Musica poetica - figurile retorice-muzicale din epoca Barocului

O preocupare sistematic asupra muzicii i retoricii barocului, a fost iniiat n secolul XX de muzicologia german de A. Schering1 i continuat de generaia urmtoare prin Heinz Brandes, Helmut Federhofer, Hans-Heinrich Unger, Arnold Schmitz etc. Alturi de aceste aprecieri generale asupra muzicii, retoricii i a conceptelor figurilor muzicale-retorice i afectelor, apar monografii importante despre teoreticieni cu lucrri nsemnate n domeniu ca Christoph Bernhard, Joachim Burmeister, Joachim Turingus i alii. Ultima parte a secolului XX. a reprezentat o reconsiderare important a diferitelor probleme n acest domeniu. Aplicarea riguroas a terminologiei i metodologiei retorice n analiza i compoziia muzical rmne un fenomen n esen al barocului german. Influena protestantismului, ndeosebi prin Martin Luther a fost decisiv n evoluia muzicii germane ale secolelor XVI-XVIII. n acest context se explic apariia i prezena n muzica german a unor concepte de teorie a muzicii medievale prin semnificaia lor tiinific-matematic, ponderea mai mare a aspectelor didactice dect pur estetice, importana mrit a unei accesibiliti raionale la meteugul muzical (componistic) i semnificaia deosebit a disciplinei retorice, incluznd conceptele afectelor i a figurilor retorice-muzicale. Pn-n secolele XV-XVI, abordarea cosmologic a muzicii (musica) relevat n abstraciile numerologice ale muzicii teoretice (musica theoretica) s-a detaat la una antropologic manifestat prin fora retoric a muzicii poetice (musica poetica). n paralel, Renaterea a schimbat prioritatea de la quadrivium (matematic) la trivium (lingvistic). Compoziia muzical a fost privit n consecin mai mult estetic dect speculativ. Muzica devine un limbaj n sine. n vreme ce n barocul i Renaterea italian, teoreticienii au optat pentru o divizare a muzicii n musica theoretica (naturalis, speculativa) i musica practica (artificialis), n Germania se ntrevede promovarea unei noi categorii, musica poetica. Prezentm n cele ce urmeaz sintetizat i ordonat n categorii, figurile retoricemuzicale ale barocului cu o scurt descriere a acestora.2 A. Figuri de repetiii melodice anadiplosis: repetiia unui sfrit de fraz la nceputul frazei urmtoare anaphora, repetitio: (1) o linie de bas repetat; repetiia unei fraze sau unui motiv de nceput ntr-un numr de pasaje succesive; (3) o repetiie general auxesis, incrementum: repetiii succesive n ascensiune treptat a unui pasaj muzical climax, gradatio: (1) un ir de sunete n aceeai voce, repetate la o nlime mai mare sau mai joas; (2) dou voci care se mic n paralel. ascendent sau descendent; (3) o cretere gradat sau o ridicare n sonoritate i nlime, determinnd o cretere a intensitii
1

Arnold Schering, Die Lehre von den musicalischen Figuren im 17. und 18. Jahrhundert Aceast prezentare are la baz lucrarea lui Dietrich Bartel, Musica poetica, Musical-retorical figures

in German Baroque music, University of Nebraska Press, Lincoln and London, 1997.

2 complexio, complexus, symploce: un pasaj muzical n care fraza de debut se repet la sfritul acestuia epanadiplosis, reduplicatio: o reluare a nceputului unui pasaj sau fraz la sfritul acestuia epanalepsis, resumptio: (1) repetare frecvent a unei expresii (afect); (2) reluarea nceputului unui pasaj la sfritul acestuia epanodos, regressio, reditus: repetarea retrograd a unei fraze epiphora, epistrophe, homoioptoton: repetiia seciunii conclusive a unui pasaj la sfritul pasajelor ulterioare epizeuxis: repetarea imediat i emfatic a unui cuvnt, sunet, motiv sau fraz mimesis, ethoponia, imitatio: o imitaie mai degrab liber dect strict a unui subiect (material motivic, tematic) la diferite nlimi palilogia: repetiia unei teme, chiar la nlimi i voci diferite, sau pe acelai nlime i aceeai voce polyptoton: repetiia unui pasaj melodic pe nlimi diferite polysyndeton: o repetiie imediat a unui emphasis (accentus) n aceeai voce synonimia: repetiia unei idei muzicale ntr-o form alterat, modificat B. Figuri de repetiii armonice. Figuri de fugato anadiplosis: repetiia unui mimesis analepsis: repetiia unei noema pe aceeai nlime anaploce: repetiia unei noema, n special ntre coruri, n cazul lucrrilor pentru mai multe coruri fuga: un mijloc de compoziie n care o voce principal este imitat n celelalte voci hypallage, antimetabole, antistrophe: inversarea temei de fug metalepsis, transumptio: o fuga cu tem de dou seciuni, care alterneaz n discursul muzical mimesis: repetiia unui noema la o alt nlime parembole, interjectio: o voce suplimentar a unei fugi, care n micarea sa paralel cu o voce normal, contribuie la mbogirea armonic a acestuia paronomasia: repetiia unui pasaj muzical cu adugri sau alteraii n vederea obinerii unui efect mrit repercussio: (1) modificarea unui interval ntr-un rspuns tonal al unei fugi; (2) un rspuns modificat tonal, inversat sau ntr-un alt mod al unei fugi C. Figuri de reprezentare i descriptive anabasis, ascensus: un pasaj muzical ascendent care exprim imagini sau afecte n ridicare sau exaltate antithesis, antitheton, contrapositum: expresia muzical a unor afecte, armonii sau materiale tematice opuse assimilatio, homoiosis: reprezentarea muzical a imaginilor poetice catabasis, descensus: un pasaj muzical descendent, exprimnd imagini sau afecte negative circulatio, circulo, kyklosis: o serie de obicei de opt sunete ntr-o linie circular sau sinusoidal dubitatio: o progresie ritmic sau armonic intenional ambigu, exprimnd incertitudinea, ndoiala

3 emphasis: un pasaj muzical care ridic sau accentueaz sensul unui text cu mai multe sensuri exclamatio, ecphonesis: o exclamaie muzical, asociat n mod frecvent cu exclamaia poetic fuga in alio sensu: un pasaj muzical, care angajeaz fuga ntr-o expresie vioaie a alergrii, nvlirii hypotyposis, prosopopoeia: o reprezentare muzical vioaie a imaginilor din textul nsoitor interrogatio: o ntrebare muzical interpretat n mod variat, cu pauze, ridicarea spre sfrit a frazei sau melodiei, cu cadene imperfecte sau frigice metabasis, transgressio: intersectarea unei voci cu cealalt noema: un pasaj omofonic fr textur contrapunctic, folosit pentru a scoate n eviden ceva parenthesis: reprezentarea muzical a parantezelor existente n textul nsoitor pathopoeia: un pasaj muzical, care caut s strneasc un afect pasionat prin cromatisme sau n alte moduri D. Figuri de disonane i de abatere antistaechon: schimb de disonan n ateptarea unei consonane, rezultnd de obicei din faptul, c melodia rmne pe aceeai nlime n vreme ce basul implic schimburi de armonie3 apocope: un sunet final omis sau scurtat dintr-o voce a unei compoziii apotomia: reluarea enarmonic a unui semiton asyndeton: omisiunea unei conjuncii apropiate din textul nsoitor cadentia duriuscula: o disonan aflat pe penultima armonie a unei cadene congeries, synathroismus: o acumulare rezultat din alternana consonanelor perfecte i imperfecte, cum este starea direct i trisonurile n prima inversare consonantiae impropriae: consonane false, cum ar fi cvarta perfect, cvinta micorat i mrit, secunda mrit i septima micorat ellipsis, synecdoche: (1) omiterea rezolvrii unei disonane; (2) o oprire abrupt a discursului muzical extensio: o prelungire a disonanei faux bourdon, catachresis, simul procedentia: un pasaj muzical, caracterizat prin progresii succesive de acorduri de sext heterolepsis: intrarea unei voci n registrul celuilalt hyperbaton: mutarea unor sunete sau fraze de la locul lor obinuit la un alt loc hyperbole/hypobole: depirea cadrului sau sau ambitusului unui modus inchoatio imperfecta: omiterea consonanei de deschidere n melodie, care este completat de basso continuo longinqua distantia: distana dintre dou voci alturate care depete intervalul de duodecim mora: o continuare ascendent a unei syncopatio, care iniial impunea una descendent multiplicatio: divizarea unui sunet disonant lung n dou sau mai multe sunete mutatio toni: o alterare neregulat a unui mod parrhesia, licentia: intercalarea unei disonane, cum ar fi falsa relaie sau tritonul, pe timp slab
3

n.n. n exemplul dat de autor, nu reiese n mod clar funcia acestei figuri, putnd fi interpretat ca un

discurs armonic cu frecvente acorduri (armonii) de cvartsext purttoare de treapt

4 passus duriusculus: o linie melodic ascendent sau descendent, alterat cromatic pleonasmus: (1) prelungirea unei disonane de pasaj prin ntrzieri; (2) melodie armonizat la patru voci (coral); falso bordone prolongatio: o disonan de pasaj sau ntrziere de o durat mai mare, dect sunetul consonant precedent retardatio: (1) o disonan de ntrziere ale crei rezolvare este prelungit, sau este rezolvat ascendent; (2) o ntrziere mai degrab decalat, dect una anticipat saltus duriusculus: un salt disonant synaeresis: (1) ntrziere sau sincop; (2) o plasare a dou silabe pe un sunet, sau invers syncopatio, ligatura: o ntrziere, producnd sau nu disonan transitus, celeritas, commisura, deminutio, symblema: un sunet disonant sau de pasaj ntre dou sunete consonante, chiar i pe timp tare sau slab

E. Figuri de ntrerupere i pauz abruptio: o pauz brusc ntr-o lucrare aposiopesis, reticentia: o pauz general ellipsis, synecdoche: (1) o omitere a rezolvrii unei disonane; (2) o ntrerupere brusc a muzicii homoioptoton, homoioteleuton: o pauz general n toate vocile (aposiopesis), ori cu ntreruperea lucrrii (homoioptoton) dup caden (homoioteleuton) pausa: un repaus sau pauz suspiratio, stenasmus: expresia muzical a suspinului realizat cu pauz tmesis, sectio: o ntrerupere brusc sau fragmentarea melodiei cu pauze F. Figuri de ornamente melodice i armonice accentus, superjectio: un sunet vecin, precedent sau urmtor, ascendent sau descendent, adugat de obicei de interpret acciaccatura: un sunet disonant, strin de acord, rezolvat imediat dup execuia acestuia anticipatio, praesumptio, prolepsis: un sunet alturat, mai nalt sau mai grav, aflat dup o not principal, introducnd prematur un sunet aparinnd acordului urmtor bombus, bombi, bombilans: patru sunete identice ntr-o succesiune rapid corta: o figur de trei sunete, n care durata uneia subsumeaz durata celorlalte dou groppo: un motiv de patru sunete sub forma unui arc, cu prima i a treia not identic messanza, misticanza: o serie de patru sunete scurte, care se mic prin pasaj sau prin salt ribatutta, tenuta: un tril accelerat n ritm punctat, utilizat pentru a ornamenta un tenuta sau un sunet cu durat extins salti composti: o figur de patru sunete, care conine trei salturi consonante salto semplice: un salt consonant subsumptio, quaesitio notae (cercar della nota): adugri variate de subton tirata: o gam (pasaj) rapid, extinznd cvarta pn peste octav tremolo, trillo: (1) un tremur vocal sau instrumental pe un sunet, rezultnd o nlime instabil sau vibrat; (2) repetiia rapid a unui sunet; (3) alternarea a dou sunete adiacente; un tril

5 variatio, coloratura, diminutio, passaggio: ornamentarea unui pasaj melodic cu diferite podoabe G. Figuri mixte diminutio, meiosis: (1) elaborarea variat a unor sunete mai lungi prin divizarea lor n durate mai mici; (2) reluarea unui material tematic n valori proporional mai mici distributio: un proces muzical-retoric n care motive, fraze, teme sau seciuni de sine stttoare sunt dezvoltate nainta apariiei materialului nou paragoge, manubrium, supplementum: adugarea unei cadene sau coda, peste o pedal la sfritul lucrrii schematoides: o figur, care restructureaz un pasaj precedent, chiar dac textul nsoitor sau duratele (augmentatio i diminutio) s-au schimbat suspensio: o introducere ntrziat (decalat) a principalului material tematic dintr-o lucrare Compendiu, dup tratatul lui Bartel, Dietrich, Dietrich Bartel, Musica poetica, Musical-retorical figures in German Baroque music, University of Nebraska Press, Lincoln and London, 1997. Traducere: Fodor Attila