Sunteți pe pagina 1din 14

OMUL SI OPERA

Destinul literar a lui Ion Minulescu a fost marcat de cteva paradoxuri.Primul sau volum de versuri a reprezentat un act prin care poetul lucid afirm ruptura dintre versurile sale i lumea contemporan.ncepnd cu titlul Romane pentru mai trziu,continund cu poezia care avea valoarea unei profesiuni de credin intitulat Roman noului venit i ncheind cu penultimul vers concluziv al acesteiaDar poarta a rmas nchis la glasul artei viitoare totul vdea cunotina poetului cu privire la noutatea versurilor sale.Unul dintre paradoxuri const n faptul c poetul care debuteaz socotindu-se un neneles fr audiena la public ajunge s cucereasc o popularitate care dup cel dinti rzboi mondial a crescut n progresie geometric.O popularitate la care au contribuit ntr-o msur deloc neglijabil nzestrrile sale de interpret al propriei sale opere un farmec aparte al omului fceau din proscrisul i boemul de altdat, o vedet ce cucerea instantaneu adeziunea publicului.(Valeriu Rapeanu)

Ion Minulescu s-a nscut la 7 ianuarie 1881 n Bucureti. Tatl sau, Theodor Minulescu, era cavaf i a murit cu cteva zile nainte de naterea fiului su, lsnd n urm sa o avere considerabil. Mama sa, Alexandrina se recstorete dup 5 ani cu ofierul de cavalerie Ion Constantinescu. Ion Minulescu debuteaz n 1897, la doar 16 ani, cu poezia Gnduri n ,,Povestea Vorbei. Pn n 1897 mai public Plns i La monastire, n ,,Foaia pentru toi. n anul 1900 pleac la Paris, unde i va neglija studiile. ntors n ara, i preia activitatea literar la revist de avangard Vieata Noua a lui Ovid Densuseanu i se ridica mpotriv ,,reprezentrii unilaterale a fondului national (Daniel Dumitru, Introducere in opera lui Ion Minulescu) Public dou reviste de orientare simbolista: ,,Revista celorlali (1908) i ,,Insula (1912). n 1913 public volumul De vorba cu mine nsumi. n 1920, apare un nou volum de proz al lui Minulescu: Mti de bronz i lampioane de porelan. Anul 1921 l consemneaz pe Minulescu ca autor dramatic: pe scen Naionalului se reprezint Pleac berzele i comedia ntrun act Lulu Popescu . Un an mai trziu poetul este numit Director General al Artelor n Ministerul Artelor i Cultelor. Va deine aceast funcie pn n 1940. Public romanul Rou, galben i albastru, unul din marile succese literare ale vremii. Dup o lung ntrerupere, Minulescu reapare cu un nou volum de versuri, Spovedanii, publicat n colecia Manuscriptum. n 1928, Minulescu public romanul autobiografic Corigent la limb romn. O nou pies, relund n manier fantezist motivul lui Don Juan: Amantul anonim. Public nuvele fantastice Cetiti-le noaptea i un nou roman cu intenii satirice: Brbierul regelui Midas sau Voluptatea adevrului. Corigent la limba romana, Rosu, galben si albastru si, in mare parte, Barbierul regelui Midas alcatuiesc ciclul autobiografic al epicii minulesciene. Acest mechanism de transpunere in scris al experienei personale asimileaz mai multe vrste, etape din viat: ultimii ani de liceu si ai studeniei pariziene (in primul roman), razboiul, cu refugiul la Iai(a doua opera) si parial, perioada postbelic(ultimul roman).Moartea autorului survine precipitat, la 11 aprilie 1944, din cauza unui colaps cardiac, probabil consecin a emoiilor i comoiilor provocate de bombardamentul din 4 aprilie, cum spunea G. Clinescu.

POETUL
Perioada simbolismului romnesc corespunde cu perioada simbolismului francez. La noi, simbolismul s-a impus c un curent de sensibilitate, iar n opera lui Minulescu, influena francez se resimte, cel puin pentru perioada de debut. Iniial, a fost vzut c cea mai reprezentativ figur a simbolismului romnesc, poetul nsui dnd o ,,proclamaie n versuri:

,,De unde vin? Eu vin din lumea creat dincolo de zareDin lumea-n care n-a fost nimenea din voi, Eu vin din lumea-n care Nu-i ceru-albastru i copacii nu-s verzi aa cum sunt la voi, Din lumea Nimfelor ce-ateapt sosirea Faunilor goi, Din lumea cupelor dearte si totui pline-n orice clip, Din lumea ultimului cntec, purtat pe-a berzelor arip Din rm n rm, Din ar-n ar, Din om n om, Din gur-n gur,Din lumea celor patru vnturi i patru puncte cardinale!... (Romana noului venit)

Aa cum spune E. Lovinescu, succesul poeziei minulescine se datoreaz, n mare parte muzicalitii exterioare. Prozodia ne ilustreaz un vers solid constuit cu o sonoritate plin, un vers liber, original. Din punct de vedere lexical, putem vorbi despre o limb clar, limpede, novatoare. Arhaismele sunt nlocuite cu neologisme armonioase. Se poate vorbi despre o anumit sensibilitate, despre o armonie intern ntre form i fond. Limba poeziei minulescine ,,e crescut din fond i are o tonalitate egal; neologismul rspunde unei necesiti i e susinut prin tot ce-l inconjoar(E. Lovinescu, Istoria literaturii romne contemporane).

Muzicalitatea e sonor, versul e declamator i larg, iar retorica limiteaz emoiile. Apar mijloace de expresie precum sugestia i insinuarea. De exemplu, senzaia apropierii morii este exprimat prin trmbie, chei aruncate, obsesie de numere, cavouri i schelete: ,,Paznicul mi-a-nchis cavoul i-am rmas n ploaie-afar. i-am rmas s-mi plimb scheletul printre albele cavouri Unde-ai notri dorm n paza lumnrilor de cear i-am rmas s-mi plimb scheletul pe potecile pustii i pe crucile de piatr s cetesc ce-au scris cei vii (Romana mortului)

,,De vrei s-nvei i tu povestea aleilor de tei Sub care zac tcute parerile de rau, De vrei s-i tii pe nume toi morii ce-mi hrnesc Cu trupul lor pmantul grdinii, i de pori i tu ca alii-n suflet respectul pentru mori, Oprete-te la poart i bate de trei ori (La poarta celor cari dorm)

Stilul poeziilor este unul familiar, jovial. Poetul se exprim printr-un limbaj familiar cu ,,or, ,,dracul tie, ,,mi-e martor Dumnezeu, ,,proasta :,,Sulamita, Sulamita,/Pentru ce-ai fugit de Rege/i-ai fost proasta? (Randuri pentru Sulamita) O alt trstur a poeziei minulesciene e caracterul su teatral. E. Lovinescu vorbete despre ,,o poezie ostentativ", iar G. Clinescu noteaz tonul ,,fanfaron i teatral ca al oricrei romane", adugnd teatralitii i ,,un uor comic inclus n orice mistificatie. n alte scrieri precum cea a lui Emil Manu intitulat Ion Minulescu i contiin simbolismului romnesc se vorbete despre substana umoristic, ironic i autoironic a discursului liric: motiv pentru care Ion Minulescu este plasat n sfera creatorilor moderni nzestrai nu numai cu suflu liric, ci i cu o contiin a conveniei literare.

Romane pentru mai tarziu


n constructia romanei poetul adaug sentimentul elegiac, lsnd loc motivului central, uor de localizat datorit repetiiilor i antitezelor,care se realizeaz prin gesticulaii solemne sau parodice. Retorismul este cel de la care se pleac si este evideniat prin enumeraii, denumiri geografice sonore: Ninive, Siracuza, Corint; monumente celebre, piramide, sfinci, personaje mitologice: nimfe fauni, silvani; personaje literare: Hamlet, Polonius. Substantivele i adverbele sunt scrise cu majuscule. Ion Minulescu ironizeaz tot ce se degradeaz: iubirea, prietenia, inconstana femeii, egoismul etc. Primele poezii care l impun pe Ion Minulescu sunt romanele scrise la Constana i inspirate de aminirea peisajului marin: Spre Insul Enigm, Crepuscul la Tomis, Romana celor trei corbii, Romana celor trei galere. Artisticul se face remarcat n poezie prin ,,nnobilarea poetic a locului, n timp ce ,,epitetul minulescian e banal n aceste marine. Ineditul provine din asocierile lexicale i muzicalitatea lor. De asemenea, se poate vorbi de un caracter meditativ al romanelor. Romana noului venit deschide volumul su de debut i e formulat ca ,,un dialog nu lipsit de solemniti(Emil Manu, op. cit.). Poezia e criticat pentru barbarismele folosite:

,,Strainule ce bai la poart, De unde vii i cine eti ?... Strainule de lumea noastr, Rspunde-ne de unde vii, Prin care lumi traii comarul nepovestitelor poveti i-n care stea gasii coloarea decoloratei nebunii ?... n Romana celor trei corbii, pe lang muzicalitate, se poate vorbi si de verbalism, trasatur caracteristic silului acestui poet:

,,Pornir cele trei corbii... i-n urma lor rmase portul, Mai trist ca muntele Golgotei nsngerat de-un asfinit, i-n urma lor, Pe cheiul umed, Un singur albatros rnit Mai st de paz, Ca Maria, Venit s-i vegheze mortul!... La Minulescu, macabrul reprezint un element de pitoresc, iar aceste romane se deosebesc doar tematic de restul poeziilor. De asemenea, poezia sa este considerat de G. Calinescu ,, un joc de emotii grandilocvente cu ,,vibratii sentimentale: ,,n cinstea ta,cea mai frumoas i mai nebun dintre fete,Voi scrie trei ode, trei romane, trei elegii i trei sonete... Tot in acest poem, intitulat Odelet, se remarc mistica numerelor maeterlinkan. Combinaia eros-thanos este de mare efect. Textul surprinde prin comparaia iubitei cu o ,,fantom-n negru cu ochi mari de dezgropat. ndrgostiii ajung s contemple o cioar, ,,simbolul iubirilor defuncte. Motivul romanei cpta dimensiuni hiperbolice. Interesant n poezia lui Minulescu este c, dei femeia este vzut c un simbol al plcerii, aceast condiie nu este degradant pentru ea: ,,i-a aa cum sunt-/Femeie sau fecioar,/Plebee sau regin-/Eu te primesc cu-aceeai simpatie Romana minulescian releva o noua spaialitate: toposul se schimb de la mahala, in centrul marilor orae:

,,A fost un vis trit pe-un rm de mare. Un cntec trist, adus din alte ri De nite pasri albe - cltoare Pe-albastrul rzvrtit al altor mri Un cntec trist, adus de marinarii Sosii din Boston, Norfolk i New York, Un cntec trist, ce-l cnt-ades pescarii Cnd pleac-n larg i nu se mai ntorc. i-a fost refrenul unor triolete Cu care-alt'dat un poet din Nord, Pe marginile albului fiord, Cerea iubirea blondelor cochete (Celei care pleac) N. Davidescu vorbete despre o reform a vocabularului poetic, n care se observ diferene majore la nivelul epitetului: substantivizarea adjectivului. Davidescu, spune Emil Manu, descoper n stilistic minulescian ,,blocuri de miraj, tendina spre,,fast i pompa, o cutare a sonoritii exterioare. Ilarie Chendi critic ,,maniile de forma, ,,aerele de grozavie, ,,obsesiile afectate. Pe Chendi l deranjeaz chiar titlul voumului precum i extravagana i noutatea limbajului.

Strofe pentru toat lumea


Volumul e semnificativ pentru o noua etap a creaiei minulesciene, ,,prin prozaizarea ostentativ, prin coercitiunea liricului, prin evadarea din zona psihologic a sugestiilor muzicale i a intuitiei. Poetul nu mai hiperbolizeaz, ci bagatelizeaza, aa cum afirm Daniel Dumitru in Introducere in opera lui Ion Minulescu. Spovedaniile din 1927, sunt incluse n acest voulm. Acest ciclu ncepe cu Strofe pentru elementele naturii (foc, vnt, ploaie, zpada) i se difereniaz de restul operei sale prin lexic i muzicalitate:
7

,,Intuneric... Intuneric... Intuneric!... Cu vesmantul tau de doliu sau de gala, tu-nfratesti o noapte boreala cu orchestra unui dirijor isteric... (Strofe pentru intuneric) Noutatea const n faptul c versurile se transcriu unul dup altul, dnd impresia prozei: ,,Imperativ i sonor ca un final de tamburin, cnd fulgerile vagabonde te prind i-i sfie vemntul, cobori spre noi, cu lcomia pgn, cald i felin a unor buze ptimae, ce-ar sruta ntreg pamntul n Strofe pentru cele patru anotimpuri revine la versificaia cunoscut. Emil Manu spune c ncepnd cu aceste stofe n poezie se produce ,,o abstragere de la exotism i o cert autohtonizare. De exemplu, n poemul Cu noaptea n odaie ,,poetul prsete grotescul,notaia docil,apelaia ironic i trece la un discurs mai temperamental: ,,Mi-a btut azi-noapte Toamna-n geam, Mi-a btut cu degete de ploaie i la fel ca-n fiecare an, M-a rugat s-o las s intre n odaie, C-mi aduce o cutie cu Capstan i igri de foi din Rotterdam

n Strofe pentru faptele diverse poetul recurge la un ton duios, blnd combinat cu mici ironii, cu spleen-ul i cu dramatismul. (Ultima or, Moartea pasagerului): ,,La circ Un accident banal Un acrobat, Un salt mortal i Acrobatul nu s-a mai sculat Almurile din orchestr au tcut, Iar clovnii din aren au ipat
8

Dar publicul din staluri n-a crezut C poate fi i-un accident adevrat i-a fluierat ZadarnicMortul n-a mai nviat (Ultima or) ,,Octombre-a zugrvit pe cer, Cu nori de-argint, de plumb i de oel, Tavanul unei cameri de hotel n care s-a-mpucat un pasager...

Miroase-a igrasie... Din tavan, Buci de tencuial-ncep s cad Octombre-i vrsa ploaia rece-n strad i pasageru-i spla rana n lighean... (Moartea pasagerului) n Strofe pentru Cel-de-Sus, Minulescu nu batjocorete tematica religioas, ns strofele sunt antireligioase, ironice, ,,concepute n stilul unor disimulri lirice: ,,D-mi Doamne, binecuvntarea Ta, S pot intra-n Ierusalim i eu, cndva, Ca i Cristos, clare pe mgar, n nflorita lun-a lui florar!... D-mi bucuria s m vd trdat Ca fiul Tu De Iuda srutat i, ca s-mi pot ndeprta sfiala, D-mi buzele Mariei din Magdala...

Cum nu sunt dect scribul crturar, D-mi, Doamne, spor la minte Nu lips la cntar... Ia-mi inima i-arunc-mi-o la cini, i-n locul ei d-mi patru ochi i zece mini... (Rug pentru ultima rug) n ciclul Strofe pentru toat lumea se observ o dezpovarare a stilului, ,,o expresivitate insolit, bazat pe elegan. Perpessicius afirm despre acest volum c transfigureaz cotidianul i ridic gluma la rangului ,,unui principiu poetic. Titului volumului reprezint o aluzie la ideea de dezvoltare a simbolismului devenit ,,popular i autohton(Emil Manu, op. cit.). Strofe pentru toat lumea marcheaz a dou etap a poeziei minulesciene, poezie simbolist, corectat se poate spune, n care elementele de grotesc nu sunt reinute, iar ironia puncteaz ,,subiecte autohtone

PROZATORUL

Proza lui Minulescu relev verva i artificiul unei opere de improvizaie. Tudor Vianu, n Arta prozatorilor romni, discut tonul ,,jovial i fantast, divagaia paradoxal i, mai ales, puterea de improvizaie. Atunci cnd fantezia poetului nceteaz imagistic, intervine verva paradoxal care salveaz cursivitatea expozeului epic. Ion Minulescu ncearc s schimbe peisajul, toposului prozei prin ncadrarea operelor n spaiul citadin, un spaiu specific bucuretean. Romanul minulescian propune o strucutur biografic, autorul folosind un ton ironic, neserios, carte strnete nedumerirea realitilor majore.

10

Barbierul regelui Midas sau Voluptatea adevarului


Romanul reprezint o satir social ndreptat mpotriva moravurilor interbelice din domeniul culturii i al artelor. Aciunea este plasat chiar la Ministerul Artelor, mediu pe care autorul l cunoate foarte bine. Locul este mpnzit de administratori ignorani, ziariti i oscilani. Moravurile bucuretene apar satirizate ca ntr-o comedie cinematografic. Astfel, cstoria lui Negoi Prescureanu este aproape un scenariu, iar apariiile i dispariiile brbierului sunt un fel de aciuni care echivaleaz cu o tehnic dues ex machine, spune Emil Manu. Brbierul regelui Midas este un personaj episodic, care poate fi asemnat cu Don Juan. Daniel Dumitru afirm c acest personaj e un artificiu, un martor al evenimentelor, care are rolul de a rosti morala. Tot Daniel Dumitru vorbete n aceast oper despre insolit, care ,, se vdete convenional, lipsindu-i fora de traciune a faptelor, e un ornament, o ram fistichie care ncadreaz un academic tablou de epoca. Epicul fixeaz o lume cu ntmplri i personaje reale i ,,se preocup de o transpunere n registrul burlesc. Romanul are o construcie dramatic, n care predomin dialogurile: ntlnirea i prima discuie dintre Negoi i brbier, discuia dintre Negoi i colegii si privind identitatea brbierului, dialogul Negoi-Macropol etc. Naraiunea leag scenele ntre ele, iar prin tehnic portetizarii n raccourci, personajele sunt caracterizate succint, mbinnd firescul cu grotescul. Brbierul regelui Midas sau Voluptatea devarului apare ca un ,,hibrid realist-insolit i, deopotriv, ca unul epic-dramatic. Tipologiile personajelor ar putea reprezenta caractere oarecum reale, ,,chei : ,,Directorul general este, cum se spune, om de litere, adic public din cnd n cnd n reviste, fie cu plat, fie gratuite, articole despre Eminescu, Creang, Caragiale, Macedonski i ali defunci scriitori romni, asupra crora opinia public i crile didactice s-au exprimat mai mult.[] Faima lui se datoreaz numai faptului c trece drept mna dreapt a ministrului, care n diverse ocazii declarase, fr nicio reticen, c el nu se pricepe la art.

11

Autorul ia la rnd instituiile pentru a surprinde abuzul de putere, impostorii i valorile false. Textul cpta accente de pamflet: ,,F-te ziaristF-te apostolul adevrului, dreptii, libertii, egalitii, fraternitiii dac nu-i convine meseria astadac simi c prea i ngreunezi contiin, f-te altcevaorice!...Cine te ntreab la noi dac te pricepi sau nu la treaba pe care vrei s-o faci?...Nimeni!...D-ta crezi c eu m pricep la barbierie?...Habar n-ami totui, o fac. O fac ns, fiindc renteazi nc cum? Bine de tot!...Ai vzut d-ta n ara romneasc vreun om de specialitate pus la locul lui? Fiecare face ce-i renteaz mai bine; nu ce-a nvat s fac Alturi de tehinica portretizrii in stilul lui Caragiale se remarc si comicul, tot de aceeai natur. Telegrama sosit de la Ministerul Artelor suna asa: ,,Rogrspundei urgentHotel PufCarlsbadCehoslovaciace sum pot oferitablou Grigorescuuleimrime 75cmpe 30 cmsubiectaranc fus mnMulumirii amiciiiArhiereuAgaton Mizileanu. Proza lui Minulescu a fost destul de criticat n epoc, cu excepia lui Paul Zarifopol, care vede n romanul minulescian ,,un poem umoristic, cu ecouri comic poetice de o curioas splendoare. Zarifopol accentueaz ,,deliberata deformare a principiilor consecrate ale prozei, pe remanieri tehnice n consens cu o stilizare moderna. Se poate vorbi n acest roman de accente realiste care se deplaseaz pn la burlesc. ,,Poetica romanului este novatoare, expresiv, care aduce n prim-plan o epoc.

DRAMATURGUL

Despre teatrul lui Minulescu s-a scris prea puin, iar criticii aproape c l ignor. Una dintre explicaiile eecului n teatru se datoreaz faptului c autorul nu se poate desprinde de stilul subiectiv, drama lui fiind autobiografic. Cu toate acestea, poetul a contribuit la sincronizarea dramaturgiei noastre cu cea european.

12

n majoritatea pieselor, este prezent triunghiul amoros n care amantul asalteaz o soie nefericit pe care o cucerete, iar n final o prsete.

Manechinul sentimental
Triunghiul amoros nu lipsete nici din aceast pies, n care relaia dintre Radu i Jeana, pe care soul o ia drept fars, este presrat cu patetism i grandilocven. Ion Marin Sadoveanu face o analiz a stilului dramatic minulescian i descoper un ,,stil pirandellian, n care conflictul dintre sufletesc i social este adus n scen. Acest conflict relev o serie de tipologii precum acele ale lui Don Juan i Doa Sol. Se observ c personajele sunt construite ca nite manechine, iar drumul pirnadellian, afirm Emil Manu, se face n sens invers: ,,nu personajele i caut autorul, ci un autor dramatic, personaj n pies, i caut pentru pies-n pies un personaj feminin.

13

BIBLIOGRAFIE
1. G. Clinescu, Istoria literaturii romne de la origini pna n prezent, Editura Minerva, Bucureti 1988 2. Daniel Dumitru, Introducere in opera lui Ion Minulescu, Editura Minerva, Bucuresti - 1984 3. E. Lovinescu, Istoria literaturii romne contemporane, Editura Minerva, Bucuresti 1973 4. Emil Manu, Ion Minulescu i contiina simbolismului romnesc, Editura Minerva, Bucuresti 1981 5. Claudia Millian, Despre Ion Minulescu, Editura pentru Literatur, Bucureti -1968

14