despre elementele de compoziie i de limbaj ntr-un text poetic / n texte poetice studiat(e), aparinnd simbolismului, pornind de la urmtoarea apreciere

critic: Procedeele simboliste sunt mult mai numeroase dect utilizarea, frecvent sau nu, a simbolului. Ele includ, cum vom vedea, corespondenele, tehnica sugestiei, muzicalitatea etc. Simbolul, ca i alegoria, sunt procedee poetice tradiionale, care se confund cu originea artei. Poezia este imagine, metafor, simbol ( Lidia Bote, Simbolismul romnesc ) Simbolismul este un curent literar aprut n Frana ca reacie mpotriva parnasianismului, a romantismului retoric i a naturalismului, promovnd conceptul de poezie modern. Numele curentului a fost dat de poetul francez Jean Moras, care, n 1886, a publicat un articolprogram, intitulat Le Symbolisme. Caracteristica principal a acestui curent literar este folosirea simbolului, dar, alturi de aceasta, apar i cultivarea sugestiei, a corespondenelor, a sinesteziei, pentru c, procedeele simboliste sunt mult mai numeroase dect utilizarea, frecvent sau nu, a simbolului. Ele includ [] corespondenele, tehnica sugestiei, muzicalitatea etc. ( Lidia Bote, Simbolismul romnesc ) La nivel formal, se cultiv muzicalitatea versurilor, obinut prin preocuparea pentru elementele de prozodie. n simbolism, raportul dintre simbol i realitatea sufleteasc simbolizat nu este dezvluit, ci numai sugerat ( Bacovia, de exemplu, nu spune c ploaia exprim sufletul zdruncinat, ci sugereaz prin simbolul ploii: De-attea nopi aud plound ). La baza tehnicii simboliste st sugestia; corespondenele, clar-obscurul, spleen-ul, starea de inefabil, simbolul se realizeaz prin sugestie, de aceea Baudelaire numea poezia o specie de vrjitorie evocatoare. Sinestezia este o figur de stil prin care se pun n relaie realiti receptate de simuri diferite ( auz vz, auz miros: Primvar o pictur parfumat cu vibrri de violet ). Simbolitii pledeaz pentru muzicalitatea versurilor, ca mijloc de obinere a inefabilului, a sugestiei. Marea inovaie a simbolitilor n materie de prozodie o constituie folosirea versului liber. Versul clasic apare multor simboliti ineficient, rima este considerat o simpl convenie, de aceea ei ajung la concluzia c strofa asimetric, cu versificaie liber, n ritm variabil, corespunde muzicii interioare. Versul liber, susin simbolitii, produce efecte muzicale deosebite. Se folosesc refrenul, laitmotivul, armonia, asonanele, rima i ritmurile elaborate. Se cultiv teme i motive specifice : condiia poetului i a poeziei, natura, iubirea, starea de nevroz, citadinul, moartea, evadarea, claustrarea ( teme ), singurtatea, melancolia, spleen-ul, misterul, ploaia, toamna, culorile, muzica, parcul, cimitirul ( motive ). Atmosfera oraului este apstoare, mediul urban zdrobete individualitatea. n aceast ambian, poeii sunt damnai, lumea agonizeaz, oraul este mpovrat de tristei, este blestemat; S-auzi tuind o tuse-n sec amar, / Prin ziduri vechi ce stau n drmare. Trgul bacovian este dezolant, cartierele democratice i grdinile publice n care cnt fanfara militar ndeamn numai la resemnare. Dac oraul provincial este spaiul angoasei i al spleenului, aglomerrile urbane provoac acelai sentiment de pustiu i de tristee. nsingurarea i spleen-ul sunt motive generate de orizontul nchis al oraului. Spre deosebire de natura romantic, n poezia simbolist natura nu mai este subiect, ci stare sufleteasc, exprimat muzical sau cromatic sau este decor. Astfel, parcul, grdina, statuile, orizonturile marine sunt prezentate static. n jurul obiectelor plutesc muzica i parfumul, n spaii nedefinite, ca n poezia lui Baudelaire. Poeii i propun s dezvluie corespondenele din natur. Percepia vizual a naturii i apropie de impresioniti, n sensul estomprii contururilor sub impresia luminii. Simbolitii cnt amurgurile subordonate strilor afective. Bacovia devine un liric al culorilor, audiiile lui sunt colorate (sinestezii). La acest poet, natura este aparent static, ns n realitate toamna, plnsul, golul, somnul, frigul, cldura, rsul, ploaia se mic ntocmai ca fiinele vii Culorile dominante sunt cenuiul, negrul, albul; culorile obsesiei: roul, violetul, galbenul, expresii ale unor stri anxioase. Ploaia i toamna i strivesc sensibilitatea. Motivul ploii i al toamnei apare la toi simbolitii. Sentimentul ploii aduce stri depresive, pn la enervare exasperant. Simbolismul aduce n poezie o gam larg de instrumente muzicale, realiznd corespondene ntre emoie i instrumentul muzical: vioara, violina, exprim emoii grave; clavirul tristeea i sentimentul desperat al iubirii; caterinca evoc medii srace; fluierul este funebru; fanfara trezete melancolii; pianina, mandolina constituie motive uneori exterioare, decorative, alteori intr n substana i atmosfera general a poeziei. Culorile sunt n coresponden cu instrumentele muzicale, piculina este o pictur parfumat a primverii; amurgul nsoete cntecul viorilor. Muzica lui Bacovia este strident i irit. Simbolismul autentic ( bacovian ) n literatura romn se instaureaz prin activitatea literar a lui George Bacovia. Poezia lui are toate trsturile eseniale specifice simbolismului. Este un simbolism depresiv, care cultiv simbolul ca modalitate de surprindere a corespondenelor eului cu lumea, natura, universul (Plumb), evoc idei, sentimente, senzaii pe calea sugestiei ( Amurg de iarn ), manifest preferine pentru culorile ntunecate. Se promoveaz audiia colorat principiul dup care senzaiile diverse, coloristice i muzicale i corespund n plan afectiv, sinestezia. Poezia implic sugestivitate melodic interiorizat ( Mar funebru ). Temele i motivele sunt tipic simboliste: trgul de provincie, element al claustrrii ( Sear trist ), nevroza ( Plou ), peisajul interiorizat (Amurg de toamn ), descompunerea materiei ( Cuptor ). Dominant este nelinitea continu. n general, poeziile bacoviene se organizeaz n jurul unui cuvnt-cheie, care transmite sensul de baz al textului, reprezentnd motivul central. Acest cuvnt, de obicei un substantiv nearticulat, constituie titlul poeziei, care nchide mesajul poetic. Plumb este poezia care deschide volumul de debut, Plumb (1916), avnd valoare de art poetic i caracter emblematic pentru universul poetic al lui George Bacovia. Atmosfera sugerat de textul poetic este aceea de apsare, de dezolare, dei poezia nu cuprinde nici un termen abstract de prezentare explicit a angoasei, a depresiei, totul se deduce din descrierea cadrului i a atitudinii lirice. Ca toate poeziile lui G. Bacovia, Plumb este construit n jurul unui cuvnt cheie, cu valoare de simbol, care alctuiete titlul. n context, simbolul plumbului poate fi asociat mai multor semnificaii: sugestia de apsare (determinat de trsturile substanei cenuiul, greutatea), moartea, melancolia (plumbul fiind simbol al lui Saturn).

Poezia este alctuit din dou secvene poetice, care pun n eviden cuvntul cheie. n prima secven poetic, sintagmele n care plumb apare ca determinant sunt, cel puin n aparen, denotative (sicriele de plumb, coroanele de plumb), devenind metaforice n strofa a doua (amorul meu de plumb, aripile de plumb). Forma aparent simpl marcheaz evoluia, creterea intensitii unei obsesii. Procedeele de construcie care creeaz aceste efecte sunt repetiiile, n primul rnd reluarea cuvntului cheie, i paralelismul sintactic: Stam singur n cavou / i era vnt // Stam singur lng mort / i era frig . n prima strof, spaiul configurat simultan, din interior i din exterior, are drept principal caracteristic limitarea: Stam singur n cavou . Starea de spirit dominant este depresiv, fiind sugerat de cuvintele aparinnd aceluiai cmp lexical: sicrie, flori, vestmnt funerar, cavou, coroane. Asociat cu singurtatea, plumbul sugereaz moartea. Sintagmele n care apare plumb asociaz termeni concrei: sicriele de plumb, flori de plumb, coronele de plumb. ntre starea sufleteasc a celui care se integreaz n spaiul limitat al cavoului i planul obiectiv se stabilete o coresponden; universul exterior este dominat de aceeai atmosfer de tristee copleitoare: i era vnt . Strofa a doua, construit simetric, amplific dramatismul tririi interioare. Plumb se asociaz cu o noiune abstract amorul i cu dou noiuni concrete flori i aripi. Amorul poate desemna iubirea sau iubita, imposibilitatea precizrii sensului exact contribuie la accentuarea ideii de singurtate de izolare. Amorul de plumb doarme ntors, ceea ce ar putea semnifica interzicerea accesului la amintire, absena consolrii (dup cum nota Lucian Blaga, ar fi vorba despre ntoarcerea mortului cu faa spre Apus, ntoarcere definitiv). Tcerea, universul ostil amplific nevroza determinat de singurtate: Dormea ntors amorul meu de plumb / Pe flori de plumb, i-am nceput s-l strig / Stam singur lng mort i era frig . Interzicerea zborului, sugerat de imaginea final aripile de plumb trimite la o imaginea prbuiri ( un fel de pasre care zboar invers ). Prbuirea, atracia teluricului, sugerat de verbul atrnau, semnific absena idealului. Imposibilitatea nlrii prin iubire, asocierea acesteia cu moartea confer originalitate poeziei bacoviene, detand-o de modelele romantice. Anihilrii aproape definitive a micrii stam, dormea, dormeau, atrnau i corespunde, n plan gramatical, imperfectul verbelor. Substantivele domin versul, determinrile lor sunt legate de cuvntul cheie sau sugereaz o atmosfer de doliu: funerar vestmnt. Monocromia imaginilor (cenuiul plumbului) poteneaz ideea de stare depresiv, dezolant. Motive centrale ale textului poetic devin singurtatea, plumbul, moartea. Plumbul devine laimotiv ( motiv care se repet ), poziia sa privilegiat fiind subliniat prin repetiii, care devin obsedante. n plan fonetic, consoanele labiale m, b, i p, repetate obsedant, creeaz o melodie trist, nbuit de nbuit de compozitor n vorbe i pictor n cuvinte (M. Petroveanu). Rima masculin meninut pe tot parcursul poeziei, marcheaz puternic prin accent finalul fiecrui vers. Toate vocalele din rim (u, i i) sunt nchise, crend sugestia de vibraie surd, de limitare. ntregul poem este construit prin acumularea succesiv a imaginilor poetice, al crei semn este conjuncia i, folosit n trei situaii, n fiecare dintre cele dou strofe. Imaginile se articuleaz firesc, prin coordonare, dobndind unitate. Mai mult dect n Plumb, n a doua poezie din volumul de debut, Lacustr, starea sufleteasc a eului liric i gsete corespondene n universul exterior. Sugestia unui sfrit iminent amplific angoasa eului liric. Starea psihic e transmis prin evocarea senzaiilor aud, simt - , prin transpunerea ntr-o alt ipostaz, a locuinelor lacustre, care este actualizat, prin suprapunerea strilor. Prima i ultima strof sunt aproape identice. Le deosebete numai versul al doilea, care creeaz, de altfel, legtura dintre eul liric i universul exterior. Repetiia confer acestei strofe valoare de refren, iar poziia n care apare determin nchiderea perfect a sensurilor textului. Incipitul aduce n prim plan o imagine apocaliptic. Ploaia continu, de sfrit de lume, devine senzaie particular, aparinnd eului liric confesiv: De-attea nopi aud plound / Aud materia plngnd Singurtatea este motivul central al textului, reliefat att la nivel lexico-semantic, ct i la nivel sintactic Sunt singur, persoana I a verbelor i a formelor pronominale. Strofa a doua amplific starea depresiv sugerat n prima strof prin plnsul materiei. Senzaiile se asociaz unui somn agitat, element reliefat prin motivul valului: i parc dorm pe scnduri ude, / n spate m izbete-un val - / Tresar prin somn, i mi se pare / C n-am tras podul de la mal. La nivel simbolic, imaginea valului se asociaz cu ideea de prbuire, de cdere continu sau cu starea de nevroz, amplificat de ritmicitatea micrii. Podul, element din construcia locuinelor lacustre care asigura legtura cu lumea, cu viaa, devine n poezie simbolul unui pericol, al unei ameninri cu att mai nspimnttoare cu ct nu este precizat. Repetiia acestei stri este sugerat n strofa a treia prin motivul golului. Identitatea cu starea primordial, a omului universal, este sugerat prin folosirea formei pronominale aceleai, demonstrativul de identitate stabilind o legtur ntre dou planuri temporale (trecut i prezent ). Nevroza atinge intensitatea maxim, ploaia determin descompunerea materiei, prbuirea universal: Un gol istoric se ntinde, / Pe-aceleai vremuri m gsesc / i simt cum de atta ploaie / Piloii grei se prbuesc. Toate evenimentele exterioare sunt personalizate, subiectivizate. Confuzia dintre realitate i viziune este construit cu grij, cele dou planuri temporale se suprapun. De la distana explicit m duce-un gnd i de la marca de comparaie, de irealitate parc, se ajunge n strofa a treia la o identificare ntre trirea actual i retrirea preistoric. Versul al doilea al strofei refren, care apare n poziia final, sugereaz nelinitea, ateptarea a ceva nedefinit, deci misterios. Mecanismul sugestiei st n folosirea verbului a atepta fr complement; astfel, acest verb devine un simbol al tensiunii, al strii orientate ctre viitor. Faptul c ateptarea este continu eternizeaz, sporete anxietatea: De-attea nopi aud plound, / Tot tresrind, tot ateptnd / Sunt singur i m duce-un gnd / Spre locuinele lacustre. Identitatea celorlalte versuri ale strofei-refren poate sugera o relaie ntre cele dou versuri din poziia a doua: Aud materia plngnd / Tot tresrind, tot ateptnd Cu alte cuvinte, plnsul, tresrirea i ateptarea sunt stri ale materiei, transformate n senzaii de eul liric, care triete, astfel, la nivel cosmic. Muzicalitatea melancolic, obsedant a discursului liric se obine, n acest text, prin frecvena rimei n nd, care creeaz un efect de ngnare monoton i amintete de rimele nchise din Plumb. Simbolurile complexe prin semnificaii, intensitatea tririlor sufleteti, care confer originalitate discursului liric, muzicalitatea desvrit i sugestia, nedefinitul care domin

expresia artistic a celor dou texte emblematice pentru creaia bacovian susin ideea c, n cazul lui Geroge Bacovia, poezia este imagine, metafor, simbol