Lotte I-ehmann, Rosa Ponselle, Marian Anderson, Lawrence Tibben y Tiro Schipa.

RCAVictor incluye

Di Stefano, entre otros. En tanto

- 3CD

427625-D:

Iris

de

PRIMERA GRABACION MUNDIAL

Mascagni (Dir.: G. Patan, CBS - ZCD 45526); Un ballo in maschera de Ver-

La cantata romntica Del Alrna Alemana que Hans Pfitzrrcr compuso en 1921, fue llevada al disco por primera vez. La dirigi Heinrich Hollreiser. (Schwann CD

3I4

di(Dir.: H. VonKarajan,DG -Z427 635-2); Ls Contes d'Hof,ftnande Offenbach (Dir.: S. Oraw1 DG - ZCD 42768L2). Por rltimo un recital en vivo realizalo en Tokio en 1988, con K. Battle yJameslvine (DG 427 6562).

URSS
El

ms

sello recie

editalas oviticas,

027).

BARROCO

NOVEDADES HUNGARAS
El sello Hungaroton acabade editar un CD que rene dos obras de Bartok: el poema sinfnico Kossuft, y el auinteto conpiano. krtervienen la Sinfnica de Bud4pest didgida por G. I"hel, el C\arteto Thtrai, y Scilla Szab en piano (HCD 31179).

El crtico ingls Stanley Sadie (Gramophone) revis los CD edirados en el ltimo semestre, y etig los
siguientes:
gueses

o Konakov.
ciclo de

Rdoseyev contina desarrollando

su

Rlmslcy n, recin

aparecido, incluye Stzka op. Zg,Dobi-

BACH

Consiertos Brandembrn-

ntshka op.62,la Suite del Gallo de Oro y el Capnctto Espafrol (OCD ZZ7).

1 (Orchestra of fte Age ofEn-

26

[E.K.l

CLASICA

Los crfticos de la prestigiosa revista inglesa Gramophone acaban de seleccionar los discos que competrrn -en sus respecfivas categodas- por los rnximos galardones de este ao. Estas nominaciones se reparten en quince rubros muy precisos: cmara, coral, concierto, msi-

p/piano (Perahia/OsR Bvara/Davis) - CBS

Grieg, Schunnann Conciertos

(Cuarteto
ra/Ftr.M.

Carter - Cuartetos para cuerdas

Arditti)

Ercere-

y 27

Mozart (Sch

rtos rteu

19

Messiaen Catalogue d'Oiseaux, libros 4-6

Decca

Nielsen,
CtsS

Sibelius

(Hill) - Unicorn Reich - Different Trains (Cuar-

Conciertos

violfn (Lin/Orq. vs"/Salonen)

ca contempornea, insbumental,
pera, orquesal, vocal, etc. Cada nma de estas categodas incluye un nmero variable de nominaciones (entre cinco y trece). Si tenemos en cuenta que en Inglaterra aparecen anualmente unos 5.000 registros, el

teto Kronos) - ElecktraArlonesuch Simpson - Sinfonfa l.lr 9 (Bour-

Rachrnaninov

Concierto

p/piano IS I (Pletnev/Philharmonia/Pesek) - Virgin

(Sn

nem0uth/t{andley) - Hyperion a-2

Olympia

nmerc de nominaciones aparece como smamente restringrdo. En

esta edicin publicamos cinco n& minaciones de cada uno de los rubros principales,y prometemos informar sobre las grabaciones premiadas en Clsica de diciembre.

VienalAbbado) D" Grarnmo- tsach Conc. Brandenburg. phon (Orch.Age of Enlightenment) Gershwin - Porgy and Bess (So- Virgin Iista s/Gty n deb ourn e/O.Fil.Lon Corelli - 12 Concerti op. 6 (Endres/Rattle) - EMI glish ConcertlPinnock) D. Mozart"-LeNozze di Figaro (So- Grannmophor/Archiv Iist as/Drott ningh otmlOstrnan) Handel - Alexander's Feast (SoL'Oiseau-Lylr Suauss Ariadne auf Naxos
(S o listas/Gewa nd Philips h au s/X4 asu

Berg

OPERA Wozzeck (Solistns/OF

MUSICA A}TTIGUA (BARROCA,')

CAMARA
Bartok - Cuartetos para cuerdas 1-6 (Cuarteto Emerson) D.
Grammophon Dvorak Cuartetos con piano

r)

listas/EB/Gandiner) - Fhilips Monteverdi Vespers of St. John tsaptist (solistas/Arnster-

Wagner Die Walktire (Solistas/OSR BvaralHaitink) - Ehfl

das 10 y 11 (Cuarteto Coull) Hyperion

(1\{intzlBronfman) D. Grammophon Simpson - Cuartetos para cuerCORAL

@omus) - Hyperion Martinu - Sona[as para cello ([sserlis/Evans) - Hyperion Prokofiev - Sonatas para violfir

ORQTIESTAL
Beethoven - Sinf. I y 6(London
C

lassica/1.{orrin gton) - EMI

(CO Europa/Abbado) D. Grammophon Stravinsky - The Firebird (Birmingham/Rattle) -EMI T[bin - Sinf. 3 y 8 (OSR Sueca/Jrui) - BIS

certgebouwiSernstein) . D. Grammophon Schubert - Sinfonlas 1-6, 8 y 9

Mahler

Sinfonla Na

dam/Leonhardt) - Philips Purcell - 12 Sonatas (hrcell Quartet) - Chandos VOCAL Britten Obras vocales (Mackie/OC. Escocia/Bedford) - EMI

(Con-

Loewe

Lieder (Fassbsn- D. Grammophon

- Carmelite Vespers (Taverner Choir & Players lParrott) - EMI Hiindel - Jephtha (Solistas/Coro Monteverdi/EBs/Gardiner)Hiindel
Philips Poulenc - Obras Corales Sacras

Elgar - The Dream of Gerontius (S olistas/L S O/Hickox) - Chandos

N{ahler Lieder (Von Ot. ter/Gothoni) - D. Grammophon Schubert - Lieder - vol. 1 (Baker/Johnson) - Hyperion Martin Der Cornet (Lipovselr/OSR Austr acal Zagrost<
Orfeo

der/Garben)

REGTSTROS HISTORICOS

INSTRUMENTAL

(NOVOCALES)

(Trinity

ollegeilVlarlow) - ConiBelshazzar's Feast

fer
r

Walton

oro/Lso/Hickox) - EMI CONCMRTO

tseethoven - Conciertos p/piano
e.zy) -

Mozart Sonatas compleas (Uchida) - Philips Schubert Sonaa D. 958/LIomentos Musicales (Brendel)- Philips

Beethoven - Variaciones DiabeChopin - Valses (Lipatti) - EMI lli (Richter) - Philips Mahler - Sinfon{a IS 9 (0. Fil. Chopin - tsaladas 14, etc. (Zi- VienaAValter) - EMI merman) - D.Grammophon Mozart - Concierto If 2llSchuDebussy heludios, 2e libro mann - Concierto (I"ipattifi(ara(Michelangeli) - D. Grarnrnophon jan) EMI Schubert - Impromptus (Schnabel) -EMI Shauss - Don Qtrixote (Torte-

lier/Royal FiUBeecham) - EMI

-5, FanL Coral (Cleveland/AsDecca

MUSICA CONTEMPORA.
NEA

[Edgardo Kleinman] CLASICA

hlien

_27

ABELC H,

LAREVLE-JCKON

que hay slo un percusionisa, l debe utilizar diferentes insrmentos enffe ellos el vibrfono, el ptato suspendido, good block, ton
tonn etc.

CONTE PORA A
Conversacin con Fatricia Labadie

DEtA GTIT R.RA

Usted ha tocado en el Teatro CoXn su primer concierto Para gwitarra y orquestt.. . Sl, fue el Concierto del Plata. Me g$starfa estrenar aqul rni se-

grrndo concierto, la Fantasfa Concertante paro guitarra, cuer-

das y percusn, etr la cual he in-

clufdo etrementos rftmicos ligados al espfritu de Bs. As.; rimos que son propios del Rfo de la Plata ennparentados con el tango Y sus
derivaciones. Cunto tempo hace que toco

con es gutarra ton esPecial diseada por usted msmo? He tocado con ella desde el ao

198a y rni primer concierto con este nuevo sistema, que Ya est amp por una patente, fue el de ese ao en el Casti31 d llo de Heidelberg, en Alemania. Desde entonces sigo tocando con ella en mis conciertos Y cada vez me encuenffo ms cmodo Y am-

parado porque el sonido que obtiene con este insFumento

se es

rnuy arnplio, con una gama armnica muy extensa y con una amr en la sonoridad. pl
de su guitarra difiere considerablemente con el de las tradicionales. Exsten otros mo-

tivos adems de los menciona-

dos?

Por supuesto, conserva la ondulacin o cinnrra Para Posar dicho insurrmento en la Pierna, Pro

no se repite ese mismo

diseo

ace pocos dfas estuvo en nuestro pafs el maestro

cha por encargo de la Sinfnica de San Francisco y ejecutada Por mf

uruguayo Abel Carlevaro guitarrista-compos itor y creador de una nueva escuela del instrumento aclamada mundialmente en la actualidad. Mantuvimos con l una breve conversacin para conocer sus Puntos de vista cerca del movimiento guitarrfstico actual y otros temas relacionados con su actividad. que tuvo este ao en EE.UU. el
estreno de su tercer concierto Pa-

con esfteno mundial en el mes de mayo de 1989. Tal fue la rePercusin que un crftico del The Chro' ncle dijo: "La obra de Carlevaro levant la audiencia del Teatro Herbst como hacfa tiemPo no se
daba".

siendo asf de forma asimtrica. El cambio de dicha estructura externa como tambin interna obedece a un hecho acstico Para favorecer la caja armnica.
Cmo ha trlegado usted a estas

conclusiones?

Por supuesto que todo este

proceso fue una elaboracin de aos hasta encontrar la definicin total de mis interrogantes. Luego de cornpletar todos estos aspectos llev el diseo grfico a un ingeniero especialista de sonido a quien le expliqu detalladamente todo mi Proceso Y el porqu segun mi Personal Pare-

Cul ha sido Ia reqercusin

-En srus obras por guitarro Y orquesta se apreca un enfoque mwy particular en el tratamento instrumental. La Percusin est siempre presente, en su ltimo
obra tambin? En esta obra, la percusin ene un trabajo muy importante Y aun-

ra guitorra y orquesta? Muy buena. Es[a obra fue he-

28_CLASICA

cer de cada cambio. El ingeniero

luego de exam.inar mi proyecto, me felicit y me estimul mucho porque afirm que este sistema era realmente el que mejor respondfa a la concepcin de un instrumento de esa naturaleza. Qu aceptacin ha tendo nternac onolrne nte su gwitarra ? La crltica ha hablado rnuy bien de esta guitarra y eso me estimula a seguir achando con este sistema. Un importante crftico de

argentina. Tengo discfpulos que ahora son importantes maestros reconocidos y me conforta saber que aquf me encuentro conno en mi propia casa y sobre todo que tengo muy buenos amigos. Cml ve wted el movimento guitarrfstico mundal en la scrua-

mi afinidad con la guitarra

boracin de discfpulos. De ahf

lided?

Acabo de venir de Espaa en

donde estuve integrando un ju-

Nueva York (Brian Hodel) escribi un interesante artlculo dedicado a esta guiarra" Qu ha signfficado lo Argentna p6r& usted dentro de su ca-

rrero artfsca?
Yo he cornenzado aqul mi actividad como docente e intrprete en 1974. Fue en compafa de

At-

berto Ginastera a quien siempre ha respetado por su calidad humana y como ar,tntico msico.
F

Con l se rcaliz el prirner estival de Guitarra de Villa etc. Gesell. Allf di mis primeras claEsto estarfo relacionado con ses y Ginastera fue el que me el auge que tene actualmente la impuls a que escribiera todos guitarra en los diferentes pCIfmis trabajos didcticos. A l le ses ?
Indudablemente. Los conciercada vezms audiencia y el inte-

rado por el C oncursl Internaconal Andrs Segovio realizado por primeavez en El Escorial y cuyo certamen tuvo proyecciones muy grandes. Patra tener una idea del inters que provoc el evento, s presenaron mas de cien guitarristas de todo el mundo. El jurado estaba integrado por importantes personalidades del mr,ndo de la guitarra: Narciso Yepes, Alirio Dfaz, Alvaro Company, Akinobu, Matsuda,

debo que aos posteriores saliera el libro Escuela de la Guttorra - Exposicin de la teorfa instrurnental. Este libro me vali un premio en la OEA en 1987 y actualmente ha sido publicado en varios idiomas. Posteriormente este trabajo tuvo continudad? Esta primera etapa de Villa Gesell la seguf completando en L971 y luego en Buenos Aires en diferentes s eminario s r ealizados en los ltimos aos con la cola-

tos para guitarra van teniendo rs por escuchar a los buenos guitarristas se hace caCa yez ms grande. Hay gran cantidad
de compositores ajenos a la gui-

obra tiene un car cter cultural )' popular nnucho ms amplio. En cambio, cuando escribo para otros instrumentos, la obra muchas veces queda en el papel y la nnsica asf no vive y el compositor ampoco. tExiste apoyo por parte de entidades y organismos en favor de la difusin de la guitarra culta? El progreso popular de la guitarra culta es tan interesante y eficaz que uno ve con simpatfa lo que ciertas entidades oficiales de diferentes palses realizan en pro de este instrr,rnnento. f,-o haOen por la guiarra, pero es una frmula psicolgica e inteligente de fomentar un turismo internacional a travs de un concurso de guitarra. Para afirmar lo que estoy diciendo voy a a$egar que elConcursl Andrs Segovia en El Escorial fuvo ese xito porque el gobierno se ocup de la propaganda y no escatim en gastos. Es la prinnera vez. en la historia de los concursos de guitarra que un primer premio llega a la cantidad de 10.000 dlares. - No pensa usted que es una nteresante propwesta de unin de dferltntes iuXturas a travs de un instrumento ton popular y qwerdo como lo es la guitarra? Exactamente. Pienso que ms gobiernos deberfan organizar estos eventos y fomentar, como
en el caso de Espaa, a travs de

tarra que dedican parte de su produccin musical a este instrumento por un hecho muy simple y elocuente. Escuch a uno de ellos decir: Yo escribo para la guitarra porque a travs de ella tengo mucho ms pblico y mi

su instnrmento ms popular, la -el difusin de obras y conocimiento de intrpretes, e intensificar asl el cario que ya ha conseguido en el mundo la guitarra amerlcana.

REPR.ESENTANTES DE

Ingenio y refineria San Martn del Tabacal S.A Industrias de Maiz S.A
CLASICA

_29

JOHAI\I\ES BRAHMS a{.JII\TETOS Y SE XTETOS

For Heinz Becker

La msica de cmara ocupa un importante lugar en la obra de

Brahms. En gran parte, esto se ex-

plica por su vocacin notoriamente inclinada hacia lo lfrico an-

confiamos en Bcethoven, Mendelsohn o Schumaltn. Su Primera Sinfona, ro tiene rnenos mrito que la Cuarta, en cuanto a la
soberanfa de la forma y medios de

tes que hacia lo dramtico. Ms cle veinte arios esper para enfrentarse con las obras sinfnicas y ocup gran parte de su vida haciendo proyectos de peras sin realzar janrs ninguna. Sus escrpulos ante la imperfeccin le impidieron embarcarse en una obra para la cual, ro se sentfa perfectamente preparado. Brahms se enfrent al pblico de golpe como un ser escrupulosamente pulido. Sin duda se pueden leer en su obra los diferentes etapas de su vida, pero no se pueden encontrar en ella los rasffos de un desarrollo artfstico, en el sentido de un progreso tcnico regular como en-

expresin.

Et Tro para piano en si lrlflyor op. I que Brahms modific treinta y cinco arios despus de
haberlo escrito en su primera versin, era sin duda, ms juvenil y arrebatado o ms "salvaje" (la palabra es de Brahms); pero no por eso peor terrninando. Este Trfo es uno de esos ruos ejemplos que nos permiten echar una mirada en su taller de compositor. Antes de morir, Brahms desuy todos sus proyectos, bocetos y ensayos con el mismo cuiclado que puso en terminar sus partituras, La participacin del corno en el

posibilidades tcnicas y lfmites del violfn con Joachim y las del clarinete con Mtihlfeld, se comprende su resistencia respecto a los instrumentos cuyo manejo no le era familiar, e inclusive a veces, desconocido. Su desconfianz profurda respecto a toda imperfeccin tcnica, explica sus dudas
ante el mundo de la orquesta. Su fantasfa enconnaba fuentes de inspiracin en el piano y fue legltimo el hecho de que l hizo del piano el centro de gravedad de su

tuye una singular excepcin. Cuando uno sabe con qu tenacidad y perseverancia estudi las

obra. Cuando Robert Schumarut public en 1853 su famoso artfculo proftico Voces nuevas, hizo conocer su entusiasmo por

Bratrms como compositor para

piano, cuyas sonatas le parecfan CLASICA

tro en mi bemol mayor consti-

-69

Scheruo en mi bemol men$r op.4; los Seis Cantos 0p, 3; el Cuarteto para cuerdas, ms tarde destrufdo y algunos TFos, que Schurnann recibi para leer.
Schumann declar que Brahms

esconder sinfonfas. Se trataba de la Sonata en do mayor, op. 1; la Sonata en fa menor op. 2; del

ces. Esta idea est

la inclusin del piano en los

co

ada por

Cuartetos siguientesn los op. 25 y

26; ofra manera de evadir una dif,fcultad. Se supome que la ccnnposicin del Sexteto op. 1.8 fue provoeada por la aparicin en 1850 del Sexteto de Do Mayor de Louis
Spohr, pues Bratrms era totalrnen-

cable en el plano de la forma; Brahms prueba, por e[ contrario, que para 1, la forma sonata clsica est lejos de esfar agotada. En el Sexteto en mi bemol rnayor, introduce un tereer tema (en fa mayor) que es a menudo considerado como el segundo tema, por los comentaristas. Este tema en La Mayor, es sin embargo de un diseo tan independiente que

le habla hecho la impresin

de
a

una personalidad an joven antes

que perfectamente madura,

te consciente de que un sexteto

era una distribucin insrrmental impopular y poco rentable desde el prmto de vista del editor. No es

quien no le faltaba ms que asimilar la tcnica orquestal para abrir a la humanidad "luces extraordinarias eg los secretos del espfritu"" Sin embargo, Brahms permaneci fiel al piano. Se lo vio aparecer sucesivamente en la Sonata en fa menor op. 5, en las Varia-

una casualidad si el segundo Sexteto op. 36 lo sigui con pocos aos de intervalo en 1865. La gran proporcin de compo-

no es posible adrnitir tal opinin. El Sexteto en sol mayor incluye los dos temas tradicionales aunque la exposicin sea mucho ms importante que de cosfrrmbre. Los rnovimientos lentos estn construidos en los dos casos sobre el

ciones sobre un tema hngaro op. 21, en las Variaciones-Schumann op. 9 y en el ciclo de las Cuatro Baladas para piano en si mayor (el primer fruto de sus largos estudios de msica de cmara

siciones semejantes, es una remarcable particularidad en la obra de Brahms que no deberfa ignorarse: en lapsos de tiempo relativamente breves, encontramos dos Serenatas, dos Sextetos, Dos Sinfonfas (la lra. y la Zda.), dos Cuartetos para piano, dos Cuartetos de cuerda, dos Oberturas, dos obras de mrisica de cmara para clarinete, dos Sonatas para clarinete. Todo transcrure corno si en el curso de la composicin de una obra, en una forma dada, Bralms se perfeccionara en ella una primera vez, para inrnediatamenteo concluir el estilo la segunda vez.

principio de la variacin aunque haya que reconocer en Brahms,

un sentido muy amplio de este tr-

forma el nudo de derivaciones

mino; y si llega el caso, incluir allf los pasajep del desarrollo. El tema del movimiento lento del opus 18

que Bratms haya juzgado digno

de hacer pblico).

Un nuevo ensayo de cuarteto fracas porque no tenfa gracia a

los ojos de su creador. Brahms se puso a trabajar en l 20 aflos ms tarde y por fin hizo el Cuarteto para piano en do rnenor opo. 60. La actividad de maestro de coro

siempre nuevas e inesperadas de la primera idea. Estas son tan fantasistas en el op. 36 que dan la im-

presin de que Brahms no ha dicho en el tema todo lo que l pensaba"

No parece que faltaban movos a Hanslick para decir en broffi&, que el movimiento contiene "variaciones libres sobre un terna ausente", yfl que el op. 18 terrnina en un Allegreto Rondo descuidado y burln en lugar de un final furioso. A fines de agosto de 1862 Brahms envi a Clara Schumann los fres primeros movimientos de un Quinteto de Cuerdas que enconaron su plena aprobacin.

que Brahms ejerci en Detmold en 1857 y 1858 fuvo numerosas repercusiones sobre su creacin
artfstica, porque no solamente ad-

Admitiremos sin esfuerzo que Brahms trataba la segunda obra

con ms seguridad y facilidad, pero la idea de que esta segunda

quiri experiencia de direccin orquestal sino que tambin gan gran conocimiento de la prctica
orquestal en general. Las dos Se-

obra sea siempre de mejor calidad, es nada nns que pura ficcin.

renatas son el fruto de esta poca de bsqueda esfidiosa. El intermedio de Gttingen, asf corno el trgico desenlace de su
romance con Agathe von Siebold lo hicieron retornar a la msica de cmara. Si luego de una serie de

Cuando Brahms escribe a Simrock, el 6 de setiembre de 1865, que el Sexteto ensi bemol mayor op.36. es de la misma vena alegre o feliz que el Sexteto en Sol mayor op. 18 no se debe tomar demasiado en serio su indicacin, y& que, como Gnsbacher nos lo hace saber, Brahms querfa (con este

Joachim expres tambin

su

fracasos en

la composicin

de

cuartetos, l se dedica a los sexte-

tos, podemos sin duda ver una

consciente hufda ante las dificultades de la escrinra a cuatro vo-

Sexteto) liberarse de'su "ltimo afnor" Los dos Sextetos construfdos segrin el rnodelo clsico no traicionan ninguna ferencia rernar-

acuerdo criticando slo un cierto defecto de seduccin en los timbres que n0 consistfa ms que en un problema tcnico de composicin. Brahms hizo repetir la obra, lo que confirm la impresin de Joachinn" Descontento abandon el manuscrito" Ms de veinte aos pasaron an* tes de que Bratrms se interesra

70_CLASICA

iavera de 1gg2, en

ru ,._ . yjl.,T,ff'tr-.lf ::n :,H"ff ra"ro,m" eL g fue '.?^q!_lr:toenra #iiil',:',',:*1T,T"1., i*t f *" -* un suins - d
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.""o.nl"y9,n-"; 'tr"r[|:' ;1H"J formavariada.De su rcst nto en

sen-

o'denl

p"r" o, pianos y ra ejecur en g{!!ic9 junto a Tasig e.uil . l$@.Fue un rt..uro]iii..iii ermann Levi sugirehacer la obra y
un
Quinteto

1891. e

con piano'
esraba entusiasm

ut'iza

gro un eshdio e habla escrito

t lo ---a.unprn_ en cmounaobra consieraf re u estadfa en Ham- blico sagaz. La ,1"qrf ;

e que

,"j1; "oJi'"".".r,i de
on. ll5. Hansli

tr

",*it

esta o -rii".o,
u

'*-r',"xottlil #ffir*!omo,,imien;1# er ermovimienro

etos que apan con

el razn, c

dura-de las voces podfan darle el bre

la es

;il 'o"'?

Ju""

umbre, Brahms
o

piano.

ro u*-piiiJ"*n"r ,u obra era;ms.:::#i"Tffii: "ncurd_ estabari "alla zingar"ru" -'uy'ioi.ua", J;; liJ'ireior. Inclinido a
fnr cr

dificul-

rrirr,,^oi.*^
iversas

vimiento (Scherzo) del Ouintero

menudoa delmovim relc al, es

es
sa una durce aregrfa ae

ma
cuerda el

ovimientos T,?f; ma_ vencion a variacin sfa. La e

n,,,#:11;l:1fi: iljo*
,
se

u*i,

y,

neo

nel

.a:
vars der movimienro Raramente, un hombre de

que cierra e apaga en un

li!,u1frfi'.:;Tl:3jil $i.. pri Io

uipara piano en

"""xLlij
.
gn

'"$lt'il;r.to

fa

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60 coque
a

:l

por la v\,rrrl"rt"Jrt4u de I& historia r:. rlx complejidad u{i la ntstona

nteacausa fumenal s

os.
t
rs

o'casiperdidoensussue-

aI y adopta un tono erui-

Ri_ ansta en

la

feetament

s los 3 dlscos compat, cuya dlftr_ sln har Radto itsice lntre el nrircoles IS y el lunes 2O de no_ vlembre a las2l horas.

de c. trafdo det folleto que sconpa

CLASICA

-.7I