Eugenio Barba

Nicola Savarese

El arte secreto del actor

Diccionario de Antropologa Teatral

Segunda edicin enriquecida

- Ediciones

1
/Vlarcos

NDICE

ISTA - International School of Theatre Anthropology, Eugenio Barba ANTROPOLOGA TEATRAL ANTROPOLOGA TEATRAL, Eugenio Barba ANATOMA
PUEDE ELEVARSE EL MAR POR ENCIMA DE

6 8

LAS MONTAAS?, Nicola Savarese

32

APRENDIZAJE
EJEMPLOS OCCIDENTALES, Fabrizio Cruciani 36

Los padres fundadores a principios del siglo XX 36 Proceso creativo, escuela de teatro y cultura teatral 37 Pedagoga de autor 40 EJEMPLO ORIENTAL, Rosemary Jeanes Antze 43 El gur como padre, mentor reverenciado 44 Gur-Kula, estudio en la casa del gur... 46 Gur-daksina: regalos y retribuciones . . . 47 Ekalavya: discpulo extraordinario 48 Gur-sisya-parampara 49 DILATACIN
EL CUERPO DILATADO, Eugenio

Una accin fsica: la accin perceptible ms pequea La edad de los ejercicios Interioridad y interpretacin La complejidad de la emocin La relacin real La accin real El deporte como danza El dilogo fsico con los espectadores.... La fisin teatral de Meyerhold El ejercicio como modelo de dramaturgia orgnica o dinmica Forma, ritmo, flujo Conocimiento tcito ENERGA Kung-fu Energa y continuidad Koshi, ki-ai, baya Animus-nima Keras y mans Lasya y tandava Tom Energa en el espacio y en el tiempo Santal, los tres cuerpos del actor Freno de ritmos Presencia del actor

80 81 82 83 86 87 88 88 89 92 92 92 95 96 97 99 105 107 108 110 111 114 120

Barba . . . . El puente Peripecias El principio de la negacin Pensar el pensamiento Lgicas gemelas Tebas de las siete puertas LA MENTE DILATADA, Franco Ruffini

EQUILIBRIO Equilibrio extra-cotidiano 122 Equilibrio de lujo 123 Tcnica extra-cotidiana: bsqueda de una DRAMATURGIA nueva postura 125 ACCIONES EN TRABAJO, Eugenio Barba . . . 72 Generalidades sobre el equilibrio 127 Dramaturgia y espacio escnico 77 Equilibrio en accin 130 Acero y algodn 131 EJERCICIOS PARTITURA Y SUBPARTTTURA, Eugenio Barba 80 La cinestesia 135

50 50 53 55 58 59 62 66

ndice

Equilibrio e imaginacin La danza ignorada de Brecht EQUIVALENCIA El principio de la equivalencia Tiro con arco en la danza Odissi Cmo se dispara una flecha en el Kyogen Tirar con arco en biomecnica ESCENOGRAFA Y VESTUARIO El vestuario crea la escenografa Las mangas de agua Traje cotidiano y extra-cotidiano HISTORIOGRAFA
EL LENGUAJE ENRGICO, Ferdinando EL SISTEMA DE STANISLAVSKI,

136 139 147 151 152 155 158 165 166

NOSTALGIA
NOSTALGIA O PASIN POR EL RETORNO,

Nicola Savarese La danza de los actores OJOS Y ROSTRO Fisiologa y codificacin Concrecin de la mirada La accin de ver (ojos y columna vertebral) Mostrar que se ve El rostro natural El rostro provisorio El rostro pintado OMISIN Fragmentacin y reconstruccin De necesidad, virtud Representar la ausencia La virtud de la omisin OPOSICIONES La danza de las oposiciones La lnea de la belleza Tribhangi o tres arcos La prueba de la sombra Afirmacin y confirmacin ORGANICIDAD
ORGANICIDAD, PRESENCIA, BIOS ESCNICO,

216 218 224 227 230 231 236 237 241 243 245 246 247 249 253 254 258 259

Ruffini
BIOMECNICA,

Taviani 168 Franco 176 183 189 190 193 196 198 200 201 202 203

MEYERHOLD: EL GROTESCO, ES DECIR LA

Eugenio Barba

MANOS Fisiologa y codificacin de las manos . . . Las manos, sonido puro o silencio Cmo inventar las manos en movimiento India: manos y significado Las manos y la pera de Pekn Las manos y la danza balinesa Las manos y el teatro japons Las manos y el ballet clsico Ejemplos de teatro occidental MONTAJE
MONTAJE DEL ACTOR Y MONTAJE DEL

Eugenio Barba Montaje del actor Montaje del director Primer montaje del actor Segundo montaje del actor Montaje del director
DIRECTOR,

206 207 210 210 210 213

Eugenio Barba Lo que es orgnico para el actor / lo que es orgnico para el espectador NATURAL Y ORGNICO, Mirella Schino.. . . Orgnico y natural El espectculo como unidad orgnica.... Natura, pero una natura diferente LENGUAS DE TRABAJO, Eugenio Barba. . . . La presencia

262 264 265 265 266 267 269 269

ndice

Ax, shinmyong, taksu Matah, mi-juku, kacha

AL TRABAJO SOBRE LAS ACCIONES FSICAS:

269 TEATRO EURASIANO 270 TEATRO EURASIANO, Eugenio Barba

INCOMPRENSIN E INVENCIN: DE LA RUTA

332

LA DOBLE ARTICULACIN, Marco

La primera articulacin La segunda articulacin Principios generales PIES Microcosmos-macrocosmos De puntas La gramtica de los pies

De Marinis 272 272 275 276

DE LA SEDA A SEKI SANO, Nicola Savarese 338

TCNICA
NOCIONES DE TCNICA DEL CUERPO,

Marcel Mauss 347 Consideraciones generales 352 278 La columna vertebral: el timn de la energa 353 355 280 El grito mudo 285 LEYES PRAGMTICAS, Jerzy Grotowski . . . 357 TEXTO Y ESCENA TEXTO Y ESCENA, Franco Ruffini TRAINING
DE "APRENDER" A "APRENDER A APRENDER",

PRE-EXPRESIVIDAD La totalidad y sus niveles de organizacin 290 Tcnica de inculturacin y tcnica de aculturacin 295 Fisiologa y codificacin 297 Codificacin entre Oriente y Occidente . . 298 El cuerpo ficticio 302 Artes marciales y teatralidad en Oriente . . 304 Artes marciales y teatralidad en Occidente 308 La arquitectura del cuerpo 311 La pre-interpretacin del espectador 312 RESTAURACIN DEL COMPORTAMIENTO
RESTAURACIN DEL COMPORTAMIENTO,

361

Eugenio Barba El mito de la tcnica Una etapa decisiva La presencia fsica El periodo de vulnerabilidad
E L TRAINING EN UNA PERSPECTIVA

371 371 372 372 375

376

INTERCULTURAL, Richard Schechner

TRAINING Y PUNTO DE PARTIDA,

Nicola . 379 379 380 381 387

Richard Schechner El Bharata Natyam El Chhau de Puralia Trance y danza en Bali RITMO El tiempo inciso

314 316 319 322 324

Savarese Consideraciones de base Modelos de ejercicios Acrobacia Aprendizaje con el maestro VISIONES

LAS DOS VISIONES: DEL ACTOR Y DEL ESPECTADOR,

Ferdinando Taviani

388

Jo-ha-kyu 327 Movimientos biolgicos y micro-ritmos del cuerpo 328 Meyerhold: la esencialidad del ritmo . . . . 329

VISIN COMO ARTE SECRETO . . . . 406 NDICE ANALTICO 408

BIBLIOGRAFA

421