Teza de doctorat al crui rezumat este prezentat n continuare a fost structurat pe dou pri i totalizeaz 256 pagini, 115

figuri, 199 note bibliografice i 144 de titluri bibliografice. Finalizarea tezei n forma actual s-a realizat sub ndrumarea permanent a domnului profesor universitar doctor Sterie Ciulache, conductorul tiinific al tezei, cruia i muliumesc i pe aceast cale.

INTRODUCERE
Studiul de fa este axat pe reliefarea anumitor aspecte ale relaiei artistului cu spaiul exterior, a felului cum natura, prin variaiile luminii solare sub influena factorului meteorologic a influenat ntr-o msur mai mare sau mai mic anumite abordri picturale. Cele mai multe exemple prezentate sunt din sfera peisagisticii. Sunt de interes doar acele demersuri care au presupus din partea pictorului o analiz ct mai atent a datelor naturale, care, n cazul unor curente, s-a transformat ntr-un adevrat act de supunere fa de acestea (cum ar fi impresionismul cruia i se va consacra un spaiu larg n cadrul acestui studiu). Pentru nceput trebuie precizat faptul c denumirea de ,,plastice se aplic ndeobte unor trei mari domenii ale artelor vizuale: sculptura, pictura i grafica. n cazul tezei de fa analiza s-a axat n exclusivitate pe producii aparinnd ultimelor dou forme de exprimare deoarece elementul principal avut n vedere atmosfera, sub toate aspectele ei, se sustrage unei reprezentri tridimensionale. ,,Lumina i ,,culoarea sunt cele dou cuvinte cheie n jurul lor graviteaz ntreaga problematic. Iar acestea nu pot fi exprimate dect prin tehnicile picturii sau stampei. Ultimele, precum i tot ceea ce nseamn pictur pe hrtie sau pergament (de ex. acuarela sau miniatura medieval n tempera) sunt integrate domeniului graficii. n numeroase cazuri pictorii, i-au limitat interesul strict la anumite aspecte cromatice produse de lumina amiezii unei zile senine, fr s se simt atrai de specificul unei anumite regiuni. n aceast situaie se pot prezenta analize asupra diverselor probleme privitoare la lumina solar, dincolo de particularitile acesteia ntr-un anume spaiu geografic. Astfel, prima parte a tezei va cuprinde analiza unor probleme care pot reflecta relaia dintre arta pictural i sfera strict a meteorologiei. Pe de alt parte, au existat artiti care au cutat cu predilecie diverse aspecte ale mediului ambiant, ca reflectare cromatic a luminii naturale pentru a realiza o pictur specific propriului lor univers luntric, fr a manifesta supunerea fa de natur amintit n rndurile precedente. Cele mai strlucite exemple n acest sens sunt francezii Paul Czanne i Paul Gauguin i olandezul Vincent van Gogh. Primul s-a simit atras de climatul regiunii sale natale Provena, exploatnd datele naturii acestui spaiu pentru a grefa cuceririle n domeniul culorii ale impresionismului, curent la care aderase ntr-o prim etap a carierei sale, 5

pe marea tradiie a clasicismului mediteranean. Gauguin, a preferat pentru demersul su atmosfera cromatic a tropicelor, lucrnd mai nti un an n Martinica,. i apoi pe parcursul a dou perioade mai lungi, n Oceania. Olandezul, pentru a realiza o pictur cu un colorit intens, cu contraste cromatice violente, puternic expresive, dar rmnnd totui cantonat n datele lumii exterioare, a considerat sudul Franei locul ideal n vederea reuitei a ceea ce i-a propus. Astfel, dependena pe care i-au impus-o unii maetrii ai picturii fa de un anumit spaiu geografic, considernd c natura acestuia condiionat de clim le-ar putea influena n mod benefic arta, atinge domeniul climatologiei. Acestei problematici i va fi consacrat a doua parte a tezei.

1. Condiiile meteorologice i arta pictural

Aceast prim parte a tezei cuprinde o succint prezentare a abordrii celor mai importante fenomene meteorolgice n sfera artelor plastice. S-au avut n vedere demersurile unor nume de referin din istoria acestor arte, n cea mai mare parte aparinnd unor coli de pictur din spaiul Europei Apusene i ntr-o msur mult mai mic spaiului extrem-oriental, mai precis cel nipon. Au fost prezentate, de asemenea i cteva exemple aparinnd unor clasici ai picturii romneti. Partea se desfoar pe parcursul a 87 de pagini cuprinznd 6 capitole, 21 subcapitole, 68 de figuri i 28 note bibliografice.

1.1. Reprezentarea celor patru anotimpuri n arta pictural

1.1.1. Reprezentarea celor patru anotimpuri n pictura medieval de manuscris n ceea ce privete ciclul celor patru anotimpuri ale Europei temperate, acesta a cunoscut, n cadrul picturii de pe btrnul continent, o istorie care poate constitui ea nsi subiectul unei teze de doctorat. Pentru nceput trebuie artat c nsi aceast reprezentare, n sine, constituie un punct de legtur ntre clim i art. Chiar dac natura reprezentrii este una simbolic, aceasta se refer la felul cum diferitele aspecte climatice specifice fiecrui anotimp au infuenat ntr-un fel sau altul existena uman. n plus, un astfel de subiect nu putea s apar n arta unor popoare situate geografic n afara ariei regiunilor cu un climat temperat. Povestea acestui ciclu parcurge drumul de la reprezentarea alegoric a maetrilor medievali la verismul empiric al impresionitilor. n perioada medieval tema se regsete n aa-

numitele ,,calendare, fiind vorba de reprezentri ale celor dousprezece luni ale anului, fiecare cu specificul ei n ceea ce privete activitile care i erau consacrate n mod regulat. Ele apar n mai toate crile de rugciuni n scopul ordonrii ntregii existene, att sub aspect material ct i spiritual. Pentru omul medieval, detaarea acestor dou aspecte era de neconceput, existena sa fiind supus ciclului anotimpurilor cu tot impactul pe care-l avea acesta asupra ntregii naturi. n afara conflictelor militare, condiionate de factorul climatic ntr-o msur mai redus, dar nu de neglijat, muncile cmpului sau vntoarea, activiti majore n Evul Mediu, se desfurau dup un program strict determinat de specificul meteorologic al fiecrei luni. Iar fiecare fenomen climatic se situeaz sub tutela divinitii. Aceast credin explic necesitatea ca ntr-o carte de cult s se insereze astfel de reprezentri. Un exemplu celebru l constituie seria de dousprezece ,,luni din Cartea orelor aparinnd ducelui Jean I de Berry decorat n prima parte a secolului al XV-lea, n tempera, pe foi de pergament cu dimensiunea de 29 x 21 cm, de mai muli miniaturiti. Ilustrarea lunilor ianuarie, aprilie, mai, august i noiembrie aparine frailor de Limbourg, pe cnd lunile februarie, martie, iunie, iulie, septembrie, octombrie i decembrie au fost ilustrate de un miniaturist aflat n slujba regelui Ren dAnjou n minile cruia a ajuns manuscrisul dup moartea ducelui de Berry petrecut la Paris n data de 15 iunie 1416. Privind ilustraiile dedicate fiecrei luni avem desfurarea specificului climatic temperat, de influen oceanic, dar i continental, ntruct felul cum i organizau burgunzii activitatea pe parcursul unui an, n urm cu ase secole, i ntr-o regiune apropiat Mrii Nordului, tot astfel se desfoar i ciclul agrar al ranilor notri de astzi aflai n cea mai mare parte ntr-un spaiu caracteristic climatului temperat de tranziie. 1.1.2. Reprezentarea celor patru anotimpuri n pictura lui Pieter Bruegel cel Btrn Despre ,,anotimpurile lui Bruegel, renumitul exeget al istoriei peisagisticii Kenneth Clark afirm printre altele, faptul c maestrul flamand ,,ncepe cu proverbe i alegorii n care peisajul e un simplu decor sau accesoriu, pentru a trece ulterior la marile peisaje n care ntmplrile vieii omeneti fac una cu starea vremii i cu anotimpurile1. Astfel, demersul maestrului neerlandez realizeaz trecerea de la reprezentrile cu semnificaie moralizatoare, care abund n opera sa, la cele n care acesta dovedete un rafinament deosebit n surprinderea atmosferei climatului natal. Prin cuvntul ,,anotimpuri n opera acestui pictor nelegem n primul rnd seria intitulat Lunile anului. n prezent este compus din cinci tablouri n care Bruegel asociaz fiecrei perioade cte o ocupaie (sau mai multe) practicat de ranul flamand de obicei n timpul acesteia. Este vorba de lucrrile Vntori pe zpad, O zi sumbr, Cositul fnului, Seceratul grului i ntoarcerea turmelor, toate pictate n 1565. Dup unele opinii, iniial ciclul ar fi cuprins dousprezece tablouri, cte unul pentru fiecare lun a anului. Eruditul Charles de Tolnay a 7

avansat la un moment dat ipoteza existenei iniiale a doar ase tablouri, fiecare fiind conceput s reprezinte cte dou luni. Astfel, doar una ar fi disprut (aceea corespunznd lunilor aprilie-mai) i nu apte cum au crezut adepii primei versiuni. Pieter Bruegel cel Btrn a ilustrat iarna flamand poate mai bine ca nimeni altul. Privindu-i opera putem remarca o atracie cu totul aparte a acestui maestru pentru anotimpul alb. nsi scenele sale biblice sunt reprezentate uneori ntr-un decor hivernal. Din punct de vedere al coninutului alegoric se remarc tabloul Peisaj de iarn cu patinatori i capcane pentru psri (fig.1).

Fig. 11, Peisaj de iarn cu patinatori i capcane pentru psri Ulei pe lemn (preluat din Tout loeuvre peint de Bruegel LAncien,
col. Flammarion, Paris, 1968)

n partea dreapt este nfiat o capcan pentru psri, iar n stnga sunt reprezentai oameni simpli care las n voia sorii patinnd pe apa ngheat fr nicio reinere n faa posibilitii ca aceasta s se rup sub greutatea lor. Apa ngheat devine n acest caz o capcan pentru oameni realiznd un pandant cu aceea pentru psri. Iarna nsi, pentru care neerlandezul arat o atracie aparte, se transform n acest tablou ntr-un anotimp cu dou faete contradictorii: una a bucuriei copilreti, care ne face nepstori n faa riscurilor i o alta a pericolului extrem, care ne pune n fa spectrul morii.

1.1.3. Reprezentarea iernii n peisagistica olandez din secolul al XVII-lea Cel puin pentru pictura olandez, secolul al XVII-lea este unul al prspectivei atmosferice. Acum preocuprile pentru elementul meteorologic ating o culme care va fi egalat i chiar depit doar n pictura secolului al XIX-lea. Olanda este spaiul n care peisajul devine un gen aparte, abordat de pictori care i se vor dedica, cei mai muli dintre ei, aproape n ntregime. Desigur precedente au existat n veacurile trecute, dar au fost sporadice i multe s-au situat la nivel de schie i nu de lucrri finite. n ceea ce privete seria celor patru anotimpuri, n reprezentrile acestor maetri iarna ocup o pondere nsemnat. Dintre toate colile de pictur din ntreaga istorie a acesei arte, n Olanda pare s i se fi consacrat ,,anotimpului alb cel mai mare numr de lucrri. De fapt prezena iernii n istoria picturii n ulei i ncepe epopeea n rile de Jos. Producia de peisaje de iarn de-a lungul acestui secol este imens. Muli pictori renimii au abordat subiectul. Studiul de fa s-a limitat la prezentarea a doar doi dintre acetia, Hendrik Avercamp i Aert van der Neer, care au urmrit redarea ,,anotimpului alb cu predilecie. Ei pot fi considerai, dac nu mari maetri ai peisajului olandez n general, cel puin pot primi calificativul de ,,pictori ai perioadei hivernale. 1.1.4. Reprezentarea celor patru anotimpuri n pictura lui Caspar David Friedrich n cadrul acestui subcapitol, deosebit de impresionant apare povestea unui tablou celebru purtnd semntura acestui reprezentant al romantismului german, ilustrnd naufragiul unui vas. Este un tablou realizat n 1824, intitulat chiar Naufragiul, i poate fi privit din dou puncte de vedere. n primul rnd trebuie semnalat faptul c pictorul a dorit s aduc prin demersul su un omagiu fa de dou expediii polare efectuate de navele Hecla i Griper, n anii 1819-20 i 1824. Pentru a nelege mai profund semnificaia acestei picturi se cuvine s amintim experiena deosebit de marcant pe care pictorul a trit-o la vrsta de treisprezece ani: aflat pe ghea, aceasta s-a rupt sub el; unul din fraii si, care i era partener de joac a reuit s-l scoat din ap dar cu preul propriei viei. Acest eveniment tragic i-a indus viitorului pictor un copleitor complex de vinovie care-l va urmri totdeauna. Astfel, tabloul constituie o exhibare a angoasei cronice pe care artistul a fost condamnat s o resimt perpetuu din clipa morii fratelui sau care l-a salvat de la nec. Rar ntlnim n opera pomeranianului o imagine la fel de rscolitoare precum prora i catargul vasului, denumit simbolic ,,Sperana care dispar sub sloiurile de ghea. Privind tabloul din perspectiv strict climatic, constatm una din rarele ilustrri ale unei ape ngheate. ntlnim exemple similare doar n pictura flamand, olandez sau englez. Tema se regsete exclusiv n pictura nordic, faptul fiind oarecum lesne explicabil, dei ape ngheate pot s fi ntlnite i n ri precum Italia sau Spania care aparin Sudului. Totui fenomenul ilustrat n acest tablou pare a constitui o raritate chiar i 9

pentru cea mai mare parte a spaiului german. Pictorul s-a inspirat din trei studii n ulei realizate n iarna din 1820-21 (aflate n prezent la Kunsthalle din Hamburg), reprezentnd o aglomerare de sloiuri pe Elba care a strnit curiozitatea ntregii populaii a Dresdei. 1.1.5. Reprezentarea iernii n pictura J. M. W. Turner S-a avut n vedere pentru acest subcapitol un tablou purtnd semntura marelui peisagist englez i intitulat Diminea geroas. Dei nu vedem zpad, ca n mai toate peisajele de iarn, pictura poate fi considerat una dintre cele mai subtile reprezentri ale celei mai reci perioade a anului. ntr-o atmosfer cenuie, sub un cer lipsit de nori ni se nfieaz cteva figuri umane i animaliere care par a ndura cu greu frigul. Turner a surprins cu mare finee momentul meteorologic, reuind s ofere peisagisticii o oper de mare efect psihologic. Afirmaia nu ne apare exagerat dac observm reaciile privitorilor avizai care i-au consemnat opiniile n presa de specialitate a epocii. Expus la Academia Regal din Londra, n 1813, lucrarea a cunoscut un succes remarcabil. Una dintre persoanele care au admirat-o a fost i arhidiaconul John Fisher, cunoscut pentru sprijinul acordat lui Constable, celuilalt mare peisagist englez. Admiraia clericului pentru tabloul lui Turner a fost suficient de mare nct s-i declare protejatului su c ar prefera-o celor ale acestuia, Constable avnd i el expuse lucrri n cadrul manifestrii. Dar pentru a nu-l dezamgi pe acesta din urm, a recurs la o afirmaie cu efect consolator: ,,Nu ar trebui s fi nemuliumit de aceast opiune a mea; tu eti un om mare, la fel ca Napoleon, iar ambii ai fost biruii de ger2. 1.1.6. Reprezentarea celor patru anotimpuri n pictura lui Claude Monet Impresionismul a fost un curent care s-a deprtat programatic de cutarea esenei lucrurilor punnd accentul pe emoia clipei care trece. Aceasta era privit drept unica certitudine care merita s fie surprins pe pnz. De fapt curentul s-a bazat pe o estetic a fragmentrii. n ceea ce privete limbajul, suntem pui n faa fragmentrii tuei. Mergnd mai departe, putem observa c tendina spre fragmentare se extinde n plan tematic, artistul urmrind, ca i maetrii ukiyo-e, aspectele comune ale existenei, i nu cele menite a nchide ntr-nsele ntmplri cheie din mitologie, Biblie sau episoade de istorie mai recent, teme care abund n pictura veche. ndreptndu-i prvirea ctre aspectele banale ale existenei, cum ar fi spre exemplu plimbrile cu barca pe Sena, scene de dans, de joac .a. pictorul impresionist se debarasa de orice intenie de a produce o art cu coninut moralizator, alegoric sau simbolic, adic una menit s cuprind esena unei idei sau a unei ntregi filozofii. Subiectele abordate devin acum pri dintr-un ntreg ansamblu, fragmente de via. Existena nu mai este cuprins ntr-o idee exprimat pictural, ci este defalcat, fiecare parte cptnd consistena unui ntreg menit a fi depozitarul emoiei provocat de 10

spectacolul cromatic al naturii pe care pictorul caut s-l recepteze i s-l transmit privitorului. Cu alte cuvinte, artistul urmrete s reprezinte un col dintr-un ansamblu i nu ansamblul nsui. Nivelul ultim al fragmentrii este acel stadiu n care subiectul i pierde ntr-un fel unicitatea preschimbndu-se n funcie de or i de datele atmosferice. Abordrile seriale reprezint deplina instituire a transformabilului. Totul este supus trecerii timpului, i, mai mult dect att, este supus unei treceri rapide petrecute ntr-o perioad scurt. Din punct de vedere cromatic, atmosfera coloreaz obiectul diferit de la un moment la altul. Pentru privirea exersat a pictorului impresionist, acest moment are o durat scurt, iar o dat pierdut nu mai poate fi regsit. De aceea el caut s-l surprind cu tot complexul emoional pe care acesta l poate strni n scurta sa existen. Pictorul nu mai abordeaz idei, nici mcar subiecte, ci numai momente. Adevrul fiecrui motiv este compus din infinitatea de ipostaze sub care meteorologicul l nfieaz privirii. Studiile de atmosfer asupra aceluiai motiv n funcie de calitatea vremii, n cazul lui Monet, nseamn culmea demersului su impresionist. Privind ,,seriile sale avem imaginea suprem a tranzitoriului. ntlnindu-l n septembrie 1882 pe Monet la Belle-Ille-en-Mer, lucrnd pe o vreme specific toamnei n climatul temperat oceanic, criticul Gustave Geffroy descrie ceea ce a vzut: ,,Claude Monet lucreaz n faa catedralelor de la Port-Domois, pe vnt i ploaie. Trebuie s se mbrace ca oamenii de pe coast, cu cizme, cu tricouri, nfurat ntr-o hain impermeabil cu glug. Rafalele i smulg uneori din mini paleta i pensulele. evaletul e legat cu sfori de pietre. Nu conteaz, pictorul se ine tare i merge s fac studii, ca la o btlie.3. Monet rmne fidel studiului atmosferei chiar i n condiii extreme. Indiferent de capriciile vremii el urmeaz sfatul primului su maestru n ceea ce privete pictura n aer liber, Eugene Boudin, conform cruia singura modalitate de a fi convingtor n redarea unui peisaj este s rezolvi totul la faa locului. Pictorul impresionist trebuie s se supun ,,clipei n totalitate. Pictorul i criticul Andr Lhote caracteriza demersul impresionist al lui Monet ca fiind ,,dansul feeric al atomilor oferit nou de un om al crui geniu se acorda cu descoperirile tiinei moderne4. De interes pentru teza de fa poate fi considerat o mare parte din creaia francezului. Dar pentru acest subcapitol avem n vedere seria Cpielor de fn, realizat n cea mai mare parte n 1891, una dintre numeroasele de acelai tip purtnd semntura francezului. Un exemplu din celebra serie a pictorului francez prezentat n acest subcapitol, intitulat Cpi de fn n zpad, dimineaa (fig.2) nfieaz acelai motiv surprins dimineaa. Soarele se ridic din partea dreapt a imaginii, luminnd puternic cerul, solul i partea dinspre rsrit. Monet a redat suprafeele luminate prin tonaliti calde, strlucitoare, contrastnd puternic cu zona umbrit a cpiei care apare ntr-o nuan brun nchis. De asemenea, umbra lsat pe sol a cpiei precum i regiunea colinar din fundal au fost pictate n nuane de albastru nchis, contrastnd att tonal ct i cromatic cu prile luminate de razele solare. 11

Fig. 2, Cpi de fn n zpad, dimineaa Ulei pe pnz (preluat de pe w.w.w. artcyclopedia.com) 1.1.7. Reprezentarea celor patru anotimpuri n stampa japonez Ca un pandant tematic, n cealalt extremitate a Eurasiei, regsim de asemenea preocupri de reprezentare ale ciclului celor patru anotimpuri. Desigur producia artistic pe n ceea ce privete subiectul n imagistica extrem-oriental este considerabil iar o prezentare mai laborioas a acesteia depete cadrul studiului de fa. Astfel am considerat potrivit semnalarea unor realizri de excepie n stampa japonez din perioada Edo. n aceast epoc n care Japonia s-a izolat aproape total din toate punctele de vedere conservndu-i cutumele medievale, cunoate n plan cultural un progres i o varietate de manifestri remarcabile. Apar noi forme de exprimare artistic, venind s le concureze pe cele ancestrale. Acestea sunt legate de noua clasa negustorilor care avea s se ridice ntr-un mod semnificativ. n acest subcapitol ne vom rezuma la creaii executate n tehnica stampei, iar n cadrul acesteia la imaginile care se ncadreaz n ceea ce este cunoscut drept stilul ukiyo-e. Termenul a luat natere prin unirea a dou cuvinte: uki val, yo lume, e pictur. Adic, n traducere mai liber, ,,lumea care plutete putnd s semnifice i ,,lumea care trece sau ,,viaa care trece. Societatea tradiional prefera formele de exprimare artistic tradiionale, n foarte mare proporie provenind din China, axat pe exprimarea durabilului, a unor dogme, fiind corespondentul a ceea ce n aria european nsemna imagistica medieval. coala ukiyo-e, ns promova senzualitatea, uimirea spiritelor sensibile 12

fa de cele mai comune evenimente ale existenei individuale sau sociale, fr a renuna ns la multe subiecte consacrate nainte de apariia sa. De asemenea se manifest o accentuat atracie pentru ntreaga natur, att la nivel de macrocosmos (largi panorame) ct i de microcosmos (reprezentri ale unor forme de dimensiuni reduse aparinnd att regnului vegetal ct i animal, precum flori, insecte .a.). i n cazul acestei arte, la fel ca n cazul curentelor naturaliste din secolul XIX european, observm existena unei preferine pentru aa numita ,,estetic a fragmentrii de care am amintit n rndurile anerioare atunci cnd am descris demersul lui Monet de a surprinde acelai motiv aa cum acesta se prezenta din punct de vedere coloristic sub influena diverselor fenomene meteorologice n diverse perioade ale zilei. n stampa japonez avem reprezentate diverse subiecte, fiecare n numeroase ipostaze. Astfel s-au stabilit n timp un numr de serii cu valoare de clieu. Diferena era fcut de calitatea fiecrui artist. Dintre aceste reprezentri seriale ne vom opri asupra acelora care se pot constitui oarecum n varianta nipon a Cpielor, Plopilor sau Catedralelor pictorului francez. Sunt serii dedicate celor patru anotimpuri, tema fiind cunoscut n cadrul imagisticii nipone sub denumirea de shiki-e. Dar spre deosebire de inteniile impresionitilor, stilul maetrilor stampei orientale rmne unul liniar cu o accentuat apeten pentru forma bidimensional.

1.2. Reprezentarea furtunii n arta pictural

1.2.1. Reprezentarea furtunii n pictura lui Giorgione Furtuna, ca de altfel i alte lucrri ale maestrului, a fost supus unor numeroase analize i interpretri, unele atingnd sfera ezotericului. Dac n cazul lui Bruegel cel Btrn am recurs la scurte referiri cu privire la aspectul simbolic al ,,anotimpurilor sale, n cazul maestrului veneian, a crui existen este destul de nvluit n mister, ne vom limita la a semnala abordarea pictural a tensiunii meteorologice. Ceea ce intereseaz n cadrul tezei de fa, este surprinderea cu mare veridicitate a descrcrii electrice. Dei nu ocup o suprafa vast n cadrul compoziiei, aa cum vom vedea n cazul peisagisticii olandeze de peste un secol, cerul sumbru pare a juca rolul principal. Nicicnd pn la Giorgione, n pictura Sudului, omul nu apare att de supus forelor naturii ca n acest tablou. coala veneian, de altfel, se distinge n cadrul picturii peninsulare prin faptul c acord o atenie mai susinut atmosferei. Aceasta este chemat s confere ntreaga tonalitate a tabloului, s contribuie decisiv la formarea unei uniti cromatice. 1.2.2. Reprezentarea furtunii n pictura lui Pieter Bruegel cel Btrn n cadrul acestui subcapitol este prezentat un tablou al maestrului flamand intitulat Furtuna, precum cel din subcapitolul anterior, menit a ilustra dup unele opinii episodul biblic referitor la nghiirea 13

profetului Iona de ctre un monstru marin, iar dup altele, un proverb flamand. Dincolo ns de acest aspect simbolic, pictura datnd din 1568, poate fi considerat drept una dintre cele mai reuite reprezentri ale acestui fenomen meteorologic din istoria picturii occidentale. 1.2.3. Reprezentarea furtunii n peisagistica olandez din secolul al XVIIlea (Rembrandt, Simon de Vlieger, Jacob van Ruisdael) Peisagistica olandez nregistreaz un remarcabil numr de ,,furtuni, n general asociate genului marinei. Abordarea unei mri agitate constituie o ilustrare mai explicit i mai expresiv a acestui fenomen. Din acest punct de vedere se evideniaz mari picori ai peisajului din secolul al XVII-lea olandez. Dintre acetia se remarc n primul rnd Jacob van Ruisdael, care este reprezentat n acest subcapitol printr-un tablou intitulat Mare agitat lng un dig datnd din perioada 1652-55. De asemenea, a fost ales spre exemplificare un tablou n format oval purtnd semntura lui Simon de Vlieger, cu titlul Furtun pe mare, destul de reprezentativ pentru acest gen de preocupare n cadrul peisagisticii nordice. Dei nu a realizat multe peisaje, marelui Rembrandt i aparin cteva care se pot constitui n veritabile capodopere ale genului, cum este i tabloul su Furtuna descris n acest subcapitol.

1.2.4. Reprezentarea furtunii n peisagistica englez (Alexander Cozens, John Robert Cozens, John Constable, J. M. W. Turner) n acest subcapitol este evideniat felul n care sensibilitatea romantic a influenat, mai cu seam n spaiul nordic, alegerea unor subiecte care s sugereze instabilitatea i misterul. n acest context, furtuna nu avea cum s nu reprezinte un punct de atracie. Prezena acestui fenomen meteorologic ca subiect n arta pictural a fost mai semnificativ n Nord i pentru faptul c marii pictori romantici din aceast parte a Europei proveneau din ri cu largi ieiri la mare i cu o puternic tradiie n ceea ce privete navigaia. Furtuna, dup cum s-a artat deja, poate fi ilustrat cu mai mult expresivitate atunci cnd se produce n spaiul marin. Preferina pentru caracterul dinamic, confuz i efemer al naturii nu a contribuit ns, numai sensibilitatea romantic. Un anume aspect tehnic nu poate fi exclus din acast ecuaie, aprnd astfel necesitatea sublinierii rolului acuarelei ca tehnic principal a picturii pe hrtie care se impune acum pentru prima dat ca gen autonom. Subcapitolul cuprinde exemple remarcabile de realizri pe aceast tem, ncepnd cu Alexander i John Robert Cozens, continund cu Constable i terminnd cu Turner, care poate fi considerat un printre altele, i un ,,pictor al furtunii avndu-se n vedere numrul mare de abordri ale fenomenului prezente n opera sa. 14

1.2.5. Reprezentarea furtunii n stampa japonez n plan stilistic, Extremul Orient s-a dovedit dintotdeauna o sensibilitate aparte pentru sinuozitile liniei, pentru micare i n genere pentru tot ceea ce exprim transformabilul, dei n reprezentrile buddhiste avem strlucite exemple de abordri ale staticului. De asemenea, n acest spaiu, i mai ales n ceea ce privete tehnica gravurii n lemn s-a recurs la sinteze mai accentuate astfel c un motiv pentru a-i pstra vitalitatea era necesar s se supun ct mai mult micrii. Astfel sunt preferate acele elemente din natur care prin constituia lor se preteaz unei abordri ct mai decorative. n peisagistic astfel de exemple sunt anumii arbori cu trunchiurile i ramurile contorsionate (pinul, prunul) formaiuni vegetale care crescnd n grup creaz o textur de linii la o privire de ansamblu, cum ar fi bambusul. De asemenea, munii, dealurile, golfurile sinuoase sau cursurile meandrate ale unor ruri sunt elemente frecvent abordate. n cazul subcapitolului de fa, ns, am ales dou exemple din renumita serie a lui Hokusai Cele Treizeci i ase de Vederi ale Muntelui Fuji. Este vorba de celebrul Val, precum i de Muntele Fuji sub furtun. n timp ce n unele ilustraii muntele ocup aproape ntreaga suprafa n altele apare n fundalul unei reprezentri peisagere sau de alt tip. n cazul nostru prima ilustraie are ca element principal valul, i prin acesta, de fapt furtuna care-l produce. Aici Muntele Fuji este redat ntr-un plan ndeprtat. Valul, impresionant prin micarea sa, corespunde perfect nclinaiei ctre decorativ a maetrilor niponi. Mreia acestuia este sporit i de micile ambarcaiuni menite a sublinia nimcnicia omeneasc n faa naturii ostile. Din acest punct de vedere putem stabili o analogie ntre viziunea lui Hokusai i aceea a pictorilor romantici.

1.3. Reprezentarea ploii n arta pictural

n istoria picturii, acest fenomen meteorologic a cunoscut o abordare mai restrns. Pentru studiul de fa am ales cteva exemple dintre puinele cte se cunosc, bineneles dac avem n vedere producia artistic a marilor creatori. n acest subcapitol am nceput prezentarea cu una dintre ilustrrile celebre ale ploii din stampa japonez. Dac s-ar recurge la o comparaie dintre ponderea temei n spaiul european i cel nipon, s-ar ajunge la concluzia c ultimul ar deine n mod categoric supremaia. Desigur faptul i gsete explicaia, n cea mai mare msur, prin datele climatice ale regiunii arhipelagului nipon. n jumtatea nordic a acestuia ntlnim climatul temperat musonic pe cnd n cea sudic, pe cel subtropical umed. Deci, n ansamblu, Japonia este traversat de lungi perioade cu precipitaii abundente. Maetrii stampei ukiyo-e, sensibili la toate aspectel naturii nconjurtoare, cutnd formule din ce n ce mai apte si ajute s transpun pe hrtie ceea ce receptau cu ochii, urmrind n acelai timp s nu depeasc acele cadre ale decorativismului tradiional, nu puteau s scape din vedere acest fenomen cu care se confruntau 15

o mare parte a anului. Astfel, ploaia i face simit prezena n operele lor, iar un veritabil maestru al acestei reprezentri poate fi considerat Hiroshige. n Europa fenomenul a fost abordat mai cu seam n a doua jumtate a secolului al XIX-lea. Artiti precum Degas, Van Gogh, Serusier sau Pissarro au realizat picturi remarcabile ilustrnd ploaia. n ceea ce privete ultimul, acesta, prin numrul mai mare de studii ale fenomenului, att n tehnica picturii ct i n aceea a gravurii, poate fi considerat un ,,Hiroshige impresionist. n pictura romneasc influene ale lui Pissarro n cea ce privete reprezentarea ploii ntlnim la Nicolae Drscu.

1.4. Reprezentarea perioadei de calm post-pluvial n arta pictural

1.4.1. Reprezentarea perioadei de calm post-pluvial n peisagistica olandez din secolul al XVII-lea (Salomon van Ruysdael, Jan van Goyen) Marea prezint avantajul deschiderii spaiale, n acest sens fiind un mediu mult mai potrivit studiilor de atmosfer. Realizri picturale n genul marinei i gsesc loc n acest studiu, cel puin n cea mai mare parte, datorit faptului c reflect ntr-un mod mai lesne receptabil caracterul climatic al regiunii. Acesta se descoper n spaiul terestru ntr-un mod mai puin direct dect n cel marin. n cazul ultimului, apa mrii arareori constituie un subiect suficient de important pentru ca pictorul s nu simt nevoia s-i adauge un alt element. Aceasta se ntmpl numai atunci cnd se are drept obiectiv redarea unei furtuni. Forma valurilor creaz o varietate compoziional care ofer consisten tabloului. Cnd marea este ns linitit, sau doar puin agitat, pictorii au recurs la soluii compoziionale n care se introduce silueta uneia sau mai multor ambarcaiuni, sau, mult mai de interes pentru teza de fa, se acord un procent foarte mare din suprafaa picturii, spaiului celest. Astfel se poate remarca faptul c att pentru surprinderea ct mai elocvent a agitaiei atmosferice, ct i pentru aceea a perioadelor mai calme din acelai punct de vedere, marea este mai potrivit dect uscatul. ntinderea marin, pe o perioad de calm atmosferic, nu prezint n sine un interes compoziional nsemnat, astfel este chemat s mpart acest rol cu spectacolul norilor, care se prezint ntr-o infinitate de forme, stratul acestora fiind strbtut uneori de razele solare, care introduc o not de cldur ntr-o vastitate rece, plumburie, de cele mai multe ori sumbr, aa cum se prezint adesea n spaiul nordic. Cnd pictorul i propune s redea marea n afara agitaiei provocate de furtun, i n acelai timp s exclud prezena vreunei ambarcaii, el se hotrte de fapt s ofere un loc cel puin la fel de important cerului. Oficialitile olandeze doreau s imortalizeze marile btlii navale susinute mpotriva coroanei spaniole, care au fcut de altfel, gloria noului stat. Astfel au ncredinat comenzi unor maetri locali, unul 16

dintre cei mai solicitai fiind Hendrick Cornelisz Vroom din Haarlem. Din aceste compoziii s-a dezvoltat apoi un gen al marinei n sine stttor, desprit de evenimentului istoric. Genul a avut muli reprezentani dar n subcapitolul de fa i vom avea n vedere pe cei care au abordat perioade de stabilitate atmosferic ce par a fi urmat unora de agitaie. n acest context am introdus dou exemple purtnd fiecare semntura cte unui renumit maestru al epocii n sfera picturii de peisaj: Salomon van Ruysdael , Jan van Goyen.

1.4.2. Reprezentarea perioadei de calm post-pluvial n peisagistica englez n cadrul acestui subcapitol se evideniaz n primul rnd demersul lui Constable. Acesta a fost atras de reprezentrile de acest tip ale lui Jacob van Ruisdael precum i ale lui Pieter Paul Rubens. La ultimul, pictorul din Suffolk aprecia n mod deosebit peisajele n care apare curcubeul, despre care afirma: ,,Prin curcubeul lui Rubens nu neleg un anume tablou, cci Rubens a pictat multe. neleg mai mult dect curcubeul nsui, lumina perlat i prospeimea, aversele care se ndeprteaz i bucuria soarelui care se ntoarce, efectele pe care Rubens le-a realizat pe pnz mai mult dect oricare alt pictor5. Pe lng o astfel de realizare purtnd semntura maestrului flamand, n acest subcapitol au fost introduse dou ale englezului: Catedrala Salisbury vzut dinspre livad i Dealul Hampstead cu un curcubeu. Privitor la abordrile prezente n opera celuilalt mare peisagist din Albion, J. M. W. Turner, acestea au fost mai puine fa de cele ale lui Constable, dar nu mai puin remarcabile. n acest context este prezentat lucrarea Zi de dup furtun constituind un pandant cu o alta intitulat Furtuna, ambele aflate n prezent la National Museum of Walles din Cardiff. Dup unele surse cele dou tablouri ar fi fost inspirate de o mare furtun ce a avut loc n ziua de 21 noiembrie 18406.

1.4.2. Reprezentarea perioadei de calm post-pluvial n pictura lui Francisc irato n cadrul picturii romneti Francisc irato reprezint unul dintre clasici. Ca muli dintre conaionalii si a fost atras de diverse curente ale modernismului. n lucrarea Primvara, dup ploaie, observm serioase tangene cu impresionismul. Pictorul nu reine dect aspectul fugar al lucrurilor. Ca un specific al demersului su, irato nfieaz subiectele abordate ca i cum le-ar privi printr-o sticl umed. La aceasta se adaug o cromatic general adeseori rece, de un albastru-plumburiu cu care contrasteaz pe alocuri suprafee n tonaliti calde. Este i cazul picturii de fa, aceasta cuprinznd toate cele afirmate pn acum pentru a sugera cu mare putere emoional atmosfera momentului meteorologic a crei abordare n arta pictural este tratat n acest subcapitol.

17

1.5. Reprezentarea ceii n arta pictural

1.5.1. Reprezentarea ceii n pictura lui J. M. W. Turner Preocuprile lui Turner pentru reprezentarea ceii l apropie pe acesta de rezolvrile maetrilor extrem-orientali. Aceast legtur const n primul rnd n lipsa unui punct fix. Privirea este obligat s ,,alerge pe toat suprafaa tabloului. Percepia adncimii este diminuat pn la dispariie. Privind tentativele englezului de a surprinde calitile picturale pe care i le relev fenomenul meteorologic, avem impresia c natura ne nvluie, aa cum a simit de altfel i autorul atunci cnd se afla n mijlocul ceei ridicate deasupra mrii, n atelierul su plutitor. Dac Monet i are n Constable predecesorul din pictura englez n ceea ce privete redarea unui motiv supus eclerajului diverselor momente meteorologice, n Turner acesta i-a avut unul dintre naintaii n ceea ce privete ,,contactul cu apa. Ultimul, dei nu i-a pictat tablourile n ulei la faa locului, cum va face francezul mai trziu, a simit nevoia de a ,,se mbiba de ceaa ridicndu-se peste apa Tamisei stabilinsu-se n vederea acestui scop n perioada 1807-1811, la Hammersmith Hall, pe malul fuviului. Turner avea o memorie prodigioas pe care i-o exersase nc din adolescen, ncercnd i reuind s reproduc imagini din diverse gravuri pe care le vitualiza cu atenie o scurt perioad nainte de lucru. Mai mult dect att, naintea lui Monet i a lui Daubigny, i va construi ntr-o mic ambarcaiune un atelier plutitor, cu ajutorul cruia, dup informaiile furnizate de Ruskin, se deplasa la o distan apreciabil de rm, pentru a se integra n spectacolul atmosferic pe care marea mpreun cu cerul l generau n acest climat. Numai un astfel de cadru ar fi putut s-i inspire haosul existenial. Acum pictorul pare a se ndeprta de orice legtur cu teluricul, punndu-se aproape n ntregime la dispoziia celor dou elemente majore de instabilitae apa mrii i atmosfera. Aceasta din urm prin ceaa caracteristic a diminuat pn la suprimare linia orizontului, i prin aceasta orice urm de ordonare. Constable afirma ntr-un mod ct se poate de admirativ despre Turner c acesta ,,s-a depit, pare c picteaz cu vapori colorai, ntr-att este de evanescent, aerian7. Nicicnd pn atunci, de cnd existau n pictura european preocupri penru surprinderea ct mai veridic a aspectelor lumii vizibile, perspectiva nu suferise o nlturare att de tranant. Practic, cerul i marea, chiar sub ochii unui maestru iubitor al realului desfurat n faa ochilor, formau mpreun o unitate desvrit la aceasta contribuind major ceaa, care unific. Dac pictorul naturalist se strduise de secole s redea iluzia tridimensionalitii pe o suprafa bidimensional, de aceast dat, natura, parc n replic, ofer pictorului iluzia bidimensionalitii ntr-un cadru tridimensional. Date fiind rndurile de mai sus, apare evident faptul c ceaa anuleaz perspectiva. O a doua caracteristic important a acestui fenomen meteorologic n ceea ce privete nsemntatea sa pentru pictur, l constituie estomparea detaliilor. Dei admirator al unor maetri clasici ntr-o prim

18

etap a carierei sale, Turner a sfrit totui, prin a se ntoarce n mod magistral n matca propriei sale origini nordice. El se situeaz printre titanii picturii septentrionale. 1.5.2. Reprezentarea ceii n pictura lui C. D. Friedrich n acest context este prezentat pictura intitulat Ceaa, a crei execuie dateaz din perioada anilor 1818 20. Este o impresionant abordare a atmosferei cmpiei nord-germane, cu un colorit sumbru. Deasupra esului se ridic o cea dens. n mijlocul compoziiei a fost plasat un mic adpost efemer, ncropit din lemn i paie, iar lng acesta un personaj ntins pe iarb i o cru. Prezena unui stol de corvide are n primul rnd rolul de a accentua i mai mult vastitatea spaiului. Procedeul este foarte frecvent ntlnit n istoria picturii. n acest context, corvidele pot fi asociate simbolisticii morii, aceeai care a fost atribuit de exegeii operei germanului i ceii sau zpezii. Omul, alturi de adpostul i atelajul su sunt surprini ntr-o adnc singurtate.

1.5.3. Reprezentarea ceii n pictura impresionist n primul subcapitol, consacrat abordrii celor patru anotimpuri n pictur, n cazul pictorului francez au fost prezentate trei lucrri din seria Cpielor de fn. Dar pictorul a realizat numeroase astfel de serii, n care acelai motiv este tratat diferit conform efectelor produse asupra acestuia de ctre diferitele aspecte ale vremii. Prin cele trei ,,Cpie s-a urmrit reliefarea caracteristicilor unui anotimp prin studierea cte unui moment meteorologic specific acestuia cum ar fi zpada sau cldura intens a unei amiezi. n subcapitolul de fa a fost ales un tablou reprezentnd mica localitate de pe Sena, Vtheuil, surprins n cea, i acesta fcnd parte dintr-o serie dedicat aceluiai subiect a crui receptare de ctre privirea artistului este supus schimbrilor atmosferice. Tabloul a fost realizat n 1879, i se constituie ntr-unul dintre primele n care pictorul analizeaz efectul de cea.

1.6. Reprezentarea formaiunilor noroase n arta pictural

1.6.1. Reprezentarea formaiunilor noroase n peisagistica olandez din secolul al XVII-lea Un aspect novator al peisagisticii olandeze din acest secol este ponderea acordat cerului care ocup aproximativ trei ptrimi din suprafaa tabloului, uneori i mai mult, devenind astfel un subiect n sine. Este o preocupare ce se va regsi la o intensitate asemntoare n arta unor titani ai peisagisticii din secolul al XIX-lea i, fapt remarcabil, toi acetia aparinnd prin natere dar mai ales prin simire spaiului Mrii Nordului: Constable, Turner, Boudin, Jongkind, Monet, .a. Se pot trage mai multe 19

concluzii plecndu-se de la acest aspect, una dintre acestea fiind predispoziia de esen romantic pentru spectacolul tumultos, de un dramatism copleitor al fenomenelor naturii, de interes pentru studiul de fa fiind acelea de ordin climatic. n principiu climatul atlantic se caracterizeaz vizual prin cerul n care panorama norilor se nfieaz ntr-o gam de o varietate nesfrit crend contraste cromatice deosebit de inspiratoare pentru un pictor aparinnd prin structur acestui spaiu deoporiv geografic i cultural. Cerul Nordului ofer privitorului sensibil o consisten pictural suficient pentru a permite elaborarea unor compoziii care s nu necesite prezena masiv a universului teluric. Vastitatea landei cu oraele, ctunele sau plcurile de pdure de pe suprafaa acesteia par a avea rolul ntr-un astfel de tablou doar de a scoate n eviden cealalt vastitate, aceea celest, adevratul subiect. Numai n Nord s-a putut dezvolta acest gen de preocupare pentru ,,portretizarea cerului. Desigur, perioade ploioase, cu atmosfer norat, prezentnd acelai spectacol dramatic, apar i n Sud, numai c pentru acest spaiu fenomenele n cauz nu constituie un specific. Aici senintatea celest au situat ntotdeauna acest subiect ntr-un plan ndeprtat n ceea ce privete preocuprile pictorilor naturaliti. Sudul reprezint lumea clasic, a ordinii, a claritii i mai ales, a eternului. Cerul senin reprezint perenitatea. Abundena i varietatea norilor sugereaz prin contrast, aspectele schimbabile, trectoare, instabile ale universului i pot constitui o tem de reflecie privitoare la trecerea timpului. Peisagitii olandezi erau atrai de perspectivele largi care s evidenieze formaiunile noroase, de variaia luminii n diferitele ore ale zilei.

1.6.2.

Reprezentarea

formaiunilor

noroase

peisagistica

englez

(Alexander Cozens, John Robert Cozens, John Constable) Dei adept al recurgerii la imaginar Alexander Cozens a lsat n urm o deosebit culegere gravat n care prezint schiate diverse formaiuni de nori care puteau fi apoi utilizate n pictura ,,finit. Sub fiecare schi peisagistul noteaz cteva indicaii n acest sens. n acest subcapitol am considerat

oportun reproducerea ctorva astfel de reprezentri care constituie unul dintre cele mai sugestive exemple de preocupare pentru ilustrarea aspectului meteorologic n pictur. n schia cu numrul 22, spre exemplu (fig. 3) sub imaginea gravat a unui nor deschis profilndu-se pe un fundal nchis, apare dedesubt indicaia ,,Half cloud half plain, the clouds lighter than the plain part, and darker at the top than the bottom. The Tint twice over in the plain part, and once in the clouds(Jumtate nor jumtate fond, norii mai deschii dect fondul, i mai nchii sus dect jos. Tenta de dou ori peste partea plan i o dat pe nori).

20

Fig. 3, Schi de nor, nr. 22 Acvaforte (preluat de pe w.w.w.artcyclopedia.com)

Deosebit de relevant pentru aceast problem este opera lui Constable. Dac Turner, dup cum s-a artat n rndurile de mai sus, poate fi privit n istoria picturii ca un ,,maestru al furtunii, Constable l-ar merita din plin pe acela de ,,maestru al norilor. Un important aspect care a influenat demersul peisagistului din Suffolk a fost, schimbarea atitudinii fa de folosirea acuarelei care a condus la o abordare pe scar larg a acestei tehnici, mai ales n spaiul englez. Trecerile subtile de la un ton la altul i departajrile difuze ale elementelor din natur favorizate de aceast tehnic concordau perfect cu umezeala atmosferei Albionului, oferindu-i pictorului prilejul s afirme atractivitatea pictural pe care i-o suscita mediul natal. Fornd nota, se poate afirma c nsi denumirea tehnicii n englez watercolour, face trimitere la principalul actor al peisagisticii marilor maetri ai genului din spaiul britanic apa. Ceaa, norii, ploaia sunt regsibile pe scar larg n peisajele lui Constable sau Turner. Atmosfera umed i gsete corespondentul n plan artistic, n ,,pictura umed. Chiar dac cei doi s-au remarcat n primul rnd prin pictura n ulei, influena acuarelei pentru viziunea lor nu poate fi tgduit. n tehnica din urm au produs totui, aa cum se va arta, un numr imens de lucrri, multe de o neasemuit prospeime pictural. n cazul pictorului din Suffolk, acuarela a fost totui folosit de cele mai multe ori doar pentru realizarea unor schie pregtitoare, nefiind destinate pentru a fi expuse ele nsele, ca lucrri finite. Din acest punct de vedere englezul se nscrie pe linia de mult urmat a naintailor. Dar pe de alt parte, prin 21

elaborarea pe care o vdesc, prin acuitatea cu care apar surprinse cele mai subtile tonuri, totul constituindu-se ntr-o foarte veridic radiografie a unui moment meteorologic, aceste lucrri n tehnica acuarelei pot fi privite asemeni unor lucrri care s constituie scopul principal ntr-un demers pictural i nu doar o etap intermediar. Artistul folosea acuarela pentru a ,,capta momentul n aer liber, la faa locului. Apoi, n intimitatea atelierului, schia realizat n natur servea ca punct de plecare pentru compoziiile peisagistice n ulei care urmau s fie expuse. Evenimentele ulterioare, petrecute nu peste mult vreme n spaiul francez, ncepnd cu remarcabilii pictori impresioniti, au dovedit importana pe care atmosfera locului, a unui moment caracterizat printr-o anumit stare meteorologic, o poate avea n obinerea unei reprezentri de o mare intensitate emoional. Astfel, urmaii lui Constable au considerat schiele acestuia n plein air,de multe ori chiar, superioare picturilor n ulei executate n atelier. Esena artei lui Constable const n surprinderea instabilitii fenomenelor naturale, care ntr-un mediu umed se deruleaz ntr-un ritm mai accelerat dect ntr-unul uscat. ,,Adu-i aminte c lumina i umbra nu stau niciodat pe loc8 este un sfat care a cptat pentru maestrul peisagist o valoare de motto. Iar dac acesta nu este suficient pentru a-i asigura englezului un loc printre cei mai apropiai precursori ai impresionismului, atunci urmtoarea afirmaie i ntrete postura de pictor al secvenialului, nscriindu-se pe linia unor ,,serialiti ai peisajului precum Jongkind i mai ales Monet: ,,Niciodat dou zile sau dou ore nu se aseamn. N-au existat niciodat dou frunze identice de la creaie ncoace.9. Constable unete ntr-o astfel de concepie att dezideratul viitorilor pictori impresioniti ct i un aspect important al viziunii romantice contemporane asupra naturii. n cel din urm sens, pictorul asociaz atmosfera umed din regiunea sa de origine cu una care poate fi corspondentul cel mai fidel al tensiunilor spiritului uman, al ntrebrilor care nu-i gsesc niciodat rspunsul, al misterului existenial care se sustrage perpetuu ncercrilor de explicare lucid. Faptul care-l apropie cel mai mult pe Constable de subiectul acestei prime pri a tezei este preocuparea sa pentru studiul formaiunilor de nori, concretizat ntr-un ciclu de reprezentri. Subiectul avea s cunoasc abordri i n viitor, i n acest sens ne vin n minte n primul rnd studiile de nori ale lui Grigorescu (fig. 4). Englezului i s-au atribuit atitudini pe care acesta de fapt nu le-a avut. Bunoar, ca exponent al viziunii romantice n pictur, el a fost considerat un pictor care i-a bazat ntregul demers pe inspiraie. Dar maestrul nsui neag aceste consideraii ale unor contemporani susinnd c tot ceea ce a produs este rezultatul unui act cerebral, de cercetare asidu a fenomenelor naturii: ,,Mi se pare c tablourile sunt supraapreciate ... sunt considerate nite obiecte ideale i nite norme dup care este apreciat natura ... Dar ce sunt oare cele mai reuite opere ale penelului, dac nu o seleciune din formele naturii i o copie a unor efecte trectoare ? Ele nu iau natere n urma inspiraiei, ci n urma unui lung i dificil proces de studiu efectuat sub conducerea raiunii10. 22

Fig. 4, Nicolae Grigorescu, Nori Ulei pe lemn (preluat din Grigorescu pictor al naturii, 2008)

Suntem convini de aceste fraze dac urmrim disciplina cu care pictorul s-a lansat n studierea aproape tiinific a formaiunilor noroase la aceasta contribuind i prietenia sa cu Luke Howard autorul celebrului atlas On the Modification of Clouds (Despre modificarea norilor) publicat n 1820. Analiza pictural este dublat de observaii consemnate n scris, cu o acribie care cuprinde data i ora cnd s-a realizat un studiul respectiv i, fapt deosebit de important pentru ncadrarea maestrului din Suffolk n aceast prim parte a tezei, notarea strii vremii existent n momentul lucrului. Astfel pentru data de 5 septembrie 1822, ora 10 dimineaa, artistul consemneaz urmtoarele: ,,Faa la S-E. Vnt viu dinspre vest. Nori cenuii foarte luminoi i proaspt curent rapid pe fond galben la jumtate nlime de cer11. Pictorul realizeaz excelente studii de nori n tehnica uleiului. Dei toate ar merita n mod egal s fie reproduse n cadrul acestei lucrri, datorit numrului mare al acestora se va recurge la o selecie capabil totui s arunce o lumin destul de revelatoare asupra rafinamentului investit de Constable n surprinderea dinamicii acestor fenomene atmosferice. Un prim exemplu pe care l-am avut n vedere a fost studiul n ulei pe o hrtie preparat, ntins pe carton, realizat n 1822. Acesta este unul din cele patru studii pe care pictorul le-a realizat pe un format mai mare (47,6 x 57,5 cm) (fig. 5).

23

Fig. 5, Sudiu de nor Ulei pe hrtie (preluat de pe w.w.w.artcyclopedia.com)

1.6.3. Reprezentarea formaiunilor noroase n pictura lui C. D. Friedrich Reprezentarea norilor n pictura germanului este evideniat n acest subcapitol prin dou tablouri: Norii i Cltor contemplnd o mare de nori. Primul dintre acestea, pictat n 1821 reprezint un mic lac situat ntr-o depresiune muntoas. Deasupra acestei depresiuni, acoperind n bun parte crestele din fundal, se ridic un strat de nori. Este un tablou care ar putea fi plasat, n contextul tezei de fa, n categoria celor care exprim o preocupare direct pentru un anumit fenomen meteorologic. Astfel, Norii germanului se pot situa foarte bine lng suita de studii elaborat de Constable, sau de demersul similar ntlnit la Grigorescu. Autorul nu a urmrit doar ,,portretizarea fenomenului atmosferic, ci a unui ntreg ambient fizico-geografic. A izbutit s cuprind un ntreg climat.

24

2.

Caracteristicile climatice i arta pictural

n aceast parte secund a tezei a fost analizat relaia dintre climatul anumitor regiuni geografice i evoluia picturii unor maetri situaia. n plan schematic, aceast relaie se prezint n felul urmtor: - peisagitii olandezi din secolul al XVII-lea, impresionitii, Vincent van Gogh regiunea Mrii Nordului - Caspar David Friedrch regiunea Mrii Baltice - Paul Cezanne, Vincent van Gogh, Auguste Renoir, fovii Provena i LanguedocRoussillon - Eugene Delacroix, Claud Monet, Auguste Renoir regiunea magrebian - Paul Gauguin Martinica, Tahiti, Marchize - mare parte a pictorilor romni din perioada interbelic - Dobrogea Partea se desfoar pe parcursul a 133 de pagini cuprinznd 6 capitole, tot attea subcapitole, 14 sub-subcapitole, 46 de figuri i 152 de note bibliografice.

2.1. Regiunea Mrii Nordului

2.1.1. Influena climatului regiunii Mrii Nordului asupra artei picturale Prima parte a acestei lucrri a fost consacrat reflectrii condiiilor meteorologice n arta pictural n cadrul unora dintre cele mai mari coli de pictur existente de-a lungul timpului pe btrnul continent. O parte dintre acestea ns, pot fi asociate unor regiuni climatice care prezint caracteristici foarte apropiate ntre ele. Regiunii stricte a Mrii Nordului i pot fi asociate coli precum cea din rile de Jos, englez i o bun parte din cea francez. Desigur ntre acestea au existat de-a lungul istoriei picturii contacte deosebit de rodnice. Cu deosebire ns, trebuie precizat urmtorul traiect: peisagistica olandez din secolul al XVII-lea a influenat-o n bun msur pe aceea englez de la sfrit de secol XVIII i nceput de XIX, ultima devenind prin reprezentanii ei cei mai de seam: Turner, Constable sau Bonington, ncepnd cu marea expoziie din 1824 de la Paris, deosebit de stimulatoare pentru pictura francez modern. Astfel, punndu-se cap la cap realizrile celor trei coli, acestea se pot lesne ,,topi ntr-una singur formnd o veritabil ,,coal a Mrii Nordului, dei coastele din nord-vestul Franei se nscriu n afara ariei geografice stricte a acesteia, integrndu-se ns, n acelai complex climatic. Coincidenele tematice sau de limbaj pictural existente ntre cele trei coli i-au avut cauza nu doar printro stimulare direct exercitat de atmosfera temperat-oceanic. Este astfel necesar s se sublinieze n acest 25

context i unele aspecte privitoare la istoria traficului de opere de art, o seam de colecionari englezi achiziionnd cu predilecie opere de art olandeze. Englezii au fost interesai doar de acele creaii care au corespuns chemrii lor spirituale. Distana dintre cele dou ri a jucat de asemenea un rol important. Astfel, n prima lor faz creatoare, numeroi peisagiti din Albion au luat contact cu un numr remarcabil de realizri al confrailor acestora de pe cellalt rm al Mrii Nordului. La rndul su, smog-ul britanic a constituit pentru nume mari ale picturii franceze un punct de atracie devenind o surs de inspiraie pentru remarcabilele ,,cicluri londoneze ale lui Monet sau Derain. ,,coala francez a Mrii Nordului i-a avut nceputul n incursiunile lui Paul Huet pe coasta normand, n prima parte a secolului al XIX-lea, acesta lucrnd la Honfleur i Grandville. L-au urmat Delacroix, Millet, Rousseau, Corot, Diaz de la Pea, Daubigny, Courbet, Troyon i Boudin. Numele enumerate se pot constitui n cea mai mare parte, predecesori ai micrii impresioniste ai crei membri cei mai fideli nu vor ocoli, dup cum se va arta mai jos, acest spaiu. Desigur marea a constituit un subiect de atracie major n art. n Frana, pentru peisagiti, n afar de regiunea Bazinului parizian, au existat dou regiuni predilecte: coasta mediteranean i cea atlantic. Iar pentru pictorii secolului al XIX-lea, aceste dou regiuni nu au devenit atractive exclusiv datorit vastitii marine. n primul caz, limpezimea atmosferei, iar n al doilea ,,vaporozitaea acesteia au constituit stimuli majori pentru creaia pictural.

2.1.1.1.

Influena climatului regiunii Mrii Nordului asupra picturii de peisaj olandeze din secolul al XVII-lea

Se poate vorbi de un specific al colilor de pictur din spaiul Mrii Nordului n ceea ce privete aspectul cromatic. Dei climatul umed al regiunii a contribuit n mod incontestabil la apariia unei picturi monocrome, se remarc apetena pentru o palet rafinat de brunuri i griuri pe de-o parte, i pe prezena masiv a ocrului galben, acel ,,aur atmosferic pe de alta. Pentru prima parte a carierei de pictor a lui Van Gogh se va arta ct de relevant a fost monocromia atmosferei Mrii Nordului. Dintre maetrii clarobscurului nordic se evideniaz n primul rnd Rembrandt. Acesta a realizat ns un numr redus de peisaje, unul dintre acestea fiind deja prezentat n prima parte a tezei n cadrul subcapitolului care trateaz prezena perioadelor de agitaie atmosferic n pictur. Lui i se poate altura att prin cromatic i ct i prin compoziie un maestru imigrant din sudul rilor de Jos, rmas catolic i supus Spaniei. Acesta este Hercules Seghers, care ca i olandezul nativ, dar naintea acestuia, a introdus relieful stncos n peisajele sale. Totui, fa de Rembrandt, Seghers s-a artat mai fidel realitii olandeze, ncercnd s redea cu acribie anumite priveliti pe care le-a combinat cu motive specifice unui relief accidentat, nespecific Olandei. Nuanele de brun sau de cenuiu, dominante n paleta acestui pictor, sunt 26

motivele care-l plaseaz pe orbita artitilor care aparin modului de simire nordic. Este o pictur ce se apropie de monocromie, rezultat al felului n care peisagistul a neles s traduc pe suportul pictural atmosfera climatului temperat oceanic. Dei se dovedete un spirit analitic n privina studiul elementelor din natur, din punct de vedere cromatic le nvluie ntr-o tonalitate general, realiznd o imagine unitar. Printr-un astfel de demers, formele par a aparine unui corp comun, individualitatea fiindu-le mult atenuat. Cu Seghers, peisajul nordic cunoate o ndeprtare mai accentuat de universul mediteranean, surs de inspiraie o lung perioad pentru un numr considerabil de conaionali de-ai si. Jacob van Ruisdael este un alt maestru al clarobscurului n peisajul olandez. La niciun alt peisagist olandez cerul nu pare att de influent n ,,colorarea naturii terestre precum n cazul acestuia. Abordnd perioadele sumbre, cu nori ntunecoi, el a putut studia i reda cu mult sim de observaie aceast veritabil ,,verig de legtur ntre cer i pmnt care este aerul ncrcat de umezeal. Cele dou entiti par a forma la Ruisdael o unitate organic (fig. 6)

Fig. 6, Jacob van Ruysdael, Lan de gru Ulei pe pnz (preluat de pe w.w.w.wga.hu)

27

2.1.1.2.

Influena climatului regiunii Mrii Nordului asupra picturii lui John Constable

Ca punct de pornire al acestui subcapitol poate fi considerat afirmaia pictorului legat de relaia dintre sensibilitatea sa artistic i natura mediului su de provenien: ,,Asociez copilriei mele lipsit de griji tot ceea ce se afl pe malurile Stour-ului. Acele peisaje au fcut din mine un pictor. Ele alctuiau tablouri pentru mine nc nainte de a fi inut vreodat mna pe o pensul 12. Deosebit de relevante, n cazul lui Constable, ne apar dou cauze care l-au determinat pe acesta s abordeze peisajul ca pe un gen aproape omniprezent n opera sa. n primul rnd reacia fa de ,,clasicismul la mod, care nu acorda o prea mare importan privelitii n sine. Aceasta era supus unei tratri de o strictee care i diminua pn la dispariie fora emoional. Fenomenul reprezenta ntr-un fel, n ochii unui pictor romantic, i mai ales unul de sorginte nordic, o preluare stngace a caracteristicilor unui mediu de care artistul clasicist nu se simea structural ataat. Strlucitoarea lumin mediteranean, senintatea acestui spaiu supus unei veri toride o mare parte din an, nu putea fi transpus cu veridicitate n pictur dect de un om al locului, sau de un strin care a stat mult vreme n acest climat familiarizndu-se cu aceast natur, devenind parte integrant a ei. Astfel se explic n parte, diferena dintre calitatea nalt a picturii vechilor maetrii italieni i acea not searbd care strbtea majoritatea produciilor pictorilor ,,italienizai contemporani cu peisagistul din Suffolk. Constable dorea pe de-o parte s fac o not discordant prin tematic. Pentru el peisajul pur prezint suficiente caliti pentru a-l conduce ctre o pictur mare. Apoi peisajul natal cu ceurile sale era mai propriu spiritului su dect cel din mprejurimile Romei. n 1802, dup o prim participare la Salonul de var deschis la Royal Academy i afirm n mod succint crezul prin nevoia resimit pentru studiul pictural efectuat n reigiunea natal ca o surs de inspiraie dintre cele mai fecunde pentru arta sa: ,,M voi ntoarce le East Bergholt unde m voi strdui s pictez cu simplitate i onestitate ceea ce mi se nfieaz. Este un loc pentru adevrata pictur. Numai adevrul singur va rmne13. Este o consideraie ce se apropie de aceea a celuilalt fiu de morar i totodat exponent al picturii Nordului Rembrandt care i sftuia discipolii s nu abandoneze inutul de origine pentru ndeprtata i supraestimata Italie: ,,Chiar i n patria ta vei gsi attea frumusei, nct viaa ta va fi prea scurt pentru a le putea exprima. Chiar i Italia, orict de bogat ar fi, nu-i va fi de niciun folos, dac nu eti n stare s redai ceea ce te nconjoar14. Privind natura plin de sev i de umezeal din regiunea Suffolk-ului, Constable va introduce n pictura sa, masiv, verdele, cu care va nlocui culorile pmntii carcteristice paletei majoritii peisagitilor contemporani cu el. Din acest punct de vedere el a fost unul dintre primii maetri ai secolului al XIX-lea care va ,,elibera pictura de acel colorit bituminos, convenional, ce devenise un fel de barier ntre om i natur. Dar nu numai prospeimea vegetal a inutului natal a fost determinant pentru aceast opiune a 28

lui Constable, dei este cea care privete mai mult teza de fa. Primul su maestru, gravorul John Thomas Smith cu care a nceput s ia lecii la Londra n 1795, descoper necesitatea introducerii pe scar larg a acesei culori n elaborarea peisajelor. Stimulat i de acest considerent al maestrului su, viitorul peisagist ncepe s vad natura i s o reproduc pe pnz ncercnd s transmit privitorului ct mai mult din emoia pe care a resimit-o n tmpul lucrului. Una dintre cele mai importane consecine a impresiei pe care atmosfera ncrcat de umezeal a mediului natal i-a produs-o, a fost recurgerea la un procedeu pictural care va strni admiraia maetrilor novatori contemporani. Este vorba de multiudinea de mici pete albe, punctiforme, aternute cu cuitul de palet pe suprafeele reprezentnd n special pmntul i coroanele arborilor sau acoperiurile caselor, aa-numita ,,zpad a lui Constable. Artistul i justific ntr-un fel acest demers prin puternica impresie pe care i-a produs-o pictura lui Rubens cu a sa ,,lumin perlat (dewy light). Procedeul su imit ntr-un fel puzderia de perle minuscule care pot fi recunoscute pe un material vestimentar oriental spre exemplu, amintind de picturile de rou aternute pe frunze. Sunt sclipiri de lumin pe suprafee de cele mai multe ori terne, transformnd reprezentrile n ulei ale lui Constable n adevrate ,,giuvaeruri picturale.

2.1.1.3.

Influena climatului regiunii Mrii Nordului asupra picturii lui Camille Pissarro

Pissarro, dup rzboiul franco-prusac din 1870-1871, cnd se refugiase la Londra, se stabilete la Pontoise, localitate de pe valea rului Oise. La mic distan se situa o alt localitate celebr, Auvers, n care locuiau de mai mult vreme Daubigny, pictor al colii de la Barbizon, doctorul Gachet, admiratorul pictorilor novatori i unde i va tri ultimele luni din via Van Gogh. Czanne va lucra de asemenea la Auvers, o perioad, rspunznd invitaiei doctorului Gachet. La Valmondois, tot n zon, se retrsese un alt mare pictor al colii franceze din secolul al XIX-lea, Honor Daumier. Se poate constata o mare concentrare de pictori ai naturii (cu excepia lui Daumier) pe o suprafa restrns. Aceti maetri i vor stabili aici domeniul definitiv. Regiunea se nscrie astfel n rndul celor care au constituit n istoria picturii destinaii stimulative prin natura lor. Exuberana vegetalului asociat blndeii reliefului confer localitii Pontoise mult din atmosfera pe care o putem regsi n orice regiune colinar din Europa situat n aria climatelor temperat oceanic sau de tranziie, de la Atlantic i pn la Marea Neagr. Faptul se evideniaz cu prisosin n peisajele acestui maestru al impresionismului realizate aici. Dac Van Gogh a descoperit maximul de strlucire cromatic n Provena, Pissarro s-a hotrt s renune la griuri i brunuri aici, n valea rului Oise. Ultimul pretinde c natura trebuie pictat n tot ceea ce are aceasta mai concret din punct de vedere cromatic, asta nsemnnd nlturarea tonurilor obinute prin amestecul pe palet care, dup opinia impresionitilor ,,murdresc tabloul. n regiunea Parisului, relieful este plan, climatul umed, 29

fr s cunoasc extremele caracteristice regiunilor interioare ale continentului. Aici totul este blnd i generos. Cele mai dezvoltate pduri de foioase din Frana, i unele dintre cele mai ntinse, de acest tip din Europa sunt aici. De asemenea, Ile-de-France este de secole una dintre cele mai productive regiuni agricole ale Europei. Este un spaiu al dinamismului transformrii biologicului. Ciclul existenei acestora se deruleaz ntr-un ritm accelerat. Alternana natere-moarte se simte mult mai desluit n acest climat.

2.1.1.4.

Influena climatului regiunii Mrii Nordului asupra picturii lui Claude Monet

La ntoarcerea din Anglia, Monet trece prin Olanda unde va sta cteva luni. Atras de peisajul acestei ri va lucra aici cu gndul la Boudin i la Jongkind, maetri si din Normandia. Anglia, Olanda i Normandia sunt trei regiuni care aparin aceluiai tip de climat. Din punct de vedere cromatic ele se situeaz sub dominaia contrastului dintre brun i cenuiu. Mai cu seam infinita variaie de griuri l stimuleaz pe Monet. Sub cerul atlantic acest maestru a dobndit o mare sensibilitate pentru rafinament, pentru trecerile subtile de la o nuan la alta. A trit n acest spaiu o experien care-i va condiiona ntreaga pictur pe tot parcursul vieii sale. Cu toate c n Frana, i mai ales n urma cltoriilor sale n sudul acesteia, precum i perioadei petrecute n Magreb, paleta i se va lumina, niciodat trecerile de la o culoare la alta nu se vor realiza prin contraste violente. Monet este un liric al naturii, un temperament potolit. El caut s exprime acele aspecte linititoare ale existenei pe care le poate extrage att de pe coasta Canalului Mnecii, ct i de pe aceea a Mediteranei. Aportul major al atmosferei ceoase atlantice este acela de a-i fi cizelat simul nuanelor.

2.1.1.5.

Influena climatului regiunii Mrii Nordului asupra picturii lui Vincent van Gogh

Aflat, la nceputul carierei, i poate, inndu-se seama de ataamentul su pentru natura exterioar, deosebi pentru scenele din viaa oamenilor simpli, se poate spune c viziunea brabantinului, n lumini i umbre, se datoreaz n bun msur inutului natal. Deschiznd din ce n ce mai mult ochii asupra a ceea ce l nconjura, i dnd curs unei stri de melancolie excesiv, artistul ajunge s afirme c ,,negrul ca i albul intr n compoziia aproape a tuturor celorlalte culori i formeaz nemrginita variaie de griuri, deosebite ca ton i vigoare. Aa nct, la urma urmelor, n natur nu se vd dect aceste tonuri i aceste intensiti.15. Suntem nc departe de cromatismul violent ce avea s-i caracterizeze arta civa ani mai trziu, n sudul Franei, transformndu-l ntr-unul dintre cei mai impozani colorii din istoria picturii. n acest stadiu, cnd era practic pe pragul de a deveni pastor, fiind ptruns de un misticism rscolitor, Van Gogh i fixeaz admiraia sa pentru cteva nume de referin ale picturii universale, care-l va urmri pn 30

la sfritul vieii. Este vorba printre alii de: Jackob van Ruysdael, Rembrandt, Corot, Daumier, Daubigny, Millet. Toi acetia sunt artiti care prin opera lor transmit o anume stare de religiozitate cretin, de respect pentru mersul natural al lucrurilor. Este un mesaj favorabil bunei rnduieli a vieii, reprezentnd un ndemn adresat privitorului, la introspecie, pe scurt o stare de spirit corespunztoare complexului emoional al tnrului Vincent. Iar atracia pentru Olanda natal, cu cerul su sumbru, cu atmosfera sa umed, nu poate dect s se integreze acestui complex. i, aa cum razele cu lungimea de und cea mai mare ale soarelui rzbat prin stratul de nori nvluind natura ntr-o lumin cald, mistic, tot astfel ne apare lumina din tablourile pictorilor mai sus amintii. Peisajul natal, foarte atrgtor pentru firile romantice, cu coloritul su care-i confer o atmosfer de adnc spiritualitate, posednd un caracter aproape nepmntean, a avut un rol esenial n formarea brabantinului ca pictor. S-a petrecut de fapt o jonciune dintre temperamentul artistului i natura nconjurtoare avnd ca fundament i posibil existen a unei sensibiliti native pentru culoare necontientizat pn atunci. Dar odat aprut la suprafa aceasta s-a ascuit continuu devenind n scurt timp o adevrat obsesie penru Van Gogh, creia acesta i se va dedica, dup cum se va arta subcapitolul referitor la perioada petrecut de olandez n Provena, pn la epuizarea mental i fizic. Privea culoarea ca pe modalitatea cea mai potrivit pentru a-i comunica strile de convulsie sufleteasc. Natura l-a ajutat s se exprime iar el o va interpreta cu o intensitate a tririi apropiat de fervoarea religioas. Dorea s neleag reflexele de lumin, trecerile subtile sau brute de la o culoare la alta sau de la un ton la altul, tot acest joc complex extrem de pictural pe care cerul Nordului l proiectez asupra cmpiei. Aceasta era de fapt, suprafaa unui strat de turb a crui formare nu se putea produce dect ntrun climat specific, caracterizndu-se printr-un anume tip de peisaj. Cerul pe de-o parte i turbria pe de alta, rezultante ale tipului de climat temperat, au constituit imbolduri eseniale pentru apropierea lui Van Gogh de pictur, i mai mult dect att, l-au ajutat s-i constituie o personalitate aparte n aceast direcie. Cci numai ntr-o astfel de ambian putea s se manifeste: ,,S lum, de pild, cele dou studii care au fost pictate sub btaia ploii un drum noroios cu o figur: pare-mi-se c sunt opusul celorlalte studii cnd privesc la ele sau peste atmosfera acelei posomorte zile ploioase, pe cnd figura rsfrnge un fel de via care nu reiese totui din precizia desnului, cci ea nu e, ca s zicem aa, desenat, nu este dect o aduntur de cteva pete. Iat unde vreau s ajung: cred c aceste studii nfieaz mai mult sau mai puin aspectul misterios pe care natura l capt cnd o priveti printre gene, astfel nct formele se simplific i ajung pete de culoare simpl.16. A privi printre gene este ntr-un fel identic cu a privi prin cea. Nu este de mirare c acest sentiment l putem avea privind picturile marilor peisagiti englezi precum Constable i Turner a numeroi veneieni sau a maetrilor din Extremul Orient. Van Gogh remarc influena mediului natal n formarea sa, nu neaprat ca pictor, ci n mod general, 31

ca spirit, ntr-o afirmaie precum aceasta dintr-o scrisoare din 1882, trimis fratelui su: ,,Chiar dac avem anumite aptitudini naturale (tu le ai, eu de asemenea poate c le datorm tinereii noastre petrecute n Brabant i unui mediu nconjurtor care a contribuit, mai mult dect e cazul n general, s ne deprind s gndim) doar mai trziu, cu mult mai trziu se dezvolt i se d n prg simul artistic, graie muncii. 17. Cariera de pictor a lui Van Gogh pare a nu datora nimic n mod direct Brabantului, dar germenii atraciei sale de mai trziu fa de anumite aspecte ale naturii, se trag de aici. Legat de atmosfera Drenthei, ntr-o alt scrisoare trimis fratelui su, pictorul se refer la ,,tihna locului, la ntunecimea pe care negrul acestui pmnt, strlucind uneori n tonuri liliachii, sub efectul atmosferei ncrcate de umezeal, o nfieaz ochilor privitorului. Este o atmosfer care corespunde perfect melancoliei autorului scrisorii: ,,... Totul pe-aici este cu desvrire ntocmai cum mi place mie. Vreau s spun c pe aici e tihn. Altceva mi se mai pare frumos: latura tragic a peisajului. Dar tragicul este peste tot, pe cnd peaici nu sunt dect efecte coloristice ca n Van Goyen. Ieri am desenat nite rdcini de stejar, putrede, numite pe aici ,,buteni de turb (...) ... Aceste rdcini erau scufundate n noroiul ntunecat al unei bli.18 ,,Cmpia cu mrcini i blrii ncepe s trezeasc n inima artistului un sentiment aparte, simind c se afl ntr-un spaiu care-i inspir o profund spiritualitate. Este vorba de o schimbare, pe care van Gogh o consider major, un impuls revigorant transmis de ,,tristeea Drenthei capactii sale creatoare. Pe aceast cmpie nordic s-a nscut de fapt pictorul van Gogh. Calea ctre o vast oper pictural era acum deschis, iar naintarea pe acest drum de neoprit. Fascinat de aceast regiune, creia simte c i datoreaz enorm, artistul i exprim sperana c fratele su Tho, care a fost tentat i el s practice pictura, pentru scurt vreme ns, ar putea s vin ntr-o zi aici pentru a lucra mpreun19. Vincent se ataeaz puternic de Drentha pe care nu dorete s o mai prseasc nicicnd. Acest pmnt, pentru cei mai muli oameni, destul de neprimitor, care face din problema supravieuirii o munc asidu, care nsprete caracterele i tocete sensibilitatea uman, tocmai aici Vincent simte c s-a descoperit pe sine. ntr-o perioad cnd viitorii mari pictori preferau colii de atelier pe aceea a naturii, i cnd aceasta din urm, prin preferinele diverilor mnuitori ai penelului, poate fi fcut rspunztoare de formarea unor coli, brabantinul nu face rabat de la aceast tendin, pentru el turbriile i cerul Mrii Nordului, fiind veritabile surse de renatere spiritual. La Drentha, van Gogh va ncerca, i n mare msur va reui s surprind caracterul Veen-ului, landa Mrii Nordului n limba olandez. Pe vasta ntindere de turb, acoperit cu muchi i mrcini i, presrat pe alocuri cu plcuri de stejari, mesteceni sau plopi, rezultat al climatului rece i umed pe de o parte, i a intervenei umane pe de alta, brabantinul a simit o unitate desvrit ntre acest tip de natur i 32

universul su luntric. Mai ales c a lucrat n acest spaiu n timpul toamnei, anotimp care accentueaz starea de melancolie pentru sufletele predispuse unei astfel de stri psihice. Totul este condiionat de cerul nnourat aproape continuu, de atmosfera mustind de vapori de ap, ceaa fiind strbtut n anumite momente ale zilei de razele galbene i roii ale soarelui. Aici, pare uneori c lumina crepuscular traverseaz ntreaga perioad a zilei. naitea plecrii spre Anvers, Van Gogh va sta la Nuenen, ntre decembrie 1883 i noiembrie 1885. Din aceast perioad i-au rmas 240 de desene i circa 180 de pnze. Pictnd ,,pe aceast cmpie moart, printre mrcini triti, aplecat asupra lui nsui,... 20 , artistul va oferi posteritii ultimele sale realizri ,,nordice. Prsind apoi definitiv ara natal, se va ndrepta spre Anvers, unde, pe lng operele maestrului picturii flamande din secolul al XVII-lea, Peter Paul Rubens va intra n contact pentru prima oar cu produciile maetrilor niponi ai stampei. Fa de ultimele va dezvolta un ataament care-i va ndruma ntreaga carier de atunci nainte. Printr-o paralel dintre pictura lui Van Gogh de acum i aceea pe care o va practica n Provena se obine cel mai explicit exemplu de diferenere regional a sensibilitii artistice n funcie de aspectul climatic. Acum olandezul se afl nc n acel spaiu al ,,tihnei i al ,,tenebrelor. Mai trziu sub impulsul ,,cuptorului mediteranean, paleta sa va cunoate o schimbare radical.

2.2. Regiunea Mrii Baltice

2.2.1. Influena climatului regiunii Mrii Baltice asupra picturii 2.2.1.1. Influena climatului regiunii Mrii Baltice asupra picturii lui Caspar Friedrich David Aa cum se va arta de altfel i n cazul abordrilor peisagistice ale lui Vincent van Gogh, n perioada provensal a acestuia, cmpia accentueaz impresia de nemrginit. Iar exprimarea infinitului constituie unul din dezideratele majore ale artei romantice. esul nlesnete o mai direct relaie a pictorului cu cerul. Ca i olandezii, C. D. Friedrich aparine unei cmpii care se nvecineaz cu marea. Cele dou elemente vin s continue n pictura pomeranianului, demersul unor maetrii precum Salomon van Ruysdael, Jakob van Ruisdael sau Philips Koninck . De altfel germanul, n perioada studiilor sale artistice pe care le-a efectuat n capitala Danemarcei, Copenhaga, ntre 1795 1798 i mai apoi la Dresda, a avut ocazia s admire mai multe realizri ale acestei coli. Avem o similitudine n ceea ce privete cadrul natural, dublat de una care se refer la sentiment. Prin ,,eliberarea cerului de fundalurile tradiionale, ocupate n special de muni sau monumente arhitecturale, se deschide calea picturii ctre atmosfer. 33

Pictura lui Friedrich este n primul rnd una a vastitii spaiului. Iar pentru a accentua i mai mult aceast impresie, personajele, atunci cnd apar n peisajele sale, sunt ntotdeuna minuscule. David dAngers afirm c privind desenele pe care pictorul a nceput s i le prezinte nu a remarcat n nici unul preocuparea pentru om. ,,Interesul lor rezult din alegerea locului, din jocul luminii, din efect21. Este important acest aspect, desenul reprezentnd n demersul lui C. D. Friedrich relaia sa cea mai direct cu natura deoarece el nu-i lucra ,,uleiurile n aer liber, ci totdeauna n atelier, dup schiele realizate la faa locului. Dei n pictura sa apare un desen precis, iar culoarea este aternut ntr-o manier ,,cuminte, ntreg ansamblul capt un mister capabil s sugereze privitorului cele mai profunde neliniti existeniale dar i sperana n mntuire. Adeseori pentru elaborarea unei picturi folosea mai multe schie, crend astfel un peisaj imaginar n care introducea elemente captate prin schiele executate n diverse locuri. Pictorul a ilustrat natura locului prin alturarea unor elemente disparate din cadrul acesteia. n opera pomeranianului, spaiul germanic se regsete, n primul rnd, ntr-o exprimare simbolic. Apar elemente precum landa cu pajitile i mlatinile sale, cerul cenuiu ca sideful, plcurile de stejari btrni i contorsionai sau codrii de molizi sau pini, precum i elementele de arhitectur gotic. Dei copleit de natur, germanul nu se simte ,,agresat de aceasta. El contientizeaz faptul c este un produs al ei, i nu ne putem gndi la altceva atunci cnd, ndemnat de un personaj important din Rusia, Jukowski, care l-a ajutat s-i vnd un numr de tablouri, s-l nsoeasc ntr-o cltorie n Elveia, a respins posibilitatea afirmnd: ,,Vrei s m avei cu dumneavoastr, dar eul meu care v place nu va fi cu dumneavoastr. Eu trebuie s rmn singur, i tiu c sunt singur pentru a contempla i a simi natura. Trebuie s m abandonez celor aflate n jurul meu, s m unesc cu norii i stncile mele, pentru a fi ceea ce sunt 22 . Demersul su ne sugereaz un fel de legtur indisolubil care-i condiioneaz de fapt felul de a fi, eul personal. De aceea el se simte puternic atras de mediul geografic natal i nu manifest, precum romanticii francezi, aplecarea pentru cltoria ctre spaii exotice, sau ca n cazul contemporanilor de orientare clasicist, atracia pentru motenirea antic i renascentist a Italiei. Ca i Rembrandt, el consider c nordul su conine resurse inepuizabile pentru arta sa. Acestea l pot transporta ntr-un univers transcedental, sau cel puin ne pot sugera existena acestuia fcndu-ne s-i simim prezena. Dei nu-i realizeaz lucrrile finite n aer liber, compoziiile sale cuprinznd motive preluate din locuri diferite, n fapt pictorul este supus n ntregime mediului geografic specific esului baltic. Caspar David Friedrich este unul dintre cei mai reprezentativi artiti ai nordului european. Pictura sa este una a tristeii, a nsingurrii i a infinitului. Dar toate acestea au fost percepute cu un amestec contradictoriu de resemnare i ncredere. Peste tot n opera maestrului din Greifswald domin ns un calm imperturbabil, producndu-ne impresia unei inegrri totale a autorului n fluxul naturii.

34

2.3. Provena i Languedoc-Roussillon

2.3.1. Influena climatului regiunilor Provena i Languedoc-Roussillon asupra artei picturale 2.3.1.1. Influena climatului Provenei asupra picturii lui Paul Czanne

Czanne era un om al Sudului. Se nscuse la Aix-en-Provence la 18 ianuarie 1839, n familia unui plrier devenit ulterior proprietar de banc n micul ora. Viitorul pictor se va simi nc din primii ani ai vieii atras de culorile stridente ale ambientului su natal, culori de pe cldiri i vestimentaia localnicilor, sau cele ale formelor din natur. Totul i prea c strlucete sub un soare pe care n peregrinrile sale din perioada maturitii avea s constate c nu-l poate gsi dect aici. Faptul i va spori, dup cum se va observa, ataamentul pentru spaiul provensal, Czanne considerndu-l la un moment dat unicul stimulent capabil s-l ajute s-i desvreasc arta. Artistul va avea o existen zbuciumat, datorat n primul rnd nerecunoaterii oficiale. Faptul a atras dup sine greuti mari, artistul fiind nevoit de mai multe ori s prseasc Parisul, singurul loc unde se putea obine pe atunci succesul. Din fericire pentru el, situaia material a familiei i-a permis s-i exercite pasiunea fr s se abat din drumul su, iar Jas de Bouffan era locul predilect pe care-l cuta atunci cnd simea nevoia de refugiu. Ori de cte ori revenea n acest loc, n care simea c i recapt echilibrul, artistul tria experiena unor noi descoperiri. De fiecare dat natura spaiului natal i oferea spre privire aspecte noi, devenind cu timpul o surs de inspiraie din ce n ce mai fecund pentru pictura sa. Provena i apare ca un paradis al luminii i culorii. n apropiere se ridic masiv muntele Sainte-Victoire al crui calcar alb, dezgolit de cldura torid nu permite o dezvoltare accentuat a vegetaiei pe suprafaa sa. Acesta va fi pictat de Czanne n multe rnduri, prin acest demers al su maestrul din Aix transformndu-l ntr-un simbol al Provenei. Dei nu este un munte prea nalt, depind cu puin 1000 de metri, el se nfieaz deosebit de impuntor prin albul su lptos, care sub soarele provensal dobndete aspectul unei uriae pietre preoase, amintind onixul. Masivul se ridic maiestos deasupra esului care mprejmuiete Aix-ul, l domin cu autoritate i pare c l lumineaz. Pictorul din Aix ncepndu-i studiile de pictur la Academia Suisse din Paris simte c drumul su n aceast direcie nu poate s fie unul ncununat de reuite dac nu trece prin natura exterioar, dac nu se sprijin pe aceasta. Astfel ajunge s se pun sub dependena luminii solare. Din acest punct de vedere studiul de fa poate prezenta unul dintre cele mai strlucite rezultate pe care relaia dintre mediul geografic i spiritul uman le-a produs. Este nc un bun exemplu despre cum reuete un spaiu riveran Mediteranei s disciplineze mintea i mna unui artist plastic, determinndul s priveasc elementele 35

naturii ca pe nite individualiti bine conturate, acestea aprnd lipsite de orice urm de instabilitate Czanne este ntr-o permanent cutare de echilibru static, fiind interesat s redea tot ceea ce este peren n formele studiate. Iar natura provensal i ofer iluzia perenitii. Una dintre soluiile la care pictorul recurge pentru a sublinia caracterul durabil al subiectelor sale este accentuarea tridimensionalitii. Contrastele apar n pictura provensalului ntr-un mod foarte tranant care, dup cum acesta ne las s nelegem, i-au fost inspirate de regiunea natal: ,,Reprezentnd scene de exterior, contrastele ntre personaje sunt uimitoare, iar peisajul e mre. Vd lucruri superbe ...23. Estaque, localiatea de rm situat la zece kilometri de Marsilia, va deveni ncepnd cu Czanne un loc frecventat de nume mari ale picturii moderne dintre acestea fiind suficient de amintit spaniolul Pablo Picasso sau francezul Georges Bracque, care ca membrii ai micrii cubiste s-au considerat ntr-o msur considerabil emuli ai maestrului din Aix. inutul prezint toate aspectele unui peisaj mediteranean clasic: dealuri stncoase cu tufiuri alctuind celebrele maquis, presrate din loc n loc cu pini, solul n a crui compoziie chimic un procent ridicat l ocup oxizii de fier care-i confer nuane de rou, case cu un anume profil adaptat la climatul regiunii, vopsite de obicei n culori deschise i cu acoperiuri din olane de culoarea pmntului local dintre care rsare silueta cte unui chiparos, totul ntregit de prezena mrii cu albastrul specific. Aici soarele pare potrivnic vieii dar confer trinicie formelor minerale i strlucire culorii (fig. 7). Cu privire la ultimul aspect, trebuie subliniat faptul c acest spaiu nu individualizeaz numai formele ci i culorile. Primele se despart tranant ntre ele i tot astfel i ultimele. Mai precis, aa cum nu apar forme difuze nu se observ n general nici ntreptrunderi cromatice. Griul stncilor i al zidurilor formeaz o entitate bine diferenat i la fel nuanele de ocru ale solului i olanelor verdele coroanelor compacte ale arborilor i arbutilor i albastrul mrii. ntreg ansamblul cuprinde o sum de individualiti care se armonizeaz ntre ele prin aciunea unei puternice surse unificatoare lumina solar. Aceasta prin cldura i uscciunea pe care le provoac determin ntregul complex de forme naturale sau antropice s produc la rndul su lumin. Stncile de calcar pe care clima subtropical uscat a regiunii nu permite o dezvoltare luxuriant a stratului ierbos apar dezgolite reflectnd puternic razele soarelui. Acelai fenomen se produce i n cazul locuinelor. Verdele arborilor se exalt puternic n contrast cu acest alb al pietrei i, mai ales cu suprafeele roii ale solului producndu-se astfel un contrast de complementare. Pe de alt parte uscatul n care predomin albul, verdele i roul se evideniaz cu putere n vecintatea albastrului Mediteranei. Acesta din urm nu este altceva dect o reflectare a albastrului celest foarte saturat n Sud datorit subirimii stratului de nori.

36

Fig. 7, Stnci la Estaque Ulei pe pnz (preluat din Czanne, 1995)

n perioada 1882-1895 pictorul va lucra foarte mult n Provena. Cu ct nainteaz mai mult n cutrile sale cu att ptrunde mai bine aceast natur. Descoper n mod treptat ct de mult aparine de fapt Sudului. Acum totul n pictura sa capt o consisten mineral. ,,S-ar putea scoate comori din inutul acesta care nu i-a gsit nc un interpret pe msura bogiilor pe care ni le pune sub ochi.24 afirm Czanne ntr-o scrisoare ctre colecionarul Chocquet. A ajuns s fie atras de consecinele ultime ale ariei. n tablourile sale nu mai ntlnim dect lumin i piatr. Soarele Provenei solidific totul. Lumina descris cu pensulaii scurte reprezentnd tot attea tonaliti strlucitoare de rou, verde sau albastru este o transpunere a culorii dobndite n Ile-de-France n atmosfera ,,de foc a spaiului mediteranean. n termeni biologici ar putea fi considerat o ncercare strlucit de ,,adaptare la mediu. Experiena impresionist i-a oferit pictorului capacitatea de a rezista la tendina ctre non-culoare i ctre reliefarea accentuat a formei pe care acest mediu le inspir. Cci piatra alb de calcar apare strlucitoare n prile luminate de soare i foarte ntunecat n cele umbrite. Fenomenul se repet n cazul celorlate elemente 37

caracteristice acestui peisaj. De exemplu, coroanele arborilor nfieaz un verde extrem de saturat n lumina solar i o tonalitate mai nchis n zonele ascunse acesteia. Regiunea muntelui Sainte-Victoire i a dealurilor de la Etoile este una n care contrastul valoric primeaz n faa celui cromatic cu tot efectul exaltant pe care cerul l are n privina culorii. Clima acioneaz asupra materiei geologice. Ultima, la rndul ei, i extinde influena asupra ntregului ansamblu peisagistic imprimndu-i acel grad de specificitate care l-a atras att de mult pe Czanne. Contrastele puternice dintre lumin i umbr nu se puteau forma dect ntr-un cadru geografic cu un climat uscat i un relief cu suprafee a cror culoare s reflecte puternic razele soarelui. 2.3.1.2. Influena climatului Provenei asupra picturii lui Vincent van Gogh

Olandezul se decide s ia calea Sudului ,,s-i msoare penelul cu soarele.25 Aflat n Provena, pictorul remarc n peregrinrile sale prin regiunea meridional, faptul c aceasta posed o multe

elemente comune cu ara natal, dar n acelai timp, i subliniaz aspectul specific, dup el cel mai important n hotrrea pe care a luat-o de a se stabili aici. Acest aspect, care condiioneaz dezvoltarea ntregii naturi i universul comportamental al localnicilor, este numrul mare de zile cu soare pe an. Este clima. Natura este influenat de condiiile climatice i la rndu-i le influeneaz. Aici totul pare a cpta strlucire. Van Gogh peisagistul, a fost un om al cmpiei cmpie n Olanda, cmpie la Borinage, n sudul Belgiei, cmpie aici, la Arles. De altfel, acesta chiar se recunoate copleit n faa imensitii provensale afirmnd c locul exercit asupra sa o ,,vraj puternic26. esul ca unitate de relief prezint o anumit importan n cadrul studiului de fa, cu deosebire n ceea ce privete opera de peisagist a pictorului n relaia acesteia cu elementul climatic. Este o deosebire ntre felul cum soarele lumineaz un spaiu deschis i cel n care acesta se manifest asupra unui peisaj montan. Astfel, vastitatea cmpiei nu apare n ochii pictorului doar ca una pur spaial, ci i una cromatic, menit s amplifice la maximum tririle unui colorist exaltat. Dar ct diferen exist ntre turbria din regiunea Hagi sau din Drentha, i cea din sudul Franei, se poate remarca elocvent comparndu-se nu numai pictura lui van Gogh din cele dou perioade, ci i desenele. Pn i prin aceast tehnic destul de limitat din punctul de vedere al posibilitilor de exprimare prin intermediul culorii, artistul a tiut s surprind, cu o remarcabil expresivitate, diferenele dintre cele dou cmpii. Totul fiind condiionat de factorul climatic. Fig. 8 reprezint o var la Etten iar fig. 9, acelai anotimp n regiunea provensal. Diferena apare izbitor chiar n condiiile n care pictorul a folosit o tehnic din sfera graficii, cu posibiliti mai reduse de surpridere a caracterului atmosferic.

38

Fig. 8, Mlatin Desen (preluat din preluat din Van Gogh. Drawings, 1990)

Fig. 9, Secertor la rsritul soarelui Desen (preluat din preluat din Van Gogh. Drawings, 1990) 39

Att n Olanda ct i n Provena, pictorul constat existena unor cmpii ntinse pe care se desfoar o intens activitate agricol. De asemenea, rmurile Mediteranei i amintesc n bun msur de cele ale Mrii Nordului. Dar ceea ce l frapeaz n Sud, i ceea ce el simte a fi acel altceva pe care Nordul nu il poate oferi, este albastrul intens al cerului, senintatea atmosferei. Brabantinul compar de mai multe ori n scrisorile sale ceea ce ntlnete n peregrinrile sale din mprejurimile Arles-ului cu aspecte surprinse de conaionalii si din secolul al XVII-lea, n landa natal. Acestora din urm le lipsete ns intensitatea culorilor att de caracteristic operei de maturitate a lui Van Gogh27. ncepnd cu instaurarea deplin a primverii explozia de lumin solar avea s se reverse peste simirea pictorului cu o putere de nestvilit. Aceasta i-a transmis artistului energia necesar producerii unui numr foarte mare de capodopere, ntr-un timp care din pcate se va dovedi foarte scurt, toat aventura meridional a olandezului sfrindu-se ct se poate de dramatic. Ceea ce i punea ntreaga fiin n micare, mobilizndu-l spre un efort extrem, dublat de privaiuni de multe ori pe msur, era culoarea. ,,Am convingerea c aici natura este exact ce trebuie ca s lucreze din plin culoarea28 afirma pictorul ntr-o scrisoare trimis fratelui su la Paris, n mai 1888, deci cnd soarele mediteranean aciona cu cea mai mare putere. Peste mai bine de o lun explica frenezia cu care lucra prin efectul stimulator al mediului ambiant. Productivitatea masiv era rodul impresiei pe care mprejurimile Arles-ului, n plin soare, o provocau pictorului. Van Gogh i scria surorii sale din Arles la nceputul lui aprilie 1888 urmtoarele: ,,Tu nelegi c natura din sud nu poate fi pictat cu o palet ... din nord. 29. Se referea la folosirea tonurilor pure. n orice parte a Europei luna august reprezint un maxim al cldurii solare i al senintii celeste. Se poate lesne intui ce reprezint aceast lun pentru o regiune riveran Mediteranei. Studiile tiinifice confirm c este una din perioadele n care soarele din sudul btrnului continent i exercit influena n mod plenar. Acum Provena pare nvluit ntr-o lumin ireal, nepmntean. Totul pare c arde. n interiorul su, pictorul simte la fel. Pasiunea cu care picteaz, necat parc n galbenul acestei naturi, atinge un grad de exacerbare fr precedent. Lui Vincent, toi oameni locului i se par ntr-o oarecare msur afectai psihic de ctre acest climat. Cum ar putea oare s fie scutit el, veneticul dintr-o regiune umed i ntunecat ? Luna august nseamn punctul culminant al extazului su n faa luminii provensale. Picteaz cu frenezie ignorndu-se pe sine. ntreaga existen de zi cu zi pare pus n slujba penelului. Pentru el nu mai exist nimic n afara acestui soare, cruia simte c i datoreaz totul. Dac artiti precum Paul Signac nu observ diferene substaniale ntre spaiul meridional i altele, cum ar fi regiunea parizian spre exemplu, olandezul explodeaz susinnd c ,,cei care nu cred n soarele de aici (din Provena) sunt nite nelegiuii.30. Galbenul solar din tablourile perioadei sale petrecute n incendiarul Sud exprim n modul cel mai strlucit cu putin comuniunea dintre artist i acest spaiu. S-a produs aproape o 40

contopire, dou elemente au devenit unul. Acest element nou rezultat este opera provensal a brabantinului. Sunt picturile inundate de nuanele de galben aplicate n tue groase aprnd ca o lumin pietrificat. Nordicul le-a aplicat pe pnz cu aceeai verv cu care un ran local execut muncile cmpului sub soarele arztor. n acest caz, o culoare anume, n spe galbenul, i o execuie vivace constituie veritabile puni de legtur ntre mediul natural i art. Ajuni n acest punct putem nelege mai uor exclamaia de bucurie a pictorului n faa culorii pe care Provena i-o ofer cu mare generozitate: ,,Ct e de frumos galbenul !. n niciun alt univers geografic nu ar fi putut tri o experien similar, poate doar cu excepia regiunilor deertice. n scrisorile sale apar rnduri care reflect nostalgia Africii. Marele continent, care este considerat n cea mai mare parte negru dup culoarea pielii btinailor, ar putea fi, de asemenea, considerat i galben, dup marile suprafee de nisip i piatr strlucind n soare, pe care le posed. Din fericire, Provena prin climatul ei aduce n bun msur aminte de Africa. Setea de intensitate cromatic a olandezului a putut fi astfel satisfcut. n ceea ce privete albastrul, Van Gogh se atepta ca Mediterana s-i furmizeze unul ,,mai intens dect cerul31. Aceasta i va confirma ceea ce el doar intuise. Timp de o sptmn va lucra pe rmul acesteia obinnd cteva picturi remarcabile, ntreaga experien sporindu-i ataamentul pentru atmosfera Sudului. Acum nelege mai bine culoarea care ncepe s capete n pictura sa o strlucire din ce n ce mai accentuat, o for covritoare pentru un ochi sensibil. Pictorul va realiza n continuare opere n care ne transmite o parte din experiena sa solar, fcndu-ne s simim aria care l-a cuprins de fiecare dat cnd lua n piept natura aceasta prjolit i de asemenea, prin contrast, reuete s evidenieze senintatea cerului mediteranean care i pare aproape inexistent n Olanda. Mai mult dect att, galbenul sulfuros al soarelui este accentuat prin rezonana acestuia cu un alt galben, acela al lanurilor de gru copt. Este momentul cnd cromatismul naturii provensale i atinge maximul de strlucire, cnd totul pare c arde. Spectacolul, suportabil pentru un om al locului, nu putea fi ns, dect halucinant pentru un om din Nord. ,,Am avut o sptmn de lucru ncordat i zdravn n lanuri n btaia soarelui.32, mrturisete pictorul. O sptmn consacrat albastrului, pictnd pe malul Mediteranei, i o alta pentru galbenul Sudului, pictnd n lanurile de gru de lng Arles sunt dou experiene ce pot fi considerate ntr-un fel decisive pentru pictura lui Van Gogh. Iar pentru studiul de fa i dovedesc importana prin faptul c reliefeaz cu o claritate indubitabil rolul pe care factorul climatic l-a putut deine n evoluia unei arte vizuale. Este foarte posibil ca numai n domeniul picturii s poat fi ntlnit o astfel de legtur strns ntre natur i spiritul uman.

41

2.3.1.3

Influena climatului Provenei asupra picturii lui Auguste Renoir

Maestrul baigneuselor este respins n mod organic de acele climate care constrng fiinele la o existen chinuit. Cu timpul devine din ce n ce mai atras de regiuni precum Riviera francez. n 1899, cumpr o locuin la Cagnes-sur-Mer, pentru ca n 1902 s se stabileasc la Cannet n apropiere de oraul Cannes. Dup un timp se va ntoarce la Cagnes. Renoir nu-i poate stpni starea extatic de care este cuprins n faa acestui peisaj aproape paradisiac: ,,Privete numai lumina de pe mslini ... Strlucete ca un diamant. E roz, e albastr ... i cerul care se joac printre ei. Poi s nebuneti ...33. De la SaintChamas, Renoir i scrie Berthei Morisot exprimndu-i gratitudinea pentru natura aceasta din Sud care i ofer totul: ,,... dac ai vrea s vezi cea mai frumoas ar din lume, ea este aici;...34. Prin comparaie, Nordul ceos i provoac repulsie. Ajuns n Normandia, la Bneville, pleac dup scurt vreme, pentru ca mai trziu s-i argumenteze gestul: ,,N-am putut rmne; m cuprinde un plictis de moarte n aceste inuturi umede.35. Pe Renoir nu l interesau att efectele vizuale ale verii (care se pot regsi ns n multe din peisajele sale, mai ales cele lucrate n cursul primei cltorii n Magreb), ci mai degrab anotimpul n sine. Ca i Czanne, el a fost atras de formele pline ,,ncrcate de sev. Dar primul, ca un meridional veritabil, picteaz totul, inclusiv personajele ca un sculptor n piatr. Figurile sale par mpietrite. Prin comparaie, n cazul lui Renoir, cu toat aplecarea sa pentru valorile picturale specifice spiritului mediteranean, regsim elemente de sorginte nordic. Acestea din urm se remarc prin tratarea motivelor ntr-un mod care le ofer mai degrab o consisten vegetal dect una minerala. La Renoir, pietrele, trupurile feminine i trunchiurile mslinilor par s aparin aceleiai materii a crei existen este condiionat de aciunea soarelui conjugat cu aceea a apei.

2.3.1.4.Influena climatului regiunilor Provena i Languedoc-Rousillon asupra picturii fovilor Dac se poate vorbi de o ,,coal a soarelui, i dup cum s-a artat, aceasta i-a gsit n pictori precum Delacroix, Renoir, Czanne, Van Gogh sau Gauguin, elevii de frunte, atunci acei artiti grupai pentru o scurt, dar ,,incendiar perioad, ntre 1905 i 1907, i rmai n istoria picturii sub numele de fovi, au constituit vrful acesei coli. Acum se poate afirma ntr-un sens metaforic, faptul c prin fovism soarele i-a revrsat cu cea mai mare intensitate lumina asupra artei picturale. Nicicnd n istoria acestei arte, culoarea nu a atins o saturaie att de puternic, iar contrastele o violen dus la o asemenea exacerbare. Caracterul acestei picturi este exprimat succint de dorina unui membru al acestei micri, Maurice Vlaminck, care i amintea legat de demersul su: ,,Voiam s ard cu ajutorul cobalturilor i vermioanelor mele coala de Arte Frumoase36. Urmndu-i tentaia de a folosi o cromatic nemaintlnit pn la ei n ceea ce privete strlucirea, 42

adepii acestui curent s-au lsat atrai de atmosfera solar a sudului mediteranean, pictnd n diverse locuri din Provena, Languedoc sau Catalunia francez. Desigur, n cazul acestora culoarea saturat constituia principalul scop i pentru aceasta natura, indiferent crui tip de regiune climatic i-ar fi aparinut, era pictat n acelai mod (vezi n acest sens peisajele de pe Tamisa ale lui Derain). Se poate spune c pentru matrii acestei coli Sudul nu a ndeplinit neaprat un rol formativ. Muli au simit atracia pentru un colorit exaltat nainte de a lua contact cu spaiul mediteranean. Acesta din urm, ns, avea s se suprapun pe sensibilitatea lor, alimentnd-o. Dintre localitile cele mai frecventate din regiunea provensal, devenite cu adevrat, cel puin unele dintre acestea, adevrate locuri de pelerinaj pentru pictorii cuttori de noi drumuri n art, sau pur i simplu atrai de spectacolul coloristic meridional, s-au evideniat: Aix, Arles, Estaque, Martigues, Avignon, Cassis, Ciotat, Cret, Gardanne, Cagnes, Montreuil-sur-Mer. Fovismul a fost denumit de criticul Leymarie ,,aventura solar a picturii37. Cu acest curent se ncheie seria de relaionri strnse ntre culoarea saturat i natura exterioar. Dup aceast experien scurt i incendiar, istoria ,,colorismului va intra ntr-o perioad a tendinelor de detaare ct mai evidemt, manifestat programatic, fa de datele lumii concrete.

2.4. Regiunea magrebian

2.4.1. Influena climatului regiunii magrebiene asupra artei picturale 2.4.1.1. Influena climatului regiunii magrebiene asupra picturii lui Eugene Delacroix Magrebul a dezvoltat n mod evident caracterul de colorist al lui Delacroix. El ajunge la concluzia c trebuie prsit paleta la care obinuiau s recurg pictorii din vremea sa, deoarece natura luminat de un soare puternic ofer o alternativ menit s-l apropie pe artist de o exprimare mult mai emoionant. Aceasta se poate ntmpla numai dac pictorul dorete s se apropie de culoarea ct mai pur excluznd pe ct posibil amestecurile cu negrul care genereaz brunuri sau griuri. Evident un spaiu precum nordul Africii nu-l putea ndemna ctre astfel de soluii. Iar dac Delacroix, care aparinea prin natere nordului Franei, o regiune total diferit din punct de vedere al datelor climatice, de Maroc, Algeria sau Peninsula Iberic, ar fi putut s aib o nclinaie pentru culoare mai accentuat dect o aveau muli confrai, contactul cu soarele magrebian nu a provocat de fapt, dect o accentuare a unei propensiuni nc nemanifestate plenar.

43

2.4.1.2.

Influena climatului regiunii magrebiene asupra picturii lui Claude Monet

Claude Monet pleac n Algeria ca soldat, n 1861, ntorcndu-se n Frana dup aproape doi ani. Impresia produs de ctre acest spaiu eminamente solar asupra tnrului pictor, a fost una cu efecte pe termen lung, punndu-i amprenta asupra evoluiei sale artistice pe mai departe. Amintindu-i mai trziu de experiena petrecut n nordul Africii, pictorul constat c tocmai n acest mediu i au originea pornirile sale de colorist. Dei nu a stat n Magreb mai mult de doi ani, i nu a realizat n aceast perioad vreo lucrare de referin pentru cariera sa, el recunoate acestei regiuni rolul major n formarea profilului su de pictor: ,,... Am petrecut n Algeria doi ani, care au fost cu adevrat minunai. Vedeam aici ntr-una lucruri noi; n momentele mele libere ncercam s le schiez. Nici nu v nchipuii ct am nvat n acele locuri i ct de mult mi s-a mbogit viziunea. Nu mi-am dat seama de asta de la nceput, impresiile de lumin i de culoare pe care le-am acumulat atunci nu aveau s se ordoneze dect mai trziu; dar germenele cutrilor mele viitoare trebuie cutat aici.38.

2.4.1.3.

Influena climatului regiunii magrebiene asupra picturii lui Auguste Renoir

La nceputul anului 1881, Renoir pleac n Algeria, atras de ceea ce auzise despre aceast ar, pe atunci colonie francez. Era interesat n primul rnd de soare. Pictorul pare s obin aici ceea ce Gauguin a obinut n Oceania un mediu care s-l detaeze de Europa i s-i mprospteze capacitatea de creaie. ,,Am pictat departe de orice pictor, la soare, s reflectez aa cum trebuie. Cred c am ajuns la capt i am gsit. Pot s m nel, dar asta m-ar mira mult. 39, spune pictorul. Algeria pare pentru el un vis mplinit. Aici ,,magia soarelui transform palmierii n aur, apa duce cu ea diamante, i oamenii seamn cu nite regi magi.40.

2.5. Insulele Martinica, Tahiti i Marchize

2.5.1. Influena climatului insulelor Martinica, Tahiti i Marchize asupra artei picturale 2.5.1.1. Influena climatului insulelor Martinica, Tahiti i Marchize asupra picturii lui Paul Gauguin n acest studiu s-a pus accentul pe influena exercitat asupra sensibilitii acestui deschiztor de drumuri pentru pictura secolului XX, de mediile unor teritorii situate latitudinal ntre cele dou tropice.. Este vorba de insulele: Martinica (1887), Tahiti (1891-93) i Marchize. 44

Legat de foloasele dobndite de pe urma scurtei ederi n Martinica, elocvent apare constatarea pictorului cu privire la importana abordrii culorii pure: ,,cenuiul nu exist. Orice obiect are forma i culoarea sa bine determinate, cu contur precis. Scopul artistului este s le disting.41. Prin comparaie, n Bretania, pictura lui Gauguin prezint un colorit ceva mai potolit (dar nu lipsit de strlucire), capt un aspect mai auster, i aceasta nu poate fi disociat de caracterul locului. n cazul, spre exemplu al englezului Constable, sau al impresionitilor, natura a premers pictura, important fiind, nu caracterul specific al locului, ci aspectul cromatic al unui moment al zilei. Artistul putea s picteze oriunde, numai s respecte strict ceea ce vedea n faa ochilor. Gauguin, ca i Van Gogh, a cutat o zon geografic anume, pe care el o considera mediul ideal pentru a-i duce la desvrire opera, pentru a se realiza pe deplin ca pictor. i aceasta trebuia s aparin tropicelor. n special tropicelor umede. Poate nu ntmpltor pictorul a optat dup Martinica pentru Tahiti. ntre cele dou locuri nu exist mari diferenieri din punct de vedere climatic. Iar faptul c este vorba n ambele cazuri de insule de mici dimensiuni, intrate trziu n contact cu civilizaia european, le conferea un aer de mister incitant pentru un spirit aventurier dar i o aur paradisiac. Natura acestora, luxuriant, nu fusese nc afectat de disciplina unei agriculturi de mare productivitate, datorit suprafeelor restrnse i a numrului mic de locuitori care se bazau mult, cel puin n dobndirea celor necesare hranei, pe resursele oceanului. Btinailor le era suficient locul aa cum l cunoscuser dintotdeauna, fr a manifesta intenia, i bineneles, neavnd nici posibilitatea, de a opera modificri substaniale n peisaj. Cltorului occidental, un astfel de spaiu i se nfieaz sub un colorit straniu i posednd forme spectaculoase, accidentale, a cror percepie capt o not aparte sub cerul tropical. Din acest mediu hotrse Paul Gauguin s-i extrag seva artei sale. De aici, din cea mai pur slbticie, din universul cel mai puin viciat de o civilizaie pe care muli contemporani pictorului o vedeau decadent, urma s se produc o nou renatere a artei, printr-o rentoarcere la origini. Important pentru nelegerea artei francezului este ,,luminozitatea atmosferei tahitiene, unde ,,amurgul aproape c nu exist. De la lumina scnteietoare a zilei se trece brusc la tenebrele nopii.42. Fenomenul concord cu departajarea net a suprafeelor de culoare i cu atenuarea tridimensionalitii. Formele sunt reprezentate aproape numai prin linie i culoare. Oceania nseamn tot ceea ce poate pretinde un colorist exaltat de la natur. Elocvent pare n acest sens afirmaia lui Van Gogh, pentru care sudul Franei a nsemnat maximul de strlucire cromatic, privitoare la preocuprile lui Gauguin, nc la Arles, de a se stabili ntr-un mediu de care nu se mai ataase niciun pictor european de pn atunci: ,,... dar eu, care cred cu certitudine ntr-o imens renatere a artei, cred c aceast nou art va avea drept patrie tropicele.43. Din perioada tahitian a francezului au rmas aizeci i ase de tablouri Dar pentru acest studiu, eseniale sunt impresiile lui Gauguin nsui. Iat una dintre ele, avut i 45

consemnat n perioada de nceput a ederii sale n ,,paradisul austral: ,,... ns peisajul i culorile sale curate, arztoare, m ameeau, m orbeau ... i totui, era att de simplu s pictez exact ceea ce vedeam, s pun pe pnz, fr prea mult calcul, un rou sau un albastru ! ... De ce mai ezitam n loc s las s curg pe pnza mea tot aurul i toat bucuria soarelui ? - Vechile rutine ale Europei, timiditatea de expresie a unor rase degenerate ! 44. Francezul ncepe s picteze cu frenezie recunoscnd n mediul natural un sprijin decisiv. Numai aici culorile pure pot sta laolalt fr s se exclud reciproc. Este un ambient propice realizrii de armonii ntre diversele nuane de rou, galben i albastru (culori primare) i verde, violet, portocaliu (culori binare). Tonurile cele mai strlucitoare ale paletei pot fi folosite cu dezinvoltur. Gauguin realizeaz un echilibru cromatic posibil numai aici, n atmosfera tropical a Pacificului. Dei ca pictor simbolist nu se supune obligaiei de a respecta culoarea local, aici, n Tahiti, soarele reflectat de natura luxuriant din jurul su i de tot ceea ce ine de factorul antropic, cum ar fi toat bogia decorativ cu care localnicii i mpestrieaz existena de zi cu zi, Gauguin se afl n situaia de a nu se simi un novator, un artist care d fru liber unor puternice triri interioare, ci mai degrab un copist, un supus fidel a ceea ce i se nfieaz naintea privirii. Pont-Aven-ul, cu tot farmecul su vetust, medieval i cenuiu, Provena cea prjolit i ,,murdar, elitismul parizian cu principiile sale elitiste, toate acestea au rmas n urm pentru Gauguin. Artistul i triete copleitoarea renatere spiritual ntr-un loc care pentru cei mai muli europeni nsemna captul lumii. Universul tahitian i-a oferit toate sursele de care avea nevoie pentru arta sa. Aa cum oamenii locului beneficiau de ospitalitatea unei naturi rod al unui climat favorabil, tot astfel i pictorul s-a nfruptat estetic din darurile acestei lumi nchise i binefctoare. Comparaia dintre universul biologic i cel psihologic poate fi dezvoltat. Astfel se poate afirma c, precum smna unei plante ncepe s ncoleasc ntr-un sol potrivit, aceasta avnd ns caracterele implantate genetic, la fel s-a petrecut i cu Gauguin vocaia sa de colorist s-a sdit n primii ase ani ai vieii petrecui n Peru, a ncolit n Martinica ajungnd la deplina maturizare n Oceania. n legtur cu destinaia tropical a lui Gauguin, importante pentru teza de fa pot fi urmtoarele aspecte: aciunea razelor solare asupra pmntului ntr-un astfel de spaiu geografic, specificul cromatic ambiental (cunoscut fiind faptul c ntr-o astfel de regiune natura manifest din acest punct de vedere o exuberan aparte) i psihologia btinailor reflectat n stilul de via al acestora. Ultima problematic atinge sfera geografiei umane. Cazul lui Gauguin depete ntr-un fel domeniile geografiei sau ale artei, putnd s fac parte dintr-un studiu antropologic sau etnografic. Tahiti, cu tot ceea ce posed, reprezint un ntreg. Analiza acestei regiuni se potrivete a fi realizat n mod diferit de aceea a Provenei, spre exemplu, caz n care nu vor fi prezentate dect caracteristicile fizico-geografice ale zonei, accentundu-se aspectul climatic, precum i felul cum acesta din urm se reflect n creaia pictural a unor artiti exponeniali pentru 46

modernitate. Mai pe scurt, n cadrul tezei, pentru Tahiti relevante sunt i geografia fizic i cea uman, n timp ce pentru Provena numai cea fizic. Dar creatori care au ncercat s revoluioneze anumite segmente ale culturii remprosptndu-le cu un tonus nou prin ncorporarea n vechile forme autohtone a unora ,,de peste mri, nu sunt n numr mare. Gauguin este unul din strlucitele exemple. Iar pictura secolului XX nu poate dect s-i fie recunosctoare. Acesta a privit ,,tropicele ca pe inuturi ale permanenei. Prin ,,climatul fr iarn el nelegea de fapt continuitatea, lipsa alternanei, a strii conflictuale ca baz a existenei. n ochii si, Tahiti nsemna fericirea suprem, reflectat n echilibrul existenei zilnice, al relaiei dintre necesitile vitale ale omului i oferta naturii. Spaiul acesta uimete i n acelai timp, fascineaz cltorul occidental prin felul cum caracterul localnicilor a fost modelat de o natur generoas produs al unui climat extrem de favorabil i al unui sol pe msur. Astfel se poate nelege mai uor ceea ce dorea s exprime Gauguin prin ,,starea de spirit. Artistul nu a pictat neaprat ceea ce a vzut ct ceea ce a simit, dei imaginile care i se nfiau privirii i preau de multe ori suficiente pentru a le reproduce ct mai fidel n vederea exprimrii tririlor sale. El a perceput universul tahitian, n primul rnd, nu ca furnizor de motive specifice, care de altfel l-au fascinat enorm, ct ca un mediu capabil s genereze ,,stri unice, pe care numai un astfel de mediu le putea produce.

2.6. Dobrogea
2.6.1. Influena climatului Dobrogei n pictura romneasc Din zona Deltei i pn la Balcic, acest teritoriu aparte al Romniei a oferit pictorilor un numr imens de subiecte, de la peisajul propriu-zis cu aspectele sale tipice unui climat caracterizat prin precipitaii reduse i veri secetoase, pn la aspectele sociale pitoreti conferite de alctuirea etnic a populaiei locale. Pentru clasicii picturii romneti, Dobrogea se aseamn cu Provena n ceea ce privete nota general a reliefului i lumina specific dar i cu Magrebul dac se are n vedere farmecul Orientului. Ceea ce renumii mnuitori ai penelului i teoreticieni ai acestei arte din Frana apreciau la locuitorii nordafricani, pictorii notri vedeau la turcii i ttarii dobrogeni. Fenomenul petrecut n arta romneasc dintre cele dou rzboaie, cu privire la afluxul masiv ctre acest inut l-a determinat pe renumitul critic francez Henri Focillon s vorbeasc despre o adevrat ,,coal a Mrii Negre45. Totul a culminat cu stabilirea unor iniiative care au fcut din micul sat locuit n majoritate de o populaie musulman, ce avea s se numeasc de acum Balcic, una dintre cele mai renumite staiuni turistice pe care le-a avut ara noastr. Este un loc aparte prin conformaia reliefului care, la rndul ei genereaz un climat local, blnd, apropiat celui mediteranean. Situat n vechiul jude Caliacra pe rmul Mrii Negre, ntr-un mic golf, el este 47

mrginit ctre interiorul uscatului de un podii calcaros. Acesta coboar brusc spre mare n regiunea golfurilor Balcic i Cavarna, pn la capul Caliacra formnd un rm stncos, accidentat care n interbelic avea s fie cunoscut sub numele de Coasta de Argint, regiunea fiind considerat ,,riviera noastr. Numele i provine de la albul strlucitor pe care stncile golae l capt n btaia soarelui. Climatul Dobrogei este temperat continental, cu amplitudini mari de temperatur ntre var i iarn (23 25 grade C) iar media anual se situeaz n jurul valorii de 11 grade C. Precipitaiile anuale sunt sczute, acestea situndu-se ntre 400 500 mm. Pe Coasta de Argint situaia se schimb ntr-o anumit msur deoarece nlimile dinspre interior ndeplinesc un rol protector fa de continentalismul excesiv fcn ca media anual s urce cu un grad fa de restul Dobrogei. Ninsorile sunt aici, de asemenea, mai rare. n acest subcapitol sunt prezentate cteva atitudini fa de atmosfera dobrogean aparinnd unor clasici ai picturii romneti, reflectate n declaraiile acestora. Deosebit de sugestiv ne apare mrturisirea pictorului Iosif Iser cu privire la influena naturii acestei provincii asupra formaiei sale de pictor: ,,... Dobrogea a fost cred cea mai bun coal pentru mine. Am rmas sufletete puternic legat de Dobrogea i cred c nimeni n-a neles-o mai bine ca mine. ... Culoarea tablourilor mele e culoarea tern a Dobrogei, e peisajul ei arid. Arta mea e reflexul ederii mele n Dobrogea ... elementul static din Dobrogea s-a potrivit de minune cu temperamentul meu46 (fig. 10).

Fig. 10, Peisaj dobrogean Gua pe carton (preluat din Iser de M. Mihalache, 1982) 48

Concluzii

Tematica tezei este una interdisciplinar ntrunind cunotiine din dou domenii aflate aparent la o distan destul de mare unul de cellalt ct s par a nu fi posibil ctui de puin ,,ntlnirea dintre ele. Este vorba de geografia fizic, mai precis de dou ramuri ale acesteia meteorologia i climatologia, pe de o parte, i istoria artelor plastice, exclusiv sculptura. De-a lungul timpului s-au scris numeroase studii n care au fost reliefate influene exercitate asupra creaiei artistice de ctre datele naturale specifice unui loc sau altul. n ceea ce privete posibile astfel de influene provenite dinspre factorul climatic, problema a fost atins de cele mai multe ori sporadic. Totui, n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, filozoful francez Hippolyte Taine i lanseaz celebra sa teorie cu privire la caracterul aproape determinant al climei n evoluia artelor plastice. Aceasta va fi combtut de muli ali teoreticieni ai culturii, fr s fie negat n ntregime, ci doar n ceea ce privete condiionarea aproape total a profilului culturii unui popor de ctre climatul locului n care acesta s-a format sau a stat o perioad de mai multe generaii. Teza de fa i-a propus s reia abordarea, dar dintr-o alt perspectiv, nlturnd premisele existenei vreunui determinism climatic n ceea ce privete specificul unei culturi. Totul se reduce la influene de un fel sau altul, fr s fie excluse cele venite dinspre aria politicului sau, mai important, datorate circulaiei valorilor culturale. Astfel c, din aproape n aproape s-a ajuns ntr-un punct n care se pot trage cteva concluzii fr pretenia c acestea ar fi de necombtut. n prima parte a tezei intitulat Condiiile meteorologice i arta pictural s-a ncercat ilustrarea faptului c de-a lungul timpului, mai cu seam n perioada situat ntre secolul al XV-lea i nceputul celui al XX-lea, n Europa i Extremul Orient au existat preocupri remarcabile de abordare n diverse tehnici i stiluri ale principalelor fenomene meteorologice, fapt ce atest fora de stimulare a acestora n plan artistic. Uneori, erau privite ca avnd valene simbolice, alteori au fost abordate exclusiv pentru calitile lor picturale. n primul caz se avea n vedere felul n care influenau existena uman pe cnd n al doilea, doar retina. Pentru o mai bun nelegere a acestui aspect se poate exemplifica prin amintirea unei remarcabile abordri ale celor patru anotimpuri n arta pictural (scopul capitolului 1 al primei pri a tezei). Astfel, n ceea ce privete celebra Carte a orelor realizat la nceputul secolului al XV-lea i aparinnd iniial ducelui Jean I de Berry, se arat felul n care anotimpurile, tratate prin ilustrarea fiecreia din cele dousprezece luni ale anului, i exercit influena asupra existenei cotidiene. Redarea activitilor dedicate fiecrei perioade a anului ajunge s simbolizeze acea perioad. i cum n vechile societi, neavansate din punct de vedere tehnologic, dependena de factorul meteorologic era mult mai mare, activitile n cauz deveneau simboluri ale climei. Privind un ,,calendar ilustrat de un miniaturist 49

medieval ne putem face o idee despre caracteristicile climatice ale zonei n care a fost elaborat opera respectiv. Pe de alt parte, avem abordri ale ciclului anotimpurilor din perspectiva simplei ipostaze cromatice. Relevante n acest context ne apar seriile de tablouri dedicate surprinderii felului n care se prezint acelai obiect n fiecare anotimp. Exponentul de vrf al acestei abordri este pictorul impresionist francez Claude Monet remarcabil prin numeroasele sale cicluri n care motivul studiat apare nu numai ,,colorat n mod specific de un anotimp sau altul, dar i de un moment meteorologic sau altul. Opera acestui maestru este una de mare importan pentru teza de fa, mai ales pentru prima parte a ei, reliefnd una dintre cele mai strnse legturi ntre factorul climatic i arta pictural. A doua parte a tezei urmrete s evidenieze rolul pe care climatul unei regiuni l-a putut avea n evoluia unui artist plastic. Desigur, cum s-a subliniat deja, dac specificul unui spaiu cultural nu se poate explica exclusiv prin caracteristicile climei, nici n cazul unui singur creator nu poate fi acceptat un astfel de determinism. ns pot fi dovedite atracii pe care anumii artiti le-au manifestat pentru ,,lumina anumitor regiuni, pentru caracteristicile peisagere i pentru stilul de via aparte al locuitorilor acestora. Drept exemplu n cadrul acestor ,,concluzii am ales operele a trei mari deschiztori de drumuri n pictura modern european: Vincent van Gogh, Paul Czanne i Paul Gauguin. n cazul primului, avem n vedere n primul rnd aspectul cromatic. Din acest punct de vedere se poate observa o deosebire net ntre perioada olandezului petrecut n spaiul natal, n Belgia i n capitala Franei, pe de-o parte, i aceea provensal pe de alta. n primul caz cromatica bazat pe o dominant de brunuri i griuri poate fi asociat climatului umed specific regiunii Mrii Nordului, pe cnd aceea bazat pe culori primare i secundare, suprasaturate, cu o frecven mai mare a contrastului de albastru i galben este caracteristic perioadei cnd pictorul a activat ntr-o regiune cu un climat subtropical uscat, specific spaiului mediteranean. Desigur, n ultimele dou luni ale existenei sale pictorul a locuit i lucrat intens ntr-o regiune din Bazinul Parisului fr s-i schimbe cromatica, dar n acel moment era deja un caracter consolidat, stabil pe drumul su, datornd enorm ,,luminii Sudului. Dac pentru Van Gogh, Provena a nsemnat o exaltare cromatic, Czanne a privit-o ca pe un mediu capabil, mai mult ca oricare altul, s evidenieze soliditatea formei. Ca om al locului, francezul era atras mai mult de ceea ce este durabil fapt care l-a determinat s prseasc micarea impresionist la care aderase ntr-o prim faz. Climatul mediteranean, mai ales n regiunile cu relief accidentat, cum era i aceea a oraului Aix, locul de natere al artistului, mpiedic dezvoltarea unui strat vegetal abundent, capabil s ,,mbrace roca. Aceasta din urm rmne dezgolit n mare parte, iar cnd e vorba de calcar, ntregul peisaj capt un aspect aproape selenar. Fenomenul a stimulat din plin apetena pentru tectonic a lui Czanne. Pe lng acest aspect, piatra n sine, reprezint durabilul, permanena. n ceea ce privete 50

acest din urm aspect, natura spaiului natal i-a oferit pictorului un argument n plus: formele vegetale care n majoritate sunt sempervirescente, pstrndu-i aspectul pe tot parcursul anului vin s ntregeasc impresia stabilitii, a perenitii, a non-transformabilului. Climatul n aceast regiune nu este att de instabil precum cel din regiunea parizian, corespunznd astfel tendinei pictorului de a studia un motiv mult vreme pentru a-i descoperi esena ascuns sub aparenele efemerului. Muntele St. Victoire cu aspectul su monolitic, pe care pictorul l-a abordat n mai multe rnduri, poate fi privit ca un simbol al operei acestuia, din perspectiva relaiei picturii provensalului cu climatul mediteranean. Paul Gauguin a fost un pictor aparte n istoria acestei arte prin apetena sa pentru spaiile care din punct de vedere climatic au favorizat traiul ancestral, stopnd apariia acelei aversiti a omului fa de mediul natural n care i duce existena, determinant de fapt, pentru apariia civilizaiei. Gauguin a fost numit ,,pictorul tropicelor aceasta datorndu-se faptului c mare parte din creaia sa, i oricum aceea care se ilustreaz cel mai bine profilul su artistic, a fost realizat spaii insulare cu un climat asemntor tropical oceanic, favorizant pentru dezvoltarea unei vegetaii luxuriante, asociat unui relief accidentat, de origine vulcanic. Sunt spaii care i-au pus amprenta asupra mentalitii btinailor, inducndu-le acea suficien necesar perpeturii unui mod de via care n btrna Europ era pierdut de milenii. La acest aspect se adaug cromatica ntregului mediu al unui inut tropical, n care numeroase forme de via se prezint sub un colorit ct mai strident, fenomenul reflectndu-se apoi i n ornamentica localinicilor. Acest ansamblu a fost cauza pentru care pictorul a renunat la civilizaie n cutarea unor inuturi situate la antipozii acesteia. Cci tropicele, mai cu seam n cazul insulelor, nu favorizeaz civilizaia. Omul nu are niciun interes s se schimbe. Mediul natural i ofer totul. Gauguin descoper ntr-un astfel de spaiu ,,copilria umanitii. Pe scurt, teza i propune s evideneze urmtoarele aspecte: a) reflectarea fenomenelor meteorologice n creaia plastic, din punct de vedere strict pictural, la care se adaug cel simbolic, dac lum n considerare, spre exemplu, ,,calendarele din manuscrisele miniate ale Evului Mediu european, abordri oarecum similare putnd fi ntlnite i n arta extrem-oriental. b) rolul climatului unor anumite regiuni n ceea ce privete orientarea ntr-o direcie sau alta a demersului unor maetri reprezentativi pentru pictura universal sau naional.

51

NOTE
1

Nicolescu, Vasile, Constable, pag. 6 Idem Perruchot, Henri, Viaa lui Renoir, pag. 214 Lhote, Andr, Tratat despre peisaj i figur, pag. 44 Mayoux, J.-J., Pictura englez, pag. 161 Butlin, Martin i Evelyn Joll, The Paintings of J. M. W. Turner, pag. 262 - 263 Mayoux, J.-J., Pictura englez, pag. 162 Guy-Marica, Viorica, Ipostaze ale picturii moderne. Incursiunea solar, pag.53 Guy-Marica, Viorica, Ipostaze ale picturii moderne. Incursiunea solar, pag.53

10

Constable, John, Eine Selbstbiographie, pag. 218-220, citat de Wojciechowski, Alexander, Arta peisajului, pag. 194 Mayoux, J.-J., Pictura englez, pag. 158 Mayoux, J.-J., Pictura englez, pag. 148 Nicolescu, Vasile, Constable, pag. 25-26 Schileru, Eugen, Rembrandt, pag. 27 Van Gogh, Vincent, Scrisori, vol. I, pag. 124 Van Gogh ctre fratele su, Tho, Van Gogh, Vincent, Scrisori, vol. I, pag. 220 Van Gogh ctre fratele su, Tho, Van Gogh, Vincent, Scrisori, vol. I, pag. 143-144 Idem, pag. 236 ,, ns nu m pot abine s nu-mi imaginez c n viitor nu numai eu, ci tu i cu mine vom fi pictori,

11

12

13

14

15

16

17

18

19

lucrnd mpreun, prietenete, aci, n aceast regiune bogat n turb, sau chemarea plin de nsufleire : ,, vino s ne scldm n aer curat prin vijelia care sufl peste ntinderea de mrcini i 52

blrii Schimb-te cu adevrat, dar hai s cutm aceast schimbare pe ntinsul de mrcini i blrii., Van Gogh ctre fratele su, Tho (septembrie-decembrie 1883), Van Gogh, Vincent, Scrisori, vol. I, pag. 238-239

20

Perruchot, Henri, Viaa lui Van Gogh, pag. 184 Brion, Marcel, Pictura romantic, pag. 239 Brion, Marcel, Pictura romantic, pag. 269-270 Perruchot, Henri, Viaa lui Czanne, pag. 131 Perruchot, Henri, Viaa lui Czanne, pag. 260 Perruchot, Henri, Viaa lui Van Gogh, pag. 227 Van Gogh, Vincent, Scrisori, vol. II, pag. 83 Van Gogh, Vincent, Scrisori, vol. II, pag. 39, 71, 82-83 (,,... Am i spus-o de attea ori pn acum

21

22

23

24

25

26

27

ct de mult Camarga i Crau, afar de o deosebire de culoare i de limpezinea vzduhului, mi evoc Olanda cea strveche din vremea lui Ruysdael. Mi se pare c amndou aceste ntinderi ct vezi cu ochii ale esului neted acoperite de vi de vie, cu cmpii rmase mirite privte de sus,...).
28

Van Gogh ctre fratele su Theo (Arles, mai 1888), citat de John Rewald n lucrarea sa

Postimpresionismul, vol. I, pag. 191

29

Van Gogh ctre sora sa Wil (scrisoare din aprilie 1888), citat de John Rewald n lucrarea sa

Postimpresionismul, vol. I, pag. 192; ,,... nelegi, natura acestui inut meridional nu poate fi redat precis cu, s zicem, paleta unui Mauve, care aparine Nordului, i care este un maestru i rmne un maestru al griului., Van Gogh, Vincent, Scrisori, vol. II, pag. 22
30

Perruchot, Henri, Viaa lui Van Gogh, pag. 249 ,,n ateptare, continu s ptrund n tainele naturii provensale pe care soarele ncepe s o

31

prjoleasc., Perruchot, Henri, Viaa lui Van Gogh, pag. 240 53

32

Perruchot, Henri, Viaa lui Van Gogh, pag. 242 Perruchot, Henri, Viaa lui Renoir, pag. 289 Perruchot, Henri, Viaa lui Renoir, pag. 249 Idem, pag. 268 Guy-Marica, Viorica, Ipostaze ale picturii moderne. Incursiunea solar, pag. 198 Guy-Marica, Viorica, Ipostaze ale picturii moderne. Incursiunea solar, pag. 215 Monet ctre Thibaudet-Sisson (Rewald, John, Istoria impresionismului, vol. I, pag. 41) Idem, Viaa lui Renoir, pag. 169 Idem, pag. 170 Perruchot, Henri, Viaa lui Gauguin, pag. 148 Perruchot, Henri, Viaa lui Gauguin, pag. 236 Van Gogh ctre Bernard (Arles, octombrie-noiembrie 1888) citat de citat de John Rewald n

33

34

35

36

37

38

39

40

41

42

43

lucrarea sa Postimpresionismul, vol. I, pag. 222. ntr-o scrisoare ctre sora sa Wilhelmine din aprilie acelai an, pictorul exprim posibilitatea ca ,,tropicele s devin o int pentru muli pictori ataai de ceea ce poate nsemna un soare puternic n demersul pictural: ,,Numai s alegem de preferin efectele de soare, efecte de culoare i nimic nu ne stnjenete s nu ne gndim uneori c mai trziu muli pictori se vor duce s lucreze n regiuni tropicale., Van Gogh, Vincent, Scrisori, vol. II, pag. 22.
44

Paul Gauguin, Noa-Noa i alte scrieri, pag. 40 Preutu, Marina, Dumitru Ghia, pag. 25 Mihalache, Marin, Iser, pag. 16 - 17 54

45

46