Apunte del Taller de Realizacin Fotogrfica

Prof. Carola Mura / infolamirada@gmail.com

La percepcin de la realidad Figura y fondo El objeto que sobresale es siempre figura y los que estn atrs se convierten en fondo. Los contornos son los que nos permiten caracterizar y distinguir los objetos. La figura y el fondo no son estticos. Una figura se distingue del fondo por: La intensidad de la luz y sus diferencias de brillos establecen la distincin entre objetos y superficies.

William Klein

Una figura se percibe correctamente cuanto ms simple sea la forma del objetos.

Norman Parkinson

Un objeto es ms fcilmente percibido si pertenece al campo de experiencias del observador.

Gabriele Bassilico

Las formas se identifican y se recuerdan con ms precisin y seguridad que los colores.

Principios gestlticos de la percepcin Toda percepcin es una unidad, algo ms que la suma de sus partes, as como una meloda es algo ms que la suma de sus notas. Es una totalidad organizada de tal manera, que la modificacin de uno de sus componentes afecta a todo el conjunto. La percepcin tiende a completar aquellos elementos que permiten dar definicin, simetra, regularidad, unificacin y forma a los estmulos que recibimos. La Gestalt ha establecido una serie de principios que explican de qu forma un grupo particular de estmulos pueden sobresalir de su fondo: Proximidad. Los elementos relativamente cercanos se captan como pertenecientes a la misma figura.

Chema Madoz

Semejanza. Los elementos parecidos son percibidos como pertenecientes a la misma forma.

Chema Madoz

Continuidad. Los elementos orientados en la misma direccin tienden a organizarse en una forma determinada.

Chema Madoz

Contraste. Un elemento se distingue del resto por su singularidad, por su especificidad. Un objeto puede contrastar de otros por color, forma, tamao, cualidades intrnsecas del propio objeto, etc.

Chema Madoz

Inclusividad. Es un tipo de camuflaje que tiende a homogeneizar la figura y el fondo. Provoca desconcierto en el observador, porque la configuracin de la imagen trata de obstacularizar que algo sea percibido.

Chema Madoz

Los principios estticos de la composicin Principio de Unidad Un punto de mximo inters. Aunque un cuadro est compuesto por muchos elementos, todos ellos debern tender a una misma finalidad y direccin intencional.

Bill Brandt

Un lmite interno del marco. El cuadro posee su marco interior delimitado por su propio contenido.

Brassa

Regla de los tercios El estudio de las proporciones bellas es un aspecto del arte que conocieron los hombres de la Antiguedad. El instinto llev a los pintores a ciertas zonas preferidas donde deba quedar el sujeto principal. El desplazamiento hacia arriba, abajo o los costados no poda ser exagerado, pues de inmediato quedaba disminuida la importancia del sujeto y desequilibrado el conjunto por causa de una regin vaca de significado o abigarrada de elementos secundarios que restaban simplicidad. Estas regiones preferidas llevaron a Luca Pacioli y Leonardo Da Vinci a estudiar las razones naturales que podan fundamentar su tan misteriosa persistencia.

Esos estudios llevan al cumplimiento de ciertas proporciones llamada Seccin Aurea, que, simplificada, utilizamos en fotografa como Regla de los Tercios. Siguiendo esta regla, al componer una toma se debe evitar dividir mecnicamente el encuadre en secciones regulares. Una imagen cortada en mitades o cuartos puede producir un equilibrio montono y tedioso. La primera norma de variedad ser evitar que el sujeto de mximo inters quede en el centro del cuadro.

Aplicacin de los principios al cuadro fotogrfico El Horizonte Ocupar el tercio inferior o superior, evitando que corte el encuadre por el medio La ubicacin depender de la importancia del cielo o la tierra en el encuadre o del nivel al que se coloca el sujeto ms importante.

Diagonales

Las lneas diagonales son un recurso para romper la monotona que producen las lneas paralelas al marco. Las diagonales son montonas cuando producen cruces simtricos en el centro o cuando cortan el cuadro de vrtice a vrtice Es preferible que las diagonales nazcan o mueran en el vrtice del horizonte con el marco o en uno de los puntos fuertes si la diagonal es el trazo ms importante de la composicin.

Por qu componer la imagen? El ojo no guiado vaga por la escena buscando sus propios centros de inters. Existen tres formas bsicas de hacer un encuadre en fotografa: Composicin por diseo. Esta se da cuando se tiene la entera libertad para componer la imagen, como el pintor que frente al lienzo puede elegir el dibujo, el tono y el color sin preocuparse por la exactitud o la fidelidad. En fotografa, podemos nombrar a los fotomontajes o a los rayogramas como una manera de componer por diseo.

Lszlo Moholy-Nagy

Composicin por disposicin. Se da cuando se puede colocar deliberadamente los objetos ante la cmara para producir un resultado con sentido atrayente. Las fotografas realizadas en estudio son un ejemplo de esta forma de componer.

Lothar Wolleh

Composicin por seleccin. Es la situacin con la que se encuentran la mayora de las cmaras, en la que una vez elegido el ngulo de toma se selecciona un encuadre con lo que realmente se halla en la escena, a fin de mostrar el sujeto principal de la forma ms efectiva. El fotoperiodismo es el principal ejemplo de este modo de composicin.

Margaret Bourke-White

El efecto del encuadre La cmara hace mucho ms que poner un marco alrededor de la escena. Determina sustancialmente lo que encuadra. Esto se debe a que ese encuadre asla totalmente a los sujetos (el espectador no ve ms all de lo que se capta), y adems la imagen resultante, que es plana, genera relaciones parciales que no estn presentes en la escena original. Los efectos subjetivos que surgen de encuadrar una imagen adoptan diferentes formas: Los planos pueden aparecer unidos o fundidos, an cuando exista distancia entre ellos. reas de textura o color que no estn relacionadas pueden yuxtaponerse, actuando recprocamente e influenciando en el equilibrio, dando as contrastes simultneos. Las formas de los objetos y las lneas de composicin se transforman segn el ngulo de la cmara. Una serie de sujetos no relacionados y a diferentes distancias pueden combinarse para formar una composicin de grupo. Pueden desarrollarse relaciones de composicin imaginarias entre los sujetos as como formacin de agrandamientos visuales entre ellos. A medida que los objetos se acercan al borde pueden desarrollarse impresiones de agrandamiento o compresin. La posicin lateral de los objetos tiene una gran influencia en la composicin. Surgen diversos efectos dinmicos.

La Mirada Fotografa y Turismo Cultural. Profesora: Carola Mura. infolamirada@gmail.com / www.infolamirada.blogspot.com