A PSICOGRAFIA LUZ DA GRAFOSCOPIA

CARLOS AUGUSTO PERANDRA a

RESUMO No presente trabalho estudam-se, atravs da Grafoscopia, as caractersticas grficas das escritas constantes em mensagens psicografadas pelo mdium Francisco Cndido Xavier. A primeira parte do trabalho apresenta alguns aspectos fundamentais da Grafoscopia, e a segunda conceitua a Psicografia e os tipos de mdiuns escreventes, segundo a Doutrina Esprita. Apresenta, na terceira parte, exames grafotcnicos de Autoria Grfica, efetuados em mensagens psicogrfica. PALAVRAS-CHAVE: Psicografia; Grafoscopia; Exame Grafotcnico.

INTRODUO Este trabalho teve incio, devido a um questionamento sobre exames grafotcnicos de autoria grfica, aplicados em mensagens psicografadas, surgidos durante um curso de Grafoscopia para Coordenadores do Banco do Brasil, realizado em Braslia (DF), em julho de 1977. Iniciadas as pesquisas, verificou-se tratar-se de trabalho indito, com ausncia de bibliografia e publicaes de trabalhos de autoria grfica nessa rea. O primeiro material coletado e examinado foi uma mensagem psicografada aos 15.05.76 pelo mdium Francisco Cndido Xavier, constituda de 54 folhas de papel tipo ofcio, sem pautas, atribudas ao Espirito de FAUSTO BAILO LUIZ PEREIRA, falecido com 15 anos de idade, aos 08.02.76, em decorrncia de acidente automobilstico, ocorrido aos 06.02.76, em Anicuns (GO), em que foi tambm vtima fatal seu irmo ACYLINO LUIZ PEREIRA NETO. Consoante se ver no desenvolver deste trabalho, no poucas foram as dificuldades que se apresentaram nos exames iniciais, pois se tratava de grafismos, que em sua maior parte combinavam com a gnese grfica do mdium escrevente e em algumas passagens apresentavam modificaes radicais, sendo algumas mais voltadas para as caractersticas grficas da pessoa quando em vida. Esses resultados iniciais pareciam no fazer sentido dentro dos princpios bsicos da Grafoscopia. Procurou-se saber as causas. No obstante as dificuldades, ficava caracterizada a necessidade de melhor se

compreenderem alguns pontos fundamentais da prpria PSICOGRAFIA. E, para tanto, buscaram-se nas obras de ALLAN KARDEC as respostas para o entendimento e desenvolvimento desse novel trabaho. Em decorrncia desse novo estudo, constatou-se a ineficcia da aplicabilidade do mtodo convencional de exames para a determinao da autoria grfica. Sabe-se que nos exames de escritas cursivas normais, dentro de uma tcnica largamente aconselhada, o examinador inicialmente levanta os dados da Cultura Grfica e do Grau de firmeza, ao tempo em que a Dinmica e a prpria Gnese Grfica vo como que emergindo aos olhos experimentados do especialista. Comprovou-se que a tcnica de conferncia mais adequada a aplicada para os exames das escritas em alfabetos ideogrficos e em escritas numricas, ou seja, partindo-se dos exames da Gnese Grfica sendo reforada pelos demais exames. Confirmou-se a necessidade de uma maior valorizao de alguns pontos de grafoscopia, tais como Cultura Grfica, Causas Modificadoras do Grafismo, Mo Amparada, Mo Guiada e principalmente o Piv da Escrita, todos analisados a partir da Gnese Grfica. Em 1979, outras mensagens psicogrficas foram pesquisadas, e aos poucos foram sendo coletados os dados e materiais-padres, dando condies para os levantamentos das freqncias e das intensidades das resultantes nos estudos desenvolvidos. Em 1984, novas pesquisas foram desenvolvidas, com a colaborao da Sra. Clarice Pereira de Freitas, fornecendo diversas mensagens psicografadas, atribu-

a - Professor Adjunto do Departamento de Patologia Aplicada, Legislao e Deontologia - Centro de Cincias da Sade da Fundao Universidade Estadual de Londrina.

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das ao Espirito de seu Filho OSMAR DE FREITAS FILHO, falecido aos 22 anos, aos 19.07.75, em acidente automobilstico ocorrido na regio denominada Serra do Cadeado, na rodovia que liga Londrina a Curitiba. Em 1989 dezenas de novos casos de mensagens psicografadas foram coletadas, favorecendo e dando novas condies e meios que enriqueceram as pesquisas com resultantes cada vez mais positivas e esclarecedoras. Dentre os novos casos, destacam-se quatro mensagens no idioma italiano, psicografadas por Francisco Cndido Xavier, em Uberaba, atribudas ao Esprito de ILDA MASCARO SAULLO, falecida em Roma, aos 20.12.1977, aps enfermidade de longos anos. Nas pesquisas iniciais, observou-se uma predominncia das caractersticas grficas da escrita do mdium no corpo das mensagens, ao tempo em que nas assinaturas se destacavam elementos grficos voltados para a escrita-padro da pessoa quando em vida. J no ltimo caso citado, a abundncia de caractersticas grficas voltavam-se para a escrita-padro da pessoa quando em vida, tudo indicando para uma PSICOGRAFIA MECNICA, ou SEMIMECNICA, com elementos grficos suficientes para uma concluso pericial tcnica positiva, conforme ilustraes apresentadas em EXAMES GRAFOTCNICOS, na parte final. E para a complementao da parte de Exames Grafotcnicos, necessrio, ainda que numa abordagem parcial, o desenvolvimento de alguns pontos bsicos da GRAFOSCOPIA e da PSICOGRAFIA. Com esse propsito, subdivide-se este trabalho em trs partes: I - GRAFOSCOPIA; II - PSICOGRAFIA; III - EXAMES GRAFOTCNICOS. I GRAFOSCOPIA

Pode ser definida como um conjunto de conhecimentos norteadores dos exames grficos, que verifica as causas geradoras e modificadoras da escrita, atravs de uma metodologia apropriada, para a determinao da Autenticidade Grfica e da Autoria Grfica. Dois, so portanto, os objetivos da Grafoscopia: - Exames para a verificao da AUTENTICIDADE, que podem resultar em Falsidade Grfica ou Autenticidade Grfica. Exames para a verificao da AUTORIA: aplicveis para a determinao da autoria de GRAFISMOS NATURAIS, GRAFISMOS DISFARADOS e GRAFISMOS IMITADOS. I.1 - FASES DA PRODUO DO GRAFISMO E CULTURA GRFICA Em Grafoscopia, costuma-se dizer que uma simples palavra grafada apresenta um verdadeiro universo de detalhes informativos. Para isso consideram-se as trs fases da produo do grafismo: a) EVOCAO que representa o chamamento da simbologia; b) IDEAO - que representa a criatividade, a personalizao e a individualizao da escrita (GNESE);

c) EXECUO DA ESCRITA - ato de grafar. Exemplificando, a escrita de uma criana em fase escolar facilmente diferenciada da escrita de um adulto de alta cultura grfica, justamente pelas diferenas nas fases de ideao e execuo. Na fase da evocao, ambos evocam os mesmos sfmbolos, ao grafar uma mesma palavra, no entanto, na fase da ideao, enquanto a criana ainda se encontra subordinada aos padres caligrficos escolares, o adulto ornamenta e desenvolve os sfmbolos de acordo com o seu senso esttico, de um modo todo individual. As diferenas na qualidade da execuo so devidas ao menor ou maior grau de habilidade de cada escritor. Cumpre observar que a EXECUO (sinergia) estar sempre na dependncia direta das fases anteriores. EVOCAO (morfologia) e IDEAO DO ESCRITO (gnese grfica). Por sua vez, as Fases da Produo do Grafismo esto diretamente ligadas CULTURA GRFICA de cada escritor. O escritor de ALTA CULTURA GRFICA mentaliza a forma com facilidade, idealiza com criatividade e executa com desenvoltura e segurana. Na MDIA CULTURA GRFICA, observa-se, comparando com a Alta Cultura, que a maior diferena se apresenta na fase da IDEAO, onde o escritor se subordina, ainda, a grafismos oriundos da fase de aprendizagem da escrita. O escritor de BAIXA CULTURA GRFICA apresenta dificuldades nas trs fazes da produo do grafismo. Com pouca habilidade se prende aos padres alfabticos, concentra-se demasiadamente no ato de escrever, ocasionando a vagarosidade acompanhada de indecises e claudicaes. Por outro lado, vale lembrar que a escrita no imutvel: ela se desenvolve, estabiliza-se e declina. Essas fases no so rgidas, e nem tem duraes determinadas. Variam de pessoa para pessoa e resultam das circunstncias da formao, da profisso, da idade e do estado psicossomtico do escritor. Ao declinarem, as escritas classificadas em qualquer dos estgios da CULTURA GRFICA passam a fazer parte da chamada CULTURA DECADENTE, sendo denominadas ESCRITAS SENIS, que se caracterizam por traados indecisos, claudicantes e trmulos. Fora das escritas normais encontra-se a ESCRITA PATOLGICA, temporria ou permanente, que apresenta os mais variados tipos de trmulos grficos, causados por molstias e perturbaes orgnicas, que so estudadas na GRAFOPATOLOGIA. Nas escritas normais, as causas deformadoras constituem um importante captulo da Grafoscopia, pois muitas so as causas que podem alterar o grafismo natural, sendo a sua compreenso de capital importncia, principalmente nas questes judiciais.

I.2 - CAUSAS DEFORMADORAS DOS GRAFISMOS Felix Del Vai Latierro, em sua obra "Grafocrtica" (Editorial Tecnos S.A., Madrid, 1963, p. 65), diz:

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"El acto de escribir es un acto extraordinariamente complejo.". "... Alma, cuerpo y materia escriptoria son los trs elementos principales que intervienen en el acto de escribir." "... el hombre no es igual a sf mismo en ningm momento." "... la escritura tampoco es igual a sf misma en cada momento." Vale lembrar que alguns escritores, com maior regularidade dos gestos grficos, conseguem executar duas ou mais palavras, ou assinaturas, que, examinadas por transparncia, quase se superpem, mas no ocorre igualdade absoluta em todos os seus pormenores, do ataque inicial ao remate final. No caso de assinaturas, costuma-se dizer que se duas assinaturas forem perfeitamente iguais, em suas extenses e em todos os detalhes, uma das duas ser falsa, ou ambas, provenientes de uma terceira, a matriz. As causas que provocam modificaes nos grafismos, de maior ou menor intensidade, transitrias ou permanentes, podem ser classificadas em CAUSAS INTERNAS e CAUSAS EXTERNAS. CAUSAS INTERNAS: aquelas que atuam sobre o organismo produzindo perturbaes, tais como o lcool, a droga, o cansao, a emoo exaltativa ou depressiva, molstias em geral, enfim todos os tipos de patologias temporrias ou permanentes. CAUSAS EXTERNAS: so causas transitrias ocasionadas pelo ambiente, tais como iluminao insuficiente, frio ou calor intenso; inadequabilidade do instrumento escritor ou do tipo do papel ou do suporte; e ainda, principalmente, a ocasionada pela mudana do piv grfico ou ponto de apoio da escrita, em decorrncia do mau posicionamento do prprio escritor. Maiores deformaes grficas ocorrem com as junes de CAUSAS INTERNAS e EXTERNAS, quando, por exemplo, o escritor, fora de seu posicionamento normal, escreve em suporte inadequadamente assentado, sob tenso nervosa, ou debilitado, ou ainda sob a forma de produo grfica por MO GUIADA, MO FORADA ou MO AUXILIADA. Essas formas de produo grfica h muito vm sendo objeto de pesquisas dentro das causas modificadoras do gesto grfico. Torna-se oportuna a transcrio da matria tratada por Carlos de Arroxellas Galvo, no livro "Grafoscopia Judiciria" (Editora Guanabara, Rio de Janeiro, 1936, p. 117): "Dentre as influncias que caracterizam e deformam o grafismo, est em primeiro lugar a escrita da mo guiada. Essa produo grfica tem sido estudada por diversos autores, notadamente Solange Pellat, nas percias dos testamentos, e Edmond Locard, em seu aspecto criminal. Distinguem-se trs formas diferentes: a mo guiada propriamente dita, a mo forada e a mo auxiliada. A mo guiada a inerte, do paraltico ou do agnico, nem sempre representando uma falsificao. Essa escrita resulta do preconceito de pessoas menos versadas em questes jurdicas, de que a escrita s vlida, em sua autenticidade, quando o pseudoescritor intervm, mesmo que seja com a sua mo desprovida da ao motora. O resultado uma deforma-

o de letras muito espaadas com freqncia de interrupes, irregularidades de ligaes, ausncia de traos essenciais, etc. A mo forada s pode produzir uma escrita sob ao violenta, quando a vtima tem a mo segura por um agressor mais forte, que luta para obrig-la a traar um texto (Locard). Verificam-se ento essas reaes da vontade, que provocam traos desordenados e quase ilegveis. A mo auxiliada a que, para escrever, se socorre de outrem, para reforar a sua impotncia funcional mais ou menos acentuada: o caso da escrita senil, das leses ou feridas no brao, ou doenas nervosas, etc." "Nas escritas de moribundo, estudadas por Solange Pellat, o trao tnue, filigranado, de orientao indecisa em conseqncia do estado de extrema fraqueza do escritor, sendo ainda deformado por influncias externas em conseqncia da posio desfavorvel e imprpria em que se encontra o escritor." "Na anlise grafoscpica, o perito deve ter presentes todos esses fenmenos de deformaes internas e externas do grafismo, tendo em vista que eles explicam as diferenas das deformaes voluntrias e conduzem a um juzo seguro sobre a identidade das escritas. Observada, selecionada e estudada cada uma dessas caractersticas, preciso, ainda, consider-las em relao freqncia e intensidade de sua manifestao. Orientada sob este critrio, a grafoscopia um mtodo cientfico de individualizao que presta os maiores servios ao grande problema mdico-legal da identidade." As experincias de Solange Pellat foram relatadas em 1924 e as de Edmond Locard em 1935. Como se observa, o interesse nessa rea remonta h mais de meio sculo. Por nossa vez, bem antes de tomarmos conhecimento dos estudos relatados, realizamos diversas experincias no campo dos processos da MO GUIADA, DA MO FORADA e da MO AUXILIADA, ao darmos incio, em 1977, s pesquisas voltadas para a rea das pslcografias, as quais, em sntese, passamos a relatar: MO GUIADA: Experincias realizadas: Escritores (Guia e Guiado) de igual Cultura Grfica e condies fsicas normais. Guiado orientado no sentido de manter a mo inerte, no interferindo no ato de escrever. trs situaes: a) guiado desconhece o teor do texto, e no se atm ao ato de escrever, b) guiado desconhece o teor do teto, mas fica atento ao ato de escrever; c) guiado conhece o teor do texto. RESULTANTES EM CADA SITUAO a) a escrita apresenta caractersticas grficas genticas do punho do GUIA, com relativas alteraes da forma, em virtude da situao normal; 61

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b) as caractersticas da gnese grfica ainda do GUIA, e as alteraes formais se acentuam em alguns momentos em que o guiado, conscientizando-se do andamento da mensagem, dificulta os movimentos, inconscientemente; c) caractersticas genticas tambm do GUIA, com freqncia maior de distores formais ocasionadas pelo GUIADO, em decorrncia do conhecimento prvio da mensagem a ser grafada. O GUIADO, mesmo orientado para no intervir, interfere, quase num impulso natural, como que desejando participar, sem no entanto faz-lo, mas ocasionando, com isso, uma interferncia que fica registrada graficamente, com aumento das distores formais, ocasionadas pela resistncia momentnea. MO FORADA: Ocorre quando h a oposio do GUIADO. Predominam as caractersticas grficas do GUIA. Ocorrem anormalidades das mais variadas, bem como traos ilegveis e desordenados. As modificaes ficam na dependncia das mais diversas circunstncias. MO AUXILIADA: Experincias realizadas: Escritores (Auxiliar e Au xiliado) de igual cultura grfica em condies fsicas normais, mas com simulao por parte do Auxiliado, como se necessitasse de ajuda, tendo o brao amparado. trs situaes: d) o Auxiliar desconhece o teor do texto e no se concentra no desenvolver da mensagem ao ser grafada; e) o Auxiliar desconhece o teor do texto, mas acompanha o desenvolvimento da mensagem ao ser grafada; f) o Auxiliar conhece o teor do texto e acompanha o desenrolar da mensagem ao ser grafada. RESULTANTES EM CADA SITUAO d) a escrita apresenta caractersticas grficas do AUXILIADO, com deformaes, inclusive com simplificaes dos gestos grficos, ocasionadas pela situao anormal. e) as resultantes so as mesmas anteriores, com aumento das deformaes, nos instantes em que o AUXILIAR, conscientizando-se do contedo da mensagem, freava, em alguns instantes, os movimentos. f) as mesmas resultantes da letra (E), mas com aumento significativo das deformaes, em decorrncia dos impulsos do AUXILIAR. Em nova experincia, na mesma situao, o AUXILIADO foi orientado para tentar acompanhar o ritmo rpido do ditado, e resultou um hibridismo em alguns trechos, com caractersticas grficas de ambos os escritores, principalmente quando foram ditadas, em trechos diferentes, as palavras "VOLKSWAGEN" e "BECKENBAUER". De caso prtico, temos conhecimento de apenas um registro forense envolvendo HIBRIDISMO GR62

FICO, assim mesmo ocorrido em assinatura, em que o signatrio, enfermo, debilitado e no leito, conseguiu grafar somente o primeiro vocbulo, sendo o segundo produzido por terceiro, conforme ficou provado pela percia realizada para o Poder Judicirio da Capital Paulista, em 1942, e citado pelo professor JOS DEL PICCHIA FILHO, como caso de Mo Guiada conjugada com imitao grfica, em sua obra "A Percia de Documentos", Edio Elo, S. Paulo, 1942, p. 119. Comprovou-se, em todas as situaes, que a maior dificuldade para o ato de escrever do AUXILIADO tinha como CAUSA GERADORA a impossibilidade da acomodao natural do PIV GRFICO. PIV GRFICO Piv grfico o chamado ponto de apoio do escritor no ato de escrever. Destacam-se quatro tipos de apoio: a) apoio no dedo mnimo; b) apoio no pulso; c) apoio no antebrao; d) apoio no ombro. Quanto mais prximo estiver o Piv Grfico do instrumento escritor, maior ser a restrio de movimentao; quanto mais distante, menor a restrio de deslocamentos, com maior liberdade de ao no ato de escrever. O ponto de apoio da escrita normalmente se transforma em hbito do escritor, e a variao ou a impossibilidade dessa acomodao inevitavelmente acarretar variaes e deformaes na escrita natural. EXAMES DE GRAFISMOS Observa-se que vrias podero ser as CAUSAS DEFORMADORAS DOS GRAFISMOS e, por conseguinte, nos exames grficos insuficiente seria a simples conferncia formal (MORFOLGICA), alis, a grande responsvel por inmeros erros judicirios. necessrio que os exames da GNESE GRFICA sejam profundamente aplicados, tanto nos casos mais simples como nos mais complexos, pesquisando-se, se for o caso, as causas deformadoras dos grafismos. EXAMES DE AUTENTICIDADE GRFICA E DE AUTORIA GRFICA Em ambos os tipos de exames, os levantamentos de dados so efetuados a partir do Aspecto Geral da Escrita (Cultura Grfica e Espontaneidade), Dinmica (claros-escuros) e Gnese Grfica (Planejamento, Sentido, Tendncia e Concepo). O exame de AUTENTICIDADE GRFICA geralmente no apresenta dificuldades para uma concluso segura, a no ser no caso de insuficincia de padres para o levantamento das constantes e variveis grficas, ou ainda no caso de insuficincia de substncia grfica (assinaturas diminutas). O exame de AUTORIA GRFICA poder apresentar maior dificuldade, pois dever contar sempre com uma quantidade maior de substncias grficas a serem trabalhadas. Para a concluso de autoria grfica necessrio contar com quantidade e qualidade de caractersticas genticas individualizadoras do grafismo. Sobre esses tipos de exames, diz JOS DEL

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PICCHIA FILHO, o renomado e saudoso Mestre da Documentoscopia ("GRAFOSCOPIA", Ed. Arquivos Polcia Civil, S. Paulo, 1953, p. 285): "Apenas quando padres insuficientes so apresentados, ou em casos excepcionalssimos (como em certas questes de marcas individuais ou rubricas), o perito competente pode no chegar a uma concluso categrica e segura. "Ora, nos casos de autoria no se observam anlogas condies. No trabalho grfico realizado, quer pelo falsrio, quer pelo apcrifo, o perito ter que encontrar nmero suficiente de caractersticos reveladores da identidade. No bastaro apenas algumas concordncias. Elas precisam ser em "ndmero" e "qualidade" suficientes para excluir qualquer possibilidade de erro." GNESE GRFICA: praticamente indefinvel, eminentemente abstrata e subjetiva, reflete a criatividade que individualiza o grafismo, pela originalidade e peculiaridade do escritor. SENTIDO GENTICO: a orientao dada pelo escritor na manifestao do gesto grfico. A verificao pode ser resumida na observao de onde se origina o movimento e para onde ele se destina. A prpria inclinao da escrita (inclinao axial) est em funo do Sentido Gentico. TENDNCIA GENTICA: caracterstica grfica de grande valor no exame gentico a observao das tendncias apresentadas pelo grama (unidade grfica sem mudana brusca de sentido). Podem ser retilneos, curvilneos e mistos. Facilmente observveis nos lanamentos de maior amplitude, mas de maior valor nos pequenos gramas. CONCEPO GENTICA: tem como elementos intrnsecos o Planejamento, o Sentido e a Tendncia, que em conjunto resultam na manifestao grfica que individualiza o grafismo. Trata-se da prpria Gnese. O exame do grafismo consiste, essencialmente, em observar com maior profundidade e a constituio e o desenvolvimento do escrito. Este exame estuda e analisa a manifestao grfica a partir de suas causas geradoras. Toda e qualquer manifestao grfica tem por causa primeira a Gnese Grfica. Em todos os casos, a GRAFOSCOPIA determina as normas, os princpios tcnicos e os procedimentos a serem aplicados nos exames gerais do grafismo e permite a anlise dos resultados e concluses obtidas. II - PSICOGRAFIA A Psicografia, de acordo com o dicionrio AURLIO, a escrita dos espritos pela mo do mdium. Das obras de ALLAN KARDEC, sobre PSICOGRAFIA, destacamos as seguintes observaes: "Introduo ao Estudo da Doutrina Esprita", S. Paulo, Ed. Lumen, 1966, p. 36: "Psicografia (do gr. psuk, borboleta, alma e graph, escrevo): transmisso do pensamento dos Espritos por meio da escrita pela mo de um mdium. No mdium escrevente a mo o instrumento, porm a sua alma ou Esprito nele encarnado o intermedirio ou Intrprete do Esprito estranho que se comunica;"

"Psicografia imediata ou direta quando o prprio mdium toma do lpis e escreve como se o fizesse normalmente." "Psicografia mediata ou indireta quando o lpis adaptado a um objeto qualquer, que serve, de algum modo, como apndice da mo, assim cornou ma cesta, uma prancheta, etc." "Livro dos Mdiuns", Editora FEB, Rio, 1977 (original francs: "Le Livre des Mediums", Paris, 1861). Da Psicografia "152. A cincia esprita h progredido como todas as outras e mais rapidamente do que estas. Alguns anos apenas nos separam da poca em que se empregavam esses meios primitivos e incompletos, a que trivialmente se dava o nome de "mesas falantes", e j nos achamos em condies de comunicar com os Espritos to fcil e rapidamente, como o fazem os homens entre si e pelos mesmos meios: a escrita e a palavra. A escrita, sobretudo, tem a vantagem de assinalar, de modo mais material, a interveno de uma fora oculta e o de deixar traos que se podem conservar, como fazemos com nossa correspondncia." Dos Mdiuns Escreventes ou Psicgrafos "178. De todos os meios de comunicao, a escrita manual o mais simples, mais cmodo e, sobretudo, mais completo. Para ele devem tender todos os esforos, porquanto permite se estabeleam, com os Espritos, relaes to continuadas e regulares, como as que existem entre ns." Mdiuns Mecnicos "179. Quando atua diretamente sobre a mo, o Esprito lhe d uma impulso de todo independente da vontade deste ltimo. Ela se move sem interrupo e sem embargo do mdium, enquanto o Esprito tem alguma coisa que dizer, e pra, assim ele acaba. Nesta circunstncia, o que caracteriza o fenmeno que o mdium no tem a menor conscincia do que escreve. Quando se d, no caso, a inconsciencia absoli ta, tmse os mdiuns chamados passivos ou mecnicos." Mdiuns Intuitivos "180. A transmisso do pensamento tambm se d por meio do Esprito do mdium, ou melhor, de sua alma, pois que por este nome designamos o Esprito encarnado. O Esprito livre, neste caso, no atua sobre a mo, para faz-la escrever; no a toma, no a guia. Atua sobre a alma, com a qual se identifica. A alma, sob esse impulso, dirige a mo e esta dirige o lpis." "O papel do mdium mecnico o de uma mquina; o mdium intuitivo age como o faria um intrprete. Este, de fato, para transmitir o pensamento, precisa compreend-lo, apropriar-se dele, de certo modo, para traduzi-lo fielmente e, no entanto, esse pensamento no seu, apenas atravessa o crebro. Tal precisamente o papel do mdium intuitivo." Mdiuns semimecnicos "181. No mdium puramente mecnico, o movimento da mo independe da vontade; no mdium in-

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tuitivo, o movimento voluntrio e facultativo. O mdium semimecnico participa de ambos esses gneros. Sente que sua mo uma impulso dada, mau grado seu, mas, ao mesmo tempo, tem conscincia do que escreve, medida que as palavras se formam. No primeiro, o pensamento vem depois do ato da escrita; no segundo, precede-o; no terceiro, acompanha-o. Estes ltimos mdiuns so os mais numerosos." Mudanas de caligrafia "219. Um fenmeno muito comum nos mdius escreventes a mudana de caligrafia, conforme os espritos que se comunicam. E o que h de mais notvel que uma certa calegrafia se reproduz constantemente com determinado Espirito, sendo s vezes idntica que este tinha em vida. Veremos mais tarde as conseqncias que da se podem tirar, com relao identidade dos espritos. A mudana da caligrafia s se d com os mdiuns mecnicos ou semimecnicos, porque neles involuntrio o movimento da mo e dirigido unicamente pelo Esprito. O mesmo j no sucede com os mdiuns puramente intuitivos, visto que neste caso, o Esprito apenas atua sobre o pensamento, sendo a mo dirigida, como nas circunstncias ordinrias, pela vontade do mdium. Mas a uniformidade da caligrafia, mesmo em se tratando de um mdium mecnico, nada absolutamente prova contra a sua faculdade, porquanto a variao da forma da escrita no condio absoluta, na manifestao dos Espritos: deriva de uma aptido especial, de que nem sempre so dotados os mdiuns, ainda os mais mecnicos. Aos que a possuem damos a denominao de Mdiuns polgrafos." Da "Revista Folha Esprita", Edio Comemorativa dos 50 anos de mediunidade de Chico Xavier, 1977: Por Maria Julia de M.P. Peres: Anlise cientfica das faculdades de Francisco Cndido Xavier. Consta na pesquisa s pgs. 81: Estudo dos diversos tipos de mediunidade: Psicografia: Mecnica ambidestra simultnea; Mecnica ambidestra simultnea bilinge; Mecnica especular; Semimecnica; Intuitiva. III - EXAMES GRAFOTCNICOS (Com a participao especial do perito judicirio Carlos Augusto Perandra Jnior) 1. Descrio das peas de exames QUESTIONADA e PADRO Conforme mencionado na parte de INTRODUO, deste trabalho, dentre os casos examinados, um dos que despertaram maior interesse, para exames, foi o da mensagem psicografada aos 22.07.78, pelo mdium Francisco Cndido Xavier, atribuda a ILDA MASCARO SAULLO, falecida em Roma, na Itlia, aos 20.12.77. Trata-se de uma mensagem grafada em trs folhas de papel, tipo ofcio, sem pautas, contendo dizeres manuscritos a lpis, com elevado aumento no calibre das letras, contendo como assinatura o nome ILDA, conforme reprodues em dimenso natural, demonstradas pelas figuras de nmeros 1, 2 e 3, e que 64

aqui passam a denominar-se PEA QUESTIONADA, de acordo com as normas tcnicas usuais. Como pea de confronto, tecnicamente denominada de pea-padro, foi utilizado um carto de correspondncia de "Buona Pasqua" (tipo carto de Natal), contendo dizeres manuscritos em calibre mdio de letras, sem data, constando em seu final, como assinatura, o nome ILDA e que se encontra reproduzido em sua dimenso natural, na figura de nmero 4.

Fig. 1 - PEA QUESTIONADA - 1a. folha da mensagem psicogrfica em DIMENSO NATURAL

Fig. 2 - PEA QUESTIONADA - 2a. folha da mensagem psicogrfica em DIMENSO NATURAL

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2. Demonstrativo de algumas das peas utilizadas nas pesquisas Manuscritos naturais de Francisco Cndido Xavier. Os grafismos normais de Francisco Cndido Xavier foram, como no poderia deixar de ser, tambm objetos de estudos e, como amostragem, so apresentados, manuscritos dos anos de 1978, 1979 e 1983, anteriores e posteriores data da psicografia questionada (22.07.78), conforme reprodues apresentadas nas figuras de nmeros 5 a 8. Psicografias anteriores e posteriores data de 22.07.78 Dos exames comparativos efetuados, reproduzimos pelas figuras de nmeros 9 e 11, parciais de duas mensagens psicografadas pelo mdium Francisco Cndido Xavier, uma anterior e outra posterior data da psicografia questionada (fig. 10), para que os grafismos possam ser cotejados. Trata-se de psicografias atribudas a Espritos diferentes, em datas diferentes, todas psicografadas pelo mdium Francisco Cndido Xavier. Mesmo em uma anlise rpida e superficial, constata-se uma mudana de caligrafia na constante na figura n- 10. Inicialmente se observam indecises e pequenos tremores ou quebramentos de trajetrias no grafismo da fig. 10, bem como demonstra ser uma escrita mais morosa, diferenciando-se totalmente, nesses aspectos, das psicografias anterior e posterior, demonstradas nas figuras de ns. 9 e 11. Dessa anlise, pode-se concluir que a fig. 10 apresenta grafismos

Fig. 3 - PEA QUESTIONADA - 3a. folha da mensagem Psicogrfica, em DIMENSO NATURAL

Fig, 4 - PEA-PADRO - Escrita do punho de Ilda Mascaro Saullo. em DIMENSO NATURAL

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mais voltados para uma Cultura Grfica Decadente, sendo que as demais podem ser classificadas como de Alta Cultura Grfica. MANUSCRITOS NATURAIS DE FRANCISCO CNDIDO XAVIER

Fig. 8 - Escrita de 16.08.83

Fig. 5 - Escrita de DEZEMBRO/1979

REPRODUES PARCIAIS DE TRS MENSAGENS PSICOGRAFADAS PELO MDIUM FRANCISCO CNDIDO XAVIER

Fig. 6 - Escrita de DEZEMBRO/1979

Fig. 7 - Escrita da 10.03.78

Fig. 9 - Psicografada aos 15.05.76

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Fig. 11 - Psicografada aos 19.10.79

Fig. 10 - Psicografada aos 22.07.78

3. Exames com cotejamentos das peas questionada e Padro Como pde ser observado na descrio das pelas de exames (figs. 1 a 4), ou ainda na figura n0 12, abaixo, as diferenas de calibres entre as escritas Questionada e Padro so enormes. Uma das peculiaridades da psicografia, constatada nas pesquisas, justamente a caracterstica de um aumento significativo dos calibre das letras. 3 . 1 . Exames Gerais da Escrita Questionada e Padro Procurou-se, inicialmente, examinar todas as trajetrias de ambas as escritas, atentando para a qualidade dos registros grficos, criatividade e grau de habilidade, bem como para o grau de firmeza dos traados. Com base nos exames do grau de firmeza e espontaneidade, ambas as escritas foram classificadas como sendo de Mdia Cultura Grfica, em estgio an-

terior, apresentando agora caractersticas de Senilidade ou Patologia, pelos tremores, indecises e distores constatadas, sendo dessa forma classificadas como escritas de CULTURA GRFICA DECADENTE. Com vistas a criatividade e s caractersticas individualizadoras do escritor, pode-se levantar uma constante da Gnese Grfica, dentro de uma seqncia de sucesso de sentidos que, aliados s tendncias retilneas e curvilneas, praticamente invariveis em muitos pontos, vieram fornecer condies para uma concluso categrica dos exames efetuados. Exames, cujos principais enfoques passam a ser comentados e demonstrados pelas macrofotografias correspondentes s figuras de nmeros 13 a 38: Obs.: Para condies mais adequadas nas anlises, e visualizao, os calibres dos grafismos foram aproximados, com reduo na questionada e ampliao no padro. A seqncia fotogrfica por translucidez demostra claramente as perfeitas igualdades existentes nos smbolos "t", " e " , " n " e gramas de ligaes, inclusive nos ngulos formados nesses smbolos, bem como ainda nos pontos de Tendncia Gentica curvilnea e retilnea, dentro de um mesmo Sentido Gentico.

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cas de GNESE GRFICA, suficientes para a revelao e identificao de ILDA MASCARO SAULLO, como AUTORA DA MENSAGEM QUESTIONADA. 2-) em menor nmero constam, tambm, elementos de gnese grfica, coincidentes com os existentes na escrita-padro de Francisco Cndido Xavier.

Fig. 13 - Questionada

Fig. 14 - Padro

No cotejamento dos vocbulos acima, constatam-se perfeitas igualdades nas letras "t", bem como nos gramas de ligaes entre os smbolos "r" para "t", "t" para "e", "e" para "n". Ainda nas letras "t", confirmam-se igualdades nas extenses e aberturas das hastes, com os mesmos "quebramentos" oriundos de um mesmo Sentido Gentico e Tendncia Gentica. Igualdade, tambm no corte da letra "t", apresentando as barras na mesma altura e na mesma inclinao. As letras " e " apresentam uma mesma Concepo Gentica, lembrando a formao de um losango.
Fig. 12 - Pea-Padro superpostas sobre parte da Questionada, ambas reduzidas proporcionalmente, para uma noo das diferenas de calibres, e das igualdades de Cultura Grfica

Observam-se, tambm, perfeitos encaixes das barras que cortam os smbolos "t", confirmando-se perfeitas igualdades de altura e situao, conforme comentrios efetuados quando dos exames das figuras de nmeros 13 e 14. Essas igualdades absolutas, adicionadas s demais, definem o exame de autoria grfica. Valendo mais a imagem do que as prprias palavras, tornam-se desnecessrias outras fundamentaes. CONCLUSES DOS EXAMES Aps todos os exames efetuados, com base nos estudos tcnico-cientficos de grafoscopia, conforme comentrios, fundamentaes e ilustraes em macrofotografias apresentadas, pode a percia comprovai; sem margem de dvidas, e chegar s seguintes concluses CATEGRICAS: 1a) a mensagem psicografada por FRANCISCO CNDIDO XAVIER, aos 22.07.78, atribuda a ILDA MASCARO SAULLO, contm, conforme demonstrao fotogrfica (figs. 13 a 18), em "nmero" e em "qualidade", considerveis e irrefutveis caractersti68

Fig. 15 Questionada

Fig. 16 - Padro

Fig. 17 - Questionada

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Para os exames da autenticidade grfica de uma assinatura, necessrio que se disponha de vrios padres, para os levantamentos das variveis e constantes grficas. No caso em questo existe apenas um padro, o que prejudica esse tipo de exame. No entanto, constatam-se semelhanas nos gramas curvilneos e retilneos, com as mesmas Tendncias Genticas na formao do smbolo "I". Por outro lado, chama a ateno, o fato de que, tanto na escrita-padro, como na escrita questionada, a assinatura representada simplesmente pelo vocbulo ILDA

Fig. 23 - Questionada

Fig. 24 - Padro

Figi. 18 - Questionada

Em todas as peas, as caractersticas grficas mais marcantes se apresentam nos smbolos "t", onde se constatam igualdades de formaes nas hastes, com as mesmas situaes, proporcionando os mesmos ngulos de aberturas. As barras nos cortes desses smbolos mantm as mesmas alturas e situaes. Observa-se, ainda, a tendncia da utilizao de apenas uma barra para o corte de duas letras "t".

Fig. 19 - Padro

Fig. 25 - Questionada

Fig. 20 - Padro

Todas as peas apresentam semelhanas nos gramas constitutivos do smbolo "F", inclusive no grama de ligao com a letra "A"; verificam-se ainda, no smbolo "m", as mesmas formaes de Sentidos e Tendncias genticas, com semelhanas tambm na inclinao dos eixos gramticos.

Fig. 26 - Padro

Fig. 21 - Questionada

Fig. 27 - Questionada

Fig. 22 - Padro

Fig. 28 - Padro

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A letra "O" em todas as peas se apresenta com o mesmo tipo de fechamento, mantendo sempre um espao aberto, com formao de presilha que mantm uma mesma altura ao ligar-se com o smbolo "r". No cotejo entre as figuras ns. 27 e 28, nota-se enorme semelhana na formao do vocbulo "cuore", pelas extenses dos gramas de ligaes das letras " c " para as letras "u", e destas para as letras "o", de forma tal, inclusive, que a juno das trs lembra a presena de uma letra "M" maiscula.

Figi. 29 e 30 - Questionadas

Figs. 31 e 32 - Padres Figs. 35, 36, 37 e 38 - Superposio da pea Questionada com a pea-Padro, obtida atravs de transparncia por luz emergente, em seqncia de macrofotografias

IV -CONCLUSO Procurou-se no desenvolver deste trabalho, em sua primeira parte, dar uma viso, mesmo que superficial, dos rudimentos da Grafoscopia, realando determinados aspectos bsicos preparatrios para os exames de Autoria Grfica. A partir das fases da produo do grafismo e da cultura grfica, pode-se melhor aquilatar a existncia dos mais variados tipos de grafismo e suas causas geradoras. Da mesma forma, procurou-se, em Causas Deformadoras do Grafismo, retratar as diversas situaes de alteraes. Os estudos sobre Mo Guiada e Auxiliada refletem b em as interferncias externas e a inadaptabilidade do Piv da Escrita e as suas resultantes. Relembraram-se as tcnicas voltadas para exames de Autenticidade e Autoria Grfica, sendo a primeira mais simples e a segunda mais complexa, requerendo conhecimentos mais profundos e disponibilidade mais adequada de material grfico, mesmo tratando-se de exames normais, em grafismos naturais. E o que no dizer em se tratando de grafismos disfarados ou imitados? E em uma situao totalmente diferente e desconhecida, onde dificuldades de toda ordem se apresentam, como o prprio caso da psicografia? Dada a vinculao da psicografia com a grafoscopia, onde uma se faz representar pela escrita e a ou-

Fig. 33 - Questionada

Fig. 34 - Padro

As formaes das preposies "di" so variveis tanto nas questionadas, como nas padres, que se apresentam em dois tipos, mas com muita semelhana entre si, inclusive nos pingos dos " I " (igualdades de formao, altura e situao). As figuras n s 33 e 34 apresentam igualdades no incio e na extenso do grama inicial, bem como na formao das letras "e", que possuem os mesmos sentidos em suas bases com formao plana e no angulosa, alm de arrematar em grama retilneo.

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tra trata da anlise das escritas, em seus aspectos de autenticidade e autoria, por que no submeter a primeira luz dos exames da segunda? Essa foi a proposio. Proposio para a qual o autor se sentia plenamente capacitado, por contar, na poca, com a prtica de doze anos no desempenho das funes de perito documentoscpio credenciado pelo Poder Judicirio, alm das experincias acumuladas em salas de aulas. Tomou-se necessrio o conhecimento dos princpios bsicos da prpria psicografia. E foi pesquisando as obras do Codificador da Doutrina Esprita, Allan Kardec, que os primeiros dados informativos foram obtidos, conforme esboo apresentado na parte II deste trabalho. A partir da, diferenciadas as variveis, novas coletas de materiais se fizeram necessrias. As observaes e as pesquisas se aprofundaram em um universo repleto de fatos ntimos. Revolveu-se em dados reservados, pesquisandose em mensagens psicografadas, escritas-padres e correspondncias diversas. Sem possibilidade do resguardo da privacidade, esta pesquisa somente pode ser desenvolvida, concluda e apresentada em todas as suas nuanas e pormenores necessrios, devido ao elevado desprendimento dos entrevistados. E na parte III, adentrando nos Exames Grafotcnicos propriamente ditos, tentou-se levar ao alcance da vista no especializada um pouco do que a acuidade visual desenvolvida dos peritos consegue observar na mais rpida anlise. Mesmo nos cursos de formao em grafoscopia, constata-se nos incipientes a preocupao em localizar, nos exames de autoria grfica, igualdades absolutas em todo o escrito. Buscam formas iguais, sem a efetuao

da decomposio analtica dos movimentos grficos, ou seja, da prpria Gnese Grfica. Esperam-se igualdades em toda a escrita, como se isso fosse possvel e necessrio, mesmo em situaes anormais, como as mencionadas em "Causas Deformadoras do Grafismo". Na prtica, em mais de vinte e cinco anos de percias, centenas de resultados positivos foram alcanados, dispondo-se de menor quantidade de material do que o coletado para esta pesquisa. No caso em questo, dentro de um quadro totalmente novo, onde o aparecimento de hibridismo grfico se fez presente, requerendo um retorno s experincias passadas de MO GUIADA e MO AUXILIADA, procurou-se confirmar, ou no, a AUTORIA GRFICA da mensagem questionada. E as caractersticas grficas genticas, constantes em diversos smbolos e palavras, bem como a demonstrada em superposio por transparncia, altamente valorizada, considerando-se a disparidade dos calibres em suas dimenses naturais, forneceram as respostas, e de forma insofismvel e categrica. Respostas a fatos desconhecidos pela cincia, ou simplesmente sem divulgao. Constitui o propsito bsico deste trabalho a apresentao da concluso, obtida atravs de princpios, normas e procedimentos tcnicos determinados pela Grafoscopia, permitindo a anlise e a demonstrao dos fatos revelados. E a propsito, no dizer de Sir Arthur Conan Doyle: "S O DESCONHECIMENTO DOS FATOS IMPEDEM A SUA ACEITAO. BVIO QUE SOMENTE A APATIA E A IGNORNCIA IMPEDEM A ACEITAO DOS FATOS". (Reformador, Braslia, FEB, Mai/1989, p. 32).

ABSTRACT

In this paper, the graphological characteristics of the writings contained in psycographic messages received by the medium Francisco Cndido Xavier were studied through graphoscopy. The first part of this paper presents some basic aspects about graphoscopy. The second part explains the concepts of psycography and the kinds of medium who write, according to the Spiritist Doctrine. In the third part, graphotechnical examinations of psychographic messages in order to identify authorship are presented. KEY-WORDS: Psycography, graphoscopy, graphotechnical examination.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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