La couleur Dfinition de la couleur

Une couleur est caractrise par: la teinte, par exemple jaune citron, la saturation, exprimant si la teinte est vive ou dlave ou pastel (en ajoutant du blanc). Les physiciens utilisent des notions plus quantifiables, respectivement la longueur d'onde dominante et la puret spectrale. Des capteurs photosensibles, des pellicules photographiques spciales, rpondent un spectre plus large, en particulier: l'infrarouge, de longueur d'onde suprieure celle du rouge, associ la chaleur: les chauffages, les lampes incandescence, quartz, le soleil (pouvant provoquer l'insolation)... mettent des infrarouges, l'ultraviolet, de longueur d'onde infrieure celle du violet; certaines lampes, les arcs lectriques, le soleil (pouvant provoquer les "coups de soleil") mettent des ultraviolets. Un objet a-t-il une couleur quand on ne le regarde pas ? On est tent de rpondre oui la question si on suit notre intuition. Le scientifique rpondra avec un non catgorique et ajoutera que l'objet n'a pas de couleur non plus quand on le regarde. La couleur na pas dexistence matrielle dans le mode rel, mais nest que le fruit d'une interprtation sensorielle qui nous fait croire que tous les objets sont peints avec une couche de couleur naturelle.

Imaginer un monde sans couleurs relles demande un vritable effort d'abstraction. Mais alors do viennent toutes ces couleurs qui nous entourent ? Lil est le rsultat d'une longue volution dune simple cellule de peau qui sest spcialise pour ressentir diffrentes franges des radiations lectromagntiques. Au tout dbut de lvolution, la peau avait dj le sens de la perception de la chaleur ou du froid. Lorsquon se trouve sous la lumire du soleil, les thermorcepteurs cutans nous transmettent une douce sensation. Cest une sensation due une onde lectromagntique appele infrarouge (ou chaleur). Lil a exactement le mme rle : recueillir des informations sur des frquences lectromagntiques, mais de faon beaucoup plus labore et plus prcise. La traduction de ces radiations par le cerveau est la sensation de

couleur. Sur lobjet lui-mme, il ny a donc aucune couleur. Cest simplement la structure molculaire de la surface de l'objet forme de bosses et de creux qui permet certaines frquences de rebondir.

Dfinition de la couleur La couleur est la perception que nous avons des diffrentes longueurs donde qui constituent la lumire visible. Cet ensemble de longueurs donde quon appelle le spectre de la lumire s'tend du violet (longueur donde = 400 nanomtres) au rouge (longueur donde = 700 nanomtres). Au-del de ces longueurs donde, la lumire devient invisible et on entre dans le domaine de lultraviolet (rayons responsables du bronzage) et dans linfrarouge ou rayonnement calorique.

Fig. 2. Des couleurs qui existent pour d'autres espces n'existent pas pour nous et vice-et-versa. La perception des couleurs dpend de l'ge, du sexe, de l'environnement et de la culture personnelle. Il n'existe pas deux personnes qui auront la mme perception colore, ce qui fait de la couleur une exprience psychologique trs personnelle et subjective. Par exemple, avec l'ge, le vieillissement de la corne va jouer le rle d'un filtre trs lgrement jaune qui va pousser l'observateur rechercher plutt des blancs bleuts comme rfrence de blanc absolu. Malgr son aspect entirement subjectif, la couleur peut tre value de manire chiffre. C'est le rle de la colorimtrie, la science de la mesure de la couleur.

Lumire et couleur La thorie des couleurs

Sans lumire, il n'y a pas de couleur On va dcouvrir dans ce chapitre que la lumire et la couleur sont intimement lies. On entre pas pas dans les secrets de la thorie des couleurs, en suivant les tapes chronologiques des plus grandes dcouvertes sur la lumire et la couleur. on y rencontrera les notions de base de la colorimtrie et des concepts importants sur la couleur afin d'aborder plus facilement les chapitres suivants. http://www.profil-couleur.com/lc/000-lumiere-couleur.php

Aspect scientifique

La lumire est de nature vibratoire. Sa dcomposition spectrale (nergie mise en fonction de la longueur d'onde) est possible l'aide d'un prisme de verre qui utilise la proprit de la lumire appele rfraction, ou changement de direction la transition entre deux milieux transparents diffrents: air, eau, liquides en gnral, verre (nombreuses qualits), plastiques... Ce changement de direction se fait de manire lgrement diffrente selon la couleur de la lumire. Une lumire blanche contenant en fait toutes les couleurs, ressort irise d'un prisme, comme le montre le croquis ci-contre. La couleur, telle que l'il humain la voit et l'interprte avec son cerveau dans une bande spectrale limite, va du rouge (longueur d'onde 800 nm, nm = nanomtre ou milliardime de mtre), au violet (400 nm). Au sens de la physique, il y a une infinit de raies colores passant insensiblement des unes aux autres. La photographie numrique reconnat aujourd'hui 256 niveaux de gris (2 la puissance 8) et plus de 16 millions de couleurs (2 la puissance 24).

1. Une dfinition de la lumire 1.1. La lumire, ce sont des radiations lectromagntiques

Les radiations lectromagntiques, cest la fluctuation de champs lectrique et magntique dans la nature.

Plus simplement, on peut rsumer en disant que la lumire cest de lnergie. Le phnomne de la couleur, quant lui, est le produit dune interaction entre cette nergie et de la matire.

1.2. La lumire prsente la fois les proprits physiques des particules et des ondes
Les particules de lumire, quon appelle les photons, irradient au dpart de leur source de manire ondulatoire une vitesse constante de 186.000 miles par seconde. Comme les ondes dans locan, les ondes lumineuses ont un sommet et un creux. Les ondes sont mesures en longueur donde, qui est la distance entre deux sommets, et par lamplitude, cest la distance entre un sommet et un creux.

2. Le spectre des lumires visibles dans le spectre des ondes lectromagntiques 2.1. Le spectre des lumires visibles, quest-ce que cest?
Cest la petite partie du spectre des ondes lectromagntiques dont les longueurs dondes sont entre 380 et 720 nanomtres. Ces ondes sont dtectables par lil humain. De toutes ces ondes, lil humain peut distinguer peu prs 10.000 couleurs. 2.2. Llectromagntisme, quest-ce que cest? Ce sont les lois de llectricit et du magntisme unifies en une seule science par J.C. Maxwell. La place du spectre des lumires visibles parmi toutes les ondes lectromagntiques.

3. La couleur est une perception psychologique 3.1. Les objets ne sont pas colors

Ce qui se passe cest que la matire des objets absorbe une partie de la lumire blanche. Ce qui reste de la lumire blanche, qui nest pas absorbe par la matire de lobjet mais qui est reflte vers lobservateur, cest cela qui cr la sensation de couleur.

3.2. La perception des couleurs est influence par lclairage, par latmosphre, et par la matire des objets

Le schma montre que le stimulus visuel que reoit le cerveau est le rsultat de Les caractristiques de lclairage, les caractristiques de lobjet clair, et les caractristiques de la perception des couleurs chez lobservateur.

4. La nature ondulatoire de la lumire 4.1. Le spectre des lumires visibles contient beaucoup de couleurs que lon distingue par leur longueur donde et par leur amplitude

La longueur donde dtermine quelle est la couleur et lamplitude dtermine quelle est la luminosit.

5. La dcomposition de la lumire blanche 5.1. La combinaison de toutes les ondes lumineuses du spectre des lumires visibles, cest peru comme du blanc, on peut le prouver en dcomposant la lumire blanche
Une dcomposition des couleurs individuelles de la lumire blanche est possible dans certaines circonstances. Cela arrive naturellement avec un arc-en-ciel.

a arrive galement lorsque la lumire est rflchie au travers dun prisme. En exprimentant avec un prisme, Isaac Newton a prouv que la lumire blanche nest pas homogne comme on lavait cru jusqualors, mais quelle est compose de beaucoup dondes de longueurs diffrentes. Les expriences de Newton ont dmontr que la lumire blanche est constitue dnergie de diffrentes longueurs donde.

5.2. La rfraction des diffrentes longueurs dondes qui composent la lumire blanche

Newton a remarqu que des lumires de diffrentes couleurs (= de diffrentes longueurs dondes) se rfractent diffremment quand elles passent de lair vers une matire qui a un indice de rfraction plus grand, comme un prisme de verre. Par exemple la lumire bleue est plus rfracte que la lumire rouge. Les ondes plus courtes sont donc plus rfractes que les longues. Une dfinition de la rfraction : cest la dviation de la lumire quand elle passe la frontire entre deux matriaux transparents qui ont des proprits optiques diffrentes, comme lair et le verre.

5.3. Lexprience la plus connue de Newton

Schmas qui montrent lexprience de Newton : la lumire blanche dcompose quand elle passe au travers dun prisme.

5.4. Une autre exprience de Newton : la recomposition de la lumire blanche

Newton a galement ralis lexprience inverse. Il a pris la lumire dcompose par le premier prisme, et la fait pass dans un second prime orient en sens contraire. Cela a reconstitu la lumire blanche avec les diffrentes longueurs dondes qui la composent. 6. Les surfaces qui renvoient une partie de la lumire blanche

6. Les surfaces qui renvoient une partie de la lumire blanche

6.1. Les trois sortes dobjets qui existent dans le monde

Le schma montre quelles sont les trois sortes dobjets qui existent dans le monde les objets qui mettent de la lumire, les objets qui refltent la lumire, les objets qui transmettent la lumire.

6.2. Une dfinition de la rflexion

Cest le renvoi de la lumire ou dune autre radiation par une surface sans quil ny ait de changement de longueur donde.

6.3. Il y a deux grands types de rflexion :

la rflexion spculaire et la rflexion diffuse La rflexion spculaire, cest lorsque la lumire se reflte dans la direction oppose celle do elle vient, comme la lumire qui se reflte dans un miroir. La rflexion diffuse, cest quand la lumire est reflte dans toutes les directions, comme la lumire qui se reflte sur une feuille de papier. Une feuille de papier brillante prsente la fois un type de rflexion spculaire et diffuse. Le schma (de la planche prcdente) montre la rflectivit dune surface mate, dune surface-miroir et dune surface brillante.

6.4. Le cas particulier des matires fluorescentes : une dfinition de la fluorescence

La fluorescence, cest la proprit dune matire qui absorbe la lumire une longueur donde, et qui la remet une autre longueur donde, habituellement plus longue. La lumire qui est remis a toutefois une nergie moins importante que la lumire qui est mise. Un exemple habituel de fluorescence, cest quand de la lumire ultraviolette non visible est remis une longueur donde visible. On voit a souvent dans la vie de tous les jours Par exemple, dans les poudres lessiver il y a des substances blanchissantes quon appelle des optical brighteners. Ces substances sont fluorescentes, elles absorbent la lumire ultraviolette et la remettent sous la forme de lumire bleue claire. Cela permet de masquer les rsidus de salets qui ont rsist au lavage et qui ont gnralement une couleur jaune clair. La lumire bleue claire, qui est la couleur complmentaire du jaune clair, neutralise ce jaune clair. Neutraliser une couleur, a veut dire quon la rend grise, sans couleur gris trs clair dans ce cas. Dans les discothques, ces optical brighteners qui ont servi laver les vtements blancs font en sorte que ces vtements blancs apparaissent bleuts. Cest parce quon les voit clairs par des lampes noires, quon appelle ainsi parce quelles semblent ne pas clairer lorsquelles sont allumes. En ralit les lampes noires, cest un clairage qui met de la lumire ultraviolette, non visible par lil humain. De la lumire ultravilolette dans l'obscurit, c'est particulier : voil pourquoi on ne rencontre pas ce phnomne des vtements bleuts et lumineux dans d'autres circonstances.

7. le phnomne de l'arc en ciel

L'apparition soudaine d'un arc-en-ciel a longtemps frapp l'imagination humaine avant de trouver une explication. Dans la Gense, l'arc-en-ciel reprsente une entente entre Dieu et No, aprs le dluge, indiquant que "les eaux ne deviendront plus jamais des dluges pour dtruire la vie". Selon une tradition europenne, il y aurait, au bout de l'arc-en-ciel, un chaudron d'or. Selon la mythologie africaine, l'arc-en-ciel reprsente un serpent gant qui apporte de la malchance dans la maison qu'il touche. D'autres se reprsentent l'arc-en-ciel comme tant un pont vers le paradis ... Il a fallu attendre Ren Descartes pour rsoudre compltement les mystres de l'arc-en-ciel, en 1637.

Primary rainbow : arc-en-ciel intrieur. Les couleurs sont, de haut en bas : rouge, orange, jaune, vert, bleu, indigo, violet. Secondary rainbow : arc-en ciel extrieur. L'ordre des couleurs est invers.

7.1. Qu'est-ce-qu'un arc-en-ciel ?

L'arc-en-ciel est une manifestation tonnante de la dcomposition de la lumire blanche (du Soleil en gnral) en radiations de longueur d'onde diffrentes caractrisant chacune une couleur. Le spectre de la lumire blanche (dont les couleurs principales sont les fameuses "sept couleurs de l'arc-en-ciel" : rouge / orange / jaune / vert / bleu / indigo / violet ) apparat ainsi naturellement. Ce sont les gouttes d'eau en suspension dans l'atmosphre qui, tout comme des prismes dcomposent ainsi la lumire.

7.2. Comment la lumire blanche est-elle dcompose ?

Quand la lumire pntre dans une goutte d'eau, elle est dvie. Parmi les chemins que peut suivre la lumire, il en est un qui est l'origine de l'arc-en-ciel intrieur : la lumire est rfracte (c'est--dire traverse l'interface air/eau en tant lgrement dvie), puis rflchie, puis nouveau rfracte pour ressortir de la goutte. Elle est ainsi dvie par rapport la lumire incidente d'un angle d'environ 42.

7.3. Mais alors pourquoi la lumire blanche est-elle dcompose ?

En fait, l'angle de dviation dpend de la longueur d'onde. Par exemple, l'angle de dviation de la longueur d'onde caractrisant le bleu est de 40,6 ; il est de 42 pour le rouge. Ainsi, la sortie de la goutte, les diffrentes couleurs composant la lumire blanche sont disperses et forment l'arc-en-ciel primaire. Avec une rflexion de plus dans la goutte, nous obtenons l'arc secondaire, pour lequel l'angle de dviation est d'environ 51.

Image Pierre Fernandez http://pfz.free.fr/arc_en_ciel.htm

7.4. La forme de l'arc-en-ciel... Pourquoi voit-on un arc ?

Mettons nous la place de l'observateur. Pour qu'il puisse voir l'arc-en-ciel, il faut que la lumire mergeant de la goutte arrive dans son oeil. Il ne peut donc voir tous les rayons de lumire mergeant d'une mme goutte. Par contre, il verra la lumire bleue mergant de certaines gouttes, la lumire rouge mergeant d'autres gouttes, etc...

Image Pierre Fernandez http://pfz.free.fr/arc_en_ciel.htm

Fig. 3

Les gouttes dont la lumire mergente rouge arrivera dans l'oeil de l'observateur sont en fait situes sur un cne ayant pour sommet l'observateur, et pour axe la droite passant par les yeux de l'observateur et parallle aux rayons du soleil et d'angle au sommet l'angle de dviation du rouge (42), et ainsi de suite pour les autres couleurs. L'observateur voit ainsi un ensemble de cercles, ou plutt d'arcs car une partie de ces cercles est souvent cache par la Terre.

Fig. 4 Image Pierre Fernandez http://pfz.free.fr/arc_en_ciel.htm http://www.profil-couleur.com/lc/003-couleur-newton.php

La Colorimtrie

La colorimtrie est l'tude de mesure des couleurs. Il est ncessaire de connatre les lois qui existent et grent les couleurs entre les diffrentes technologies que nous utilisons pour arriver mener bien les projets, que ce soit pour crer des images en PAO, prendre des photographies, ou faire de la vido. Qu'est-ce que la couleur ? En soi, la couleur n'existe pas. Elle n'est qu'une sensation cre par notre systme visuel. Nous constatons qu'il est impossible de distinguer une couleur dans une pice obscure car la couleur n'existe pas sans lumire. 1/ La couleur est lumire : La lumire solaire blanche - ou lumire du jour - contient toutes les couleurs. Quand elle traverse une goutte d'eau, elle se dcompose dans les couleurs de l'arc-en-ciel. La couleur que nous percevons de n'importe quel objet ou matire dpend : de la composition de la lumire, c'est dire de la couleur de la lumire de l'environnement extrieur.

de la couleur-objet : c'est dire de la couleur que reflte l'objet clair qui en modifiera notre vision. Quand un rayon de lumire blanche rencontre une surface blanche, la lumire est rflchie en totalit : nous voyons l'objet blanc. Une surface noire absorbe toutes les radiations et n'en renvoie aucune : nous voyons l'objet noir. Il y a une diffrence entre l'apparence colore que nous percevons et la couleur effective , la matire, le pigment composant l'objet clair.

2/ La couleur est onde :

Lorsque nous voyons une couleur, les sensations parviennent aux centres nerveux sous une forme code. Chaque couleur met sur une longueur d'onde diffrente, exprime en millimicron.

Les longueurs d'ondes du spectre visible (ci-dessous) sont comprises entre 400 et 700 m. En de, on trouve les rayons ultraviolets (U.V) et au-del, les rayons infrarouges (I.R).

Le systme visuel humain

L'il est le rcepteur final des images. La notion de couleur est directement lie la perception humaine. Comprendre la perception des couleurs par le systme visuel humain permet de mieux comprendre les notions lies la couleur (espace de couleur, etc).

1/ Perception physique de la couleur :

Ce sont les cnes de l'il qui permettent la vision des couleurs et des dtails. Ils sont trois millions, situs sur la focale de l'il et peu sensibles la lumire.

Ils sont de 3 types : chaque type contenant un pigment qui absorbe la lumire dans une zone de longueurs d'onde diffrente : autour du rouge, autour du vert et autour du bleu. On les appelle donc souvent cnes rouges, cnes verts, cnes bleus. L'il ne fait donc que 3 mesures diffrentes de couleurs : une mesure par type de cne. Il est important de connatre ce facteur car les systmes de couleurs informatiques fonctionnent pour la plupart avec ce jeu de trois couleurs. 2/ L'oeil, un capteur trompeur : Les illusions visuelles sont des images qui mettent en vidence la diffrence entre la ralit et la perception.

- Les illusions gomtriques :

Ci- dessous, l'illusion de Mller-Lyer nous fait croire que les segments des flches sont diffrents alors qu'ils sont identiques.

- Les illusions de contrastes :

Ci-dessous, la grille d'Hermann, nous fait voir des tches grises entre les carrs noirs.

Ci-dessous, les bandes de Mach qui font percevoir l'oeil une sorte de limite plus fonce chaque intersection des diffrents dgrads. C'est une illusion l encore.

- Les illusions de mouvement :

Ci-dessous, l'illusion de Rostnak qui nous fait voir du mouvement grce aux contrastes des couleurs.

Caractristiques de la couleur La perception de la couleur repose sur une ambigit : son origine physique et l'interprtation de sa perception sous la forme d'une sensation visuelle. Ce sont deux disciplines que l'on nomme : la colorimtrie et la psychomtrie.

1/ La colorimtrie :

La colorimtrie est essentiellement objective et constitue un langage chromatique prcis qui s'oppose l'approximation des termes du langage courant. Il permet aux techniciens de se

comprendre et d'assurer un langage commun et sr entre eux. Elle chiffre les couleurs selon trois valeurs :

la longueur d'onde dominante ou teinte la puret ou saturation le facteur de luminance ou luminosit. 2/ La psychomtrie :

La psychomtrie, elle, tend la mesure colorimtrique scientifique au domaine du sensible. Elle porte sur l'tude des sensations colores et sur la perception des couleurs. Elle utilise les mmes facteurs de mesure que la colorimtrie (teinte, clart et saturation).

Principes de compositions des couleurs La synthse des couleurs consiste reproduire l'ensemble des couleurs visibles partir d'un petit nombre de couleurs, appels couleurs primaires. Il existe deux synthses bases sur la dcomposition de la lumire solaire.

1/ La synthse additive :

Il a t dmontr qu'il suffisait d'utiliser seulement trois couleurs pour obtenir la lumire blanche : le rouge, le vert et le bleu. Ces trois couleurs sont les couleurs primaires de base du systme additif. On les nomme aussi RVB ou RGB (Red, Green, Blue).

En synthse additive, on constate que le blanc est le produit des trois primaires RVB et que le noir est l'absence de toute primaire.

Les couleurs secondaires sont dfinies par addition de 2 couleurs primaires :

Rouge + Vert = Jaune

Vert + Bleu = Cyan

Bleu + Rouge = Magenta

La synthse additive est aussi utilise par les systmes d'acquisition (scanner, camras). En effet, trois types de capteurs intgrs permettent de mesurer les composants R, V, B de la couleur originale. De plus, le principe gnral du dveloppement photographique est celui de la synthse additive. Le papier est charg de quatre couches photo-sensibles correspondant chacune une couleur : RVB, plus le noir.

2/ La synthse soustractive :

La synthse soustractive est la construction des couleurs partir de pigments colors (peinture, imprimantes, reprographie). Les 3 couleurs primaires de la synthse soustractive sont le Cyan, le Magenta et le Jaune (CMJ) .Chacune absorbe une des couleurs primaires de la lumire :

Le Cyan absorbe le Rouge Le Magenta absorbe le Vert Le Jaune absorbe le Bleu L'absence de pigment donne le blanc et la somme des 3 couleurs primaires C+M+J donne le noir.

Ce procd est utilis en imprimerie digitale et off-set (mlanges d'encre), en peinture (mlange de pigments), photographie argentique (mlange de colorants).

L'imprimeur utilise des encres des trois couleurs fondamentales qu'il mlange en proportions variables pour reproduire les couleurs sur papier. Quand on utilise trois encres, on parle d'impression en trichromie ou mode CMJ.

On rajoute alors du noir pour donner du relief la couleur, on parle alors d'impression en quadrichromie ou mode CMJN ou CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Black)

L'ensemble des couleurs ralisables partir des 3 primaires, ou synthtisables par un matriel ou reprsentables dans un espace de couleur s'appelle un Gamut.

3/ Les couleurs complmentaires :

Une couleur est la complmentaire d'une autre si le mlange des deux donne du blanc en synthse additive ou du noir en synthse soustractive. La complmentaire d'une couleur est la mme dans les deux systmes, additif ou soustractif.

De plus, la complmentaire d'une couleur primaire est une couleur secondaire.

Complmentaire du jaune : bleu.

Complmentaire du blanc : noir.

Complmentaire du violet : vert citron.

4/ La roue chromatique :

La roue chromatique est une disposition gomtrique des couleurs primaires et secondaires sur le pourtour d'un cercle. L'ordre des couleurs permet de faire ressortir les points suivants :

- Les couleurs primaires sont disposes 120 les unes des autres.

- Les couleurs secondaires sont entre deux couleurs primaires

- Une couleur est toujours diamtralement oppose sa complmentaire.

La roue chromatique est identique en synthse soustractive et additive : ce sont les rles des couleurs reprsentes qui changent (les couleurs primaires deviennent les secondaires et inversement).

Espaces de couleurs Il existe de trs nombreux systmes de reprsentations des couleurs ou espaces de couleurs, qui ont des applications et des proprits diffrentes. Voici les principaux :

1/ Espace RVB (ou RGB) :

L'espace RVB (Rouge Vert Bleu) ou RGB (Red, Green, Blue) est bas sur la synthse additive. C'est l'espace le plus couramment utilis pour reprsenter les couleurs. La tlvision, les camras et les moniteurs d'ordinateurs utilisent ce systme lors de l'affichage et de l'acquisition

des images.

Chaque pixel est divis en 3 luminophores qui sont respectivement ces 3 couleurs. Chaque couleur est reprsente par 3 valeurs qui sont les quantits de rouge, de vert et de bleu qu'elle contient. Les valeurs sont comprises entre 0 et 1(valeurs normalises), ou 0 et 255 lors du codage des couleurs sur 8 bits.

Il n'y a pas besoin de rajouter le blanc et le noir puisque si les 3 sont compltement teint, le pixel est noir et quand ils sont les 3 leur pleine puissance, le pixel est parfaitement blanc. Ce mode est possible car la lumire est directement transmise de l'cran vers l'il.

La manire la plus prcise de slectionner les couleurs reste le RVB puisqu'il s'agit des couleurs codes en binaire utilises pour l'affichage l'cran. Elles seront forcment plus prcises que les CMJN, puisque celles-ci sont des approximations pour l'impression, qui sont d'ailleurs calcules en pourcentages entiers.

La manire de voir rapidement le rsultat de l'impression d'une image RVB qui contient forcment des couleurs non imprimables est sa visualisation en CMJN.

2/ Espace CMJN (Cyan Magenta Jaune Noir) : la quadrichromie

Cet espace est ddi l'impression : c'est alors une source de lumire externe qui vient frapper le papier et renvoyer l'image vers l'il, et les lois de la couleur changent. Ce ne sont plus le rouge, vert et bleu qui sont les couleurs primaires mais le Cyan, le Magenta et le Jaune. En thorie, ces 3 couleurs mlanges devraient donner du noir parfait, mais en pratique, leur

mlange donne une sorte de brun, ce qui explique pourquoi le modle colorimtrique CMJ est additionn de noir pour donner les bases CMJN.

Pour chaque couleur, on indique la quantit d'encre de Cyan, Magenta, Jaune et Noir permettant de la reproduire.

L'espace CMJN ou CMYK (Cyan Magenta Yellow Black) est bas sur la synthse soustractive des couleurs. Cette reprsentation est principalement utilise pour limprimerie et pour la conception sur ordinateur de textes et illustrations devant tre imprims.

Mais il faut faire attention : les 4 couleurs CMJN sont calcules en pourcentages, ce qui fait qu'il va forcment exister des couleurs RVB qui n'existeront pas dans la palette CMJN. Lorsqu'on slectionne dans la palette RVB une couleur n'existant pas dans la palette CMJN, une icne avec un point d'exclamation apparat avec la couleur la plus proche propose dans la gamme CMJN. Les couleurs n'existant pas dans CMJN sont simplement les couleurs trop lumineuses.

3/ Espace TSL (Teinte, Saturation, Luminance) ou HSL (Hue, Saturation, Luminance) :

Peu utilis dans le web, ou en PAO (mais beaucoup en vido), ce modle ainsi que le La*b* sont pourtant les plus anciens.

Le modle TSL a t labor par le peintre Albert H.Munsell(1858-1918) au dbut du XXme sicle et la Munsell Color Compagny a continu ses travaux, pour publier en 1929, le Munsell

Book of Colors.

Cet espace dcompose la couleur selon des caractristiques plus intuitives, proches du vocabulaire courant pour dcrire une couleur. Le peintre tudia la description des couleurs et mis en place une mthode systmatique d'identification des couleurs.

Dans ce but, il isola trois facteurs de base de la couleur et les identifia sur une chelle numrique. A partir d'un cercle chromatique, toutes les couleurs sont classes dans un rseau cylindrique appel l'arbre de la couleur. La teinte est la qualit de la couleur et s'exprime en degr de 0 360. La saturation indique la puret de la couleur et la luminance est la clart de la couleur.

On peut utiliser le mode TSL dans Photoshop, pour dfinir une couleur dans la bote de dialogue de la Palette Couleur. Cependant, il n'existe pas de mode TSL disponible pour retoucher ou crer des images.

4/ Espace L*a*b :

L'espace CIE-Lab a t cre en 1976 par la CIE (Convention Internationale de l'clairage).Celle-ci

a t cre en 1931 par des cinastes, clairagistes et industriels ; Ils la dfinissent comme une norme internationale pour la colorimtrie. En 1976, ce modle a t affin et appel CIE Lab.

La combinaison L*a*b a t conue pour tre indpendante de tout priphrique.

Elle est constitu d'une composante de luminance et de deux composantes chromatiques :

La composante a* reprsente la gamme de l'axe rouge (valeur positive) vers le vert (ngative) en passant par le blanc (0) si la clart vaut 100. La composante b* reprsente la gamme de l'axe jaune (valeur positive) vers le bleu (ngative) en passant par le blanc (0) si la clart vaut 100. Le modle de couleur L*a*b* a t cr comme un modle absolu, indpendant du matriel, utilisable comme rfrence thorique. Le mode L*a*b s'utilise comme modle de couleur intermdiaire que Photoshop emploie pendant la conversion d'un mode colorimtrique un autre.

Gestions des couleurs La gestion de la couleur a pour objectif d'assurer la cohrence des couleurs entre les diffrents appareils d'une chane numrique. La lumire visible contient plusieurs millions de couleurs, mais ni le moniteur de l'ordinateur, ni l'encre de l'imprimante ne peuvent les reproduire toutes.

Conserver la cohrence de la couleur lors d'un transfert de donnes d'image entre des scanners, des moniteurs et des imprimantes est compliqu.

1/ Profil ICC :

Un profil ICC est un fichier numrique d'un format particulier(extensions .icc et .icm) dcrivant la manire dont un priphrique informatique restitue les couleurs. Ce type de fichier a t cre par l'International Color Consortium (ICC) pour permettre aux professionnels de la publication assiste par ordinateur de matriser les couleurs tout au long de la chane graphique.

Cette caractrisation est faite par rapport un espace couleur de rfrence indpendant du matriel (de type CIE-XYZ ou CIE-Lab). Ainsi, pour toute couleur exprime dans l'espace couleur du matriel, on connat la vraie couleur correspondante acquise/affiche/imprime.

La gestion des couleurs ncessite aussi l'talonnage (ou calibrage) : de tous les matriels : on caractrise la transformation des couleurs effectue par chaque appareil, ainsi que l'ensemble des couleurs qu'il est capable d'acqurir/resituer (gamut).

2/ Exemple :

Cependant, en pratique, une bonne gestion des couleurs est difficile raliser. Pour illustrer cela la faon dont la conversion des couleurs fonctionne dans la pratique, prenons par exemple, un document cre sur ordinateur dans le logiciel Photoshop et affich l'cran dans un espace RVB.

Ce document doit maintenant tre converti vers l'espace CMJN afin d'tre imprim.

La premire tape consiste obtenir les deux profils ICC, de ces priphriques (imprimante et cran).

Une conversion des couleurs s'effectue toujours entre deux profils : le premier profil source et le second profil cible .Dans le profil source , la lecture de la table s'effectue toujours de RVB vers L*a*b. Dans le profil cible, elle s'effectue de L*a*b vers CMJN. Les couleurs Pantone 1/ Prsentation :

Pantone Inc, rfrence internationale en matire de couleur est le fournisseur de systmes chromatiques et de technologies de pointes pour la slection et la communication exacte des couleurs.

Dans le monde entier, la marque Pantone est reconnue comme le langage standard pour la communication des couleurs entre concepteurs, fabricants, vendeurs et consommateurs.

C'est en 1962, que Lawrence Herbert, cherchant sauver l'imprimerie amricaine Pantone a imagin un nouveau systme d'identification et de cration de couleurs pouvant tre partag par les crateurs et les imprimeurs. Il publia en format ventail un premier nuancier qu'il appela le PANTONE MATCHING SYSTEM, aussi nomm PMS.

Chaque couleur y est rfrence et accompagne d'une formule de composition prcise des encres primaires.

35 ans aprs, les nuanciers Pantone sont devenus une rfrence absolue dans le domaine de l'impression mais galement dans l'industrie du textile, les plastiques et la vido.

2/ Les principaux produits Pantone :

Il s'agit d'un catalogue, ou d'une table de rfrence contenant 1.757 couleurs identifies par un numro. Le principal avantage est que les couleurs de ce nuancier sont standardiss, y compris les encres d'imprimerie, ce qui vite les mauvaises surprises causes par une interprtation de la dnomination des couleurs souhaites.

Le Color Formula Guide prsente les couleurs Pantone et leur formule d'encre Pantone pour

l'impression. Les couleurs sont prsentes sur papier couch(satin brillant) mais il propose maintenant diffrents types de papiers afin de garantir une valuation plus prcise de l'impression.

Le Pantone Solid To Process prsente quant lui les couleurs Pantone et leur simulation en quadrichromie avec l'indication de quatre valeurs de trames exprimes en pourcentage (CMJN) pour la reproduire. Tous ces pourcentages ont t soigneusement slectionns pour permettre l'utilisateur de choisir des trames toutes faites ou des trames informatiques.

Ces deux nuanciers sont complmentaires et indispensables pour toutes personnes s'orientant vers la PAO et le Print. Il est essentiel de toujours comparer la transposition d'une couleur Pantone en quadrichromie. Mais leur utilisation est un moyen trs sr d'obtenir un rsultat satisfaisant pour une impression. Liens utiles . Sites sur la colorimtrie :

http://www.colorimetrie.be/

http://pourpre.com/chroma/

. Site prsentant des palettes harmonises :

http://fr-fr.colourlovers.com/

. Les couleurs Pantone :

http://www.pantone-france.com/pages/pantone/index.aspx

. Le Livre de Munsell :

http://www.xrite.com/top_munsell.aspx Glossaire : Couleur-lumire : est la couleur de la lumire de l'environnement extrieur.

Couleur-objet : est la couleur que reflte l'objet clair qui en modifiera notre vision.

Colorimtrie : constitue un langage chromatique prcis qui s'oppose l'approximation des termes du langage courant. Il permet aux techniciens de se comprendre et d'assurer un langage commun et sr entre eux. Elle chiffre les couleurs selon trois valeurs :

Psychomtrie : Science de la mesure des couleurs, fonde sur l'valuation visuelle de l'apparence des sensations colores.

Synthse additive : Mthode de cration des couleurs par addition de faisceaux lumineux bleus,

verts et rouges. Ce principe est essentiellement utilis pour la tlvision et les crans d'ordinateurs.

Synthse soustractive : Mthode de cration des couleurs par soustraction la lumire blanche des composantes bleues, vertes et rouges, par l'emploi de filtres respectivement jaunes, magenta et cyan.

Teinte : c'est la forme pure d'une couleur ; c'est dire sans adjonction de blanc ou de noir qui permettent d'obtenir ses nuances

Saturation : ou puret, est l'intensit d'une teinte spcifique.

Aire de gamut : Espace couleur relatif un priphrique ou un systme donn, dlimitant l'ensemble des couleurs reproductibles par le priphrique ou le systme.

Profil ICC : un fichier numrique d'un format particulier (extensions .icc et .icm) dcrivant la manire dont un priphrique informatique restitue les couleurs