LE PAYSAGE SONORE DU MONDE CHANGE Remarque : les pages qui suivent regroupent essentiellement des notes de lecture de louvrage

de Murray Schafer, Le paysage sonore, toute lhistoire de notre environnement sonore travers les ges, 1977 (puis). L'homme moderne habite aujourdhui un univers acoustique qu'il n'a jamais connu. Ces sons nouveaux, qui diffrent en qualit et en intensit de ceux du pass ont mis en garde beaucoup de chercheurs contre les dangers de leur dveloppement imprialiste. Se mettre lcoute des paysages sonores On isole et tudie un environnement acoustique, comme on analyse les caractristiques d'un paysage donn. Un appareil photo permet en effet de saisir de faon immdiate et certaine traits saillants d'un panorama visuel. Le micro n'opre pas de la mme manire. Il recueille des dtails, rapproche. De plus, les sons peuvent s'altrer ou disparatre, sans qu'il en reste la moindre trace dans les crits des historiens les plus attentifs. Ainsi, si pour tudier les paysages sonores contemporains nous disposons des techniques modernes denregistrement et d'analyse, il nous faudra, pour tourner vers la littrature et la mythologie, les archives anthropologiques et historiques. Physionomie du paysage sonore Trois catgories: les tonalits, les signaux et les empreintes sonores, auxquels il faut ajouter les sons archtypes La tonalit o La tonalit est fonction de la situation gographique et du climat : eau, vent, forts, plaines, Oiseaux, Insectes et animaux. Beaucoup de ces sons peuvent tre investis dune valeur darchtype, avoir si profondment pntr la vie de lhomme que leur absence serait indniablement ressentie comme un appauvrissement. o Si elle n'est pas perue consciemment, elle n'en est pas moins prsente en permanence, influenant de faon subtile et profonde notre comportement et notre temprament Les signaux o Ce sont des sons de premier plan, que lon coute consciemment. Ils ne sont plus fonds, mais figures. Lempreinte sonore o Elle caractrise une communaut. Son qui possde des qualits qui le font tout particulirement remarquer ou prendre en considration par les membres de cette communaut.

Un sens particulier Entendre est une manire de toucher distance, et lintimit slargit au social lorsque plusieurs personnes se runissent pour couter ensemble. Lunique protection dont dispose loreille consiste en un mcanisme psychologique labor de filtrage des sons, qui permet llimination des indsirables et la concentration sur les autres.

Lil projette vers le dehors, loreille attire au-dedans. Elle absorbe linformation. o Wagner crivait : Lil sadresse lhomme extrieur, loreille lhomme intrieur.

Le paysage sonore hi-fi Le paysage sonore hifi est celui dans lequel chaque son est clairement peru, en raison du faible niveau sonore ambiant. La campagne est gnralement plus hi-fi que la ville, la nuit lest plus que le jour, le pass plus que le prsent. Dans un paysage sonore hi-fi, les sons se chevauchent moins frquemment. o La perspective existe, avec un premier et un arrire-plan. () le bruit dun seau sur la margelle du puits, et le claquement, dun fouet au loin limage est dAlain-Fournier, elle donne une ide de lacoustique de la campagne franaise. La ville rduit les possibilits daudition (et de vision), oprant ainsi rune des modifications les plus importantes de lhistoire de la perception.

Le paysage sonore Lo-fi La rvolution industrielle propagea une multitude de sons nouveaux aux consquences parfois dsastreuses Dans un paysage sonore la-fi, les signaux acoustiques individuels se perdent dans une surpopulation de sons, disparaissent dans le bruit gnral La perspective svanouit La distance est abolie, seule reste la prsence. o Il y a interfrences sur tous les circuits et, pour quils soient perus, les sons ordinaires devront tre de plus en plus amplifis. Le passage de la hi-fi la lo-fi sest opr progressivement : o Le phnomne entra dans sa deuxime phase avec la rvolution lectrique et les moyens quelle donna de mettre en boite les sons et de les envoyer, dans le temps dans lespace mener des existences schizophones, amplifies et multiples. o Au moment prcis o lon inventait la hi-fi le paysage sonore du monde glissait vers une lo-fi permanente. A ce stade, il devient impossible de savoir lorsquil y a message, ce quil faut couter.

o Les trois techniques acoustiques les plus novatrices de la rvolution lectrique furent le tlphone, le phonographe et la radio. o Aberration et de coupure de la ralit Lintimit ntant pas naturelle lloignement il a fallu quelque temps avant que lon shabitue cette ide. En fait, le massacre opr par les gadgets hi-fi, non seulement contribue aggraver le problme lo-fi, mais cre un paysage sonore synthtique dans lequel les sons naturels sont de plus en plus remplacs par des sons artificiels, et o les signaux qui ponctuent la vie moderne ne sont plus que des substituts fabriqus par les machines.

La musique, le paysage sonore et les changements de perception : o La musique entre dans les salles de concert quand elle ne peut plus tre entendue au-dehors

Lvolution de la dfinition du bruit Bruit signifie : o son non dsir. o son non musical. o tout son puissant. o perturbation dans tout signal. Le terme anglais noise provient du vieux franais noyse et du provenal tel quil tait parl au XIme sicle, noysa, nosa ou nausa. Le franais parle encore du bruit des oiseaux ou du bruit des vagues, aussi bien que du bruit de la circulation. La musique de lun peut tre le bruit de lautre : o La dtermination, dans une socit donne, des sons indsirables stablit en fonction dun certain consensus. Une lgislation peut tre qualitative, dans la mesure o elle implique lopinion du public. Si lon dfini le bruit en termes quantitatifs, cest en raison des risques de surdit que son intensit provoque. Les ravages du bruit Selon certaines tudes les capacits auditives dun tudiant qui entre luniversit sont sou vent, parmi les amateurs de rock celles dune personne de soixante-cinq ans. A soixante ans, les africains ont une oue aussi bonne, sinon meilleure, que la moyenne des Nord-Amricains de vingt-cinq ans. Le bruit na pas besoin dtre intense pour perturber lhomme o pendant son sommeil par exemple. Lducation de loreille Une premire chose est de distinguer : Lenvironnement sonore Lunivers sonore Lentourage sonore o Il y a des sons qui me sont imposs par lenvironnement, il y en a dautres auxquels je prte une attention particulire et que jassimile immdiatement parce quils sont relis mon cadre de vie, il en est dautres que je choisis. Si jon se rfre une pratique pdagogique, on voit bien que la diffrence entre les trois tapes ne vient pas de la matire sonore proprement dire.

o Le son dune cloche ou dune fontaine peut distinctement relever de lenvironnement impos, de lunivers personnel ou de lentourage choisi et valoris. o Mais ce son peut changer de statut : Dans le premier cas il est catalogu et rpertori en fonction de son origine et de sa fonction Dans le second cas il sert de dclencheur pour voquer une situation familire Dans le troisime cas, il est cout et slectionn pour sa consistance, pour lintrt quil prsente comme phnomne sonore, pour sa musicalit. Il faut certes facilite lcoute et sache mener des jeux doreille mais quil faut galement conduire lenfant jusquau plaisir de loreille, y compris travers les objets sonores les plus quotidiens : o Lducation esthtique et la formation du got musical commence en aidant lenfant largir le champ de son entourage sonore. o La recherche dun son possdant des caractristiques particulires peut tre une autre excellente gymnastique. o On peut aussi chercher simplement isoler les sons dun paysage sonore Un son que lon vous fait remarquer sinscrit en vous ; ne pas lentendre une premire fois, cest lcouter la prochaine. o Le magntophone peut se rvler un complment utile loreille. Essayer disoler un son pour lenregistrer en haute fidlit lui dvoile souvent des dtails dans le paysage sonore quelle a, jusque-l, ignors. Le magntophone permet danalyser des faits ou des paysages, et, sils ont quelque intrt, de les conserver. Les sons menacs dextinction peuvent faire lobjet dune attention particulire et peuvent tre enregistrs avant quils ne disparaissent. Donner des sons prcis enregistrer.

Tenir un journal du paysage sonore, comme un touriste dans le paysage sonore

Se dtacher de lenvironnement, et de le percevoir comme un objet de curiosit, procurant un plaisir esthtique. Promenade dcoute et itinraire acoustique o Promenade dcoute : Cest simplement une marche au cours de laquelle on se concentre et on coute. loreille reste en alerte. o Itinraire acoustique : Cest une exploration du paysage sonore dans un lieu donn. Guide par une partition .

La partition consiste en une carte indiquant le climat sonore et les sons inhabitue1s qui se prsenteront tout au long du trajet

Le silence Pauses et retraites paisibles o De mme quil a besoin du sommeil pour reconstituer son nergie vitale, lhomme a besoin de priodes de calme pour se retrouver. o Mme au cur des villes, il y avait les votes. Sombres et silencieuses des glises et des bibliothques, lintimit dun bureau ou dune chambre. o Il y avait aussi des pauses dans le temps. L homme occidental et le silence ngatif o Dans la socit occidentale, le silence est ngatif, il est vide. o Dans la communication, il signifie rupture. Si lon na rien dire, lautre parlera, do la loquacit contemporaine, que prolongent les caquetages technologiques en tout genre. o Lorsque John Cage entra dans une pice totalement insonoris, il entendit cependant deux sons, lun aigu, lautre grave. Lorsque je les dcrivis lingnieur responsable, il mexpliqua que le son aigu tait celui de la tension de mon systme nerveux, le grave celui de la circulation de mon sang. Cage conclut : Le silence nexiste pas. II y a toujours quelque chose pour produire un son Parce que la musique reprsente lultime ivresse de la vie, elle est soigneusement place dans un contenant de silence. o Parce que lon est en train de perdre le silence. Le compositeur daujourdhui sintresse lui ; il compose avec lui. Anton, Webern a conduit la cration jusquau bord du silence. Pour lhomme occidental, le silence reprsente en quelque sorte une impasse indicible, un tat ngatif au-del du royaume du possible et de laccessible. Les harmoniques lexicales du silence : o Silence, mutisme, difficult dlocution, muet, faire taire, rester silencieux, sans voix, maussade, taciturne, non dit, inaudible, inexprimable, etc. Le retour au silence positif o Le silence est, en vrit, une information pour ceux qui possdent loue claire. o Lessence du son est la fois sentie dans le mouvement et dans le silence. Elle passe de lexistant linexistant. o Lorsquil ny a pas de son, il est dit que lon nentend pas, mais cela ne signifie pas que lon nest pas prt entendre.
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En vrit, en labsence de son, loreille est davantage en alerte, mais lorsquil y a son, la qualit de lcoute est moindre.

Bernard Odot - CPEM