Sunteți pe pagina 1din 25

Ministerul nvmntului, Tineretului i Sportului al Republicii Moldova Universitatea de Stat Alecu Russo, Bli Facultatea Filologie Catedra Literatur

Romn i Universal

Tez de an

Tehnica jurnalului n proza lui Camil Petrescu

Studenta grupei 403R Ana BUMBAC

Conductor tiinific Margareta Abramciuc, lector superior, doctor

Bli, 2005

Sumar
1. Introducere. Contribuia lui Camil Petrescu la modernizarea romanului romnesc 3-7 2. Preferina pentru jurnal a scriitorului Camil Petrescu ... 8-12 3. Jurnalul de rzboi a lui tefan Gheorghidiu .. 13-17 4. Tehnica jurnalului n Patul lui Procust ... 18-21 5. Concluzii .... 22
6. Bibliografie . 23

Introducere Contribuia lui Camil Petrescu la modernizarea romanului romnesc


Proza romneasc interbelic cunoscut prin numele marilor prozatori ca Liviu Rebreanu, Mihail Sadoveanu, Mircea Eliade, Hortensia Papaolat-Behgescu, G. Clinescu, Mateiu Caragiale, Camil Petrescu, creeaz o imagine att de diversificat, marcat de numeroase iniiative de renovare i modernizare a formulei romanului romnesc. Romanul din anii 30 se schimb progresiv (i substanial) n sensul modernitii argumentate de un nume care trezete i astzi un interes cu totul special, acel al lui Camil Petrescu. Idei i teze argumentate de Camil Petrescu n noua structur creeaz o imagine novatoare a romanului din aceast perioad. Romanul n perioada interbelic reprezint n literatur romn triumful definitiv al genului epic, un gen proteic i de mare o diversitate. Pn la romanele Ion (1920) de L. Rebreanu sau Enigma Ofeliei (1938) de G. Clinescu, proza romneasc n-a cunoscut faza plenar, obiectiv a romanului realist. O reprezentare de vrf a unei categorii epice care este romanul istoric, este reprezentat n literatur de M. Sadoveanu. Nu n ultimul rnd invocat, n literatur este i proustianismul, cu romanele lui Camil Petrescu: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930) i Patul lui Procust (1933). Ambele aceste romane constituie un punct de referin n afirmarea romanului romnesc modern. Eforturile de nnoire romneasc sunt evidente la toate nivelele, dar cele mai temeinice inovaii se produc cu precdere n tehnica narativ i n antologia romanului. Romanul se face notabil printr-o nou psihologie i filozofie a vieii [28, 13]. Romanul devine important prin construcie, personaj i intrig. G. Clinescu se ntreba polemic: Cum se face c romancierii romni nu sunt nici balzacieni, nici dostoievskieni, nici flaubertieni, dar au devenit toi deodat proustieni? [28,15]. ntr-

adevr, noul roman romnesc, fiind autobiografic, psihologist i experimental, n linia lui Proust, sfideaz, n principal, naraiunea pretins obiectiv. Pornind de la Proust, Camil Petrescu, printre primii la noi, a scris romane n care afirm n mare msur valorile individului, transcrie aventurile existeniale, punnd n prim-plan autenticitatea observaiei, trirea intim, i adopt, fr rezerve, relatarea la persoana nti. Autorul Ultimei nopi a identificat naratorul cu un personaj, stabilind din roman unitatea de perspectiv i unitatea de privire [28, 16]. Protagonistul devine, n egal msur, i personaj, i narator, ceea ce, fr ndoial, restrnge perspectiva naratorial, dar sporete adevrul ontic, credibilitatea i onestitatea confesiunii. De aici provin toate inovaiile tehnice ale noului roman romnesc i consecinele lui n plan antologic [28, 19]. Camil Petrescu e cel care a instituit, la noi, un cult al autenticitii, a autorizat un scris anticalofil, adic de negare a expresiei literare cizelate i bazat exclusiv de exprimarea experienei personale. Referitor la tehnica autenticitii remarcabil este un fragment din Patul lui Procust, un dialog dintre autor i Doamna T., n care sunt relatate principiile scrisului autentic; Un scriitor e un om care exprim n scris cu o liminar sinceritate ceea ce a simit, ceea ce a gndit, ceea ce i s-a ntmplat n via, lui i celor pe care i-a cunoscut, sau chiar obiectelor nensufleite. Fr ortografie, fr compoziie, fr stil i chiar fr caligrafie [18, 25]. Autenticitatea este pentru Camil Petrescu un mod de a vedea sensibil lumea, n concretul semnificaiilor ei ..., spune N. Manolescu, ...l surprindem pe autorul Patului lui Procust respingnd ficiunea i preferndu-i transcrierea de evenimente reale [28, 20]. n ultim instan autenticitatea e acea via real, concret, substanial, culeas din strad, din banalitatea cotidian, pe care n Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi naratorul o gsete preferabil iluziei vieii. Camil Petrescu acord ncredere eroilor si, graie puterii lor de a tri autentic, reflexiv i nobil, cu acurateea care le este nativ. Astfel, Camil Petrescu

creeaz primul personaj-narator din literatura noastr, preocupat s neleag n ce const diferena ntre realitate i autosugestie, ntre relativ i absolut [21, 227]. Scriitorul Camil Petrescu ne ofer el nsui un autocomentariu ntr-un articol deja celebru, Noua structur i opera lui Marcel Proust, reluat n volumul de eseuri Teze i antiteze (1936), asupra modernitii noastre estetice din perioada interbelic. Camil Petrescu menioneaz apartenena la aria mai select a realismului modern, care s-a bucurat de cele mai prestigioase contribuii dup primul rzboi mondial, scriitorul fiind el nsui printre precursorii acestei nnoiri. Romanul i prsete centurile ce i le impunea romanul clasic: obiectivitatea temporal, respectarea structurii compoziionale, evoluia liniar a naraiunii . a. Se deschide generos ansa de a ngloba, fr restricii, n structura textului comentarii ca digresiuni, analize, abateri copioase de la tipicul diegezei, digresiune liber, pluralitate de voci i perspective, evidente n romanele prozatorului Ultima noapte i Patul lui Procust. Specific acestor romane este jurnalul intim, care ar fi o garanie a autenticitii; scrisorile Doamnei T. i ale lui Ladima; notele de subsol masive. Dup Camil Petrescu autentic literatur fr intelectuali nu se poate. t. Gheorghidiu, Ladima i Fred Vasilescu n romane sunt eroi problematici, intelectuali, care prin confesiunile lor dau o not de modernitate textului. Ariana Blaa meniona: Luciditatea imprim discursului o micare de translaie dinspre etic spre estetic i, n fine spre aria conflictelor contiinei pure [24, 22]. Nu ne rmne dect s spunem c n locul romanului povestire primeaz revelaia: un erou martor rsfrnge ca protagonist, i n Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi i n Patul lui Procust, dimensiunile unei lume. Despre aceast tehnic a scrierii lui Camil Petrescu, G. Clinescu va spune: E destul de neserioas aceast economie a scrisului cnd spaiul e nelimitat, cnd timpul e infinit, cnd oamenii se ndeletnicesc att de puin cu fapte vrednice de stim [16, 52], or, aceste tehnici sunt novatoare, iar Camil Petrescu prin acestea i altele i-a demonstrat marea originalitate, care o cutm n dou direcii: una pur liniar, privind structura romanului i evenimentele, cealalt n domeniul psihologicului, adic n ncercarea de

analiz a sufletului omenesc. Camil Petrescu este cel care susine structura proustian [9, 48]. Camil Petrescu a fost cel care a nclcat programatic regulile. Nu le-a ignorat, dimpotriv: le-a cunoscut i studiat, dar pentru a le contrazice. Romanele autorului nu au la prima vedere nimic comun, dar, dincolo de aspectul exterior, romancierul introduce elemente ocante pentru naraiunea romneasc: tratarea geloziei n manier proustian, apariia documentului brut, consemnri directe n paginile consacrate rzboiului, finalul detaat i ambiguu, articole de ziar, conferine publice i jurnale intime. Dar nsui romancierul scria n Teze i antiteze: S nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu... Aceasta-i singura realitate pe care o pot povesti ... Dar aceasta-i realitatea contiinei mele, coninutul meu psihologic. Din mine nsumi, eu nu pot iei ... orice a face, eu nu pot descrie dect propriile mele senzaii, propriile mele imagini. Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti [32, 210]. Camil Petrescu este un prozator remarcabil, cu un dar vdit de a se exprima exact, cu aer de preciziune. El prezint pe rnd personajele i le introduce n aciune atunci cnd consider c e momentul. i n loc s vorbeasc, s-i declame rolul, ele scriu: Pentru prima dat, este problematizat att de radical, actul nsui de a scrie, n proza romneasc spune G. Crciun [7, 598]. G. Clinescu meniona c eroii lui Camil Petrescu au toi repeziciunea discursului, nct toi sub felurite veminte par a purta capul multiplicat al vorbitorului la persoana ntia [4, 743]. Fiecare personaj las impresia la prima apariie c tie totul. Dar n continuare fiecare triete ca o enigm i cu ct naintm n lectur, cu att misterul se mrete. Textul nsui ascunde multe enigme [7, 599]. G. Clinescu n Istoria literaturii romne zice: Veritabila izbnd tehnic a lui Camil Petrescu e de un caracter dramatic [4, 746]. Cu desvrire aa este, la acest context putem aduga spusele Nicoletei Slcudeanu: Expansiunea, iniiativa

textului, nu se poate produce dect cu [...] inserii onirice, plombe epistolare ce ne trimit nostalgic la Camil Petrescu ... [22, 147]. Opera lui este un spectacol tulburtor al patosului uman, supus ns disciplinei riguroase a spiritului [2, 157]. Aceast oper, un spectacol tulburtor, cum spune criticul Ion Apetroaie, se datoreaz doar intelectualismului lui Camil Petrescu, i i pstreaz valoarea i locul aparte ntre marile nume ale literaturii romneti dintotdeauna. Avnd specificul su de a construi romanul, de a da via personajelor, de a pune n gura acestora cuvinte i expresii lucide, Camil Petrescu se vede preocupat i de motivarea fiecrui detaliu dintr-o arhitectur epic [3, 91]. Camil Petrescu rmne o inteligen, mereu n cutare de sisteme artistice, unul din acei scriitori poate mai puin nfptuii, care incint spiritele delicate [4, 747]. Astzi putem vorbi, fr a ne gndi prea mult, de un model Camil Petrescu n proza romneasc, model deosebit de productiv [7, 601], de unde se trage cel puin una din tendinele prozei contemporane de a renova mereu tehnica scrierii, de a fi productivi i nelei.

Preferina pentru jurnal a scriitorului Camil Petrescu


A scrie despre Camil Petrescu nseamn a te lsa fascinat de jocul ideilor. Camil Petrescu nu este numai un mare romancier, ci i un scriitor pasionat, dac am putea spune aa, de caiet, acel caiet n care i-a notat refleciile sale asupra unor evenimente la care a fost martor, a unor momente chiar din viaa personal i a aciunilor sale. Acest caiet a dobndit valoare literar, aa cum Camil Petrescu este o personalitate nzestrat cu talent i spirit. Este simplu s ne dm seama c Camil Petrescu alturi de ali scriitori ca: T. Maiorescu, M. Eliade, M. Sebastean, E. Lovinescu . a., a scris file de jurnal. Jurnalul scriitorului ntitulat Note zilnice (1927-1940) se nscrie bine n linia trsturilor jurnalului ca specie literar: nsemnri zilnice ale unei persoanei, cu caracter mai mult sau mai puin confesiv. Jurnalul este o specie memoralistic a crei trstur distinctiv este concomitena sau relativa simultanietate a faptului i a nsemnrii care l raporteaz, dnd deci posteritii cea mai mare garanie posibil cu privire la autenticitate [1, 136]. Adevrate jurnale intime romneti, care n accepia lui Camil Petrescu sunt o expresie a foamei de concret, au scris n perioada interbelic scriitorii care i-au manifestat dorina de a se destinui. Ei i-au exprimat prin intermediul jurnalului puternicele stri afective, nelinitile i ndoielile interioare, ntr-o permanent i ncordat lupt cu sine nsui i cu lumea. n conturarea personalitii complexe a lui Camil Petrescu se nscriu dimensiunile fragmentelor jurnalului su, publicate n dou numere consecutive ale Vieii romneti, decembrie 1957 i ianuarie 1958. Cele 42 de pagini sunt tot attea profunde oglinzi n care se reflect poliedric, oscilantul ntre polii de vis, i frumusee, cel mai lucid analist al prozei moderne romneti... [24, 8]. Camil Petrescu i ncepe jurnalul su fragmentar la 13 ianuarie 1927, anul n care mplinea 33 de ani, vrsta fatal a poeilor.

ntr-un moment autorul susine c nu este convins de finalitatea pozitiv a unui jurnal, dar l scrie din nevoia s-i nregistreze notele cotidiene. Pentru scriitor jurnalul trebuie s fie un martor tot att de obiectiv ca un aparat de filmat. De aceea jurnalul scriitorului Camil Petrescu rmne un document, o surs de cea mai sigur autoritate pentru judecarea psihologiei sale. Jurnalul reprezint o mrturie direct, precis, a vexaiunilor pe care le-a suportat. Dac n-ar fi clar c n-am intenia s scriu un jurnal menit s redea structura vieii mele, firete c ar fi trebuit s pomenesc aici de ziua izbucnirii rzboiului... [19, 157] mrturisete autorul la 17 septembrie1939 n notele sale. Din jurnal citind unele momente i dai seama c autorul a avut uneori izbucniri disperate, strigte de furie, lacrimi de umilin: Ce s fac? Dac m ocup de studiile filosofice, mor de foame, dac fac gazetrie, nu pot s-o fac la alt gazet dect la a mea, cci nu m primete nimeni [8, 65]. Camil Petrescu nu s-a resemnat cu nenorocirea c i-a pierdut auzul pe front: ...cnd cer s mi se vorbeasc mai tare, nu trebuie s mi se vorbeasc prea mult, nu trebuie s se insiste dac nu am auzit ceva, ci trebuie s se revie abil mai trziu [8, 66]. O via otrvit de nfrngeri i jigniri aceasta e imaginea pe care scriitorul o are despre el nsui i pe care ne-o transmite prin jurnalul su [8, 66] constat la un moment dat criticul B. Elvin, care face cteva pagini de analiz a jurnalului camilpetrescian. Chiar prima pagin a jurnalului st sub semnul negru al ideii de sinucidere, la care revine dup cici sptmni. Pentru el, sinuciderea apare ca o soluie logic, nu ca una sentimental [25, 8]. n alte secvene ale jurnalului su Camil Petrescu se ridic mpotriv vecinilor si de via, fintuiete cu ac ascuit al ironiei figuri de ignobili politicieni. Apoi jurnalul cunoate o pauz de doi ani, ca la revenire s relateze scriitorul despre situaia material trist. l dezgust chiar i literatura, n acest crepuscul att de lamentabil, al zadarnicei sale triri. Apare iari ideea sinuciderii dup care nc o lacun de doi ani. Recitindu-i notele la 28 iunie 1931 i par fr interes i coeren. Propriu-zis, caietul acesta rmne un registru al clipelor cnd gndul sinuciderii mi-a aprut absolut de nenlturat [25, 8]. De-a lungul jurnalului moartea prin sinucidere e mai mult dect o

10

ipotez, e o prezen care-l seduce n cteva rnduri ca o soluie. Nu mai cred asta. Nu mai cred nimic. De aceea nu m mai preocup dect problema cunoaterii [8, 66]. Dar Camil Petrescu rmne dezamgit i de aceast preocupare: Nu pot tri din scrisul meu... piesele nu mi se joac, romanul nu mi-a adus mai mult dect aduce atta scris unui copist... Dac nu m pot realiza... [25, 8]. n anul 1931 nsemnrile i sunt, mai multe, cu o sigur trstur de condei: nfrigurat, furios, exasperat am notat n caietele mele i am lucrat lungi ore zilnice [19, 166]. Unele pagini de jurnal sunt zguduitoare, citeti ceea ce i se pare c nu poate s existe n viaa unui scriitor, dar totui exist: ... azi, nu am ce mnca... [25, 8], ca s mai precizm; autorului i se vinde biblioteca, i se stingea lumina electric pentru neplat, nimeni nu-i acorda sprijin pentru a tri. Peste ani jurnalul devine o sintez de nsemnri eseistice o fidel confiden intelectual. Ultima nsemnare este din 29 iunie 1939, cnd este dezamgit c nu figureaz n cel de-al aptelea volum al membri semnat de Nicolae Iorga. i-a propus s scrie doar cifrat, dar nu a mai continuat dect cu corectur de creion asupra nsemnrilor din caiet n 17 septembrie 1940. Jurnalul lui Camil Petrescu a fost plimbat mai mult de dou decenii, de-a lungul drumurilor vieii sale. El este o profund i sincer confesiune, un strigt de alarm pentru condiia intelectualului ntr-o lume advers [25, 8]. Menite s impresioneze sunt nsemnrile despre problemele fizice (multe datorate rzboiului): Nu izbutesc nimic. Sunt grav bolnav de lombago, ntr-o lips de parale cumplit [...], am scris n Frana i Germania cernd cataloage pentru aparate de auzit [...]. De unde bani? [29, 7]. Ceea ce frapeaz n jurnal sunt dou caliti pe care romanele sale doar le imit: autenticitatea i luciditatea. Jurnalul intim este frm din nespus de multele lucruri pe care le tiu numai eu i Dumnezeu [29, 7], poate asta explic de ce jurnalul su are un ton de esenial sinceritate. Cu toate acestea ai senzaia la sfritul jurnalului, c autorul are, ca Fred Vasilescu, o enigm. Sunt prea multe lucruri eseniale trecute sub tcere de acest eu.

11

nsemnrile lui Camil Petrescu dau unul dintre cele pudice jurnale romneti, mai pudic chiar dect al lui Maiorescu, spune Ioana Prvulescu. Dar sunt lucruri nespus de multe pe care numai eu i Dumnezeu le tim [29, 7]. Jurnalul su Note zilnice, publicat dup moartea sa, ni-l arat pe Camil Petrescu ca pe o fiin hruit de lipsuri materiale, dar i de complexe, orgolii i nenumrate confruntri polemice... [7, 594]. ns cu totul alt viziune ne creeaz jurnalul de cltorie al scriitorului Camil Petrescu Rapid Constantinopol Bioram. Camil Petrescu spunea: Romnii sunt detepi ... Ei n-au nevoie s studieze ca s tie... Lor s le spui n rezumat, nu e nevoie de cri groase... [30, 7]. Astfel citind jurnalul de cltorie camilpetrescian rmi cu impresia care este esenial n acest jurnal. Culoarea local se impune n special prin pitoresc. Scriitorul este atras de oglinzile albastre ale mrii, de apusurile melancolice i de sclipirea marmorei albe sub soare, sau de aurul scnteietor al mineralelor. Toate acestea scriitorul la noteaz n urma cltoriei sale la Constantinopol, peregrinrilor sale pe mrile Bosforului ntr-un jurnal de cltorie aprut n 1933. Un jurnal de cltorie n interiorul cruia se mediteaz asupra mecanismelor memorialului de cltorie n general. Jurnalul debuteaz astfel: Nu-mi plac deloc cltoriile. Sunt superficiale toate ca nite vise ratate [...]. De altminteri peisagiile exterioare cele mai frumoase chiar, - sunt neaprat mai puin interesante dect cele interioare, care merg n tine ca n adncuri forforescente de min i de moarte [...]. Cltoriile care uniformizeaz n pitoresc au un singur interes real ... s slujeasc de cadru unor explorri sufleteti [26, 10], i continu cu impresiile culese n contact cu realitatea. Autorul face loc i unui element structural compus din reflexii i meditaii. Ceea ce i reine atenia este biserica Sfnta Sofia, arta, credinele, mentalitatea, merge n locurile de pe malurile Cornului de aur, unde au fost decapitai Brncoveanu totul ca o atingere fugar de aripi [15, 221]. ntr-adevr impresionant este interiorul Bisericii Sfnta Sofia, dup

12

al crei model ar fi inspirat ntreaga arhitectur bizantin, i cupola care are 60 metri nlime. Dac autorul spune la nceput Nu-mi plac deloc cltoriile atunci pe parcurs eul-cltor este absorbit de noutatea descoperirilor, este un altfel i altundeva. Cci povestind scriitorul mbrac expresia stilistic n lirism i poeticitate. Autorul nregistreaz fr triri intense trecerea peisajelor, nu ne las portrete memorabile, ci vorbete despre unele trecuturi istorice. Aa cum nu fac o analiz minuioas a jurnalului lui Camil Petrescu, eu am ncercat s ilustrez unele trsturi eseniale i specifice doar autorului Petrescu n scrierea de zi cu zi ntr-un caiet, sau n notele de pe urma unei cltorii, a meniona c acest gen de scriitur camilpetrescian este ntr-un fel enigmatic i puin analizat n critica contemporan. A fost destul s citesc doar unele secvene din notele scriitorului ca s-mi apar n minte un anume trai, o anume traiectorie a vieii lui Camil Petrescu. Jurnalul camilpetrescian, dup prerea mea, trebuie lsat deschis pentru o interpretare mai minuioas, or, el va continua n marele sale romane: Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi i Patul lui Procust.

13

Jurnalul de rzboi al lui tefan Gheorghidiu


Romanul suprasaturat de ficiune este nlocuit cu jurnalul, care ar fi o garanie a autenticitii. Romanul lui tefan Gheorghidiu de rzboi e jurnalul patetic al unui intelectual deformat de asprimile campaniei i care i nregistreaz, cu aceeai lucid sinceritate, mai mult plastic dect analist, variaiile unui eu de un accentuat i contient individualism [16, 20]. Abundena materialului l determin pe Camil Petrescu spune Geo erban n plin proces de elaborare a romanului s ezite destul vreme n plan compoziional, ntre cele dou fire epice: drama geloziei i experiena frontului. Pn la urm, s-a supus soluiei unificrii. Astfel, pagini gata scrise au trebuit sacrificate ca spre exemplu fragmentul Traneele. Chiar fr acest capitol, nchinat rzboiului, jurnalul lui Camil Petrescu rmne un document, o surs de cea mai sigur autoritate, jurnalul unei iubiri terorizate de gelozie, peste care rzboiul arunc un neles mai adnc, dnd gesturilor i sentimentelor umane rezonane noi i neateptate, subordonnd cu o for uria destinele individuale unei mari drame colective [8, 130]. i totui, rzboiul nu nchide n eroul nostru ntrebrile contiinei un suflet nelinitit. n fiece clip sunt gesturi mici ucise i fiece secund e o agonie creia nimic cert nu-i pune capt. Dac dragostea pentru femeia iubit a fost n viaa eroului un prilej pentru a-i resimi singurtatea, atunci rzboiul i dezvluie un univers destrmat, n care omul se simte strin: Acum oamenii de aici, blestemaii n uniform, mi sunt singurii aproape... [17, 151]. nsui Camil Petrescu, rnit n 1916, luat prizonier n 1914, considerat mort i eliberat n aprilie 1918 din lagrul de la Sopronyek, va utiliza experiena trit n timpul rzboiului n romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930). n prefa la ediia din 1955 a romanului, ntitulat Cuvnt dup un sfert de veac [22, 227], autorul mrturisete c dac partea ntia a acestui roman e o

14

fabulaie, e adic nscocit [...] i deci eroul tefan Gheorghidiu cu soia lui sunt pur ficiune, n schimb se poate afirma c partea a doua a crii, aceea care ncepe cu ntia noapte de rzboi, este construit dup memorialul de campanie al autorului, mprumutat cu amnunte cu tot eroului [22, 227]. Partea a doua a romanului spune Camil Petrescu - i are autenticitatea ei. Sunt lucruri riguros autentice, redate, a putea spune, cronologic, n aa msur, nct am lsat la o parte incidente care ar fi interesat foarte mult din a doua parte a campaniei; aceasta tocmai ca s nu alterez desfurarea lor [17, XI]. Mrturiile autorului ne ndreapt spre tipul scrierii, felul ei i asupra unor tehnici ntrebuinate n redarea gndurilor pe hrtie. ntors n prima linie, dup cteva zile petrecute la Cmpulung cu soia, tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul Carpailor. Eroul nsui ne red, prin povestire la persoana nti, secvene trite. Personajul triete sub ameninarea permanent a morii: Voi mai fi oare n via?, Dar crezi c vom mai vedea noi soarele de mine?, Tot voi muri la noapte [17, 149-150]. mi putusem permite attea gesturi pn acum, pentru c aveam un motiv i scuz: cutam o verificare i o identificare a eului meu [17, 151]. Gheorghidiu devine alt om n primele ceasuri de rzboi: sunt att de prins de belugul, de vederi i de senzaii dinafar, c nu am timp s-mi mai simt sufletul [17, 156]. Astfel de fraze de ruptur spune N. Manolescu - dovedesc meninerea unor nuclee dramatice i melodramatice [11, 72]. Or, experiena de rzboi constituie pentru personaj o experien decisiv, un punct terminus al dramei intelectuale, o dram a personalitii. Demistificat, rzboiul e tragic i absurd: M gndesc la mcelul care va fi [...]. Cranii sfrmate de paturi de arm [...]. tiu c voi muri, dar m ntreb dac voi putea ndura fizic rana care-mi va sfia trupul. i un gnd struie, plutind peste toate, ca o ntrebare... [17,153], aceasta este realitatea rzboiului, de la care Gheorghidiu nu ateapt dect sfritul tragic: ...pentru mine anume cum va fi? Glon... [17, 153]. Dup cum vedem, rzboiul e descris ntr-o viziune realist n numele autenticitii i al adevrului. Personajul este o personalitate complex, aflat n

15

mprejurri inedite, confruntndu-se cu moartea. Eroul lui Camil Petrescu sublinia Tudor Vianu este un intelectualist, o natur reflexiv i ptrunztoare, care sufer pentru c gndete i analizeaz. Nu pot gndi nimic. Creierul parc mi s-a zemuit, nervii, de atta ncordare, sau rupt ca nite sfori putride. Nu pot nici mcar s-mi dau seama, dac oamenii din jurul meu sunt mereu aceeai, dac au czut i ci... [17, 212]. Istoria ne povestete marile btlii n care se antreneaz mari armate, iar romanul de rzboi a lui tefan Gheorghidiu reflect mai curnd aspecte neglijabile ale rzboiului: frigul, durerile de stomac, frica morii, ideea sinuciderii, un picior amputat acestea conteaz mai mult pentru narator, sunt mai autentice dect planul complet al btliei. Dac la Rebreanu era mai vizibil Rzboiul, n Ultima noapte , figura lui mitic se estompeaz i se divide n detalii fr anvergur, n ncierri nensemnate, cadavre anonime i gesturi fr neles [11, 67]. De pe scena Istoriei, rzboiul se mut n lucrarea lui Camil Petrescu n contiina individului. Eroul romanului are o dramatic postur de personaj, el se contempl ca atare la momentul scrierii, are o postur de narator lucid, care se ntoarce cu gndul la evenimente trecute, cufundate n iluzie. La un moment dat, desprindem figura eului care scrie i anume cnd i amintete de ziua retragerii. Naratorul vine cu note la subsol, care ne sugereaz ntoarcerea n timp i reconstruirea unor amintiri, tehnic camilpetrescian de identificare a eului narator cu eul scriitor. Ctre ziua aceasta, ntr-adevr cea mai groaznic, pentru mine, i prin consecinele ei, i prin amintirea ei (timp de nou ani, am retrit-o mereu, n vis, deteptndu-m n zorii zilei totdeauna transpirat i istovit), am revenit necontenit, chiar dup rzboi... [17, 218]. Eroul pune tot atta precizie n a relata operaiile militare cnd trupele noastre sunt tocmai la zece kilometri [17, 218], ca i n nota propriei sale reacii n faa primejdiei. Romancierul rupe la fiecare pas continuitatea liniar a naraiunii, d peste cap cronologia faptelor i i dispune planurile dup norme. Trecerea psihologic de la

16

starea de pace a eroului la starea de rzboi, pune o foarte frumoas problem, aceea a procesului ce are loc ntr-un suflet smuls unor suferinzi i nghiit de vrtejul morii [13, 189]. El va reda cu mna lui aceste suferine i acest vrtej al morii, el va povesti ofierilor de la popot o lecie de iubire, le va replica c ei nu cunosc rzboiul, i toate acestea la persoana nti par a fi scrise de o mn nevzut. Camil Petrescu este primul scriitor care descrie rzboiul ca o experien direct. Contiina eroului e nlocuit cu un ochi cuprinztor i cu urechi atente, eroul nu are dect o privire de ghea, rece, n cele mai multe situaii: n ochi priveliti de moarte. Gheorghidiu nu doar vede i aude, el i surprinde i analizeaz fr ipocrizie fric, superstiia, insensibilitatea la durere, laitatea i panica, dup cum i dezvluie firesc spiritul de camaraderie i curajul izvort din straturile unei instinctive conservri individuale [16, 25]. Rmne de menionat c eul narator nu vorbete numai despre sine, ci cum bine menioneaz Pompiliu Constantinescu, acest jurnal de campanie schieaz cteva tipuri de camarazi: figura de ambiios i de cuceritor a lui Corabu i mintea iscoditoare a lui Orian [6, 25]. Aproape tot ce se ntmpl cu Cgeorghidiu, reaciile sale sufleteti, gndurile pe care le expune este o nlnuire de contraziceri, e negativul ideii comune i al propriilor sale idei [19, 122]. Pentru un intelectual rzboiul poate deveni mijlocul tririi absolute: Nu pot s dezertez, mrturisete Gheorghidiu, cci n-a vrea s existe pe lume o experien definitiv, ca aceea pe care o voi face, de la care s lipsesc, mai exact, s lipseasc ea din ntregul meu sufletesc [21, 162]. Eroul camilpetrescian pare a fi unul asemntor lui Stendhal care fugea de fraz, de stil, era adic un anticalofil i simea o plcere (vizibil ndeosebi n jurnal), de ai nota exact experienele dup ce le trise. Anume aceasta izbete i pe cititorul camilpetrescian, reacia stilistic a romanului la persoana autorului. Astfel partea a doua a romanului este tot ce s-a scris mai subtil, mai frumos despre rzboi n literatura noastr i ar sta cu merit alturi de pagini strine strlucite. Cci n-avem de a face cu un reportaj despre rzboi, ci cu o viziune personal a lui, de un spectacol straniu, apocaliptic, de un tragic grotesc [5, 64].

17

apte capitole ale crii a doua din roman, fiecare cu un subiect narativ propriu, sunt brzdate de evenimente vii: Gheorghidiu salut amical un ofier care are maele scoase afar, curiozitatea combatantului de a ti cum are s fie ciocnirea, btrna care ia de mn pe Gheorghidiu: ai s-i art eu pe unde vin, s-i art eu pe unguri; plutonierul, care n culmea zpcelii, adun oamenii i le ine discurs despre patrie; toate vorbesc despre misterul naturii i misterul uman. Finalul jurnalului consemneaz desprirea definitiv de trecut a eroului, gest caracteristic personajelor masculine camilpetresciene, care distrug o pasiune, se sinucid, dar nu ucid spune M. Popa. Hotrrea irevocabil a ruperii cu trecutul, Adic tot trecutul [17, 252], aduce mpcarea cu sine a lui tefan Gheorghidiu, care poate fi considerat ntr-adevr singurul personaj esenial al crii. Aa cum amintirea copilriei i alte episoade aveau darul s-i ofere lui Gheorghidiu momente de refugiu cnd era prin tranee i ntreaga carte de rzboi camilpetrescian este un refugiu pentru cititor, ntr-o lume autentic, unde se poate regsi oriicine, doar contientiznd ca i tefan, de altfel, ct de aproape este viaa de moarte la rzboi.

18

Tehnica jurnalului n Patul lui Procust


Romanul Patul lui Procust (1933) nu cucerete doar prin farmecul eseistic, prin tensiunea ideologic, ci i prin creaia obiectiv [12, 201]. Romanul este o pledoarie competent pentru o literatur autentic care cuprinde i documente, nregistrri de convorbiri din viaa de fiecare zi, extrase din ziare, scrisori. Argumentaia scriitorului se desfoar n subsolul paginii, nct textul propriu-zis apare ca o demonstraie practic a posibilitii de a scrie o asemenea literatur [31, 3]. ncepe romanul cu trei scrisori ale unei Doamne T., pe care ea le ncredineaz naratorului i pe care acesta le d publicitii, nsoite de scurte reflecii la subsol. Camil Petrescu i ndeamn personajele s scrie De multe ori am struit pe lng el (Fred Vasilescu) s scrie... [18, 48], ca s dea impresia autenticitii. Fred Vasilescu se supune voinei Autorului de a prezenta n scris povestirea autobiografic. El ndeplinete prin scrierea sa o mare parte din ateptarea autorului, care este i primul cititor al textelor. Astfel, Fred scrie o confesiune, cei drept literar, cci el are un vocabular scientist, ce ocup cea mai mare parte a romanului. Confesiunea l arat ultrasensibil pe Fred, chiar dac prietenii spun despre el c nu are inim. Apare Jurnalul lui Fred Vasilescu sub forma, n fond, a unei singure zile nsemnate pe caiet: ntr-o dup-amiaz de august. Fred Vasilescu se confesa n scris: tii c a nceput s-mi plac s scriu? Voi fi pctuind cumva mpotriva gramaticii, probabil c folosesc mereu unele cuvinte. Povestind n scris, retrieti din nou aceleai ntmplri i bucurii ntocmai, dar parc le simi altfel, apar acum luminate de alt neles care le face i mai vii, pentru c tii ce s-a ntmplat n urm [18, 93]. Fred simte c scriind acum, simte cu totul altceva i c scrisul l ajut s gndeasc. Alturi de jurnal menionm n compoziia romanului i epilogul-anchet realizat de Fred, notele de

19

subsol i epilogul romanului n care naratorul i asuma rolul de autor al acestui dosar de existene [22, 239]. n acea dup-amiaz de august, Fred se afla n patul Emiliei o actri mediocr, citind scrisorile lui Ladima; un prieten care s-a sinucis de curnd, adresate acesteia. Se integreaz aici amintirea n tehnica jurnalului, cci Fred readuce n contiin momentele n care l-a cunoscut pe Ladima i pasiunea acestuia se aga cu pasiunea pe care o are Fred pentru Doamna T. Jurnalul lui Fred inund n scrisorile pe care le citete Fred i Emilia, le nsoete cu comentarii. Iubirea este urmrit n paralel, aci se merge n trecut, aci se rupe textul, dar mereu inut n lumina amintirii la prezent. Aciunea se desfoar n pat, dou corpuri nude: Fred i Emilia femeie lipsit de resurse intelectuale. Se succed cteva momente din viaa lui Fred i a lui Ladima, fr legtur cronologic, aduse n memorie de scrisori. Ladima, poet remarcabil, ziarist nutrete o pasiune inexplicabil pentru Emilia actria fr talent, femeie uuratic. Fred un cunosctor al sufletului su i al celor din jurul su, nu prezint sensibilitate pentru Emilia, el iubete pe Doamna T. femeie inteligent i de o frumusee expresiv. Fred descoper n rndurile pasiunii lui Ladima, propria lui pasiune pentru Doamna T., i vrea s afle dac acesta s-a sinucis din cauza Emiliei, dar aceasta rmne un mister. La moarte Ladima a lsat i o scrisoare Doamnei T., spunnd c pe ea a iubit-o. Misterul roiete n jurul cuplurilor: Ladima - Emilia, Ladima - Doamna T., Fred -Doamna T. i el nu este cunoscut. Toate aceste mistere, confesiuni sunt citite de Autor care va face ca n final textul s ajung la destinatarul ideal, care este Doamna T. Ducnd Doamnei T. caietele lui Fred, scriitorul ndeplinete un ceremonial cu adevrat testamentar [...]; femeia l motenete, neateptat pe Fred, i se poate ilumina, interior, prin aceast tardiv restituire [20, 83]. Pentru Doamna T. i Fred Vasilescu, Autorul este un confident. Istoriile personajelor se povestesc unui al treilea. Personajul devine omniscien, fiind singurul care ine n mn firul naraiunii. Fred Vasilescu, narator intradiegetic, manifest interes fa de scrisorile lui Ladima.

20

Sunt nerbdtor s iau alta, cci vreau s tiu ce-i putea scrie Emiliei, dar nu trebuie s m trdez, deci, ocolind, mai fac gesturi gratuite [20, 86]. Autorul, care n postura de personaj ndeplinete episodic rolul de narator extradiegetic, spune: Tac ndelung, nelegnd ct de puin bnue cuprinsul caietelor pe care le-am adus nfurate sul ... i sunt ispitit s-mi nchipui, printr-o anticipare, frmntarea i uimirea ei cnd le va citi [20, 86]. Camil Petrescu mai face i tieturi de jurnal i amestec totul cum i vine, aruncnd frazele cnd sus, cnd n not, spre zpcirea cititorului [5, 66]. Tocmai acestea digresiuni sunt sngele romanului. Romanul nu are nici o ordine epic, nici un plan obiectiv. Nimic nu ncepe ca s culmineze. Cronologia este pe deplin abolit, singura ordine fiind cea a memoriei afective a personajelor-narator. A creat un roman n care totul e amestecat veritabila izbnd tehnic a lui Camil Petrescu e de un caracter dramatic [22, 240]. Att de rsturnate i de amestecate sunt evenimentele, nct Al. Oprea se ntreab: dac ar fi posibil o reconstituire a lor ntr-o ordine normal [14, 196]. Evenimentele nainteaz i se ntorc, se succed mpletindu-se unul asupra altuia. Aceiai persoan joac pe aceeai pagin dou roluri diverse: relateaz memorialistic n corpul capitolului i rmne doar interlocutor al naratorului n subsol, trecnd n acelai timp din planul expunerii auctoriale n acela al personajelor [10, 290]. Cronologia evenimentelor nu este clar, de aceia, dup prima fraza de text, subsolul trebuie citit n ntregime, cci acesta nareaz evenimente petrecute naintea nceputului textului. Lucase masa la restaurantul de pe strada Regal n grdin, cu doi scriitori [18, 48]. Adic Doamna T., despre care se vorbete n paralel la subsol, i Domnul Fred. E o nvrtire de mai multe ori n jurul aceluiai moment, dei nu e o povestire sferic, cci se revine pe nesimite la punctul iniial, adic timpul real i timpul narator nu concord.

21

Spaiul n roman este furat mai mult de analiz, comentariu i descriere plastic. Cum ar fi de exemplu descrierea corpului femeii. Apoi se adaug dialogul i povestirea propriu-zis, care ocup un loc destul de mic. Autoportretul se face ntr-un stil neutru. Portretul ine seama de descrierea fizic i caracterizarea psihologic: Are capul rotund de tot (Emilia), ceea ce e nc mai subliniat, fiindc poart prul pieptnat, lipit i desprit n dou printr-o crare n cretet pn la mijlocul frunii [...]. Fruntea ei, fragment de sfer [...]. Ochiul verzui mare [...] mereu ncruntat... [18, 64]. Descrierile sunt mai mult de interior, a casei Emiliei u a lui Fred: Mai erau dou fotolii joase [...] n colul liber [...] minge i vsle de box [...]. Am trecut apoi n sufragerie prin baie [...]. Radio, patefon, telefon [...] mobil cubist ... [18, 272]. Portretele se completeaz ca i descrierile caselor de la o pagin la alta. Trei scrisori ntru totul admirabil feminine, poezii la subsol, confesiunea intim ne vorbesc despre stilul purificat, apropiat de esena artei, a romanului. Romanul conine n structura sa i dou epiloguri, cel dinti aparinndu-i lui Fred, dornic s descopere date despre sinuciderea lui Ladima, cel de-al doilea aparinnd autorului care ncearc s explice moartea lui Fred. Ca i n Ultima noapte autorul printr-un enorm artificiu, pstreaz naraiunea la persoana nti. Fiecare personaj urmeaz o linie a aciunii independente. Singur spectatorul le cuprinde pe toate n unghiul lui vizual i le poate descifra adevratul sens. Facerea textului, n romanul Patul lui Procust, urmeaz calea tradiional a romanului din mrturii, scris, al crui model formal l constituie literatura epistolar n varianta jurnalului. Dac Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este romanul unui caz, Patul lui Procust este romanul unei probleme" [9, 116].

22

Concluzii
Tema cercetat Tehnica jurnalului n proza lui Camil Petrescu este una ampl i me-a permis s fac o cercetare minuioas n primul rnd a celor dou romane, oglindite n lucrare, ct i citirea fragmentar a jurnalelor intime ale scriitorului. Proza lui Camil Petrescu este novatoare n literatura romn, aa cum i scriitorul i-a adus contribuia la modernizarea romanului romnesc, mai ales de tip proustian. Jurnalul ca specie literar este amplu oglindit n proza camilpetrescian cu trsturi specifice: transmis de ctre autor ntru totul personajelor sale, acestea introduc n el secvene de amintiri, scrisori, poezii, descrieri de portrete, peisaj, interior. Confesiunea poart caracter autobiografic, personajele (tefan Gheorghidiu, Fred Vasilescu) nareaz la persoana nti. Jurnalul intim al autorului vine cu date concrete i triri sufleteti din viaa personal, care, ne-am dat bine seama, n-a fost una uoar. Autorul Petrescu are i o preferin a jurnalului de cltorie, n care am sesizat plcerea lui pentru genurile de arhitectur bizantin, pentru peisaje naturale i chiar redare de evenimente istoriceti. Tehnica camilpetrescian este una nu prea lesne de receptat la o prim lectur: devieri din linia naraiunii, suprapunerea planurilor temporale, identificare personajnarator, autor-personaj, paralelismul naraiunilor, degresiunile de mare amploare, analiza intelectualului a propriului eu - toate acestea vorbesc despre un stil bogat, inteligent i de o cultur vast a scriitorului. Aa cum jurnalul autorului Ultimii nopi ar rmne deschis interpretrilor, i modul de construire a textului, deplasarea bine gndit a personajului ntr-un spaiu temporal i existent (rzboiul), rmne deschis n proza camilpetrescian pentru criticul literar, dar i ca modul pentru literatur n general.

23

Bibliografie
1.

Anghelescu, M., Ionescu, C.. Lzarescu, G., Dicionar de termeni literari, Editura Garamond, Bucureti. Apetroaie, Ion, Portrete i comentarii critice, Editura Porto-Franco, Galai, 1997. Calin, Liviu, Camil Petrescu n oglinzi paralele, Editura Eminescu, Bucureti, 1976. Clinescu, G., Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, Ediia a II-a, revzut i adugit, Editura Minerva, Bucureti, 1988. Clinescu, G., Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent. Romancierii 1920-1930. Romanul gloatei. Romanul copilriei. Proustienii, Editura Carte Romneasc, 1988.

2.

3.

4.

5.

6.

Constantinescu, Pompiliu, Scrieri alese, Editura de stat pentru literatur i art, Bucureti, 1957. Crciun, Gheorghe, Istoria literaturii romne, Editura Cartier, 2004. Elvin, B., Camil Petrescu. Studiu critic, Editura pentru literatur, 1962. George, Alexandru, Semne i repere, Editura Cartea Romneasc, 1971. tiinific, Bucureti, 1991.

7. 8. 9.

10. Manca, Mihaela, Limbajul artistic romnesc n secolul XX, Editura

11. Manolescu, Nicolae, Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc, vol. III,

Editura Minerva, Bucureti, 1981.


12. Micu, Dumitriu, Periplu, Editura Carte Romneasc, 1974. 13. Munteanu, Basil, Panorama literaturii romne contemporane, Editura

Cleveland R. D. Shelden Enterprises, 1996.


14. Oprea, Al., 5 prozatori ilutri. Procese literare, Editura Albatros, 1971.

24 15. Petrescu, Aurel, Opera lui Camil Petrescu, Editura didactic i pedagogic,

Bucureti, 1972.
16. Camil Petrescu, Biblioteca critic, Editura Eminescu, Bucureti, 1972. 17. Petrescu, Camil, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, Editura

100 + 1 Gramar, Bucureti, 1995.


18. Petrescu, Camil, Patul lui Procust, Editura Facla, Timioara, 1973. 19. Petrescu, Camil, nsemnri de rzboi, Editura Militar, Bucureti, 1980. 20. Petrescu, Lcrimioara, Poetica personajului n romanul lui Camil Petrescu,

Editura Junimea, 2000.


21. Popa, Marian, Camil Petrescu, Editura Albatros, 1972. 22. Romanul romnesc interbelic, Editura Humanitas, 1998. 23. Slcudeanu, Nicoleta, Patria din hrtie, Editura Aura, 2003. 24. Vianu, Tudor, Arta prozatorilor romni, Chiinu, Editura Hyperion, 1991.

Reviste literare
25 Balaci, Al., Jurnalul lui Camil Petrescu //Academica, nr. 8 (44), 1994, p. 8. 26 Blaa, Ariana, Camil Petrescu - un Cltor romantic?!!, Analele

Universitii din Craiova Seria tiine filologice, Lit. rom. i univ., nr. 1-2, 2001, pp. 10 - 13.
27 Blaa, Ariana, Camil Petrescu. Lecturi n zig-zag!! //Lamura, nr. 11-12-13,

sept.-oct.-nov., 2002, p. 22.


28 Burlacu, Al., Modelul Camil Petrescu i caracteristicile noi ale romanului

basarabean din anii 30 //Revist de lingvistic i tiine literare, nr. 5, 1997, pp. 13 - 24.
29 Prvulescu, Ioana, Enigma lui Camil Petrescu //Romnia literar, nr. 2, 17-

23 ianuarie 2001, p. 7.

25 30 Simion, Eugen, Camil Petrescu: un martir a luciditii //Academica, nr. 8

(44), 1994, p. 7.
31 tefnescu, Alex., Camil Petrescu //Romnia literar, nr. 15, 1994, p. 3. 32 Tezele i antitezele lui Camil Petrescu //Viaa Romneasc, nr. 6-7, 2003, p.

210.