Clasificacin de Maximilien Vox (1954)

1Romanas Antiguas
- Las Humanas - Las Garaldas - Las reales o de Transicin

2Las Modernas o Didonas 3 Las Mecanas o Egipcias 4 Las Palo Seco 5 Las Incisas 6 Las de Rotulacin

1. Romanas Antiguas
Las Humanas
- Contraste pobre y gradual entre los trazos gruesos y finos. - Filete oblicuo en la "e" de caja baja. - Las letras de caja baja presentan ascendentes oblicuas y trazos terminales. - Las letras de caja alta tienen la misma altura que las ascendentes. - Trazos terminales gruesos e inclinados. - El espaciado de las letras es esencialmente amplio. - Un peso y color intenso en su apariencia general.

Entre los aos 1460 y 1470 aparecen en Italia los primeros tipos de letra redonda y es aqu precisamente porque el liderazgo en cuanto a desarrollo de tipos mviles pas de Alemania a este pas debido a la influencia que ejerca Italia como centro artstico del Renacimiento. Es en 1470 cuando dos impresores alemanes, Conrad Sweynheym y Arnold Pannartz, que se haban trasladado a Roma crean un nuevo conjunto de tipos basados en la escritura humanstica y es a raz de estos tipos de donde se deriva el trmino "romana".

Los primeros tipos Humansticos eran imitaciones de las letras manuscritas italianas del siglo XV. Debido a su gran peso, composicin ancha, y caja alta excesivamente grande, estos tipos no se usan en la actualidad para textos continuos pero si en publicidad y textos breves.

Las Garaldas

- Modulacin oblicua. - Contraste medio entre los trazos gruesos y finos. - Ascendente oblicua y trazos terminales en los pies de las letras de caja baja. - Peso y color medio en su apariencia general. - Trazos terminales encuadrados ms ligeros que los de los tipos Humansticos. - Filete horizontal de la "e" de caja baja. - Caja alta ms corta que las ascendentes de caja baja.

Se conocen como Garaldas (un nombre que deriva del punzonista Garamond y Aldino, los tipos de la Imprenta de Aldo Manucio) a los tipos diseados durante el S. XV hasta la ltima dcada del S. XVII. Es en este perodo donde ven la luz los tipos ms populares y legibles usados en la actualidad para texto continuo. Se les conoce asimismo como "Old Face" o "tipos antiguos". Dentro de este perodo distinguimos claramente una lnea temporal que comienza en Italia y acaba en Inglaterra.

Las Reales o de Transicin

- La modulacin es vertical o casi vertical. - En la mayora de los casos, el contraste entre los trazos gruesos y finos oscila de medio a alto. - Los trazos terminales ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente oblicuos o a veces horizontales y los trazos inferiores son usualmente horizontales o casi horizontales. - Los trazos terminales son generalmente angulosos y encuadrados.

En 1692 le fue encomendado al grabador francs Philippe Grandjean (1666-1714) la produccin de un nuevo tipo romano real, Romain du Roi, para la Imprimerie Royale. Este tipo, que fue el primero que se cre sobre una cuadrcula, presentaba una serie de caractersticas nuevas que pronto se imit en la mayora de las fundiciones europeas como los trazos terminales planos, una anchura menor y un buen contraste entre los trazos. Se conocen como de Transicin ya que poseen caractersticas tanto del estilo Antiguo como del estilo Moderno. El estilo de los tipos de Transicin del siglo XVIII refleja una mayor precisin, lograda gracias a las herramientas de grabado de cobre y la disponibilidad de papeles ms lisos que reproducan mejor los rasgos finos y los trazos terminales.

2 Las Modernas o Didonas

- Modulacin vertical. - Contraste abrupto entre trazos gruesos y finos. - Los trazos terminales del pie y de las ascendentes de caja baja son horizontales. - Los trazos terminales horizontales son delgados (en algunos casos filiformes) y usualmente encuadrados, aunque no siempre.

En 1784 Firmin Didot tall un tipo que, similar a los de Fournier de 1750, tena asimismo influencias de los tipos de Baskerville, con un contraste abrupto entre los trazos, fuerte modulacin vertical y trazos terminales rectos y sin encuadrar que puede ser considerado el primero de estilo Moderno. La familia ms representativa de este estilo es Bodoni. Para texto continuo Bodoni no resulta adecuado debido a que sobre la pgina los trazos aparecen dbiles y su fuerte modulacin vertical interrumpe el movimiento horizontal natural de los ojos y hace preciso aadir un mayor interlineado. En cambio es en textos cortos y carteles donde el tipo de Bodoni revela abiertamente sus cualidades y belleza clsica.

3 Las Mecanas o Egipcias

- Poco o nulo contraste en el grosor de los trazos. - El espaciado es normalmente ancho. - Los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas. - La mayora tienen trazos terminales cuadrangulares sin enlazar, a excepcin del tipo Clarendon. - La "g" de caja baja prcticamente no desciende. - Lo habitual es una gran altura-X-

El tipo Egipcio, tambin conocido como "Slab Serif" surge en Inglaterra a partir de 1817 como tipos de rotulacin especialmente pensados para trabajos de publicidad. Su pesada estructura as cmo sus trazos terminales cuadrados y sin enlazar, les daban mayor impacto que la Letra Gruesa, que eran tipos Modernos exageradamente engrosados, que se utilizaba hasta entonces en carteles y comunicaciones publicitarias, y su popularidad se prolong hasta el ltimo cuarto del siglo XIX. En 1845, William Thorowgood emiti un nuevo tipo Egipcio llamado Clarendon que presentaba trazos terminales enlazados, algn contraste entre sus trazos y un mejor encaje y que lleg a representar un pequeo subgrupo dentro de los tipos de estilo Egipcio. Este tipo, con pequeas modificaciones como ha sido la de dotarle de mayor altura-X, ha demostrado su durabilidad como tipo de texto y rotulacin y ha sido empleado sobre todo en ediciones de peridicos.

4 Las Palo Seco Los tipos de Palo Seco tambin conocidos como Gothics en Estados Unidos y Grotescos o Lineales en Europa, se pueden dividir en tres categoras: Grotescos, Geomtricos y Humansticos. Grotescos - Algn contraste en el grosor de los trazos. - Una ligera cuadratura en las curvas. - La "R" de caja alta tiene usualmente una rama curvada. - La "g" de caja baja tiene a menudo, aunque no siempre, un ojal abierto. - La "G" de caja alta tiene usualmente una ua

Son los tipos de Palo Seco producidos en el siglo XIX. Los primeros de estos tipos fueron creados para trabajos de rotulacin y publicidad y ms tarde aquellos que disponan de caja baja, fueron perfeccionados para adecuarlos a texto continuo. Un ejemplo de este estilo es Akzidenz Grotesk (o Standard) diseada en 1898. En la dcada de 1950 se produjo un resurgir de los tipos Grotescos con dos diseos emblemticos de la historia de la tipografa: Univers, diseada por Adrian Frutiger en 1957 y Helvetica, diseada por Max Miedinger en 1958.

Geomtricos - Construidas a partir de formas geomtricas simples como el crculo y el rectngulo. - Usualmente monolineales. - Normalmente presentan una "g" de caja baja no ascendente.

A partir de 1920, como consecuencia de las propuestas estticas y postulados de los movimientos de vanguardia en Europa y de la Bahuaus en Alemania, surge un estilo de Palo Seco austero y funcional que se conoce por Geomtrico. Estos tipos monolineales, se construyen a partir de lneas rectas y figuras geomtricas bsicas como el crculo y el rectngulo. Quiz el tipo ms conocido de este estilo es el Futura, diseado por Paul Renner en 1928. Aunque no se trata de una fuente especialmente indicada para la composicin de textos continuos, su enorme gama de pesos, anchos y cursivas la ha hecho muy popular para publicaciones educativas e infantiles.

Humansticos
- Basadas en las proporciones de las maysculas inscripcionales romanas y el diseo de caja baja de las romanas de los siglos XV-XVI - Algn contraste en el grosor de los trazos. - La "a" y la "g" de caja baja son ascendentes y descendentes respectivamente.

El tipo de Palo Seco que el calgrafo Edward Johston cre para el Metro de Londres en 1916, signific un paso adelante en lo referente a las caractersticas habituales hasta entonces presentes en estos tipos. Basada en las letras romanas, sus trazos presentaban un ligero contraste y es palpable su influencia caligrfica, contrastando con la apariencia mecnica de los tipos de Palo Seco existentes en el momento. Este tipo fue en el que se bas Eric Gill para crear su tipo Gill Sans.

5 Las Incisas
Son formas intermedias entre la romana tradicional y el palo seco, del que toman la simplicidad. En las maysculas los asientos se reducen a una forma triangular muy sutil (pseudo serif). Las minsculas poseen asimismo terminaciones poco marcadas. Las cursivas, como en el palo seco, tienen una simple inclinacin. Connotan un clasicismo modernizado. Ej: La Optima, diseada por el alemn Hermann Zapf en 1958.

6 Tipos de Rotulacin
Quiz la parte de la clasificacin de Maximiliam Vox que peor envejeci fue esta, la destinada a los tipos de rotulacin. Si bien en el tiempo que fue realizada, aos 50, la incipiente tcnica de la fotocomposicin facilitaba la creacin de tipos y con ello la experimentacin y bien podra establecerse un apartado para los nuevos tipos destinados a dotar de mayor expresividad al mensaje tipogrfico, en la poca actual con la plena instalacin de los sistemas de autoedicin y la facilidad existente para la creacin de tipos, es claramente visible que seguir manteniendo el apartado de tipos de Rotulacin se convierte en una tarea de improbable y difcil materializacin. Comentar que en este apartado caben desde grafas basadas en la escritura manual hasta desarrollos mecnicos de tipos de Palo Seco, pasando por verdaderos experimentos tipogrficos en los que la legibilidad puede quedar oculta detrs de la manifestacin del tipo como smbolo grfico. En cualquier caso, y hasta que alguien intente adecuar la clasificacin clsica de los tipos a los tiempo modernos, este apartado se puede considerar un "cajn de sastre".

Maximilien Vox (1954)

Ilustrador y diseador grfico. Periodista e historiador, experto en tipografa. En 1952 fund la Escuela de Lure, en torno a las cual se celebrarn los Encuentros Internacionales de Lure. En 1954 public la clasificacin de caractres tipogrficos que lleva su nombre y que, seis aos despus, fue aceptada como norma de la ATYP (Asociacin Internacional de Tipografa).

1. Humanas (Aos 1460/70)

La emplean, como escritura, los humanistas italianos que rechazan la gtica.

Tambin se les llama Venecianas, porque ese fue el origen de los annimos grabadores que las crearon, y caen en el olvido a partir de 1495 cuando Aldo Manuzio crea los primeros tipos Antiguos, hasta que William Morris las resucita a fines del siglo XIX

Las tipografas humanas tienen un trazo firme y un aire artesanal. Estn slidamente asentadas en sus remates amplios, y cuentan con un asta de poco contraste. Su eje de modulacin es oblicuo. Son fcilmente identificables si nos fijamos en que la e minscula tiene el filete inclinado. Los trazos ascendentes superan la altura de las maysculas, lo que las hace demasiado aparatosas para el idioma alemn, que utiliza maysculas en todos los sustantivos. Las tipografas Humanas ms conocidas son: Jenson, Berkeley Old Style, Centaur, Cloister, Erasmus, Golden Type, Kennerley, Verona.

2. Garaldas (Siglo XVI)

Su nombre es un homenaje a los dos creadores de los caracteres del Renacimiento italiano y francs (Aldo Manuzio y Claude Garamond) Se clasifican bajo ese ttulo las tipografas con serifas que, desde finales del siglo XV hasta la segunda mitad del siglo XVIII, eran de uso corriente en toda Europa.

Francesco Griffo, grabador de Aldo, liber a las humanas de la rusticidad que haba acompaado el paso de la escritura manual a la tipografa. Con Garamond, la elegancia refinada se hace el rasgo distintivo del redondo: aumenta el contraste entre gruesos y finos (jugando con la sutileza de su relacin) y se produce el afinamiento de los remates (serifos). Adems, es de destacar la diferencia de inclinacin del eje de modulacin de cada caracter. Bembo, Caslon, Dante, Ehrdhart, Garaldus, Garamond, Goudy Old Style, Palatino, Perpetua, Plantin y Sabon.

3. Reales
Poseen caractersticas tanto del estilo antiguo como del estilo moderno. Sus diseadores pretenden basarse en formas ms geomtricas y uniformes.

El eje de modulacin es vertical o casi vertical, y el contraste entre trazos gruesos y finos oscila de medio a alto. Los trazos terminales ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente oblicuos (a veces horizontales) y los trazos inferiores son generalmente horizontales o casi horizontales. Los trazos terminales son por lo general angulosos y cuadrados. Algunos ejemplos son Chetenham, Baskerville, Caledonia, Century Schoolbook, Cochin, Carona, Meliior, Mridien, Olympian y Stone Serif.

4. Incisas
Los caracteres estn basados en letras talladas en piedra o en metal. Tienen una cercana relacion con las lineales, con frecuencia sus serifas o remates son pequeos y triangulares.

Ligeramente contrastadas y de rasgo adelgazado ahusado. Sus astas son moderadamente cncavas. No se puede hablar de remates, pero sus pies sugieren, tal como ocurre con las con serif, una lnea imaginaria de lectura, de modo que aunque no tengan remates, por construccin, no puede hablarse de tipos de palo seco. Su ojo grande y sus ascendentes y descendentes finos, hacen de l un tipo que, aunque es extremadamente difcil de digitalizar, es muy legible a cualquier cuerpo. A pequea escala, puede confundir y parecer de palo seco al perderse la gracia de su rasgo. Ejemplos: Columna y Perpetua, ptima y Trajan.

5. Scriptas
Son letras que imitan la escritura manual producida con plumilla, pincel o buril. Son de inspiracin caligrfica. A este grupo pertenecen Hyperion, Legen, Mistral y Rondo, Brush Script, Kaufmann Script, Zapfino, Chopin o script MT.

6. Manuales
Caracteres del siglo XX, decididamente basados en originales dibujados a mano, con pincel, lpiz o cualquier otro intrumento; no representa ningn tipo de escritura, inadecuados para la composicin de textos. Se emplean con fines publicitarios, por ejemplo, Banco, Cartoon, Jacno, Klang y Matrua.

7. Didonas
Aparecen a mediados del siglo XVIII, creadas por Didot y perfeccionadas por Bodoni. Son muy fciles de reconocer gracias a su verticalidad y su gran contraste y por sus serifas, perfectamente horizontales.

Presentan una modulacin vertical con un contraste muy fuerte entre trazos finos y gruesos. Los trazos terminales del pie y las ascendentes de caja baja son horizontales; los trazos terminales horizontales son delgados y usualmente cuadrados; el espaciado es estrecho en la mayora de los casos: Ejemplos de ellos son Bodoni, Century, de Vinne, Didot, Falstaff y Madison.

8. Mecanas (Egipcias)
Aparecen durante la Revolucin industrial, como tipos de rotulacin, especialmente pesados para trabajos de publicidad. Tienen poco o ningn contraste entre el grosor del trazo. El interletraje es ancho, los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas. La mayor parte de las tipografas de este tipo, tienen trazos terminales cuadrangulares. Es tambin habitual que estas tipografas cuenten con una gran altura de la x. Las tipografas de este grupo son: Clarendon, Egyptian 505, Ionic, Lubalin Graph, Melior, Memphis, Rockwell, Serifa, y Volta.

9. Lineales
Tambin llamadas de palo seco, estas tipografas se caracterizan por la ausencia de remates en los extremos. Aparecieron en Inglaterra durante la primera mitad del siglo XIX para su uso en impresos comerciales como carteles o etiquetas. 9.1. Grotesque Son las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia, slo que en este caso se han eliminado los remates. Su origen es decimonnico (siglo XIX).

Los primeros tipos de esta clase, fueron creados para trabajos de rotulacin y publicidad. lamadas por los ingleses y americanos san serif, indicando con ello que los bastones no presentan ningn remate, y citadas en Espaa, como letras de palo seco. Tiempo despus, los que contaban con caja baja, se perfeccionaron para poder adaptarse al texto continuo. En sus trazos se puede apreciar cierto contraste de grosor, y una ceadratura en las curvas. La R de la caja alta suele tener un asta curvada, la g, el ojal abierto, y la G tiene la caracterstica ua. El primer tipo de la familia grotesca aparece en el ao 1816, pero en la prctica no fue conocida y difundida hasta el ao 1925, cuando apareci la famosa Futura, obra del grabador Paul Renner, un tipo de letra que ha inspirado a todos los tipos existentes de grotesca.Las ms representativas de este grupo: Franklin Gothic, Monotype 215-216, Bureau Grotesque, Gothic 13, Impact, News Gothic, Trade Gothic y Vectora. 9.2. Neogrotesque Parecidas a las grotescas pero con un diseo ms refinado.

Su construccin obedece a una estudiada estructura. Los contrastes estn menos marcados y la letra g no tiene ojal, sino una simple cola. La C suele ser mas abierta. Los contrastes de grosor de trazo estn menos marcados. Las tipografas contenidas en este grupo, son la Helvtica, Bell Gothic, Nauzeit S, Swiss, Univers, o Zurich. 9.3. Geomtricas Surgen a partir de 1920, como consecuencia de las propuestas estticas de los movimientos de vanguardia en Europa.

Se trata de letras de palo seco y de ojos tericos, basados en formas y estructuras geomtricas, normalmente monolneas. Se emplean deliberadamente las mismas curvas y lneas en tantas letras como sea posible, la diferencia entre las letras es mnima. Las maysculas son el retorno de antiguas formas griegas y fenicias. Destacamos dentro de esta familia la: Futura de Paul Renner, 1927, la Eurostile, la Industria, la Kabel, Metro, Avant Garde, Avenir, Bauhaus, Century Gothic, Insignia, Variex 9.4. Humanistas Se basan en la proporcin de la redonda versal, los caracteres humansticos y las garaldas de caja baja, adems de las proporciones de las maysculas inscriptas romanas y el diseo de las romanas del s.XV - XVI.

Presentan algn contraste en el grosor de los trazos, pero el eje es vertical. La altura de ascendentes es igual o mayor que la de las maysculas.

A este grupo pertenecen la Gill Sans, Optima, Quay Sans y Syntax, Stone Sans, Antique olive, Calibr, Candara, Frutiger, Lucida Sans, Myriad, o Rotis.

Vamos a conocer las familias tipogrficas y sus grupos y clasificaciones.

Por Luciano Moreno
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Una familia tipogrfica es un grupo de signos escriturales que comparten rasgos de diseo comunes, conformando todas ellas una unidad tipogrfica. Los miembros de una familia (los tipos) se parecen entre si, pero tambin tienen rasgos propios.

Las familias tipogrficas tambin son conocidas con el nombre de familias de fuentes (del francs antiguo fondre, correspondiente en espaol a derretir o verter, refirindose al tipo hecho de metal fundido). Una fuente puede ser metal, pelcula fotogrfica, o medio electrnico.

Existen multitud de familias tipogrficas. Algunas de ellas tienen ms de quinientos aos, otras surgieron en la gran explosin creativa de los siglos XIX y XX, otras son el resultado de la aplicacin de los ordenadores a la imprenta y al diseo grfico digital y otras han sido creadas explcitamente para su presentacin en la pantalla de los monitores, impulsadas en gran parte por la web.

Unas y otras conviven y son usadas sin establecer diferencias de tiempo, por lo que es necesario establecer una clasificacin que nos permita agrupar aquellas fuentes que tienen caractersticas similares.

Son muchos los intentos por lograr agrupar las formas tipogrficas en conjuntos que renan ciertas condiciones de igualdad. Generalmente estn basados en la fecha de creacin, en sus orgenes dentro de las vertientes artsticas por las que fueron influenciadas o en criterios morfolgicos.

Los sistemas de clasificacin de fuentes ms aceptados son:

Clasificacin de Maximilien Vox (1954)

Divide las familias en:

Humanas Garaldas Reales Didonas Mecanos Lineales Incisas Scriptas Manuales

Clasificacin de Robert Bringhurst

Divide las fuentes en:

Renacentistas Barrocas Neoclsicas Romnticas Realistas Modernistas geomtricas Modernistas lricas Posmodernistas

Clasificaciones ATypI

La ATYPI (Asociacin Tipogrfica Internacional, http://www.atypi.org/ ), con objeto de establecer una clasificacin general de las familias tipogrficas, realiz en 1964 una adaptacin de la clasificacin de Maximilien Vox, conocida comoVOX-ATypI.

Esta clasificacin est relacionada tambin con la evolucin de las familias tipogrficas a lo largo de la historia, aunque modifica ciertos elementos de la clasificacin de VOX..

Otra clasificacin de fuentes de la ATypI, evolucin de la anterior, es la basada en la agrupacin de fuentes por caractersticas comunes, normalizada con el nombre DIN 16518.

Divide las familias tipogrficas en los siguientes grupos:

Romanas

Formado por fuentes que muestran influencias de la escritura manual, en concreto de la caligrafa humanista del s. XV, y tambin de la tradicin lapidaria romana, donde los pies de las letras se tallaban para evitar que la piedra saltase en los ngulos.

Las fuentes Romanas son regulares, tienen una gran armona de proporciones, presentan un

fuerte contraste entre elementos rectos y curvos y sus remates les proporcionan un alto grado de legibilidad.

Las Romanas se dividen cinco grupos fundamentales:

Antiguas: tambin llamadas Garaldas (por Garamond), aparecen a fines del siglo XVI en Francia, a partir de los grabados de Grifo para Aldo Manuzio. Se caracterizan por la desigualdad de espesor en el asta dentro de una misma letra, por la modulacin de la misma y por la forma triangular y cncava del remate, con discretas puntas cuadradas. Su contraste es sutil, su modulacin pronunciada, cercana a la caligrafa, y su trazo presenta un mediano contraste entre finos y gruesos. Entre ellas destacan las fuentes Garamond, Caslon, Century Oldstyle, Goudy, Times New Roman y Palatino.

De Transicin: se manifiestan en el siglo XVIII y muestran la transicin entre los tipos romanos antiguos y los modernos, con marcada tendencia a modular ms las astas y a contrastarlas con los remates, que dejan la forma triangular para adoptar la cncava o la horizontal, presentando una gran variacin entre trazos. Esta evolucin se verific, principalmente, a finales del siglo XVII y hasta mediados del XVIII, por obra de Grandjean, Fournier y Baskerville. Ejemplos de este grupo son las fuentes Baskerville y Caledonia.

Modernas: aparecen a mediados del siglo XVIII, creadas por Didot, reflejando las mejoras de la imprenta. Su caracterstica principal es el acentuado y abrupto contraste de trazos y remates rectos, lo que origina fuentes elegantes a la vez que fras. Sus caracteres son rgidos y armoniosos, con remates finos y rectos, siempre del mismo

grueso, con el asta muy contrastada y con una marcada y rgida modulacin vertical. Resultan imponentes a cuerpos grandes, pero acusan cierta falta de legibilidad al romperse los ojos del carcter, al componerse a cuerpos pequeos y en bloques de texto corrido. Ejemplos destacables podran ser Firmin Didot, Bodoni, Fenice y Modern N 20.

Mecanos: son un grupo aislado que no guarda ninguna semejanza constructiva con el resto de los tipos romanos con remate, tan solo el hecho de poseer asiento sus caracteres. No tienen modulacin ni contraste. Entre sus fuentes podemos destacar Lubalin y Stymie.

Incisas: otro grupo aislado dentro de las romanas, al igual que las mecanos, son letras en la tradicin romana ms antigua, ligeramente contrastadas y de rasgo adelgazado ahusado. No se puede hablar de remates, pero sus pies abocinados sugieren, tal como ocurre con las serif, una lnea imaginaria de lectura. Su ojo grande y sus ascendentes y descendentes finos, hacen de l un tipo que, aunque es extremadamente difcil de digitalizar, es muy legible a cualquier cuerpo. A pequea escala, puede confundir y parecer de palo seco al perderse la gracia de su rasgo. Como ejemplos podemos citar las fuentes Alinea y Baltra.

Palo Seco

Las fuentes Palo Seco se caracterizan por reducir los caracteres a su esquema esencial. Las maysculas se vuelven a las formas fenicias y griegas y las minsculas estn conformadas a base de lneas rectas y crculos unidos, reflejando la poca en la que nacen, la industrializacin y el funcionalismo.

Tambin denominadas Gticas, Egipcias, Sans Serif o Grotescas, de dividen en dos grupos principales:

Lineales sin modulacin: formadas por tipos de un grosor de trazo uniforme, sin contraste ni modulacin, siendo su esencia geomtrica. Admiten familias largusimas, con numerosas variantes, aunque su legibilidad suele ser mala en texto corrido. Ejemplos de este tipo seran Futura, Avant Garde, Eras, Helvtica, Kabel y Univers.

Grotescas: caracterizadas porque el grosor del trazo y el contraste son poco perceptibles y por ser muy legibles en texto corrido. La principal fuente de este tipo es Gill Sans.

Rotuladas

Las fuentes rotuladas advierten ms o menos claramente el instrumento y la mano que los cre, y la tradicin caligrfica o cursiva en la que se inspir el creador.

Existen tres grupos principales de fuentes rotuladas:

Caligrficas: aglutina familias generadas con las influencias ms diversas (rstica romana, minscula carolingia, letra inglesa, caracteres unciales y semiunciales), basadas todas ellas en la mano que las cre. Con el tiempo la escritura caligrfica se hizo cada vez ms decorativa. En la actualidad se utiliza en invitaciones a ceremonias o determinados acontecimientos. Como ejemplos de este tipo podemos citar las fuentes American Uncial, Commercial Script, Cancelleresca Seript, Bible Seript Flourishes, Zapf Chancery, Young Baroque.

Gticas: de estructura densa, composicin apretada y verticalidad acentuada, manchan extraordinariamente la pgina. Adems, no existe conexin entre letras, lo que acenta ms su ilegibilidad. Ejemplos de este tipo son Fraktur, Old English, Koch Fraktur, Wedding Text, Forte Grotisch.

Cursivas: suelen reproducir escrituras de mano informales, ms o menos libres. Estuvieron muy de moda en los aos 50 y 60, y actualmente se detecta cierto resurgimiento. Ejemplos: Brush, Kauffman, Balloon, Mistral, Murray Hill, Chalk Line y Freestyle Script.

Decorativas

Estas fuentes no fueron concebidas como tipos de texto, sino para un uso espordico y aislado.

Existen numerosas variaciones, pero podemos distinguir dos grupos principales:

Fantasa: similares en cierto modo a las letras capitulares iluminadas medievales, resultan por lo general poco legibles, por lo que no se adecuan en la composicin de texto y su utilizacin se circunscribe a titulares cortos. Ejemplos de este tipo son las fuentes Bombere, Block-Up, Buster, Croissant, Neon y Shatter.

poca: pretenden sugerir una poca, una moda o una cultura, procediendo de movimientos como la Bauhaus o el Art Dec. Anteponen la funcin a lo formal, con trazos sencillos y equilibrados, casi siempre uniformes. Muy utilizados en la realizacin de rtulos de sealizacin de edificios y anuncios exteriores de tiendas. Ejemplos de este grupo son Futura, Kabel, Caslon Antique, Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Data 70, LCD, Gallia.

Variantes de una familia

Dentro de cada familia, las variables tipogrficas permiten obtener diferentes soluciones de color y ritmo. Las variables constituyen alfabetos alternativos dentro de la misma familia, manteniendo un criterio de diseo que las "emparenta" entre s.

Las variaciones de una fuente se obtienen modificando propiedades como:

El cuerpo o tamao: maysculas, minsculas y capitales.

El grosor del trazado: ultrafina, fina, book, redonda, media, seminegra, negra y ultranegra. La inclinacin de los ejes: redonda, cursiva e inclinada. La proporcin de los ejes: condensada, comprimida, estrecha, redonda, ancha, ensanchada y expandida. La forma del trazado: perfilada, sombreada, etc. Otras variantes de una fuente incluyen versalitas, nmeros, nmeros antiguos, smbolos de puntuacin, monetarios, matemticos y miscelneos, etc.

Algunas familias poseen muchas variaciones, otras slo unas pocas o ninguna, y cada variacin tiene un uso y una tradicin, que debemos reconocer y respetar.

Maximilien Vox (1894-1974), fundador de los Encuentros Internacionales de Lure

Maximilien Vox.

Fragmento de su clasificacin tipogrfica.

Doble pgina de la revista Caractre Nel 57.

Anuncio diseado por Vox en 1930.

Como ya coment ayer, hoy se inician en Lurs los Encuentros Internacionales de Lure, as que aprovecho para recordar quin era Maximilien Vox, uno de sus fundadores y, sin lugar a dudas, una de las grandes figuras de la tipografa francesa del siglo XX. Nacido el 16 de diciembre de 1894 en Cond-Sur-Noireau (Calvados), su verdadero nombre era Samuel William Thodore Monod. Grabador, diseador grfico, ilustrador, periodista, editor, crtico de arte y esttica, historiador de la letra y de la tipografa, estudi en Rouen y termin sus estudios de secundaria en Pars. Hacia 1914 comienza a publicar sus dibujos humorsticos enLHumanit, Floral, La Guerre Sociale. Ms adelante trabaj con secretario de redaccin de la revista de Paul Iribe, Le Mot, donde conoci a Jean Cocteau. Por aquel entonces, firmaba sus ilustraciones como Sam Monod o Esmono pero hubo de cambiar su firma porque a su

familia de religin protestante- no le pareca correcto que utilizara su apellido, mxime tratndose de dibujos de crtica social. Tras su matrimonio en 1917, comienza a practicar el grabado y se instala en Pars, donde trabaja para la firma Plon y, despus, para la casa Grasset. Estos sern sus inicios en el mundo de la tipografa. En 1926 recibe el premio Blumenthal por las cubiertas de los libros que haba diseado para la coleccin Les Cahiers verts, de Bernard Grasset. Artista eclctico, diseador de carteles y de publicidad, su relacin con la tipografa crece cuando empieza a trabajar para Deberny et Peignot. Entre 1928 y 1934, realiza para esta fundicin Les divertissements typographiques, una publicacin donde presenta, mediante modelos compositivos, las creaciones tipogrficas de la empresa. Al mismo tiempo, contina su carrera como periodista, traductor y caricaturista poltico. Entre octubre de 1936 y abril de 1940, publica el peridico literario Micromgas y disea cubiertas para la revista Le Document. Al estallar la Segunda Guerra Mundial, Vox trabaja para el Ministerio de Informacin bajo el mando del mariscal Ptain- y en 1942, funda la Unin Biblifila de Francia donde se dedica a la produccin de ediciones limitadas. Tras la Liberacin, se consagra a la tipografa y en 1949, junto a Emmanuel Olive, pone en marcha la revista Caractre, al frente de la que estar hasta mediados de los aos sesenta. En 1952, junto a Jean Garcia, Jean Giono, Lucien Jacques y Robert Ranc, funda los Encuentros Internacionales de Lure, en el pueblo de Lurs-en Provence, un lugar que, desde entonces, se convertir en referencia obligada para los especialistas en diseo, artes grficas y tipografa de todo el mundo. Asimismo, crea el grupo de Compagnons de Lure, una asociacin registrada oficialmente en 1957. Vox fue tambin profesor de la cole du Louvre y de la cole des Beaux-Arts. Sensibilizado con los problemas de la creacin tipogrfica, la historia de la letra y sus transformaciones a lo largo del tiempo, en 1954 propuso la clasificacin tipogrfica (http://www.imprimerie-online.com/experts/caractere/classification/vox.htm o tambin http://typeindex.org/tutorial_class2.php) que lleva su nombre y que ms tarde fue adoptada por ATypI, bajo la denominacin de Vox-ATypI. Fue, adems y a lo largo de la dcada de 1950, uno de los motores del movimiento denominado Grafa Latina, -del que form parte y fue tambin impulsor Enric CrousVidal-. Maximilien Vox muri en Lurs el 18 de diciembre de 1974.

Maximilien Vox
14 de Enero de 2011

Cada letra es de un tipo de su clasificacin

Naci el 16 de diciembre de 1894 en Cond-Sur-Noireau, con el nombre de Samuel William Thodore Monod y muri el 18 de diciembre de 1974 en Lurs, donde est enterrado. Estudi en Touen y termin sus estudios en Pars. Public en LHumanit, Floral, La Guerre Sociale y trabaj en Plan, Grasset, la fundicin Deberny et Peignot, Le Document, Caractre Tambin fue profesor de la cole du Louvre y de la cole des Beaux-Arts. Insigne tipgrafo francs que impuls en todos los campos (ilustracin, periodismo, edicin, etc.) la prctica tipogrfica, a la que contribuy notablemente con su clasificacin de familias de tipos. En 1954 desarroll una clasificacin de tipos de letra que la Asociacin Tipogrfica Internacional (ATYPI) adopt en 1962. Esta clasificacin se basaba en la diferenciacin entre nueve tipos de letra. Se basa en las semejanzas entre tipos, buscando trazos comunes, centrndose en las descendentes, las ascendentes, las formas de los remas, la altura de la x, etc. La clasificacin quedara as: Humanas, Garaldas, Reales, Didonas, Egipcias, Lineales (Grotescas, Neogrotescas, Geomtricas y Humanistas), Incisas, Escriptas y Manuales. Hoy en da, tal vez por la proliferacin de familias (tipogrficas), encontramos quiz esta clasificacin desfasada. Es difcil encontrar tipos que mantengan una esttica concreta y cerrada; lo habitual es hallar fuentes Modernas con remates Humanistas o diferenciacin del peso de las astas incorrectos, o inclinaciones Humanas con

diferenciacin del peso de las astas al estilo de las Didonas Adobe utiliza una clasificacin basada en la de Vox.

Clasificacin Maximilien Vox

*Clasificacion de *Maxim*ili*en* V*ox y *Catherin* Dixon. La clasificacin categorica de los tipos se inicio durante el siglo XIX, coincidiendo con una expansin masiva de la produccin tipogrfica. Impresores y escritores, como John Soutward en Gran Bretaa y Theodore Low de Vinne en Estados Unidos, intentaron racionalizar este proceso y , de hecho, ambos estuvieron presentes en los primeros reconocimientos que se hicieron sobre el estado de la prctica del diseo tipogrfico. Al mismo tiempo, el inters por tipos histricos fue en aumento, de manera que, para principios del siglo XX, escritores como Daniel Berkeley Updike ya haban pormenorizado la evolucin de tipos latinos en un conjunto de categoras. Esas primeras clasificaciones inspiraran las estructuras fundamentales si no la nomenclatura exacta- de la mayora de sistemas de clasificacin posteriores. El ms conocido de ellos es el de Maximi*lien* Vox, que data de 1954-1955. Sus Propuestas merecieron la aceptacin de la Association Typographique Internationale (ATypI) un grupo representante de todos los grandes fabricantes (entonces un nmero muy inferior al de hoy) y de otras partes interesadas. As, Garalde era una derivacin de GARamond y ALDo (Manuzio); Didone derivaba de DIDot y BodONI. Abajo se muestra una tabla comparativa de nombres. {draw:frame} {draw:frame} La propuesta de Vox, se convertira en la base de numerosos sistemas de clasificacin, aunque no siempre se adoptaran los nombres que l propuso. La versin de la norma britnica (British Estndar o BS) revela las deficiencias y limitaciones de semejantes sistemas encasilladores de clasificacin. Aunque muchos tipos encajen perfectamente en su grupo, otros dejan un elevado margen a la interpretacin; de hecho, a menudo son esas zonas grises son las que ms atraen al diseador de tipos. {draw:frame} {draw:frame} {draw:frame} Clasificacin de *Maximilien* Vox (1954)

Maximilien Vox / Clasificacin tipogrfica

CLASIFICACIN TIPOGRFICA DE MAXIMILIEN VOX

1. Humanas (Aos 1460/70)
La emplean, como escritura, los humanistas italianos que rechazan la gtica. Tambin se les llama Venecianas, porque ese fue el origen de los annimos grabadores que las crearon, y caen en el olvido a partir de 1495 cuando Aldo Manuzio crea los primeros tipos Antiguos, hasta que William Morris las resucita a fines del siglo XIX

Las tipografas humanas tienen un trazo firme y un aire artesanal. Estn slidamente asentadas en sus remates amplios, y cuentan con un asta de poco contraste. Su eje de modulacin es oblicuo. Son fcilmente identificables si nos fijamos en que la e minscula tiene el filete inclinado. Los trazos ascendentes superan la altura de las maysculas, lo que las hace demasiado aparatosas para el idioma alemn, que utiliza maysculas en todos los sustantivos. Las tipografas Humanas ms conocidas son: Jenson, Berkeley Old Style, Centaur, Cloister, Erasmus, Golden Type, Kennerley, Verona.

2. Garaldas (Siglo XVI)

Su nombre es un homenaje a los dos creadores de los caracteres del Renacimiento italiano y francs (Aldo Manuzio y Claude Garamond). Se clasifican bajo ese ttulo las tipografas con serifas que, desde finales del siglo XV hasta la segunda mitad del siglo XVIII, eran de uso corriente en toda Europa.

Francesco Griffo, grabador de Aldo, liber a las humanas de la rusticidad que haba acompaado el paso de la escritura manual a la tipografa. Con Garamond, la elegancia refinada se hace el rasgo distintivo del redondo: aumenta el contraste entre gruesos y finos (jugando con la sutileza de su relacin) y se produce el afinamiento de los remates (serifos). Adems, es de destacar la diferencia de inclinacin del eje de modulacin de cada caracter. Bembo, Caslon, Dante, Ehrdhart, Garaldus, Garamond, Goudy Old Style, Palatino, Perpetua, Plantin y Sabon.

3. Reales
Poseen caractersticas tanto del estilo antiguo como del estilo moderno. Sus diseadores pretenden basarse en formas ms geomtricas y uniformes.

El eje de modulacin es vertical o casi vertical, y el contraste entre trazos gruesos y finos oscila de medio a alto. Los trazos terminales ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente oblicuos (a veces horizontales) y los trazos inferiores son generalmente horizontales o casi horizontales. Los trazos terminales son por lo general angulosos y cuadrados. Algunos ejemplos son Chetenham, Baskerville, Caledonia, Century Schoolbook, Cochin, Carona, Meliior, Mridien, Olympian y Stone Serif.

4. Incisas
Los caracteres estn basados en letras talladas en piedra o en metal. Tienen una

cercana relacion con las lineales, con frecuencia sus serifas o remates son pequeos y triangulares.

Ligeramente contrastadas y de rasgo adelgazado ahusado. Sus astas son moderadamente cncavas. No se puede hablar de remates, pero sus pies sugieren, tal como ocurre con las con serif, una lnea imaginaria de lectura, de modo que aunque no tengan remates, por construccin, no puede hablarse de tipos de palo seco. Su ojo grande y sus ascendentes y descendentes finos, hacen de l un tipo que, aunque es extremadamente difcil de digitalizar, es muy legible a cualquier cuerpo. A pequea escala, puede confundir y parecer de palo seco al perderse la gracia de su rasgo. Ejemplos: Columna y Perpetua, ptima y Trajan.

5. Scriptas
Son letras que imitan la escritura manual producida con plumilla, pincel o buril. Son de inspiracin caligrfica. A este grupo pertenecen Hyperion, Legen, Mistral y Rondo, Brush Script, Kaufmann Script, Zapfino, Chopin o script MT.

6. Manuales
Caracteres del siglo XX, decididamente basados en originales dibujados a mano, con pincel, lpiz o cualquier otro intrumento; no representa ningn tipo de escritura, inadecuados para la composicin de textos. Se emplean con fines publicitarios, por ejemplo, Banco, Cartoon, Jacno, Klang y Matrua.

7. Didonas
Aparecen a mediados del siglo XVIII, creadas por Didot y perfeccionadas por Bodoni. Son muy fciles de reconocer gracias a su verticalidad y su gran contraste y por sus serifas, perfectamente horizontales.

Presentan una modulacin vertical con un contraste muy fuerte entre trazos finos y gruesos. Los trazos terminales del pie y las ascendentes de caja baja son horizontales; los trazos terminales horizontales son delgados y usualmente cuadrados; el espaciado es estrecho en la mayora de los casos: Ejemplos de ellos son Bodoni, Century, de Vinne, Didot, Falstaff y Madison.

8. Mecanas (Egipcias)
Aparecen durante la Revolucin industrial, como tipos de rotulacin, especialmente pesados para trabajos de publicidad. Tienen poco o ningn contraste entre el grosor del trazo. El interletraje es ancho, los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas. La mayor parte de las tipografas de este tipo, tienen trazos terminales cuadrangulares. Es tambin habitual que estas tipografas cuenten con una gran altura de la x. Las tipografas de este grupo son: Clarendon, Egyptian 505, Ionic, Lubalin Graph, Melior, Memphis, Rockwell, Serifa, y Volta.

9. Lineales
Tambin llamadas de palo seco, estas tipografas se caracterizan por la ausencia de remates en los extremos. Aparecieron en Inglaterra durante la primera mitad del siglo XIX para su uso en impresos comerciales como carteles o etiquetas.

9.1. Grotesque Son las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia, slo que en este caso se han eliminado los remates. Su origen es decimonnico (siglo XIX).

Los primeros tipos de esta clase, fueron creados para trabajos de rotulacin y publicidad. Llamadas por los ingleses y americanos san serif, indicando con ello que los bastones no presentan ningn remate, y citadas en Espaa, como letras de palo seco. Tiempo despus, los que contaban con caja baja, se perfeccionaron para poder adaptarse al texto continuo. En sus trazos se puede apreciar cierto contraste de grosor, y una ceadratura en las curvas. La R de la caja alta suele tener un asta curvada, la g, el ojal abierto, y la G tiene la caracterstica ua. El primer tipo de la familia grotesca aparece en el ao 1816, pero en la prctica no fue conocida y difundida hasta el ao 1925, cuando apareci la famosa Futura, obra del grabador Paul Renner, un tipo de letra que ha inspirado a todos los tipos existentes de grotesca.Las ms representativas de este grupo: Franklin Gothic, Monotype 215216, Bureau Grotesque, Gothic 13, Impact, News Gothic, Trade Gothic y Vectora.

9.2. Neogrotesque Parecidas a las grotescas pero con un diseo ms refinado.

Su construccin obedece a una estudiada estructura. Los contrastes estn menos marcados y la letra g no tiene ojal, sino una simple cola. La C suele ser mas abierta. Los contrastes de grosor de trazo estn menos marcados. Las tipografas contenidas en este grupo, son la Helvtica, Bell Gothic, Nauzeit S, Swiss, Univers, o Zurich.

9.3. Geomtricas Surgen a partir de 1920, como consecuencia de las propuestas estticas de los movimientos de vanguardia en Europa.

Se trata de letras de palo seco y de ojos tericos, basados en formas y estructuras geomtricas, normalmente monolneas. Se emplean las mismas curvas y lneas en tantas letras como sea posible, deliberadamente, y por lo mismo la diferencia entre las letras es mnima. Las maysculas son el retorno de antiguas formas griegas y fenicias. Destacamos dentro de esta familia la: Futura de Paul Renner, 1927, la Eurostile, la Industria, la Kabel, Metro, Avant Garde, Avenir, Bauhaus, Century Gothic, Insignia, Variex

9.4. Humanistas Se basan en la proporcin de la redonda versal, los caracteres humansticos y las garaldas de caja baja, adems de las proporciones de las maysculas inscriptas romanas y el diseo de las romanas del s.XV - XVI.

Presentan algn contraste en el grosor de los trazos, pero el eje es vertical. La altura de ascendentes es igual o mayor que la de las maysculas. A este grupo pertenecen la Gill Sans, Optima, Quay Sans y Syntax, Stone Sans, Antique olive, Calibr, Candara, Frutiger, Lucida Sans, Myriad, o Rotis.

Maximilien Vox

Samuel William Thodore Monod era su verdadero nombre. Naci el 16 de diciembre de 1894 en Cond-sur-Noireau, Francia, y muri el 18 de diciembre de 1974 en Lurs, donde est enterrado. Ilustrador y diseador grfico. Periodista e historiador, experto en tipografa. En 1952 fund la Escuela de Lure, en torno a las cual se celebrarn los Encuentros Internacionales de Lure. En 1954 public la clasificacin de caractres tipogrficos que lleva su nombre y que, seis aos despus, fue aceptada como norma de la ATYP (Asociacin Internacional de Tipografa).

Vamos a conocer las familias tipogrficas y sus grupos y clasificaciones.

Por Luciano Moreno
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Una familia tipogrfica es un grupo de signos escriturales que comparten rasgos de diseo comunes, conformando todas ellas una unidad tipogrfica. Los miembros de una familia (los tipos) se parecen entre si, pero tambin tienen rasgos propios.

Las familias tipogrficas tambin son conocidas con el nombre de familias de fuentes (del francs antiguo fondre, correspondiente en espaol a derretir o verter, refirindose al tipo hecho de metal fundido). Una fuente puede ser metal, pelcula fotogrfica, o medio electrnico.

Existen multitud de familias tipogrficas. Algunas de ellas tienen ms de quinientos aos, otras surgieron en la gran explosin creativa de los siglos XIX y XX, otras son el resultado de la aplicacin de los ordenadores a la imprenta y al diseo grfico digital y otras han sido creadas explcitamente para su presentacin en la pantalla de los monitores, impulsadas en gran parte por la web.

Unas y otras conviven y son usadas sin establecer diferencias de tiempo, por lo que es necesario establecer una clasificacin que nos permita agrupar aquellas fuentes que tienen caractersticas similares.

Son muchos los intentos por lograr agrupar las formas tipogrficas en conjuntos que renan ciertas condiciones de igualdad. Generalmente estn basados en la fecha de creacin, en sus orgenes dentro de las vertientes artsticas por las que fueron influenciadas o en criterios morfolgicos.

Los sistemas de clasificacin de fuentes ms aceptados son:

Clasificacin de Maximilien Vox (1954)

Divide las familias en:

Humanas Garaldas Reales Didonas Mecanos Lineales Incisas Scriptas Manuales

Clasificacin de Robert Bringhurst

Divide las fuentes en:

Renacentistas Barrocas Neoclsicas Romnticas Realistas Modernistas geomtricas

Modernistas lricas Posmodernistas

Clasificaciones ATypI

La ATYPI (Asociacin Tipogrfica Internacional, http://www.atypi.org/ ), con objeto de establecer una clasificacin general de las familias tipogrficas, realiz en 1964 una adaptacin de la clasificacin de Maximilien Vox, conocida comoVOX-ATypI.

Esta clasificacin est relacionada tambin con la evolucin de las familias tipogrficas a lo largo de la historia, aunque modifica ciertos elementos de la clasificacin de VOX..

Otra clasificacin de fuentes de la ATypI, evolucin de la anterior, es la basada en la agrupacin de fuentes por caractersticas comunes, normalizada con el nombre DIN 16518.

Divide las familias tipogrficas en los siguientes grupos:

Romanas

Formado por fuentes que muestran influencias de la escritura manual, en concreto de la caligrafa humanista del s. XV, y tambin de la tradicin lapidaria romana, donde los pies de las letras se tallaban para evitar que la piedra saltase en los ngulos.

Las fuentes Romanas son regulares, tienen una gran armona de proporciones, presentan un fuerte contraste entre elementos rectos y curvos y sus remates les proporcionan un alto grado de legibilidad.

Las Romanas se dividen cinco grupos fundamentales:

Antiguas: tambin llamadas Garaldas (por Garamond), aparecen a fines del siglo XVI en Francia, a partir de los grabados de Grifo para Aldo Manuzio. Se caracterizan por la desigualdad de espesor en el asta dentro de una misma letra, por la modulacin de la misma y por la forma triangular y cncava del remate, con discretas puntas cuadradas. Su contraste es sutil, su modulacin pronunciada, cercana a la caligrafa, y su trazo presenta un mediano contraste entre finos y gruesos. Entre ellas destacan las fuentes Garamond, Caslon, Century Oldstyle, Goudy, Times New Roman y Palatino.

De Transicin: se manifiestan en el siglo XVIII y muestran la transicin entre los tipos romanos antiguos y los modernos, con marcada tendencia a modular ms las astas y a contrastarlas con los remates, que dejan la forma triangular para adoptar la cncava o la horizontal, presentando una gran variacin entre trazos. Esta evolucin se verific,

principalmente, a finales del siglo XVII y hasta mediados del XVIII, por obra de Grandjean, Fournier y Baskerville. Ejemplos de este grupo son las fuentes Baskerville y Caledonia.

Modernas: aparecen a mediados del siglo XVIII, creadas por Didot, reflejando las mejoras de la imprenta. Su caracterstica principal es el acentuado y abrupto contraste de trazos y remates rectos, lo que origina fuentes elegantes a la vez que fras. Sus caracteres son rgidos y armoniosos, con remates finos y rectos, siempre del mismo grueso, con el asta muy contrastada y con una marcada y rgida modulacin vertical. Resultan imponentes a cuerpos grandes, pero acusan cierta falta de legibilidad al romperse los ojos del carcter, al componerse a cuerpos pequeos y en bloques de texto corrido. Ejemplos destacables podran ser Firmin Didot, Bodoni, Fenice y Modern N 20.

Mecanos: son un grupo aislado que no guarda ninguna semejanza constructiva con el resto de los tipos romanos con remate, tan solo el hecho de poseer asiento sus caracteres. No tienen modulacin ni contraste. Entre sus fuentes podemos destacar Lubalin y Stymie.

Incisas: otro grupo aislado dentro de las romanas, al igual que las mecanos, son letras en la tradicin romana ms antigua, ligeramente contrastadas y de rasgo adelgazado ahusado. No se puede hablar de remates, pero sus pies abocinados sugieren, tal como ocurre con las serif, una lnea imaginaria de lectura. Su ojo grande y sus ascendentes y descendentes finos, hacen de l un tipo que, aunque es extremadamente difcil de digitalizar, es muy legible a cualquier cuerpo. A pequea escala, puede confundir y parecer de palo seco al perderse la gracia de su rasgo. Como ejemplos podemos citar las fuentes Alinea y Baltra.

Palo Seco

Las fuentes Palo Seco se caracterizan por reducir los caracteres a su esquema esencial. Las maysculas se vuelven a las formas fenicias y griegas y las minsculas estn conformadas a base de lneas rectas y crculos unidos, reflejando la poca en la que nacen, la industrializacin y el funcionalismo.

Tambin denominadas Gticas, Egipcias, Sans Serif o Grotescas, de dividen en dos grupos principales:

Lineales sin modulacin: formadas por tipos de un grosor de trazo uniforme, sin contraste ni modulacin, siendo su esencia geomtrica. Admiten familias largusimas, con numerosas variantes, aunque su legibilidad suele ser mala en texto corrido. Ejemplos de este tipo seran Futura, Avant Garde, Eras, Helvtica, Kabel y Univers.

Grotescas: caracterizadas porque el grosor del trazo y el contraste son poco perceptibles y por ser muy legibles en texto corrido. La principal fuente de este tipo es Gill Sans.

Rotuladas

Las fuentes rotuladas advierten ms o menos claramente el instrumento y la mano que los cre, y la tradicin caligrfica o cursiva en la que se inspir el creador.

Existen tres grupos principales de fuentes rotuladas:

Caligrficas: aglutina familias generadas con las influencias ms diversas (rstica romana, minscula carolingia, letra inglesa, caracteres unciales y semiunciales), basadas todas ellas en la mano que las cre. Con el tiempo la escritura caligrfica se hizo cada vez ms decorativa. En la actualidad se utiliza en invitaciones a ceremonias o determinados acontecimientos. Como ejemplos de este tipo podemos citar las fuentes American Uncial, Commercial Script, Cancelleresca Seript, Bible Seript Flourishes, Zapf Chancery, Young Baroque.

Gticas: de estructura densa, composicin apretada y verticalidad acentuada, manchan extraordinariamente la pgina. Adems, no existe conexin entre letras, lo que acenta ms su ilegibilidad. Ejemplos de este tipo son Fraktur, Old English, Koch Fraktur, Wedding Text, Forte Grotisch.

Cursivas: suelen reproducir escrituras de mano informales, ms o menos libres. Estuvieron muy de moda en los aos 50 y 60, y actualmente se detecta cierto resurgimiento. Ejemplos: Brush, Kauffman, Balloon, Mistral, Murray Hill, Chalk Line y Freestyle Script.

Decorativas

Estas fuentes no fueron concebidas como tipos de texto, sino para un uso espordico y aislado.

Existen numerosas variaciones, pero podemos distinguir dos grupos principales:

Fantasa: similares en cierto modo a las letras capitulares iluminadas medievales, resultan por lo general poco legibles, por lo que no se adecuan en la composicin de texto y su utilizacin se circunscribe a titulares cortos. Ejemplos de este tipo son las fuentes Bombere, Block-Up, Buster, Croissant, Neon y Shatter.

poca: pretenden sugerir una poca, una moda o una cultura, procediendo de movimientos como la Bauhaus o el Art Dec. Anteponen la funcin a lo formal, con trazos sencillos y equilibrados, casi siempre uniformes. Muy utilizados en la realizacin de rtulos de sealizacin de edificios y anuncios exteriores de tiendas. Ejemplos de este grupo son Futura, Kabel, Caslon Antique, Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Data 70, LCD, Gallia.

Variantes de una familia

Dentro de cada familia, las variables tipogrficas permiten obtener diferentes soluciones de color y ritmo. Las variables constituyen alfabetos alternativos dentro de la misma familia, manteniendo un criterio de diseo que las "emparenta" entre s.

Las variaciones de una fuente se obtienen modificando propiedades como:

El cuerpo o tamao: maysculas, minsculas y capitales. El grosor del trazado: ultrafina, fina, book, redonda, media, seminegra, negra y ultranegra. La inclinacin de los ejes: redonda, cursiva e inclinada. La proporcin de los ejes: condensada, comprimida, estrecha, redonda, ancha, ensanchada y expandida. La forma del trazado: perfilada, sombreada, etc. Otras variantes de una fuente incluyen versalitas, nmeros, nmeros antiguos, smbolos de puntuacin, monetarios, matemticos y miscelneos, etc.

Algunas familias poseen muchas variaciones, otras slo unas pocas o ninguna, y cada variacin tiene un uso y una tradicin, que debemos reconocer y respetar.

Se entiende por fuente tipogrfica al estilo o apariencia de un grupo completo de caracteres, nmeros y signos, regidos por caractersticas comunes. Mientras que familia tipogrfica, es un conjunto de tipos basado en una misma fuente con algunas variaciones, tales como por ejemplo, el grosor y la anchura, pero manteniendo caractersticas comunes. Los miembros que integran una

familia se parecen entre s pero tienen rasgos propios.

Cada fuente y familia tipogrfica tiene caractersticas que la distinguen entre otras, que las hace nicas y le da personalidad al texto. Esa personalidad se magnifica cuando una fuente se usa a travs de una presentacin digital

Antes de hablar sobre las caractersticas y usos de la tipografa presentamos una serie de tablas que nos permitirn conocer las categoras bsicas de cmo se organizan. Para ello nos apoyaremos de algunos sitios en la red que se dedican a la venta y distribucin de las mismas, aunque queremos aclarar que existen diversas maneras de clasificarlas.

Para hacer la mejor seleccin ayuda entender las diferencias bsicas entre las familias tipogrficas. La tipografa se puede dividir en amplias categoras: Serif, Sans Serif, Manuscritas, de Exhibicin y Smbolos.

Adems de la clasificacin y sub-clasificacin por familia tipogrfica, existe una versin ampliada de las mismas, con variaciones como: Serif Slab, Sans Serif tensionado, tipografa monoespaciada, ultra condensada, gtica o blackletter , y por ltimo, la variable de la lengua. Mismas que se describen en las tablas a continuacin y que complementan este acercamiento a las fuentes

tipogrficas sin pretender crear una clasificacin propia.

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FORMA DE CITAR ESTE DOCUMENTO

Martnez Castillo, Giovanni (2009) Presentaciones Digitales y Comunicacin Interactiva, cap. 3 Instruccin audiovisual para el diseo de presentaciones digitales al 100%.UNISON, Mxico

SERIF

SANSERIF

MANUSCRITAS

DE EXHIBICIN

DE SMBOLOS E IMGENES

Vox-ATypI
En tipografa, la clasificacin Vox-ATypI permite clasificar los tipos de letra en once grandes familias. Inventada por Maximiliano Vox en 1952, fue adoptada en 1962 por la Association Typographique Internationale (ATypI). Esta clasificacin intenta reagrupar las tipografas segn las tendencias y estilos, la mayora tpicos de una poca determinada (siglos XV, XVI, XVIII,XIX, XX), y basndose en ciertos criterios: trazos gruesos y finos, forma de las gracias, eje de inclinacin, altura de la x (u ojo medio), etc. La clasificacin Vox-ATypI define una tipologa de caracteres, pero en realidad un tipo de letra puede heredar las caractersticas de una, dos o tres familias.

Contenido
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1 Tipos Vox-ATypI

o o o o o o o o o o

1.1 Humanstico 1.2 Garaldo 1.3 Reales 1.4 Didones 1.5 Mecnicas 1.6 Lineales 1.7 Incisas 1.8 Manuscritos 1.9 Fracturas 1.10 Letras no latinas

2 Reagrupacin de las familias 3 Vase tambin 4 Referencias 5 Enlaces externos

[editar]Tipos

Vox-ATypI

[editar]Humanstico

Centauro, un tipo humanstico

Los humansticos renen los primeros tipos romanos creados en el siglo XV por los impresores venecianos, inspirndose en los manuscritos humanistas de la poca. Estas tipografas, ms bien redondas en oposicin a las gticas angulosas de la Edad Media, se caracterizan por serifas cortas y

espesas, y un dbil contraste entre trazos gruesos y finos (por ejemplo, los tres trazos de la N, formada por dos astas verticales y una diagonal u oblcua, no difieren mucho en espesor en esta tipologa). Estos estilos se inspiraron en la minscula carolina, creada en las bibliotecas de los monasterios del imperio deCarlomagno.

[editar]Garaldo

Garamond, un tipo garaldo

Este grupo es nombrado as en honor a ClaudeGaramond y Aldo Manucio (siglo XVI). Las tipografas garaldas tienen en general proporciones ms finas que las humansticas mediante un contraste ms fuerte entre trazos gruesos y finos. Las negritas de las garaldos estn repartidas segn un eje oblicuo. En Francia, bajo Francisco I de Francia, las garaldos fueron la herramienta que favoreci la normalizacin oficial de la gramtica y de la ortografa.

[editar]Reales

Times New Roman, un tipo real

Las reales son los tipos de letra tpicos del periodo clsico, transmitiendo principalmente el espritu racional de la poca de las luces (poque des lumires). El contraste grueso/fino est mucho ms acentuado que dentro de los dos primeros grupos, y las las negritas se reparten ahora segn un eje casi vertical. Las reales son el resultado de la voluntad de Luis XIV de inventar nuevas formas tipogrficas, por un lado para encontrar una tipografa sucesora a laGaramond, y por otro lado para competir en calidad con los diferentes impresores de Europa.

[editar]Didones

Bodoni, un tipo didn

Las tipografas didonas obtienen su nombre de las caractersticas de los tipos creados por los grabadores Didot (francs) y Bodoni (italiano). Estas tipografas, tpicas del fin del XVIII e inicio del XIX se reconocen por su gran contraste entre trazos gruesos y trazos finos (los finos, extremadamente finos), la verticalidad de sus letras y sus gracias horizontales y finas. Corresponden a las tipografas modernas de laclasificacin tipogrfica. Los didones han permitido, particularmente al Primer Imperio francs de Napolen, dotarse de tipografas muy diferentes de las utilizadas por los reyes del Antiguo Rgimen.

[editar]Mecnicas

Rockwell, un tipo mecnico

El nombre de este grupo evoca el aspecto mecnico de los tipos de letra, contemporneas al gran desarrollo industrial de principios de siglo XIX. Las principales caractersticas de esta tipografa son un dbil contraste de trazos gruesos y finos y serifas rectangulares. Corresponden al grupo de tipografas egipcias (no tienen que ver con el pais, sino con el nombre comercial que un fundidor, Robert Thorne, dio a sus nuevos tipos en la poca en el que la arqueologa egipcia se puso de moda a principios del siglo XIX) de la clasificacin tipogrfica.

[editar]Lineales

Univers, un tipo lineal

Este grupo rene el conjunto de tipografas sin gracias (o sans-serif), tambin llamadas grotescas en la literatura tipogrfica alemana.

[editar]Incisas

Albertus, un tipo de incisa

Las incisas son las tipografas que recuerdan el grabado en la piedra o el metal. Tienen remates pequeos y triangulares, dejando este grupo cerca de las lineales.

[editar]Manuscritos
Los manuscritos son los tipos evocando la escritura tradicional. Parecen estar escritas con pluma, con una fuerte inclinacin. Frecuentemente las letras pueden estar ligadas unas con las otras. Las famosas letras [de caligrafa] inglesas forman parte de esta familia.

[editar]Fracturas
Las fractures (del alemn fraktur) corresponden a las tipografas normalmente denominadas gothiques. Estos estilos se caracterizan por formas puntiagudas y angulosas.

[editar]Letras

no latinas

Esta familia es heterognea debido a la unin, sin distincin ni estilo, de todas las escrituras no basadas en el alfabeto latino: hebrea, rabe, china, rusa, japonesa, etc.

Clasificacin Tipogrfica
Para comenzar a poder hablar de tipografa debemos saber su clasificacin. Se debe hablar de Familias tipogrficas, para formar estas familias tipogrficas debemos nombrar los elementos que nos sirven para clasificarlas e identificarlas son 5:

La presencia o ausencia del serif o remate La forma del serif La relacin curva o recta entre bastones y serifs

La uniformidad o variabilidad del grosor del trazo La direccin del eje de engrosamiento Existen varias clasificaciones tipogrficas nombraremos las siguientes: Maximilien Vox 1. Humanstico, 2. Antiguos, 3. De transicin, 4. Modernos, 5. Egipcios, 6. De palo seco, 7. Geomtricos, 8. De rotulacin Robert Bringhurst 1. Renacentistas, 2. Barrocas, 3. Neoclsicas, 4. Romnticas, 5. Realistas, 6. Modernistas geomtricas, 7. Modernistas lricas, 8. Postmodernistas Christopher Perfect En su libro Gua completa de la tipografa (Manual Prctico para el diseo tipogrfico) editado por Blume nombra: 1 Humanistico, 2 Antiguas, 3 Transicin, 4 Modernas, 5 Egipcioas, 6 Palo Seco 7 Rotulacin. Tomaremos para analizar cada familia tipogrfica la definicin dada por Christopher Perfect en su libro Gua completa de la tipografa (Manual Prctico para el diseo tipogrfico) editado por Blume.

Romana Antigua

Romana Moderna

Egipcia

Palo Seco

Caligrafica

Goticas

Decorativa

Tipgrafos y estudiosos no acaban de ponerse de acuerdo sobre cmo denominar los diferentes estilos en tipografa. En algunos casos, las diferencias entre caracteres son obvias, pero otras son ms sutiles. Los intentos de sistematizar los estilos han sido continuos a lo largo de la Historia. Algunas divisiones resultan exclusivas y extensas, pues incluyen demasiados matices diferenciadores, sin ir a los fundamentales. Otras divisiones, por el contrario, resultan parcas y superficiales, y en absoluto muestran con claridad distinciones entre tipos, verdaderamente tiles para diferenciarlos. De cualquier manera, s parece haber acuerdo en los factores diferenciadores: tamao del ojo de la letra, contraste entre parte gruesa y fina del trazo en aquellos tipos resueltos con modulacin, la existencia o ausencia de remates, la naturaleza de stos en aquellos tipos que los tienen, y los factores histricos, que en ocasiones pueden agrupar tipos aparentemente poco relacionados. Reflexionemos atentamente sobre ello.

La clasificacin de Claude Laurent Franois establece diez familias fundamentales: Gticas y civiles, Humanas, Garaldas, Reales, Didonas, Mecanas o Egipcias, Incisas, Lineales geomtricas, Lineales moduladas y escriptas. El modelo de clasificacin que aqu presentamos est basado en ste, aunque es ligeramente ms amplio. Martin Solomon clasifica, usando como criterio las diversas caractersticas comunes, en

romanas o redonda, caligrfica, gtica, ornamental y de estilo. En las romanas distingue entre las de Estilo antiguo como la Garamond, continuadora de la tradicin de la letra aldina, creada por el italiano Aldo Manucio en el ao 1495; de transicin como la Baskerville; moderna como la Bodoni, cuyo autor sigui las pautas establecidas por la empresa francesa Didot; letra de libro o tipos diseados especialmente para ser de fcil lectura, como los tipos Bookman o Century Schoolbook; por el grosor del trazo distingue tambin a los tipos engordados, cuyos blancos interiores son reducidos en relacin a la masa de la letra; Egipcia, o romanas con gruesos pies rectangulares como la Antique; la cursiva, invencin de Aldo Manucio, que presenta un elevado contraste entre trazos finos y gruesos, con la que se pretentenda conseguir un tipo condensado para componer mucho texto en poco espacio. Dentro de las caligrficas subdivide en caligrficas gticas y latinas. Nuestra clasificacin establece cuatro grupos bien diferenciados, subdivididos a su vez en distintos estilos. Los cuatro grupos son: Romanas, Palo seco, Rotuladas y Decorativas. Mezcla esta clasificacin criterios histricos, como Antiguas: formales, como Lineales sin modulacin; criterios de uso, como Grotescas y Gticas. Sin embargo, como todas las siste matizaciones, dicha clasificacin puede llegar a ser engaosa. El ojo entrenado puede encontrar diferencias abismales entre, por ejemplo, Stymie y Rockwell, dos tipos dentro de la familia de las Mecanos. Y el poco o el mal observador puede hallar muy similares la Garamond (Antigua) y la Bodoni (Moderna), por hablar de dos estilos verdaderamente pecuIiares, a pesar de pertenecer ambas al colectivo de las romanas. Variables histricas

El estilo en la tipografa, est tremendamente sujeto a las variables histricas de la tipografa y de la propia caligrafa, predecesora de aquella, las cuales daran pie al cuadro superior, donde se muestra la evolucin histrica del estilo y la correspondencia que existe en el aspecto temporal entre la tipografa y la caligrafa. Como vemos, existe gran similitud entre la clasificacin de la tipografa por variables histricas y la clasificacin general que se estableca al principio. Las bases las ha sentado la Historia. Sin embargo, es en el s. XX cuando, mediante la recuperacin de tipos antiguos de metal a fotocomposicin y posteriormente a fuentes de autoedicin, se han sistematizado los estilos y se han generado mayor nmero de fuentes distintas.

A principios del s. XX, se intentaron sintetizar las llamadas tipografas seculares (Humanas, Garaldas, Reales y Didonas) y se versionaron o se generaron a partir de los originales, sin rechazar stos, otros tipos como Times New Roman de Stanley Morrison y Perpetua de Eric Gill, en la tradicin lapidaria romana; Optima a partir de las letras incisas romanas, etc. La Bauhaus y los constructivistas rusos recuperaron los tipos de palo seco, manipulndolos y aportando gran variedad a esta familia, generando tipos mticos ms usados an que los originales de los que partieron, y que han sido manantial de inspiracin de tipos de la segunda mital del s. XX. Este sera el caso de Futura, diseado por Paul Renner en 1927 para la fundicin Bauer, inspirado en caracteres sin remates de la revolucin industrial del s. XIX. Futura inspir a su vez a todos los caracteres geomtricos sin remates del s. XX, y en especial auno de los ms significativos: Avant Garde, diseado por Herb Lubalin en 1962.

Variables visuales

Las maysculas romanas se basan en un sistema geomtrico y su altura es una medida fija.

Existe otro argumento para clasificar los estilos en tipografa, adems de las variables histricas: las variables visuales, segn stas, las diferencias formales perceptibles, independientemente de la tradicin o de la historia, son las que el profano advierte antes. Evidentemente, tales diferencias no engaan, y es ms ajustado guiarse por ellas que por otros criterios a la hora de clasificar. Sin embargo, todas las clasificaciones que se han guiado slo por criterios formales han pecado siempre de extensas e incompletas, adems de no registrar gran difusin, quizs por la ausencia de carga subjetiva o afectiva, que s encontramos en las clasificaciones basadas en criterios histricos.

Clasificacin VOX

Aunque no suficientemente ilustrativa de todas las diferencias entre caracteres, es interesante resear la llamada clasificacin VOX, que fija su atencin en los asientos; es decir, los remates de las letras. Lamentablemente, resulta ineficaz a la hora de clasificar las cursivas, las gestules, informales o las mismas gticas. Existen, adems del asiento, otras variables que en general diferencian la percepcin que tenemos de los diferentes estilos. Es til comparar aisladamente caracteres escogidos de diferentes familias. Son particularmente las letras "G" en caja baja, la "O", "a", "e" y la "t". Todos los invariantes tipogrficos sern objeto de estudio en ms adelante. Formas y estilos Hemos visto que la clasificacin en familias tipogrficas agrupa a todas las familias de caracteres en distintas categoras. Sin embargo, cada familia aislada, por ejemplo Times, no se nos presenta siempre de la misma manera. Si preguntmos a alguien ajeno por completo al tema que nos ocupa sobre distintas formas alfabticas, seguramente hablara de tres diferentes: mayscula, minscula y cursiva. Cada una de ellas tiene un uso y una tradicin, que debemos conocer y respetar, o en caso de no respetarse, saber por qu. Como muchos no tan ajenos sabrn, los estilos y las versiones dentro de las familia suelen ser ms que minscula o redonda, cursiva y maysculas, que correspondera al modelo mnimo de familia. La costumbre de hacer familias con muchas versiones y estilos es ms propia de los aos 50 y 60, cuando las casas de composicin encargaban a los diseadores familias muy largas, con objeto de mostrar las posibilidades que ofreca la maquinaria de fotocomposicin, recin puesta a punto. As, se crearon familias increblemente largas, como Univers, que adems adopta una forma numrica para establecer la compatibilidad de estilos. En verdad y en resumen, los estilos dentro de una familia estn marcados por cuatro variables: Grosor, Inclinacin, Ancho y Medida.

Otro mtodo para percibir las diferencias es el de la comparacin de determinados caracteres de distintas familias, como en este caso, las "g" de caja baja.

Grosor Las variaciones de peso o grosor pueden ir desde la ultrafina a la ultranegra, pasando por fina, book, redonda, media, seminegra y negra. No todas las familias son tan largas; es ms frecuente que lo sean las de palo seco, de las que algunos tipos, por admitir mejor la alteracin de la seccin de su trazo (variacin de peso o grosor) que los tipos con modulacin, llegan a formar familias de cincuenta o ms versiones. Podra ser se el caso de Helvtica, Futura o Univers, aunque algunas familias moduladas con serif, como Garamond o Caslon, son tambin extraordinariamente extensas. Inclinacin

Esta variable es de gran utilidad para marcar jerarquas en los textos. Hasta el s. XVI, las cursivas eran estilos independientes y no pertenecan a una familia que tuviera su redonda. Hasta entonces, cuando se compona en cursiva, se haca en caja baja, y la caja alta, capitulares y titulares, pertenecan a cualquier tipo redondo.

Mayscula, minscula y cursiva. Cada una de ellas tiene un uso y una tradicin, que debemos reconocer y respetar.

Algunos tipos de palo seco, como la Futura, admiten mejor la alteracin en el peso o el grosor.

En el s. .XVI, con los tipos garaldos, asistimos a una de las primeras familias que incluyen cursivas propias. En el caso de Garamond, garalda por excelencia, su cursiva se atiene ms a la tradicin caligrfica, en concreto de pluma de ave, que su redonda, que se rige por la tradicin romana. En adelante, ser frecuente el origen caligrfico, ligeramente distante, de las cursivas frente a sus correspondientes redondas. Como vemos, y fundamentalmente entre los tipos con remates y modulados, la cursiva no suele ser nunca la simple inclinacin unos pocos grados de una redonda hacia la derecha.

Las letras oblicuas son el fruto del cursivado de una redonda. En las inclinaciones de mquina se procurar angular poco, 12 grados, para no alterar la esencia del caracter.

Los tipos condensados ocupan menos espacio horizontal que sus respectivas redondas. Una manipulacin poco aconsejable es el estrechamiento forzado a

mquina.

Cuando la letra inclinada es fruto del cursivado de una letra redonda, estamos hablando de letras oblcuas o inclinadas. El ngulo de inclinacin de la autntica cursiva oscila entre los 11 y los 30 grados. Para que una redonda se perciba claramente como oblcua, bastar con inclinar 12 grados el carcter. Hacer la transformacin de redonda a oblcua no es aconsejable; pero, de llevarse acabo, es preferible que se haga slo entre los tipos de palo seco no modulados, como Univers o Helvtica. Cuando la inclinacin de mquina se haga sobre tipos modulados y/o con serif, se procurar angular poco, para que la esencia del carcter no se vea muy alterada. Ancho La tercera variable que marca los estilos dentro de una familia, afecta al ancho. Cuando hablamos de tipos condensados, comprimidos o estrechos, nos referimos a estilos que ocupan menos espacio horizontal que sus respectivas redondas. Cuando por contra, hablamos de tipos anchos, ensanchados o expandidos, nos referimos, lgicamente, a los estilos que ocupan ms espacio horizontal. En cualquier caso, como ocurra con la inclinacin, el ancho ha de manipularse con cautela, aunque a veces es inevitable si no poseemos la versin de ancho alterado correspondiente a la redonda, o ste no existe. As, los tipos con serif, los modulados y los lineales geomtricos, como Avant Garde y Futura, se ven increblemente afectados por los manipulados en pantalla, como tambin ocurra cuando se alteraba el ancho de estos mismos caracteres mediante anamorfosis, cuando componamos con fotocomposicin. El ojo de la "O" de Avant Garde y Futura es circular, y, al alterar el ancho, lo desvirtuamos. Tambin, al manipular tipos sin modular, se transforman en modulados, y se establece contraste de anchos en su trazo. A pesar de ello, lamentablemente, el manipulado de Futura se ha puesto muy de moda en los ltimos tiempos. Medida Se entendern mejor los detalles de esta variable en el captulo dedicado a tipometra y los estndares de medida tipogrfica. De todos modos, es interesante resear que, cuando percibimos caracteres de una familia en distintos cuerpos (tamaos), lo deseable sera que no se utilizara el mismo modelo reducido para componer un cuerpo 4 y ampliado para componer un cuerpo 74. Esto es as porque los diseadores de tipos de metal, y ms tarde de fotocomposicin, advirtieron que los caracteres acusaban alteraciones sustanciales en su forma si se compona un texto a un cuerpo pequeo con un cuerpo grande y viceversa. Cuando se trabajaba con metal fundido se realizaba una matriz para cada letra, y esa misma letra a un tamao distinto requiere una nueva matriz. En fotocomposicin o en autoedicin, esto no era necesario, y motivos econmicos aconsejaban que se hiciera. Ha originado ello que se resienta la moderna composicin de textos, pues algunos caracteres necesitan verdaderamente estas

correcciones pticas para parecer iguales a distintos tamaos (Optima, Cooperplate, etc.). Versalitas y nmeros antiguos Por ltimo, existen dos variantes de estilo, relacionados tambin con la medida: las versalitas y los nmeros antiguos. Las familias ms completas suelen incluir una opcin llamada Versalitas. Esta variante de las versales de una familia es particularmente til para destacar prrafos en el texto, o para marcar la jerarqua en algunas palabras. Sin embargo, estas ventajas se ven ensombrecidas cuando se hace un mal uso de ellas; esto es, cuando en vez de usar autnticas versalitas, se usan reducciones de las versales al alto de la x en caja baja. La versalita pura tiene la misma densidad que su versal, y sus trazos verticales y horizontales guardan los mismos grosores que su respectiva versal. Por ello, la falsa versalita, fruto de la reduccin de su versal, siempre aparecer menos densa. La versalita ocupa el 82% de la altura de una versal, y casi el 87% de su ancho.

Por su parte los nmeros antiguos son aquellos que disponen ascendentes por encima de la x en caja baja (6 y 8), y descendentes por debajo de sta (3, 4, 5, 7 y 9). Aunque hoy estn en desuso, e incluso resultan difciles de leer porque ya nos resultan raros, la realidad es que son considerablemente ms legibles que las formas ms modernas que los han sustituido. Al igual que ocurra con las versalitas, resulta mejor recurrir a tipos que dispongan de nmeros antiguos, cuando as se desee, y no generarlos artificialmente, desplazando los nmeros para arriba y para abajo, con lo que los resultados seran desalentadores.

Familias tipogrficas fundamentales Daremos ahora unas pautas para comprender mejor las distintas categoras que agrupan a todas las familias tipogrficas. Romanas: Este grupo muestra influencias de la escritura manual, en concreto de la caligrafa humanista del s. XV, y tambin de la tradicin lapidaria romana. Son de difcil confeccin con pluma ya que llegaron a adaptarse a las formas del cincel y dicha herramienta forma en la piedra trabajada un canalillo en forma de V, de tal forma que la luz que incide sobre la letra no lo hace sobre la totalidad, sino sobre uno de los lados de la V, formando una sombra en el opuesto. Los pies de las letras se tallaban para evitar que la piedra saltase en los ngulos. Son regulares, tienen una gran armona de

proporciones y se caracterizan por el fuerte contraste entre los elementos rectos y curvos. No son caracteres con un origen geomtrico, y cuando en ocasiones as lo parece, suele ser porque hablamos de versiones con serif de caracteres originalmente de palo seco, por ejemplo Lubalin. Los diferentes ojos de letra se basan fundamentalmente en tres parmetros: -Asiento o tipo de remate. -Contraste. Variacin de trazo grueso afino. -Modulacin. Describe el punto de los trazos donde la lnea es ms fina. Esto genera un ritmo peculiar. La observacin de los asientos o remates es el medio ms sencillo para apreciar la diferencia entre tipos. Los sutiles y finos remates de Cooperplate hacen que a cuerpos pequeos parezcan caracteres de palo seco. Los gruesos remates de Bookman o Century Schoolbook, los hacen pesados agrandes cuerpos, pero extraordinariamente legibles a cuerpos pequeos. En la existencia de remates, por la lnea de lectura que generan, reside el alto grado de legibilidad de los caracteres romanos. La variacin del grueso en el trazo, el contraste, es lo que da al carcter ya su ojo el peso y la densidad caractersticas, y en texto corrido proporciona una textura y una mancha singulares. Garamond, por ejemplo, servira como muestra de poco contraste, y Bodoni como muestra de mucho. Las Mecano, en general, ejemplificaran la ausencia de contraste. La personalidad de los tipos siempre se ver afectada por la modulacin caracterstica de cada uno, la cual est ntimamente relacionada con el origen manual de los tipos, as como con el trazo de la herramienta con que fueron creadas (pluma, cincel, pincel...). La modulacin influye en la legibilidad, la armona y el ritmo de composicin, y parece ser una caracterstica propia de tipos romanos aunque no exclusiva de stos, ya que existen tipos modulados sin remates, que en nuestra clasificacin corresponderan a los de palo seco grotescos. Las Romanas, como ya se ha dicho, podran dividirse segn nuestra clasificacin en cinco grupos fundamentales: Antiguas, de Transicin, Modernas, Mecanos e Incisas. .

Para esta pgina de la revista Rolling Stone, Fred Woodward y Gail Anderson recurrieron a una tipografa elegante y fra, con mximos contrastes entre rasgos finos y gruesos, y rgida modulacin vertical, como la Modern N 20.

Antiguas:

Tambin llamadas Garaldas (por Garamond), se originan hacia el s. XVI en Francia.Sus remates son discretos, su contraste sutil y su modulacin pronunciada, cercana a la caligrafa. Son especialmente significativas: Garamond, Caslon, Century Oldstyle, Goudy, Times New Roman y Palatino.La letra Garamond, en concreto, tiene trazos de grosor variable y se remata por pies. En 1734 el ingls William Caslon cre un tipo romano influenciado por Garamond y que en texto resulta agradable a la vista, tiene menor variacin en el trazo que la Garamond. Mientras la Caslon se basa en la letra resultante de escribir con el pincel plano, la Garamond lo hace en el trazo de la pluma de ave. Trancisin:

El mismo trmino que las agrupa indica que son caracteres de transicin en la evolucin de una familia a otra. Guarda los remates moderados de los caracteres antiguos como Garamond, pero adopta el contraste radical de los caracteres modernos como Bodoni. Esta familia de transicin, tan eficaz, armoniosa y verstil, fue iniciada por Baskerville en el s. XVIII. Ejemplos de ella son Baskerville y Caledonia. Modernas:

Agrupa a una familia especialmente elegante a la vez que fra. Con remates finos y rectos, emparentando las modernas con las mecanos, mximo contraste entre rasgos finos y gruesos y una marcada y rgida modulacin vertical. Los primeros ejemplos se deben a Firmin Didot y a Gianbattista Bodoni. Resultan imponentes a cuerpos grandes, pero acusan cierta falta de legibilidad al romperse los ojos del carcter, ptica o verdaderamente, al componerse a cuerpos pequeos y en bloques de texto corrido. Ejemplos destacables podran ser: Firmin Didot, Bodoni, Fenice, Modern N 20. Mecanos:

Para la realizacin de este pster, Douglas May manipul una tipografa tpica de palo seco, como es la FUTURA.

Son un grupo aislado que no guarda ninguna semejanza constructiva con el resto de los tipos romanos. No tienen modulacin ni contraste. Slo guardan relacin con los dems tipos con remate por eso, por tener asiento. Los remates de las mecanos son la consecuencia de poner serif del mismo grosor que el trazo del resto de la letra en caracteres de palo seco. As, Lubalin es algo parecido a Avant Garde con remates, y Stymie es una especie de Futura con remates. Incisas: Este es otro grupo que, como las mecanos, es excepcional dentro de la gran familia de las romanas. En el caso de las incisas no puede hablarse, propiamente de romanas. Las incisas son letras en la tradicin romana ms antigua, ligeramente contrastadas y de rasgo adelgazado ahusado. No se puede hablar de remates, pero sus pies abocinados sugieren, tal como ocurre con las con serif, una lnea imaginaria de lectura, luego aunque no tengan remates, en esencia por construccin, no puede hablarse de tipos de palo seco. Su ojo grande y sus ascendentes y descendentes finos, hacen de l un tipo que, aunque es extremadamente difcil de digitalizar, es muy legible a

cualquier cuerpo. A pequea escala, puede confundir y parecer de palo seco al perderse la gracia de su rasgo.

Palo seco Reducen el signo a su esquema esencial, con las maysculas se vuelve a las formas fenicias y griegas, las minsculas estn conformadas a base de lneas rectas y crculos unidos y reflejan la poca en la que nacen, la industriatizacin y el funcionalismo. Las letras de palo seco tambin han sido llamadas Gticas, Egipcias, Sans Serif o Grotesque. El apelativo Gtico hace referencia a que los textos compuestos en estos caracteres sugieren casi tanto peso e intensidad como los caracteres angulosos gticos alemanes, y este trmino se aplica ms en clasificaciones americanas. Egipcias se han terminado por aplicar a los tipos de pie desarrollado, triangular o recto, y estructura geomtrica, como por ejemplo, Egizio y Rockwell. Sans Serif es una referencia directa a la caracterstica formal ms significativa, la ausencia de remates. Grotesco fue el trmino despectivo que se acu en Europa en el s. XIX para referirse a los caracteres de palo seco, y ms en concreto, a aquellos que estaban modulados. En nuestra clasificacin denominamos a unos lineales sin modulacin ya otros grotescos. Lineales sin modulacin: Estos tipos tienen un grosor de trazo uniforme y no tienen contraste ni modulacin. Su esencia es geomtrica. Los caracteres lineales sin modulacin admiten familias largusimas con numerosas variantes. Sin embargo, salvo aquellos que hacen correcciones pticas (adelgazando las uniones y alterando imperceptiblemente el contraste y la modulacin, como es el caso de Futura), la legibilidad es muy mala en texto corrido. Ejemplos de este tipo seran: Avant Garde, Eras, Futura, Helvtica, Kabel, Univers. Grotescas:

Gill Sans es una grotesca de palo seco caracterizada porque el grosor del trazo y contraste son poco perceptibles. Es muy legible en texto corrido, como se puede apreciar en este pster de Marissa von Gretener.

Rotuladas Todos los tipos rotulados advierten ms o menos claramente el instrumento y la mano que los cre, y la tradicin caligrfica o cursiva en la que se inspir el creador. Caligrficos: Este apartado aglutinara familias generadas con las influencias ms diversas: Rstica romana, minscula carolingia, letra inglesa, caracteres unciales y semiunciales. Basados todos ellos en la mano que los cre, algunos, como Solomon, subdividen en caligrfica gtica -basada en la caligrafa cursiva utilizada en las cancilleras- y caligrfica latina, basada en la escritura de mano italiana o en la denominada letra inglesa. Con el tiempo la escritura caligrfica se hizo cada vez ms decorativa. En la actualidad se utiliza en invitaciones a ceremonias o determinados acontecimientos, los caracteres se han separado unos de otros. Ejemplos: American Uncial, Commercial Script, Cancelleresca Seript, Bible Seript & Flourishes, Zapf Chancery, Young Baroque. Gticos: No es frecuente ni aconsejable el componer texto corrido con estos caracteres. El ojo contemporneo no descifra con facilidad los angulosos rasgos de los tipos gticos. Manchan extraordinariamente la pgina, por su estructura densa, su composicin apretada y su tradicional verticalidad. Por otro lado, y para acentuar ms su ilegibilidad, no existe conexin entre letras. Ejemplos: Fraktur, Old English, Koch Fraktur, Wedding Text, Forte Grotisch. Cursivos: Vlvula de escape de los diseadores tipogrficos modernos. Suelen reproducir escrituras de mano informales, ms o menos libres. Estuvieron muy de moda en los aos 50 y 60, y actualmente se detecta cierto resurgimiento. Ejemplos: Brush, Kauffman, Balloon, Mistral, Murray Hill, Chalk Line y Freestyle Script.

Decorativos

No fueron concebidos como tipos de texto, sino para un uso espordico y aislado. Intentar sistematizar o clasificar la gran variedad de caracteres decorativos resultara arduo y, en cierta manera, intil. Fantasa: Herederos de las capitulares iluminadas medievales, verdadero cajn de sastre de familias por lo general ilegibles y resueltas con desigual fortuna. A los primeros abecedarios completos editados en Francia e Inglaterra les sucedieron numerosos tipos ornamentales excesivamente adornados y de complicada fundicin en plomo. No se adecan en la composicin de texto y su utilizacin se circunscribe a titulares cortos. Ejemplos: Bombere, Block-Up, Buster, Croissant, Neon, Shatter. poca: S podra hacerse un pequeo apartado para aquellos tipos, desaconsejables por lo general para texto corrido, y que pretenden sugerir una poca, una moda, una cultura. A lo largo de la Historia se han reflejado los estilos arquitectnicos en la tipografa, algunos ejemplos provienen de movimientos como la Bauhaus, o el Art Dec. Tipos como Futura o Kabel, en los que se antepone la funcin a lo formal son representativos de las ideas funcionalistas de la Bauhaus; los trazos son sencillos y casi siempre uniformes. El movimiento Art Dec (dcadas de 1920 y 1930) rgido, geomtrico, sencillo y equilibrado, influy en la tipografa de la poca con tipos tales como Broadway o Parisien, que se caracterizan por ser tipos contrastados. La simpata entre movimientos o pocas y tipografa se manifiesta en la realizacin de los rtulos de sealizacin de edificios y anuncios exteriores de tiendas. Algunas de estas letras, siempre usadas con cautela, resultan una ayuda inestimable para recrear ambientes o sugerir un determinado momento histrico. Ejemplos: Caslon Antique, Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Data 70, LCD, Gallia.

La tipografa y la informtica La informtica, como ha sucedido en otros campos, ha revolucionado el mundo de la tipografa, tanto en su creacin como en la ulterior manipulacin de la misma. En la actualidad existen en el mercado la mayora de las familias tipogrficas adaptadas para poder trabajar en el ordenador. Los viejos problemas de falta de calidad de perifricos de salida, como las impresoras, han sido solucionados con la nueva tecnologa del lser y de la programacin PostScript. El bit, asi, ha pasado a ser el "lmite" que para los tradicionales diseadores de tipos era el plomo. El tipo digital est superando al tipo metlico, ya que permite interletrar y disear caracteres mejor y con mayor fidelidad. Por otra parte, el equipo de autoedicin permite el manejo, con soltura y rapidez, de diferentes tipografas en un mismo documento, as como sus posibles variantes en tamao, grosor e inclinacin. Los equipos, normalmente, vienen de origen con una serie de tipografas "cargadas", las ms usuales y comunes; pero en el mercado disponemos de otras muchas: bastar con cargarlas en el equipo -como un paquete de software ms- para que podamos trabajar con ellas. Para que exista una perfecta correlaccin entre lo que hemos elegido -que es lo que vemos en pantalla- y lo que la impresora nos ofrece, hemos de asegurarnos de que las fuentes estn cargadas tanto en el ordenador (fuentes de pantalla) como en la impresora (fuentes de impresin) pues, de otra forma, se imprimir otra tipografa distinta ala visualizada en pantalla y

que el equipo selecciona por defecto. En este sentido, para evitar sorpresas desagradables, cuando enviemos un documento a nuestra empresa de filmacin hemos de asegurarnos de que, junto con el diskette de trabajo adjuntamos las especificaciones propias del documento, desde el programa utilizado para su elaboracin hasta la tipografa empleada; si habitualmente trabajamos con la misma empresa les solicitaremos un ejemplar de su catlogo de tipos para, de esta forma, facilitar la labor de ambas partes. Precauciones de este tipo nos ahorrarn tiempo y dinero. La aparicin del PostScript ha supuesto el gran impulso para el campo tipogrfico; gracias al mismo, los contornos de las letras llegan a ser perfectos. El contorno almacenado de la letra se sita sobre la retcula que representa la resolucin del monitor o impresora (72 ppp, 300 ppp, etc.). La firma Apple ha lanzado el sistema TrueType; tanto las fuentes de TrueType como las de PostScript -de la firma Adobeconsisten en contornos matemticos. El proceso es el siguiente: cuando por ejemplo el diseador selecciona un tipo de un determinado tamao y grosor, el gestor del sistema de fuentes busca la que tiene esas especificaciones y la muestra en pantalla con la "colaboracin" del rasterizador -que en realidad son varios programas separadosformando los rasters, o lneas compuestas por un rayo de electrones (un rayo de luz en el caso de la impresora). La casa Adobe dispone de un programa, Adobe Type Manager -A TM- que mejora la definicin de caracteres en pantalla cuando se utiliza PostScript.

Tipificacin Maximilien Vox

20:48 | Author: Carla Corts Prez

Ilustrador y diseador grfico. Periodista e historiador, experto en tipografa. En 1952 fund la escuela de Lure, en torno a la cual se celebrarn los Encuentros internacionales de Lure. En 1954 public la clasificacin de caracteres tipogrficos que lleva su nombre y que , seis aos despus, fue aceptada como la norma de la ATYP ( Asociacin Internacional de Tipografa). La clasificacin de Maximiliano Vox es una extensin de la clasificacin Thibaudeau, se apoya en las caractersticas formales, la historia y el estilo.

Hace las diferencias histricas y morfolgicas necesarias para distinguir ms precisamente a tres familias (Humanes, Garaldes, Reales) en lugar del solo grupo Elvzir, y en lugar de dos familias (Anotadores(Scripts) y Manuaires).