Sunteți pe pagina 1din 16

Elemente de teorie literar

Opera literar

creaie artistic ; univers imaginar; limbaj artistic; unitate indisolubil ntre coninut i form ( coninutul ine de universul imaginar redat prin limbaj artistic, iar forma ine de modul de dispunere a coninutului n funcie de natura scrierii);

universul imaginar = univers al ficiunii, construit pornind de la realitate, neidentificndu-se nsa cu ea. limbajul artistic = limbajul cu posibiliti extinse de combinare.

Limbajul operei epice


1) modalitile narrii : RELATAREA ( naratorul povestete, spune, nu-i pune personajele sa vorbeasca; provine din cronic povestirea pur ); REPREZENTAREA ( presupune verbul a arta, personajele vorbesc i naraiunea rezult din nlnuirea replicilor acestora, evenimentele sunt reprezentate ca pe scen ; provine din teatru vorbirea direct a personajelor );

- COMENTARIUL NARATORULUI ( partitura n care naratorul i afieaz propria-i opinie despre un personaj, o situaie, un eveniment sau pur i simplu face aprecieri generale; vorbirea naratorului n numele propriu ).

2) vorbirea naratorului i vorbirea personajelor : vorbirea direct revine personajelor n dialog , ele exprimndu-se direct n discurs ; - dinamizeaz textul ; - caracterizeaz personajele ; - definete relaiile ntre personaje ; - arat natura i scopul dialogului . vorbirea indirect sintetizeaz ceea ce ar putea s plictiseasc ; - aduce informaii suplimentare asupra contextului dialogului ; - aduce n prim plan o scen din trecut ; - naratorul red spusele personajelor . stilul indirect liber procedeul prin care naratorul red gndurile , spusele personajelor , ca i cum acestea chiar ar vorbi , ar aciona in faa noastr ( I.Creang , M.Preda ). stilul oral oralitatea = un fel de exprimare n scris care imit naturaleea exprimrii orale , deci nu e transcriere fidel a limbajului vorbit , ci pe baza unei selecii de elemente de limb se d impresia de spontaneitate, secvenialitate , improvizaie. 3) registre stilistice : limbajul cult e strns legat de scris; limbajul popular este tributar unei contiine colective care prelucreaz opera n variante , schimbnd eventual cuvinte nensemnate sau nume, fr a exercita un efort creativ ; este limbajul literaturii folclorice ; imaginarul acestei literaturi este unul de esen rural ; limbajul e adesea alegoric , uneori metaforic, dar simplu; ornamentele sunt puine, exprimarea transparent semantic.

Moduri de expunere n opera epic

NARAIUNEA presupune reprezentri, relatri de aciuni i evenimente. a) naraiune linear d iluzia realitii, pentru care mai important e a prea dect a fi; - respect momentele subiectului i fidelitatea fa de lumea dat, ca organizare, mod de construcie a mentalitii ( romanul realist : Ion, L.Rebreanu) b) naraiunea circular se bazeaz pe revenirea n momentul final la punctul de la care s-a pornit (Ion, L.Rebreanu ; Moromeii, M.Preda) c) naraiunea paralel dou sau mai multe planuri ale aciunii sunt urmrite n paralel, fie n raport cu un singur personaj, fie n relaie cu mai multe personaje ( Patul lui Procust, de C.Petrescu: naraiunea D-nei T, cea a naratorului, a lui Fred Vasilescu ). d) naraiunea n spiral este bazat pe tehnica fluxului contiinei;presupune o evoluie a discursului n funcie de niruirea gndurilor celui care nareaz ( Mini din Concert de muzic de Bach-H.P.Bengescu, Gheorghidiu din Ultima noapte de dragoste...-Camil Petrescu). e) naraiunea n ram actualizeaz dou naraiuni, una fiind cuprins n cealalt, povestitorul fiind narator i personaj ( n mijlocul lupilor V.Voiculescu ; Hanu Ancuei M.Sadoveanu).La nivel formal, acest tip de povestire poate fi reprezentat de nuvela inclus n roman ca mijloc de variaie sau de extindere a operei. f) discurs / istorie n naraiune -apare n legtur cu relaia ficiune/ realitate; -nararea unor evenimente care s-au ntmplat n realitate(domnia lui tefan cel Mare) nu face mai puin ficional textul.; -chiar dac se pornete de la un element al realitii, lumea operei nu copiaz realitatea imediat, ci imagineaz pe baza acesteia; -discursul n literatur nu deraiaz de la natura sa ficional, ci instituie o ficiune cu rdcini n realitate.

DESCRIEREA individualizare a naraiunii n reprezentri particulare de obiecte i personaje, imaginile obinute fiind: tabloul/cadrul, portretul. PORTRET descrierea personajelor: a) MORAL sau ETHOPEE; b) FIZIC sau PROSOPOGRAFIE; c) AL UNUI TIP sau CARACTER; d) DUBLU sau PARALEL.

TABLOU descrierea lucrurilor, locurilor, animalelor, plantelor, descrierea de tip turistic-manual, descrierea timpului. CADRUL element literar al descrierii, distinct de cel al naraiunii; mediul nconjurtor, interioarele care metaforic caracterizeaz personajele ( Otilia Enigma Otiliei , de G.Clinescu); cadrul natural = expresie a unei voine umane ( Un peisaj este o stare de spirit Henri-Frederic Amiel) ; legtura ntre starea interioar, sufleteasc sau psihic i natur (cel ptima nfrunt furtuna) (I.L.Caragiale n vreme de rzboi); determinant fizic i social, for relativ asimilabil destinului, pe care individul o poate nfrunta ntr-o foarte mic msur ( ex:descrierea romantic ncearc s creeze i s menin o anumit atmosfer:intriga i caracterizarea personajelor trebuie s fie dominate de un ton, de un efect).

DESCRIEREA STATIC / DINAMIC este parte a naraiunii, dar se deosebete de aceasta prin natura static pe care o are n comparaie cu natura dinamic a naraiunii; dac descrierea este pera lung este indicat o dinamizare prin descrierea de stri , descrierea de aciuni. Ex: descrierea prin aciune: - a personajului prin fapte ( n Ion protagonistul i srut pmntul); - a naturii prin manifestare / umanizare, prin metafore i comparaii ( Eminescu n poezii).

Indiferent de lungimea sau natura descrierii, aceasta presupune urmtoarele operaiuni: a). denumirea obiectului descrierii(ntregul); b). segmentarea ntregului n pri; c). evidenierea nuirii ntregului sau a prii cuprinse n acesta; d). situarea n timp(istoric/ individual); e). situarea spaial; f). compararea, analogia cu alteobiecte; g). ntregul i prile sale pot fi reunite de-a lungul sau la sfritul descrierii. Aceste operaiuni nu sunt obligatorii i nici nu se regsesc neaprat n aceast ordine. Cel ce descrie este liber n ordonarea i accesarea acestora, n funcie de sensul descrierii, de efectul scontat.

ARGUMENTAREA Evenimentele , obiectele, personajele sunt i apreciate de autor, pentru valoarea lor pozitiv sau negativ. Naraiunea, descrierea, argumentarea sunt monologale. DIALOGUL Schimb de replici ntre personaje , cu inversare de statut de emitor-receptor.Este un prilej de dinamizare a aciunii, de relevare a particularitilor de limbaj i de caracter a personajelor, precum i de actualizare a unui context social. Compoziia unei opere literare presupune mbinarea ntr-o anumit proporie a scenelor dialogate sau dramatice cu descrierea ori naraiunea direct i a ambelor cu rezumatul narativ.

Structura textului narativ


A) Comunicarea n textul narativ - se refer la modul de organizare a coninutului textului narativ n funcie de: mijloacele comunicrii (propoziia , secvena, textul) i instanele comunicrii ( autor, narator, personaj, cititor).

Mijloacele comunicrii : propoziia enunul narativ cel mai simplu; la nivelul su exist : subiectul (cel care face ori sufer aciunea) = personajul ; predicatul (verbul/ adjectivul) care ine de aciune/calitatea personajului. secvena succesiune de propoziii; n cadrul su, ntre dou propoziii sunt posibile trei tipuri fundamentale de relaii: logice (conform principiului cauzefect) , temporale (succesiunea cronologic a evenimentelor narate) i spaiale (asemnri ntre cele dou propoziii care prin alturare desemneaz un spaiu specific textului).Exist texte narative care par a fi doar o secven dezvoltat logic(povestirea, schia,nuvela,snoava).Dozajul celor trei tipuri de relaii este diferit de la un text narativ la altul. textul nsumare de secvene, deci o structur ierarhic complex. ! Secvenele se pot combina prin: alternan, intercalare, nlnuire. Se pot realiza combinaii ntre tipuri de combinaii.

Instanele comunicrii : = cel / cei care particip la comunicarea coninutului operei, anume: AUTOR , NARATOR , PERSONAJ , CITITOR Autor scriitorul operei literare, persoan fizic , eul empiric, cel ce comunic opera prin intermediul naratorului; Narator termen abstract care desemneaz vocea din text care relateaz coninutul operei; delegatul autorului, trimis cititorului; rolul su n comunicare este acela de canal de transmitere a mesajului.

Personaj cel care acioneaz faptic, evenimenial, mental, afectiv ntr-un text narativ; partea sa n comunicare ine de replicile care-i aparin, de faptele i gndirea ce i se atribuie n cadrul operei; are statutul de actor, actant, n msura n care este produsul unei lumi fabricate i nu a uneia reale; viaa sa se instituie pe hrtie i are sens n cadrul operei respective, de aceea el comunic ceva din interiorul operei. Cititor cel care lectureaz textul

B) Perspectiva narativ punctul de vedere din care se relateaz coninutul operei narative; persoana la care se face acest lucru avnd n vedere consecinele asupra modului de structurare a textului. Punctul de vedere poate fi : obiectiv ori subiectiv, poate aparine unui narator (uniperspectivism) sau mai multor naratori (pluriperspectivism), iar naratorul poate s aib o viziune totalizatoare, panoramic (omniscient) sau una orientat ctre un anumit lucru, ide (focalizat). Punctul de vedere obiectiv/subiectiv implic : a) perspectiv obiectiv - redarea cronologic a aciunilor, cititorul naintnd n lumea crii o dat cu personajele ; autorul nu trebuie s anticipeze , pentru a ntreine suspansul, ci trebuie s lase impresia de derulare normal a evenimentelor. (se folosete stilul indirect liber); - monologul interior : modalitate de obiectivare, deoarece cititorul este introdus direct n lumea interioar a personajului , fr precizri, comentarii din partea autorului i drept o expresie a gndurilor celor mai intime , a gndurilor care se afl cel mai aproape de incontient (Wellek i Warren) b) perspectiv subiectiv se poate datora emiterii anumitor judeci , aprecieri personale de ctre narator, unei implicri afective a acestuia n cele relatate; sau naratorul poate fi participant la aciunea naraiunii i deci interpreteaz n modul receptrii individuale (Ion Creang, Mircea Eliade);

presupune o selecie, n funcie de memorie i fluxul contiinei; memoria adduce n present evenimentele n funcie de modul n care acestea l-au marcat pe cel ce le povestete, astfel nct odat cu evenimentul se reactualizeaz i starea , trirea ce secondeaz acel eveniment (tefan Gheorghidiu , personajul operei Ultima noapte de dragoste , ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu)

Viziune omniscient / focalizat


1) viziunea omniscient (focalizare zero)

- metaforic , se poate spune c naratorul ntreine cu lumea operei acelai tip de relaie ca i D-zeu cu creaia; el tie tot ce se ntmpl, nimic nu-i mpiedic accesul la viziunea total, el vede prin pereii casei sau prin craniul eroului.Personajele sale n-au niciun secret fa de el(Tzvetan Todorov)
2) viziunea cu focalizare intern

- naratorul nu tie mai mult dect personajul , nu explic nimic nainte ca personajul s-i explice;
3) viziunea cu focalizare extern

- naratorul tie mai puin dect personajele sale , nu intr n contiina nimnui;

Uniperspectivism / pluriperspectivism uniperspectivism presupune un narator omniscient ( Ion, de L.Rebreanu ; Enigma Otiliei , de G.Clinescu); pluriperspectivism presupune mai muli naratori , perspectivele mai multor personaje, care se focalizeaz asupra anumitor evenimente, idei( n Patul lui Procust exist mai multe perspective asupra personajului Fred Vasilescu : a naratorului, a doamnei T, a lui Fred nsui, despre sine , n jurnal)

Persoana I / a III-a

naraiunea la persoana I naratorul nu trebuie confundat cu autorul ( naratorul face o confesiune , caracterizndu-se att prin ceea ce relateaz, ct i prin modul relatrii Wellek i Warren); naraiunea la persoana a III-a naratorul nu se pretinde martor sau participant, el are detaarea comentatorului, el este dincolo de ntmplri; ! naratorul apare i-n ipostaza de mnuitor al operei : relaie tip ppuar marionete (ironie literar)

C) Tehnici de construcie a subiectului - subiectul se refer la o transpunere a aciunilor umane n i prin povestire ; Aciunea presupune la cel care acioneaz , raiunea de a aciona, un mobil, ceea ce antreneaz, n plus, responsabilitatea agentului fa de aciunile sale. Aciunea ordonat se instituie n funcie de anumite legi care guverneaz aciunile: legi fizice i legi socio-culturale(mentalitatea, obiceiurile) Aciunea ntrerupt (aciunile par a intra pe un fga pentru ca apoi, datorit unei perturbri, s i schimbe cursul) Unitatea aciunii Anticii vorbeau de unitatea aciunii n termeni de:
1)Alternan se dezvolt n paralel cel puin dou intrigi pentru a se uni sau nu la

un moment dat (H.P.Bengescu Concert din muzic de Bach); 2)Intercalare noua secven ncepe nainte ca prima s se fi terminat.Aciunea este ntrerupt de o secven episodic.n finalul secvenei episodice , se reia secvena ntrerupt i este terminat (L.Rebreanu Pdurea spnzurailor) 3)nlnuire secvenele se niruie imediat una dup alta , ca momente ale subiectului (M.Sadoveanu Fraii Jderi) Timpul Temporalitatea n sine nu este suficient pentru a defini un text, ci este corelat cu relaia dintre timpul naratorului i timpul povestirii. Acesta poate fi : de suprapunere (relativ timpul linear), de alternan (timpul interior memoria, fluxul contiinei, asocierea).

Timpul naraiunii Timpul linear - timpul cronologic, n care se realizeaz o relativ suprapunere a timpului povestirii cu timpul povestitorului; - presupune o curgere; - aparine ficiunii, este rupt de realitatea imediat, este o convenie pe care cititorul o accept; ! Timpurile verbale , adverbele azi, acum aparin unui context i ine de tehnica i semnificaiile operei i nu de o proiectare n trecutul sau viitorul , prezentul cititorului.Cnd citim astzi nu citim despre ziua aceasta n care lecturm cartea. Este un timp obiectiv. este redat prin succesiunea momentelor aciunii: prezint punctul de pornire al naraiunii (cadrul spaial, temporal, personaje) necesar nelegerii aciunii; INTRIGA desemneaz momentul declanrii conflictului , determin desfurarea aciunii; DESFURAREA ACIUNII presupune prezentarea i relatarea tuturor faptelor i evenimentelor din oper; PUNCTUL CULMINANT marcheaz momentul de maxim tensiune n cadrul aciunii sau relaiilor dintre personaje; DEZNODMNTUL este momentul final al aciunii, rezolvarea ei.

a) EXPOZIIUNEA b) c) d) e)

Timpul interior - se asociaz cu durata personal atemporal , n sensul lipsei unei definiri cronologice; ea capt mai degrab o logic de alt tip, aceea a actualizrii ntmplrilor , tririlor n funcie de modul n care o ntmplare o cheam pe alta, un gnd trimite la altul, o trire se asociaz cu alt trire, o ide e analog alteia. - ine de un spaiu imaginat, unde realul se estompeaz , eul nu mai are contiina succesiunii, a operaiilor care nlnuie percepiile; se determin astfel o nlnuire temporal, araional, imaginar ce transmite impresia de imediat derulare n faa cititorului a celor scrise, nu mai invit la analiza i sinteza faptelor , deoarece aceste procese au fost fcute deja de narrator; - este un timp subiectiv. Durata personal este surprins narativ, prin intermediul timpului fragmentat i a timpului spiral. Timpul fragmentat : Memoria Suntem ceea ce am motenit de la strmoi, dar i ceea ce motenim de la trecutul individual.Este vorba despre trirea noastr interioar, rezultatul a ceea ce am mai trit odat, iar tot ce trim este ireversibil.O experien petrecut este

contientizat , dar momentul contientizrii este un timp ce ine de persoan i care nu exist cu adevrat, ine doar de o realitate psihologic.

Timpul spiral: fluxul contiinei , asocierea Fluxul contiinei se folosete de asociere , aceasta este de multe ori un element ordonator al naraiunii de acest tip.Un element enunat este urmat de altul pe baza unei asocieri. Timpul coninut la nivelul coninutului, timpul este organizat n raport cu o serie de elemente : spaiul naraiunii, narrator, natura personajului, factura cititorului cruia i se adreseaz; la nivel formal, segmentarea temporal poate fi marcat de capitole care sintetizeaz ntmplrile n ordinea important a nlnuirii aciunilor timp linear; timpul interior poate fi marcat prin pause ntre paragrafe , prin ghilimele; n ceea ce privete durata, timpul se poate dilate sau concentra n funcie de importana acordat de narrator evenimentului, aciunii, gndului relatat; apare accelerarea sau ncetinirea ritmului naraiunii; referinele temporale pot fi : totale (fixarea cu claritate a datei, epocii, perioadei din cadrul zilei, anotimpului) sau relative (timp linear); alteori , perioada este aproximativ, mai mult sugerat (timp interior).

Structura textului poetic A) Comunicarea n textul poetic


poezia propune un tip de comunicare axat pe provocarea sensibilitii, a emoiei n actul de rezonare cu cititorul

Mijloacele comunicrii Propoziia - modul de organizare a structurii poeziei determin o construcie aparte a propoziiei, att ca topic, dar i ca alctuire. - spre deosebire de textul narativ, textul poetic presupune un alt tip de propoziie, ce nu se mai organizeaz pentru a reda o aciune ,o povestire, ci pentru a construi un imaginar poetic. ! Sensul denotativ al cuvintelor este adesea lsat deoparte , accentul se pune pe cel conotativ.Semnificaia cuvintelor se urmrete n funcie de vecintatea celorlalte cuvinte. Secvena poetic - o succesiune de propoziii , o propoziie, uneori chiar o sintagm, ce alctuiete o imagine poetic axat pe o idee, pe o emoie anume. Strofa - poate s se identifice cu secvena poetic, s cuprind mai multe secvene sau s alctuiasc o secven cu strofa / strofele urmtoare. Textul poetic - este organizat pe strofe sau are o alctuire nesegmentat,un corpus, la nivel formal; - se constituie din secvene poetice sau se poate identifica doar cu o secven, dac poezia este scurt; - la nivelul coninutului, deine semnificaia general a scrierii, n strns relaie cu titlul; - poezia modern i ia libertate la nivelul succesiunii / existenei strofelor, dar i la cel al dispunerii n pagin ( caligrama, colajul, dispunerea aparent aleatorie ).

Instanele comunicrii Autor creator al versurilor; - eul personal , biografic al autorului; Eu liric nu se confund cu autorul; - centrul din care pornete creativitatea ; - eu impersonal; a) eu liric obiectiv (clasicism , parnasianism) - obiectivarea eului liric este consecina ermetizrii discursului poetic n scopul redrii ideii de mister, de indefinit, de inefabil al existenei umane, privite prin intermediul simbolului; folosirea persoanei a III-a cu ton de generalitate arat exprimarea indirect a eului liric. b) eu liric subiectiv (romantism Eminescu; expresionism Blaga) - se comunic pe sine; - prezena n discurs este evideniat prin folosirea persoanei I. c) eu liric ludic, parodic (manierism, postmodernism Blaga, Crtrescu) - prefer jocul unei comunicri de sine

! Eul liric mai poate fi

narativ Luceafrul , de M.Eminescu descriptiv Abce , de Arghezi (descrie procesul creaiei) sugestiv L.Blaga (prin imaginea poetic expresiv sugereaz, nu afirm)

B) Lirism subiectiv si lirism obiectiv


Lirism subiectiv - poezia este expresia impulsurilor interioare ale scriitorului; - structura poeziei are drept principiu ordonator o stare emoional intens, care poate fi redat printr-un strigt sau prin rafinamentul expresiei ce ine de discursul eului liric; - aceast emoie este transpus n textul poetic n concordan cu modul de raportare a eului creator la sine sau n afara sa , de relaia pe care o stabilete n aceast situaie: Relaia eului cu sine nsui , cu forul su interior(bucurie,suferin,amrciune, melancolie);

Relaia eu ceilali oameni (singurtate, prietenie, dragoste, ur) Relaia eu univers / divinitate (tema naturii, a cosmosului, a tririi religioase, a creaiei) Temele subiective - apar o dat cu problematizarea existenei interioare a omului, cnd poezia vine s redea un alt tip de sensibilitate, conform cu schimbrile ce se petrecuser n contiina uman; - romantismul a fost momentul de apogeu al lirismului sub aspectul nnoirii formelor si al expresivitii coninutului : vocabular, sintax, arhitectura interioar a textelor; - simbolitii exploateaz la maxim lirica cuvntului i a poeziei, accentund importana tonalitilor interioare i formale ale cuvintelor. Lirism obiectiv - n Evul Mediu i dup Renatere, n neoclasicism, poezia era privit ca un fel de tiin , o disciplin academic i un meteug crturresc, cu un caracter didactic; - romanticii susin c poetul este magul , profetul; - lirismul obiectiv mod de expresie a unor valori comunitare (sociale O.Goga, Alecsandri, T.Arghezi , metafizice I.Barbu , I.Pillat); - discursul eului este impersonal. Teme colective : cntece de munc, rzboinice, magice, imnuri ctre divinitate

C) Elemente de compoziie n textul poetic ( titlu, incipit, secvene


poetice,recurene, motiv poetic, lait motiv, simetrii, opoziii) Titlul - un indiciu important n interpretarea operei; - un cifru; - un convenional instituit de poet; - un fals orizont de ateptare a cititorului, surprinzndu-l astfel prin coninutul su; - un cuvnt inventat pri resemantizat.

Recurena = ideea de micare repetabil ntr-un vers ; - n poezia tradiional se repet aceeai figur metric (versurile avnd aceeai lungime), aceleai poziii ale accentelor, rimele.

Simetria = actualizarea n acelai context a dou lucruri contrare , care se semnific n mod reciproc; = form fundamental de modelare i organizare a textului poetic la nivel semantic i sintactic, deoarece simetria poate fi redat prin paralelism sintactic; - apare n poezia versificat, ct i n cea cu vers liber.

Opoziia - presupune alturarea de termeni care n mod normal se exclud, dar care pot aprea mpreun ntr-o imagine poetic, pentru obinerea expresivitii; - are valoare semantic; - poate reda stri contradictorii.

Limbajul operei poetice


a) caracteristicile limbajului poetic :ambiguitate, expresivitate, sugestie modalitatea specific de comunicare a poeziei presupune o ncifrare a sensurilor, prin ambiguizare; cuvintele nu transmit un adevr , ci obin imagini expresive; sugerarea prin intermediul limbajului face ca un text s fie poetic, pentru c poezia este o transmitere a emoiei prin imagini poetice; cu ajutorul ambiguizrii i expresivitii se obine sugestia, marc a nedefinitului poetic; poezia nu spune nimic, ea exprim, sugereaz, codific, simbolizeaz; are un limbaj propriu rezultat n urma unei selecii;

b) imaginarul poetic - ine de autorul poeziilor, de curentul literar, de contiina poetic ;

- imaginarul clasic era unul descriptiv, evocator, axat pe relaia eu lume , n care eul se orienteaz n afar ctre oameni, natur, divinitate; se preocup de organizarea limbajului n anumite tipare , semantic i prozodic; - imaginarul modern lefuiete cuvntul , prelucreaz sensul, inventeaz sensuri noi, investirea unor cuvinte obinuite cu diverse semnificaii. c) figurile de stil = modaliti de realizare a ambiguitii, a sugestiei, a expresivitii; - prin intermediul lor lucrurile obinuite capt o imagine , chiar o semnificaie uimitoare ( unghie ngereasc); d) elemente de prozodie ritm, rim, metru - rima : repetiia sunetelor analoage; - ritmul cantitatea i durata vocalelor, accentuarea sau neaccentuarea lor; component esenial a poeziei; - metrul parte integrant a structurii interioare a poemului, baza sa; marcheaz modul n care ncetinim sau grbim, lungim sau scurtm citirea cuvintelor ori introducem pauze pentru a egala msurile; - eufonia preferat de clasici, modernii tinznd spre amuzicalitatea limbajului; presupune : a) ASONANA ( rim imperfect realizat prin repetarea aceleiai vocale accentuate n dou sau mai multe cuvinte din aceeai secven lingvistic) , b) ALITERAIA ( repetarea unor consoane n mod intenionat n aceeai secven lingvistic; onomatopeea sunetele imit lucrul pe care l semnific ntr-o imagine auditiv, aliteraie + asonan : Prin vulturi vntul viu vuia Cobuc);

Modaliti de realizare a discursului poetic


ideea , impresia , sentimentul se redau prin imagini i devin expresie liric; discursul apt pentru redarea acestei expresii lirice este de cele mai multe ori monologal; discursul monologal = sintez , reasamblare a formulelor limbajului , cu scopul obinerii unei reprezentri; reprezentarea are elemente fizice cuvintele i unul psihic strile sufleteti , aduse n faa cititorului prin intermediul imaginilor artistice; expresia poetic este o reprezentare individualizat ntre cuvnt i imagine, ntre trire i manifestare a tririi; dialogul apare n contextul unui aparent fir narativ ( Luceafrul Eminescu); este o modalitate de obiectivare a discursului liric (I.Barbu) sau de structurare a poemului de dimensiuni ntinse , de dinamizare a discursului , de construcie a mesajului poetic.