Realismul

Realismul (fr. realisme < reel real") nseamn reprezentarea veridic a datului real, opus idealizrii i fanteziei ce caracterizau atitudinea romantic n raport cu realitatea. Folosit, pentru ntia oar de Fr. SchilletJ care, aprecia, n 1798, c francezii sunt mai buni ca realiti dect ca idealiti"), termenul estetic nu este, n aceast accepiune, limitat la o anumit perioad istoric, ci se refer la caracteristici comune realismului ntrunite de opere literare din toate timpurile. n sens restrns, noiunea istorico-literar definete curentul artistic aprut n prima jumtate a secolului al XIX-lea, concordant cu anumite condiii istorice i cultural-tiinifice precum: revoluia industrial i consecinele ei n plan economico-social, consolidarea poziiei burgheziei, dezvoltarea proletariatului care i formeaz treptat o contiin de clas, apariia pozitivismului (teoretizat de Auguste Comte), dezvoltarea tiinelor naturii (Charles Darwin), fundamentarea materialismului dialectic i istoric (K. Marx, Fr. Engels), chiar arta picturii coninnd detalii realiste (Gustave Courbet, H. Daumier). n volumul su de eseuri din 1857, intitulat Le Realisme, Champfleury instituia termenul care cerea o nou orientare estetic, definit ca o expresie a banalitii cotidiene", pentru c romancierii erau ndemnai s observe omul de azi n cadrul civilizaiei moderne". Termenul fost folosit pentru prima data in 1850 aplicat cu intelesul modern in pictura lui Gustave Courbet, iar in 1857 de romancierul Jules Hussan (Champfleury), considerat si teoreticianul realismului. Caracteristicile realismului sunt: reprezentarea veridic a realitii, obiectivitatea deplin a scriitorilor n raport cu faptele prezentate, personaje tipice n mprejurri obinuite de via (perfect integrate ambianei sociale specifice), veridicitatea detaliilor, preocuparea fa de sfera economic i social, lipsa de idealizare att a personajelor, ct i a circumstanelor n care ele evolueaz, atitudinea critic i imparial fa de om i societate, stilul literar obiectiv, sobru i impersonal. Este de semnalat faptul c, prin civa dintre cei mai remarcabili reprezentani ai si (Stendhal, H. de Balzac, Ch. Dickens, N. Gogol), realismul a fost n prima parte a veacului al XIX-lea contemporan cu nsi perioada de afirmare plenar a romantismului, concordan temporal care justific prezena, fie i numai sporadic, n operele autorilor menionai (cu excepia lui Stendhal), a unor elemente de factur romantic. Totui trsturile specifice noului curent promovat se precizeaz n contrast cu principiile romantice, care acordau importan fanteziei creatoare i visului generator al unei suprarealiti. Scriitorii afiliai micrii culturale novatoare consider de datoria lor s prezinte cu obiectivitate lumea real, s observe cu acuitate tipurile umane caracteristice pentru societatea vremii, fr s neglijeze artistic nici dominantele caracterologice crora li se subsumeaz trsturile individuale ale eroilor. Din literatura realist dispar ntmplrile i personajele excepionale, scriitorii ndreptndu-i observaia ctre viaa social i prezentnd omul n strns legtur cu aceasta, ca un produs al mediului n care triete i cu care se afl ntr-o relaie de interdependen. Honore de Balzac era de prere c romancierul trebuie s se considere secretarul acelui istoric, care e societatea nsi'. Impresia deosebit produs, la jumtatea secolului al XIX-lea, de evoluia tiinei (ndeosebi de aceea a tiinelor naturii revoluionate de teoria evoluionist formulat de Ch. Darwin) i-a ndemnat pe scriitorii realiti s aplice n creaia literar metode consacrate prin dezvoltarea domeniilor tiinifice. Prezentarea societii se dorete a fi sincer, imparial, lipsit de orice idealizare. Caracteriznd specia literar a romanului, Stendhal (pseudonimul lui Henry Beyle, 1783-1842) scotea n eviden obiectivitatea i imparialitatea intrinsece metodei de abordare a domeniului realitii de ctre scriitorii impersonali: Romanul este o oglind purtat de-a lungul unui drum. Cteodat ea reflect cerul albastru, altdat noroiul din bltoacele de la picioarele dumneavoastr. Vrei s acuzati de imoralitate omul care poart oglinda? Acuzati mai bine drumul pe care se afl bltoacele sau, i mai bine, inspectorul de drumuri, care permite ca apa s se adune i bltoacele s se formeze". La majoritatea scriitorilor realiti remarcm o atitudine critic fa de societatea burghez care atinsese, totui, punctul de maxim expansiune economic i de stabilitate politic. Spre deosebire de romantici, care se disociau de imperfeciunile unei lumi n care nu-i regseau idealurile prin ntoarceri imaginare ntr-un trecut idealizat, prin evaziuni onirice i fantezii exotice, realitii prefer s cerceteze mecanismul social i deficienele sale, scondu-i n eviden inconsecvenele de sistem ori chiar erorile cu grave consecine asupra manifestrilor umane. De aceea, scriitorii realiti acord o importan deosebit amnuntelor semnificative, consacrnd
1

pagini ntregi descrierilor minuioase ale oraelor (sau numai ale unor cartiere), ale caselor, interioarelor, trsturilor aspectuale (inclusiv mimicii i gesticii eroilor), ca i ale vestimentaiei ori vorbirii personajelor nfiate. Interesul pentru latura social, pentru detaliul semnificant, atitudinea critic i lucid-obiectiv confer operelor realiste o valoare documentar asupra epocilor prezentate n timp, dublat n mod obligatoriu de una artistic. Literatura presupune o selecie a materialului faptic inepuizabil oferit de lumea real. Selecia ia forma ntmplrilor i a. personajelor tipice reprezentative pentru a ntreag 'categorie uman i social. n acest sens, Honore de Balzac pretinde c romancierul va trebui s zugrveasc societatea francez aa cum e ea, fr s caute s-o idealizeze, ci ntr-un spirit de obiectivitate ct de perfect posibil i indiferent fa de protestele publicului, nspimntat c se vede zugrvit pe sine". n privina fizionomiei eroilor ) , realiti, s nu fie confundai cu acele caractere" de factur clasic reprezentnd trsturile generice ale fiinei de totdeauna i de oriunde. Dimpotriv, personajele realiste sunt tipice pentru un cadru social anumit: astfel, Grandet, eroul lui Balzac, reprezint avarul, dar modalitatea n care a acumulat averea i felul lui specific de trai l caracterizeaz pe burghezul mbogit pe durata Revoluiei Franceze; Julien Sorel, personajul lui Stendhal (din Rou i negru), ntruchipeaz parvenitul, alt tip caracteristic realismului, care, prin voin i tenacitate, vrea s ctige o poziie social superioar, pentru a fi admis n rndurile clasei dominante, care l dispreuia din cauza originii sale umile i paupere; Nae Caavencu, personajul comediei lui I.L Caragiale, sau Stanic Raiu, arivistul din romanul Enigma Otiliei, sunt ipostaze ale demagogului, primul folosind limbajul politicienilor liberali de la sfritul veacului al XIX-lea, iar al doilea fcnd avere pe temeiul banilor furai de la mo Costache i cstorindu-se cu o curtezan de lux (Georgeta), va intra n avocatur i n politic la nceputul secolului al XX-lea. Concepia realitilor despre art i mijloacele ei specifice de exprimare a modificat i stilul adoptat de acetia, care tinde spre denotaie, precizie, formulare concis i sobr. Stendhal mrturisete c a ncercat s imite stilul Codului civil", aadar modul impersonal de exprimare obiectiv, strict i lapidar dintr-un corpus de legi. Contrar autorilor romantici, care Reprezentanti: in literatura universala Balzac, Merime, Stendhal, Thackery, Flaubert, Ch. Dikens, Tolstoi, Dostoievski, Ibsen, Gogol. In literatura romana: Nicolae Filimon, I. Creanga, I.L. Caragiale, Liviu Rebreanu, G. Calinescu, Marin Preda etc. Clasicismul a impus caracterele, personaje avnd o singur trstur dominant: avarul, ipocritul, mizantropul, fanfaronul etc. Personajele clasice nu nfieaz oameni", ci tipuri ideale, eterne, modele imuabile de comportament, nct uneori numele lor au devenit sinonime cu o trstur uman: un Harpagon sau un Hagi Tudose (zgrcitul), un Don Juan (curtezanul), un Don Quijote (vistorul incurabil) etc. Romantismul aduce n prim-plan perechi antitetice n care se combin adesea categoriile morale (bine-ru) i cele estetice (frumos-urt): Ieronim i marchizul Castelmare (Mihai Eminescu, Cezara), Alexandru Lpuneanu i doamna Ruxanda (Costache Negruzzi, Alexandru Lpuneanul) etc. Realismul este interesat tot de personajele tipice, dar, spre deosebire de cele clasice, acestea i pot gsi corespondent n viaa real. Mo Costache din Enigma Otiliei, de exemplu, este avar, dar comportamentul su, spre deosebire de cel al lui Hagi Tudose, este compatibil cu existena cotidian. Situaia este aceeai n cazul unor parvenii precum Dinu Pturic (Ciocoii vechi i noi), Stanic Raiu (Enigma Otiliei), Lic (Concert din muzic de Bach), al ambiiosului Felix (Enigma Otiliei) etc.