O cheam Yerma i de trei ani de cnd a cunoscut plcerile i durerile csniciei ateapt s devin o femeie ca toate celelalte, adic

c aduc pe lume un copil. Copil care-i este refuzat dintr-un motiv ce rmne necunoscut Yerma se transform n propriul duman, dat fiind credina n care triete i care o face s se ntrebe retoric la ce bun femeia care nu nate copii. Cu trupul uscat de ateptare i sectuit de dorin, tot sper, dar din ce n ce mai vag, dup ani de rugciuni fiebini, c o for supranatural o va face o femeie ca toate celelalte i-i va spla ruinea. Juan muncete la cmp i este tnrul so al Yermei. Taciturn i nchis, i petrece ziua trudind din greu pmntul i mbogind gospodria, iar noaptea, n patul conjugal, care nu mai e paradisul, ci iadul, cci paradisul nu poate fi neroditor n jurul acestui pat neltor, teoretic spaiu al desftrii, practic loc al tristeii i al nemplinirii se petrece spectacolul gestual regizat de Bres Lszl, n coregrafia lui Andrs Lrnt, pornind de la Yerma, piesa pe care Federico Garcia Lorca a scris-o n 1936, cu doi nainte s atearn pe hrtie Casa Bernardei Alba i apoi s moar mpucat n Rzboiul Civil din Spania. Patul cu aternuturi albe, n mijlocul unor personaje n negru, care ies din umbr i prind contur i sens, fiecare, cnd povestea o cere, este centrul povetii i al spectacolului. Subtila creaie scenic pe care trupa de la Teatrul Tineretului din Piatra Neam a repetat-o i pe care o joac ntr-un spaiu precar, improvizat, cldirea teatrului fiind n reconstrucie, poate fi un exemplu de utilizare reuit, coerent i expresiv, a limbajului nonverbal n teatrul din Romnia de azi. Sensurile, implicaiile i sugestiile tristei poveti pe care actorii o spun prin gesturi, pe care o cnt i o danseaz, pe ritmuri de flamenco, schimbnd cteva replici vreme de aproape dou ore, se contureaz esenialmente prin micare a actorilor, a luminii, a puinelor obiecte folosite n spaiul de joc. Vitalitatea risipit, senzualitatea lipsit de finalitate, considerat, n logica de rnd, fireasc, inevitabil i dezirabil, frica de nemplinire se nvrtesc ntr-un spaiu mic, n care troneaz, ademenitor i amenintor, patul, leagnul sterp, n care pntecele, matricea omenirii, rmne sterp i rece, pierzndu-i puterea simbolic. Sentimentul nfrngerii, ndeprtarea de ideal, ndrjirea, neputina, disperarea, frustrarea, sentimentul inutiliti i multe alte stri prind chip mai ales prin gestic. Ei i se subordoneaz dansul i muzica, impregnate de toat neltoarea for de seducie a sexualitii care se ascunde n aproape orice fapt. Fora iraional care conduce sexualitatea este, de fapt, prezena care copleete spectacolul viu, dinamic, prezena nevzut care mnuiete destinele personajelor. O for fr nume, pe care ntreaga creaie scenic o subliniaz. Suferina din plcerea trupeasc, o plcere ce nu poate fi doar trupeasc, neputina omului n faa acestei fore pe care n-o poate cunoate, dorina universal, ancestral, de a da via i astfel de a tri dincolo de moartea biologic sunt idei care se ntlnesc n Yerma, poveste din micare i cnt msurat, din tablouri bogate n negru, alb i rou. O poveste pe care regizorul, coregraful i scenograful au construit-o abil, lsnd personajele s-i mplineasc destinul, dar, n acelai timp, desfurndu-le destinele fr a le explica fr rost. Se observ cu uurin c trupa funcioneaz omogen, profesionist, i c are un potenial demn de toat atenia. Coregrafia lui Andrs Lrnt pune n valoare actorii, crora le cere s se arate liberi n limitele partiturii i s-i creeze o gestic personal, n care se recunosc ns gesturi ce in de sfera arhetipului, perfect motivate de poveste i de personaje. Poate cu mici ovieli n unele secvene vorbite, actorii sunt egali valoric i e evident c joac toi n aceeai poveste. Prestaia lor ajunge dincolo de suprafa, dnd la iveal sensibiliti i posibiliti de expresie promitoare. Este valabil pentru Isabela Neamu, Horia Suciu, Cezar Antal i toi colegii lor. Toat poezia

din dramaturgia lui Lorca transpare pe scen datorit lor i deopotriv regizorului, coregrafului i scenografului, care au conceput un spectacol rafinat, original, n care nu se aud tonuri false, un spectacol care-i poate bucura i pe spectatorii profesioniti, i pe neofii.