Fenomenul Lumin 1.

Influena variaiilor ei de compoziie i intensitate Lumina i sunetul au caracter comun - elemente vibratoare Lumin ansamblul fenomenelor luminoase dou ipoteze: Vibraie + Emisie = cuant Importana luminii: 1. energia fotonilor scade n funcie de poziia lor n spectru, ultravioletul fiind cel mai activ, roul cel mai slab 2. fora care sudeaz ntre ei doi atomi, numit energie de legtur, Variaz n funcie de natura lor. Exemplu: pigmeni rou de fier sau oxid de crom inalterabili sub sursele cele mai violente, deoarece enrgia lor de legtur o Depete pe cea a celor mai violeni fotoni; alii vor rmne stabili, dar numai n lumin difuz, n care ultravioletul lipsete. Exemplul 2: vermillonul puin cte puin se altereaz oriunde, sub aciunea fotonilor, lsnd un reziduu uneori negru, dar de cele mai multe ori incolor. 2. Amestecuri aditive i substractive Refracia i culorile: Refracie cnd o raz luminoas traverseaz succesiv dou medii Transparente de naturi diferite, trecnd oblic de la unul la cellalt, este deviat de la direcia ei iniial. Exemplu: bagheta, introdus parial n ap apare frnt. Exemplul 2: dou corpuri transparente, cu indici de refracie diferii, sunt amestecate n mod intim, vor da opacitate ceaa, norii, lapte, maionez, albu btut Opacitate i pigment: Pigment = materie care dispersat ntr-un mediu n care este insolubil, oprete selectiv lumina, fie prin absorbie, fie prin reflexie. Clasificare: - reflexie total = pigment alb - reflexie i absorbie selective = pigment colorat opac - reflexie nul i absorbie selectiv = pigment colorat transparent - reflexiie nul i absorbie total = pigment negru

Efecte: - un negru opac nu pare niciodat profund - reflex alb atenuat constituie un gri, arareori neutru - negru foarte frunos = suprapunnd acestui negru opac un negru mai transparent, care va absorbi acest reflex n msura n care l vom alege dintr-o dominant complementar Mayerne negru de ivoriu peste negru de fum - negru suprapus poate fi corectat cu albastru de Prusia sau cu umbr de pmnt - peste un negru de Mars care are meritul de a fi acoperitor i se usuc bine, folosim brun transparent, negru rece sau violet de Bayeux - ocru galben este mai rupt dect un galben de cadmiu. Irizri: - microsion - sidef - balon de spun - pictur de ulei care se ntinde pe ap Apar fenomene de reea sau de lame subiri, cu grosimi apropiate de lungimile de und ale luminii a crei descompunere o explic nu prin refracie, ci prin interferene. Adiionare sau substraie luminoas: Juxtapunerea asociaz efectele unor elemente care rmn total independente principiul poantilismului Lumin sustractiv i lumin aditiv substracie sau adiie Experiena lui Maxwell: - dac aprindem cele trei proiectoare nzestrate cu o lam de sticl colorat rou vermillon primul, verde-galben cel de-al doilea i albastru violet (ultramarin) cel de-al treilea, ecranul ne apare alb adiionare - dac cele trei lame colorate n rou, verde i albastru sunt suprapuse i plasate ntr-un singur proiector, toate radiaiile sunt absorbite succesiv; ecranul rmne negru - substracie

O observaie a lui Georges Massi: De ce oare, conform experienei lui Maxwell, culorile rou, verde i albastru reconstituie lumina alb, n timp ce, aa cum se afirm de foarte mult timp, culorile primare, din care pot s derive celelalte, snt roul, galbenul i albastrul? Georges Massi ne reamintete rspunsul: Putem avea senzaia de lumin alb prin diferite combinaii, cu condiia s conjugm radiaii cu lungimi de und lungi, medii i scurte. Dar combinaia rou, galben, albastru este rezultatul ntmplrii descoperirii progresive a pigmenilor notri. Cnd n secolul al XVIII-lea, dup cum observa Maurice Grosser, s-au scris tratate despre culori, ilustrate cu eantioane de tonuri n acuarel, cele trei materiale, cele mai vii, disponibile pe atunci erau carminul, rina numit gomme+gutte i ultramarinul. Practica este cea care le+a meninut apoi n toate manualele colare. Cu toate acestea, o demonstraie simpl, fcut de Georges Massi, ne arat c: 1. Adiionarea, ca lumini colorate, a culorilor lui Chevreul creeaz o nou triad: Verde-glbui + albastru-violet = cian (albastru verzui) Verde-glbui + rou = galben Albastru-violet + rou = magenta (purpur) 2. Aceste trei culori noi, grupate dou cte dou, dar opernd, de data aceasta, prin substracie, reconstituie culorile lui Maxwell. ntr-adevr, prin suprapunere, Galben + magenta = rou vermillon Cian + magenta = albastru violet Cian + galben = verde glbui 3. n fine, fiecrei culori dintr-o grup i corespunde alta printre cele ale grupei care alctuiete complementara sa. nelegem c triada galben-cian-magenta a devenit baza imprimrii tricrome, ntruct nu numai c permite realizarea unei game ct se poate de complet i corect, dar ne i ofer, n afar de aceasta, violetul i purpuriul, irealizabile prin amestecul vechilor materiale, cum ne dovedesc ilustraiile de odinioar, executa cu primele culori primare.

Culoarea n funcie de lumin: a. influena intensitii eclerajului constanta absolut pe care o necesit colorimetrul, simpla comparaie a albeii a dou foi din aceeai hrtie, una luminat mai puin, iar alta mai mult, ne evoc aceast variaie a albului n funcie de intensitatea luminii. Fenomen fiziologic: ochiul este mai sensibil la albastru n lumin slab; un tablou slab luminat ne va face impresia c urc spre tonuri reci b. influena naturii eclerajului Centrul de Informaii al Culorii: galbenul de crom pare mai viguros, mai strlucitor; nu facei tonurile de galben strlucitoare, pentru c la lumina zilei vor prea albe. Vermillonu-ul pare mai rou, iar tonurile lacurilor de asemenea, se intensific. Va trebui deci ca tonurile roii pregtite seara s fie mai atenuate dect sunt n realitate. Albastrul nchis pare glbui i mai curnd pal dect nchis, albastrul deschis tinde spre gri, ultramarinul nu se schimb aproape deloc. Va trebui ca tonurile albastre s le pregtim mai curnd nchise dect deschise. Tonurile verzui vor trebui deplasate spre galben dac le executm la lumin. Acelai lucru este valabil i pentru nuanele de verde veritabil. Cnd tonurile trebuie vzute n lumin, aa cum se ntmpl la teatru, n cafenele, braserii, ... este nevoie s inem seama i de alte efecte. c. Metamerismul - dou aplicri de culoare sunt metamerice tunci cnd tonurile sunt identice ntr-o surs de lumin, dar nu mai snt n alt surs Exemplu: amestecul dintre un anumit cadmiu i un verde smarald, prinde exact nuana celui dintre un ocru i un albastru de Prusia identitatea satisfctoare de pild la lumina zilei, va nceta n lumin artificial sau invers Ultravioletul - lumina neagr invizibil ochilor notrii comunic celor trei genuri de alb fluorescene complet diferite: albul de argint se lumineaz n galben-sulf, albul de zinc n verde deschis, n timp ce albul de titan rmne foarte nchis, spre un brun violaceu. d. lumina de reflexie definiia corpurilor colorate ne amintete faptul c ele absorb unele radiaii i le resping pe celelalte.

Opalescena provocat de prezena unor medii tulburi, translucide, adic nici perfect transparente, nici perfect opace produce o descompunere a luminii albe: las s treac ceea ce numim tonuri calde i reflect tonurile reci. cerul este albastru pentru c lumina soarelui se reflect pe straturile atmosferice plasate pe negrul interspaial. Cnd soarele apune, acesta dimpotriv, traverseaz straturile translucide ale ceei. Lumina apare portocalie; acest portocaliu va tinde spre stacojiu conform legii amintite mai sus care este ultima culoare a apusului nainte de ntuneric. - culoarea albastr a pielii n locul unde trec venele; tenta albului ochiului sau a unei colerete fine, pe fondul unui vemnt nchis la culoare; aspectul catifelat al unei figuri sau a unei piersici ... aburirea ulciorului cu ap rece, bruma sau roua de diminea ... Amestecuri i suprapuneri reguli simple: 1. s nu inem seama de avertismentul mpotriva amestecurilor periculoase ... s nu folosim dect sortimentul, dealtfel foarte bogat, de culori, care se pot amesteca ntre ele i cu stabilitate la lumin ... 2. s avem n minte succesiunea culorilor n spectru, deoarece un ton va fi realizat prin amestecarea a dou culori care l ncadreaz n acest spectru. 3. dac aceste dou culori snt vii i puin distanate n cadrul spectrului, tonul amestecului va fi i el viu, dar fr s poat fi mai pur dect vreuna din culorile componente ton deosebit de viu ... depinde de natura pigmentului 4. ... tonurile pe care le avem de cutat snt tonuri rupte. n principiu, le formm prin adugarea unei mici cantiti din culoarea pur complementar a tonului prea viu, obinut prin amestecarea a dou culori principale. Un ton rupt se obine fie prin amestec de culori distanate ntre ele n spectru, fie prin folosirea unor culori deja rupte prin natura lor, cum sunt pmnturile, ocrul ... 5. caracterul deschis sau nchis depinde de opacitatea sau de transparena componentelor de unde apare posibila intervenie a mediului care, n plu, ne permite s scdem un ton. ... pictorul se poate exprima cu for sau cu delicatee. Totul depinde de modul n care va combina contrastele colorate sau opoziiile dintre transparen i opacitatea materiei.