Sunteți pe pagina 1din 37

UNIVERSITATEA BUCURETI FACULTATEA DE LITERE

NARAIE I DESCRIERE N PROZA POSTMODERN

COORDONATOR: prof. univ. dr. Mihaela Manca Zamfir

PROPUNTOR: drd. Mariana Oprea Iancu

CUPRINSUL LUCRRII ARGUMENT Partea I: ELEMENTE CONSTITUTIVE ALE NARAIEI 1. VOCILE NARATIVE & POLIFONIA 1.1. Polifonia & schimbarea instanei narative i a focalizrii 1.2. Polifonia & transferul de focalizare. Naraiunea autodiegetic i homodiegetic 1.3. Polifonia ca efect al deturnrii construciei romaneti 1.4. Polifonia realizat prin intermediul rolurilor actaniale 2. FILIAII TRANSTEXTUALE ALE ROMANULUI post & MODERN CU ROMANUL MODERN INTERBELIC 2.1. Efectul Camil 2.1.1. Pupa russa de Gheorghe Crciun ca roman hibrid 2.1.2. Trupul tie mai mult. Fals jurnal la PUPA RUSSA (1993-2000) de Gheorghe Crciun ca roman hibrid 2. 2. Efectul Eliade 3. TIMPUL NARATIV N PROZA POSTMODERN 3.0. Preliminarii 3.1. Titlurile postmoderne 3.2. Incipitul - timpul narativ i modalitatea narativ 3.2.1. Realizarea incipitului n romanul O sut de ani de zile la Porile Orientului de Ioan Groan 3.2.2. Realizarea incipitului n romanul Tobit de tefan Agopian 3.3. Continuitatea i discontinuitatea temporal 3.3.1. Analepsa 3.3.2. Exemple de realizare a acroniei prin analeps n romanul O sut de ani de zile la Porile Orientului de Ioan Groan 4. DECONSTRUCIA I SUBMINAREA CONVENIILOR NARATIVE. METATEXTUALITATEA I INTERTEXTUALITATEA 4.1. Elemente de metatextualitate n opera postmodern Trupul tie mai mult. Fals jurnal la Pupa russa (1993 2000) de Gheorghe Crciun 4.1.1. Relaii transtextuale 2

4.1.2. Tipologizarea metatextului 4.2. Limba de lemn ca ilustrare a intertextualitii n romanul postmodern Pupa russa de Gheorghe Crciun 4.2.1. Preliminarii 4.4.2. Transtextualitate i intertextualitate 4.4.3. Limba de lemn. Teoretizare 4.4.4. Ilustrare i comentare 4.4.5. n loc de concluzii 5. ELEMENTE DE GRAMATIC TEXTUAL. COEZIUNEA TEXTUAL I PROGRESIA TEMATIC 5.1. Preliminarii 5.2. Progresia constant 5.3. Progresia linear 5.4. Progresia derivat 5.5. Concluzii Partea a II-a: ELEMENTE CONSTITUTIVE ALE DESCRIERII 6. RELAIA DESCRIERII CU DIVERSELE TIPURI DE FOCALIZARE N PROZA POSTMODERN 6.1. Tipuri de focalizare 6.1.1. Alternana tipului de focalizare 6.1.2. Modaliti de realizare a perspectivei 6.1.2.1. Perspectiva liric 6.1.2.2. Perspectiv grav, meditativ 6.1.2.3. Perspectiv parodic, ludic 6.1.2.4. Perspectiva n micare/ progresiv 6.1.3. Rolul de descriptor atribuit propriului personaj 6.1.3.1. Descriptor un personaj individual secundar 6.1.3.2. Descriptor un personaj individual principal 6.1.3.3. Descriptor un personaj colectiv episodic 6.1.3.4. Descriptori mai multe personaje 6.1.3.5. Descriptori personajul principal i/ sau naratarul

6.2. Tipuri de descriere supralicitate n postmodernism 6.2.1. Descrierea ludic 6.2.2. Descrierea ironic 6.2.3. Descrierea depreciativ n paralel evolutiv 6.2.4. Descrierea parodic 7. DESCRIEREA FANTASTIC EFECT AL FOCALIZRII. Studiu Orbitor. Corpul de Mircea Crtrescu 7.1. Paralela portretistic retrospectiv 7.2. Descrierea narativizat 7.3. Perspectiva subiectivizat 7.4. Descrierea fantastic 7.5. Obinerea impresiei de fantastic 7.6. Simetrizarea interioar paralel descriptiv 7.7. Concluzii 8. TEMATIZAREA DESCRIERILOR N PROZA POSTMODERN 8.1. Amalgamul tematic 8.1.1. Descrierea de peisaj i de interior 8.1.2. Topo-cronografia i descrierea adresativ. 8.1.3. Descrierea adresativ 8.2. Tipuri de paralel 8.2.1. Paralela autoportret actul scrisului/ carte 8.2.2. Paralela trupesc/ visceral carte. 8.2.3. Descrierea de obiect inanimat 8.2.4. Paralela boala scrisul. 8.2.5. Autoportretele consecutive 8. 3. Cronografia 9. TRUCAJELE NCADRRII DESCRIERII 9.1. Descrierea introductiv 9.1.1. Un personaj nou intr n scen intr pe u. 9.1.2. Naratorul n ipostaza de naratar nsoete personajul care intr pe u 9.1.3. Un personaj principal iese.

9.2. Descrierea ambulatorie 9.2.1. Pretextul cltoriei. 9.2.2. Personajul trece prin peisaj (se apropie) 9. 3. Privirea abstract, imaginativ 9. 4. Descrierea n replic 9. 5. Ochiul. Privirea reciproc. Descrierea ochi-privire (care nu descrie, dar este descris) 9.6. Descrierea ambulatorie n metatext 9.7. Concluzii ARGUMENT Tema propus dorete s evidenieze noutatea raportului naraie-descriere n proza romneasc postmodern, aadar rolul scriitorilor postmoderni n evoluia literaturii romne. Dintre prozatorii recunoscui ai acestei etape, studiul, neavnd iluzia i nici intenia exhaustivitii, se oprete, din anumite considerente, la o list de autori i de opere. La fiecare capitol, au fost selectate anumite opere pentru a se putea realiza reprezentarea trsturilor. Listarea autorilor ale cror opere constituie corpusul prezentei lucrri este strict alfabetic, tocmai pentru a nu crea o paradigm valoric. Cci fiecare carte la care se vor face referirile are unicitatea i contribuia sa la acest efort al eafodrii unei NOI literaturi! Aadar: tefan Agopian, Mircea Crtrescu, Gheorghe Crciun, Ioan Groan, Bedros Horasangian, Ioan Lcust, Mircea Nedelciu, i Cristian Teodorescu. Scriitorii Adriana Babei i Mircea Mihie vor fi invocai alturi de Mircea Nedelciu pentru compoziia romanului cu autor colectiv, Femeia n rou. Va fi supus cercetrii tiparul narativ pentru a se observa saltul fa de modernism, n cele dou componente ale sale: - tendine la nivelul naraiei: deconstrucia textului narativ tradiional, identitatea incert a naratorului, amalgamarea succesiunii temporale, distanarea ironic a naratorului, construcia cu efecte aluzive, comic-livreti, actualizarea funciei fatice, implicarea lectorului prin jocul de persoan (a II-a sg., a II-a pl., I pl.), asocierea lectorului n descriere;

- tendine la nivelul descrierii: dominana focalizrii interne/ subiective, trucurile introducerii descriptivului, modificarea structurii i funciei descriptive, subiectivizarea perspectivei descriptive (ironia, parodia, pastia, descrierea grotesc), supralicitarea i emanciparea descrierii, tergerea graniei dintre descrierea realist i cea fantastic, tendina ctre deconstrucia/ descompunerea blocului descriptiv, (prin componente formale i prin inserarea n variate tipuri de discurs raportat: replic, dialog, stil indirect liber). Lucrarea conine dou pri ample, dup cum i titlul sugereaz: Elemente constitutive ale naraiei i Elemente constitutive ale descrierii, pentru a se putea surprinde att trsturile definitorii ale naraiei i descrierii, n proza postmodern, ct i noutile/ deviaiile fa de proza anterioar, fiind posibile, astfel, eventuale sumare comparaii cu proza interbelic. Bibliografia utilizat are n vedere opera unor cercettori contemporani de prestigiu din domeniul naratologiei sau al postmodernismului, din diferite coli recunoscute, coala american postmodernism: Linda Hutcheon i coala francez studii fundamentale n naratologie: Grard Genette - Figures I, Figures II, Figures III, Introducere n arhitext. Ficiune i diciune, Nouveau discours du rcit, Palimpsestes. La literature au second degr. Naratologia universitar contemporan este reprezentat prin numele unor cercettori ai colii franceze, precum Jean-Michel Adam, Jean Milly, Michel Raimond, Yves Reuter, Andr Petitjean, Franoise Revaz, Marie-Annick Gervais-Zaninger, Anne Herschberg Pierrot, Jean Franois Jeandillou. Nu n ultimul rnd, coala romneasc de postmodernism este i ea reprezentat prin Matei Clinescu, Mircea Crtrescu, Gheorghe Crciun, Liliana Hoinrescu, Carmen Muat, Liviu Petrescu, Mihaela Ursa, naratologia universitar contemporan prin lucrarile Mihaelei Manca, Lilianei Ionescu Ruxndoiu, Emiliei Parpal, iar teoria intertextualitii prin contribuia Cristinei Hulic. Dubla calitate a majoritii autorilor romni inclui n corpus, aceea de critici/ teoreticieni, dar i de autori de proz postmodern, precum Mircea Crtrescu i Gheorghe Crciun, nume de referin la care se pot aduga altele: tefan Agopian, Ioan Groan, Bedros Horasangian, Mircea Nedelciu, Cristian Teodorescu, permite evidenierea paralelismului dintre proza propriu-zis i teoretizarea fenomenului literar la nivelul

transtextualitii, dar i formularea acelei EST-etici, pe care o preconiza, cu deosebit intuiie, Gheorghe Crciun, de fapt, contribuia original a prozei romneti postmoderne la literatura european a graniei dintre milenii! Lucrarea cuprinde dou seciuni, Partea I: ELEMENTE CONSTITUTIVE ALE NARAIEI i Partea a II-a: ELEMENTE CONSTITUTIVE ALE DESCRIERII, fiecare dintre acestea fcnd referire la anumite probleme teoretice ale textualitii de tip narativ i descriptiv. Astfel, prima seciune dezvolt cinci capitole: (1) Vocile narative & polifonia, (2) Filiaii transtextuale ale romanului post & modern cu romanul modern interbelic, (3) Timpul narativ n proza postmodern, (4) Deconstrucia i subminarea conveniilor narative. metatextualitatea i intertextualitatea, (5) Elemente de gramatic textual. coeziunea textual i progresia tematic, iar cea de-a doua seciune este format, la rndul su, din alte 4 capitole: (6) Relaia descrierii cu diversele tipuri de focalizare n proza postmodern, (7) Descrierea fantastic efect al focalizrii. Studiu Orbitor. Corpul de Mircea Crtrescu, (8) Tematizarea descrierilor n proza postmodern, (9) Trucajele ncadrrii descrierii. PREZENTAREA LUCRRII Capitolul iniial al Prii I: ELEMENTE CONSTITUTIVE ALE NARAIEI este (1) Vocile narative & polifonia, capitol constituit din patru subcapitole: 1.1. Polifonia & schimbarea instanei narative i a focalizrii, 1.2. Polifonia & transferul de focalizare. Naraiunea autodiegetic i homodiegetic, 1.3. Polifonia ca efect al deturnrii construciei romaneti, 1.4. Polifonia realizat prin intermediul rolurilor actaniale. Trebuie s remarcm cteva aspecte inedite la nivelul romanescului, n perfect acord cu mutaiile pe care le lanseaz postmodernismul romnesc, mutaii generatoare de noutate, att n planul textualitii, ct i n configuraia speciei ca atare. Ceea ce se evideniaz n multe dintre creaiile prozei postmoderne este polifonia, devenit un principiu ordonator al naraiei, atunci cnd sunt schimbate vocile narative, dar i al construciei romaneti, dac aceasta presupune chiar inserii textuale, diferite de corpusul propriu-zis al romanului. Pornind de la definiia multipl a acestui concept, vom reine

implicarea a dou modaliti importante n realizarea polifoniei: diversificarea de voce/ instan narativ, precum i interactivitatea personaje narator. Exemplele comentate susin una dintre trsturile definitorii ale prozei postmoderne, i anume apetena special pentru multiplicarea instanelor narative, cu efect imediat n lectur, deoarece necesit atitudinea problematizant, deloc confortabil, a cititotului implicat n direct/ on line n jocul propus de autor(i). Structurile romaneti mai ales, prin amploare, permit astfel de jocuri de regie narativ. Se disting dou categorii de romane polifonice, n funcie de modul n care sunt inserate enclavele narative ce presupun schimbarea instanei narative sau, cel puin, a focalizrii. Pentru o prim serie de romane, procedeul dominant este cel de schimbare a instanei narative care presupune ataarea n succesiune i, ulterior, n alternan, a unor asemenea enclave cu naratori diferii, segmente din economia romanului vizibile n paratext, doar la o simpl rsfoire a crii sau din lectura Cuprinsului. Putem enumera aici cele dou romane ale autorului Gheorghe Crciun, Pupa russa i metatextul acestei opere Trupul tie mai mult. Fals jurnal la PUPA RUSSA (1993-2000), alturi de romanulexperiment, Femeia n rou, creaia a trei autori: Mircea Nedelciu, Adriana Babei i Mircea Mihie. Pe de alt parte, putem vorbi de o serie romanesc n care nu exist propriu-zis o schimbare de voce narativ, ci doar un transfer de focalizare realizat prin intermediul alternanei dintre naraiunea autodiegetic i cea homodiegetic, presupunnd, n acelai raport, un eu narat alturi de un eu narant. Exemplificm deja romanele postmoderne care pot fi subsumate acestei categorii: Dup vnzare de Ioan Lcust i Obsesia. Cine l-a ucis pe Olof Palme de Bedros Horasangian. Vorbind despre Polifonia & schimbarea instanei narative i a focalizrii ca prim tip de realizare a polifoniei, avem n vedere schimbarea instanei narative prin succesiune i/ sau alternan, modalitatea prin care au acces la statutul de naratori instane narative diverse, dintre care unele oficializate prin organizarea structurii romaneti: naratorul n postura clasic, de tipul omniscient i abstract, personajele, naratorul ipostaziat ca naratar atunci cnd comenteaz metatextual elaborarea propriei opere, iar lista poate devia spre scheme narative cu totul inedite, dac avem n vedere romanul Femeia n rou. Introducerea unui asemenea tip de actant nou i inovator n ansamblul literaturii romne,

personajul-autor ca participant activ n propria aciune, este pretextul prin care autorul abstract permite vizualizarea procesului de elaborare a romanului, ceea ce devine, de fapt, nucleul narativ principal al crii. Aa-zisa aciune romanesc este reprezentat prin demersul informativ i, n paralel, de creaie pe care personajele-autori l desfoar la vedere. Precizam anterior c Polifonia &transferul de focalizare se poate obine i prin intermediul alternanei dintre naraiunea autodiegetic i naraiunea homodiegetic, sau a unui eu narat cu un eu narant. Schimbarea sau alternana focalizrii de acest tip presupune simultan i o alternan temporal, toat structura epic a romanelor fiind organizat ca o perpetu pendulare n cadrul unui dublu timpul evenimenial, (TE1) ca timp al diegezei n prezent i (TE2) ca timp al diegezei n trecut. Deturnarea temporal se face sub auspiciile acroniei de tip proustian, iar suportul narativ este constituit, n mare parte, dac nu majoritar, din analepse. Romanele invocate la acest tip de polifonie Obsesia. Cine l-a ucis pe Olof Palme, scris de Bedros Horasangian i Dup vnzare al autorului Ioan Lcust nu au propriu-zis o aciune linear i coerent, nu reprezint un continuum la nivelul evenimenial. De fapt, tot ce reprezenta diegez sau timp evenimenial, n termenii naraiei clasice sau la nivelul tiparului narativ al romanelor romneti anterioare postmodernismului, este deturnat spre alte configuraii, consolidndu-se cert alte tipare narative dominate de alte trsturi. Chiar evenimentul n sine, neles ca ntmplare sau succesiune de ntmplri, dispare. Naraia nu mai vizeaz nucleele epice eafodate n jurul unor fapte ce se petrec, cci ntmplrile propriu-zise nu mai exist. Tot ce se relateaz nu nseamn dect non-aciune, suportul epic fiind reprezentat doar de notaia tririlor interioare resimite n cronologia prezent i determinate fie de o ntmplare din trecut, ca n romanul lui Bedros Horasangian, Obsesia. Cine l-a ucis pe Olof Palme, fie de o ntmplare din viitorul imediat, apropiat rezolvare narativ din cealalt categorie a acroniei, prolepsa aadar ceea ce urmeaz s se svreasc, aa cum propune opera postmodern Dup vnzare, romanul scriitorului Ioan Lcust. Este necesar s subliniem c acest trastur generat de lipsa aciunii n planul narativ reprezentat de timpul evenimenial al prezentului definete multe dintre operele autorilor postmoderni. Romanele pstreaz o structur labirintic reprezentabil ca o elips de tip helicoidal ce

crete pe vertical, aducnd naraia la acelai tip de nucleu epic, dar pe o ax temporal narativ diferit, avansat sau devansat, n funcie de planul temporal prezent, prin intermediul analepsei sau prolepsei. n cadrul Polifoniei ca efect al deturnrii construciei romaneti, teoretizarea, definirea i exemplificarea acestor tipare narative sau puncte de vedere sunt realizate prin aplicarea teoriei construite de Jaap Lindvelt, autorul unei lucrri de referin ntitulat Punctul de vedere. ncercare de tipologie narativ. n funcie de numrul naratorilor, se disting, la nivelul naraiunii homodiegetice, tiparul monoscopic i cel poliscopic. Ilustrarea se realizeaz cu romanul Obsesia. Cine l-a ucis pe Olof Palme, de Bedros Horasangian, construit pe baza unui nucleu epic de tip kafkian, determinat de aceeai utopie a unei condamnri ilogice. Cititorul devine el nsui o adevrat instan narativ, cci, fr contiina sa reflectoare i problematizant, nu ar fi posibil relevarea adevratei structuri romaneti. Ridicarea i coborrea n jocul de planuri narative definete aceast unic i singular construcie epic n peisajul prozei postmoderne romneti. Ceea ce este meritoriu n tot peisajul literaturii postmoderne este tocmai interesul constant al autorilor fa de arhitectonica romanesc, fiecare autor apelnd la noi strategii narative sau discursive pentru un efect spectaculos. Acest efect ludic indus de naratorul-autorul real al romanului n discuie are ca finalitate reconstrucia/ reconversia romanului nsui, capabil s-i schimbe forma interioar ca ntr-un joc computerizat. Ce a fost i ce a devenit povestea spus de autorul jurnalului-manuscris? O poveste ascuns ntr-o alt poveste, detectabil doar prin perseverena, atenia i tenacitatea lectorului, cci, desigur, nu este facil aceast lectur. Chiar dac ea, lectura, ar putea fi adresat oricrui lector virtual i abstract, totui o selecie ar fi necesar. Capitolul al doilea, Filiaii transtextuale ale romanului post & modern cu romanul modern interbelic cuprinde dou subcapitole, 2.1. Efectul Camil i 2. 2. Efectul Eliade i comenteaz i ilustreaz specia romanului-hibrid, cu referire la operele lui Gheorghe Crciun, Pupa russa i Trupul tie mai mult. Fals jurnal la PUPA RUSSA (1993-2000), care creez dou genuri spectaculoase n cadrul acestei specii, genernd, poate, noi mode literare, oricum cu mare doz de inedit chiar la nivelul literaturii universale. Cu acest prilej, am putut invoca ntietatea i influena prozei romaneti

10

interbelice, privind complexa reea transtextual ntre propriile opere, asupra romanului postmodern. Aceste idei sunt dezvoltate n cadrul celor dou capitole, intitulate sugestiv Efectul Eliade i Efectul Camil, notaiile de acest gen ncadrndu-se simultan ca intertext, printr-un tip special de autocitare, una dintre opere fcnd apel la cealalt. Proza posmodern dubleaz/ multiplic povetile pe care le creeaz i rezult un roman fragmentar, de tip puzzle, care necesit foarte mult efort din partea lectorului pentru a rearanja povetile inventate auctorial, pentru a le delimita, apoi pentru a le ntregi pe fiecare n parte, pentru a nelege cine este naratorul. Cel mai interesant mod de realizare a acestui roman n ecou const n introducerea personajului-AUTORUL. Remarcm, la acest nivel, ntietatea prozei lui Camil Petrescu deoarece el este cel care inventeaz acest tip de rol actanial. Un spectacol cu mai muli actori, dar numai cu un singur spectator, cci romanul se ntreese pe minim dou planuri, iar experiena cititorului devine mai mult dect o simpl lectur, devine un joc la care este invitat s participe, un spectacol interactiv. Lectorul este solicitat s neleag, s pun cap la cap povetile pentru c autorul acela vechi, demodat, farseur/ prestidigitator al iluziei de omniscien i ubicuitate i-a schimbat stilul. Parafraznd celebra replic a ntoarcerii naratorului, putem spune c autorul izbutete mai mult dect o ntoarcere, cci nu se re-instaureaz doar psihologismul, prin relatarea la persoana I. Autorul se RE-ntoarce, iar persoana I reprezint mult mai mult: vocea personajului care relateaz, dar i vocea autorului-travestit n personaj, cel care nu-i mai privete propriul joc de pe margine, cel care i joac el nsui jocul, care prsete marginea scenei i ntr n jocul propriu, inventat, din ngduin i pentru lector. Toate regulile jocului sunt re-inventate: dac modernitate insemna persoana I singular, postmodernitate nseamn poate? persoana I singular plus persoana I plural plus persoana a II-a singular plus persoana a II plural. n postmodernism, toate persoanele gramaticale au dreptul la naraiune. Lectura i recapt sincretismul, fiinnd ca ALTCEVA, ca joc, ca spectacol, iar prin toate tiputile de relaii transtextuale accesate, romanul citit de cititor intr n relaie, explicit, cu o ntreag literatur anterioar prin inter-/ metatextualitate. Autorul postmodern acceseaz pentru propriul cititor literatura antecesorilor, mai rar a contemporanilor, literatura romn sau universal, trece peste genuri, peste specii, peste

11

LITERATUR i acceseaz teoria literar, teoria textualitii, estetica, eseistica i chiar critica literar, pn la teoretizarea propriei literaturi i a curentului postmodern. Se face aadar o trans-LITERATUR, rezultat al unui sublim melanj: literatur despre viaa de afar i literatur despre viaa de dinuntru, literatura devenindu-i siei suficient, desigur o literatur narcisist. ntoars ctre ea nsi, czut n ea nsi, n propriile neltoare ape cristaline. Tot ce am invocat surprinde originalitatea, suflul nou adus eafodrii unei noi textualti, de-a dreptul savante, prin migala presupus de realizarea acestui roman i prin ideile pe care sciitorul le instaureaz la rang de ntietate n literatura postmodern. Dup cum s-a putut constata, reeaua legturilor transtextuale este complex, acest matrice amplificndu-se i prin inserarea n maniera comun, deja clasic (n sensul de obinuit!) a unor secvene dispersate de intertext sau metatext ngropate n text. i putem vorbi aici de o adevrat reea transtextual format din ambele genuri relaii, inter- i metatextuale. Textul postmodern apeleaz frecvent, n cadrul naraiunii, chiar la neobinuita (pn acum!) persoan a II-a, uneori sunt vizate, pentru a fi eludate i pentru a se instaura o alt ordine a textualitii, chiar modurile i timpurile verbale clasice n naraiune. Notm fugitiv aici c un bun exemplu n acest sens ar fi, evident, invodeucarea execiiului de nlocuire a timpurilor verbale de trecut, tipice naraiunii, cu viitorul. ntorcndu-ne la ideea metatextului, se constat coborrea acestui tip de textualitate din planul instanei narative (desemnat fie de personajul-narator din proza de filiaie subiectiv, fie de naratorul constituit el nsui ntr-o entitate clar, distinctiv n propriul roman) n planul personajului-actant. Complexitatea prozei postmoderne rezid att la nivelul tropilor, ct i la nivelul textualitii (raportul naraie descriere). Secvena citat (a) relev astfel o nou particularitate: aciunea, substana epic a naraiei se reformuleaz prin atributele descrierii, nct distincia clar naraie descriere se face, de cele mai multe ori, ca i n acest exemplu, tot mai greu, trasturile lor se nlocuiesc reciproc sau se suprapun. Efectul Eliade se traduce prin ncercarea de a lega dou opere ntre ele, altfel dect prin tehnica romanului-fluviu sau a romanului-cronic, acest procedeu s-a realizat i n etapa anterioar n literatura romn, mai precis n romanul interbelic i postbelic. Este

12

vorba aadar de alte modaliti! Exist cel puin dou cazuri celebre pe care s le putem invoca. Filiaia prin intermediul unui personaj episodic sau principal: romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi intr n relaie cu romanul Patul lui Procust printr-un personaj pe care autorul Camil Petrescu l atribuie cu acelai statut episodic n ambele romane, fiind vorba de unul dintre unchii lui tefan Gheorghidiu. n romanele lui Marin Preda, situaia este mai evoluat narativ, deoarece un personaj episodic din Moromeii Al lui Parizianu devine protagonist n Delirul. De asemenea, se creez o conectare subteran i ntre romanele Moromeii i Marele singuratic, mult mai uor de receptat, printr-o schimbare de distribuie a rolurilor: personajul secundar copilul Niculae Moromete devine protagonist n Marele singuratic, iar protagonistul din Moromeii Ilie Moromete - devine personaj secundar n Marele singuratic. n ciuda meninerii anumitor personaje, cele dou romane nu sunt implicate, cum s-a precizat deja, n specia romanului-fluviu, deoarece aciunea nu este succesiv, ci se intersecteaz doar, la nivel cronologic: aciunea din Marele singuratic este paralel cu o parte din firul epic al romanului Moromeii, obligatoriu nainte de moartea protagonistului eponim Ilie Moromete. O asemenea filiaie cu totul original se poate stabili i ntre cele dou opere ale sciitorului postmodern, Gheorghe Crciun, ns, dup cum precizam, prin alte reprezentri. ntorcndu-ne la specia jurnalului, este locul s precizm c inseriile de asemenea pasaje de jurnal, numite n literatura de specialitate i proz intim, au fost utilizate anterior, n proza interbelic, nu doar de scriitorul Camil Petrescu, ci i de prozatorul Mircea Eliade, n cunoscutul roman Maitreyi. Dei ambii autori deschid calea metaromanului n literatura romn, Mircea Eliade perfecioneaz aceast specie romanesc, proza sa fiind, din acest punct de vedere, superioar prozei lui Camil Petrescu deoarece, pe tot parcursul romanului su, Maitreyi, susine dou axe narative: povestea iubirii exotice dintre Allan i eroina Maitreyi, cu statut de personaj eponim, alturi de povestea scrierii romanului nsui. Romanul cu doi, ulterior cu mai muli autori, se nate tot n literatura interbelic, iar ntemeietorul acestei specii hibride este, ntr-un mod cu totul particular, acelai Mircea Eliade. Doar c hazardul a decis apariia unei specii noi, romanul-replic, prin publicarea, dup mai multe decenii de la apariia romanului Maitreyi din 1933, de ctre scriitoarea

13

Maitreyi Devi (eroina din romanul lui Eliade) a romanului su, Dragostea nu moare, n 1972. Aadar, dup aproximativ 39 de ani, aceeai poveste fulminant, de dragoste i trdare, de extaz i agonie, este reluat din perspectiva altui autor. i ce este mai minunat dac nu aceast dubl erotic: povestea adevrat, din realitate, a lui Eliade i a Maitreyiei i povestea, aceeai!, a cuplului de personaje din cele dou romane. n capitolul al treilea, Timpul narativ n proza postmodern, sunt ilustrate, pe subcapitole 3.0. Preliminarii, 3.1. Titlurile postmoderne, 3.2. Incipitul timpul narativ i modalitatea narativ, 3.3. Continuitatea i discontinuitatea temporal componentele situaiei narative i modalitatea prin care ele se realizeaz, concret n text: timpul narativ, modalitatea narativ, vocea narativ (instana narativ), persoana, autorul implicat i lectorul implicat. La acestea, se pot aduga relaiile transtextuale cu rol major n deconstrucia textului narativ tradiional i n subminarea conveniilor narative, aspecte dominante la autorii postmoderni. Printre alte tendine sesizabile la nivelul naraiei, n postmodernism, mai pot fi enumerate: amalgamarea succesiunii temporale, identitatea incert a naratorului, distanarea ironic a naratorului, construcia cu efecte aluzive, comic-livreti, actualizarea funciei fatice, implicarea lectorului prin jocul de persoan ( a II-a singular, a II-a plural, I plural), asocierea lectorului n naraie i descriere. Aceste tendine sunt sesizabile i la nivelul celor trei valori ale timpului narativ: ordinea, durata, frecvena. Ilustrarea i comentariile din prezentul capitol vor viza ordinea, cu cele dou tipuri de cronologie posibile, continuitatea i discontinuitatea temporal n naraie sau chiar n descriere, deoarece, n unele opere, majoritar este descrierea (narativizat) care, de fapt, ia locul naraiei. n proza postmodern, exist situaii cnd ordinea temporal nu se poate reface (s-ar putea realiza o comparaie cu romanele lui Alain Robbe-Grilllet) sau se relateaz dou serii de evenimente, unele reale i unele imaginare, ns prezentate iniial ca i cum ar fi reale, pentru ca, ulterior, s se contureze statutul lor imaginar (n romanul Tobit al lui tefan Agopian). Incipitul - timpul narativ i modalitatea narativ analizeaz raportul de fore ntre timpul evenimenial (diegeza) i timpul narativ acel (pseudo-)timp ce i ia semnificaia din lectur. Textul narativ este analizat integrnd principiile naratologice ale lui Grard Genette din Figures III. Pentru o prim abordare a timpului narativ, ilustrarea va porni de la

14

secvenele de incipit din dou opere literare postmoderne: Ioan Groan - O sut de ani de zile la porile Orientului i tefan Agopian Tobit. Rolul incipitului, n formula sa clasic expozitiv, acela de a introduce indici spaio-temporali i personaje, pare dejucat n unele dintre aceste romane postmoderne. Modificarea rolulului textual al incipitului, manifestat odat cu literatura secolului al XXlea, mai precis odat cu perioada interbelic, este major n postmodernism. Un bun exemplu este oferit de procedeul multiplicrii nceputurilor care determin, la rndul su, i multiplicarea instanelor narative. Naraiunea heterodiegetic auctorial omniscient este astfel realizat nct include, pe rnd, i perspectiva personajelor. n studiul acroniei/ anacroniei, diferitele forme de discordan ntre timpul istoriei i al naraiunii, am avut n vedere definiia i tipurile majore de acronii analepsa i prolepsa. La nivelul a(na)croniei, reprezentat de un salt n trecut sau n viitor, deschiderea temporal poate ajunge mai aproape sau mai departe de momentul prezent al istoriei. Conform clasificrii fcute de Grard Genette, n Figures III, am ilustrat cele dou tipuri majore de analeps extern i intern. Analepsa extern nu interfereaz cu planul principal al naraiei, completeaz i lmurete cu anumite antecedente i are un punct de plecare anterior, n afara aciunii relatate deja, iar analepsa intern se refer la o istorie din interiorul aciunii, avnd un punct de plecare posterior nceputului romanului, cmpul temporal e cuprins n naraia propriu-zis. n cadrul ultimului tip de analeps, cea intern, se disting alte dou subclase: analepsa intern heterodiegetic cu un coninut diegetic diferit de planul narativ, naratorul fcnd referiri despre un personaj nou introdus sau pierdut din vedere, cruia i sesizeaz trecutul recent, printr-o digresiune retrospectiv i analepsa intern homodiegetic acel tip de analeps cu aceeai linie de aciune ca primul plan narativ, putnd aprea chiar interferene cu acest plan; la rndul su, acest tip de analeps homodigetic cunoate i ea dou subcategorii: (a) analepsa completiv dac se completeaz o lacun anterioar, o omisiune provizorie, parial independent de curgerea temporal i (b) analepsa repetitiv dac se reiau elemente deja relatate. Exemplele de realizare a acroniei prin analeps au fost particularizate prin romanul O sut de ani de zile la Porile Orientului de Ioan Groan

15

Iat aadar ilustrate doar cteva dintre tendinele operelor postmoderne, la nivelul naraiei, invocate la nceput: deconstrucia textului narativ tradiional, identitatea incert a naratorului, amalgamarea succesiunii temporale, distanarea ironic a naratorului, construcia cu efecte aluzive, comic-livreti, actualizarea funciei fatice, implicarea lectorului prin jocul de persoan (a II-a singular, a II-a plural, I plural), asocierea lectorului. Fenomenului postmodern romnesc contribuie la nnoirea masiv a discursului narativ, dar i formularea acelei EST-etici, pe care o preconiza, cu deosebit intuiie, regretatul Gheorghe Crciun, de fapt, contribuia original a prozei romneti postmoderne la literatura european a graniei dintre milenii. Capitolul al patrulea Deconstrucia i subminarea conveniilor narative. Metatextualitatea i intertextualitatea cuprinde subcapitolele 4.1. Elemente de metatextualitate n opera postmodern Trupul tie mai mult. Fals jurnal la Pupa russa (1993 2000) de Gheorghe Crciun i 4.2. Limba de lemn ca ilustrare a intertextualitii n romanul postmodern Pupa russa de Gheorghe Crciun. Debututul se realizeaz cu analiza relaiilor transtextuale pornind de la definiia metatextului dat de Cristina Hulic acel tip de discurs care efectueaz investigarea, interpretarea, comentariul unui alt discurs (numit, acesta, text-obiect) n lucrarea Textul ca intertextualitate. Pornind de la Borges. n demersul lucrrii, am procedat la o ncercare de tipologizare a metatextului n opera-hibrid Trupul tie mai mult. Fals jurnal la Pupa russa(1993-2000), la nivelul tipurilor de relaii transtextuale. Am utilizat sintagma operhibrid deoarece cartea este n acelai timp jurnal/ metatext/ eseistic, iar dintre relaiile transtextuale se combin cel puin metatextualitatea, intertextualitatea i hipertextualitatea. La tipologizarea metatextului, ilustrarea a urmrit: fragmentele tip jurnal, fragmentele-tip adagiu, auto-citare, prin acest aspect, textul ncadrndu-se n intertextualitate i devine propriul hiper- i hipotext; de asemenea, am ilustrat falsul metatext, traducerea infidel i comentariul (despre personaj si narator, despre narator). Pentru Limba de lemn ca ilustrare a intertextualitii n romanul postmodern, am folosit exemplificri din romanul Pupa russa de Gheorghe Crciun. Lingvistica textual contemporan subliniaz tendina romanescului, modern i postmodern, ctre

16

deschidere dincolo de limitele formale ale operei, incipitul i finalul. Asistm la tergerea frontierelor dintre opere i la crearea unui alt tip de opera aperta, nu doar la nivelul semnificaiei mereu nnoite, aa cum postula Umberto Eco, ci i la nivelul fuziunii unui text independent, particular cu celelalte texte ce formeaz ansamblul literaturii universale, numit n diverse formule, toate, cumva sinonimice. Acest ansamblu al literaturii universale a fost denumit de Roland Barthes drept textul infinit; Linda Hutcheon prefer formula trecutul textual al lumii i al literaturii; Cristina Hulic adopt sintagma marele TEXT universal. Definiii mai ample pentru transtextualitate apar la Grard Genette, Yves Reuter Jean-Franois Jeandillou, Anne Herschberg Pierrot, Cristina Hulic, autoarea nsi apelnd, n Textul ca intertextualitate, la comentariul transtextual prin apel la definiiile intertextualitii elaborate de Roland Barthes, Julia Kristeva i Grard Genette. Aceast deschidere a textului ctre alte texte, aceast polifonie continu s fie azi foarte mult discutat. Ea a fost fixat de Grard Genette n Palimpsestes. La literature au second degr. Lucrarea de fa i propune i o definire succint a limbii de lemn, avnd n vedere ncercrile formulate n literatura de specialitate i, apoi, o exemplificare a ctorva trsturi ale acestui tip de limbaj/ de comunicare manifestate n literatura contemporan, prin romanul Pupa russa. Se va ncerca, de asemenea, o demonstrare c limba de lemn reverbereaz, n diferite variante, dincolo de epoca n care a fost sedimentat. Tatiana Slama-Cazacu stabilete interrelaionarea limbaj-manipulare, aspect major n literatura sub comunism sau n literatura postcomunist ce parodiaz clieele lingvistice utilizate pentru recompunerea tabloului dictaturii. n Stratageme comunicaionale i manipularea sunt relevate multe asemenea aspecte. Autoarea traduce i adapteaz termenii n limba englez prin formula calchiat wooden language, dar, n acelai timp, face i o selecie a clieelor lingvistice cu care este asociat sinonimic conceptul n literatura de specialitate: stereotipie/ formule ncremenite (figes)/ caracter de jargon/ aspect mecanic/ limbaj de propagand, de intoxicare, calificative ca osificare/ vag/ repetitivitate/ redundan/ ncremenire a formelor/ instrument de disimulare, de mascare, de dedublare, de uzurpare.

17

Conceptul limba de lemn a nceput s fie utilizat i teoretizat la noi dup 1989. Tatiana Slama-Cazacu a publicat n 1991 primul articol referitor la aceast teorie, iar n 1993 a fost tradus cartea lui Franoise Thom, Limba de lemn, primii pai n domeniu fiind fcui. Noiunea limba de lemn este definit de Tatiana Slama-Cazacu n Stratageme comunicaionale i manipularea. Nu doar definiia ampl, riguroas i complex este particular, ci i cartea n ntregime, autoarea consemnnd c Franoise Thom atribuie sintagma n discuie doar comunismului, analiza rezumndu-se doar la Epoca gorbaciovian. Ideea fundamental lansat n carte, de fapt, n Capitolul 2, Limba de lemn o universalie n contextul romnesc, este aceea c domeniul de aplicare este mult mai larg n orice societate de tip totalitarist, n orice societate n care Puterea (politic) se impune. Aadar se asociaz o deschidere spaio-geografic, orizontal, dar i una vertical, temporal, precizndu-se c limba de lemn nu dispare odat cu nlocuirea unui regim politic, c reverbereaz n planul expresiei i n cel mental al unei naiuni i c se pot genera alte tipuri de limbaje de lemn. Aceast idee, a unei posibile imixtiuni limb comun limbaj politic este susinut i de Daniela Rovena-Frumuani n Analiza discursului: ipoteze i ipostaze. Pentru ilustrare i comentare, am preferat selectarea romanului postmodern al scriitorului i criticului Gheorghe Crciun. Intertextualitatea genereaz ironia, comicul, parodia i pastia, n cazul acestui roman, prin utilizarea i parodierea trsturilor limbii de lemn. Pentru a crea aceste multiple i simultane categorii estetice, Gheorghe Crciun folosete parafraza rezumativ, paradoxul rezumativ, manipulnd citatul i pseudo-citatul pentru a crea rupturi de coeren n raport cu modelul (limba de lemn), pentru a arta coexistena conflictual a noului cu vechiul, pentru a reitera vechiul, ns ntr-o manier ultradistorsionant. Literatura preia, astfel, locuiuni gata fcute, cliee instituionalizate prin limba de lemn pentru a le denuna artificialitatea, convenionalismul, ori ca s ridiculizeze un personaj-tip: individul sub comunism, dar i o literatur-tip: literatura sub comunism, n varianta sa agitatoric. Eugen Negrici, n ampla analiz Literatura romn sub comunism. Proza, surprinde efortul scriitorilor optzeciti de a eluda adevrata literatur de tip comunist, dar n acelai timp de a transmite posteritii realitatea de atunci. Golurile ideatice reprezentnd poate trstura forte a limbajului de lemn sunt abil nvluite n

18

avalane de cuvinte, de eufemisme, de ocoliri impersonale sau n enunuri eliptice, ca n exemplele Ironia este vdit la nivelul textului literar. Avalana de stereotipii, dar i golul ideatic sunt sugerate tocmai prin acest gen de enumeraie eliptic n care sunt prezente doar propoziiile regente, subordonatele fiind omise. Probabil pentru a sugera c tocmai n topica unde ar fi fost necesar informaia, aceasta, informaia, lipsete din acest tip de discurs. Dac ne ntrebm ce urmrete naratorul, portretizarea tovarului portretizarea epocii de trist amintire, vom constata c textul narativ ofer ambiguitate, construindu-se printr-o epic deschis, aadar discutabil, realizat tocmai prin procedeul elipsei. Tot ce a nsemnat falsificare, nchidere sau decimare n perioada de trist amintire (dac am folosi un slogan post-decembrist), la nivelul literaturii i al criticii, a generat totui un efect pozitiv n domeniul tiinelor filologice. Parafraznd dictonul biblic, parafrazat la rndul su prin nemuritoarea sentin din tripticul Cel mai iubit dintre pmnteni al lui Marin Preda Dac dragoste (de literatur i de adevr) nu e, nimic nu e constatm c OMUL i poate reformula existena, i poate recldi speranele sub opresiunea oricrui regim, chiar i dictatorial. Dac dragoste (de literatur i de adevr) nu e, totui e (ceva-ceva sau altceva). i aa, literatura noastr romneasc, oprimat i nghesuit prin toate ungherele umilinei, i gsete un drum NOU, altul dect cel indicat n plenare sau congrese. Un drum ctre o literatur a subterfugiului. Parafraznd alt citat, devenit, poate nu celebru, dar, oricum, destul de cunoscut, chiar un vers care a fcut carier n Cenaclul Flacra i totui exist iubire (de literatur i de adevr), i totui exist blestem (blestemul de a te spune pe tine , n fiina ta integr i integral, cci suntem fiine definibile doar prin ontologie). Spuneam un drum ctre o literatur a subterfugiului, dar literatura nu merge niciodat singur, este necesar acel sublim pas n doi, i atunci, tot ce s-a ntmplat n literatur este dublat de un efect-bumerang n teoria i critica literar: drumul spre alte zri (evident, filologice!), spre noi orizonturi (evident, lingvistice ori naratologice!) care s nu poat cdea sub ochiul vigilent al cenzurii. O asemenea situaie, ieirea din criz sau din penibil, este desemnat de criticul Eugen Negrici, ntr-o foarte recent lucrare a sa Iluziile literaturii romne.

19

Caracterul ludic al textului este foarte uor sesizabil: o excelent parodie a comunismului, realizat n anul 2004 (anul de apariie al romanului Pupa russa, semnat de Gheorghe Crciun), aadar la aproximativ 15 ani dup cderea comunismului. Nimic mai normal pentru lectorul versat n parodie, pasti sau orice strategie estetic! Dar remprosptndu-ne memoria, tonul nostim al ironiei devine, brusc, un ton tragic, o grimas. Tocmai punnd n paralel cteva texte de azi i de ieri (a se citi de atunci, din literatura propagandistic), vom putea constata rsul-plns, CCI NU MAI EXIST NICIO
PARODIE ,

e literatura-live, dei textele par din aceeai categorie estetic. Numai c ceea ce

se citeaz, n cadrul capitolului, este i intertextualitate, adic fragmente din literatura postmodern, dar i exemple REALE, din literatura sub comunism, denumit i propagandistic sau agitatoric, cum i se spune azi. Asemenea fragmente sunt preluate prin intermediar, din studiul criticului i istoricului Cristian Sandache, Literatur i propagand n Romnia lui Gheorghiu-Dej. Paradoxul argumentativ, procedeu fundamental n literatura de acest tip, creeaz o extraordinar dinamic n interiorul textului, vorbind, evident acum, de literatura postmodern. Mai mult dect att, dup cum se va putea constata din exemple, naratorul nu mai reprezint o singur voce. Romanul nu mai ofer punctul de vedere al unei singure contiine centrale. Aa cum afirm Michel Raimond n Le roman, la conscience nest pas rflchissante mais rflchie. Autorul/ naratorul pare s nu mai aib curajul s-i asume crearea realitii romanului, de aceea vocile narative se multiplic. Rezultatul: centrul textului este dislocat n ex-centric, textualitatea nu e doar dinamic, e i conflictual, iar lectorul trebuie s-i fac fa. n urmtorul capitol, al cincilea, Elemente de gramatic textual. Coeziunea textual i progresia tematic, cele cinci subcapitole: 5.1. Preliminarii, 5.2. Progresia constant, 5.3. Progresia linear, 5.4. Progresia derivat, 5.5. Concluzii, se vor defini, analiza i ilustra cele dou noiuni coeziunea textual i progresia tematic, apoi, va fi dezvoltat perspectiva funcional a frazei. De asemenea vor fi enumerate tipurile de progresie tematic: constant cu divizarea hiper-temei n sub-teme, linear cu anadiploz i combinat/ derivat, alternarea lor n naraie asigurnd inteligibilitatea naraiunii. Gramatica textului definete progresia tematic drept rezultat al unui proces ce articuleaz/ ataeaz tema, adic ceea ce se presupune cunoscut, la rem, definit drept

20

ceea ce se adaug nou ca informaie, textului/ enunului. Definiie i ilustrrile au ca suport teoretic lucrrile din naratologia universitar francez contemporan, Yves Reuter cu Introduction a lanalyse du roman i Jean Franois Jeandillou cu Lanalyse textuelle. n progresia constant, ca prim tip de progresie, opoziia tem rem asigur dinamica interioar a frazei i apoi nlnuirile interfrastice, textul cptnd astfel coeren. Se reia aceeai tem i se asociaz cu reme diferite: T(1) R(1) ; T(1) R(2) ; T(1) R(3). Ilustrarea se va face cu fragmente din romanul Pupa russa de Gheorghe Crciun. Aceast progresie este i cea mai simpl, dar proliferarea ei ntr-un text poate produce monotonie. Reluarea aceleiai teme are diferite efecte n text i se poate realiza n dou modaliti: fie se reia tema identic T(1) fie se reia prin deictic pronominal, pronumele personal de persoana a III-a. Ocurena excesiv a primei teme T(1) creeaz un efect cel puin bizar, de proz concentric sau n spiral, naraiunea nemaisugernd, de fapt, o progresie. n proza postmodern, se ntmpl de multe ori asemenea fenomene i constatm c nu exist o naraiune propriu-zis, ci o descriere de aciuni. Jean-Franois Jeandillou apreciaz c aceast trstur aparine suprarealismului, dar iat c ea se manifest i n postmodernismul romnesc; prelund opiniile lui M.-L. Bardche, Jean-Franois Jeandillou mai consider c non-progresia este totui o trstur intrinsec a textualitii. Ilustrarea se va face cu fragmente din romanul Pupa russa de Gheorghe Crciun i Orbitor. Aripa stng de Mircea Crtrescu. Progresia linear, al doilea tip de progresie, determin ca rema enunului anterior s devin urmtoarea tem a noului enun: T(1) R(1) T(2) = R(1) R(2) T(3) = R(2) R(3), transformarea remei R(n) n tema T(n + 1) se poate detecta uor n text datorit anaforicelor i, uneori, datorit repetiiilor. Yves Reuter apreciaz c acest tip de progresie este i cel mai greu de meninut n text. Pentru exemplificare, am selectat fragmente din romanul O sut de ani de zile la Porile Orientului al lui Ioan Groan. n cadrul progresiei derivate, raportul hipertem hipotem poate fi urmrit la nivelul ambelor teme, T(1) i noua tem T(2) provenit din rema R(1), i const n dezvoltarea unui nou constituent. Exemplificarea, n acest caz, vizeaz romanul lui tefan Agopian, intitulat Tobit.

21

Proza postmodern folosete multe modaliti de a terge grania dintre naraie i descriere, exemplul analizat fiind un tip de descriere narativizat cu rolul de a estompa/ a anula efectul pauzei descriptive. Oricum, toate cele trei tipuri de progresie ilustrate apar n naraie, de cele mai multe ori, simultan. Toate aceste exemple selectate i comentate particularizeaz modalitatea n care se obine coerena textual, definit, conform gramaticii textuale, drept ansamblu de trsturi care asigur unitatea semantic a unui set de propoziii/ fraze, astfel nct acestea s formeze un tot unitar din punctul de vedere al semnificaiei. (cf. DSL: 113) Coreferenialitatea enunurilor se menine prin aceste relaii complexe date de jocul tem/ rem, hipertem/ hipotem, hiperrem/ hiporem, asigurndu-se, astfel, legtura cu informaia enunului anterior, dar i acel plus semantic, dei, uneori, n proza postmodern, acest aspect nu este absolut obligatoriu. Iat cteva exemple n care, ceea ce apare ca informaie nou, nu aduce totui o real semnificaie Proza postmodern, ntr-o parte a sa, pune sub semnul ntrebrii chiar conceptele de structur gramatical sau de enun, deoarece definiia acestora nu se mai poate susine: dou exemple selectate din tefan Agopian, Tobit i Gheorghe Crciun, Pupa russa evideniaz tipul de enun care eludeaz orice regul prestabilit la nivelul logicii textuale: enunarea fie nu mai produce enun - S (ceea ce nseamn spate): 4 / 1, 4 / 1, 4 / 1, 4 / 1, 4 /1, fie enunul devine extrem de ambiguu prin lipsa punctuaiei i prin ambiguitatea construit a naratorului - Apoi vede un cine vezi un cine s-a apropiat de peretele de tabl al dughenei. De aceea putem vorbi despre o adevrat literatur a deconstruciei. Partea a II-a: ELEMENTE CONSTITUTIVE ALE DESCRIERII debuteaz cu capitolul al aselea, Relaia descrierii cu diversele tipuri de focalizare n proza postmodern. Menionm c am preferat continuitatea la nivelul celor dou pri componente pentru a evita posibilele confuzii. Cele dou subcapitolele sunt denumite dup cum urmeaz: 6.1. Tipuri de focalizare, 6.2. Tipuri de descriere supralicitate n postmodernism. Tema propus n capitol dorete s evidenieze, n primul rnd, noutatea descrierii n proza romneasc postmodern, prin dominana focalizrii interne/ subiective asupra focalizrii externe. nlocuirea frecvent a descriptorului-naratorul heterodiegetic cu alte tipuri de descriptori (naratarul, personajul, descriptorul-naratorul

22

homodiegetic cu dubla postur a eului-narant sau a eului-narat) determin deconstrucia textului narativ tradiional. De asemenea, multiplicarea simultan a descriptorilor asupra aceluiai obiect descris reformuleaz raportul clasic naraie descriere. Aceast multiplicare are ca efect identitatea incert a naratorului-descriptor i chiar distanarea sa ironic, ntr-o construcie cu efecte aluzive, comic-livreti, cu rol imediat n implicarea activ a lectorului i asocierea lui n descriere. Modificarea structurii i funciei descriptive este determinat mai ales prin subiectivarea perspectivei descriptive. Ca atare, se supraliciteaz forme descriptive precum ironia, parodia, pastia, descrierea grotesc, ceea ce are ca urmare supralicitarea i emanciparea descrierii. Alturi de aceste forme, autorii postmoderni insereaz i alte tipuri de descriere, precum descrierea auditiv, fantastic/ oniric, grotesc, ludic, pastia descriptiv, descrierea negativ. Pentru contracararea raportul inversat naraie descriere, autorii folosesc multe procedee ale descrierii dinamice (sau de aciuni/ narativizat), inclusiv tehnici transtextuale. Dintre acestea, apar foarte des elemente de metatextualitate i de intertextualitate: naratarul, naratorul homodiegetic ce vorbete obsedant despre propriul text, teoretiznd chiar mijloacele descriptive i narative sau propriile personaje. Se constat, de asemenea, ca efect direct al diverselor modaliti de focalizare, tergerea graniei dintre descrierea realist i cea fantastic i tendina ctre deconstrucia/ descompunerea blocului descriptiv, prin componente formale i prin inserarea n variate tipuri de discurs raportat: replic, dialog, stil indirect liber. n cadrul subcapitolului Tipuri de focalizare (6.1.), se va ilustra, pe rnd, fiecare tip de focalizare: omniscient (descriptorul este naratorul), intern (descriptorul este personajul), precum i alternana tipului de focalizare, nu doar n cadrul aceluiai roman, ci i n cadrul aceluiai capitol sau chiar paragraf. Astfel, vor fi definite diverse situaii de alternare a descriptorului: naratorul omniscient/ heterodiegetic teoretizeaz noiunea nsi de descriere, ofer rolul de descriptor propriului personaj, care, la rndul lui, poate teoretiza noiunea. Sunt doar cteva aspecte pe care le-am enumerat succint ntr-o ordine aleatorie, relitatea situaiilor narativ-descriptive fiind mult mai complex!

23

O alt idee este reprezentat de tonalitate care, n funcie de statutul conjunctural al descriptorului, are o extraordinar importan, aceast tonalitate conferind perspectiva subiectiv. Se pot nregistra, astfel, i alte tipuri de descriere: descrierea parodic, liric, ludic, etc., ceea ce subliniaz funcia fatic. Situarea descrierii n alte forme de discurs (replic, monolog interior, stil indirect liber) va putea reprezenta o alt secven interesant n cadrul analizei descrierii. Alternana tipului de focalizare (6.1.1.), omniscient (descriptorul este naratorul) i intern (descriptorul este personajul) genereaz, n proza postmodern, variante intermediare. Astfel, vor fi ilustrate diverse situaii de alternare a descriptorului. n focalizarea omniscient, descriptorul este naratorul. Focalizarea reprezent, n acest caz, o suprapunere cu cea a naratarului sau a propriului personaj. Perspectiva relatrii, deci i a descrierii, este construit pe acest decalaj al unui timp al experienei i al unui timp al narrii. Acestui joc de instane narative i corespund, n planul descrierii, dou modaliti de focalizare: descriptorul eul narant i descriptorul eul narat. n descrierea narativizat, naratorul i descriptorul devin o singur voce. Tipul narativ-descriptiv auctorial se caracterizeaz prin naraia/ descrierea ulterioar. n tipul narativ-descriptiv actorial, adaptnd perspectiva narativ-descriptiv a personajului-actor, personajul va trebui s se mrgineasc la cunotinele de care dispunea n acel timp; prezentarea este subiectivat i prin creionare treptat, dar i prin utilizarea alternrii extrospeciei cu introspecia; astfel, forme gramaticale de persoana a III-a apar alternativ cu cele de persoana I. Pentru modaliti de realizare a perspectivei (6.1.2.) exemplele selectate indic i o alt posibil focalizare, a naratorul-descriptor care teoretizeaz nsi noiunea de descriere. Procedeul este utilizat masiv n proza postmodern, la nivelul fragmentelor marcate de transtextualitate. Astfel, s-au putut distinge, la stadiul actual al studiului, urmtoarele tipuri de perspective subiective, dictate de alternarea focalizrilor, descriptorii putnd fi reprezentai de: naratorul homodiegetic perspectiv liric (n fragmente de metaroman), naratorul omniscient/ heterodiegetic perspectiv grav, meditativ sau de ctre naratorul omniscient/ heterodiegetic perspectiv parodic, ludic.

24

Rolul de descriptor atribuit propriului personaj (6.1.3.) creeaz o ntreag tipologie, descriptorul-personaj putnd fi, alternativ, un personaj individual secundar sau principal, un personaj colectiv episodic, uneori chiar mai multe personaje putnd deveni descriptori. Tipuri de descriere supralicitate n postmodernism (6.2.) sunt: descrierea ludic (6.2.1.), descrierea ironic (6.2.2.) cu dou subcategorii, tautologic i suprarealist, descrierea depreciativ n paralel evolutiv( 6.2.3.), ilustrat n trei tonaliti, ironic, sarcastic i parodic, imitnd un fel de beie de cuvinte, Descrierea parodic (6.2.4.), Descrierea suprarealist, oniric (6.2.5.). Corpusul este reprezentat de urmtoarele opere: Ioan Lcust Dup vnzare, tefan Agopian Tobit, Ioan Groan O sut de ani la porile Orientului, Mircea Crtrescu trilogia Orbitor. Corpul (partea a doua). Al aptelea capitol, Descrierea fantastic efect al focalizrii. Studiu Orbitor. Corpul de Mircea Crtrescu conine subcapitolele: Paralela portretistic retrospectiv (7.1.), Descrierea narativizat (7.2.), Perspectiva subiectivizat (7.3.), Descrierea fantastic (7.4.), Obinerea impresiei de fantastic (7.5.), Simetrizarea interioar paralel descriptiv (7.6.), toate ilustrrile prin citate sunt preluate din aceeai parte a II-a a romanului-trilogie Orbitor. Corpul de Mircea Crtrescu. Tematizarea descrierilor n proza postmodern este titlul capitolului al optulea. Descrierea este subsumat categoriei mai largi a figurilor de gndire prin dezvoltare. Ideea principal a capitolului va urmri clasificarea descrierilor conform tematizrii: topografia, cronografia, prosopografia, etopeea, portretul, tabloul, descrierea de obiect i hipotipoza, paralela. n cadrul descrierii de tip paralel, am analizat i ilustrat diverse subtipuri: evolutiv, contrastiv, prin analogie, retrospectiv, paralela descriptiv ca tip de descriere oximoronic: spaial, temporal, cu trimitere intertextual sau ca efect al dublrii/ multiplicrii descriptorului (descrierea reluat de acelai descriptor sau de descriptori diferii: naratorul, un personaj descris anterior, mai multe personaje descrise anterior sau chiar lectorul activat ca pseudo-descriptor prin supralicitarea funciei fatice). n proza postmodern, descrierea are o funcie dilatatorie, devine ea nsi un mod dominant de expunere ce nlocuiete, treptat, ca pondere, naraia. Autorii nu mai

25

construiesc romane de aciune, epica fiind nlocuit cu o epic a descriptivului centrat pe detaliu, pe micarea interioar a personajelor, altfel vizualizat dect prin analiza psihologic. Lumea interioar a personajelor se devoaleaz prin atenia acordat asupra receptrii mediului, n ambele situaii, cu descriptor naratorul sau personajul. Tendina de a rupe definitiv cu tradiia, uor observabil la nivelul raportului cantitativ naraie descriere, ntors evident n favoarea descrierii, se poate constata i n raportul calitativ al descrierii; exist mult mai rar tematizri simple, de tipul topografie, cronografie, prosopografie, etopee, etc., autorii prefernd simultaneitatea mai multor tematizri, aa-zisul amalgam tematic. O alt constatare ar fi frecvena utilizrii paralelei de diferite tipuri, precum i complexitaeta ei crescnd n proza postmodern. Subcapitolele sunt urmtoarele: (8.1. ) Amalgamul tematic continnd (8.1.1.) Descrierea de peisaj i de interior, (8.1.2.) Topo-cronografia i descrierea adresativ, (8.1.3.) Descrierea adresativ; (8.2.) Tipuri de paralel cu urmtoare tipuri: (8.2.1.) Paralela autoportret actul scrisului/ carte, (8.2.2.) Paralela trupesc/ visceral carte, (8.2.3.) Descrierea de obiect inanimat CARTEA, (8.2.4.) Paralela boala scrisul. La acest subpunct, am urmrit dou tematizri (a) Scrisul i chinul existenial i (b) Scrisul ca terapie; (8.2.5.) Autoportretele consecutive i (8. 3.) Cronografia. Corpusul acestui capitol vizeaz Mircea Crtrescu Orbitor. Aripa dreapt, Travesti, Gheorghe Crciun Pupa russa i tefan Agopian, Tobit. Tehnica deturnrii totale a funciei de introducere a naraiei prin descrierea timpului nsui caracterizeaz metatextualitatea. Foarte multe dintre operele postmoderne apeleaz la varii procedee transtextuale, dar dintre toate, cea mai utilizat pare a fi metatextualitatea. Naratorii ntr asiduu n buctria realizrii textului nsui, n decodarea i demontarea la lumin a tuturor tehnicilor narative i descriptive, acestea din urm devenind chiar subiectul naraiei propriu-zise. Jocul de intenii este fin i inepuizabil, naratorul-descriptor oferind, mereu, noi i noi perspective ludice, avansnd o idee, apoi, oferind contrariul ei. Apar astfel, nu doar dou temporaliti (timpului evenimenial/ timpului narativ), nu doar dou cronografii, nu doar dou planuri narative (text/ metatext), nu doar dou relaii (timp personaje/ timp naraie), ci i dou variante explicite de deznodmnt-proleps, aspect foarte original chiar n proza postmodern.

26

Ludicul se poate obine i din specularea mai multor variante de deznodmnt, uneori aprute chiar la nivelul timpului evenimenial, n planul naraiei propriu-zise/ al textului, prin anticipare. Alteori, tot dou sau mai multe finaluri pot fi configurate i n timpului narativ. Suprapunerea text-metatext genereaz, de fapt, o multiplicare, nu doar o simpl dublare a deznodmntului, aspect posibil ca i teoria nceputurilor multiple, noiune comentat deja ntr-un capitol anterior. Capitolul final, al noulea, este reprezentat de Trucajele ncadrrii descrierii. Acestea au un rol foarte important n legarea pasajelor narative de cele descriptive, evitnd discontinuitatea i atenund efectul pauzei descriptive. Fluxul narativ pare s-i menin fora la nivelul textualitii, iar descrierea se insinueaz treptat. De asemenea, se perturb efectul de linie izoelectric pe care l impune vocea unic a naratorului-descriptor. Textul postmodern suprapune, de foarte multe ori, dou modaliti de evitare a acestei voci unice: alternana de persoan la nivelul naraiei i atribuirea rolului de descriptor unui personaj. Un prim trucaj cu mare frecven de utilizare n proza postmodern este descrierea introductiv, plasat la nceputul naraiei sau pe parcurs, ntr-o secven narativ izolat. Acest tip descriptiv se realizeaz prin intermediul altor trucaje care introduc n scen personajul: ua, fereastra, oglinda etc. Personajul este introdus, astel, logic n ansamblul naraiei, el intr/ iese pe u, deschide/ nchide o fereastr. Evident, aceste pretexte ofer posibilitatea inserrii nu doar a personajului, aadar a portretului, ci i a altor tipuri de descriere tematizat precum paralela contrastiv, paralela evolutiv, topografia, n funcie de intenia naratorului i de trebuinele textului, uneori nsoite chiar de comentarii metatextuale, dup cum se va vedea. Subcapitolele sunt urmtoarele: (9.1.) Descrierea introductiv, (9.2.) Descrierea ambulatorie, (9. 3.) Privirea abstract, imaginativ, (9. 4.) Descrierea n replic, (9. 5.) Ochiul. Privirea reciproc. Descrierea ochi-privire (care nu descrie, dar este descris), (9.6.) Descrierea ambulatorie n metatext, (9.7.) Concluzii. Uneori ntregul capitol-fragment realizeaz doar o teoretizare a trucajului prin tehnica intertextualitii i metatextualitii, amnnd intrarea propriu-zis a personajului, cu scopul clar al obinerii parodiei i, implicit, al suspansului. Perspectiva descriptiv se poate realiza n tehnic cinematografic, detaliile descriptive intr succesiv n atenia descriptorului, printr-un fel de panoramare circular,

27

continund apoi cu un efect de zoom/ focalizare ce apropie i evideniaz aspecte care, n mod normal, n-ar fi putut fi surprinse. Se imit astfel trucajul lentilei. Noutatea n tehnica descriptiv e inedit i covritoare. Asistm la spectacolul dezasamblrii unui mod de expunere i la nlocuirea descrierii propriu-zise cu o alta foarte subtil, chiar logica introducerii i realizrii descrierii. Proza postmodern utilizeaz excesiv toate trucajele necesare includerii logice a descrierii. Mai mult dect att, aceste tertipuri aparin n mod egal i progresiei narative, i celei descriptive, aducnd ntr-un mod specific ambele moduri de expunere la acelai numitor comun. Se relev astfel mai multe aspecte: dominana descriptivului asupra naraiei, transferul de tehnici dintr-un domeniu n altul (spre exemplu, descrierea narativizat, abordarea descrierii arborescente), fragmentarea/ ruperea descrierii n naraie, i invers, a naraiei n descriere, estomparea graniei descriptiv-narativ, anularea efectului produs de blocul descriptiv unitar i meninerea impresiei de curgere narativ i de timp evenimenial CONCLUZII Proza romneasc postmodern se caracterizeaz, n primul rnd, printr-un raport inversat, ca pondere, ntre naraie i descriere, raport inedit fa de proza anterioar ce impune dominana descriptivului asupra naraiei. n al doilea rnd, se constat inovaii intertextuale, pierderea neutralitii descriptive i, poate, cele mai importante note ale evoluiei discursului narativ, anihilarea planului narativ i a succesiunii naraie descriere. Prin tipurile de tematizri comentate, se poate sublinia tendina amalgamului tematic, precum i frecvena descrierii adresative, cu dubl funcie, aceea de accentuare a rolului lectorului i de deconstrucie a textului narativ tradiional, ceea ce determin noutatea descrierii n proza romneasc postmodern. Se remarc, de asemenea, n proza romneasc postmodern cteva trsturi ale raportului naraie descriere, inedite fa de proza anterioar: cultivarea unei estetici a discontinuitaii, inversarea tiparului narativ al descrierii i al naraiei, meninerea ambiguitii fa de identitatea naratorului, inovaii intertextuale, pierderea neutralitii descriptive i, poate cele mai importante note ale evoluiei discursului narativ, anihilarea

28

planului narativ i a succesiunii naraie descriere, precum i dominana descriptivului asupra naraiei. BIBLIOGRAFIE Teoria textului i tipologie textual Adam, TTP, 2005 Jean-Michel Adam, Les textes: types et prototypes. Rcit, description, argumentation, explication et dialogue, Paris, Armand Colin Adam, LT, 2005 Jean-Michel Adam, La linguistique textuelle. Introduction lanalyse textuelle des discours, Paris, Armand Colin Adam; Petitjean, 2006 Jean-Michel Adam, Andr Petitjean, Le texte descriptif, Paris, Armand Colin Adam; Revaz, 1999 Jean-Michel Adam, Franoise Revaz, Analiza povestirii, Iai, Institutul European Bremond, 1981 Claude Bremond, Logica povestirii, Bucureti, Editura Univers Clinescu, 2007 Matei Clinescu, A citi, a reciti. Ctre o poetic a (re)lecturii. Cu un eseu despre Oralitate n textualitate, Iai, Editura Polirom DSL, 2001 Angela Bidu-Vrnceanu, Cristina Clrau, Liliana Ionescu-Ruxndoiu, Mihaela Manca, Gabriela Pan Dindelegan, Dicionar de tiine ale limbii, Bucureti, Editura Nemira Genette, F I, 1976 Grard Genette, Figures I, Paris, ditions du Seuil Genette, F II,1979 Grard Genette, Figures II, Paris, ditions du Seuil Genette, F III, 2002 Grard Genette, Figures III, Paris, ditions du Seuil Genette, IAFD, 1994 Grard Genette, Introducere n arhitext. Ficiune i diciune, Bucureti, Ed. Univers Genette, 1983 Grard Genette, Nouveau discours du rcit, Paris, ditions du Seuil Genette, PLSD, 2002 Grard Genette, Palimpsestes. La littrature au second degr, Paris, ditions du Seuil Gervais-Zaninger, 2001 Marie-Annick Gervais-Zaninger, La description, Paris, Hachette Hulic, 1981 Cristina Hulic, Textul ca intertextualitate. Pornind de la Borges, Bucureti, Ed. Eminescu Herschberg Pierrot, 1999 Anne Herschberg Pierrot, Stylistique de la prose, Paris, Belin

29

Ionescu-Ruxndoiu, CSS, 1995 Liliana Ionescu-Ruxndoiu, Conversaia: structuri i strategii. Sugestii pentru o pragmatic a romnei vorbite, Bucureti, Ed. All Ionescu-Ruxndoiu, LC, 1995 Liliana Ionescu-Ruxndoiu, Limbaj i comunicare. Elemente de pragmatic stilistic, Bucureti, Ed. All Ionescu-Ruxndoiu, 1991 Liliana Ionescu-Ruxndoiu, Naraiune i dialog n proza romneasc. Elemente de pragmatic a textului literar, Bucureti, Editura Academiei Romne Jeandillou, 2006 Jean-Franois Jeandillou, Lanalyse textuelle, Paris, Armand Colin diteur Lintvelt, 1994 Jaap Lintvelt, Punctul de vedere. ncercare de tipologie narativ. Teorie i analiz, Bucureti, Ed. Univers Manca, LARM, 2005 Mihaela Manca, Limbajul artistic romnesc modern. Schi de evoluie, Bucureti, Editura Universitii din Bucureti Manca, TA, 2005 Mihaela Manca, Tablou i aciune. Descrierea n proza narativ romneasc, Bucureti, Editura Universitii din Bucureti Manca, 2002 Mihaela Manca, Stilul indirect liber n romna literar, Bucureti, Ed. Didactic i pedagogic *** MT, 1995 Mthode du texte. Introduction aux tudes littraires, Ouvrage dirig par Maurice Delcroix et Fernand Hallyn, Louvain-la-Neuve, Duculot Milly, 2001 Jean Milly, Poetique des textes, Paris, Nathan Parpal, 2006 Emilia Parpal, Introducere n stilistic, Craiova, Ed. Universitaria Plett, 1983 Heinrich Plett, tiina textului i analiza de text. Semiotic, lingvistic, retoric, Bucureti, Ed. Univers Raimond, 2002 Michel Raimond, Le roman, Paris, Armand Colin Raymond, 1982 Jean Raymond, Practica literaturii. Roman/ Poezie, Bucureti, Ed. Univers Reuter, 2005 Yves Reuter, Introduction a lanalyse du roman, Paris, Armand Colin diteur Rey, 1995 Pierre-Louis Rey, Le roman, Paris, dition Hachette Ricardou, 1988 Jean Ricardou, Noi probleme ale romanului, Bucureti, Ed. Univers

30

Tomescu, 2003 Domnia Tomescu, Analiza gramatical a textului: Metod i dificulti, Bucureti, Ed. All Educaional Vasile, 2001 Marian Vasile, M. Bahtin. Discursul dialogic. Istoria unei mari idei, Bucureti, Ed. Atos Zafiu, 2000 Rodica Zafiu, Naraiune i poezie, Bucureti, Ed. All Postmodernismul orientri teoretice Alexandrescu, 1999 Sorin Alexandrescu, La modernit lst. 13 apercuus sur la littrature roumaine, Piteti, Ed. Paralela 45 Bodiu, 2000 Andrei Bodiu, Mircea Crtrescu. Monografie, antologie comentat, receptare critic, Braov, Ed. Aula Clinescu, 2005 Matei Clinescu, Cinci fee ale modernitii. Modernism, avangard, decaden, kitsch, postmodernism, Iai, Polirom Crtrescu, 1999 Mircea Crtrescu, Postmodernismul romnesc, Bucureti, Ed. Humanitas Crneci, 1996 Magda Crneci, Arta anilor 80. Texte despre postmodernism, Bucureti, Ed. Litera Clive, 2001 Nicoleta Clive, Ioan Groan. Monografie, antologie comentat, receptare critic, Braov, Ed. Aula Crciun, CC, 1999 Gheorghe Crciun, Competiia continu. Generaia 80 n textele teoretice, Piteti, Ed. Paralela 45 Crciun, ICR, 1999 Gheorghe Crciun, n cutarea referinei, Piteti, Ed. Paralela 45 Crciun, RS, 1999 Gheorghe Crciun, Reducerea la scar, Piteti, Ed. Paralela 45 Crciun, 2006 Gheorghe Crciun, Teatru de operaiuni, Piteti, Ed. Paralela 45 Hoinrescu, 2006 Liliana Hoinrescu, Structuri i strategii ale ironiei n proza postmodern romneasc, Bucureti, Academia Romn, Fundaia Naional pentru tiin i Art, Institutul de Lingvistic Iorgu Iordan-Al. Rosetti Horasangian, 2001, Bedros Horasangian Tranzit, Piteti, Ed. Paralela 45 Hutcheon, 2002 Linda Hutcheon, Poetica postmodernismului, Bucureti, Ed. Univers Ionescu, 2001 Al. Th. Ionescu, Mircea Nedelciu. Monografie, antologie comentat, receptare critic, Braov, Ed. Aula

31

Ivncescu, 1999 Ruxandra Ivncescu, O nou viziune asupra prozei contemporane, Piteti, Ed. Paralela 45 Ivncescu, 2000 Ruxandra Ivncescu, tefan Agopian. Monografie, antologie comentat, receptare critic, Braov, Ed. Aula Kozma, Scoru, 2001 Noemi Kozma, Gabriela Scoru, Literatura romn. Repere critice fundamentale, Braov, Ed. Aula Lefter, 2004 Ion Bogdan Lefter, Despre identitate. Temele postmodernitii, Piteti, Ed. Paralela 45 Lefter, 2002 Ion Bogdan Lefter, Postmodernism. Din dosarul unei btlii culturale, Piteti, Ed. Paralela 45 Lefter, 2003 Ion Bogdan Lefter, Primii postmoderni: coala de la Trgovite, Piteti, Ed. Paralela 45 Lefter, 2000 Ion Bogdan Lefter, Recapitularea modernitii. Pentru o nou istorie a literaturii romne, Piteti, Ed. Paralela 45 Mihilescu, 2002 Florin Mihilescu, De la proletcultism la postmodernism (O retrospectiv critic a ideologiei literare postbelice), Ed. Pontica, Constana Muat, 1998 Carmen Muat, Perspective asupra romanului romnesc postmodern i alte ficiuni teoretice, Piteti, Ed. Paralela 45 Muat, 2002 Carmen Muat, Strategiile subversiunii: Descriere i naraiune n proza postmodern romneasc, Piteti, Ed. Paralela 45 Muina, 2002 Alexandru Muina, Antologia poeziei generaiei 80, Ediia a II-a revzut i adugit, Braov, Ed. Aula (studiu introductiv: O poezie pentru mileniul III, pp.:15-22) Nedelciu; Crciun; Dumitriu, 2000 Mircea Nedelciu, Gheorghe Crciun, Ion Dumitriu, Images & Texts/ Imeges et textes, Piteti, Ed. Paralela 45 Negoi, 2004 Constantin Virgil Negoi, Logica posmodernului, Piteti, Ed. Paralela 45 Negoiescu, 2000 I. Negoiescu, Scriitori contemporani, Ediia Paralela 45 Oprea; Vlasie, 2000 Nicolae Oprea, Clin Vlasie, Literatura romn ntre impostur i adevr, Piteti, Ed. Paralela 45 a II-a, Piteti, Ed.

32

Ooiu, 2003 Adrian Ooiu, Ochiul bifurcat, limba saie: Proza generaiei80. Strategii transgresive, II, Piteti, Ed. Paralela 45 Ooiu, 2000 Adrian Ooiu, Trafic de frontier. Proza generaiei80. Strategii transgresive, Piteti, Ed. Paralela 45 Prvu, 2005 Sorin Prvu, Dicionar de postmodernism, Iai, Institutul European Petrescu, 1998 Liviu Petrescu, Poetica postmodernismului, Piteti, Ed. Paralela 45 Spiridon; Lefter; Crciun, 1998 Monica Spiridon, Ion Bogdan Lefter, Gheorghe Crciun, Experimentul literar romnesc postbelic, Piteti, Ed. Paralela 45 Ursa, 1999 Mihaela Ursa, Optzecismul i promisiunile postmodernismului, Piteti, Ed. Paralela 45 Ursa, 2000 Mihaela Ursa, Gheorghe Crciun. Monografie, antologie comentat, receptare critic, Braov, Ed. Aula Troc, 2006 Gabriel Troc, Postmodernismul n antropologia cultural, Iai, Ed. Polirom eposu, 2006 - Radu G. eposu, Istoria tragic & grotesc a ntunecatului deceniu literar nou, Bucureti, Ed. Cartea Romnesc Teoretizarea limbii de lemn Beciu, 2002 Camelia Beciu, Comunicare politic, Bucureti, Ed. Comunicare.ro Guu Romalo, 2005 Valeria Guu Romalo, Aspecte ale evoluiei limbii romne, Bucureti, Ed. Humanitas Educaional Negrici, 2008 Eugen Negrici, Iluziile literaturii romne, Bucureti, Editura Cartea Romneasc Negrici, 2006 Eugen Negrici, Literatura romn sub comunism. Proza, Bucureti, Ed. Fundaiei Pro Rovena-Frumuani, 2004 Daniela Rovena-Frumuani, Analiza discursului: ipoteze i ipostaze, Bucureti, Editura Tritonic Sandache, 2006 Cristian Sandache, Literatur i propagand n Romnia lui GheorghiuDej, Bucureti, Ed. Mica Valahie Slama-Cazacu, 2000 Tatiana Slama-Cazacu, Stratageme comunicaionale i manipularea, Iai, Ed. Polirom Thom, 2005 Franoise Thom, Limba de lemn, Ediia a II-a, Bucureti, Ed. Humanitas Istorie literar

33

Manolescu, 2001 Nicolae Manolescu, Literatura romn postbelic. Lista lui Manolescu, Vol. 2. Proza i teatrul, Braov, Ed. Aula Picon, 1988 Gatan Picon, Panorama de la nouvelle littrature franais, Paris, ditions Gallimard Rinc; Barberis, 1992 Dominique Rinc, Dominique Barberis, Langue et littrature. Anthologie XIXe XXe sicle, Paris, ditions Nathan *** HLF, 1982 Histoire de la littrature franais coordonator prof. univ. dr. Angela Ion, Bucureti, Ed. didactic i pedagogic Teorie literar Bachelard, PR, 2005 Gaston Bachelard, Poetica reveriei, Bucureti, Ed. Paralela 45 Bachelard, PS, 2005 Gaston Bachelard, Poetica spaiului, Bucureti, Ed. Paralela 45 Biemel, 1987 Walter Biemel, Expunere i interpretare, Bucureti, Ed. Univers Blanchot, 1980 Maurice Blanchot, Spaiul literar, Bucureti, Ed. Univers Bratu, 1974 Savin Bratu, De la Sainte-Beuve la noua critic, Bucureti, Ed. Univers Chevalier; Gheerbrant, 1993 Jean Chevalier, Alain Gheerbrant, Dicionar de simboluri. Mituri, vise, obiceiuri, gesturi, forme, figuri, culori, numere, Bucureti, Ed.Artemis, volumul 1: A D, volumul 2: E - O, volumul 3: P - Z Cornea, 1998 Paul Cornea, Introducere n teoria lecturii, Iai, Ed. Polirom Defays, 2000 Jean-Marc Defays, Comicul: principii, procedee, desfurare, Iai, Institutul European Dinu, 2002 Mihai Dinu, Chronosophia. Chipuri ale timpului, Bucureti, Editura Fundaiei Culturale Romne Duda, 2000 Gabriela Duda, Analiza textului literar, Bucureti, Ed. Humanitas Educaional Eco, 1991 Umberto Eco, Lector in fabula. Cooperarea interpretativ n textele narative, Bucureti, Ed. Univers Eco, 2005 Umberto Eco, Opera deschis. Form i indeterminare n poeticile contemporane, Piteti, Ed. Paralela 45 Forster, 1968 E. M. Forster, Aspecte ale romanului, Bucureti, Editura pentru Literatur Universal

34

Grigorescu, 2001 Dan Grigorescu, Povestea artelor surori. Relaiile dintre literatur i artele vizuale, Bucureti, Ed. Atos, (cap. X. n drum spre postmodernism, pp.: 285302) Groeben, 1978 Norbert Groeben, Psihologia literaturii. tiina literaturii ntre hermeneutic i empirizare, Bucureti, Ed. Univers Iosifescu, 1970 Silvian Iosifescu, Construcie i lectur, Bucureti, Ed. Univers Iser, 2006 Wolfgang Iser, Actul lecturii. O teorie a efectului estetic, Piteti, Ed. Paralela 45 Ivanciu, 1998 Nina Ivanciu, Comicul prozei. Plceri regsite, Bucureti, Ed. Minerva Manolescu, 1999 Nicolae Manolescu, Metamorfozele poeziei. Metamorfozele romanului, Iai, Ed. Polirom Matti, 2005 Jean-Franois Matti, Barbaria interioar. Eseu despre imundul modern, Piteti, Ed. Paralela 45 Moraru, 1990 Cristian Moraru, Poetica reflectrii. ncercare n arheologia mimezei, Bucureti, Ed. Univers Philippe, 2002 Gilles Philippe, Romanul. De la teorii la analize, Iai, Institutul European Picon, 1981 Gatan Picon, Funcia lecturii, Bucureti, Ed. Univers Raymond, 1982 Jean Raymond, Practica literaturii. Roman/ Poezie, Bucureti, Ed. Univers Simion, 1993 Eugen Simion, ntoarcerea autorului. Eseuri despre relaia autor oper, Bucureti, Ed. Minerva Simion, 1993 Eugen Simion, Scriitori romni de azi, IV, Bucureti, Ed. Cartea romneasc Tiutiuca, 2004 Dumitru Tiutiuca, Fractologia. Prolegomene la o posibil viziune fractal asupra literaturii, Craiova, Fundaia Scrisul romnesc Tiutiuca (1), 2005 Dumitru Tiutiuca, Pentru o nou teorie literar, Craiova, Fundaia Scrisul romnesc Tiutiuca (2), 2005 Dumitru Tiutiuca, Pentru o nou teorie literar deschis, dar nu fr limite..., Iai, Ed. Timpul Todorov, 1975 Tzvetan Todorov, Poetica. Gramatica Decameronului, Bucureti, Ed. Univers

35

Zafiu, 2001 Rodica Zafiu, Diversitate stilistic n romna actual, Bucureti, Editura Universitii din Bucureti Zamfir, 1988 Mihai Zamfir, Cealalt fa a prozei, Bucureti, Ed. Eminescu Adrese internet (http sau www) Grard Genette: http://en.wikipedia.org i http://fr.wikipedia.org. http://fr.wikipedia.org/wiki/G%C3%A9rard_Genette, Wikipdia, lencyclopdie libre). CORPUS (pentru postmodernism) Agopian, tefan, Tache de catifea, Ediie definitiv, Iai, Ed. Polirom, 2004 Agopian, tefan, Tobit, Ediia a II-a revzut, Iai, Ed. Polirom, 2005 Crtrescu, Mircea, Gemenii, Bucureti, Ed. Humanitas, 2007 Crtrescu, Mircea, Mendebilul. Povestiri, Bucureti, Ed. Humanitas, 2007 Crtrescu, Mircea, Nostalgia, Bucureti, Ed. Humanitas, 2005 Crtrescu, Mircea, Orbitor. Aripa stng, Bucureti, Ed. Humanitas, 2006 Crtrescu, Mircea, Orbitor. Corpul, Bucureti, Ed. Humanitas, 2006 Crtrescu, Mircea, Orbitor. Aripa dreapt, Bucureti, Ed. Humanitas, 2007 Crtrescu, Mircea, REM, Bucureti, Ed. Humanitas, 2007 Crtrescu, Mircea, Travesti, Bucureti, Ed. Humanitas, 2005 Crciun, Gheorghe, Frumoasa fr corp, Ediia a II-a revzut, Bucureti, Grupul Editorial Art, 2007 Crciun, Gheorghe, Pupa russa, Bucureti, Ed. Humanitas, 2004 Crciun, Gheorghe, Trupul tie mai mult. Fals jurnal la PUPA RUSSA (1993-2000), Piteti, Ed. Paralela 45, 2006 Crciun, Gheorghe; Viorel Marineasa, Generaia 80 n proz scurt, Piteti, Ed. Paralela 45, 1998 *** Desant 83. Antologie de proz scurt, Piteti, Ed. Paralela 45, 2000 Groan, Ioan, Judeul Vaslui n N.A.T.O. (foileton science-fiction), Braov, Ed. Aula, 2002 Groan, Ioan, O sut de ani de zile la porile Orientului, Braov, Ed. Aula, 2002

36

Groan, Ioan, Planeta mediocrilor precedat de Epopeea spaial 2084, Ediie definitiv, Braov, Ed. Aula, 2002 Horasangian, Bedros, Obsesia. Cine l-a ucis pe Olof Palme, Bucureti, Ed. Mentor Company, 2002 Lcust, Ioan, Dup vnzare, Bucureti, Ed. Curtea Veche, 2005 Lcust, Ioan, Luminare (Coborrea n text), Iai, Ed. Polirom, 2007 Lcust, Ioan, Replace all (Colciala), Iai, Ed. Polirom, 2009 Nedelciu, Mircea; Babei, Adriana; Mihie, Mircea, Femeia n rou, Ediia a III-a, Iai, Ed. Polirom, 2003 Nedelciu, Mircea, Proz scurt. Aventuri ntr-o curte interioar. Efectul de ecou controlat. Amendamentul la instinctul proprietii. i ieri va fi o zi, Bucureti, Ed. Compania, 2003 Teodorescu, Cristian, ngerul de la benzinrie (Povestiri), Piteti, Ed. Paralela 45, 2003 Teodorescu, Cristian, Maestrul de lumini i alte povestiri, Bucureti, Ed. Curtea veche, 2005 CORPUS (pentru transtextualitate) Devi, Maitreyi, Dragostea nu moare, Bucureti, Ed. Amaltea, 1999 Eliade,Mircea, Maitreyi, Bucureti, Ed. Odeon, 1991 Petrescu, Camil, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, Bucureti, Ed. Minerva, 1975, Patul lui Procust, Iai, Ed. Junimea, 1975

37