Sunteți pe pagina 1din 2

AMURG VIOLET

Moto: nu are importan lumea, ci impresia pe care lumea i-o produce. ( Carlos Bausono) Poet interbelic, simbolist, George Bacovia se impune n peisajul liricii romneti n anul 1916, cnd public volumul Plumb, volum cu un coninut modern, prin care pune probleme fundamentale ale existenei umane. Bacovia este primul nostru antipoet( N.Manolescu), expresivitatea lui fiind excesiv, coloristica intens. Tematica operei este dominat de tema mor ii disparat n ntreaga creaie. El nu glorific moartea, o deplnge i o detest. Tema iubirii este subordonat morii, iubirea este invocat cu disperare fiindc poetul nu crede n fora acestui sentiment. Tema naturii evoc o natur-decor, pretext pentru exprimarea unor idei. Cromatica este, la rndul ei, inedit. Ea constituie o negare a cromaticii romantice: culoarea devine nu numai persistent i obsesiv, dar de o mare materialitate, ca la expresioniti. Orice reprezentare e distrus, desfigurat ca o fa de pe care s-a scurs fardul. Violetul, negrul, albul, rozul invadeaz lucrurile ca nite prezene fizice, erodeaz peisajele sau le pteaz(...) i aceste vopsele sunt cteodat halucinante prin intensitate. ( N.Manolescu) Poezia Amurg violet are drept titlu o sintagm care definete un timp crepuscular, de stingere, sugerat i susinut de epitetul cromatic violet. Conceput n trei catrene caracterizate prin simetrie sintactic, ( versurile refren, Amurg de toamn violet... i Oraul tot e violet ), poezia nu se oprete asupra cadrului fizic,natural, deoarece nu aceasta conteaz ci impresia pe care o trezete acest cadru.(nu are importan lumea, ci impresia pe care lumea i-o produce - vezi moto). Repetiia epitetului cromatic violet subordoneaz toate nelesurile poeziei. El induce ideea de halucinaie, monotonie i moarte. Lumina amurgului se reflect asupra ntregului univers. Sub privirile unui eu liric izolat n turnul su lumea trece, cu viteze diferite: ncet, lene, n grupuri compacte, ceteni la plimbare sau umbre plutitoare pe deasupra cmpului, reale cortegii funerare nvluite n lumina violet a amurgului. Violetul nu acapareaz numai contururile spaiale, ci, la fel ca apa, se insinueaz, copleeste (oraul tot e violet ), poetul avnd impresia defilrii strmoilor prin faa lui. Se poteneaz astfel ideea de moarte i de halucinatoriu. La nivel lexical observm utilizarea unui numr redus de cuvinte, majoritatea repetate. Repetiia este intenionat i motivat de nevoia de a valorifica toate valenele semantice ale cuvntului. Violet se repet de zece ori. El devine astfel sugestie a unui suflet tulburat, nfricoat de spectrul morii care i se arat la fiecare pas, n sacru i profan n egal masur. La nivel morfologic prin numrul mare de substantive se susine planul descriptiv. La o prim lectur poezia ni se prezint ca un pastel sumbru, dominat de crepuscul. Accentele violete ale amurgului de toamn ne fac s ne gndim la toamna vieii, btrneea, marcat de melancolia trist a iminenei sfritului. Eul liric bacovian las, ns, s se vad toat disperarea. El este nfricoat de moarte i, prin urmare, triete mai acu, dramatic

sentimentul apropierii de aceasta. Nu are mpcarea i fatalismul mioritic, ci i exteriorixeaz teroarea n faa efemeritii vieii i a nemrginirii morii. La nivel sintactic observm paralelismul sintactic susinut de topic ( aceeai ordine a cuvintelor n propoziii i a propoziiilor n fraze). Aceast structur, pe lng potenarea sentimentelor exprimate, mai are rol i n muzicalitatea textului monotonia recitrii parc n trans, halucinant. La nivel stilistic remarcm epitetul violet. Pe lng ncrctura simbolist cunoscut halucinaie i, uneori, monotonie violetul sugereaz i moartea, fiind o culoare care se obine prin anularea roului, deci a vieii. Prin asocierile inedite de cuvinte Bacovia reuete s activeze corespondenele pn la cele mai mici aspecte. Astfel, imaginea general, panorama exterioar este a unui ora mort, populat cu spectre nelinitite, care bntuie un spaiu n care se mai afl un singur suflet viu: eul liric aflat n trans, paralizat de frica morii pn acolo nct pare detaat, indiferent la apropierea ei.