II.

Scrie un eseu de 2 3 pagini, despre principalele componente de structur, de compoziie i de limbaj ale unui text narativ aparinnd realismului, pornind de la ideile exprimate n urmtoarea afirmaie: Naratorul se afl totdeauna de alt parte a baricadei dect personajele, evenimentele i simirile lor; nfieaz o lume care exist n afara lui i poate fi foarte bine nchipuit i n absena lui, adopt o poziie de extrateritorialitate, indiferent c este un comentator locvace sau un regizor impersonal. (Nicolae Manolescu, Arca lui Noe) Afirmaia criticului literar Nicolae Manolescu surprinde aspecte definitorii ale perspectivei narative i poate fi ilustrat, n romanul Ion" de Liviu Rebreanu, prin prezentarea principalelor componente de structur, de compoziie i de limbaj. Publicat n 1920, romanul fixeaz, dup aprecierea lui Eugen Lovinescu, o dat istoric n procesul de obiectivizare a literaturii noastre eficace". n Mrturisiri, scriitorul precizeaz" (1932) c n construirea romanului a folosit evenimente reale. Astfel, geneza operei integreaz trei experiene de via. Prima este o scen al crei martor discret a fost autorul n tineree: un ran s-a aplecat i a srutat pmntul", creznd c nu-1 vede nimeni. La scurt timp, n sat un ran i-a btut fata pentru c pctuise" cu un flcu lene care nu iubea pmntul, ntmplare care a devenit subiectul nuvelei Ruinea". Cam n acelai timp, scriitorul a stat de vorb cu un flcu, Ion Pop Glanetaul, acesta plngndu-i-se de necazurile lui ce aveau drept cauz, dup prerea lui, lipsa pmntului. Prozatorul s-a gndit c, n planul artei, Ion va trebui s simbolizeze pasiunea organic a ranului romn pentru pmntul pe care s-a nscut". De aici, preocuparea scriitorului pentru tema acestui roman, patima pentru pmnt - vzut prin prisma protagonistului, Ion, patim care va avea consecine tragice asupra lumii sale. Inspirat din realitatea satului transilvnean de la nceputul secolului XX, romanul este dominat de figura masiv, ca un bloc de granit, a personajului principal eponim, Ion. Subiectul romanului este simplu i se deruleaz liniar, pe dou planuri, n virtutea concepiei bipolare a lui Rebreanu: Ion, biat srac, iubete o fat srac (pe Florica), dar se simte atras de Ana, doar pentru c e bogat. Cstorindu-se cu ea, ar obine pmnturile tatlui acesteia, Vasile Baciu. Virtualul socru nu se arat ncntat de relaia Anei cu Ion, dorindu-1 ca so pe George 'Bulbuc. Pentru a-1 determina pe Vasile Baciu s accepte cstoria, Ion o seduce pe Ana. O dat nunta fcut, Ion se ndeprteaz de Ana i se ntoarce tot mai mult spre Florica, devenit acum soia lui George. Ana se sinucide, Ion este omort de George, iar pmnturile revin bisericii. Cellalt plan al romanului urmrete situaia familiei nvtorului Herdelea. Structura romanului este caracterizat de echilibru, simetrie, circularitate, aspecte ce confer evenimentelor barate un oarecare statut de simbol. Romanul este alctuit din dou pri, intitulate Glasul pmntului" i respectiv Glasul iubirii", iar acestea au fost corelate cu cele dou obsesii ale personajului central - pmntul (puterea, demnitatea) i iubirea. Coninutul ordonat n cele dou volume nsumeaz 13 capitole, avnd ca titluri substantive care fixeaz imuabil etapele evoluiei personajului central, ca i numele celor care i

marcheaz destinul. Primul capitol se numete nceputul", iar ultimul Sfritul", Noaptea", Iubirea", Ruinea", Nunta", Copilul", treangul" etc. Aceast compoziie este cerut de un narator omniscient i omniprezent, comparabil cu un demiurg, care are fora genezei, romanul fiind un substitut al realitii. Calea de acces ctre lumea ficiunii n Ion" este drumul descris la nceputul i la sfritul romanului, ca punct de interferen a artei cu realitatea: Din oseaua ce vine de la Crlibaba, ntovrind Someul [...], se desprinde un drum alb mai sus de Armadia, trece rul peste podul btrn de lemn [...]. Lsnd jidovia, drumul urc nti anevoie [...], pe urm nainteaz vesel, neted [...], apoi cotete brusc [...] ca s dea buzna n Pripasul pitit...". Drumul deschide posibilitatea unei cltorii fictive, livreti, ntr-un univers al romanului unde nceputul se confund cu sfritul, cititorul prsind aceast lume fictiv pe acelai drum care se pierde n oseaua cea mare i fr nceput". Compoziia sferoid a romanului i asigur semnificaii superioare de univers care nchide un destin. Drumul descris la nceputul i la sfritul romanului a fost interpretat ca o metafor a firului epic urmrit de narator, ca o metafor a destinului lui Ion, dar i ca o metafor a romanescului (N. Manolescu). Aadar, incipitul romanului const n descrierea minuioas a drumului care-1 ajut pe cititor s ptrund n satul ncremenit, pe care naratorul l populeaz apoi cu o lume prezentat n micare. In romanul Ion", finalul se afl ntr-o strns legtur cu incipientul. Repetarea descrierii drumului, care de aceast dat apare marcat parc de ntmplrile i conflictele din roman, ofer simetrie operei. Aciunea romanului e dispus n dou planuri principale cu mai multe episoade intersectate dup tehnica contrapunctului.Un plan al subiectului are n centru viaa lui Ion Glanetau, urmrit n trirea lui pasional i n lupta pentru pmnt. Totodat, apar personaje care se leag de existena lui: Ana i Florica, Vasile Baciu, George Bulbuc, Zenobia i Alexandru Glanetau, Simion Lungu, Savista etc. Cellalt plan al subiectului urmrete familia Herdelea ntr-o existen obinuit, n relaie cu preotul belciug i cu Ion. n romanele lui Rebreanu, primul capitol are importan aparte, fiind ca o repetiie general a ntregii aciuni, cu mai multe secvene semnificative. Naratorul omniscient dezvluie un univers populat mai mult cu obiecte, nvluit ntr-o linite suspect, ca naintea furtunii, anticipnd dezvluirea de energie de mai trziu. Cele dou case de la intrarea n Pripas - a nvtorului Herdelea i peste drum a familiei Glanetau - sugereaz cele dou dimensiuni ale universului rural: ranii (cu moralitatea i spiritualitatea lor) i intelectualii (care se consider superiori ranilor). Casele prefigureaz i cele dou planuri ale aciunii, mprumutnd ateniei ferestrele dojenitoare" (casa Herdelea), echivalente ale oglinzii care are semnificaia unei instane morale; cealalt cas, cu acoperiul asemenea unui cap de balaur" avertizeaz asupra pericolului care pndete din interior. Duminic tot satul e adunat la hor. Este momentul declanrii intrigilor. Hora devine un joc al vieii i al morii, al iubirii i al urii, al intereselor materiale i ale pasiunilor sufleteti. Figura ce ntruchipeaz hora e cercul, semnificnd grupul, comunitatea, destinul. Hora e un e eveniment semnificativ pentru tradiia satului. Aici, oamenii stau ntr-o ierarhie nescris, dar acceptat. Se disting categoriile de bogtani i sraci, ca i intelectualii ce nu se amestec ntre acetia. Scena horei este semnificativ pentru ntreaga construcie epic, deoarece este anticipat subiectul, se ntrevd conflictele.

In roman, naratorul prezint iniial fiecare personaj n parte, n date generale, fapt ce i atribuie mecanismul de pornire potrivit cruia eroul va aciona. Acest lucru pare c-1 detaeaz de lumea creol, conferindu-i acea not de obiectivitate. O alt tehnic este aceea de a aduna, chiar de la nceput, .personajele esentia)? aDate n conflict. \J. Rebreanu a optat pentru un narator extradiegetic (situat n afara-aciunii, neimplicat), pentru o relatare heterodiegetic (Ia persoana a IH-a) i o viziune narativ din fa" (naratorul tie mai mult dect personajul). Aceast opiune a scriitorului este motivat n primul rnd de dorina de a crea o lume ct mai real, autentic. Limbajul operei este maca scriitorului realist. Precizia, proprietatea, concizia, sobrietatea sunt particulariti ale stilului marelui prozator. Rebreanu a preferat expresia bolovnoas", din exprimare lipsind cu desvrire podoabele stilistice de prisos. In concluzie, afirmaia criticului N. Manolescu se adeverete prin felul cum apare, naratorul n romanul Ion" de L. Rebreanu - omniscient - rmnnd s nregistreze fapte cunoscute de toi - i omniprezent, nsoindu-i erori pe parcursul drumului lor.