Sunteți pe pagina 1din 8

LIMBA ROMN

EPITETUL CROMATIC ADJECTIVAL

Lect. univ. dr. VALERICA SPORI Universitatea Lucian Blaga, Sibiu Lpithte est la figure stylistique la plus importante de ladjectif qualificatif. Ce terme signifie attribution esthtique ou potique . La smantique adjectivale chromatique est large et varie dans la littrature roumaine. Toutes les couleurs possdent des virtualits expressives infinies. Il existe un code esthtique individuel dune certaine poque littraire ou dun certain crivain. Dans la fiction, lassociation entre lobjet et la couleur est indite. Le texte potique est ainsi transfigur dans un instrument de la picturalit. Muli fac din soare o pat galben, eu nzuiesc s fac dintr-o pat galben un soare. (Martin Frei) Epitetul reprezint funcia stilistic de baz a adjectivului calificativ. n accepia consacrat a termenului, epitet nseamn atribuire poetic sau estetic, aceast figur semantic servind la agrementarea i dinamizarea discursului1. Unui obiect i este atribuit o nsuire deosebit, rod al fanteziei i al sensibilitii autorului. Atribuirea strict gramatical nu reprezint un epitet, ci doar un adjectiv (gr. < = pe, peste, cu + = a aeza, a pune, a plasa). Exist opinia c epitetul reprezint orice fel de determinare adjectival, substantival sau adverbial care, spre deosebire de determinanii obinuii, aduce un plus de expresivitate2. Acest plus de expresivitate distinge, ntr-adevr, adjectivul-epitet de adjectivul propriu-zis. Amendamentul nostru privete ns aa-numitul epitet substantival. Formal, acesta este un substantiv nsoit de prepoziie, semantic ns, l interpretm ca locuiune sau expresie adjectival, deoarece ndeplinete toate condiiile unei sintagme legate adjectivale: pdure de argint, suflet de ghea, ochi de lumin etc. Stilistic, aceste structuri epitetice au sens metaforic. n sistemul figurilor de stil, epitetul reprezint o prim treapt pe linia determinrii expresive. El este un determinativ prin care se evideniaz o nsuire, o caracteristic deosebit, inedit a obiectului (epitet adjectival) sau a aciunii (epitet adverbial). Cnd determin un substantiv, este cunoscut i sub denumirea de epitet atributiv3. Epitetele cunosc o arie larg de rspndire, de la limbajul cotidian, unde utilizarea este spontan, iscndu-se dintr-o pornire fireasc de a nfrumusea exprimarea sau de a obine un efect imediat, pn la limbajul poetic, desvrind valoarea acestui trop. Stilului tehnico-tiinific i corespund epitetele tehnice, fr valene stilistice4. De fapt, acestea sunt epitete fr valori expresive sau estetice, nu fr valori stilistice, ntruct ele caracterizeaz un anumit stil (obiectiv). n literatur, epitetul dezvolt cele mai neateptate sugestii semantice. Una dintre categoriile estetice productive ale epitetului o reprezint epitetul cromatic. Pentru stilul descriptiv - vizual culoarea devine un atribut semnificativ, asemenea formei. Experiena vizual
1 2

Pierre Fontanier, Figurile limbajului, Bucureti, Editura Univers, 1977, p. 294. Mihaela Popescu, Dicionar de stilistic, Bucureti, Editura All, 2002, p. 90-91. 3 Paul Magheru, Spaiul stilistic, Reia, Editura Modus, 1998, p. 49. 4 Mihaela Gitnaru, Adjectivul n limba romn, Piteti, Editura Universitii, 2002, p. 154.

241

ANNALES UNIVERSITATIS APULENSIS. SERIES PHILOLOGICA

constituie un element important n relevarea i afirmarea simului estetic. Culoarea apropie literatura, ca art a cuvntului, de pictur, arta recunoscut a culorii. Expresivitatea prin cuvnt se aseamn, astfel, expresivitii plastice. Emoia estetic fiind textualizat, se poate vorbi de o cromoterapie artistic prin cuvnt. De altfel, conceptul de cromatic desemneaz arta, meteugul de a prepara i de a folosi culorile. Imaginile cromatice sunt rezultatul percepiei individuale a creatorului. Polisemantismul cromatic deriv din viziunea proprie asupra universului material i spiritual. Dac, n realitate, percepia cromatic ine seama de anumii factori, aprecierile cromatice avnd o baz referenial clar, n ficiune, orice asociere ntre obiect i culoare este posibil: Ferigi, o voi ferigi! Lapte verde / din care suge gura de iarn. (Nichita Stnescu, Ferigi); Noi vrem s ne strngem n brae / () / prin acel aer cu picioare verzi (Nichita Stnescu, Cntec n doi). La Bacovia, alb i negru devin acelai simbol al morii, instituindu-se, prin echivalena de ordin conotativ a celor dou cromeme, o referenialitate iluzorie: i frunze albe, frunze negre; / Copacii albi, copacii negri; / i pene albe, pene negre, / (). (Decor). Culorile spectrale, numite i culori lumin5, sunt: rou, orange / portocaliu, galben, verde, albastru, indigo, violet (ROGVAIV). Acestea sunt culori definite tiinific, prin plasarea n spectrul solar, dar i concret, prin trimitere la un obiect caracterizat prin culoarea respectiv: Dar diminea, njunghiat / Zcea, ntr-o de snge pat, / n singura de snge pat, / Nevrednica Madelaine. (Mircea Crtrescu, Levantul). Dintre cele apte culori, trei sunt primare sau fundamentale: rou, galben, albastru, acestea fiind sugerate de George Bacovia n Amurg antic: De sineal, de aur, de snge.. Din amestecul culorilor fundamentale, n proporii egale, rezult culorile secundare: orange, verde, violet. Difereniate prin luminozitate, alb, negru i gri sunt considerate nonculori. Dualitatea negru alb se traduce prin: ntuneric lumin, noapte zi, absen prezen, ru bine, ntre acestea situndu-se indefinibilul gri. Caracteristicile principale ale culorilor sunt: tonalitatea, luminozitatea (luminescena), saturaia (puritatea). Anumitor culori li se adaug, n funcie de criteriul saturaiei, un determinant, de tipul: intens, aprins, viu, pal, slab, puternic, pastelat etc. sau, n funcie de luminozitate, unul ca: nchis, deschis, luminos, ntunecat, intens, slab, strlucitor etc.6. Sursele de inspiraie n denumirea culorilor i nuanelor cromatice sunt: - mineralele: rubiniu, turcoaz, chihlimbariu etc.; - vegetalele: frez, liliachiu, morcoviu, msliniu, oliv, ebenin, viiniu, cafeniu, castaniu, portocaliu, ciclamen etc.; - fiinele: corbiu, hulub, oreciu, stacojiu etc.; - materiile lichide: sngeriu, untdelemniu etc.; - metalele: auriu, argintiu, armiu, plumburiu etc.; - fenomenele naturale: ignicolor, ninsoriu etc.; - alte surse: fumuriu, crmiziu, ivoar, ciocolatiu, siniliu etc. Exist nuane crora le sunt atribuite denumiri pe baza unor comparaii subiective: termenul generalizat trandafiriu este echivalat cu roz, dei nu toi trandafirii sunt roz. La fel se ntmpl cu nuanele: msliniu, liliachiu, ciocolatiu etc. Prin procedeul lingvistic al compunerii se reprezint palete coloristice intermediare: albastruverzui ~ turcoaz (albastrul este dominant), simboliznd, n general, rceal, indiferen, rigiditate. n exemplul urmtor, are doar funcie decorativ: Aveau clopoei la gt, (), cu coamele pieptnate, mpletite n cozi, cu panglici galbene, roii, turcheze. (Zaharia Stancu, Descul). Compusele adjectivale cromatice sunt extrem de variate n limba romn. Fiecare culoare fundamental, denumit printr-un arhilexem, i furete propriul cmp lexico-semantic (rou rou-carmin, rou-aprins, rou-crmiziu, rou-purpuriu, rou-fluorescent etc.). Un studiu remarcabil n acest sens l-a realizat Florica Dimitrescu7.
5 6

Eugen Bulai, Dicionar de termeni cromatici, Bucureti, Editura Viitorul Romnesc, 1997, p. 86. Ibidem, p. 6-7.

242

LIMBA ROMN

Semantica adjectival de tip cromatic este deosebit de extins. Se poate vorbi despre un simbolism general(izat) al culorilor, chiar dac fiecare tip de cultur sau civilizaie conserv o anumit tradiie a conotaiilor culorilor. Principalele valori simbolice atribuite culorilor sunt noiuni abstracte: gelozie, trdare, dragoste, pasiune, puritate, sinceritate etc. Simbolistica albului este variat: de la moarte pn la iniiere sau renatere. n Orient, acest determinant acromatic este culoarea doliului. n limbajul figurat, poate avea diverse funcii. De exemplu, la Vasile Alecsandri, are funcie plastic, fiind element esenial de plsmuire a peisajului hibernal: Fulgii zbor, plutesc n aer ca un roi de fluturi albi, / Rspndind fiori de ghea pe ai rii umeri dalbi. / () / Cu o zale argintie se mbrac mndra ar; / () / Tot e alb pe cmp, pe dealuri, mpregiur, n deprtare, / Ca fantasme albe plopii nirai se pierd n zare / () / Se vd satele pierdute sub clbuci albii de fum. (Iarna); Rpind sania uoar care las urme albe. / () / () Ea te stropete cu fulgi albi rcoritori. (Sania) etc. n creaia voiculescian Criasa de zpad, iarna ncorporeaz n peisaj fiina iubit: alb, nea, omtul, troian, ninsori, polei dalb, zpezii, albul tu jar, ururi, zpada crnii: Nu uit ct eti de alb cnd trupul tu coboar / Mldie nea () / i snii cu omtul crescut din subioar / i-al pntecului dulce ameitor troian. / i-acele mngioase ninsori () / Poleiul dalb () / () / Cnd m culcam pe-ntinsul zpezii tale goale / () / Azi nu-mi mai vii cu albul tu jar n aternuturi / i limpezimi de ururi n umerii senini / () / Zpada crnii tale (). Toate substantivele conin trstura semic [+Alb], nsemnul strlucirii i al puritii. n opera lui Liviu Rebreanu culoarea are funcie cognitiv psihanalitic. n Pdurea spnzurailor obsesia cromatic pentru alb sugereaz resemnare, eliberare: gtul alb, faa alb, lucirea [din ochi] din ce n ce mai alb, crucile albe, stlp alb, lucirea alb a lemnului etc. Realiznd un studiu statistic, Victor V. Grecu8 identific n textul rebrenian 71 de apariii ale acestui lexem, dominnd registrul cromatic al romanului. Pentru Zaharia Stancu, determinantul adjectival alb este culoare a trecerii9, simbol al stingerii, al morii: lumnri albe; Ochii i-i inea nchii i obrazul i era uor mhnit, iar buzele Buzele i se fcuser albe albe ca hrtia. (Ce mult te-am iubit). n ceea ce privete cromatica negrului (mai bine spus, acromatica), se ntrevede o expresie tenebroas, dei la origine negru a fost simbolul fecunditii10. Exemplele extrase din aceast sfer acromatic sugereaz lipsa luminii, ntunericul primordial, neantul, haosul, moartea. Negru este simbol al disperrii, al pesimismului, al angoasei existeniale (George Bacovia, Negru), dar este i culoarea solemnitii: Uniforma neagr i era strns bine pe talie, ca un vemnt militar, (). (George Clinescu, Enigma Otiliei). n Levantul crtrescian senzualitatea egiptenei este insinuat prin comparaia care conine lexemul cromatic negru i echivalentul metaforic noapte: Neagr este egipianca, ca o noapte de iubire. Negru devine n textul urmtor un epitet filat11, generalizat, instituind un cod conotativ. Contraselecia visat de Adrian Punescu, realizat de cei proti, ri i lenei, este sugerat prin: negur, obscuritate, funeraliile inteligenei, noapte; Viermii de mtase produc / Mtase neagr, / Trandafirii roii / Produc trandafiri negri, / Laptele vacilor din Sparta / Va fi negru! / Un soare inflamat se urc / Deasupra turnurilor noastre negre / i imbecilii arcai l ndoliaz / Sub negre sgei. / i mai la nord, vai, mai la nord, / Ca printr-un trist bandaj de doliu, / A nceput s ning negru. (Descntec de piaz-rea).
7

Florica Dimitrescu, Despre culori i nu numai. Din cromatica actual (I), n Limb i literatur, III-IV, Bucureti, 2002, p. 21-33; II, vol.I-II, Bucureti, 2003, p. 48-62 . 8 Victor V. Grecu, Epitetul cromatic n romanul Pdurea spnzurailor de Liviu Rebreanu, n Anuarul Institutului de Cercetri SocioUmane Sibiu, [Bucureti], Editura Academiei Romne, VII-XI, 2005, p. 164. 9 Cf. Jean Chevalier, Alain Gheerbrant, Dicionar de simboluri, I, Bucureti, Editura Artemis, 1994, p. 75. 10 Ibidem, II, 1995, p. 335. 11 Ileana Oancea, Poezie i semioz, Timioara, Editura Marineasa, 1999, p.130-131.

243

ANNALES UNIVERSITATIS APULENSIS. SERIES PHILOLOGICA

Asocierea diurnului cu nocturnul a creat sintagmele, aparent pleonastice, noapte alb (= noapte luminoas i scurt de primvar sau de var, caracteristic pentru unele regiuni polare sau noapte de nesomn) i zile negre (= zile rele, amare, chinuite), frazeme care i-au specializat sensul. Perechile de culori complementare (rou verde, orange albastru, galben violet), amestecate n cantiti egale, dau natere cenuiului. Gri, cenuiu, plumburiu sau termenul popular sur12 sunt simboluri ale ancestralului, ale indefinibilului: vremi apuse, sure (Mihai Eminescu, Memento mori). Conturul obiectelor este estompat, totul pare nvluit n cea. Prin estomparea culorilor, asistm la nvluirea n tain a realitii. Gri devine simbol al melancoliei, al tristeii, al apsrii, al spleen-ului (George Bacovia, Plumb; Gri), dar i al misterului ce ateapt s fie dezlegat. Rou, portocaliu / orange, galben sunt culori calde, care dau senzaia de apropiere n spaiu, de cldur, datorit intensitii ridicate a energiei radiante a lungimilor de und electromagnetice corespunztoare13. Prin contrast, verde, albastru i violet sunt culori reci. Rou are cea mai mare putere de radiaie14, fiind cea mai frapant i iritant culoare. Simbolizeaz via, pasiune, ardere, iubire, dar i pericol, revolt, ajungndu-se pn la virtuemul sacrificiu suprem. Sentimentul erotic, simbolizat de rou, este corelat cu frumuseea trandafirului: Trandafiri arunc roii (Mihai Eminescu, Criasa din poveti). n Amurgul voiculescian impresioneaz epitetele i metaforele cromatice cvasisinonime: de zmeur, (serii) nroite, rugii cerului, (prga) sngerie. Sintagma nominal zmeura amurgului se apropie, n finalul poeziei, de sensul concret, propriu al cuvntului-centru. Ocurenele cromatice de rou sunt n numr de 51 n Pdurea spnzurailor, ocupnd a doua poziie, dup alb15: () un ran cu faa proas i roie, ().; Apostol Bologa se fcu rou de luare-aminte ().; () o fetican de vreo optsprezece ani, cu nfram roie-aprins n cap, ().; Fata se fcu roie ca mucata din fereastr ().; () Apostol avea faa alb ca hrtia i ochii mari, roii, (). etc. Galben simbolizeaz lumin, cldur, fertilitate, dar i invidie, gelozie sau paloare. Galbenul auriu are conotaii divine, devenind nsemn al puterii. Dimitrie Bolintineanu a optat pentru trei epitete cromatice sinonime succesive: i cu ochii ei albatri, i genele-i blondine, / i faa-i blioar, i pru-i auros (Ft-Frumos). Eminescu ntrebuineaz ntreaga gam de nuane de galben n exprimarea sugestiv a cmpului selenar i n descrierea idealului de frumusee feminin. Acest tip de cromatic eminescian alctuiete vaste cmpuri sinonimice: - galben: pru-i lung de aur galbn, soarele privete galben, frunze galbene, oglinda-i galben-clar etc. (Memento mori); - glbui: maluri glbui (Memento mori); - blond: pr de aur moale blond, regin blond, valuri blonde, blonde lune, blondele ei plete, crduri blonde etc. (Memento mori); - auriu: coboar-n vi aurie, poam alb aurie (Memento mori); - aurit: auritul snop de gru, aurite arcuri, prul aurit, auritele lor straie, auritele lor care etc. (Memento mori); - sinonimul popular blai: luna cea blaie (Memento mori); O, vin, n prul tu blai / Sanin cununi de stele (Luceafrul); - neologisme auros, aureu: C-acuma din pleiada-i auroas i senin () (La mormntul lui Aron Pumnul); Cnd din stele auroase / Noaptea vine-ncetior (Misterele nopii); Trece mpletindu-i prul cel de-auree mtas (Memento mori);

12

Sur, n G. I. Tohneanu, Cuvinte romneti, Timioara, Editura Facla, 1986, p. 71-74; Expresia artistic eminescian, [Timioara], Editura Facla, 1975, p. 108. 13 Eugen Bulai, op. cit., p. 84. 14 Paul Constantin, S vorbim despre culori, Bucureti, Editura Ion Creang, 1986, p. 2. 15 Victor V. Grecu, art. cit., p. 164.

244

LIMBA ROMN

- sinonimul metaforic preferat de poet de aur, expresia bogiei, a strlucirii: portalele-i de aur, oglinda lui de aur, mere de-aur, ochii de-aur, stele de-aur, ambr de-aur etc. (Memento mori). Se afirm despre albastru c este cea mai imaterial dintre culori. Creaia blagian este strbtut de aceast culoare a nemrginirii sau a irealitii: () Linitea se rotunjete albastr. (Biblic); Drumeaguri ades ocolit-am prin liniti / dup mersul albastru al lunii. (Satul minunilor); El i destram-n vnt fiina toat. Rnd / pe rnd sub crug albastru se resfir. (Unde un cntec este); Ct de aproape una de alta / sub crugul albastru, n Lancrm, i stau / alturi (). (Orizont pierdut); Focuri ard, albastre ruguri. (Focuri de primvar). Alturndu-i procedeul transpoziiei lexico-gramaticale, albastrul i caut locul n spaiul infinit al creaiei: Muri poetul ucis sub soare de-un trandafir, / de-un ghimpe muiat / n simplu albastru, n simpl lumin. (Poetul). Exist conotaii speciale ale acestei culori prezente n anumite frazeologisme: mae-albastre ~ mae-pestrie (~viclean, ru, prefcut, primejdios); snge albastru (~de rang nobil); fric albastr (~metafizic); inim albastr (~trist). Mircea Dinescu i-a intitulat un scurt text poetic Cntec de inim albastr, un cntec de tristee, de rmas-bun n faa morii. Azurul16 i derivatele sale simbolizeaz albastrul cerului, infinitul, deprtarea, dar i nostalgia. n mprat i proletar epitetul cromatic adjectival azure ataat cmpiilor aparine, de fapt, cerului, desvrind hipalaga. n simbolistica general, verde nseamn linite, tineree, speran sau refugiu, fiind, primordial, nsemnul vegetalului. Este simbol al regenerrii materiei vegetale: S-a dus zpada alb de pe ntinsul rii, / () / n cmpul veted iat un fir de iarb verde / () / Un fir de iarb verde, o raz-nclzitoare (Vasile Alecsandri, Sfritul iernii). Culoare tonic, verdele odihnete ochiul: Eu m duc n faptul zilei, m aez pe malul verde / i privesc cum apa curge (). (Vasile Alecsandri, Malul Siretului). n opera blagian verdele nu mai este un simplu atribut cromatic, devine substan vie n hipalagele: ceasul verde-al pdurii (Septembrie); fabula verde i cald a naturii (Cntecul focului); prul verde, jalea verde (Slcii plngtoare). Uneori, aceast culoare este insinuat: Culorile i stau n slujb / carmin i scrum de clorofil (Portret). ntre rou i albastru i gsete locul violetul, simbol al cumptrii sau al supunerii17. Culoare subiectiv, acelai violet poate exprima o stare sufleteasc depresiv, halucinant, fiind una dintre preferinele lui George Bacovia (Oh, amurguri; Poem n oglind; Amurg; Amurg violet; Matinal; Note de toamn etc.). Culoarea nu mai descrie obiectul, ci ncorporeaz o stare de spirit. Ea contureaz, pictural sau scriptural, o stare sufleteasc unic, plsmuind adevrate poeme simbolic monocrome: Amurg de toamn violet / () / - Apostoli n odjdii violete - / Oraul tot e violet. // Amurg de toamn violet / () / Mulimea toat pare violet, / Oraul tot e violet. // Amurg de toamn violet / () / Strbunii trec n plcuri violete, / Oraul tot e violet. (George Bacovia, Amurg violet). Exist un cod estetic individual al fiecrei epoci literare, al fiecrui scriitor, n care se nscrie i funcionarea epitetului. Se pot evidenia corespondene ntre preferinele cromatice i temperamentul creatorului de peisaje literare. Vasile Alecsandri este un poet decorativ. Peisajele lui sunt convenionale, stilizate, prinznd contur prin fora sugestiv a epitetului ornant i cromatic. Universul poetic al Pastelurilor sale este strbtut de euforie vital i optimism cosmic, de armonie i echilibru: Sus pe culme bradul verde / Sub zpada albicioas / Printre negur se pierde / Ca o fantasm geroas. (Bradul); Toi, privindu-i de departe, par c-noat-n galben ru (Vasile Alecsandri, Seceriul); Jos pe la tulpini, la umbr, fluturii, flori zburtoare, / Se-ndrgesc n prechere pe sn alb de lcrimioare (Lunca din Mirceti) etc.
16 17

Azur, n G. I. Tohneanu, Cuvinte romneti, p. 172-177. Eugen Bulai, op. cit., p. 452-453.

245

ANNALES UNIVERSITATIS APULENSIS. SERIES PHILOLOGICA

Mihai Eminescu este poetul nocturn, selenar, romantic, imaginaia sa poetic desfurndu-se pe spaii ntinse, cosmice i terestre: cer, mare, ape, muni, spaii care nsufleesc i desctueaz gndul, fantezia. O explozie de lumin i culoare caracterizeaz, de exemplu, poemul Miradoniz: negru, alb, argintiu, auriu, albastru, verde, rou, trandafiriu. Eminescu abuzeaz de epitete reprezentate de adjective sau derivate cromatice (argintos, auros, armos, armiu, glbii, marmoreu etc.), adugndu-le substitute metaforice (de nea, de ninsoare, de omt) sau comparaii (ca de peteal). Epitetele adjectivale eminesciene: argenteu (fem. argentee), argintiu, argintos i aureu (fem. auree), auriu, aurit, auros sunt creaii lingvistice interne, formate prin sufixare de la mprumuturile livreti latine, argint i aur, plsmuiri de culori omogene, diferite prin sufix: pnze argintie (Melancolie); luna argintie, nopile-argintie, curtea argintie, negur-argintie, neguri argintii, nisipuri argintoase, argintos gnd al pustiei, ruri argintoase, straturi argintoase, mreaj argintoas, slcii argintoase, argintosul ru, haine argintoase, raze () argintoase, blonda lun argintoas, argintoas colonad, palate argintoase (Memento mori); Se apropie-argintoas umbra nalt-a unui nger () (nger i demon); Prin hainele-i argintoase i transpar membrele uoare;; () straturi de stele albastre pe plafonduri argintoase (). (Srmanul Dionis); auree mtas, poam alb aurie, prul aurit, auritele lor straie, pulberea iernei-aurit (Memento mori); vremile-aurite (mprat i proletar); ton auriu, magie aurie (Ondina); stele aurie; Cnd din stele auroase / Noaptea vine-ncetior () (Misterele nopii); C-acuma din pleiada-i auroas i senin () (La mormntul lui Aron Pumnul) etc. George Cobuc este considerat poet canicular18 (Vara; Faptul zilei; Flcri potolite; n miezul verii; Noapte de var etc.). Simbolismul cromatic blagian ne dezvluie un spectacol al lumilor metaforice 19. Culoarea devine simbol, limbaj autonom, revelnd misterul (Printre culori). n opera blagian ne ntmpin o cromatic expresionist (Portret). Disonana cromatic se afl n legtur cu dizarmoniile spiritului. Se poate vorbi de un univers abstrus al culorilor, o cromatic plsmuit, nclcnd codul: cai galbeni, lapte albastru (n muni); miere neagr (Cetire din palm); srutul galben (Tgduiri); verde dor (Strofe de-a lungul anilor); O, lumea e albastr hain (Vara Sfntului Mihai). Se ntrezrete aici o schimbare de registru, un transfer semantic de tip metaforic al nsuirilor. n cadrul descrierii spaiului thanatic rebrenian, cromatica are funcie de anticipare, prevestind un sfrit inevitabil, moartea lui Svoboda, i declannd, n acelai timp, drama de contiin a personajului central, Apostol Bologa: Sub cerul cenuiu de toamn ca un clopot uria de sticl aburit, spnzurtoarea nou i sfidtoare, nfipt la marginea satului, ntindea braul cu treangul spre cmpia neagr, nepat ici-acolo cu arbori armii. Supravegheai de un caporal scund, negricios, i ajutai de un ran cu faa proas i roie, doi soldai btrni spau groapa, scuipndu-i des n palme i hcind a osteneal dup fiecare lovitur de trncop. Din rana pmntului groparii zvrleau lut galben, lipicios... (Pdurea spnzurailor). Sub pana crtrescian, cuvntul prinde via, devenind o inepuizabil surs de expresivitate artistic: Cobor treptele cernite ale scrii ngheate / Printre cetine i roze care n aprins amurg / Sfie zaimful serii cu ghimpi tari i coji uscate / i ntind tcute rane peste cerul cu vrgate / () // n penumbra viinie ca i ugerul vratic; Ca n crude, ca n roze i molatice paharuri. (Levantul). Culoarea devine un mijloc expresiv de caracterizare a personajelor lui Caragiale, ilustrnd un anume tip de dinamic afectiv20: () pe ct madam Popescu se turbura, se roea, se-nglbenea () La un moment dat, d. Popescu se face palid (); () i izbucni ntr-un hohot de rs, un rs vnt (). D. Lefter () cade, alb ca porlanul (). () d. Lefter se face vnt ca ficatul (). (Dou loturi). Afectul schimb subit culoarea feei personajelor.
18 19

Paul Magheru, op. cit., p. 154-155. Doina Constantinescu, Comunicarea tiinific Retorica picturalului n poetica blagian, Sibiu, 27 mai 2005. 20 Dumitru Tiutiuca, n lumea lui Caragiale, n Limba romn, nr.10, Chiinu, 2005, p. 11-12.

246

LIMBA ROMN

n creaia poetic macedonskian accentul se pune pe alegerea epitetului reprezentativ, de cele mai multe ori, individual, nucleu al imaginii artistice. ncercnd un studiu al cromaticii n ciclul Nopilor macedonskiene, descoperim c vizualitatea poetului e atitudinea unui suflet rafinat, pasionat de forme i culori, asociind n Macedonski poetul logosului i al imaginii. Calitile de poet muzician i maestru al cuvntului alterneaz cu aceea de poet descriptiv. Imaginile descriptive apeleaz la gama de culori. Opiunea pentru nuan constituie o not determinant a simbolismului, ns prin relieful i strlucirea suprafeelor cromatice, Macedonski se apropie de parnasianism. Poet al coloritului exuberant i sugestiv, el alterneaz culorile deschise, pastelate, diafane, linititoare cu nuanele ntunecate, halucinante. Cel mai frecvent epitet cromatic folosit de Macedonski n acest ciclu este alb, simbol al nlucirii, al fantasmei, al idealului neatins: alb monolit, albe fantasme, albele forme, alb cmil, cal alb, porile albe, albele ziduri, alba nluc, alba cetate (Noaptea de decemvrie) sau simbol al izolrii: alb () camera, alb () cmpie, alba odaie (n aceeai poem). Acest adjectiv contureaz portretul tinerei prostituate din Noaptea de februarie, sugernd lipsa de via, paloarea fiinei destinate pierzaniei: albii dini, alba frunte, degetele albe. Doar n Noaptea de mai, poem a jubilrii primvratice21, are efect purificator, nltor: alba lun, albul nenufar, columbe albe, flori roz-albe. Purtat pe aripile fanteziei, nutrind senzaia triumfului senintii, poetul triete aici scurte momente de extaz estetic. Nuanele de albastru se numr, de asemenea, printre preferinele cromatice ale poetului, fiind simboluri ale nemrginirii: bolta azurie, () mai albastru-adncul, limpezimile albastre, mrile albastre, cer albastru, cerurile albastre, pdurile albastre sau ale halucinaiei: umbr-albstrie, albastr vlvtaie, raz albastr, viscolu-albastru, albastre nluciri. Culoare linititoare, plcut vederii, verdele apare de puine ori n Nopile macedonskiene: verdele pisc, pridvorul verde, jgheabul verde, verde mal, asemenea nuanelor de galben: galben ca metalul, cer galben, zare aurit, noaptea blond. Adjectivul cromatic galben este nlocuit de epitetul metaforic de aur: stelele de aur, mantia de aur, monedele de aur, chei de aur, (raze) de aur, movile () de aur, Arhanghel de aur etc. Exprimnd aventura existenial transfigurat, pe parcursul creia poetul nu-i gsete nici linitea, nici mplinirea, Nopile evit pe ct este posibil culorile luminoase, substituindu-le prin cele depresive. O apariie neateptat o constituie ns rozul, simbol al halucinaiei: rozul Bagdad, roza idil, cer galben, roz (Noaptea de decemvrie). Vizualitatea lui Macedonski, poet rafinat al formelor i al culorilor, nu se oprete aici. Ea continu cu o gam de culori violente, ntunecate (negru, cenuiu, rou), prevestind sfritul, moartea spiritului: negri-armsari, negrele paseri, cer rou, roii movile (Noaptea de decemvrie) sau exprimnd o viziune realist macabr: crima cea mai neagr, poarta () cernit, corpul cenuiu, pat cenuie (Noaptea de noiembrie). Toate aceste valori expresive ale adjectivului cromatic, desluite n Poema Nopilor, evideniaz faptul c limbajul artistic macedonskian rezid n secretul culorii i al reliefului, sugernd cu discreie natura interioar a eului poetic. Amestecnd spaiul viziunilor cu muzica, poetul reuete s redea acea atmosfer de vis i realitate. Formele se dizolv n culori, astfel nct versul macedonskian se remarc prin subtilitate i cromatism. Limbajul paremiologic nu exceleaz prin paleta cromatic adjectival. Cel mai des apar, n contexte antonimice, adjectivele alb i negru: Dracul nu e aa de negru cum l zugrvesc romnii. Strnge bani albi pentru zile negre.; Dracul alb mnnc i pe cel negru.; Iap alb-mi trebuia / C cea neagr nu trgea.; n pmntul negru se face pita alb. etc. n cele mai multe dintre exemple, cei doi determinani sunt expresia antinomiei: alb este echivalent cu bun, cinstit, adevrat, iar negru este asociat ideii de ru, nedrept, fals. Constituind o nsuire pregnant a obiectelor, culoarea devine prilej de delectare a privirii. Exist o sensibilitate particular la jocul de culori, de lumini i umbre. Preferina pentru anumite
21

erban Cioculescu, Poei romni, Bucureti, Editura Eminescu, 1982, p. 125.

247

ANNALES UNIVERSITATIS APULENSIS. SERIES PHILOLOGICA

culori face parte din structura sufleteasc a fiecrui individ, acionnd asupra psihicului uman. n beletristic, paleta coloristic a adjectivului-epitet este deosebit de extins, virtualitile expresive ale lexemelor cromatice adjectivale fiind inepuizabile. Sensul plastic este captat n expresivitatea logosului, textul poetic fiind transfigurat, astfel, n instrument al picturalitii.

248