Sunteți pe pagina 1din 4

MOARA CU NOROC de I. Slavici Argumentarea speciei A.

Trsturile prozei realiste Realismul este o doctrin estetic n care se pune accentul pe relaia stabilit ntre art i realitate, venind ca o reacie mpotriva idilizrii romantice. Se manifest n plan european, la mijlocul secolului al XIX-lea, apariia acestui curent fiind favorizat de contextul social istoric ( revoluia industrial, ascensiunea burgheziei, dezvoltarea presei) i de factori culturali ( iau un avnt deosebit tiinele naturii. Mu exist un propgram estetic propriu-zis, da trsturile se desprind din opera lui Honore de Balzac Comedia uman (1842) , acesta afirma n Prefaa crii c literatura e o oglind complet a moravurilor sociale, n timp ce Sthendhal (1830), n romanul Rou i negru, afirm :...un roman e ca o oglind purtat de-a lungul unui drum btut de mult lume. Slavici pune bazele nei creaii cu tematic realist, oglindind lumea satului, a trgului ( Moara cu noroc, Popa Tanda, Pdureanca, Mara), demersul su fiind continuat apoi de I. Agrbiceanu, L. Rebreanu, G, Clinescu fcnd trecerea spre realismul citadin, pentru ca n perioada postbelic M. Preda s readuc n atenie spaiul rural printr-un roman capodoper Moromeii. Nota distinctiv a lui I. Slavici este alegerea unor personaje complexe, crora le analizeaz viaa interioar, astfel c accentul cade mai mult asupra tririlor personajului dect asupra faptelor, de unde i caracterul psihologic , ca n cazul nuvelei Moara cu noroc, mai mult dect att intervine ca aspect specific, nota moralizatoare. Nuvela poate fi considerat o reprezentare veridic a realit ii, surprinznd obiectiv o epoc de tranziie, n care se dezvolt relaiile capitaliste, ce genereaz o serie de transformri, precum ncercarea euat a cizmarului Ghi de a deveni hangiu, lund n arend Moara cu noroc, cu sperana c va reui si schimbe statutul social i s asigure un trai decent familiei sale. Cititorul observ pe parcursul nuvelei, c asupra personajului i vor pune amprenta moravurile vremii, c mediul va influen a evolu ia acestuia, de la soul i tatl cinstit care dorete doar un trai decent pentru familia sa va deveni prta la hoie i crim, transformndu-se ntr-un parvenit. Temele preferate ale operei realiste sunt parvenirea, familia, averea, cstoria, banul, observndu-se n nuvela slavician evoluia i destrmarea familiei lui Ghi dar i transformarea personajului nsui ntr-un arivist sub puterea banului. Se observ astfel impunerea personajului tipic- parvenitul, a crui evoluie se bazeaz pe valoarea banului sau pe dobndirea unei poziii sociale prin nelciune. Complexitatea personajului principal, asupra cruia cade accentul se realizeaz i prin mijloacele analizei psihologice, prin limbajul utilizat ca mijloc de individualizare a acestuia, prin urmrirea comportamentului, prin rela ia lui cu mediul ambiant. Se utilizeaz tehnica detaliului semnificativ, att n fixarea reperelor spa io-temprale n incipit, ct i pe parcursul nuvelei n conturarea mediului i n caracterizarea personajului. Se revine

simetric n finalul nuvelei la detaliile din incipit, textul ncepnd i sfrindu-se cu vorbele btrnei care au valoarea unui principiu existenial, cu caracter moralizator. Scriitorul adopt o atitudine critic fa de societate, sobr i un stil impersonal sobru, se respinge lirismul i idealizarea, naratorul este obiectiv i omniscient. B. Reperele speciei: Moara cu noroc se ncadreaz categoriei nuvelei realist psihologice, avnd o construcie epic riguroas, cu o amploare de roman, un fir narativ central, concentrndu-se asupra protagonistului, puternic individualizat. C. Caracterul psihologic: Interesul pentru analiza psihologic ine de realism, observndu-se n text o serie de aspecte legate de personajul central, de modalitile de caracterizare, de investigarea psihologic: monologul interior, stilul indirect liber, scenele dialogate, introspec ia, notarea gesturilor i a mimicii, natura conflictului, tema. D. Tema: este complex i susine caracterul realist al nuvelei- efectele nefaste si dezumanizante ale dorinei de navuire, n contextul societii ardeleneti de la sfritul sec. al XIX-lea. Problematica nuvelei poate fistabilit din trei perspective: Perspectiva social: Ghi este tnrul so onest care ncearc s-i schimbe statutul social pentru binele familiei sale; pentru aceasta trebuie s se confrunte cu personajul asntagonist Lic Smdul conflictul exterior. Perspectiva moral: goana dup avere l transform pe hangiul onest ntr-un parvenit, ba mai mult distruge unitatea familiei sale, se dezumanizeaz devenind prta la hoie i crim, astfel sfritul dei dramatic este justificat; cititorul observ consecinele dramatice ale dorinei de navuire. Perspectiva psihologic: susine conflictul interior trit de protagonist care se afl ntr-o situaie contradictorie ce nu-i ofer n mod real posibilitatea de a alege: s rmn un om cinstit dar fr un trai decent sau s se alture Smdului n procesul facil de mbogire. E. PERSPECTIVA NARATIV: Se observ tendina de obiectivare, naratorul fiind unul obiectiv omniscient, focalizare 0, viziunea dindrt. Omnisciena este oarecum alterat prin tehnica punctului de vedere, marcat de interveniile simetrice ale btrnei, personaj episodic dar care prin autoritatea vrstei exprim un cod moral: Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit ...aa le-a fost data. Prin intenia moralizatoare, dar i prin construcia simetric- circular (cuvintele btrnei, descrierea) nuvela esre realist-clasic. F. TITLU: este ironic i n antitez cu subiectul nuvelei deoarece contureaz un spaiu nefast, supus parc permanent pericolului, aici avnd loc abateri grave de la normele moralitaii. G. STRUCTURA DISCURSULUI NARATIV: 2

Nuvela este alctuit din 17 capitole avnd un subiect complex, apropiat de roman, ritmul epic fiind eterogen cu modificri ale timpului povestirii. Faptele sunt nlnuite temporal i cauzal, credibile i verosimile, crend senzaia de obiectivitate i veridicitate. REPERELE SPAIO-TEMPORALE: Aciunea se desfoar pe parcursul unui an, ntre dou repere temporale cu valoare religioas, de SF. Gheorghe pn la srbtorile de Pase. Spaiul este descris dup canoanele realismului, regsindu-se n expoziiune descrierea drumului prin tehnica detaliului semnificativ: De la Ineu drumul de ar o ia printre pduri i peste arini, lsnd la dreapta i la stnga satele aezate prin colurile vilor. .....trebuie sa faci popas, s adapi calul ori vita din jug si s le mai lai timp de rsuflare, fiindc drumul a fost cam greu, iar mai departe locurile sunt rele. Apar semnele prsirii i primejdiei, moara cu lopeile rupte, cimitirul n ruin anticipeaz destinul tragic al personajelor. n final btrna se ntoarce cu cei doi copii la han i constat urmele dezastrului, hanul ars din temelii i spaiul purificat prin foc. Potrivit inteniei moralizatoare a autorului doar cei inoceni se salveaz iar restul i merit destinul: sancionarea drastic a protagonitilor e pe msura faptelor svrite (Pompiliu Marcea). n expoziune Ghi apare ca un cizmar, srac dar onest confruntndu-se cu ptrunderea relaiilor capitaliste n viaa satului i a trgului transilvnean. De la nceput se plaseaz n antitez mentalitatea traditionalist a soacrei, care i exprim un punct de vedere dar nu dore te s intervin n relaiile de cuplu i n hotrrile gienerelui i decizia acestuia ca exponent al noii generaii. Subiectul nuvelei consemneaz etapele confruntrii dintre protagonist i antagonist i dezumanizarea treptat a crciumarului. Momentul apariiei lui Lic Smdul( intriga) tulbur echilibrul familial, observndu-se de la nceput, prin notarea amuntului semnificativ c porcarul nu este unul obinuit: Eu sunt Lic Smdul....[...] Eu voiesc s tiu totdeauna cine umbla pe drum, cine trece pe aici, cine ce zice i ce face...Cred c ne-am neles. Ana intuiete ca este om ru i primejdios i i avertizeaz soul. Pentru c familia reprezint totul, Ghi i ia msuri de siguran ( pistoale, cini de paz, o slug). Lic i d seam cu abilitate ca familia reprezint singurul punct vulnerabil al crciumarului i treptat distruge aceast unitate. Ghi devine tot mai mohort, mai brutal, ajungnd ca punct maxim al degradrii s regrete c are familie i copii, pentru c nu-i poate asuma total riscul mbogirii alturi de Lic monolog interior ...Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea. Relaia dintre cei doi devine tot mai profitabil iar Ghi devine atent la felul cum este perceput de comunitate. Relaia individ-colectivitate constituind cel mai important factor pentru meninerea coerenei interioare a individului (Magdalena Popescu). Neputndu-se opri din dorina de a face avere, Ghi devine prta la hoie i crim, este arestat i eliberat pe chezie. Spernd c va putea face ordine n viaa lui i va face dreptate se aliaz cu jandarmul Pintea, fostul tovar de nelegiuri al lui Lic,acum om al legii, dar nu este onest cu adevrat, pn la capt, pstrnd o parte din profituri. n noaptea de Pate decid s organizeze un flagrant, la han, deoarece acolo ar fi trebuit s se afle doar el, familia fiind plecat la rude. Ana refuz s plece i crciumarul o arunc n braele Smdului, Ana desconsiderndu-i n totalitate 3

soul ca brbat: Ghia nu e dect muiere mbrcat n haine brbteti. Dei pleac s-l anune pe Pintea aa cum conveniser, Ghia este cuprins de remucri i se ntoarce la han gsind-o pe Ana n braele lui Lic. Cuprins de gelozie dar i contientiznd rul fcut familiei o ucide pe Ana, fiind apoi la rndul lui ucis de Ru din ordinul lui Lic. Moara cu noroc este mistuit de un incendiu provocat de oamenii lui Lic pentru a se terge urmele dezastrului iar Smdul prefer s se sinucid dect s ajung n minile lui Pintea. Finalul este moralizator, locul se purific, cei ce au greit au pltit cu viaa iar cei nevinovai s-au salvat. H. ELEMENTELE CONSTITUIRII TRAGICULUI: Spa iul tragic este conturat chiar din titlu si din expoziiune, odat ajuns aici individul desprinzndu-se de obinuintele lui anterioare i fiecare gest se transform ntr-o iminen fatal. Conflictul tragic ncepe n momentul incare caracterele umane interiorizate se ndreapt prin propria voina spre inumanitatea suprem prin parcurgerea procesului degradrii. Dilema tragic intervine n momentul n care Ghia realizeaz c are n mod simbolic de ales ntre dou soluii, pentru a de fapt amndou sunt fr ieire. Nodul tragic se constituie in momentul n care Ghi, dei ncearc s-i salveze familia prin aliana cu maleficul Smdu, cade victim aciunilor acestuia atunci cnd e gata s sacrifice totul pentru a scpa cu totul. Complementar sentintimentului de dragoste se nate ura care odat ajuns la paroxism Il determin pe protagonist s se rzbune. Deznodmntul tragic marcheaz finalul nuvelei. Are loc ieirea din sfera rului printr-un ru violent. Ghia sper c i va salva familia, Ana nu cunoate planurile acestuia, rolul pe care trebuia s-l joace si se las n voia sorii. O ur se trezete mpotriva celui ce voia s o salveze i se las ademenit de Lic producnd deznodmntul tragic. I. PARTICULARIT I STILISTICE: Ioan Slavici este un scriitor realist realist anticalofil, stilul su caracterizndu-se prin concizie.Limbajul este accesibil chiar dac este impregnat cu termeni regionali sau populari. O alt caracteristic este oralitatea susinut de registrul stilistic, de vorbele moralizatoare ale btrnei ct i de folosirea unor zicale i proverbe populare.