Poveste despre arhiteci i acustic

Cteva observaii cu privire la polemica iscat in jurul concursului pentru Filarmonica Cluj, un subiect care n mod evident ar fi trebuit s presupun i o serioas discuie a felului n care slile propuse au anse de a favoriza o bun acustic natural. Spunem acustic natural pentru c progresele imense recente i viitoare ale electronicii, creeaz -din pcate i pentru arhiteci- impresia c pentru o audiie de calitate, este necesar i suficient o foarte bun instalaie de sonorizare. Aceast impresie este incurajat i de unii furnizori de echipamente electronice care n cazuri mai importante, se bazeaz pe simulri acustice ale marilor concerne productoare, simulri care evident demonstreaz cum calitatea sonorizrii poate remedia i eventualele deficiene ale proiectului de arhitectur. ntr-adevr, pentru conferine sau concerte pop-rock totul se poate rezolva i electronic, eliminnd practic eventualul aport al slii prin introducerea a ct mai multe suprafee fonoabsorbante. i ce conteaz dac n cte o mic sal vorbitorul se aude din tavan sau din spate? Numai c ntr-o adevarat sal de Concert este evident c nu ne putem permite s ne bazm pe difuzoare. Nu-i nimic, arhitecii, (situaie se pare valabil i pentru unii membri ai juriului si concureni la concursul pentru Filarmonic), consider c problematica acustic nu merit s fie mentionat explicit, deci nici analizat, deoarece se rezolv cu o reeta privind forma general si cu cteva calcule n funcie de care se pot eventual alege finisajele slii. i daca sunt de acord cu Radu Drgan c problema acusticii e decisiv ntr-un proiect ca cel n discuie, mi permit s atrag atenia c studiul acusticii este nti de toate geometrie, iar geometria este o problem in acelai timp arhitectural. Aa c n mod normal studiul acustic ar trebui s inceap nc de la primele incercri de volumetrie i nu cu cteva zile nainte de predare . Ca s nu pomenesc de faptul ca arhitecii ar trebui s-i valorifice marele avantaj pe care l au fa de specialitii acusticieni formai ca ingineri: obinuinta i uneori talentul de a concepe, simi si reprezenta spaii.

Cu prietenie pentru echipa Drgan (cu o propunere pe care am apreciat-o, i ale crui intervenii in acest site, trebuie recitite atent si inelese), mi permit totui s am o opinie puin diferit privitor la tipul de spaiu preferabil pentru o sal de muzic cu acustic natural. Simplificnd lucrurile din pcate prea mult, se poate afirma totui c o audiie de calitate n muzic este favorizat chiar condiionat - de sosirea ct mai rapid i n special din lateral a ct mai multe reflexii sonore. Se creeaz astfel pentru auditor ceva ce se cheam spaialitate (ce denumire mai arhitectural vrei !), sau invluire (envelopment), iar studii i anchete serioase claseaz perceperea subiectiv a calitatii acustice a slilor, n consens cu aceast caracteristic. Pornind de la aceast necesar calitate, devine interesant discuia privitoare la tipul de spaiu potrivit din punct de vedere acustic pentru o Filarmonic. Rspunznd la o astfel de ntrebare, acusticienii vor alege probabil Boston Symphony Hall, o sal care nu a avut nevoie de nici o modificare n cei peste o sut de ani trecuti de la inaugurare (la rndul ei avnd ca model celebra Gewandhaus din Leipzig din pcate distrus in rzboi), sau sala unanim ateptatelor concerte de anul nou: Grosser Musikvereinssaal din Viena. Deci un tip de spaiu oarecum simplist botezat shoe-box, cu perei laterali ce pot oferi auditorilor reflexii sonore, iari simplist descrise ca: rapide, dac se poate difuze si sosite ct mai mult din lateral. Dar arhitecii? Arhitecii i publicul larg nu neaprat meloman - o recunosc i acusticienii - ar alege n schimb spectaculosul spaiu de tip sorround sau wine-yard, cu mare parte din public adus mprejurul orchestrei, al nu mai puin celebrei Filarmonici din Berlin. ntr-adevr, Leo Beranek, unul din patriarhii acusticii moderne, astzi in vrst de 96 de ani, neobosit auditor si culegtor de impresii privind slile (pe care le-a studiat n grupuri de 5, 30, 40 si chiar100), mrturisete impresia de breathtaking pe care a avut-o cnd a intrat pentru prima oar n sala Filarmonicii din Berlin. i ntr-un clasament fcut pe baza impresiilor subiective privind calitatea audiiei, a peste o sut de muzicieni i critici, grupeaz n prim categorie alturi de slile clasice mai sus menionate, relativ recenta sal de concerte din complexul Tokio Opera City (plan perfect dreptunghiular dar volumetrie impresionant, vezi poza de sus), i, este adevrat, puin mai jos, Filarmonica lui Scharoun i mai recenta Disney Hall a lui F.O. Gehry. Ca auditor avizat (cumpr de fiecare dat bilete pentru mai multe locuri), Beranek atrage atenia asupra faptului c n ciuda eforturilor acusticianului si arhitectului, envelopment-ul este ceva mai puin reuit i c sunt locuri n care unele instrumente sunt, sau avantajate sau dezavantajate, iar reflexiile sonore descrise mai sus, n lipsa unor perei suficient de apropiai, sunt mult mai greu de obinut. De alftfel noteaz c melomanii avizai tiu s-si aleag locurile. ntr-adevr Lothar Cremer, acusticianul lui Scharoun, a refuzat iniial schiele acestuia, iar cnd a acceptat, s-a dovedit intr-adevr un acustician exceptional, dar s-a asigurat mpotriva unui eventual eec nchiriind pentru un an de zile o alt sal pentru ipoteza unui insucces la inaugurare. Comparaia ntre cele dou tipuri de spaii discutate ar putea deci s fie rezumat cam aa: ambele permit dar nu asigur calitatea acusticii, iar n cazul sorround, (ca i in cazul altor tipuri de spatii ce se indeprteaza mult de la shoe box), aceast calitate este mult mai greu de obinut.

De aceea Gehry nsoit de acusticianul japonez Toyota, a incercat pentru Disney Hall s aduc ceva din avantajele slilor clasice. Lsand ceva mai puini auditori n spatele orchestrei, introduce nite perei laterali a cror prezena i curbur este nu numai spectaculoas din punct de vedere arhitectural, dar i util din punct de vedere acustic. i se ajut in plus cu un tavan deasemenea spectaculos ca volumetrie. n schimb pragmatici, americanii de la ARTEC, (cea mai mare firma american de consultan complex pentru spaii de auditie), refuz pur i simplu s colaboreze pentru sli de concert de tip sorround! Dei se refer la sli celebre, din pcate povestea mea nu este insoit de suficiente imagini. Dar incearc s susina odat n plus faptul ca nici n ARHITECTUR nici n ACUSTICA ARHITECTURAL (nume ce spune mult) nu exist reete, iar colaborarea ntre ele pe baze de egalitate cel puin n cazul discutat aici, trebuie s inceap de la primele idei i opiuni. Ai observat cred c am spus Arhitectur i Acustic Arhitectural, nu arhitect i acustician. Aruncnd acum la sfrit nc o privire la poza de mai sus cu sala de concerte a operei din Tokio, mi vine s afirm sut la sut subiectiv c dac spaiul sorround poate fi un splendid loc de spectacol (Karajan l-a sprijinit pe Scharoun), umila cutie de pantofi rmne s fie un loc de celebrare. Despre o necesar polivalen la Cluj, ora dintr-o ar n care, ultima adevarat sal de concerte construit, Sala Radio (de nici mcar o mie de locuri) a fost inaugurat acum cincizeci de ani, poate cu alta ocazie. Marius SMIGELSCHI