Poema chiuvetei de Mircea Crtrescu Postmodernismul este o orientare cultural aprut n a doua jumtate a secolului al XX-lea, avnd ca principal

caracteristic reluarea ludic i ironic a tradiiei culturale. Spre deosebire de orientrile avangardiste, care negau valoarea tradiiei culturale, postmodernismul o recupereaz cu luciditatea celui ce tie c nu este nimic nou sub soare. Termenul postmodernism este folosit pentru prima oar n anii 40, n arhitectur, pentru a numi amestecul stilurilor, iar, ulterior, este reluat n discuiile culturale, devenind o etichet pentru orientarea cultural actual. n spaiul romnesc, postmodernismul ptrunde n anii 80, reprezentanii si formndu-se mai ales n cenaclurile studeneti bucuretene (Cenaclul de luni, axat pe poezie i condus de criticul Nicolae Manolescu). Debutnd n anii 80, reprezentanii postmodernismului au fost numii optzeciti sau generaia 80. Cel mai cunoscut reprezentant al postmodernismului romnesc este Mircea Crtrescu, poet i prozator valoros care a debutat n 1980 cu volumul Faruri, vitrine, fotografii, volum cruia i s-au adugat: Poeme de amor(1983), Totul(1985), Levantul(1989), Dragostea(1994).
Textul Poema chiuvetei face parte din volumul Totul, care i propune, ca i alte volume ale lui Mircea Crtrescu, recuperarea prin intermediul parodiei a vechiului stil specific liricii romantic de dragoste, cu deosebirea c iubirea (aici imposibil) se manifest nu ntre fiine, ci ntre obiecte crora li se atribuie idealuri omeneti.

Ca text postmodern, Poema chiuvetei ilustreaz tema iubirii dintre dou entiti incompatibile, tem tratat n registru parodic, existnd n text legturi att cu poemul eminescian Luceafrul, ct i cu balada barbian Riga Crypto i lapona Enigel. Dei titlul se refer doar la o poveste de iubire, textul ilustreaz dou iubiri ratate ntre o chiuvet i o stea galben, respectiv ntre gaura din perdea i o superb dacie crem. nlocuind fiinele cu obiecte de uz casnic, lucru comun al liricii postmoderne, textul are forma unei fabule, a unei poveti cu tlc; punctul de plecare este un scurt pasaj din poemul eminescian Luceafrul discursul fetei de mprat descntecul ei de coborre adresat Luceafrului cruia i se adaug un fel de moral. Astfel, compoziia evideniaz dou secvene: primele douzeci i dou de versuri, scrise la persoana a III-a, n care este inserat i un scurt monolog; ultimele ase versuri, scrise la persoana I, reprezentnd un fel de moral sau epilog. Prima secven reprezint povestea chiuvetei i a steluei. Orict ar fi de diferii, protagonitii apar mai apropiai dect Hyperion i Ctlina. Steaua este minimalizat, ea nefiind nici cea mai frumoas, nici cea mai strlucitoare stea de pe cer. De aceea, sunt preferate sintagmele mic stea galben, stea mic. De asemenea, exprimrile czu n dragoste, iubi sau i mrturisi dragostea sunt dintre cele mai banale, fa de iubirea de nespus a lui Hyperion. Chemarea nu este magic, ritualic, ci o niruire de fantezii exprimate printr-o suit de cuvinte ancorate n cotidian: fabrica de pine, moara dmbovia, subsol, centrale electrice,

becuri, acoperiuri, paratrznete. Intensitatea ironiei crete prin procedeul asocierii a dou iruri de termeni: verbele sentimentelor (iubi, se confes, se plnse, mrturisi) i cmpul semantic al obiectelor casnice (muamaua, borcanul de mutar, tacmurile ude). De asemenea, revenirea la discursul narativ sancioneaz brutal legtura de dragoste: dar, vai! steaua galben nu a rspuns acestei chemri.... Motivul respingerii nu este diferena de statut ontologic, ca i n poemele eminescian sau barbian, ci deplin libertate de alegere, cale pe care o adopt i chiuveta, care se consoleaz, asemeni Ctlinei, cu un Ctlin mai mult sau mai puin predestinat muamaua. Soluia survine din aflarea sensului existenei, care este, probabil, necesitatea fericirii n doi, n sens schopenhauerian. Cele dou tentative ale chiuvetei de a-i mplini iubirea rmn neonorate, fiindc stelua nu rspunde, iar relaia cu muamaua e doar o propunere. Aceste atitudini se clarific n cea de-a doua secven, care transmite sec, ca o moral, ideea imposibilitii seduciei i a iubirii. Rolul de narator este atribuit gurii din perdea, un ochi demiurgic omniscient, ironic i ironizat n acelai timp, care i mrturisete pasiunea pentru superba dacie crem, rmas tot n stadiul de fantezie, tipic povetilor populare cu zburtori, dar i lumii citadine de azi. Aspectul postmodern al textului se datoreaz bogiei lexicale, parodiei i stilului ironic, limbajul clieizat, intenionat amuzant, eludrii ortografiei i regulilor de punctuaie, precum i prozaismului, prin care universul cotidian este redat aproape fotografic.