PRUEBA DE LENGUAJE

PREGUNTAS DE SELECION MULTIPLE CON UNICA RESPUESTA (TIPO 1)

RESPONDA LAS PREGUNTAS DEL 1 AL 9 CON LA SIGUIENTE INFORMACION

TEXTO ICONICO

A. Por la manera como se presenta el preservativo en el anuncio, puede afirmase que la felicidad, es este caso especfico, implica A. B. C. D. Confianza y responsabilidad Limpieza y libertad Salud e higiene Precaucin y compostura

C.

B. El anuncio se compone de A. E.

B. C. De acuerdo con lo explicado en el anuncio, puede afirmarse que su intencin comunicativa es

A. Detectar el uso del preservativo como asunto de salud pblica B. Fomentar el uso del preservativo en las relaciones sexuales C. Recomendar que se prevengan la enfermedades sexuales D. Explicar cmo las enfermedades pueden transmitirse. D. La expresin salo en tus relaciones sexuales, por tu salud y la salud de los dems apoya la idea de la sexualidad como asunto de inters pblico, porque el uso del preservativo A. Permite la confianza y la tranquilidad con la pareja B. Es indispensable todos los das de la semana C. Es el mtodo de prevencin ms actualizado D. Involucra el bienestar de ms de una persona

G. De los siguientes comentarios el que apoya el mensaje central del texto es A. Utilizar el preservativo es indispensable en toda relacin sexual B. Es necesario utilizar el preservativo nicamente si la pareja lo exige C. El uso del preservativo depende de la confianza que se tenga con la pareja D. Se debe utilizar el preservativo solo para evitar embarazos no deseados.

E. En la expresin UTILIZA EL PRESERVATIVO se usa la mayscula sostenida como recurso visual, ya que A. B. C. D. Caracteriza el tipo de emisor e interlocutor Sugiere la compra de determinado producto Refuerza el carcter directivo del mensaje Ayuda a relacionar las imgenes entre si

H. En la expresin ESTE SABADO, DOMINGO O CUANDO MENOS TE LO ESPERES, la conjuncin subrayada indica alternativas entre dos o ms opciones, ya que responde a una funcin A. B. C. D. Disyuntiva Adversativa Distributiva copulativa

F. De acuerdo con la intencin del enunciado, la funcin del lenguaje que predomina es A. Apelativa, la cual permite influir y operar en la conducta del lector B. Metalingstica, que utiliza el lenguaje para referirse al propio lenguaje C. Emotiva, la cual se expresa para expresar los sentimientos y emociones del emisor D. Potica, que crea belleza con las palabras para llamar la atencin del lector

I. Por los contenidos y la forma de expresin del texto, este anuncio publicado se puede clasificar como A. Comercial, porque estimula la compra de un producto B. Educativo, porque promueve actitudes en los ciudadanos. C. Cultural, porque incrementa el inters por la cultura

D. Econmico, porque impulsa el ahorro y la economa

RESPONDE LAS PREGUNTAS 4 A 13 DE ACUERDO CON EL SIGUIENTE TEXTO

LA CASA DE LAS DOS PALMAS

MANUEL MEJA VALLEJO
Y la piel y los movimientos y las blusas que te ponas para r de paseo. Y tu paso, Luca, y los vellos de tus brazos y el pelo de tu nuca y el rastro que dejabas cuando las yerbas se reponan despus de que las habas pisado, y la flor que mirabas y el aire en tus manos y las nubes solas y la tarde y un pjaro blanco en vuelo. Y el pulso dcil cuando hablabas al retoo y al musgo. Y tu silencio all, quieto y respirador como un pequeo gato dormido. Luca se sobresaltaba al lamento agorero del currucut, Luca ladeaba la cabeza al sonoro picotazo del pjaro carpintero. Luca buscaba paraguas-de-sapo en los potreros y orejas-de-palo en los troncos vencidos. Luca libraba las mariposas en las telaraas. Luca tarareaba a las liblulas sobre las lagunas. Luca enderezaba el tallo en la flor de los cardos. Luca guiaba el alma del difunto desconocido cuando en el firmamento rodeaba una estrella. Luca sobaba las races adventicias del maz. Luca llevaba dos hojas grandes de palmichos para el domingo de ramos. Luca contemplaba el racimo de corozos maduros, las hojas plisadas y el canto del sinsonte en la altura del mararay. Luca senta arder sus pequeos senos ardientes. Luca callaba silencios cadenciosos. Luca dese, ignor qu cosa era la entrega. Luca ba a morir. ---No te vas a ir, Medardo. No abri los ojos para decirlo. El llanto tembl en l al notarla inmvil. --- No te me vas, muchacha! El espejo quedaba al fondo de la habitacin, infinito en su fra soledad. Todos los espejos que Juan Herreros, el desesperado, hizo traer para una vanidad, tantos aos antes, y la otra dimensin que los espejos reflejaban. El viento llegaba a la ventana, trataba de mirarse en los cristales y se despeda como un viejo camarada. ---Buen viajedecamos. Se agachaba una rosa, temblaba el helecho, se sacuda una melena, una hoja se iba por corto paraje: todava en el vuelo trataba de seguir su paso, intilmente porque solo aquel viento aprendi vuelo sin alas, solo aquel viento. Hasta que una voz soplo entre los rboles. Primero refresco uno sencillo, que apenas tembl en las ramas y entretuvo las mariposas; luego, fue un viento justo para tardes de verano, para juego con alas anchas; luego vino un viento adulto que cumpla su deber convencido de que saba hacerlo y que todo variaba a su presencia; esto durara media hora. Por ltimo, vimos el tiempo: era un tiempo espejo, estancado dramticamente y como rodeado de la tragedia, como si alguien estuviera muriendo en derredor, herido; o como si al mismo tiempo estuviera amenazado de muerte. Fue entonces cuando mi padre dijo: ---Est muy grave. El viento se mir en los espejos largamente; quiz detuvo su fuerza mientras las habitaciones de los espejos se acostumbraban, hasta dejar libre algn pasadizo. El viento se miraba, el viento. Al fin vimos como entraba al espejo mayor y mova extraos cortinajes para comenzar lo que pareca una muerte grande y honda, un vaco sin palabras, una hora las seisalta de grises lejanos.

---Acaba de morir dijo mi padre. Su voz tambin era viento y era muy fuerte, fue como si mirsemos caer nieve sobre las seis de la tarde, nicamente sobre la seis, bajas a nivel del crepsculo. ---Nadie muere. Tenas quince aos, Luca Herreros, y la vida se te venia injustamente, precavida en ella, el adis en ella, la violenta contencin. Silbos de pjaros escondidos, alas de mariposa, hojas desprendidas de las altas ramas, retazos de crepsculos tirados a la noche. Donde escuches un canto y un sollozo. Donde el vaco tenga la medida de tu soledad. Aqu estoy yo, Medardo, tu hermano, el que lloro tu agona. Dulce Luca Herreros, voz sin eco, fuerza sin voz, canto sin palabras. Desde este lado de las cosas te llamo.. 10. El texto anterior tiene como asunto centra A. B. C. D. La descripcin del paisaje La evocacin de la imagen de una nia El tiempo como anuncio de la muerte Una conversacin de Medardo, su padre y Luca 14. La expresin --- No te me vas, muchacha! tiene el carcter de A. B. C. D. Un pedido angustiado Una broma Una invitacin Una orden

11. El textoel viento llegaba a la ventana, trataba de mirarse en los cristales y se despeda como un viejo camarada es una metfora para indicar A. B. C. D. Que llega la noche Que es tiempo de invierno Que Luca va a morir Que Medardo esta triste

15. En el texto: Luca se sobresaltaba al lamento agorero del currucut el termino subrayado puede ser reemplazado por A. B. C. D. Triste Ofensivo Vaticinador Cruel

12. En el texto Al fin vimos como entraba al espejo mayor y mova extraos cortinajes para comenzar lo que pareca una muerte grande y honda, un vaco sin palabras, una hora las seis alta de grises lejanos est simbolizando A. B. C. D. La enfermedad La noche invernal El silencio La muerte

16. En la lectura anterior, la muerte de la nia se indica mediante diversos descriptores muy bien definidos. El que mejor revela el desenlace final es A. B. C. D. El pjaro llamado currucut El espejo, infinito en su soledad El viento que se mir largamente en los espejos El tiempo rodeado de la tragedia

13. El texto:dulce Luca Herreros, voz sin eco, fuera sin voz, canto sin palabras puede interpretarse como que A. Luca Herreros no poda hablar B. Luca Herreros apenas murmuraba C. Luca Herreros sigue existiendo en el silencio del recuerdo D. Luca Herreros an no ha muerto

17. El texto anterior es de tipo A. B. C. D. Filosfico Sicolgico Literario Periodstico

18. El texto presentado fue tomado de la novela La Casa de las Dos Palmas, escrita por un notable autor Colombiano cuyo nombre es A. B. C. D. Alvaro Mutis Gabriel Garca Mrquez Manuel Meja Vallejo Juan Manuel Rojas

19. El adjetivo que en su opinin mejor describe el espritu del texto anterior es A. B. C. D. Festivo Funesto Inevitable perspicaz

RESPONDA LAS PREGUNTAS 20 A 25 DE ACUERDO CON EL SIGUIENTE TEXTO

EL TRANVA
Se anunci que Sao Paulo iba a tener tranvas elctricos. Los tmidos vehculos tirados por burros, que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a desaparecer para siempre. Nunca ms veramos, en la bajada de la ladera de San Antonio, frente a nuestra casa, el tranva bajar solo, equilibrado por el volante del conductor. Y el par de burros siguindole. Una fiebre de curiosidad tomo las familias, las casas, los grupos. Como seran los nuevos tranvas que andaban mgicamente, sin impulso exterior? Yo tena noticias, por el negrito Lazaro, hijo de la cocinera de mi ta, venida de Rio, que era muy peligroso ese asunto de la electricidad. Quien pusiese los pies en las vas se quedaran all pegado o seria destrozado fatalmente por el tranva... Un amigo de casa informaba: El tranva puede andar hasta a velocidades de nueve puntos. Pero ah se produce una disparada de todos los diablos. Nadie aguantaba! Es capaz de saltar de las vas! Y matar a todo el mundo...La ciudad adquiri el aspecto de revolucin. Todos se conmovan, intentaban ver. Y los ms aventurados queran llegar hasta la eternidad de entrar en el tranva! hasta andar en el tranva elctrico!

20. En el texto el tranva, el propsito principal es mostrar A. B. C. D. Los beneficios de la energa elctrica El encanto de los vehculos de traccin animal La reaccin popular frente al progreso Las tradiciones culturales de la provincia brasilea

21. En el texto de Oswald de Andrade, la llegada del tranva elctrico significa A La extincin de lo humano B La decadencia de la provincia C El auge del monopolio comercial D El ascenso del proletariado 22. En la expresin: Los tmidos vehculos tirados por burros, que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a desaparecer para siempre, la parte subrayada se refiere al A Tamao de Sao Paulo B Ritmo de vida de Sao Paulo C Clima de Sao Paulo D Transporte de Sao Paulo 23. Partiendo de la pregunta Cmo seran los nuevos tranvas que andaban mgicamente, sin impulso exterior? Podemos decir que en Sao Paulo la gente asumi la llegada del vehculo con mentalidad A Cientfica, porque buscaron explicar racionalmente lo desconocido B Supersticiosa, porque asignaron valor sobrenatural a lo desconocido C Potica, porque usaron la imaginacin para entender lo desconocido D Religiosa, porque ubicaron la presencia de Dios en lo desconocido 25. Partiendo de la informacin consignada en el texto, podemos imaginar el anuncio de la llegada del tranva; si dicho anuncio fuera un artculo periodstico, podra titularse A Llego el tranva elctrico a la ladera de San Antonio B Tranva elctrico, reemplaza al tranva de burros C Tranva de burros ser rival del tranva elctrico D As fue el primer da del tranva elctrico en Sao Paulo 24. Del texto El tranva puede inferirse que Sao Paulo era, en ese entonces, una ciudad A Pre moderna B Renacentista C Postmoderna D Medieval