Sunteți pe pagina 1din 22

Expoziiile Universale i Targurile Mondiale de la Paris De-a lungul secolului XIX, n Paris, au avut loc cinci Expoziii Inernationale:

n 1885, 1867, 1878, 1889 i 1900. Prima Expoziie Internaional a fost organizat la Londra n 1851. Trgul a expus articole att din arta ct i din industrie n Crystal Palace, o cldire temporar, special creat pentru evenimente i construit n centrul capitalei britanice. Cnd Frana a decis s imite Marea Britanie i s organizeze o Expoziie Internaional la Paris, s-a decis c, spre deosebire de ce s-a fcut n Londra, Artele Frumoase i produsele industriale s fie expuse n dou cldiri diferite.

Multe expoziii cu produse industriale au avut loc anterior n Paris, ns evenimentele au fost strict naionale i nu au fost niciodat deschise ctre alte ri. n ceea ce privete expoziiile de art, acestea au fost n mare parte organizate de stat. Salonul Anual era principala instituie controlat de stat n cadrul creia erau expuse operele contemporane, dar importana sa ca o instituie a nceput s fie contestat n jurul mijlocului secolului, cnd artitii au nceput s i expun lucrrile n galerii private i s le vnd prin intermediul distribuitorilor privai. Astfel, rspndirea Artei a nceput s fie condus mai mult de legile pieei i de vnztorii privai dect de stat i de Salon.

Expoziia Universal din 1855

Napoleon al III-lea a decis s organizeze un Trg Mondial la Paris imediat dup Expoziia Internaional din Marea Britanie. Prin intermediul acestui eveniment, mpratul spera s i consolideze poziia politic i s afirme rolul Franei n lume. Astfel, Expoziia Internaional din 1855 a fost un punct de reper n istoria divertismentului n Frana. Anterior, Saloanele sau Expoziiile Naionale ale industriei au fost ntotdeauna gratuite i deschise publicului, n timp ce expoziia din 1855 , dimpotriv, a avut o tax de intrare pe care vizitatorii erau nevoii s o plteasc. Acest lucru a creat numeroase controverse i reclamaii. Principala cldire n care s-a desfurat evenimentul a fost Palais de l'Industrie, aflat pe bulevardul Champs Elysees, a fost distrus la nceputul secolului XX cnd s-a construit Grand Palais pentru Expoziia Internaional din 1900. Construcia Palatului a fost planificat cu muli ani nainte, n 1852, de ctre Napoleon al III-lea, care a argumentat c aceasta ar putea servi ca o sal de expozitie pentru viitoarele exponate ale industriei naionale.

Dimensiunile mari: 850m lungime i 350m lime i grosimea cldirii au fost deseori criticate la acea vreme. Palatul, ce a gzduit cea mai mare parte a evenimentelor, s-a dovedit a fi prea mic pentru totalitatea exponatelor, aa c s-a decis s se construiasc alte dou cldiri temporare: Galerie des Machines i Palais des BeauxArte.Iniial, Galeria de Maini a fost o anex a Palatului ce a fost destinat s gzduiasc expoziiile Artelor Frumoase, ns organizatorii i-au dat seama c Palatul nu ar putea gzdui ntreaga Expoziie Industrial, i astfel s-a decis c anexa s fie denumit Galeries des Machines i s conin restul expoziiei. Iniial, expoziiile Artelor Frumoase erau destinate s aib loc la Louvre, dar ideea a fost abandonat din motive practice. Atunci s-a decis s se construiasc o structur temporar lng Galerie, iar responsabilitatea acestui proiect i-a revenit arhitectului Le Fuel.

Expoziia Universal din 1867

A doua Expoziie Universal n Paris a fost de asemenea organizat sub auspiciile mpratului. De data aceasta, Napoleon al III-lea a exploatat evenimentul, mult mai eficient, ca un mijloc de comunicare cu publicul ncercnd s obin un eventual ctig politic. Un pavilion Imperial a fost construit special pentru expoziie, iar Napoleon III, nsui a proiectat casa unui muncitor. mpratul spera, astfel, s-i arate atenia i consideraia pentru clasa inferioar. Expoziia din 1867 a fost prima ce a avut loc n Champ-de-Mars. n locul numeroaselor cldiri ce ar fi adpostit exponatele- aa cum s-a ntmplat n 1855- s-a decis ca destinaia principal pentru evenimet s fie Palatul Champ-de-Mars.

Construit de inginerul Frederic LePlay cu ajutorul tnrului Gustave Eiffel, ca designer-sef, Palatul a avut o structur oval i a gzduit att expoziiile naionale ct i expoziiile tematice. Cele mai multe exponate din cercurile concentrice exterioare au fost dedicate industriei, n timp ce cercurile interioare au fost rezervate pentru Art. n partea central a structurii, cldirea a gzduit o expoziie despre valut i monede. Expoziia din 1867 s-a concentrat mult mai mult pe industrie dect cea din 1855. De asemenea, a fost prima expoziie care avea paviloane, restaurante i parcuri de distracie n jurul cldirii principale. Structur oval a Palatului a permis organizarea

expoziiilor tematice pe seciuni, n cercuri concentrice i expoziiilor naionale n galerii radiante de la centru. Ultimul cerc concentric, cel mai apropiat de centru, a fost dedicat primei expoziii tematice culturale ce avea loc ntr-un Trg Mondial. Aceasta a fost intitulat ,,Histoire du travail" i a fost o expoziie de mare succes. n ceea ce privete Artele Frumoase, Expoziia a fost mai puin apreciat. Un comitet special a fost responsabil pentru selectarea operelor de art ce urmau s fie expuse n cadrul evenimentului. Dar muli dintre pictorii care sunt faimoi la momentul actual, au fost respini. Printre ei se numra Pissaro, Cezanne, Manet, Monet i Coubert. Att Manet ct i Coubert au deschis propriile lor galerii, lng Trg, n scopul de a profita de eveniment i a arta publicului munca lor. Expoziia din 1855 a costat foarte muli bani i s-a ncheiat cu un deficit de 8140000 de franci. Expoziia din 1867 a avut mai mult succes n aceast privin , ntruct ctigurile totale a fost n jur de 3000000 de franci, chiar dac costurile sale sau dublat comparativ cu cele din 1855. Numrul de vizitatori a crescut, de asemenea, foare mult: n 1855 a fost n jur de 5000000 de persoane care au vizitat expoziia, n timp ce n 1867 au 15000000 de vizitatori. Suprafaa total a locului destinat evenimentului a crescut de la 38 de hectare n 1855 la 137 de hectare n 1867. Acest lucru se datoreaz, probabil, i faptului c Expoziia din 1867 a inclus parcuri de distracie i pavilioane n afara Palatului Champ-de-Mars.

Expoziia Universal din 1878

Expoziia Universal din 1878 a avut loc ntr-un climat politic i financiar foarte diferit n comparaie cu expoziiile anterioare. Rzboiul franco-prusac i cderea Imperiului au lsat Frana vulnerabil din punct de vedere financiar i politic. Republica a treia prea foarte instabil la momentul respectiv chiar dac avea s dureze pn la al Doilea Rzboi Mondial, iar ara trecea printr-o criz politic i economic. Oficialii Republicii au hotrt s organizeze o a treia Expoziie Universal la Paris, n scopul de a afirma poziia oraului ca fiind capitala cultural a Franei, n ciuda nenorocirilor recente. Chiar dac Frana nu i putea permite costurile sale, Expoziia Universal a fost organizat, i dou cldiri de mari dimensiuni au fost ridicate n aces scop: Palatul Trocadero i temporar-Palatul Champ-de-Mars. Palatul Trocadero va servi drept sediu permanent pentru concerte i conferine dupa ce se va fi terminat Expoziia.

n loc s plaseze pavilioanele n jurul cldirii principale, organizatorii au venit cu o idee centralizat n ceea ce privete Expoziia Universal. Astfel, ei au sugerat ca pavilioanele strine s fie construite n interiorul marii structuri Palatului Champ-deMars. Pavilioanele au format un ,,Drum al Naiunilor", o strad care era compus dintrun mozaic de cldiri ce aparineau unor tradiii naionale diferite. Palatul Champ-de-Mars, proiectat de arhitectul Hardy, a fost diferit ce cel care a fost construit n cadrul expoziiei din 1867, forma sa era dreptunghiular i mult mai mare. Aa cum a procedat n 1867, Gustave Eiffel a participat la proiectarea Palatului din 1878, proiectnd acoperiurile de la poarta principal i de la intrrile laterale. Din punct de vedere tehnologic, cldirea a fost un model inovator: subsolul a permis folosirea unui sistem de ventilaie i de aer condiionat. Palatul deinea , de asemenea un sistem feroviar ce a fost acoperit n timpul Expoziiei, dar care a fcut montajul i desfiinarea ulterioar a cldirii mult mai uoar i mai rapid. Din punct de vedere arhitectural, Palatul din anul 1878 a fost mult mai original i mai ndrzne dect cel din 1867, deoarece fierul a fost folosit extensiv i era n mare parte aparent n faad i galeriile cldirii. Acest lucru a fost echilibrat de faptul ca Palatul Trocadero, cea de-a doua construcie principala Expoziiei, a fost construit din piatr ntr-o combinaie de stiluri. A doua cldire construit pentru Expoziia din 1878 a fost Palatul Trocadero. Spre deosebire de Palatul Champ-de-Mars, Palatul Trocadero nu a fost conceput pentru a fi o cldire temporar. Cldirea a combinat mai multe stiluri arhitecturale, structura circular de baz a fost inspirat din cea a Colosseumului din Roma, cele dou turnuri au fost construite n stil maur, iar cele dou galerii care decurg din centrul cldirii s-au conturat dup Piaa Sf.Petru din Roma ntr-un stil neo-baroc. Amplasamentul a fost decorat cu cascade grandiaoase i sculpturi ce au fost instalate n faa cldirii. O mare parte din aceste sculpturi reprezentau animale slabatice, iar astzi se afla n cadrul Muzeului Orsay din Paris. n timpul expoziiei, Palatul Trocadero a fost folosit ca o sal de conferine i urma s fie folosit pentru Expoziiile Universale urmtoare. Din pcate, Trocadero a fost ars i demolat n 1937, cnd Palatul Chaillot a fost construit pe locul su. Expoziia din 1878 se diferentia de cele anterioare n msura n care cei mai muli dintre expozani fac parte din categoria firmelor mari i companii n loc de mici ntreprinderi familiale i vnztori. A fost, de asemenea, prima dat cnd la o Expoziie Universal au avut loc congrese i conferine n acelai timp cu evenimentul n sine, cele mai multe dintre ele au avut loc la Trocadero. Evenimentul din 1878 a avut acelai ctig, n schimb costurile de organizare i construcie au reprezentat dublul celor din 1867. Expoziia a atras mai muli vizitatori dect n 1867, ns s-a incheita cu un deficit mare, care a fost n principal din cauza costurilor de construcie al Palatelor Trocadero i Champ-de-Mars.

Expoziia Universal din 1889

Expoziia universal din 1889 a fost a doua ce a avut loc n cadrul unui regim republican n Frana. Evenimentul a fost important din punct de vedre simbolic din moment ce anul 1889 marcheaz aniversarea de 100 de ani de la Revoluia francez. Expoziia a fost anunat ca o celebrare a evenimentului. Acest lucru a nspimntat mai multe ri n participarea n mod deschis la expoziie, multe dintre ele nc nc erau n cadrul regimurilor monarhice i, prin urmare se temeau de frmntri i tulburri sociale. Evenimentul nu a atras att de multe ri strine ct au sperat organizatorii, dar n final a fost unul de mare succes. Amploarea evenimentului din 1889 se dorea a fi mult mai mare dect a celor anterioare i a rmas celebru n istoria capitalei pentru principal realizare arhitectural: Turnul Eiffel. Expoziia a avut de data aceasta dou amplasamente: pe de o parte, Trocadero i Champ-de-Mars, ce au gzduit Artele Plastice i expoziiile industriale, ca i n 1878, pe de alt parte, la est de amplasamentul principal, Esplanada Invalizilor a gzduit o expoziie colonial i mai multe pavilioane sponsorizate de ctre stat. De exemplu, a fot un pavilion dedicat ajutorului social i o cldire dedicat economiei sociale. Prin urmare, statul i fcea simit prezena mult mai mult dect n anii anteriori. Amplasamentul a avut, de asemenea, o panoram numit "Le panorama de tout-Paris", care a reprezentat viaa social a capitalei. Multe cldiri au aprut pe Champ-de-Mars, ncepnd cu Turnul Eiffel. Statul a organizat un concurs pentru construirea turnului n 1884, care a fost ctigat de ctre Gustave Eiffel n faa a mai mult de o sut de ali candidai. Cu toate acestea, turnul a fost pe de parte de a fi apreciat n unanimitate. A fost chiar aspru criticat: artitii i scriitorii au protestat mpotriva turnului, ntr-o scrisoare oficial trimis directorului Expoziiei, numindu-l "inutil i monstruos". La picioarele turnului a avut loc o expoziie despre istoria locuinei umane n care arhitectul Charles Garnier a participat intens. Principalele sli ale expoziiei au fost amplasate lng Turnul Eiffel pe Champ-de-Mars. Palatele Artele Frumoase i Artele Libere au fost ambele proiectate de arhitectul Iosif Bouvard. Alte dou cldiri principale au Palatul de expoziii diverse , proiectat de Formige i cea mai mare cldire dintre toate a fost Galeria de maini, proiectat de Dutert.

Palatul de Arte Libere coninea exponate din cadrul medicinei, geografiei, de predare i pedagogie, instrumente muzicale i de fotografie, printre multe alte lucruri. Palatul de Arte Frumoase a gzduit multe picturi naturaliste , dar impresionitii au rmas n mare msur ignorai de ctre comitetul de organizare. Picturile preraphaelite, cum ar fi cele a lui Burne-Jones i Millais au fost expuse acolo. n spatele acestor dou cldiri se afla Palatul de Expoziii Diverse, care adpostea expoziii de mobilier, mulaje de bronz, cristale, mozaicuri, haine i bijuterii. Palais des Machines a fost ultima cldire de pe Champ-de-Mars. Construcia a fost inovativa din punct de vedere tehnologic: dimensiunea sa a fost impresionant deoarece a fost contruita cu ct mai puini supori pentru acoperi posibil. Acest lucru a fost posibil datorit noilor progrese n ingineria structural. Expoziia din 1889 a fost financiar profitabil pentru stat. Amploarea sa a fost, de asemenea, mult mai mare dect a celor anterioare, suprafaa ocupat de eveniment a fost mult mai mare dect a celor anterioare , precum numrul de expozani a crescut substanial. Numrul de vizitatori s-a dublat fa de 1878, ns costurile au rmas aproximativ aceleai.Statul a fcut un profit de 8000000 de franci i a dobndit Turnul Eiffel i Palais des Machines, ultimul urmnd s fie utilizat pentru Expoziia Internaional din 1900.

Expoziia Universal din 1900

Expoziia Universal din 1900 a fost a cincea care a avut loc la Paris. Procesul de organizare a nceput nc din 1892, iar Expoziia a avut o amploare mult mai mare dect oricare dintre cele anterioare. Concomitent cu desfurarea Expoziiei, oraul a gzduit a doua ediie a Jocurilor Olimpice ale epocii moderne, prima care a avut loc n afar Greciei. Dei dimensiunea competiiei a fost mult mai mic dect ar fi astzi, Jocurile Olimpice au dat Expoziiei o dimensiune mult mai mare. Au fost construite cldiri noi, n special Grand Palais i Petit Palais, amplasamentele anterioare s-au extins iar Turnul Eiffel a fost vopsit n galben cu aceast ocazie. Au fost multe atracii noi, de la trotuare rulante, ce duceau vizitatorii de la un punct la altul, la ua de intrare monumental. Vizitatorii nu au putut admira doar numeroasele exponate artistice i industriale, dar, de asemenea au experimentat o varietate de atracii ce au implicat tehnici i tehnologii moderne. n ciuda acestei serie de evenimente, expoziii i faciliti n materie de divertisment, Expoziia nu a avut un mare succes. Au participat mai puine persoane

dect au planificat organizatorii, cu att mai mult c preul de intrare era destul mare, iar vizitatorii trebuiau s plteasc pentru fiecare atracie n parte. Poarta monumental a fost situat n Piaa Concorde, la intrarea dinspre est a Expoziiei. n partea de sus a porii se afla o statuie numit "La Parisienne", conceput de sculptorul Moreau-Vauthier, ce a strnit un pic de critic la momentul respectiv, unii protestnd imporiva a ceea ce au vzut vulgar la ea.

Marele i Micul Palat au fost construite n conformitate cu un design mult mai tradiional, n special Micul Palat, ce prezenta o faad mai clasic din piatr cu coloane ionice i o verand mare. Dei cele dou cldiri au fost proiectate de arhiteci diferii, stilurile i faadele au fost similare. Construite pe ambele pri ale Podului Alexandre III, cele dou cldiri au fost concepute pentru Expoziia din 1900, dar spre deosebire de cele mai multe pavilioane din cadrul evenimentului, acestea au fost construite pentru o perioad mai lung de timp. Charles Giraut a proiectat Petit Palais n ntregime i a ndrumat ali arhiteci n proiectarea Marelui Palat. Construcia Marelui Palat a fost mult mai inovatoare i mai original din punct de vedere stilistic, deoarece combina o faad de piatr clasic cu structuri de fier n stil Art Nouveau i panouri de sticl. Multe dificulti tehnice au aprut odat cu aceast cldire, deoarece fundaiile sale ar fi trebuit s fie consolidate, iar cupola s-a dovedit a fi greu de pstrat. n timpul Expoziiei, ambele cldiri au gzduit Expoziii de art. Una dintre atraciile principale ale evenimentului a fost Palais de l'Electricite, care era o cldire n ntregime decorat cu becuri electrice. Interiorul Palatului a avut un sistem de oglinzi ce a fcut vizita cu adevrat impresionanta , multiplicand sursele de lumin ntr-un mod orbitor. Vizitatorii au putut participa la spectacole de ap i lumina n timpul nopii. Chiar dac Expoziia Universal din 1900 a fost cel mai mare i mai grandios eveniment organizat pn la momentul respectiv, acesta nu a adus beneficii financiare.

Cultur -Loc

Proslviri ale triumfului industrial, etalri ale prestigiului i mndriei, o surs a experimentrilor i fanteziilor arhitecturale, cltorii de descoperire- expoziiile internaionale s-au nscut din dorina i nevoia de a compara toate produsele i metodetele de producie ale statelor moderne inevoia unui impuls pentru competiie. Pn n 1851 au avut loc doar expoziii naionale, prima s-a desfurat la Paris n 1798 pe Champ-de-Mars, cu scopul de a stimula industria n Frana exercitnd o lovitur pentru industria din Anglia. Din 1801 pn n 1849, aceste expoziii s-au desfurat n curtea Louvre-ului, n Piaa Concorde sau pe Champs-Elysees i durau de la o sptmn pn la 6 luni pentru ultima, un interval de timp care a devenit o regul pentru expoziiile internaionale.

Cele mai timpurii competiii s-au manifestat ntre Frana i Marea Britanie, ntre Londra (1851, 1862) i Paris (1855 i 1867, iar apoi 1878, 1889 i 1900).Viena(1873), Amsterdam(1883), Belgia(1885, 1897, 1905, 1910), Statele Unite (1876, 1893, 1904, 1915), i, mai trziu, Italia(1916) au adugat n cadrul acestor convenii periodice boagatie i diversitate. n final, Expoziia din Frana a fost o afacere de stat n timp ce Marea Britanie i Statele Unite au beneficiat de o finanare privat.

Iniial, trgurile, la scar mic, s-au concentrat n jurul unui singur mare complexCrystal Palace, Palatul Industriei i Galeria de Maini, dar din 1867, expoziiile s-au dezvoltat din ce n ce mai mult i s-au transformat n orae temporare, care, fiind plasate n centrul oraului, preau a fi ntr-o total contradicie cu acesta. Marea Expoziie a avut loc n Hyde Park, n Londra, Expoziia din 1873 s-a desfurat n Viena, dar n Paris, problema locului de desfurare aprea de fiecare dat.

Comentariile lui John Eastman, scrise despre Expoziia Columbian din Chicago din 1893, descriu spiritul unei ere captivate cu observarea i studiul altor culturi i cu definirea acestor culturi n termeni de "loc". Cele mai multe expoziii internaionalei trguri mondiale de la sfasitul secolului XIX i nceputul secolului XX au evideniat aceasta fascinaie ce a marcat ultima jumtate a secolului XIX. nainte de aceast perioad , cei mai muli observatori au accentuat experienta universal a omului i au actualizat rolul mediului nconjurtor , prin urmare a "locului", n conturarea culturii. La mijlocul secolului XIX a aprut o criz taxonomica. Aceast criz s-a concentrat pe definirea "culturii" n Statele Unite i s-a confrutat cu dilemma: care americani se lupt n ncercarea de a reconcilia diversitatea etnic i regionala a naiunii lor , ce se presupunea a fi omogena ca "civilizaie" i entitate politic. n acelai timp, europenii au apreciat dilemele cu care s-a confruntat Charles Darwin n ncercarea de a elucida misterul diversitii fizice a lumii, o diversitate compus dintr-un mix eterogen de oameni, culturi, animale i plante. La nceputul secolului att Europenii ct i Americanii au rezolvat aceast criz n fel nct s fie permis progresarea explicaiilor destinate s rezolve ghicitorile diversitii etnice i regionale. Astfel, oamenii au nceput s identifice "cultura" ca "loc", acest fapt dovedindu-se a fi maleabil cu desfurarea concomitent a regionalismului i pluralismului drept strategii pentru rezolvarea dilemei diversitii. Desigur, aceast criz taxonomica nu a aprut peste noapte ci i-a fcut simit prezena nc din anul 1850, i a crescut n intensitate i frecvena pe parcursul ntregului secol, ajugand la apogeu la finele secolului. n jurul anului 1893, n cadrul Epozitiei Columbiene n Chicago i, cu siguran n anul 1904 cnd a avut loc Expoziia Purchase Lousiana n St. Louis, conceptul cultura definit ca loca fost n totalitate ntrit. Parcurgnd istoria expoziiilor de la Expoziia Crystal Palace din 1851 pn la Expoziia Panama-Pacific din 1915, istoricul poate detecta o schimbare-subtila la nceput i clar la sfarsit- n modul n care oamenii definesc cultura i n modul n care acetia identifica ,ncet, cultur cu art. Omenirea a organizat expoziii i trguri secole la rnd , ns pn n secolul XIX nu a existat nici o ncercare pe scar larg, de a organiza o expoziie internaional. De fapt, primul eveniment de acest gen s-a desfurat la Crystal Palace. Oficial numit Marea Expoziie a Artelor i Industriilor a Tuturor Natiunnilor, Crystal Palace a gzduit exponate din toat lumea. O mare parte din expoziii s-au concentrat pe materialele brute, horticultura, manufacture, mainrii i art. Cteva au ncercat s se axeze mai mult pe cultur mai mult dect pe mainrii sau art, ambele categorii fcnd referire la oameni din moment ce acestea erau produse ale muncii umane. Cteva expoziii , bineneles, erau tematice, dar i acestea au avut tendina s defineasc cultura ca o funciune a timpului sau a patriotismului, mai degrab dect a locului. n 1851, n cadrul Epozitiei Crystal Palace, de exemplu, un exponat medieval drescria clar cultura n termeni de timp , iar un exponat american promova patriotismul ca fiind parte component a culturii.

Avnd ca model Expoziia din 1851, multe alte expoziii asemntoare au avut loc peste tot n lume. Titlul oficial al acestora refleca n mare parte scopul industrial declarant: Marea Expoziie Industrial din 1853 n Dublin, Irlanda; Trgul Mondial al Muncilor Industriale al Tuturor Naiunilor din 1862, n Londra; Expoziia Internaional de Arte i Manufacturi din 1865, n Dublin. n jurulu anului 1862, expoziiile exclusiv industriale, ce au uluit la un moment dat Victorienii la Crystal Palace, i-au pierdut ncet farmecul. Pn la urm, expoziiile, n mare parte pline cu mainrii au evitat orice element uman. Un corespondent al revistei New York Times a observant acest lucru n cadrul unei Expoziii Internaionale la Londra i a comentat precum a acolo nu exist nici o atracie, ispitire pentru strinul nerbdtor, nici o tentaie care s-l distrag de la ndatoriri. Acelai corespondent , cu siguran plictisit de expoziiile industriale, a acordat o considerabil atenie n observarea manierelor i costumelor oamenilor din public. El a notat:

Expoziia din 1951, va rmne memorabil, n special prin personajele galice, care erau simbolizai prin pantalonii largi, brbi i plriile foarte mici. Consideraia este acum reciprocToat naiunea britanic este la fel. i aa este, sau cel puin acele pri ale ntregii naiuni care este reprezentat n Marile Expoziii. Toi brbaii se mbraca la fel, se brbieresc la fel, poarta papuci ce au aceeai form, plrii de aceeai mrime i sunt vzui cu o umbrel ntr-o mni cu un catalog oficial n cealalt mn, pind solemn ngrijorat de aceast lips de diversitate , acelai corespondent a afirmat c expoziia din Marea Britanie a fost un trg comercial : aceast unitate de caracter explica puterea de sine stttoare a naiunii, este deosebit de rece i respingtoare pentru un strin obinuit cu Continentul sau cu tipurile variate Americane. Nu au existat un expozant care, n domeniul afacerilor s considere necesar s vorbeasc cu oamenii sprgnd astfel starea taciturn, general a cetenilor, nimeni nu ar fi spus c Expoziia a avut loc n Frana, singurii oameni care ar fi prut interesai de ei sunt francezii. Citatul de mai sus furnizeaz o expresie concret a unei taxonomiei legat intelectual, ce era s capete sens la momentul respectiv. Acest component al taxonomiei cultura-loc a considerat omogenitatea ca fiind plictisitoare iar eterogenitatea ca fiind interesant. Iar acceptarea eterogenitii a pavat drumul ctre afirmarea identitii dintre cultura i loc.

Corespondentul de la New York Times a citat mai sus precum c Frana a fost singura din lume care s-a interesat de ei. Nu este surprinztor, atunci, c Frana a fost primul popor serios tentat s se acomodeze cu aceast nou taxonomie la o expoziie

internaional. Oportunitatea lor a aprut n 1867 la Expoziia Universal din Paris, care, n conformitate cu spusele lui John Allwood, a prezentat noi caracteristici care, astzi compun o parte important n cadrul oricrei expoziii: pavilioane naionale i restaurante, un parc de distracii, grdini amenajate i poate, cel mai important dintre toate , nceputul unei prezentri cuturale tehnice pe tematici. Afirmaiile lui Allwood sunt oarecum imprecise. Prezentrile culturale tehni e pe tematici sau cel puin acelea care reprezint cultura ca o funciune a timpului sau a patriotismului, dateaz din 1851 de la Expoziia Crystal Palace. Problema este legat de semantic. Definiiile lui Allwood, nedeclarate, dar implicite, despre cultura corespund cu noi nine cnd vine vorba despre loc. n acest sens, atunci, Allwood a avut dreptate n cnd a afirmat c Expoziia din 1867, de la Paris, a fost prima care a abordat definiia curent a culturii.

Unul dintre reperele expoziiei din 1867 a fost prezentarea Istoria Muncii ce a coninut o serie de exponate care au reprezentat progresul omului i al muncii sale de-a lungul timpului. Ca o completare a acestei prezentri , Expoziia s-a dovedit inovatoare i prin alte mijloace. n primul rnd a introdus ideea de pavilion naional n cadrul trgurilor mondiale. Aceste pavilioane s-au dovedit a fi foarte simpatizate, dintre cele toate 101 cldiri , printre care se mai gseau moschei, faruri englezeti, palate egiptene i grajduri pentru dromaderi. A doua expoziie din anul 1867 a fost mai puin insulara, n conformitate cu etnia, dect cele care au precedat-o. Aceste deschideri culturale s-au manifestat cu ceva nou n cadrul evenimentului- restaurante i cafenele entice. Pe lng cafenele entice, n cadrul Expoziiei din 1867 s-a expus un model al Canalului Suez. Unul dintre numrul mare de obiecte pe care Victorienii l-au celebrat, modelul a contribuit la ntrirea internaionalismului n ar. Evoluiile n cadrul transporturilor i comunicrii i expansiunea rapida acestora a apropiat oamenii i culturile mai mult dect au fost vreodat. Aceste legturi s-au dovedit a contribui nu doar la o difuziune cultural dar i la acceptarea mult mai rapid a diversitii culturale. Cu alte cuvinte , ntreaga lume a devenit un kaleodoscop pentru Victorieni. La fel ca printr-un kaleodoscop, imaginile produse nu sunt statice sau invariabile. Mai degrab au asigurat o vedere panoramic trectoare a lumii, ordonat i cteodat simetric , dar, totui subiectul se schimb odat cu trecerea timpului. Prin urmare, chiar i atunci cnd Victorienii au nceput s identifice cultura n raport cu locul , ambii termeni cultura i loc , n definiiile lor, erau capabile de schimbare , iar unul dintre scopurile fiecrei expoziii, oriunde n lume, a fost de a educa. Rspndirea culturali diversitatea cultural au fost dou micri contradictorii care se suprapuneau. Acestea s-au unit ca s produc aa numiii discipoli ai naionalismului, care manifestau interes ctre alte culturi , dar n realitate era nite snobi culturali.

n cele din urm , Expoziia Lousiana Purchase, din 1904,a marcat sfritul unei ere, i asta nu pentru a afirma c prezentrile i trgurile s-au ncheiat , sau c oamenii au nceput s identifice cultura cu orice altceva n afar de loc, ci mai degrab faptul c sintagma cultura-loc a prins rdcini i a devenit o obinuin.

Metalul o poart spre o alt lume

Cu mult timp naintea adoptrii ideii de confruntare panic, comercial iindustrial ni deciderea organizrii primei Expoziii Internaionale, a fost nevoie de materiale noi, cu ajutorul crora arhitecii i inginerii, deopotriv, s-i poat pune n practic cele mai ndrznee idei, i care s ofere o rezisten crescut n fata incendiilor, extreme de dese din aceea perioad, acum, ns competiia i efortul pentru depirea limitelor este din ce n ce mai mare.

Calitatea estetic a fierului rezolv dou probleme extrem de importante: zvelteea coloanelor fcute din metal i plasticitatea nelimitat. Datorit forei i sectiunei bine proporionate, ramele i tijele din fier au devenit tot mai populare, ns posibilitatea de forjare a fierului a fost cea care a atras atenia, ncepnd astfel comercializarea diferitelor elemente arhitecturale din fier forjat, realizate n producia de serie.

n Marea Britanie, pe la 1815, au aprut serele ce au fost foarte rspndite pe parcursul celui de-al doilea imperiu, fiind folosite pentru imbuntirea imaginii caselor de ora i a celor din clasa mijlocie. Marea cas de sticl de la Muzeul de Istorie Natural din Paris, realizat de Charles Rohault de Fleury n 1833, a constituit punctul de pornire al marilor sere cu structur metalic. Cel mai bun exemplu este cel al Grdinii Botanice din Laken, construit de Alphonse Balat n 1875, ce avea cea mai mare nava rotund din sticl din ntreaga Europ. Fiind un loc de promenad i recreere, casele de sticl au avut un rol important pe scena vieii sociale, n special, datorit transparenei totale i luminozitii spaiului deschis. Creaii inginereti, la nceput, acestea au devenit un mijloc de evadare din impasul stilistic de la sfritul secolului XIX. Pe baza versatilitii metalului, s-a ncercat o renunare total a pietrei din construcii, iar pavilioanele din marile expoziii internaionale, nu au fcut altceva dect s sporeasc entuziasmul celor ce vedeau frumuseea i libertatea folosirii acestui material i posibilitatea unei fuziuni ntre arti industrie, fapt susinut de asemenea i prin Art Noveau.

n cadrul primei Expoziii Internaionale, de la Londra din 1851, Joseph Paxton a reuit, n doar patru zile dup ce i-a aternut pentru prima dat idea pe hrtie, s conceap o ser gigantic, cu acoperi plat, din fier i sticl. Dup prelucrarea aspectelor tehnice, Paxton a lucrat cu maetri n prelucrarea fierului i sticlari, ce descoperiser o

metod de prelucrare a sticlei n fii foarte mari, iar n urma discuiilor cu membrii comisiilor, s-a ajuns la un compromis: nava central va fi boltit, astfel salvndu-se i o parte din copacii din parc, prin integrarea lor n interiorul constructiei. Cteva sptmni mai trziu a nceput construcia, i n mai puin de apte luni, la data stabilit, Crystal Palace i-a deschis porile. n ciuda celor 3800 de tone de font, 700 de tone de fier forjat 8500 metrii ptrai de sticli 1500 metri ptrai de lemn, Crystal Palace nu prezenta nicio idee revoluionar, din punct de vedere tehnic, fiind o ser, dup modelul celor experimentate de Paxton anterior, la scara mrita. Dimensiunile foarte mari, designul simplist i repetarea formelor de baz au fcut din acesta un exemplu de construcie rapid i de simetrie perfect ce permite perspective lungi, deschise printre coloanele amplasate pe diagonal. Uimirea era ns temperat de rezervarea contemporanilor n faa unor efecte spaiale att de diverse: o asemenea privire de ansamblu, nct efectul atmosferic al distanei foarte mari, este nou i diferit, foarte luminoas i cu licriri de basm ce depete orice ateptare, satisfcnd i nevoia de prezentare a structurii incredibile. Forma nu este, ns, solid i foarte stabila , n cazul n care nu ar fi fost o stuctura temporar, multe modificari ar fi avut loc, la nivelul acesteia.

n jurul anului 1845, au fost fcute mari progrese n domeniul construciilor de poduri, inginerii inventnd o metod specific, poduri tubulare cu plci nituite i structuri cu zabrele. Odat cu descoperirea convertorului Besser, oelul a nceput s fie produs la scar industrial, fcnd posibil realizarea unor structurii din ce n ce mai spectaculare.

Folosirea metalului la realizarea pavilioanele de la Expoziiile Mondiale, a fost cea mai logic soluie, modernitatea i inovaiile din cadrul construciilor tind rsuflarea vizitatorilor, prcum o fcuser mai nainte magazinele comerciale i grile.

n prima jumtate a secolului XIX, deveniser foarte populare galeriile i centrele comerciale luminoase i spaioase, ce ofereau productorilor cele mai bune condiii de prezentare a mrfurilor. n 1840, n Paris, numrul lor ajunsese la aproape o sut, dar dezvoltarea acestora a fost ngreunat de apariia marilor bulevarde. Erau descrise ca fiind catedrale ale comerului modern, bine luminate i echilibrate, traversate de psrele i au fost printre primele construcii la care s-au folosit perei nestructurali i nveliuri din piatr, libere.

Odat cu dezvolatarea liniilor de cale ferat, s-a mrit i dorina de a cltori a oamenilor, numrul mrfurilor i disponibilitatea acestora, astfel devenind necesar crearea unor gri din ce n ce mai mari. Inginerii i arhitecii au trebuit s realizeze spaii cu deschideri foarte mari, fr elemente de susinere care s-l aglomereze i n acelai timp s se integreze n mediul urban.

Nu trebuie uitat, ns, faptul c, n secolul XIX, modernitatea era o necessitate acceptat ca rapsuns exact la problemele i nevoile specifice. Menite ca fiind temporare i concepute pentru un timp de construcie minimal, pavilioanele din cadrul Expoziiilor Mondiale, prezentau o arhitectur sobr, lsnd prim-planul pentru expoziiile pe care le gzduiau. Erau folosite forme spectacular inginereti ce reflectau marile descoperiri din domeniu, structurile din fier i oel fiind cele mai utilizate, n accord cu concepia arhitectural eclectic. Odat cu conceperea un spaii expoziionale permanente, au avut loc schimbri evidente din puctul de vedere al spaiului.

Cele mai prestigioase cldiri prezentate n expoziii au avut la baz experienele arhitecilor i inginerilor cu alte tipuri de construcii, iar construcia acestora nu ar fi fost posibil fr dezvoltarea industrie de cale ferat, ce a facilitat noi descoperiri n domeniul prelucrrii fierului. Majoritatea acestor cldiri aveau spaii interioare extreme de inovatoare, aria spaiilor acoperite crescnd ntr-un mod copleitor de la o expoziie la alta, cea din 1851, din Londra a fost dublat la Viena n 1873 i triplata n Philadelphia n 1876. A crescut, de asemenea, i numrul pavilioanelor exterioare, din jurul marelui pavilion. Eforturile au fost intensificate pentru realizarea Expoziiei din 1889, n Paris, culminnd cu construcia Galerie des Machines. Aceasta avea arcade ce se ntindeau pe 115 metri, n comparatie cu cele din Expoziia din 1867, ale lui Gustave Eiffel, ce aveau lungimea de doar 35 metri. Premierele la nivel industrial au creat o predilecie pentru noi recorduri mondiale, astfel, n 1899, la Expoziia Universal din Chicago, s-a decis construirea Manufactures and Liberal Arts Building, cu civa metri mai nalt dect Galerie des Machines. n cazul halelor de expoziii permanente s-a acordat mai mult atenie formei i decoraiilor arhitecturale, astfel explicndu-se contrastul dintre Palais dIndustrie construit n 1855, c spaiu expoziional permanent i pavilionale construite n 1878.

Pn la sfritul secolului XIX, Expoziiile Mondiale i-au pstrat alura ambigu, experimentat pentru prima dat de contemporanii expoziiilor, la vizitarea Crystal Palace. Sclipirile, aproape magice, ale acestor spaii, s-au potrivit excelent cu programul palatelor expoziionale, dar o renatere arhitectural nu ar fi putut niciodat veni din aceast direcie, Expoziiile Mondiale fiind o oportunitate excepional pentru fapte tehnologice uimitoare i schimbri majore n planurile urbanistice.

Atracia contrariilor

Iniial, expoziiile erau compuse din pavilioane mici situate n jurul unui mare complex, precum Crystal Palace-1851, Galerie des Machines 1855, ns, ncepnd cu 1867, acestea au nceput s creasc, transformndu-se n adevrate orae efemere, aflate ntr-un contrast puternic cu oraele n care se aflau. n Londra, Marea Expoziie s-a desfurat n Hde Park, iar Expoziia din 1873, din Viena, n Prater, dar n Paris, la fiecare organizare de expoziii, se punea problema amplasrii acestora.

n 1873, Viollet-le-Duc a afirmat: Ar trebui s nu uitm c, dei expoziiile atrag muli strini bogai, curioi i cu mult timp liber, n Frana, au devenit i obiecte de studiu foarte preioase pentru maeterii nostri, iar acetia ar trebui s dispun de mai mult timp de vizitare, fr s fie nevoii s piard foarte mult timp cltorind i astfel i muli bani. Din 1867, expoziiile au nceput s se extind pe Champ-de-Mars, esplanadele din faa Domului Invalizilor i a Palatul Trocadero, pe o poriune din Champs-Elysees i pe ambele maluri ale Senei, ntre Trocadero i Place la Concorde, ajungnd astfel de la 16 hectare n 1855, la 135 n 1900. Marile palate au fost realizate astfel nct s corespund modului logic n care erau expuse. Cel ridicat n 1867, construit din material modern: fier, fier forjat i sticl, era compus din apte inele concentrice, fiecare gzduind un anumit domeniu, iar fiecare segment de cerc, era destinat produselor unei singure ari, din acel domeniu. Fiecare din aceste hale erau contruite s reziste, precum Palais de lIndustrie, ce a fost nlocuit n 1900 de spaiile expoziionale, Micul i Marele Palat, i Trocadero, construit n 1835, de Gabriel Davioud i Jules Bourdais, i destinat teatrului i spectacolelor de art. Cldirea strnea uimire : Imaginai-v, pe o bucat ridicat de pmnt, enormul paradox arhitectural al Palatului Trocadero, cu un dom mai mare ca cel de la Sfntul Petru, flancat de dou turnuri, ce semnau cu clopotnie, minarete sau faruri, cu partea central ampl, dou aripi lungi i graioase, peste 200 de coloane greceti, pavilioane maure i arcade bizantine, decorate i pictate n stil indian, din care curgeau siruri de ap, cu mijlocul unui ansamblu de statui Amicis,1880. n realizarea acestui monument, Davivoud a fost influentat de Palatul din Longchamp, din Marseille, realizat de Esperandieu. Pe lng cladirile la scar mare, apreau presrate peste tot, n grdinile Palatului Trocadero, sau pe esplanadele Domului Invalizilor, adevrate opere arhitecturale, exotice, pitoreti, colorate i bine ornamentate.

Expoziiile i-au pierdut cu timpul caracterul sobru i strict, n 1851 i 1855, participnd i zone mai ndeprtate, ce i prezentau arhitectura i produsele realizate n colonii. Astfel crendu-se adevrate orae ecumenice n inima oraelor moderne, contraste imense ntre strzi pe care fiecare ar era reprezentat de o faad caracteristic i unde arhitectura primitiv, policrom i ornamentele extrem de rafinate erau alturate, i strzile sobre. Stilurile arhitecturale au fost foarte bine puse n valoare, prin asocierile contrastante dintre ri, ce au fcut mai facil citirea caracteristicilor individuale ale acestora. Charles Garnier a ridicat la baza Turnului Eiffel, n 1889, un sat cu patruzeci de case, unde a alturat tri foarte clduroase lng tri ngheate: arhitectura din Arabia i Sudan, cu acoperiurile caracteristice i casele japoneze i chinezeti, ce amintesc de

trecut, au fost puse n contrast cu adposturile primitive ale laponilor, africanilor i indienilor.

La Chicago, n 1893, s-a creat un contrast izbitor ntre expoziiile oraului alb, exemplu clar al stilului Beaux-Arts i arhitectura oraului real, cu strzi ntretiate la unghi drept, cldiri comerciale i zgrie nori din fier, oel i sticl.

Teritoriile noi cucerite au creat un punct de atracie i uimire, astfel c n 1889, pe esplanadele Domului Invalizilor, a fost recreeat Orientul: Pagoda Angkor, cu sculpturi menite s atrag atenia, pavilionul Cochinchina, cu linii capricioase i cele mai puternice culori i Palatul lui Annam i Tonkin, ce avea acoperiul ascuit iar n interior, expus Buddha din Hanoi. Aceste civilizaii extrem de rafinate au fost puse n contrast cu satele senegaleze din Senegal, Alforou, Pahouin i Loango, i construciile din pmnt nears, decorate cu motive intense.

Multe din pavilioanele strine au fost concepute de arhiteci francezi, dorind s arate puterea i bogia celorlate ri. Expoziia din 1889 a fost marcat de participarea neobinuit a republicilor din America Latin, n special a Argentinei cu un pavilion din fier i sticl, creat de Albert Ballu, opulent i decorat multicolor, cu fier i fier forjat aurit, luminate de faian policrom, luciul mozaicului i strlucirea sticlei colorat, cabochon, cptnd astfel aspectul unei imense bijuterii. Noaptea era luminat electric, pe toate cele patru laturi, de peste nou sute de lumintite, sticl cabochon sclipind precum pietrele preioase roii, verzi i albastre, n lumina unui candelabru. Palatul a fost demontat la terminarea expoziiei i dus n Buenos Aires unde a fost demolat n 1933.

n urma acestor confruntri artistice au avut loc schimburi de experien, astfel, n 1867, Leon Parvillee, dup restaurarea unor mari monumente otomane, a reprodus pe Champ-de-Mars, Moscheea verde din Bursa, la o scar redus, o baie public i un pavilion al Bosforului, decorat cu picturi, sticl colorat i crmizi smluite. Pn atunci secretul crmizilor smluite a fost pstrat n Est, ns datorit lui Leon Parville a ajuns n Frana, reuind n timp s nlocuiasc stucco, strlucirea multicolor a acestora n combinaie cu fierul strnind multe controverse .

Arhitecii i designeri englezi au fost marcai de Japonia la nceputul anilor 1860, Godwin a fost primul care i-a decorat casele dup principiile japoneze, iar Thomas Jeckyll, la Expoziia din Philadephia, din 1867, a conceput un magnific pavilion din fier forjat, sub forma unui templu japonez decorat cu motive florale i psri delicate, n timp ce grilajul din jurul pavilionului era realizat din fier forjat masiv i imita un lan de floarea-soarelui. Astfel de motive au invadat n scurt timp casele din Europa i Statele Unite, psrile i motivele florale fiind folosite la decorarea courilor de la eminee i suporturilor pentru buteni, iar spaiile centrale libere au fost integrate n conceperea caselor.

Modele arhitecturale aparinnd mai multor programe au fost prezentate n expoziii, inclusiv case pentru muncitori, aduse n mod regulat de marile ntreprinderi, sau casa de 3000 de franci, prezentat n 1867 de Stanislas Ferrand. Pavilionul Parisului din 1878, a avut expuse machete cu cele mai noi proiecte din ora, n timp ce n 1889, accentul a fost pus pe progresele realizate n domeniul sntii i al igienei publice, expunnd modele la scara real a unei locuine ce respect normele de igiena i una ce nu le respecta.

Au fost realizate i cldiri de divertisment, Expoziia din 1878, ns, a fost un fiasco, neavnd niciun exemplu al acestui program. n 1900, la Paris, Alexandre Marcel a construit unul dintre cele mai impresionante excursii n jurul lumii, n care, datorit picturilor lui Louis Dumoulin, te mbarcai n Marsilia i cltoreai prin Grecia, Turcia, Siria, Egipt, Angkor, China i Japonia, iar exteriorul nfia variate stiluri arhitecturale. Dup vizitarea expoziie, regele Leopold II al Belgiei, l-a angajat pe Alexander Marcel, s-i construiasc Pavilionul Chinezesc i Turnul Japonez ce se afla nc n parcul din Laeken. Regale a comandat de asemenea i Arcul de Triumf din Parc du Cinquantenaire din Brussels i Pavilionul Congo, de data aceasta de la Charles Girault.

n timpul ultimei mari Expoziii din 1900, din Paris, au fost prezentate hale extraordinare, exemple marcante ale integrrii unei multitudini de stiluri, n special din Est. Ca i la Expoziia din Chicago din 1893, unde criticii i arhitecii, deopotriv, au fost impresionai de Transportation Building a lui Louis Henry Sullivan i de puternicul caracter oriental al acesteia, plin de culori, putere i decoraii inedite, n 1900, suprafaa animat a faadei Teatrului Loie Fuller, creat de Henri Sauvage i sculptorul Pierre Roche, a atras remarci : pare ca i cum liniile ondulate din structura teatrului ar fi fost determinate de un dansator artistic. Pavilionul Albastru, conceput de Rene Dulong, interiorul aparinndu-i lui Gustave Serrurier-Bovy, a fost apreciat ca fiind un adevrat

restaurant modern cu spaii comfortabile i luminoase, n care fiecare detaliu, pn la farfuriile tocmai decorate, a fost atent calculat i n care stuctura expus, din lemn, accentueaz aerul oarecum rustic i efemer al cldirii. Cel mai surprinztor, original i modern pavilion a fost, ns, cel a lui Eliel Saarinen, conceput pentru ara sa, Finlanda. Dei era ataat de arta rii lui, Saarinen a prezentat un desen innovator bazat pe lucrrile lui Henry Hobson Richardson i stilul decorative sobru a colii din Glasgow.

Odat cu inchidera expoziiei, rmnea o urm de nostalgie pentru formele arhiteturale diverse i puternice, n care lumi diferite erau aezate una lng cealalt pentru o umanitate dincolo de vis, cu propriul loc de joaci dans, cu palate i prini, temple i zei.

BIBLIOGRAFIE: Claude, Mignot, Architecture of the 19th century William, Vaughan, Arts of the 19th century Paul A., Tenkotte, Internaional exhibitions http://library.brown.edu/cds/pari/worldfairs.html http://www.vam.ac.uk/vastatic/microsites/1159_grand_design/industrial_new.html

Cuprins

Cultur- Loc Expozitiile Internaionale i Targurile Mondiale de la Paris Metalul o poart spre o alt lume Atracia contrariilor Bibliografie

EXPOZIIILE INTERNAIONALE
PATRIMONIU MULTICULTURAL

Botnaru Nicoleta Plaiasu Elena Smaranda An I 2011- 2012