HACE MUCHO TIEMPO....

El mundo del cine se vio preocupado por la llegada de la televisin, el medio de entretenimiento que prometa diversin sin necesidad de salir de casa. Para contrarrestar esta amenaza los estudios de Hollywood probaron nuevos mtodos de presentacin de las pelculas. Sonido estereofnico, proyeccin en pantallas gigantes o pantallas anchas fueron algunas de las tcticas que dieron vida al CinemaScope, VistaVision y varias tcnicas de filmacin que prometan una experiencia nica.
PELICULA 1 PELICULA 2 PELICULA 3

ESTAS IMAGENES SON ILUSTRATIVAS, HOMBRES DE NEGRO 3 NO FUE FILMADA EN CINERAMA.

Entre ellas se encontraba el Cinerama, un proceso que permita tener una imagen que ocupaba el campo visual de la gente gracias a la filmacin que requera de tres cmaras de 35 milmetros, que luego eran convertidas a tres impresiones de mismo milimetraje para ser exhibidas en una pantalla curva que rodeaba al publico. Una cuarta pelcula magntica contena siete pistas de sonido.

CINERAMA
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HOMBRES DE NEGRO 3
En Hombres de Negro 3, el Agente J (Will Smith) y K (Tommy Lee Jones) estn de regreso en el tiempo. J ha visto cosas inexplicables en sus 15 aos con los Hombres de Negro, pero nada, ni siquiera los aliengenas, lo dejan tan perplejo como su irnico y reservado compaero. Pero cuando la vida de K y el destino del planeta son puestos en riesgo, el Agente J tendr que viajar de vuelta en el tiempo para poner las cosas en orden. J descubre que hay secretos en el universo que K nunca le dijo secretos que se revelaran a s mismos cuando se una con el joven Agente K (Josh Brolin) para salvar a su compaero, la agencia, y el futuro de la humanidad.

MIB REGRESA
Las pelcula de Hombres de Negro se tratan de la relacin entre J y K, comenta Will Smith, quien regresa a uno de los roles caractersticos y favoritos, el Agente J, en Hombre de Negro 3 de Columbia Pictures. Esta pelcula trae eso a nosotros es sobre el poder y origen de su relacin. Es en realidad una idea que tuvimos por aos tenamos el concepto antes de la segunda pelcula pero necesitaba tiempo para madurar. Lo que tenamos que hacer era elevar la historia, y la nica forma de hacerlo era ir ms profundo en los personajes, ms profundo en las revelaciones que la pelcula revelara. La relacin entre J y K ha sido tanto debatible como afectiva al mismo tiempo a travs de las pelculas, dice Tommy Lee Jones, quien de nuevo se pone el traje y los lentes para el sol para interpretar al Agente K. Han pasado 10 aos desde que los Hombres de Negro fueron visto por ltima vez protegiendo la Tierra de la escoria del universo, y desde entonces, ha habido una galopante especula-

cin sobre un tercer film pero Smith dice que siempre fue un hecho que habra un tercer film. Llegamos a un punto donde todos nos sentimos que tenamos una historia fresca y fascinante que llevara a la audiencia a un tiempo y lugar que no haban visto en esta franquicia, cuenta Smith. Para su rol, Will Smith estaba emocionado de ponerse de nuevo el traje negro y los lentes. El Agente J es uno de sus personajes favoritos y mientras hace su largamente esperado regreso al rol no hubo nada que igualara a ponerse en vestuario. No puedes superar el traje negro, dice l. Es una imaginera tan poderosa y emblemtica. Te pones el traje y los lentes y te lanza dentro del espacio mental de los Hombres de Negro. Es como una fantasa infantil tu sabes cosas que la otra gente no tiene y tienes el trabajo ms importante en el mundo. El nio de siete aos en mi sale corriendo cuando me pongo el traje negro. Tommy Lee Jones estaba similarmente entusiasta sobre interpretar al seco Agente K. l dice, Cada vez que vas a trabajar con Will Smith va a ser un da feliz, y Will y Barry juntos hacen que sea un da aun ms feliz. Es gente maravillosa con quien trabajar. La historia de Hombres de Negro 3 lleva a los realizadores de regreso de regreso a los orgenes de los personajes, de vuelta a los momentos clave de su relacin, para enfocarse en los elementos clave que han evitado que tengan una familiaridad el uno por el otro por 15 aos y buscar formas de resolver el conflicto. La respuesta vino al enviar al Agente J de regreso de regreso en el tiempo. Quisimos que la pelcula sea tanto familiar como diferente, dice Barry Sonnenfeld, quien ha tomado el timn de los tres films de Hombres de Negro. Lo que es familiar son los personajes y la premisa de los hombres de Negro y quines son. Quisimos traer de vuelta a Will Smith y Tommy Lee Jones juntos. Pero tambin quisimos algo nuevo e inventivo, y eso vino con el elemento de viaje en el tiempo. Al comienzo de la pelcula, J y K son aun compaeros pero no han aprendido mucho el uno del otro en todo su tiempo juntos, cuenta el productor Walter F. Parkes. De hecho, en el mismo comienzo de la historia, el personaje de Zed ha muerto recientemente y K da un discurso que no provee informacin alguna sobre l. Esto a pesar del hecho de que Zed era supuestamente su mejor amigo por 45 aos. Hace que J piense, tras todos estos aos, qu es lo que realmente sabe sobre el sujeto sentado a su lado? Eso es el cimiento para nuestra historia, y coincide

con el escape de un alien, Boris el Animal, que K puso en almacenamiento 40 aos antes, en 1969 y el regresa para una clase de venganza contra K. Alguna clase de venganza ciertamente: Boris regresa en el tiempo a 1969 y asesina a K. nadie en 2012 tiene recuerdo de que K no hubiera sido asesinado 40 aos atrs nadie excepto J, quien se pregunta qu ocurri con su compaero. Para salvar a K, J sigue a Boris de vuelta al pasado y mientras lo hace, l ve la oportunidad de aprender secretos sobre K l piensa que encontrar el por qu K es tan grun y reservado, dice Sonnenfeld. Pero en resultado, el joven Agente K es abierto, amigable, e interesado. En 1969, el Agente K es interpretado por Josh Brolin, quien da una ladina interpretacin inteligente como el Joven K que canaliza el comportamiento y caracterizacin de Jones mientras que tambin hace propio al personaje. Filmamos los actos secuencialmente tuvimos a Tommy interpretando a K en el primer acto, entonces Josh vino a interpretar a K para el segundo acto y casi todo el tercer acto, y entonces en la ltima semana de filmacin tuvimos de vuelta a Tommy, dice Sonnenfeld. Lo que encontr asombroso fue que segua pensando que diriga a un actor; las interpretaciones fueron tan consistentes que era difcil para m ver donde terminaba Tommy Lee Jones y comenzaba Josh Brolin. Para m, no es acerca de Tommy interpretando a K o Josh interpretando a K. es solo K. He visto el primer film 45 o 50 veces no exagero, dice Brolin. Soy un gran admirador de la qumica entre Tommy y Will. La voz de Tommy tiene una cadencia en ella que es muy especfica de Hombres de Negro es muy diferente de la forma en la que habla en la vida cotidiana. La escuch y escuch hasta que comenc a soar con ella. No s si lo consegu, pero mis amigos me dicen que sueno como l. Salgo a comer, y oigo, Estas ordenando como Tommy. Por supuesto, incluso cuando la pelcula explora las relaciones de los personajes, no es un pesado drama. Es Hombres de Negro, y eso significa que entregar psicodlicos aliengenas de Rick Baker, dispositivos geniales, y grandes carcajadas. Todo eso se aade a un tono irresistible que no es como el de cualquier otro film, Sonnenfeld dice que la clave para el tono la nica forma de hacer que la pelcula sea realmente divertida es que todos la interpreten completamente serios. Quiero que las situaciones sean divertidas, pero las interpretaciones sean reales, as que no quiero que los actores intenten ser divertidos, explica l. No quiero que el

compositor piense comedia, porque entonces la msica ser msica de comedia. Ni siquiera quiero que el cinematgrafo o el laboratorio que desarrolla el film piense que es una comedia, porque la siguiente vez lucir muy brillante. Si puedo rodear la situacin absurda con algo real, ser una gran comedia. El equipo detrs de escenas incluye al ganador de siete premios Oscar (incluyendo uno por su trabajo en Hombres de Negro) Rick Baker diseando a los aliengenas; el ganador de cinco premios Osca Ken Ralston y Jay Redd supervisando los efectos visuales; el Director de fotografa Bill Pope, quien rod las pelculas de Matrix y El Hombre-Araa 2 y 3 el diseador de produccin Bo Welch, quien cre no solo el mundo futurista de los Hombres de Negro en 2012 sino tambin el mundo retrofuturista de 1969; el Editor Don Zimerman; la msica por Danny Elfman, el compositor del film; y la diseadora de vestuario Mary Vogt, quien visti a los seores Smith y Jones en sus emblemticos trajes negros las primeras dos veces tambin. De acuerdo a Parkes, fue la idea de Baker divertirse con sus diseos aliengenos. Vino un da y dijo, Que tal si los aliengenas en 1969 fueran los aliengenas de los 60s, aliengenas retro-futuristas que reflejan nuestra memoria colectiva de ese tiempo y un enfoque ms inocente hacia la ciencia ficcin? Era una idea tan encantadora, y todos fuimos por ello. Los aliengenas capturan una textura, un sentido del humor maravilloso, y una inventiva astuta que se presta a este mundo, dice Smith. Las demandas del film requirieron de una coordinacin cercana entre Baker y Ralston cada uno leyenda en sus respectivos campos de maquillaje y efectos visuales que se han conocido desde sus aos de adolescencia. Estaba emocionado de trabajar con Ken, cuenta Baker. Pens, Ahora podemos hacer un agradable matrimonio de nuestras tcnicas?. Conocindose entre ellos tan bien como se conocen, Baker y

Ralston podran hacer funcionar ya fuera maquillaje, animatronics, o Grficos por computadora lo que proveyera la mejor solucin para cada desafo de diseo en una base de caso por caso. Reuniendo todo est el director Barry Sonnenfeld. Josh Brolin comenta, No podras tener Hombres de Negro sin Barry. l trae un estilo y energa a lo que hace que hace de esta franquicia lo que es. No podrs pedir una eleccin ms perfecta para dirigir estas pelculas. Lo observas cuando dirige una escena y est tan metido en ella, visceralmente dentro de ella. Barry tiene un sentido visual muy bueno creo que es porque l sola ser director de fotografa, dice Rick Baker. Pero quizs su habilidad ms grandiosa como director es ser abierto a las ideas de la gente a su alrededor. l contrata a gente en la que cree y sabe que son buena gente talentosa y genuinamente quiere sus opiniones sobre el trabajo que estn haciendo.

EL SR. SMITH Y EL SR. JONES CONOCEN AL SR. BROLIN

Cuando el Agente J salta de vuelta en el tiempo hacia 1969, casi inmediatamente llega en contacto con el hombre que se convertir en su compaero en 25 o 30 aos - el Agente K. Los realizadores se volcaron hacia Josh Brolin para construir en base a la interpretacin de Jones como el K mayor, para interpretar y canalizar al personaje como un hombre joven. Siempre escuchas a un productor decir, Bien, si no hubiramos encontrado a este actor en particular, nunca podramos haber conseguido seleccionar el rol pero eso nunca fue ms real que con Josh interpretando este rol, cuenta el productor Walter F. Parkes. Puedes encontrar una foto de Tommy Lee Jones como un guarda lnea para Harvard y comparar una foto de Josh en Milk, con su corte de cabello en un estilo de principios de los 70s. es asombroso son exactamente iguales. Pero no es solo como lucen. l tuvo que representar a Tommy, pero no poda hacer una imitacin tena que hacer una interpretacin. Creo que su interpretacin es una de las delicias de la pelcula. Will y Tommy son un do dinmico, dice Brolin. No hubiera funcionado si otro actor viniera como la tercera rueda. Pero cuando me explicaron el argumento del

film y mi rol que J vuelve en el tiempo hacia 1969 y que yo interpretara al joven K bien, cuenten conmigo. Cuentan conmigo sin siquiera pensarlo, porque hay un personaje que quiero interpretar. Ser parte de esta pelcula es una locura, contina Brolin. Cuando vas a ver una pelcula grandiosa, como Hombres de Negro, ests en la audiencia pensando, Wow, quiero ser esos sujetos. Quieres ser as de genial, tener esa qumica con alguien. Y entonces se te pide hacerlo es como ganar la lotera. Cuando me pongo el traje, fue el sentimiento ms surreal en el mundo me sent como Superman. Sobre abordar su rol, Brolin dice que se apoy en una mezcla cuidadosa de herramientas de actores. Comenc con una caricatura y di provecho a eso mejorndolo desde ah, explica Brolin. Pero creamos nuestra propia cosa. Era menos sobre Cmo voy a hacer a Tommy? que encontrar una rendicin de Tommy y entonces hacerlo nuestro. Hay cierta relacin o conversacin ingeniosa que desarrollas con un actor, y eso se vuelve tu sincrona, cmo creas, dice Smith. Josh haba estudiado a Tommy tan bien que no haba un solo ritmo que fallara cuando Josh vino. Era casi la qumica idntica, la cual es muy difcil de lograr.

INSTINTOS ANIMALES
Al seleccionar el rol de chico malo y Boris el Animal es un chico muy malo los realizadores tomaron vuelo y eligieron a Jemaine Clement, mejor conocido por su rol como la mitad del do de Flight of the Conchords de HBO. Walter F. Parkes, quien haba previamente trabajado con Clement en la comedia Dinner for Schmucks Una Cena Para Tontos, dice que Clement tiene la fisicalidad imponente y sutil entrega que el rol requiri. Lo que ms me sorprendi sobre esta interpretacin en la pelcula es que es aterrador, es erudito, es malo, es divertido, es encantador todo enrollado en una interpretacin como Boris, dice Sonnenfeld. Como lo hace? Bien, Sonnenfeld dice, que hay evidencia de que Clement no es de esta Tierra. Jemaine debe ser alien, porque nadie podra pasar las cuatro horas de maquillaje que tuvo que soportar cada maana y aun mantener un humor encantador como l lo hizo, cuenta el director.

Como fue interpretar a Boris el Animal? Es simplemente Boris, dice Clement, canalizando al personaje. Realmente le molesta ser llamado El Animal Para interpretar el rol, Clement adopta un ingls forzado (inspirado por cintas de aprendizaje de Ingls) y una risa que roba escenas. Su risa es descrita en el guion como un sonido gutural horrible, as que intent hacerla como fue escrita, dice l. Uno de los primeros humanos que conoce cuando llega a la Tierra se le re. Es un sonido que nunca oy antes los Bogloditas no ren, supongo as que para ajustarse a los humanos, l la adopta, pero la entiende bastante mal. En un punto en el film, el Boris de 2012 conoce al Boris de 1969. Es complicado, dice Clement. Puede ser suficientemente difcil recordar un grupo de lneas. Actuar junto a m, no solo tienes que recordar ambos grupos de lneas de dialogo, sino que la escena es bastante apresurada a la segunda vez, tuve que lograr la lnea antes de que la grabacin de mi mismo dijera la siguiente lnea. Y tuve que reaccionar a mi mismo todo el tiempo. Michael Stuhlbarg se entrega en su propia interpretacin que se roba la escena como Griffin, un alien nervioso con una debilidad por los ms dbiles de la historia humana. Es un tipo que ve la desventaja, ventaja y el punto medio de cada situacin mientras vive en un rea de mltiples posibles realidades e intenta descifrar cual de las muchas posibilidades est experimentando en este momento. l desaparece, como el Conejo Blanco, con J y K persiguindolo, cuenta Stuhlbarg. Es a travs de las cosas que Griffin les dice que descubren donde encontrarlo luego. As que siempre est un paso delante de ellos, lo cual es maravilloso de interpretar. Griffin habla rpido quizs demasiado rpido para que J y K entiendan todo. Barry fue muy especifico sobre lo que quera, explica Stuhlbarg. Griffin es curioso y ansioso sobre la situacin en la que se encuentra. l habla tan rpido como puede porque vive a travs de todas estas diferentes realidades, y siempre intenta recordar como resulta para que no pase de nuevo. Emma Thompson redondea el elenco principal como O, la nueva directora de los MIB (Men in Black Hombres de Negro), apropindose del puesto del recientemente fallecido Zed. El nico aspecto del liderazgo de Zed que ella hereda es su irritabilidad, bromea ella. Creo que es impresionante que una mujer pueda ser la directora de esta poderosa organizacin, aunque pone en cuestionamiento el nombre de esa organizacin,

dice ella. Aun as, admite, No creo que Gente de Negro funciones muy bien. Thompson dice que encontrar el tono correcto para su interpretacin fue demandante y dificultoso. Tiene que ser absolutamente serio pero tambin muy divertido, o algunas veces muy emocional para entonces cambiar inmediatamente, nota ella. Afortunadamente, todo mi entrenamiento es en comedia, as que fue una gran diversin para mi, incluso si tcnicamente, fue muy demandante. El elenco es tambin sazonado con interpretaciones de cameo impresionantes, incluyendo a Bill Hader, quien entrega una escena memorable como Andy Warhol cuando J y K se estrellan en La Fabrica en 1969. l recuerda, Estbamos filmando una escena, Barry dijo Corte, y no pude evitarlo me di vuelta hacia Will Smith y dije, Viejo, estoy en una pelcula de Hombres de Negro! cuenta l, riendo. Will dijo, Lo s! Alice Eve tambin se une al elenco como la joven O, quien en 1969 es una joven colega de los Hombres de Negro pero es destinada a un rol ms grande. Adicionalmente, la una vez Pussycat Doll Nicole Scherzinger abre la pelcula en forma extravagante cuando trae un regalo especial a Boris en la prisin.

EL MUNDO DE MIB
El cuatro veces nominado al Oscar Bo Welch, quien dise los previos dos films de Hombres de Negro, regresa para la tercera. El film es situado en Nueva York, que siempre ha sido considerado a s mismo como el centro del universo como lo conocemos, dice l con un guio. La irona es que resulta que Nueva York es el centro de un universo ms grande donde los aliengenas van y vienen, migran a travs de varias galaxias. Y por qu no? Nueva York tiene una vibra que creo que permitira a los aliengenas sentirse como en casa, dice Sonnenfeld. Hasta este da, cuando camino a travs de Times Square y veo a alguna gente, pienso, Mmmmm No es humano. Ese es un alien. Los films de MIB son siempre un desafo para el diseo de produccin, empujando los lmites de la realidad mientras que se mantienen dentro del alcance de lo posible, pero Welch tendra un desafo adicional esta vez cuando tuviera que disear dos mundos uno tomando lugar en 2012 y otro en 1969.

Como la presuncin es que los MIB se han mantenido en el mismo espacio por 40 aos con ese espacio actualizado con los tiempos Welch cre el cuartel de MIB de 2012 para las escenas del primer acto, entonces, durante el cese de vacaciones, revisti el set completo para 1969. Cambiamos bsicamente cada pulgada cuadrada, dice l. A su regreso para el primer da de filmacin, los actores tuvieron una agradable sorpresa. Camin en el cuartel de 1969 y era mgico, dice Smith. Bo ha sido capaz de crear y recrear ese aspecto arquetpico de Hombres de Negro estoy feliz de estar en su equipo. Entre las adiciones al cuartel de 1969 estn un par de vastas salas conteniendo un acre de computadoras Univac y el neuralizador de MIB. Mantenindose a tono con el resto del film, Welch dice que nunca fue por una risa obvia. No diseo cosas para que sean humorsticas. Simplemente resultan ser divertidas, dice l. Intent ponerme en 1969 y preguntarme, Cmo sera realmente? Si te mantiene muy adelantado, no has capitalizado la dicha y la diversin del viaje en el tiempo. Tomo mis cuas del material y, en este caso, 1969 te da una mina inmensa y profundamente vasta de inspiracin para generar la utilera, los sets, las armas, los vehculos. Una pieza de set importante para Welch que requiri de interaccin cercana del supervisor de Efectos Visuales Ken Ralston es el lanzamiento lunar del Apolo 11 el 16 de julio de 1969. Veo muchas pelculas donde las explosiones y efectos se sienten muy digitales, del tipo video juego, dice Sonnenfeld. Para m, los mejores efectos son aquellos que ni siquiera sabes que son efectos. Eso es en lo que Ken es muy bueno sus efectos son todos sobre la realidad. l ve la forma en que dirijo las escenas y trabaja con Bill Pope, el cinematgrafo, y Bo, y todos trabajamos juntos, como equipo, con un singular punto de vista unificado. Welch y el maestro en utilera Doug Harlocker tambin hicieron su investigacin en la Fbrica de Andy Warhol. Una de las cosas que Bo encontr fue que Warhol pona papel aluminio en su lugar, as que hicimos eso tambin, dice Harlocker. El maestro de utilera tambin cre piezas que reflejaron la esttica altamente de arte pop del periodo. Tenan interesantes bufs que eran ms arte que comida, as que esculpimos una larga tabla y pusimos una cama de manzanas sobre ella, como si estuviera sangrando fruta, dice l.

Recrear Nueva York en 1969 tambin requiri de la experiencia de Welch y Ralston. Nueva York ha cambiado demasiado en los ltimos 40 aos, dice Welch. Elegimos nuestras locaciones cuidadosamente, y entonces las aumentamos con revestimiento y seales. Los realizadores tambin fueron responsables por la reconstruccin del Shea Stadium y presentarla en sus das de gloria de 1969, y Harlocker fue responsable por ayudarle a darle al estadio su autenticidad: Banners o alfileres del Shea Stadium, Cajas de galletas Jack, la clase apropiada de vasos de papel en la que la cerveza era servida todo eso tuvimos que generarlo o encontrarlo a travs de coleccionistas.

LOS ALIENGENAS DE MIB

La inventiva (ganadora del Oscar) de los aliengenas de Rick Baker son una parte vital de Hombres de Negro, as que no es sorpresa que el legendario artista regrese para Hombres de Negro 3. Para Baker, trabajar en las pelculas de Hombres de Negro es especialmente satisfactoria porque los films requieren inevitablemente que disee en tantas diferentes formas: Algunos films son maquillaje directo digamos, hacemos maquillaje de envejecimiento. Otros requerirn de cuerpos o cabezas falsas. En otras, haremos personajes animatronicos y tteres. Las pelculas de Hombres de Negro involucran todas esas cosas y llego a disear para cosas generadas por computadora tambin. Terminamos haciendo cerca de cien aliengenas para esta pelcula, y podras hacer una historia completa sobre cualquiera de ellos. Sonnenfeld dice que las sensibilidades de Baker se fusionan perfectamente con el tono de interpretacin seria que trae a todo el resto de la pelcula. No quieres disear extraos aliengenas ridculos, dice l. Si los aliengenas son divertidos, quieres que salga de su humor observacional, o su actitud, o la audiencia pensando, Oh, eso es interesante. El diseador de produccin Bo Welch dice que antes de finalizar sus diseos de set, primero vea las creaciones de Baker para asegurarse de que todo se fusione. l disea fabulosos aliengenas y yo diseo un ambiente que los resalta, dice l. Usamos una paleta estrechamente controlada, para que las texturas, formas, y colores de los aliengenas puedan respirar y ser vistas y disfrutadas en toda su gloria y esplendor.

Para la secuencia de 1969, Baker trajo la idea de que los aliengenas sean retro eso significa, inspirados por los aliengenas vistos en la era de los 60s de la ciencia ficcin. El desafo en la primera pelcula de Hombres de Negro, y se mantiene como nuestro desafo desde entonces, es hacer aliengenas que luzcan diferentes a cualquier aliengena que hemos visto antes, comenta Baker. Esta vez, Baker arroj a los realizadores una solucin nica: Hagamos intencionalmente que los aliengenas luzcan como algo que vimos antes, solo que una mejor versin de ellos. Imaginemos que los tipos que hicieron pelculas de monstruos en los 50s y 60s realmente vieron aliengenas reales y basaron sus diseos de monstruos en eso. Y les gust esa idea. Es donde tuve diversin en esta pelcula hacer mi versin de esos aliengenas clsicos de ciencia ficcin como un montn de diversin: Como disea uno a un aliengena retro? Mucho cerebro y venas, cosas como esas, cuenta l. tenemos un alien basado en un pez, definitivamente de un mundo acutico. Tengo un cameo en el film, donde soy un alien con cerebro expuesto. En comparacin, nuestros aliengenas de 2012 son ms refinados y pulidos. Por supuesto, Baker tambin dise al alien lder: el chico malo, Boris el Animal, interpretado por Jemaine Clement. Baker dise un vestuario maldito de motociclista, completo con gafas que parecen estar bien incrustados en las cuencas de los ojos de Boris. Tuve la oportunidad de hacer a Jemaine algo que no es, dice Baker. Es muy caballero, pero en vestuario, es mucho ms amenazante y, las mujeres en el set me lo han dicho, sexy. Cuando vine por primera vez, Rick Baker me sent y me pregunt, Eres claustrofbico?, recuerda Clement, riendo. Me hizo todas estas preguntas no estoy seguro si eran para asustarme, y me asustaron un poco. Tambin mencion que mucha gente que hace personajes de efectos de maquillaje solo lo hacen una sola vez en sus carreras. Y con buena razn: en su primer da en el set, Clement pas ocho horas en la silla de maquillaje (un total que pronto fue racionalizado a tres o cuatro horas una vez que establecieron un ritmo). Por supuesto, no todos son aliengenas y monstruos. El artista de maquillaje Christian Tinsley fue comisionado con hacer lucir a Josh Brolin solo un poco ms como Tommy Lee Jones: el actor fue acomodado en un molde de la nariz de Tommy Lee Jones que fue encontrado en los archivos del estudio de hace 20 aos atrs.

Adicionalmente, Baker transform a Bill Hader en Andy Warhol. Realmente disfrut el par de das que pas con Bill, haciendo su maquillaje, porque nos gustan la misma clase de pelculas. Nos divertimos mucho hablando mientras hacamos el maquillaje, dice Baker. Y, resulta, que l es admirador de mi trabajo, as que l saba lo que esperar fue bueno en la silla. Al final, parece que cuando Baker est trabajando en los films de Hombres de Negro, es como un nio con sus manos en una gran broma. Emma Thompson me dijo que una de las cosas que le gust de los primeros films de Hombres de Negro fue que los aliengenas no estaban necesariamente en tu rostro todo el tiempo, pero estn ah. T sabes, un alien podra aparecer solo unos cuantos cuadros pasando a alguien en el cuartel de los Hombres de Negro, pero es divertido hacer eso. Creo que es genial poner aliengenas que la gente no ver sino hasta su cuarta o quinta vez. Por ejemplo, en esta pelcula, en la secuencia de Coney Island, hay un alien loco al fondo jugando pinball. Tienes que buscarlo.

LOS VEHCULOS Y ARMAS

Los automviles de Hombres de Negro siempre han sido geniales, dice Sonnenfeld, significando que tendran que encontrar un automvil que se ajuste a los MIB de 1969. Su respuesta: el Galaxy Ford. No solo tiene un aspecto iconogrfico, sino que cualquier cosa llamada Galaxy parece que perteneciera a nuestra pelcula, explica Sonnenfeld. Welch dice que el automvil se destaca por su belleza de gran tamao. Fuimos por la versin de dos puertas, la cual creo que es de mucho mejor aspecto que la de cuatro puertas. Tiene una gran cola todo sobre l evoca el viaje espacial para m. Por supuesto, no es la nica forma de pasear de J y K en el Nueva York de 1969: tambin tienen monociclos, vehculos de una sola rueda con un asiento central de giroscopio. El monociclo es la nica forma de seguirle el ritmo a Boris, quien tiene su propio vehculo amenazante. Quisimos una moto que se fundiera con la cultura de motocicletas de 1969, pero tambin encajara con el diseo de Boris, significando que deba incorporar lo orgnico y los fierros en armona, dice Welch. La motocicleta de 9 pies de largo pesaba 800 libras y alcanzaba 100 mph. Es mitad criatura, mitad motor de jet, dice Harlocker. Es una amalgamacin de todo tipo de tecnologas.

Otro elemento integral para el universo de MIB son la variedad de artilugios y armas usados por los agentes solo que ahora, llegamos a ver algunas de las versiones ms antiguas de prototipo durante las escenas de 1969. Por ejemplo, el neuralizador que borra la memoria es, para 2012, suave. En contraste, en 1969, el neuralizador toma hasta una sala completa en el cuartel. en 1969, es la misma forma, pero cientos de veces ms grande y funciona por tubos, dice Welch. Como nuestra tecnologa siempre lo hace, llega a ser ms pequeo y limpio para el 2012. De regreso en 1969 aun era grande y torpe y aun as precioso. La inspiracin fueron los MRI (Resonancia Magntica), dice Welch. Eres cargado en la maquina y escupido del otro lado. Es ruidoso y violento y horriblemente peligroso porque es nueva tecnologa que no ha sido refinada aun. El equipo de Harlocker construy un buque que pesa 6,000 libras, de 18 pies de largo y 14 pies de alto, en el cual solo una persona podra ser neuralizada a la vez. Una de las cosas que intentamos hacer con las escenas de 1969 era que las cosas fueran grandes y engorrosas. Creo que eso es divertido, dice l. Quizs las armas ms letales en la pelcula pertenecen a Boris. Clement explica: Dentro de las manos de Boris vive su secuaz, al cual llamamos su weasel. Es una criatura horrible, viciosa que dispara como un puercoespn, plumas mortalmente afiladas, usualmente en la frente de la gente. El weasel fue una colaboracin entre Ralston y Baker, y las plumas fueron tradas del diseo de Baker y realizadas por el equipo de Harlocker, cuando manufacturaron, pintaron y aadieron pelo a 125 plumas basadas en el diseo de Baker.

HOMBRES EN NEGRO
No puedes tener a los Hombres de Negro sin sus trajes emblemticos, as que poniendo a los hombres de vuelta en negro estuvo la diseadora de vestuario Mary Vogt. Uno podra pensar que un traje negro es un traje negro, pero el vestuario no es moda: cada uno de los protagonistas requerira un nmero de trajes, cada uno diseado para hacer una tarea especfica. Will y Josh tuvieron cada uno cerca de 25 trajes, cuenta Vogt. Hacen diferentes cosas hay trajes para arneses, para acrobacias, para tomas de produccin.

Si 25 trajes para cada uno de los protagonistas suena como mucho, toma una carga de la cuenta de hilos de Boris. l tiene una ropa diferente para cada diferente acrobacia, dice Vogt. Recordando los das de Busco mi Destino (Easy Riders), Vogt dice, Le dimos una chaqueta de motociclista con flecos, bandana y lentes quisimos que la audiencia pudiera reconocer inmediatamente la diferencia entre el Boris de 2012 y el de 1969, explica ella. Por supuesto, tambin recay en la diseadora de vestuario vestir a las mujeres en el film. Vogt plane originalmente vestir al personaje de Emma Thompson, O, en un pantaln de traje, pero despus de ver las impresionantes piernas de la actriz, ella termin ponindola en una falda de traje en su lugar. De igual forma, cuando Nicole Scherzinger arrib para interpretar a la amante de Boris en la escena inicial, el impulso de darle un aspecto de bibliotecaria sexy fue descartado a favor de un directo objeto sexual. Ella es Nicole Scherzinger. Ella luce fantstica en un vestido diminuto sexy negro y botas. No hay que pensarlo, dice Vogt. Ella luce grandiosa en su peinado cuasi Bettie Page, y podra caminar en tacones de cinco pulgadas como si fueran pantuflas.

EFECTOS VISUALES
La leyenda de los efectos visuales de Sony Pictures Imageworks, Ken Ralston, quien ha ganado cinco Oscars por su trabajo, toma el rol de Supervisor de Efectos Visuales con Jay Redd, cuya experiencia de trabajo previo incluye servir como supervisor de efectos visuales en el film animado por grficos por computadora de Imageworks Monster House: La Casa de los Sustos. Ralston explica que aunque varias secuencias en el film representan emocionantes desafos de efectos visuales desde construir una prisin en la luna a recrea el lanzamiento del Apolo 11 el desafo mas grande de todos fue lograr un aspecto que se mezclara con el film que Sonnenfeld estaba dirigiendo. Barry tiene un estilo muy distintivo, dice Ralston. Es muy grafico, muy distintivo para sus pelculas. Nuestros diseos tenan que ser estilizados, tenan que vivir dentro de este mundo, pero al mismo tiempo, tenan que sentirse crebles incluso cuando algo increble iba a pasar. La sensibilidad de Barry y su puesta divertida en el material nos permiti jugar un poco con lo que podra esperarse que sea real, dice Redd.

Un buen ejemplo es el salto en el tiempo. Para volver a 1969, el Agente J salta del piso 61 del Edificio Chrysler de 77 pisos (no intenten eso en casa chicos el Agente J es un profesional). Ken y yo nos paramos en la cima del Edificio Chrysler para tomar fotos de referencia, cuenta Redd. Ver los 61 pisos desde el aterrizaje a la calle, comenzaron a preguntarse cuanto le tomara al Agente J caer en la vida real? Resulta que, solo unos cuantos segundos. Para extender la cada del Agente J en una secuencia de ms de dos minutos, no solo Ralston y Red tendran que jugar con la fsica, sino tambin comunicar la idea de que J est viajando en el tiempo. Es un gran desafo mostrar a la audiencia como se ve el viaje en el tiempo, dice Redd. De seguro los dinosaurios significan prehistrico, pero cmo mostramos que estamos en la depresin, en la Segunda Guerra Mundial? Buscamos iconos, y comenzamos a planear donde en la cada, donde en el edificio necesitaramos estar en cada seccin. Ceo que nuestro edificio es de 800 pisos de alto, pero nadie lo va a notar es nuestro trabajo como artistas y realizadores crear la ilusin de que lo que ocurre podra pasar realmente en el mundo real. Ralston fue una de las primeras personas en unirse a Sonnenfeld para trabajar en la pelcula, y termin en cercana colaboracin con cada uno de los jefes de departamento, desde el diseo de produccin hasta vestuario y efectos mecnicos, para ayudar a darle a cada uno el beneficio de los efectos visuales cuando se necesitaran. Por ejemplo, el diseador de produccin Bo Welch dise los monociclos que J y K emplean para perseguir a Boris a travs de Queens en 1969 entonces pas la antorcha a los talentosos artistas de grficos por computadora de Ralston y Redd, quienes construyeron los monociclos en la computadora algunas secuencias enteramente generadas por computadora y recrearon Nueva York en los 60s como fondo para la elaborada secuencia de persecucin. Pero quizs ninguna colaboracin fue tan cercana como la del escuadrn de efectos de maquillaje de Baker. Rick y yo nos

conocimos cuando tenamos 17, haciendo comerciales lo he conocido por siempre, pero nunca trabajamos juntos, dice Ralston. Fue muy divertido tenerlo alrededor y trabajar con l. La colaboracin abarc desde lo ms simple a lo ms extenso. Nunca sabes cual alien va a agarrar Barry y ponerlo en primer plano, dice Ralston. Podramos tomar algunos de los aliengenas de Rick y aadirle algunas pequeas cosas digamos, alguna animacin adicional alrededor de los ojos, algunos pestaeos, antenas movindose, y un miembro extra. Pero Baker y Ralston tambin trabajaron juntos para crear a Boris el Animal. Rick dise una idea genial, donde la cabeza y muchos de los rasgos lucan como dedos cerrados y garras, explica Ralston. Cuando se separa y se pone muy enojado, los dedos se abren todos y comienzas a ver algunas de las extraeces dentro de su cabeza. Rick cre a la criatura, y hablamos todo el tiempo sobre lo que podramos hacer con l, porque llegara un punto donde tomaramos el lugar y aumentaramos su trabajo. Los equipos de Ralston y Redd tambin crearon varios sets digitales, desde la prisin en la luna que (resulta) no puede retener a Boris de ir hacia el Shea Stadium en 1969 (el cual, resulta, no podra mantener a los Mets el estadio fue demolido en 2009 cuando el equipo de baseball se mud a Citi Field). La fuga es una forma grandiosa de comenzar la pelcula, dice Ralston. La pieza de set digital ms elaborada en el film viene en el clmax, cuando J y el Joven K persiguen no a uno sino a dos Boris a travs de los soportes que sostienen a los cohetes que lanzarn la misin del Apolo 11 hacia la luna. El truco para la secuencia es producir una recreacin digital fiel de un evento emblemtico que todos han visto cientos de veces mientras que tambin crean todo lo que el director necesita para contar la historia. La realidad es grandiosa, pero algunas veces, la realidad puede ser aburrida. Las pelculas de Hombres de Negro se tratan de crear una realidad aumentada, una realidad de fantasa. Comenzamos con la realidad, entonces intentamos ir ms all pero aun as hacer sentir como si fuera el mundo

real, dice Redd. Tuvimos que tener la imaginera icnica del lanzamiento del Apolo 11, pero por propsitos dramticos o de ritmo, podramos tener que cambiar las cosas cuantos pisos hay en la torre, cuanto humo hay en dado momento, cun lejos est la playa del cohete. Intentamos hacerte creer que dos agente y dos Boris corren luchando uno contra el otro, dice Ralston. Tenemos todo el humo volando, el vapor, los respiraderos, los ngulos geniales del cohete. La iluminacin tena que tener cierta cualidad. Es todo estilizado para sentir como si fuera parte de la pelcula, pero tambin como si realmente estuviera ah. Redd aade que la forma que el director un logrado director de fotografa por derecho propio antes de hacer la transicin a la direccin ayud a darle a la secuencia un sentimiento nico de Hombres de Negro. El estilo de rodaje de Barry lentes gran angulares y mucha luz aade un sentido de comedia mientras que aun retiene un sentido de tensin y ritmo, dice l.

Direccin: Barry Sonnenfeld Elenco: Will Smith, Tommy Lee Jones, Josh Brolin, Jemaine Clement, Michael Stuhlbarg, Emma Thompson, Alice Eve, Nicole Scherzinger Calificacin: Mayores de 12 aos Web: www.MenInBlack-Movie.net

PROXIMO NUMERO
SOMBRAS TENEBROSAS Barnabas ha estado encerrado por dos siglos, convertido antes en vampiro, despertando solo para descubrir que el nombre se su familia y su riqueza se han esfumado en sus aos de ausencia. Con el propsito de restaurar la gloria de su familia, Barnabas se encuentra con viejos amores que ponen en conflicto su existencia y la de su extraa familia. Dirigida por Tim Burton con Johnny Depp y un elenco estelar que incluye a Michelle Pfeiffer, Eva Green, Helena Bonham Carter, Jackie Earle Haley, Chlo Grace Moretz y Jony Lee Miller.

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