MECANISMELE LIMBAJULUI LA URMUZ

Lungu Lisandra Facultatea de Litere, Romn-Englez, Anul III

Avangardismul, ca micare literar european, pornete de la curentul nonconformist cunoscut sub numele de Dadaism, iniiat la Zrich in 1916 de romnul Tristan Tzara (1896-1963), devenit ulterior poet francez. Cuvantul dada a fost luat la intamplare de Tzara dintr-un dictionar "Larousse", iar "Cabaretul Voltaire" din Zurich a constituit locul care a reunit intelectuali de diverse nationalitati, veniti in Elvetia pentru a nu participa in nici un fel la primul razboi mondial: Tristan Tzara, Marcel Iancu, Hugo Ball, Hans Arp si altii. Ei initiaza o miscare culturala si artistica de negare a artei traditionale, ca semn al unui teribilism care contesta, uneori, insasi ideea de arta si literatura. n "Manifestul Dada" din 1918, Tristan Tzara pledeaza pentru o umanitate purificata prin libertate absoluta, fiecare om avand dreptul sa strige,este o negare radical a tradiiei, devenind forma cea mai violent a negaiei artistice. Reprezentantul de seam al avangardismului romnesc, Urmuz ( 1883-1923), pseudonimul lui Demetru Dem. Demetrescu-Buzu, anticipeaz o direcie major a literaturii secolului XX indexat sub eticheta de antiliteratur: dadaism,suprarealism,absurd1. Urmuz se nate abia n 1922, pentru ca n 1923,Tudor Arghezi s-i publice n Cugetul romnesc Plnia i Stamate,Algazy & Grummer,Emil Gayk.Recunoscut i promovat n Frana ,tradus n 1965 de ctre Eugen Ionesco,cel care vedea n el, pe unul din precursorii revoltei literare universale,unul dintre profeii dislocrii formelor sociale,de gndire i de limba care,azi sub ochii notri,se dezagreg absurd ca eroii autorului nostru.( Les lettres nouvelle,janvier-fvrier,1965).2 Prozele sale scurte, Plnia i Stamate, Ismail i Turnavitu, Emil Gayk, Plecarea n strintate, Cotadi i Dragomir, Algazy & Grummer, Dup furtun, Fuchsiada, Fragmente autobiografice sunt un talent al ironiei. Excepionale prin tendina i rezultatul ei,altfel spus,neobinuit e scriitura care bulverseaz negator, regulile admise ale operei literare.3 Suprarealismul la Urmuy este recunoscut prin stilul spontan i ruperea de tradiional. Ironia devine un instrument preferat al parodiei.4 n Plnia i Stamate , parodie subintitulat roman n patru pri, Clinescu o consider ocant prin abaterea de la logic, atrgnd atenia prin fuga de stereotipie ce devine opusul absurdului,fiind satirizat burghezul fr imaginaie5. Ironia este folosit nc din titlu introducerea unui obiect cu conotaie feminin alturi de o fiin,Stamate. Textul este mprit n patru pri, abia depind cinci pagini. Nu exist nici o fraz de dialog exprimat direct,totul e asumat de un singur povestitor avnd n minte un nou proiect de a face literatur.6 Fuchsiada este de asemenea tot un fals, o ncercare de a parodia parodia.Ironia este ndreptat mpotriva metaforelor homerice obosite,a sintagmelor i conceptelor mprumutate de romantism din filosofie.7 sau un elogiu nvluit n stngcii poetice i absurditi voite ale libertii n art.8 Ironia relev complexele adolescentului ntrziat, frustrrile, plictisul i nonconformismele funcionarului recalcitrant la mecanismele parvenitismului social-politic n Ismail i Turnavitu. Schematic i mecanic, textul ridic la suprafa alturrile paradoxale, ironia caragialesc este evocat n stilul i coninutul acestui text. Subnelesul este altul dect cel revelat. Este o alegorie a vieii i lumii politice cu randuri instituionale ( superiori, subalterni). Parvenitismul e ironizat n imagini ce depesc limbajul pamfletului.9

Algazy & Grummer, cu tehnicile de construcie a personajelor ce sunt discreditate, Urmuz, grijuliu cu aspectul sonor al numelor personajelor,n nota de subsol vorbete despre persoanele reale ale cror nume nu se potrivesc cu cele din titlu,dar le folosete abstract,altfel. Crede c aceste nume ficionale li s-ar potrivi mai bine. Proza de trei pagini prezinta doi negustori,Algazy, oriental,simbol al negustorului ambulant10 i Grummer, a crui origine este aproape necunoscut. Personajele rmn n memoria cititorului sub forma unui element marcant. Urmuz parodiaz, arat cum ar fi trebuit s fie aceste caractere in abstracto. Monotone, reduse la condiia unei marionete, personajele sunt dezumanizate, Grummer avnd un comportament asemenea unei larve. Fr aciune, Cotadi i Dragomir se consum prin descrierea primului personaj din titlu. Figura,gestica, vestimentaia,moravurile,distrug imaginea tradiional a omului n spaiul fictive al literaturii.11 Cotadi, negustor macedonean, este descries ca o fiin suprarealist. Dezgustul,efectul introdus de Urmuz pedepsete cititorul.

Urmuz deschide un alt drum n literatur. Originalitatea sa const n faptul c submineaz valorile stabilite cu greutate n literatur,dorind s ocheze aproape de limit. Proza este manifestul su literar. Nu poate fi imitat predecesorul avangardismului. Distruge logica enunului, aprnd diverse caractere i obiecte. Ca atare, ilogicul e totdat logic. Stilul su absurd,dezordinea ce se transform n ordine,imaginarul este luat drept unitar ( personajele, obiectele, relaiile dintre personaje etc.) toate acestea denot faptul c Urmuz nu poate fi confundat cu oricare alt scriitor. Ironia,umorul i grotescul se mbin perfect la Urmuz. Rolul ironiei este de a descompune,de a nu mai lua n serios literature tradiional,distrugnd totul. Grotescul este luat n considerare drept o parodie a lumii ce poart tot timpul o masc.Poate fi privit ca ceva natural ce aparine unei liberti absolute atunci cnd fiina i universul ei este descris. Umorul devine dezarmant, totodat un simbol al revoltei, al disperrii. Urmuz este scriitorul care simte enorm i vede mostruos, i nu Caragiale,la care faptul c se ntmpl accidental i motivate de insomnia i insalubritatea camerei de hotel. Insomnia i mizeria sunt la Urmuz crunte i n-au margini.Preponderent, Urmuz este un autor lucid,de aceea, mai degrab, o natur improprie suprarealismului, dar proprie onirismului esthetic al deceniului 7, n pofida faptului c N.Balot i subliniaz antionirismul.12 Limbajul iraional denot faptul c nu caracterele l interesau pe Urmuz,ci cuvintele, nu distorsiunea moravurilor ci a verbului.( N.Balot, Post - scriptum urmuzian,n De la Ion la Ioanide, Ed. Eminescu, 1974, p. 339). 13

Proza lui Urmuz realizeaz corelaii imposibile,insolite,stupefiante.Obine ndrzneli analogice demeniale,de un neobaroc deplin,fr bariere. E o ngemnare intre firesc i nefiresc,verosimil i neverosimil, normal i anormal. Izbutete o adeverire a artificialului i imposibilului, o susinut subversiune a naturalului. La Urmuz, arta literar dezvluie c tiina combinaiei retorice este suveran, iar tiina seleciei este suzeran.14 Numai gramatica este respectat. Unica sa tehnic e ntreruperea oricrei legturi semantic realizabile spontan,fracturarea sintagmei uzuale.( E.Negrici, Figura spiritului creator, 1978, p. 108) n interiorul frazei corect construite, dar ilogic compus, apar noiuni i/ sau obiecte imposibil de alturat. Gramatica este respectat cu sfinenie,dar enunul nu antreneaz cititorul s-i nchipuie urmtoarea micare, acesta din urm fiind n deriv,prin logica cenzurii acestor rnduri. Cititorul la rndul lui joac,n viziunea lui Urmuz,rolul unui personaj. Geo Bogza noteaz proza lui Urmuz drept Pagini bizare paginile lui Urmuz nu sunt doar bizare.E greit o lectur unidimensional a lor.Jocul cu bizareriile este controlat cu o seriozitate dramatic. Un prim critic avangardist, Lucian Boz, consider c opera lui Urmuz este semnificativ pentru c nsi lipsa de speculaie teoretic este o atitudine cugetat. Dar opera urmuzian,superb tetralogie a intelectului,trimis spre edificarea noastr, trebuie neleas ca o chemare de ordine. Saa Pan, ngrijind editarea fragmentelor operei lui Urmuz, ntr-o scurt prefa, spune: Urmuz a ncercat o evadare din platitudinea burghez,prin grotesc i ilogic, susinut de o ingeniozitate n care se strvedere i intenia de art. Cu bunvoin,gsim o atitudine n estura de absurd a situaiilor i eroilor si neverosimili. Pentru G. Clinescu, ntreg avangardismul e o experien pentru art, sfrmtoare de prejudeci, dar incapabil s produc opere mari. 15

Bibliografie

Conform cursului domnului profesor universitar dr. Paul Dugneanu

Buciu,Victor Marian, 10 +10 Prozatori exemplari nominalizai la Nobel, Bucureti, Colecia Contemporanul, 2010, p.144
3

Sorohan, Elvira, Singurtatea scriitorului,Iai, Ed. Universitii Alexandru Ioan Cuza, 2004, p. 136-137 Sorohan, Elvira, Singurtatea scriitorului,Iai, Ed. Universitii Alexandru Ioan Cuza, 2004,p.144 Constantinescu, Pompiliu, Scrieri,vol.5. Ed. Minerva,1971, p.149

5, 8,10

Sorohan, Elvira, Singurtatea scriitorului,Iai, Ed. Universitii Alexandru Ioan Cuza, 2004,p. 161 Sorohan, Elvira, Singurtatea scriitorului,Iai, Ed. Universitii Alexandru Ioan Cuza, 2004,p. 164 Sorohan, Elvira, Singurtatea scriitorului,Iai, Ed. Universitii Alexandru Ioan Cuza, 2004,p.169 Sorohan, Elvira, Singurtatea scriitorului,Iai, Ed. Universitii Alexandru Ioan Cuza, 2004,p.184

11

12

Buciu,Victor Marian, 10 +10 Prozatori exemplari nominalizai la Nobel, Bucureti, Colecia Contemporanul, 2010, p.174
13,14

Buciu,Victor Marian, 10 +10 Prozatori exemplari nominalizai la Nobel, Bucureti, Colecia Contemporanul, 2010,p. 175
15

Cernat, Paul, Avangarda romneasc i complexul periferiei, Cartea Romneasc, 2007, p. 354