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TCNICAS ARTSTICAS: ESGRAFIADO

A. ALONSO

ndice
Introduccin.................................................................................. 2 Origen y evolucin........................................................................ 4 Herramientas utilizadas................................................................. 5 Tcnicas......................................................................................... 8 Color............................................................................................ 15 Motivos ornamentales................................................................. 17 Grandes obras de la arquitectura con esgrafiado......................... 20 Conclusin................................................................................... 23 Bibliografa.................................................................................. 24

Introduccin
El trmino esgrafiado procede de las voces latinas ex que significa fuera y grapheirn, dibujo, trminos que sumados reflejan la idea de un dibujo conseguido a travs de un proceso de extraccin de materia. Se trata de una tcnica que puede emplearse para decorar cualquier objeto, sin embargo, su aplicacin ms extendida es en la arquitectura como una variedad de revestimiento mural, aplicacin en la que se centrar este trabajo. El esgrafiado como revestimiento mural est incluido dentro del grupo de los revocos, trmino que engloba todos aquellos acabados murales que tienen como base una argamasa compuesta por conglomerante, material de armar y agua. Los revocos tienen como inconveniente su escasa resistencia frente a otros materiales constructivos utilizados en revestimientos murales como la piedra o el ladrillo, sin embargo, tienen una larga duracin, son econmicos, ligeros y de fcil aplicacin, lo que les ha convertido histricamente en una alternativa al revestimiento ptreo muy utilizada. El esgrafiado es un revoco acerca del cual se han realizado escasos estudios, pero no por ello es una tcnica poco extendida. Podemos encontrar revestimientos murales realizados mediante esta tcnica en ciudades como Rabat, Florencia, Madrid, Lucerna, Barcelona, Viena, Santa Cruz de Tenerife, Praga, Venecia, Pirg (en la isla de Chios), Bolonia, Segovia, Fez, Granada etc. Y en pases tan dispares como Tnez, Ghana, Mauritania, Egipto, Marruecos, Etiopa etc. Entre todos estos lugares debemos destacar la ciudad de Segovia, donde la inmensa mayora de las casas del casco antiguo tienen sus fachadas decoradas mediante esta tcnica. Los revestimientos murales de esgrafiado cumplen una doble funcin. Por un lado proteger el muro de agentes externos, y por otro embellecer aquellos muros construidos con materiales pobres como sillarejo, mampostera, adobe etc. Puede emplearse tanto en exteriores como en interiores, pudiendo encontrarse ejemplos en techos, voladizos de balcones, pretiles de puentes, chimeneas... La condicin ms elemental a la hora de ejecutar un trabajo como el del esgrafiado, es que el soporte del revoco nunca sea ms dbil que ste. Es conveniente que los paramentos estn construidos con el mismo material, para garantizar que los sucesivos enfoscados y revocos fragen de manera uniforme.

El esgrafiado debe realizarse sobre el revoco fresco. De no prestar demasiada atencin a la fbrica que recubrimos puede darse la circunstancia de que al colocar la plantilla sobre el tendido se nos pegue en unas zonas, mientras que en otras el mortero est ya demasiado duro para poder trabajar sobre l. El soporte sobre el que se realiza el esgrafiado debe estar seco, puesto que si el muro contiene demasiada humedad no podr retener las sucesivas capas. Adems la humedad del terreno puede daar gravemente estos revestimientos. A veces el esgrafiado aparece en un paramento mezclado con otras tcnicas como son el revoco a la martillina, las imitaciones de piedra, el revoco con incisiones o el revoco a la tirolesa.

Origen y evolucin
La localizacin tanto en el espacio como en el tiempo del origen del esgrafiado ha dado lugar a mucha controversia entre los historiadores, y gran nmero de teoras enfrentadas. Muchos historiadores coinciden en situar el origen del esgrafiado como tal en Italia, mientras que otros la sitan en Castilla en la Edad Media, y un tercer grupo en Catalua, en torno al s. XVII. Sin embargo tambin podramos tomar los primeros trabajos de extraccin de materia de la piedra, cermica y otros materiales, como predecesores del esgrafiado, pues esta tcnica es sin duda el resultado de una larga evolucin. De este modo podramos situar su origen en la Antigua Roma, donde se escriba sobre tablillas de cera marcando los caracteres con un estilo o graphium, e incluso en el Neoltico, donde ya se decoraba la cermica tcnicas muy similares. En el mundo musulmn hispnico se practicaba con mucha frecuencia la tcnica del manganeso esgrafiado que consista en extender una capa elaborada con xido de manganeso para esgrafiar despus y dejar al descubierto la terracota. El periodo de mximo esplendor de esta tcnica decorativa en Espaa, se sita entre los siglos XII y XVI, aun que en Segovia pueden encontrarse ejemplos mucho ms recientes, dado que en muchos casos se ha querido mantener cierta unidad decorativa. La evolucin del esgrafiado puede apreciarse principalmente en la tcnica y en los modelos representados. Atendiendo a la tcnica, los trabajos evolucionan desde los realizados mediante la tcnica a un tendido, hasta los realizados segn la tcnica Naturbetaflg. Esta evolucin tcnica, como la de cualquier otro trabajo artstico, es fruto de la experimentacin de los distintos artistas a lo largo del tiempo. En cuanto a los modelos, estos evolucionan en funcin de los movimientos arquitectnicos, por lo que en los esgrafiados de entre los siglos XI y XIII predominan los motivos romnicos. Se imitan los motivos de los relieves de las fachadas romnicas y de las celosas ptreas trasladndose a la tcnica del esgrafiado. En este periodo predominan los motivos geomtricos y circulares que se superponen. Durante el periodo gtico ocurre lo mismo, pero esta vez imitndose los motivos gticos, ms complejos y predominantemente vegetales. Los modelos de esgrafiado tomados del arte mudjar son frecuentes durante todo el periodo de esplendor de la tcnica.

Herramientas utilizadas
El conjunto de herramientas que se utilizan en el esgrafiado puede dividirse en dos grupos: en primer lugar aquellos instrumentos comunes a casi todos los revocos, y en segundo aquellas herramientas empleadas especficamente para confeccionar este tipo de decoracin. Herramientas comunes a todos los revocos: La llana: consiste en una plancha metlica de forma rectangular con un asa cuya forma puede variar. Se emplea para extender la pasta para formar el revoco y enlucir la superficie del mismo. La paleta: es una chapa de hierro o acero templado en forma de tringulo issceles de cuya base sale una varilla que forma un codillo, y se introduce en el mango o asidero. La paleta tiene un gran nmero de usos, entre ellos extraer la argamasa de los cubos, aplicar la pasta sin ayuda de llanas, aplicar el mortero en la consecucin de enfoscados... Se pueden distinguir cuatro tipos de paletas: paletn, paleta de pequeo tamao empleada para rejuntar fbricas de ladrillo o de mampostera o para hacer llegar la pasta a zonas estrechas donde no puede utilizarse la paleta o la llana en los esgrafiados; la paleta de cuello bajo es el tipo ms frecuente y comn y se caracteriza por tener el asidero muy cerca de la base; la paleta catalana que se diferencia de la anterior en su larga varilla, lo cual la hace idnea para amasar pastas a mano o para lanzar la pasta contra el muro en el proceso de enfoscado; y por ltimo la paleta vasca, fcil de identificar por su base ligeramente rectangular, se usa para lo mismo que la paleta catalana. El frats: tabla pequea con un mango en medio de uno de sus planos. Sirve para igualar, fregar y alisar los planos guarnecidos de cal, dejndolos con una tez no demasiado tersa sino algo spera y propia para recibir despus el enlucido y blanqueo que las da el ltimo pulimento, sea con brocha, con pelota o con llana. Existe cierta confusin en cuanto a la diferenciacin entre el frats y la talocha. Pueden distinguirse dos corrientes de opinin. La primera afirma que nicamente se diferencian en su tamao; mientras que segn la segunda el frats

tiene forma rectangular mientras que la talocha es de forma rectangular con un saliente en pico. La plomada: es un instrumento compuesto por un peso en forma de cilindro, una cuerda y otro cuerpo de madera de forma arbitraria pero de grueso igual al del peso, denominado nuez o brjula. El peso est asegurado a un cabo de la cuerda, la cual entra en la nuez por un agujero que tiene en medio y se sube o baja a la altura deseada. Este instrumento sirve para asegurarse de que la obra va a plomo y con la direccin precisa para que se sostenga. De cara a los revocos, la plomada cumple una importante funcin, sobre todo a la hora de realizar maestras, aristas en vanos, etc. El nivel: tiene una funcin similar a la de la plomada, sin embargo, en este caso no se trata de comprobar paramentos verticales sino horizontales. Existen dos tipos de niveles: el nivel de burbuja y el nivel de agua. El nivel de burbuja es un instrumento alargado y estrecho de metal que contiene en una de sus caras un elemento cristalino o de plstico colocado en su centro con una pequea cantidad de agua y una burbuja de aire en su interior. sta burbuja ser la encargada de indicar la horizontalidad o la inclinacin de la superficie sobre la que se encuentra el nivel, dependiendo de si sta se encuentra centrada o no con respecto a la longitud del elemento cristalino. El nivel de agua, es mucho ms sencillo que el anterior y su utilidad es similar. Tiene la ventaja de que con l se puede comprobar la horizontalidad de una superficie o decoracin de un mayor desarrollo. Consiste en una especie de manguera transparente que se llena de agua, evitando que quede aire en su interior. Si colocamos los extremos de la manguera en aquellos puntos que queramos comprobar, o entre los que queramos trazar una lnea recta en perfecta horizontalidad, el agua en ellos nos sealar con su altura dos lugares concretos que cumplen estos requisitos. Herramientas especficas del esgrafiado Las cuchillas: no tienen una forma concreta sino que esta depende del revocador. Sirven para rascar o escarbar ciertas zonas del enlucido para hacer patentes los motivos del esgrafiado. Las cuchillas comnmente empleadas en Segovia son trozos de hojas metlicas similares a las que se emplean en las sierras para metal.

Los vaciadores: son muy similares a los instrumentos del mismo nombre que se utilizan en cermica y en modelado de figuras de barro. Se compone de una barra metlica o de madera, a la que va enganchado un alambre o chapa fina, cuya forma deja un espacio vaco entre ella y la barra, permitiendo la salida del material extrado. El vaciador ms popular es el llamado cangrejo, empleado normalmente en las imitaciones de ladrillo para confeccionar las llagas.

Las plantillas y estarcidos: son instrumentos empleados en el trazado de la decoracin final. Se trata de diseos decorativos dibujados sobre cartn, madera o papel. La diferencia entre ambos estriba en que las plantillas presentan el motivo recortado en madera chapa o cartn, mientras que el estarcido es un papel que contiene el dibujo con sus lneas perforadas con diminutos agujeros.

Las reglas y compases: son objetos que se utilizan cuando los motivos ornamentales se construyen in situ, directamente sobre el revoco. Los cepillos de cerdas suaves, se utilizan una vez que se ha practicado el esgrafiado para limpiar aquellos restos del revoco que quedan semidesprendidos afeando el resultado final.

Tcnicas
El primer paso a seguir es realizar el enfoscada. Para ello en la actualidad se ha impuesto lo que se conoce como enfoscado maestreado, que debe su nombre a las lneas auxiliares que trazan los operarios, llamadas maestras o regladas, que sirven como guas. Esta primera capa suele ser de mortero de cemento gris o mortero bastardo. Antes de comenzar a ejecutar el enfoscado debe humedecerse bien el muro y comprobar con la plomada que toda la superficie mural queda dentro de la superficie imaginaria que se va a aplicar. Despus se clavan unas puntas o clavos en los extremos superiores de la superficie a enfoscar, situando entre ellos dos puntos de referencia llamados toques, que no son ms que pegotes de cemento o de yeso sobre los que se adhiere un trozo de ladrillo. A continuacin se ata a los clavos un cordel atirantado que debe rozar las superficies de ambos puntos y que servir como referencia para disponer a intervalos ms o menos regulares otros toques cuya superficie debe coincidir con la interior del cordel, de manera que todos ellos queden en lnea y enrasados. Hecho esto, se deben disponer otros dos toques en los extremos inferiores del paramento y se repite el proceso anterior, pero esta vez, a plomo con el toque o los toques superiores, disponindose as alineaciones sucesivas. El espacio entre cada par de puntos, en sentido vertical, se rellena con mortero hasta completar una lnea gruesa; sobre ella se aplica con una regla, movindola y presionndole contra la pasta hasta que en sus extremos contactemos con los toques; se recorta la pasta que sobresalga de la regla y el resultado es una lnea perfecta de mortero, cuyo ancho es el de la regla utilizada. Es conveniente dejar endurecer las maestras cierto tiempo antes de pasar al enfoscado propiamente dicho, el cual consiste en rellenar los espacios entre maestras con mortero, igualmente de cemento, lanzado a golpe de paleto a una distancia de unos 50 cm., de abajo arriba y un poco a la derecha, a fin de evitar que la pasta nos manche y que se formen bolsas de aire en su interior, trabando fuertemente sobre la superficie mural. Una vez completado el espacio entre regladas se pasa al maestreado o enrasado que consiste en retirar la pasta sobrante utilizando una regla que se mueve de derecha a izquierda, apoyada en las maestras, para que todo el mortero quede en el mismo plano. El mortero del enfoscado ha de tener una granulometria de rido fuerte y su acabado debe ser rugoso para facilitar la trabazn del posterior revoco.

La siguiente capa a realizar es el revoco. La ejecucin del revoco es la parte ms delicada de estas tcnicas, puesto que es el acabado final. El acto de extender la pasta sobre el enfoscado va precedido del humedecimiento del mismo. Cuanto ms hmedo se conserve el revoco, ms tiempo tendremos para esgrafiar. Por ello deben tenerse en cuenta las condiciones climticas. Siempre se recomienda revocar en las pocas de primavera y otoo, momentos en que las condiciones climticas no son tan extremas. Para la confeccin del revoco, el mortero tiene que ser fluido para que ste resbale cuando se le aplique con la llana. La argamasa contendr un rido ms fino que el utilizado en el enfoscado, pudiendo utilizarse cualquier arena, previamente cribada en un tamiz fino e incluso polvo de mrmol. Para extender la pasta sobre el enfoscado la llana se mover de manera oblicua con respecto al plano de la superficie a revocar. A la hora de realizar el acabado sobre el revoco, existen varias tcnicas de esgrafiado. Atendiendo a esta variedad de tcnicas podemos clasificar los esgrafiados en: - Esgrafiado a un tendido: Es el tipo ms sencillo. Para realizarlo se aplica una sola capa de revoco no superior a 6 mm de grosor, cuyo acabado ser enlucido, es decir, liso. Una vez que el tendido ha conseguido un cierto punto de dureza, se marcan sobre su superficie los motivos, para despus rascar ciertas partes de los mismos, quedando otras lisas. Esto produce un contraste de texturas, gracias a las cuales se hacen patentes los motivos. Se trata de un esgrafiado prcticamente sin relieve, puesto que slo se raspa la superficie. Sin embargo, se observa tambin un cierto contraste de tono en el color del revoco; las zonas rugosas siempre van a quedar ms oscuras que las lisas, pese a que no se aplican sobre ellas ni colorantes ni pintura alguna. Esto se debe al repretado, que consiste en cohesionar el tendido a base de presionar sobre l con la llana en rpidos movimientos y en todas direcciones. Esta presin hace que ascienda a la superficie la mayor parte de agua y cal del mortero y de ah que la parte externa presente un color ms claro que la interna. - Esgrafiado a dos tendidos: Es la tcnica ms usual en Espaa. Como su nombre indica se trata de un esgrafiado cuyos motivos van a contar con dos planos a la hora de su realizacin, jugndose ahora con los efectos de la textura, color, relieve y contraste de luces y sombras. En su proceso puede hablarse de tres variantes:

1. En la primera, sobre el enfoscado bien humedecido se extiende el primer tendido, cuyo acabado ser rugoso, fruto de la accin del frats. El primer tendido suele ser el de color ms oscuro, lo que ofrece un resultado mucho ms limpio. Cuando la primera capa toma consistencia manteniendo su humedad se tiende sobre ella otra de distinto color que se enlucir. Una vez que este ltimo tendido tiene el punto de dureza idneo se comienza a marcar el diseo para pasar despus rascar aquellas zonas que van a quedar en profundidad hasta que se descubre el tendido anterior. Primero debe perfilarse el motivo cortando el revoco con un utensilio afilado o un vaciador, y despus se rebajan las zonas escogidas hasta el segundo plano. El corte del motivo ha de hacerse a bisel para lograr una superficie inclinada por la que resbale el agua de la lluvia y obtener una mayor resistencia. Adems el corte a bisel permite conseguir unos contornos ms limpios y mejor trazados que con un corte perpendicular al revoco. Otra de sus ventajas es la de facilitar la labor final de limpieza. Por todo ello que el corte a bisel es comn a todas las tcnicas de esgrafiado. Sin embargo esta primera tcnica tiene un inconveniente, y es que si a la hora de esgrafiar los revocos an estn tiernos, puede profundizarse demasiado y descubrir el enfoscado. 2. Esta segunda variante intenta solucionar ese problema; para ello se aplica la primera capa exactamente igual que en el caso anterior, pero se espera el da siguiente para dar la segunda y esgrafiar. En este caso lo que debe tenerse en cuenta es que para entonces puede haber empezado a formarse sobre el revoco una pelcula de carbonato clcico que puede impedir una buena trabazn por ello se recomienda un raspado superficial antes de proseguir. Pasadas esas horas, el primer tendido ya tiene la dureza suficiente como para impedir que los vaciadores lo daen al realizar el esgrafiado. Sin embargo, esta tcnica tampoco es perfecta, pues el resultado no es del todo satisfactorio estticamente porque al haber extendido la segunda capa cuando la primera estaba ya bastante dura, en la superficie rugosa de contacto entre ambas capas se mezclen los colores de los tendidos, y es precisamente esa superficie de contacto la que se descubrir al esgrafiar. Por esta razn color del fondo no tiene la limpieza requerida al estar salpicado de manchas provenientes del revoco superior. 3. La ltima variante tcnica supone la solucin definitiva a los problemas de las dos anteriores. Se trata en realidad de un esgrafiado de tres tendidos, aunque el aspecto es el de un esgrafiado a dos tendidos. Para la primera capa se procede 10

como en los casos anteriores, esperndose hasta el da siguiente para continuar la labor. Sobre esta capa, ya con una dureza suficiente, se extiende otra muy fina, del mismo color que la anterior, que la proteger del color del ltimo revoco. Cuando esta segunda capa tiene la consistencia requerida, se procede a extender el ltimo revoco que ser, como en los casos anteriores, de distinta pigmentacin. A la hora de esgrafiar, se rascarn las capas hasta alcanzar la superficie de la primera de ellas, pero el revoco intermedio nunca quedar a la vista. De esta forma se obtendr la superficie plana y limpia requerida. - Esgrafiado con acabado en cal: Se trata de una tcnica de origen italiano que se expandi por Europa durante el Renacimiento. Vasari habla de ella dando a entender que se trata de una variante de la pintura al fresco. El esgrafiado con acabado en cal es, en realidad, un esgrafiado a dos tendidos cuya capa ms externa es una simple lechada de cal. Para el primer tendido pueden emplearse tanto una mezcla de cal, arena y paja quemada, obtenindose de tal argamasa un gris plateado; o bien cualquier otra pasta y cualquier otro color, siempre que sea un mortero de cal y arena. La argamasa se extiende sobre el enfoscado, recibiendo una terminacin bruida. Sobre este acabado se aplican varias capas de cal lquida con una brocha, pintando en direcciones contrapuestas alternativamente para que la cal quede perfectamente extendida. Sobre ella se dibujan los motivos, raspndose la cal en aquellas zonas donde se quiera descubrir el primer revoco. Esta modalidad de esgrafiado permite el trabajo con unos diseos ms ricos en detalles, puesto que el ltimo tendido es muy fino y no contiene rido; sin embargo su resistencia frente a las tcnicas anteriores es menor. El principal requisito de esta tcnica es realizarla lo ms rpido posible, pues si la cal se endurece demasiado, puede saltar en escamas al perfilar los motivos. - El esgrafiado embutido: El esgrafiado embutido, tambin conocido como taraceado o bocadillo, no es en trminos estrictos un esgrafiado. Comienza su realizacin con el tendido de una capa de revoco de 15 cm. de grosor aproximadamente, cuyo acabado puede ser liso (fruto de la accin de la llana) o rugoso (fruto de la accin del frats). Sobre esta superficie se dibujan los modelos, parte de los cuales sern rascados hasta descubrir la capa del enfoscado. Estos huecos sern posteriormente rellenados con uno o ms morteros de distinto color apretndolos fuertemente contra las paredes del anterior tendido. Cuando todas las zonas tienen la consistencia requerida se raspar la superficie 11

entera con cuchillas, de manera que toda ella quede enrasada y rugosa. Este procedimiento no es muy comn en Espaa a pesar de que posiblemente sea una de las variantes con ms posibilidades decorativas, ofreciendo adems las ventajas de una realizacin sencilla y poco problemtica. - Esgrafiados de varias capas y esgrafiados raspados: Estas tcnicas tambin son poco utilizadas en Espaa. En ambas el esgrafiado se acerca bastante al concepto de pintura mural. La caracterstica comn de estos dos procedimientos es la superposicin de un mayor nmero de capas de color hasta conseguir un mximo de 3 cm. de espesor total. Cada uno de los revocos superpuestos puede ser de mortero de cal y arena o simplemente de cal pigmentada sobre una base de revoco de cal y arena. En el esgrafiado de varias capas convendr que el modelo sea realizado en colores planos, mientras que en el segundo se buscarn efectos de luces y sombras, facilitados por la delgadez de las pelculas de cal, que pueden ayudarse con pintura. Los dos son trabajos complejos que requieres una mano de obra especializada. - El esgrafiado Naturbetaflg o aerografiado: Es un moderno sistema de esgrafiado que en Espaa ha sido aplicado principalmente en Catalua y Baleares. El inventor de este procedimiento fue el arquitecto noruego Erling Viksjo. En este caso el trabajo de esgrafiar se realiza sobre una capa de hormign que contiene en profundidad un lecho de piedras de un color distinto que contrasta con el hormign. Mediante un chorro de arena se excava en el hormign hasta descubrir la superficie de la piedra. Se trata, pues, del mismo principio llevado ahora a materiales y herramientas modernos. Las ventajas del Naturbetong son mltiples, pues nos ofrece un nivel de resistencia hasta ahora desconocido; permite trabajar en el taller del artesano, puesto que los dibujos esgrafiados se ejecutan en placas independientes que despus se acoplarn en su muro definitivo; y por ltimo su calidad de acabado obtiene la apariencia de un dibujo a lpiz sobre papel blanco. El trazado de los motivos Los modelos pueden clasificarse en los siguientes grupos en funcin de la tcnica empleada para su trazado:

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Motivos libre: se dibujan sin ayuda de plantillas ni otros instrumentos. Es una tcnica algo rudimentaria y primitiva, sin embargo, da lugar a un acabado ms fresco y ms impulsivo. Se introducen variantes, cambios de tamao, irregularidades etc.

Motivos trazados directamente con dibujo regular: no es frecuente encontrar muros resueltos enteramente de esta forma en la que la decoracin se realiza con ayuda de compases, reglas, escuadras etc. a lo largo de toda la fachada, repitiendo un mismo diseo que se construye directamente sobre el revoco. Se trata siempre de formas muy simples como cuadrados, rombos, crculos etc. La lentitud del proceso y el hecho de que es muy difcil rectificar los errores que pueden producirse, han determinado su escasa utilizacin. Lo normal es que estos motivos queden reservados a la decoracin de zcalos.

Motivos mixtos: son aquellos en los que se mezclan las tcnicas de los dos anteriores. Normalmente se comienza trazando con los instrumentos necesarios las directrices que van a ordenar el conjunto: cuadrados, rectngulos, rombos o circunferencias. Tras esto se procede a dibujar a mano alzada aquellas partes de relleno que completan la decoracin, esgrafindose por ltimo las zonas elegidas para ello.

Motivos regularizados: es el grupo ms numeroso. Se basa en series que siguen un mismo patrn. Para ello el artesano puede hacer uso de plantillas o estarcidos. Las plantillas suelen ser de materiales como madera, chapa o cartn; e impermeabilizadas con barnices, goma, laca, pintura, esmalte etc. Sobre ellas se recortan los diseos en positivo o negativo para facilitar la labor del marcado. Los estarcidos se confeccionan habitualmente sobre papel, agujerendose los contornos del dibujo. Una vez colocado el estarcido sobre el revoco se procede a espolvorear sobre l pigmentos o grafito en polvo. Cuando el estarcido es retirado, el diseo elegido queda plasmado a base de pequeos puntos de pigmento. Otras veces el dibujo se calca sobre el tendido colocando un papel con el motivo elegido sobre el lugar donde se quiera realizar, repasando su contorno con un punzn o lpiz, dejando el dibujo marcado en una lnea rehundida sobre la superficie del revoco. Para su mejor manejo, los diseos regularizados son incluidos en cuadrados o rectngulos, que constituyen el marco del motivo. La presencia de este encuadre es esencial para conseguir que

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los motivos se correspondan en vertical y en horizontal. Para ello se trazan sobre el revoco una serie de lneas horizontales y verticales, distanciadas entre si tanto como ocupe el ancho de la plantilla descontando los marcos. Una vez hechas estas lneas la plantilla es encajada entre ellas. Normalmente las lneas auxiliares se marcarn slo ligeramente para que sean imperceptibles a cierta distancia pero el algunos casos podemos encontrar estas lneas remarcadas formando parte de la decoracin.

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Color
A la hora de elegir los colores que se van a combinar en un esgrafiado existen dos opciones: emplear morteros pigmentados, o bien combinar distintos materiales para que sea la propia arena la que aporte el color. Esto suele depender de los lugares. Por ejemplo en Segovia, donde pueden encontrarse arenas muy ricas en colores desde ocres hasta pardos y rojizos, suele dejar que sea la arena la que marque los colores; por el contrario, en Barcelona se recurre ms habitualmente a la segunda opcin, por lo que pueden encontrarse fachadas con esgrafiados en verdes, rosas, azules... Los pigmentos pueden ser clasificados en base a su color, origen, aplicacin, etc. Segn su origen, los pigmentos pueden ser orgnicos, inorgnicos o minerales. Los ms recomendables para este tipo de trabajos son los minerales, dada su permanencia; sin embargo no todos los colores minerales son vlidos, debido a la incompatibilidad de algunos de ellos con la cal. Adems los pigmentos deben tener un elevado poder colorante, opacidad suficiente, buena estabilidad etc. La calidad de los pigmentos tambin es importante, pues si contienen yeso pueden dar lugar a manchas. Estos condicionantes restringen la escala cromtica a emplear, limitndonos al uso de aquellos pigmentos que se utilizan en la pintura al fresco, pues ambos trabajos tienen circunstancias tcnicas y qumicas prcticamente idnticas. Los colores principalmente empleados son: - Blanco: el blanco ms recomendable es el blanco de la cal. - Amarillo: siempre que provenga de ocres, tierras de Siena, amarillo de Npoles, xido de hierro amarillo. - Rojo: podemos utilizar el color extrado del ladrillo machacado y el xido de hierro rojo. - Ocre: se pueden emplear todas las variedades. - Verde: son aconsejables el verde de xido de cromo, verde de cobalto, etc. - Pardo: todas las tierras tostadas y naturales, la siena tostada, etc. - Negro: como negro se utiliza el negro marfil, el negro xido de hierro, el negro de magnesio, etc. - Azul: se pueden utilizar los azules de cobalto, los celeste y ciertos azules de ultramar.

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Siempre se debe tener en cuenta que los colores se irn aclarando progresivamente en los das siguientes a su aplicacin, dependiendo de la humedad ambiente. Los pigmentos deben estar muy bien mezclados con los otros componentes ya que de lo contrario darn lugar a manchas desagradables que se conocen entre los pintores como obispos. Adems de los pigmentos y los ridos, la pintura tambin puede aportar el color. A grandes rasgos las tcnicas pictricas que se pueden emplear sobre un revoco se clasifican son la pintura al fresco y la pintura al fresco seco.

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Motivos ornamentales
Los motivos que pueden hallarse representados en los esgrafiados murales son variados y muy numerosos. Slo en la ciudad de Segovia pueden contarse ms de cien modelos completamente diferentes. Los principales motivos que pueden encontrarse en los esgrafiados son los siguientes: Motivos geomtricos: Se incluyen dentro de este grupo los crculos, semicrculos, espirales, escamas, lneas onduladas, lneas rectas, lneas en zigzag, cuadrados, rectngulos, rombos, losanges, romboides, polgonos, meandros, entrelazos, estrellas, cruces, burbujas, motivos helicoidales, medallones lobulados etc. Todos ellos pueden aparecer dispuestos de formas muy diferentes, entrelazados, combinados con otros motivos del mismo grupo y de otros grupos, combinados con los mismos motivos pero de distintos tamaos... Tambin son frecuentes las redes, especialmente las que combinan crculos y cuadrados de formas muy diversas. Los motivos geomtricos aparecen frecuentemente como marco de otros motivos.

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Motivos extrados de elementos arquitectnicos: Los motivos ms repetidos dentro de este grupo son los que imitan sillares, algo muy frecuente especialmente entre los edificios renacentistas. Los sillares pueden aparecer lisos, o decorados con motivos geomtricos. Tambin se incluyen en este grupo las puntas de diamante (almohadillado cuya cara vista recibe una forma piramidal en relieve), balaustradas y cresteras, soportes, fbrica de ladrillo, encuadramientos de vanos y trampantojos.

Motivos vegetales: Son algo menos frecuentes que los motivos de los grupos anteriores. Se basan fundamentalmente en la representacin de tallos, zarcillos, hojas y flores de manera muy esquemtica. En ocasiones estos motivos pueden recordar a la labor de candelieri de la decoracin romana.

Motivos animales, figuras humanas y seres fantsticos: Los ejemplos de este tipo de motivos son muy escasos, y cuando aparecen es de forma muy esquemtica. Son algo ms frecuentes los animales marinos como el delfn y los seres utpicos.

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Escudos, objetos, relojes de sol e inscripciones: Los objetos ms frecuentes son jarrones, copas y floreros que suelen aparecer rodeados de motivos vegetales. Los relojes de sol son esquemticos y muy escasos. En cuanto a los escudos pueden aparecer representados en algunas fachadas el escudo de la familia a la que pertenece, y el del reino en el caso de algunos castillos. Las inscripciones, tambin escasas, suelen hacer alusin a la fecha de construccin del edificio y rara vez aparece el nombre del artesano. La escasez de inscripciones dificulta la datacin de los esgrafiados.

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Grandes obras de la arquitectura con esgrafiado


Palacio Medici en Florencia

Museo Thorvaldsen en Copenhague

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Castillo de Coca

Casa Ametller en Barcelona

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Castillo de Manzanares el Real

Alczar de Segovia

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Conclusin
Cuando visit la ciudad de Segovia hace algunas semanas, los esgrafiados de las fachadas del centro me llamaron mucho la atencin, sobre todo porque nunca haba visto una ciudad en la que la mayor parte de las fachadas estuvieran decoradas segn una misma tcnica. Hasta entonces a penas haba visto ni ledo nada acerca de la tcnica del esgrafiado, por lo que decid informarme y enfocar este trabajo en el tema. A pesar de lo que se pueda pensar a primera vista, se trata de una tcnica bastante compleja que requiere mano de obra especializada, pues la ejecucin debe ser rpida para que no se seque el revoco y el resultado sea el deseado; por esta razn muchos lo comparan con la pintura al fresco. El esgrafiado es una tcnica a la que pocos historiadores del arte han dedicado sus investigaciones, por ello la informacin que puede encontrarse acerca del tema es ms bien escasa. Sin embargo, este hecho no significa que sea una tcnica de poco valor artstico, pues creo que es una de las decoraciones murales ms sorprendentes y el hecho de contar con tantos ejemplos de edificios ornamentados con esgrafiado en Espaa puede considerarse todo un lujo.

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Bibliografa
El esgrafiado en Segovia y provincia Aurora de la Puente Robles El esgrafiado en Segovia Rafael Ruiz Alonso Diccionario de arte Ian Chilvers

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