n mod curent, termenul romantic este uzitat pentru a desemna un autor, o oper, aparinnd epocii romantice, o atitudine creatoare

dominat de afectiv, opus obiectivismului clasic, sau un stil opus echilibrrii, simetriei i claritii clasice. Dezamgit de realitate, artistul romantic i cuta alinarea contemplnd i idealiznd trecutul. i artistul Renaterii i-a ntors privirea spre trecut, dar spre modelul culturii antice, care a dominat i secolul clasicismului. El renvia cultura antic pgn pentru a lupta mpotriva bisericii i a aeza omul n centrul preocuprilor.

Opunndu-se artei clasice, ncorsetat de canoane, romanticul a gsit un refugiu n trecutul medieval, exaltnd virtuile cavalereti. De aceea, legenda medieval a Nibelungilor, a lui Tristan i Isolda, Lohengrin, Tannhuser, Parsifal au fost reluate de romantici. Adesea istoria Evului Mediu se mpletete cu legenda. Tipic este subiectul operei Tannhuser de Wagner, unde faptele istorice se mpletesc cu mitul german i cu tema cretin. n legend, dominat de fantastic, artistul romantic i d fru liber nzuinelor sale. i eddas-urile nordice, miturile eline, legendele populare cu universul lor de ficiune, au furnizat numeroase teme romanticilor.

Un alt loc de refugiu pentru romantici a fost natura, cu peisajul ei singuratic, nentinat de mna omului. De fapt, era o atitudine de protest mpotriva oraului i a burgheziei dominatoare. Romanticii idealizeaz viaa satului, unde omul este mai aproape de natur, de izvorul sntos al vieii. Uneori vd n natur personificarea divinitii, alteori consider c este locul unde slluiesc fiine supranaturale malefice (Loreley, Undine). Alt evadare este n spaiul exotic, cu o via curat i ideal. Sentimentul naturii este pentru romantici un spaiu de puritate i un loc pentru cugetri solitare. ndreptndu-se spre natur, spre viaa omului simplu, artitii romantici descoper arta popular. Folclorul este considerat ca un vestigiu al trecutului i ca o experien artistic mai apropiat de natur. Valorificarea folclorului aduce o sev nou n creaia muzical, constituind un important element de regenerare a culturii muzicale i de accentuare a particularitilor naionale ale popoarelor.

Nasterea operei
Romantismul a luat nastere in Anglia, de unde s-a extins in Germania si Franta, apoi in intreaga Europa. Acest curent cultural s-a manifestat si in muzica, s-a ridicat impotriva rigorilor, a dogmatismului estetic, a ratiunii reci si a ordinii, propunandu-si sa iasa din conventional si abstract. Romantismul a sustinut manifestarea fanteziei si exprimarea sentimentelor, a originalitatii, spontaneitatii si sinceritatii emotionale, promovarea libertatii de expresie.

Caracteristici ale muzicii romantice

Lrgirea sferei tematice i vibrantul suflu interior al muzicii romantice vor rupe echilibrul clasic al mijloacelor de exprimare. Ordinea i simetria, proprii stilului clasic, sunt nlocuite cu o variat proporionare a frazelor i cu dese asimetrii. Schimbrile frecvente de msuri, ritmia foarte variat i contrastele ritmice ascuite dau o mai mare vitalitate esturii sonore. Melodica se diversific cu linii simetrice, provenite din cntecul popular sau din dans, dar i cu desfurri libere de tipul recitativului sau arioso-ului operei. Numeroase cromatisme i modulaii, ca i formule melodice necantabile de factur instrumental, mbogesc mult exprimarea muzical, alturi de dese esturi modale descoperite n folclor, n cntecul vechi sau n cel exotic. Armonia romantic lrgete conceptul tonalitii, prsind prezena tiranic a celor trei funciuni tonale n favoarea celor secundare, care dilueaz stabilitatea tonal. Desele acorduri pe treptele secundare, modulaiile frecvente i insolite, alteraiile, armonia modal, toate contureaz o mare diversitate n cadrul organizrii tonale, pn cnd armonia wagnerien va marca criza tonalitii. Din acest moment de diluare tonal, n cultura muzical se va cuta o nou modalitate de organizare sonor, mergndu-se pn la anihilarea tonalitii.

Limbajul romantic cunoate o mare varietate coloristic prin dezvoltarea i diferenierea elementelor de dinamic i de agogic. Gama variat a diferenierilor de nuan, cu contraste izbitoare, permanenta schimbare (gradat sau brusc) a tempo-urilor i alte procedee traduc un vibrant clocot, necunoscut clasicilor. i paleta timbral mbogete mijloacele de exprimare. Varietatea timbrelor orchestrei crete nu numai prin folosirea unor instrumente noi sau prin valorificarea registrelor extreme, dar i prin multiple i variate combinri de timbruri instrumentale, care lrgesc paleta orchestrala.

Forme muzicale ale muzicii romantice instrumentale

Balada Rapsodia - Fantezie instrumentala, bazata predilect pe melodii populare. Liedul - Gen muzical vocal construit pe un text liric sau un poem literar, acompaniat de pian. Impromptu - Fantezie liber compusa, pentru pian. Elegie Nocturna - Gen muzical instrumental foarte popular in perioada romantica.

Baracola - Vechi cntec venetian al gondolierilor. Balet Uvertura - Pies orchestral care preced o lucrare muzical de mari proporii sau care constituie o lucrare independent. Pies instrumental constituind partea introductiv a suitelor preclasice. Simfonie - Forma cea mai importanta a compozitiilor orchestrale; deobicei compusa din 4 parti: prima in forma de sonata, ultima in forma de rondo, variatiune sau sonata; intre ele, o parte lenta (adagio, andante) i o alta vivace (menuet, scherzo). Suita - Succesiune de piese muzicale in acelasi ton, dar cu tacturi diferite.

Compozitori
Principali reprezentani ai romantismului n muzic:

Robert Schumann (1810-1856) - Mireasa din Messina Johannes Brahms (1833-1897) Frdric Chopin (1810-1849) Hector Berlioz

- Concertul pentru pian in Re minor - Nocturna nr 13 op 48

(1803-1869) - Simfonia fantastic

Carl Maria von Weber (1786-1826) Franz Liszt (1811-1886) Richard Wagner (1813-1883) - Inelul Nibelungilor Piotr Ilici Ceaikovski (1840-1893) - Lacul lebedelor, Spargatorul de nuci Franz Schubert (1797-1828) - Simfonia Nr.8 - Neterminata Giuseppe Verdi (1813-1901) - Aida Johann Strauss (fiul) (1825-1899) - Sange vienez; Vin, femei si cantec.