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OBRA DE TEATRO LOS FIGURANTES DE SANCHIS SINISTERRA REPARTO: GUARDA 1. GUARDA 2 PAJE LIMPIADORA PRISIONERO 3 DAMA 5. DAMA 6.

METALURGICO M. CARMEN REYES CARMELA M. JOSE INMA GLORIA JULIA LOLA

GUARDA 1.- Pssst. Pst

El otro no se inmuta

Pssst (en un susurro)Eh! Eeeeh!

GUARDA 2.- Tambin susurrante) Qu pasa? GUARDA 1.- (idem). Eso digo yo qu pasa? GUARDA 2.- (Idem) Calla

Se produce un nuevo silencio. La cabeza del guarda 1 gira discretamente hacia su lateral y vuelve, rpida a su posicin.

GUARDA 1. (en un susurro) Por qu no salen? (Silencio). Eh, t! (Gira la cabeza hacia el Guarda 2) Psss..! (Y la vuelve al frente)

GUARDA 2-(Idem) Quieres callarte? (silencio) GUARDA 1.- (Idem) Qu pasa? (Silencio) GUARDA 2.- (Idem) Nada GUARDA 1.- (Idem) Y entonces? (Silencio) GUARDA 2.- (Idem) Y entonces? qu GUARDA 1.- (Idem) Pues eso qu?

2.GUARDA 2.- (Idem) Pues nada GUARDA 1.- (Idem) Cmo que nada? (Silencio) GUARDA 2.- (Idem). Eso: t y yo nada

Van subiendo ligeramente la voz

GUARDA 1.- Pero y si no salen? (Silencio) GUARDA 2.- Ya saldrn GUARDA 1..- Y si no? GUARDA 2..- T y yo, tranquilos GUARDA 1.- Tranquilos? GUARDA 2.- Nos pagan para aguantar la lanza. s o no? GUARDA 1.- Si, pero GUARDA 2.- Pues aguanta y calla (Silencio) GUARDA 1.- Y el pblico? GUARDA 2.- Qu pasa con el pblico? GUARDA 1 .- Que est ah esperando GUARDA 2.- Ya no lo veo. La visera me tapa los ojos GUARDA 1.- Pues yo s que lo veo GUARDA 2.- Y qu hace? GUARDA 1.- Por ahora nada. Tambin aguanta GUARDA 2.- Pues muy bien. Todos aqu aguantando.

Hay un nuevo silencio. El guarda 1. Va perdiendo algo de su inmovilidad GUARDA 1.- Oye GUARDA 2.- (Tras una pausa) qu? GUARDA 1.- Estoy pensando que GUARDA 2.- No pienses GUARDA1.- No puedo pensar GUARDA 2 .- Porque no quieres. Si uno no quiere pensar, pues no piensa

3.GUARDA 1.- t no piensas? GUARDA 2..- No GUARDA 1.- Nada? GUARDA 2.- Nada GUARDA 1.- Y qu haces? (Silencio) D: qu haces? GUARDA 2.- Cuento vacas GUARDA 1.- Vacas?. Por qu (Silencio) Por qu cuentas vacas? GUARDA 2.- Son ms lentas que los borregos (Silencio) GUARDA 1.- Es verdad (silencio) Oye GUARDA 2.- Qu? GUARDA 1.- Mis vacas son demasiado lentas. No paso de dos GUARDA 2.- Imbcil GUARDA 1.- Es que tampoco ellas quieren salir. Y pienso que GUARDA 2.- No pienses GUARDA 1.- No lo puedo evitar GUARDA 2.- Te pagan por pensar? GUARDA 1.- No, pero GUARDA 2.- Eres un intelectual de mierda. Aguanta la lanza y calla

Silencio. Se escuchan sonidos nasales

Qu te pasa? GUARDA 1.- (Con voz rara). Nada GUARDA 2.- Ests llorando? GUARDA 1.- (idem) No GUARDA 2.- Ests llorando: te oigo moquear GUARDA 1.- (Idem) No moqueo GUARDA 2.- Moqueas s. Moqueas como una puta estafada (silencio) GUARDA 1.- (Entre sollozos) Eso es lo que somos! GUARDA 2.- Lo sers t. Yo aguanto como un hombre. GUARDA 1.- (Casi grita desesperado) Y si no salen. NUNCA?

4.-

El Guarda 2. Le impone silencio con un violento siseo. Al poco rato abandona su rgida inmovilidad y gira la cabeza hacia uno y otro lado, levantndola para poder ver bajo la visera -

GUARDA 2.- (Masculla). Esto no me gusta nada .. (silencio) Me oyes?. Esto empieza a no gustarme nada .. (Silencio) Qu te pasa? (Silencio) Te has enfadado conmigo? (Silencio). Yo no tengo la culpa de que no salgan. Ni de nada. A m me pagan por aguantar la lanza. Y punto Pero esto no me gusta nada T ves algo por ese lado?

El guarda 1.- gira la cabeza hacia su lateral, luego la vuelve al frente y niega Yo tampoco por ste Bueno, la verdad es que no veo nada por ningn lado Ya les dije que el casco me vena grande, pero esos Se me ocurre una cosa Me oyes?, Tengo una idea para salir de sta. Fjate bien tienes que poner mucha atencin Hemos de ponernos de acuerdo para actuar al mismo tiempo, como si estuviera ensayado, como si fuera de la obra.. Me oyes? (Mira hacia el guarda 1. Que asiente) Cuando yo d la seal GUARDA 1.- Qu seal? GUARDA 2.- Qu seal?.. No s .. Cualquier seal GUARDA 1.- Cul? GUARDA 2.- Por ejemplo,.. Por ejemplo hop! GUARDA 1.- Hop? GUARDA 2.- S, por ejemplo .. hop! GUARDA 1.- No me gusta hop!parece de circo GUARDA 2- Bueno, pues otra Ar..! Te gusta ar? GUARDA 1.- Ar? Cmo en la mili?... GUARDA 2.- S, bueno como en la mili GUARDA 1.- Ar No, no es de la poca

5.-

GUARDA 2.- De qu poca? GUARDA 1.- La de la obra Esa es una seal moderna GUARDA 2.- Bueno, pues ser MUUU. Escucha mi plan Son unos movimientos marciales. comprendes? Militares, marcados: un, dos, media vuelta, firmes y todo eso GUARDA 1.-No me saldrn GUARDA 2.-Qu dices? GUARDA 1.- Que no me saldrn. En la mili siempre me castigaban por no llevar el paso GUARDA 2.- Pero aqu no hay que llevar el paso casi nada Son unos movimientos muy fciles, ya vers

GUARDA 1.- Me saldrn mal .. GUARDA 2.- Pon atencin y vers como no Primer movimiento, firmes!...Pies juntos y lanza vertical. A ver, reptelo Firmes

GUARDA 1.- Pues juntos y lanza vertical GUARDA 2- Muy bien. Te das cuenta qu fcil es? GUARDA 1.- S: ste s GUARDA 2.- Bueno, pues ahora el segundo: media vuelta a la izquierda. Slo hay GUARDA 1.- Cul es? GUARDA 2.- Cal es, qu? GUARDA 1.- La izquierda.. Cul es?. Siempre las confundo GUARDA 2.- (Gira la cabeza hacia el Guarda 1) Es la de la lanza.. Das media vuelta hacia el lado en que tienes la lanza, comprendes? GUARDA 1.- (Moviendo levemente la lanza) S GUARDA 2.- Y te quedas nos quedamos frente a frente, de perfil al pblico GUARDA 1.- Si damos media vuelta nos quedamos de espaldas al pblico.. GUARDA 2.- Cmo?

6.GUARDA 1.- Que si damos media vuelta sea, la mitad de una vuelta, t y y yo nos ponemos como estamos ahora, slo que al revs, de espaldas al pblico GUARDA 2.- (esboza levemente el movimiento). Es verdad Entonces un cuarto de vuelta.. Yo dir Media vuelta y damos un cuarto.

GUARDA 1.- En qu quedamos? media vuelta o un cuarto? GUARDA 2- Un cuarto, un cuarto de vuelta GUARDA 1.- As no lo aprender nunca y me saldr mal y se notar y haremos el ridculo. GUARDA 2- No haremos el ridculo y te saldr bien, ya versPon atencin..Primero, firmes Luego, la vuelta GUARDA 1.-Qu vuelta? GUARDA 2- No, quiero decir la media vuelta no, el cuarto! El cuarto de vuelta GUARDA 1.- Me ests armando un lo GUARDA 2.-T eres quien me est armando un lo a m. GUARDA 1.- (En un susurro) No grites El pblico se va a dar cuenta GUARDA 2.- (Tras un silencio, en voz ms baja) Quieres que salgamos de aqu, s o no? GUARDA 1.- S es lo que ms quiero en esta vida. GUARDA 2.- Pues escchame bien y no me interrumpas Primero firmes. Segundo, un cuarto de vuelta a la izquierda Y nos quedamos el uno frente al otro Tercer movimiento, por atencin: un paso al frente, slo uno, es muy sencillo T das un paso hacia m y yo doy un paso hacia ti A continuacin, el cuarto, que tambin es muy fcil: media vuelta No! Un cuarto un cuarto de vuelta lo mismo que antes comprendes? Y hacia el mismo lado, hacia la izquierda No tiene ninguna complicacin Y ya casi estamos Te habr dado cuenta que, con esta movimiento, nos hemos situado los dos, uno junto al otro, hombro con hombro, enfilados hacia la puerta. Te has dado cuenta? GUARDA 1.- (Inseguro). S GUARDA 2.- Muy bien. Ya slo nos falta dar tres o cuatro pasos para atravesar la puerta.

7.-

GUARDA 1.- Cuntos? GUARDA 2.- Cuntos, qu? GUARDA 1.- Cuntos pasos, tres o cuatro? GUARDA 2.- Qu mas da, tres o cuatro?. T mismo lo vers cuando los des Sabrs si son tres o cuatro o cinco GUARDA 1 .- (Angustiado) o cinco? Dios mo! Cuntos pasos exactamente? tres, cuatro, cinco quizs son ocho, o dos .? GUARDA 2.- No, hombres, no Son tres o cuatro Pongamos cuatro para ms seguridad. GUARDA 1.- No quiero falsas seguridades! Quiero la verdad, sea cual sea! GUARDA 2.- Cuatro GUARDA 1.- Para ti es muy fcil T no piensas nada, te basta con ponerte a contar vacas GUARDA 2.- Cuatro pasos GUARDA 1.- Como eres tan hombre y aguantas lo que sea GUARDA 2- Son cuatro pasos exactamente. GUARDA 1.- S, a ti te da lo mismo cuatro pasos que cuarenta que cuatrocientos GUARDA 2.- Te digo que son cuatro GUARDA 1.- Cuatrocientas vacas puedes llegar a contar, si te lo propones. Pero yo yo no paso de dos Ni de dos pasos, paso yo Quiero decir, de dos vacas GUARDA 2.- Dos, no: cuatro cuatro vacas GUARDA 1.- Cuatro vacas Qu ms quisiera yo, que cuatro vacas GUARDA 2.-Pasos, quiero decir GUARDA 1.- Pasos o vacas, qu ms da. Yo no paso de dos. Y sabes por qu?. Porque pienso. Porque yo pienso. GUARDA 2.- (Parece tener una sacudida, pero se contiene y solo dice) MUUUUUU

8.Pero su seal es apagada por el vibrante sonido de las trompetas anunciadoras, que corta de raiz el impulso de los dos GUARDAS. Vuelven a su rgida inmovilidad. Transcurren unos segundos y parece que, de nuevo, nadie vaya a entrar. Pero no: desde la puerta del fondo, de espaldas, encorvado y desenrollando una gran alfombra, hace su aparicin un PAJE. Llega de este modo hasta el proscenio y queda all arrodillado y con la cabeza en el suelo, como esperando la entrada en escena de algnimportantes personaje. Pero, nuevamente, tal entrada no se produce. Transcurrido otro largo minuto, el trasero del PAJE lo nico que de l ve el pblicooscila inquieto. Por fin, levanta la cabeza, mira hacia la puerta, lueg hacia los laterales y, por ltimo, hacie el pblico: se advierte entonces que el PAJE est interpretado por una atractiva muchacha, que sonre con coquetera, parpadea y vuelve a mirar hacia la puerta. Subrepticiamente, sin cambiar de posicin, avanza por la alfombra, sin duda con la intencin de alcanzar la puerta. Las oscilaciones de su trasero sobrepasan ligeramente lo requerido por su actividad motriz. Al llegar a pocos pasos de los GUARDAS, se detiene, reincorpora un poco y los mira, quiz dudando de su condicin humana. Mira de nuevo al pblico, sonre y parpadea. Finalmente, interpela en voz baja al GUARDA 1 . PAJE.- Oye.. (El GUARDA 1. Ni se inmuta. Oye t (se vuelve hacia el GUARDA 2) Eh oye Sois de verdad? (Mutismo del GUARDA 2 Qu pasa? es que no me ? (Le interrumpe un seco siseo del GUARDA 1) Uy! Qu susto me has dado hijo Crea que GUARDA 1.- (En un susurro) Quieres callar? PAJE.- Por qu? GUARDA 1.- (Con leves sacudidas de cabeza, como sealando) El pblico PAJE.- (Se vuelve hacia el pblico, sonre, parpadea, se arregla el vestido) El pblico?. S, ya lo s: ah est.. y creo que no para de mirarme. GUARDA 2.- (En un susurro) Lrgate PAJE.- _Qu? GUARDA 2.- Que te largues PAJE .- y eso por qu?

9.-

GUARDA 1.- Anda, nena: vete y no discutas. Luego te lo explicamos, eh? PAJE.- Qu me tenis que explicar? (Silencio de los Guardas) Y cundo? Cundo me vais a explicar eso que me tenis que explicar? GUARDA 1.- Despus. PAJE.- Despus de qu? GUARDA 1.- De la funcin PAJE.- Despus de la funcin?. Pues vaya! Si no va a haber funcin GUARDA 1 Y GUARDA 2.- (Con un movimiento de sobresalto) Cmo? Qu? PAJE.- .. O mucho me extraara Con el jaleo que hay por ah (Seala vagamente el exterior de la escena) GUARDA 2.- Qu clase de jaleo? PAJE.- No s Como a m nunca me explican nada GUARDA 1.- Pero, t qu es lo que has visto? PAJE.- Casi nada, porque como voy sin gafas.Pero la culpa la tiene el regidor, que me lo tiene prohibido Total, porque la noche del estreno sal con ellas GUARDA 1.- Con quin? Ambos GUARDAS van abandonando su inmovilidad PAJE.- Con las gafas Pues me dijo Que no te vuelva a ver ni entrar en el teatro con las gafas puestas!. En cuanto pases por esa puerta, me oyes? Te las metes ,,, en el bolso. As me lo dijo, con esa pausita tan grosera: Te las metes en el bolso Y claro, pues es entrar en el teatro y no ver ms que bultos Y luego, como nadie me explica nada, pues nunca me entero de lo que pasa

GUARDA 2.- (A punto de estallar) Pero qu es lo que pasa? PAJE.- No s si va a haber o no,la verdad. Ha sido una manera de hablar. Porque como yo nunca GUARDA 2.- (impaciente) S, s, ya lo sabemos: no ves nada, no te enteras de nada y nadie te explica nada

10.PAJE.- (A punto de llorar) Y cmo me voy a enterar si enseguida os pones todos a gritarme y a decirme groseras, y a GUARDA 1.- Tienes razn, tienes razn, mujer (Al GUARDA 2) Cllate t y djame hablar a m GUARDA 1.- Aqu mi compaero y yo tenemos mucha curiosidad por saber qu es lo que ocurre ah adentro y por qu la comitiva del Archiduque no sale a escena a pesar de que han sonado las trompetas varias veces y por qu a pesar de que han sonado las trompetas varias veces y por qu PAJE.- (Le interrumpe radiante). Oye! GUARDA 1 Y GUARDA 2.- Qu? PAJE.- Qu casualidad! GUARDA 2.- Qu casualidad el qu? PAJE.- Eso mismo es lo que yo me estaba preguntando antes y lo que he venido a preguntar, as disimulando! Los dos Guardas enmudecen durante unos segundos. Luego el Guarda 2- se quita el casco y se dispone a salir por la puerta del fondo GUARDA 2.- Hasta luego GUARDA 1 (Sobresaltado) Eh! Adonde vas? GUARDA 2.- A ti que te parece? PAJE.- Qu pasa? tampoco lo he entendido esta vez? GUARDA 1.- (Quitndose el casco) S si ..Lo has entendido muy bien.. Quienes no entendemos nada somos nosotros .. PAJE.- (Contenta) Ah no? GUARDA 1.- No. Y por eso vamos adentro, a ver si nos enteramos de lo que pasa. GUARDA 2.- (Al guarda 1) Vienes conmigo o no? GUARDA 1.- Voy contigo, claro PAJE- (Al Guarda 1.) Y yo contigo puedo? GUARDA 1.- S claro Van a salir los tres, pero el Guarda 1 se detiene Eh! un momento! GUARDA 2.- Qu?

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GUARDA 1.- El pblico.. GUARDA 2.- Qu pasa con el pblico, ahora? GUARDA 1.- Eso digo yo.. Qu pasa con el pblico si nos vamos todos? PAJE.- Es verdad GUARDA 2.- Pues nada, qu quieres que pase? PAJE.- Si nos vamos todos, el pblico tambin se ir GUARDA 1.- Claro, se ir tambin GUARDA 2.- Por qu ha de irse? GUARDA 1.- No pensars que va a quedarse aqu mirando un escenario vacio despus de (gesto vago) GUARDA 2.- Es que no puede esperar? GUARDA 1.- Esperar qu? PAJE.- Eso, qu? GUARDA 2.- (Tras una pausa) Pues que se vaya GUARDA 1 Y PAJE (Asustados) No! GUARDA 2.- Por qu no? GUARDA 1.- Que ser de nosotros sin pblico? Hay un silencio en el que los tres miran al pblico y se miran entre s inquietos. GUARDA 2.- (Resuelto) Est bien que se quede uno GUARDA 1.- (Rpido) De acuerdo, qudate t (va a salir) GUARDA 2.- Yo? ni hablar! Te quedas t GUARDA 1.- Y por qu yo? GUARDA 2.- Porque t eres ms.. (se interrumpe) GUARDA 1.-Ms qu? GUARDA 2.- Yo tengo que ir al! Quiero saber qu est pasando GUARDA 1.- Y yo no quiero quedarme aqu solo. Ya he sufrido bastante PAJE (Candoroso) Me quedo yo? El guarda 1 y el Guarda 2 la miran. Pausa GUARDA 2.- De acuerdo, que se quede ella GUARDA 1 (Al paje) Y qu vas a hacer? GUARDA 2.- Eso es asunto suyo. Vamos

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PAJE,. Ya me las arreglar GUARDA 2.- Claro, ya es mayor de edad GUARDA 1.- Si tienes problemas, nos das una voz GUARDA 2.- Qu problemas va a tener?. El pblico no muerde. En marcha (sale) GUARDA 1.-(Confidencial por el pblico) No te confies .. PAJE.- No, vete tranquilo.

Sale el Guarda 1 y queda sola en escena el Paje, evidentemente satisfecha. Mira al pblico, sonre, parpadea. Se arregla la ropa y el peinado. Avanza tmida y coqueta hasta el proscenio. All, tras buscar la mejor iluminacin, canta con artificiosa gazmoera:

Qu voy a hacer pobre de m con tanta gente mirndome as? Solita estoy Perdida aqu si no me ayudan qu ser de mi? Hay ojos que me miran con envidia Hay ojos que me miran con pasin Y siento que entre todos me desnudan Para ver como tengo el .. corazn

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Bueno.. pues parece que no vienen. Y yo ya no s ms canciones. Esta si les digo la verdad, no la haba cantado nunca. Quiero decir as, delante del pblico. Y si me la s tan bien, es porque la aprend a fuerza de orla nosecuantsimas noches en una comedia musical que hice, muy bonita, con muchas palmeras Las noches de la sultana se llamaba, me parece, o algo as, preciosa, con muchos negros y un camello y un harn y yo sala y bailaba la danza del ombligo Bueno, yo y otras quince chicas, quedaban muy bien tantos ombligos all, venga de darvueltas y entonces la vedette cantaba la cancin. Qu voy a hacer pobre de m?... que, por cierto, quedaba muy raro, porque so de decir Solita estoy y ramos diecisiete. Y adems, que a ella casi no la miraban, porque era una seora muy mayor, y lo que ms miraba la gente eran nuestros ombligos, que las diecisis lo tenamos muy bonito

Yo tengo mucha suerte en esta obra porque slo hago de paje. Lo malo es que casi siempre estoy a cuatro patas. Bueno, quiero decir agachada, o de rodillas, o con la espalda as, encorvada que se me pone un dolor en los riores (SE TOCA LOS RIONES ) QUEJANDOSE AY MAMA Aparece el PRISIONERO 3.- (Buscando entre tmido y gozoso) Mam mam! ests ah? soy yo!

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DAMA 5.- (Enrgica) Qu haces aqu t, si se puede saber? DAMA 6.- (Idem) Quin te ha dado permiso para lucirte as? PRISIONERO 3..- (Apocado) No, no, es que DAMA 6.- Ni es que ni asco Nadie puede actuar por su cuenta. DAMA 5.- Por lo menos, hasta que todo est claro. PRISIONERO 3.- Qu pasa? Hay algn problema? DAMA 5.- Vaya una pregunta! Qu crees que es esto?. Un baile de mscaras? DAMA 6.- Piensas que con encerrar a esos en sus camerinos, ya est todo hecho? PRISIONERO 3.- Bueno, bueno No os exaltis Cul es la situacin en estos momentos? DAMA 6.- La situacin es delicada: Los tramoyistas y algunos tcnicos estn con nosotros, pero el resto del personal no acaba de decidirse PRISIONERO 3.- Y qu hay de los acomodadores? DAMA 6.- Ah esos (Gesto vago) Les ciega el brillo de los botones de su uniforme PRISIONERO 3.- (A la Dama 6) Y el tintinear de las propinas, segursimo ENTRAN EL GUARDA 1. EL GUARDA 2 Y LA LIMPIADORA GUARDA 2.- (A los dems, desde el fondo) Eh atencin todos!. Hay novedades! DAMA 6,. Qu pasa? LIMPIADORA.- (Con sbita resolucin). Pues que el empresario, al enterarse de lo que hemos hecho, ha huido con la taquillera, llevndose toda la recaudacin. Hay un silencio en el que todos parecen medir el alcance de la noticia sin mucha exactitud. PRISIONERO 3.- (Inseguro) Y eso qu nos va ni nos viene?

15.GUARDA 2.- (Inseguro) Bueno, la economa es importante no? DAMA 5.- Pero no lo principal, no lo principal DAMA 6.- Lo principal es la organizacin y el espritu de CORTA LIMPIADORA LIMPIADORA.- Una conclusin se impone: hemos de demostrarnos a nosotros mismos, y a esos seores (seala al pblico).. que somos capaces de llegar hasta el final. GUARDA 2.- Muy bien dicho DAMA 6.- Y que ese final va a ser el principio de GUARDA 2.- Eso es: el principio de de (se interrumpe)

Miran todos al pblico. Silencio GUARDA 1.- Yo, lo que digo es una cosa: que aqu estamos perdiendo el tiempo y dando un espectculo a esos seores (Por el pblico) de lo ms tonto. Y luego a ver quin les convence de que podemos hacer algo tan bueno o mejor que los protagonistas. DAMA 6,. Eso es hablar. Que una cosa es encerrarlos y otra reemplazarlos. PRISIONERO.- Y otra ms superarlos. DAMA 6.- Para el caso es lo mismo PAJE.- (Que ha estado esforzndose en completar su ltima frase). Ya lo tengo!. Va a ser el principio de un reparto ms justo y equitativo, en el que cada cual tendr un papel que le permita.. que le permita mostrar dignamente o sea, un papel digno en un reparto ms digno.. quiero decir, ms justo, que le permita en escena o sea, que cada cual tenga un reparto..(Se interrumpe agotado). Me explico? Lo dir otra vez, a ver si queda claro Pues que ese final va a ser el principio de Corta - y dice DAMA 5.- A ver, a ver Menos palabrera y vamos a los hechos Aqu todo el mundo est levantando el vuelo menos los protagonistas, claro PAJE.- Porque no pueden DAMA 6,. Qu ests diciendo? Quin est levantando el vuelo? PRISIONERO 3.- Bueno todos, todos, no Pero muchos dicen que esto no va con ellos, que nosotros no somos nadie, que luego vendrn las consecuencias y que, adems, para salir aqu a hacer el ridculo

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PAJE.- El ridculo, s seor.. Qu funcin podemos hacer nosotros, a ver, con los papeles que siempre nos dan? (A la dama 6). Quin eres t, por ejemplo? DAMA 6.- Yo? La Dama Sexta PAJE Ya ves (A la Dama 5) Y t? DAMA 5.- Yo me llamo Matilde PAJE.- Eso lo dirs t, pero qu papel haces? DAMA 5.- El de Dama Quinta, pero yo PAJE.- (Al Prisionero 3) Y t? PRISIONERO 3.- Prisionero Tercero PAJE .- Y yo un Paje, que casi ni sabemos lo que quiere decir eso LIMPIADORA.- Pero en cambio sabemos que con bultos y comparsas no se puede sostener una funcin DAMA 6.- (Exaltada). Precisamente! DAMA 6.- Tenemos Que salir de la comparsera yy (Se interrumpe) DAMA 5.- y qu? GUARDA 2.- Y decir: aqu estamos nosotros, que tambin podemos PRISIONERO 3.- (Radiante) Muy bien dicho! (Al pblico) Has odo, mam?. Yo tambin puedo! (Rectifica rpidamente) y estos tambin! Todos! Todos podemos! GUARDA 1.- S? Pues a ver qu puedes t, anda, con esos pelos PRISIONERO 3.- (Tocado) Cmo? GUARDA 2.- Eso es: a ver t que puedes hacer PRISIONERO 3.- (Cada vez ms apocado) Ha hacer ? Yo? GUARDA 2.- S, anda .. Ah tienes el proscenio para ti solito Y todo el escenario si quieres PRISIONERO 3.- (Balbuceando) Bueno,,, yo (Mira asustado el escenario y al pblico) Puedo, mam?.. AQU VA AQUE

17.PAJE.- Eh! Aqu hay un muerto! S, aqu dentro Venid, que no huele DAMA 5.- Pero Cmo ha venido a parar aqu? DAMA 6.- Hay la costumbre esa de esconder el cuerpo del delito GUARDA 1.- Un muerto decis? Desde cuando los muertos roncan?

METALURGICO 8.- Qu pasa?. Qu hay? Qu quieren?. Yo no he hecho nada!. Tranquilos eh? Tranquilos.. que yo no hago mal a nadie.. Que no me pongan la mano encima, porque ojo, eh! mucho ojo! Qu es lo que quieren? DAMA 5.- Nada, hombre, nada No queremos nada, clmate Somos gente de paz PAJE.- Que te hemos visto ah metido y hemos dicho Un muerto! METALURGICO 8.- Muerto yo? quietos ah! Al que me toque le parto la cabeza! Menudo soy muerto yo! Ja! PRISIONERO 3.- Est bien, est bien est bien.. Ya vemos que no est muerto. Pero no se ponga as, hombre.. Y deje ese hierro, no se le vaya a escapar. LIMPIADORA.- Aqu estamos todos unidos verdad? Y nos llevamos muy bien verdad? METALURGICO 8.- Y de qu van vestidos, si se puede saber? (Se va calmando) DAMA 6.- Somos los figurantes de esta obra (Indica el escenario) y por eso.. Pero t debes ser de otra no? Con esa ropa METALURGICO 8.- No s En la ma todos ramos obreros y patronos y policas.. GUARDA 1.- Pero entonces, t qu hacas ah) (por la gndola) METALURGICO 8.- Bueno, yo Cuando quitaron la obra, porque no vena nadie, pues eso: me fui al almacn y me qued durmiendo aqu PRISIONERO 3.- Y qu papel hacas? METALURGICO 8.- Hombre: papel, papel Yo era el Metalrgico Octavo

18.LIMPIADORA.- Pero, a ver Nuestra obra lleva ya un mes en cartel Has estado ah durmiendo todo este tiempo? METALURGICO 8.- Bueno yo siempre he tenido muy buen dormir En una obra en que haca de Alabardero, me pasaba durmiendo toda la funcin, agarrado a una pica. PRISIONERO 3.- En escena? METALURGICO 8.- S: es que era en verso PRISIONERO 3.- Ah, claro ENTRA DICIENDO Y GRITANDO EL GUARDA 2 GUARDA 2.- Eh compaeros: No ha quedado nadie por ah atrs! GUARDA 1.- Qu os habamos dicho? Han levantado el vuelo, s o no? PRESIONERO 3.- Pero, Por qu? Qu ha pasado? Hace un rato estbamos todos de acuerdo. GUARDA 2.- Hace un rato s. Pero ahora DAMA 6.- Ahora que el teatro es nuestro? PAJE.- La gente va a lo suyo METALURGICO 8.- A ver si lo entiendo.. (Al Guarda 2.) Quieres decir que se han ido casi todos los figurantes y que por eso no se hace la obra? DAMA 5.- Eso mismo, pero al revs GUARDA 2.- (Por el Metalrgico 8). Y ste de donde sale? METALURGICO 8.- (A la Dama 5. Bajando de la gndola) Cmo que al revs? LIMPIADORA.- (Al Metalrgico 8. Refirindose a la Dama 5) Quiere decir que ha sido al revs Que no vamos a hacer la funcin y por eso muchos figurantes se han ido METALURGICO 8.- (A la Dama 6.Y por qu no hacis la funcin? PRISIONERO 3.- (Al Metalrgico 8). Porque ya est bien de hacer de bulto. PAJE .- (Al Guarda 1.) Pero vamos a hacer nosotros otra funcin o no? GUARDA 1.- No s Esto se est liando.. 19

DAMA 5.- (Al Prisionero 3.) Lo que pasa es que, si quedamos tan pocos DAMA 6.- Con gente como vosotros no se puede cambiar nada PRISIONERO 3.- Y qu quieres t cambiar? Suenan las trompetas del principio. TODOS SALEN. Entra la LIMPIADORA Y DICE EL MONOLOGO ----------------------------------------------ACTO SEGUNDO PRISIONERO 3.- PARRAFADA GRANDE .Puro cartn. Y todo lo de antes, igual DAMA 6 .- (al pblico conteniendo su alteracin) Buenas noches. Slo he encontrado estas hojas del guin Se lo has dicho ya? PRISIONERO 3.- En esas estaba DAMA 6.- (Al pblico) Qu bochorno, seores!. Pero nosotros no sabamos nada Estbamos convencidos de actuar libremente por propia iniciativa (Muestra dramticamente las hojas) Y ya ven! Ya ven! PRISIONERO 3.- Clmate, mujer DAMA 6.- Que me calme! Y cmo voy a calmarme Y cmo voy a calmarme si ahora mismo estoy que estoy diciendo o sea estas palabras que salen de mi boca no s si las digo yo o el autor. PRISIONERO 3.- Vamos no empieces otra vez Clmate.. DAMA 6.- Es el autor! Estoy segura, quien nos hace decir estas tonteras! Y t le sigues el juego! PRISIONERO 3.- Yo? qu juego? DAMA 6.- Aqu delante de todas estas seoras con ese texto! PRISIONERO 3.- No, si yo precisamente lo he dicho para DAMA 6.- Es es lo que t crees! que lo has dicho para algo! Pero ha sido l quien te lo ha hecho decir! PAJE.- (Al pblico simulando su irritacin) Distinguido pblico: buenas noches.. De qu estbamos hablando?

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DAMA 5.- (Algo ms calmada) Bueno, pues eso. Estbamos diciendo al pblico que hemos sido vctimas de un engao. PAJE.- Exactamente, de eso se trataba de dar explicaciones al pblico por habernos hecho cmplices DAMA 5.- Cmplices involuntarios PAJE.- Involuntarios claro de una trampa DAMA 6.- Trampa? PAJE.- Trampa s. Todos hemos cado en la trampa no? DAMA 5.- Bueno s, en cierto modo.. PAJE.- Nosotros tan contentos, creyendo que habamos que habamos tomado las riendas de nuestro destino .. (se interrumpe) qu bonito, verdad? Las riendas de nuestro destino DAMA 5.- Mucho s, demasiado. Se te ha ocurrido a ti? PAJE.- Por qu lo preguntas? DAMA 6.- No ser otra vez cosa del autor? TODOS COMENTAN GUARDA 1.- No nos pongamos ahora a discutir GUARDA 2.- Mientras no estemos seguros de hablar por propia iniciativa LIMPIADORA.- Lo que es iniciativa a m no me falta GUARDA 1.- S? Ests seguro? METALURGICO 8.- Ya est bien! Se acab lo que se daba! ARRIBA EL TELON! LIMPIADORA.- Qu pasa? PAJE.- Se acab qu? METALURGICO 8.- Sube el TELON que empezamos! DAMA 5.- Qu es lo que vamos a empezar METALURGICO 8.- Lo que sea!

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DAMA 6.- Lo que tenemos que hacer! Lo que queramos demostrar!

LIMPIADORA.- Pero un momento, un momento Si primero no aclaramos.. DAMA 6.- Ya aclararemos lo que sea sobre la marcha PRISIONERO 3.- Eso mismo. Con vuestros enredos nos vamos a quedar empantanados DAMA 6.- Y a lo mejor es eso lo que algunos quieren:que nos quedemos aqu chapoteando sin hacer nada. METALURGICO 8.- Claro Para luego decir Qu queran cambiar esos don nadie, si no saben ni lo que son?. A ver ese TELON!

AY CARMELA

SE CORTA AY CARMELA GUARDA 2.- Un momento! Alto la representacin! GUARDA 1.- (Al pblico) Ustedes perdonen, pero tenemos algo que decir a nuestros compaeros GUARDA 2.- (Hacia los laterales y al fondo) Todo el mundo a escena! Asamblea General! Por distintos lugares del escenario van apareciendo o tan slo asomando, los dems personajes. La luz aumenta GUARDA 1.- (Al pblico) No se asusten ni se vayan, que es por su bien PRISIONERO 3.- Qu ha ocurrido? GUARDA 2.- Nada grave. Vamos a hacer un poco de autocrtica y ya est GUARDA 2.- Pues la cosa es la siguiente: que estos papeles tan raquticos no los hemos escogido nosotros. Y si seguimos hacindolos despus de haber reventado la obra es que no servimos para otra cosa. Silencio general, quebrado slo por los murmullos de los personajes ausentes de la escena anterior.

22.PAJE.- Esto me empieza a oler raro. PRISIONERO 3.- Nadie tiene la impresin de estar dando un paso adelante y dos para atrs. LIMPIADORA.- .S. Como si alguien estuviera jugando con nosotros..

METALURGICO: Es verdad, todo resulta tan artificial GUARDA 2.- Qu pasa? No estis de acuerdo con lo que he dicho? DAMA 6.- No es eso. Lo que pasa es que algunos creo yo, estn volviendo a los miedos de antes GUARDA 1.- A qu miedos? DAMA 6.- A si esto que estamos haciendo y diciendo es nuestro o del autor LIMPIADORA.- Yo no es que tenga miedo, pero sospecho que el autor nos quiere utilizar para algo PAJE .- Para qu? LIMPIADORA.- No s ..quiz para decir algo importante PAJE.- Eso es lo que pasa: que aqu el que ms y el que menos lo que quiere es hacer cosas importantes y seguro que, a ms de uno, si maana le dan un papel importante en esta obra se olvida de todo esto PRISIONERO 3.- Esa es una acusacin sin fundamento. Aqui nadie olvida nada! GUARDA 1.- Est visto que por unas cosas o por otras, nunca saldremos de la figuracin. GUARDA 2.- Estas cosas Los decorados, los trajes, las luces.. Todo es de ellos, de los otros Lo han hecho para los personajes de verdad, para los protagonistas. As nosotros slo podemos ser figurantes. LIMPIADORA.- (No muy convencida). Bueno pero de algn modo hay que empezar, digo yo. Hoy nos las arreglamos con esto y maana ya veremos. METALURGICO 8.- Y quin te ha dicho que maana seguiremos estando aqu? SE OYEN GOLPES PAJE.- Y ahora esto qu es? METALURGICO 8.- Y dira que son golpes DAMA 6.- que suenan de verdad .. quiero decir que no son efectos especiales LIMPIEADORA.- Yo creo que los dan aqu mismo dentro del teatro. DAMA 5.- Parece como si

23.-

PRISIONERO 3.- Son ellos! Estn aporreando las puertas de los camerinos! GUARDA 1.- los protagonistas! la reaccin se organiza GUARDA 2.- Ya me extraaba a m que se resignaran tan fcilmente! DAMA 6. Entonces ..Es la guerra! LIMPIADORA.- Podemos ir a hablar con los protagonistas, soltarlos y ofrecerles que acten con nosotros pero como si furamos todos iguales DAMA 5.- Tambin podemos sacarlos de los camerinos y echarlos a la calle para que se busquen otro teatro si quieren METALURGICO 3.- Propongo que hagamos una votacin PRISIONERO 3.- Muy buena idea s seor una votacin? Y qu podramos votar? DAMA 6.- Votamos lo que han dicho estos dos GUARDA 2.- Se me ocurre un truco para que la cosa resulte ms ms teatral GUARDA 2.- Que se ponga aqu con estos los que voten por .. domesticar a los protagonistas y aqu los que quieran mandarlos con la msica a otra parte. GUARDA 1.- Muy bien dicho Manos a la obra.. o mejor pies QUEDA EN EL CENTRO DEL ESCENARIO EL PRISIONERO DAMA 5.- Vamos Prisionero no sea timorato. Decdete de una vez DAMA 6.- Y mira que podemos empatar. De ti depende PRISIONERO 3.- (Muy acongojado se vuelve hacia el pblico) Qu hago mam? Te das cuenta? Depende de m .. y no s qu hacer.. Qu opinas mam, t me conoces tan bien Qu debo preferir? LIMPIADORA.- Eh Eh qu aqu hace falta tu voto y no el de tu mam! PRISIONERO 3.- S si. Ya lo s pero.. Es terrible esto de porque claro si escojo una cosa, pasa una cosa y si escojo otra, pues pasa otra y si. qu compromiso! Si casi me da miedo PAJE.- Vamos vamos Deja de lloriquear como un hombre y prtate como una mujer

24.PRISIONERO: Ya voy, ya voy T tienes la culpa mam! Por qu no me enseaste a actuar por mi cuenta?. Ahora resulta que, para actuar, uno tiene que saber lo que quiere y decidir solito y Pues sabes lo que te digo? Que preferira que esto fuera una obra de verdad y que el Autor decidiera por m. Se escucha entonces, amplificada, la carcajada sardnica del final del acto primero. Golpes intensos y prolongados. OSCURO RAPIDO.

Me llamo Salvador Iglesias Cruz y tengo 32 aos. Mido aproximadamente 1,75 y poseo cabello castao claro, ojos negros y soy bastante corpulento. Nac en un ambiente de clase media trabajadora y tengo 2 hermanos ms: 1 chica y un chico. Soy el mediano. Mis padres me dieron una educacin buena, pero la verdad es que yo no fui buen alumno. Me gustaba ms divertirme que estudiar. De todas formas, me obligaron a hacer una carrera de Estudios Medios, por lo que me emple de Tcnico en Aparatos Elctricos e Informticos (afortunadamente an no haba empezado la crisis de trabajo que ahora tenemos) Al lograr un empleo me independic y vivo actualmente solo, sin pareja. Como mi trabajo no requera mi presencia con un horario continuo, me surgi (por medio de un conocido) una oferta para trabajar en mis das libres de Especialista en pelculas, ya que, mi fsico se adecuaba razonablemente bien para este trabajo un poco duro. Al entrar en contacto con este medio, me d cuenta que me atraa muchsimo el llamado Sptimo Arte y pens que an era joven (tena entonces 28 aos) y podra estudiar, siempre que me esforzara, Arte Dramtico, por lo que empec dicha carrera y, para mi sorpresa, me est resultando bastante cmodo estudiar ahora, teniendo en cuenta que no he sobresalido mucho en los estudios. Pero creo que he encontrado mi camino An no he terminado, me queda un ao porque estoy compaginando la carrera con mi trabajo y, espordicamente, hago de FIGURANTE; as estoy en contacto con este mundillo pero, desde luego, mi ilusin es tener algn da un papel protagonista. No cejo en mi empeo. Y aqu estoy, esperando mi OPORTUNIDAD. -----------------------------

Mi objetivo con esta obra es poder representarla en un espacio escnico en el que nos encontremos ms confortables trabajando, ya que las obras anteriores no pudimos lograr representar nuestro trabajo de forma satisfactoria para todas. Adems espero que este primer trabajo con una profesora nueva, para nosotros, nos depare un buen final, lo que supondr un primer acercamiento fructfero y, ojal, duradero.

1.- SITUACION INICIAL DEL PERSONAJE 2.- INCIDENTE DESENCADENANTE 3.- SITUACION DE CONFLICTO QUE SE GENERA 4.- QUE TIENE QUE RESOLVER 5.- QUE PROVOCA EN EL PERSONAJE AL INICIAR EL CONFLICTO 6.- RESOLUCION Y CAMBIO QUE SE GENERA EN EL PERSONAJE 7.- EN QUE SITUACION QUEDA EL PERSONAJE EN LA OBRA

El Guarda 2, junto con su compaero, espera como figurantes que son a que salgan los actores . Despus de pasar un tiempo sin que esto ocurra, piensa por qu tardan tanto. Habla con su compaero y se preguntan los dos qu pasar. Cuando se percatan de que ya llevan mucho tiempo esperando, propone el GUARDA 2 a su compaero salir sin que se note, como si fuera de la obra misma, para ver qu est ocurriendo. En ese momento, llega un personaje haciendo de PAJE y les crea ms dudas porque no se aclara y deja caer QUE NO HABRA FUNCION. El GUARDA 2. ya no espera ms y decide salir aunque su compaero no le acompae. Se entera y vuelve muy exaltado porque la situacin es la siguiente: Los Figurantes se han amotinado y han encerrado a los protagonistas en el camerino. Tienen que resolver el problema como sea porque el pblico est en la Sala esperando la representacin. Aunque el GUARDA 2. Siente pnico, pero es consciente de que tienen que actuar rpido y aportar soluciones. Intentarn hacerlo ellos. Por qu no?. ELLOS PUEDEN Se convoca varias reuniones y asambleas para poder representar la obra, pero despus de mucho discutir e intentar remediar la situacin, el GUARDA 2. se da cuenta de que, tanto l como todos sus compaeros, quedan en una situacin de ridculo puesto que por mucha voluntad que tengan no pueden competir con los protagonistas. Ellos solo sern, durante mucho tiempo, FIGURANTES, ya que todo est preparado (hasta el vestuario) para que se represente por los PROTAGONISTAS.