Jean-Yves Tardi, La critique littraire au XXe sicle. Saint-Amand-Montrond: Belfond, 2009, 318 p. Introducere- Farul din Alexandria (p.

9-15) Scopul crii este acela de a identifica teoriile i metodele critice ale secolului al XX-lea, tocmai de aceea abordarea cronologic a scriitorilor este abandonat n favoarea organizrii tematice a orientrilor critice. Premisa este aceea c teoriile i punctele de vedere critice sunt la fel de importante ca i literatura nsi. Jean-Yves Tardi valorific punctul de vedere al lui Albert Thibaudet, formulat n Fiziologia criticii(1930). Acesta distinge trei tipuri de critic literar: a. critica vorbit n care include conversaiile, corespondenele i jurnalele intime; b. critica profesional este de fapt critica practicat de profesorii care au ratat afirmarea jurnalistic; c. critica artitilor este cea care are n vedere istoria literaturii i este practicat de ctre scriitori; ea are se manifest prin teoriile formulate de autori, estetica fiecruia, artele poetice etc. Jean-Yves Tardi i organizeaz demersul diacronic, iar metodologia este cea a gruprii pe coli sau orientri: formalitii rui, critica german, critica contiinei, critica imaginarului, critica psihanalitic, sociologia literaturii, lingvistic i literatur, semiotica literaturii, poetica i critica genetic. Capitolul I: Formalitii rui (p.17-18) Aceast coal, dei este inovativ, a avut destinul cel mai ciudat, pentru c s-a manifestat n timpul Primului Rzboi Mondial, dup care a fost ntrerupt de regimul dictatorial pn n 1930 i va ajunge s fie cunoscut n Europa Occidental i Statele Unite abia dup 1955, prin intermediul crilor Russian Formalism de Victor Erlich (1955) i Theorie de la littrature (1965) antologie a textelor formalitilor rui, tradus n francez de Tzvetan Todorov. n iarna 1914-1915, mai muli studeni, conform lui Jakobson, vor fonda Cercul de lingvistic de la Moscova, prin intermediul cruia urmreau promovarea lingvisticii i a poeticii; prima oper colectiv a cercului va fi publicat n 1916 la Petrograd, iar n 1917 se pun bazele Societii de studii ale limbajului poetic, care va avea legturi cu Cercul. Printre membrii cercului se numr nu numai critici ci i poei precum: Maakovski, Pasternak, Mandelstam. Termenul formalism este invenia adversarilor acestei micri, care n 1924 consacr un articol acestei metode critice. Articolul Formalismul i futurismul rusesc n faa Marxismului- publicat n revista Pres i revoluie este cel care consacr numele de formalism. Nota dominant a acestui tip de critic este: analiza morfologic, perceput ca o reacie mpotriva subiectivismului i simbolismului (care la rndul lui a aprut ca o reacie la critica realist i ideologic din secolul al XIX-lea). Cei mai importani reprezentani ai grupului formalist sunt: Eikhenbaum (18861959), Tynianov (1894-1943), Jakobson (1895-1983), Chklovski (1893-1984),

Tomachevski (1890-1957). Metodologia formalitilor va fi continuat dup 1926 de reprezentanii Cercului de la Praga. Teoria metodei formale (p.20) n 1925, n cadrul bilanului pe care l realizeaz pentru anii 1916-1925 n capitolul Teoria metodei formale din cartea Teoria literaturii, Eikhenbaum identific principalele momente ale formalismului: opoziia iniial ntre poetic i limbajul cotidian va deveni o diferen la nivelul funciilor pe care le are limba cotidian. Astfel, aceste funcionaliti diferite vor delimita limba poetic de cea emotional; noiunea de form va fi nlocuit cu cea ce procedeu i apoi cu cea de funcie; ritmul poeziei devine o form particular de discurs, care are propriile sale trsturi lingvistice; motivaia este dependent de construcia textului; analiza procedeelor literare pune sub semnul ntrebrii istoria literaturii; Analiza prozei- TOMACHEVSKI (p.21-24) Tomachevski i Chklovski sunt cei care au inovat metoda de analiz a naraiunii. Primul discut aspecte referitoare la tem, raportul ntre fable aciune i sujet- naraiune, motivaia, personajele, procedeele uzitate i genurile literare. 1. Tema sau ideea este cea care unete paragrafele ntr-o construcie, care poate fi opera n totalitatea ei sau pri din aceasta. Cele dou momente importante ale unei opere sunt: alegerea temei i dezvoltarea ei. Tema este n strns legtur cu destinatarul textului i.e. cititorul: A lintrt sajoute enfin lattention: la sympathie ou lantipathie de lauteur sincarne dans hros positives ou ngatifs, qui orientent la sympathie, les emotions du lecteur. (p. 21) 2. Dup tem, Tomachevski analizeaz raportul dintre povestire/ fable i subiect/ sujet. Elementele tematice sunt organizate fie dup principiul cauzalitii i al temporalitii, fie ignornd aceste principii. Operele literare care se organizeaz dup principiul cauzalitii i al temporalitii sunt cele care au subiect (les aeuvres sujet): nuvelele, romanele, epopeile; operele care ignor aceste principii nu au subiect les aeuvres sans sujet: poeziile (probabil genul liric!) i naraiunile de cltorie. Fabula (naraiunea, povestirea) necesit temporalitate i cauzalitate. Fabula reprezint ansamblul de evenimente conexe, care ne sunt comunicate pe parcursul operei; acestea ne pot fi rezumate n ordine cronologic sau ntr-o ordine diferit de cea din carte. Subiectul se opune fabulei pentru c prezint evenimentele ntocmai cum apar ele n oper. Aceast distincie fabul-subiect va influena alte disocieri asemntoare: histoire/ fiction (= despre ce se povestete, ntmplarea) i discours/ narration (=cum se povestete, retorica ntmplrii); Raportul tem-motiv: tema este un concept care permite analiza unei opere. Atunci cnd aceasta nu se poate descompune n alte subteme, avem de-a face cu un motiv. Astfel fabulaia reprezint totalitatea motivelor, derulate n ordine cronologic i respectnd

principiul cauz-efect, iar subiectul este ansamblul de motive prezentate aa cum apar ele n oper. Motivele conexe/asociate sunt cele care apar nc din expoziiune, iar cele libere pot s nu apar n expoziiune, ns ele determin construcia operei respective. Situaia dintr-o oper literar reprezint raporturile reciproce ntre personaje, surprinse la un moment dat. Exist dou tipuri de motive care modific situaia: motive dinamice- exist n interiorul fabulaiei i statice- sunt la baza subiectului; motivele libere sunt statice (de ex. Descrierea dintr-o oper literar). Formalitii consider c importana motivelor ntr-o oper literar determin etapele aciunii sau momentele subeictului. Identificarea prilor componente ale unei opere literare vine i cu observaia c expoziiunea nu coincide ntotdeauna cu debutul unei opere literare, la fel cum finalul nu se suprapune obligatoriu deznodmntului. n acest fel Tomachevski delimiteaz naraiunea sau subiectul (cruia i corespund expoziiunea i deznodmntul) de aciune sau fabul (creia i corespund debutul i finalul). n funcie de atitudinea naratorului fa de ceea ce relateaz, povestirea poate fi obiectiv, subiectiv sau mixt. De asemenea delimitarea subiect- fabul impune distincie ntre timpul aciunii (cnd se deruleaz evenimentele din oper) i timpul naraiunii (timp necesar lecturii opereie respective). 3. Motivaia este cea care justific introducerea unor motive noi n opera literar. Aceasta poate fi motivaie fals- n romanele poliiste, motivaie realist e sentimentul veridicitii, de ncredere naiv sau de iluzie realist (cititorul tie de caracterul ficional al operei, dar solicit o anumit coresponden cu realitatea) (p. 23), motivaia estetic - are n vedere construcia textului, unicitatea sa. 4. Personajele joac rolul unui fir conductor (Tomachevski); acesta discut modaliti de caracterizare ale personajelor i clasificri ale acestuia. 5. Genurile literare- genurile triesc, se dezvolt, se dezagregheaz (p. 24), tocmai de aceea, ceea ce e specific unei perioade nu se mai potrivete altei perioade. VICTOR CHKLOVSKI Prin cartea sa Despre teoria prozei- Moscova 1929, V. Chklovski, la fel ca i Tomachevski fundamenteaz terminologia specific i util analizei textului epic i realizeaz din acest demers o adevrat tiin a literaturii. Ca toi formalitii, Chklovski consider c limba poetic i cea a prozei se supun unor reguli distincte. 1. V. C. analizeaz raporturile ce se stabilesc ntre procedeele fabulaiei i cele care in de stil. n cadrul povestirii, o form nou apare nu pentru a exprima un coninut nou, ci pentru a nlocui o form nvechit, care i-a pierdut valoarea literar. De asemenea formalistul rus consider c evenimentul devine form: e introdus un naufragiu ntr-un roman nu pentru c circumstanele vieii solicit acest lucru ci pentru c circumstanele tehnicii literare o solicit. (p. 26) Fiecare perioad are formele sale. 2. Construcia naraiunii i a romanului: - tipuri de construcii: - construcie gradat, cu sertare, care presupune: repetiii, rime interne, nlnuiri, cons; - construcie n bucl, care d impresia de final; - construcii combinate;

ntr-un roman episoadele se deruleaz: n succesiune sau sunt cuprinse unele n altele. Concluziile lui Chklovski: (p. 29) diversele aspecte ale formei literare coexist, ele nu sunt n disput. Literatura nu este o umbr a realitii, ci o realitate paralel. n consecin Chklovski este un precursor al naratologiei. TYNIANOV et lanalyse du verse TYNIANOV et levolution littraire Dac limitm istoria literaturii la prezentarea unor serii literare, atunci nu facem dect o istorie la modul generic. Le Cercle de Prague Cercul de la Moscova a fost constituit n 1915 i are n vedere dou domenii: cel lingvistic i cel poetic. Cercul de la Praga a fost fondat n octombrie 1926, la iniiativa profesorului Vilm Mathesius i include att pe cehii- Havrnek, Truka, Vachek, Mukaovsk- ct i pe ruii Jakobson i Troubetzkoy. Programul acestora a fost nchegat n cadrul primului Congres internaional al lingvitilor de la Haye din 1928 i prezentat la primul Congres al filologilor slavi din 1929. n cadrul primei teze a programului, Vilm Mathesius i Jakobson abordeaz problema limbii ca un sistem, i se feresc s pun o barier clar ntre abordrile sincronice i cele diacronice. A doua tez are n vedere studierea sistemului lingvistic: aspectul fonic, cuvntul i grupurile de cuvinte, procedeele sintagmatice etc. Teza numrul trei abordeaz diversele funcii ale limbii- cu prezentarea punctului de vedere al lui Jakobson. n cadrul acestei teze se face distincie clar ntre limba literar i limba poetic. n conturarea limbii literare, un rol important l are gndirea tiinific, filozofic, religioas, politic, social, juridic i administrativ. Astfel vocabularul literar devine mai amplu, iar utilizarea sa funcional uzeaz de elementele lexicale i gramaticale. Pe de alt parte, limba poetic a fost mult timp neglijat. ROMAN JAKOBSON Eseuri de lingvistic general- 1963, ed. de Minuit Probleme de poetic- 1973, Seuil Aspecte abordate de Roman Jakobson: - n 1919, R. J. prezenta raportul ce exist ntre limbajul cotidian i cel poetic: limbajul cotidian reprezint o form deformat a limbajului poetic. Funcia poetic e prezentat ca o punere n valoare a formei mesajului, limitat la aspectul fonetic. Astfel un sinonim nu reprezint un sens nou ci o structur fonic nou. - distincia ntre proz i poezie: proza utilizeaz metonimia, pe cnd poezia face apel la metafor. - teoria comunicrii i funciile asociate;

- ambiguitatea: aceasta nu este doar a mesajului, ci chiar emitorul i receptorul pot fi ambiguu precizai: eu sau tu dintr-o oper literar. VEZI I EMPSON- Seven types of ambiguity!!!!! Formalitii rui i vor influena pe cei francezi din anii 60. (structuralitii). Chapitre II- LA CRITIQUE ALLEMANDE/ Critica german La philologie romane- Filologia roman Critica german s-a manifestat ncepnd cu 1915 n spaiul universitar, apoi a migrat n timpul nazismului, dar a dat natere unor opere de o importan major. coala