Nas questes de 01 a 06, identifique as funes de linguagem que se destacam nos textos. 01.

A Assembleia Legislativa de Gois continua mantendo sigilo sobre gastos de viagens feitas
pelos deputados estaduais em 2007 e 2008. O presidente Helder Valin (PSDB) diz que os dados devem ser revelados pelo ex-presidente Jardel Sebba (PSDB), que alega no ter mais acesso s informaes. Dos 41 deputados, 17 confirmaram ao POPULAR ter feito viagens.

(O Popular, 23/04/2009)
02. Li, com extrema indignao, a reportagem do POPULAR de tera feira, sobre o mapa da prostituio em Gois. Os 582 pontos em todo Estado so uma verdadeira declarao de misria, levando-se em conta a baixa idade das garotas. O pior que j banalizou-se diante dos nossos olhos, muita gente grada v e nada feito.

No mbito federal levantamentos foram feitos pelas autoridades e o resultado tambm alarmante. [...] At quando tanta misria e pobreza condenaro nossas crianas e adolescentes a extremos atos de desespero e imoralidade? (O Popular, carta do leitor, 23/04/2009) 03. FAA COMO A MALU: MUDE PARA O SABONETE LQUIDO LUX GOTAS DE BELEZA. (Revista Quem) 04. Pois ! No ? Ento! ! Falou! Falou e disse! 05. (no segundo quadrinho)

06.
Soneto da Separao De repente do riso fez-se o pranto Silencioso e branco como a bruma E das bocas unidas fez-se a espuma E das mos espalmadas fez-se o espanto. De repente da calma fez-se o vento Que dos olhos desfez a ltima chama E da paixo fez-se o pressentimento E do momento imvel fez-se o drama. De repente, no mais que de repente Fez-se de triste o que se fez amante E de sozinho o que se fez contente. Fez-se do amigo prximo o distante Fez-se da vida uma aventura errante De repente, no mais que de repente. Vinicius de Moraes

Nas questes de 07 a 10, identifique as funes da literatura que se destacam nos textos. 07. As sem razes do amor (Carlos Drummond de Andrade) Eu te amo porque te amo. No precisas ser amante, e nem sempre sabes s-lo. Eu te amo porque te amo. Amor estado de graa e com amor no se paga. Amor dado de graa, semeado no vento, na cachoeira, no eclipse. Amor foge a dicionrios e a regulamentos vrios. 08. No h vagas (Ferreira Gullar) O preo do feijo no cabe no poema. O preo do arroz no cabe no poema. No cabem no poema o gs a luz o telefone a sonegao do leite da carne do acar do po. O funcionrio pblico no cabe no poema com seu salrio de fome sua vida fechada em arquivos. Como no cabe no poema o operrio que esmerila seu dia de ao e carvo nas oficinas escuras porque o poema, senhores, est fechado: no h vagas S cabe no poema o homem sem estmago a mulher de nuvens a fruta sem preo O poema, senhores, no fede nem cheira. Eu te amo porque no amo bastante ou demais a mim. Porque amor no se troca, no se conjuga nem se ama. Porque amor amor a nada, feliz e forte em si mesmo. Amor primo da morte, e da morte vencedor, por mais que o matem (e matam) a cada instante de amor.

09. Trem de ferro (Manuel Bandeira) Caf com po Caf com po Caf com po Virgem Maria que foi isto maquinista? Agora sim Caf com po Agora sim Caf com po Voa, fumaa Corre, cerca Ai seu foguista Bota fogo Na fornalha Que eu preciso Muita fora Muita fora Muita fora Menina bonita Do vestido verde Me d tua boca Pra mat minha sede o... Vou mimbora voou mimbora No gosto daqui Nasci no serto Sou de Ouricuri o... Vou depressa Vou correndo Vou na toda Que s levo Pouca gente Pouca gente Pouca gente...

O.. Foge, bicho Foge, povo Passa ponte Passa poste Passa pato Passa boi Passa boiada Passa galho De ingazeira Debruada Que vontade De cantar! O... Quando me prendero No canavi Cada p de cana Era um oficia o...

10. O Bicho (Manuel Bandeira) Vi ontem um bicho Na imundcie do ptio Catando comida entre os detritos. Quando achava alguma coisa, No examinava nem cheirava: Engolia com voracidade. O bicho no era um co, No era um gato, No era um rato. O bicho, meu Deus, era um homem. 11.

Nesta tira, a figura do boneco de madeira pe em evidncia a A) coeso. B) realidade. C) metalinguagem. D) intertextualidade. E) variedade lingstica.

12.

Na tira acima, o elemento que no est permitindo a comunicao : A) canal fechado. B) falta de referencial. C) ausncia de emissor. D) ausncia de receptor. E) cdigo desconhecido.

Ao apresentar os trs gneros literrios, Aristteles usou como aspectos definidores a forma e o contedo. Assim sendo, um poema pode apresentar gnero pico, lrico ou dramtico, de acordo com a presena ou ausncia de narradores e de acordo com o que se fala: se conta uma histria, se interpreta-a, ou se apenas expressa emoes e sentimentos. Sabendo disso, indique o gnero dos textos da questes 13 a 15. 13. A serra do rola-moa (Mrio de Andrade) ___________________________________ A Serra do Rola-Moa No tinha esse nome no... Eles eram do outro lado, Vieram na vila casar. E atravessaram a serra, O noivo com a noiva dele Cada qual no seu cavalo. Antes que chegasse a noite Se lembraram de voltar. Disseram adeus pra todos E se puseram de novo Pelos atalhos da serra Cada qual no seu cavalo. Os dois estavam felizes, Na altura tudo era paz. Pelos caminhos estreitos Ele na frente, ela atrs. E riam. Como eles riam! Riam at sem razo. A Serra do Rola-Moa No tinha esse nome no. As tribos rubras da tarde Rapidamente fugiam E apressadas se escondiam L embaixo nos socaves, Temendo a noite que vinha. 14. Dialtica (Vincius de Moraes) ____________________________________________ claro que a vida boa E a alegria, a nica indizvel emoo claro que te acho linda Em ti bendigo o amor das coisas simples claro que te amo E tenho tudo para ser feliz Mas acontece que eu sou triste... 15. Caso do Vestido (Carlos Drummond de Andrade) _______________________________

Porm os dois continuavam Cada qual no seu cavalo, E riam. Como eles riam! E os risos tambm casavam Com as risadas dos cascalhos, Que pulando levianinhos Da vereda se soltavam, Buscando o despenhadeiro.

Ali, Fortuna inviolvel! O casco pisara em falso. Do noiva e cavalo um salto Precipitados no abismo. Nem o baque se escutou. Faz um silncio de morte, Na altura tudo era paz ... Chicoteado o seu cavalo, No vo do despenhadeiro O noivo se despenhou.

E a Serra do Rola-Moa Rola-Moa se chamou.

Nossa me, o que aquele vestido, naquele prego? Minhas filhas, o vestido de uma dona que passou. Passou quando, nossa me? Era nossa conhecida? Minhas filhas, boca presa. Vosso pai evm chegando. Nossa me, dizei depressa que vestido esse vestido. Minhas filhas, mas o corpo ficou frio e no o veste.

O vestido, nesse prego, est morto, sossegado. Nossa me, esse vestido tanta renda, esse segredo! Minhas filhas, escutai palavras de minha boca. Era uma dona de longe, vosso pai enamorou-se. E ficou to transtornado, se perdeu tanto de ns, se afastou de toda vida, se fechou, se devorou,

chorou no prato de carne, bebeu, brigou, me bateu, me deixou com vosso bero, foi para a dona de longe, mas a dona no ligou. Em vo o pai implorou. Dava aplice, fazenda, dava carro, dava ouro, beberia seu sobejo, lamberia seu sapato. Mas a dona nem ligou. Ento vosso pai, irado, me pediu que lhe pedisse, a essa dona to perversa, que tivesse pacincia e fosse dormir com ele... Nossa me, por que chorais? Nosso leno vos cedemos. Minhas filhas, vosso pai chega ao ptio. Disfarcemos. Nossa me, no escutamos pisar de p no degrau. Minhas filhas, procurei aquela mulher do demo. E lhe roguei que aplacasse de meu marido a vontade. Eu no amo teu marido, me falou ela se rindo. Mas posso ficar com ele se a senhora fizer gosto, s pra lhe satisfazer, no por mim, no quero homem. Olhei para vosso pai, os olhos dele pediam. Olhei para a dona ruim, os olhos dela gozavam. O seu vestido de renda, de colo mui devassado, mais mostrava que escondia as partes da pecadora. Eu fiz meu pelo-sinal, me curvei... disse que sim. Sai pensando na morte, mas a morte no chegava. Andei pelas cinco ruas, passei ponte, passei rio, visitei vossos parentes, no comia, no falava, tive uma febre ter, mas a morte no chegava. Fiquei fora de perigo, fiquei de cabea branca, perdi meus dentes, meus olhos, costurei, lavei, fiz doce, minhas mos se escalavraram, meus anis se dispersaram, minha corrente de ouro pagou conta de farmcia. Vosso pais sumiu no mundo. O mundo grande e pequeno. Um dia a dona soberba me aparece j sem nada, pobre, desfeita, mofina, com sua trouxa na mo.

Dona, me disse baixinho, no te dou vosso marido, que no sei onde ele anda. Mas te dou este vestido, ltima pea de luxo que guardei como lembrana daquele dia de cobra, da maior humilhao. Eu no tinha amor por ele, ao depois amor pegou. Mas ento ele enjoado confessou que s gostava de mim como eu era dantes. Me joguei a suas plantas, fiz toda sorte de dengo, no cho rocei minha cara, me puxei pelos cabelos, me lancei na correnteza, me cortei de canivete, me atirei no sumidouro, bebi fel e gasolina, rezei duzentas novenas, dona, de nada valeu: vosso marido sumiu. Aqui trago minha roupa que recorda meu malfeito de ofender dona casada pisando no seu orgulho. Recebei esse vestido e me dai vosso perdo. Olhei para a cara dela, quede os olhos cintilantes? quede graa de sorriso, quede colo de camlia? quede aquela cinturinha delgada como jeitosa? quede pezinhos calados com sandlias de cetim? Olhei muito para ela, boca no disse palavra. Peguei o vestido, pus nesse prego da parede. Ela se foi de mansinho e j na ponta da estrada vosso pai aparecia. Olhou pra mim em silncio, mal reparou no vestido e disse apenas: Mulher, pe mais um prato na mesa. Eu fiz, ele se assentou, comeu, limpou o suor, era sempre o mesmo homem, comia meio de lado e nem estava mais velho. O barulho da comida na boca, me acalentava, me dava uma grande paz, um sentimento esquisito de que tudo foi um sonho, vestido no h... nem nada. Minhas filhas, eis que ouo vosso pai subindo a escada.

16.

A expresso da me de Magali, no segundo quadrinho da tira, se justifica porque, para ela, A) contos infantis so textos literrios. B) ela est com sono e no quer mais ler histrias. C) pouco comum os pais lerem histrias infantis para os filhos. D) o livro de receitas no o texto literrio adequado para o momento. E) o livro de receitas um texto no literrio, inadequado para o momento.

Leia o poema a seguir para responder as questes de 17 a 23.

Tanto de meu estado me acho incerto, Que em vivo ardor tremendo estou de frio; Sem causa, juntamente choro e rio, O mundo todo abarco, e nada aperto. tudo quanto sinto um desconcerto: Da alma um fogo me sai, da vista um rio; Agora espero, agora desconfio; Agora desvario, agora acerto. Estando em terra, chego ao Cu voando; Num'hora acho mil anos, e de jeito Que em mil anos no posso achar um'hora. Se me pergunta algum porque assi ando, Respondo que no sei, porm suspeito Que s porque vos vi, minha Senhora. (Cames) 17. Que figura de linguagem se destaca na primeira estrofe? 18. Identifique a figura de linguagem presente em Num'hora acho mil anos. 19. Quanto forma, como se chama este poema? 20. Escreva o esquema de rimas do poema e classifique as rimas encontradas quanto sua organizao nas estrofes. 21. Classifique os versos do poema quanto ao nmero de slabas poticas. 22. Faa a anlise temtica do poema. 23. A que gnero pertence o poema?

Indique as figuras de som, segundo a legenda abaixo, presentes nas questes de 24 a 27. a) aliterao b) assonncia c) paronomsia d) onomatopia 24. ( ) Leitos perfeitos seus peitos direitos me olham assim fino menino me inclino pro lado do sim rapte-me adapte-me capte-me corao. (Caetano Veloso) 25. ( ) Plunct, plact, zum, voc no vai a lugar nenhum. (Raul Seixas) 26. ( ) Toda gente homenageia Januria na janela. (Chico Buarque)

27. ( ) H um pinheiro esttico e exttico. (Rubem Braga) Identifique o tipo de silepse presente nas questes a seguir. 28. Vossa Senhoria pode ficar descansado; no digo nada; c estou para outras.( Machado de Assis) 29. Entramos os cinco, em fila, na sacristia escura. (Carlos Drummond de Andrade) 30.- E o povo de Marvalha? perguntava ele aos canoeiros. - Esto em So Miguel. (Jos Lins do Rego)

GABARITO 01. Referencial 02. Emotiva 03. Conativa 04. Ftica 05. Metalingstica 06. Potica 07. Formar a personalidade, humanizar o homem, provocar hedon. 08. Levar reflexo, denunciar a realidade. 09. Fazer sonhar, divertir. 10. Denunciar a realidade, levar reflexo, provocar catarse. 11. D 12. A 13. pico 14. Lrico 15. Dramtico 16. E 17. Paradoxo 18. Hiprbole 19. soneto 20. ABBA/ ABBA/ CDE/ CDE, sendo interpoladas ou opostas nos quartetos e cada verso do primeiro terceto rima com o verso correspondente no segundo terceto. 21. Decasslabos. 22. O eu lrico declara a sua amada que o simples fato de v-la despertou nele um sentimento paradoxal, que o deixa em suspense, sem identidade precisa, sem lugar e tempo no mundo. 23. Lrico

24. B 25. D 26. A 27. C 28. Silepse de gnero 28. Silepse de pessoa 30. Silepse de nmero